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DEPTO DE LENGUAJE
NOMBRE: _________________________________________________
CURSO: 6º____
PROFESOR(A):
FECHA:_____________
La casa iluminada
(fragmento)
“La Señora Luciérnaga tenía buena situación: vivía en una acogedora casa,
en la grieta del tronco de un roble. Era una casa muy iluminada gracias al farol
que poseía su dueña. Durante la noche, siempre parecía estar de fiesta; pero
con los años y la comodidad, la Luciérnaga se puso egoísta y algo avara. Sus
amigos pertenecían a la sociedad de los bichos finos.
Una noche muy oscura y fría, unos débiles golpes sonaron en la puerta de
la Luciérnaga. Al oír el llamado, la dueña de la casa se molestó. Los golpes
insistieron más fuertes, lo que hizo pensar a nuestra amiga que podría ser alguien
poderoso, tal vez el Ciervo Volante. Acudió a abrir con su farol en alto y se
encontró con un Escarabajo negro, con aspecto de vagabundo.
—¿Qué se le ofrece a estas horas?— preguntó la dueña con frialdad.
—Alojamiento, señora. Hace frío y…—
La Luciérnaga trató de cerrar; pero el Escarabajo alargó una pata,
impidiendo que lo hiciera. En ese momento sucedió algo inesperado y espantoso:
el Escarabajo apagó la luz de la Luciérnaga y la noche invadió su casa. Sin
comprender lo que había pasado, la pobre daba manotazos en el aire; a
tropezones, cerró la puerta y recién comprendió lo ocurrido.
—¿Cómo pudo apagarse mi farol?— se preguntaba— su luz debía
alumbrarme toda la vida, era un fuego que nacía de mi corazón. ¿Cómo podré
vivir en la oscuridad? La Luciérnaga se apresuró a cerrar las cortinas,
preguntándose qué había hecho para merecer un desastre así. Lo que más le
dolía era pensar en lo que dirían sus amigos.
La Luciérnaga comenzó a sufrir, encerrada en su casa: era un ser oscuro
como todos. Esta situación la obligó a abrir la ventana y hasta las puertas, para
poder hacer los quehaceres de la casa. Así pasó el tiempo y poco a poco
empezaron a visitarla grillos, gusanos y polillas; no venían por su luz, de eso
estaba segura. Conoció la verdadera amistad; su corazón fue cambiando, se le
abrieron ventanas y puertas invisibles”.
5.- En un primer momento, ¿qué fue lo que más le dolió a la Luciérnaga cuando
su farol se apagó?
a) La insoportable oscuridad en la cual tendría que vivir.
b) La tristeza que todos sus amigos del bosque tendrán al verla sola y
desamparada.
c) Lo costoso que resulta comprar otro farol.
d) Pensar en lo que dirían sus amigos de la sociedad de los bichos finos.
Eran las ocho de la mañana y Violeta, la lora poeta, tenía una larga
jornada de trabajo por delante. Dentro de poco celebrarían el Día del
Perejil y ella era la encargada del discurso principal. A la pasada miró hacia
el río, justo cuando el sapo se lanzaba de cabeza. La inspiración le vino de
golpe, y gritó:
De un piquero te lanzaste, y tus dos patas yo vi
largas, verdes, pataleando bajo el agua tipití.
—Gracias— dijo el sapo, emocionado.
—Es sólo la inspiración— respondió ella. Y siguió corriendo hasta el lugar de
la reunión. Subió de un salto a la tarima y su voz llenó el bosque. Los
aplausos atronaron el lugar. Violeta, la lora poeta, saludó con un discreto
ademán de su ala, y partió rápidamente. Tenía que visitar a la lagartija
recién nacida. ¡Su inspiración brotaba a raudales con sólo respirar! Se echó
a correr. Aún tenía que hacer un par de cositas: entretener a las lechuzas
del Jardín Infantil, animar con un verso el atardecer, y algo más que no
recordaba todavía. Y, zas, que se quedó dormida. Violeta, la lora poeta
estaba rendida. Era la primera vez que le sucedía algo así. De pronto, un
vapor rosado empezó a fluir muy suave entre los párpados: siguió saliendo
y la imagen de un hada terminó de aparecer. Miró a Violeta y murmuró con
voz cansada:
—Cuando despiertes ya no estaré—. La Inspiración de Violeta, la lora poeta,
había escapado hacia un lugar a la orilla del cielo, donde vive la Reina de
la Poesía y gobierna allí a todas las inspiraciones de los poetas.
—¿Qué sucede? ¿Por qué huiste?— preguntó la reina. La recién llegada se
dejó caer al suelo y respondió con voz débil:
¿No ves mi cara de sueño? ¿No ves que estoy muy cansada?
¡Violeta me hace pensar de noche y de madrugada!
Malgasta la poesía, ¡cómo suela de zapato!
La poesía es para el amor y para cantarle a la vida.
¡No para hacerle discursos al primero que los pida...!
La reina escuchaba en silencio. Hasta que dictaminó: descansa, querida;
quédate aquí por un tiempo. Y, apenas allá arriba la Inspiración se
acomodaba en una nube, la lora despertaba de un salto en el bosque.
Violeta, la lora poeta, estaba muda. Ese día comenzó la tragedia. El bosque
había perdido a su poeta. Todos dejaron de sonreír. Ya no se interesaban
en celebrar ningún acontecimiento. Podían nacer nuevos hijos y crecer
nuevas flores. Pero no era lo mismo sin poesía. Por eso, una tarde, allá
arriba, la Reina de la Poesía dio una palmada. Tan fuerte la dio, que la
Inspiración de Violeta dio un salto en su nube y despertó.
—No importa a quién hacer poemas: al amor o al perejil; la poesía hace
feliz al corazón que la escucha. Regresa ahora mismo.
Violeta miraba su pan con alpiste y sintió que algo rosado se le metía por
las pupilas. Y sin darse ni cuenta, de su boca comenzaron a brotar las
palabras.
6.- Según el texto, Violeta, la lora poeta, era estimada en el bosque porque:
a) Tenía mucho que hacer durante el día.
b) Con su Inspiración hacía poemas que alegraban a todos.
c) Había perdido su inspiración y estaba muda.
d) Divertía a la gente con sus piruetas.
9.- ¿Cuál de las siguientes posibilidades no fue una consecuencia de que Violeta
perdiera su inspiración?
a) Todos dejaron de sonreír.
b) Violeta se quedó muda.
c) Nadie celebraba nada.
d) La Inspiración estaba muy cansada.
Operación cocina
(Adaptación)
Macarena se da vueltas en la cama, se estira como un gato, perezosa. Sonríe
con delicia: no hay colegio. Los hermanos partieron temprano, a campamento.
El papá y la mamá fueron de trajines.
—…Y acuérdese de poner la mesa— terminó de recomendar la mamá.
Almorzarán en la terraza con ese mantel rojo y verde como una sandía. Los
dejará lelos, completamente lelos. Algo rico, rápido, sabroso. Mmmm… Brinca
de la cama, pronta a saquear el refrigerador.
¡Qué extraña está la casa! La puerta exhala un chirrido de suspenso. El reloj
golpea como si triturara el tiempo. La cocina resulta siniestra, tan blanca, tan
muerta, como una clínica. En el refrigerador sólo hay un arroz duro, insípido,
y un trozo de carne cruda. A ver… pierna arriba en el piso de la cocina, sin
bata, en camisa, piensa, medita… ¡El libro de cocina! Gran idea.
Hojea rápido. Las letras no hablan, no son una vitrina. En la televisión hay un
programa de hacerse agua la boca. ¿Por qué no habrá anotado…?
Macarena suspiró, agobiada. Si se casa vivirá en un país bananero, donde basta
sacar la mano por la ventana para alimentarse. Volvió a hojear, a conciencia,
y una vez eliminado todo lo difícil, lo caro, lo lento, lo latoso y lo sucio, dejando
prácticamente eliminado todo lo comible, excepto el huevo a la copa, se
resolvió por una crema de chocolate.
Abre y cierra puertas. ¡Ay! Algo rodó, llegó al tarro de basura. Mueve el tarro.
Conmoción de baratas y hormigas. ¡Sálvese quien pueda! ¡Qué asco! El
matamoscas, la escoba… ¿dónde está la escoba? El teléfono empieza a sonar
insistentemente. ¡Uf! Ya voy, ya voy. El teléfono calló. Macarena tiene ganas
de matar a alguien. ¿Para qué fue a decir ayer, la tonta, “yo sé hacer de todo"?
Tendrá que lucirse con el papá. Está frenética sacando ollas, sartenes, sal,
perejil, zanahoria, lavando, enjuagando. Saca, revuelve, gruñe. ¡Chupalla! La
tetera le quemó la mano a traición, con el vaho. El detergente no da espuma.
La sartén no le hace caso. Agita como una hélice la mezcla. Inútil. ¿Qué pasará?
Misterio. La cocina es una teleserie de misterio.
Grrr. El teléfono otra vez. Que se vaya al diablo. Se fue. Y volvió. ¡Ya! Echa el
arroz al agua y todo, las verduras, lo pone a toda llama, tapado hermético, y
vuela al aparato histérico. Catástrofe: es el pololo. Dulce, tierno. Sabe que
está sola y la nota muda, indiferente. Ahora se botó a sentimental. ¡Dios Santo!
¿Tiene que ser ahora?
Virginia Cruzat. En Cuentos de príncipes garzas y
manzanas. Ediciones SM.
12.- Lee la siguiente oración: “En el refrigerador sólo hay un arroz duro,
insípido”. ¿Qué significa, en este contexto, la palabra subrayada?
a) Algo con un gusto aliñado.
b) Algo que no tiene sabor.
c) Algo de textura suave y delicada.
d) Algo muy bien cocinado.
14.- ¿Por qué el cura le pide al hombre que vaya a buscar la rosa?
a) Es un desafío, que a él le parece imposible, para demostrar que la
magia no existe.
b) Porque se dan en el jardín de unas monjas que él conoce.
c) Para que el hombre se encierre en una pieza oscura.
d) No se sabe por qué.
15.- ¿Qué conclusión puede sacarse, a raíz de la narración, sobre la magia negra?
a) Que no existe, pues son cuentos que las personas inteligentes no
pueden creer.
b) El final es misterioso, pues los hechos son inexplicables.
c) Que es peligrosa porque atenta contra la integridad del cuerpo.
d) Que la cabeza del hombre no puede haberse paseado sin cuerpo.
17.- Lee la siguiente oración: “El hombre le dijo que estaba bien, que se la
traería y que, para proceder, lo encerrara en una pieza oscura”. En este
contexto, ¿qué significa la palabra subrayada?
a) Remite a lo que pasó antes.
b) Es una mención del futuro inminente.
c) Se refiere a la afirmación que el hombre había hecho.
d) Refiere al procedimiento de acción que deberían seguir.
18.- El sacerdote se espantó porque:
a) Sucedía algo inesperado y misterioso.
b) Un hombre sin cabeza estaba tendido en el suelo.
c) Las monjas iban a asustarse mucho.
d) El cura siempre se mostró despreocupado.
19.- ¿Qué importancia tiene que el hombre tuviera que encerrarse bajo llave?
a) Proporciona un ambiente oscuro para que la magia se desarrolle.
b) Le asegura al cura que, si el hombre sale, es algo sobrenatural.
c) No importa la llave, sino la oscuridad.
d) Hace que el sacerdote sea quien mande.
El mar
Lecturas dialogadas
El parque de papel
Elvira Menéndez
Adaptación
25.- ¿Cuáles son las partes que conforman la representación de una obra teatral?
a) La conversación entre dos o más personas.
b) El texto dramático
c) a y c.
d) b y c