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  • Historia de La Arquitectura. La Arquitectura Del Renacimiento Vol 5

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    Diego Artucio
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    Un fascículo de una colección publicada en italia en los 70. muy completo y documentado. Escaneo regular

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    Historia de la arquitectura. La Arquitectura del Renacimiento vol 5

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    Sebastiano Serlio, autor de uno de fos mas influyentes tratados de arquitectura, fue otro de los refugiados procedentes del circulo de Bramane en Roma, Llegé a Venecia en 1527. Por diferencia con San- sovino, no se estableié en la ciudad, y no se conocen en ella eificios suyos que hayan sobrevivide, pero dedicé su tiempo a la preparacién de los primeros libros de su tratado (lib. IV, Venecia, 1537; ib. HT, Venecia, 1540), antes de trasladarse a Francia en 1541, pars trabsjar al servicio de Francisco 1. Tampoce sobrevive mucho de Ja obra que reali2d en Francia, pero tuo enorme infiuenca en la difusin de las ideas arquitecténicasitalianas. Su estilo no fue puramente bramantesco, y puede apreciase el infajo del arte veneciano en algunas de sus iustra> cones, que reproducen obras venecianas en consiruccién, proyectadas por Sansovino y Sanmickeli. En realidad, el estilo de Bramante legs probablemente por primera vez al terrtorio vensciano con la obra del poco conocido pintor y arquitecto Giovanni Maria Falconetto, cuyos Irabajos en Padua durante el decenio 1520 estin mareados por la inter- pretacién que de la arquitecura roman hicieron Bramante y Peruzzi. La primera aparicida en Padua de un nuevo y mis clsico estilo tiene ‘un exacto paralelo en Ia intcoduccién por Donatello de las ideas del Quattrocento florentino, ochenta sfos antes, y que fueron adoptadas por Mantegna y desaroliadas en Venecia por Belin Falconetto, ‘que nacid en 1468 y allecié en 1534, fue mierabro del grupo de pintores de ta escuela veronesa que se trasladé a Padua hacia 1521 y trabajo en Ia basilica del Santo, En sus cuadros se trasluce la influencia de Mantegna, y, como ai, fue un apasionado arquedlogo. Visité Roma iis de una vez y dibujé los edifiios antiguos. Fue amigo de Alvise Cornaro, autor de un trattdo sabre la templanea, y proyect® para él | Loggia Cornaro (1524) y el contigue Odeén, basado en una planta ‘central, una parte dela cuales casi copia exacta del tipo de Baptisterio tisefado por Bramante para la sacrstia de Santa Maria presso San Sato, en Milén. La Loggia en siconsiste en un edificio de dos pisos, ‘con cinco intereolumnis, un tanto similar ala Villa Farnesina, pero ‘con elementos bramantestos, partcularmente en el piso superior. La _grave riqueza del dérico en la planta baja, especialmente el tratamiento fen Arco de Triunfa del saliente intercolumnio centeal, con Victorias alades en las enjutas, parece antiipar el ornamentado ¥ sin embargo sencilla clascisma que habria de ser caracteristico en Sansovino y fen el arte veneciano del Cinguecento en general. Es completamente distinto de la argutectura artificial de Giulio Romano, cuyo Palazzo {del Te Se inicid casi al mismo tiempo; pero solo recientemente se he reeonocido a Falconetta como al hombre que introdujo estas formas ‘enel Veneto, antes de la legada de los otros dos que habrian de clevar la arquitectura veneciana a un nivel enteramente nuevo ‘La quintaesencia de Venecia seria para muchos una vista desde ta Piazzeta que incluyese el Palazzo Ducale, la Libreria, cosa imposible, 136 tanto San Marcos como la lesa de Santa Maria della Salute. La obra muestra de Sansovino, le Libreria, erigida para albergar los libros lesa dos & la Repiblica por el gran helenistacardenal Bssarion, encaja tan naturalmente dentro de este conjunto,y resulta tan evident sucesar del Palacio, en su nuevo estilo elisico, y tan digno antecesor de Ia Salute, (que resulta dificil imaginar Ia Piazzeta sin este edifcio, Dicho de otro ‘modo, el edifcio es expresin perfecta de la loggia o galeria allantica ‘en construcciones civiles, bosquejadas primero en el norte por Falk ‘conetto apenas més de doce aos anes, peco que se remonta al menos hasta la Loggia della Benedizione, en Roms. Todas las grandes galeras en ediicios civiles del norte de Walia—Padua, Vicenza, ete—fueron ‘éticas, pero precursoras evidentes del proyecto de Sansovino, como el de Palladio. La fnalidad primera de edificio fue albergar Ios libros con seguridad y procurar una sala de lectura. Sansovino deci stuarla en Ta planta baja de su edificio (quizA segin el modelo de la Lauren- iana), obteniendo asi un extenso porticado que podria ser utilizado por el piblieo como lugar ameno y sombreado, y que también podria utilizarse para instslar pequelias tiendas del tipo que Sansovino ya habia visto en los palacios romanos como la Casa de Raftel. Fl edi- ficio vino a constituir, en su entorno, un foro para Ia ciudad en que Sensovino se habia asentado: el més grandioso que se habia ediicado desde los tiempos elisices, aunque ya Bramante habia realizado en Vigevano para los Sforza algo similar, si bien mucho menos ambicioso, ‘Cuando comenz a trabajar en 1537, Sansovino habia hallado solu-

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