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R'OL~ITA SANTIAGUE
LA LOPEZ PE 1 JARDIN DE LA
i MI CORRIE
DEBAJO DE . . AMBA DEL 1·~'Uh..
. 1 S 60 GRANA ~-~
'f.t1MO II ARNOLDO PINTOS
•• lll 111.1 IIIII
ARNOlDO PINTOS
_,
ENSENANZA
DE GUITARRA
TOMO II
ARNOlDO PINTOS
Proiesor de Instrumentas -Aut6ctanos en la Escuela Naciona/ de Danzas, de Instrumentos Regionales, Argentinas en las Escuelas de Danzas Tradicionales de La Plata y Lomas de Zamora, dependientes del MinisteriO de Educaci6n de la Provincia de Buenos Aires, y de Ritmica Criolla en -el Instituto Vocacional de Arte dependiente de la Municipalidad ae la Ciudad de Buenos l1ires_ En ef ano 1951 termina sus estudios en la Escuela Nacional oe Bellas Artes Prilidiano Pueyrred6n, pero su actuaci6n mas importante esra orientada hacia la rnusica tradicional y a te practica y enserianza de los Instrumentos Aut6ctonos. En este peq!Jefio manual, vuelca toda su experiencia adquirida en veinte afios de labor frente al alumnado de las distintas escuelas en donde imparte sus ensefianzas, Su Metodo Completo de Quena, editado en Francia y de gran repercusi6n en toda Europa se conocera pr6ximamente en la Argentina, can traducci6n a {os idiomas ingles y frances. Contiene una metodologia cornptera para el estudio de fa quena y aspectos relativoS a las caractensficas morfol6gicas de los instrumentos del Noroeste argentino.
ESTIMADO LECTOR
Este segundo tome de "Enserianza de Guitarra" que aqul presentamos, es algo asi como la complementaci6n del anterior. Habiendo estimado como muy positivos los resultados de nuestro primer rnetodo y, sobre todo, la utilizaci6n que de 41 hicieran tanto profesores como autodidactas, nos hemas vista en la obligaci6n de incluir en esta entrega, aquellas piezas que resultan didacticarnente, las mas aptas para la fijacion de los ejercicios en orden de dificultad progresiva.
Facil es percibir que el repertorio aqui seleccionado es en su totalidad, apto para todos los niveles. La inclusi6n de piezas como "Los 60 Granaderos", "Rosarito Vera, Maestra" y "Bandera de mi Naci6n", aspiramos a que sean una humilde colaboraci6n al brillo y emoci6n de las efernerldes patrias.
Realizar un metoco de esta naturaleza, ofrece no pocos inconvenientes. Las piezas deben ser conocidas, por 10 menos en su gran mayoria; algunas deben ser muy faciles para los que reclen comienzan y otras mas diffciles para aquellos que quieran sentirse exigidos y -como condici6n indispensable opara ser aprendidas sin la presencia flsica del profesor- no deben presentar problemas demasiado cornplejos, como para que su transcripci6n se torne en un texto sobrecargado de explicaciones y citas aclaratorias.
Hasta hace pocos arias, el idioma entre los guitarristas desconocta totalmente el usa de palabras tales como Mi?, La?, Re7, siendo 10 cornun referirse a Dominante de La, Dominante de Re 0 Dominante de Sol, respectivamente.
Con el tiempo se tue imponiendo el uso del cifrado tal como se 10 conoce en la actualidad (Mi7, Re6, Lam7, etc.), desecnandose el nombre de la funci6n arm6nica (Dominante, Subdominante, etc.). No obstante en algunas "parrillas" -diapasones con las disposiciones de los acordes- insistimos en hacer figurar la vieja palabra Dominante con la que tantos hemos aprendido nuestros primeros rasgueos.
5.
ZAMBA PARA NO MORIR
ZAMBA
INTRoDueeloN: LAm - REm - MI? - LAm
I LAm IBEm'
~OMPERA LA ~RDE MI VOZ
I SOL7 [QO (MI7)
L:!iASTA EL ECO DE AIYfR
I LAm lEA
L:Y0Y QUEDANDOME I2.OLO AL FINAL
Ifl.Em !Jy117
l!iIUERTO DE SED L!iARTO DE ANDAR
I LAm I REm
L:PERO SIGO CRE~IENDO EN EL SOL
1 MI7 l.l,Am
~I ... I. .. LY.O.
I LAm I.~Em
l.:..ERA EL TlEMPO lYIEJO LA FLOR
ISOL7 LOG (MI7)
l.:..LA MADERA FRUIJe.L
IlfIm Iff'.
l.:..lUEGO EL HACHA SE IE.USO A GOLPEAR
Ij=lEm IMI?
LYERSE CAER Jl.OLO RODAR
I Ltlm J.REm
L.:PERO EL ARBOl RElY.ERDECEIM
Ifyll7 I~Am
I.l.JUE ... E ... LYO.
I LAm lEA LREm
ESTRIBILLO: l;1\L QUEMARSE EN EL I£IELO LA LUZ. DEL J.Q!A
I.~OL7
MEIYOY
I~ IP.O
~CON El CUERO ASOML!RADO ME IRE
IflEm I t>J117
L!ONCO AL GRITAR !QUE VOLVERE
I LAm I~Em
;AURA! ~EPARTIDO EN EL ~IRE Al GRITAR
IMI7 LAm
llIE ... EM ..• PRE. (ACORDE FINAO T
6
-,- INTRoDueeloN
IL_Am IREm
t_Ml RAZON NO Lf.!DE PIEDAD
ISOL7 LQQ (MI7)
L:§E DISPONE A PARIIlR.
IL_Am If A
J.!VO ME ASUSTA LA LMUERTERITUAL,
I REm IMI7
I..!OLO DORMIR, LYERME BORRAR.
I ~m IBEm
L:!JNA HISTORIA ME I.!ECORDARA
IMI7 Ll,Am
I...Y.I...I...LYO.
I LAm IBEm
l:_VEO EL CAMPO, EL LERUTO, LA MIEL,
I ~OL7 LQ_Q (MI7)
L:Y ESTAS GANAS DE AJ.MAR.
I LAm If A
I..:...NO ME PUEDE EL OLIY!DO VENeER,
1~_Em IMI7
L!:!.0Y COMO AVER, LmEMPRE LLEGAR.
lL8m IREm
tlN El HIJO SE If..UEDE VOLVER,
1~11 IkAm
lliUE ... E ... LYO.
. ...
BIS ESTRIBILLO:
I LAm I~A
I..:...AL QUEMARSE EN EL I£IELO ...
I MI7 LAm
!liE ... EM ... PRE. (ACORDE FINAO T
NASTA:
Nota: Un gui6n antes de la letra, significa que el rasgueo comienza antes que el canta (Anaerusa).
Acorde entre parentesis significa cambia de aearde sobre el final del rasgueo. Si resultara grave para el canto, utilice el transporte en el 2'1 0 3'" Cas/llero.
LAm
REm
SOL? (Oomle. DO)
DO
MI? (Oomle. LA)
FA
© EDITORIAL LAGOS
LETRA H. LIMA QUINTANA· MUSICA N. AMBROS, H. A. ROSALES
7
DE SIMOCA ~ ZAMBA
INTRODUCCIOH: MI7 " LAm " REm" LAm - MI7 - LAm (RASG.)
~!017 T T t;LAm
CARRETAS CAI.!::!.ERAS, CRUZAN LA LA~UNA RecuerdB:
FA SI7 IMI7 Unaraya
EL GRILLO A LA LU NA LE OA SU CANI.!!'R can flecha
I MI7 T t LAm indica que
{YEN LOS l.YNLES RHUMBA MI CA JA en lugar de
BIS REm LAm , M 17 t I LAm rasgueo se
~N TA CON LA ¥- FRA .!¥- DO TUCUIM,AN. reallza un
I M17, WAm acorde: t
LA NOCHE EN SUS 011..0S. LA MIEL EN SU BOCA. EI signa Yo:
FA SI7 I MI repetici6n
YO TRAIGO LA CO PLA DEL CA fiAVEIJ0.L; del tone
I M17'" . T LAm anterior.
{DE LA WNA QUE ALUMBRA EN SI MO CA
BIS REm LAm MI7 T ILAm
CllAN 00 SE LE MnO JA DE NOCHE ALUMlllllAR.
T T t
ISOL I_FA
ESTRIB'LLO: YO LE HABLP A MI lB,.ANCHO. A LOS ClrANAVEIE!-LES
FA SI7 IMI7
OJAUTA QUIO ELLA PU DIE RA ESCUl£.HAR
"Tj MI7 T LAri1
{ CUANOO l.2..ALGALA lUNA EN 51 MO CA :/!' VEZ:
BIS REm LAm MI7 T I LAm LAm
CON POQUtTA CO SA SE HA DE CONFcOJi'LMAR.- MAR. (FIN)
T l~ T IL~m T
BIS 'NTROD. SE VAN LAS CAIB..RETAS SUB!ENDO EL CAlMlNO
FA SI7 IMI7
PENSANOO EN EL RU.IOO DE SU TRAQUEI!!AR
IMI7 T fLAm
{COMO EL ~RILLO ALUNAO EN 51 MO CA
BIS REm LAm' MI7 T ~Am
YO CANTO MI CO PLA Del CANAVE RAL.
T T T
IMI7 I LAm
AMORE5 DE IJ_AMBA COsECHALA I1..AfRA,
FA 817 IMI7
LA NINA SE At HA JA PA RA ENAMOI!.AR,
IMll T T LAm
{QUE TAN I§_OLO UN DECIR SE ME AN TO JA:
8'S REm LAm '--M 17 TI LAm
DES PUES DE SU BO CA NA 01 TA QUEI!!I:A. 815 ESTRIB.
T T T
•••••••••
LAm REm SOL7 DO Mil SOL FA LA7. SI7
(OOOlte. 00) (Oomle.LA) (Oomle. RE) (DJmle. MI)
© EDITORIAL LAGOs. LETRA Y MUSICA: CHANGO RODRIGUEZ
8
A GITAN DO PAN U E LOS - ZAMBA
INTRODUCCION: LAm - MI7 - REm - QQ - MI7 - LAm A, cOf!h!s en
T T • T apaglna
IL_Am IREm anterior
TE L.:!I NO OlVIDAW
ISOL7 DO MI7
UN CARNA~l GUIIARRA BOMBO Y VIO LIN
I LAm MI7 t T
{ AGIl!b-NDO PANUEL05 TE VI
SIS REm DJ 0 LPmtM 17 I LAm
CA ~ CIA Al BAI ~ AI Bf? so PER If!.L , ,
I lAm - IREm
ME If!J1 DICIENDO ALQ.!OS:._
ISOL7 DO MI7
EN ESE AIQlOS QUEDO ENREDADO UN QUE RER.
ILAm MI7 T T
{ AGIIlbNDO PANUELOS ME FUI.
SIS REm DOoLJm T MI7 I LAm
IQUE LIN 00 ANO RAR TU lAM SA DE AL:aR:!
"+ "+ T --_.
I LAm (LA7) I REm
ESTRIBILLO: YO ME IIEi . TU VENIQ.RAS
YO TE LLEVA~O~; RANCHO SE A~tGRA ~~ MI?
I LAm MI? T T
AGIIlbNDO PANUElOS ME I RE
REm DJoLPm MI? T ~Am YEN.· MI VIVI RA A QUEL CARNA VAL
TILAmT T MI
;AURA! AGIL!e-NDO PANUElOS ME I RE
. REm DO T MI? LAm
CAN TAN DO ESlA ZAM BA REPIQUE TEA 01 lA. (Ae. FIN.)
T T' T T
I LAm IREm
SIS INTROD. VOllYl ~ TE ENCONlIBE ...
- I SOL? DO MI?
TOOA MI lY,0Z lE 010 A LA COPLA UN CAN TAR.
I LAm Mil T t
{ AGIUhNDO PANUElOS VOL VI,
8'S _ REm DOoLPm TMI? I LAm
SIN liEN DO TAM BIEN MI PE CHO AGIIJt.II.
t T· T
I LAm IREm \
BAIIlJ HASTA EL FIUiAL ...
I SOL? DO MI?
ENG\JALJI£.HAO BAilE HASTA EL AMANE CEil.
I LAm 'Mil T T
{ AGII.!bNDO PANUELOS BAI LE,
S'SREm DJoLAm MI? T lifm
jQUE LIN DO BAI LAR TU ZAM BA,DE A YER! SIS ESTR.
_ T T T '
© EDITORIAL LilGOS
LETRA Y MUSICA HERMANOS ABALOS
9
LA TEMPRANERA
ZAMBA
INTRODUCCION: REm - LAm - MI? - LAm - MI? - LAm T T
!'=Am L~17
!!.RAS LA lEMPRAIliERA
,-LA? ,1BEm
NINA PRllMERA AMANEI£IDA FLOR
lRJ~VE ROSA GAltt~
lSI? Lt01? (LA?)
LA MAS BOUillA TUCUMAI!iA
1~_Em l!-Am
I.§_UAVE ROSA GAl!:!\NA
'-MI? tLAm
LA MAS BOI!:!!TA TUCUMAI!iA.
I~f\m I~I?
L!:..RENTE DE AOOLESl£ENTE
ILA? 18Em.
GENTIL MI1!f..GRO DE TU TRII2UENA PIEL
IREm I LAm
WEGROS OJOS SIN.I£EROS
1§17 I~I? (LA?)
PALOMA l!!.BIA DE MONTEJ!.OS
tREm I~m
I.!iEGROS OJOS SINI£EROS
1M I? I1-Am
PALOMA UlBIA DE MONTEJ!.OS.
ESTRIBII.LO:
I LAm (LA?) IBEm
J.:t\L BAILAR ESTA KAMBA FUE
I~OL? ,~O L:..QUE RENDIOO TE ALME
IEl.Em (LAm
I.l.RAS MI TEMPRAI!.iERA
I ?iF MI7 LA7
DE MIS AI.!.RESTOS PRISIONE RA... A
I REm I~Am T T
LMIA VA TE SAI.!!A
IMI7 LAm
CUANOO POR LE!N TE CORONE ... E. (ACORDE FINAL) ..
jAURA!
10
,- 'NTRODUCC'ON
I~f'.m 1.1'017
I..t.RAS LA PRrMAlY.ERA,
I.~A7 IBEm
LA PREG0triERA DEL DEUI£ADO AMOR.
1~.Em I.~Am
I..!:..LORO AMARGA(MENTE
,-sF Lt017 (LA7)
AQUEL ROI!!!!ANCE ADOLESCEN~
IREm l)...Am
l!:!ORO AMARGAlMENTE
,-~17 l1Am
AQUEL RO[MANCE ADOLESCENm:.
I!:::Am l'!vW
I..E.URA TRrSTElA os ~URA,
H _ _A7 18.Em
FRAGrL AI!!!!OR QUE NO PUDE I.E..ETENElt
I~Em I!-Am
I..QYE, PALOMA !,MIA.
1i'1? 1~17 (LP.7)
ESTA TRISllLSIMA ELEG1l6.
18Em I~i\m
I.QYE, PALOMA IMIA.
L~17 I~Am
ESTA TRIS[LS1MA ELEGIl6..
BIS ESTRIB.:
HASTA:
LAm
TE CORONE ... E. (ACOIlDE FINAL) T
Nota: Es posible que se deba utilizar el capotraste en :?- 6 31} casillero. Si tesultara grave, lea detenidamente el capItulo re/acionado a: Acordes y Transporte de Tona/idad.
LAm MI7 LA7 REm
(Oomls. LA) (Dam Ie. RE)
.517 SOL7
(Dom!e. MI) (Darnte. DO)
DO
© EDITORIAL LAGOS
LETRA.: LEON BENAROS - MUSICA: CARLOS GUASTAVINO
11
CRIOLLITA SANTIAGUENA
ZAMBA
INTRODUCC'ON: SI7 • Mlm • lAm· Mlm • SI7 . Mlm . SI7 . Mlm -r- T
~
ESTRIS'LLO:
lAURA!
12
1ry1lm IDa
l£RIOLLlTA SANTlAI2UENA
IRE? g30l (SI7)
LMORENA UNIQ.A. ..
Mlm RE DO SI7
POR TI CAN TAN LOS CHAN GOS -r- T T T
lAm SOL S17. 1~lm
SIJS VI DA LI TAS SAN riA GIJEi.&A.
T T T
1ry1lm 19.0
I£RIOLLITA DE MI ~GO
IFjE7 I~OL (SI7)
lliEGRAS PESTAi.&AS,
Mlm RE DO SI7
FLOR DE lOS CHA lilA RA lES T T TT
LAm SOL SI7 I~lm
EN LAS MA lilA NAS SAN TIA GU E!&AS.
T T T
Mlm MI7 Ii-Am
OTROS HAN DE ALAIJU\R TT
LSI 7 1_Mlm
A LAS D0U10SAS DE LA CIUIQAD
Mlm RE DO SI7
HUAR MI CI TA DEL CAM PO T -r- -r- -;-
lAm Sal S17. 1ry1lm
PA RA TUSTAR DES TE QUIE RO IQAR
:r T T
Mlm RE DO SI7
ES TA ZAM 81 TA UN DA T -r- -r--;-
lAm SOL SI7 Mlm
CO MO TUS 0 JOS SAN TIA GUE NA. (ACORDE FINAL)
T T T T
m" 'NTRODUCCION
815 ESTRI8.:
HASTA:
It:!llm 190
I£UANDO VAS A TRAER L6GUA
IBE7 I§OL (SI7)
I.!2.E LA REPRE~,
Mlm RE DO SI7
ENDUL ZAS CON TU CAN TO
T T T :-r
LAm SOL SI7 1ty1lm
TO OA LA SIES TA SAN TIA GUElliA.
T T -r-
1~lm IQO _
I£RIOLLITA SANT1A~U ENA
1~.E7 19.0L (S(7)
LMORENA LlNIQ.A,
Mlm RE DO SI7
POR VOS CAN TAN LOS CHAN GaS t T T T
LAm SOL SI7 L~lm
SUS VIDA LI TAS SAN TIA GUE!&A.
T T T
Mlm
OTROS HAN ...
T
SI7 Mlm
SAN TIA GUE NA. (ACORDE FINAO T ..,...
Nota: M (MaytJscu/a): Tono Mayor; m (MinrJscula): Tono Menor.
'mportante: Cuancio el Ioro no especifica si es Mayor 0 Menor. es siempre Mayor. Ej: 00 = 00 Mayor.
Huarmiclta: Diminutil/O de Huarmi (en Ouichua: Mujer).
Mlm
Iff
RE7 (Oomle. SOL)
DO
SOL
IiBBHiI
SI? (Oomle. MI)
© EDITORIAL RICORDI
RE
LAm
SOL
MI? (Oomle, LA)
LETRA: A. YUPANQUI - MUSICA: A CHAZARRETA
13 .
ZAMBA DEL PANUELO . ZAMBA
INTRODUeelON: REm - LAm - MI? - LAm At?O!"es!HI.'a pagtna sJguJenfe
LAm MI? LAm
sl MI RAs LOS LAR GeOS CA MI NOs
T REm TLAm saLt F8IMI?
POR DON DE MI TRIS TE HUE LLA SE lfYE
VE!i;f!:UE MANC-ro su;Ik(6~E;
SIS { IMI? . [LAm
CON SANGRE LY.IVA Nil PADEI£ER.
LAm Mt? LAm
51 ES CU CHAS MI DUL CE GUI fA RRA
E:EE4iA DORL~~D:-1~LsoF~-rA~~;. tjREm T T tj~m
{ TU Jg>MBRA SERA UN PA!B.UELO
SIS IMI? ILAm
SOBRE LA Il..AMBA QUE VA SE I.Y.A.
ISOL? IDO
51 ANlQ.ANDO ANDANDO llilliiA
I LA? . [REm
UN OIA MIS I,2JOS TE VEN PAI.§t<R
[REm [LAm
EL ~NTO QUE VOY LL01Bf..NDO
IMI?' I LAm
EN LOS SENI.Qj:ROS FLORECEIB.,A.
LAm
2' VEZ: FLOIIECE IIA. (ACORDE FINAL)
-r
LAm MI? LAm
MI VOZ Y LA TU VA PER 01 OAS
tREm . -r LAmT SOL FA IMI?
sf VAN"Al'OL VI DO POR EL· A illR.
IREnT "tj~Am T T··
MIl!,ENA COMO UN PAUiUELO
Hvll? [LAm
LLORA EN LAI1.AMBA SU ATARDEI£ER.
LAm MI? LAm
MI PE NA Y TU LEN TO liE eUER DO
TREm T LAm TSOL FA IMI?
POR QUE NO ME QUIE liES SE QUIE REN lY.A.
18E,T tjl,.Am T T ...
MI L!!.ENA LE DA SUS ~NAS
IMI? I LAm
Y TU REI£.UERDO SU SOLEIQ..AD. BIS ESTRIBILLO
ESTRIBILLO:
BIS{
BIS INTROD.
BIS{
BIS{
Nota: SI los acorde del:!2 verso: LAm, SOL, FA Je rssuftaran difiCiles, rea/ice en su Jugar un rasgueo en lAm.
© EDITORIAL LAGOS LETRA: M. J. CASTILLA - MUSICA: CUCHI LEGUIZIIMON
14
EL COCHERITO - CHILENA POPULAR SALTENA lI!lTRODUCCION: REm - LAm - M 17 - LAm
I LAm IREm
LQIGA COCHERIl!9
ISOL? ,DO (LA?)
POR l£uANTO ME VA A LLEIY..AR
IREm ,LAm
{ 1..6. LA CALLE CAI§JROS
815 IMll 'LAm
FRENTE AL PANl£.ERO ME VA A DEL!f..R.
BIS{
,l.,Am IREm
L9UIERO COMER All!.
ISOL? 100 (LA7)
QUE LflQUE, HASTA REVENIJeo.R,
'REm I~Am
I.f.ARA VOLVER A -FASA
IMI 'LAm
Y DECIRLE A WJANA QUE SE CAN~R.
LAm
:it' VEZ: SE CAN TAR. (AC. FINAL) T
I LAm L REm
LQIGA COCHERII!9
ISOL? 100 (LA7)
lPOR I.£UANTO ME VA A LLEIY_AR
IREm HAm
~ LA CALLE LA~IDA,
IMI? ILAm
VUELTA A LA ESlBUINA JOSE JULb!AN?
BIS{
BIS INTROD.
I LAm IBEm WJBA NOMAS, SEl!!0R,
ISOL? I DO (LA?)
QUE W}.DA lE VA A COSIJeo.R
IREm Iy'-m
LX.EN LA CALLE CAFROS
IMI I~Am
FRENTE AL PANl£.ERO HEMOS DE ARRE~LAR.
LAm
:it' VEZ: DE ARRE GLAR. (AC. FINAL) -r
Nota: Con esta pieza, Usted puede poner en practica las explicaciones sobre transporte de tonos. Ptueoe a Mlm (pag.46) .
BIS{
,
••••••••
LAm Mil REm SOL FA SOL? DO LA?
© EDITORIAL LAGOS
15
LA TRISTECITA
ZAMBA
INTRODUCC'ON: LAm (LA?) . REm· MI? - LAm - MI? . LAm
-;: T
LAm MI? l!,.Am (LA?)
SANGRE EN EL CEII!,AL
~Em LAi! 18Em
QUE SE VUEL VE lfl.OR
REJ" +LAm MI7
~~O NO 51: POR ~UE HOY ME HIERE lMAL
I_LAm (LA?)
TU SEiilAL DE AlMOR .
IR,Em I~Am IMI?
L:..YO NO SE POR I9UE HOY ME HIERE !,MAL
ILAm
TU SEiilAL DE AIMOR ..
LAm MI7 I_L,Am (LA7)
ZAMBA QUIE RO Ot!!
TREm LA7T REm .
AL A TAR DEI£ER,
RE;T TLAm MI?
ttAPULlO DEliuz QUE QUIERE SER trOL
g-Am (LA?)
Y NO PUEDE agR
IREm I~m IMI? ~CAPUlLO DE L1YZ QUE QUIERE SER ti0L
IljI.m
Y NO PUEDE I,!ER.
ESTRIBILLO:
FA SOL?IPO
AY TRIS TE CI@
T FA TSOL? 1120 (LA?)
TRISTE CI TA I~UAL
IREmT T.1!:Am MI?
l:..QUE LLOVIZNA Ag_UL MURMURANoo[ig
(LA?)
jAURA!
AL' CAN Avel!!T
I REm IbAm IMI?
l:..QUE LLOVIZNA AWL MURMURANDOI.!J
_ LAm
AL CANAVE RAL. (A,CORDE fINAL) T
16
,~ lNTRODUCC'ON
LAm M.ll I!:f\m (LA7)
EL V1ENTO LA l!...RAE
tREm ~A7 REm
SE LA LLE VA EL [OL,
REm: T LAm MI7
~UENO EN El TRll§Al Y SOBRE EL SAUIif,.L
(LA7)
l_l-Am LAMENTO DE ALMOR
IR.!=m , I~Am Lrv!l7 L:§uEiilo EN EL TRII§AL Y SOBRE EL SAUIft.,L
I~Am LAMENTO DE ALMOR.
LAm MI7 I~m (LA7)
VA SIEN TO LLEI§.AR
T REm ~A7 REm
DEL CE RRO SU lQoz,
REm~ T LAm MI7
tPANUELO HA DE I§!R Y LO HE DE PREN~ER
(LA7)
l.1-Am EN EL CORAK.ON
IREm_ Il-Am 1!IJ117 L:_PANUELO HA DE J,gR Y LO HE DE PRENI.Q.ER
II,.Am EN EL CORAILON,
HASTA:
FA SOL71DO
AV TRIS TE CI~ ...
T _ TLAm
AL CANAVE RAL (ACORDE FINAL) T
BIS ESTRIBILLO:
Importante: Un gui6n subrayado antecediendo a la pa/abra, significa que el rasgueo comienza antes que el canto. Sf resu/tara grave, use transporte en e/2'l6 3I! casil/ero, 0 transporte a Mlm.
LAm Mil LA7
(Oomle. LA) (Domts. RE)
REm
FA
SOL7 (Oomte. DO)
DO
© EDITORIAL RICORDI
LETRA: MARIA ELENA ESPIRO - MUSICA ARIEL RAMIREZ
17
ZAMBA DE USTED
ZAMBA
INTRODUCC'ON: REm· SOLrn . LA7 . RE . LA - REm T T
ESTRIB.:
18
1~_Em I§OLm
YO NO I.!E SI POIQ,RA
I go 7 Iff"
ESTA I1f.MBA LLEGAR A USillD.
SOLm 007 FA
BAJO LOS LU CE ROS VA POR LA, NO CHE
T T .T
REm SOLm LA7 IR_Em
BUS CAN DO EL PUE BLI TO DON DE LA DElli.
T -r T
If~Em 1.s_OLm
POR OllR OTRA lYEZ
[p07 [fA
LA TO~ADITA DE SU lYOZ
_ SOLm 007 FA
NINA DE LOS 0 JOS CO LOR DE 0 LI VO
T T T
REm SOLm LA? LR_Em
ME I RE TRAS LA lAM BA RO ME RO DE ALMOR.
T t T
[8E7 19_OLm
ESTAJ,Y.MBA ES DE USillD
LPO? Iff'.
LA HICE CON NOSlIbLGIAS DE PIEL Y DEJ.Y.OZ
I::;OLm IBEm
CUANDO USTED LA ESI£UCHE CRECIDA EN 12..0MBRAS
I1.A? tHEm
RECUERDEME UN lf9CO TAN LEJOS QUE ESII9Y
I§OLm tBEm
CUANDO USTED LA ESI£UCHE CRECIDA EN li,OMBRAS
11:.1.,7 REm
RECUERDEME UN lf9CO TAN LEJOS QUE ES TOY. (AC. FINAO T
_11 'NTRODUCCION
SIS ESTRISILLO:
HASTA:
IREm I §_Q Lm
A SU If..UEBLO YOIlB.:.E
19_07 lEA
LEGAIE.,E CUANDO MUERA EL Il.0L
SOLm 007 FA
EN MENSAJE RI AS DE LUNA Y SUE NO T T _ T
REm SOLro LA! IBEm
PARA VEil MI NI NA SI NO ME: OLVIIQ.0.
T T T
IBEm I§.OLm
SOY AI2UEL QUE SIL@.UlO
IP07 I _FA
TRAS SU L!:!.UELLA ANDARIEGA Y L!:!.0Y
SOLm 007 FA
VUElVE HAST A SUS PA GOS OLIVA RE ROS T T T
REm SOLm LA7 IBEm
TRA ~ DO APE~ TAS SIl !i2 BRE CANI£ION.
RE7
ESTA l1AMBA. ..
REm
QUE ES TOY, (ACORDE FINAL) T
wIII __ m
REm SOLm 007 FA LA? RE7
(Domte. FA) (Domte. Rt) (Domte. SOL)
Nota: Si Ie resultaran muy diffciles estos acordes, tran6poite a Mlm (un tono mas agudo), leyendo las pags. 46 a 50.
PARA TRANSPORTAR A LAm:
~~WDm~ R1fR mm mFH m:m RtRi ~
LAm
© EDITORIAL LAGOS
REm
SOL? (Domte.OO)
DO
MI7 LA?
(Oomle. u,) (Domte. RE)
LETRA: FELIX LUNA - MUSICA: ARIEL RAMIREZ
19
AL JARDIN DE LA REPUBLICA
ZAMBA
INTRODucelON: MI7 - LAm - MI7 - LAm
IPO (SOL7) 190
DESDE EL lliORTE TRAIGO EN EL (ALMA
(SOL?) IQO • (SOL7) 1120
LA ALEGRE I1AMBA:QUE CANro AIQUI
I~I? : I!-f.m
Y QUE l1AILAN LOS TUCUlMANOS
IMI? I LAm
CON ENTUl§!ASMO PROPIODE AL!J,I
I t01? . IlfIm
CADA L£UAL SIGUE A SU PAI.E..EJA
IMI? l~m
JOVEN ° Ly,l.EJO DE TODO lY,1.
I~O (SOL?) IPO
MEDIA Ll!.UELTA V LA COMPAlIiERA
(SOL?) 100 (SOL?) IDO
FORMA UNAl!UEDA PARA SEI§UIR
IMI? 1 !:-Am
VIENE EL ~AUCHO LE HACE UN FL0IE..EO
IMI? I~Am
Y UN ZAPAI]]O COMIENZA AI!!l
IMI? I!,.!\m
SIGUE EL ~AUCHO CON SU Fl0IR.EO
IMI? H-.Am
VEL ZAPAillO TERMINA AI.b!:I.
IESTRIBILLO: (Ver Nota}
Il,,_A? I REm
Lf.ARA LAS OTRAS I!!O
I§OL? Igo
l,!A' LAS DEL NORTE L§l
IMI? Il-!\m
Lf.ARA LAS TUCUIMANAS
.It'-1F I bAm
MUJER GAl..!bNA NARANJO EN illOR
IMi? I !"Am
LLODO LO QUE ElLAS 12UIERAN
IMI? LAm
QUE LA PRILMERA VA TERMI NO. (ACOIlDE fiNAL) T
20
, INTRODUCC'ON
1120 (SOL7) IPO
NO ME IQLVIDO, VIERA, COMIfbDRE
(SOL?) 190 (SOL?) l.QO
DE AQUELLOS J!.AILES QUE HACEN AJ.b!,I;
IMI? I_L,Am
TUCUlMANOS Y TUCUIMANAS,
IMI7 I~Am
TODOS SE A~NAN POR DIVERI!!R
IMI7 I~m
Y HACER l!:!.NDA ESTA MALAlYIDA,
1.f017 Il:-Am
ASI SE OLDQDA QUE HAY QUE MOIB!,R.
IPO (SOL7). II?O
EMPAI!!ADAS Y VINO EN L:!.ARRA,
(SOL7) 1.9.0 (SOL?) IPO UNA GUI~RRA, BOMBO VVIOL!:!.N,
IMI? I !:Am
Y UNAS I.£UANTAS MOZAS BIlb,ARRAS
IMI? . I~Am
PA' QUE LAL£.ARIlA PUEDA SEI§UIR;
11017 I~
SIN QUE 1£l'LTEN ESOS COI.!!ROS
IMI? I~m
VIEJOS CUENillROS QUE HAGAN REug.
BIS ESTRIBILLO:
Il:-A7 I__REm
If.ARA LAS OTRAS l!i0
I;?OL? W.O
I!.A' LAS DEL NORTE ~
I tyll? I !-Am
l..!1'RA LAS DE SIWlOCA
IMI? I !-:Am
MIS ANSIAS L!:..OCAS DE ESTAR AL!!L
1!Y11? l4\m
l!.ARA BRINDARLES t,M1 ALMA
1f017 LAm
EN ESTAI1AMBA QUE CANTO A QUI. CAC. FINAL)
T
Nota: En Ja 11l Edici6n de 'Ensef1anza de Gwtarra", en el Estribllfo de la 1i1parte figura: "PA LAS DEL NORTE SII PARA LAS OTRAS No. .. ", que corres(XJndfa a una vieja ediciOn que obraba en mi poder. En la actualidad se ha genera/izado la versi6n que figura aquf, por 10 que la hemos corregido. En el caso de cantar en conjunto y observar diferencia entre las 2 versionee, aconsejamos corregir la anterior.
© EDITORIAL ,LAGOS LETRA Y MUSICA: VIRGILIO CARMONA
21
LA LOPEZ PEREYRA
ZAM BA SALTENA
r 3 ACORDES SEGUIDOS ~ INTRODUCCION: SOL· RE7 • DO - SOL - RE7 - SOL - SOL· T T T
r3 AGORDES SEGUlOOS:l r2 AG. LENTOS:l RASG.
RE7 - DO _ SOL. RE7 - SOL _ RE7 _ SOL T T T T T
I.SPL v:
U.O QUISIERA OlVIOARTE
Yo IElE7
ME ES IMPOSIBLE MI BIEN MII!JEN
Yo Yo
TU IMAGEN ME PEIlSIGUE
Yo I§OL
TUYA ES MI VIDA Y MI AMOIl TAMI!!lEN
I~_17 IMlm L!. CUANDO PENSATIVO YO SOLO ESII9Y
JPO . I?_OL
DtU:!.RO CON LA FALWA
IBE7 J?_OL
QUE ME HA PAI!2,ADO TU AMOR TU AlMOR.
I_qOL 1!0lm
SIUO PUDIERA TEiliERTE
107 I13E7
A MI LADO I!9DO EL Dlta
I~m .lfl.E7
DE 1MIS OCULTOS AJ.MORES
PALOMA TE [ONTARljKOL
1~17 ,-~Im
PEIE..O ES INUTIL MI ANHElO JAMAS JAIMAS
I.qo I?OL
VI~O SOLO PARA AJMARTE
J8.E7 I~OL
CALLADO YU.RISTE LLORAR LLOl&'\R.
SOL
2t VEZ: LLO RAil. (ACORDE FINAl) T
22
''''f'RODUCC'ON
ISOL 1~lm
ME HAN W,ICHO QUE NO ME I9UIERES
I!-:f\? LF3E7
PERO ESO NO ES ULN MOTI rLO
I1-Am I BE?
ME lflllVAS DE TUS MI~DAS
Yo SOL RE DO
MI ALMA SIN ELLAS NO VI VO
SI? . ""t" ""t" T Mlm t
vov1.6 OCULTARME A UNA SELVA SOLO A LlO~R (SOL)
DO Dism. SOL
PUE OA SER QUE EN MI DES TIE ROO
+M17 LAm· +RE7 SOL
TUS 0 JOS NE GROS PUE OA OLVIlQ.~R.
""t"""t" T
I.SOL 1~lm
EN ULNA NOCHE SEIB.!=NA
IL,A? IRE?
Al CIELO AInJL MIRE, MIIB..E,
11-£'.m IB_E 7
CONIllMPLANDO A LAS ESlIBELLAS,
. IYo I§_OL
A LA MAS L!ELLA LE PR~GUNru
1§17 . I.Mlm
SI ERA I.t.LLA LA QUE ALUMBRABA MI AMOR, MI AIMOR,
100 I§OL
PAIRt\ PEDIRLE POR W1A
IBE? I§OL
AL OIOS PIALI2..0S0 RESIGNA~ION.
SOL
2' VEZ: RESIGNA CION. (ACORDE FINAl)
B •••• B
SOL RE? SI7 Mlm DO LA?
100m1G. SOL) (Domls. MI) (Oomle. RE)
•• 11 •••
LAm RE Dism. SOL? MI7 SI7
(Domle. DO) ({}:mle. LA) (Oua forma)
Important.: Usted puede ejecuta.r toda fa zamba utllizando fa armonizaci6n de la primera estrofa, que es fa mas seocllta. Las ores son variantes que puede 0 ro Ulilizar. © EDJTORIAL CRISMAR LETRA Y MUSICA: ARTIDORIO CRESSERI
23
DEBAJO DE LA MORERA
ZAMBA
'NTRODUcc,6N: RE? - SOL - RE? - SOL - SI? - .Mlm • T T
1!0lm IQO
PEl.!2.AZO 'E CIELO EN LA JI:!.ERRA
If~E7 ISOL
REFUGIO U2.E LOS PAISAIIiOS
I§I! I_Mlm
DES~NSO DEL CAMIJN.A.NTE
I?f IMlm
OMI!tU DE LOS TUCUIMANOS
IBE? 1~9L
DESI£ANSO DEL CAMIJN.A.NTE
IR_E7 SOL
OMBU DE lb9S TUCUMA NOS_ T
IMlm IQO
AL lX,ER. TU ESTAMPA BIIb,A.RRA
18E7 I?OL
ACUDEN Ia MI MEMOl![A
I§I? LMlm
EL j2AUCHO CON SU GUIIJl..RRA
l~j7 . IMlm
QUE ES l!LN PEDAZO DE H1SII9R.IA
II3.E71§9L
EL ~AUCHO CON SU GUI1!e-R.RA
IBE7. 1§9L
QUE ES UN PEI!2.AZO DE HISTOI!!!A.
ESTRIBILLO:
I§OL? IP_O
DE1!.AJO DE LA MOW;RA
I.R.E? I§OL
BAI~R.EMOS ESTA I1l\MBA
1?17 L~Jm
PAl§!.RIA LA VIDA ENIISRA
lSI? IMlm
BAIu,e.NDO CON TODA EL Ial-MA
IRE? I§~OL
PA~RIA LA VIDA ENjfi:RA
18E7 SOL
DEBAJO I.Q.E LA MORE RA. (ACORDE FINAL) T
jAURA!
24
SIS INTRODuce ION
1.~lm IP.O
HUlMlLDE ES TU FRUTA .I.MORA
IgE? ISOL
QUE A GOLPES I.Y,OLTEAN LOS CHANt2,OS,
1~17 1.rv1lm
Y I5:,AEN COMO LAGRIIMONES
19.17 r!v1.lm
CUAL·rnESTUVIERA LLOlBl\NDO
I~E7 I?_OL
Y I£AEN COMO LAGRILMONES
- r.F!E7 SOL SI7
CUAl51 ESTUI.Y,IERA LLORAN QQ_
• "'t"
1_~lm IRO
EI.Y,OCO TU TRONCO AJt!OSO,
18.E7 I§OL
YEN TU SOMl!!..RA BIENHECHOlB.,A
I?J7 1~lm
A l!:9S HUMILDES DE AN@NO
I§F IMlm
MALLEANDO BAJOLA lli!ORA
IR.E7 L~OL
A l!:9S HUMILDES DE AN~NO
18E7 I§OL
MATEANDO l!,AJO LA MOl&-.
SIS ESTRIBILLO:
190L7 LQO
DEl.!tAJO DE LA MO ~RA ...
18E7 SOL
LQ.E LA MORE !lA. (ACORDE FINAU "'t"
H~STA:
EBmBRR
Mlm PO RE7. SOL SI7 SOL7
(Oomle. SOL) (Doolte. MI) (Oomle. 00)
Nota: M (mayuscula): Tono Mayor; m (minuscula): Tono Menor. Es costumbra, wando el nombre del tooo no espedfica sf ea Mayor 0 Menor, considerario siempre Mayor: SOL, RE, FA = SOL Mayor. RE Mayor. y FA Mayor respectivamente.
© EDITORIAL JULIO KORN
LETRA Y MUSICA; VIRGILIO CARMONA
25
ZAMBA AZUL - ZAMBA
IHTRODUCCION: SOL ... (Mil) • LAm - RE? . SOL I§_OL (LA?) IBE? ~OMO UN LlMPIO AMANEl£ER
DO RE? I§DL
E RA TU PO LLE RA A@lL
l""Dism T
I.9.IELO POR LA ZAMItA
lV,m •
IQUENDE ANDABAEL AIRE
IRE? ',SOL?
If.NREDANDOSE EN MIIY.0Z
IDO? + . SOL Dism. MI?
IMIENTRAS MI GUITARRA BUS CABA EN EL AL BA
mE? T I~_OL T T I£OPLAS QUE CANTARAN NUESTRO ALMOR.
ESTRlall.LO:
iAURA!
26
1§9L (LA?) IRE?
I1!EMPRE TE RECORDAIB..E
10.0 DOm 1§9L I.:!_lJNTO A TU PAl SA JE AI!.UL
I Qism -;-
1.2.0MBRA QUE NO OLVIDO
I~m
LlILUETA DEL RIO
Ifl_E? ISOL?
IJ!.ESTIDO DE TRIGO Y Ll.UZ
IQ.O? + SOL Dism. Mi?
l,fOMO SE DORMIA LA TARDE EN TU PE LO
mE? -;- 1§.oLT T LfON UN SUENO INMENSAMENTE A@L
I~im ISI7 L:..LA NOCHE TE VIO BAII..!:!<R
lQism. I~Am
AZUL EN LOS LQJOS DEL ROJ£lO
1ry1lb IS_OL
~DONDE IRIA EL LYIENTO
. I~A7 IP.o (RE?)
QUE TU U!OZ QUEDO CONLMI... GO
I Dism.
WJNA COPLA RIO AROMA
I~m
lJ!ALLE AZUL DE ZAMBA
DO RE7 SOL 0 SOL 9
OUt CE RE GION DE MI SOLE DAD. CAe. FINAL)
T T T
Forma tacil de SOL9
I
SOL9
als INTRODUCCION
I~OL (LA7) cl8E7 IQUARDO AQUEl PANUELO AtL.UL
DO RE7 I§OL
QUE ME DISTE EN EL AI.Q.!OS,
+"IQ.ism. -r-
LIE LLEVO LA TARDE:
16Am
IK.UMBO A SU MISTERIO
I~E7 I§OL7
l£UANDO AGONllABA EL 1l0L,
19.07+ SOL Dism. MI7 I.f..ERO TE QUEDAS YA QUI.E TA EN EL SI LEN CIO
mE7 -r- 1?OLt -rJB.ONDE DUERME EL VIENTO DE MII.Y;Ol.
I§OL (LA7) IGE7
IE.ICEN QUE EL OLVIDO ES I£IWEL
IQO oo-, I§OL
L9UE NO VUELVE DEL AlQ.IOS .•.
I Qism. -r-
LEERO MI GUITARRA
I~Am
I.!UENA A ZAMBA TUYA
I fiE 7 I.§PL7
I.£UANDO POR.LA NOCHE ESII9Y
1'207+ SOL
l.!!.USCANDOLE GRILLOS QUE CANTEN TU
I8.E? T I§PL
J!.N LA OSCURA VOl DEL DIAPAI!,ON.
Dism. MI7 NOM BRE T T
1fv1lm
DIS ESTR'B.: L:.I.J\ NCCHE ....
SOL 0 SOL9 HASTA: MI SOLE DAD. (ACo FIN.) T
B ••••••
SOL LA? RE7 DO Disrn LAm SOL7
lOomIs. RE) (Oomle. SOL) !Domle. DO)
••••• BI
007+ MI? DOm SI7 sl Mlm Mlb
(DO ;0 Mayor) (Oomle. LA) (Oomle. MI) (Olra forma)
Nota: Si el Mlb Ie resultara diffcil, rea/ice en su lugar DOm.
© EDITORIAL LAGOS
LETRA: A. TEJADA GOMEZ· MUSICA: TITO FRANCIA
27
LLORARE
ZAMBA TRADICIONAL SAUENA
INTRODUCC'ON: LA- LA7 - RE - MI7 - LA - MI7 - LA
T T T T
LLORAl[: LLORARE
1~17 lLORARE TODA LA VII,!2.A
SI LA QUE, SILA QUE
'LA 51 LA QUE AMO TlENE DUE!&O.
I1·A LLORAI.K.E lLORARE
1!017 EN UN SILENCIO PROFUNLQ.O
LLORARE LlORARE
I!:.A SOLO Y TRISTE EN ESTE MUNI.Q.O.
[BE
ESTAIBILLO; CUAN1!2..0LA MUERTE ME LLEVE
IMF Il!.\
POR SU CAIll!!INO DE SOMI!RAS
IMI7
EL VIENTO ME HA DE TRAilll
ESTA ZAMBA QU E TE NOM[[liA
LA LA7 IB.E
LLORA RE lLO~ RE lLORAlE..E T 'T
IMI7 LA
TRISTE Y Ik,OLO EN ESTE MUN DO. (ACORDE FINAL)
T
;AURA!
28
SIS INTRODueelON
11-/1 lLEVA~, LLEVARE
1_~17 LLEVARE CENTRO DE MI ALIMA
EL DOLOR, EL DOLOR,
EL DOLOR DEL BIEN PERDI~.
I1-A CANTAI.H!=. CANTARE,
1.~17 CON AMARGO DESENGALri0
AL AMOR,AL AMOR.
11-£1 AL AMOR QUE QUISE TAN[9.
ILA '
a,s ESTRIalI..LO: CUANIQ.O LA MUERTL
LA
NASTA: ESTE MUN DO. (ACORDE FINAL)
T
Nota: Si transporta la pje~a a otra tonalidad, no olvide realizar la Introducci6n can los nuevas acordes, para que su or do Ie indique la entonaci6n exacta.
EN £STA TONAUDAD (LA/:
ED ••
LA Mil RE LA7
(Dmlte. LA) (Oomle. RE)
ENRE.:
e.B.
RE LA? SOL REl
(Oomle. MI) (Omlle. SOL)
© EDITORIAL KORN
EN SOl.;
• •••
SOL RE 7 DO SOL?
(Oemle. SOL) (Oomle. 00)
EN"":
• •••
MI SI7 LA Mil
(Oomle. MI) (D:lmla. LA)
LETRA Y RECOPILACION: CUCHI LEGUIZAMON
29
ZAMBA DEL REGRESO - ZAMBA
INTRODUCC'ON: REm· LAm - MI7 - LAm
B'S{
B'S{
ESTRIBIU.O:
B'S IN TROD.
B'S{
BIS{
© EDITORIAL KORN
30
IFA 100 ~ELO DE AMANEI,kER
ISOL7 100
QUE VA PINllf.NDO LOS CEW'OS
I LAm MI7
NOS[!blGIA TRIS TE ZA
REm DO T MI7 I LAm
AY Ml PA lO MA DE LE JOS I.:LUElVO.
T T T
IFA 100
J.!!lELO DE TUCUlMAN
ISOL7 100
DONDE HE PA~DO Ml VIlQ.A.
ILAm MI7
AUI_gNTE SO NA BA
REm DO. Mil I LAm IM", Ml PA lO MA, VOL VEA: UN lQIAI
T T •
ISOL IFA
U:!..E QUERIDO VOllY..ER
ISOL7 DO MI7
1!_0lO PARA CAN TAR
I LAm TMI7 -r-
CAN~ONES QUERIDAS
REm DO T Mt? ILAm (MI7)
AV MI PA lO MA TO DA LA lYlDA
T ILAm T MI7 T .
MIS I.£ERROS MIS VA lLES
REm DO T MI7 LAm
TIE RRAS DEL,BE LlO TU CU MAN. (AC. FINAL)
T T .T,
IFA 100
W.OTAS DE MI CANl£.ION
I SOL7 100
QUE El VIENTO illEVA DISTAN!ll.
I LAm MI7
QUIEN Il.ABE UN DIA
REm DO T MI7 ILAm
!AY, MI PA LO MA, NA orE LAS I£.ANTE!
T T T ...
IFA 100
L£IELO DE AMANEI£.ER
'lSOL7 100
TRISTEZA Y !fi:NAS EN Mr ALLMA ...
I LAm IMI?
REI!!.RESO, VENl£IDO,
REm DO MI7 ILAm
rAY, MI PA LO MA, SIN ES PE~NZAS! AL ESTRIB.
T T T
REm
LA
Iff
MI7 (Oomle, LA)
FA
DO
B
SOL7 (Oomle, DO)
SOL
LETRA Y MUSICA: SERGIO VILLAR
LA DONOSA - ZAMBA
INTIIODUCCION: RE ~LA - MI? - ¥ ~~ - LA (RASG.) TE ~UIERO COMO 51 ifYERAS
IYo ~A
CONI.2_lIElO DE TODO MAL
IYo IMI
ESWELLITA DE MI I£IELO DONOSA
IYo ILA
ROWTA DE MI ROl!t-L.
BIS{
B'S{
£S'1I1'B'1.1.0:
8fS{
815 IN'1"OD.
BIS{
BIS{
815 ESTill •• :
HASTA:
© EDITORIAL KORN
ILA IRE
HE I1.UBIDO VEINTE l£UESTAS
I'/. ItA
TAN I!_OLO POR VERTE A LIJ.;
I'/. 1M I?
HE I1.UFRIDO I-tIIL DEI.!,AIRES, DON05A,
I'/. ILA
PORI.2UE ME DIGAS QUE W,.
ILA IRE l.!:.A ... LA LA J!!.
I;;:: ILA L.b.A ... LA LA L.b.A
IYo IMI?
ESIlBELLITA DE MII£IELO DONOSA
IYo ILA
ROI1lTA DE MI RO~L.
ILA IRE
AI.2UELLA FLOR DE TU If.ELO
IYo ILA
QUE LY.O TE ROBE AL PARt!!.R,
IYo IMI?
DE l.!!fNA SE HA MARCHI~DO, DONOSA,
IYo ILA
AL LY.ER5E lEJOS DE L!!.
ILA IRE
IE I.9UIERO CON TODA EL ~MA.
1:1.' ILA
y m LO oicc AL CANIlf.R;
I;;:: IMI?
E5lnELLITA DE MII£IELO, DONOSA
I;;:: ILA
ROI§!TA DE MI ROILAL.
tt: ... LA
MI ROlt~.
RE
LA
Nota:
Transporte estazambaa distintos tonos (Pag.46)
LETRA Y MUSICA: SERGIO VILLAR
31
LOS 60 GRANADEROS - CUECA
INTRODucc,6N: RE . LA. • MI? . LA ...
I LA. IYo" IMI? Yo
ANTE ELI.£RIS ... ANTE EL CRISlLO REDENTO ... l2.R
IYo IYo I LA Yo
SE ARR01Q! ... SE ARRODII!!:A8A UN ARRIEJ.R..o
IYo IY- IMI? Y-
Y RO~A ... Y ROGAm!< POR LAS ALIMAS
IYo IY-' ILA
DE LOS I.!.RA ... DE LOS 8RAIY..OS GRANADEl.R..OS.
ILA IY-*, IMI? Yo
ERAN W ... ERAN SELUNTA PAISA!liOS
IY- IY- ~A Y-
LOS SElllN .•• LOS SElllNTA GRANADE OS,
IY- IY- IMI Y-
ERAN l..:!£A ... ERAN VAlLLENTES CUYAlIiOS
IJ:" IY. I LA Y-
DE COJ.!.A ... DE CORAIl.ONES DE ACEI.!..O.
ILA IMI?
ESTRIB.: l.9UIERO ELEVAR MI L£ANTO
IRE ILA
COMO UN LAJ.M.ENTO DE TRADII£ION
IRE Y-
l.f.ARA LOS GRANADEROS
IMI? ILA
QUE DEFENI.Q.!ERON NUESTRA NAI£ION
18E Y-
jAURA! I.!IDO PARA ESAS ALMAS
IMI? LA .
QUE LAS 8ENIQJGA NUESTRO SE "'OR. (ACORDE FINAL)
ILA It-" * T IMI? Yo
BIS INTR. NUESTRA (g ... NUESTRA SElB..oRA DE CUI:L0
IY- IY- ILA Y-
CONTEMl!iO LA CRUZA~A DE LOS ANlQ.ES,
IY- IY- IMI? Yo
Y BENlQ.!JO At GENEl&'l SAN MARTI ... Illi,
IY- IYo ILA
EL MAS L2RAN ... El MAS GRANlQ..E ENTRE LOS GRANI.Q.ES.
Ii·A IY- * IMI? Yo
CUNA lQ.E ... CUNA DE E(!gRNOS LAUREl!!S
IY- IY- ILA Yo
CON QUE Il.E A ... CON QUE SE Al,£ORNA MI PAlIE1A
IY- IY- IMI? Y-
ES MENlQ.O ... ES MENDPI!.A LA GUARDIAlli.A
IY- IYo ILA Yo
POR SER ll..A ... POR SER LA illERRA MAS GAUl£.HA. AL ESTR.
Nota: A/ final de cada verso, donde observe el signa y-, repita un rasgueo en el tono anterior, sin canto.
© EDITORIAL PERROTII LETRA Y MUSICA: HILARIO CUADROS
*: Donde
observe el as-
terisco puede suplantar elLA pore/Sl7
32
CUECA DEL RELOJ - CUECA
'NTRODUCCION: DO - DO - Mil - LA
IMI? ILA
L!,RILLA CUAL LUNA PLAillADA
LA ESfERA PIN~~A DEL RE~J
100 It
I,Q,ONDE PALPITA EL ~EMPO
IMI ILA
LATIENDO EN SU IJ!_ROPIO CORAI1.0N.
BIS{
BIS{
ESTRIBILLO:
lAURA! {
als
als INTROD.
alS{
BIS{
BIS ESTRIB.:
© EDITORIAL KORN
IMI? ILA
lE!'SAN LAS HORAS TROl!e-NDO
IRE ILA
LOS DIAS GI1Et-NDO A SU COM(ft.S
I DO I"/.
I£UAL SI FUERAN BAIu,e..NDO
IMI? ILA
MARCANDO LA l.£UECA AL REPII£AR.
IMI? ILA
I..Q.ON DIN I..Q.ON DIN
IMI? ILA
1.2.0N DIN m,ON
I DO "/.
W VIENTO VA SILBANDO
IMI?' ILA
LLEVANDO LALYOZ DEL CARRIU:!.ON.
IMll ILA
LMIENTRAS LA NOCHE RENJQ.IDA
IRE ILA
SE TIEN DE DORlMlDA EN EL TRIISi.AL
100 ~"
J!e.S HOR":S PASA JERAS
IMI ILA
SOfilANDO QUIl2!ERAN DESCANIl.AR.
LA
D
Mil ([))mre. LA)
RE
DO
Recuerde: Si aJ cantarla resuitara baja, use el trans· porte, transportador 0 capotraste, consultando las paginas del 1S1 Tomo de Enset'fanza de Guitarra.
IMI? ILA
Lf.ERO SE ALEJAN VOMNDO
IRE ILA
Y SIN PODER I.Q.ETENER SU ANIQ.AR
100 ~.
m TIEMPO VA LLE VANDO
IMI ILA
SUS PASOS Al!.RIANDO SIN CEJ!t._lt
IM~ ~ LA
l.Q.ON DIN DON... HASTA: DEL CARRI LLON. CAC. FIN)
- t
LETRA: OSCAR VALLES - MUSICA: SERGIO VILLAR
33
LA ENAMORADA - ZAMBA
INTRODUCCION: LA - MI - SI7 - MI - MI - SI7 - MI (RASG.) T T
IMI ISI7
SI ElLLLANTO AHOGA LAS Lf.ENAS
IY- IMI
llOI!,ANDO YO HE DE VIVllR
lLA Iryl.1
PEl.!LO SI VUElVES UN ~A
1S17, IMI NO 1..2UIERAS VOlVER A.I..MI.
IMI 'ISI7
LOS !.MOMENTOS DE ALEI£RIA
IYo IMI
QUE A fnI LADO YO PA(g·
ILA Hili I
LOS L!!PRRARON LAS TRISIllZAS
ISI7 IMI
DE AI2UEL INJUSTO DESIQ..EN.
BIS{
BIS{
ESTRISII.I.O:
BIS{
BIS IN TROD.
BIS{
BIS{
MI
SI7 (Domfe MI)
ILA IMI
~ ... ANTO SUIEIR
ISI7 IMI
PARA I.9:UE PARA I.9:UE
ILA
POR QUE TUVO QUE IDR :I!' VEZ:
IMI ISI7 I MI MI
NUNCA WAS TE LQUIERO VOWER A lj!ER. VER. (FIN) T
LA
IMI ISI7
Y J.r.A LEJOS DE TU I.!!-DO
IYo IMI
REl£UERDO DE AQUEL AlMOR
ILA IMI
NO I..§..E SI DE MI TE Al£UERDAS
1S17 IMI
YO III ME ACUERDO DE U!_OS.
IMI ISI7
NO W SI AUN ME l.9U1ERES
IY- IMI
N Il.!..O QUISIERA SA~R.
ILA IMI
SOL!:9 SE QUE FUE A TU ~DO
ISI7· IMI
DONUtE YO APRENDI A QUEI!!'R.
AL ESTRIBII.LO
Recuerde: Si el tono ests esc rita con letra meycscoie significa Tono Mayor; Ej: MI =- MI Mayor. En esta zamba Ud. puede emplear las ensenenzes sabre transporte de piezas de Psg. 46.
© EDITORIAL RICORDI LETRA Y MUSICA: BETIY QUINTANA
34
ESTOY DE VUELTA - ZAMBA
,NTRODUCCION: Mlm - DO - SI7 - Mlm - SI7 - Mlm T T
BIS{
BIS{
ESTRIBILLO:
BIS{
S'S INTROD.
BIS{
BIS{
IMlm 100
ME FUI 1.1.0l0 VOLVI TRISIll
IRE7 ~OL
POR LAS L£AllES DE MI PUEBLO
100 I§,I
CADA LY.EZ QUE EL ALMA ~ElVE
LAm SOL SI IMlm
UNA CO PlA SA LE AL VIENl!9.
T T T
IMlm 100
A8RAg_ADO A MI GUITAI!.RA
IRE7 ~SOL
GALOI.f!E paR AIRES VIE JOS
100 lSI
POR CAWlINOS DE LA I.!.AMBA
LAm SOL SI71Mlm
Y POR ~ BaS ¥ GUAlf-IB.OS.
ISI7 IMlm
ME FUII!_OLO VOlVILLRISTE DoRE7s
IRE71S0L ( mte, OL)
paR LA [gNDA MALHERI12.o Ii
DO SI7
MENOS ~AL QUE GUITA!IDa:ANDO 2' VEZ:
LAm SOL SI71Mlm Mlm
ME ESPE RA BA AL GUN A MI ~O. GO .. (FIN) SOL T T T -r-
1~I.m 100
ME HAS PE~O QUE TE CUENlli
IRE ISOL
DE MI AUWNCIA GUIlARREI!.A
100 ISI7
TE DIIBJ QUE ANDUVE W1ELTO
LAm SOL SI71 Mlm
HECHO CAN TO Y POL VA II:E J.Q.A.
T T-r-
~Im 100
POR SAN AGO, SOL V BOMllLO,
IRE ~OL
POll: 0I.!i.AN HECHO MADE. II:A,
100 lSI
POll: JUWJY EN CACHA Rt!.AYAS ,
L.:Am SOL SI71Mlm
YAQUI SAL TA ES TOY DE VUEL1Je.. AI. ESTRIS.
T T T
Mlm
DO
SI7 (Dom/e, MI)
LAm
NOTA: Para voces femen/nas, aconsejam05 ejecutar con el transporte en el 396 49 casiliero, Para trensporter a cua/quier tonalidad, consulte Pag. 46,
© EDITORIAL LAGOS
LETRA C. PERDIGUERO - MUSICA: F PORTAL
35
LUNA CAUTIVA
ZAM8A
IN7RODUCCION: SOL7 - DO - SOL7 - DO
I9_OL7 IRO
DE NUEVO ESTOY DE I!.UHTA DESPUESDE LARGA AlJl§!:NCIA
FA FAm I.QO
IGUAl QUE LA CA LANDRIA QUE A ZO fA EL VENDAIYf.L
--r- --r-
I§OL7 _ IRo
Y TRAIGO Mil CANI£IONES CO~O LENITAS agCAS
I§OL7 I_QO
RECUER'DOS DE FO)§ONES QUE INVITAN A MAILEAR.
I§OL7 IP9
Y DIVISE TU J.R!..NCHO A ORIUAS DEL CALMINO,
FA FAm .1.9.0
ADONDE LOS JAZ MI NES TE JIE RON UN ALJ.Te..R, T T
I§OL7 19.0
AL PIE DEL CALlI£ANTO LA LUNA CUAN'DO ~SA,
I?OL7 LPD
PEINO MI SEREI!iATA LA CRESTA DEL SAUJY.,L.
IMI7 I!-Am
ES7RIB.: TU AMOR ES UNA ESIIBELLA CON CUERDAS DE GUIIJh.RR_A
36
I~OL7 190
UNA LUZ QUE AIb!JMBRA EN LA OSCURIIQ.AD
19.0L7 _ 11;)0
ACERCATE A LA I!i.EJA SOS LA DUENA DE MI L6.LMA
1§9L7 IRO
SOS LA LUNA CAUII!VA QUE ME BESA Y SE IJ!.A.
DO
1l< VEZ: SE VA. (Ae. FINAL) T
BIS INTRODUCCION
I§OL7 190
ESCUCHA QUE MIS I§RILLOS ESTAN ENAMOJ.E!..DOS,
FA FAm 190
QUE LLORA MI GUI fA RRA SO LLO lOS DE SAU@L,
T T
1 §.O L7 I_DO
El TINflNEAR DE ES1f..UELAS DEL RIO ALLA EN EL IY,ADO
1~9L7 1.9.0
Y UNA NOCHE SEl!_ENA PRENDIDA EN MI CAN~R.
I S_Q L7 100
DE NUEVO ESTOY DE t:!UELTA, MI TROPA ESTA EN LA L!:!.UELLA.
FA FAm IQO
ARRIEROS MUSI QUE ROS ME A YU DAN A LLE12AR
T T
I~OL7 IRO
TUVE QUE HACER UN ~LTO POR UN TORO MALf!ERO
I§OL7 IPO
ALLA EN El CALll£ANTO, A ORllLAS DEL SAUILAl.
_IMI7
BIS EST.: TU AMOR ES UNA ESl..!BELLA ...
DO
HASTA: ME SESA Y SE VA. (ACORDE FINAl)
-r-
DO
SOL7 (Oomts.DO)
FA
FAm
MI7 (Domte. LA)
LAm
Muy Important.: Nunca deje de realizar los tonos que figuran como Introducci6n, ya que estos Ie ayudaran a afinar correctamente.
© EDITORIAL LAGOS
LETRA Y MUSICA: CHANGO RODRIGUEZ
37
IRE Yo Yo
lli,0 SIGAS LA PALOMA QUE SE HA VOLADO
QUE SE HA volctoo
100 ISO~ IPO a
SI LAS ~ ..• I..J:lI.S ALAS NO LE HAS COR~DO
MI7 Yo LA
51 LAS ~ •.. trt.s ALAS NO LE HAS COR~DO CAC. RN.)
I DO Yo IMIl, LA SOL?
l.£0RAZON CAPRICHOSO TE HAN OLVIIQ.A A A DO. (Domle. DO)
T .
IMI? ILA B
CORA{!..ON. 8USCA AliVIO EN EL OLrllDO
MI7 LA
CORA~ON. BUSCA AliVIO EN EL OL~DO • RE .
100 I SOL? IDO
VA VENI.Q.RA ...• I..Y.END.RA QUIEN SEQUE TU I.!:_LANTO
IMI7 ILA
VA VENI:Q..RA ...• VENDRA QUIEN SEQUE TU 1!:iANTO
IMI? ILA
COMO EL l£..A .•.• COMO EL PAJARO SIN lli.IDO.
100 ISOL? 100
LLAMA E~ ~ ...• illAMA EL AMOR CON 5U L£ANTO.
IMI? ILA
LLAMA EL 1..6. ...• LLAMA EL AMOR CON SU !£ANTO.
CORAZON - CUECA
INTRODUCCION: DO - DO - MI? - LA
I~I? ILA
CORA1!..ON ...• 51 ELLA VA NO TE RElf.UE_ .. ERDA
1~17 ILA
CORA1!..ON .•.• SI ELLA VA NO TE REI£UE ••• ERDA~
100 ISOL7 I DO
!lA' QUE lli\_ .. J!!>.' QUE LA SEGUIS QUEJ.!!E.NDO
IMI? . fLA
PA' QUE IJ!. ... PA' QUE LA 5EG'UIS QUElE!ENDO.
1M I? • ILA
SI TE HAN l£E ... , SI TE HAN CERRA DO ESA l!_UERTA.
fOO I SOL? IDO
VA POI.Q.!S .•• , l!.ODIS IRTE DESPIIQ!ENDO
IMI? ILA
VA POlQ.!S .•. , POOlS IRTE DESPIIQ!ENDO.
ES:rRIS.:
;AURA!
SIS INTR.
LA
iI
MI7 (Oomle, LA)
DO
IRE IMI7 LA
SIS EST.: I!!O SIGAS... HAST A: OLVIIQ_A A A DO. (ACORDE FINAL)
T
Recuerde: Si la pieza resultara grave, subir con ceoottsste. Para trans-
portar sin cepotreste, lea instrucciones de Pag, 4(5,
© EDITORIAL LAGOS LETRA Y Ml-ISICA: SAUL QUIROGA
38
ZAMBA DE MI PAGO - ZAMBA
'NTRODUCC'ON: SI7 - MI - SI7 - MI
ISI7 IMI
UN VIOillN GEMII.Q.OR
JUNTO A UN ~dM80 LEGOEli,t ISI7 10~
l.Y..UN VIEJO ARPE~
. lSI IMI
NOSTALGIAS ME (EAEN DE ANDE I!.0Y.
ISI7 I~,I
VIENDO ESI!9Y, ZARAN~EAR,
IMI lSI
A MIS IQUAPAS PA IS AUiAS ,
l:~{N SUS M'RA~ls
MENSAJES SE~RETOS AL PA~R.
IMI7 I LAm
ESTRIS.: ANDAllU' Y ANDAIM
LA Dison. IMI
DONDE QUIE RA QUE SEA lIES
l£~~o A M(;A~6 T
IS!7 LMI
TAN SOLO MUI!!ENDO OLVIDAW
ISI7 ~I
LeJ:RO A SANTIA GO
lSI MI
TAN SOLO MUWENDO OLVIDA RE. (ACORDE F/~L)
SIS INTR.EN MI ANIi~R DE CANi:WR T . IMI' ISI7
SEREl.!iATAS AL A4!.A.
1~17 IMI
{' LQ.ENTRO DE MI AL~A
SIS- ISI7 . . I MI
REVIVEN EL~GO DE ANDE I.!!.._OY.
1817 L!Y11
PIQI:II(g.IN Y CHAI!AR
I ry1 I", LSjl
MONTE LQ.E ALGARROBAl1:§S.
ISI7 . 1~1 L:!ERDES TUNA~S
Y UN CANTO EN LA ~gCHE HEY DE EXTRA~lR. SIS ESTIt.
SIS {
SIS {
iAURA!
SJS{
© EDITORIAL KORN
MI
m
SI7 (Domle. MI)
Mil 100m/e. LA)
LA
Dison.
LETRA Y MUSICA: HERMANOS ABALOS
39
ROSARITO VERA, MAESTRA
ZAMBA
INTRODUCCION: FA - FAm - DO - SOL7 - DO ,... T
I REm (SOL7) IP.o
BIENL.!:!.AIGA NINA ROl!_ARIO
LAm Mlm RE71J30L (007)
TO DOS LOS HI JOS QUE TIE lli_E
-r- FA t Dism~iJREm
MI LLO NES DE AR GEN TI NI TOS
D~.[21 18Em (Ftm)I.[fo (MI7)
YES TI DOS l,£OMO DE NIElY_E
Lk 007 If A
MI LLO NES DE AR GEN TIL!ilTOS
(F~) IQO (SbL7l1_QQ
VESTIDOS lfOMO DE NIErLE.
IflJ:m (SOL?) 1.Q.o
CON !MANOS SUCIAS DE lliZA
LAm Mlm RE71§9L (007)
SIEM BRAS SE MI LLAS DE LE lLRAS
t O::t RE t
FA Ism. 'II m
Y CRE CEN A BE CE DA RIOS
[)iT T (FTI) t
EN i1r'~o~noN M'ArrSI:§<A (MI)
Jm 007 If A
V CRE CEN A BE CEIQARIOS
(F~) 190 t(SOL7l1.Q0 EN TU C0lB..AZON MAESILRA.
FA SOL7. !_QO.
E5TR'S'LLO: YO SE LOS SUE NOS QUE )gJ ENAS
(LAm( IHEt" (SOL7)!D.o (007)
ROSARITO I.Y_ERA TU VOCAj90N
PIDE UNA [t>NDA DE BLANCOS DELAN~~ES
L~OL? I.RO
FRENTE AL MISmRIO DEL PIZA[!.RON
FA MI7 LAm 007 FA
PI DE UNA RON DA DE BLAN COS DE LAN TA LES
t FAm too "'taL? ocr T
FREN TE AL MIS TE RIO DEl PI ZA RRON. (ACOIlDE FINAL)
T T T -r- '
40
INTROD.
SIS ESTRIBlllO:
IBEm (SOL7) IPO
TU OWCIO, QUE LINDO Olf.!CIO
LAm Mlm RE71SOL (DO?)
MA GIA DEL PUE BLO EN LAS AU ~S.
-r- FA -r- Dismj11 REm T
MI LA GRO DE AL FA RE RIA
dsrn.l2I 18Em lFAmi1Do (MI?) SON RI SA L.QE LA MANAlli.A
LAX 007 Iff'.
MILA GRO DE AL FA Rl'l!!!A
+(FAm) ,DO '1(SOL7)IPO SONRISA I.Q.E LA MAfilAJ1iA.
IREm (SOL?) 100
PALl...OTES, SUMAS Y L&.ESTAS,
LAm Mlm RE1§OL (007)
TUS ARMAS SON, MAES TRI~,
T" fA T" i)sm.l1I +REm
GA NAN DO MAN SAS SA TA lLAS
T T T
Dism.l2I I_REm (FAm) IQO (MI7)
GA NAN DO~S DIA A 0116.
L-;t 007 If A
GA NAN DO MAN SAS BA~LLAS
(FAt) I DO (seX) 100 GANANDOf..hA,S DIA A 01L6..
FA SOL7 DO
YO SE ... HASTA: DEL PI ZA RRON. CAe. FINAL)
T ..-r-
•• imR ••
DO REm SOL7 LAm Mlm RE7
(Oomle.OO)
•••••••
MI7 007 007
(Oomte. LA) (Oomle. FA) (Oomle. FA)
FA
FAm
Disrn.m Dism.l2I
(No tOGa' cueltias
facfadas)
Nota: Los dos ecoraes disminufdos son el mismo tono en diferente inversi6n, ya que se trete de una sucesion de 32 (Terceras) menores a partir de 00#, 0 sea: 00#, MI, SOL, Sib. En este caso, de acuerdo al orden indicado, coinciden con la tinee mel6dica, pera resulta in dis tin to usar un tono u otro.
© EDITORIAL KORN LETRA: FELIX LUNA - MUSICA: ARIEL RAMIREZ
41
PADRE DEL CARNAVAl
ZAMBA 'NTRODUCC.ON: Realizer los tonos de los 5!! y (3f2 versos,
j&gRA EN TUS PARCHES l2t'NmO SALTENO FA RE? [SOL
MU CHO DEL CAR NArif.L
7A T >
l,MACHAO DE TlEMPO ~gy A TU ENCUENTRO
1 SOL? DO '007-
WECESITO OLVI DAR ...
-r- t
FA Sib Mlb LAb
MA CHAO DE TlEM PO VOY A TU EN CUEN TRO
I§bL7 T1_D0 t t
L.f!.DRE DEL CARNAlYft.L
11:).0 [LAm
If..UCHA QUE LINDO 1m OMAR El PERSA
® FA ,,0REh I~OL
POR AHI TE HU BIE RA HALLLAO
IFA t 7Mlm
~UE MACHA LINDA I!,;.UANTA POESIA
I~OL7 IPO (007)
l.t:!OS HUBIERA SOL~O
® FAm ® SIb7 ® Mlb LAb SOL7
QUE ~ CHA LIN -¥ CUAN~ POE-¥- 4-
I~OL7 190
!!i0S HUBIERA SOL~O.
ESTR.BII.lO:
100m
L.:YINO HERMANO
P--Ab SOL RE7 1.!39l7 L.:§I LO VES AL CU CHI LE GUI ZAlMON
FAm sill Mlb T LAb
~ GALE UN ~ TO ~ MOS PAL ~R TE
[SOL7 190 (007)
~UEMANDO EL CORAILON
FAm SIb7 Mlb LAb SOL7
AL ZA TUS PIL CHAS VA MOS PAL NOR TE
ToL7 T DO t TT [~(UCHI LEGUIZA MON. (ACORDE FINAl)
~ . t
i4URA!
42
TRoDuceloN
Mlb
•
LAb
• (Para
hacer despWs de/LAb)
SOL7
(Otra Forma)
SIS ESTRI8ILLO:
HASTA:
1120 I loAm
L£UENTAN LAS VIEJAS I§!UE EN PAYOGASTA
FA RE7 I.$OL
Y_f!N POCO Mf-S ALIA,
I'=-~ !pO
W. ALMA SOLA IQ.E PAJARITO
I§OL7 DO 007
l!2,E NOCHE SUELE AN DAR,
-r- -r
FA Sib Mlb LAb
EL ALMA SO LA, SIN UN TRA GUI TO
a~L7 -r- ~.po T
LfUCHA QUE FRIO HA~.
IPO _ Il-flm _
I.XINO SALTENO, !MACHO SIN DUENO
® FA @ RE71§OL
NO ME LO HA GUIS LlOIB..AR,
FA -;- M~
if.ASALE UN TRAGO, ~O TE LO PAGO,
I§OL7 mO (007)
III NO LE QUER.lS I£!AR,
®FAm ® SIb7 ® Mlb LAb SOL7
PA SA LE UN TRA GO, YO TE LO PA GO,
t:;7 -r- T T -;-
I_SOL LQO
If.ADRE DEL CARNAWL.
IQOm
L:YINO HERMANO ...
I§OL7 DO
L£UCHI LEGUIZA MON. (ACORDE FINAL)
. -r
,.. Las siguientes variantes se pueden 0 no rea/izar. Los rusnetoe eneerrados en cucuoe signiliean que coocendo la posicion, se toea la euerda indicada y luego el ecorde. Ver Ej. de "Merceditas" en Pag. 59 .
••••••••
DO LAm FA RE7 SOL7 007 FAm SIb7
(Domle. SOL)(Domle. DO) lOomle. FA) (Domle. M/b)
© EDITORIAL KORN
LETRA: HORACIO GUARANY - MUSICA: CESAR ISELLA-
43
ZAMBA DE LOS MINEROS ... ZAMBA
INTAODUCC'ON: LAm - Mlm - SI7 - Mlm PASA~OpOR HUAL!.fif
I'/. ISOL
ME !'yaY A CORRAL QUELMAO
ISI7 Mlml11
A LO IQ.E MARCELINO RI os
LAm SOL t. SI7 IMlm
PA RA CORPA CHAR M~ CON VI NO MOIE_AO.
T T t
100 IRE?
VO SOY l£i'E CANl!_OIi'
1.:1. ISOL
NAI£IDO EN EL CARNAlY.AL
ISI7 Mlm
MINEI!.O DE LA NOCHE IRAI GO
LAm SOL t SI? IMlm
LA ES TRELLA DE CUAR ZO DE CU LAMPAI..:!f..
:t" T T
lSI? IMlm
ESTAIBIUO: LA l1.AMBA DE LOS MIIIiEROS
1:;317 IMlm (MI7)
IIEI.!::!.E SOLO DOS CALMINOS
Mo~1l SUENO DEL ~~&
lSI? IMlm Mlm
VIVIR EL l!.uEf;lo DEL VIlli,0. 2- VEZ: VI NO. (AC. FIN.)
100 IRE? t
BIS INTAOD. ME'VOY 1.0. PI II' QUIl!iAY
I"" ISOL
VE~ DEL CU,LAMPALLA,
ISI7 CUANDO A IMI ME PILLE LA MUER TE
LAm SOL .S17 IMlm
TAN SO LO ESTA lAM BA ME CO NOCEl!.A.
~o IRJy T
MOLlI.!::!.O DE MAl!.AV
1)1.' ISOL
QUE IMUELES CON TANTO AIEbN
, ISI7 Mlm
MIENTRAS I.Q.TROS MUELEN EL 0 RO
LAm SOL SI?T IMlm
MAR CE lINO RI OS SU U VA MOLEl!.A .
..,. t T
SIS ESTRIB.: LA EiA MBA ...
BIS{
BIS{
SIS {
B'S{
SIS {
Mlm
Mlm
HASTA: DEL VI NO .. (ACOROE FINAL)
-r
Nota: Si Ie resultara baja, pruebe trasnporta.r Il SOL metX"X; lXX'lSultando e/ capllub corresp:;nriente.
Tambien puede co/ocar el transpate en el3' casillero (1). Para los aoordes, ver expoC1lCm 00 P8g. 56. @ EDITORIAL LAGOS LETRlI: JAIME DAVALOS - MUSICA: CUCHI LEGUIZAMON
44
BANDERA DE MI NACION - CUECA
1NTRODUCC'ON: DO - SOL? - SOL? - DO
100 ISOL?
EL I£IELO LE 010 SU AI!!JL
100 EL BLANCO LA CORDILLEL!lA
ILA? ~Em
EL Il..OL SUS RAVOS RA DIANTES
ISOL 100
QUE ALUMBRAN LJ.t.. PATRIA ENTEIllA.
815 {
815 {
815 {
ESTRIBIt.LO:
815 {
BIS INTROD. {
8'S
SIS {
100 ISOL?
JRElMOLO SOBRE LOS (AN DES
ISOL? 100
A'LLA EN SUS I.£UMBRES NEVAIQ.AS,
I LA? IREm
I;LAIMEO POR CHILE V PEW
I SOL? 100
DEJANDOu,e.S LlBERTAIQ.AS.
IDa ISOL?
BAN DEW' DE Ml NAI.£ION
SOL? 100
SON JUS COLO RES DI~NOS
I LA? IREm
QUE l!,ASTA MIRAR AL I£IELO
I SOL? 100
PARA SENlllRSE ARGENTIl1:iO. (ACORDE FINAL)
100 I SOL?
LA l!.ORDARON LAS PAI..!BICIAS
ISOL? 100
CUVANAS ~ MI ARGENTlWf'.,
ILA? IREm
FLAlMEO EN LAS CUMBRES MAS ~LTAS
ISOL? 100
DE LA TIEJE!1A MENDOCIlli,A.
100 I SOL?
BEL~RANO ALLA EN LAS BAL!lRANCAS
ISOL? 100
Y EN EL RllQ JURAMENI!9
I LA? IREm
CRELQ. LA ENSEfilA GLOIBlOSA
ISOL? 100
COPIANDOu,e. AL FIRMAMEN1l.0.
100 100
BAN 0 EI1.A ... HABTA: ARGENTltri0.
Nota: En las cuecss cuyanas es costumbre repetir los dos primeros versos de la primera esuote. tanto en is 1Q parte como en la 22.
© EDITORIAL DIMI
LETRA Y MUSICA: NAVARRO - MOREIRA
45
TRANSPORTE DE PIEZAS
Transportar, en rnuslca, significa lIevar una pleza de una tonalidad a otra. La necesidad de utilizar el transporte de piezas puede deberse ala facilidad que tienen ciertos instrumentos para ejecutar alqun tone determinado piezas escritas en otra tonalidad diffcil. Otra oportunidad en la qu.€) se hace necesario transporte, es aquella en la que hay que acomodar la pieza al registro vocal mas c6mo,do, y oste sera el tema que
trataremos aqul, '
Para reallzar ejercicios de transporte, se deben poseer conoclrnlentos sobre intervalos, esc alas yacordes. Pero para los guitarristas, las cosas estan en verdad simplificadas, no siendo necesario dominar los elementos te6ricos especfficos que requiere la formaci6n de acordes, ya que a travss del estudio de las posiciones, el ejecutante sabe c6mo es Re Mayor aunque no sepa por que es asi. Oesde luego que 10 ideal es conocer a fondo teorta y arrnorua, pero desde aqui dejamos aclarado que solamente brindamos un pequeno apoyo al lector, que puede dar lugar a que este, luego, S8 interese y profundice, a traves del estudio, 10 que este rnetodo Ie brinda en la forma mas simplificada posible.
FUNCION ARMONICA DE LOS GRADOS DE LA ESCALA
Escala significa escalera. Una escala musical es una sucesi6n de sonidos conjuntos -esto es seguido--- y que, salvo especificaci6n, siempre se consideran en sentido ascendente. Cada grado de la escala tiene un nombre en relaci6n a la funci6n arm6nica que desempena. Los nombres son: 1ru Grado: T6nica; 2lill Grado: Supert6nica; 3.!l! Grado: Mediante; 4J.Q Grado: Subdominante; 5J.Q Grado: Dominante; !)J.Q Grado:
Superdominante; 70::£>. Grado: Sensible. Los grados que deberemos tener mas en cuenta son los de: Tonica, Dominante y Subdominante, ya que sobre estos se tcrmaran los acordes llarn ados de primera importancia.
ACORDES
Acorde es un conlunto de notas que suenan simultaneamente. De esta forma se puede conseguir una varied ad enorme de combinaciones. Nosotros veremos aqul muy someramente c6mo se forman los acordes perfectos.
Estos se forman superponiendo los grados: primero, tercero y quinto de la escala. Ej: para armar el acorde de Do
46
ayor, tomamos dela respectiva escala de Do Mayor su primero, tereero y quinto grados y obtenemos las notes DO - MI - SOL, 0 sea el aeorde de Do Mayor. Esto es valido para tocos los aeordes y tendremos que tener muy en cuenta las alteraciones propias de cada escala, para poder armarlos oorrectamente. Aqul mostramos algunos ejemplos de escalas y los acordes que surgen de superponer los grados primero, tercero y quinto. De las escalas mayores se forman acordes mayores y de las esealas menores, aeordes menores.
Eseala de DO Mayor Acorde Escala de LA menor Acorde eO-
. e ne" l line II ell II II
e- 0 0 II,. ._
Eseala de SO L Mayor Acorde Eleala de MI menor Acorde
o .-.<:!10 0 II
e II e It
Escala de FA Mayor Acorde Escala de .RE menor Acorde
lIe
~ II e
.OJ )0 co 0 n
00,,9 ·0
II
Hasta aqui hemos visto que los acordes estan formados por tres notas superpuestas (acordes perfectos). Hay acordes disonantes que requieren el agregado de una nota mas, y entonces S8 coloca al lado del nombre del aeorde un nurnero, 10 que signifiea que acernas de los grados 1Q, 3Q Y SQ, ltevara esa nota agregada. Ej: SOL? signifiea que adernas de las notas Sol - Si - Re, llevara la nota FA, 0 sea la septirna nota a partir de SOL (inclusive). Los aeordes de septlrna estan explicados al final de la nota.
Sobre eada grado de la eseala se puede formar un acorde. Ejemplo: Escala de DO Mayor
II III IV V VI VII VIII
Do Rem Mlm FA SOL LAm Dism. Do
~==§:-------=tt==F-=--U § II ~\jl
J!I if ...
.~ .. .Ii -II .~ I .::1
:@ j I .!1! 01\ ..9! !!!.g i
j! ! 1;; 'I ~-~
·15 ;I ! ~!
0- JIll!. Jl
47 · Los acordes que en principia mas nos interesan son los .de primera importancia, 0 sea los que se generan sabre los grad os I, IV Y Y,llamados de acuerdo a su funci6n arm6nica:
Tonica, Subdominante y Dominants (a partir de aquf consideraremos siempre al V grado, can el agregado de la septlrna), Estos acordes son los que representan la forma, mas simplificada de armonizaci6n y por 10 tanto la mas indicada para comenzar los ejerclclos.
Para poner algunos ejemplos pracncos analicemos "La Oonosa", que comenzando en La Mayor (Tonica) pas a a Re Mayor (Subdominante), vuelve a' la T6nica, pasa par Mi7 (Dominante) y termina en La Mayor (T6nica). Lo mismo sucede con "La Enamorada", que se desarrolla en base a los acordes de Mi Mayor (T6nica), de Si7 (Oominante) y La Mayor
(Subdorrunante), "
y, c!,que importancia tienen estos acordes para reallzar ejercicios de transporte? Volvamos a "La Oonosa", AI cantarla notamos -por ejemplo- que nos resulta un poco alta, por 10 tanto decidimos "balarla", Analizamos los acordes y vemos que figuran: LA - RE Y MI7, De acuerdo a la funci6n arrnonlca que cumplen estos acordes en la tonaHdad de La Mayor, vemos que: LA es el 1 Q Grado 0 Tonica, RE es el 4Q Grado 0 Subdaminante y MI es el 5Q Grado 0 Dornlnante. Por 10 tanto podemos suplantar el nombre de los acordes por su funcion arm6nica y decir queesta zamba se desarrolla en:
Tono, Subdominante y Dominante, Entonces, para bajarla, tom amos la escala de Sol Mayor (que es un tono mas grave que la escala de La Mayor) y deduclmos cuales son los acordes de T6nica, Subdominante y Dominante que nos da por resultado: Tono 0 I Grado: Sol Mayor; Subdominante 0 IV Grado: Do Mayor, y Dominante 0 V Grado: Re Mayor (los dominantes 0 V Grados van siempre con el agregado de la 7Q),
A continuaci6n damos las escalas mas usadas, subrayando los grados I, IV Y V, 0 sea los que danlugar a la formaci6n de los acordes de Tonica, Subdominante y Dom i nante respectivame nte.
~ ..
DO Mayor SOL Mayor RE Mayor
... "" .. eue" Iltne .. eueo 11~ .. e .. e .. e II
48
ACORDES MENORES
Una vez fijados estos conocimientos, corresponde realizar los rnisrnos ejercicios con las esc alas menores.
Tomando como base cuatquler escala mayor, y contando el sexto grado tendremos la nota que dalugar a la formacion de su escala menor relativa. Ej.: de DO Mayor la escala menor relativa es LA menor (sexto grado a partir de DO). De SOL Mayor, el relativo es MI menor. A su vez, cada aeorde menor tendra su eorrespondiente Subdominante (IV Grado) y su Dominante (V con 7Q). Aqul hagamos una observaei6n. Los Subdominantes de los acordes menores son siempre menores, en carnblo los Dominantes (tanto de tonos mayores como menores) son siempre tonos mao yores. Observemos que, salvo en casos de disonancias, a un LA menor 10 acornparia un RE menor, pero el Domlnante de LA, ya sea de LA menor, 0 mayor, es siempre MI mayor con 7Q. Esto se debe a que para armonia se utillza la escala menor arm6nica, que tiene el 7Q Grado alterado en un semitono ascendente, 10 que origina la mayorizaci6n de los acordes de Dominante.
En el diagrama de Pag. 50 vemos que: hay un Tono Mayor (T.M.), un relative menor (t.m.), un Subdominante del menor (s.d.) y los correspondientes Dominantes del Mayor y del menor (0 y d).
Si analizamos que "Agitando paFiuelos" esta en LA menor y comienza con LA menor, sigue con RE menor, continua con SOL 7 para pasar a DO Mayor, M17, etc., suplantando el nombre de los acordes por su funci6n arm6nica tendremos: t.m. (tono menor), s.d. (Subdominante menor), D. (Dominante del tono mayor) y d. (Dominante del tono menor), etc. Aprendiendo cuales son los acordes relativos y sus eorrespondientes dominantes y subdominantes, en todas las tonalidades resulta facil transportar una pieza de un tone a otro considerando simplemente que cuando una pieza en LA menor hace: RE menor, LA menor, MI7 y LA menor, esta pasando por los Grados IV, I, V, Y I, 0 sea: s.d., t., d. Y t. Eso mismo en MI menor serfa: LA menor, MI menor, SI7 y MI menor.
En la paqina 50 damos eldlaqrarna con las comb inaciones de acordes mas importantes, para que los lectores practiquen el transporte de piezas de una tonalidad a otra.
49
DIAGRAMA CON LAS PRINelPALES TONALIOADES USADAS EN GUITARRA, SUS DOMINANTES Y SUBDOMINANTES
COLUMNAS DE
1 Tonos
Subdom. 1 relativos Dominante
1
1 entre si
1
1
BiRB
FA DO SOL7
mitRE
REm I' LAm MI7
r
I
I
llVmiB
SOL RE LA7
aB,B
I
I
I
Mlm Sim I FA#7
I
1
~ijirll' m
LA MI SI7
BII
FA#m OO#m SOL#7
I COLUMt!,IAS DE
Tonos 1
Subdom. relaijvos 1 Dominante
entre si
'R R Iff
DO SOL I RE7
I
I
R,RlE
I I SI7
LAm I Mlm I
I I
B B E
RE LA MI7
Blil
Sim FA#m 00#7
WiBE
Sib FA 007
I B H.
I LA7
SOLm 1 REm
I Nota: Repereee que los Subdominemes, a su vez, son ionos relatlVas entre et: uno mayor, otro men or.
50
LQUE SON LOS ACORDES DE SEPTIMA?
EL POR QUE DE SU usa
LOS acordes formados sobre el quinto grado a Dominante, tienen la condici6n de preparar el oldo para su resoluci6n en la tonica: esto, dicho de otra manera, significa que crea en nosotros la necesidad de sentir el acorde de t6nica. Realice usted el acorde de DO mayor y luego SOLT, 0 sea: Dominante de DO y vera que su oldo "Ie pide" volver a DO mayor. Si usted, luego de realizar DO y SOL? no resuelve en DO mayor, crea una sensaci6n arm6nica inconclusa. 0 sea que la t6nica da sensacion de reposo, y el dominante en cambio, desarrolla una sensacion dinamica, con fuerte atracci6n hacia la t6nica. Haciendo el acorde de SOL mayor sin el agregado de la ?Q, la necesidad de resolver en la t6nica serla mucho menor. Pruebe usted el siguiente ejercicio: realice en la guitarra un acorde de SOL mayor y h8.galo sonar dos 0 tres veces. Si usted, antes de este acorde no hizo ningun otro, su oldo considera al acorde de SOL como t6nica y no "Ie pide" resolver en ninqun otro acorde, 0 sea, nos produce sensaci6n de reposo. Ahara, haga sonar dos 0 tres veces el acorde de SOL y luego cambie a SOL? (Dominante de DO) Y si usted no hace inmediatamente el acorde de DO, notara una sensaci6n inconclusa, porque el agregado de la 7Q genera gran necesidad par sentir el acorde de tonica, en este caso DO mayor.
SOL
DO
Un buen ejemplo para desarrollar la relaci6n auditiva de Dominante a tonica, son la introducciones de las piezas del altiplano, que hacen:. Dominante del Tono Mayor, Tono Mayor, dominante del tono menar y tone menor. Siguiendo el recorrido de esta secuencia arm6nica, tendremos:
En LAm:
En Mlm:
En REm:
EnSlm:
SOL7 (Dam. DO) - DO - MI7 (Dom. LA) - LAm RE7 (Dom. SOL) - SOL - SI7 (Dom. MI) .. Mlm 007 (Dam. FA) - FA - LA7 (Dom. RE) - REm LA7 (Dom. RE) - RE - FA#7 (Dom. SI) - Sim
51
VIVA JUJUY - BAiLECITO POPULAR
£1 Ejemp/o presente BS en Mlm. Transporte a LAm consunenao Pags. 46 a 50. INTRODUCCION: RE7 - SOL - SI7 - Mlm (REPETlR)
SAI.UD'TO:
;AURA!
BIS INTROD.
SAI.UD'TO:
BIS
l.lo.lno men. MlmIT. oo.no May. SOL U'.!VA JUJUY ll!}VA LA PUNA
I SO May. DO I Iono May. SOL J.Y.IVA MI AMAI.Q.A,
I SO May DO . . 1T0na May. SOL
1:!IVAN LOS CERRqS If!NTARRAJEADOS
[corn men. SI7 1.1100.1 n. a men. Mlm
lQ.E MI QUEBRAl!1..A .
. I. t> SlD May. DO IT laarna May. SOL I SO May. DO I rOOD Mat SOL
I.Q.E MI QUEBRAL!2..A I.!iUMAHUAQUEI!iA
--- - --
I so May. DO [fono May. SOL
l!iO rs SEPARES lQ.E MIS AMORES
mom. men. S17. ~Iona men. Mlm
U ERES MI DUE iilA.
--
8/$
Iarareo de 10$ 2 prlrnercs versos d~1 comlenzc Y:
I SO May: DO ITono May. SOL
1I:!.o TE" SEPARES J.Q.E MIS AMORES
I dom. men. SI7 lano men. Mlm
I.llI ERES MI DUE iilA. (ACORDE FINAL)
T
llano men. Mlm I Tono. May. SOL ..
U'.!VA JUJUY, 1.1 LA HERMOSURA
ISO May. DO. IIono May SOL
IQ.E LAS JUJE1!iAS;
ISO May. DO [Tone May. SOL
~VAN LAS TRENZAS WEN RENEGRIDAS
I d.com. men. SI7 I. Iloo.no men. Mlm
J.Q.E M.I MOREJl:YI..
I.SS.DD May. DO IT. ToorcroMay.SQIS.[ 0 May. DO [TonoMay.SQ
lW' MI MOREIJ::jA. 1.!;OYITA llNI2A,
ISD May. DO I Tono May. SOL
lJ:lo TE SEPAI1ES lQ.E MIS AMORES.
I dom. men. SI7 llano men Mlm
I.llI ERES MI VII.Q_A.
I SO May. DO llano May. SOL
;AURA! Tarareo l'TemCiY: U!lVAN LAS TRENZAS liJEN RENEGRIDAS
[dorn men. 517 tano men. Mim
IQ_E MI MORE NA. (ACORDE FINAL) T
52
AL PIE DE LA SIERRA GRANDE .. CUECA
[;1 Ejemplo presente es en LA. Consu/te Pags. 29 y 50.
TNTRODUCC,6N: (Un rasguoo en cada Tona) Sub-Dominanle (S.D.) - Tono (T) - Dominante (D) - Tono (T)
(T) LA (0\ MI7 I(T) LA
AL PIE DE LA SIE RRA (%RANDE
y;t T ED) MI7
TIENE MI PATRIA UN AL~R
I(SO) RE I(T) LA
{ Al!J:1 UN LAGO MAJES[!JOSO
SIS 1(0) Mil I(T) LA
V EN LA QUEllLRADA UN LINDO PAI&.RAL
(T) LA (0) Mil I(T) LA
EN EL PARRAL lOS RAl£(MOS
... y; t 1(0) MIl QUE ARDIENTE MADURA EL L~..oL..
I(SO) RE I(T) LA
{V EN ue-s AGUAS DE LA U!,IIilA,
SIS 1(0) Mil I(T) LA
LA LUNA L!.Rl LLA CON SU ESPLENI2.0R.
ESTRIBII.I .. O:
jAURA!
SIS INTROD.
BIS{
SIS {
© EDITORIAL LAGOS
(T) LA .CANTOSINGUITARRA ~O) MIl QUE SE VA (QUE SE VA QUE SE) VA
("t"y. 1(0) MI
UN BARI2UITO COLOR CIElL,O
1(0) MI7
LLEVA UNA LMOZA
QUE A~ITA UN PA(iWELO l1:2..~~o
I (SO) RE I(T) LA
V Alll.ON DE SU DESPEI,Q,JDA
1(0) MI7 (T) LA
SURGE EL EMI!!-EMA DE USER TAD. (ACORDEFINAL) t
rn LA (0) Mil I(T) LA
CON TEM PLO DES DE LOS L£ERROS
y; t T 1(0) MI7
AL !.AGO EN SU INMENSII2.AD •..
Y Al.lr£)E~Esus AGUAS DORI.M'D~1
1(0) MI7 I(T) LA
LOS PESCAL!2.0RES QUE VAN, QUE ~N.,.
(T) LA (0\ MI7 [T) LA
SON SUS AGUAS CRIS TAlliNAS
y; t tl(O) MI7
TESOROS DE BENDI~ON ...
I(SO) RE I(T) LA
QUE ENI£IERRA EL DIQUE LA U!,IIilA
1(0) MI7 I(l) LA
PARA GRANlQ.EZA DE MI NAI£ION. SIS ESTRISILLO
LETRA Y MUSICA: ARRIETA CAMARA
53
CANCION DE CUNA COSTERA
CANCION LlTORALENA
INTRODUCCION: LA - MI7 - RE - LA - MI7 - LA (RASG.)
T -rTT ~.
lli-6CHE CALMA SOBRE EL ~b
• " LA
SUENO TRABAJO Y QUEl!ER
. IMI7
VA VA EL PESCADOR CURI!!.P0
RECOGIENDO a ESPI~l.
En este 2f2 estrofa se puede repetir la armonizaci6n anterior, 0 se puede realizar como sigue:
~~LA EN EL RANCHO LA ~~DRE MECE CON TIERNA EMO~ON LA 817 ® MI7
U NA CU NI TA DE. SAU CE
t::r- T
@ RE ® LA,...-.." ® M171!-A (RASG.) EN TO NAN DO ES TA CANI90N.
-;- T T
ESTRIBILI..O;
ILA L~17 Ib-A l:..GURISITO COS[!iRO DUERMAI_g
I LA JM 17 Il-f'. L:_GURISITO COSillRO DUERMAjg
I LfI,7 IRE
~I SE DUERME MI AIMOR
J~ I_LA
I.;:!.E DARE CHALA Jr!!TA DE CEIBO
IMI? IbA
L:_COLLAR DE CARAI!::..0L
IMI7 HA
J.:.COLLAR DE CARAEOL.
54
INTRODUCC'ON LA RE
lli NINO VA SE HA DORiMlDO
Il-A
LA LUNA SALIO A MIL!!..AR
IMll HAMACANDOSE EN LAS ~GUAS
Il-.A POR ENTRE EL CAMALOlm-L.
I_LA 18E
I!f. RISA JUEGA V EL I£ANTO
PARECE QUE VIENE V ~ 11011
EN ECO DULCE SE I!!ERDE
POR EL RIO PARA~.
81S ESTRI8ILLO:
ILA IMll I1-A L..:..GURISITO COSI!!;RO DUERMA(g
ILA J~·1l I~ L..:..GURISITO C0:iillRO DUERMA~
ILAl IRE
L:.DUERMA, DUERMA MI AlM,oR
IYo I~A
L::..CRECERAJUNTO AlIB.IO, MI CIELO,
I Mil Il-A
l..:§ERA BUEN PESCAI.Q_OR ...
If'.1tl LA
L3ERA BUEN PESCA OOR. (ACOflDE FINAL)
. t
lIraliDII
LA RE SI7 Mil LA7
Nota: A partir de aquf, todas las piezas sa reslizsren en el Rifmo de Can· ci6n explicado en el 1Q Libro de En.erianza de Gulfarra. La explicaci6n de is variaci6n de la ;?Q estrofa figura al pie de "Merceditss".
© EDITORIAL KORN LETRA Y MUSICA: LINARES CARDOZO
55
MI BURRITO CORDOBES
BAILECITO 'NTRODUCC'ON: 4 compases en LA.
ESTRI8ILLO:
56
LLA 18E I~
POR L!LN CAMINITO '1IflE ... E ... I.Q.RA
IrylF ILA
EL BUI!.RITO CORDOI.!lES
.
IW\ IBE I~A
LA LllESIA PARECE IQA ... A. .. All w:
1ry1,17 ' • II,A
UNA ~Z QUE HUELE A U!lIEL
18E Yo
J!.L ARROYO CANTA
1~17 Yo
l£ANTA A MEDIA VOZ
IRE ISI7
I..h'\ TARDE SE HA DORlMlDO
MI7
JUNTO AL SOL. (ACORD! ARPEGIADO)
LA T RE LA
POR ~N CAMINITO'IlE!E .. , E." ~RA
IMI7 Ih-f.
EL BUI.!.RITO CORDOJ!!'S,
Il,.A Iryll7
TRANI§tUILO EL TROTEI£ITO
Yo IbA
TRANQUILO EL ANLQ.AR
Y. IMI7
TOTAL NO TIENE Alf..URO
IZ, Il,.A
AWRO POR LLE~AR
UY UY illi NO LO APultts
I,R,E I1-A
uv UY L!!.Y NO LO SILm.pS
I§Jl MI7
TOut-.L NO TIENE A PU RO
RE LA MI7 -;- IJ.!'. (RASGUEO)
MI BU RRI TO COR DOJru:S.
+ T -;-
IUS INTRODucelON
11-A IRE LLA
POR IQ.ETRAS DE UNA lOIMI. .. I...~
1~17 I~A
EL LUj£ERO SE ACERI£O
I.LA IRE II"A
y EL ~ENTO LE HACE CAlR.! ... 1. .. I9AS
IMI7 I1.A
AL SI~NCIO DE LA lROR.
lEE "/.
I!.L BURRITO ES SOMBRA
1~17 "/.
l!.OMBRA Y ARREBOL
IRE ISI7
I.J.9 ACOMPANA UN CHAN ~UITO
MI7
SILBA DOR. (ACORDE ARPEGIADO)
I~ IRE ILA
POR I!lN CAMINITO 'Ilfl.E ... E ... ~A
IMI7 l1-fI
MI BUlRFlTO CORDOnu;S.
815 ESTR/8ILLO:
IhA IMI7
TRANS,ullO EL TROTEI9TO ...
Yal final, donde dice:
MI7 RE LA MI7 LA
TOTAL NO TIENE A PU RO MI BU RRI TO COR DO BES. se hard:
T T T T T
SI7 ® M17@ RE ® LA ® MI7LA
TOTAL NO TlENE APU RO MI BU RRI TO COR DO .BES.
T T T T""t"
Ver exp/icaci6n de pag. 59.
LA
RE
Nota: Cuando no se especifica si e/ tono es Mayor 0 trenot; es siempre Mayor. Consu/fe exp/icaci6n de Pag. 56.
© EDITORIAL KORN
LETRA Y MUSICA: GERARDO LOPEZ
57
MERCEDITAS
CHAMAME
'NTRODUCC'ON: Rea/izar los acordes del Estribillo.
LAm LA? IGEm
QUE DULCE EN CAN TO ll!ENE T T
It-" I!-Am
EN MIS REI£UERDOS MERCEIQ!TAS
pf." HAil
AROLMADA FLOREI£ITA
ESTRI.B'U.O:
I~ I JAm
AMOR !..MIO DE UNA lY,EZ
LAm LA7 I ClEm
LA CONO CI EN EL I£AMPO
T T
ALLA MUY i.GJOS UNA lft~E 1t'lryl17 DONDE I£R:ECEN LOS TRI12ALES
It:" LAm
PROVINI£IA DE SANTA FE.
T
I~Am tMI7
ASI NA190 NUESTRO QUEI.BJR
It.=" l1-Am
CON ILUI!tON CON MUCHA w: .
IYo ® MI7
PE.RO NO ~ PO.R QUE LA FLOR 5E T o REm ® DO ® M171!:Am MAR CHI TO Y MU !lIEN DO LEUE T'-JT T
ILAm 1_~17
Y AMANDO(!b CON LOCO ALMOR
I~ I!-Am
ASllLEI§_UE A COMPREN1Q.ER
® MI7
LO QUE ES SUFRIR LO QUE ES QUE RER POR T
o REm@) DO ®M17gAm
QUE lE 01 MI CO RAg_ON.
T T T
58
INTRODUCCION
LAm LA7 IF_Em
CO MO UNA QUE JA EI!,.RANTE, T T
It: LLAm
EN LA CAMIElNA VA FL0Iffi,NDO
I~ 1~17
EL I!..CO VAGO DE MI I£ANTO,
If.'· LLf'.m
RECORIQ_ANDO AQUEL AlMOR.
LAm LA 7 IBEm
PE RO A PE SAR DEL I!!.EMPO T T
It-' l1.Am
TRANSCURR1l!?.O, ES MERCEIQ!TAS
IX 1.M17
LA LEIY..ENDA QUE PALIflTA
815 EsTRIB.:
lY- LAm
EN MI NOSIIhLGICA CAN q~N.
Il,!.m 1~17
ASI NAI.£IO NUESTRO QUE(!!:R ...
@MI7LAm
MI CO RA ZON. (ACORDEFINAL) TT
.HAsTA.:
® MI7
Nota: La indiceoion FLOR 5E signifiea que una vez coloeada la posici6n
T
--en esle casa MIT (Dte. de LA)- en la sflaba FLOR, se tocara con el pulgar la
(6) sexte cuerda y en fa sffaba SE manteniendo la posicion, so realizara el ecorde indicado. Esto mismo se repite can los domes acordes, teniendo en cuenta, desde luego, la tonalidad indicada y que cuerda de las graves (6) (5) 6 (4) deberemos pulsar con el pulgar. Otra variante es: luego de toear la cuerda correspondiente con eJ pulgar, en vez de rea/izar el ecorde, se tiran las cuerdas (1) (2) y (3) con los dedos I, M, y A respectivamente, tal como si se ejecutara un vals. Ademes, esta tecnice sirve para emiquecer la ejeeuei6n en muchos de los casas dande hay indicaci6n de acordes. Ej: en "Mi Burrito Ootdobes" (pags. 56 y 57).
© EDITORIAL KORN
LETRA Y MUSICA: SIXTO RIOS
59
ALMA GUARAN I
CANCION 'NTRODUCC'ON: LAm - REm - Mil - LAm
I L,_Am IMll
L:.RAZA DEL GUAYAI,lg
I~ l.bAm
LA jgLVA NO IE HA OLVIIQ.ADO
I~ IJA7
L:!U ALMA GUARAlliJ
11'- I_R_Em
PERIQ.URA EN EL SUELO ALMADO
I~ 1.7-
I.:Y DESDE EL VERIQ.OR
I1-Am DEL MONTE NA[bL
I~
LA BRISA SUlliL
Lt0.I?
DEL TIEMPO ESTlft!\L
NOS VUELVE A TRAI@ LAm
TU VOZ SEcuI!bR.
I L,_Am I_M_17 I..;:!:S LA MISMA QUE AlY...ER
It-" IL,Am
E~HABA A VOLAR AllY.IENTO
~ -LA?
lciJlTAS DE UN QUEI1ER
~ 18Em
CON HONDO Y NATIVO AI£ENTO,
I~ It:
L:..ES LA VOl RA.I£.IAL
QUE NO MORI~m
,yo MIENTRAS EL CRIIl.OL
1~17 DE ALGUN "MBARA&A"
1.1.;
SU PENA 0 SU AI!!!!OR
LLAm CONVIERTA EN CAN~R.
60
I LAm ISOL
l.:f\LMA GUARALW
_lEA 0 SOL? I co
QUIEU!lD EN lOS NARANI:!!-LES
I LAm L~OL
l:..AlMA GUARAIliI
FA SI7 1~17 LA?
SllEN CIO DE LOS YERI!.ALES (AC.I.B.ffO)
(CANTOS;}GUITAARA~BEmT IhAm T
(SANGRA) llll... CORAILON
IMI7 IlAm
EN LA WJZ Y EN LA IllOR
I~A7 IBEm
LO LMISMO QUE EL MANANI!LAl
L~
SIN NINGUN RULMOR
I.LAm
AFLORANDO lYAS
11:
YEN RIEGO DE ALMOR
REm BENDICIENDO ES TAS
FA MI7t
ALMA GUA RA NI (CORTE) 3ACORDES--.
~17 t'llAm 113ErlLAm MI7 LAml LA HERE DAD NAIJb.... ~... Al.
T TIT T
Pro/on,.~ ------.-"
B ••••••••
LAm MI7 LA7 REm SOL SOL? 00 FA SI?
(Domte. LA)(Domle. RE) (Domle. DO) (Oomle. MO
Nota: Un gui6n antes que el canto significa que el rasgueo comienza antes que e/ canto. EI signo ;r. signifiea repetir el aeorde anterior. La sl/aba subrayada: T significa aeorde.
e EDITORIAL KORN
LETRA: O. SOSA CQRDERO - MUSICA: DAMASIO ESQUIVEL
61
LAS GOLONDRINAS
AlRE DEL LlTORAl
'NTRODUCC'ON: DO - MI7 - LA - RE - LA . MI7 - LA - LA
I~ ~~ I~ I~
AW.ONOE TE IRAS V0Ibt\NDO POR ESOS 1£IELOS L
I RE I Yo I.1.A I Yo"
BRAWTA NEGRA QUE LWSTRA LA CLARIlQ.AD L
I_QO 00 MI7 I~A
DEillAS DE TU VU ELO E RRAN TE MIS 0 JOS EOZAN
T T
~ INMENSI'~D ~ INMENSI~D.
I.L,A IMI7 LLA IL_IA7
VEIllROS DE LA TORIMENTA SE VAN LAS I,NUBES, L
IRE I~ I~A I~Yo
EN L§!JRCOS DE LUZ DOIEf..DA SE PONE EL I1.OL; L
IPO DO MI7 I_LA
Y I£OMO SILABAS NE GRAS, LAS GO LONIQ_RINAS
T T _
IIlE I.h-fl 1~17 LLA
L:PICEN AIQ!OS", tPlCEN AIQ!OS ...
I.LA IMI7 11-(1 IYo
ESTR'B'I.LO: ~UELA VUELA U!.UELA GOLONLQ.RINA L
IlA 0 FA#m IMI7 (LA ~UELVE I:.!?EL MAS AIl:J.A
I_L_A IPo#7 IfA#m lY,UELVE DESDE EL I£9NDO DE LA OODA
IRE 10 (f v ~FI~f'.
L:.SOBRE LA LlJJZ ~R.UZANDO EL (MAR.
11vl17 ILA
L::9RUZANDO EL (MAR.
62
, 'NTRODUCCION
I~ U01l IhA P.Al
UN 1£IELO DE BARRIJ!..ETES TIENE LA I.!t\RDE, L
IRE I~ I.L.A I;/.
EL tylENTO EN LAS ARBOl!JDAS CANTANDO LY.A, L
190 DO Mil H-A
Y lQ.ESANDANDO LOS 01 AS MI PEN SAlMlENTO t T
II1E I~.A 1~ll I.~A
L:JAMBIEN SE lY,A .•. L:!AMBIEN SE lY,A. .•
I.b-A 1~ll 11-A I LA?
CUANI!2.o LOS OIAS SE Ai£ORTEN JUNTO A MlltOMBRAL
Ifl.E It-" I~ IYo
Y EN 1M1 ALMA CAIGA SAN~RANDO EL ATAROEI£ER, L
10.0 DO Mil I~
YO I..!JVANTARE lOS Sf JOS PI ~N DO All£lELO
II1E I~A I¥I? I.LA
L:_VOLVERTE A lY.ER ... tY0LVERTE A lY,ER ...
I!--.A IMll
SIS ESTR.: LY.UELA VUELA LYUELA ••.
)tvlI' I \-!I I M 17 LA
L:.CRUZANDO ElllilAR L:.CRUZANDO EL MAR. CAe. FINAL) t
~~T~r~~~~'1
Pisar 52y6"
HASTA:
TRANSPORT ADO ARE:
•••••••
RE LA7 REl SOL FA Sim FA#7
Nota: Un gui6n antes que el canto significa que el rasgueo comienza antes que el canto. EI signa Yo significa repetir el acorde anterior. La sflaba subrayada: T significa acorde.
© EDITORIAL LAGOS LETRA: JAIME DAVALOS· MUSICA: EDUAROO FALU
63
AH, MI CORRIENTES PORA
POLCA
INTRODUCCION: LAm . LA7 . REm· MI7 . LAm ILAm
AH 1M1 CORRIENTES PORA
HA7 IBEm
EN IQ_ONDE TE CONOI£!
ISOL7 CORRENTINITA IBOIlY
IRO
DE LABIOS COLOR RUI.§l
lEA MI PENA SE HACE CAN 190N
1_~17 CUANDO TE QUIERO sOIf!AR
ENTONCES EL CORAZON
IlAm Y EL ALMA QU1EREN CANW-R.
ESTRIBII.I.O:
ILAm
YO 1t!UNCA SABRE POR QUE
I \,A7 IBEm
NI I£OMO LLEGASTE A IMI.
19.0L7 EN CAMBIO NO OLVIDAIR!'
190
LA TAR.DE QUE TE PERIQ.!.
lEA
LA TARDE DE NUESTRO AIQJOS
Lrvll7
TE DIJE EN AQUEL CAN~R,
SE QUEDA MI CORAZON
LAm
EN MI CORRIENTES PO RA.
T
(SIN GUIT.) !_lAm IMI7
BAJO EL CIELO A@L TE RECORDAIRF
I.~~m NUNCATE OLVIDE DULCE AMOR DE AIY..ER
IbA7 I8Em
Y EN LA SOlE1!2.AD DE MI NOCHE I£RUEL
,-_MI7 I~Am
SOLO SE SOlli_AR CARINITO I.E!EL.
64
I !!.1m
SIl.!lENES ALGUNA VEl
I.L.A7 • 18.Em
IIi'IEililORIA DE LO QUE I£.UI,
I.~OL7 ACUERDATE DE UN CLAlY.EL
19.0
V DE UNA NOCHE DE A~lm,
If A ACUERDATE DE UN JAZ~IN,
IMI7 ACUERDATE, DULCE Alli!OR,
DE UN LARGO SESO V DESPUES IbAm DOS LAGRIMAS V UN A1Q.IOS.
I bAm
N0I.f.UEDO DECIRTE MAS,
l!:-fl7 IBEm
C0I!tRENTINITA IBOlIY.
1?9L7 QUE VO ME. MUERO DE A[!l!!OR
IQ9
V QUE MI AMOR ERESl.!_lJ.
V 51 NO PUEDO TEl&~R
IMI7
LA DICHA DE VERTE !!:!lAS,
QUE VIVAS SIEMPRE FELIZ
LAm
EN MI CORRIENTES PO RA.
T
(SIN GUIT.) 1~17 _ LA.m
SIS ESTRIS.: BAJO EL CIELO AgyL ... HASTA: CARINITO FIEL (FIN)
T
PARA CANTAR EN LA m:
lIBBiII_1I
LAm LA7 REm SOL7 DO FA
SUSI1Eltr'lI: 11 B 1m
Mlm MI7 LAm RE7 SOL DO
© EDITORIAL FERMATA LETRA Y MUSICA: LITO BAYARDO
65
ARNOlDO PINTOS
EDICIONES MUSICALES DIDACTICAS LEOPOLDa MARECHAL 852/854 (EX CAMPICHUELO) BUENOS AIRES· T.E.: 982·8509
HECHO EL DEPOSITO QUE ESTABLECE LA LEY 11.723 RESERVAOOS TOOOS LOS DERECHOS
Esta 2Q Edici6n de 1500 ejemplares se termin6 de imprimir
en el mes de Junio de 1997
en los Talleres Craficos de Miguel Angel Bermejo.
11 de Setiembre 539 . Haedo .
Bs. As.
EL PRESENTE TOMO DE ENSENANZA DE GUITARRA
HA SIDO AUTORIZADO POR SADAIC, HABIENDOSE DEPOSITA DO LOS ARANCELES CORRESPONDIENTES EN DICHA INSTITUCION
ARMADO POR COMPUTADORA: Osvaldo Ledesma
ISBN: O,C. 987-99112-1-0 ISBN: V 3. 987-99112-7-X
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LA ENAMORADA , " " , ,.: 4
ESTOY DE VUElTA ".. .. 5
LUNA CAUTIVA ".. , . " .. 3)
CORAZON....... .. 38
ZAMBA DE M: PAGa " " .. ,,' "" " " , 39
ROSARITO VERA, MAESTRA. " "" " 40
PADRE DEL CARNAVAL. , ,., , .42
ZAMBA DE LOS MINEROS 44
BANDERA DE MI NACION .45
TRANSPORTE DE PIEZAS 46
ACORDES DE 7Q " " 51
VIVA JUJUy , , , .. , , 52
AL PIE DE LA SIERRA GRANDE 53
CANCION DE CUNA COSTERA , 54
MI BURRITO CORDOBES " , .. " 56
MERCEDITAS , ,., , 58
ALMA GUARANI , "., "." 60
LAS GOLON.DRINAS , , , .. , , 62 ~
AH, MI CORRIENTES PORA , 64