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CARRERA: ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERIA CIVIL

CICLO: VII TURNO: MAÑANA

CURSO: DISEÑP ARQUITECTONICO

TEMA: TRABAJO 12

PROFESOR: ARQ. JULIO PAREDES GARCIA.

ALUMNO:

 ESPINOZA LEYTON MANUEL SEBASTIAN

2019
UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS – “TRABAJO DISEÑO ARQUITECTONICO “ 2019

Filippo Brunelleschi

(Florencia, 1377 - id., 1445) Arquitecto y escultor


italiano. Fue el arquitecto italiano más famoso del siglo
XV y, con Leon Battista Alberti, Donatello y Masaccio,
uno de los creadores del estilo renacentista.

Brunelleschi

Se formó como escultor y orfebre e inició su carrera en el ámbito de la escultura. No


es de extrañar, por tanto, que participara en el concurso para la realización de las
puertas del baptisterio de Florencia en 1401, certamen en el que quedó segundo,
después de Lorenzo Ghiberti. Se dice que su decepción por este relativo fracaso
fue tal que en lo sucesivo decidió dedicarse casi exclusivamente a la arquitectura.

Sus profundos conocimientos matemáticos y su entusiasmo por esta ciencia le


facilitaron el camino, además de llevarle al descubrimiento de la perspectiva, la
clave del arte del Renacimiento. A Brunelleschi se debe, de hecho, la formulación
de las leyes de la perspectiva central, tal como afirma Alberti en su famoso
tratado Della pintura.

Pero en su época, su fama estuvo asociada, sobre todo, a la cúpula de la catedral


de su ciudad natal, Florencia, ya que sus conocimientos de ingeniería le permitieron
solventar los problemas, en apariencia insolubles, de la construcción de dicha
cúpula, por lo que sus conciudadanos lo reverenciaron. De hecho, en la actualidad
la cúpula continúa siendo su obra más admirada.

A partir de los monumentos clásicos y de las realizaciones del románico toscano,


creó un estilo arquitectónico muy personal, en el que desempeñan un papel
fundamental las matemáticas, las proporciones y los juegos de perspectiva. En
todos los edificios que llevan su firma, las partes se relacionan entre sí y con el todo
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mediante fórmulas matemáticas, de manera que, por ejemplo, una sección es la


mitad o la cuarta parte del todo, etc.

Catedral de Florencia

También entran en juego las combinaciones de diferentes figuras geométricas


(cuadrado, círculo, triángulo), ya que para Brunelleschi, como buen renacentista, la
estética no era un juego de azar sino el resultado de la correcta aplicación de una
serie de leyes preestablecidas. Precisamente por ello, sus edificios no son aptos
para suscitar emociones sino para intentar comprender fría y racionalmente las
leyes que el artista quiso plasmar a través de sus realizaciones.

Su arquitectura elegante y moderadamente ornamental queda compendiada a la


perfección en dos espléndidas creaciones: la capilla Pazzi y la Sacristía Vieja de
San Lorenzo. Son dos obras de planta central, basadas en la armonía visual y en la
alternancia, característica del artista, entre arenisca gris y estuco blanco. Pese a la
importancia de su figura, la influencia de Brunelleschi en las generaciones
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posteriores fue muy limitada. Sin embargo, quien sin duda se inspiró de algún modo
en él para sus realizaciones arquitectónicas fue Miguel Ángel.
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Comentario

Filippo brunelleschi fue un arquitecto y escultor italiano, fue uno de los arquitectos
más famosos del siglo xv y uno de los creadores del estilo renacentista

Él se formó como escultor y participo en el concurso de las puertas del baptisterio


de Florencia, tenía profundos conocimientos matemáticos y las perspectivas lo cual
lo llevo al arte del renacimiento, por eso se dice que a él se le debe el arte de la
perspectiva central.

Él fue uno de los más conocidos por su obra en la catedral de su ciudad natal
(Florencia) en la cual sus conocimientos de ingeniería le permitieron solventar los
problemas en dicha cúpula.

En esa dicha cúpula de Filippo brunelleschi entra en combinación las diferentes


figuras geométricas como el cuadrado el circulo los triángulos ya que para
brunelleschi como uno de los buenos renacentistas la estética para él no era un
juego de azar si no una serie de leyes prestablecidas.

Por ello se dice que sus edificios no son aptos para suscitar emociones sino para
intentar comprender fría y racionalmente las leyes que el artista quiso plasmar a
través de sus realizaciones.

Su arquitectura de brunellesqui fue elegante y modernamente ornamental queda


compendiada a la perfección en sus dos perfectas creaciones como la capilla de
pazzi y la sacristía vieja de san Lorenzo.
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CAPILLA DE PAZZI

SACRISTIA DE SAN LORENZO


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El castillo de cristal

La costumbre de organizar grandes exposiciones en las que exhibir los más


recientes avances técnicos nació casi de la mano de la Revolución Industrial, y con
el paso del tiempo, a lo largo del siglo XIX, esos eventos se fueron convirtiendo en
grandes fastos que atraían la atención del mundo entero, de un modo parecido a
como lo hacen nuestras modernas Olimpiadas.

En 1844, una exposición de este tipo en París motivó la construcción de un edificio


en la avenida de los Campos Elíseos, y en los años siguientes se celebraron otras
en Madrid y en Berlín. Pero todas ellas mantenían aún un carácter nacional. Los
primeros en celebrar un evento de este tipo de alcance internacional fueron los
ingleses. Por empeño del príncipe Alberto y con la intención mostrar al mundo la
superioridad de la industria británica –y, de paso, quedar por encima de los
franceses– organizaron en Londres, en 1851, la Gran Exposición de los Trabajos
de la Industria de Todas las Naciones, o, simplemente, la Gran Exposición.

La Reina Victoria inaugura la Gran Exposición de 1851, por Henry Courtney Selous
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Para asegurarse el éxito invitaron a todos los países a mostrar sus últimas
invenciones, y cuando empezaron a recibir respuestas se dieron cuenta de que eran
muchas más de la que en principio habían esperado. Para albergar la feria haría
falta un edificio muy grande, mucho más grande que ningún otro que hubiera en
Londres, que tenía iglesias colosales, o en cualquier otro lugar del mundo. Y un año
antes de la fecha prevista para la Gran Exposición ese edificio no estaba ni siquiera
planeado.

Bill Bryson autor de divertidos libros de viajes y exitosos compendios de divulgación


científica relata en En Casa un polifacético viaje por la historia de las cosas
cotidianas– el proceso de construcción del edificio que finalmente protagonizó la
Gran Exposición, lanzó a la fama a su constructor, Joseph Paxton de formación
jardinero y mostró al mundo las infinitas posibilidades arquitectónicas de dos
materiales que serían claves para la arquitectura posterior: hierro y el cristal.

La principal virtud del etéreo palacio de Paxton era que podía prefabricarse a partir
de piezas estándar. Su corazón estaba integrado por un único componente —un
armazón triangular de hierro fundido de noventa centímetros de ancho por siete
metros y siete centímetros de largo— que iba encajándose con otros armazones
hasta construir un esqueleto del que colgar el cristal del edificio (casi cien mil metros
cuadrados, o lo equivalente a una tercera parte del cristal que se producía en Gran
Bretaña en todo un año).
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El primer boceto de Paxton

En la época de la Gran Exposición, la producción de cristal era mayor que nunca


gracias a la invención de un nuevo sistema de refinado, la lámina de cristal, y a la
abolición de dos impuestos que hoy suenan groseros: el impuesto sobre las
ventanas y el impuesto sobre el cristal.

Justo en el momento en que Paxton necesitaba más cristal de lo que nunca antes
nadie hubiera podido necesitar, el precio del material se redujo a menos de la mitad.
Esto, junto con los cambios tecnológicos que por otro lado fomentaron la fabricación,
fue el estímulo que hizo posible el Palacio de Cristal.

Pero no fue el único estímulo. El Palacio fue en buena medida fruto de la


improvisación. El evento debía inaugurarse en mayo de 1851, pero a finales de 1850
la comisión encargada de su organización se planteaba dividirlo en diferentes
lugares de Londres, ya que en la ciudad no había un edificio capaz de albergar la
cantidad de objetos que iban a llegar la primavera siguiente.

No era una solución que agradara al principal promotor de la Gran Exposición,


Henry Cole, y tampoco al príncipe Alberto, convencidos ambos de que,
desperdigados por Londres, el efecto de todos esos inventos sería mucho menos
impresionante. Así que se organizó un concurso para construir un edificio a marchas
forzadas, en muy poco tiempo. Recibieron un auténtico aluvión de propuestas,
cientos de ellas, de arquitectos famosos y de aficionados, pero ninguna cumplía los
requisitos: o eran edificios muy caros o necesitaban demasiado tiempo para
construirse.
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Justo ahí apareció Joseph Paxton.

Paxton era un portento. se convirtió en el más destacado experto mundial en dalias;


ganó premios por producir los mejores melones, higos, melocotones y nectarinas
del país; y creó un invernadero tropical gigantesco, conocido como el Gran Horno,
que ocupaba media hectárea de terreno y era tan espacioso que cuando la reina
Victoria fue a visitarlo en 1843, pudo pasear por su interior montada en un carruaje
de caballos.

Por supuesto, Paxton era el hombre que hacía falta para solucionar el entuerto.
“Nada, dice Bryson, expresa mejor la Gran Bretaña victoriana y su brillantez que el
hecho de que el edificio más osado e icónico del siglo fuera confiado a un jardinero”.
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Cuando se enteró de que los miembros de la comisión de la Gran Exposición


estaban teniendo problemas para encontrar un diseño para su salón, se le ocurrió
que algo del estilo de sus invernaderos podría funcionar. El diseño quebrantaba
todas las reglas del concurso. Había sido presentado una vez cerrado el plazo de
admisión y, a pesar de todo el cristal y el hierro que llevaba, incorporaba muchos
materiales combustibles hectáreas de entarimado de madera, entre otras cosas que
estaban estrictamente prohibidos. Los asesores arquitectónicos hicieron notar, y
con razón, que Paxton no era arquitecto de formación y que nunca antes había
intentado erigir nada de aquel calibre. A muchos les preocupaba la posibilidad de
que el edificio resultara insoportablemente caluroso cuando le azotara el sol
abrasador y las multitudes se abrieran paso a empellones en su interior. Otros
temían que los montantes que sujetaban las cristaleras se dilataran con el calor del
verano y que los gigantescos paneles de cristal cedieran como resultado de ello y
cayeran sobre la muchedumbre. Pero la principal preocupación era que una
tormenta acabara llevándose aquel edificio de frágil aspecto.

A pesar de todo, la falta de alternativas y la portentosa rapidez a la que podía


construirse el edificio de Paxton convencieron a la comisión, y el aspecto de los
planos cautivó al príncipe Alberto. El Palacio de Cristal se construyó en Hyde Park,
en sólo 35 semanas, y se convirtió en el edificio más grande del mundo. Fue un
verdadero éxito.
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Hoy en día estamos acostumbrados a ver cristal en abundancia, pero para una
persona de 1851, la idea de pasear debajo de metros cúbicos de luz casi irreal en
el interior de un edificio resultaba deslumbrante, mareante incluso. Creo que somos
incapaces de imaginarnos la primera impresión de un visitante al ver de lejos el
Pabellón de la Exposición, brillante y transparente. Debía de parecer tan delicado y
evanescente, tan milagrosamente improbable, como una burbuja de jabón.

El Palacio de Cristal, por Edmund Walker

El legado del Palacio de Cristal en la arquitectura moderna es inabarcable, pero su


presencia en Hyde Park fue efímera. Pocos años después de la Gran Exposición lo
trasladaron y los planos del original se modificaron para adaptarse a un espacio en
pendiente. Fue un desastre: la nueva construcción llevó más de dos años y 17
trabajadores perdieron la vida. El edificio perdió su magia. Siguió albergando
eventos de todo tipo –fue hangar durante la Primera Guerra Mundial– hasta que, en
1936, un incendio acabó con él y ya no se reconstruyó.
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Comentario

El castillo de cristal fue una de las grandes exposiciones en la que exhibir los mas
recientes avances técnicos nación casi de la mano de la revolución industrial a lo
largo del siglo xix

en 1851 la gran exposiscion e los trabajos de la industria de todas las naciones la


cual

en el proceso de construcción del edificio que finalmente protagonizó la Gran


Exposición, lanzó a la fama a su constructor, Joseph Paxton de formación jardinero
y mostró al mundo las infinitas posibilidades arquitectónicas de dos materiales que
serían claves para la arquitectura posterior: hierro y el cristal.

La principal virtud del etéreo palacio de Paxton era que podía prefabricarse a partir
de piezas estándar. Su corazón estaba integrado por un único componente —un
armazón triangular de hierro fundido de noventa centímetros de ancho por siete
metros y siete centímetros de largo— que iba encajándose con otros armazones
hasta construir un esqueleto del que colgar el cristal del edificio (casi cien mil metros
cuadrados, o lo equivalente a una tercera parte del cristal que se producía en Gran
Bretaña en todo un año).

Paxton no era arquitecto de formación y que nunca antes había intentado erigir nada
de aquel calibre. A muchos les preocupaba la posibilidad de que el edificio resultara
insoportablemente caluroso cuando le azotara el sol abrasador y las multitudes se
abrieran paso a empellones en su interior. Otros temían que los montantes que
sujetaban las cristaleras se dilataran con el calor del verano y que los gigantescos
paneles de cristal cedieran como resultado de ello y cayeran sobre la muchedumbre.
Pero la principal preocupación era que una tormenta acabara llevándose aquel
edificio de frágil aspecto.

A pesar de todo, la falta de alternativas y la portentosa rapidez a la que podía


construirse el edificio de Paxton convencieron a la comisión, y el aspecto de los
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planos cautivó al príncipe Alberto. El Palacio de Cristal se construyó en Hyde Park,


en sólo 35 semanas, y se convirtió en el edificio más grande del mundo. Fue un
verdadero éxito.

PALACIO DE CRISTAL
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Historia de la Torre Eiffel

La Torre Eiffel es una estructura metálica diseñada por el ingeniero francés


Alexandre-Gustave Eiffel para la Feria Mundial de París en 1889, organizada para
conmemorar el centenario de la Revolución Francesa.

Origen del proyecto (1884-1886)

Un reto de la era industrial

El origen de la construcción de la Torre Eiffel reside en el deseo de los hombres de


querer elevarse en el aire. Siempre más alto, cada civilización ha intentado construir
al menos un edificio muy alto, el más alto posible. Pero esta raza tiene sus límites,
los de los materiales de construcción. Hasta la era preindustrial, el único material
capaz de soportar las pesadas cargas inherentes a los edificios altos era la piedra,
en su mayoría granito, conocida por su resistencia. Pero en la era industrial todo
cambia. La apariencia del metal como material aplicable a la construcción de
edificios permite superar el peso del propio edificio, y es bastante natural que las
suposiciones más salvajes circularan sobre las nuevas posibilidades que ofrece el
campo de la construcción. la arquitectura. Una de estas hipótesis, probablemente la
más plausible pero aún impresionante, fue construir un edificio de 1000 pies de
altura, más de 300 metros.

Mientras los arquitectos diseñaron planes para construir una torre de este tipo, los
ingenieros analizaron las diferentes técnicas de forjado, remachado y los diferentes
metales utilizados para la construcción. Estamos en la segunda mitad del siglo XIX,
y un ingeniero hará una especialidad de construir puentes de hierro: Gustave Eiffel.
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El proyecto de una torre de 300m por Gustave Eiffel

Gustave Eiffel, después de trabajar en una empresa de investigación donde


construirá sus primeros puentes, trabajará de manera independiente y creará su
propia compañía que multiplicará el trabajo en todo el mundo. En 1884 su compañía
de construcción está floreciendo, tiene muchos proyectos, varios patios abiertos.
Construyó puentes, estaciones de ferrocarril, pilones e incluso la estructura interna
de la estatua de la Libertad. Obviamente, su compañía trabaja con un gran número
de empleados, una jerarquía estricta, como se hizo en el siglo XIX, y hombres
eficientes a la cabeza de los servicios. Aquí es donde realmente comienza la torre.

Maurice Koechlin fue el jefe de la oficina de diseño de la compañía Eiffel. Emile


Nouguier, fue el jefe de la oficina de los métodos, a cargo del establecimiento de
medios reales para la construcción de las estructuras. Diseñaron el plan de una torre
de hierro de 300 m de altura, respondiendo al desafío técnico lanzado
implícitamente por la comunidad de arquitectos del mundo. No fue el primer
proyecto, pero fue relativamente realista. Tenía la forma de una pirámide de 4 pilas
de metal que se unían en la parte superior. Las 4 pilas estaban unidas por una
meseta cada 50 metros, por lo que había 5, cada vez más pequeñas. A pesar de
todo, Gustave Eiffel se niega a realizar esta torre, pero los alienta a continuar sus
estudios sobre este tema. Hay que decir que la Exposición Universal de 1889 ya
estaba planeada, y que tenía en mente construir esta torre como puerta de entrada
a la exposición. Fue un proyecto de amousion, porque no solo no estaba seguro de
poder construir esta torre, sino que necesitaba permiso para hacerlo, y también
tenía tiempo material. . Aún así, el primer proyecto de Nouguier y Koechlin,
presentado en junio de 1884, es rechazado. Luego viene Stephen Sauvestre en el
proyecto, un arquitecto que revisa el diseño a través de un nuevo ojo y arquitecto.
Ya no es un proyecto de ingeniero, sino un proyecto de arquitecto, y esta diferencia
es todo a los ojos de Eiffel. Sauvestre vuelve a dibujar los planos, lava las pilas de
pedestales de mampostería, revienta las pilas un poco más de lo que estaba en
primer plano y las une por dos plataformas, una a la mitad de la unión de las pilas.
otro en el cruce. Agrega una tercera plataforma de soporte en la parte superior y
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agrega arcos que aseguran la resistencia de la base. También cambia un poco la


estética agregando un campanario a la cima.

Es este proyecto el que será el proyecto definitivo. Gustave Eiffel cree en ello y
piensa sinceramente que esta gira se puede realizar. El 18 de septiembre de 1884
presentó la patente explicando cómo montar una torre de metal de 300 m, cuyo
título exacto es:

Nueva disposición para la construcción de pilotes y pilones metálicos de más de


300 metros de altura

Esta patente se presenta a nombre de Gustave Eiffel, Maurice Koechlin y Emile


Nouguier, pero el jefe rápidamente ve su interés y redime las acciones de sus
empleados, por lo que la torre llevará su nombre más tarde, y que la Los nombres
de Koechlin y Nouguier se olvidan mientras son ellos quienes dibujaron los planos,
con Stephen Sauvestre.

Los cálculos

Los cálculos de la Torre Eiffel son la base de los planes, por supuesto que se hicieron
antes. Estos cálculos son más fáciles de entender de lo que parece. De hecho, solo hay
dos tipos de esfuerzo a tener en cuenta: El esfuerzo debido a la carga, es decir, el peso
de la torre, para que no se colapse sobre sí misma. Igual, y el esfuerzo debido al viento,
que es él, el más importante, tiene la totalidad de los cálculos que se hicieron para
diseñar la Torre Eiffel.

Estos son cálculos complejos que utilizan conceptos arquitectónicos cuyos términos
principales se explican para que sea más fácil de entender. En la práctica, cada uno de
estos dos cálculos presenta el principio general, a saber, la aplicación de una fuerza
vertical para el esfuerzo debido a la carga y horizontal para el esfuerzo debido al viento,
luego explica cómo se tomaron tener en cuenta estos esfuerzos en las diferentes partes
de la torre.
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Los planes

Mapa de la torre Eiffel

Sobre todo, es importante mencionar que Gustave Eiffel no presentó solo su


proyecto, fue un trabajo conjunto entre dos ingenieros, Maurice Kœchlin y Emile
Nouguier, un arquitecto, Stephen Sauvestre, y él mismo, empresario. Basado en
este principio, el nombre de "Torre Eiffel" probablemente sea usurpado, pero bueno,
así que ... El proyecto fue elegido, los 4 laureados se ponen a trabajar. Los planos
se elaboran rápidamente con la ayuda de 50 ingenieros y dibujantes que ejecutaron
casi 5,300 dibujos, describiendo el monumento con la mayor precisión posible.
Todos estos dibujos fueron compilados en un libro que viene como un apéndice a
la "Torre de 300 m" de Gustave Eiffel. Este libro se llama lógicamente "La torre de
300 m, tablas", contiene un resumen que enumera los 47 planes que se han hecho
para describir la Torre Eiffel en cada detalle. Están separados en dos capítulos. El
primero da los planes hechos para la Exposición Universal de 1889, el segundo de
las mejoras hechas para la de 1900. Este segundo capítulo es, por supuesto, mucho
más corto.

Lo que es interesante observar es que las placas son de doble cara, en papel vitela
de gran formato. Se clasifican en orden cronológico de construcción. La primera
placa es un dibujo general, luego están sucesivamente los dibujos de los cimientos
y las bases, el marco, las instalaciones, los ascensores, el conjunto, la escalera
inferior, los edificios del primer piso y el cálculo de la columna vertebral. Esto nos
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lleva a embarcarnos en XXXIV. Las otras relacionadas con las mejoras de 1900,
está el ascensor Fives-Lille, luego los restaurantes y las plataformas. El libro termina
con algunas impresiones suaves (13, exactamente), así como un mapa de París y
sus alrededores, con los principales monumentos mencionados de la región.

El concurso
En septiembre de 1884 se archiva la patente, se completan los planes y luego
comienza la fase de implementación. El primer problema es saber dónde construirlo
y obtener los permisos. Para Eiffel, la respuesta es obvia, debe ser en los Campos
de Marte, en París, y servir como una puerta de entrada para los visitantes a la Feria
Mundial que se celebrará en 1889, pero es más fácil decirlo que hacerlo. hacer. Él
va a cabildear, un ejercicio en el que se destaca (aunque esta palabra no se usa en
este momento) para convencer al Ministro de Industria y Comercio de lanzar una
competencia para la construcción de una torre. 300m. Conociendo el difícil desafío
técnico y teniendo en sus manos sus propios planes alcanzables rápidamente, tenía
la esperanza de ganar este concurso. Pero Edward Lockroy, el ministro, no fue tan
fácil de convencer como eso. Eiffel ganó y se lanzó una competencia el 1 de mayo
de 1886. El principio era simple:

"Levanta en el Campo de Marte una torre de hierro de base cuadrada de 125 metros
en la base y 300 metros de altura"

Casualmente, el proyecto de Eiffel tiene una base de 125 m, y las otras condiciones
encajan perfectamente en los planes de Sauvestre, Koechlin y Nouguier. Una de
estas condiciones es la posibilidad de utilizar la torre para experimentos técnicos o
de escintificación, algo que el proyecto había planeado desde el principio gracias,
en particular, a la presencia de 3 plataformas en las que no solo podemos subir y
subir. para circular libremente, pero en el que también se puede almacenar material
científico y para construir locales no necesariamente estrechos, además. Este
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argumento inclinará la balanza a favor de Eiffel, pero no fue una promesa en el aire:
la torre fue realmente el apoyo de muchos experimentos científicos, ha avanzado
considerablemente la ciencia en el campo de la Aeronáutica, meteorología,
radiodifusión, etc. La radiodifusión lo salvará de la destrucción 20 años después.

Intereses científicos de la torre

Es su interés científico el que salvará la Torre Eiffel. Diseñado desde el principio


como una fuente de experimentación, Gustave Eiffel multiplica las autorizaciones
para el uso de la torre con fines científicos, porque para él si el éxito popular se
debilita (y debilita), su torre permanecerá solo por su interés. científico. Así la torre
se convierte a su vez en un soporte para:

 Una estación meteorológica (1889, Éleuthère Mascart)


 Una antena herziana (1898, Eugène Ducretet hace una comunicación
telefónica entre la torre y el Panteón)
 Una antena telegráfica (1903, Gustave Ferrié establece una comunicación
inalámbrica telegráfica)
 Un laboratorio de aerodinámica (1909, Gustave Eiffel realiza pruebas de
estructuras aerodinámicas)

Y funciona, porque en 1909 el ejército comenzó


a interesarse por la tecnología de transmisión
inalámbrica y presionó al ministro para mantener
este gigantesco pilón que podría tener interés en
esta área. En este momento, las pruebas aún no
son concluyentes, pero entre las demandas del
ejército y las demás aplicaciones civiles, las
autoridades entienden que no es necesario
desmantelar la torre y en 1910 extiende su
concesión por los 70 años siguientes. que queda a favor de Eiffel.
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Datos técnicos

Dimensiones de la torre Eiffel

Dimensiones principales de la torre Eiffel


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Cimientos

 Altitud de la base (sobre el nivel del mar): 33,5 metros


 Longitud de la divergencia interior entre los dos pilares: 74,24 metros
 Longitud de la divergencia exterior entre los dos pilares: 124,9 metros
1.ª planta

 Altura de la primera planta sobre la base: 57,63 metros


 Altitud de la primera planta sobre el nivel del mar: 91,13 metros
 Lado exterior (al nivel de la planta): 70,69 metros
 Superficie (al nivel de la planta): 4200 m²
2.ª planta

 Altura de la segunda planta sobre la base: 115,73 m


 Altitud de la segunda planta sobre el nivel del mar: 149,23 m
 Lado exterior (al nivel de la planta): 40,96 m
 Superficie (al nivel de la planta): 1650 m²
3.ª planta

 Altura de la tercera planta sobre la base: 276,13 m


 Altitud de la tercera planta sobre el nivel del mar: 309,63 m
 Lado exterior (al nivel de la planta): 18,65 m
 Superficie (al nivel de la planta): 350 m²
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Comentario

La estructura de la torre Eiffel para mi apreciación es una de las mejores estructuras


metálicas que se hizo es una de las más atractivas , es una estructura diseñada
por el ingeniero francés Alexandre gustave Eiffel para la feria mundial de paria
en1889 que se organizó para conmemorar el centenario de la revolución francesa

El origen de la torre Eiffel reside en el deseo de los hombres de querer elevarse en


el aire siempre más alto, Eiffel y su equipo diseñaron el plan de una torre de 300 m
de altura este proyecto tuvo varias etapas la cual el 18 de septiembre de 1884
presento la patente explicando cómo montar una torre de metal de 300 m

Eiffel presento su trabajo conjunto entre dos ingenieros Maurice Kœchlin y Emile
Nouguier, un arquitecto, Stephen Sauvestre , el equipo e trabajo fue de 50
ingenieros y dibujantes que ejecutaron casi 5300 dibujos describiendo el
monumento con la mayor precisión posible

Los cimientos: los dos pilares situados del lado de la Escuela militar de
Franciareposan sobre una capa de hormigón de 2 metros; esta, a su vez, reposa en
una cama de grava, formando una excavación de siete metros de profundidad. Las
bases de la cimentación de los dos pilares de la parte del río Sena se sitúan incluso
por debajo del nivel del río.

Es su interés científico el que salvará la Torre Eiffel. Diseñado desde el principio


como una fuente de experimentación, Gustave Eiffel multiplica las autorizaciones
para el uso de la torre con fines científicos, porque para él si el éxito popular se
debilita (y debilita), su torre permanecerá solo por su interés. científico. Así la torre
se convierte a su vez en un soporte para:
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 Una estación meteorológica (1889, Éleuthère Mascart)


 Una antena herziana (1898, Eugène Ducretet hace una comunicación
telefónica entre la torre y el Panteón)
 Una antena telegráfica (1903, Gustave Ferrié establece una comunicación
inalámbrica telegráfica)
 Un laboratorio de aerodinámica (1909, Gustave Eiffel realiza pruebas de
estructuras aerodinámicas)

PROCESO DE CONSTURCCION DE LA
TORRE EIFFEL
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CONCEPTO DE ARQUITECTURA

La arquitectura mediante el tiempo es un genero el cual ha ido cambiando desde


los primeros arquitectos constructores los cuales emprezaron a ar sus propios
aportes como las nuevas perspectivas y también con nuevos cambios gracias a la
llegada de nuevos materiales y dando sus propios aportes , la arquitectura es un
concepto de belleza música historia en la cual alguien diseña según lo que quiere
expresar ya sea por su arte por el lugar en el que se ubica o por las mismas
tradiciones y costumbres del cual se va a construir algo .

Hasta el momento como la revolución industrial siguen saliendo nuevos materiales


ya que para los ingeniero o tanto como para los arquitectos nos dan una gran
facilidad ya sea de construir algo innovador o algo resaltante. lo cual también resalta
en la época actual así como en los años anteriores asa como Eiffel brunellesqui e
otros ingenieros y arquitectos .

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