NEOCLASICO EUROPA

1) ¿A que se denomino Neoclasicismo en Europa?

Movimiento cultural intelectual europeo que se desarrolla especialmente en Francia, Inglaterra y

Alemania a principios del siglo XVIII hasta la revolución Francesa.

El término NEOCLASICO, se remonta al renacimiento. Época en la que los pensadores europeos,

(italianos), observan el entorno de una manera distinta y lo explican con argumentos científicos.

Cambian los criterios de belleza y utilidad, sintiéndose atraídos por los conocimientos y las obras
de la antigüedad, hablan de la noción de arte clásica.

2) ¿Cuáles fueron las características generales del movimiento?

 El descubrimiento Pompeya y Herculano (Roma) y de sus fuentes griegas, orienta al interés

hacia esas formas clásicas, buscando en el pasado un modelo universal: Gracia
(democracia) y Roma (imperio- república).
 El termino NEOCLASICO se remonta al renacimiento. Época en la que los pensadores
europeos, (italianos) observan el entorno de una manera distinta y lo explican como
argumentos científicos.
 Se enuncia la convicción absoluta de un conocimiento basado en la razón. La vida era
menos idealista y dogmatica y más pragmática.
 En este movimiento de humanismo cultural, también aparece un afán enciclopédico de
recoger el saber humano.
 Se busca un ideal de pureza como defensa y crítica del barroco y rococó, que se
consideran artes de lujo artificial.
 En este contexto se revisa la cultura greco-romana y se convierte esta en el Nuevo Ideal y
Modelo a Seguir.
 La necesidad de un nuevo arte que tuviera una función instructiva y edificante.
 Acabar con el antiguo régimen y crear un nuevo orden social.
 Movimiento conocido como la ilustración.
 Política menos dominada por la religión.
 Los monarcas quieren mantener el STATUS QUO aumentando la burocracia.

3) ¿Cómo se expreso en la arquitectura?

 Simplificación de líneas rectas.

 La simetría se generaliza, dinteles y columnas remplazan los arcos.
 Los frontis triangulares sustituyen a los circulares y las balaustradas reaparecen sobre los
edificios.
  Los volúmenes dominantes son el cubo y la esfera, como formas geométricas que
representan la perfección.
 A diferencia del renacimiento donde se hace una reinterpretación del lenguaje clásico,
aquí se lo copia.
 Arquitectura monumental.
 Ostentación volumétrica de las grandes obras insertadas en espacios amplios.
 Ausencia de la decoración arquitectónica: Ausencia de colorido, minimización de molduras
y ornamentos escultóricos.
 Esta arquitectura se expande formando parte de la composición urbana.
 Utilización del hierro discretamente oculto.
 Los edificios debían expresar la grandeza esencial del hombre como referencia a la gloria
al pasado. Los edificios deben ser grandes, sencillos, sombríos y misteriosos.
 Se utiliza la geometría como herramienta adecuada para satisfacer la grandeza.

4) Menciona obras Neoclásicas europeas y sus autores. Grafíquelas

con esquemas sintéticos y claros en una hoja A3 doblada a tamaño A4.

 Altes museum (Berlin) Karl Friedrich Schinkel

 Iglesia de Santa Genoveva (Panteón de Paris - París- Francia)
Jacques Soufflot (1755-1792)
 Puerta de Brandemburgo (Berlin) Carl Gotthard Langhans (1732-1808)
 Gliptoteca de Múnich (Múnich - Alemania) Leo Von Klenze
 Iglesia de la Madeleine (Paris - Francia) Pierre Vignon (1763-1842)
 Arco de la Estrella o Arco del Triunfo (Paris)

6) Establezca cual es su relación con el contexto del neoclasicismo europeo.

 Altes museum: en los siglos anteriores la iglesia y el palacio lideraron las temáticas
arquitectónicas pero en el neoclásico los teatros museos y academias comenzaron a
caracterizar el espacio público.
El edificio se presenta como un gran bloque rectangular, en el centro de Berlin frente de la
plaza Lutsgarten. Su fachada, con ausencia de decoración arquitectónica, alcanza un nivel
de unidad absoluta, gracias a los elementos verticales constituidos por las columnatas
jónicas exentas, enmarcada por el muro de fondo, la base y el remate. El autor decidió que
el sitio requería de un edificio monumental y prefirió para ello un orden gigante antes que
dos expresiones individuales.
La planta presenta una simplificación de líneas rectas, aplicación de la simetría y uso de
una planta racional, empleando un sistema de circulación basado en el estudio de la
función exhibidora de obras de arte.
 Santa Genoveva: El edificio atravesó varios cambios, pensado primero como iglesia, luego
convertido como monumento funerario durante la revolución francesa. Con la caída de
napoleón el edificio recupera su función eclesiástica para luego durante la tercera
república francesa, adoptar nuevamente una condición civil, con ese carácter laico y esa
función de monumento funerario, permanece hasta hoy en día.
El edificio se organiza a partir de 3 partes: el pórtico de acceso, el cuerpo de la iglesia y la
cúpula.
El pórtico de acceso: la fachada principal incorpora un pórtico corintio, empleando
armaduras de hierro para reforzar los arcos adintelados. Este conjunto remata en un
frontón.
Cuerpo de la Iglesia: resulta de la elevación de la planta de 4 naves dispuesto en forma de
cruz griega, con cúpula sobre el crucero. Presenta predominio de las líneas rectas y la
simetría. Su interior se compone de gigantescas columnas, que sostienen un
entablamento continuo, del que parte un conjunto de bóvedas y cúpulas ligeras y
rebajadas, apoyadas sobre pechinas que descansan justo encima de las columnas.
La cúpula: Soufflot junto al ingeniero Perronet, encargaron un análisis riguroso y científico
de la resistencia de los materiales como resultado redujeron la sección de las columnas
interiores, también se concreto su función: la columnas corintias de altos fustes cilíndricos,
hablaban acerca de la belleza clásica y resultaban sostén de la cubierta. Así las columnas
cumplían una doble función: la de soportar estructuralmente el peso del edificio y la de
soportar formalmente la belleza clásica.

 Puerta de Brandemburgo: es una antigua puerta de entrada a Berlin. No se trata de un

arco de triunfo sino que era el acceso a modo de propileos al nuevo Berlin de la época.
Recuerda a los propileos de Atenas (los propileos son una entrada monumental con
columnas a un edificio o recinto cerrado).
Las columnas son de estilo dórico, estriadas que rematan en un fuste.

 Gliptoteca de Múnich (Múnich - Alemania): Es un museo fue diseñado en el estilo clásico

grego italiana. El pórtico es jónico y los muros exteriores contienen nichos, en los que se
ubican 18 esculturas originales, romanas y griegas, 6 en cada pared.
El interior del museo es abovedado. Las tres habitaciones rectangulares cuadradas o
redondas están dispuestas alrededor de un patio, el vestíbulo del edificio central domina
la sala de alturas. En frente del vestíbulo es el pórtico de 12 columnas jónicas. El recubre
se compone de dos aguas.

 Iglesia de la Madeleine (Paris - Francia): es una iglesia atípica, con forma de templo griego,
combinando soluciones griegas (columnatas) y romanas (pódium, escalinata, orden
corintio). Construida sobre un alto basamento con gradas en el frente principal. Posee 52
grandes columnas de 20m de altura que recuerdan a los clásicos edificios griegos. Sobre la
 fachada principal se alza un gran frontón en cuyo interior se representa en un alto relieve
el juicio final.

NEOCLASICO AMERICANO
7) Contexto histórico del neoclásico en las provincias unidas del rio de la plata.

En 1776 creación del virreinato del Rio de La Plata: argentina deja de ser un área marginal y
periférica, para pasar a tener un lugar importante y de cierto prestigio. Permitió q bs as adquiriera
administración y permitió a España tener un comercio más abierto a bs as y a su vez poder tener
mercaderías. Se dio por la emergencia de un puerto en bs as, la apertura de los mercados
británicos y el quiebre de las economías regionales.

En cuanto a lo institucional la creación del virreinato ratifico la creciente expansión que su capital
bs as q había logrado en atención a motivos de orden comercial y geopolítico. Una circunstancia
que llevo a diversos militares a ocupar las más altas funciones de gobierno que posibilito la
facilidad de sus obras, con una mayor dinámica y concreto un avance notorio en los planos de
arquitectura oficial y la infraestructura. Las obras de estos arquitectos se caracterizan por una
transición al neoclasicismo donde sus planteos eran funcionalistas y buscaban la sobriedad
ornamental.

Los diseños de los arquitectos debían ser supervisados en España, manifestándose el carácter
centralizado del absolutismo borbónico.

8) Que características tuvo la arquitectura de este periodo en las provincias unidas del Rio de la
Plata

 La teoría arquitectónica e basa en la búsqueda de fundamentos racionales.

 El nuevo estilo debía orientarse a una reaparición racional de la antigüedad clásica, sus
principios y sus normas.
 La expresión arquitectónica cobra importancia en el exterior de los edificios y en la
composición urbana.
 El neoclásico se caracterizo por su internacionalidad: claridad del diseño, simplicidad de
formulaciones compositivas y la utilización de elementos estilísticos clásicos.
 Reformas y reordenamiento urbano:
 Volumetría simple y prismática
 Eliminación de ordenamientos barrocos
 Organización rítmica de pilastras.
 Muros rectos
  Clara definición de cada elemento
(soporte/soportado)
 Techos planos o de pocas pendientes.

URBANIZACION: transformación física de la ciudad.

 Surge a través de una normativa que obliga a presentar planos al departamento de

ingenieros por cada obra realizada.
 Eliminación de las rejas sobre las ventanas hacia el espacio público.
 Regularización y alineación de la construcción sobre la línea municipal.
 Organización rítmica de pilastras, ventanas y de parapetos.

9) que reformas pueden citarse en este momento en Bs. As.

1821 – Gobierno de Rivadavia: Para llevar adelante los proyectos, Rivadavia creara las obras
expresivas del plan Rivadaviano que abarcan dos sectores: la arquitectura y el equipamiento e
infraestructura.

Plan Rivadaviano: privilegio la importación de modelos culturales europeos, pendientes a reforzar

la idea de imagen civilizada. Se plantea un proyecto de inmigración y un proyecto de consolidación
con obras públicas, para lo cual se crean dos departamentos; el departamento de ingenieros
arquitectos y el departamento de ingenieros hidráulicos.

Se pretendía un transplante directo del aspecto francés en una realidad carente de recursos y de
organización con constantes luchas internas, los rasgos fueron:

 La arquitectura y las bellas artes del pensamiento francés: el pórtico de la catedral, Bs. As.,
Catelin. Y la sala de representantes Bs. As., Catelin.
 El equipamiento y la infraestructura del pensamiento ingles: servicio de agua potable,
iluminación a gas, proyecto de puertos, muelles, canales, puentes y caminos. disposición
para el ordenamiento ciudadano: transformación de avenidas y la obligación de ochavar la
edificación en las esquinas.

10) mencione algunas obras neoclásicas en nuestro país y sus autores.

 Iglesia de San Francisco (Tomas Toribio), Buenos Aires.

 Antigua Recova – Ciudad de Buenos Aires
 Pórtico de la Catedral Metropolitana (Prospero Catelin), Buenos Aires.
12) Establezca cual es su relación con el contexto del neoclasicismo americano.

Iglesia de San Francisco:

Toribio prepara los planos y encarga su ejecución a Francisco Cañete. La portada posee un arco de
medio punto enmarcado en un rectángulo. Sobre la misma de halla una cornisa de metopas y
triglifos. En el primer cuerpo presenta orden dórico y en el segundo orden jónico al igual que en
las torres.

Antigua Recova:

Su construcción comenzó en 1802 y desde entonces hasta su demolición en 1883 sirvió como sitio
de venta de mercaderías para provisión de los vecinos de la ciudad.
Monumentalidad y estilo neo romano: con el arco de los virreyes, implantado con sentido triunfal
al centro de las dos alas de arquería de sencillo y fuerte ritmo, que se enfatiza por las pilastras de
orden toscano, el edificio era una larga fila de arco de medios puntos, con un arco central y
terrazas.

Pórtico de la Catedral Metropolitana:

La construcción definitiva comenzó en 1752, bajo la dirección del arquitecto italiano Antonio
Masella. En 1822 los franceses Prospero Catelin y Pedro Benoit, diseñaron la fachada. El edificio
posee un perfil que no es comúnmente usados en las catedrales, no posee torres y se asemeja más
a un templo griego clásico, que a un templo católico típico. Las 12 columnas de la fachada
representan a los doce apóstoles de Jesús. El interior tiene 5 naves (la principal, cubierta de
bóveda de cañón corrido) y un crucero cubierto por una cúpula sobre un tambor circular.