SIGLO XVII, ROMA

Lorenzo Bernini
(1598 – 1680)

Baldasare Longhena
(1598 – 1682) Guarino Guarini
(1624 – 1683)
SIGLO XVIII

Iglesia de la Magdalena, Roma

Luigi Vanvitelli
(1700 – 1733)

Ferdinando Fuga Alessandro Galilei

(1699 – 1780) (1691 – 1736)

Giovanni Battista Sacchetti

Filippo Juvara
(1676 – 1736)
 LOS BIBIENA

Benedetto Alfieri
(1700 – 1767)

LA ARQUITECTURA BARROCA EN FRANCIA

PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVII

Franҫois Mansart Jacques Lemercier Luis Levau

(1598 – 1666) (1585 – 1654) (1612 – 1670)

SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII

Claude Perrault Franҫois Blondel Charles Lebrun

 Luis Hardouin Mansart
(1646 – 1708)

SIGLO XVIII. EL ROCOCÓ.

 LA ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

-Primeros chispazos del barroco. Prototipos de la

arquitectura barroca.
Decorar fachadas.
-Gran empleo de la columna. Efectos perspectivos.
-Época colorística, llena de luminosidad. Pictórica en
todo: Los edificios se enriquecen con mármoles
polícromos, bronces y mosaicos.

SIGLO
XVII

Carlo Maderna
(1556 – 1629)

Fachada de Santa Susana, Roma. Fachada de la Basílica de San Pedro.

 Giovanni Battista Soria

Recuperado de Picryl.com

Fachada de Santa María de la

Victoria, Roma.
 Lorenzo Bernini
(1598 – 1680)

Con esta obra, integra Bernini la

“columna salomónica” que, con
anterioridad, se había usado en
pintura.

Baldaquino de San Pedro (1624 – 1633)

Debido a la muerte de Maderna, Bernini tuvo que concluir el

palacio Barberini.
Scala Regia.
Francesco Borromini
(1599 – 1667)
Pedro de Cortona
(1596 – 1669)
Carlo Rainaldi
(1611 – 1691)
 GUARINO
GUARINI
(1624 – 1683)

Iglesia de San Lorenzo, Turín. Palacio Carignano, Turín.

Capilla de Santo Sudario (de la Sábana Santa), Turín.

San Carlos de las Cuatro
Fuentes, Roma.

San Ivo, Roma.

PORTUGAL aa

Colegio de la Compañía de Oporto

Palacio de Freixo
 LOS
CLÉRIGOS

Nicolas Nasoni
Santa María Magdalena. Falperra.
 LA ARQUITECTURA BARROCA
-Edificios llenos de movimiento (Wӧlfflin, 1888), debido a tres recursos (De
La Peña, 2008): Un fuerte eje longitudinal, una pared flexible y un nuevo
concepto de fachada.
-Los elementos arquitectóncos adquieren extraordinaria potencia.
-Abundan las cúpulas, de extraordinarias dimensiones; esto, debido a que
las pinturas al fresco aumentan su tamaño.
-Empleo del orden colosal o gigante.
-Empleo de la columna torsa o salomónica: Extraordinaria fuerza y
movimiento frenético.
-Se evita todo planismo, enriqueciéndose el claroscuro.
-Fusión de las artes.
- Perspectiva infinita. Empleo de los espejos, hace que nos hallemos en un
espacio ilusoriamente más grande. Este recurso artístico nace con
Versalles.
-Expansión del jardín, tanto rural como urbanísticamente.

El barroco es el arte de
las formas que vuelan.

Eugenio d’Ors
 LA PINTURA
BARROCA
ITALIA

Miguel Ángel Caravaggio

(1751 – 1610)

Escuela de Nápoles

Giovanni Battista Caracciolo

(Ɨ1637)
 Mattia Preti
(1613 – 1699)

El banquete de Baldassare

Salvatore Rosa
(1615 – 1673)