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Aula: 86.
Docente: Prof. Graciela Cappelletti
Tipo de trabajo: Trabajo práctico.
Apellido y nombres: Siarini, Marcelo Antonio.
Correo electrónico: msiarini@uvq.edu.ar
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una necesaria autorreflexión supeditada al compromiso moral y una dimensión
proyectiva.
La especificación del objeto de la didáctica no está clara porque aún no se ha
determinado si esta disciplina es una teoría de la enseñanza, una psicología de la
educación o un saber que debe ser reemplazado por sus objetos de estudio.
Como decía antes, aparece con fuerza en los años '80 un decidido énfasis en
redirigir la didáctica, en su objeto y contenidos, debido a que la misma guarda
una muy estrecha relación con prácticas marcadamente ideológicas.
No es tan cierto que el objeto de la didáctica sea la relación enseñanza-
aprendizaje, puesto que muestra coincidencias incómodas con otras disciplinas,
quienes comparten el aprendizaje.
El aula, donde coinciden personas dispares con representaciones distintas,
establece sus estrategias en relación con los alumnos, los contenidos y la
escuela, no ha sido analizada desde el campo de la didáctica. Así, algunas
investigaciones han sido reconvertidas en instrumento de la prescriptiva
didáctica, l o g r a n d o g e n e ra r modelos para el docente.
La clase, como ámbito de transmisión del proceso enseñanza- aprendizaje,
posee miradas diferentes de esa realización.
Las miradas micro crean la ilusoria posibilidad de tener una autonomía total
de la clase, a pesar de que las interacciones de los distintos actores de la
educación están inmersos en una organización compleja que excede el ámbito
áulico y escolar. Las macro, en cambio, condenan a la escuela a una función
innegablemente reproductora, ignorando lo que sucede realmente dentro de las
aulas.
Estas dos miradas olvidan decididamente los contenidos de
aprendizaje. Sólo interesan desde un lugar de distribución de poderes y
saberes.
Ante todo, diré que no existe de ningún modo una sola forma de planificar. Por
ello, la programación se fundamenta tanto en principios y juicios valorativos,
alejándose de la práctica neutral. Debido a ello, existen diferentes modelos
didácticos.
La pedagogía por objetivos intenta acrecentar cualitativa y cuantitivamente la
producción y su consecución supone cuatro etapas: un diagnóstico previo, la
elaboración de un plan, su ejecución y la evaluación. Los objetivos son
descripciones de los logros que se espera que los alumnos alcancen tras el
proceso de aprendizaje y constituyen el eje fundamental.
En cuanto a las críticas a este modelo, Gimeno Sacristán entiende al currículo
como una gestión centrada en la eficiencia, asumiendo el carácter de instrumento
y rechazando el modelo que está utilizando.
El modelo posee características que benefician la reducción de la improvisación.
Esto genera plataformas que fomentan el control y el autoritarismo encubierto en
acciones aceptadas en el desarrollo curricular. Además, Gimeno Sacristán
confecciona un sumario de las oposiciones éticas e ideológicas que surgen en
este modelo:
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1. Se destacan las posibilidades adaptativas y se dejan de lado las creadoras.
2. Estimula la homogeneidad y el sometimiento. Deja de lado la promoción de la
individualidad y las capacidades diferenciadoras.
3. Desestima el valor más profundo del aprendizaje.
4. Se desarrolla sin importarle la experiencia personal y social.
5. Favorece conductas impredecibles, sobretodo en las disciplinas artísticas.
6. Enfatiza las jerarquías y la centralización del sistema escolar.
7. Genera una visión empresarial que desarrolla utilitarismo, asimilación,
adquisición de destrezas y eficientismo.
La película “La Sonrisa de Mona Lisa” de Mike Newell tiene como sinopsis
la historia de una profesora que ingresa al el Wellesley College para impartir
Historia del Arte. Esta escuela se rige por los cánones tradicionalistas,
centrándose en su disciplina y su excelencia académica.
La película centra su trama en los díficiles años `50- `60, donde las mujeres
tenían como objetivo solamente ser buenas esposas y buenas madres. La
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profesora se centra en trocar la mentalidad de las alumnas haciéndolas cambiar
esos objetivos.
Ella se da cuenta que el ambiente está enrarecido por el conformismo y se
enfrenta con sus colegas y la comunidad educativa en general, pues quiere
innovar sin tener en cuenta el programa vigente.
La teoría pedagógica que aparece en la película es la de la Pedagogía
Nueva, es decir, el docente es el que estimula y orienta el aprendizaje para que
surja la iniciativa de los propios estudiantes. Este aprendizaje es una
consecuencia del ambiente que se genera y de la relación que se establece entre
los estudiantes y entre éstos y el docente.
Los aportes de la película al campo educativo son:
- Las alumnas:
* Leen sus libros y se basan para opinar únicamente en lo que éstos dicen.
* Repiten lo que leen en sus participaciones en las clases. No fundamentan lo que
opininan.
- La docente:
* intenta que sus alumnas participen para que formen sus propios conceptos.
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