CONCEPTOS BÁSICOS

DE TIPOGRAFÍA.
ERÉNDIDA MANCILLA
MANUEL GUERRERO

DOMESTIKA.
CARTEL TIPOGRÁFICO EXPERIMENTAL
Nomenclatura letragráfica

Times New Roman

Qhx
asta de conjunción

hombro

Arco

Anillo vértice

Blanco interno vértice

Blanco externo Base o basamento

rabo

Times New Roman

Ti
Alineación Superior

Altura externa de Mayúsculas

Altura externa de x

Cuerpo
Altura de x de la letra
Altura media de Mayúsculas

Altura de Mayúsculas
Altura media de x

Línea Base

Mayúsculas o Altas Minúsculas o bajas Línea Base Externa

Alineación Inferior Interior

Alineación Iinferior Exterior

2
 Ahg
Bodoni
apice

ascendente
asta convergente
anillo

gota
asta convergente

cuello
barras
astas transversales

serif piernas
cola
anillo

descendente

EGs
Bodoni
cabeza

uña

pico

corbata

tarabita

espinazo

brazos

3
Partes letragráficas.

Concepto de Puntos ji?

Concepto de Astas (líneas) HTh
Concepto de Curvas Oum
Concepto de Diagonales. Vwx
Concepto de Trazos terminales SRp
Concepto de modulación
OPq

Elementos Constitutivos de las Letras

Trazos horizontales y diagonales

Trazos circulares

El Punto

4
 Concepto de Puntos Concepto de Astas (líneas)

Concepto de Diagonales.

Concepto de Curvas Concepto de modulación

Concepto de Trazos terminales

Concepto de Astas (líneas)

Concepto de Curvas Concepto de Diagonales. Concepto de Trazos terminales

5
Formas Básicas o Primarias

AVWX7
vwxy
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EFIHLT1
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COQS36890
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6
Formas Mixtas o Secundarias.

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K MNYZ4
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7
Estructura esencial de la Tipografía

8
Estructura Formal de las Letras

B R B R
R P R P
O C O C
Q O Q O
M W M W
ñ n ñ n
h n h n
n r n r
e c e c
c o c o
C G C G

9
La Forma de Altas y Bajas

Cc Oo Ss Vv Xx
Transición Directa

Kk Pp Uu Yy
Transición Indirecta

Bb Ee Mm Qq Tt
Transición Media

Aa Dd Gg Rr
Trasnsición Radical

10
Sentido y Orientación

AIHMNOTUVWXY
ilovwx1480
Orientación Central

JZadgjquyz2379
Orientación Izquierda

B C D E F G KJ L P Q R S
bcefhkmnprst56
Orientación Derecha

11
Despliege Formal

12
Despliege Formal

m
h n r
y u j
13
Despliege Formal

14
Despliege Formal

15
Sentido y Orientación

AIMOTUWY
ilouvw0
Caracteres simétricos formales eje vertical

CDIOc0
Caracteres simétricos formales eje horizontal

BEHKXkx38
Caracteres simétricos informales eje horizontal

LNQSZsz4
Caracteres simétricos informales eje diagonal

16
Caracteres Asimétricos

17
Motivaciones de la creación.

Blanchard Gérard
La letra.

¿Existe la creación?
Los esquemas son los mismos desde hace
siglos, y crear nuevas formas consiste en vestir
a los esquemas.

La novedad de un carácter debe ser apenas

perceptible, por tanto el diseño del carácter
debe ser una evolución, no una revolución.

Construcción de las letras.

La construcción de un alfabeto es un conjunto
de pasos muy complejos, en el que intervienen
factores intelectuales, estéticos, funcionales,
técnicos y manuales, basados tanto en la
sensibilidad y la agudeza como en la
permanente atención de los sentidos y las La elección de las decisiones gráficas.
capacidades. El uso del dibujo para plasmar los gestos de la
mano.
El proceso de creación en el diseño de los
tipos. El uso de una plantilla con las líneas que regirán
Es difícil establecer una jerarquía en las fases el diseño del alfabeto: línea base, línea superior
que anteceden al propio diseño y, en realidad, de mayúsculas, línea superior de las bajas, etc.,
no existe ningún orden cronológico en su así como las líneas del grosor de las astas tanto
desarrollo. de las altas como de las bajas.

La suma de conocimientos técnicos y Alteraciones en la relación de los diseños.

psicológicos, el arte y las motivaciones de Consiste en una etapa de reajustes a partir de
todo orden están íntimamente mezclados, en una muestra impresa del carácter, para analizar
la vida del creador tipográfico. el delineado, los angulos, las uniones, etc.

18
La concepción de un tipo.

Adrian Frutiger.
En torno a la tipografía.

El acabado que se da a una tipografía y el

uso que se hará a partir de ella son las
cuestiones centrales del perpetuo proceso
de creación.

Hay que definir aspectos muy precisos, como

los problemas de estilo, los datos técnicos,
los objetivos y el destino de la tipografía.

La creación de un tipo usual no puede basarse
únicamente en consideraciones estéticas.
La realización práctica de un alfabeto de
lectura seguida no deja a su creador más que
un escaso margen para modificaciones
puramente estéticas respecto al concepto
teórico de base.
Aspectos a considerar:
La importancia de los espacios vacios.
La alternativa de lo lleno y lo vacio.
La belleza reside en el trazado manual.
La letra se moldea sobre una trama
establecida.
La declinación tipográfica.
1. El grueso y altura de las letras se
determinan en función de reglas ópticas y no
matemáticas.
2. La proporción entre la altura de
mayúsculas y minúsculas se ajusta de manera
que no se rompa la fluidez de la línea compuesta.
3. Las astas que se tocan tienen un trazado
ligeramente abierto hacia fuera, lo cual permite
evitar la mancha debida a la acumulación de
zonas negras.
4. El tratamiento de los topes de las letras
semiredondas c, e, g, y s es un punto característico
de los palosecos.
5. Las cursivas presentan un eje vertical que
se inclina sobre el eje de una mediana horizontal.

19
Elementos para determinar la creación de un tipo de letra.

Líneas básicas

T
Alineación Superior

Altura externa de Mayúsculas

Altura externa de x

Cuerpo
Altura de x de la letra
Altura media de Mayúsculas
Ejemplo: El tipo Serifa.
Altura de Mayúsculas
Altura media de x

1. Determinar la altura de x de los

caracteres, la proporción de ascendentes y
descendentes. Línea Base

Línea Base Externa

2. Se definen proporciones de los valores

de negro y blanco del carácter de base y, Alineación Inferior Interior

simultáneamente, las de anchura total respecto Alineación Iinferior Exterior

a la altura de los caracteres.

3. El grueso de las horizontales y de los

remates es el factor esencial para definir el
estilo de escritura.
4. El grado de inclinación de las cursivas
se definen en principio respecto al carácter
normal.
5. Los diferentes grosores deben
presentar una gradación lógica.
6. El espesor de los trazos en relación
con sus espacios interiores y entre las letras
se rigen por reglas precisas.
7. La longitud de los remates no obedece
a los mismos principios que rigen el grosor de
los trazos.
8. La configuración del redondeado de
la –n- ilustra la intención de una estructura
simétrica en todos los demás redondeados.
9. El ensanchamiento o la reducción de
los redondeados se obtiene por integración
en un esquema de base.
10. Los caracteres redondeados
sobrepasan por arriba y por abajo la altura de
los caracteres rectos.
11. Las curvas de los diferentes grosores
son de forma parecida.
12. Para definir un estilo de escritura, la
forma de los redondeados es determinante.

20
Diseño de fuente experimental
Alteración de forma y estructura

Método de trabajo Conceptos aplicables al diseño de

Durante los sesentas y setentas se muestran tipografía experimental.
dos caminos en el diseño gráfico en general y
en el tipográficoi en particular: Uno está 1. Conceptos teóricos.
representado por la continuación de los enfoques Planteamientos filosóficos.
iniciados en los años cincuentas y puede verse
en el mismo Frutiger y en sus varias familias Concepto vernáculo
tipográficas. Concepto fragmentario
Concepto digital
El otro enfoque está representado por la Concepto ecléctico
tendencia más orgánica, expresiva y libre de Concepto retro.
San Francisco en los sesentas, apoyándose en
la difusión de tipografía llevada a cabo por 2. Conceptos Matemáticos.
Letraset e ITC. Alteración de estructura.

Concepto de Adición de Partes.

Premisas para el diseño de alfabetos
“Experimentales”
El diseño de tipografía experimental implica
cuestiones formales, estructurales e inclusive
metodológicas.
Concepto de Sustracción de Partes.
Concepto de Multiplicación de Partes.
Concepto modular.
3. Conceptos Descriptivos.
Alteración de forma y estructura.

Atiende a diversos criterios, entre los que se Concepto de Fragmentación.

encuentran: Concepto de Protección
Concepto de Envolvente.
1.Función: Pertinencia de la “nueva” tipografía. Concepto de Arrugado.
2.Aplicación: Finalidad de la creación de una Concepto de Tramado.
nueva tipografía.
3.Investigación: El diseño de una fuente parte 4. Conceptos de representación.
de la búsqueda de información, para que exista Alteración de superficie.
una concordancia entre lo que visualmente se
expresa y la función que debe desempeñar. Concepto desgaste
4.Análisis: Evaluación de la información, para Concepto tecnología / digital
su aplicación en la forma y estructura de la letra. Concepto espontaneidad
5.Conocimiento: Tener nociones del diseño y Concepto desenfoque.
creación del tipo. Para negar hay que tener el
conocimiento.
6.Exploración: Realizar en diseño distintas
posibilidades para la resolución del tipo.
Perfeccionamiento: Implementación de la fuente
a partir de la corrección de las deficiencias o
nuevas posibilidades detectadas.

21
Conceptos aplicables al diseño de tipografía experimental.

Alteración de estructura.

Alteración de forma y estructura

Alteración de superficie.

22
Conceptos presentes en el diseño gráfico en la actualidad.

Concepto vernáculo
Concepto fragmentario
Concepto digital
Concepto ecléctico
Concepto retro.

23
Diseño de Conceptos Matemáticos

Concepto de Adición de Partes.

Concepto de Sustracción de Partes.
Concepto de Multiplicación de Partes.
Concepto modular.

24
Diseño de Conceptos Descriptivos.

Concepto de Fragmentación.
Concepto de Protección
Concepto de Envolvente.
Concepto de Tramado.

25
Diseño de conceptos de representación.
Concepto desgaste.
Concepto tecnología / digital.
Concepto espontaneidad.
Concepto desenfoque.

26