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(1903-1982)
Platero y yo
(Suite para Guitarra)
I. Platero
II. El loco
III. La azotea
IV. Darbón
V. Paseo
VI. La tortuga
VII. La muerte
VIII. A Platero en su tierra
Edición crítica:
José Manuel González
Introducción
V
programa realizadas por Carlos Gómez Amat de un trotecillo alegre que se describe en el libro.
concierto que dio el guitarrista en 1971 en Madrid.
Según estas notas la obra se estrenó en Japón. En la parte C se vuelve a la tonalidad de Re menor,
con el mismo motivo de la introducción, acordes
desplegados en arpegios pero esta vez con una
sección modulante más extensa, para acabar el
Platero y yo, Suite para Guitarra movimiento con la parte B.
Dentro del catálogo de obras para guitarra de Sainz
Acaba con un acorde de sexta añadida resolviendo
de la Maza, nos encontramos ante su composición
una 7ª sobre el acorde de tónica con un armónico,
de mayor envergadura, no sólo por la duración de la
aludiendo quizá a esa textura brillante del acero y la
misma, sino también por la alta exigencia armónica
plata a la que hace referencia el capítulo del libro.
y técnica requerida del instrumento. Lejos de ser
una música meramente descriptiva, la suite Platero El loco. 2º movimiento, capítulo séptimo.
y yo va más allá, adaptando el lenguaje armónico
de la guitarra a la poética colorista de Juan Ramón Nos trasladamos en este movimiento a la tonalidad
Jiménez. Dividida en 8 movimientos, la suite posee de Mi Mayor en donde predominan los acordes de
una sonoridad cercana a la música impresionista 7ª en todas las funciones tonales. Podemos dividirlo
tratada desde una mera influencia musical más en tres partes, la primera de ellas hasta el compás
que desde una clara intención de realizar una 12, en donde es la presentación de ese carácter loco
composición al más puro estilo de Debussy o Ravel. con melodías acabadas siempre descendentemente,
Este impresionismo se mezcla con la idea de extraer mezclando en el principio del primer tema la escala
la esencia de la música tradicional española, o más de Mi Mayor con el modo Frigio, rebajando el tercer
concretamente andaluza ya que la composición y segundo grado de la escala. La segunda parte
literaria está escrita por un poeta andaluz, basada abarcaría hasta el compás 23 repitiendo en esta parte
geográficamente en Andalucía. Todo forma un un acorde desplegado (primero en semicorcheas y
conjunto de exóticas estampas donde Sainz de luego en fusas) de Mi Mayor con 6ª añadida, aludiendo
la Maza mezcla sus acordes más impresionistas quizá a ese correteo de los gitanos al que se alude
con melodías populares o cadencias muy cercanas en el libro. Contrarrestando esta persecución están
al folclore español. Cada movimiento posee su los acordes que le siguen, más estáticos, aludiendo
propia identidad sonora, algunos más cercanos al al carácter impasible de Juan Ramón Jiménez.
impresionismo francés y otros más acordes con la La última parte (compás 24) es musicalmente una
música tradicional o popular, pero formando un mezcla de secciones anteriores en donde se evoca
todo que nos sumerge de lleno en la estética de Juan el recuerdo y el eco de lo que acaba de acontecer,
Ramón Jiménez. acabando con “esa serenidad armoniosa y divina”
que viene reflejada en el capítulo.
Posiblemente este movimiento ya existiera
Platero. 1er movimiento, capítulo primero. anteriormente con el título de Preludio, y que Sainz
En este primer movimiento, Sainz de la Maza juega de la Maza incluyó en la suite posterior ya que existe
con las tonalidades de Re menor y su homónimo una grabación por Regino Sainz de la Maza de 1958
mayor. La forma corresponde al esquema A B C (RCA Española, 3L16118).
B, en donde C es un pasaje modulante con muchos La azotea. 3er movimiento, capítulo veintiuno.
elementos de la parte A.
Este es el movimiento con más carácter andaluz,
La parte A corresponde a la introducción, en de claro sentido tonal en La Mayor. Es el menos
la tonalidad de Re menor y hecha de acordes descriptivo de todos, centrándose en esa melodía que
desplegados en arpegios donde el compositor busca canta una muchacha y que Sainz de la Maza la escribe
la mezcla de sonidos de la guitarra, como si quisiera basándose en el conocido “vito” acompañándola
describir la textura de Platero, terminando con la siempre con acordes de 7ª. El carácter alegre y
modulación al mayor con cambio de armadura en popular está extraído de la descripción que hace Juan
clara referencia a los ojos y a esa textura más dura y Ramón Jiménez de la vida de un típico pueblecito
cristalina. andaluz. El final donde en la partitura se lee semplice
La parte B corresponde al tema principal, ya en es clara referencia al final del capítulo donde se
Re Mayor organizado en 2 pequeñas frases de 4 termina con una alusión a Platero que juega “como
compases, después en dos frases de 5 y 6 compases un tonto”.
con un claro carácter insistente (recordemos que Darbón. 4º movimiento, capítulo cuarenta y uno.
Juan Ramón Jiménez nos habla de que come todo lo
que le da) para posteriormente volver a aparecer las Se ajusta a una clásica forma A-B-A. Se describe
dos primeras frases del principio, en una clara forma aquí el doble carácter del médico de Platero con
reexpositiva. En toda esta parte B existe una línea de el comienzo con énfasis y acentos en acordes
bajo que recuerda al principio y con clara alusión al disminuidos y acordes por cuartas donde se alude
VI