Teoria da Música I

Altura do som e aspectos melódicos

António José Ferreira

Meloteca 2009
III - Intervalos
 O intervalo é a distância entre dois sons.
 É um elemento melódico e harmónico de grande
importância.
 Os intervalos podem ser classificados segundo o tempo de
emissão do som, simultâneo ou sucessivo, segundo a altura,
do mais grave para o mais agudo, ou vice-versa, e conforme a
diferença de tons e meios tons.
 A justeza dos intervalos deve ser uma preocupação constante
de quem ensaia ou ensina uma canção.
III - INTERVALOS
 O intervalo pode ser melódico se uma nota se segue à outra,
ou harmónico se as notas são executadas vocal ou
instrumentalmente ao mesmo tempo.
III – Classificação numérica
 Para se classificar os intervalos conta-se o ponto de partida e
o ponto de chegada: Dó Ré, ascendente: intervalo de 2ª; Dó
Si, descendente, intervalo de 2ª; Dó Fá, ascendente: intervalo
de 4ª.
III - Intervalos
 Os intervalos de 2ª, 3ª, 5ª e 6ª podem ser maiores, menores,
diminutos ou aumentados.
 A quarta, quinta e 8ª podem ser justas, diminutas ou
aumentadas.
III - Intervalos
 A 2ª Maior é aquela que no piano vai de uma tecla branca
para a tecla branca seguinte quando há entre elas uma tecla
preta ao meio
 Quando acontece, no piano, que não há uma tecla preta entre
duas brancas (entre o Mi e o Fé e o Si e o Dó), isso significa
que há apenas uma distância de meio tom, sendo assim uma
segunda menor.
III - Uníssono
 O uníssimo é o intervalo que existe entre notas da mesma
altura e nome.
III 2ª Maior e menor
 Em Dó Ré Mi Fá Sol, olha o caracol, temos só intervalos de 2ª
maior, exceptuando entre Mi - Fá e Ca-ra-.
 Os intervalos de segunda maior são muito abundantes na
música tradicional, juntamente com os de 2ª menor, 3ª maior,
3ª menor e 4ª justa.
III 3ª Maior e menor
 A 3ª maior é constituída por dois tons inteiros Dó - Mi; Fá -
Lá; Sol - Si).
 Se a 3ª tiver tom e meio, é uma terceira menor. O ba- da
canção O balão do João, é uma 3ª menor.
III 4ª justa
 A quarta justa, constituída por 2,5 tons, é muito frequente
em canções tradicionais: “Es-ta-” de Estava na floresta é um
exemplo entre muitos.
 A quarta diminuta é constituída por 2 tons, menos meio tom
do que a quarta justa, e a aumentada por mais um tom (3
tons).
III –5ª justa
 A quinta justa é constituída por 3,5 tons e encontramo-la em
Twinckle, twinckle little star.
 A quinta diminuta terá só 3 tons.
 A quinta aumentada é constituída por 4 tons
III –6ª maior e menor
 A sexta maior encontramo-la em –na Chi (Dona Chica), de
Atirei o pau ao gato, ou em No al-, de No alto daquela serra.
 A sexta menor (três tons e dois meios tons) descendente, ou
ascendente, é um intervalo raro em canções infantis.
III - 7ª
 A 7ª maior (5 tons e meio) é rara e encontramo-la em O
Inverno é mau, com intuito didáctico, no intervalo inicial.
 Também a sétima maior ascendente será praticamente
inaudita em canções para crianças.
 A sétima menor tem dois tons e dois meios tons.
 Tanto a 7ª menor ascendente como descendente poderão
aparecer no decurso de uma canção mas não no início.
III – 8ª
 A oitava perfeita tem 5 tons e dois meios tons.
 É um intervalo que ocorre poucas vezes em canções infantis
(Cf. Bóia, bóia, binha, ascendente).
III – Escala diatónica
 A escala diatónica é a sequência das sete notas musicais com a
repetição da primeira.
 A escala pode ser ascendente, se os sons acontecem do mais
grave (baixo) para o mais agudo (alto), ou descendente, do
mais agudo para o mais grave.
III - Tetracorde
 Cada escala diatónica de modo maior tem duas metadas com
4 notas cada, chamada tetracorde.
 Entre cada nota desse tetracorde vai um tom para a nota
seguinte ou anterior, excepto entre o 3º e 4º graus.
III – Escalas menores
 A estas escalas de modo maior correspondem outras tantas
de modo menor, com a mesma armação de clave.
 Cada tonalidade maior tem uma relativa menor. Dó Maior –
Lá menor; Sol Maior – Mi menor.
III – Graus da escala
Cada nota ou grau da escala tem um nome:
 1º grau: tónica
 2º grau: sobretónica
 3º grau: mediante
 4º grau: subdominante
 5º grau: dominante
 6º grau: sobredominante
 7º grau: sensível
III – Graus tonais, graus modais
 Na escala de Dó Maior, o Dó natural é a tónica; mas na escala
de Ré Maior, o Dó, sustenido, é a sensível e o Ré a tónica.
 A 1ª, 4ª e 5ª notas são graus tonais, porque definem a
tonalidade.
 O 3º e 6º graus são modais, pois dizem se o modo é maior ou
menor. Se os intervalos de 3ª e 6ª são maiores, o modo da
escala é maior; se são menores, a escala é mnor.
III – Tons e meios tons
 A escala maior diatónica é composta de 5 tons e dois meios
tons, estes do 3º para o 4º graus e do 7º para o 8º.
 Como se pode ver na oitava do teclado, entre o E (Mi) e o F
(Fá), e entre o B (Si) e novamente o C (Dó), não há nenhuma
tecla preta. De facto, entre essas notas já só há uma distância
de meio tom.
III – Meios tons (escalas menores)
 A escala menor é composta de 4 tons e 3 meios tons, situados
estes entre o 2º e 3º graus, o 5º e o 6º, e o 7º e 8º graus.
 Além da forma harmónica, ou uniforme no modo ascendente
e descendente, a escala pode apresentar-se sob as formas
natural e melódica.
III – Escala cromática
 A escala cromática é constituída pelo encadeamento de meios
tons e nãoe stá ligada a uma tonalidade.
 O sinal que aparece na pauta seguinte antes de certas notas
chama-se sustenido e eleva meio tom a nota seguinte.
 Escala cromática:
III - Alterações
 As alterações são sinais que modificam a altura das notas
antes das quais se encontram.
 Se quisermos tocar a escala maior começando não na nota
Dó, mas na nota Ré, teremos de usar duas teclas pretas (no 3º
e 7º grau ou nota).
 O sustenido sobe meio tom à nota.
 O bemol baixa meio tom
 O bequado anula o efeito do sustenido ou do bemol e
devolve à nota a sua altura original na escala.
III – Alterações constitutivas
 São alterações fixas (constitutivas) os sustenidos ou bemóis
colocados no início de um texto musical, logo após a clave, e
afectam todas as notas do mesmo nome.
 O conjunto de alterações constitutivas chama-se armação da
clave. Se no princípio da pauta, logo a seguir à clave de sol na
segunda linha, há um bemol na linha do Si, todas as notas de
nome Si são Sib, e não si natural (a tecla preta imediatamente
anterior à tecla branca Si.
 O bequadro anula o seu efeito em determinado compasso.
Ordem dos sustenidos e bemóis
 Sustenidos:

 Bemóis: