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sombras suele vestir de bulto bello”. Lo bello, Jacinta. Las sombras, aquellas penumbras
misteriosas de la muerte. Con tal tiento han sido colocadas las palabras en la novela de José
En este breve viaje por la novela de Bianco, procuraré analizar algunos aspectos de
transgrede la continua línea del tiempo; el hilo conductor es laberíntico. Es decir, esta
dos personajes. No sabremos de quiénes se trata hasta casi el final de la obra en donde los
diálogos aparecerán de nuevo. Así, inicio y desenlace (no final) son el mismo; sin embargo,
la obra no es cíclica (ni pretende serlo). Más bien, dicha estructura parece mantener el
suspenso en la narración, pues fomenta una reacción espectante en el lector que no logra
voz narrativa hace su aparición: es una voz que narra los hechos directamente; no se detiene
la obra y objetos relevantes para las mismas, no gasta recursos en descripciones digresivas.
Con esto procuro llegar a un aspecto temporal importante: ya que ha narrado un momento
lineal: una acción concluye con un punto y comienza otra sin preludio.
El médico de barrio, a quien doña Carmen arrancó de la cama esa madrugada, diagnosticó
No se narra una agonía que cambiaría el ritmo de la prosa, el ritmo de las accioes; no se
Por otra parte, después de esa segunda aparición de los diálogos que mencioné el
tiempo vuelve a ser protagonista del relato. En una novela convencional que utiliza el
suspenso como hilo conductor de la historia, el final del relato representa el final del
suspenso mismo; en Sombras suele vestir, el suspenso se hace más fuerte cuando el final se
acerca, e incluso una vez que nos hallamos frente al punto final, la historia no ha sido aún
esclarecida y, por lo tanto, el suspenso no acaba al mismo tiempo que la lectura. ¿Stocker
pasó el tiempo con Jacinta muerta? ¿Stocker quedó loco y la imaginaba? ¿Lucas realmente
vio a Jacinta o sólo escucho al loco Stocker hablar con ella? Así podríamos enunciar una y
mil preguntas más, podemos pensar que José Bianco ha logrado extender el tiempo de la
historia al tiempo nuestro, que tal vez es posible llamarlo: tiempo “real”.
Hasta aquí el análisis de algunos rasgos temporales de la novela. Ahora quiero pasar
[…] los ojos, de un gris indeciso, habían envejecido antes que el resto de su persona.
cuadro, tal vez. El vacío se fue llenando, adquirió tonalidades azules, rosadas. Jacinta
apartó los ojos del espejo y vio abrirse ante ella un balcón sobre un fondo nocturno; vio
ánforas, perros extáticos, más animales: un pavo real, palomas blancas y grises. Era Las
Quizá se me permita retomar lo que dije de las transiciones: está el digital, hay un
vaso y una jarra con agua, y la narración continúa. No es necesario que la voz narrativa nos
aclare que se ha consumado el intento de suicidio. Esta novela de Bianco incluye al lector
en el ritmo narrativo que omite los nexos que consuman los hechos y, para cuando la
las acciones.
la última escena que logra percibir. Dos mujeres, como ella y su madre, ahora muertas, y un
pequeño niño que representa a Raúl. La tediosa historia de su vida resumida en una pintura.
Una pintura que adquiere un carácter casi animado, aparece en la novela y la vemos en
Después de esta escena comienza la intriga. La voz narrativa aún nos cuenta a
Jacinta. Se aleja del inquilinato para vivir con Stocker y, entonces, un guiño para el lector,
refiriéndose a la mujer de Stocker que precedió a Jacinta: “Su mujer todavía habitaba la
de su mujer se conserva en el escritorio; sin embargo, Jacinta ha llegado, por lo que, más
biblioteca, examinando una reproducción en colores de Las dos cortesanas que habían
El mismo marco de cuero que antes resguardaba la fotografía, ahora resguarda una
momento de agonía ahora habitaba la casa. ¡Y en qué lugar! De nuevo hallamos una
poderosa intriga. Tal vez Stocker ha estado viviendo, no sólo con una mujer difunta, quizá
protagonismo de una pintura en esta novela. Entiendo ambos puntos como dos elementos
compararla con otros dos relatos. La comparación que hice no es cualitativa, ya que me
resulta innecesario e imposible pensar que entre los textos que mencionaré hay alguno
mejor que otro. Más bien, pensé en la gran similitud que guardan entre ellos, y me gustaría
dejar aquí una reflexión que quizá sirva para trabajos posteriores. Por un lado, encuentro
que esta novela de Bianco pudo ser directamente influenciada por un relato de los doce
vida y la muerte”. En éste, como podemos inferir por el título, existe una línea muy delgada
entre la vida y la muerte del personaje y, de manera similar a lo que ocurre en la novela de
Bianco, Vallejo juega no sólo con el tiempo, sino también con el espacio; dejando, de esa
afirmar que Bianco pudo tomar ciertos rasgos de dicho relato a la hora de elaborar su
novela.
novela mexicana: Pedro Páramo (1955). Sin duda alguna, para escribir esta novela, Rulfo
debió leer algunos textos que rompieran con algunas estructuras convencionales. En Pedro
Páramo, el acontecer temporal es quizá el elemento más complejo del libro. Las situaciones
acontecen sin momento específico, en un momento hay vida y al otro hay muerte sin que
suceda un evento particular. Muy similar a lo que ocurre con Jacinta después de tomar el
digital.
De nuevo, quiero aclarar que no pretendo poner uno encima de otro. Los tres
autores logran muy bien sus respectivos textos. Sin embargo, encuentro una influencia o
Así concluyo este breve acercamiento a la novela de José Bianco, Sombras suele
vestir es estructura y contenido, es Bianco y es Vallejo, Rulfo; reafirma la calidad del siglo
XX latinoamericano.
Bibliografía
Bianco, José, Sombras suele vestir y otros relatos. Ediciones Atalanta, Vilaür: 2013.
Paredes, Alberto: Las voces del relato, Universidad Veracruzana, México: 1987.
Vallejo, César, Novelas y Cuentos Completos., Francisco Moncloa Editores, Lima: 1967.