Micrófonos

Son transductores que convierten la energía acústica en energía eléctrica.

Tipos de micrófonos

Los más usados en aplicaciones de grabación son los dinámicos de bobina y los de
condensador,

1 Micrófonos dinámicos

De bobina móvil
Posee un diafragma que se mueve por la presión sonora, éste está adherido a una
bobina que se desplaza alrededor de un imán cilíndrico, generando una pequeña
tensión eléctrica, inferior a 4 mV/Pa.

Características:
*Respuesta en frecuencia irregular.
*Gran masa de elementos móviles, por lo tanto respuesta lenta y
dificultosa en frecuencias altas.
*La bobina se comporta a veces como antena captando
interferencias.
*Bajo costo
*Robusto y duradero
*Admite niveles altos de presión sin saturar (duro)
Son muy utilizados en cuerpos de batería y percusión,
amplificadores de guitarra, vientos y voces en vivo.

Existen de diafragma chico y grande, los segundos tienen mejor

respuesta en bajas frecuencia y son utilizados para la grabación de bajos eléctricos y
bombos.

2 Micrófonos de condensador
Consiste en un condensador formado por una placa fija y una
móvil (diafragma). Para funcionar debe recibir una alimentación
continua, que mantenga cargado el condensador con cierta
energía electrostática.

Cuando el diafragma recibe el sonido se deforma, variando el

volumen de aire en el que se almacena la energía. Esta variación
obliga a que la energía eléctrica también varíe. Esta caída de
tensión es proporcional a la presión recibida. Estos micrófonos
poseen un pre-amplificador adaptador de impedancias, ya que el
condensador tiene una salida muy alta.

Características:

- Alto costo
- Poco robusto, en especial su diafragma
- Sensibles a la humedad
- Respuesta plana
- Muy buena relación señal-ruido
-Gran sensibilidad.
-Algunos soportan elevada presión sonora.

Existen en el mercado dos tipos de micrófonos a condensador, diafragma chico y

grande.

Diafragma grande:
De respuesta en frecuencia muy regular y sonido calido, son muy versátiles y pueden
utilizarse prácticamente en todo tipo de instrumentos acústicos y eléctricos.
Excelentes para voces.

Diafragma chico:
De menor sensibilidad en frecuencias bajas que los de diafragma grande pero mayor
velocidad y definición en altas frecuencias que los grandes, son aptos para gran
variedad de instrumentos acústicos. Platos de batería. No tan buenos para voces
masculinas.

3 Curva de respuesta en frecuencia Los fabricantes suelen dar para cada

micrófono un gráfico que expresa la sensibilidad en función de frecuencia.
En general si se busca fidelidad se le exige al micrófono una respuesta plana en
frecuencias altas y bajas, sobre todo en los micrófonos de condensador. No obstante
los micrófonos dinámicos tienen ciertas irregularidades que pueden dar calidades
tonales deseables para la toma de determinados instrumentos.

Las figuras muestran las curvas de respuesta en frecuencia de los micrófonos

dinámicos Shure SM58 y SM57.

Las figuras muestran las curvas de respuesta en frecuencia de los micrófonos

condensador de diafragma chico Shure SM81 y Neumann U87 de diafragma grande.

4 Patrón polar
Es la sensibilidad del micrófono en función
del ángulo (360 grados).
Es decir la capacidad del micrófono para captar o repeler el sonido según la dirección
de donde provenga.
Los patrones son: Omnidireccional, bidireccional, cardioide, hipercardioide,
supercardioide.

Omnidireccional:
En el patrón omnidireccional el micrófono es igual de receptivo para todas las
direcciones. Este patrón es ideal para la captura de ambientes o muy cercanas.

Bidirecional:
En este patrón el micrófono tiene dos lóbulos de captación uno en el frente (0º) y otro
en la parte posterior (180º) mientras que rechaza en los grados 90º y 270º.
Son ideales para situaciones donde dos fuentes están enfrentadas y se quiere eliminar
los laterales.

Cardioide:
Debido a su rechazo de los sonidos procedentes fuera del eje suele ser la mejor
elección para situaciones de sonido en vivo donde se trata de evitar acoples producto
de la realimentación.

Supercardioide e hipercardioide:
En ambos patrones la respuesta en el eje es mucho mas estrecha y de mayor alcance
que en el patrón cardioide por lo que es ideal para capturar sonidos que se encuentran
a gran distancia.
Directividad en frecuencia
Los micrófonos se comportan de manera omnidireccional en frecuencias bajas, esto se
debe a la longitud de onda de las bajas frecuencias que sortean el diafragma e
ingresan por la parte posterior.

5 Efecto proximidad
Es el aumento de la sensibilidad en frecuencias bajas cuando un micrófono en patrón
bidireccional, cardioide, hipercardioide y supercardioide se acerca a la fuente.

6 Phantom power
Los micrófonos de condensador utilizan una alimentación proporcionada por el
preamplificador a través del cable llamada “phantom power”,
Normalmente es de 48v aunque a veces 24 o 12 v.
Esto no representa ningún peligro para los micrófonos balanceados dinámicos.
Si la conexión es desbalanceada puede afectar el rendimiento del micrófono, pero no
corre ningún riesgo de daño o destrucción.

7 Atenuador o pad
Debido a la sensibilidad que poseen ciertos micrófonos y con el fin de no saturar la
entrada en la consola existe un atenuador de ganancial, éste reduce en 10 dB
aproximadamente (depende del micrófono).

8 Filtro pasa altos

Muchos micrófonos poseen un filtro paso altos que atenúa bajas frecuencias en
algunos casos con la frecuencia conmutable. Por ejemplo 70hz o 150 Hz. Esto sirve
para compensar el aumento en bajas frecuencia que se produce al utilizar micrófonos
direccionales muy cerca de la fuente (efecto proximidad) o para eliminar frecuencias
graves provocadas por vibraciones en las paredes o modos del cuarto.

9 Sensibilidad
Es la eficiencia con la que un micrófono transforma la presión acústica en tensión
eléctrica.
La presión puede medirse en pascales o microbares. La sensibilidad es entonces el
resultado del cociente entre presión y tensión, o sea milivoltios por pascal o milivoltios
por microbar.
En el mercado existen micrófonos como los de condensador con una sensibilidad de
20 mv/p o los de bobina de menor sensibilidad: 2mv/p.

10 Impedancia
Existen micrófonos de alta y baja impedancia (entre 10.000 kOhm y menos de 500
Ohm respectivamente) Aunque generalmente en sonido profesional se utilizan los de
baja impedancia por ser menos ruidosos. Alrededor de 200 Ohm.

11 Ruido Los micrófonos pueden generar ruidos por diversos motivos.

Ruido eléctrico Es el ruido producido por el circuito eléctrico del micrófono.

Este ruido es especificado asociándolo a un nivel en dB SPL:
Por ejemplo:
Ruido equivalente 20 dB SPL.

o especificado como la relación señal ruido.

Por ejemplo: S/R : 55 dB a 1 kHz , 0,1 Pa.
Esto significa que se utilizo una presión de 0,1pa y la diferencia entre el ruido y la
señal emitida es de 50 dB.

Otra forma de expresarlo seria: S/R : 55db a 1 khz , 75 db .

De donde se deduce que el ruido tiene el equivalente a 20 dB. O sea que no se
recomienda utilizar este micrófono para presiones cercanas a este valor.

Popping
Es la onda de choque del aire expulsado al pronunciar consonantes como
la p, t, b. Esta deforma el diafragma produciendo un ruido explosivo. La
solución es poner un llamado filtro "antipop" o "pop screen", constituido
por una tela que reduce y difumina la velocidad del aire expulsado.

Ruido por viento

Produce ruido en bajas frecuencias. La solución puede ser un corte de las
frecuencias bajas o un filtro anti-viento (capuchón de espuma de
pouliretano)

Ruido por vibración o golpeteo

Un micrófono puede estar sometido a vibraciones procedentes de la
estructura del estudio si éste no esta bien construido, por captar vibraciones
de una fuente muy sonora como una batería o recibidos del propio
instrumento cuando se utilizan micrófonos en miniatura.
En todos estos casos se moverá el diafragma provocando ruidos molestos.
Para evitarlo se utilizan soportes anti-vibración.

12 Distorsión armónica
Se manifiesta a altos niveles de presión agregando armónicos a la fundamental.
Es especificada con las siglas THD y es el cociente entre los armónicos agregados y el
valor de la fundamental. Por ejemplo se expone a un micrófono a una onda sinusoidal
a una presión de 120 dB .El resultado es una tensión de 5mv de la fundamental y
0,1mv en los armónicos, entonces el valor THD será:
THD = 0,1 mv/5mv = 0,02 = 2 % a 120 db.

Los dinámicos en general son más duros que los de condensador, aunque estos
últimos si son de calidad pueden soportar más presión. Las especificaciones pueden
ser: Valor máximo de presión (SPL máx.) para una distorsión armónica total (THD) del
0. 5 %. Por ejemplo un AKG 414 EB alcanza el valor de THD 0. 5 % para una presión
de 142 dB y un AKG D202 dinámico lo alcanza en 124 dB.

13 Micrófonos estándar
Cuando decimos “estándar” nos referimos a equipos de audio que por su calidad y
características fueron aceptados por la comunidad profesional y son en definitiva los
equipos que encontraremos en los estudios de grabación profesional.

En estándares de micrófonos he aquí una lista de los principales y sus características.

Dinámicos:

Shure SM 57
Cardioide, dinámico (unidireccional)
Se lo considera el segundo micrófono más popular,
después del Shure SM 58, se usa particularmente
en voces, el tambor de la batería, microfoneo de
amplificadores de guitarra. Este micrófono, lanzado
en el año 1965, Usa una cápsula Unidyne III, y no
ha sufrido grandes cambios desde ese entonces.
Es conocido por su respuesta en rango muy extendido, con mucha inteligibilidad, y un
patrón cardioide muy uniforme que minimiza la posibilidad de acoples. Tiene un
pequeño realce en los 8 kHz y en graves corta con una suave pendiente lineal a partir
de los 80 kHz hacia abajo.

Shure SM 58
Cardioide dinámico (unidireccional)
Es muy similar al SM 57, pero es preferido para voces,
diseñado para acentuar la calidez y la claridad de voces líderes
y coros especialmente en vivo.
Su filtro esférico minimiza el popping y los problemas con el
viento.
Su respuesta en frecuencias es casi igual a la del SM 57 pero
tiene un poco menos de realce en agudos (con un pequeño hueco alrededor de los 9
kHz)

Senheiser MD421
Cardioide, Dinámico Unidireccional de diafragma mediano, de sonido
muy limpio y sin coloratura.
Generalmente usado para tomar los Toms de la batería o el amplificador
de guitarra, pianos, voces, metales y vientos de madera (clarinete)
Ha habido tres modelos de 421, el original, gris, el nuevo en negro (que
suena mucho mejor que el gris) y el mejor de los tres el 421 MK II (Mark
II)
Tiene un filtro rolloff para graves (ubicado cerca del conector) muy útil,
con dos posiciones (en los primeros modelos) la más plana, M o
“Música” y S (Speech) para voces. En los modelos actuales hay hasta con cinco
posiciones (que es la configuración más común)

AKG D112
El AKG D112 micrófono dinámico para bajas frecuencias, es el
sucesor del conocido D12 y es conocido por su capacidad de
poder soportar grandes niveles de presión sonora (168 SPL) y
gran efecto proximidad, con un filtro anti viento incluido, que
contribuye a esto y diafragma grande.
Es el micrófono ideal para grabar tanto el bombo de batería,
microfonear el equipo de bajo o contrabajos. La respuesta en
agudos ha sido diseñada también para mantener estos
instrumentos graves presentes en la mezcla.
Viene con un soporte especial para colocar dentro del bombo,
patrón supercardioide, alta ganancia, poco feedback y rechazo
de sonidos indeseables.
Montaje neumático para evitar vibraciones.
Especialmente sensible debajo de los 100 Hz tiene un pico de alrededor de los 4kHz.

Shure Beta 52
Este micrófono, también diseñado para grabar instrumentos que
emiten bajas frecuencias (bombo, bajos) y alta presión sonora,
tiene un alto nivel de salida, provee mucho ataque y punch,

Tiene un patrón supercardioide modificado para asegurar buena

ganancia sin realimentación y excelente rechazo de sonidos no
deseados. Por su forma y dónde tiene colocado el conector, y un
adaptador para soporte especial, es fácil de ubicar dentro del
bombo de la batería y es especialmente robusto.

Montaje neumático anti choque que minimiza la transmisión de

ruido mecánico y vibraciones. Cápsula de Neodymium que otorga muy buena relación
señal/ruido con alto nivel de salida.

Condensador

AKG 414 Este micrófono condenser tecnología FET de

patrón polar variable y un atenuador de -10 dB.
Existen varios modelos que vale la pena especificar dadas
sus diferencias.El C414 EB/P48, que apareció a los
comienzos de los años 80s es una versión que funciona
sólo con Phantom de +48V (a diferencia del C414EB/P48
que podía ser variable entre 12 y 48V)
El C414 B-ULS (Ultra Linear Serie) tiene un preamplificador
rediseñado que provee una respuesta más plana.
El C414 B-TL es igual al C414B-ULS pero difiere en que
tiene su etapa de salida sin transformador lo que le otorga
una respuesta levemente más lenta.
El C414 B-TLII es el mismo mic que el C414B-TL excepto porque tiene una versión de
la cápsula de plástico inyectado del CK12 que fue diseñada para dar realce en los
agudos más altos.
 Neumann U87
Vista de un antiguo U87 desarmado (llevaban baterías)
Este probablemente sea el más conocido de los micrófonos
de estudio Neumann.
Lanzado en el año 1967 está equipado con un diafragma
grande dual con tres patrones direccionales,
ominidireccional, cardioide y figura 8, seleccionables a
través de un switch debajo de la grilla superior. Respuesta
en frecuencias amplia y plana.Tiene también un atenuador
de 10 dB. Tiene muy bajo ruido propio y altísima
sensibilidad, por lo que se lo usa con filtro anti popping
(porque toma el sonido de la respiración y los golpes de aire)
No se usa en instrumentos que emiten altos niveles SPL.

Shure SM81
El SM81 es el micrófono plano por excelencia. Es un condenser que opera
solamente con Phantom Power, posee un atenuador. Suele usarse en
mediciones también dada su respuesta en frecuencias sin coloratura y sin
picos.
Patrón de captación cardioide para una ganancia máxima sin realimentación y
un gran rechazo de fuentes sonoras fuera de su eje.
Respuesta de frecuencias bajas conmutable: uniforme o atenuación progresiva
de 6 ó 18 dB/octava
Su cuerpo de acero revestido de vinilo y la malla de acero inoxidable resisten
el desgaste y el maltrato
Transmite un bajo nivel de ruidos y es capaz de manejar niveles intensos de
presión acústica (SPL)
Poco perturbado por variaciones en la impedancia de carga
Tiene una especial baja sensibilidad a la interferencia por radiofrecuencia.

Geffell UM70 FET:

Tiene tres patrones polares: Omnidireccional, Bidireccional
y cardioide.
Es un antiguo micrófono soviético (por esto se lo apodó
Perestroika) contiene la cápsula M -7 muy parecida a la
que usa el clásico Neumann U 47.
Tiene una suave respuesta en frecuencias, con una
elevación en los medios en los modelos cardioide y
bidireccional. Tiene una muy alta sensibilidad.
Igual que el U47 (y el U87 de Neumann) es excelente para
voces, saxos, cuerdas y metales.