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• Espaço é a extensão ideal, sem limites, que contém todas as extensões finitas
e todos os corpos ou objetos existentes ou possíveis. Houaiss, 2009
A geometria nos diz que três dimensões são suficientes para descrever a forma de qualquer
sólido. Como definição linguística, espaço tridimensional é aquele que pode ser definido
como tendo três dimensões (altura, largura e profundidade)...
• As localizações dos objetos em relação a um momento dado:
Próximo/Longe
• As localizações dos objetos em relação a um momento dado:
Primeiro/Segundo plano
• As localizações dos objetos em relação a um momento dado:
Fora
• As localizações dos objetos em relação a um momento dado:
Dentro
Contudo, o estudo das estruturas das figuras espaciais e suas inter-relações é determinado por
alguns conceitos básicos: Ponto, Reta, Linha e Plano
Linhas de contorno - obtidas quando envolvem uma área qualquer criando um objeto visual.
•Linhas hachuradas – são formadas por grupo composto de linhas muito próximas criando um padrão global
simples, os quais se combinam para formar uma superfície coerente. Hachurar é usar um grupo de linhas para
sombrear ou insinuar texturas. Quanto mais próximas as linhas, mais densa a hachura e mais escuras as sombras.
Quanto mais distantes as linhas, menos densa a hachura e menos escuras as sombras. As linhas da hachura
podem ter comprimentos e formas diferentes.
Linhas hachuradas na escultura
The Flowering Apple Tree, 1912 – Piet Mondrian Nascimento da Vênus, 1483 - Botticelli
Curvas
É a técnica de
representação
tridimensional
que possibilita a
ilusão de
espessura e
profundidade
das figuras.
Perspectiva
Uma das principais características da pintura do Renascimento foi a introdução da perspectiva (ou perspectiva
isométrica). O princípio da perspectiva acrescentou a noção de profundidade às telas, o que proporcionou uma
melhor disposição dos objetos representados, fossem eles pessoas, paisagens ou construções, como igrejas e
demais edifícios. Essa técnica chegou à perfeição com o trabalho de pintores como Rafael e Leonardo Da Vinci.
Entretanto, o principal precursor da técnica da perspectiva foi Piero della Francesca em 1435.
Perspectiva com 1 ponto de fuga Perspectiva com 2 pontos de fuga Perspectiva com 3 pontos de fuga
Fotografias com Ponto de Fuga
Quando todas as linhas da fotografia guiam o olhar para um só ponto, ele é chamado de ponto de
fuga (PF), causando uma sensação harmoniosa.
Tempo
Quando se faz necessário considerar também as mudanças de forma e
localização, deve-se acrescentar a dimensão do tempo às três
dimensões do espaço.
Tempo
Rivalidade de Contorno
• É o que acontece quando duas superfícies
competidoras igualmente qualificadas reclamam
o contorno.
• O fenômeno da ambiguidade do contorno
comum, chama a atenção para a
consequente rivalidade de contorno, pela
qual cada uma das figuras da composição
luta pela supremacia, gerando uma
tensão que faz o olhar oscilar entre duas
leituras opostas que mutuamente se
excluem, impedindo-o de se decidir por
uma ou pela outra: a situação compositiva
adquire, assim, reversibilidade.
Rivalidade de Contorno
• O vaso de Rubin é parte
de um conjunto de ilusões
de óptica desenvolvido
pelo psicólogo
dinamarquês Edgar Rubin,
apesar da ilusão já estar
presente em impressões
do século XVIII.
Ilusão de ótica
A figura se distingue do fundo pela atenção que desperta no observador. A figura é o que tem
significado enquanto o fundo é o pouco significativo.
A segregação figura-fundo é fácil de entender. Afinal, uma figura só existe inscrita em um fundo. Ou é
possível ver um triângulo amarelo no fundo de mesma cor? Em certas figuras, é possível intercambiar a
visão da figura e do fundo.
O fator básico para a percepção das formas é a estimulação não-homogênea. Para a formação de
unidades, é necessário haver descontinuidade - por exemplo, percebemos um ponto negro por
diferença de estimulação sobre um fundo branco. Ou seja, não vemos partes isoladas, mas relações em
um todo; percebemos uma parte na dependência de outra. Nem as formas, nem as cores, nem o brilho
ou o contraste são atributos absolutos, mas relativos. Os estímulos que percebemos de uma mesma
forma sofrem algumas alterações quando mudamos o seu contexto.
Por unificação, nos inclinamos a ver como figura a forma mais fortemente estruturada, e como fundo o
que for mais tênue ou difuso. Por segregação, vemos a unidade menor como figura e a maior como
fundo.
Figura e Fundo
• Essa forma de organizar o espaço plástico em pinturas ocorre na criação de planos de objetos para
que assim conformem a ilusão da perspectiva e da profundidade; criando, conseqüentemente,
campos de mais importância e campos de menos importância, ou seja, uma hierarquização do
espaço plástico.
• Isso pode ser realizado através de planos que vão se tornando cada vez menos detalhados e
enevoados, em contraposição a outros mais detalhados, onde a característica de tratamento
pictórico se evidencia; deixando o objeto principal como foco primeiro da visão do observador.
• Um exemplo para esta forma de hierarquização seria a pintura A Virgem e o Menino com Santa Ana
de Leonardo Da Vinci.
Níveis de Profundidade