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Sumamente receloso de la
ideología, el artista pasa a
deconstruir de una manera
crítica los mitos del aura, del
rol, de la originalidad y de los
lenguajes individuales.
Clemente) terminó elaborando un resultado
feo y extraño, trabajando con dientes estro-
peados y una piel de aspecto desagradable
con la intención de mofarse al mismo tiem-
po de las "clásicas" composiciones de Vo-
gue. En otras palabras, Sherman apela a un
impulso desmitificador, a ir en contra de un
sistema de codificación sofisticado en el
que quizás puedan adivinarse algunas deu-
das con los escritos de las Mitologías de
Barthes. Sin embargo, por otra parte, su
obra plantea también (véase los ensayos de
D. Crimp) cuestiones como el estatuto epis-
JACK GOLDSTEIN. "Sin titulo". (1987) temológico de la fotografía, el rechazo de la
pintura, la muerte del autor y la política de
la representación. Shennan trabaja con la
algo muy cercano a las teorías de montaje un papel fundamental dentro del análisis fe- mujer como imagen. En un ensayo tan im-
cinematográfico, imágenes concretas carga- minista por cuanto explora tanto la idea de portante como interesante, Abigail Solomon
da\) de una importancia simbólica, que van los roles como la mirada masculina). Cabe Godeau nos advierte que no debería encum-
adquiriendo significado a medida que nos destacar que sus fotografías no giran en tor- brarse a Sherman ~omo se ha hecho re-
movemos en los entornos que conforman no a hechos, sino a consecuencias: la intimi- cientemente, por ejemplo. en el catálogo del
nuestra existencia. Para mí, la arquitectura dad de las lágrimas o del estado de agota- Witney Museum- hasta un estatus en el que
se ha convertido en algo transparente. en miento. la melancolia. el aburrimiento o el el genio llega a carecer de género.
una pantalla gigante en la que se disuelve la dolor. los sueños con los ojos abiertos o las Sarah Charlesworth incorpora también en
vida social." (DarkJLight, Mercer Union, amenazas. Se puede considerar a Sherman su obra imágenes preexistentes procedentes
Toronto 1986, p. 7). Se pueden ver estas como una artista que estudia las cuestiones de periódicos, revistas, catálogos, etc., esto
ideas puestas en práctica en su obra Echo de la feminidad en tanto que rol, imagen y es, imágenes que nos resultan familiares y
(1986), en la que un hombre de negocios espectáculo y que aborda los temas de la di- que, en opinión de Charlesworth, "fonnan
observa su propio reflejo, su imagen narci- ferente sexualidad y género, captando la parte de nuestros paisajes comunes de sue-
sista, desvanecerse gradualmente sobre densidad y especificidad inherentes a las re- ños". Se apropia de fragmentos ficticios y
unos edificios. Barbara Bloom retoma tam- laciones entre la cultura de masas y la femi- nos presenta esas imágenes dentro de nue-
bién este gran tema del narcisismo contem- nidad. De ahí la sorpresa ante la recurrente vos contextos y fonnas, cargando así la obra
poráneo en su Reino del Narcisismo: una acusación de algunas críticas feministas de de nuevos significados. y declara: ''Toda
instalación de objetos y muebles que evoca rendirse ante la mirada masculina en sus obra no es meramente una afinnación, sino
las vanitas de la pintura holandesa y fla- obras de composición voluntariamente ficti- un reordenamiento y una nueva manera de
menca de los siglos XVI y XVII. A través cia y carente de naturalidad. Sherman ha mirar algo compartido: una experiencia cul-
de ella, Barbara Bloom se propone expresar respondido a semejantes ataques en los si- tural" (Entrevista con Glantzman, Joumal
la vacuidad de las posesiones materiales y guientes términos: "Como soy una mujer, of Contemporary Art, N. Y., primavera
el modo en que su aislamiento y auto-absor- daba por sentado que otras mujeres tendrían 1988).
ción son endémicos en nuestro tiempo. una identificación directa con los roles. Es- Con todo, el más célebre entre todos los
Copia, simulación y realidad ficticia peraba que los hombres sintieran una empa- apropiadores es sin lugar a dudas Haim
constituyen los principios organizativos de tía frente a los personajes que al mismo Steinbach, ¡quien en una ocasión llegó a
la "pantalla" y fascinan al artista de una ma- tiempo arrojara luz sobre el papel que eilos afIrmar que lo que más le gustaba era ir de
nera natural. La obra de Cindy Sherman desempeñan. Lo que no me esperaba en ab- compras! En sus obras los objetos se com-
atiende a la belleza de lo falso: conjura todo soluto es que hubiera quienes se lo tomaran pran o se toman, se colocan, combinan y
un mundo de falsa realidad y de artificio en como una adulación de la mirada ma~culi comparan. "Son móviles". nos dice, " se
la. que podemos inventar, proyectar y fanta- na." (idem, p. 275). disponen en un cierto modo y. cuando se
sear con nuestro yo. De hecho, inventa su Siguiendo una tónica semejante. cuando empaquetan. vuelven a fragmentarse de
propia realidad ficticia y prótesis de identi- Comme Les Gar~ons le encargó las fotos nuevo y son tan permanentes como lo pue-
dad. Una realidad del yo que posee identi- para su catálogo (el diseñador de moda ja- den llegar a ser los objetos que se compran
dades múltiples (su obra ha desempeñado ponés ha recurrido también a Schnabel y en unos grandes almacenes. Por consiguien-