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En este trabajo me dedicare a analizar el cuento “El niño invisible” de Ray Bradbury, con
los métodos propuestos por Barthes, Propp y Greimas. El objetivo de este análisis es
responder a la pregunta ¿Responde este cuento a las características del cuento tradicional
infantil? Para ello, me valdré también de comparaciones entre el cuento tradicional Hansel
DESARROLLO.
El cuento “El niño invisible” de Ray Bradbury se publicó en 1953 y forma parte del libro
LAS DORADAS MANZANAS DEL SOL, antología del mismo autor. Se trata de un niño
que es abandonado por sus padres y corre hasta la casa de una señora anciana, que es
pariente lejana suya. La vieja se nos presenta como una especie de bruja muy torpe, puesto
que ningún hechizo le sale bien. Al poco de convivir con Charlie, se encariña con él y
decide adoptarlo como hijo. Cuando el niño se da cuenta de las intenciones de la vieja de no
dejarlo ir, intenta escapar, pero no puede. Se encierra en la cabaña y se niega a salir. El
cuento comienza con la vieja intentando convencer a Charlie de que salga de la cabaña, y
como ve que no puede le promete que puede enseñarle a ser invisible. Charlie sale
El niño, sin embargo, se siente feliz y comienza a planear todas las aventuras que hará
ahora que es invisible, como robar gallinas y hacer bromas a las niñas. Pero la vieja le
comenta los inconvenientes de ser invisible y los peligros, como ser atropellado por una
carreta o asesinado por algún campesino que escucha sus pasos en la noche. Por último, la
vieja le dice que para volver a ser visible, el niño debe esperar al menos un año ya que el
hechizo es muy fuerte y ella podrá quitárselo solo por partes. El niño se da cuenta de que la
vieja quiere que él se quede con ella y por eso no quiere devolverle la visibilidad.
Charlie decide entonces ignorar a la vieja todo lo posible aunque sigue viviendo con ella, y
la vieja lo ignora a él porque aun finge que es invisible. La situación se torna insostenible y
designa cualquier participante (persona, animal o cosa) en una narración. Según Greimas, el
determinación. Establece un modelo actancial que posee seis instantias: el sujeto, el objeto,
menos cinco veces en el cuento mencionado, centrándonos en cada esquema en uno de los
debe a que es el personaje que más veces cambia de objeto a lo largo del cuento.
Primero quiere conseguir que Charlie se quede, luego, cuando él se va, quiere que Charlie
vuelva, en el tercer esquema vemos que el objetivo de la vieja es engañar a Charlie. El niño,
en cambio, solo quiere dos cosas: volver a casa y hacerse invisible. Gracias a este esquema
nos percatamos de que Charlie quizás no sea el personaje principal del cuento, como puede
Por último, el esquema nos revela que se da un juego interesante en el que primero la vieja
manipula a Charlie, engañándolo para que se quede, pero después es Charlie quien logra
manipular a la anciana, ignorándola hasta que ella cede. Este cruce entre las intenciones de
Caperucita roja. En estos cuentos encontramos un protagonista bien definido, cuyo objetivo
protagonista.
Este es el primer punto por el cual percibimos que existen diferencias entre el cuento EL
Propp en La mor
Esto cambia al final del cuento, donde la vieja decide que es mejor que Charlie sea feliz y
Propp menciona brevemente en La morfología del cuento este tipo de héroes que no
emprenden una misión salvífica para la humanidad o para alguien más. Es esta ambigüedad
del papel de la vieja en el libro lo que nos acompaña como punto central en este análisis.
niño ingenuo, aunque no tonto, cuyo rasgo característico es la terquedad, que se desarrolla a
evoluciona como si lo hace la vieja. Su principal deseo es huir de la vieja y volver son sus
padres, y al final lo consigue. Sin embargo, Charlie no es un héroe, al menos no como lo
describen Greimas y Propp. Charlie no quiere el bien común y tampoco lucha por el bien
personal. No obstante, existen otros elementos que podrían sugerir que este es un cuento
infantil.
cierta complejidad que nos hace preguntarnos cuál es el mensaje que dirige a los niños. En
el clásico cuento infantil predomina la diégesis y en este cuento la mimesis ocupa un lugar
bastante predominante. El niño es el protagonista, pero esto no sirve para completar la idea
de cuento infantil puesto que sus acciones ni son heroicas ni son abundantes, aunque si
Sin embargo, en la narración hay dos detalles llamativos que son típicos del cuento
similitud con el cuento de Hansel y Gretel. Esta referencia es sutil pero muy importante.
Hay en el principio una referencia a la cabaña en la que esta encerrado Charlie, la cabaña de
la vieja y las posteriores descripciones del sitio donde se hallan da la pauta de que la vieja
vive sola en una cabaña aislada del mundo en medio de un bosque. Por ultimo, el hecho de
que Charlie ha sido abandonado por sus padres sin razón aparente es también una similitud
con el cuento clásico. De la misma manera que Hansel y Gretel encuentran la casa de la
bruja y no es la bruja la que los encuentra a ellos, Charlie encuentra la cabaña y a la vieja.
Esta intertextualidad, aunque sutil, nos da la pauta de que el autor busca dalre un giro a una
historia que esta en el inconsciente colectivo de los lectores. Aquí podemos definir un
funciones que se ven claramente en “El niño invisible” son solo seis. Lo cual nos indica que
este cuento no posee demasiadas características del cuento tradicional clásico. Considero
trasgresión se da cuando Charlie corre lejos de la casa. De aquí saltamos a la función VI, el
agresor intenta engañar a su victima y VII, lo consigue. Por ultimo, la fechoría; la vieja lo
Tenemos aquí pocas funciones pero destacamos que la vieja se comporta en principio como
una autentica villana y Charlie como un auténtico niño héroe. Propp no srevela entonces
una faceta nueva del cuento, los personajes en un principio son típicos.
casos. Sin embargo, en EL NIÑO INVISIBLE vemos que la primera parte se conforma por
catalizadores, informes e indicios. Lo curioso es que la primer parte, es decir, la que mas se
A partir de la aparición del primer núcleo, se encadenan los otros núcleos solo
Barthes nos habla de la novela contemporánea, que está llena de informes e indicios. Esto
se ve en el cuento con mucha claridad. Hay un informe específico que llama la atención,
que es la mención del nombre “Tom”. La vieja, y también el narrador, se refieren al niño
con el nombre Charlie desde el principio hasta el final del texto. Sin embargo, cuando el
narrador enfoca la mirada en la perspectiva del niño, lo llama Tom. Cuando habla del
perspectiva de hacerse invisible, el narrador opta por llamarlo por ese nombre, que
Sin embargo, la vieja lo llama siempre Charlie y cuando el narrador se enfoca en ella es así
como lo nombra. De esto podemos deducir que el narrador se halla inclinado a sentir
empatía por la villana desde el principio y nos lo transmite de manera sutil, llamando a
Este juego de nombres es muy poco común en un cuento infantil, ya sea tradicional o no.
Es propio del cuento moderno que el villano no sea tan malvado o tan villano. La pérdida
del maniqueísmo es uno de los cambios más notorios que se dan en la evolución de los
cuentos infantiles. Esta sensibilidad por parte del narrador se hace evidente hacia el final
del cuento (sobre todo en el último párrafo) donde nos describe la soledad a la que ha
vuelto la vieja, que es más profunda ahora que está sin el niño.
un principio pensamos que Charlie va a salirse con la suya por sus medios. Pero al final el
narrador logra hacer que empaticemos con el villano y sintamos lastima por él.
Como conclusión, podemos decir que se trata de un cuento que pretende parecer infantil,
tanto por los personajes como por el contexto y la forma narrativa, pero que encubre una
profundidad y estructura típica del cuento moderno. No es tradicional, pero toma elementos
del cuento clásico para luego tornarlos en conceptos distintos que nada tienen que ver con
el cuento tradicional. Greimas nos es útil para demostrar esto en cuento al accionar de los
personajes, mientras que Propp y Barthes son herramientas que nos revelan una estructura