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COLEGIO ALEMÁN DE SAN FELIPE

Deutsche Schule San Felipe

Guía N° 9 PSU Lenguaje y Comunicación: Plan de redacción

Nombre: ………………………………………………………………………………………………………………………….. Fecha: ………./…………/ 2014


Ejercicios extraídos de Facsímil 044 y 054, Preuniversitario CEPECH, 2005.

1. “La aventura de los molinos de viento”


1. Embestida de don Quijote a los molinos de viento.
2. En su imaginación, don Quijote ve, en lontananza, un grupo de gigantes.
3. Sancho no ve gigantes, según don Quijote, por culpa del mago Frestón.
4. Descalabro de don Quijote. Socorro y recriminación de su escudero.
5. Sancho Panza sólo ve molinos de viento.
A) 2–1–4–5–3
B) 5–3–2–1–4
C) 2–5–3–1–4
D) 1–2–5–3–4
E) 2–1–3–4–5
2. “Los períodos de la novela hispanoamericana”
1. Dos grandes períodos de la gran novela hispanoamericana.
2. La novela “moderna”: descriptivista, criollista, con atención al problema indígena y social.
3. La novela “contemporánea”: universaliza sus tipos y aborda problemas también universales.
4. Azuela, Gallegos, Alegría, Güiraldes: grandes novelistas modernos.
5. Fuentes, Carpentier, García Márquez, Vargas Llosa, Cortázar: cumbres de la novela contemporánea.
A) 1–2–3–4–5
B) 1–4–5–2–3
C) 2–3–1–5–4
D) 2–4–3–5–1
E) 1–3–2–5–4
3. “La poesía francesa del siglo XIX”
1. Las tres tendencias de la poesía francesa del siglo XIX: el Romanticismo, el Parnaso y el Simbolismo.
2. El siglo XIX francés, tres formas del existir artístico, tres maneras de expresar lo bello.
3. El Romanticismo influye en el arte francés desde 1820 a 1850, aproximadamente.
4. El Parnaso y el Simbolismo influyen en la segunda mitad del siglo XIX.
5. Si bien las fechas no son precisas, estas formas poéticas presentan un estilo singular que las hace distinguirse entre
sí.
A) 3–1–2–4–5
B) 2–1–5–3–4
C) 1–3–5–2–4
D) 1–5–2–3–4
E) 2–5–1–4–3
4. “La ficción teatral”
1. Exigencia fundamental del teatro: fingir un acontecimiento o hecho que implique un conflicto u oposición de
carácter “dramático”.
2. Desde alegorías religiosas y filosóficas hasta escenas cotidianas y hogareñas: no hay límites en los temas.
3. Lo “dramático”, capacidad de un tema para despertar en el espectador sentimientos y emociones profundos y
elevados: admiración, horror, compasión, entusiasmo, suspenso, ternura...
4. Ficción: representación de cosas y acontecimientos ficticios, con una intención poética.
A) 3–1–4–2
B) 2–1–4–3
C) 1–2–3–4
D) 2–4–1–3
E) 4–1–3–2
5. “Anselmo Turmeda, un escritor contradictorio”
1. Al ingresar en la orden franciscana, estudia Teología en Bolonia.
2. Sus contradictorios escritos reflejan la asimilación de las doctrinas racionalistas sensualistas.
3. Traslado a Túnez, donde reniega de la religión cristiana y se convierte a la mahometana.
4. Sus amplios conocimientos y el dominio de la lengua árabe lo convierten en un personaje influyente.
5. En Palma de Mallorca, su tierra natal, cursa estudios de Gramática y Lógica.
A) 5–4–1–2–3
B) 1–5–4–3–2
C) 2–4–5–1–3
D) 5–1–3–4–2
E) 1–2–3–4–5
6. “La muerte, tema artístico”
1. Las misas de réquiem: la música solemnizando el paso al más allá.
2. México, donde la muerte impregna todo el arte popular.
3. Sarcófagos, tumbas monumentales, estatuas: arte funerario antiquísimo.
4. La muerte: realidad que provoca el mayor impacto emocional.
5. “La isla de los muertos”, inspiradora de una sinfonía, ejemplo de pintura fúnebre y obsesiva, de la que existen
cuatro versiones.
A) 4–5–2–3–1
B) 4–3–1–5–2
C) 3–4–2–1–5
D) 2–4–3–5–1
E) 2–4–3–1–5
7. “Los romances fronterizos”
1. Nacieron en medio de la guerra que cantan.
2. Sus temas son empresas en tierras enemigas que no siempre terminan bien.
3. Son romances de carácter histórico que narran episodios aislados de la lucha entre moros y cristianos.
4. Entremezclan combates y episodios de amor.
5. En los siglos XVI y XVII, poetas cultos componen romances de este tipo, pero con temas de amor.
A) 5 –3 –1 –4 –2
B) 1 –2 –3 –4 –5
C) 3 –1 –5 –2 –4
D) 3 –1 –2 –4 –5
E) 3 –5 –2 –1 –4
8. “El dossier”
1. Consta de elementos de introducción, cuerpo documental, apéndice, suplementos.
2. Desarrolla un motivo central y algunos secundarios.
3. Una especie de informe amplio con diversos documentos.
4. Puede tratar literatura y cine; adaptaciones literarias más famosas.
5. Estructura muy organizada, para poder utilizarse según necesidad.
A) 3–1–5–2–4
B) 5–1–2–4–3
C) 1–2–4–5–3
D) 3–4–5–1–2
E) 1–3–2–5–4
9. “La poesía”
1. La poesía y el arte literario.
2. Diferentes tipos de poesía.
3. La palabra al servicio de los sentimientos.
4. El verso libre en la poesía contemporánea.
5. La estrofa y el verso.
A) 1–2–3–4–5
B) 3–2–5–4–1
C) 3–1–2–5–4
D) 1–3–4–5–2
E) 1–4–2–5–3
10. “El héroe épico”
1. Vivencia de un sinfín de aventuras y episodios como pruebas de estas cualidades.
2. Protagonistas de grandes epopeyas.
3. Aventuras de Odiseo en su regreso a Itaca.
4. Aquiles y Odiseo: dos grandes héroes épicos.
5. Virtud y valor: sus dos grandes cualidades.
A) 5–2–1–4–3
B) 4–2–5–1–3
C) 5–2–1–3–4
D) 2–5–1–3–4
E) 2–5–1–4–3
11. “Metternich, un diplomático sagaz”
1. Tras el triunfo, plantea la necesidad de formar la Santa Alianza para combatir el republicanismo.
2. Sin embargo, más tarde se une a Federico Guillermo III de Prusia y al Zar Alejandro para derrotarlo.
3. En 1809 es nombrado Canciller e instaura una política de acercamiento a Napoleón Bonaparte.
4. El auge de su sistema convierte a Metternich en el auténtico amo de la diplomacia europea.
5. Predestinado, por su origen noble, a servir al imperio austriaco y al Absolutismo.
A) 5 -3 -2 -1 -4
B) 5 -4 -2 -1 -3
C) 1 -2 -3 -4 -5
D) 2 -1 -3 -5 -4
E) 3 -2 -5 -1 -4
12. “Los vampiros, una leyenda muy antigua”
1. Los vampiros o demonios chupan la sangre de las personas y tienen trato carnal con sus víctimas.
2. Bram Stoker recogió en Transilvania la leyenda del vampiro Drácula.
3. En otras épocas, los vampiros tenían forma de demonios.
4. Según una creencia popular muy antigua, espectros o cadáveres que salen de sus tumbas en forma de murciélagos.
5. Los vampiros mueren definitivamente al clavarles una estaca en el corazón.
A) 4 -2 -3 -1 -5
B) 3 -1 -5 -4 -2
C) 2 -4 -1 -3 -5
D) 4 -3 -1 -5 -2
E) 1 -2 -3 -4 -5
13. “Un embajador de Siam”
1. A su retorno a Siam: Kosapan, conspirador en el derrocamiento de su propio rey.
2. Por desconfianza del nuevo monarca, tortura y mutilación de la nariz a Kosapan.
3. Llegada de un embajador de Siam a la corte de Luis XIV de Francia.
4. Permanente añoranza de la corte del rey Luis XIV y suicidio del embajador Kosapan.
5. La misión del embajador: ofrecer la instalación de una factoría francesa en Siam.
A) 3 -5 -1 -2 4
B) 1 -2 -4 -3 -5
C) 5 -2 -1 -3 -4
D) 3 -5 -2 -1 -4
E) 5 -3 -1 -2 -4
14. “Cartago, la desconocida”
1. Colonia fundada por los fenicios de Tiro en el norte de África a fines del siglo IX a.C.
2. Destrucción de Cartago, completa y profunda, que deja pocos vestigios arqueológicos.
3. Sucesora de Tiro; al decaer ésta, conserva la cultura fenicia por seis siglos.
4. Los fenicios de Tiro, activos comerciantes del Mediterráneo, fundadores de factorías comerciales en España, Sicilia
y Noráfrica.
5. Guerra con Roma por el dominio del comercio en el Mediterráneo.
A) 4 –3 –2 –5 –1
B) 3 –4 –2 –1 –5
C) 4 –1 –3 –5 –2
D) 1 –5 –4 –3 –2
E) 1 –2 –3 –4 –5
15. “Pueblos jinetes”
1. La caballería: modo de guerrear que da origen a la clase aristocrática de los caballeros en la Edad Media.
2. El caballo: arma, vehículo y herramienta de trabajo para las primeras culturas.
3. Los “caballeros” de la actualidad: jinetes por afición deportiva.
4. La pampa, la pradera, la estepa: posibles de dominar sólo gracias al caballo.
5. Hunos, mongoles, tártaros y otros pueblos de las estepas: terribles jinetes invasores.
A) 1 –2 –3 –4 –5
B) 5 –3 –4 –2 –1
C) 3 –1 –4 –5 –2
D) 2 –4 –5 –1 –3
E) 4 –5 –1 –2 –3
16. “El castillo feudal”
1. Construcción de un reducto fortificado en una colina o peñón.
2. Necesidad de defender la tierra cuando desapareció el orden y la autoridad.
3. Transformación del reducto en fortaleza, que a la vez es habitación del hombre de armas que la construyó.
4. Fosos, murallas, torres, barbacanas: imponentes construcciones que caracterizan la arquitectura medieval.
5. Los aldeanos y campesinos se refugian en la colina fortificada en caso de ataques.
A) 2 –5 –3 –1 –4
B) 4 –1 –5 –2 –3
C) 4 –3 –5 –1 –2
D) 5 –3 –1 –4 –2
E) 2 –1 –5 –3 –4
17. “La lucha de los reyes por el poder”
1. Los guerreros germanos, amos de la tierra cuando el poder romano desapareció.
2. Una clase guerrera, indisciplinada y bárbara, elige un rey de entre sus miembros.
3. El rey, limitado en su poder por sus iguales, los nobles feudales.
4. Apoyados en el pueblo y la iglesia, los reyes luchan por imponerse sobre las clases feudales.
5. Los reyes asumen el poder absoluto, sometiendo a vasallaje a los señores feudales.
A) 2 –4 –3 –1 –5
B) 5 –3 –4 –2 –1
C) 1 –2 –3 –4 –5
D) 3 –2 –4 –5 –1
E) 4 –5 –1 –2 –3
18. “El movimiento autogenerado”
1. El motor de combustión interna: revolucionario sistema para producir fuerza motriz.
2. La vela, el aspa del molino: aprovechamiento de la fuerza del viento.
3. La turbina que aprovecha el principio de reacción: sólo una etapa más en la búsqueda de la fuerza útil.
4. El brazo humano y la fuerza animal: motores de naves y vehículos terrestres.
5. Watt, Stephenson, Fulton: constructores de máquinas movidas por la fuerza del vapor.
A) 4 –5 –2 –3 –1
B) 4 –2 –5 –1 –3
C) 5 –2 –3 –1 –4
D) 3 –1 –5 –2 –4
E) 2 –4 –3 –5 –1
19. “Las sagas, poesía épica escandinava”
1. Época de origen: siglos Xl y Xll.
2. Sagas islandesas, las más conocidas y de mejor calidad.
3. Compiladas en dos colecciones llamadas Eddas.
4. Narraciones que combinan leyendas con tradiciones mitológicas.
5. Origen de otras manifestaciones artísticas.
A) 5 –1 –4 –3 –2
B) 4 –3 –1 –2 –5
C) 1 –2 –3 –4 –5
D) 2 –4 –5 –3 –1
E) 3 –1 –4 –2 –5