Licenciatura en Gestión y Desarrollo Cultural

CÁTEDRA HISTORIA DE LA CULTURA Y EL ARTE - I

Unidad 2 – Eje 3
Mg. Arq. María Teresa Alarcón
1
 1000 a.C. 500 d.C.
Itálicos

Etruscos

Influencia helenística

Augústeo
República romana
(César – Claudio)
Flavio
Imperio romano
(Nerón – Trajano)
Decadencia
(Adriano – Aureliano
Diocleciano – Justiniano)
2
 La influencia etrusca:

Los templos y el culto a los muertos

Las pinturas murales

La cerámica
3
 La pintura mural: policromía

Tumba de los leopardos,

mediados del siglo V a.C. 4
 La pintura mural:
Erotismo y paisaje

Tumba de los Toros,

550 a.C.
5
 La pintura mural:
La realidad circunstancial

Tumba del Triclinium

470aC.

Tumba de los leopardos

mediados del siglo V
6
 La escultura
La expresividad exagerada

Apolo de Veyes
Cerámica 7
La vivienda etrusca: antecedente de la domus romana
• Ordenamiento de adentro hacia afuera
• Axialidad - simetría

8
 El templo

• Triple cella
• Frontalidad
• Profundidad
• Direccionalidad

Templo de Venus y Roma

9
 753 a.C.: Fundación de Roma
 La construcción de un mito
(s. III a.C.)

 Construcción del templo de Marte en el foro de

Augusto.
 Conquista de Cartago, Siracusa, Tarento, Siria, las
ciudades estado griegas, Macedonia. (264 – 133 a.C.)
 Desfiles triunfales
 Exhibición de obras de arte de territorios conquistados.
10
 La vanidad personal
 Ocupación de cargos públicos.
 Celebración (exaltación) de sus hechos. Tito Quincio Flaminio
Oro, 195 a.C.
 Estatuas erigidas en el foro
 Político y orador: la toga romana
 Guerrero: coraza y armas o representaciones
ecuestres
 Inscripciones
 Retratos
 Búsqueda de efectos de luz y sombra: espacio
11
 El retrato moral de un romano:
La persistencia de ideal griego

Lucio Junio Bruto

Bronce, 300 a.C.
12
Estatua de Augusto ofreciendo un sacrificio Etrusco Aulus Metellus
Finales S. I a.C. Bronce, 100 a.C.
13
Estatua ecuestre de Marco Aurelio
Capitolio, Roma

14
 El despliegue propagandístico:
La iconografía helenística La expresividad romana

Cabeza retrato de Pompeyo Magnus Retrato de Julio César – Chiaramonti

Mármol, 55 a.C. Mármol, 27 – 20 a.C. 15
 Arte como objeto de representación social
 Las villas
 Esculturas griegas (o copias)
 Pinturas murales
▪ Imitación de motivos griegos
▪ Imitación de arquitectura monumental: ilusionista
▪ Imitación de materiales lujosos (mármol)
 La obra trasciende lo representado
16
 Pintura mural :
Imitación de modelos de arquitectura
monumental

Casa dei Grifi

Pintura sobre yeso
100 a.C.
17
Mujer noble tocando cítara Megalografías
Eros y Psique
Villa Boscoreale
50-40 a.C.

Macedonia y Persia
Villa Boscoreale
50-40 a.C.

18
 Copias de maestros griegos

Perseo liberando a Andrómeda

(Copia de Nicías ?)
Casa de Dioscuri, Pompeya
Inicio época imperial
19
Decoración mural – Villa Boscoreale
Segunda mitad del s. I a.C.
20
 La aplicación de un lenguaje plástico para
consolidar el poder
 El arte como instrumento de cambio en la
sociedad
 La concepción impuesta como lenguaje plástico
del poder
 El retrato oficial
 Toma elementos formales del arte griego (juventud)
 Culto doméstico al soberano
 Las villas
21
 La representación idealizada

Retrato de Augusto Victoria Augusta

Miniatura en cristal, Fossombrone
Primera mitad del s. I d.C. Copia en bronce 150 d.C.
22
 Las imágenes de culto

Apolo, Artemisa, Leto y Niké en un sacrificio

Relieve en mármol – griega
(trasladada a Roma) 23
 Arte político monumental
 Exaltación del emperador y personajes destacados
 Altares
 Templos
 Columnas de honor
 Arcos de triunfo
 Traducción de virtudes a un lenguaje plástico
 Virtud – clemencia – piedad – justicia
 Poesía cortesana
 Gemas y camafeos
24
 La propaganda del mito imperial

Apoteosis del emperador Augusto Emperador Claudio como Júpiter

Gran camafeo de Francia Mármol
Sardónica india, posterior a 14 d.C. Posterior 41 d.C. 25
El sentido simbólico del mito imperial

Augusto como señor del universo

Camafeo de Viena
Sardónica, 10 d.C. 26
Pedestal de la columna de Antonino Pío
Siglo II d.C. 27
 La constatación de un hecho

Retrato funerario de Aiedus y su esposa (libertos romanos)

Mármol
Primera mitad S. I d.C.
28
La celebración plástica del ideal imperial

Ara Pacis Augustae

Mármol, 9 a.C. 29
 La celebración plástica del ideal imperial

Escenas del Arco de triunfo de Marco Aurelio

sobre los germanos y los sármatas
Mármol, 170 – 180 d.C.
30
La celebración plástica del ideal imperial

Columna de Trajano
176 – 192 d.C.
31
Acueducto romano de Segovia, España
32
La síntesis de la tradición
romana y griega

Arco de Triunfo de Tito

Mármol, S.I d.C.

33
La celebración plástica del ideal imperial

Arco de Triunfo de Constantino

Mármol, 315 d.C. 34
Anfiteatro Flavio ( Coliseo)
80 d.C.
35
Teatro de Taormina , Sicilia
36
 Villa Adriana, Tívoli
118 – 133 d.C:

Las villas

37
 Las nuevas representaciones
 La partida a la guerra
 La arenga al emperador y su ejército
 El retorno del vencedor
 La distribución de dinero y obsequios al pueblo
 Consolidación de la ideología imperial
 Creación a instancias del emperador:
 Estandarización
 Ausencia de elementos innovadores
 Cambio en los retratos de los emperador
38
 La ruptura de la imagen del Primero del Imperio:
La ausencia de virtudes

Emperador Caracalla
Mármol, 211 – 217 d.C.

39
 Decadencia de retratos de momias antiguos
(siglo I a.C.)
 El culto romano de los antepasados
 Sarcófagos en mármol
 Pintura
▪ Mármol – piedra
▪ Metales (bronce, oro, plata)
▪ Pinturas murales
▪ Pintura s/ madera

40
 Elementos plásticos de origen griego
 Temas
 Musas
 Acciones bélicas
 Aventuras de caza
 Mitología griega

 Significado y sentido
 Amor
 Belleza
 Valor
 Desesperación ante la muerte
 Dolor ante la muerte
41
El culto a los antepasados en las honras fúnebres privadas

Sarcófago – Lucha de las amazonas (Aquiles y Pentesilea)

Mármol, 240 d.C. 42
 Germanización del ejército romano
 Aparición de nuevos estilos artísticos.

Lenguaje plástico predominantemente griego

Díptico Euquerio con sus padres, Estilicón y Serena

Marfil, 396 d.C.
43
La sensualidad romana supeditada a la forma clásica

Antinoo
Mármol, 130 – 140 d.C.

44
Rasgos incidentales sujetos a la generalización clasicista

Busto del Emperador Adriano

Mármol, 120 – 130 d.C.

45
El estilo movido y agitado … y la composición clásica

Medallones – Arco de Constantino

Relieve en mármol
46
 La representación de los mitos y ceremonias
romanas

Sarcófagos
Dionisos y las Estaciones
Mármol, 260 – 270 d.C.

Acilia
Mármol, 230 d.C.

De las Musas
100 – 130 d.C.

47
Concepto romano … influencia oriental en la representación triunfal

48
49
El espíritu griego … la espacialidad y la técnica romanas

Panteón de Roma
118 – 128 d.C.
50
51
 Las termas romanas

Monumentalidad y axialidad

Termas de Caracalla
Roma, 212 – 217 d.C.

52
 El nuevo sentido realista romano:
Ideología y recursos expresivos
Nueva concepción del príncipe:
Vuelta a la serenidad del clasicismo

Cabeza colosal de Constantino el Grande

Bronce, 335 d.C.

53
 Escultura Pintura Arquitectura
Imitación griega Retratos de momias Monumentalismo
(S/ tabla) Espacialidad interior
Simbolismo Pinturas murales
Realismo Realismo Grandilocuencia
Vitalidad – animismo Vitalidad - naturalismo Axialidad
Efectos de luz y sombra Temas mitológicos, histórico
(contorno óptico) -heroicos
Subordinación al conjunto Carácter escenográfico
Efecto ilusorio

54
 • Culto a los muertos: Monumentalismo
• Caracteres singulares (demoníacos)
Arte Ítalo – Etrusco • Grabados y pinturas murales
• Lengua
• Formas políticas, jurídicas y económicas
• La influencia etrusca: Culto a los muertos:
representación de hechos y honores
• La influencia griega
• Escultura:
• Estatuas públicas y mascarillas de cera: el
retrato
Arte Augústeo o
• Orfebrería
republicano •Pintura: realista
• Temas: exaltación de triunfos y hechos
aislados, espacio, paisaje.
• Decorativa – plástica – lineal
• Arquitectura: obras de ingeniería c/ membratura
trilítica. 55
 • Literatura: Séneca, Persio, Lucano, Petronio
•Arquitectura
• Monumentalidad
• Sentido del movimiento (vivencia)
• Idea de fachada
• Axialidad
Arte Flavio • Grandes espacios abiertos (foros)
• Pintura mural decorativa
• Fantasía – detalles decorativos
• Síntesis romano – griega
• Retrato: realismo – expresa el carácter cívico
•Relieves pintados: relato histórico
• Influencia oriental
• Escultura
Decadencia
•Pintura mural:
• Valor tectónico
• Corporeidad
56
¿La representación del poder,

el arte como instrumento en la

construcción del poder?
57
 Bisso, A. y otros. (2003). “Occidente y su legado. Una
historia”. Buenos Aires: Temas Grupo Editorial. Volumen I.
Desde las primeras civilizaciones a la crisis del mundo
medieval.
 Crouzet, M. (Dir.). (1997). Historia general de las
civilizaciones. Madrid, Destino.
 Gombrich, E.H. [1950] (2007). La Historia del Arte. “Cap. 3, 4
y 6.” 3ª ed. Buenos Aires, Editorial Sudamericana.
 Janson. H.W. (1972). Historia del arte: panorama de las artes
plásticas desde la prehistoria a nuestros días. 2a ed. Buenos
Aires, Labor. Pp. 76 – 156.
 Leicht, H. (1961). Historia del Arte. “Cap.: 11, 12 y 13“. 2ª ed.
Barcelona, Ediciones Destino.
58
 Martino, P. de (dir.) (1980). Historia universal del arte 1. “Vol.
1 Cap. X.” Valencia, Mas-Ivars Editores.
 Pijoan, J. [1955] (1959). Historia del Arte. Tomo 1. 3ª ed.
Buenos Aires, Salvat Editores, S.A.
 Rodenwaldt, G. (1931). Historia del Arte. Arte clásico: Grecia y
Roma. Vol. 3. Buenos Aires, Labor.
 Siebler, M. 2007. Arte romano. Köln, Alemania, Taschen.
 http://artehistoriaestudios.blogspot.com.ar/2011/06/arque
ologia-roma-etruscos.html
 http://www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/roma/pintura/
pintura_romana.htm

59
 Descentralización (tetrarquía)
 Constantino el Grande (306 – 337 d.C.)
 División del imperio romano
 asd

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