PG 3560

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y

URBANISMO
MAESTRIA EN CONSERVACION DEL PATRIMONIO CULTURAL
EXPRESIONES ARTISTICAS DE ESTILOS ARQUITECTONICOS,

EN EL PERIODO REPUBLICANO ENTRE 1900 – 1930
POSTULANTE: Arq. ESDENKA ARAOZ ACOSTA
ASESOR: M.S.C. Arq. Gastón Gallardo Dávila
LA PAZ – BOLIVIA
- 2016-
UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES FACULTAD DE ARQUITECTURA ARTES DISEÑO Y URBANISMO
MAESTRIA EN CONSERVACION DEL PATRIMONIO CULTURAL 2016 Arq. ESDENKA ARAOZ ACOSTA
EXPRESIONES ARTISTICAS DE ESTILOS ARQUITECTONICOS,

EN EL PERIODO REPUBLICANO ENTRE 1900 – 1930
La Paz - Bolivia
ÍNDICE GENERAL Pg.
CAPÍTULO I: PROBLEMA
1. INTRODUCCION……………………………………………………………….….5
2. PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA……………………………………….…..9
3. JUSTIFICACION DE LA INVESTIGACION……………………………......…..10
3.1. Reseña histórica……………………...………………………………………..10
3.2. Alcances y limitaciones...…………………….……………………………….13
3.2.1. Delimitación espacial………………………..……………………….…..13
3.2.1.1. Preservación del Centro Histórico…………………..............................14
3.2.2. Delimitación temporal……………..………………………………….….15
3.2.3. Delimitación temática……………………….…………………….……..15
4. OBJETIVOS………………………………….……………………….….….….16
4.1OBJETIVO GENERAL…………………………..…...……………………….16
4.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS…………………….………..…………………..16
CAPÍTULO II: MARCO TEÓRICO
1. ANTECEDENTES DEL AREA DE ESTUDIO

1.1. Fundación de nuestra señora de La Paz……………………………………….17
1.2. La ciudad en 1900……………………………………..………………...….....19
1.3. Guerra federal 1900, desarrollo urbano de La Paz…………..………………...21
1.4. Un nuevo poder minero…………………………………………………….….22
1.5. Área de investigación………………………………………………………….22
1
1.5.1. Delimitación del casco urbano central…………………………………...23

1.5.2 Estructura urbana…….………………………..………………………......24
1.5.2.1. Uso del suelo…………………………………….…..…………….…...24
1.5.2.2. Equipamientos…………………………………………………..….......25
1.5.2.3. Redes de infraestructura……………………………………………......26
1.5.2.4. Estructura vial…………………………………………………….........27
2. BASES TEORICAS
2.1. Marco Teórico..…………………………………………………..........…30
2.2. Marco Conceptual………………………………………….…………….34
2.2.1. Neoclásico………………………….………………………..…..36
2.2.2. Academicista………………………………….…………….…...38
2.2.3. Ecléctico……………………………………………………........40
2.2.4. Clasicismo o fachadismo criollo……….………………………..43
2.2.5. Art noveau……………………………………………………….45
2.2.6. Art Deco……………………………………………………........46
2.2.7. Neogótico………………………………………………..…….....47
2.2.8. Estilo………………………………………………………….….48
2.2.9 Capitel………………………………………………….................48
2.2.10. Composición formal………………………………..……..…....49
2.2.11. Elementos arquitectónicos…………………………..……….....49
2.2.12. Tipo arquitectónico………………………………………..…....49
2.2.13. Republicano………………………………………………….....49
3. PLANTEAMIENTO DE LA HIPOTESIS
3.1. Hipótesis………………………………………………….....................….50
3.2. Variables dependientes………………………………….……………….. 50
3.2.1 variables independientes………………………………………….51
2
CAPÍTULO III: METODOLOGICO
1. RECOLECCIÓN DE DATOS ARQUITECTÓNICOS DE LAS EXPRESIONES

ARTÍSTICAS DEL CENTRO HISTÓRICO....….......................................................…53
2. ANALISIS DE LOS DATOS RECOJIDOS EN FUNCION A LOS DEFINIDOS EN

EL MARCO CONCEPTUAL REFERIDO A LAS EXPRESIONES
ARTISTICAS……………………………….………………………………………….56
2.1. Análisis del área de investigación……………………….……………..…...56
2.2. Análisis de la imagen cultural………………………………………….…...59
2.3. Análisis de la arquitectura del siglo XX en la ciudad de La Pa……..……...59
2.4. Análisis de los estilos arquitectónicos desarrollados en el área de
investigación………………………………………………….…………....….61
2.4.1. Neoclásico…………………..……………….……….….................…...61
2.4.2. Academicismo…………………………………………………….....…66
2.4.3. Clasicismo o fachadismo criollo……...……… …………………..…...69
2.4.4. Análisis de Fachadas…………………………………...……….…..….72
2.4.5. Análisis de elementos que forman parte de una fachada…………….. .73
2.4.6. Análisis de Expresiones Artísticas…………………..…………………80
2.4.7. Pintura mural……………………………………..……….…………....84
2.4.8. Análisis de plantas arquitectónicas………………………………….....87
2.4.9. Sistemas constructivos………………………………….……………...89
3. APORTE A UNA CLARA DEFINICION DE LAS EXPRESIONES ARTISTICAS

DEL AREA DE INVESTIGACION
3.1. Fundamentos de la composición………………………………………….....90
3
3.2. Elementos estructurales del diseño y decoración……………………….…...90
4. ANALISIS DE LAS FICHAS CATALOGADAS DE LA DIRECCION DE

PATRIMONIO, DEL GOBIERNO AUTONOMO MUNICIPAL DE LA PAZ
4.1. Centro Histórico……………………………………..…………………..…...91
4.1.1 Identificación de predios catalogados como estilo Republicano…............92
4.1.2 Muestreo de las viviendas catalogadas por la Dirección de Patrimonio del
GAML……………………………………………………………………………92
4.2. San Sebastián…………………………...………….……………….………110
4.2.1 Identificación de predios catalogados como estilo Republicano……......112
4.2.2. Muestreo de las viviendas catalogadas por la Dirección de Patrimonio del

GAMLP…………………………………………………………………….…...113
CAPÍTULO IV: RESULTADOS
1. ESTILISTICO……………………………………………….…………….………..127
2. URBANO…………………………………………………………………………..129
3. ESTUDIO DE CASO EDIFICADO “Palacio de Gobierno”……………….…….130
CAPÍTULO V: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
1. CONCLUSIONES………………………………………………………….………138
2. RECOMENDACIONES…………...…………………….………………….……...140
REFERENCIAS
BIBLIOGRAFÍCAS……………………………………………….…………………141
ANEXOS………………………………………………..…………………………….143
4
CAPÍTULO I:
PROBLEMA
1.-INTRODUCCION
Esta investigación se basa en la recolección ordenada de una serie de datos

arquitectónicos, el análisis correspondiente de los mismos, con el objetivo de aportar en
una clara comprensión de las Expresiones Artísticas de los Estilos Arquitectónicos
más destacados del periodo 1900 – 1930; que actualmente se utilizan de manera confusa
y en términos muy genéricos.
Toda cultura, arte, tradición y en particular su arquitectura, emplazada en un

determinado tiempo y espacio, son estricto reflejo de la sociedad que las produce y en la
cual se desenvuelve.
La ciudad de la Paz tiene un núcleo social, cultural vivo y dinámico, caracterizado por
su Centro Histórico, condicionado por una distribución de damero que responde a su
estructura colonial, su arquitectura cuenta con valiosos ejemplos del periodo colonial y
republicano.
Tradicionalmente los edificios administrativos y de gobierno ocupaban la antigua Plaza

Mayor y las calles aledañas.
Se caracteriza y consolida como ciudad más importante de Bolivia, por el hecho de que
a principios del siglo XX, a raíz de la llamada “Revolución Federal” y con la subida al
poder del partido liberal, la sede de gobierno se traslada definitivamente a la ciudad de
La Paz.
5
Este importante suceso ocasiona la construcción de edificios destinados a la

administración pública no previstos en la red urbana primitiva, la cual correspondía a
una ciudad de tránsito entre Cuzco y Potosí, también dio lugar a que la población se
densifique en forma no prevista.
El desarrollo de la minería, el comercio, la banca y en menor medida la industria, tienen

que ver con el significativo incremento demográfico que al igual que las esferas de lo
gubernamental constituyen un polo de atracción para los habitantes de otras regiones
menos favorecidas del país.
En la primera década del siglo XX, se canaliza el rio Choqueyapú, se traza la avenida
Montes (1904), antes región de Challapampa, conocida popularmente, se ensancha la
Av. Mariscal Santa Cruz, el Prado, antiguamente denominada la calle Recreo y otra
serie de cambios motivados por la nueva función que tendría la ciudad.
Av. ISMAEL MONTES Av. MARISCAL SANTA CRUZ
Este periodo está marcado por el auge del liberalismo, gobernada por el partido liberal y
el traslado de la sede de gobierno trae consigo los poderes Ejecutivo y Legislativo desde
Sucre, propiciando la construcción de edificios destinados a la administración pública,
6
que no estaban previstos en la trama urbana primitiva, la cual estaba destinada a una
ciudad de tránsito.
Todas estas transformaciones se manifestaron físicamente en una serie de cambios

estructurales y arquitectónicos en la fisonomía de la capital paceña.
El traslado de los poderes públicos requirió de espacios adecuados, varios edificios

importantes fueron construidos entre 1900 y 1930 para albergar las oficinas de la
administración pública.
La concepción del progreso se aplica en obras destinadas a modernizar la ciudad,

plasmando de modo inmediato en la construcción de obras de gran valor arquitectónico,
como la trilogía de los palacios: el de Gobierno, el Legislativo, el de Justicia, la
Estación Central y otras obras similares.
La Paz intento entrar al ritmo de las grandes ciudades de Europa y Norte América
adoptando los beneficios del progreso universal. A partir de 1905 fue dotada de
alumbrado público, años más tarde 1922 se inauguró el servicio de alcantarillado, pero
ya en la primera década contaba con servicios: telefónico, telégrafo, tranvías y algunos
hoteles dignos de ese nombre.
En la república se maneja una arquitectura, cuyas estrictas y ordenadas reglas no se

conocen sino a través de la imitación y copia de edificios vistos en Europa, la mayor
parte de las veces en grabados o fotografías.
7
La arquitectura en parte está en manos de los empíricos y los pocos profesionales, tanto
los que se forman en el país como los que vienen del exterior permanecen fieles a los
cánones europeos.
En la época de los gobiernos conservadores se da la renovación intelectual del país,

producida después de la guerra del pacifico; con ella coincide la aparición del
eclecticismo, que en gran parte debe su implantación a la llegada de los jesuitas que
ponen de moda el neogótico. La arquitectura religiosa de todo el país se realiza en este
estilo, importado por el jesuita Eulalio Morales. Sobre las sencillas ciudades bolivianas
se empiezan a levantar las siluetas ojivales contrastando con la masa de las macizas
cúpulas del barroco y ninguna ciudad escapa a esta fiebre que llena la arquitectura
religiosa entre los años 1880 y 1920. Esta arquitectura de importación europea crea
algunos monumentos de feliz inspiración que entusiasman a los ciudadanos y los lleva a
improvisar en sus residencias una extraña mezcla de elementos neoclásicos y góticos
dentro de la misma construcción.
El Centro Histórico de La Paz ha llegado a

mantener un proceso de evolución desde el
siglo XVI en forma armónica; pero es en las
últimas décadas, por su carácter de sede de
gobierno, centro económico principal del
país, por la demanda del uso de suelo y falta
de valoración de la población, que ha
PLAZA MURILLO
comenzado a perder su fisonomía debido a la destrucción de edificios históricos, llenos
de valores arquitectónicos representados en sus diferentes Expresiones Artísticas, que
dan paso a construcciones nuevas, de hormigón armado que alteran la armonía del
conjunto urbano, carentes de expresiones artísticas en su racionalismo purista y
económico.
8
La falta de conocimiento y valoración precisa de la arquitectura patrimonial y una

problemática compleja de causales que no corresponde desarrollar en el presente trabajo
y cuyos resultados son la perdida de arquitectura patrimonial, se puede apreciar en las
diferentes transformaciones que ha sufrido el Centro Histórico.
Lastimosamente se puede observar en estos edificios la falta de conservación, el

abandono e intervenciones desafortunadas, que producen y logran acelerar el proceso de
deterioro de estas construcciones, que en muchos casos llevaran al colapso del edificio,
sin tomar en cuenta sus características arquitectónicas e históricas. Desapareciendo
sistemáticamente de su lugar de emplazamiento y por consiguiente se apreciara las
pérdidas estilísticas, que corresponden al legado histórico de la identidad cultural de la
ciudad.
2.-PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA
El Centro Histórico de la ciudad de La Paz, cuenta con variados y valiosos ejemplos de

las diferentes “Expresiones Artísticas de los Estilos Arquitectónicos”, los mismos que
fueron edificados en el periodo Republicano, sin embargo la falta de precisión, en el
conocimiento y la poca valoración de los habitantes de estos diferentes estilos
arquitectónicos que forman parte del Patrimonio Histórico Arquitectónico, hacen que
sea necesaria una mayor precisión de estos estilos de acuerdo a sus Expresiones
Artísticas, mediante las cuales se podrá identificar y valorar mejor nuestra historia y en
particular nuestro Patrimonio Histórico Arquitectónico, aportando en lo que corresponda
para su defensa y preservación, frente al proceso acelerado de su destrucción.
Por lo que la presente investigación, en el caso particular de la arquitectura paceña,

pretende analizar y precisar las diversas Expresiones Artísticas de los Estilos
9
Arquitectónicos, expresadas en sus fachadas y que fueron el resultado de los diversos

movimientos arquitectónicos que se desarrollaron en las primeras décadas del siglo XX.
3.-JUSTIFICACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
La falta de identificación precisa de los diferentes estilos arquitectónicos, y su

clasificación genérica en republicano, debilitan en parte el conocimiento y la valoración
necesarios para su defensa y preservación como patrimonio histórico de la ciudad, por lo
que se justifica y se hace necesaria la investigación para precisar el conocimiento y
valoración de los diversos sucesos históricos que aportaron en la construcción de
nuestra ciudad de La Paz, las causas y sus consecuencias, como también las influencias
ideológicas externas, mismas que fueron manifestadas en arquitectos y sus obras.
Dichas obras arquitectónicas son un legado, que con el transcurrir del tiempo se han ido
convirtiendo en el Patrimonio de nuestra ciudad, lamentablemente muchas de estas obras
no son valoradas y/o pasan desapercibidas debido a la falta de precisión en los
inventarios o catalogaciones, que son la base de una adecuada y efectiva gestión de la
institución responsable de la administración de la ciudad, que es el Gobierno Autónomo
Municipal de la ciudad de La Paz.
3.1. RESEÑA HISTÓRICA
En el complejo movimiento político, económico y social que significó la Revolución

Federal de 1899, cambia el eje político y económico del país, diversos factores se
entremezclan en un remolino que adquirió cada vez más fuerza, pero el más importante
fue el de la presidencia que se convierte en una disputa de poder, porque buena parte de
los presidentes y sus ministros tiene que trasladarse de una ciudad a otra. Los paceños
conscientes del poderío de su región y habituados a la reunión de congresos en la ciudad
y la permanencia del poder ejecutivo por largas temporadas, planteaban abiertamente
10
su derecho a ser sede permanente de gobierno, por otra parte los chuquisaqueños
reclaman su derecho como capital del país.
Una vez ganada la batalla es que se cambia definitivamente la sede de gobierno y con
ello el poder ejecutivo.
La expansión que se inició con el traslado de la sede de gobierno a la ciudad de La Paz,

dio origen a un proceso de construcción de edificios de gran valor artístico, histórico y
estilístico, que duró en su máximo esplendor hasta 1930, comenzó la construcción de los
principales edificios administrativos, civiles, militares y religiosos.
Se canalizan los principales ríos que están dentro de la ciudad, para dar paso a las
importantes avenidas que están dentro del Centro Histórico, se consolidan los barrios
marginales indígenas dentro del tejido urbano; San Sebastián de indios originarios, y San
Pedro de indios forasteros; así también la Plaza de Armas fue remodelada en gran parte,
también se levantaron nuevas construcciones sobre la calle comercio ( vía troncal que
une la plaza principal con el antiguo barrio de San Sebastián), paralelo a la traza de la
avenida Montes con edificios comerciales y de departamentos que alcanzaron hasta siete
pisos de altura.
El Centro Histórico, ha sufrido una serie de transformaciones, debido a la demanda del

uso del suelo urbano. El tejido urbano se ha mantenido casi en su integridad y la
arquitectura es la que ha cambiado de acuerdo a los estilos desarrollados en diferentes
momentos históricos.
El esplendor de los tiempos pasados, nos deja un legado de gran riqueza cultural,
histórica y artística. En nuestro país existen, verdaderos tesoros arquitectónicos, de
11
distintas épocas y estilos. La mayoría en total abandono y descuido, sin ningún proyecto
de intervención o algún estudio que permita apreciar su valor real.
El patrimonio cultural paceño, se encuentra en un proceso de deterioro acelerado, siendo

las edificaciones civiles las más afectadas, por tal motivo es necesario investigar las
causas, factores y proponer una solución que permita la conservación y la consolidación
de estas edificaciones.
Mediante el estudio, conocimiento y difusión de estos elementos constructivos y

artísticos, es que se podrá lograr que la población valore su Patrimonio, su legado
histórico, la dedicación de los arquitectos, constructores, el trabajo de los maestros
fachadistas, tomando en cuenta que antes del desarrollo industrial, las construcciones
eran ejemplos únicos, tan singulares por su calidad y belleza.
Este trabajo de investigación, deberá servir para ayudar a precisar mejor las
Expresiones Artísticas de Estilos Arquitectónico, que forman parte de las fachadas que
embellecen el Centro Histórico y la zona de San Sebastián de la ciudad de La Paz.
Así mismo este estudio pretende aportar al conocimiento de los diferentes estilos
arquitectónicos que se desarrollaron en la época republicana, específicamente en las tres
primeras décadas del siglo XX, para así realizar una mejor precisión estilística de
nuestro Patrimonio Cultural y Artístico de nuestra ciudad, permitiendo que la población
conozca los diferentes estilos arquitectónicos y particularmente sus elementos artísticos,
que intervinieron en la construcción de nuestra ciudad.
12
3.2.-ALCANCES Y LIMITACIONES
3.2.1. DELIMITACION ESPACIAL
En un principio la investigación se delimitó espacialmente en el Centro Histórico de la

ciudad de La Paz, considerando que el ámbito patrimonial está concentrado en la misma,
pero en el proceso de investigación se pudo observar la gran riqueza arquitectónica
estilística de otro conjunto patrimonial como ser San Sebastián, encontrando valiosos
ejemplos de Patrimonio Arquitectónico, que se han construido desde su fundación,
hasta nuestros días, haciendo de esta zona ( Zona Centro ) la más expresiva y
representativa.
En la actualidad este centro, conserva sus características administrativas, culturales,
comerciales y religiosas, con valiosos ejemplos históricos, arquitectónicos- formales,
muy representativos de diversos periodos de nuestra ciudad.
DELIMITACION CENTRO
HISTORICO “LUSU”
PLANO DE USO DE
SUELOS (izq.)
13
3.2.1.1. PRESERVACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LA PAZ
CONSULTORIA ENCOMENDADA POR LA HAM - 1994
A partir de 1976 se promulgaron una serie de Ordenanzas Municipales relacionadas a la

delimitación del área de preservación, la presente investigación asume el límite definido
por el LUSU. Actualmente toda el área histórica está bajo la protección y cuidado del
Gobierno Municipal a través de la unidad de patrimonio de la Alcaldía Municipal.
Esta investigación comprenderá la precisión de las Expresiones Artísticas de Estilos

Arquitectónicos, del Centro Histórico de La Paz, en las primeras tres décadas del
siglo XX (1900-1930), tomando en cuenta las diferentes manifestaciones
arquitectónicas que se dieron en este periodo.
En el transcurso de la investigación se ha visto por conveniente ampliar el área de

estudio, incorporando el sector correspondiente a la zona de San Sebastián.
Dentro de la delimitación espacial mencionada, esta investigación analizara las

edificaciones más representativas que muestren y ejemplifiquen características
estilísticas de los diferentes estilos arquitectónicos, que se desarrollaron en el periodo
comprendido entre 1900 – 1930 en la ciudad de La Paz, con la finalidad de obtener un
muestreo de la calidad y características estilísticas de este periodo.
CENTRO SINFONICO TEATRO MUNICIPAL
14
También será necesario evaluar el estado de conservación de las Expresiones Artísticas

de los edificios más representativos del periodo a investigar.
3.2.2. DELIMITACION TEMPORAL
Los sucesos posteriores a la Guerra del Pacifico y la subida al poder de los

conservadores y liberales, propician el cambio de Sede de Gobierno, los mismos que
favorecen al desarrollo de la primera ciudad “La Paz”, con edificaciones de un gran
valor estilístico.
Motivo por el cual la presente investigación considera información recolectada y

recopilada de una serie de datos y aportes sobre el desarrollo de los diferentes estilos
arquitectónicos, mismas que están comprendidos entre las tres primeras décadas del
siglo XX, específicamente entre 1900 a 1930; los mismos que fueron analizados y que
son desarrollados en los siguientes acápites.
3.2.3. DELIMITACION TEMATICA
Lamentablemente la falta de precisión en la identificación de los estilos arquitectónicos

edificados en el periodo Republicano, hacen necesario que esta investigación estudie,
analice e identifique en las fachadas externas, las diferentes Expresiones Artísticas que
caracterizan a cada estilo y que fueron construidos en nuestra ciudad, permitiendo tener
mayor exactitud en la determinación de los estilos, siendo que la arquitectura como las
artes y otras manifestaciones culturales, son el estricto reflejo de la sociedad que las
produce.
15
Esta investigación pretende analizar los diversos movimientos arquitectónicos que se

desarrollaron en el transcurso de las tres primeras décadas del siglo XX, las causas que
produjeron, las influencias externas, especialmente las europeas, que se manifiestan en
arquitectos y obras durante este periodo.
4.-OBJETIVOS
4.1. OBJETIVO GENERAL
Aportar a la precisión del conocimiento de las Expresiones Artísticas de los Estilos

Arquitectónicos que se encuentran en las fachadas externas de las edificaciones
patrimoniales del Centro Histórico y la zona de San Sebastián de la ciudad de La Paz,
entre los años 1900 – 1930.
4.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS
 Permitir en general que los habitantes de nuestra ciudad, así como los estudiosos
y responsables de su preservación profundicen sus conocimientos, valoren y
transmitan mejor el significado de las Expresiones Artísticas de los diferentes
Estilos Arquitectónicos, que se desarrollaron en la época Republicana de 1900 -
1930, en el Centro Histórico de la ciudad de La Paz.
 Registrar y precisar los elementos y características estilísticas de las principales

Expresiones Artísticas, con el propósito de aportar con un muestreo que permita
hacer más efectiva su preservación y conservación.
 Elaborar una base de guía especializada en relación al tema, para lograr que la
población se sensibilice y revalorice su Patrimonio Cultural.
16
CAPÍTULO II:
MARCO TEÓRICO
1. ANTECEDENTES DEL AREA DE ESTUDIO
La gran riqueza arquitectónica del Centro

Histórico de la ciudad de La Paz, se ha
desarrollado desde su fundación, durante el
periodo Republicano y hasta nuestros días,
condicionada por su topografía y por su
estructura original que corresponde por un
lado, al lugar de la Plaza Churubamba y por
otro que correspondería al sector de la Plaza
Mayor (Plaza Murillo) que responde a un PLAZA MURILLO
diseño más ordenado de tipo Damero Español,
delimitado en forma natural por los ríos: Choqueyapu, Orkojahuira y Mejauira.
1.1 FUNDACION DE NUESTRA SEÑORA DE LA PAZ
La fundación de la ciudad de Nuestra Señora de La Paz en el valle de Chuquiago,

conocido como “asiento provisional” de la nueva ciudad y donde se erigieron la horca y
la picota, símbolos de la justicia real, fue el 20 de octubre de 1548 por el capitán Alonso
de Mendoza acatando disposiciones de Pedro de la Gasca, quien ordeno fundar la ciudad
que conmemorara la pacificación lograda después de que las tropas del Rey vencieran a
las huestes de Gonzalo Pizarro, con la intensión de articular Potosí y La Plata con Cuzco
y Lima.
17
Entre 1550 y 1560 el alarife Juan Gutiérrez Paniagua, por encargo del corregidor Ignacio
de Aranda, planifico la plaza mayor (en la actualidad plaza Murillo), los manzanos
adyacentes y sus consecuentes calles, con un diseño urbano renacentista en el cual la
planificación de esta nueva ciudad señorial supera la estructura urbana medieval
europea, dando lugar al concepto de espacio urbano comunitario, mediante plaza central
y amplias calles, para un mejor control, así como una mayor vinculación entre el espacio
privado y el público en las edificaciones.
A principios de 1549, el rey Carlos V expidió una Real Cedula por la cual reconoció a la
ciudad de Nuestra Señora de La Paz, como “Ciudad de primer orden en el nuevo Reino
de Toledo”. El cabildo de 1555 ordeno, la venta de los solares de la ciudad, pero al año
siguiente resolvió “que se distribuyeran en propiedad de tierras y estancias a los
vecinos”.
A diferencia de la ciudad española, los barrios de indios: San Sebastián, San Francisco y
Santa Bárbara, tuvieron un tratamiento especial en su conformación, debido a la
accidentada topografía y la preexistencia de asentamientos humanos. Churubamba se
hallaba en un pequeño espacio territorial, habitado por aymaras, de forma angular
limitado por los ríos Choqueyapu y Apumalla que derivó en una estructura irregular del
poblado, conformando calles discontinuas y manzanos alargados.
Entre 1570 y 1580 bajo la administración del Virrey Toledo, se instruyó la

concentración forzada de la población indígena a reducciones, de acuerdo con las leyes
de indias, para así facilitar el control de la misma, el reclutamiento de mano de obra, el
pago de tributos y la evangelización, consolidando de esta forma las parroquias de San
Sebastián y San Francisco como barrios de indios dependientes del corregimiento de La
Paz, ambos estaban al margen de la ciudad española, en cambio San Pedro y Santiago de
Chuquiabo dependían del corregimiento de Laja que tuvo en su planificación en el
acercamiento al damero español.
18
Dichas parroquias debían contar con atrio, cementerio y plaza alrededor de la cual se
desarrollarían los barrios, mismos que hasta el siglo XVIII, estaban compuestos por
decenas de ayllus. Sin embargo esta confirmación cambiaria después del cerco a La Paz
en 1781, encabezado por Julián Apaza (Túpac Katari), este hecho histórico repercutió
profundamente en la configuración de La Paz, determinando la transformación y
desaparición de los valores ancestrales simbólicos del territorio indígena,
desapareciendo los ayllus, apareciendo las haciendas y estancias que se fueron
extendiendo poco a poco.
1.2. LA CIUDAD EN 1900
Una descripción de la ciudad de la Paz, se encuentra en el libro de los Andes al

Amazonas, de José Aguirre Achá desde el horizonte de El Alto, por entonces de La Paz
tenía apenas cincuenta mil almas, una gran aldea rodeada de chacras y sitio de labranza:
“la ciudad, extendida en el espacio más grande que le abren las gredosas prominencias
dando cabida a sus populosos barrios, se esfuman levemente a la sombra proyectada
por El Alto, con los rosados techos de sus coronadas por los blancos campanarios de
los templo”.
“las calles rectas en el centro de la población e irregulares en los alrededores, limitan

las manzanas, resaltan el pavimento de las que cruzan de este a oeste y la multicolor
pintura de las casas en las transversales”.
“Verdes sembradíos y grupos de eucaliptos, matizan las cavidades del valle y dentro de
la ciudad ordenadas hileras de árboles de diversos, indican la situación del parque 16
de Julio, El Prado y otros lugares de paseo”.
El autor, ofrece una imagen magnifica de la ciudad y sus edificios:
19
“La torre del Loreto donde se encuentra el reloj público, blanquecina y solitaria,
domina los edificios que rodean el parque y debido a la irregularidad del terreno,
sobresalen los templos con sus campanarios y cúpulas y los altos edificios, con
proporciones gigantescas, entre la densa aglomeración de los tejados rojos y azulados”.
“La catedral en construcción, con la inmensa mole de granito blanco que forma su
base, resalta junto al verde parque.
El templo de los jesuitas, la Recoleta y más allá San Francisco con su plazoleta llena de
materiales de construcción y su puente provisional”.
“El Palacio de Gobierno que se destaca en la acera meridional de la plaza; el “Hotel

Central” y el “Continental” en la del norte. El teatro y La merced con sus respectivas
plazoletas, a uno y otro lado de la plaza principal. Acá la biblioteca y allá el hospital de
varones. Los cuarteles, los edificios públicos, etc. Muy próximos a nosotros el
cementerio, aislado y silencioso, con su gran portada de granito, sus mausoleos de
mármol y las ordenadas hileras de sus nichos distribuidos en simétricos cuadros”.
“Las calles Comercio y Mercado, únicas planas de la ciudad y, paralelas a ellas, las de
Ingavi, Chirinos, el Recreo y otras, se distinguen en toda su extensión con sus bonitos
edificios”.1
Aunque La Paz ya era sin duda alguna la primera ciudad de la república, aún no había
perdido los rasgos y costumbres coloniales, entre ellas la de cerrar con candado al
atardecer las rejas del prado y las que separaban a la urbe con el camino al Alto, a la
altura de la portada.
1. La ciudad de La Paz de Alberto Crespo Rodas, Mariano Baptista Gumucio y José de Mesa, 1989 pg.234-235-236-
237.
20
1.3 GUERRA FEDERAL 1900, DESARROLLO URBANO DE LA PAZ

El triunfo de los Liberales hace que desde 1900, el gobierno se traslade definitivamente
a La Paz, este hecho ocasiona la construcción de edificios destinados a la administración
pública no previstos para la red urbana primitiva, la cual correspondía a una ciudad de
tránsito entre Cuzco y Potosí, también dio lugar a que la población se densifique en
forma no prevista. Se canaliza el río Choqueyapu, se traza la avenida Montes, la Av.
Mariscal Santa Cruz, el Prado, se construye el Palacio Legislativo, la estación de Guaqui
(hoy Terminal de buses) y otra serie de cambios motivados por la nueva función que
tendría la ciudad.
El cambio de sede de gobierno, propicio la construcción de varios edificios de gran valor

arquitectónico - estilístico. Alrededor de la Plaza Mayor y calles aledañas, se ubicaron
los edificios destinados a la administración pública, culto, residencia y comercio.
PLAZA MURILLO, principios del siglo XX
Como muestra de las diferentes Expresiones Arquitectónicas-Artísticas que se dieron

en la ciudad, desde la época colonial y principalmente en la época República, podemos
observar diferentes ejemplos de viviendas, tambos, iglesias y edificios púbicos,
caracterizados por el hecho de que a principios del siglo XX la sede de gobierno se
traslada a la ciudad de La Paz, este hecho propició la construcción de edificios públicos
21
que no estaban planificados en el diseño urbano, ya que esta ciudad solamente era de
tránsito entre Cuzco y Potosí.
En las fachadas del centro histórico se pueden apreciar las mayores Expresiones
Artísticas de los diferentes Estilos Arquitectónicos, construidos en el periodo
Republicano, se observa mayor riqueza estilística que en la colonia, además de la
aparición de pisos en altura y una heterogeneidad en la producción artística y
arquitectónica importada de distintos países de Europa.
1.4. UN NUEVO PODER MINERO
Dentro de la historia minera de Bolivia, 1900 es una fecha clave al descubrirse la veta
de estaño fabulosamente rica en la propiedad de Simón I. Patiño, “La Salvadora” y con
este acontecimiento cambiara la historia del país. 2
La minería del estaño cambia los patrones de intervención e influencia en la política

boliviana tanto en las formas de expresión como en la estructura misma del poder
minero. Se ejerce el poder a través de círculos profesionales políticos, abogados bien
ubicados en los partidos y en el propio gobierno.
1.5. AREA DE INVESTIGACION
El área de estudio, corresponde al conjunto patrimonial Centro Histórico, que está

ubicado dentro del primer asentamiento urbano planificado de la ciudad, el proyecto de
damero a la fecha conserva 46 manzanas regulares y la plaza Mayor. 3
2. La ciudad de La Paz, Alberto Crespo, Mariano Baptista Gumucio y José de Mesa, Alcaldía de La Paz 1989, pg.203
3. Actualmente Plaza Murillo.
22
Conjunto Patrimonial de San Sebastián, a

este núcleo urbano corresponde el lugar
donde se fundó la ciudad de Nuestra
Señora de La Paz, antiguamente llamado
Churubamba 4, debe su actual nombre al
Templo de San Sebastián, considerado,
además, como el primer templo católico
erigido durante la fundación.
Plano de Conjuntos Patrimoniales
de Primer orden (LUSU)
1.5.1. DELIMITACIÓN DEL CASCO URBANO CENTRAL.
Según el Reglamento de Uso del Suelo y Patrones de Asentamiento el Centro Urbano de

la Ciudad de La Paz y por Ordenanza Municipal No 130 / 77 - Los límites del Casco
Urbano Central son:
Plaza Riosiño, calles Catacora, Sucre, Mariscal Braun, Coroico, Uchumayu, Yungas,
Bueno, Federico Suazo, Batallón Colorados, Plaza Franz Tamayo, Mexico, Colombia,
Yacu, Almirante Grau, General Gonzáles, Rodríguez, Illampu, Plaza Juaristi Eguino,
Pando, Av. Montes , Pisagua, Armentia y Riosinho.
Límites del conjunto Patrimonial San Sebastián, calle Chuquisaca, Viacha, Figueroa,
avenida Santa Cruz, avenida Montes, calle José María Serrano, Plaza Alonzo de
Mendoza, calle Inka Mayta, Plaza Alexander y la Avenida Pando.
4
. Planicie en forma de ángulo formado por los ríos Choqueyapu y Apumaya.
23
1.5.2. ESTRUCTURA URBANA

La estructura urbana del área está determinada por los usos del suelo, equipamientos,
redes de infraestructura, estructura vial y manifestaciones socio culturales.
1.5.2.1. USO DEL SUELO

En el entorno inmediato se puede encontrar distintos usos de suelo, de los cuales se
puede indicar los siguientes:
Educación.- Referente a unidades educativas de primaria y

secundaria, institutos técnicos.
Salud.- Centros de salud, consultorio dental.
Culto.- Iglesias.
Gestión.- Referente a las actividades de pago de impuestos,

asesoramientos y gestiones en general.
Turismo.- Agencias de turismo, museos, circuitos turísticos,

etc.
Residencial.- Se refiere a viviendas unifamiliares y

multifamiliares (calle Sucre, Ballivián Yungas, etc.)
Residencial Comercio.- Referentes a viviendas que han aprovechado la

planta baja con acceso a la calle, para la apertura de
24
tiendas comerciales, quedando un pequeño acceso

para ingreso a la vivienda.
Servicios.- Se refiere a todos los servicios instalados en el área,

como ser: Administración, Finanzas,
Comunicaciones, Seguridad Pública, parqueos.
Comercio formal.- Abarca a las actividades de intercambio comercial

formal, mercado, tiendas, etc.
Comercio informal.- Referente al comercio instalado en los espacios y

vías públicas, por ejemplo los que se instalan en la
calle Comercio, Pérez Velasco, inmediaciones del
mercado yungas y otras
1.5.2.2. EQUIPAMIENTOS.
A nivel distrital se pueden identificar los siguientes tipos de equipamientos:
Educación. Colegio Venezuela, Colegio José Indaburo, Colegio

J.E. Suazo, Colegio Ayacucho, Colegio Santa Ana,
Colegio Rafael Pabón, Academia Teniente,
U.M.S.A. Facultad de Derecho, CENAFI Centro
Nacional de Formación Integral.
Salud. Caja Nacional de Seguro Social, Consultorio

Dental.
25
Gestión. Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto,

Instituto Nacional de Estadística, Impuestos
Internos, Gobierno Municipal de La Paz, Tribunal
Supremo de Justicia Militar, Entidades Bancarias,
Etc.
Abastecimiento. Mercado Yungas, Mercado Bolívar, Micro

Mercados, Tiendas de Abarrotes, Centros
Comerciales, Tiendas de Ropa.
Turismo. Hoteles, Alojamientos, Restaurantes, Confiterías.
Culto. Catedral Metropolitana, Iglesia Santo Domingo,

Iglesia el Carmen, Iglesia Ntra. Sra. de la Merced,
Iglesia San Agustín, Iglesia San Juan de Dios.
1.5.2.3. REDES DE INFRAESTRUCTURA.
Entre las redes básicas de infraestructura tenemos las siguientes:
Red de Agua Potable.

Red de Energía Eléctrica.
Red de Alumbrado Público.
Red de Teléfonos.
Recolección de Residuos Sólidos.
26
1.5.2.4. ESTRUCTURA VIAL.
Existen tres vías o canales vehiculares principales en base a los cuales se estructura
ambos sectores del área central: Av. Mariscal Santa Cruz, Illampu y Sucre. También
existe una serie de propuestas de reordenamiento del tráfico vehicular que generalmente
cambian con cada gestión municipal y la mayoría se presentan como parcialmente
efectivas, también se pensó en instalar funiculares sobre las pendientes de la periferia
que concentra mayor cantidad de pasajeros y en el trayecto tendría paradas intermedias
para atender a la población que reside en las pendientes, pero no solo se tiene que pensar
en atender un sector, debe ser una propuesta integral, el área central actualmente
continúa con el caos vehicular porque aún concentra la administración, los servicios y
las líneas de transporte público y privado ingresan al centro, debería tener un reglamento
interno supervisado por el transito que las ordene mejor y presten un mejor servicio a la
población, a esto se suma las marchas de protesta diarias en horas pico sobre las vías
principales y la población en general no cumple las normas ni las leyes, de instituciones
que supuestamente deberían hacerlas cumplir.
Existe una sugerencia de la UNESCO, de crear un sistema que traslade a los vehículos
de la periferia hacia el centro sin cruzarlo dejando todo el sector como área peatonal,
cambio que sería progresivo, estará en función al ordenamiento del tráfico así como a la
valoración de los nodos que debería facilitar la interrelación de éstos, la propuesta
consideraría a la Av. Mariscal Santa Cruz , Sucre vías principales de primer orden, y
conectarían a cada sector vías transversales Loayza Colón , Colombia, los parqueos
deben ser reubicados a las vías prioritarias de transporte .
La estructura vial del sector está conformada por los siguientes tipos de vías:
27
VÍAS DE PRIMER ORDEN.
Comprendidas por las calles o avenidas;

calle Sucre, Avenida Mariscal Santa Cruz,
Avenida Camacho.
Av. Camacho
VÍAS DE SEGUNDO ORDEN.
Comprendidas por las calles: Ballivián, Ingavi, Junín, Socabaya, Indaburo, Ayacucho,
Socabaya, Comercio, etc.
Calle Ayacucho
Calle Potosi
28
VÍAS DE TERCER ORDEN.
Estas vías comprende las siguientes calles:

Catacora, Pichincha, Loayza, etc.
Calle Catacora esq. Plaza Rioshiño
VÍAS PEATONALES.
Comprende la calle Comercio desde la Plaza Pérez Velasco hasta la calle Socabaya.
Calle Jaén
Calle Comercio
29
2.-BASES TEÓRICAS
2.1.-MARCO TEORICO
El Centro Histórico de la ciudad de La Paz, ofrece una imagen urbana de grandes

valores históricos, arquitectónicos, formales, muy representativos de la vida republicana,
especialmente lo edificado en las primeras décadas del siglo XX (1900 – 1930).
El desconocimiento de la población en cuanto al valor del patrimonio, es la causa

fundamental para la pérdida de nuestra riqueza patrimonial, sumado al desarrollo de
nuestra ciudad, por las características que le dan ser la sede de gobierno, a esto se suma
la demanda de espacio.
La Paz fue una riquísima región desde tiempos ancestrales, de geografía fastuosa y
producción agrícola privilegiada, centro de culturas precolombinas de primer orden en el
mundo americano y así siguió hasta nuestros días.
Desde principios del siglo XX, la ciudad de La Paz, fue modificando su arquitectura y
urbanismo, acomodándose a la modernidad y al beneficio que le otorgaba el ser sede de
gobierno y albergar a los poderes ejecutivo y legislativo de nuestra república.
Esta investigación tomara en cuenta la delimitación del Centro Histórico y la zona de

San Sebastián, espacio en el cual se ven ubicadas las construcciones más importantes, no
solo por ser el centro político, administrativo y comercial, sino por ser el núcleo de
célula del tejido urbano de nuestra ciudad.
En este periodo de crecimiento urbano de la ciudad de La Paz, encontraremos

edificaciones importantes, como ser las de carácter monumental, civil y religiosa.
30
La presencia monumental se sintetiza en la construcción de edificios destinados a la

administración pública, ministerios, instituciones, organismos públicos, etc.
Lo mismo sucede en otros ámbitos no gubernamentales, organismos sindicales,

actividades financieras, políticas, económicas y administrativas.
La Paz intento entrar al ritmo de las grandes ciudades de Europa y Norte América
adoptando los beneficios del progreso universal.
PALACIO LEGISLATIVO PALACIO LEGISLATIVO

1905 2015
Las tipologías ya aparecidas en la etapa antigua y medieval de occidente, crearan en los

últimos veinte años del siglo XIX y primeros treinta del siglo XX, una corriente mundial
de repeticiones, sobre temas tan frecuentes como palacios de Gobierno, Legislativo, de
Justicia, iglesias, teatros, bancos, ministerios, estaciones ferroviarias, almacenes casas,
chalets, etc., que pusieron de estricta moda los órdenes clásicos grecorromanos, creando
artesanías e industrias especializadas como la de los moldes, los vaciados de estuco, la
talla mecánica de la piedra, la escultura de talleres industriales, los modelos de pisos, por
31
ejemplo “a la romana” según catalogo y por consiguiente el correspondiente moblaje

industrial y equipamiento urbano. 5
Este lenguaje tendrá una irremisible necesidad de adecuación en los países

hispanoamericanos, especialmente los del mundo andino (muchos de los enseres de
construcción se importaban del exterior).
En una definición concisa, las Beaux Arts. en arquitectura es una tendencia basada en
la formación politécnica europea, presente en la segunda mitad del siglo XIX. Estos
conceptos y manera de hacer arquitectura fueron introducidos en Bolivia a fines del
siglo XIX y se prolongaron hasta 1930. Además de ser la expresión espacial del
Liberalismo como sistema social, el mismo que fue establecido a principios presente
siglo, la arquitectura de Beaux Arts. era la tendencia principal y dominante, siendo
utilizada en diferentes ejemplos basados en el neoclasicismo francés. El periodo liberal,
que comienza hacia fines del siglo pasado y termina a comienzos del actual…esta
esencialmente marcado por la guerra civil interna entre republicanos y liberales.6
Junto a la tarea de los arquitectos profesionales por un lado y, por otro la de los
“Maestros Fachadistas”, surgen como pilar importante de la actividad arquitectónica en
la ciudad, la de los “constructores”. Dada la escasez de los arquitectos especialmente en
las décadas 1890-1920, la tarea de construir casas de viviendas, edificios menores
privados, pavimentos, puentes, etc., se encarga a contratistas constructores. Buena parte
de estos “técnicos” son nacionales o locales pero otros son inmigrantes generalmente
europeos, provenientes de España, Italia, Alemania, Yugoslavia, Rumania y otros países.
Debemos citar especialmente a los catalanes quienes desempeñan un papel destacado en
La Paz entre 1900 y 1930.
5.
100 años de Arquitectura Paceña, Colegio de arquitectos de Bolivia, pg.21
32
6
Arquitectura Moderna en Bolivia, Hugo O. Sánchez Hinojosa, 1998
CASA GEMELA, UBICADA EN LA Av. MONTES esq. INGAVI
Las circunstancias políticas y económicas hicieron

posible la nueva fisonomía de la ciudad de La Paz,
desde fines del siglo XIX y principios del siglo
XX, produciendo que una serie de maestros
fachadistas se encarguen de remodelar el antiguo
aspecto de las casonas de siglos pasados.
Detalle de la ménsula, casa
Gemela
Son hábiles artesanos que trabajan en yeso y materiales nobles. La característica de sus
trabajos era adaptar al esquema estructural de una casa de planta republicana una
fachada con superposición de órdenes clásicos, decoraciones de molduras, frisos y
pinturas de la época. 7
7. 100 años de arquitectura Paceña, Colegio de Arquitectos de Bolivia, pg. 93.

33
CASA UBICADA EN LA
CALLE CATACORA
FECHADA EN 1907
CASA COLONIAL
MODIFICADA, UBICADA EN LA
CALLE INDABURO esq.
GENARO SANJINES
Fernando Diez de Medina rememora los sucesos políticos del siguiente modo “libertad
de culto, libertad de expresión, libertad de comercio, libertad de sufragio. He aquí las
cuatro libertades del liberalismo con todas las ventajas inherentes al sistema”. Diez de
Medina añade “hay un curioso equilibrio entre la bonanza económica y el despertar
cultural…” 8
La colonia se refugia en las provincias, la republica se moderniza en las capitales bajo

el soplo de un huracán cosmopolita”. Consecuencia lógica será sin duda que frente a
las libertades concedidas, tanto en lo político como en lo cultural, surja el artista de
34
expresión propia. Un artista que en lo arquitectónico, como en otras formas de

expresión, nos dejara documentos plásticos fieles de ese periodo de postguerra del
Pacifico que es esta arquitectura definida en estilo modernista con resabios neoclásicos
bajo una nueva visión. 9
En el norte de la ciudad las antiguas arquerías son sustituidas por transparentes y

espaciosas azoteas, se puede apreciar el trabajo en yeso y materiales nobles, la
característica de sus trabajos era adaptar al esquema estructural de una casa de planta
republicana, una fachada con superposición de ordenes clásicos.
La modalidad en ese tiempo era de realizar fachadas con órdenes y creando una
perspectiva visual y particular de cada una de las propiedades, siendo el fiel reflejo del
movimiento modernista que trajo la ideología liberal imperante en esos años, pues había
un equilibrio entre la bonanza económica y el despertar cultural, la republica se
moderniza.
2.2.-MARCO CONCEPTUAL
Este trabajo está enfocado en la investigación de las Expresiones Artísticas de los

Estilos Arquitectónicos, que se desarrollaron en las fachadas que se construyeron en el
periodo Republicano del Centro Histórico de la ciudad de La Paz, específicamente en los
años 1900 a 1930.
Época Republicana, es la que enmarca e identifica a un periodo de nuestra historia y no

así al denominado estilo republicano, en el cual se pueden observar diferentes estilos
que se desarrollaron en este periodo de estudio:
8
y 9. 100 años de arquitectura paceña, Colegio de Arquitectos de La Paz. pg. 94
35
2.2.1. NEOCLÁSICO
El término Neoclasicismo proviene (del griego «neo» NUEVO, latín «classicus»

CLASICO y griego "ismos" que indica DOCTRINA O MOVIMIENTO) surgió en
Europa durante la segunda mitad del siglo XVIII (fue la más dominante) hasta las
primeras décadas del siglo XIX, el movimiento intelectual de la ilustración en medio de
un decadente sistema señorial absolutista. La idea de un estado popular y la división de
poderes tuvo una especial acogida por la burguesía erudita y comerciantes quienes
vieron en los principios filosóficos griegos de la democracia, el modelo ideal de
sociedad para el desarrollo de un nuevo estado basado en la libertad, la igualdad, el
derecho a la propiedad y la razón, plasmando estos ideales en una arquitectura clásica
con la idea de restaurar la cultura clásica greco-romana de mayor sofisticación y
desarrollo tecnológico. “Las normas arquitectónicas y espaciales dadas en Europa
durante el periodo renacentista por Vignola, Serlio y Paladio, fueron las bases de este
diseño 11 .Su origen viene de la reacción ante los "excesos" del barroco en el arte y
especialmente el abuso decorativo de su última fase: el rococó.
Una de las características del neoclasicismo es que en la revisión de las culturas clásicas
se concluye la preeminencia de lo griego sobre lo romano, utilizando la arquitectura
religiosa de Grecia y la arquitectura civil, militar y religiosa de Roma.
Los modelos greco-romanos, el arte griego plasmo los ideales de belleza (armonía de
cuerpo y espíritu) dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce
frecuentemente el templo clásico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil.
. Arquitectura Moderna en Bolivia- Hugo Sánchez Hinojosa.

11
36
IGLESIA DE LA
MAGDALENA (Vignola)
1757 - 1842
CAPITOLIO,
WASHINGTON DC.
Proliferan así las construcciones que pueden contribuir a mejorar la vida humana como
hospitales, bibliotecas, museos, teatros, parques, etc., pensadas con carácter monumental
y espacio amplio, bien precisado en sus límites y formas; es gigantesco, lo que hace que
el visitante se sienta empequeñecido.
Los principales principios del neoclásico son la imitación, la simetría, la frialdad,

la rigidez, armonía, equilibrio y proporción, ordenes clásicos en arquitectura, perfección
en la talla y el moldeado, colores fríos y dibujo preciso.
37
El estilo neoclásico apareció en la ciudad de La Paz a fines del siglo XVIII, pero se
desarrolló con mayor fuerza en los primeros años de la vida republicana.
La inserción del estilo neoclásico se realizó paulatinamente y en principio solo en

edificaciones de gran importancia. Un explícito ejemplo del Neoclásico es el Palacio de
Gobierno, el edificio más importante del país.
PALACIO DE GOBIERNO PALACIO DE GOBIERNO
2.2.2. ACADEMICISTA
Estilo importado de Europa que tiene dos

modalidades, la italiana y la francesa (en Bolivia
solo tuvo vigencia el academicismo francés),
la Arquitectura de « Beaux Arts » hace
referencia al estilo Arquitectónico clásico
académico, que fue enseñado en la École des
Beaux Arts de París. Por lo tanto, también se lo
conoce ampliamente como Academicismo
38
Francés (debido a que sigue las reglas de dicha Academia) en los años de 1850 a 1900
fue aplicado en el diseño de los edificios públicos, teatros, iglesias, etc. En una
definición concisa las Beaux Arts. en arquitectura es una tendencia basada en la
formación politécnica europea, presente en la segunda mitad del siglo XIX.
Sus principales características son las mansardas en las cubiertas, órdenes clásicos,
cuerpos circulares en las esquinas rematados en cúpula, avitolado en las fachadas,
simetría, jerarquía de espacios, sutil uso de la policromía, grandes entradas y escalinatas.
Precisión en el diseño y ejecución de una gran profusión de detalles arquitectónicos:

balaustradas, pilastras, paneles de bajorrelieves, esculturas de figuras, guirnaldas,
cartuchos, con una gran prominencia de voluminosos remaches (agrafes), cornisas de
apoyo, estructura de hierro y almohadillado.
En nuestro medio estos conceptos fueron introducidos a finales del siglo XIX hasta
1930, el Academicismo Francés fue aplicado en el diseño de los edificios púbicos, se
identificó como la expresión del liberalismo como sistema social, el mismo que fue
establecido a principios del presente siglo, la arquitectura de Beaux Arts era la tendencia
principal y dominante, siendo utilizada en diferentes ejemplos basados en el
neoclasicismo francés.
La arquitectura de las Bellas Artes desarrollada en Europa para residencia y,

especialmente, para edificaciones públicas, fue difundida en América mediante diversas
publicaciones, lo que explica el parecido de muchas nuestras de edificaciones
academicistas de carácter monumental con otras emplazadas en Paris o Buenos Aires.
Los estrictos códigos y cánones que implantaba la academia restringieron su desarrollo y

expansión, limitándose en el caso de la ciudad de La Paz, a las más importantes
entidades financieras y comerciales, así como algunas edificaciones particulares de la
aristocracia y burguesía paceña, admiradora de la cultura y la estética francesa.
39
BANCO FRANCES DE RIO DE LA BANCO DE LA NACION

PLATA 1925 - 1926 BOLIVIANA 1920 - 1926
La arquitectura de principios de los novecientos para el diseño de los edificios

academicistas, destaca la solución de esquina que se dio mediante la implementación del
ochave, donde se encuentra el ingreso principal, con cubierta de cúpula y mansarda
afrancesada que alberga el nivel superior, flanqueado por esbeltas columnas de órdenes
clasicistas, con balaustradas y parapetos que enmarcan las edificaciones, este diseño se
presentó sobre todo en edificaciones públicas financieras y comerciales, en las que se
puede apreciar que mantuvieron la superficie del predio republicano y hasta colonial.
2.2.3. ECLÉCTICO
Aparece en las postrimerías del siglo XIX y principios del siglo XX con el gobierno
Liberal, obras que sintetizan una amplia variedad de estilos arquitectónicos, fue
desarrollada en Bolivia a fines del siglo XIX, surge ante la rigidez de las normas de la
academia, que rompe con los esquemas clásicos de la arquitectura occidental, otorgando
40
al proyectista la libertad de escoger el elemento ornamental o constructivo más adecuado

a sus necesidades de funcionabilidad y diseño.
En la proyección de las edificaciones en la ciudad de La Paz se puede observar el

empleo de varias tendencias arquitectónicas, influenciadas por estilos artísticos como el
art noveau, el neo gótico, el neo árabe, la arquitectura historicista, la arquitectura
industrial del hierro y otras corrientes historicistas europeas. La primera forma se da en
algunas residencias y varias iglesias. Las formas árabes solo se dan en algunas
residencias.
LA GLORIETA (SUCRE) LA GLORIETA (SUCRE)
Este tipo de arquitectura amplio los rangos de trabajo de los profesionales que al margen
del encasillamiento que proporcionaba la academia, otorgaba la libertad de proyectar
elementos constructivos más adecuados a sus necesidades. Esta arquitectura fue la
mayor expresión del periodo Liberal y la consolidación de la ciudad como Sede de
Gobierno.
La arquitectura ecléctica fue utilizada en nuestra ciudad a partir de los años veinte,
combinando varios estilos, esta arquitectura fue denominada en La Paz Arquitectura del
41
novecientos y nos dejó valiosos ejemplos realizados por arquitectos bolivianos y

extranjeros, constructores, ingenieros y maestros constructores que en muchos casos
recurrieron a las láminas, litografías o catálogos que llegaban desde Europa.
Estos nuevos inmuebles se construyeron en la mitad de la cuarta parte de un solar

colonial, debían considerar un mayor aprovechamiento de la estrecha superficie y
alcanzar una mayor altura con respecto a sus antecesores, es por eso que al disminuir la
superficie del predio las edificaciones eclécticas crecían en altura de tres a cuatro
niveles, al interior al igual que la tipología de las edificaciones academicistas, las
eclécticas mantuvieron un espacio central o lateral alrededor del cual se disponían los
ambientes, el patio fue cubierto por techos vidriados, claraboyas o lucernarios, estos
espacios tomaron el nombre en inglés de hall, las escaleras pasaron a ocupar un espacio
preponderante y funcional se emplazaron en el hall o se trasladaron al zaguán de ingreso.
Otro tipo de Eclecticismo o de renovación aparece por estos años y es el estilo del que
gustan los adinerados mineros de la plata, quienes en sus viajes a Europa, especialmente
Francia e Italia, han visto obras señeras que tratan de reproducir. Es la estudiada versión
que hacen los profesores y alumnos de bellas Artes, especialmente en Paris, del
renacimiento y barroco francés.
Este estilo consiste en el juego de volúmenes y en el quiebre de los cuerpos, que se

imprimen a las fachadas. Se impone el avitolado total o parcial en los frentes de la
construcción y el empleo del orden jónico y corintio.12
12. Monumentos de Bolivia, José de Mesa y Teresa Gisbert Pg. 276.
42
En resumen podemos decir que la principal característica del eclecticismo es que no se

restringió el uso de elementos extraídos de varios estilos y se enfocó en con mayor
énfasis en la funcionalidad, pudiendo ser considerada como la base del modernismo,
manteniendo el espacio central, pero con la limitante de superficie, es que el
crecimiento se dio a lo vertical de tres a cuatro niveles.
2.2.4. CLASICISMO O FACHADISMO CRIOLLO
Junto al academicismo importado existe una corriente clasicista, heredada del

neoclasicismo decimonónico que pervive en dos formas, una forma culta en manos de
arquitectos titulados como Adam Sánchez y una forma popular en manos de los
maestros fachadistas como Quino y Benedicto Loza, estos últimos crean fachadas muy
ornamentales en base a pavorreales, cabezas femeninas, ángeles, niños y otros, que son
realizados en yeso.
Estilo Benedicto Loza

Calle Juan de la Riva
La tradición del balcón persiste en el siglo XX en las ciudades del altiplano, desecha su
forma hispánica realizada en madera se sustituye por una estructura de hierro que
permiten balcones volados muy esbeltos, más altos que anchos, cerrados con vidrios y
43
finalmente trabajados con ornamentos florales en la parte metálica estos nuevos balcones
reciben el nombre de “faroles”, quizá por su estructura y materialidad recuerda los
faroles de iluminación callejera.
La “farola” es un elemento indispensable en las casas paceñas de principio de siglo que

permitía presenciar desfiles y procesiones, permitiendo a su vez el ingreso del sol,
existen muchos ejemplos significativos de los que podemos citar una casa
representativa, la antigua Railway.
Casas con balcones de hierro, inspirada en los faroles
Ex Railway Farola del teatro Municipal
En las primeras dos décadas del siglo XX, auge de la economía liberal, se produce uno
de los fenómenos culturales más importantes en la arquitectura popular de nuestra
ciudad, el Fachadismo criollo, este consistió en la modernización de la imagen urbana de
los tradicionales barrios paceños, a través de un proceso de decoración exterior e interior
de inmuebles del siglo XVIII y XIX., con un gran éxito que motivo que en la segunda
década se inicie la construcción de nuevas edificaciones bajo estos mismos cánones
decorativos, construidos con materiales más modernos aplicados a su época.
44
El proceso de ornamentación consistía en una profusa decoración, principalmente en la

fachada, mediante la aplicación de elementos inspirados en fotografías, catálogos y otros
traídos del exterior, pero con aplicaciones regionales.
En el diseño se representan los elementos básicos de la decoración neoclásica: zócalos

de textura diferenciada, en los vanos molduras, pilastras y entablamento de ordenes
clásicos, frontones triangulares, circulares cerrados o abiertos, a estos elementos
decorativos se agregaron una serie de elementos ornamentales y escultóricos.
2.2.5. ART NOVEAU
Este estilo nace en Europa a fines del siglo XIX en

el modelaje del vidrio, la ebanistería, la herrería y la
arquitectura.
Se distingue de las corrientes arquitectónicas por

ser un Arte Nuevo, que toma como fundamentos de
diseño, elementos de la naturaleza, hacia 1900, el
Art Noveau ya era el de mayor éxito en la
Exposición Universal de París.
CENTRO SINFONICO
El Art Noveau emergió ante la necesidad de proyectar libertad en el diseño

anteponiéndose a los viejos cánones del clasicismo e incluso del historicismo y a las
limitaciones de otorgar identidad propia a una obra de la producción en serie, busca
otorgar movimiento mediante la infinidad de formas que otorga la curva en figuras
ondulantes y líneas fluidas en la representación de elementos que proporciona la
naturaleza, figuras antropomorfas estilizadas y figuras abstractas, el predominio del arte
45
sobre la industria, una arquitectura decorativa sobre el sistema constructivo tradicional

(trabajo de herrería con abundantes detalles ornamentales vegetales).
En la ciudad de La Paz se puede apreciar el gran trabajo que caracteriza a este estilo en
balcones, barandas, vitrales, marquesinas, pasamanos, rejería, todo esto realizado en
hierro forjado, existen pocos ejemplos de este estilo en nuestra ciudad, uno de ellos es
el Centro Sinfónico de La Paz. Se le atribuye al arquitecto suizo Antonio Camponovo
los primeros trabajos de ornamentación en inmuebles de nuestra ciudad y a los
constructores catalanes a la cabeza de Nogue, Carbonell, Llombart, testigos de la obra de
Gaudí.
CASA UBICADA EN LA
CALLE CHUQUISACA
2.2.6. ART DECO
Originado en el modernismo tradicional, busca

reunir los conceptos básicos del funcionalismo con
las Artes Decorativas de moda y al contrario del
Racionalismo, otorga notoriedad e identidad a la
edificación, mediante el juego de formas y
volúmenes, casi escenográfico, motivo por el cual
su diseño fue adoptado por instituciones públicas y
Av. CAMACHO
46
monumentos conmemorativos.
Estilo que se desarrolló en Bolivia inicialmente durante la década de 1920 hasta

mediados del siglo XX, principalmente en la ciudad de la Paz fue bastante austero en
sus conceptos decorativos, los diseños se caracterizaron por una notable sofisticación de
formas utilizando elementos geométricos, las formas onduladas o curvilíneas, los
contornos claramente perfilados con frecuencia audaces, colores vivos y nitidez gráfica
Ej. La Iglesia María Auxiliadora de Vittorio Aloisio, edificio Sáenz de la Av. Camacho.
La arquitectura de esta época está claramente marcada por dos corrientes la del
racionalismo representada por los hermanos Iturralde y el Art Deco representada por
Sáenz García.
2.2.7. NEOGÓTICO
Responde a las características del estilo

gótico, así como otros estilos que se
desarrollaron en Centro Histórico de nuestra
ciudad, no serían respetadas las
proporciones originales del gótico,
adecuándose a los requerimientos de
funcionabilidad y estética de ese entonces.
Colegio SAGRADOS CORAZONES
El Neogótico en nuestra ciudad se centró fundamentalmente en la arquitectura de

carácter religioso y funerario, aunque podemos encontrar algunas construcciones de
principios del siglo XX, que incorporan elementos de rica ornamentación gótica en
fachadas de construcciones eclécticas, es utilizado por la iglesia católica por ejemplo en
47
La Recoleta y el colegio Sagrados Corazones, el introductor del estilo gótico en Bolivia,

es el Padre Eulalio Morales autor de las obras mencionadas.
2.2.8. ESTILO
Del griego STYLOS (punzón o estilete para escribir), significa la “letra” o modo
especial de “escribir”.
Es la forma singular o distintiva de expresiones artísticas de una persona, grupo o

arquitectura que muestra las características estilísticas de un periodo.
También podemos decir que son los múltiples caracteres, elementos técnicos y estéticos
que se conocen en la historia.
2.2.9. CAPITEL
La palabra capitel, proviene del latín capitellum, diminutivo de caput, capitis “cabeza”,
es un elemento arquitectónico que se dispone en el extremo superior de la columna,
pilar o pilastra para transmitir a estas piezas estructurales verticales las cargas que recibe
del entablamento horizontal o del arco que se apoya en él. Además de esta misión
estructural cumple otra de índole compositiva, pues actúa como pieza de transición entre
dos partes constructivas tan diferentes como aquellas entre las que se interpone. Hay una
enorme variedad de capiteles dependiendo de la época y estilos dominantes.
Los capiteles participaban de todo este entramado escultórico y alegórico. Pero la

verdadera razón de su existencia era la de servir de soporte superior a las columnas,
donde recibían el peso del arco para apearlo en las citadas columnas y trasmitir la fuerza
de su empuje a tierra por medio de basas, generalmente de tipo ático. Son, pues,
elementos resistentes que la tradición románica convirtió en una muestra inagotable de
modelos de todo tipo, en las diversas funciones que hemos citado. Son el mejor, y más
amplio repertorio de las imágenes medievales jamás surgido, porque la necesidad
48
estructural que tenían fue aprovechada para ilustrar y decorar de forma conveniente todo
el edificio. Si pensamos en las miles de columnas de todas las iglesias románicas del
mundo, comprenderemos el fenómeno de la decoración de capiteles como un inmenso
océano de bellísimas gotas que dio sentido y colorido a esa inmensidad creativa que, sin
nacer en el mundo románico, fue en él donde más y mejor se desarrolló.
2.2.10. COMPOSICIÓN FORMAL
Acción o efecto de componer el espacio abierto o cerrado, interior o exterior.
2.2.11. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
Elemento arquitectónico, es cada una de las partes funcionales, estructurales o

decorativas de una obra arquitectónica, de modo que cada uno de ellos funcionaría como
una palabra del lenguaje arquitectónico del que la arquitectura sería el texto.
2.2.12. TIPO ARQUITECTÓNICO
Objeto conceptual que engloba a una série de elementos particulares caracterizados por
una estructura formal.
2.2.13. REPUBLICANO
Periodo histórico correspondiente al comienzo de la creación de Bolivia como nuevo

país libre y soberano el año 1825 y termina el 2006, cuando nos convertimos en Estado
Plurinacional, lleno de múltiples transformaciones especialmente en la ciudad de La
Paz.
49
3. PLANTEAMIENTO DE LA HIPÓTESIS
3.1. HIPÓTESIS
Con el conocimiento y la precisión, de las Expresiones Artísticas de los Estilos

Arquitectónicos que se construyeron en la época Republicana de nuestra ciudad, se
podrá contribuir a tener un Centro Histórico mejor conservado, que pueda ofrecer a los
visitantes una muestra de los diferentes estilos utilizados en la generación de la ciudad,
con sus elementos compositivos.
La riqueza arquitectónica que se manifestó en este periodo, es la conjunción de la

visión extranjera, que fue traído por una elite, en la que se puede apreciar los elementos
constructivos y arquitectónicos-artísticos, que se utilizaron en nuestra ciudad, desde su
fundación hasta los primeras décadas del siglo XX, mostrando la creatividad y el trabajo
de profesionales del campo de la arquitectura, ingeniería, urbanismo, tallado, forjado y
de los maestros o artesanos fachadistas.
Se podrá tener un Centro Histórico mejor conservado, que pueda enorgullecer la

identidad de los paceños y ofrecer a los visitantes una muestra de los diferentes estilos
arquitectónicos utilizados en la construcción de la ciudad, que corresponde a la
preservación testimonial de los orígenes de la ciudad.
3.2.-VARIABLES
3.2.1.-VARIABLE DEPENDIENTE
Aportar al conocimiento y precisión de las Expresiones Artísticas de los diferentes

Estilos Arquitectónicos existentes en las fachadas de las edificaciones patrimoniales del
Centro Histórico de la ciudad de La Paz y la zona de San Sebastián.
50
3.2.2-VARIABLES INDEPENDIENTES
La investigación se realizara tomando en cuenta principalmente las fachadas exteriores

y algunas de las fachadas interiores de los patios en los cuales los elementos a analizar
serán: bases, columnas, pilares, pilastras, frontones, coronamientos, cornisas, remates,
portadas, molduras en general, etc.
En la época Republicana se han construido muchas edificaciones de diferentes estilos,

los cuales serán considerados en este estudio, tomando en cuenta los años marcados en
la propuesta de investigación (1900-1930).
Dentro de la delimitación propuesta para la investigación, se analizaran las Expresiones

Artísticas de los Estilos Arquitectónicos de las edificaciones que se encuentren dentro
del centro Histórico de la ciudad de La Paz y la zona de San Sebastián, los diferentes
estilos utilizados en el periodo Republicano, el nivel de conservación de los inmuebles,
tomando en cuenta sus características y valores.
Tomando en cuenta las condiciones de conservación de las edificaciones, es que se

podrá ayudar a que los habitantes conozcan y valoren su patrimonio, para mejorar sus
condiciones de habitabilidad.
A partir de esta investigación es que se podrá conocer el desempeño y la creatividad de

reconocidos profesionales llegados del exterior en los años 1870 y 1930, debido a la
fuerte corriente migratoria, sobre todo desde el viejo continente europeo, cuyas obras y
estilos enriquecen el Patrimonio arquitectónico paceño.
51
CAPÍTULO III:
METODOLOGÍA
El presente estudio estará orientado de acuerdo a los enfoques cuantitativos y

cualitativos. Cabe mencionar que es cuantitativo, siendo que este tipo de estudio llega al
conocimiento desde afuera deductivamente, utilizando técnicas como entrevistas,
cuestionarios bien estructurados con definiciones precisas y operacionales a través de
indicadores específicos estandarizados sin necesidad de observadores múltiples, por lo
que la confiabilidad es alta.13
La metodología de investigación tiene como objetivo principal el de sistematizar los

diversos aspectos que engloba el tema de estudio, para sentar las bases necesarias que
darán lugar a la elaboración del proyecto de investigación.
La conservación del patrimonio cultural, se hace necesaria por su relación directa con el
desarrollo social, histórico y cultural de un sitio. En este, los monumentos
arquitectónicos son creación del ser humano, y reflejan las condiciones socio –
culturales de la época a la que pertenece.
Dentro de este tipo de investigación se sigue un proceso metodológico específico, que
permite identificar las siguientes etapas fundamentales:
1. Investigación preliminar
Que se inicia con el planteamiento del problema.
2. Recolección de datos
Referentes a los inmuebles, en particular a las expresiones artísticas de los
estilos arquitectónicos y a su contexto histórico, gráfico y tecnológico.
13. Mostajo, 2005:44.
52
3. Investigación y análisis
De las expresiones artísticas de los estilos arquitectónicos de los edificios civiles,
en sus diferentes componentes (arquitectónico, estético, estructural, etc.)
detectando causas del problema de estudio.
4. Entrevistas
La entrevista es una técnica que consiste en la conversación del entrevistado y el
entrevistador, para obtener información directa y personal. En el caso de este
estudio, la entrevista ayudara a conocer la opinión de las personas especialistas
en el tema con respecto a los hechos ya suscitados.
5. Análisis de fichas de catalogación

El análisis de fichas de catalogación elaboradas por la unidad de Patrimonio del
Gobierno Autónomo Municipal de la ciudad de La Paz, permitirá identificar con
precisión el estilo al que corresponden, ya que se encuentran catalogadas como
republicana.
6. Diagnóstico y evaluación
Es necesario analizar los problemas inherentes a la catalogación de las
edificaciones, por sus características artísticas de los estilos arquitectónicos, para
el planteamiento de las soluciones.
7. Propuesta de la Investigación
De conocimiento, conservación y valoración de las Expresiones Artísticas de los
Estilos Arquitectónicos.
53
1. RECOLECCION DE LOS DATOS ARQUITECTONICOS DE LAS

EXPRESIONES ARQUITECTONICAS DEL CENTRO HISTORICO
La Paz aprovecho entre los años 1900 y 1930, de las inversiones urbanas y
arquitectónicas realizadas por los gobiernos del liberalismo y los republicanos. La
ciudad creció en veinte años de 75000 a 115000 habitantes 14, este acontecimiento más el
hecho de ser sede de Gobierno, hicieron que las autoridades nacionales, prefecturales y
municipales se esforzaran por su desarrollo urbano y edilicio. Se mejoraron los servicios
de agua potable y alcantarillado, se instaló con redes domiciliarias a partir de la segunda
década del siglo.
Grandes proyectos urbanos se propusieron y algunos se realizaron en la misma época.

En este campo se debe la canalización de varios ríos, apertura de barrios y comunicación
con los mismos como Sopocachi y posteriormente Miraflores, articulación del centro de
la ciudad con las recién construidas líneas ferroviarias, mediante estaciones
ferrocarrileras (Estación de Guaqui, FF.CC. al Perú y Antofagasta FF.CC. a Chile),
aduanas, calles y proyectos de avenidas muy bien diseñadas y ejecutadas.
Los edificios públicos se levantaron con calidad y buena arquitectura en las principales
calles de la ciudad, como por ejemplo primero se edifican las oficinas del Gobierno,
Palacio Legislativo, Palacio de Justicia, Ministerio de Hacienda, Cancillería, Aduana
Nacional, después se construyen edificaciones para las instituciones sociales: Panóptico,
Hospital General, Colegio Militar, Catedral, Escuela Normal Superior, Liceo Venezuela,
a estos le siguieron las compañías industriales y las empresas de ferrocarriles con sus
edificios públicos de oficinas, Railway, las aseguradoras: La previsora, el Ahorro del
Hogar, hoteles como el París Pullman, Gisbert; colegios como San Calixto, Santa Ana;
librerías como Arnó Hnos. y numerosas residencias. 15
14 y 15. 100 años de Arquitectura Paceña, Colegio de Arquitectos de La Paz, pg.20
54
Este movimiento urbano y arquitectónico lo realizo la Dirección Nacional de Ingeniería

y la de Municipalidad, que a partir de 1900, contaron con ingenieros y especialmente
arquitectos que habían estudiado afuera por no haber facultades en Bolivia, demostrando
gran capacidad, entre ellos se cuentan: Antonio Camponovo, Julio Pinkas, Adam
Sánchez, Julio Mariaca Pando y Emilio Villanueva.
Estos arquitectos, junto a otros también bolivianos y algunos extranjeros, traían los
conocimientos básicos aprendidos en la Escuela Superior de Arquitectura de París, y de
la Facultad de Arquitectura e Ingeniería de Santiago de Chile donde habían estudiado.
Encontrándose presente la corriente del academicismo practicada en las instituciones de

enseñanza arquitectónica y el eclecticismo victoriano que proviniendo de los “revival”
repetían los estilos del pasado y que habían puesto de moda las expresiones universales
en Europa y los Estados Unidos a partir de 1851.
A esto se añade el mundo creado por los “academicistas” con la publicación permanente
y en los últimos años del siglo XIX de las “medallas” y los premios, que se difundieron
hasta el último rincón de Europa, Hispanoamérica y Norteamérica, hacían de que estas
laminas junto a las pinturas, fueran modelos que aplicaron arquitectos, ingenieros,
maestros de obra, “fachadistas” y todo aquel que hiciera una construcción.
Las tipologías ya aparecidas en la etapa antigua y medieval de occidente, crearon en los

últimos veinte años del siglo XIX y los primeros treinta del siglo XX, un alud mundial
de repeticiones, sobre temas tan frecuentes como palacios de Gobierno, Legislativo, de
Justicia, iglesias, teatros, bancos, ministerios, estaciones ferroviarias, almacenes, casas,
chalets, etc., que pusieron en estricta moda los órdenes clásicos grecorromanos, creando
artesanías e industrias especializadas como la de los moldes, los vaciados de estuco, la
talla mecánica de la piedra, la escultura de talleres industriales, los modelos de pisos” a
55
la romana” según catalogo y por consiguiente el correspondiente moblaje industrial los

artefactos tanto para uso doméstico como para el de oficinas y equipamiento urbano. 16
2. ANÁLISIS DE LOS DATOS RECOJIDOS EN FUNCION A LOS DEFINIDOS

EN EL MARCO CONCEPTUAL REFERIDO A LAS ESPRESIONES
ARTÍSTICAS
2.1. ANALISIS DEL AREA DE INVESTIGACION
El área de estudio es el Centro Histórico de la Ciudad de La Paz, su delimitación se

enmarca en los límites propuestos por la LUSU.
Según el Reglamento de Uso del Suelo y Patrones de Asentamiento el Centro Urbano de

la Ciudad de La Paz y por Ordenanza Municipal No 130 / 77 - Los límites del Casco
Urbano Central son: Plaza Riosiño, calles Catacora, Sucre, Mariscal Braun, Coroico,
Uchumayu, Bueno, Federico Zuazo, Batallón Colorados, Plaza Franz Tamayo, Cañada
Strongest, Otero de la Vega, General Gonzáles, Rodrigues, Illampu, Pando, Av. Montes
y Av. Armentia.
16. 100 años de Arquitectura Paceña, Colegio de Arquitectos de Bolivia, pg. 21
56
Es necesario tomar en cuenta los estudios y reglamentos y ordenanzas previos a la

LUSU, relacionadas con la delimitación del área de preservación, la delimitación del
C.U.C., contemplada por la Ordenanza Municipal N° 027/76 de 1976, el USPA.
El Marco Normativo existente en la actualidad, cuenta con el Estudio y Reglamento del

centro urbano de la Ciudad de La Paz, realizado por la Arquitecta Teresa Gisbert a
requerimiento de la Dirección de Desarrollo Urbano dependiente del Gobierno
Municipal de esta ciudad. Este estudio y reglamento toma como antecedente el estudio
del Casco Urbano Central realizado por el Centro de Estudios y proyectos Nueva Visión
cuyo director fue el Arq. Gustavo Medeiros bajo el encargo de la H.A.M.L.P.
Es preciso mencionar que en el año 1995 se crea el organismo responsable de la

aplicación de las normativas del Centro Histórico como el Departamento Operativo de
preservación Urbano – Arquitectónico, dependiente de la Dirección de Planificación y
Desarrollo Urbano, que a su vez cuenta con el asesoramiento del Consejo
Interinstitucional de Preservación del Centro Urbano de La Paz. Con el objetivo de
promover la participación de las instituciones involucradas en el proceso de gestión
urbana.
La caracterización de la estructura urbana presenta dos grandes sistemas: el oriental de

damero regular de tamaño corriente (aprox. 100 x 100) y el occidental con manzanas de
forma y tamaño variable, con predominio del sentido longitudinal marcado por las vías
paralelas del eje N.S. cabe notar que la calle Catacora en el borde Norte inicia un tercer
tejido de calles más angostas y tortuosas, no consideradas en el área asignada.
57
FOTO: LIENZO
REPRESENTATIVO DE LA
CIUDAD DE NUESTRA
SEÑORA DE LA PAZ,
FLORENTINO OLIVARES
(1781)
PLANO DE LA CIUDAD DE
LA PAZ s. XX (1902)
PLANO DEL CENTRO

HISTORICO
LUSU
2.2. ANÁLISIS DE LA IMAGEN CULTURAL
58
Las edificaciones sobre la Plaza Mayor de la ciudad de La Paz, datan de 1558, cuando el
alarife Mateo Paniagua realizó el trazado de esta zona, según narra Arguedas: “mientras
tanto las edificaciones particulares avanzaban más allá del Choqueyapu a lo largo del
camino a Chuquiago, que quedó convertido en calle (hoy comercio), hasta una planicie
en la que se delineo una plaza a la que se denominó “Plaza Mayor” (hoy Murillo) sobre
la que fueron edificados sucesivamente un cuartel en la acera norte, el cabildo y la
Catedral en la acera oeste y el convento e iglesia de la Compañía de Jesús en la acera
sur, este en un extenso solar que pertenecía al Cacique Pedro Leaño” .17
2.3. ANALISIS DE LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX EN LA CIUDAD DE

LA PAZ
A mediados del siglo XVIII, surgió en Europa el movimiento intelectual de la
ilustración, la idea de un estado popular y la división de poderes tuvo una especial
acogida por la burguesía y los comerciantes, quienes vieron en los principios filosóficos
griegos de la democracia el modelo ideal de sociedad para el desarrollo de un nuevo
estado basado en la libertad, la igualdad, el derecho a la propiedad y la razón.
Estos ideales se fueron plasmando en una arquitectura clásica grecorromana de mayor

sofisticación y desarrollo tecnológico, bajo las normas arquitectónicas y espaciales dadas
en Europa, durante el periodo renacentista por Vignola, Serlio y Paladio.
En los primeros años del periodo republicano, el estilo neoclásico, es el que se desarrolla
con más fuerza y paulatinamente, en un principio solo en las edificaciones de
importancia.
17. Síntesis Histórica de la Ciudad de La Paz, Julio Díaz Arguedas, H.A.M.; La Paz; 1978; pág. 64.
59
Gran parte de las nuevas edificaciones se desarrollaron en la mitad de la superficie que

ocupaba un solar (aproximadamente 1/8 del manzano) y otras mantuvieron la superficie
colonial.
En el primer patio (patio de honor) sobresale la portada de estilo neoclásico al que se

accede por un zaguán y da paso a la escalera que accede al segundo nivel.
En la planta baja desaparece la arquería colonial

y dar paso a una columnata tipo peristilo romano
y entablamento neoclásico, mientras que en la
parte superior se desarrolla un barandal de
varillas de hierro y pasamanos de madera. En los
edificios públicos y religiosos se mantienen las
arcadas en ambos niveles adecuándose al estilo
neoclásico. La fachada exterior es sencilla, su
diseño muestra un alineamiento de mayor
rigurosidad y simetría en la disposición de sus
vanos que en el anterior periodo, se incorpora el
uso de balcón corrido central sobre el ingreso
principal del nivel inferior, mismo que presenta una portada clásica.
Un cambio de estilo en la arquitectura, continúa con el eclecticismo de fines de siglo.

Podemos sin embargo indicar que el eclecticismo de tipo académico francés es el que va
triunfando a partir de la primera década del siglo XX, hasta asentarse definitivamente
entre 1900 – 1930 en toda la república, especialmente durante la época de bonanza
económica de los gobiernos liberales de Montes y Villazón (1904-1917) en que se
construyen numerosos edificios públicos. Sin tomar en cuenta que durante esos años en
Europa y Estados Unidos, se llevaba a cabo una renovación de la arquitectura con las
nuevas tendencias del “Art Noveau”, el modernismo, el funcionalismo y los primeros
60
pasos del organicismo. Mientras Le Corbusier, Wright, Gropius, etc., realizaban sus
obras de avanzada en el periodo 1910- 1930, en Bolivia se hacía una arquitectura fiel a
los principios de “Beax Arts”, con la excepción de algunos edificios eclécticos.
Con el traslado definitivo de la sede de gobierno a La Paz esta fue la ciudad que más
progreso y así en los primeros años de este siglo, se construyeron los edificios más
importantes del país.
Para un mejor análisis de los elementos estilísticos que se manifiestan en las fachadas
citare algunos ejemplos construidos en las tres primeras décadas del siglo XX.
2.4. ANALISIS DE LOS ESTILOS ARQUITECTONICOS DESARROLLADOS

EN EL AREA DE INVESTIGASION
2.4.1. NEOCLASICO
PALACIO LEGISLATIVO (1900-1905)

Esta obra se emplazó en el terreno que antiguamente era ocupado y adquirido desde la
colonia por los jesuitas, donde se construyó el “El Loreto”, el año 1767 la orden de los
jesuitas fue expulsada y el edificio paso a manos del clero, y en la presidencia de Andrés
de Santa Cruz se funda la primera universidad paceña en los claustros del antiguo
colegio seminarista.
Después de la guerra federal, la necesidad de contar con un espacio que albergue las
funciones del Congreso, inicia la construcción de la edificación diseñada y supervisada
por el ingeniero Antonio Camponovo, quien concibió la obra en estilo neoclásico, la
que se concluye en cinco años, bajo los cánones y características de monumentalidad
del estilo neoclásico. El diseño original constaba de una torre que recordaba a la
61
antigua torre del Loreto, la cual fue sustituida por una cúpula peraltada, recubierta de
tejas de bronce, realizada en 1925 por Miguel Camponovo.
Consta de dos fachadas, la imponente fachada principal, que da a la plaza Murillo, está
caracterizada en su composición por la simetría que caracteriza al estilo en el que está
diseñado este edificio, dividida en tres cuerpos, que cobijan dos alas intermedias, a los
extremos está compuesta por dos antas que rematan en un frontón de tipo triangular,
con pilastras acanaladas de doble altura, en la parte central un volumen que jerarquiza el
ingreso a manera de pórtico tetrástilo de orden gigante en estilo corintio que soportan un
frontón triangular decorado en la parte central con el Escudo Nacional y otro frontón
mixtilíneo con un reloj, rematado con una cúpula de tipo peraltada recubierta de tejuela
metálicas (diseñadas por Miguel Camponovo) y dos paños retranqueados que en el
cuerpo inferior está compuesto por paños avitolados y en la parte superior presenta
columnas de estilo corintio.
Entre los balcones de tipo abierto con balaustres existen dos columnas de orden
corintio.
CUPULA.- El término cúpula, proviene del italiano cupola con raíces latinas cupella y
éste del idioma griego kupellon, que significa "pequeña taza" (cupa, en latín = taza). La
palabra se relaciona en consecuencia con la forma característica de esta cubierta. Nótese
que en otros idiomas, como el inglés o francés, el término equivalente es "dome",
derivado así mismo del latín 'doma' o del griego 'dôma'. La palabra "domo" también está
recogida por el Diccionario de la Real Academia Española como sinónimo de cúpula.
Es un elemento arquitectónico que se utiliza para cubrir un espacio de planta circular,
cuadrada, poligonal o elíptica, mediante arcos de perfil semicircular, parabólico u
ovoidal, rotados respecto de un punto central de simetría.
62
ANTAS- Son cuerpos del edificio que generalmente se encuentran en los extremos,
sobresalen del bloque del edificio, se proyectan hacia adelante y enmarcan el conjunto.
Originalmente el edificio estaba coronado por una torre prismática, muy esbelta,
rematada por un reloj, que tuvo que ser demolido por motivos estructurales y se
construyó la actual cúpula de tejuelas metálicas, diseño de Antonio Camponovo.
63
FRONTON- (también llamado frontis o

frontispicio) es un elemento arquitectónico
de origen clásico que consiste en una
sección triangular o gablete dispuesto
sobre el entablamento, que descansa sobre
las columnas.
Elemento de forma triangular, se encuentra en la parte superior de las columnas que

denota las pendientes de las cubiertas.
También son utilizadas como forma de decoración, sobre los vanos de las ventanas
generalmente los lados son rectos, pero pueden ser curvos, escalonados o de alguna otra
forma.
Como elemento arquitectónico fue

luego utilizado en el renacimiento y
en los movimientos neoclasicistas. A
menudo era acompañado por tondos
o medallones ubicados en mitad del
frontón.
Como elemento decorativo en

templos pequeños, el frontón se ubicaba sobre la entrada y era llamado Naiskos o
Aedicula. Se los encuentra frecuentemente en la arquitectura funeraria. El frontón
recortado es una forma posterior donde su vértice queda cortado.
64
COLUMAS- Se aprecian columnas de tipo colosal con capitel de estilo corintio que
abarca ambos pisos, interiormente en el vestíbulo se alberga una escalera imperial de
mármol.
La palabra Columna proviene del latín columen, "sostén", "soporte", es un elemento

arquitectónico vertical y de forma alargada que normalmente tiene funciones
estructurales, aunque también pueden erigirse con fines decorativos. Su sección es
circular, pues cuando es cuadrangular suele denominarse pilar, o pilastra si está adosada
a un muro.
INGRESO PRINCIPAL DETALLE SEGUNDA PLANTA
CAPITEL.- De estilo corintio, es el más elegante y

ornamentado de los órdenes clásicos, tiene todo el
tambor decorado con hojas de acanto, cuyos tallos
dan lugar a una especie de volutas o espirales
(caulículos) en las cuatro esquinas.
65
FUSTE.- Es de sección circular y presenta un ligero

D
éntasis. Está acanalado por 24 estrías separadas entre

sí por finos filetes longitudinales. El tamaño total de
la columna suele ser de veinte módulos y el del
propio fuste de dieciséis y dos tercios.
BASA.- Es la parte inferior de la columna, que tiene

como fin servir de punto de apoyo al fuste, ampliando
aquel, y está compuesto generalmente por molduras.
Según los órdenes clásicos, la basa cambia:
ORDEN CORINTIO.- la basa consta de plinto, toro

superior, toro inferior, una escocia, un astrágalo y dos
filetes. Similar a la basa compuesta.
2.4.2. ACADEMICISMO
VICE PRESIDENCIA, originalmente este

edificio fue el Banco Central, construido y
diseñado por el destacado arquitecto Emilio
Villanueva, quien llega de Francia y diseña
uno de los mejores ejemplos de estilo
academicismo clásico.
66
Ubicado en esquina, se caracteriza por la simetría, la proporcionalidad y su sobria

elegancia. El ingreso principal está ubicado en esquina flanqueada por cuatro columnas
del orden jónico.
Hacia la calle mercado un zócalo en sillería, el cuerpo central tiene seis hileras de vanos
separados por pilastras con capitel dórico.
La fachada hacia la calle Ayacucho es de características similares y se encuentran en un

elemento de planta circular con el zócalo continuo hasta el ingreso principal que se
encuentra jerarquizado por dos columnas monumentales de fuste liso que terminan en un
entablamento que adopta la forma curva siguiendo el diseño de esquina con arquitrabe
moldurado, friso liso y cornisa similar
CUPULA- presenta como remate del ingreso

una cúpula de cobre con una pequeña linterna
que remata en una aguja.
AVITOLADO- en las paredes se aprecia un

avitolado, trabajado en bajo relieve.
67
CORNISA.- palabra que proveniente del

Latín coronis, es la parte superior y más
saliente de una edificación. Tiene como
función principal evitar que el agua de
lluvia incida directamente sobre el muro o
se deslice por el mismo, además de rematar
el edificio corona el conjunto y lo enmarca
en la parte superior.
MANSARDA.- Se denomina mansarda a

la ventana dispuesta sobre el tejado de un
edificio, para iluminar y ventilar su
desván en la fachada de un edificio,
cubiertos por un techo de tejas muy
inclinado dando por resultado un
elemento ornamental que suele coronar al edificio, con vanos a modo de buhardilla.
TARJA O CARTELA.- elemento ornamental

es el adorno a modo de orla que en un edificio,
una escultura o una pintura se destina a
enmarcar o contener una inscripción o un
emblema, decorado con roleos y follajería.
68
PILASTRAS.- la palabra proveniente

del italiano pilastro, es un pilar o
columna adosado a un muro o pared. Su
función puede ser estructural,
sosteniendo techo, tejado, entablamento,
moldura o arquitrabe, o meramente
decorativa. La pilastra (palabra derivada
de pilar) suele estar compuesta de los
mismos elementos constructivos que las
columnas o pilares, como son basa, fuste y capitel, según los diferentes órdenes
arquitectónicos. Cuando sobresalen del muro y son alargadas y conectadas con arquerías
ciegas reciben el nombre de bandas lombardas.
GUIRNALDA O FESTON.- Es un elemento

decorativo fabricado con flores, ramas u hojas. Se
llama también así la tira tejida de flores y ramas
que forman un círculo, o se presentan
suspendidos de sus extremos describiendo una
comba.
BALAUSTRADA.- Un balaustre proviene del

griego, balaustión; latín balaustium, ‘flor de
granada’ es una forma moldeada en piedra o
madera, y algunas veces en metal, que soporta
el remate de un parapeto de balcones y
terrazas, o barandas de escaleras. El conjunto
de balaustres se denomina balaustrada. Muro
69
de media altura formado por una serie de balaustres o pequeñas columnas que sirve de
elemento decorativo o barandilla en escaleras, balcones, puentes, azoteas, etc.
2.4.3. CLACISISMO O FACHADISMO CRIOLLO
CASA BENEDICTO LOZA, es autor de

esta casa ubicada en la calle Juan de la Riva
N°1479, fechada y firmada en 1907, esta
sería su segunda obra.
Edificio construido en estilo neoclásico, de

dos cuerpos, el inferior presenta un zócalo,
con tres vanos de arco rebajado moldurado
a sus lados pilastras macizas estriadas.
PLATABANDA.- El segundo cuerpo está separado del primero por una platabanda
moldurada, intersectada por recuadros moldurados y ménsulas con follajería (tres en las
laterales y cuatro en la central).
70
TIMPANOS.- los laterales de tipo

rectangular, el central curvilíneo truncado
por tarjas que tiene la siguiente inscripción”
Por”,” Benedicto”, “Loza”
BALCONES.- de dintel rectilíneo el central es

abierto con coronamiento de tipo frontón
curvilíneo y los del extremo son balcones abiertos
con coronamiento de frontón triangular partido
en medio de ellos se encuentran dos pilastras
estriadas con capitel corintio, con balcón de
antepecho con baranda y diseño realizado en
hierro forjado.
PILASTRAS.- tipo macizas que se encuentran en

la parte central del muro, con diseño acanalado.
71
CAPITEL.- en la parte superior de las pilastras

se encuentra el capitel de tipo corintio y en el
medio el rostro de un niño.
MENSULAS.- palabra proveniente del latín

ménsula (mesa pequeña), es cualquier
elemento estructural en voladizo, decoradas a
los extremos con follajeria, roleos y al centro
con cuerpos de “niños cargadores”, que tiene
rosas y estrellas en medio de sus piernitas.
2.4.4. ANÁLISIS DE FACHADAS
La mayor parte de estos palacios han perdido su fachada en el siglo XIX, cuando
conservando el patio, se hacía nueva el ala principal. También era usual en estas casas el
aprovechar los desniveles, tan frecuentes en la ciudad de La Paz, de manera que en
partes se alcanzaba hasta tres plantas, siendo la mayor parte del edificio de dos hasta una
planta.
72
Al igual que en el periodo barroco los maestros reciben una serie de desafíos externos a
los que responden creando un estilo propio muy relacionado con las corrientes
modernas, políticas -económicas y poéticas del momento.
A principios del siglo XX, una serie de maestros fachadistas se encargaron de remodelar
el aspecto antiguo de casonas de siglos pasados, como consta en un periódico local dice:
“…no son ya las pesadas puertas medievales del caserón paterno que hieren nuestra
vista. Una a una van cayendo a los golpes del obrero y desaparecen en el rodar
incesante de los anos. Ciento treinta y un edificios se han construido durante el año de
1904, y no es menor el número de los que se hallaban por concluirse.
En la nueva La Paz, región despoblada hasta hace poco, se ostenta ahora, tras de
doradas rejas, alegres casitas…”18
Analizando los diferentes aspectos arquitectónicos podemos decir que la composición

de fachadas está dada por la superposición de órdenes clásicos, conformados por
pilastras con diferentes tipos de capiteles, en las que se distinguen diferentes tipos de
ornamentación como ser: tímpanos, medallones, pavorreales sátiros, cabezas de mujeres
coronadas o tocadas con penachos de plumas, ángeles que tonaban forma en el yeso de
los maestros fachadistas.
En algunos casos las fachadas están fechadas y firmadas, tal es el caso de los maestros
más importantes de este periodo de investigación, siendo estos: Benedito Loza y Agustín
Quino, su trabajo consistía en decorar en yeso las fachadas que previamente habían sido
delineadas sobre una estructura formal de ordenes superpuestos, a los que se adecuan
simétricamente la portada y los balcones.
A estos maestros fachadistas hay que añadir otro grupo de maestros decoradores que
pintan paisajes al óleo sobre muros, creando un ambiente de falsa añoranza por lo
europeo. El más importante de esos maestros es Martínez.
18. 100 años de arquitectura Paceña, Colegio de arquitectos de La Paz, pg.93
73
2.4.5. ANALISIS DE ELEMENTOS QUE FORMAN PARTE DE UNA FACHADA
Los elementos decorativos usados para las diversas tareas de composición responden a
un lenguaje estereotipado: superficies fuertemente almohadilladas o adornadas para los
pisos zócalos con fuertes rejas para ventanas de sótano y puertas principales de acceso,
pérgolas metálicas que cubren accesos principales en locales públicos como teatros y
almacenes; muros avitolados para los pisos siguientes, adornados con hornacinas,
nichos, recuadros, tarjas y mascarones puertas y ventanas que no pueden estar menos
ornamentadas que con una chambrana alrededor, balcones volados sobre carteles,
modillones y consolas, arcos abovedados, a veces con arquivoltas y con dovelas,
cornisamento con gran vuelo rematan los edificios quebrándose en frontones sobre los
cuerpos principales del edificio y coronándose con impresionantes áticos de
balaustradas. Airosos remates de cúpula, bóvedas esquifadas, mansardas, de cubierta
metálica rematan los edificios. Este lenguaje en que en oportunidades incursiona el
gótico de agujas afiladas, gabletes de gran pendientes, rosetones, y vitrales con agujas
ojivas señalara, una impronta universal en el mundo occidental.
PARAMENTO.- Se puede observar en las fachadas de tipo almohadillado (en forma

plana o en punta de diamante) y de tipo avitolado, en la parte inferior en algunos casos
lisos y en otros una amplia platabanda que divide el cuerpo inferior del superior.
CANCILLERIA PREFECTURA
74
En las fachadas que presentan una decoración de tipo avitolado, se puede apreciar
distintos tipos de acanaladura, como por ejemplo:
TIMPANOS.- En el caso de tímpanos

existen una gran variedad en los tipos
triangulares y curvos, partidos, encontrando
en algunos, en su interior medallones
cruzados con franjas, en otros, cabezas de
mujer coronados y en un caso particular
tocadas con penachos de plumas que nos recuerda la pintura colla.
Frontón partido de tipo curvo, Frontón partido de tipo

Prefectura triangular, Prefectura
75
Tímpano, que muestra cabeza

femenina coronada con plumas,
en la casa ubicada en la Av. Sucre,
entre Yanacocha y Jenaro
Sanjinés, realizada por Benedicto
Loza.
COLUMNAS Y PILASTRAS.- En algunos ejemplos los órdenes están conformados

por pilastras de muy poco relieve, cajeadas y con aristas matadas que poseen en su
generalidad un capitel corintio. En medio de los haces de las hojas de acanto nacen en
alto relieve cabezas de mujer, de ángeles o de hombres barbudos que le dan una
característica especial.
PALACIO LEGISLATIVO INMUEBLE UBICADO EN

LA PLAZA MURILLO
76
PREFECTURA ESCUELA MEXICO
BALCONES.- Existe una gran variedad y se pueden distinguir según al estilo al que
pertenecen o a su ornamentación.
CENAFI COLEGIO DE MEDICOS
Vivienda, av. SUCRE SINFONICA
77
INMUEBLE UBICADO EN LA CALLE INGAVI
INMUEBLE DESAPARECIDO
PLAZA MURILLO (SEPTIEMBRE2015)
FRONTONES.- Existe una gran variedad de decorados por ejemplo con bustos de
mujer cuyas cabezas llevan el gorro frigio y una banda que cruza el pecho. En los casos
donde no tenemos tímpano, el recuadro de las ventanas está decorado con haces de
laurel, roleos vegetales y con figuras exóticas (una pantera cobijada por dos palmeras y
dos hermosas alas de pavo real), un jarrón en cuyos costados se hallan figuras de la
mitología griega; una cabeza masculina coronada y de cuya boca parece darse el espacio
78
un sortilegio de ramas y flores exuberantes, a semejanza del hombre verde de la

arquitectura barroca mestiza.
Vivienda, ubicada en la av. SUCRE
MENSULAS.- Las ménsulas que sostienen los balcones o como en los aleros de los
techo encontramos decorados con vegetales que adquieren formas humanas y de
animales; cabezas de mujeres, hombres en actitud de telamón, ángeles y niños
pequeños; en algunos casos, cóndores en actitud de vuelo, lagartijas, estrellas, conchas y
una variedad sinfín, cuya simbología debemos buscar en las formas literarias imperantes
de la época.19
INMUEBLE UBICADO EN INMUEBLE UBICADO EN LA

LA CALLE COMERCIO CALLE JUAN DE LA RIVA
19.100 años de arquitectura paceña, Colegio de Arquitectos de La Paz, pg. 94
79
INMUEBLE UBICADO EN INMUEBLE UBICADO EN

LA esq. PLAZA MURILLO LA CALLE COMERCIO
PREFECTURA PREFECTURA
2.4.6. ANALISIS DE EXPRESIONES ARTISTICAS

Estos elementos cobran cuerpo, según a las corrientes literarias de esos tiempos,
inspirando a los artesanos, tratadistas o a los dueños de las casas que encomiendan este
tipo de decoración. Esta corriente literaria es denominada “modernismo”, que ofrece a
las herramientas de los arquitectos de esta etapa innumerables elementos ornamentales
que van desde las figuras humanas hasta las de animales que simulas surgir de lechos
vegetales. Si los recursos estéticos y simbolistas cautivan a los poetas modernistas,
80
también los maestros fachadistas son presa de esos sortilegios en los que se equilibran
sorprendentemente las imágenes y sus excelencias.
FOLLAJERIA TEATRO MUNICIPAL MASCARON TEATRO MUNICIPAL
ESCUELA MEXICO CASA ELO
COLEGIO DE INMUEBLE UBICADO

MEDICOS PLAZA MURILLO 81
INMUEBLE UBICADO EN LA
CASA ELO PLAZA MURILLO
CENTRO SINFONICO INMUEBLE UBICADO av. 20

DE OCTUBRE
INMUEBLE UBICADO EN LA CALLE

INGAVI
82
PLATABANDAS.-
INTERIOR CASA DE PATIO OCTOGONA, ubicado en la calle Indaburo
FIGURAS POETICAS.-
Ejemplificaremos brevemente esta correspondencia entre las motivaciones

arquitectónicas y poéticas con fragmentos de poemas de los escritores modernistas más
representativos que son Rubén Darío y Jaimes Freyre, tomando algunos versos donde
podemos encontrar una correspondencia en la decoración. 20
“Brota una estrella en el azul……….como ella será en

mi alma tu recuerdo: estrella”.
“Viaje”, de Gregorio Reynolds
Detalle del capitel de la casa ubicada en la calle Juan de la

Riva N° 1479, construida por Benedicto Loza, también se
encuentra esta estrella en la casa ubicada en la avenida
Pando N° 288.
20.100 años de Arquitectura Paceña, Colegio de Arquitectos de La Paz, pg. 95
83
Se puede evidenciar la presencia de la estrella en los capiteles realizados por los

maestros Loza y Quino.
“Por un amor a la hermosura femenina
Su musa, veleidosa mariposa,
Se posaba en un pétalo de rosa
O en los labios en flor de Colombina”.
“In memorian”, de Gregorio Reynolds,

Ricardo Jaimes Freyre.
Se puede apreciar la hermosura femenina presente en varios trabajos realizados por los
maestros fachadistas.
Exteriormente estas casas tuvieron portada de piedra,

pero por disposición municipal de principios del siglo
XX, dichas potadas fueron derruidas. Otra disposición
obligo a quitar los balcones. Por desobediencia evidente
a las ordenanzas municipales, se salvaron tan solo el
balcón de la calle Potosí y la portada de la casa de los
condes de Arana. El radio afectado era estrictamente el
centro, por ello se salvaron las portadas externas de
algunas casas alejadas. No sabemos si los palacios del
tipo de Condes de Arana tuvieron balcones aunque es
posible que así fuera. 21
21. La ciudad de La Paz Alberto Crespo Rodas, Mariano Baptista Gumucio y José de Mesa. Pg.433
84
Museo de Etnografía y Folklore
2.4.7. PINTURA MURAL
Tiene una gran tradición en América y en Bolivia, vuelve a florecer en los albores del
siglo XX, el pensamiento modernista se ve plasmado en pinturas del paisaje con cierta
atmosfera nostálgica, realizada en matices suaves con añoranzas de lejanas tierras por
medio de estampas fotográficas.
De este modo es que la pintura mural se presenta como un complemento escenográfico

al espacio arquitectónico.
INMUEBLE UBICADO EN LA CALLE BUENO
85
COLOR.- En términos ambientales, o de uniformidad relativa de gamas dominantes por

sectores, se descubren en el Centro Histórico, tres principales tonalidades.
El dominante “Amarillo y Ocre”, en la arquitectura de viviendas y recientemente en los

edificios gubernamentales, Palacio de Gobierno, Palacio Legislativo, Palacio
Prefectural, ex Banco Minero, ahora Comisiones de la Cámara de Diputados, etc.
La tonalidad “Gris y Verdes”, para los edificios de fines de siglo XIX y principios de
siglo XX, tal vez en una aproximación visual a los modelos originales europeos
construidos en piedra vista.
La tonalidad “Blanca y Cremas” en conjuntos representativos tanto en edificios

gubernamentales no restaurados, uno de los conjuntos con fuerte influencia del
funcionalismo, se ubica sobre la Av. Camacho, vía que podría calificarse de blanca en su
paisaje cultural y natural.
En concordancia con los estilos más academicistas y elaborados, el color viene a

describir la función compositiva y constructiva de las fachadas destacando por contraste
de tono o de valor, según los casos las pilastras, cornisas, ménsulas, platabandas y
carpinterías de balcones y ventanas. Las gamas elegidas son de tonalidades pastel y mate
como diferenciación de los colores de la faceta “popular”.
Los edificios públicos más representativos han sido pintados en combinación de amarillo
ocre y blanco, dando un aspecto de mayor calidez contrastando con la neutralidad y
severidad del blanco y gris con que estaban originalmente pintados.
86
En algunos casos, el color sobre los

paramentos distingue las molduras y
detalles de fachadas, en general, se pinta en
un solo color, diferenciando solamente la
carpintería del paramento y molduras.
Las causas de los deterioros, fuera de los agentes climáticos y el descuido general se
deben atribuir a la misma publicidad de carteles y afiches colados, que desprenden la
base pictórica de los muros.
2.4.8. ANALISIS DE PLANTAS ARQUITECTONICAS
La planta correspondiente al periodo republicano a juicio de los arquitectos Mesa-

Gisbert constaba de un patio cuadrangular que se accedía, a través de un zaguán de
ingreso, a un cuerpo de habitaciones que se desarrolla en torno a él y que en uno de sus
costados poseía la escalera que permitía el ingreso al segundo piso (este esquema de
planta responde a un arcaísmo colonial que se continua utilizando hasta muy entrado el
s. XX). En el segundo piso se encontraba el gran salón que en la mayoría de los casos
ocupaba la totalidad del frente que daba a la calle, con decoraciones de molduras, frisos
y pinturas de la época.
En la época republicana se maneja una arquitectura, cuyas estrictas y ordenadas reglas

no se conocen sino a través de la imitación y copia de edificios vistos en Europa, la
mayor parte de las veces en grabados o fotografías. 21
21. La ciudad de La Paz de Alberto Crespo Rodas, Mariano Baptista Gumucio José de Mesa, pg. 573
87
Anchos balcones con cornisas muy

estudiadas se proyectan hacia fuera, la
decoración prolifera y a veces está
constituida por atlantes o telamones. El hierro forjado sustituye a veces a las
balaustradas de escayola. Características de esta época son las peraltadas cúpulas
metálicas, para los edificios civiles de importancia, terminadas en escamas de zinc o
bronce. 22
22. La ciudad de La Paz de Alberto Crespo Rodas, Mariano Baptista Gumucio José de Mesa.pg. 574
88
Durante este periodo se levantan muchos edificios que aún se usan en la administración
pública, el comercio y la banca de nuestra ciudad.
CASA
CASA PATIO OCTOGONAL SINFONICA NACIONAL
2.4.9. SISTEMA CONSTRUCTIVO
Los materiales usados fueron cal y canto para los cimientos, ladrillo para las bóvedas y
construcción mixta de adobe y ladrillo para los muros. Los pisos altos se cubrían con
vigas y los bajos con bóvedas de arista.
Casi todas las casas de este tipo están desfiguradas, pues se rehízo toda la ala de la
fachada en el siglo XIX. Al rehacer esta parte se derruyo la portada y se cambió la altura
de los pisos, que era de 3,10m. En la colonia, a 4 y 4.50 m. de altura que es usual en el
siglo XIX. En casi todos los casos se han salvado las arcadas del patio y la portada
interior. Las casa estaban enjalbegadas, pero algunas muy lujosas tenían frescos
imitando follajería y columnas; Ej. Tal es el caso de los condes de Arana, cuyos calcos
se conservan.22
22. La ciudad de La Paz de Alberto Crespo Rodas, Mariano Baptista Gumucio José de Mesa, pg. 433
89
3. APORTE A UNA CLARA DEFINICION DE LAS EXPRESIONES

ARTISTICAS DEL AREA DE INVESTIGACION
Considerando el análisis realizado en el acápite anterior se puede identificar los
siguientes criterios artísticos de diseño:
3.1. FUNDAMENTOS DE LA COMPOSICION:

Se puede encontrar en la mayoría de las edificaciones la utilización de órdenes clásicos,
destacando el empleo del orden compuesto, utilizando simetría en el diseño tanto en
planta como en fachadas, utilización de arcos rebajados.
Dentro de los elementos de ornamentación en fachadas encontramos: dentículos,

follajería, cornisas, fajones, y otros.
3.2. ELEMENTOS ESTRUCTURALES DEL DISEÑO Y DECORACION:

Considerando la lectura generalizada de las edificaciones se puede apreciar: vanos de
acceso principal enmarcado por pilastras y entablamento clásico de piedra, de tipo
rectangular o con arco rebajado.
Destaca en las fachadas, el uso de platabandas molduradas, pilastras entre vanos y en la

parte superior entablamento, se incorpora generalmente en los extremos, el balcón
cerrado de madera.
Se desarrolla el trabajo ornamental de herrería en balcones abiertos, corridos y en el

interior de los corredores.
En el patio central sobresale generalmente una portada de estilo neoclásico y una

columnata de tipo peristilo con entablamento neoclásico.
90
4. ANALISIS DE LAS FICHAS CATALOGADAS DE LA DIRECCION DE

PATRIMONIO, DEL GOBIERNO AUTONOMO MUNICIPAL DE LA PAZ
En este acápite analice las fichas de los predios catalogados por la unidad de patrimonio
del GAMLP y pude evidenciar algunas incoherencias en el registro, los mismos se
detalla en los siguientes cuadros.
4.1 CENTRO HISTORICO
CATALOGADOS POR EL GAMLP

ESTILO N° DE
PREDIOS
ACADEMICISTA 29
ART DECO 10
ART NOVEAU 3
BARROCO 3
COLONIAL 22
CONTEMPORANEO 106
FUNCIONALISTA 1
ECLECTICO 64
INTERNACIONAL 22
MODERNO 35
NEOCLASICO 41
NEOCOLONIAL 6
NEOGOTICO 2
NEOVERNACULAR 1
POSTMODERNO 2
REPUBLICANO 74
91
RACIONALISTA 41
TOTAL 462
4.1.1 IDENTIFICACION DE PREDIOS CATALOGADOS COMO ESTILO

REPUBLICANO
PREDIOS ESTILO AL QUE
CORRESPONDEN
ECLECTICO 59
NEOCLASICO 10
ACADEMICISTA 3
YA NO EXISTE 2
TOTAL 74
4.1.2 MUESTREO DE LAS VIVENDASDEL CENTRO HISTORICO,

CATALOGADAS POR LA DIRECCION DE PATRIMONIO DEL GAMLP
CODIGO DEBERIA DE
CATAST IMAGEN CATALOGAD SER
RAL A
2-1-1
REPUBLICANO
ECLECTICO
92
2-1-2
REPUBLICAO ECLECTICO
2-1-6
REPUBLICANO ECLECTICO
2-1-8
REPUBLICANO NEOCLASICO
2-1-11
93
2-2-4
REPUBLICANO ACADEMICISTA
2-3-7
REPUBLICANO YA NO EXISTE
2-3-9
2-4-3
94
2-5-5
2-5-6
2-6-1
2-6-2
95
2-6-4
2-6-7
2-6-9
2-6-11
96
2-6-12
2-6-14
2-7-1
2-7-2
97
4-1-2
4-1-8
4-2-3
YA NO EXISTE
REPUBLICANO
( CASA
ALENCASTRE)
4-3-5
98
4-4-2
4-7-9
15-9-14
15-9-18
99
15-10-5
15-10-6
15-11-1
15-11-2
100
15-11-3
15-11-12
22-40-12
23-1-2
101
23-1-3
23-1-4
23-1-8
23-1-9
102
24-4-6
24-4-7
24-7-6
24-7-11
103
24-9-19
24-12-11
ECLECTICO ECLECTICO
24-12-9
24-12-13
104
24-13-4
24-13-6
24-13-9
24-13-10
105
24-13-11
24-14-11
24-14-12
24-14-14
106
24-14-16
24-14-17
24-14-18
24-14-22
107
24-15-4
24-15-6
24-15-7
24-15-9
108
24-15-13
24-15-14
24-15-15
25-2-9
109
25-6-1
25-6-6
35-1-1
35-1-2
110
35-2-11
4.2 SAN SEBASTIAN
CATALOGADOS POR EL GAMLP

ESTILO N° DE PREDIOS
ACADEMICISTA 3
ART DECO 1
COLONIAL 3
CONTEMPORANEO 9
ECLECTICO 13
INTERNACIONAL 1
MODERNO 25
NEOGOTICO 1
RACIONALISTA 2
REPUBLICANO 55
NEOCLASICO
RENACENTISTA
TOTAL 113
111
4.2.1 IDENTIFICACION DE PREDIOS CATALOGADOS COMO ESTILO

REPUBLICANO:
PREDIOS ESTILO AL QUE

CORRESPONDEN
ECLECTICO 42
NEOCLASICO 5
ACADEMICISTA 8
YA NO EXISTE 2
TOTAL 55
4.2.2 MUESTREO DE LAS VIVENDAS CATALOGADAS

CODIGO
CATASTR IMAGEN CATALOGADA DEBERIA SER
AL
15-1-1
112
15-1-3
15-5-7
15-6-4
15-6-6
113
15-6-7
15-6-19
15-7-24
15-9-1
114
15-9-4
15-9-13
15-9-18
15-18-18
115
19-1-4
19-1-7
19-2-1
23-8-1
116
23-11-1
23-11-5
23-11-12
23-12-3
117
23-12-11
23-12-12
23-12-13
23-12-15
118
23-12-16
23-12-17
23-12-18
23-12-21
119
23-12-22
23-12-25
23-13-1
23-14-4
120
23-14-5
23-16-7
23-16-11
23-19-1
121
23-19-2
23-19-3
23-19-6
REPUBLICANO
ECLECTICO
23-20-2
122
23-20-7
23-20-10
23-20-11
23-20-13
ECLECTICO
REPUBLICANO
123
23-23-1
23-23-5
23-24-19
23-27-1
REPUBLICANO
ACADEMICISTA
124
23-27-2
REPUBLICANO
ACADEMICISTA
23-27-3
REPUBLICANO
ACADEMICISTA
23-27-8
REPUBLICANO
ECLECTICO
23-27-11
REPUBLICANO
ECLECTICO
125
23-27-14
ECLECTICO
REPUBLICANO
23-30-7
ECLECTICO
REPUBLICANO
Como se puede apreciar en las tablas anteriores existen predios catalogados como estilo
republicano, siendo este un periodo y no así un estilo.
126
CAPÍTULO IV:
RESULTADOS
El Centros Históricos de la ciudad de La Paz, posee una gran variedad de joyas

arquitectónicas, particularmente las que están dentro del periodo de investigación son
las que han proporcionado una gran diversidad de elementos estilísticos arquitectónicos,
desde principios del siglo XX, el sector presentaba una importante renovación
arquitectónica, por consolidarse como Sede de Gobierno con el triunfo del partido
liberal. Es en este sentido que la investigación ha estado enmarcado específicamente
entre los años 1900 a 1930, años en los cuales se construyeron las edificaciones de
mayor aporte y valor estilístico arquitectónico.
Durante el periodo de transformación del Centro Histórico, conocido como periodo

Republicano, es en el cual se manejan estrictas ordenanzas y reglas que no se conocen
sino a través de la imitación y copia de edificios vistos en Europa.
Es en este sentido es necesario permitir que los habitantes de nuestra ciudad y los
turistas conozcan las Expresiones Artísticas de los Estilos Arquitectónicos, en el
centro Histórico de La Paz, que contribuyeron en la construcción de nuestra ciudad
durante la época Republicana, principalmente en las tres primeras décadas del siglo XX.
Con esta investigación se pretende contribuir a la precisión y conocimiento de los

diferentes estilos arquitectónicos que se edificaron en el Centro Histórico de la ciudad de
La Paz.
Mantener a nivel urbano la arquitectura monumental ubicada en el sector del Centro

Histórico.
Específicamente se registraron en esta investigación los principales ejemplos de la

arquitectura estilística, edificada en las tres primeras décadas del siglo XX,
construcciones representativas de la época republicana que han quedado, sin ser
127
alteradas, ni destrozados, más por el contrario que gozan de un buen estado de

conservación y protección.
1. ESTILISTICO
En este periodo de investigación, hemos podido identificar los estilos arquitectónicos de

mayor utilización en la construcción de nuestra ciudad, durante los años 1900 – 1930,
fueron:
Neoclásico, fue el estilo de mayor dominio a principios de este periodo, fundamentado

en los cánones clásicos de la arquitectura grecorromana, emergió de Europa y fue
adoptado como expresión ideológica por el movimiento revolucionario independista,
que se plasmó en una arquitectura clásica de mayor sofisticación y desarrollo
tecnológico.
En general se mantuvo la distribución de las edificaciones en torno a dos o tres patios

comunicados mediante zaguanes y chiflones.
Academicismo francés, fue aplicado en el diseño y construcción de los edificios

públicos, financieros, comerciales, las que mantuvieron la superficie del predio
republicano o incluso colonial. Este diseño se caracterizó por la sofisticación en la
decoración al exterior e interior de las edificaciones, destaca la solución de esquina que
se dio mediante la implementación de ochave o planta semicircular con cubierta de
cúpula, hacia donde se trasladó el ingreso principal, flanqueado por esbeltas columnas
de ordenes clasicistas, utilizando parapetos y pretiles abalaustrados que ocultaban los
nuevos techos de calamina, resalta la utilización de mansardas afrancesadas.23
23. Patrimonio Arquitectónico y Urbano de La Paz, GAMLP.
128
Ecléctico, surgió ante la rigidez de las normas académicas, aplicado a la construcción de

la mayoría de las edificaciones de vivienda, comercio, empleando las bases conceptuales
de su diseño, este innovador estilo artístico emergió de la necesidad de proyectar libertad
en el diseño, anteponiendo los cánones del clasicismo y combinando varios estilos fue la
mayor expresión del periodo liberal, desarrollo un verdadero modelo arquitectónico con
mayor funcionalidad, mantuvo un espacio central o lateral alrededor del cual se
disponían los ambientes, disminuyendo notablemente la superficie con respecto al patio
colonial, que en algunos ejemplos fueron cubiertos por techos vidriados, claraboyas o
lucernarios, adquiriendo el nombre de hall.
Art Deco, se utilizó en la construcción de edificios comerciales, oficinas y de

departamentos, edificios de organismos públicos y privados. Este estilo fue bastante
austero en sus conceptos decorativos, otorgando notoriedad e identidad a la edificación,
mediante el juego de formas y volúmenes, casi de carácter escenográfico, los diseños se
caracterizaron por una notable sofisticación de sus formas que se acercaron a las
tendencias denominadas racionalistas.
Art noveau, emergió de la necesidad de proyectar libertad, busco otorgar movimiento

mediante la infinidad de formas que otorga la curva en figuras ondulantes en la
representación de elementos de la naturaleza, figuras antropomorfas estilizadas y figuras
abstractas, en inmuebles de la ciudad se utilizó en trabajos de ornamentación en hierro
forjado, utilizado en balcones, vitrales, barandales, marquesinas, pasamanos, etc.,
incorporando elementos locales de diseños.
2. URBANO
En cuanto a la descripción del trazado urbano se mantiene el realizado en la colonia,
conocido como damero español.
129
En la zona de San Sebastián o barrio de indios él diseño de las manzanas se adecua a las
características topográficas, manteniendo de preferencia la perpendicularidad de las vías.
En cuanto a la forma de los predios, son de forma rectangular, la mayoría de los solares
fueron divididos y fraccionados a la mitad.
3. ESTUDIO DE CASO EDIFICADO” PALACIO DE GOBIERNO”
AÑO FOTOGRAFIA DESCRIPCION

Fachada de la Casa de Gobierno,
construida en 1852, tiene las
siguientes características:
1. Tres chimeneas.
2. Cubierta de teja de cuatro faldones
y alero.
3. Entablamento con arquitrabe que
toca al frontón triangular.
4. Pilastras con capitel corintio.
5. Siete vanos con frontón triangular
1.852 y jambas molduradas.
6. Siete balcones individuales
(pequeños).
7. Entablamento con cornisa, friso
liso y arquitrabe compuesto por tres
platabandas.
8. Pilastras con capitel jónico.
9. Siete vanos con frontón mixtilíneo
y jambas molduradas.
10. Siete balcones individuales
130
(grandes).
11. Dos balcones laterales de cajón
(calle Ayacucho y catedral).
12. Planta baja de piedra tallada.
13. Pilastras acanaladas de orden
dórico.
14. Seis vanos de ventanas y uno de
portón, protegidos por rejas de tipo
colonial.
En el incendio se produjeron los

siguientes daños:
1. Colapso total de la estructura de la
1.874 cubierta.
2. Deterioro del entablamento en el
tercer nivel.
3. Incendio parcial de puertas en el
tercer nivel.
Para esta fecha el edificio pasa a
utilizarse como cuartel militar,
mientras la Casa de Gobierno se
traslada a la calle Potosí esq.
Ayacucho.
1.879
1. Se reconstruye la cubierta con un
acabado de paja.
2. Se reconstruye el entablamento en
base a yeso.
Pérdida parcial de revoques y
molduras
131
Inmueble Restaurado, después del

1880 incendio.
Perdida de elementos en el balcón de

cajón:
1. El presidente Aniceto Arce hace
construir el balcón corrido
1.890 eliminando los tres balcones
individuales.
2. También son retirados los dos
balcones laterales.
1. Es demolida la tercera chimenea

ubicada sobre uno de los faldones de
la calle Ayacucho.
1.907 2. Se conservan las carpinterías con
un pañi fijo en la parte superior y las
hojas con 8 divisiones cristales.
Se realiza la intervención más
importante de la historia del edificio:
1. Se demuele el entablamento
reconstruido en 1789 y se construye
1.917 uno nuevo que incluye las cartelas de
la parte superior.
132
2. Las pilastras del nivel crecen de

tamaño (50 cm.) reutilizando el
capitel corintio.
3. Se construye el perfil
abalaustrado.
4. Se construye el frontón triangular
partido.
5. Se eliminan las rejas coloniales y
se colocan las actuales rejas
aprovechando el marco original.
ORIGINAL DOMINANTE
Esta intervención tuvo la
intencionalidad de modificar la imagen
de la fachada, restándolo las
características coloniales y reutilizando
los valores neoclásicos.
Es muy notoria la influencia que
ejerce la arquitectura del Palacio
Legislativo y el Arq. Antonio
Camponovó.
1.937 Se mantiene todas las características

del ORIGINAL DOMINANTE.
1.A la derecha se observa una parte
del frontón triangular
133
1. Se mantiene el frontón triangular

partido y el cóndor en vuelo.
1.938 2. La carpintería ha perdido sus
divisiones y paño fijo obteniendo la
imagen actual de un solo vidrio.
1. Se modifica el frontón triangular a
la forma actual.
1.940 2. Se cambia el cóndor en vuelo por
el actual.
3. Se cambia el escudo.
1.950 1. El escudo no tiene policromía.
2. Se colocan los pináculos a los
costados del frontón triangular.
En la fachada que da hacia la catedral

se ha podido evidenciar una bajante
empotrada que fue clausurada, se
1.953 estima que fue realizada en el año de
1.953 ya que en su interior se
encontraron varios periódicos con
esa fecha. Se sabe que el presidente
Paz Estensoro fue un duro crítico
por el estado del edificio y que fue
impulsor de muchos trabajos en la
1.964 infraestructura, adquisición de
muebles, cortinaje, lámparas, cuadros
134
y la realización de una pintura mural

de Alandia Pantoja.
1. Se demuele la ventana de la planta
baja y se amplía el vano para colocar
una puerta de garaje. El vano se
encuentra en el patio principal del
Palacio.
2. Cambio de los vidrios con el
escudo esmerilado de Bolivia.
3. Retiro general de la fachada que
debió incluir específicamente el
cambio de revoques que esta
curiosamente documentado en la foto
2.000 anterior.
En la presidencia del Gral. Banzer, el
Arq. Ramón Pradel interviene el
pretil abalaustrado sobre la fachada
principal y la Catedral según
referencia oral del mismo arquitecto,
este elemento tenía un importante
desplome hacia el exterior, estaba
construido con hormigón armado,
machones de ladrillo estructural y
con algunos elementos (pináculos)
recuperados de la construcción
original.
En la presencia del Presidente

Quiroga el sr. Juan Carlos Gemio de
135
la empresa ARCOAS es contratado

para demoler la puerta del garaje y
reconstruir el vano de la ventana,
reja, carpintería y portezuela
siguiendo el modelo de las cinco
2.001 ventanas existentes.
La piedra elegida corresponde a otra
cantera y tiene una textura diferente
y un tono rosado, notablemente
diferente a las piezas líticas
originales.
Se sabe que el vano original fue
desmontado y se encuentra en uno de
los muros del patio central y que lo
correcto hubiese sido recuperar la
pieza original.
En la foto se observa la rampa de
ingreso del garaje y a la derecha el
vano reconstruido.
Durante la presidencia de Carlos

Mesa, la Arq. Roció Luna interviene
2.002 el pretil abalaustrado de la calle
Ayacucho bajo los mismos criterios.
(ref. oral del Arq. Ramón Pradel)
136
El Arq. Carlos Ugarte de la empresa

Jónica realiza varios trabajos en la
fachada, cambio de revoques,
colocado de piezas líticas, etc. En
2.004 esta fecha también se confeccionaron
las puertas blindadas en el segundo y
tercer nivel.
(ref. oral del Arq. Freddy Riveros)
137
CAPITULO V
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
CONCLUSIONES
La independencia de Bolivia trajo consigo profundas transformaciones políticas,
económicas, sociales y tecnológicas, así también un mayor grado de libertad e igualdad
del individuo ante la ley. Sin embargo una nueva sociedad mantendrá profundas
desigualdades basadas en la riqueza, la propiedad y el poder político. Posteriormente la
explotación de recursos naturales logra una importante reactivación económica que
durante un siglo fortalece las actividades constructivas.
Como hemos podido apreciar en la investigación y análisis de las Expresiones

Artísticas de los Estilos Arquitectónicos de las tres primeras décadas del siglo XX en
la ciudad de La Paz, no hubiera podido realizarse sin el cambio de sede de gobierno, que
constituye un evento de vital significación para nuestra ciudad.
Investigando a mayor profundidad las edificaciones más representativas de los estilos

arquitectónicos desarrollados en este periodo republicano del Centro Histórico y la zona
de San Sebastián de la ciudad de La Paz, identificamos a la Arquitectura como la
expresión máxima de las artes, reflejo de la sociedad en la que se desenvuelve y que
responde a un pensamiento filosófico aplicado a su contexto, adquiriendo características
propias, que la identifican como sede de gobierno.
Como hemos podido apreciar en la investigación de la arquitectura de principios del

siglo XX, en el Centro Histórico y la zona de San Sebastián, acerca de los aspectos
primordiales concernientes a la historia del desarrollo estilístico y arquitectónico en
nuestra ciudad, podemos decir sintéticamente que las siguientes son las principales
conclusiones:
138
 La arquitectura es el resultado del pensamiento ideológico de la sociedad en

la que vive, adquiriendo conocimientos y forma de expresión propias de cada
lugar.
 Las Expresiones Artísticas de los Estilos Arquitectónicos, forman parte de

una sociedad, que expresa las condiciones sociales, culturales y económicas
a través del lenguaje arquitectónico.
 Se debe precisar que en el periodo de investigación, correspondiente a las tres

primeras décadas del siglo XX del periodo republicano, existieron cinco
estilos identificados y construidos en los años de 1900 a 1930: el neoclásico,
academicista, ecléctico, art noveau y art deco, mediante estos estilos
arquitectónicos se desarrolló nuestra arquitectura.
 El simbolismo y la belleza arquitectónica urbana influenciada por las normas

de diseño europeo, la tendencia de la arquitectura de las Bellas Artes fue una
de las dominante en nuestra ciudad
Nada de estas construcciones se podrían haber realizado sin la participación de los

profesionales, constructores, maestros y habitantes que intervinieron en la construcción
de nuestra ciudad considerando que esta debería resplandecer como sede de gobierno, al
albergar las construcciones más importantes de nuestro país, constituyendo el
Patrimonio Cultural Arquitectónico y Urbanístico por poseer valores esenciales de una
ciudad con memoria histórica viva, que es la referencia de su pasado.
Es en este sentido debemos participar de una forma activa en la conservación del

Patrimonio Cultural, considerando que son Expresiones y manifestaciones del pueblo,
heredadas y deben ser transmitidas por la importancia de la preservación de nuestro
139
Patrimonio Arquitectónico, constituyéndose en el principal testimonio material de la

evolución histórica y urbana de nuestra ciudad, evidenciando nuestra identidad cultural
tangible.
RECOMENDACIONES
Para la correcta valoración de nuestro patrimonio se debe trabajar de forma coordinada,
inculcando y trasmitiendo estos valores en los niños por ejemplo, ya que se constituyen
en el futuro transmisor de estos conocimientos, debiendo integrarse al proceso de
formación de identidades en las nuevas generaciones, reconociendo los valores
patrimoniales que son característicos de nuestra ciudad, por lo tanto es recomendable
que:
 Conozcan, nuestra historia, tradiciones e identifiquen el Patrimonio

Arquitectónico de nuestra ciudad.
 Las políticas gubernamentales deberían estar orientadas de forma más activa y

participativa hacia la conservación de nuestro patrimonio.
 Conformar una comunidad responsable que identifique y valore su patrimonio

arquitectónico.
Es un compromiso de todos los ciudadanos el proteger y conservar las Expresiones

Artísticas Arquitectónicas de nuestra ciudad.
140
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
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(1989).La ciudad de La Paz.
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 TEREZA GISBERT (1971). Historia de la vivienda y los conjuntos urbanos en

Bolivia.
 URSULA HATJE (1975). Historia de los estilos artísticos.
142
143

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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y

MAESTRIA EN CONSERVACION DEL PATRIMONIO CULTURAL

EXPRESIONES ARTISTICAS DE ESTILOS ARQUITECTONICOS,

EXPRESIONES ARTISTICAS DE ESTILOS ARQUITECTONICOS,

ÍNDICE GENERAL Pg.

4.2 OBJETIVOS ESPECÍFICOS…………………….………..…………………..16

CAPÍTULO II: MARCO TEÓRICO

1. ANTECEDENTES DEL AREA DE ESTUDIO

1.5.1. Delimitación del casco urbano central…………………………………...23

CAPÍTULO III: METODOLOGICO

1. RECOLECCIÓN DE DATOS ARQUITECTÓNICOS DE LAS EXPRESIONES

2. ANALISIS DE LOS DATOS RECOJIDOS EN FUNCION A LOS DEFINIDOS EN

2.4.3. Clasicismo o fachadismo criollo……...……… …………………..…...69

2.4.4. Análisis de Fachadas…………………………………...……….…..….72

2.4.5. Análisis de elementos que forman parte de una fachada…………….. .73

2.4.6. Análisis de Expresiones Artísticas…………………..…………………80

2.4.7. Pintura mural……………………………………..……….…………....84

2.4.8. Análisis de plantas arquitectónicas………………………………….....87

2.4.9. Sistemas constructivos………………………………….……………...89

3. APORTE A UNA CLARA DEFINICION DE LAS EXPRESIONES ARTISTICAS

3.1. Fundamentos de la composición………………………………………….....90

3.2. Elementos estructurales del diseño y decoración……………………….…...90

4. ANALISIS DE LAS FICHAS CATALOGADAS DE LA DIRECCION DE

4.2. San Sebastián…………………………...………….……………….………110

4.2.1 Identificación de predios catalogados como estilo Republicano……......112

4.2.2. Muestreo de las viviendas catalogadas por la Dirección de Patrimonio del

CAPÍTULO IV: RESULTADOS

CAPÍTULO V: CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

Esta investigación se basa en la recolección ordenada de una serie de datos

Toda cultura, arte, tradición y en particular su arquitectura, emplazada en un

Tradicionalmente los edificios administrativos y de gobierno ocupaban la antigua Plaza

Este importante suceso ocasiona la construcción de edificios destinados a la

El desarrollo de la minería, el comercio, la banca y en menor medida la industria, tienen

Av. ISMAEL MONTES Av. MARISCAL SANTA CRUZ

Todas estas transformaciones se manifestaron físicamente en una serie de cambios

El traslado de los poderes públicos requirió de espacios adecuados, varios edificios

La concepción del progreso se aplica en obras destinadas a modernizar la ciudad,

En la república se maneja una arquitectura, cuyas estrictas y ordenadas reglas no se

En la época de los gobiernos conservadores se da la renovación intelectual del país,

El Centro Histórico de La Paz ha llegado a

La falta de conocimiento y valoración precisa de la arquitectura patrimonial y una

Lastimosamente se puede observar en estos edificios la falta de conservación, el

2.-PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

El Centro Histórico de la ciudad de La Paz, cuenta con variados y valiosos ejemplos de

Por lo que la presente investigación, en el caso particular de la arquitectura paceña,

Arquitectónicos, expresadas en sus fachadas y que fueron el resultado de los diversos

La falta de identificación precisa de los diferentes estilos arquitectónicos, y su

3.1. RESEÑA HISTÓRICA

En el complejo movimiento político, económico y social que significó la Revolución

La expansión que se inició con el traslado de la sede de gobierno a la ciudad de La Paz,

El Centro Histórico, ha sufrido una serie de transformaciones, debido a la demanda del

El patrimonio cultural paceño, se encuentra en un proceso de deterioro acelerado, siendo

Mediante el estudio, conocimiento y difusión de estos elementos constructivos y

3.2.1. DELIMITACION ESPACIAL

En un principio la investigación se delimitó espacialmente en el Centro Histórico de la

3.2.1.1. PRESERVACIÓN DEL CENTRO HISTÓRICO DE LA PAZ

CONSULTORIA ENCOMENDADA POR LA HAM - 1994

A partir de 1976 se promulgaron una serie de Ordenanzas Municipales relacionadas a la

Esta investigación comprenderá la precisión de las Expresiones Artísticas de Estilos

En el transcurso de la investigación se ha visto por conveniente ampliar el área de

Dentro de la delimitación espacial mencionada, esta investigación analizara las