2/3/2016 L’ekphrasis dans l'couvre narralive d Umberto Eco Cahiers d’études romanes Revue du CAER 24 | 2011 L’autre méme Image et réécriture L’ekphrasis dans l’ceuvre narrative d’Umberto Eco JACQUELINE TESTANIERE p. 353-371 Résumés https:/etudesromanes.revues.org/1056 41822/3/2016 L’ekphrasis dans l'couvre narralive d Umberto Eco Francais Italiano Dans Tceuvre narrative d’Umberto Eco, de nombreuses descriptions émaillent les récits. Nous avons étudié leur nature, leur histoire, leurs fonctions diégétiques a travers la figure rhétorique de Tekphrasis : psychologie des personnages, théatralisation, sens allégorique, effet de réel historique. De plus, la distance entre Poeuvre picturale et sa description donne un éclairage sur les processus créatifs de Yauteur. Umberto Eco établit des rapports complexes entre les ceuvres d’art et 'esthétique poétique de la prose, dans les possibles romanesques ov il nous entraine malicieusement. Nellopera narrativa di Umberto Eco, molte descrizioni screziano i racconti. L’articolo studia la loro natura, la loro storia, le loro funzioni diegetiche tramite la figura retorica dell'ekphrasis : psicologia dei personaggi, teatralizzazione, significato allegorico, effet de réel legato al contesto storico. Inoltre, la distanza tra lopera pittorica e la sua descrizione palesa i processi creativi dell’autore. Eco stabilisce vincoli complessi tra le opere d’arte e l’estetica poetica della prosa, nei possibili romanzeschi in cui ci guida con accortezza. Entrées d’index Mots-clés : ckphrasis, Eco (Umberto), description, peinture, art Parole chiave : ekphr: pittura, arte Index géographique : Italie Index chronologique : XXe , Eco (Umberto), dese Texte intégral Toute description littéraire est une vue. Roland Barthes Personnalité éminente du monde de la sémio- linguistique, Umberto Eco doit sa renommée a ses travaux de sémiotique, mais ce sont certainement ses romans qui I’ont rendu populaire : Le nom de la rose, https:/etudesromanes.revues.org/10562/3/2016 L’ekphrasis dans l'couvre narralive d Umberto Eco Le pendule de Foucault, Lile du jour d’avant, Baudolino et La mystérieuse flamme de la Reine Loana. Ia produit également trois livres consacrés ala peinture : Histoire de la beauté, Histoire de la laideur et Vertiges de la liste, sans oublier ses commentaires du Beatus de Liebana et sa thése Le probléme esthétique chez saint Thomas d’Aquin. I] était en 2009 Vinvité du Louvre et avait choisi « La liste » comme fil conducteur de sa programmation, alternant conférences, expositions, débats, concerts autour de ce théme. Les différentes phases de nos recherches sur l’écriture de l’Histoire dans l’ceuvre romanesque d’Eco, nous ont conduite a nous interroger sur le statut des nombreuses descriptions qui émaillent les récits, 4 repérer leur nature, leur histoire et leur fonction diégétique. Depuis Apostille au nom de la rose, Umberto Eco dévoile réguliérement les arcanes de la narrativité, dela linguistique et de la sémiotique, dans la littérature en général et dans ses romans. I] invite ses lecteurs 4 « s’attarder dans le bois »' a se laisser guider dans le labyrinthe du temps et de l’espace de la fabula. Les figures de style, ces « sémaphores sous la pluie »?, construisent le monde narratif : elles donnent un temps 4 Jl’action, et parfois hiérarchisent les propositions, décrivent les lieux, les personnages ou les objets, les rendent évidents, visibles. Les anciens, rappelle Eco, désignaient ces derniéres sous le nom d’hypotypose, ou d’evidentia « tantét identifiée avec, et tantét jugée semblable 4 Tillustratio, la demonstratio, ’ekphrasis ou descriptio, ’enargheia etc. »3, L’écrivain adopte, tout en la critiquant pour son manque de précision, la taxinomie rhétorique traditionnelle et définit ainsi ces deux figures descriptives, l’hypotypose et l’ekphrasis, qu’il enchAsse fréquemment dans ses récits : « L’hypotypose est l’effet thétorique par lequel des mots rendent évidents des https:/etudesromanes.revues.org/1056