JULIO RAS

TRATADO
DE LA

FORMA MUSICAL

Traducció n de Nicolás Lamuraglia

RICORDI
 INDICE

P ..., . ....
Prefacio 3 4. Ritmo simple y ritmo com -
Principio. generales del ri tmo . pues to. - Atento r itmico . . 7
1. N oción del r it mo . s 5. Acci ón de alzar inicial su-
2. Alza r y dar . 5 8
puesta
3. 'Tend encias. - Satisf acción y
Contraste . s Síncopa . .. .

PRIMERA PARTE

Ritmo y compás. Periodo musical

4P.... . . I~ _ • •I
6. Compás simple 9 13. Relaciones de alzar y rla r
7. Compás compuesto . . . • . . . 11 entre compases . . . . . . . . . . . 23
Compases co m p u e s to s de
[4. Puntos predominantes ... 2S
J os u tres elementos simples
binar ios 12 El ri tm o en la polifonía..
Compases co mp u e s to s de 15. Polifon ía de J..>1ro r ílmicu
dos (l tres elementos sim- úni co _. 28
ples tem ari os _. 13
11). Po lifonía de m o vi m i en t o
8. Campases asimét ricos 14 múltiple ... . _. . . . . . . . . . . 29
C). F racciona mient o de los "a- '7 - !\lo\" ímienlo forzado .. . . . .13
lor es de duración '5
Coeficient es del ritm o.
F crmaci6n de los motivos. 18. Coef icientes del ri tmo . . 3S
10 . Dos dist intas posi ciones de [9. Los coe ficie ntes yo el ar en-
los mollvos en el compás . . 16 tn rítm ico . 35
11 . Ca de n c ia s : ter minacio nes 20 . Va rieda d y coeficientes en
IS BN 950- 22-0168- XR1 co rdi Am erican a B.A.E.C.
masculinas y femeninas general. Sa tisf acció n y
e Cop Yright 19i7 by RlCOROl AME RICANA 5.A.E.C. Buma. Airu. 12. F raseo en la ejecución Conlr~ "f e l6
T odos 105 dr rrchos ataD ~rvados • AII rights reseeved,
Qu~ Meno ti depósito que t sta bk ct la LPy 11.723.
B.A.9239-.
 v¡¡
VI

62. . . . . ~ , 111 8 5· El Agnus Dei . 147

2 1.Variedad en la duración lit: 24 · Vari edad 1., relaciones
los sonidos 36 '" los sonidos 46
d, alt ura entre "3· Cora l con figu raci ones in-
dependiente s del can to firme 113
M. Fo rma de la M isa en d arte
moderno , . . , . 148
22. Var ieda d en la f uerza 37 Melod ía . . ... . ... .. 46 , 148
Forma vocal correspondien• 87· F.I Kyrie . , .. ,
23· E l acent o en las palabras 'i A rmonía .. ... 47 te . . , , ,.. 114 88. E l Glor ia , . 149
el ri tmo en el ca nto 4' 25· Va r ieda d en el timbre 48 M otete sobre temas tomados &). El Credo ,., . I SO
del canto firme 06 'JO. El complejo de la Misa 151
SEG UND A PARTE
66. Coral fi~lrado corr espon-
E l period o musical . .p , F rase de tipo ternar io . . . . 63 diente . ... ,.......... 1 19 Forma. binaria. o ternaria. d e
42. Frase tern ari a afirmativa 63 cencí éa o de himn o.
26. E l mcrsc ..•.. .......... SI 67· Cor al figurado con canto
27. A mplitud de los inci sos ;;2 43· Frase te rnaria negat iva 65 firme y desar rollos fugado s 122 Forma bi~a ria y ter naria de
28. Concatenación de va rios in- 44· El periodo 67 68. 'M otete sobre temas de libr e ca nción O de himno 155
cisos .:;3 -ti · Perí odo Linaria . . . . . . . . . 67 invención , ,. 9 2 . Ti pos binarios .. , " 155
29. La semifrnse. - S emi fra se 46. Perío do binar-io a f irma tivo. 67
"'l · 12 3 93· T ipo I. AN Variedad I . 156
binaria . . . . . . . . . . . . . . . . S4 47· Período binar io nega tivo . . 71
48. l'criodo tern ar io . _. 72
¡ O, Madrigal . ... . 124 94· U . 156
30. Semifrase bina ria a íir ma-
49· Per iodo ternario afirmativo 72 7>. Secu encia 128 95· IIl, 157
ti va 55
31. Semi frasc bin ar ia neg-ativ;;¡ . 56 50. P er iodo te rnario negat ivo 74 73 . Respo nsor io 13 9 cfi· IV. 159
32. A mplitud 'de una semi frase 51. Períod o doble y tr iple . . . . 77 " . , . . . .. 162
52. F ra ses y perí odos no r í g ida~ P iezas lü úrgicas en general 97·
de t ipo bin a r-io 57
men-e sim ét ricos 82 y la Misa..
gr.. T ipo 11. A~ B . Va riednd V . 16 3
33· Se mif rasc de t ipo tern ario. S7 ')9. Variedad V I.
53· E str uctura r ítmica ., 94
34. Semifra se tern a ria a firma ti- ¡ 3· Pi ezas litúrgicas en ge nera l, 134 (Forma binaria de canción ) 165
5 -1-, F strttctura melód ica cfJ
va 5i i 4· P ieza s con textos extensos 134 . . . . . . . , . ; .. .. .. , . , , . .. . 166
55· E stru ctur a arm ónica 97 100.
35· Se mifra sc ternana negativa .~8 56. La modu lación en el período 75· El "Te Dcum" 135 lar. T ipo 11. A- E. Va riedad V II. 168
3(,. Am plit ud de una 1>e111llra5e m usical ...,.,,...., ()C) i 6. O tr os ca ntos . . . . 137 102 . Tipos tern arios . . , 168
de tipo ter nario . . 59 57. Conexión en tre períod os en 77· T extos litúrgicos t rata dos l i- 103. 'I'ipo 1. f\.Al _N . 169
37· La fr ase . .. . 59 tonalidades distintas . . . .. 103 bremen te . .. . , 133 rr. ¡\ ·N-B 170
38. F rase (le tipo binnrro 59 58. Cont ribución de los va rios
;8. La M isa . - El Propio .. , . 139 " III. A _B--Bt . .. , . . . . 17 1
39· Frase binar-ia afirmativa 59 elementos al conjunto del l OS,
40. F rase binaria negativa éa 79· El O r-dinario ,. ,. 140 106. " I v . A -B-At (P or m e
per íodo 105
80. Fo r ma de la M isa palestri- ternaria de can ción) . . . . . 171
TERCERA PA RTE niana 141 f07. Tipo IV . A-E-N Va ried ad
E l K yrie . 142 1. , . 172
Fo rma ele canción o de himno 60. Coral fig urado, en su acepo E l y laria , .. , . 143 108 Tipo ·I V. A -B-t\l Varieda d
d e estrofu iguales. ción propia, y en las obras
~;~ .~: '~~~'-~.'
E l Credo . 175
59- For ma de canción o de him - litú rgicas 10<)
El Sanc tus y el Benedictus . ::: II <X). .:.. 176
no de estrofas ig uale s 6 .. lI O
 IX

.....
153. La Polca . . . . . . . • .. . . • • 224 168. El Acto . . •. .. . . . . . . . . . 237
154. La Mazurca . . • . . . . . . . . •. 225 Carácte r sum a rio . . • . . . . . 238
1 SS,La :Phrd1a • . . .. . .. . . . . • '22'5 Convergencia ha cia el fina l. 238
A mp lificación final 239
Marcha en forma de Rondó. 21lÓ
Marcha en diversas fo rmas . 226 16g. U nidad ). variedad 239
Unidad . . . • . . . . . . . . . . . . . 239
156. E l Vals 226
Variedad 24 0
Recitativo, Ari05O, Ari a. 170. E l Acto "a hase de núme-
ros " y el Acto continuo . . 241
157. Melodía de per iodos dife-
rent es • .. . . ~ . . . . . . • . . . . . 228 171. Preludios , 2J 2
'99
ZOO I nterludios 24z
158. Declamado melódico o reci-
200 P ostludios 243"
tativo 229
20'
159. Melodía continua 23' El Rondó en su a.cepci6n propia. y
20'
160. E l Añoso . . . . • • • _. . . • . .. 2:32 1m tal di venas composicio nes
20'
16 1. El Ar ia. Caracteres ~nrra · ainf 6niea.s. - Af inea.
les 233 172. Criterio '! generales 244
01 xe- 1m. Forma del Aria . .• . .... 233 173 Rondó de 3 periodos. 244
... . . . . . . .. 20J F orma cerrada 233
Ir ornam~nta_ 174 . Rondó de 5 periodos - T ipo
A ria eu IOTma de Rondó . . 233 A _B _Al~BI _Az con dos te-
•.•• .. • . • • • 203 Aria en forma de varia-
r elaboración 207 rnas •• . • . . • .••. • . . . .... 245
ción . . _ 233
f amplifica _ 175. Tipo A-B-A 1'-c-tV con .1
Forma libre. de per todcs
• .. .••.. • .• 2 12 ternas ~4 R
dife rentes 23-1
21 4 176. Ti po de 5 periodos coro epi-
163 Estilo 234
las variado- sodios secundarios depen -
...... ..... 2<7 164. R elación entre Recitativo.
Arioso y A r ia •. . .. • . . . . 235
dientes del tema pri ncipal. 250'
f'( tanda una 177. T ipo d e 5 períodos co n
n •. .. .•• . 2 18 lbS. La B.a.1ada . . .. _.. .. .. • . 235 auténticos ternas secunda-
l fusetlc. ríos ied ependiemes 251
KocioDeI 10m 1& terma. del
lía. P olo- Melodrama. Jpt Rondó de 7 perí odos. - T i-
",a, Pasa- ' 48. po A _B_ N _C_Az _D_N I con
" .. . . . . .• . 221
~. Rondó . ' 93 ¡. I III en forma
,66. Principios gen era les 236 4 temas 25:?

!
16 7. La E scena Dramática _. . . .JI> 179- TipoB ). A -B- AI -C -Az-Rz-
" .. , . 22?
QUINTA PAR'I:"' f Form a cerrada . . • • • • . •. ' 36 A' con 3 lemas . .. .. ... 253
h , (ormas . . · 223
. . A
r: Y ' ; 0. ::;1"
' 5/. . .l
Forma libre _ . 237
Amplif icación fina l .. . . . • 237 I
ISo. Relaccnes entre los di fe-
rent es remas del Rondó _. 25~

It nrb y
. t
al ... . UO ' $2. ~' B . A , 92 ~9
x XI

""'. ....
181. Fonm.. : Afines al · Rondó. - 18J. Formas de carácter más IltDIOE ALJ'ABETlOO DE LAB FORMAS ESTUDIADAS
complejo ... . •. • • • • . . • . . 258
De 4 periodos 256
184- Otro ejemplo .. ..... • • . . :260
18z. De 6 períodos 257 185. U n últ 'mo ejemplo .. •.. . 263
Agnus Dei . '47 Conciert o - Cantata (En nota) 324
BEXTA püT::! Alml3.nda _ . 17') • de iglesia . ( E n nota) 324
FOrma de S()Data. Antí fona . 1;12 de cámara. ( E n nota ) 324-
Aria . 233 grosso • •. ( E n nota) 324-
186. Cri terios generales 2l'".J4 20.;. Rond ó-Sonara -. . . . . . . . .. JOO .. en (arma de variaci ón . 233 Coral figu rado con canto firme
187- A. Exposición tem ática 265 .• en la Suite .. . .. . .. ... . • . 188 y desa rrollos fugados . . • . .. . 122
188. La Jrtrodu cción . . 265 El conjunto de la. Sonatlo . .. en forma de Rondo . 233 Coral figurado C'II su acepc ión
en Iorma de R ondó eu la propia 101)
181). a ) . El I.Tema . . 266 205. Criteri os generales 306 Sníre . ' 93 Coral figu rado con fórmul as in-
' 90. b ) . E l P uente . . . 26Q 1) . Númer o 306 232 dependientes del canto firme. 113
Ar ioso . .
E l Pu ente inseparable ...]0 206. z) . Carácter y movimiento. J07 237 Coral (igurado sobre temas toma-
Acto .
Il) !. e) . El 11. Tema 2i3 ~. 3 ) · T ono . _.. . . . .. . . . . .109 rlos del ca nto firm e _ 119
Badinerie _ .
192. De la relación entre !QS to- 208. 4 ) . Forma .. . . . .... 3 11 ' 90 Corrand~ I~
Balada • . .. .... . . . .......... . 235
ma s _. :li 4 209· 5) . Am plitud - • . . . . . . . . . 3'3 en for ma de R ondó . _ 193
Barcarola _ . 175
193. P equeñas cedas 2] 8 208 Credo palestriniano f4Ci
1 11) . T iempos entrelaza dos . . 314 Rajo obstinado .
E stnbiüo . _. . . . . . . . . . 280 1 .. moderno _ ISO
211. Sona ta cíclica o de tema Benedictns _ . 146
19-\.. B. Desarrollo zRJ único 315 Bourr ée ~ 187 Dobles l B..!

;~~ Ii:~~ .~~~~t¡~ " :::::::::::: :~

195. T onalid ad . . 2&4 Burlesca .
Obertura . Concierto . Fantasia .
196. E xtensi ón 287 Canzona .
197. Norma s pr ácticas ~2S.) P oema sinfónico. Canci ón de estro fas i ~ a' es . 108 1 E studio . 201
19&. Reexposici ón 290 Canción de forma binari a . ISS Fanta sía . . . . . . . . • . . . . . . . . . . . . 325
212 O bertu ra _ 323 terna ria . 168. Forma s afines al R ond ó. De 4 pe-
19'). r ) . Reexposici ón abreviada . 2QJ 2 13. Concierto . ..... . . . ... • . 324 riodos . ..•.• . • . . . . .. ~ . . • .. 250
ternaria A-B-
:zoo. a} . Reex posicién var iada ::;:CJ2 2 14 . Fantasía . __. __ . _ 325 A' ' 71 F ormas afines al Ron dó. De 6 pe-
201. Reexposici ón con nu e vo s 2 15. Poema sinfónico 328 Ca pricho _ Suite . . • . . . . . .. .. '77 ríodos . • . • . . . . . . . . . . . . •. . . _ :257
episodi os 293 2 16. F orma .•.. . . . ... ...•. . . 330 mod erno . 202 Formas de carácter más comp'e jo 258
202. Cr)da .. . . ... . . . . 294- 2 17. T ransformación de los te- en la Suite . 1<)0 Fuga 176
203. R esumen general 2rfi tna.S • • • • • •• • • • • • • • • • • •• • 33' _ var iaciones .. .. •. 21 9 Furlaua 189
Cha cona . . . . . • . . . . • . . • • . 190. ..R Gavota l 83
en forma de Rondo • •. 193 en fonna de Rond ó .. _ ' 93

'4°
Comunión . . . . . . . • . . . . . • • • . . . Giga 18,
Concirno . J24 •. enIorma de Rondó 193
 X III
XII
I'''.!l.
..... .....
Ro man za , ... .. 176 Sona ta de form a ter nar ia A ·B-
Glor ia moder no . ' 49 Motete sobre ternas toma dos del sin palabras ZOO A' . z6.¡
palestriniano . 143 ca nto firmc . 116
Musette . '84
Rondó Z44 Sonata - Sui te . ' 77
Cradual . ' 31) de 3 per íodos . ' 44 Suite a ntigua . '77
l mpromptu . • . . ... . . . .. . .. . en for ma de Rondó . . ' 93
' 75 de 5 períodos . Z45 moderna .. ' 97
"1 úsica de programa . 3, 8
Himno de est ro fas iguale s ,nR de 7 per íodos .
' S' T e Deu m 135
Nocturno ' 75 Ro ndó en la Suite . '9 I T ema con vartacrones
..
Himno de forma bina ria .. . . , 55 20 3
ternaria ,"" •O fer tor io . '4° Rond é-Sona ta , . 300' T ema co n variaciones separadas . 203
O r dina r io de la M isa . 14 0 Sanctus .. . ... . . . ... .. • • .. ... 146 T ema con variaciones fo rmando
Int erludio en el Melod ram:l :l.p'
O r dre _ Suite . J77
Int roito . 139 Scherec de forma binar ia A· A' . "¡O un solo trozo . 218
Ober tura de concier te . 3'3 Sc her eo de forma ternaria ¡\.
qR T empo di Mi nuettc 222. z60
Kyr ie mod erno . "francesa". ( E n nota) 3' 3 B-A' . 2ZI Tocata ...... •. . . ... .. . ~ . 200
palestriniano Lt ¿ "italiana" . ( E n nota ) 3'3 Sc herzo en otras for ma s . 2:13 T oca ta _ Sul tc . '77
Lo u r e IR¡ O bert ura teat ra l . 32 3 Scber eo en for ma de Rondó . '22 Tract os , . ' 4°
Ober tura - S uite . 177 Sec uencia . . 128. 140 Triade lírica (En nota )
Madrigal 124 ' 70
Mar cha Parti ta . J77 Siciliana • . . .. ... . ... . ... . . . . . ,88 Val s
en for ma de Ro nd ó ,,r.
225
Partirás -Variaciones . 21' Sona ta . z6.¡
Va r iaciones
· . .. •
.
226
203
en otras formas u CJ Pa sacalle H)O. 218 Sonata cíclica o de tema único . 3'5 ro la Suite . " ¡O
Ma zur ca . 225 en forma de Rondó . . ' 93 de iglesia ... (En nota) z6.¡
Paspié . 187 V ers ículo aleluy át ico . '39
Melo día continua 23 ' de cámara . . ( En nota) '64
en forma de Ro ndó • ... 193 de for ma binaria A · A ' . • ' 59 Za rabanda . 180
Melodrama . '3"
139 I Pa va na . ,&¡
Misa .
de dif un tos . .J.p Pieza s litúrgicas suhre canto fir-
nle .. ' 09
de for ma moderna 148
Poema sinfónico 3,8
palest rinia na '4'
P olca . 224
O r dina r io . '4°
P olonesa . 187
P ropio . J39
e n for ma de Rondó ' 93
O rdinario y Propio un idos.
, 8S
'S'
Postludio en el ~ { e1 od rn ma . '43
M inué de for ma bina ria A· A'
eu forma de Rondó en !a J 'rehulio . ">8
Suitc , . I ~H y Fu ga . 20 '

de forma ternar ia A-R·.'\.' 220 en el Mejodramn . ' 4'

t'n forma de Ron dó .... 2:! 2 en la Snite . li S
Motete - Cant ata . . (En nora) 12 ~ Sinfónico . 20 1

Motete de los siJ::los X I Il.-X I V. P ropio de la JI.{ isa ' 39 .

( E n nota) "'3 Recitativo. A rioso . Ar ia . 235
Mut'-'t r sobre terna s de in"clK'ii'lI Recitativo o declamad o musical . ' 29
libre . Re s po n sori o . T2!)

D.A.9:tJ9.
¡ay
xv
"'S.
INDlOE DI: LOS AUTOIlES y DE LAB OBR~S OONSIDERADAS
BACH (J, S.) (Contixuoción) S OM la II, para órgano
O CITADAS II, para violín solo.
Misa en si menor .. .. , .,. , 139
Lo.:; nmalirOS mansadOl con el uteriloo ooJTellpoDden & loa ejemplos bajo obsti- Bowrie-Dobte.
muaica1el. nado en el " Crucifixus.. , . 2OC). 182·, 187

..•.
111, para violín solo.

.... Motet~s "jesc meine Freade"

" Si nget dem Herrn"
(En nota) 122
Andante
IV , para violín solo.
Chacona J9 J. ( E n
, 163

AUGlISTINI ( P. S. ) keit . .. Ch-is te , a1ler W elt Oberturas para orquesta . " . 19i
Porteas varias para órgallo nota) , .. 21 9
" Non so come I'alrna mia" 2QI.). Tros r. - Kyrie; Gott hd-
sobr e "Christ. der du bist Suitn [ran cesas . , . 178
BACI/ (J. S.) liger Ceist " 122, 2 13.
der helle T ag" . . . , . ... , 213 n· 6 P olonesa 188·
" In die ist F reude" (ba jo
Canta ta "Eín' teste Bug", l." 1rlem sobre "Oot t. frommer itlglesas 178
obstinado ) 210.
Coro 12 2 Gou" " . . 212·, 213. n' 3 Gav ota . . 185-
"Meinde Sede erh ebt d er
"Capriccio ;opra la lontan anza Pasacalle para órgano ( vol. I ) n· 5 P lupié
Herrn" 115
del SUD fra tello dilettissimo" 328
" \Venn wir in hóc hsten Nd t - 52·, 56-, 60·, 67·, rcr , (en forma de R ondó ) . .. 196
Ctcuc bien telltpcrado. hen seyn" 206, 207 2JO, 218 BAS ( G.l
Parte I. Pastoral para órga no (vol. L) 327 6 Orgelstücke .
" Das musikatísche O/JIcr" , . 317
12 Pequeños ereludios para
Preludio n' 1 , 2 , 5. 6 . ... 19B M étodo d' A ccompagnamellto
Fantasía para órg ano en do prin cipiantes de piano . 54·;
n" 8 . . . . . . . •. •.. 232 al canto gregoriano e di
men ur (e d. Peter a, vol. 111) 56- , J&]
n' 15 23- , 24- Composizione negl i O t t o
(En nota ] 325 6 Pequeños Preludios p a ra
n" 19. 2 2 19B Modi . etc. . . . . ( En nota)
n" ¿... •• •• • • ••• • 163 Fantasía para órgano en la principiantes de piano . , . 163
Fuga n' '2 .. 28-, 51- ,56- menor (v ol. IX) 326 8 Peqweiíos Preludios y Fu- BEETHOVEN ( L. van )
Parte n. Fanta sía para ó rg ano en So l gas para órgano (vol. VIII.) Sin fonías.
Preludio n' 2 . (j . 8, 9. 15. 20. 163 mayor (vol. IV ) 327 n· I $ j bemol Mayor ,. .. I .Ci6 S info nía n· t .
n' 4 '(J() Fantas ía para órgano sobre Pr eludio y Fuga para órgano 1.·' tiempo (J ." tema) 20·
n' I t. 13. 18 HJ9 "Komm heiliger Geist " n" 1 ( vol. 111.) n 9 6, 8 Y 9 ( Ampl itud d el
Fuga n' 5 31- ( E n nota) 325 (vol. n .) 20J desarrollo) 288
n' 9 JO' Furíana de la l ' O bert ura pa- Preludio ( en for ma de Rond ó) ( Reex posición
Conciertas .-- Cantat as ra a rcos . . . . para órgano en M i bemol abr eviada ) 292
(En nota) 324 Gav ota (l 1I. S uite inglesa) . Ma yor ( vol. IIl.) .. . 199. 263 Andante ( E structur a rit-
para vari os ins tru- l m-cncíón a 2 en Si bemol ma- Preludi o (y Fuga ) en La Ma- mica ) 39· , 40.
yor para órgano ( vol. 11.) . 165 Form a de los.a tiempos 312
mentos ( En nota) 324 yor para clave . 64·
Corales fi gurados para órgano. S info nía. Minué (en for ma de S info nía n' 2 .
[I/1'rllció" a 3 en s i men or pa-
Ro ndó ) l ifi l." tiempo (lntco(lucción) . 265
" Allein Gott in der H oh' " 110· ra clave .
S info nías - lwu cncicnes a '3 (Pe que ñas ce-o
Kyric. Gott Va ter in E. w i ~- .lfagl/ificat . .
par tes .. . . . . . . . . . . . . . .. 306 das ) . . ... , . ,. 278

H.A.9239.
B .A.9239.
XVI
.....
BEETHOVEN (L. van) (C"" _ _ J Tono de los 4 tiempos . . . . 31 1
r." tiempo (Amplitud del Final. ( También en nota ) .11 2
desa r rolle ) z88 T iempo s entr elazados . .. . . 3 14
( Coda) 295 S ift/onía n" 6
Larghetto (1. ~ r tiempo de , ... t iem po ( Amplitud del
Sonata) 297 desar rollo) 289
Rond ó final •. . . . .. . . .. . . 303 Scbereo ( en forma de Ron-
~info"la n" J. dó ) . . . . • • . .. . . . . . . . . . 22]
1"-tiempo ( I ntroducción). 265
Carácter descr iptivo de los
(Amplitud de l
diversos tiempos . . . . • . • 329
desarrollo ) 289
( N uevo epis odio S inf onía o· 7.
del t." terna de r .' tiempo ( Int rod ucción) . 265
la reexposición ) 294 ( Amplitud d el
~archa fúnebre 225 desar rollo) . . . 288 PREFACIO
Final ( rema con variacio - (Coda ) 295
nes) 217. ' 2 19 Schereo (en fo rma. de Ron-
S infonía n' 4. dó ) 223
1.... tiempo (La tonalidad del S in f onía n· 8.
desa rrollo ) 284 1: ' tiempo ( La tonalidad en
(Amplitud de l
el desarrolfo) ~ 284
desarrollo) . . . 2~ ( Amplitud del
Schereo (e n forma de Ro n- desa rrollo ) 288
d6 ) 223
Sinf onía ni 9.
S i" ftmÍ4 n' 5.
1" - tiempo ( 1: ' tema ) . . . . 52- t." tiempo ( Car ácter gene-
(Introducción ) . 265- ral ) .. .. .. .. . 3 13
" ( Puente) . . .. . 273 ( P uente) . . •. . 270
( P eq u eñ as co ( La tonalidad en
das) 27ft el desarrollo) . 286-
( A mplitud d e l ( Amplitud d e l
desa r rollo) 288. 289 desa rrollo] 2&8
"L05 golpes del (N uevo episodio
destino" . . 52- . 329 del r." tema en
And ante ( tema con varia - la reexposíci ón) 294
ciones) 2 19 (Coda) . . 3 14, 295
Scher eo (en forma de Ron- Schere o ( estruct ura de los
dó) 223 períodos) . 21- ,64- , 70-
 a rt e, en ca mbio , se revl'ló ineon fu ndl ble l' JI su sí n tesis, en la vast ed a d 111' ..Il E'Illoo r a ·
ció n oonst ru('li\'. • E l pe riodism o pumiHóle p rod igar eu erit... r io ). " U I'UlIC('p t O
esténec en t"!I(' ri lOlt b n"l't'S j sus eeleboreciones en el Hold ti~o ceciliailO J.' en la '!
r l'visl u ,lIlu ir a $ O("1"a d e :'IliI án, /W.s ;t g n<f q rrg oriu l'l a d e Roma )' Sultt a Ce-
t ilia de 'I'urfn . e videncia ron s u l'lls la er udición y II U!t ee nocimi eutos p ro fund ,,,, r l.'ll·
PREFACIO pee to d el a r t e I18g rado, 1"11 gl"l'erlll y del cant o ~ rl'go ri a no. I'U pa rt icu la r , Bas, org a-
nista, pr-imeram ente d e la Beetl tee d e Sa n ~Iarco,., l"1I ve nee¡a. doml e s ue....liera a
Don Lorenzo Perosi, v luego de la Cate tl ra l d e Teuno ( Ceecr ta} y de la I g l l"~i a de
. . )<: 1 estudio de tos formas 'l'litsiclIR de 111 mÚNica, CU~· U ullIilisk COUU III'C a l (li NI 'rr. Ha n Lu is de 1011 ~' rnli ;~est's, e 11 Ro ma ; r evele ot ra de la s fa('t'tax de RU IU'rsn llalilllld
lll lllll.'n to de ION elementos con st it ut i vos qu e d et er m ina n e eq uilib ' , '" Rr t!sl iC'a j pon e de mani ñesro ,,1 ('lIpir ;tu culto, al epas lonado iuté r-pret .. rle lus i ns i ~,
I . " ' " ere Y 11 U II I I II (
eom p eXl\:~ de St1/l ~brlls bás icas, y a l conocimien to d e los pri lll'ipioN ' lile r ill'f'1l !In l'" l1 ('lI ),iaesl r os de la música Iih i r g icll., al "cultor sincero y ec nceedc r eXI'('r ti liimu d el

t ructu r ac ic u , cOII~' II Il)'l' la pa r t e pr tptJ lItlt'ra nt e ,. _ ur i,,1 .1.. l. li , l' a r te ~rego riallo ", (' r of('Suf e 11 ('1 Couaerv etcr¡o y en ('1 & 'm ina r io de Milán, "puf tó
, I s mxe tp lil as l<1I ~ .
rlOl"t's «('1 a rte d e co mpone r . 1'1 eaudal de a us am pl ios eo nocimieutos, d e su t rlld ir iílll pro fund ame nt e e:¡' lu illila , de
1.8 p ubheaelón , en Illlt'Mro idioma, ..1("1 " T ra ll ato d i form a mus u-ale" d", (liulil> " 11 teenieísmc E'quil ibr ado; rectores ffiI'llI que Inetdíe rc u IlOIlrfrfia ffien t l' c ua ndo I uere
Ha ll, lIubtwUl8 nne fa lta l' " ""11/1 u na 1l~l'lJidad dentro de l. " ,',\,' ",', d \ " lla ma do a com pa r t ir ron Don Lorenzo Peros¡ la tliret'l·ión de la Bihhoteea Ma lTi ana
T ti ..' .11 e a m UNIt'a ;
r~ '1 ,lf'llU 0,, en ml'~~ to /1 10:' valores i n l r¡n_~ de la obra. 1111/1 jf'r a Nju ía que le co n. ,If" v eneeia.
fll"r' lI. la 1l"C'\ erar(tlll erudita ~. 1'11 g'l'nl'nli,adll ad o.....i én l " lI ast a ahora no Ii tRi hemos refe rido a hl aet ivid ad (" t('a do:"a d e Bes eomc rompo-
(' " l¡ B ( 1) " _ •.~ pec .IIg~lc • .
' ~ 1I 10 .811 , .eom pot;llor y m u~ i('.j lo.ll"o It a lia no, d f'l" IUlí ~ II~ p r ibll'rotl es t udios " itn r , au n cua ndo bi te último ( ller a super ade eu ~ I por el er-urlito y 1'1 m U" ¡ t'ol o~o ; sin
cen
\ 1 Ol')\'a " lllll Tebaldin¡ y fo:nril'o ~f8f'('O B""'.Ii , en . It a lia " " ,." ". , ,.\ Rhei 11bI'r¡ l' r , f'n " lIIbllr:;:o, su ptllll' li"('iólI (u~ am p lia y eetsc tiea. S intió s u vtM"lI l'ión desde mu j- joven , y
< . " IUltIl Ul ; , pe rn b l ~ll pront o, lIU,. oolld i<' iuIII''f in natas d e lUI im ilaciúu, y su in tt' li:Zl'n ' i 1"1 "arál't t" r mism n d e 1111 "oout'acióu mueieal, ,\' de su .'u!tura lu ego, 10 ubre a ro n, den -
dll,",~ 1 Y ft rl,ll. u1l1l10 a la in cli nación ir r..,.i"' ib le dE' IIn PlIpir it u illvPlItil!81lor P<~': 1m ti .. la or bit l'l t!(' 1111 rom au t it'ism o a ll"lIl ~rado , a l ma rl{('n d l' todo éufas is, d e t oo18
(' 011I1111 - r l' flr llum lo Imll fl"(' lInd as LílllqUl'\IIl,. por I{).~ II rl, hi\·o,. J I' N I ' "
l' I r ' . , ~.~ II.~ ,1 UI·
".1,. ' ', r..l{ir i,'a _
' 111M Jl'll l'l Idl ll a ~ dl' 1t ~ l i ll r dI' Fran eia, p td ÓI'iI'IIS d i' lt'.~ t ill w ll i os a rl' lIicH' _ pt'rfi. La "for ma " -l\inl ax i,. d l'1 d i:<(' llr llo m l':<it'III, lllll.terill 1I(' l~t'sib l(' a la ll (lill(I Uillil'in .
IjHrou u na Pl'rso~lalit!lld lIl'tll , ~It'fill i da; ,v '111 1' 111t'¡("O, al'r('I't'lltll llu r d('sarrol íad~ f u..rll. llt'" nHí¡¡ d i v(' r~ H _ 11('!Ipo!leítia d~ hnlll Ilr icl ('z i"SCOI{llIt il'lI y l'OIH' l"rti d ll. (~ Hs i ('11 ('osa vi·
1 (' I(!l;, t'Strl'('hol< II.mlutos dI' la ,. di Sl'i plilla ll IH'nclr m i('IlS, Hfirm{ISI' t'1I l'1 núd('() ('(' flll' \ /1, t'l1 pu nl o d(' plt r lilla d e la vGllln lll(I arl ílll iclI. ha cia su SIlIlt'racióu , ha lIid o ('st ll-
to r ('s 1Il1f'1e<.t.u~l~s (!Uf' ('out r ilruy ('r nn a la form lld ón de ('AA ('or r iE' nl(' d f' Cu1turll, (In(' ililu lll po r Ra ll. I'U ("<t I' T ra lallu, ('on or i!{iJllllidarl d e int (,lIción .v de est ilo, 11 t tll\"t's
( n..ra E'llI,a. ~.IIl('llI l (11' :t'no\'a~~{lII 1'11 la vida musil'a l ita lia ua 11(' oomil' uzu" (lE' "¡!tlll. ,1" t odas 1311 ffian ('ra .-; asu midas por la l'XpTt'sitín mU!liea l, I'a r t iemlo d€'l m'id eo, m;"."
" I~ ael l\ l~lHd mUlill'a l orw llta Sl.', p or Jo I'omíin, 1"11 la al'l~ión in td ec t i \'H tll' ilu li . !limpll', y IJOr t"nt tl'" t"1 pt"r íotlo In usi.' al , a l)l)rth todos lolt 1I:~IIE'ros : d ('ll() l' 1M tro1.l>" li ·
\ ul ul'lcwn ps d lfl"r l'lll Ml, pola r iza da I"n b UI t ('uJl'n t'ia-; dilWr im illat lll.'l d .. I'alla u na ' 1IIt' 1I'lf ll: icOl< 1"11 I"a:ltn 2 f1"guria no ; Ila-;llI 11111 tlt"><a r ro lla tlas for ma.. lit' h míl!>iea voo.·1l. 1" Ii\t in.
n:s frl"('u('lIt~ ~ ,alllJt"lIa !Jtra ~\Ie SI" I'u mp ll' 'I"JI u na man ifl'St a('ión gl!Jba l, I'Ul'O: l'1t"~ lIll .\ . profa nl ; J.- ti_ lE' 11'1 " IIlUll<' r ll'illll dltula~ que in t l"~fl'lll la 8t4ilf', hasl a la S i7l ; o"ía ,
In n ros OOTlSllt ut l\"~ 1'1l11t' u r rl'Il, ('(''''' or d l'm ..nt t". a Ulla r l'l'I lillatl 111' lI ill lt.!;i~ B~jo f"St ... ..1 (,'mtt¡' rto , 1'1 r O " "G~i"/';I'I;tll , ('11". F.I l exto ha Rido ih Ll>t r llllo ron num('rt'Nl'l eJ"ILI.
~'fll't"t o, la . 1:('r':o.ll a ~ I.,1 8ll tll' Bit" l's u n I":t pont'ntl" lit' l'uei('lopf'd i"lmo m u ~i l'al : t'o mo 1,1,... 1l1llSiealt"!l Jlro Wui entM; tI(' au lor'i"S r l" pre"-f'lIt ll.ti n lS d.. las f'St'll('llllI )' oríy,c nt"!l má...
m t l'rprt"lac lol\ lustn r wa , ,1,: la . f.I)\)('& ('11 'I ue lll't u a ra , y romo fa ct or que I'olll r ibu l.t' rn ilil'''r'<Cl', oo n (i r it'nt1o, po r t a lllo , 11 la ob ra ,·arát'lt'r tle u n h 'l"rsa litlad , (" a,.. i ; a Ulltt Ul",
& cia r forma, a t"M' /Il0\' UllI('llto tll" t' uh Uta , It ' 1111' ha .''' IlIOt< r, ' fl'r " lIeill. m>i.. lI rri b~ l' " U \' irt utl lit' la ¡m lole rt"I",l ia r tll"l c!a",il' j" mn d e l<l!'t for ma'! ''>itud iatla.'1, la m llSil'1I 11I"
ItUl" cllraef t"tl711 H la Illw.i,'a litlml ll.. ('Sta t'.' utn r ia. ' , .I..r ua , por cu nsiI:m it" nt(' , no ha 1l"" li,l u fii!lIra r ma)"or m('n t('.
• ~:II la a1t.' r lllle i{01I l It" lId i" il1 a rit'S 11I11 11 ifurrtl t",., nas l"tllll" r t"l ó Sil ,. (,:'Ii go... n C'ias t"1I u lla Ahora h i('n, la ('xt f'ri or iz8('itiu 111' la l' mul'i{1Il " 11 a rtE', t' 1I t lK ltlN s us a¡¡I'l"t'II." Y
p rUl'!lI'1t H" ' lIr'j l ' ~i ' n' IUt ·i 1" . ,. pt' r t'tJnSt'l"ll t" nr ia , !'t u cOllcr<'t acióu ~n un or l1t'n for mu l, rl'l¡u ier e u lIa p r t'ptlr IH,ióll ¡¡tÍ-
.~ , ' ,' , " 11 "" lIlll 1" II "¡OIII'" I11 11H!llll"t lllh'll l':ttl"mporálll'Il.!I ' s i hi ('
t_
uvo I'SPI'I'
__ __ __
la l ]\I','I "r( ' 1I 'i l ' ' n
' 1I l ' lI ll lOllll' llt"" t (' !I ' I' l lI ltl li d n s , t 'lI 1"~ [1 rl' ~i ll n f'll t->;p (' cf f i (' li s ,le liilll Y cabal, qu(' prrmila u t ilizar rII.(' inllallil..ntl' lo!! mt'l!iutl - y pst e T r utad o dp r"
forma tIIluiclll too; va lioso instrulII..n to-- parll la I'on!'t('('ución (le 1111a Sllp rl' lIIlt fimd i-
fl l S II I';Ó 1' " .\1" " ·,' I"' IIIIIl :l ( \"'1\<'<'1;11 ,,1 21 ,1.. ahr ll ~ e Is74, r r..lled Ó"1I Vobbla. I " , lltil mu sical y I'Stética.
dI!' j u lio d.. In'!.
N, .J. L .
 5

PRIMERA PA RTE

PRI NCIPIOS GEN EIIALES DEL I1ITMO

§ l . NOCiÓN DEL RITlIlo. La sucesi ón rlc sonidos despierta la seusa eidu del me -
vimicnto. Para prod ucirla, es sufic iente una sucesión de sonidos de valo r igual ;
1Illlol , pa ra q ue pueda comprender se el movimie nto, t's necesar-ia, en forma in-
termi tente, la preponderancia de uno de ellos. Mientras los sonidos se s ucede n SiD
ord en determi nad o, se les ptrcibe per o sin por d io satis facer nuestro sentido ; que,
por ot ra parte, una vea d tl ermilw.do d,'ello orde n, siéntese a su V ("Z J(Jlu f edlo y reeo-
nec e la esísteeeta del ritm o, qu e se traduce en movimw nlo urd e'l64do.

§ 2. ALZ.Aa T DAR. (1) P or ley n a t ural , cad a movimie nto tfitá constit uido
1)Qf' el nexe inseparable de dOll fases, ini cial la un a, y la otra Cinal, qu e compre n-
den ambas la total d uraeión de l movimien to. Cada movimiento esté integrado, ·pues,
pcr un mín imo de dos tiem pos : alzar, falle inicial, r dar, fase conel usi va ; por
oree pa rte, cada movimi ento admite tan 11010 una acción de alzar y otra de dar :

a lur dar
~
A r Ir
BI ruovim iento mas simple es el rit lPiO bl"aria, dlspuestc sobre la beee de dOl:
tiempos de ¡):tual du ra ción, uno en alzar y el otro en dar ,

§ 3, TE NDE N CIAS, SAT1SJ'ACCIÓN y ClJNTR MiTE. Ha bi éndose deter minado que al-
re r ). dar son lll:l dos f&lffi, los dos elemen tos constitutivos del movimien to ; a su
\ ''' 1: lI ~ ~ i ÓII re vela un carácter, u na tellllcllcia, na turalmente d i/ erent e y aún
cada
. ' pl l1'~ tll.
A t:ar, qu .. trad uc.. en cier to modo u na manif estael ún de energia, ti ende ,
enmo tod o e~ f u ..rae, a perdu ra r el menor t iempo posible ; det ermina, pues , carácter

t O Jo:.. ltall " de prop6!Jlto 1.. upre alollu ~""¡ I y tu i... e ll rn h n d & h a .... r I ldo em pl_ _
d. a po r loa t eór1C011 ilrieCOS ., la Ullos, 1'11 el aeo tldo OPU,",8tO.
 7
G
Aún pertenecien do a un mismo ri~mo, la "ar iante R del ej . 2, que eo'f&( 6Nft4
de breved ad. En cambio' da r, que _lP
" lfie.
. dllltens
. la!il tendeneiaa d e lu fases r ít mit"a' f'll INÍ..! ftatv r al , máI t l p O'I'lá lWI qu e la va -.
ti t . t iene po 1& lo i6" de esfu erzo tiende a ""ni..
o • r u • caraetu de d atrad 6ft. ( 1) • r- ri ante 8 1 del ej. 3, qqe le es optlesta (1 ) .
Las d Oll e!ilpeeies fu nd amentall' ll de rit mo bi,.ario A, )" t r Nlario, con I UR dOll ,-a-
El ritmo
~n fonna binario
ni cont ra ríadel
IJUsej ' 1• ~ eI mOn• ~ll'nto
. esquem átleo, iJtf1ifertmte, qu e no rie ntes B 11 8 1, eonsidérause tu úni cas maneras de agrupa r les sonidos o los ti em-
prop l811 tend eueies, sea del otear co mo del tk
po, "'. forma sim ple. Los demás movimient os rí tmiC1:'8 no IIOn más qu e t'Ombinaeio-
Cua ndo COneUI'Man las ap uestas tend enc¡ _ r.
!1 dar ) con 8U carlÍr ter Iat ent bt l é I R,S (~e a mbas r lll«'!1 eonst it utl vas ( al: ar uea de ambofi modelos.
e, () I pelle e srgu rente movimiento :
De lo an teri orlUl'ute expuesto, p uede col e ~ i TllI' :
I. L os tiemJlOs, y por tant o los sOni dos corresllolldien tes, delata ll tend encia
alz ar do,
d, movim i ent o (al.1: ar ) o bien caráe/ er dt r i'p OSO (dar ),

Ej, 2
R
rT: r H. El ,;Imo, q'Ún d esde sttS f orma s si m ples, esM f llflduflo, en el CJlmplimie n to
~stas tendencias, tan'o como en cmllranarlas.
d,
., h'eo
r r r § 4. R ITMO RI MPI.E Y Rl ntO (lO )(PCIis'l"O.
nuaeión de u n priml'r alzar, el mOl'i mif'nto tf'rminll. en ,,1 seento
A r F:\'l"NI lti TM.ICO.
r<'S~til'o,
Si a eon t i-
ti ene le-
11:" el ritmo si,"pi t :
do nde el dD,. rs de ma vor d ura eron
" 111'1 aüor La d .. d
J a, lIf'a por las prolong~eión de ' . uraeron 4'1 M r f'61á rep resent a-
. u n mrsmc IlOlUflo ecmc no r 1 d d .
lIOnl d oq sueesfvee. ' ,.- a suma e os d istint os
RIT » O SI » PLF;
Ej. 4
o" aIo:n ea mbío euando
n do UDa ' mavo d ('mi 1
ros ,
'. un d
1as tend eueias de ambJl" Iases d- I
_~a 1 " movimi..n to, T m lt41 10
r nente
u
uracton ('1 alta r sobre el dar
m . : , r b' · ·
" , eci.tenese e movimiento si- B I ItU IQ

abar ... ...b ar dA,

~
r-------
Ir
·,~~ ~, r Ir
R' 11
A
Ej , 3
o ... . o bie n (\1 r
UF. ~tas
1 dOl:l varia utH de r itmo ti!'n", f,or base com ún la ecnexión de tres t iem-
pce. e a que r esu ltan dos eombinaeio nl'H il!ualt'l'l :
R' r----rr
_____ c---
o bie n r r Ir
3 = 1 +2 o b1eD 2 + J
Si en ('1 pu nto mismo en 'Iue se prod uce la lf,{'('iún desc"ll l1('nte
del mo-
lllt d
v imieato a l rep os o , tiste r-e bota cou 1111 nu e vo i rnpuJJ«!, o r ilÚ lla ;¡e el ritll lll Cflltll
. (/;
es decir , dos tipos de rit mo tern ario que C!J, p or t an to, la coneú <ín , la cOllc a te llal'ión de \' ar ioH r u mos llilllp1t'Jol :

lzar,r..ID.ddleado
e, a(tI ma la eo . tumbre de modo
e a d erto ac elerar
&Ob: mo r lmleato r lt mlt:o t letlde a a bre via r lo. Uempoa (1 ) Ul. 4tre read a de dlltl d óo , '1 por tlDtO de a ce nto, e l l. len le eolre e l a lu r Y el dar
tu. rel~tl"t""
. ....e...r la d ora d ó a de la.
e rn.,,,tuIo .. traa.ro~a : : r 101 ti empo. eu da r. A. l tamb lllo, la telldeacla a
.~o~d ar, por ll1oo mplo e a 1.. rlcu ra l coa pUllUIlH : • • ~ •
JUIHflca la e d l tea c la de elta. d OI "arll ol e. de r it mo teroa rl o, La t ll ODomla
" . a mbaa con.leta . p oe a, /'l O . u f al ta 4 e I lme trla. que .. produce en 11110 o e n a i ro ae oUdo.
altemaUramep tl . (V er pi&. 14 aobre lo. compa _ u lmlltrlco- ).

n .A.923

8 .... 9239.
 9
8
Ej .'\ RI T MO CO M PU ES T O
B I !O U IO T U IO U IO

~ ~
A
(Ir rTr (Ir B
(rr rT r rT r pu<'de

• •
o blell ~
¡ Ir Ir Ir 11 bien -------
rrr r r tr r r~
tr ¡ A . Cor elli . }',.-t¡,¡J;o,

~
11 b ie n
¡Ir I r I r
prolonea entre 1\\1 alzar :r el dar liubs ill: uiplltp,
Sí ncopa . S i un mismo so nido se
interlllPdio, uri ginalll' l it $ í ll(01)l/·
JI' (Ir mi entras 111' pe rcibe 1'1 Itr l'n t o
dar I'S igu al al s ubsi~ui(' ntl' , ae
Ounndo 1'1 valor d e d urución que p rpc l'fle al
~ .----:--: .----:--:
o bi en
u lrU lurlr produce la sínco pa a ut éntlca ¡

n h len • • RlT"I" TFJI " . ~'"

r I r" Ir I'Ír r ( T r r rir r

l.os Juga reIS marcados ro n un aste risc o. eorres pcndicutes a la reilli<'illd';n del
(Ir H

mc vimi eut e )' a la eonju ución del f ina l de la fase COIl 1'1 allar s u b:.i):'ll il' lI h', deter - B' r ríl' r ríl' r (Tr
mina n 1(»> aee ntos rí t mil'OS. "'lIle llft·ir, /t'1 l'um.bios de ri tmo, q ue entonces ~ en-
eueutran eu l/al'. s e produef'n movimit"ntos s incopad;:}s, de ('3-
Cu ando u iste d if pr f'n eia de valer ,
Al l't'tlt' del movimíeutc ec reespc nde ti reposo final o eonelusl ve. Del estudio r ácter d ist into :r 11e ereetc va riabl e.
r eal izad o ,'1\ <'1 ¡mrrafl> I. sob re la relaeiún t IL I .... a/ ;wr v 11111", d "l l'r m ína.w la n re es i-
d ad de qu e ('<Ida repese debe sce la l'onl inuaeión. la eun seeueneia .1f'1 lJl!ur prece -
dent e. La .1e Cillj('i,ín J ad a má s a r riba sob..,· 111 constit ució n del rit mo compu esto
r la IUll u ra t('za del 3('(' 1110 1I1':·tr ic o. conñnue n ta l t1<'l'I'Sid a d, e xeluveudo, po r ta n-
lo, q ue dos ae eutos ( d os t i.. mpos E'1l dar) l"P. suced a n s in la interea laeién de un
Ej. B

A r Ir
R,nco .'''UIO
.---:-- ~

r Ir Brl r rlr r r - - -R,,"Io "."UIO

alzar; h cU/l 1 l"ig ll i ril'a r¡~1 te r:dn' n;a r In It'y l':'; naturales d e l r itm o. B ' ( Tr (Ir r'l'r
§ 5 . .\ " ('[6:-.' VI: .\ LZ.\ R I N W ....I. M Jl ·IH: ~T.\ . El peim-ipio expuesto, pe rm ilf', n o
obst a n" ', un a p""ibilida d : as í l'nnlO 1'1 ]¡· ugll a j.. eor rien tr- admite la f¡up rl't< iún del
RITMO y COMPAS
prouomh r r- t-u la f rase " yo vuy " ; f'~ ud urixlblc ta mbién, qu e el alzar 6UP" I'''tO se • . ' musical moderna f'mpli'a nNe lí M' 1lS di viNo-
sobr eentie nd e y M ' ex prexe, tnn ,,(,10 1'1 r l'pOSfl rexpeet ivo : § 6. COM 1'ÁS SIM!'Lt:. h n la es{r l~ura 1 bi ,1~ r it r-ro. Desde que l a
, 1 I ed id a en c1H a eamtu o ,.
riul< qu e Nefialllo In am p 1itud, a m , . ( , . hr e l. nota qu e lleva el acen-
, fi t e ser (' O (}{ 'Ul a so , ~, •
llncn {l barra 110 p u ed e pr l,"~ l c a~len t r de la mismu. A~í, com 1Jáx es la dia-
Rj . ¡; A 1" r íl m il'n ( d ar ) , !i(' p0 11r lfl11 l\:(lJatll me ntl~ >\1,' ~I m movimien to r-it m icc. Bqu ival c,
H B'
t lllH'ia entre ( , fll; ar en ( ( lIi , I"S ,I,AI' lr , la a m p j tn r ne 1
rill: ura,laffiente, a la longitud d el p aso hu ma no,
en tus ar de
(Ir 11 bIen
(Ir 11 bien
rir ~o ha v ,1\111a de que. pa r tiendo de un /I ...en
lo
,
pa ra obtenerse lit m ed ida u acta ,

puede admltl rae

¡¡¡. 11 bien
G
11 bl..n
¡ ¡ Ir
~ ... Il:.eeoslu'io alca nzar al aeentc 6ubsiguie nte :

tu 9ZJ9,
10 11
Ej . RIT MO SI MPLE
"
B"......o

Elemento rltm lco

" lu m !
~

,
ro ro
!

Com,
A I I (Ir I
Cornp Com p. Cornp

~omp. Com p. o b l"'D

Co rnp Corap CoDl I> Com p

l'n~u lo

El eme n to rltmko o b ie n
III~ II
,
u II I r1l' I Comp . Comp, Com p. Comp.

r'Tril't nr
Comp . Con' "
--------. I I
o h"' n II I r Ir, r H' .II , ,
II I
Comp Corn p Comp. Com p.
Coo ' P Co w p

Ele me nto rümíco

o b ie n ¡1(lti
,
h rl l l
I, I F1r I I Co mp. Co rnp Com, Com ,
" Com, Cow p. /,...
•
... ' ,
• -=:--..
y ~
~
I Il r rlrrrlr rr lrll l E J.'
o bie n II r r Ir I I :1 b ie n
,

Co m p.
,

Com p.
!

Com p. Co m p.
Cornp Com,

R IT MO COMP UEST O § 7. CoM l'Áll rO:ll J' I! ESTO . 1\ menudo el compás ec ntte ne cn ás de d UIl o lr('lO
tiempos , por l'onsigu il'lItr . más de u n eleme nt o r ít mieo s im ple; por eje m plo . ecm-
Ih " UIO pases de 4 t ie mpoll, de 6 ((ornlado ),a sea de 2 2 2, como de a + +
3 ), {le +
!l t iem pos, r te . E n ta l sen tido, ta nto el alzar como el dar , eontieuc cada un o, d o~

1I
!
~
rTr !
nr m I
o tres tiempos,· es deeir, euda lin o un ele mento si mple. De este mod o, cmlll (o mp.-ís
compuesto es 1ln cm¡j ltnlo de dos o tres eumpllses simplu, de dos o er es tiempos 00 -
d a uno.
La conform ación de los compas es comp uestos , es aná.loga a l a de los compa-
M'l'i simples, de los euale, son una am plial'il'¡n . F.II &itos, hay dos o trCII tie mpo s,
U1' t) princip al en dar , y uno o dos otros St'cunda rios en alzar. Así. el elemento

n ,\ Q~39.
tu . 9239.
 f1 = 2+2+2 = 2 + 4 "
n ? ~e-- ~ ~
sim ple, (o minÍlscu lo compás) que hállase 12'11 el dar del comp ás eorepuesto , ti ene
pt.tiil'ión pr epond era nte RObre el o los elementos ( minúsculos compases) q ue se be-
f<;j . B'
o bten
o
r o
F
Ilan en aLzar. Rstos elementos ( minúsculos eompaaes] no pierden su fi sonomía ni BU
déb il acen to. y se esta bleee, en ca mbio, una espeeie de j era rqufa e nt re acentos
F F F F F F
pr ine ipa ll'>< ~. secunda -los . Loe p r inei pa l ~ (E'II el dar) alterna n invaria blemen te eon
un o o .Ios· ¡;¡l'eunda rillti (12'11 au ar ), ~Ilú n sea. bina ri a o ter naria la unid ad r itm iea.
o bl"n
í rr í j U U j
II'lI.yor que p r~id lt ll : o blt D
j F Uj j U
o b1~ r.
P RIN CI PA L . . S ECO NO Aa .o. í n í íí í í i r U
Cornpb de ' tl ~m po. ,
I r' r ,.
!r r Este eompÍll ecm puesto es .nilogo uaetal1len~ 1 compás sí mple
r r de t res

C, m". ee U.m,.., I í í í ¡í í í fiempos, de los euales dos en allar ). uno ..n dar. 1

Compa6es eomp vu lo, dI' do, o lres d enudo, ,i.mpk, bú'ano.l :

11 = :1+ 3
4 = 2+2 f<: j . ] -J
~ ,
(Ir
........
Ej. 11
• r ~ ,< j'
~

r j'
/
j'
o
A

b l~ Q
r i o blell
U í j' U í F'
í í i í í i j'
o bie 4
í í í j' írr
o bie n
i I• í F
í í o bilu.
Uí íi U íi ¡rr

.....
Este eom p ás eomp ueste
b l~ D

efi
í í í í í í í í
-,
a ná loloto exa cta mente al compás simple de dos ti erno
.
."
Este to mr /is eemp ueste es l amb it n ll nálo~o (ve r Ü 11) al eompáa s imple
r<»; : r l , 0 = 2+ 2+ 2 = 4+ 2 J I" (los tj empes i rIr
¡';j . ] 2
B F~Y
• _ - - -- ,
r7 ¡.: j . 15
o = :l+:l+ n

~;J
o bien
F F F F F F 11 j'~o , ~o '
o b ien
í í F F ir F F
.. h ;~"
j' r' j ' r j' j'
el...
O bi en
F r íi r r í í í í
" hl " "
U í r j' U í F' r'
o ' bten
í í ií ííií í U í
" hll' ll
F' r í í j' r í í í F'
<' h l ~ " j, rr rr rrr rrrrrr
Jo:sl e ecmpás compuesto es a ná logo exact amente al compás SImple de t r es t iem-
de los cuaies uno en alzar y d08 en :lar : rl r " h len
U í rrrr rrr rr í í í íi í
."
KlIl

B . A . 9~39. n., 'llS9.

 15

'"'
Este compás ecmpuesto es también Ilnálogo ( ver ej . 12) a l compás simple dto
tiempos, JI!' los cual es un o en atzar •\' dos en dar '• ~~I
I 1•
7 =s ~

'. ¡.",r.,
Rr-
( 3 +2 ) + 2
,
'>
r
Ej. 16
R'
o bien
~
O ·

¡. ¡.
~¡.
¡
n ·

¡.
-
¡.
~
¡.
¡. 7 = :; ( 2+ 3) + 2
I '
¡

o bie n
r r r ¡. r rrr¡ ¡. f l i <¡ , ¡ I ¡ - --.. 1" I
o b l.. ~
rr rr rr ¡. rrrr rr ¡. 7 = 2+:) (2 + 1)
.'c. I
¡. ¡.
r r r ¡. ¡ . I
rr
o ble lL .

rrr
o bie n
rr rr rr r r r r r r r r r r rr r~--
r Ir r ¡, .'e_
11

t res tit mpu¡. d I!' Jos eua lt'& d os. en "uar

" e.
1'alO bit n este compás eomp uest¿ es a ná logo ( ver ej.
y u ne en dar :
13) a l compás sim pl e ele
( I¡
7 _a+4
~
i I
r-TI¡ , rFl"¡ '
§ 8. CO:>.l PA¡.;ES AllIMÉTRIC<.IS. Los compases com p u('StOll, eonsidera dos a nte rior.
Oo.
m l"~te. r esul tan d~ la ~ru p.ari6n de d Oll o t res elementos :;implf'll iguaJe. ent re si, ea
d~>(' lr •. en s u totallftad binarIOS o tern arios. I' Pf O puede e eontoeer que, a UII clemeut n 1... desemeja uaa de valo r de 108 dos eleme ntos (alza r y da r) que componen es-
bina riu en al,mr cnerespomi a uno ternario en d ar . o viceversa. "It! euurpa ses, eonf iere a
los mismos ca ráeter es peeia l, U II eenu dc cas i de II!qvil i brio
E n estos r(l.l;os, :;e presenta n eompases no ('x8l'1ame nt e s imH r icos : inCltablt, Ia ctor en que reside la r azón de se r de este género de rit mos ( 1) .
~ =a+2
,.:j . 17

n ·
~
¡..----.-:¡ . § !l. }<' RACCION A ldIE S TO n E LOS VALORF.g DE DURACi ÓN. Hasta a h ora se h a eons l-
rh- rado la reunión bi na ri a y tez-nar ia de 1".. t iempos , (' 11 MU a gr upa d ólI de un idad es
o bie n
rr ¡. rr rrr o elementos si mples, pri mer amente . LU e~o se ha eensiderado la reunión de estas uni-
cla,l,." fll" IU('fills ent re s í da ndo lu¡rar a la form aeión de 1()!iI eompsses eompuestos,
es l1('('i r , ji unidad es for ma das en batee a nl ult iplic acióJI del va lor ea- aeteeiet leo íni-
o bi e n
¡ rrrr rrr r-ial de du r-ar-ién de lo:; soni dos (2) . Ta mbién, de ma nera an áloga, este valor p uede
o b h' ll
rr rurr
.•. ru
¡;,el' SNbdit·idi.lo, Iraeeionad c

E nt onces :
:S.,.2+ .:l I. - Tanto en los compases simples (' 0010 en lo:. compu estos, puédese siempre
~ ~ . ::::::-.... subs tit uir el vetee de cua lq uier t iempo por la equivalencia de la suma de SUI
¡' r ('------:¡ f u (..
'('iOllt:!l .

o blell
rr r rrrrr rr (1) Eate ca ri eter e8pE'e lal. lal vez e8tá IIKad o a Iu lend n c la8 p rop la l de 108 Indl' ld uOl
y de 1011 puebl oa : por eje Dlplo, e l <'OD oc ldo corop'" d e 5/8 o de eo-cíeo, caraele rlsUco d e
o bl"lI
¡' r r ¡, U
ODa d aDl a yu ca n i llam ad a. VN.18 e n fa Ilota de pj l'. 3 la refe re ncia ee b re 1111 doa " a _
tl a ntel de eornpb de tre l Uempol .
t2 ) Actual men te la bu e p ri CtlCII ue la e lcr lt ura mu sical ea e l Cf>m pjl de 4/4 o C. elel
o b l.. n
rr r rt rr r r r
... ~ u a l cad a un o de SUI cuatro mo" lml en tol , ea el " alar tl pico de 105 llempoa q ue form a n e l
roDJUDtO d el ritm o.

t\ "\ 9 ~J<)"
 17
'6
Por (,()llai¡ruit'nte, en lugar dr :
por tonto ('1 rit mo ) {"Ji una eonea tenaciún d e IU'cion eli eoneecu u ves, de impul., o y
Ej. l t1 A 8 8' I 'po.~ (l ; f l'spl'Cl o a ('!It a base, {IIU' pOIIr ías\' si ll'ui flca r como "la t rama del ritmo " ,
.....---:--.. 10lI mor ívce PUt'Ilf'1l a pa r eeer en dos op uest as JX'»liciones :

PU~e cbtenerse .
i Ii i --- Ir Tipo 1. _ E l mct íve, basa de en el nex o d e I a.~
línea di\'isor ia, :1 que concuerd a ro n la tendencia
rMt'S alzar . dar, a ca ballo d e la
ffip(lDtJn e. del movimiento :
im pulso . rcp o.' Q.
u i U i i U Ej . 19 ah ar I
,,,
U U U i i i r U 8 .,.... 10
• r i
I
r U U r U U i U n I
i U i i U U
f u .. u ,"
i i
n' i i
I

U UU U U CJ
U wt i i ,,:1 mot ive COD...ti htfdo : dnr _ 1J1~ lJr . ..ir ua do
I
~l
lll"ntrll del l·lImpás.
Tipo :l . -
q ue ('unl rar ía la 'ml,'ll eill l"Spont ;lIll"1I ,le 11Io\'ilnil" nt o.
h
i
"'wt" l:W'~
Con todas las eombin. done. int t'r lU tl.ti . s.
i wt U
wtwt~
¡.: j . ~O

B I ,~ ".'o
• rr
do<

r
ab ar
1

I
I
r
~
1I . - Los compases fcrmedos por fra C("iones de tiempo como 318. 418, 518, 618, TU"' ' 'lo B
718. 9iB, 1218, et c., SOR anál ogos a 10 1 eompaees eonefítuidos por tiempos entcrÓR ; I
es decir, análogos a los compases de 3/4, 4/ 4, 5/ 1, 6/ 4, 7/ 4, 9/4, 12/4, ete.. 3'
a nltologos a 10i eom pasos (de UlIO <,ad a vez mCIlOlJ frecu entes } formados por la multi-
8'
\ i
plit'seión de I~ eompa ses usad os eorrlentemente, por ej emp lo : 614. 914, 12101, y 2;2,
I
312. 412, 512, 612. ete. t:sto.~ .Ios t iros, con eeepect o al r itmo. responden 11 la l ibr-rtad de dispo ner so-
bre el e recto descado ; e+ t ipo 1. ( d . 19 ) a fir ma 111 Il.·..iílll Y eslahl~ r eposo (d ar) I
haclu a ba j o ; m ien t rns que 1,1 tipu 2 tei ~W ) la 1'('('IH1 Zll y p r-rmaue e e eom» en SllSp PIlSO
FORMACION DE LOS MOTIVO S ( 1) , I
La (jif trenc ia exil>Il"IIIt' ent re a mbos II p.)I¡ ,'s t al , que 11l ~ m"'mas Ilotas a d -

§ 1 0 . Dos DI$T Ui'TAS POSI CIO NES DE LOS MOTI VOS l::N EL DJ .lJ. l'.u. Lo.o met i voe,
que p ueden ronsi de rlltse eome las eélul•• de 1. mú sil'a, tiene n como ori gen, como ele,
mentes pr imord iales, los movimient os, las flbJes, los impulsoa ~. 108 rrp0608 det rit-
me.
Hemos viste. en el piirrafo 3 (pig. 2 ). q ue el ritmo, de. de 'VI /or"uu más , i",.
plu, "tti buoda ifldid i,.ta""d. Jobr, lG sati' {ol'dolt y ti I'o ,,'ro,',.
de la, ItRd, ,, .
cia. pr opia, de lo. ti,,,,po.
y lo. , (1"i40. , eratr. ~ e.au, u t abkCtl b onUJUJei6. t lt
el motoiminto Es" eetableeide, po r ley PAtunl esponU,nea, qu e el movimiento. (y
quieren significado dis ti nto ~- o f rl"('('n d iferente e fec to r ít lOieo. Jl8!i1lnd o de un t ipo
a ot ro.
I
I
11) E a el ord..n a rmón ico (do a de tam bl~ n u l. le "p a re la cióa r !tmlca , toma ndo e a
t."Onlldf'radóo el eeenete e te. "a li ara d e 10 1 'S on Ido s", de q"e ee ,:. Iari m" adel.~~l . la I
truct" ra del li pa 1 uee e . D co rn la U..a f'P la n dencla alm plf': cl omlnaate. tóolc& ( mo.
::mlf'nt o_n r oIO)•. ., el ll~: eo la. ca4 epda ea .".penlo: f'"lo nka.domlnaule·ol ( re po. n.mo rt.
m l.. olo )
 18 19

cen al Cinal d e 106 m U¡mOll. F..08 d ecir , que la última , la cadenc ia d e fini ti va , es real-
mente l a eeneluslve . Sin emba rgo, por dispt:fiid óll nat u r al. tod as las ca dencias L"On ·
se f\'"lIn t>irnilil ud ent re elh¡I<
Cuand o se pllM de la aeeién o m ovim ient o a l reposo, p r esé ntanse d06 poelbili-
dad l'll :
t"lI t otalmen te d istinto ',Uf" f'Ual'1hit'r ll d t1' 11'I~ Iw JOti subaiguientes : 1. _ En qu e el r eposo o el acen t o inmffliato le Ilall t en do r o E n t al ClltlO la

~~~~ "'."'"
te rm inación es maJelflhta :

rr
~

yl U Ej . U

~~ "'."" r F
F r
11,-
.\ f in de evita r (' ([lI Í\" Il" "S , ,'s llt'('I'S¡¡l'io t, hs ~r v a ,· . '11.1' cs lOli dos d iCH .'1I11'S tipos
met ivo« l'I's(I \"' 10 al ('lIlil pt,s ~. a l ril1l l " , 11(I I h ll Ol rcl" riú " aly ril ll1 CIl/I d luyar de
u r
Irl on ll/ H" r i,;" , ../ I"H,j.. ' /1/ r ítn.o. (' 1< f'f COI ll p iÍS. La a CC III 11Il C¡'¡1I pCPlHJ llCCf si cm ·
l,r e rn " r/a r " , " 0 11 ex r-c pr-ióu d I' ~ l ¡;! lllln S 1'iI., (lS !t' ljllP no 1I(I I' (' ll eluo confirma r la
r r r
TI'glu ; casos en llUf' ;0;(' uhticue u u I'f,·(,t o l's l' t'('i<l 1 ob/ iuall du 11 11 11 movimi en t o, 111'
(,{Ull ll íIS, u n motivo . 1l s\'g ui r u n ¡::i r;¡ queno t' S n atu r al . ( V " r ~ 17, pÍL;1 . a3)
uu r
Co n el o 101; t iem pos ~ II alm r, p tI('(I,'n r l"üli1.lIl"1<1' t ....lus 111>1 cu mb iun eioues 1" ll'< ihI.·",
de f racciowllllir lllll ; lII ü ~ (,1 dar resuélvese en un a Mlla Ilota. 2. - E n que e1 1"<' I'0so o el
acento iumed iat n flfl J t hallt en dar, E n t nl easo, la ter miuaeióu ll ámuse / (Iurllilla.

r 1L!
r r r
F L!
E.~ evide nt e. en lo" compases indie a dos 111'1 oj r-mpln que precede , In exlsteneia
,¡'o IUI ,·r,...·to ,11'Sl.";l,lo. p r o n ' n i "II I<' ,1,'1 eo.u ..a~h' r-ntrr- r-l nmvimienm h' r nllr io tI..1 UL!
"" ' '' P;'I'' ,1o :~ :K y ·,,1 hinar-io ( ;"" '11 1' 111,10 aú n por e l "mordente"] d e la ma no de -
ro'"I,;I
r ""' r 3
l...,; d l'llI pl.', 2 1 ~. 22, r].. mIH'«t r AI1 ' 111 r-, '1 pesa r . h' Ia."! pl "lie ionl'll opuestas d e
;lIUIo"" r il llm" ('1' lldao 'i('ll 111 '·' llllpi.s, I()I¡ 11(' ('ll l<h mÍ'l r i('OoI ffit lÍll eeloe ados en el r I:.L! r
¡"iSUI" JIl!!::Ir en los ,1M ('ilSOS
r ,,",U
1 1.C'ADI ::-:n M', T F.R M 1 K \ ( ' l ll ~ 1':¡'; ) I A"'("l:1 .1K A y F ~: ~H: K1 N A , _ 1<: 1 Jlllsuje de la
]> C' {'st a"! ,l o ", {' lt'IWIS ,1<, endenciu tl t' r í I"lUlSl' d os ('n ll'gnr ía" ,1,· motivns : 1l1ilS,'1l-
,,,·('i,·, u " ruuvimie nt o a l reposn ,," hs i;::- u i"H il', Háruase cadencia . Por ta nto , el r itmo
Iiuns ~. ( " lll l' ll i Il OS, dl" n" (h' r<1 ,) a la eadenr-iu que I"s m-iuina B u amlms c·asu". t r.i-
' os 111'" ~Irr" 's i (m ,11' ('llrlr lH'ill.lI (]" Yllri,,,la ('r i"ll('ia .
l aS(' 111' mot i v«, ,1" ar('i(íll 'I'flW.~" (o S<';I a.ll'",_,/ar , ,1<'1 li p " dI'! "11 11 1 s,' 10,( ! ('a llld o
T.,<l a" IU i ('1t,1(,lll'i all ' 111(' 1«' produce n <'l . el t r ansc urso d e la s r r 8li "1I )' d e los
p..· rlUd ' h P'N'(' 1l U IHI rel a t iva r u (' r z a con -lus lva . ' 111(' " S ma yor eua ndc SI.' pr od u -
a ,,;¡ ~ . 15. Y '¡' )I1,I,' , ('11 eudn CII!;O. rl (/('1'11 1" r ítmir a y f'l rl.'/m.'f', 'I'U se ",,!f"1I
ru
dar, Irl'l s,,/ re lr IIw<ii(ir(l rifÍ rl (Ilg u Ra .

Il..\ <)~:;9.
 ('--- ... ,.
.,
Es de .Iíáé:: \ ;ota r una diterf'neia : en los mot ivos del tipo 1, alzar _ dar, de l -oti Ir.... primeros ejem plos a r riba ei tedcs evidencia n el caráct er deeidj demen-
eq'eciu - Femeuine, al t ina l del moti va mismo, queda d espacio, el ti empo, Varo el 1" mescutiuo. res pecto /1 los mot ives d I' terruinaeidn femenina ; euya diferenei"
otrer del subsigui ente: NI' I\('('nl ú a aú n mlts, s i en.bes toe mtnacion ea se sucede n :

t~j . 26

-
En cambio. en lo. motj n l!! del tipo 2, dar - alzar, el motivo ltrmilla rOIl el
Cfmtpá•.

E j. 2i
I::j . 29

-
Cadencia (tJllen ílla

E jemplos de moti vos del t ipo 2. : dar _auar :

L . van Hcet bove-n . "'m'(lla / 11/1'/1 piano 011. 106.

Cadencia r>«Jsr u l i lla

Si n r mba r J,:o, la est ructu ra d.· íos moti vos y In presencia d i' pausas. d if iculta
a veces 8U fád l reconocimientc•.

, a ím r - dar :
L. van Beerhoven , I X Sín ft»lw
Ej. 28 F orma Mlllf:td i lla

rol. l lememi. Op. :IB 1l . pp

o: t' tc,

F"",t Oft d os t iJlO1i tic motlvos, SI' en tremezcle n a men udo en el transcu rso de
los ¡wríod .. ). aún de las í ral<pl! Ill' q\le lia~_ Po.. ejem p lo. en el 8j~uie nte terna de
.A. (·ordli. 0 1' :?, 1\'. :\Ioz.arl . ros d~ Vr im....OK eompa._ en e ier r-a n un rnetivo de da r-aLza r :

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' IUt' de nin!:túll urodo pll ~,le inte r rr ~l a rsf',~"~'~;~'
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I-: n ('I" tl l,j". en el ,.ompi.s .. se nUlIlifies ra ela rarnente una t er minae l én femen ina,
v. 1I,·Jlilll. /'J',l'/" fl. e-, dcr-ir-, .!.'J t iro alzar -dar.

• r~@rj~
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Sol pro . me. M &l Dlo ti! to . dl ..• 1II&1l tuo eo . rea IDCI .1 dltl .d. .. .
§ 12, F RASEO ES I,A f:J f:CIJC¡ÓS . I,a indicación dlula pa r e exfahleee r- el ~ j ro
d .· los tuotivns, equivale 1\ la a [lli cll.ci,jn de UII princ ipio importan te ti... ej ecución muo
II¡PII I. Pa ra mej r.r- cum p ren.siím y a preeiar-iú n de la müsi ea !lP requie re que ella see
{rll"""a l[a eu forma equivalen te a la tlf'1 Ir nll:ua je en 11 nra tur-ia, en la leetura, en
la dreei óu. COllt ra riamE' nte, la eorrel. dón .de p regu nta ). respuesta . t!l.8 espeeie de

ti /J. 11230

22
l6gica sonora que r ige el len gua j e mus ical, queda obscurecida.• d ism inuid a ¡ inci -
di endo negat ivamente en la eficacia de 111 obra cu e se ejecuta v se ínier prete
El el emento inicial de l fraseo es la conexión d e los motivos, frases y períodos
que s e conca d ena n, y la sepa ración de loa moti vos, frasea y períodos que no se con-
eadenan . •~sta Repar ación es lo que en el canto la respirac ión , qu e a su vez truécaae,
en la ejecución instrumental, en u na breve interrupci ón del soni d o.
&Dónde debe respirarse' En la música vocal , el texto sirve de guía. Cuando
en el can to aparecen vocal is acionea, el! con veniente evitar la r espiración entre dos
eílabas, de 10 eomcar ío trúnease la palabra; por t anto, debe respirarse dentro de
la voca lizació n misma. ¡ Dónde t Aquí interviene 111. ley natural del ritmo : pu édese
respi rar en el Mí llamado punto muerto, es de cir, en la juntura, en IR er t ículecíón
de los motivos, f rases y períodos.
Ejemplo, el tem a de Mo:¡;art ya citado :
~=====~:;:====~:--;::=======~====~
, I I yores .
-
I
Ej . 33
I , ¡ I
:±:~
,Es mene st er, sin embargo, r espirar sie m p re y en t od os los casos d ónde se ha
índíc edo t No, ciertamente, pues ello signif icaría desm enu za r el per íodo en una su-
cesión de moti vos min úsculos. 1<:1 ej ecutante d ebe p rocurar man tener des pier to el
sentido mURical d e su au d itor io, d e modo q ue el r itmo , y por t an t o la mú sica ej -
entada , p ued a percib ir-se en 8 US grn ndea li neas. en sus elemen tos d e mayo r ampli-
tud. La ejecución ide al consistiría, en ma ntener vivo el se ntido estético d e elle a udi -
t orio desd e la p rimera hasta la últi ma no ta del trozo eje cu ta d o, lo cual se trad u-
eirfa en un a ima gen rítmica altam ent e u nifica da.
Po r tal r-azón, las diferen ciaciones, las resp iraciones, d eber ían graduarse r-on
t oda rner íeulce íded. En alg unos cas os, pu ede ser opor tuno subra yar tambi én hast a
106 elementos máa peque ños ; per o en gen era l, bast a que el ej ecutante posea el sen-
ti do justo de las s ubd iv isiones mínimas, y que ést as, 11. su vez, sea n perceptibles.
En eamhio, pa ra las f ras es y Jos perío dos largos, amplios, debe rá obser va rs e una
eeparución claramente perceptible.
Bxí ste toda una ga ma de esfumadurus y g rad uaciones, ent re la indi cación ape-
nas intuida, y la d efinida y precisa difer l'llP;lIcj ón en t re d os períodos. Los ejecu-
23
tantea, en virtud de s u gusto y de su sensibilida d . d eber ían d lseem ir, segú n los
C811.0S, sol-re la ap reciación justa que más con veng a , ." ad a p ta r la e n sus in terp reta -
clon es basada s en un sentido m usical, qu e es, ante todo, sentido r-ítmico.
Por consiguiente, no existe n f ór mulas r ígid as y adaptablrs pa ra t odos los ca -
sos : el gust o, el arte, d eben ser, en resumen, j ueces au to r izad os y definit ivos. Sin
em bargo, a f in de evita r toda d esvia ción d el sentido musical, es necesaria la asi -
mila ción de un principio básico, conducen te a l reconocimien to y a la pereepcióu
natu ral. de la conform ac ión rít mico d e los mot i vos, frases y períod os m usic al es
PERIODO MUSICAL
§ 1 3. R EL ! CIO N"ES DE ALZA R Y DAR EN"TRE COMI'AS Y.s. As í como exist en relacio-
nes simpáticas en tre los t iempos r ít micos, qu e permiten su agrupación d e <los en
dos o d e tres en t r es, según los casos , formando as¡ las u nida d es s im ples , <pá -
r ra fo>; 2 y 3), los q ue a su vez se ag rupan for mando unidades comp uestas o múlt i-
ples ( 7 y 8 ) ¡ existe n as í t ambién víncu los, que contr-ibu yen a la ofr-maciúu de
gru pos d e d os o d e tres com pases , y éstos . a su vez. a gru pados en unida des ma -
Esta serie de ag rupaciones y ví nc ulos, son consec uencia del cita d o principio
( pár ra fos 2 y 4 ) q ue est ablece la eons fitución del rit mo en base a u na suc esión d e
ta ses d e alzar y dar eoncadenadas recí p roca ment e.
¡';n la re laci ón d e los eompe sca en t re sí, la tende nci a del alzar hacia el dar ma-
nif irstase med ian te la preponderancia asum ida por f1 compás en reposo; es d eeir-,
en f or ma simila r a la de l tie mpo en dar de los comp ases simp les y eompuest us.
Referente a los comp as es com pu estos, se ha di cho que éstos se hallan integr-a-
gr ados por la a gru pac ión d e d os o tres min úsculo s compa ses s imples . Análoga -
mente, podrfanse ('scri bir los grupos de com pases ( especialmen te tra tándose de rom o
pas es ¡.;imp les ), en fo r ma de com pa ses comm p uestos.
La elecci ón estructu ra l de minúsc ulos comp ases s im ples ( de los que la ugrtrpa-
ción !;'Sta. confiada al ejec uta n te] o bien , d e comp ases comp uest os, de ter mina un há -
bito manifi esto d el comp osito r . }<; feetiv amellt e, .J. S. Bueh emp lea II menudo compa-
ses ( d ond e los 'ti empos a parecen mayomi eutc fr acciona dos) que . en las edici ones
modernas, se subidviden en d os o t res , e 'JJ bar ras pu ntead as.
E j . :U .1. S. n ac ho Clave bien tempC'·ur/o. 14 Parte, Preludio "ti'" 15.
Allegro
•
0. ,\ 9239.
 E ntre g r upos d e ee m peses eomp uestos o .1(' conjrlomt' ra dos d e compases 81m-
p lt's. la rt'la l'ion d e tdz ar y tlar, malli ri ffit asc po r el carácter de prOp"t $ta o prt gVll-
t'J ( ar r ió,]) , y de COfIUCUtnria (J r e$J1 lltsta ( rC'p<»lo ) de 1M frases y d e IOR periodos.
La or de na t-iún, es decir, la regulación recipruca de ('Jlta ll relaeinne a, es UDa de l as
fuen t es Ilr i nc i p al ~ de KO<"e esté tico p llr a t'1 aent ld o r-lt mieo musical.

§ 1-1 Pus-ros J'Il. D lO..I S AIH E..... l . sem irnst', la [rase y el per íodo , !IOn am pl i-
G rupII de ("Olll l""'~ si mp les qu e pod rilln eseeibir-se t'1l un l"Omll<Íll maye e, eom- f i('ae ion l'S or lrá n ie8S del moti ve. ). ro mo éste t':'ItlÍ eonstítntdc sobre la base dt'l
pu esto o múltiple ( 1). ac ento r ít m i('() ( t ienlpo ton ~r q ue p r esen t e fl1l momento ea p ilol, también c"rla f e-
ftI ifrtf.~ e . [ rase n p er íodo , tie IU 101 p " lttop r t domifl ofltf' , U' I tir 7llp n ("fI " , l lIr" p,¡'lci_
par , que equivale a l mom en to pr-epon d er-an te ¡JI' r a d a u no de IOR etement oe r ít mic os.
L. " 1111 Beetbo veu. Sonata op . 110. Pa r-a piano. y allí "olno la mÍls iell p,,; r it mo. cuyos d ist int os muvimien t os or denados. obe -
d eeeu a leyl'll comunes ~' cons tan tes¡ ca d a a gru pación d,' pl'r ;odQi, l'lula pa r te de
u n trozo m usic al, ra d a obr a dt' a r tt' eon ... idl'r lldll en eo njuuto , tie ue un p u nto,
u n momento p repo nde ran te ). dectslv o.
E l p u nt o p r evale ciente .... halla, ro n res reeto a la rr ll'l(' ). al Pf"r índ o, en _C'on -
d ieiones a ná loR"lI.K a las eonside rad aa a p ág. 15, sobre el acento 1'11 r f'lllti6n al mo -
t ivo, es deeir ¡
l . - La r rllsl' o pJ I't'r iwlu, .,.lii a cab"/ /n lll'l p u nt o preponder ante. y q ue
----
b I~J
iW7
se encuen tre . 1I su \"I'J.:, t 11 el centro d e la tras!' o tI!'1 perío do m ismo.
nr. 11 _ Lu f ra"'" n 1,1 perí od ll I lfIr t r d rl pw ní o prep rm d rran tc , qu r u t'flCllCnt r a
7 e n f U com ienro.
E n el (' lISO 1\0;> ) '11' present a n lf1.'l d os var-iedad es eor'r espen dient es i'l la eade n -
('''IlI Il''~ comp uestos q ue pod ría n __ nbo-se f'1I u na sUfi.'tiiol\ d e l"Ump:uw'l ('la: masc ulina )' femenina. f'ti t ud iad llM a p.i l\'. 17.
simplf'lll ' E n la var-iedad " Ilu c " I;III1. la rra'W o el pt"ríodo ter min a en el p un t o peevele-
eien tc m ismo. eon el l'I i)!u il'n t e esque ma :
E j. 36 V , HC'lIin i " 1 I>lJTitOl li".

¡;'ra ~," o
- - ,
Jlt' rlo<1~

I* ¡ ' " nI O pr p p on d e nn' l'

F:j :r,
"tan'bl,'n a'I: ~ ~ ~ f 'lr.
All cgro
(l l A 1'e ..-ea, ecmo eD e l Be a;un do liem (l<.l d e la 9a.. S inl oní . de L. van " eet bo ven
próloll:o de l Mt'fi stól et u d t' A. 110 110. 11'" i n dica la. ll.f: r ll pad ÓD d e IN m laúaenlos
BU : ~ rJl mo de lres " de cu at ro eOlUpIl !le S" I MrJl mo d i t re o d i qu aUro baUule") ,

JI ,\ "~39.
 27
• Pun to
pf e pond E n ('1 1'11"'0 ~Q 2, t i punto prepond l'r!lnte hállase al eoeaeneo de la fr!l'it o
del pl'r iodo, con el l'squl'ffia ai'l'uiente :

Frase o pe rl a do

1 * Punto prepond era nte

En este ej emp lo, e1 per lodo comp leto conve rg e Imbr!" el últ imo acento.
En \11 yarit'llAd [emenina , la r r a ~e o el per-Iodo termina con un motivo, o con
una !l<'mif rasl' rom plera.- q ue anb repaaa 1'1 p linto p revalecient e, con estl' esquema ¡
W. A. Mozart. 80nolo. P ara pian o.
Alleg ro
• Punto prepon dera n te
B
h uI' o pe rla do

I• P lint o prepond l'rant t'

E j . 31l

W. A. MOUlrt . 8onllla . Pa re pia no.

Andante cantabllc
~

Ka l¡,. - El :.ná h . i ~ .., e , ,_

_ , '" ....' o m. , ·, ,. 1 en I li S \"3nas e s.,..e iu . se r nc"cnU ¡' di b ¡.>¡, rle ;¡,tI

II_A 9~39.

E n .....te e í..mplo, 1'1 p f'finJo pN'!'f'n: lI. su ecm rc de ¡:rraw·d a d. O/' n el acento final
de la pri mt r. frBlle. en el punto indil'ado ron un ast l'ri!l('o.
 2!1
28
----0-- - - - ----..
r fUi hu l a
e ] t lna l.
EL RITM O EN LA POLIFONIA

i 15. POLIFOS i" DE OlRO RITKICO éxr co. Cuando varias melodías ea n ta n al
mismo tie mpo. f'1 g iro d e su.. f r allPll y pt>ríodO!! p ue de llf'r un o solo, i nde pe ndien -
temente de la (isonomía de les mot ivo". En tal ca so, la polifonfa proeede, 1'00 ~ .
peeto al ri tmo, como lIi tratar. de una sola m elodía .
E j . -10 J . S. Bach . E~ clal'e bit" temperado 1- Parte, Puga lt'9 2.
1'",,¡bll"m<'Il If'. 11" Im,n l muchlls rU~a'l compuesta» ,It' este modo : I'e ro 18 con -
eorda ru-ia r-ítmica ,,,, f rf'f'lIf'n h" t n 111 polifonía mod erna.
§ 16. P OI,u 'U.'Ih ,,!:: JlfIV IMlt::STn }l':LTU'L1':. lA cond uela rítm ica d e la s
,·11("'·... o lJortU 'I//r /li t/ u ro" la poli/ liN io, f .d (j lig ad" a la tOndMci.. _ Iód ica d e la.•
minl¡as. •\ u na fisoIlOlUi,. nlf·j("lir ;l ca r llC'll'rí...I¡r •. eorrf'Spo lltll:" Ulla co n d ucta rí t -
1lI¡" ~1 pee-soual 1I1.h " ml'IIOS illllt'I'("Il(lil'llt ...: Si . eu camb io. " la ñs on om ie meíédi ce
desapa rece, t llmhi';ll d l"<ilfHlrf'("f' 1'1 j;l'iro in.}jYillua l del r it mo.
_\ veces, la 1l< ,li í" ll hl SI' halla intl"!l'ada por YOl'~ o pa rtes bien definidas . E n-
touccs , la ~ 11in 'rsas 1II1'I00Iía s ('f)1l('lll'l"llan t;lIl ~.l o l I"U los a een t os r it miCQll 111" las
eernpascs , Iwr,l. 1-(}11 rI"l"¡""d o a su ," I ~rurad oll l'i 1"11 f rll. ~ o per -iodos . I'Illa me -
lod ía procede w p::mlll'lIlwnl l". E l rluto d r i's fi' yilu' F"(J de p'llifOJlw. Sil f ll MiIJ J)r eci-
"" m, n' i' $()brr fu H / rr i,la in rli',~nrl'J1dtJ '1 $obr i' d Julidl) d e cOJt! r ash qllt r r -
l< uffa.

Ej. 41

fu l _r . b\lQ.t ju .

J JJ~
tul ce. blmt
_ • _ 6t l Iilc _ . u< tI -U .I1m.,

.. ¡,.--- - - -- - ~~~~FI~
~r~
J
r ju • .u 61e u<

.Je . r l _ cho
:lO

A menudo, lu distintas \ ' OC4,'S o partes, se contien den u na misme Ir ese, un

mismo per íodo ea rae ter tst ieo ; d ~rrollá l}d o"E" «'1} torno a éste , una seri e de gir os me ,
. .eRa . t u • .-U .U.
31

lód icos y r ü míeoe de imp or taneia relativa , pe ra sometidos a l infl ujo r flm ico de la
lÍniea parte prepond erante.
Bj . 42 ,1. K Bllch . (,lavc bien t eIIIJU1'arlO. 2· Parte, Fug a NP 9. • e... .
.... el Ir- . ta ...
~

... ... . • tu . ... U.U_ boo ,..._ea . ._.

A veces la polifonía C!I tod o un rn tn>ll'llllm irn to d.. mol in", br !'\'C's ~. d estar-a-
dos que eenservan des pie rto ti sentldo r ilmi C'o, med iante KW I " enlra da '!" "'JI una
u ol ra voz °
parte , a lt ernativa mente.

Ej. 44
,1. :-;. Hach. Clal'e bien temperada , Pa rt e 1[, Fuga .\"9 5.

r
¡': n " l'IIt OK ("11_ , es aún m ~ d ifí('i1 d..te rmina r un a eflpe",íf ica tendencia rítmi(".B
11(' la.-; partes, qu e ex ceda i~ est eeehes lí mites de ICti f raKIDen tos temátieog.
El único fador íuva rleble en lO\! ejemplos in d i"a ilUH, ("11 la pasición d e los motif'o!
respecto al akar y al dar de los compa,~ rs tll SIU n mc eptos más simple.'; es de-
cir , eonside ra nd o 11 loo l'olUpaSffi eompuostoe o múltip les, sen nille men te enmo a COIl-
jrlomerodos de pequ eños compases simples d e 2 o a tie mpos . As í los mot tvoe :

~
En este ejem plo, las pa r tes no conservan un movim ien to r ílm ieo i ndividua l de-
termi na do, s ino cuando ejecutan el t ema.
Otro ejemp lo /ln álo~o :
.. ....... . tu . . . U . li s
~j . nu n('a pod r lao

~" '
·13
. . .. el lIlI _ta. tu _ &11 U.lb boCl ~~ .«. eone e rnre e
en:

~ ..e ~ ."
E n cualesquiera lit' los (Ird "fll'S Jl'rÍlfllu i('(1S rte los mo vimientos rílm il'os. tos que
r" ,í" t . aeciQR de ol:or ftl/nca Ir l't'C'On u o posirióll por la de dar o t.;r el'eN o : lo
I'u. l p ru ..be.' ' 1111" ttxf Qs Tos p rQffd im jtfll' o~ y ortifiú " s .Ir hu ,jonpl us prnr" torfos,

11 .\ <¡;::;9.
....
 32 33

,u u lc a iJllcidtlt ,o bre lIJ, prift('1P'''' r te(ffl()('jd oJ dt lo~ pdrrafol pr tct tU"' u , y qll.t
1 . 10 ha pod ido a preeiarst', que el
le rt/it r". /J la n-wciri" ftol u ral tris te. " t ltl rt fMt ivo, ri tm o y COMpó, (1 ). § 17. MO\'Ul n:s TO roRUDO. ~~e e cO:I; : nda tanto en l. sa tisfacci6n eomo
- -,t- -J EIl l. nola clón de la pollfon l. anUn. , DO . pareeen lod le.cIoD" de COrllPue. hu . r it mll - 111 míls il"a l oo a . por consigUiente--, d 1 tteneeicnee de este
l. el . Iglo XV II , "'D lCent r. l, ., en loe manu . c rltoa de la Ca pill a Sbtl na. ta n .610 • prlDclpl~
del alll'10 XIX . S lo e mb a egc, no podr fa . ducl n . qu e loa ' ntlKuo, poliCon l.t.. de. conocleran
d
('11 el co nt r ;u;te e 5US
t en d en ei llti na t ural es- U n a
á'
nein clpio se la encuent ra en la pI' e\ IClI e
e a s men u e:
d [orzar \1:" motoimien tu " tnuco a
h id d un ejemplo de
,
.e.
1, fun ción tlKP<'Cltl C' de! compl\. co mo suce, lón p eriód ica , íeocren• • de aceetoe r!tmleo. co- " , 1 ' ¡'; n el párrafo 10 se a eonsr era o
m uo!'. a tod .~ J¡m vuce .; co mo n i t. m poco ecnaídera r la apllrlc lón del com pl . , e n la. ed l. (ITJir tW gI r o que no "es propiO, _, ' t ernario ' ( ej. 23 de pá-
, . ' 1 b¡ ar -io ecnstr eñi dc en un compll.ll .
ctoDe . modern u , como u n & oon. trlcc lón l m puoat . a 1.. obr•• de l , aMdo . Del m l.mo modo u n br eve mO VlOlI ClI o m f d ad f\l:ndado precisamentt.
C I d· ho Be t rata de u n e ectc ese 0,
pod rl a . dol'l l'1Il', qu e loa Mlcrl torf" , poetas . or .dore . , . nllguoll. d esco eoereraa illclao a, rnue•• ¡tina 18) , omo 1; e la le , ' t d la conlradiecw n e" trll ti motivo !J el como
pe riodo., por c uan to e n lo. m a n u .crllOlI no ee e ncuent re n . 1. 00' de pun tu. cl ón . sobre tE s(,II Ei.lo f&rlado. prOl' t llle lC t e
r.. . r mo n ll e. r it mo; por e je m plo , en t o d o. 10lI casos q ue c om o en eate , . p.teren ec- p'í t 'l llt " O ('o" , i,,,,.
ees rcee• • ¡m U. !?:
li t a quí ot ro ejemplo :
d o nd e I n . r pln o l. s llOn fu qu e
E. G rieg, Cvarftl o, op. Z7: I nter meuo,
Hla lm...n t... dela .mlnln el compa..

Vl l>LI1'<ES

l... e~p ... ~ I"' " I"'SII"'. '·COlll pU·' r e n IIUn , "cu m", .. on. ) " 1"u.a u R'·, P" ""l. 1'11 ll ~ li" rl<J eq ul. \ ' IOLA
~a l .. 3 " b" U u la -' r Indi"'a .. h.ran,,, o l e que en lo "~~a . i b a U" " I . K.. mlrca "'" d e m.n.. ,.. n"" ~
s l'o Jllble qu e "o la i1t'1ua li d a d . S.. mareaba .. 1 dar 00 0 U" ll lonj.. ,le cuero. " 1'" c h. ncl a" ( La.
p al llla) su b~ IIIU ldl • m"nudo ¡><Ir un rollo d e p lfK"1 de mú ,k a ; ...." Iu m b r!'! 110 d " lIllpa r edda
VIOL0 1'< CUO
t "llhne nte, ). 'IU" ~ .. tos lm ilnw llle . .. re men.. I ~ poc•• pt e ll'rll a • . IJoll m J . Jea n etn O. S . f1.,
puh1!..ó e HUH ró te atc s m e di " . I Ie., d o n d e se r "tJ.. re a t a b u'u' o..ae ( L' Icco m pa g n ..me n t
. ns l r u m e n l al .. l' eIl U, ,, a lO m oy en . i ll" . La vl e ..1 1.., arl, 1l . ~ rll:l<lu{"~ . Sept . J917 . p;tll: . 493 ) ,
I
un a e .p.. d .. de r a~I " f1 u " l a . d 'l ma rfll que ... r" ia u para m a r" ar .. 1 r o m p;ts d,' 1 .. ahlO Iit ú r¡: i . I
" o. E l d ,,,"lo IlI"n J.. ,oree ha '", r ha ll a do u n " J.'m p hu (do llr o pl.. tlad ,1..1 a" ~ or l'kd lld li d e
1l1'e~ rl al d ,' ,, " 1 11 ~ au l ~p a 8 a d ;l ~ d.. la c h an <:la y d .. la uctuut ha t u ra onlue ~ lal. I' " r tan to . I

MI lo a a n t ir u u , ¡",Ii l,mist a. n o v-te n IH "-flc a m'· n t .. dí vld id o .. 1 "Iunpa a .. n lo a llbr,, " ,1....a ll\ O,
I
>'11 r a m h l0 I,.... '; hl" n l" "e 'l' U,I.. m.. nt .. dllra ut .. la ejec ucto n
~;¡ l la nlil " ' · r~ d.. '· Il(" ~ar ,,1 " " llIpa ,,' ·, d is tln¡¡ ula "e , po r " o l:ah: u Il' u t e , e l a llar d" 1 dar, tanl o
", ..jor. e n '·<l~l' '' > ,,1 dar II"H ,·~ blO "l' ..-fed l\' a m" ule . Al re s l•.,do, r .. fl~r ..se a m.. nudo ("u la s
I
ind k ..." i o n.... d ,· I.. a ( ;!t uo n("" ...s l 1I1O,,,;od" , .. " l,;:'u;!tt le..... F; u la Cap illa :-1i1 ti na , ha st a poc o.. I
año.. h a , e l '~. ITl "'i " de f l ie m llOK: C' ~ ::; P " ae llevaba como s i fo ("ran Z .... mpa s.. .
d.. ~ l i.. ,"¡oo _<, " , '1',..h", C '" P Q ~ ~ ~ I
- En la l"-'h to "',1 ~',,:a l. lo " ., a" t" ..,,, romano . aú n c ue n tan a "l lo. ec m p....... d e " .. pera ,
d UI, h '·lnd " ' ·1 u ,-"o' ·r" "sl rilo " " la ...di d o n e.. n,od e mas. ~;¡¡t ,¡o mo d a Ud",d .. ~p ll l"a "Ólll0, e n
laa l,a r Ul u ra " "00 '·'""I,¡lW.-l ' po r e j.. m l, lo , ,1.. 1 .1 1:10 X VI II ) a p,¡o r~c .. a lg ú n com pa sillo d ..
~ ti ...",p" .. inl ,')'l'n la ,].. , n t r.. 10M ,le 1, y IlRim lRtn o ~ l n ' ndil'a .. l<\n 1l1ll'u n a de mu t a(''') n ' 1' - t e dos pos iciones distin tao;¡ eon reepee-
E u este ej<'llI plo. los '·10 mes presen IIn, 11 , . t áneo
Po r t untn. la M ba rra s dl ~ l sorlas d e la. " tllt'krlO' ll ,,,o de r n a-s ~ " n, ]lara la ne t ura t cjecu . om ,-'IS u na misma melodl a, que ap are nta 'te n er un movim iento , VI ~~ n
,. ;,.,,,, n o l a" . ,)10 1)' 1'1" " se lls ih lt'M y n,,' no, jwli¡¡rc¡Sll. 9 q ue )0. Kn lp"R d c c!lall,' hl de aq uell a
~ p".' a, si n o '11"1 l a m loi(,n 1l""'''K In ·"uenl e ., po r (n llP l'Psar la ,. , "JI 10 M com paReR d e • tlcm poR
:':1 ~'~l~tra:l;~;" iÚl\ a la t1atur alE"za del co mpá s de ;Yl' en que se hall a const renula:
F u ('ua nlO " los '1.' :1 !l " "' I"'. , ,Ir' ll.",... r do a " l' iu iouc. "''' l.. rl utl a., se ma r"a b~ u 10R tr e . ,
.ad a u n" ,,0 10 11 11 d a r y '''1 a b ar. E n UI "a.o, los K"l p.. s u, .. rcad..... r e p re se "Ia u u n nÚm(·ro
t r" .. -.-cc e~ ma)·o ,· '1"" .. 1 r"'l, ... r lolo , emplea nd o la.t Ilu ........q d i ~ lao r la . mod.. r na ...
, Iad ón , '~i "I'· u "· '·lIl n· .-l a.... uTo d<'! 1" " pa labra . , y ..1 r it mo y com p,i , r es pe cl1yo...
... n .ld.. r ..... 'H'; " a ,I,·I;,"I .. r n oca _Ión de I rltl""" lo. COf'f ir l..n le R, pred a. mente a propó.
Oli O d .. 1 fa .-t " t .. f .... . u .. .... l.", ~ ~ ~: y ~3 de p&,:". 3. Y 41.
 :u
¡'; ,I IlS t r llslnei ollt"ll stO IIp\it-BU t ambié n en la r ea tizacj ún de estrechos.

Ej. .Jg
.. .1 .. • el. te

.. .1
¡';II este cj("llIl' lo. 1'1 I'rollÚlilo del eompo- ito r l'>I evide ute . da r la imp r,'Sit"1\ ,1~
d ,,,, pe rson as (¡1I1" S(" pe r sig uen m u t ua mente Kili logra r alcanzarse. Es el orige n, la in-
teur-ión inicial d e la fo' u lta ,
EJlt ll''1 proced imien tos, y SU!! ea r aetl"rflltil'a.. ,.."'~)(';('li vas , lej os d e oonf ra r-ia r- IQS
p rim-il'i tlN nat u rales qu e r igl'n las r elneiun.... ent re mot in.. . r-itme ~. com pás. 110 ha-
l'I"!' más 'file eon f'ir n....nos.
, / 1-:". p r l"<'it<a ment e. a lo f Ulllla rnl" nta l ,l .' ,li..lll1's I'rin e·il' io.;. que de ben Sil exí sll 'n -
_ •• +-----1-- 1m _ : pi.. . tur
" ill ~. "u e[i('a cill. l"ltOll p rQ('f'{l iJl1 irll ' uJ fO il t't)" " '"a" irri';lI.

_..
S.'!).ll11 "l' ha \"i"lo en ('\ p á r r llro 16. I'j . -n y -U , a men udo las 1'1l1rfll llls lit' las
COEFIC/E!liT ES DEL arr uo
I'llr1l... " '- OO-f'>;. q ue SO' imit a n rt'C·ípl"Ol'a m'·IIII'. St' I' ,..l< lul'l'1I 11 in l e r\"a l u~ de tietnpn
t ales. que I"ollll·a ll a lo, motivos 1'11 su j us ta I'osi"i .ín respecto (11'] l·lIl11 pill'. En eambio,
I"U {"l;fm. rj,-mp l,"", ex lsto nrdadrra tras/ac;,;" ,Id !l/O/i l'O, que pasa lid 1¡I¡fU' al 11111'
r viceversa . § HI. COF.FIC'IF.:<>" TES Il~J . RIT ) IO. - ( ' a,i a sonide que se perr-ibe se d iM li l1 g" lIfO por d
com plejo d I' eue trc f.-a ra l'to·r ísli ..ns : l . Va l" r el,· d u r" r-ién ; 1 J. 1" If f'"r ~(1 o int ensidad di .
Ej f ~1
O. ll heiubcrger. CaJIIJllcs. Para piano nií m i('a ; 11 1. Alt ura 1 , ,.' I ,-" li~ll : 1' '" . Ti",l.< rt (1 , .. ,I.. r (\ t' sonido. J<~stas (-a r aI't e r ísf i('lllo, lt
Allegrctto s u ve z, d a n IU;tllr 11 ol r, ,,, t a ut ,,!! flld o N'll r ít m il'os ). mu sicales ; les cu ales, aún n o
¡¡ieud .. ill,lillpl'll.!'ab l'"1I. (·otl t r iIJtI~·l' 1I ('11 eouj untn, a la e xistencia y per('I"Jll'i,íu de l r it mo,
que por t ales mo ti n 'll. '1....·r..,j ' lltSI"It'N com o sus c fH' rif'ie n t e.~.

p
§ 19. Los CÓf:FH ·I F.N n: ~ y . :1. ACE NTO It ín ll ("(). ~(';: (lll Sl' ha de te rmi nad" ant e-
rior-mr-ntc, el acento r -itmien t h-ne hupor taneiu pr-r-ponderunto ('11 ,,1 m o v im i e n t o . ~· p OI'
t a nt o rn el ,-ntnp{¡s; su (' xi,;te ll1' ill r evela ..1 p llnt r¡ ~' 1"1 mo ment o má s l;1' ns ibll' II,' los
fr a¡.(lIJl' lJln, nu,- s+' entrr-Iazuu. Es el ins t ant ¡ ,1" III ¡Wr('·I"IH'iiilJ .\. de III medida ,11" ] tui
divr-r saa u nid ades , t nn t o qu e ,,1 r itmo p u ede IWr(' illir'l' t nu sólo Illl'd iunt " lI('I~ lJt()S

n. A 9~ 39.

1\,;\ .) ~ :>') .
 sr
36
Jo~ H ,
por ta n to, na tu ral que el mismo se ('ont 'icl"ia en ce n tro d e at racción, y que L Se ha d eter min ado en el pá r rafo 19 que la tend en cia primitiva cond uce a
por su in te r medio, adquieran rel ieve todas las carnct erts tt cas d e los sonidos, es decir, {'Str géne ro d e movimientos ¡
todQ~ los coeficiente s d el ritma . El movimie nt o m ás espo n t áneo. más i ncisi vo, podría -
Ej. 52
se argüir, es el sig'u irnte :

---~----------------------...----.- 3
í F í F í F
Ej . 51
4
í F í í r í í F í
etc .

donde el sonido sit uad o (' 11 dar , núnn vnectu las cuatro ca r- act er -istic as en u nciad as,
4
í F' í F' í F'
es der-ir : r. J! ay rn' d '¡Tari ón; 11. [ uerte : llI . Agwlo: IV . Esforzado. d onde ,- , sonido de más d uración Sil ha ll a sobre el acento rí tmico principal. Los mo-
Sería error , sin embargo, trur qlH' esta coinciden cia de todos los eoeíici en-
ttn vimieutos slgutcntcs son menos rapont áneos :
t e ,~ , sob re el acento , s,,ª necesnrie « tan s,ílo slI1JOn erla cr¡n difi ó» no rma l del mc ní-
Ej . [):\
mient o rítm ico.
8
§ 20. VAR¡ EDAl> y COEF ICl E:-¡TES t~:-: llE~ ER A I , . Sal i.~racci'¡n y cont raste . Cuando
F í F í F í
4 de.
.Q" percibe a lgú n fenómeno , es en el p r lmer mom ento euandn rectbcs e la impresiú n
Illíl ~ t'fil'az. La d u ra ción , la persistencia, onóneuse a la sensación in mediata aerada -
F í í F í í F í í
4
<' le e in tensa ; r azón por la cual, en un lapso de tiempo má s o me nos bre ve, d isminuye,
aún ag ótase la efieaeia de las sense clone-. A fin de, (/lIr la .lf núIJiIir/ad se mantenga
F' í f' í F' í
d r. ¡>ierta d uranl#' rl ma y or Iapeo, ce n ecesaria la mulaci6ft constan le en el sucedtrse donde el sonido de mayor d uración no se ha lla sit ua do sobre el acento r(tmico.
d e las im pr esi on es. };l sen t ido r ít mico y musica l I' S , por ta nto , muy sensi ble a la va- II. S i una vee agotad as estas [imi t ada s posibilid ades, la repetici ón del t ipo mAs
ried ad : la monotrmíu: e~ ene miga acérr ima de la belln a. La ins istencia d e HU mismo ins t intivo p rodu ce cansancio, mayor saciedad aú n pro ducir á la ino portuna repetici ón
movimien to U E' u na misnm fórmu¡n, que · 110 respon de a una i ntención - !'b decir. qu e d e los ti pos men os espont áneos. t~ s necesa rio . por eonaiguient e, al t ernar los ,'arios ti·
no f'>; tá destinada a obt ene r la cxprvsión de un sentimiento d etermin ad o, () Il ex cita r ¡lOS, 'a s va rias Jlo~i c i on ps d e loo va lores de du ración en el com pás .
u na part icu lar senslH'j6n- ll i,'ha insistenc!a genera monot onía má s o menos sensible
Así, en vez de:
o molesta .
En otros t érminos : el .,en/id') rit míco .'1 1!wúcal , r r ige eoried ad, es d ecir, all er-
" acw ll d e ,~ (l tis/a ce iú n !f conírasíc d e .~ 1I .~ lelld ell("i'I,~ nlmllllíneas
I' u':<!t.,.;e, por t a n to. llegar H la conclucí.tn dI' :

J. To<l u.~ l o.~ c(J eficien lr .~ ,lrl r it mo , tiellrl en a manit estnrs e de manerll prepande -
rllnl/' "'11I fI"~lJCrI 'I 111 a('elll 'l.
11. Para obten erse un m orimie ní o rítmico 'f UI' srttis/" fJa rl .~ en l id o natural, es
1II' t'( .• ar ia In 1I11cr ll ac iri'f d r Iq f orma lJr; mil it·/J. d el tipo d e m lJ l'imiento em plea dQ, C01l

¡}I ru., fo rlllas, a lÍn .~ iJ:11/1o· m ¡n ns ap(J n tú 1lert,~ ,

A la! fi n. SI' «ousideearán a con t in uuc ién . diversos coef i<:it'ntf'li, en base a a mbos
,It' \'ista
jlUl\ tOl'l

§ 2 1. VA RIEDAD EN LA DU RACiÓN IlE UlS s ON IDO!;. 1,11. duración de los soni dos es
§ 22 . \"llI.H:DAn n -; L A t' L'ERZA La fuer- z a p osee u n a impor ta ncia tal, que muo
1'1 eoe tíclen te d e importan cia mayor . ('lln~ vet-es s.e ha eoncebidn al ri t mo, exPiusjvatnf'll te , como un alterna r-se de ti empos
f 'll'r h '!i y M bilp8,
RA 9l39. II. A Q ~:;9
 38 39
La f Ul" rza se meni ñe ete de dos ma neeaa : bajo la forma de oren tol o tiempos IU 5ti
[uertes (1), l:'t'I decir , med lante ma nifes taeiones má.!! o menos violentas, de enl"rgía,
3 • i
•
i i,
•
i
o baj o la form a t11" a ~ mtfl to.1 " d üm j'ANCtt»lU g ra d ualu , \'811" deeir , po r medie de i i
"' (Jet" do y cttrft Jctllflo,
3 • •
í í í í
I. La a1tt'm ar j,í n lit t i('mpCfi f Ul'r t rs y débi les, desde ya . es un prí neipio de rit o
o hie n
í í
mo, por de s razon t s :
a ) (J'ad a a cto en 11;, f'8 revelaci6 n tifO f uerza, por conseeueneia, t a lla eonexión d e
, • ,
a cción y r..pose, impliea un a te nde ncia, a ún peq uefie, a u na manife!l18ción d e l'ntr¡d a .
4
•I í i i i i i i i
b) El artill o rí tm ico, por ft/f' ural preponderancia. at rae sobr e sí, en tre 011"011 COl"-
{irien'"" lomb i¡ " la [ uerea,
o b lp ll 4 •
í i
•
I• i i i r• i
Si llll í no f uera, no lit' l'omprrnderi a por q ué el redoble de un tambo r, 10lI ¡rol pI'II
• • •
de u n ma r t illo, ('1('., da n una IIf'nsa l'ión d e movimient n, de ritmo. La unión de l ee n te
eon la dan za t'litá fundada, p recisa ment e, en la eoln eiden eia d e' 10l'l a('f'ntc.l de 11Ul pa -
lab ras, ( q ue son l iemfJO'l fuertes }, ('011 los acentos rlt mlcos, es d l.'('i r. ro n 1011 tjempcs
o b le'T 4
i i i i i Ií i i Ii pI".

t"Olls irli-ra.w "'lperrI lla la l,rt'M·uhll· it:i.. ,11' d,·ml ,I, ele tit' IIIIIOS f ue rt es t'1I tlar.
en da,. del r it mo mu...ica l. P or ta l raz ón, I'~ el mot·irniento u ¡xmtánto, p,. im it ivo, ('>1 E n eambio. ~rá euuveujente I¡¡ eUIJ."i,lp r ut"i'·'1I ,1.. N I (101I<1t.' la rlle r;¡:a aparece en
ruerte el priml'r t itmpo d el eom¡uí.. ( ~' , subor-dinadamen te, 109 are nt05 l\("(' un da r iOl'l de ulro.. l i('lIll_ ut'1 t'ompoi ", )' (' 1I~' 1I uriO:'l;III,1 d .'n·" IIlIa e pr..eiabl.. Fuuei ón sobr e el
los rolll p8llt'1l múltipl",,), mienlra.. que 1M dl'mh riempos permaneeen mh o ffil'n(ll. conte nido IlIl1sil'al \1(' 1,... 1II01i Ul!4.
d¡;bill'l'l.
Duranl e la primer . pa rte dI" un a f ra.... o de IIn pe ríod o musleal, se tiene la Ej . :'7 L. YII Il Heet huven , l · Sin.'oJlía .
St'nsa r ión de prop un la . me..Iia nte un eum ent .. en la int ('fl>i iJad de í movimiento : el

~ ~ .,
S("llt i,lo a l{t'llil'O. es dl'f"ir, 1'1 lIl"nti,lo de aeclóu. E;;. po r ta nto , natural qu e ¡;¡o p ro -
l1 u7.,·a l l1 mbi¡;n la te'ndl'lIl'ia hacia 1111 a umento de f ut'rz8 ; I'ur o pu nto culmina nte se
t'Sl ablf'('" en 1'1 acento, preeísame nte entre la ter min aeién d e' la pr-imera pa rt e de la
I rll.... " pes-Iodo, ~' 1'1 eomienao de la segunda. P1' '--''
En 1'1 trlll\S('UnlO de esta segunda pa r te, la sensación d e r n pwn ta. de ec nsecuen- E tl e1 pre.....1I1l.' t " I~l a , u<> eabe d uda." '1(\(', mienrras el a-e uto etnuíec f'l>t á t'JI ti
,'¡a , d e' te nde ncia ha('ia el ", pollO ; eond uee a u na d ism in u ción g rad ua l de la int ensi- prinu-r ticm po ,It-I r OlllpHs, el li l'm lHI ,limírnj,'alll"ll t c IIl H" fuer te se halla ('11 ti f'1I la
,Iml de l movimi ento, Y. (lOr t ant a, de la fu t r r.a. [Iri lllt'ra lIlitll' ] .11'1 1"1ll1l . En 111 :<l':,tu n,ln mit ad . '" punto " h " f'S ('ulmilla llk lam bi¡;n
I'or rolll<igu i('nte', la lo""'" irutintil'a d e' grad uación dinám ica de UDa frase o de " 11 euanto a fm ·rza. Jo: 1 f'j " lllr lo hi¡wit'Jl tt' IIIM,rla IIl1a "OIwl'I'eiún ma" cla ra a ílll :
IUI I>l'r foolu musiea l, el la siJ;t'u ien te': L. van BCl't hovl'n ,
l' 1!in/ oRírJ ,
1 •
' '---
~~"
4
. ume nta ndo di.minu yend o

11. Hill l'm bilr go, rl lllovimil'lltu p r im ili \ o uo 1'.'; 11''\; absuluta : r.l istf'lI, CII cllm-
hil), olrus p()~i d m 1!'s lit' la fu erza , llu rmii. ~ lId Rrt'ul o. CUII eff'd o f'l>léti <:o va riad o,
,·rw lquir,. ti cmp " ,irI compás. eua lll llier in.~ lfl n l e del 1II00'im iellto d tmi co, pu ede ser
(, ,,' l"I r , tanto f U d ll" ( 'rJIIIIJ / ' /1 a/ :u l' : .'1"
En {>l, 1'1 lIulor ha (lIlIJ cl'hit1o y 1' Jl:presauo ro mo t¡l'mpus f m'r lffi, ,,1 prirnt'ro y
(I ) ~:s n ee e ~ (I,rl 0 reparar Robre la dIfund irla Imp ropie da d t erml no16f1 lc• . al de nomina r
,,¡ aep nto (t er . U",mpo d",l comph ¡ tI e mpo fn ene ; Improp iedad . qu", e. :a. con. lderac loDe s t "r <~ ,' ro del p rime r WlllplÍ.!I. 1'; n el sl' l/:U ntlo ('''lIlpíl'', son t i.'milO>; fuer lt' s d ~l'gu fl( lu .v
pon o,l rin m. ,.onne nte d.. m'llolrln to . el ll' fl~ (' r(J ; mi t'nl r a s q u e el p r im er o ,'11 ('v itl" lll ement t <lHJiI, a ú n ('o n.." rv a nt! n su
"llriu'le r )' s u f Ul\r ióll tl ,~ lI<T ntn r it m ico. I'; n el t rnuscu rllo d ..1 trozo, 1011 di rer entu
II A Q239.

H.A.9239,
 41

luglOres en qu e se enc uentran 1011 &cenu.. d e fuerza e n el eompás. es f uen te d e va- Es t os esq uemas r eprese ntan la t eMu.da n pontá nea ; lIin emba r go, sa bemOll q ue
ricdad y vida: las tende ncias p lI.t d eJl y d ebe n II{'f sa t illfed l8.ll lllli como eon teaj-iadas ; por ta nto , cad a
problema adm ite des eolucioees op uestas o paraleles, eon efectos re la ti vos a su mis·
roa net u ra leee , lo c ua l jUlit ifica la ex istencia de fr ases y períodos donde la f uen:a
se ha lla situede d e ma nt ra d iFlti nt.& a la citada mia a r r iba .
Ei. 59

I. lUI pt l.Hm as eomp ro badollel:l se ver if ican resp ect o a l crncendo y decre~cendo,
conjuntan.ent e, en las frases y en los períodos .
A pi Ro 25 Y s ubsi gu ientes, ha podido eom prc be rse eómo ' a f rase y el pe rio-
d o poseen un punto prepond erante propio, y cómo tales p untos d l'eisivos se hall an l'.0
t res div ersas , JOSic iones respecte a la f rase y a l per íodo mis mo, Desd e que se ha d i'
§ 23. E L ACi: NTO EN w..c; P.u.All RAS y EL RIT MO EN I:L CANTO. Se ha conside ra d o
anter ior men te, q ue la u nión del ca nto con la denea, se f un da sob re la eoinci deneia
d e los acentos de 1811 pa lab ras (q ue equi valen a t iem pos f Ul" rtal ) con 10fI ti em pos en
{lar de l rit mo mus¡.. . a l. Pa ra la cons iderac ión d e este a r gu men to con la p recisión d e-
bida, req uerh-lase u n desa rrollo 11 1 margen d e 1011 pr Ullús it Oll del presente est udie.
Se r ía neces a rio eomen ear eon t i estud io pr evio de l 1'lIrltctf'r ~'. f un ción d el ace n to en
los distintos idlomaa a Irll\'l" de los sil.tloll; consiUf'rn r las d iversas cond icio nes de la
acci ón en la pa la bra IlUiJlldll, sobre la frnae, sobre t i H' l'SO, et c.
Un solo ej l'mp \o : la pnexia cl ásica letl ua. tiene por bese la can tida d, e H decir ,
la d uración larga 11 br r l'C d e las síla bas, 1) 1111 • u ur clll o. Todo el ar te cláaioo lat ino,
la mayor pur te ,1l'1 medieval y, por ej emplo, I ON himnos del Breviari o Roman o ( re vi-
sados por L r buno VI II "obre la base d e la m?t r jea I'lásil'll) no se f undan ~o b re el
acent o. Por ta l ruz,'," ( c'it ase 1111 ej emp lo ent re mi: ) lo,¡ ,!t'III sig uientes versos t itilen
la m ;.•ma h·o ma nd í rica ( es dec ir, dlsposl clón d.. l<fla bllll la r ga s y b["('vl's ) :
)

--
eho . que el ee e áete r de propu esta eoud uee a u na a umen ta ción, y el de re'Spu~ta., a Ej . 60
un a d i.llmin ueiólI gratlu al d e I uerze i es CODStCUen te, que también la grlld uae lón de
f uerza se h.llill' eu n-es as pectos dist intos ro n res pecte a la f ra.w y al pe rfodo, A~
peetce q ue se i o"iean sob re la base d e 10 l esq uema s expuestos a pá g . 25 y subai-
guitn tea ;
'"
1m
--
"""
a Ú.l ten iend o d il pm if';fJnu {""lI t rl1~ la n lu d i' aa ntO$. { I} .
Luego, la s tracli('ionalCli melodías litúrg i('.lIs ( Uamad all gr~orianllll ) pru eban qu e
lO '

n a M o período en el s i¡¡:lo X\'J. ent endlase 1'1 eeentc latino (' 11 {or illa d i>;tin ta a la de 1m! l<iltlOll pre-
eeden tcs . E jl'llll'l u : 111 fcirm ula ea de neial , que (' 11 tOlla s partes. d uran te la ed ad me-
l. A li di e, se cant aba a:'lí ;

IÜ 6)
Pr.- . perfÑlo
.. Pu nto p",pondert.llle 1)6 • • 1• • • • • DD'
l:¡;.;;.~
B _ _ = = === ::! .. ~..~••,¡;a
1!l¡i:===~-- lllll' lllí mod ll il'ac! 1I 1\ ( ' .. st ll ma ne ra :

F r u e o perlod o Ki. fU ( 2)
___ DÓ . . _ • • ml .ImB
2. I 1t Iíkia'íí.." ~1) L1A m a ~ ~ m e~ r o 11 t r l ml mH rlc... a la <11 . pos lel ó n de la s Rila ba s largaH 11 b r ev es . y
Punto pre pon de ra n te .ltmo y m ov im ien t o r ft m lco. a la dl apo lllclón de los a cen tos .
12 1 No aR. la In1"l'rol<l m\l . q ue la m:an e rll. d e tra la r l,l ar pn lo de l a . te m~ d lrv a l 11 la qu ..
E l punt o prepond erante señ a lado COIl el a ster- isco, CfI el a cento prin cipal d e la
.\.. . h l'ose bu t , (In r a d e l sIglO XV I, e stn., le llO en r e la el l'o n co n la len t ltod d e l m o vim ie n t o qlll'
fra se o del periodo. " p. a r ll u ba . E a mo., lm le n t o le nto. el a ce n l o pued e det erm lnan e ta n t o e n d• • co mo e n
a'''', ml:lc hn m b q ue ee mov lmlen lo r Apl d o.
8 .A.9239.
fl. A 9Z39.
 43

Por ot ra parte. IlIs pa lahr ltll qu e enmp.men un verso . aún s i ¡iNfl' fun d ado en el mili veces, 110 p uede adoptarle, como cua ndo la f rase poét ica se hall a a caballo de
acen to, pue d en ("lI nla n;e tI(' ,lo!! d i!!t inl ll!! maneras . \1,,,, \'I'rlilJlS, Alii, 1"11 el tjemplu uit edo, no pod efase ceuter el primer verso sobre su
a ) IlOhrl' la base rh-l esquema ritm il'u del verso : ba se r ít mi<"a :
b ) oruif.iendu dicho esquema .
I Ti ra piro nel vers~e lra
Pa ra lIS("v('raei'; 1I 11.. ('!lIta pr emisa , cousid éranse dos hechos eor r jen tes :
I. [ AlJl ,.tpe lióon.r~ , ¡'~j t' m (llo :
uue ntras sepa ee ud o ambas f ral<t"S, desepa reee la elisión :

T i rapi rb nel veno ; e tr a i sereni

O z:i de le ca mpagne Hr.
¡'-Al sufi cie nte 111 rt'petieión d e una pal abr-a, co me a menudo se rmplra en el ra n·
to para m'~'or val or l'X prt"S i"o de la id ea. pa ra 'l UI" t ollo 1"1 r il mo del Ye l"!lD se vea Como p uede colegin;.e, t rita.... d e un " mal t'ria sobre la que es ces¡ imposible
t r u ncad o . for mular leyes preeises. Cue uto se ha dicho sobre la eoineide neia de lee e eent ce de
las pala brfl ~ con J ~ tiempos 1"11 (la r , debe <"ons idl" ra rse como pr incipio funda ment al
rt"Rido ro n d iS('re<'ión r am plio ('r¡te ri o, E l a rte de tOOOIl los fiem pos ha eonse r vede,
JI. l. a, fli~iMltI . Si se canta n lII." pllrada mt"lIte las dos s íla bb euy.... vOt'altll B4! a l res pecte . una libertad d e! mM alto valor téen íco )' expresivo, euya apliea r ión !le
fu nden por elisión, l"! ritmo rémpese nu evament e. Un ejemp]u l omado ti.. la V hall a estrechamente ligada a las l"8 ra elt'ri'stit'all ;" a 1&lI tend encias de los puebles. d e
Pr ima vera tlltNic'{1 de O, ('ardul't'i : 1_ fpoe811, y de los respeettvo, a uto res.
A pág. 11 .12. 23,.{0 . 81" ha visto ro mo 10lIl d isti ntos fa ctores rít micos t'fIta blet"f'n
una espec ie de jtrarq uia ent re acentos prinl'i¡lalf'l;l )' lIl"CllndariCtl ¡ d el mis mo modo
T i rapiró nel vereo : e tra i serenl eome la hay ta mbién en ..1 leng ua je ha blado.
· ~ ~
En las rela ciones ent re pa la br as y mÚlIi ra, 10ft a{'l" n~OlI principa les tienden a en -
O & 1 de le campagne a men o il gior no,
eont r arse en el dar del eom pás , aú n eon máll Ir eeuenci e que 1011 seeundar ios, qu e
Tacendo e rifulg\"ndo~ tutt'ii see i pueden q uedar- eomc en suspe nse, en alzar , »ln con ello eheca r eon el sentido r it-
~

Cid, mu e, intomo, miro ; más aún, ('j erei mdo un a f un eién, e n eíe r to modo, generadera.
"'e. , ('' uáltli son los aeen tce prinri pa ll"ll t ¡'~ I verse t"lItá eonstr uldo a semej anz a de
Ej . 63 Ca nt ando. por ejem plo, así ;

-
un eompá,.. eompnesto. con Slls aeentos .Iqu e son 1011 del r it mo verba l ) de loo euales
IUlOI'i pr-incipa les ~. ot ros 8t'eundar iOll,

Po r espont ánea tendenr ia, t odtl 1toriQ fi lial :

.e . n. .... o _ '11 _ _
.. t"'t1 d.e I. __ - , .. .....U _ -aoJI ~or . Do
ti (' 0 11 l' trflt ti

- '¡
..1 clllllo n M /1I11fludu , obre el r itmo ¡Id ver, o, al que le IIOn indispensables las
Ej . 6.¡ ..,' 1 t'lilliolll"ll indicad as.
, Seeundarlo
S'ud" a (U's lra lino squlllo di tromba,
lO trt] ... . re .1I1 O • .11__ d.o lo eam _ ,._pel mu .zoll
.~

r I • r tt
;

~
Po r ta l moti vo, tan to en el lengu aj e como I"n 111 mu slca . las cadeneia!J fi nales,
i tle las trlll'll"fl, de los pe rfodOH y d I' los t rol.OS I'nter us, pueden considerarse en tre la,~
lior_DO, t .. _ ceo. do e rl . tul • (tIo . do momentO$ más senúbles dI! la lógica Jonora,
IJII!! fr alOes cantad lll>l pu ed t'1I dejar en SUSpl"IlSO otrOll acentM , sin pr ovocar cho-
1"]] lus CU lIlpIlNI' S :!. :, >' 7 las e lis i o ll~
ha n d ("!!apar ecitlo, ;" la m eiluH" ha 10· qUI"H r ftmicos, coloca ndo I'n f orm a etlt'ut'ta IIU acento último .
m lld u u n 1Il0vimit'u to rítmico (IUC no f5 más ti d el verSQ, Pro<'~edim ien to qm", 811(u- S uele acontecer , qu e la dec!a mal'i6n mus ical acentú e la re feridJl, t end encia, pro-

II A n S9
 Como por ~j t'm plo:
nlea ndo rel ieve melódie c, ta n 6610 en t'1 últ imo actnto. Si n a ludir a los recita tivos
lit úrgirotl, que están f undados sobre este princi pio, he aq uí dos t'j l'mplos modernos :
_ 1 ~ .·~0
Ej . 68 ~ :::::::::==
C. DI'bllssy.l'ellt :l.< rf JJil i.wl1l1fe. (1 )
!fa.! . la n. OoI r . alII ,.r I Immeu . &O moll . ilo
la melod ía coordina eaectemente con el rit mo del WfSO, e ue aún puede eentarse n i :
~+¡~..~t=
,~
Ei. 6!l ~'I'
l)u.......,..~ mol la ml .n ;
l'Il1 _ 1& "" oer .ehI per 111m. 11III1I." _ _ do

~:~tl"*f~=~~ '_o - =-
=¡;=é
~.j=~~=-~
:. c EEEE
•__ ~ lIE.,F~..H=
donde ap a rece un t r ueque de duraci6n ent re ace nt o pr in cipal en cér - eh¡ y acento
secund ar ¡c en im - rnén · NO o bien asf :
Il n':: ;. 1'" de d:\'l-Vcr ; n "u ~ noua . r- rl< _ te _ r"n " ~u moml'nt "U nOUI n'. -

gj. 70 . ' ~
~,?;.lEJE.ª
.1
JE.- 1 ttnl . 1a '" oer.ehl por 1 1 _ . .. _ 11 _40
p('r ·('.. ·.\· r"" ~ plus ra ('lar ~ I~
t'n el q ue. no sólo el aeentc prieeipal en eér : eh¡ SI.' halla en el tee eer tiempo del
Tam bli n la tend encia d..1 verso ecnvergent e sobre el último eeentc y la j l'l'lIr . cnmpéa ¡ sin o q ue tam bién el a cento prin ~i p.l m6ft. do, es breve, mien tras el ace nto
quía de los acentos p j-inclpales y seeunda r-ins. deben considerarse eou relati va li· seeu nde nc ¡\' li l ·1/1 se ha lla sobre un a /;;rar, de eoeehee . Las tendeeeiee puramen te
ber ta d . Un t'jt'm plo : mus iea les, ~' 1a.'1 es fn madur-as de ca r éetee pat ét.ieo que la música pone de relie ve en
t i ca nto (cor respondie nte s a las ('Sfum adurllR d e la voz en la decl amación , y que
.. Nulla tu cercb¡ per l' imrnenso mond o I cons t it uyen todo un a r te que lie l'oliRa a la rítm ica eNpecili ca de 10l0l t extos }, t nte e-
vienen pa ra modi ficar l igera mente el giro pr imitivo e íntrtnseec de la pa labra, y al
Nu mera n do las silabas .,. s..iíala ndo I()f; aee ntos . ..1 esquema r itm ico e!I t'1
mismo ti empo, par a ejercer u na f unc ión a veces peeeíosa. lIiemprl' de sum e
siguie nte : im porta ncia.
Slll' undar lo Pr lnd pa l Sec u.n darlo Secu n darlo Prtnclpal Los an tilfUos polifon'¡stas, eoloeaban l os eeeutos de IOR tutoo que ellos mismOll
ean laban, a Vl"e1'S en dar y ot ra ll en alzar, sea prolond ndolOll o heeién dclos br n f'8.
2 3 "' 5 6 7 8 9 10 11 Trá tase de un art t' qu e se extie nde a toda la músil'a ha..ta !i nea del lIill;lo X VII.
a unqu e SU lI secretos no nos han sido todavía ente rame nte revelados.
e l deci r : Ice" loI pr in elpaln : . lIa ba, 4' y 11)'
s ecunda rlos : 1' , 6' Y S'
Es tos acen tos eclocecos en alror, que pod rlan eonsideearse ap ar entes er rores, en
efeet n, era n licl'neiu q ue los maestros s e tomaban ro n propósito deli~rado. el·
tese a eonti nua ción un o sólo de etltos eje mp los. que pu r ot ra parte, so n eoerie ntes en

E j. 6i .... r nIro f nn Iro ~

Lo ' lut' s u:::iert' el sig uien te j-ittnu mu...i<' /lI:
l'ra _h1ao .J.
las obra.'! lIe aqu ella é poca y de tod os los DaÍll('S ; he aquí una ~6rmula eoneisa :

~
In 71 !
lIul . la tu Ge l' . ehl pe r l'bnmen • .., DlOU . do
~
I::i I
A l'O;t l' mismo vers o pod r á n Ilplil'llrs{' los mb var iad os r-itmos.
e n la euat, la s ila ba ace ntuada de hí _ Lse ha lla en verda d en alzar,
Un criter io que resul ta evidente d el comp lejo de toda la polifonfa vocal, es que
fl l F.n looa la obra de Ilebll""7 ~ t'yidenle la Inl..nclón de reprodut'lr el ..red o m" . si una silaba acentuada se presenta desputSi d e un silenci o, esta sllehe toma 8U '
tódl<'O d el lenll:Dai<' fr.nt'flI. e n ...Ir " '" la anal oll:l. del medIo l k'ni M <'1I1<'. do. preoc.:lt • •
m .. n le , , o h ... 1.... ....d l . li~ o" Ii''' r'tl...""
8.A9239.
1\. 1\ '1:139.
 47
ñeiente relieve por efecto de la entrada, si bien colocada en IllZor. Por tal razón,
era indiferente cantar : P or otra parte, la.q notas poseen 1Jlena c{irada taMl ( ~, por tanto, también
tan ~(ílo cuando se hallan en dnr ( 1 ), ta n es así, qu'' las dos vers iones
lIle1íKli {~a )

E j . 72 G. P. da Pal cstrl na, Misa : A tfeTlll1 Christ i munera. del ej emplo 74, se pod ría n resumir eumu sigue ;

~" I: ~ Ky . rl..
0"'0. 1 J: ~ Xy _ rl. b J. 75

~ ¡ J r~ La diferencia entre am bas ver-siones, r esulta ta n sólo de la postcio n en da r. en

Chrl . ate e _ lel I on
Xo exis ten du da s : III alt cm acidn de l os acentos, u nas veces en dar y otras el!
alzar , tiene una fu nción pa r ticular en la d rc1alllaci{'l1 ca uta rla ~. en la estéticn 11 ( ~
111 E dad media, y de todo el a rt e hasta épocas ava nzad as del Renacimiento.
§ 24. VARlIm .~D EN LAS RELAC IONES DI': ALT URA E.'iITRE L OS SO.'ilIDOS.
eiones de d istinta al t ura entre los sonidos. consti tuye n la tflllal idad (1 ).
Los sonidos pueden obra r uno después del ot ro en orden sucesivo, en la melodía,
y var ios a un tiempo, en orden de comb inación simultánea, 1'11 la arm01lía. A r monía
y melodía son manifestaciones pa ralelas del mismo complejo de leyes del movi-
miento, es decir rí tmic as.
I. JI elodía. E l d ifer ent e grado de alt ur a del sonido t iene , ciertament e, ef ¡ea-
eia r itm ica :
K j. 7:\
B En la nota de pá g. 3:!, se ha vist o cómo 1')1 det er mina da s couca teuaciones, eom-
Aq ui, exis te, sin d uda, un principio de ritmo, binario en A y tern ario en B :
nn y de la posici ón en alzar, en e l otro, de una mixma su cesión de notas,
{' Il SO,
De la misma manera, tienen especial valor tnuul, las notas situadas en los pun-
t o~ relevantes {acent os culmi nantes .\" finales ) 11(' las f rases y dI' IIJlo¡ períodos. Di .
ehas notas lOe a dvi erten y se ponen de manifiesto mayor mente que las conten idas
en 1 ~I S frasE'~ y en los per-iodos mismos :
Las r-elu.
Ej . 76
E ste último ejemplo es enmo el esqu ema de la tenden cia uat ural dI' la con-
eatennt-ldn de las frases. La melodía tiende a ascen der- en la pr imera pa rte ; en 1"
1Jl'Qp/(r.~la, ). a descender en la segunda - en la respu esta ; y tiene su punto cul mi-
milite, pr-ecisamente donde las partes se concatenan. eomo todos los I'lemf'lltOl; r-it-
mir-es, I';obre el acento, en f l dar inter med io
Armonía. A .~í, comn las n(Jt a .~ más a(Jl ulll.~ de IfI m elod ia, t ambién las combina.
c íon es arnuillicas preponderantes t iend en a pr orlllú r.,e. en dflr.
f'iI!f'1l lo~ a cent os r-ítmic os ron las ar monías preponderante»:

•
I<:j . 7-1
A
t r gr J te ~ Ej 77 IV
A,

r....Jl1 f
B
tr t~
,No es evidente, que en A, el movimi ento metódico f acilit e \ contribuye al
:
I
I

r
,

rit mo más que en B f , P or qué asU P or q ue, enmo todo cnefieiente, t ambién III
altura del sonido ti ende a manif esta rse sobre el acen to. Precisarnente . el mOt'im ien.
1(1 e.~ponttÍn e(J del giro melódico tiende a hacer pe¡Tibir las notas l'Il.'Ís agllda~
..n dar.
(1 ) T on a Uda d no s l!!: n lfle .. t on o, etn o ,-1 comple jo de la s r era c tonc s "n t r e lo s sontd oe.
T umblén en este ejemplo, la combin ación di' ma yor- movnuie-uto. ma r r-acln con
1,1 ili.; l {' r i ~('o. SI' ha lla en da r : r-ilu ti ene Sil plena c tícocía.
~: s la rnó n dI' la dlfetf'nela enl re las 1l~ 1 llama da s "notas reales" ( 0)11 dar ) y la ~
(1)
de I' a~o" (",n a lza r) . Por ot ra pa rle, la s a poyadu ral en d ar, t Ienen una ctlead a de
" nol a ~
me vtm ten to qm' no nosccn la K a poya dur:u e n a lza r.

B,A 9~ 39
 Pe ro I 1 se i n vif'rtf' la roeici én r ít rniea , d e las dos eombl neelenes del primf'1'
t'Om pá lf, se obt iene :
Ei i ,;l
r IIOla vida comú n
rloJ1(~e I~ m ill m ~ ('ombillllC'i óll señalada con el a ster-isco, ¡¡e enc ue n t ra en alzar , y, por
eonaiguíe nte, pll'rd, la mayor parte de 1 1/ ef icacia O ) , por cua nt o, así come las
r~ pt'('! i\"as Ilota s de la melod ía ta mbién las combillaáollt l a r" lóniro s po.' un pltna
t{l('arta " m al ( y. por ta nto. a rm énica ) 1(," " ilo c itand o se lud ia" en dar (2 ).
Por a lla logía ecn lo a nt(' ri or men te ex p uesto, a pág. .7 sobre las notas d e me-
lod faa, ta mbién IIbI eo mb i nec iones armóni clUl sit uad as en 1011 pun tes p redomi na n tf'll
d e las !rlPit"8 y de 101 Pf'r íod OR, ad quieren \'al or tonal pre ponderante. P or tanto . lIe
ed vie rt en mayorme nte J' t ien en t'lI pt"cia l im portan t'ia en la eonst ru t't'ión d e IlLS f ra.
- r de ICll períodos millmos.
&>¡;\'ún se ha di cho a nter iorm ent e, d emuést rese elímo el ea rictf' r d e a eeién y d e
reposo, tan to d e los element os rítmicos m enores, como d e 1011 A:ruJlON d e eo mpa ses y
fr 8l'i1'tl entera s, se ada ra , eeeu nd ed o por el movimie nto melód ieo:
11, También pa ra este eoef icien te , a pl ica se el p r incipio, de que la for ma p ri -
miti va d ebe alterna rse eon ot ras , d e ma ne ra va-leda y consecuen te.
§ 25. VARIEtlÁD EN EL TI MBRE , E l tim bre l.'8 el mis va r iado y men os eo ne re t o
ent re los eot'Cieientes d el r itme y d e la m Úlliea; mas su C!on t r ibue ión no ('s., por tan .
to, men es efeet íve .
, Cuánta p arte no t iene la elecció n d el l"fllor d e IOI! soniltOll Ce!l tlf'eir. la lnst eu,
ment ari ón ) tn la m Ú9ira ' E !l un fa ct or '1111.' \'a ad quiriemlo a mpl ias proporeion ea
f'n nola ri6n a la evolución d l.'l a rte ; y lo de mu est ra n, 1011 rept>lid 08 in tAonl O!l d f' ha.
t~r músira f'n base a l C!(¡lor, úni eam en te.
:J o son menos ev ioi..nt es 1M r elaeiont"S f'nt re tim hre y ri lm o. j No :-e ha notado
l e8ll0, t'Ómo Jos mov imif'ntOll r itmic08 vivi fiea n 108 color eR, poni end o d e relie ve eí
ti mbre d e un o u ot ro ins t r umento en el complej o orquestal ' Asi, ta mpOl'o puede
n,('~an¡p la p resencia de inst r umen tOll en la orquffita que ap or tan , ta n sólo, timbre y
r Itm o : t.amborPll, bombo , t ri án/(ulo, casta ñuelas, t imba les, ete, Estos últ imo;<; r mite n
Il" 'n birn notas ; lo q ue p r ueba, u na vez m li ~ . la ins ep arabili da d d e los va r iOfl eoe-
f¡('ipnt '"' .
f 1. Tao f'1I a"I, que el " mI" eo dleha DOaklóll e. uua .po,.Ullra " n alnr, Otl t. de • • .
101' a ",,(>lI leo ,. tooa l ea,,1 oulo.
(1) De ma nera &n"o«' a las "DOtaa de palIO", las armoDI.. en alur IIlm aD IIe ~a n:a o.
n i•• de _ .•_
n .A 9:!39.
&it a,,; d ife rt'n riaeiollt'll SOIl ul'Cl'lia r ia,,¡ pero ta n ,.(¡Jo como espe culaciones d el
pensamiento y d el raelocinio : en h, rea li zación de l a eto a r tÍlil ieo, es d ecir, en la
obra , tod o 'coope ra sim ulti nea ml"lItl", todo infl uye recíp roca mente, originan do una
E l t imbre se manifiesta d e div ersa s man eras, baj o for ma :
a ) d e rola r d istinto d e los per jodos, r-eses y a ún sim ples moti vos ;
b) d O' g ra d uad as modificaeion ee d e un eolor in icial ;
l.') d e acentuación más o menos rá pid a y f ugaz d el colo r,
Los casos comprl'nd idOll en los puutca a l y b ), s e re fieren especial men te Ii los
elementos ritmie ns 1ll Il ,\'Or ('S, ( 'ló de cir a llU< f rases, II los pe r iodos y a su equilibr io rect.
proco. S i f'11 un 11'0 00 mus ica l pa ra vllrioll lust r u mentoa, {<slol!suena n tOllos 11 un mismo
t iem po, bien p ro nto II IlCC u na lil.' n~a e i6n d e can senc¡o , lo cua l no se prudu ee, s i e n la
" jl"l"l\l'ión SI' alt e rne n los d istin tos ins t r u men tos o fa mi lias d e iestrumentos. :En
for ma s imila r , a ún empleando 1111 solo in st rumen to , ~ neeesaeia la a lte rn at'ión de
la tesitura )- de 1>11... eree tos correspondi entes.
Una oportu na va ried ad d e 1'0101' p ued e compensa r, "11 eíe rto mod o, la insu fi·
ciencia de o t rl~ t'oe f ieienlt'S.
Lo, eascs in¡l iea d Oll en e l p u nt o e ), se re fie ren, en eam bio, a todas las A:rllrl u aei~
nes d el r u mo, aú n a hu; más peq ueñ aa ; y eons klera n la posibil idad de q ue cada
('j eeut lln te, d is pun .. pa ra eonfei -i r rel ieve a a l ~lJ na¡; liola s, media nte la ace nt uaci ón
Lit' lll.'i .~a ra('t l' rísti ('lI !l sonoras 11('1 instr -umento (1 111' la "m: ; qu e ' se tra d uce gene-
ralmen te ..u (,1 " lI fnr m t,o " {csfur zndo} . Esto, ro n res¡lt'rt o 11 la acen t uación din á-
mieu. pe ro en for-ma rel at iva. Por ejem plo, el es forzad o en 1~ 1 cor no, o en la tromp eta,
adq uier-e color díferen te en t dll ti ,ill a l t imbre US111,1 IJI' estos inst r-umen tos. AlIf, el
"li llaLlo" (l t'J<'lItO), d v picad o" (lIlae cat u). el 'v p untead o" ( pizziea to), se hallan,
1'1 1 e fecto, releeloned oe COII la d llr8.l"i6n d el so nitlo ; pero ta mbi én poseen a III U VeJ:, u n
eolor pa r ticu la r.
1. Como t od os 1011 eoefici entec temb j éu el t imltr e ti ende a a firmarse en el
.Iar lit,) mO\'imi r nto r ít mico.
E n la ppol'a d I' fl a)"d n, f'ra t ra dil'iona l el t'mplt"O d e trom petas ea n 1011 t imbalel!
1'11 d prime r l i" mpo dt' compá,.; ; :r t u)O a filll.'lida d I rad it'ionsl rf'vela n lall eom polli.
,'¡un"" d e a 'lu t'IIO!i1 t it'm pm<
A "lellud o, 1'1 t'm pl..o d I" loo; ~fu r7.1" l o ~ . df' la¡; Ilota s ¡.ic!ltlil!4 en U IIll lOucet<ión
li ~tI(Ja ,
o v i c e v p r ~a , l~s t [¡ en r l.'lat'ión enn el d ar dl.'l movim ien to rít mico.
1-:n las rl'lacionffl ent re mot.iv OR, fra!lt'~ r períod os, un et('eto d I' ¡'ulor lien r a
1lI1'1](lllo, efi l'llcia de cor re\lll'i6n, d I' eu ritmia, Y t'omo pa ra tod os 1011 d emá s C!oefi·
I'i..nt ps. lu ]l r() sf'{~ 1I(' i6 n d pl p príod o, d e la s pa rl es principall'tl de 1011 t r ulflll y d el (~ on ­
j u n to d I' IllN tCOZ¡", mismos. ha('ill t'1 plin to p rl'poud ('r ltn h' respect ivo, l'ond ul't' ...
u na a u mr ntaeión, a más del volumf'n, tam bipn riel color d l.'l sonido, Color q ue obra
('011 s u <'fica ei... mlixima, justamente en el momen to eulmina n tl.', q ue coincid e con el
d ar tle la u nid ad r ítm ica p r ineip...I, ( Vl'r pál{. 25 ) 0
R.A.9239.
 50

El retorno o similitud de timbrea entre puntee preponderante. o entre eaden-

cias decis ivas, tiene partieular valor y debe responder. una intenció n.
n. Come todo erre coeficiente, ta mbién el ti mbre no puede conformar sino
de ntro de límites muy reducidO'!, la tend encia iTllltintiva qu e lo hace eonvergi r
SEGUNDA PARTE
hacia el da~. Se ria intolerable, si todee ION eercraedos estuviera n siempre en dar .
y las notes hga d8.'l en una sueesién de pi ca uoll y viceversa ¡ como así también, la pre-
sencia de los colorea más destacad os, siemp re en los puutoe preponde rantes. l... ley EL P ERIODO MUSICAL
de satisfacción y eouteeste rig-e tod o ("1 r itmo, y, por coneigu lente, toda la mús ica ,
el empleo de toda clllHe de acentos de color, fue ra del da r, sea en los pasaj es mini .
moa como en JIl8 grandes lfneaa del r itm o, ea una necesidad . lA j usta medida de las
Illttisfacciones y de los oontrastes, está regulada por la intuir ión del compos ito r 7 d el § 26 E L 1)\'(' 1_" 0. L a IUn SI('/l surge d e l movimie nt o ritmice ( 1 ), )' ('01110 1'1 r ito
t'j ecut a nte ; intuición que , lejOll de signif icar un a eontradi eelén eon diehas leyes, es, 111 0. liS! r ita e-,tú formarla por 1I11 /l ISlll'l'Siún de rf'(l lI l'ii/l ~ a c ciones. de p eq ue ñ os m o -
rlOd ría decirse, la guia pa ra ad quirir conocimient os uaetoa. Que, por otra pa rle, es vimieu tes , ,lpll" l"Illill{l,]US. a su n'1.. por el nexo d e IIn imp ulso :r de IIn reposo. E!;las
cuanto beee la teor ía en el descubrimien to de leyes, que la 8eDllibilidad de 101 arti. 1I('tllltli as ae eiones, est os flNl IIl' iios mo,-jmientrn.. (1111' 1'111"<1(> 11 lla marse PII úliVVI o
tu ha, tal vez ineonecientemente, intuido y praet iead o. ;nris"' , son la, rélul l\lo;. In,; r1 1'1ll1'1l 1 ~ pr inlllriOl' de 111 eompecir-iún m usical, a ..í como
los lJi( -~ son 1,.., I'leml'lItO/¡, CUll<huut'1I1 '.I..... d el ritmo de la palabr a.
An it1J¡ll)o por el rit mo. 111\ aeorde 10010, aú n u na note sola. puede ser un mo-
ti vo. E jemp lo :

Ej. 79

de.

I.n t1to (ro11l0 11 menudo 5I1rf'(1e) 1ii la melod ía y la a rmonía. ffilll r ihuYl'n 8 la
Ierruaeién ,1" los mot ives , M' completa lls í la eon stlt ne ión d e los re Cerid~ pequ...ños
or :,;un i..mes , ('11 I , ~ que r esid e, a menudo . 1'1 impulso luir-in! lit' Iot ~ ('OIllI)OsidonC'S:

Ej. 80 E j . 81
o. n. Per golcsi, O1im¡,iQ{l e. .1. So BIl\'It. (' /a l'( bi('II tr llljJo·uf/O.
la . I' ur te. 2a. F uga

~~==
~., - --- 8.. eee , ca ,
~($~i@h1E
n i P.o ('O n chl ~ r ón , l a m tl sl~ a t od a 0 0 1'8 m b qll ll ri tmo. La durad ó n de 10 1 s onido., Sil
f lll' n.&. Sil nu o m e lód ico y a rm ónico, y Sil ti mbre ,-ep r e8l'nta D loa va r lna cam pos de a~d60
dI' los ~ Ila t ro C'Ol'fl"¡e nle~ de l rll mo. Pa ra tildo lo eo nee rolen le a e sto. IfRume o lo• • eOD_
a..lIar la P rl m" ra Parle.

II A 9~J9. 11 _10 9~.:59 .

 Ej, 82 ¡';j . 83
E j . 90 M. (..']l"1nellt i. ~ td 0 1'. 47, Il~ 2
J . S. Bad l. P r q lf Cl1lJs prrf'lf/ioJl, J . S. Haeh. l 'fU!ltl r ay /ia pa ra Or genc .
Allegro eea br lo
• Ii

Ej 84 E j. ss
V. Bd lill i l ' Nr i rl/n i . V. Hl'lI illi. S,JIIlfúlll [¡ula. r .~.

I-;j . 86 E j. Si E n I"!I t(' f',il'mp ln apareee omit ido el ab,.r in i('ia l lit'! prirnt"r ind!lO, el cual
' ~ll ffiared c eklo a l d a r únicame nte.
<lo \ 'I'n li. . l id.,. l L " .. nJi..·1íd/!.

28. CO:>oC" TF.:<:ACI(¡N DE V" RIOR INCI8'IS. Como así los movlnrieutoa r lt-
UllCO,'!, t a rnhién los incisos q ue de "li o. Clt'I '¡ I"fIl1~(', no ~l' s uceren lin o. n otros sin es.
~ :!7. .\ ~ 1I ' 1. l"ITIl DE L'l:o; I ;"· (· I " OS. (I ) Antl ' riorllll' ntl' . "{' ha di ch o '1111' ,('1 incis o
t ahlecer r ..llIl'ioll l''! r C<'Í iHl)('as ; mús a ú n. "f' ng r npan enfre ¡,í. estableelendo nuev os
11 1lI0Ii ,'0, na ee d l'l pil' r ítm il'1) "i lllpl l'; po r ('UYII ru zón {'I u no c omo 1'1 ot r o, emnp ren,
,]l'11 I1 n solo nlzn r COI1 su r f'Spf'(·t i\·o d llr lo l1,·p..;iw. : ('~ " N·i r . la a lll[l]it u,1 de ll n
Órlll'llN' de \tui,la.lr. r ít nJit'a s y lIliL<;i('lIlps enlla \' 1'7. mayores. Un p r-imer ineieo, es,
~"Io (0 111 1";$. L(ln::il ud (1'1(' p uede ha lla r se en rl.», posicio nes d ixtin tas : doüro de un
1101' reg la ~t n .· r8 1. tilia l'Sp eo ie de p rop ues ta , d e p re r unta. d e lla ma da , a lino o des
mismo (,flIlIJllÍJ«, ent re d fl'l ba r- ra s, po r ej ('fnplo : lneisos. a ma nera de resp uesta . E.'I to n base lt la lt'1l pro r\1I'. ' a.~ ~. respues tas. d e dt vee-
lI<JII iir,lt'llf'!il y di" en;as (' a ra('f l'd"t iC'3~ , fllle ,I..1 ineiso (t'f lula ) f,írm anJ;(' ; la semi f ra .

M' , la fra"" y 1'1 ptríodo muaieal.

I-;j . 88 G. Yerd í. Trm-ie te. Det er minado. por tant o. u n inciso i llil'ia l. ~ e11lí l ha d e St'C la resp uesta t E :t~
ten dos m lll " ' r~ ", d is t in la . , dOl'> pocihllhla.l c opuestas. l i ~llIl a " a la" más profu ndas

~ PIl. . .rl. ti
r llíl'('¡<; d,'] ~ell til lo r-itmico y utusic al. La rl,'loipUfsta pue de ser e[ irmatína como ta m-
l.lén neqatína , 11.1 cnmn con el Irn gullj c habla rlo, a un a preuunta p uede con testarse
MI o no, "l'g'ílll la p ropia volun ta d. Musical men te se contex fa añr mat lvame nte, repi-
1) I,j"ll "illlad a ,¡¡ /r e tI".1 rfll lll /Il.les ecuxeeutivue. 11 caballo dI' la barra, 1'01' pj emJll o : t feudo la misma p reg uut n. o con 11n giro s imil ar ; y .líe f'l< l' JIO, opon ien do a la pre-
Ilun ta uun respuesta d ist in ta , es deci r, m ;'I" o 111(' 110 .'1 cont ra st a nte (1 ) . He 8fluí por -
Ej . 89 L. \'llll B,·pl llo' ·(,II. 1'. Si Jlf oll íu. 'JUf' se tril la ra a menu d o d e lIl'm ifras es, fr a>lt s y per fodos, a veces afil'matit'M , y
otrfWl negati vo' .
Como en la p r-esa y en el verso , el pie r ít mi('(1 sim ple l'!J d e dos tipos : binar io
y te rnat-ic, es deci r, de d Oli °
de tres t ie mpos o s ílab as ; de l mismo modo , todo 10
E n ;¡ ';:! ll n "~ ..a~ro" .1(' esta es peeie, en ' ~ 'a " I"' '' ,1.. hal lllrS{' II'l ehsi én en ('1 alza r referente a la eonca tenaeién d e los piea mis mos y .l e lo" incisos derivados, l as
iuir-ial, ,,1 1l111l in . o im' I"'' ' xe r''flll''.' a I ~l "ub. pnr tc l'ul()(',.,la a co ntin uac lén d e la ".·mifr a<:;('S, la'l ( rases, los per iodos, y aú n las fe r mas mus ica les mayores ; todo ('Sti
1!lI rr 'l , por- 1;1 1,1" , " 11 " \ ~"'~ ' I II'I •• ('.>m l l'; s, por c'j.'m plo: I'Mado sobre los d os mode los fun damenta los : binar io 'J ternnr in. por cons lguie nte, c

~uh r e la base de dos o de t res elementos o partes.

(11 A .,. 1., res ne... to, cua nto 8e ex nre. ... aq ul y e n &Q l'> la n te, debe rá en te nde r.e e n . en. ,\ n t"ll d e p roseguir, es necesa r io tener presente, que los t érminos inc iso, semi-
lirio ,;en..ral. La pa rte t l'Órlea dI: lo aqul e xpu PB to, a p.orece en l. P rim er . Pa rte, • pi. h lllll', frase , pt' ríoJo, t iene n un signifi ca rlo rl']Jl t h·o. lo: ] \'a lor d e la!; uni dad es r ít,
r:lna . 7- 2 1. . 'f 2:J ~ 21.

(I ) En' l. P rlmt' ra Parte , " :' h. pod ido ye r como fa ..,ti.'acci6n 'f e l contrae t •• d t' 1••
•• ndll hel • • " e l prlnel pio ruad a me n tal de l r itmo , 7, por ta llto, d e loda la rull.. le&,

B."' 9:t39.

8 .... 9~39
 55
54
A esta urtura, es n ecesar-io aclar ar PI concepto (le propues tas de r rt o
micas y musicales, 8 que se re fieren, dep end e de las dimensiones del conj unto que I d¡ 1 , Jos In c¡ y CSPU l'S lIS. c e
la IC l ? ~a, que os Ill CL'óOS o motivos, son orga nismos musicales pequeños verde-
integ ra n. Una misma frase, un mismo periodo, puede tener earaeterttica de simple d.era s celul as de la f ras e y de l pe r -iod o , su valor, en el compl ejo del lengn'ajc mu-
elemento (de propuesta o de respu esta, según los casos) , cuand o se halla compren- 1111'11.1, CS, p.~r ta nto, c a ~i sie,Ill~)re mínimo. Cuando s e ha ble de propuesta o de res-
dido en u n trozo de vast as pr nporeinnea ¡ y, en cambio, puede asumir jerarquía de puesta,
. ..ent i1éndese refer irse UJlJCa llH'n te 11 un princi¡Jio de pr-opuest a
U~ .~ a , O
bilen a un
un idad completa, hallá ndose dentro de un ~ form a de dim ensiones menores. p l'lnctplO l e respuest a. Si un inc iso s ólo, coutuvlese va una pregunta ef• ••
lita t " . • '=' " " , Z Y COffi-
El período , la parte de\. tema pri ncipa l de la l . Sinfonía de J . H aydn , eom- 1 e " V o ro InCISO ,. una respu esta ta mbién e i icnz y completa, el di scurso musical
pre nde 18 compas es ; en cambio, en la VII Sinfonía de G. Mahler, la misma parte II.gotarr~e, de la m isma man era. ¡¡u.e un breve diálogo de apenas pocas palabras. t~ s
ocupa una extensión (le 70 compases. Es evide nte, qu e la ter minología, en ambos ne:ffiarlO comp rend er, que los mcrsos de re~l Jllcs ! H en las semifr uses, las sem i fr ases
{'R.~OS , no puede varia r, eoino es¡ tampoco el ju icio sobre la eficacia del carácter de ~ lsm llS, las f r-ases, y, a menudo, tam bién los per íodos enteros, ti enen un valor re/a-
p re gu nta y r esp u est a de loo elementos respectivos (incisos, scmifr-ases, f rases) , tw o, o por lo menos, no conclusivo.
111' los que se cumpnne el per-íodo, en rela ción 11 las dimensiones con ju ntas, -En un
per íodo tem á tico d e 18 compases, un a se mif rase de dos compases sola mente, puede § 30. SE M 1FRA SE llJ~ARIA A FIR MA TlV A . • D.1' am bos goner
• os d e respuestas, la
t ener un sentido claro de pr egunta, así: afi r mat iva es la más natura l. In dicando el in ciso con a, obt .i énese el esquema si-
gulente •

J . H ayd n. } S infonía. Semltrase de 2 c"moasell

Ej. 91
1
Propuesta a Respues ta s imilar a l
1--11I~ 1 Incl90~ - - - ,

Por ejemp lo :

Ej. 93 }( yric gr egol'iano de las Ferias del año

a a'
Y' la entera frase de 4 compases, puede t ener sent ido de m inúsculo or gan ism o musi -
l' 1i1 cer rado:
Ej. 92
E j . 94 ,J, Ver-di. T ra L'úl fa. Yer ej . 88.

~?ra~ .
,;
<JÍME~
,a" a' ,

'---' . p. _ rl ....l.o en. _ • 1'&,

El caso pr-ecedente, no podría ser factible en un complejo de amplias pro-
I «n-clones.
§ 29. ) , A !:'n U F RA St: . SE ~l n'RAHE BI~ARIA. La conca tena ción más natural es la
Linar ia (1), es lle('i r, dos Incisos o moti vos : uno de propuesta o pregunta, y el otro
de respues ta,
. E qui vale , en ..el lengua je ha blado, a la re petición de la f ras e de la propuesta,
habitual en el dlálogo, para ex pr esar- un a afir mación pa siva , sin voluntad propia'
'I.IIC, por otra pa r te, ma ni fiástase, au nque con poca energía, cuando la respuesta ~
sinutn r 11 111 propuesta, pero no idént ica :

(1) Ninguna relaclón observa por el be cho de estar los IllClsoll o motivo s en -C"mllaBBII
d e dos °
tres tiempos cada uno. 11,1\ ,9::39.

B.A.9239.
56
E j . 95 • J . Haydn. Vi S info /lía, Ej . 96. Ver d . 81. Ej. 103 .r. n. I'ergoles i. Olimpiade.
a'
~ I c.
ese.

F: ¡. 98 Ver ej . 82.
a Ej. l 04 A , COI'Clh . }'1'( llt ÚIO.

~
a 6
~. i " i
~" etc .

Ej. 99 Ver ej . 8-l. Ej. 100 \'er ('j. 86.

a' t
E j . 10,3 \ V.•\ . ~l (; z a l' l. t30llat u l mra piano. '

~., ~
6
~tc.
elc.

E j . 101
§ :32. A ~I l'L I'T D DF. c r-:..\ 8D¡¡f'R ~ SE DE T IPO IlI:"'1 ARIO. D esde q ue c ad a in ciso
abnrcu la I O H ~it \1(l (11' un compás únicamente (y lo:'! inicial es menos núu} . ('¡; eví-
ele. dent e que 1IIJa sC llli fra,~ p , es clecjr-, un n exo de dos in cisos, no puedo eobrepasar 1'1
r-spauio de (l os compases , lo cual puede coleg trse fácilme n t e, se a de loo ej empl os an-
t crior men t e eitados. como d e la observación di r ect a de todo género d e m ús ica .
~ :ll. S nln'lU~ E RT:'<,\ll L\ Kr.nATlVA. CO!110 pa ra el con cept o de p r eg un ta y
r espuesta ( W' f pág. !H ) así t arnbión para el (1,> con traste, es ne cesa rio te ner pre-
soute qu e a ún t r át ese de min úsculos elem ent o, m ns iealc s , p or t ant o, l os cont r astes 3:J. ¡':;E~IIFRA ;,; E 't ER N AR IA , Al inclsu in i"illl do la semit'ruse t er-nar -ia, eOlwat{,·
son (le menor imp ort an cia . P or inciso cr mtrasttmtc debe entend er se má s bie n el sen- nuuse ot r os (1 <»; ; resul ta ndo as¡ un n exo d e t r es motivo, o ill('isOH muxic ales Esta
tid o de inc iso rli[r l'l'utc, cuyo eontrevte sur-ge. precis.unen te de la d esemej an za D e Ior mu es ya men os simple, menos n at u ral ' tue la binaria .
man era que. in dica nd o (' OU a el iu cixo de propuest a, y con b el de resp ue sta COIl - Ambos inriso, de r esp uest a , n o puede n tener- valor igu a l con respec to a la pro-
t r astante, se obt iene el siguie nte esquema: pues t a. lo cu al d et er- mina que III 'w llli fl' ll ~e n-omo ~l' ver- á IU[IS ad ela nt e t a mbién pu
r'" 1" f ra.~ (· y el pl'r íod o) d l' t ipo terna ri o. sea d e (,ariÍder d istint o, d e preeisiúu
Sem!fra ae de 2 comna eee d i l'l'r sll. y menor , com par-ado eon el t ipo bili ar io. E s como qu ien en pI leng uaj e hu-
P ropue sta Respuesta con tr ael a nte bl hladn, subo r dina eon dieional me nt .. su p r opia ad hesión, 11 au p r opi o rech azo, rrsultu
1 II I' Il(~~ eonviueente, men os de cisivo, (le quie n contesta r esuel t o, a f irmati va o ne ea -
Inciso In cis o 1
t lvamcnte.
§ :34. K EMI FRA~~; r EH:-< ARIA AF I ~"1ATIVA, En es te caso, loa tres incisos son simi-
lUl"es 11 la p r opue st a a, ejemplo:
Se mltrase d~ tres compa~ (WI
1\1. Ll emeuti. 80lla la p ara /l illllO op. 2G, '-' 1,
I' mplI f'st a a nf'Spues ta s Imila r a l n. Re spu " . la . lm Ua r . 2
a b

-:hl.l!==~~ II t ncts o II l n el !lO

iE!~~ J ¡ i H . A «~ ;>9 .
 58
E j . 106 B. Marecllo, Salmo 45. Va r ied~d l Il . E l primero difi ere Iel seg und o, per o psi!' es similar al tercerc .
a· b .b' ;
Ej. 111

l"arit'dad n °. S imila res son el pr imer o y el tereerc : mll<¡ el segundo es di le·

•·e nlfO ; u lb - u' ;

~j . 107
Ej. 112

.'
_. ~ a6 . A MP U Tll D' De ll N A SE MIF RUiE DE e n-o TJ".Jt NARIO, Como se ha tlil'ho an -
ter-in rmente, un in eisc no sc brepa..... el espaeio d e u n comp ás, por lo cual, una semi-
§ 35. S EM IF RA !'oF. naNAklA NEGATIVA . El esquem a eoerespondieute a ~t e t ipo es
fraM" tfOrnari" , Cli d eeir , un nexc de tr" incisos, comprende exactame nt e la lnnlli-
hui d e trt'S eompases Para comprobaei6n . l~ eje mplos más arriba cita.los, Il Mí como
d s i¡w it'lltl' :
otros amílogOli, concu rre n a Ulla mejo r eompeeasié n de lo expuest o más ar riba .
Sem ltru" de 3 eo mpa_
Propu" . ' 1 l. Re. po pala co ntrasta n te (o DO) • n . R .. " p, {'ODI. lo n o l

Inc is o
II In ci so II ,"d M
§ 31. LA "8 ,\};!'- LAA liemif rases, sea n k tas de t ipo bina rio como ,JI' t illO ter-
na r io (es deeir, eempuestes de dos o tre s incillO!l) se agr upa n a s u "ez, en f rllM"l't,
Sl' hit ind ir-adn " eont resta nte (o no)7 en virt ud d e IS('r posibles -l va r ia nte¡, d e- t amb i én ella.<¡ ecm puestas de dos o rece seriti fr~, con carácte r de pre gun ta o J I'
pendiemlo ,j p JoI¡ ¡ Uf> trf'll inei_ sea n o no t()(ios di fer entes . tt'!'puf'st a afirmath'a (1 negati va.
Variedad 1. Los t rt'!l t;On tota lmente difer entes entre sí; por eOTllli:;u it'nte el
r " ' lu('llIll. )It r ia : a _ b - e :
§ 3 8 . FRASE DE TIPO BINARIO. IJa for ma más cor ril'ote e s tá cOll~tit u í,j a poi' .1,,1"
Ej. 108 to:j. 109 semif rases; una pregun ta, con IIU resp uest a r~peetil a . También aquí, como paru
1(1'< i n ri~. la respuesta puede ser e firmatl va, l'lI decir, simi lar a la pregunta (l.' tip"
' o'. A. Moze rt. Sin/o ll Sa en 1101 mCII. L. van Beetho veu. Ctl ar! t(Q ep . 18, n~ 2 IJ _ u' ; como ta mbién negati va. vale deci r , de ear éeter dist int o o co n~ rast an t l' , t i" "
•
r-1 Ii
e 11 - b.
§ 39. FItASE BIN ARIA A..IRMATIVA. Esqu ema :

Fruedef o8 compase l
Propuelt a a Re.puest a . tmlla r al I
Furieda.d 11. DOH pr-imeros «imílaees, y el tercero dife re nte : a _¡¡I · b.
~ n m lt r u ", de 2 o 3 tncísoa i
}<~j . 110
a
_.
~
(l ) ElIte ultimo ttpo el la ba ee de ,. form a terolrll de clocl60 . Ver ej. 137 '/ 1 5~ :

~J ; - ti en e pa rticul ar ImDort.an cla e n todo e l d u arrollo d. el pr elen le es tudio.

»."' .9239- H,¡\ .9239.

60 .1
E3t OS ejenlplOh es t én comp uestos de 2 se mif r-ases bln a r i(JJ' [ d e d os ("O rn(l8_ CA-
E j em plOli d ondE' las st'mi frasl''l son de t ipo binario afirmaN,'o. es d ecir-, ("'III I'IlE'l<-
f<t "¡ul a un a (le 2 Jnfllh-us "i lllilll n'~ : .lit un a ), eomprendi end n cada un o .. eompases. E n cambio, siendo tunona, de tres
l.. ,mpaSo('lJ cada u na ), la (rase entera eomprende 6 <,o rn p " .'(f:!¡; lo euel aparece en 106

Ej. 113 ..ie uie ntes rjE'mplOl1. donde las semif raSl'llsoll de ti po ter nar io "/i rmati',o :
.1. s. Bal'h. I 'QS' IICflyl i1, . Ver ti- 83 :r 97

I
a
I I
a' I
n .... Ej, 118 ver ej 107.
L-..J ' ! l..--....J L-..J
a ql

J ~~ .,.
,-
.t. v crd¡ . lid a .

a a' L.-J L-..-J L-J l--...J 1--1

i 1 i I
E j emplos ('11 que 111..'1 sem tf eescs sc n de tipe tcr no rin flt yafil'o:
1 , , I ! , , , n ....
" aricd (l(1 ll~ lo

¡': ; t'lIIplo<" donde l a_~ Sl'mifr as('S son d e t iro bi nario lIf!l tllil-,. . f'lS decir, l'cmput'S- E j . 119 L. " 8U Beet hoveu. Cllarteto op . 18, ,," 2.
("1It1'1 11118 ,1<' . 10s r'ln l iw oI< d if,..r ,' n l('s : Yer- ej. 1lI!J
Ej. 1 I.í W. A. M" zllr t. l'iul!lIt" pur a p il/ Ro. Ver d . 105.

~ ri ,
a
L..J

! , I I , ,
'"
Yti . A, :\{" 1;) " t. S ill/ 1J1IÍfl t 1l sol I1I t l l .

E j . 116 .J. Douizctri. L ncin: v er d . 1m;

ºa'-_ _ _ a'

-
r-

,I~
jil L.-.J L.....J! I l--.J L.-J ' I ..ce ,

Ej. 117 .1. r PI',li. Aída Ej , 1:!1

a
Va rin /m/ ''''r -r. 1 lIJ.

~
a

~
..,. ..
. " , '-_ _ ...J"---' LI IL
' I L-...J LI_ _......J
n .A 9:!39.
 .,
Ej. 122 l 'arit dad 11' a ver ej . 111. Ejem plo en qu e 1M se mif reses so n d e tipo binario . egatil'O:

a (J I EJ. 126 A. Cort'lIi. Ver d . IOJ.

,",c.

E n t orl08 <'1Itc.1 ('a lIOlI, existen 2 lIemifr8.&l"1I bina r ias (d e 2 com pases eada tina ),
Ej. 123 Varied ad 1I~ 4 Ver ej. ne . po r eonsig ule nt.. la r rese eompeende t eomp..ses. E n ca mbio, s¡ las semi f rasea 1;011
l t~ll l.l ri llll ( de :¡ eompeses ca da una} , 111. fraile ent era ocupa 6 eomp eses. E ~tn ,...
a a'

~
\"t'r ifil'R en e l t'j emplo s ig uiente e

Ej. 127 v er ej . 107 J' n ~.

1 11 1I n 11 I! t1 "'c, a 6
~l
JJ ~
I I
Nótt"~t en todos estoo¡ ejemplo«, eórnCl (1(' la coue xron de dON semifrases. re sul- ' '(',
l a u n IIrl!'allisrno musical , IlUJlIlUe pequ e ño P('f O de por ~ f. sumame n te cnmpleto.
E n ca mbiu aqu¡ la ll semifresea son de tipo f1 egal il .o,

4(1 . F IU l; E n l!'lA RlA :'IIEGAT IVA :

a 6

~.
Fru e de 4 o • rompasn
Propuelta I
..ml r....... dI!! 1 .. ;1 Inel_ I I .... mUrl.., de : .. ;1 IDebas

E j em plos d onde II.!> ~mi f r.1iaI son de tipo b¡'t ario 4! irTlt41;vo : T a mbién en t"l!lte ejemplo, eomc en el UIIQ ee erespon d iea te a l tipo binario ari r ·
1II"lil'O ( ver pá lf.:i9 .62 ) Iu f rases poseen un sen tidn basta nte «la ro y efieaz.
E j . 124 .1. Vt l"llí. A ída. Ver ej. 86 Y 100 .

a 6 ~ tI. FRAS E ne TIPO TEK~ '\ Rl0. Se ha lla co ru<t ituída por t res st mif r"!II."1I en lu -

,,~~Wl6~.
Kilr de dos. T Rmbién equ¡ pu eden ex ixtir f rall(1l afirmat ivas o uegativaa, depe n•
•lleudo de s i a la pre puesta inic ial le s uced en ..t ras "imi larl."N o d iferentes a ellas,
Hin embarg u, es n fi'~nri o observar ( ver pÁ:r. 57 ), qu e su eonstitucién por tres
".'nli f r llses e n luga r de d os, se t raduce en menor t" ri t~s l' i:¡ d e la f r-ase lota l.

¡'~j . 125 W. J\ . Mozar t. Si nfonía en sol ¡IUIl.

§ 42. ¡" ¡U ¡; fl T(o;R N ARIA '\ F I R ~ ATJV\, E S'lltl'ma :
a

~~
~-wt ~'
F rue de 6 e II eompuCl

. r PrOlllll'sla 11 l . Rp " PIIP "t ll

l... ml rra M de I o I Comp 1 ! semlrraee de 2 o

Il mllar 111

;1 Com p. 1 ! se mlfrue de : o I Com p. /

n .A.92J9.
 a"
Ejt.'lllp lo do nde I a.~ tres semit rases son d e t ipo binario :

Ej . 129 .1. S. n<lch . l noen cioncs a dos uoccs.

...
a
~I
- a"

....
"
~ 43. Jo'IU.SE T F.HSARIA N roATl VÁ . El esquema ee :
Frase l er nu ia n~tiva , d e 6 o 9 com pases

r.
rl<. J. Ru pu u ta co ntra l ta nt e (o n o) 11. Re sp, I'ont . lo :no)
.,m ltra lltl df' I o I
lod l ol II If'mlfrut!l d e I o I 101'1101
11 ¡¡emlr, ..e de Z o ~ -1
l:ndlol
Aqu í tam bién se ha ind ica d o " eon tru tan te (o n o ) ", por cuanto pueden presen-
.tq u ¡ a pa eeceu t res l;t'llli fra _ de dos co m pases ('a.la una, po r te u tc, la fr ase terse -1 nl ri('lla ri""" eorreepond ientes a las es t ud ia d as a IHÍK.á8 .59 respecte a la semi-
ent era ocupa G eoml, a'o("!!. 1': 11 ca mb io, s i las semifease-, su n do t ipo t. rnario {rle :J fr a se. P resent emen te, lit e\·¡tarin 111.'1 d illti neiOlu·". por d ernlÍ.s obvias , a f in de no ex -
e...l IllPa.s ('o; Nula una }, la entera f ease comprende 9 com pases. Les s ig uil'lIt t'S ejem - te nder de ma..sia dc estas eo m..¡d('raciollt's, y qu e se rele var án epcrtu nem e e te medi ante
I('tra... eulocadas e n los ej('mp IOll :
pl us il us trJlIl lo e'lpuE"llo :
L. van Bect hoveu . I X 8¡,,{UllílJ. E j ('mp los que la' se mif rtlfio.'l'l !WJn de t ipo binar-in -
E j . 1:10 ('11
a' a'
D. Sear-lat ti , Obro, cO,!l ptd lU , rey. por A. Longo ( E d. Rioord i )
E j. 132
Suite l. Il~ 4.
•
rl<.

'~.

Ej. 131

~~I -

L:t I USC entera ocupa ría, por tant o, 6 compase. en luf{:l r de 9. en J semHrasu de ~ en vu
de J compa"" s cada una; pe r o cada w m ph co mprenderla J tiempo s " n lugar de 2 . Asl la
f!Sonom;a de la s "'mif nsn, ha rla que n te .,jemplo se eonvi. ti..ra : de la categ orla de semi-
f",.". ternarias, a la eorreipondient.. de tipo binario. d" la que ~ ba hablado a pág. .. . .
.. Nota. - El amilisil del periodo mUlical en I UI varias eseeces, se ..nclH:nlra en la Darte 716.

I\.A .9Z39.
 G6

¡.; j . 133 ,V . ~\ . Mozar !. ."i /l fmlÍ(J en sol 1I1 e ll .

a al 6 Ei. 138~
¡ ¡ i6 \ .

d'.
i r r E n todos loe ej cmplee eitados ecrrespondientes ll. [rases u-rttllriu, eean .Cir-
ma th.ll l> como T1 l")ta t h ' 88, puede I"OmprOblll'llt' ('1 ea r éete r m('IlOll d eeisi vc , mf'IlOll pr e-
f' illl)del tipo ternario en compara ción . 1 de t ipo bin ario ; es raeter ística. a nte rio r·
men te' ooni.1atada ('Q la IWm i f rue de pág :.7 , y liublig uien t l'1l. P ero entre la_ n-
Ej . 131 •J. JI. C ntlllf'r . 1':.. / 1" 1;,, I Jur a ,' ;flIIO. rif'dlld~ tern aria" mer ece e.;pecial aten ción el tiro 0----"-1 ~. señal.1do eu 1. no-

6 ta a l pie d e la p lÍ l!'. :>9 . qu e ee rep rodueeen ..1' ej emp lo 137, y MI el origen d(" la
a
Ii . !ti llam ada f 0 1 1ll1J frr " "rin dr ("" d,;", l.a re prlid{m de a en al le confiere un a parti.
&-
r ular t fi('a!>ia, q ue j usti fiea II U espeelal im port311eia entre la,<¡ formas mu!liealC'S.

§ ·H. E n P (B lIIOO. •\si eomc lo.; inetsee m~ieal l'li ). la ~ semifra...es, tambiin,las
h llSft; mis ma s 1W t" lnl'll.tt'lIa n "lit re ellu eon senttdc de p regu nta y de l'";puf'Sta lIur-
1I:;"lId·o d.. ('1';t l" IJlINlo t'1 pe r-iodo mus leal, en ~\I~ d os t i(Xlll : binari o y ternario.

11
-. ~ 4;). ¡' "" ;,,nn fll:",\ R IO, EHta cons ti tuid.. por dos fr ases, una propuesta, ). rtl!
l,u"lIla la otra . (" 111 .10-. \"a r iC'lllhl ~ : Ifir ma li,·s de tipe> 11_ 1 , Y neg at iva d e tipo a-6.
e lll 'lllo 111'" rlo". frll'<t'>i ' 11.1 C' C'om pOllt'1I el pe rtod e son de tipo bina rio, ('1< decir dI" -1
.." lIIpll".... "II(la t11111 ,,1 p"rí ' N!o .. nt ero eem pr..u.l e !'I ('omp.aS('1j. En cam bio , lIi la.. .les
rrn",,,, ~" 11 ,1e ti po t .. rmlrin, (1111"(1,,11 p rt'llen lafllE' dos ~ i bi l i dadt"!l ; se r- cada un a de
fi ""lIIpa'«',. r:!+ :!+ 2 1 ; ~. euto nee- C'I !",riodo ocupa 12 ( 6 + 6 ) ; eout ra r le ment e, ea -
ojlt rrll ~ ~'r tlC' !1 ('f)ll\pllM'It 1:1 + 3 +3 ), Y el Pl"riod o entero. pet- tant o, enmpreuder- 18
1!1+ 9 J.
Aqn¡ u pa rr"" 'l I>¡pmpre t r!'!! »emif rascs de 2 com pas e, eada una, por eonai-
p:lIit'II\{', la f l'n"" ocupa 6 enm pasee. E n cambio, lIi las IWlll i rru~ liIlIl de t ipo ter-
'Hui,! (41,' ;¡ (·' m1Ill. w'I cad a una }, la f rase r-ompremle 9 compases. (;U IllI) en loo § 46. PERlolJO BHU.Rlo ,A.r n UlA TlVo E ~'I II(' III.1I :
" j t' lll p ]llK :
Per fodo de 8 o 12 o 18 compases
E j . 135 a a' Propuc st a 1.

ff'rue de ~ o 6 o 9 com puel. ¡ If' ru e de 4 o 6 o 9 cc mp a ee e r

E j , 136 a Ejempl os donde llls frast'll HO n de ti po hinu rio :

J'; j . 139 J . S . lfuch. l ·fI ~~ '/{"(/!J l ill . \ '1'1" ej . 83, 07 Y n a,

~ ,C . r- --'O'- --, a'
a a'

Il ,A 9~.)<J.
/l A 9;¡O,l9.
 68
Ej. 140 J . \Terdi . T ratJiata. RU ll u ~ l ta similar al
P ro puuta a
ISeI pu . - .to Ioei
>

(me l t a si m ila r al

Ej. 143 }o' . Caro so. Tor.'iyli" flL 'r eansc r. de Q . Chil('!l()u i ( Ed . Riron!i ).

Ej . IU .\ . Mol a n . Si ll/unía en sol " ' tll . Yer d. 1~;Í

Proflne.l. a Rfh. 1\
j ...--... I r--
~~.p_1ªl
.1. H. fra nU'r . ¡':~ / II ,l i" /,UI"II píann. ver ej . 13·1-
E j. 14-1
P ro pue s ta a

~
I I

~ ~
r ~.".
i:$1
Si ht~ frllo'\l'lI son de tipo ter ua rio, P lI Ctl1' 1l presen ta rse ambos, ('IlSlI'¡ lllt' l ,. · iun n dU'i
3 3
en la pág .6': .
1. Cede frase est á compu esta de t res ';¡'lJlifrases bina r ias (de d os cvmpases
ca da u na) La fraile entera Ol~U IJU , por ta n tu, G comp as es (2 + 2 + :!) , y tocio ,,1 lit'-
ríudo comprende, entonces, 12 (6+ 6 ), E j emp los :
B j . 142 L. Vll ll BI'l'lI loI" PlI. 8'lIwta (/lIl" a /' I(IIi/), OJ!. :.! n" :: .
!' r op ufO . t. a

8 .,\ 9239.
 70 11

RP llp UPllla '1d m lho. T at § 47. P ERloDO lU N ARIO NEGATI';O. Esq uema :

Período de R o 12 o 18 compases
P rnpuu ta 11 Ru puu ta mL ., men oll contra.Lb I
Fru .. de ~ o ti o 9 co mpalK'lI 11 Fr &le de • o ti o 9 co mpase.

E iemptos donde hlS f ralit'S son de tipo binario :

Ej. ns .1. 1I1I)".l n. :$;u!IJlllu ( JI HI'.

Pro pue lla a
•

H'.

11. Calla f rll>l4" Illí U&i1" eompuesta po r t re, se mi f'r ases t er na r ias ( li t, In... I"tmll'a ·
s ,... r-ada IIl1a) . La fTaN' ente ra ot:1I 1'8, por eo usie uie ut e, 9 ("'llllI PW;O:'S { J +:J + J ) , ~' tn.
,1" el Ill'rí ollo eem p rende I g ( 9+ 9). (o;je mplo :
p r·
Ej. I U L. VII II Heorhnvcu. I X . '-;;II/ollía. Ver ej. l :lCl
I' r o p " PlIla a
ll ll mo de Ir ... .." .11 1''' ....''
Ej. ].t j :\l. ('ll'lIl<' ull. X')UlII,/ 1)//1''' ¡Nf/l W op. :!6 n- :1.
eont r a eta nte b

3 3

SI' Ila indicado ('11 el esqu ema " rl'llJ11Il'¡;tll más o menos contra stante", en r a -
dl' (jU I' ('J g r ndu de dinrsidll<! eut re a mbas f r a se~ de un per íodo, puede va riar
J':('1ll

eu f or ma seus ible , hin que por ello cam bie el t ipo de l per íodo. Por otra parte,
no se ha indica do " ('oll t ra~ tll.ll t l''' cua ndo as í 110 fuer a. Esto demuest r a, (~6 11lo las
pIe.
n .A 9::39.
Il . A 9~9 .
 73

t6 r mul8JI musicales má.8 na tu ra les y precisas, se presten a va r tedes a plicaciones de Per íodo (JI' 12 com pases.
('fiea('ia alter na )' de earáeter y exp res.ióD di ferentes, de acuerdo al empleo QUe IN
e upieee. E j . 149 ti 1', opu('S1a de 4 compases a l 11" Rlespunta. de t
I
Una va riedad de este tipo, de especi al importan cia, ti ene las 4 eetnifrast9 da- Vivo
)lUl:'l;t8li de ac uerdo 81 esquema _ l--b--a~. Ea evidente, romo la primera fr&lle 11I'.
de t ipo af'irmafivo : 11_ 1, ) " la segunda mixta, por cuan to, solamente la liemifr&>óe
b l"I elemento negatire :

Ej. H 8 1 a at 1l!J a" ¡

-Hin embargo, no pUM!" l1t'jal'f.e de ob servar- la l'llpeeial eficacia de esta forma,

¡lmule el r-lemcnto b aoort u wlr il"<lad S, la repetición de Il en a\ con citación res -
pect ívu a la res pue sta • al -a 2 , revela particular sentido eoucluslvo. g s una for ma
frl" 'lir llll'lllente util izad u, no sólo en el pe-Iodo bina r-in simple de 8 compases, s ino
- aS l. nl'l l' UeRl a de I compas es

ta niblén en 1.'1 compuesto, q ue cportunumen te se trat ar á, y ('fI el origen de la Mi

llamad a {orilla biml rif. de raflción,
A f in de evita r prololl¡':8('iolle1> exeesivas con la p resenta cl éu de ejemplos, 8e in-
d ica rá, en base a lo expues to a pág. 67. respec to del período binar io afirmativo,
q ue ta mbién el neg utjvu p uede eomprendee 12 comp"s('l>, s¡ 1811 f ra Wli correspondientes Un ejem p!u in te resant e d el presen te t ipo, es el l'n llldio .P 20 d e ('hOI, jll, do nd e
ocuparen 6 res peetivam('ntc, e bien 18, si I a.~ f ra s("!l ocu pa ran, cad a una 9 rompa- al fina l ap a rece U II d écimo tereer compás, (' 0 111') para confir ma r, Ilir ia""" s u te r ml-
8t"lI (3+3+3) .E n wo rrootación con el cor respond iente per ioc.lo a rirmativo, la di- nación ( 1)
f(" rencia r-eside sólo en el &igoiCieado, en la te ndencia 11(' la seg unda r r8ll!'¡ ten- Pe r lcd o de 18 (6 + 6 + 6) eorupa ses.
t1('nt'ia que aqu¡ apa rece eont rastante, contraria mente a s u f un('ión en el periodo a l ' n ,,, ,, p ~l .. de 6 ("<>mp"_~
E j . l .iO
afi rm at ivo i
§ 4 8. P ra toco TERS ,UUO. Present a e.an.ct('r íst i<"RS simil a l't'll a las de la ...mifn - Moder nto
Ii<' S ,. a la de la f rase tc nlar ia, de 3 ele mentos (3 fra\it'll), 'lile pueden st'r de ti po
binario como de tipo te rna r io, indistintamente. E n el pri mer 1'8.110, ead a fl'8lle se ¡
ecm pon e de 4 eompeses, y el periodo respeefivo de 12 (4+4+ 4) . (0:11 el 8l'gumlo ca-
!<O, ~ decir , cuando cada r rllRe ('l¡ de ti po tt' mar io, la frase rt'lli'et' l i\"a se compone

lit' 6 eom peses, y en tonces el perío do oeu pa 18 (6+ 6 + 6 ); o bien, u d" (rase es de 9
"umplll<es, )" el per -iodo cumpleto, por t anto. comp ren de 27 ,'ompa'W:; ( 9 + 9 + 9 ).
E n "11,111. easo p u eden preseu ta rae a mbas form as, lIfir mat iva J' nt'l!'lItiva.

~ 49. r' eetoro TERNARIO AFIRMATIVO, E o ead a una de 111.'1 variedacles de constl-
!lw ión hiuar-ia (l te r naria , el período t er-nar-io af ir mat ivo, se compo ne de tr es f ra-
s"", s illlillll'l'H: '1_ 1 1_ 1/ 2 ; pero s e lo USIl co n poca Ireeuen r-ia .

P erí odo te rnar iu af ir mativo d e 12, o 18, o 27 comp ases.

"ro pues ta 1. n ",s pue s ta 1Ilm lla r 11 Ru pue's ta s t!nl!l1 r
F rue d.. ~ 060 9 compl IF n ,.... de • o 6 o 9 co mp aJ I .' use de ~ o 6 o 9 comp: 01 Ve r p,6rrafo 52 .. p¡i¡I:. 82 y aubf;l¡tul... ,tu,

B./dl:l39.
 i5

a
E
11. lt e8pu..~ t& do. 6 comnaeee.
T ipo a-al-b
E j. 152 .1. Verd i. A Í<l a . \'('r tjl"mplns 87 y im.

... .-. .
Propul'st& U
I V!ll lll . . er bl ti ,10-_
'I!~_C
~ .,,-

1, Res pul'lt. alm llu al

Peetod o de 2 j ( !l T :I T !I) com pa ses.

~J . 1:i1
a'
I r
M a....
u. Rl'sl)'ll'5t . b
--, I

~~ ,
pp
T Ipo

I
r-

§ 50. P U II" !>!) n :MS AIIIO l'ElIATI\'O Talllh i'·j¡ es te moue fo p U" tlt' preseut ur , " U ~ Il'l
rt'S p.·.· t h· n~ frllws , la s vnr il.'Jll llel> de eOIli>l ít uciilll Linar-ia o terna viu, Al\I.. riormente
ind iCf" III.'S, y est ¡l " O'IlI' lll'stu de 1r l'N l rll"l'" Ilb l ll U' ~I:a; ti,· ¡wu.' r J " :11 1'S'I IIl' lJla si ;: u i"II It' ;
Per-iodo w mur ¡o neznuvo, JI' 12, o 18, () 2i l'UlIIJlIl St'S
t' r" l" l"s lll I1 H (> ~ p . ('OHt ' o no,
F rase de 4 o ro o
compaae a
n
II li'r ".." de ·1 o " o 9 com mse e
11 F ra "" <l e ·1 o 6 o
c o mp u e ~
~l

Tumhién uqul s,, lIldi,'a "tcunt rnstu ntr- ( o no) ", por l'UHtl to pueden pr"Sl 'tltM'se
.f \'llr i('d lld l's, l'Ot'I'I's/ " llltl ir n t ('s 11 la s ennsiderndas a p ág . ,0,(\ , ref'et-eute H la s"mi- p ues ta s imila r b
f r lls ,' , ). 11 JlÍtl(. !jrl , rl' r,' r('Jlt" It 111 rrllsl~ ent er a. Co n r (,"I)I·"t o a lo ('xp rrSll tl" entun .
(' l'>l, inrl¡ e llSC 1' 0 11 le l r ni'! los vaeios ti po, f'1l los e j emplos r-expcr-tivos :

B.'\ n~ ~.
 77
76
E xa mina ndo t'lIlUI ejemp los, p ued e not a rse , q ue 1'11 ea da u no d e cl lUH es d istin-
E j . 154 R. W a gner. Lollt nmi n. to el nlof , la funei én de 189 varias . f r ases , espec ialme nt e d e la segunda.. y tereera
Propuuta
• (11 primt'rI t iene siempre lIi¡fni CiealIo de p repuest a }. En t i ejemplo 153. tipo
o- b-b' , exillte eontras te ent re a ). b; mientras que bl. een su insi~t "n('ia ineide en
el se ntide del een r res te mismo . En el ej em plo 154, ti po a-b--a l , no u iste. en ve r-
dad, eont reste de terminado - b es ta n sólo un inte rmed io peec ca eeete eístieo, q ue
. prepa ra la re pet ición de a en a't. E n el eje mplo 155, ti po a-b-e. t'1I ee mbio,
la segu nda frase, b, posee evidente s ignifi cado de lntenued¡c requer -i do pa r a alce n -
zar r , qu e el! l!t'('iIlión d el en tero pe r-lodn, F'i nalm ente, en el ej emplo 152, de ti po
1I-111 _ b, r1 ir i l1.'l(', ea ai, que la subst an cia del per todc completo, d e tipo binario,
estuvier a conte nida en a _a l , m i('lI trafl b a parecer- la eomo u n agr egad o, una pr olou,

,
- ---" '· I~R~·:"~"~'~'~"'...!~__--:::- -;-_-:_--;;;;::---;'-:-=T--- - g'ac i,in, un br eve comenta rio II lo acontecido ,
E s evide nte, que, a ún sob re la baile de los mitimoR tipos de esqu emas, pueden
obt ener-se pe rfodos de signifi cede total mente dl ve rse de 101> a nteriorm ente citados.
Por ej emp lo, en el ti l)(J II-a l - b, b p ued e fl l' r ecn t rast e nt e ro n a y /11; en el t ipo
i1-b--a I , b pu ed e l:'tlta r en con t raste efil"8z con rJ ; I'n el t ipo a-b--c , b puede lIt'r
u na simple ~pa ra ('ión sin tende ncia ni earActer d eter mina dOll en t re 11 )- e eon t resten-
tes a su vez ent re si, ete .
y aú n aquí Ieomo a pág.l1-jZ) es oportuno eonsiderae las var ieda d es, 18.'1 gr a -
H:n p~ ~.t . t r e pe ll cl ón d e 111 pr op ues ta ) a l du aeio nos, 1011 me t iees q ue pueden obtenerse, se-a e n la efi caeia como en 1'1 ra rárte r
de 1111a re - ma dete rminad a de perí odo musleal, EH u na de las innum erables expe-
etene íes qu e permiten deter minar " ('ómo las form aR mus icales, a ún laM mAfI ua t u-
ralee )' pn'e iAAx, pu eden prest a rse a un sinn úm ero de aplicaciones de variada ef i-
eac¡e y de di ferente expr-esi ón y cu Arter ",
Señ álese ta mbi én, 1.. parti cul ar im portancia del t ipo a_b _a 1 , ej. l r)4, qu e tra -
d uce la est r uctura d e l it as! lla ma da f orma ternaria de ca nción , mencionad a ante r ior -
mente t" 1I 111 uote (1 ) 11l." p ág .5lJ ): 8 páll; .67 , r f'!l pt"Cti va ml." nte,

T ipo a-b-c Ej. 155 B. :nared lu. S al mo 44 . § 51. PERio DO DOBLE y TRIPLE.. A D'l e;cudo, un ent ero pl."r íod<,> presenta earéete r
I' rup l,lUl a a de pregunte. l' 1l deeir , no ecnelu sivc, eu ya respuesta eoneluyen te la man i ril'llt a ot ro
pcrfodo diHt into eomple tc.

H e a qu í u n ej emplo de pt"rlodo doble :

S&_r" '1 too re • • p o di _ _ r1 _ loA • 40. " &l.ta 11" -
E j , 156 H. W ap;lI f'r . I'a"$i[al .
P e r iodo de l' t'Opu eat ll de 8 eumpue H

( I n l " !'lll PZZO) {)

11 Rea pue sta e

u..... Il~S9 1l.,\ 9239.

 79

/) P er iod o dI,' "," pu"s . .. co nt r as ta n t e, d e S eo mpa3l's

E j . 158 .L T . Ra meau. ('(l ~ t o r y P ol I/J'.

a !'e rl u d e d e p r op u e s t a de II compatt!l
¡
AJlegrett o g ru.zioso
>

al l . lI <s l>lI "9t. s imil a r de 8 com pa 8es

E st e ej l'lllpl o (">1 de ti po t ern a r io afirma"-,,,,, por eua nt o ext-t eu . ríos Il t"r i. " l,,~
sim ila r t"s ; pe r o 1'II0000Ien ebteuerse !lno h if n {'j l'lllpl Oll ftt g tl t i t'o1, tanto hiua eios c om e 6 H " " ~ l, u . · .. t. ti" 8 ("ollll"' '' '' S
te j-uar-ics. (' 11 las ,·;l.r i"tl11J<'" l'l't uditHlas llnt l'r ior llll'n te ('(J I! N'lllw"lC1 a l per fodo sim -
,,11'.
Pe r-iodo dob le bina r io IlClI:ativo : a · b.
.\ C Ol'l·lI i SaTtllJa"la .
a P cr rorlo dI! l,rU¡l\l I' ~t " . r1 t' S " o m p a s e a

II.A.9139.
•• B1

Per iodo tr iple negativo : o- b. al También aquí tien e imp ortaneia espeeial la variedad de tipo binari o eeterl er-
Ej. 159 C. DebUHIIY la. A rllbe.tea para piano . mente considerad a a pi¡. 72 • conform ada sob re el esquema a-al-b-a2 ; solamen-
te, que en 1'1 perfodo simple, dicha importaD<'ill li t refiere R l a~ Sf'mifrasea, eneamb ío.
O P erlod o de pro pu e ata , d e II comp.s ea
en el peri odo doble, comprende a las fra.~es ente rae r

E j . 160 L. van Beet hcvcn. I X Sin fonía.

,,~
f "J_ ¡
•
"

La mayor am plitud de lf.f!l "tementos que Re relat';onan entre sí ( frase s enteras

en lugar de IlE'mifr lMS) permite r elevar ml'jor la pa rtic ulAr f'fi('acia de f'lfta forma.
a'
,

ei eeunseri nta por el r etorno de 0 1 en a l, y que IIE' determina forma billana Ik eall -
riólt, en rel. ..¡ón a la forma t ernaria. menc ionada a pág . 59,67 r 77. Se oonsi d~ra ri.
nuevamente a pál!' J!2
Tanto en el raso del ej . 156 eomo en el del ej . 160, los per íodos SI' eoneete-
na ban de maue ra binaria ; es deci r, a u n pe ríodo de prop uesta s ígu ele otro de
respu esta. P ero, a menud o, a un periodo de pro puesta slguenle otros dos, de aeuer do
a las varied ades considerades a p6g. 57, III cuanto a la semiínuse, a pé g. 63, r on
respecte a 111. f rase, )' a pago 72 por t i per-lcdo si mp le. En ta l C&SO, obtil-nese un
........r. ~-.wIo . . .•. .• •. .•• •••.• ••••• .• .. per íodo tr iple. He aquí un eje mplo de ti po /l- b---al •

E i 161 L/luda (le la T rinidad. An teri or al 1350.

'---" ¡ e r . P e d od o
alml"', • ' a propll ~" I. , de 8
•
Al . t.. Tri-JIi . t.i. be . .. . ta., 4.. 1lU.l •1• I _pre &do.n..Ia..

P 2' Pe r fod c
Do

f'
1" TTI. 1lI • ta ..10 .110.&110111 . t.. U _ ni _ ta me _ n. _ 1'1 . . .lIe . H. ,

S"r . p er jc do

TII se' mu.._ . ... '"' . . l'lI. sa lo tat . "OI"4e . . .. • n..ta.

P,A,9Z:S9.
 82 83
.\ qu í , f'! tlpn in d icado He re counc e ('011 d ific ultad, por cua n t o la primera fralle (11'1 minación , qu e es lOTO de los elementos fu nd amental es de la arljUitec/llra mu sical. He
Í1 lt Í)lI<) per-iodo se halla en la D omi n an t e en lugar- que en ia 'rrm il'll ; pero. a m enu - aq u í al gunos -jem ptos •
do, l'l últiruo per íod o es el r et orn o exac to del p r-imero, y ent on ces obtiénese, p r eci-
cmcnte, la forma tern aria de canción, E j . 162 W . A. Mozar t . Sowüo pa fa pi alw
'I'ru tá ndose d e pe r-iodos dobles y t riples. ('s nec esarro r-eleer 10 an t eri or men t e
11'1'. 1'1'1'10<10. <te H com pa se~
(' ~ ]lI1t'H tO a PÚ¡{. ["13 - ::i4 r especto al conc ept o sobr- e in ciso, seml fr use, f r as e y pe-
l' Frase. <te ~ c ompu ec s
riodo, ('11 r elación 1'011 la s pr npu r cioues de ! enujuntn d el trozo a l cual pe rt enecen.

¡.
Sin emb ar-go, f uere cual f uer e la dimensión ( sr m ifr¡¡sl', frase entera, p er íod o sl m-
[lit' 11 d oble} , del ti po bi na r io, Forjado sohr-r- la Inmedia t a conexión {l e lJr ('~ll n tll ~.
ro-pu es ta, posee siemp re una r-uadra t ura p rpl'isa, e fil'lIi:, y d e exac-tit ud lógica E u
-amb¡«, desde el com ien zo ac hu r ecunor-ido qu e 1'1 t ipo r r-rnar¡o es menos convinecnt e
y tueno« p r (,l,iso; l o cual , entléndusc hieu . 110 11;-1>e cons ide ra rs e como exponente de
iufet-ior-idud; «nu ún ica ment e c lu¡{idil d co di" l i !! /" ." {!rl!p ia,~. ~o Sll'lllp r e es op or t u no
juzpar con ex ac ta p r ecisién, p or cuanto t r ud ucirlns e con iJll' xa('f,it Ull, se n t im ie n tO/;,
situ aeiones, estado: de ánimo, mils o nu-nos i n d<'Í'ill i l h~s, vngns. imprecisos , qu e, r-eal-
mente, son sent.imie n t ns. sit ua ciones alncrtnnu-ut e musicales . 2' F ra ~ e, d ,j 4 compa ses
Ta n PI' aSÍ, qu e 1';;111S dlí cr eneius d e' ("ar{¡dcl', reconoeidus ya {'utrp a mb os ti pos
t undumcn talcs , y la gra n va r-iedad de aplicucioncs a que se preseute u no suüs ta ce n
la s neccs idad ca d el sent ido mus ical .
E s por ta l r a zón, qu e r ect.r r e a mod i I ir-auioues y a mo de los menos rigidam e n -
t e simét ricos.

2' !'pl'Ío,lo , d e l C { ~ ..1- ~) "O lll IJUSell

§ á~ . FnÁ s t;S y I'I:ll i()l)() ~ "0
Il:llJJ[lu n: .... TE :>D l(; TR I{"OS, H a st a uhnru :>1' h a n «on -
I ~ , Fra s e , de 4 cOl11 J1"se s
~id l' nl(l o modelos de f rases y d e lH'río llos , donde prO] H!l'hta y r espuesta cquilibr-án se
exactame nte con igua l p r opor-ción , es d ei-ir , I'OIl j ~ u ll l n úme r-o 11(' co mp ases. \' ('1'0 ta n
estr ech a eimetria nu es sie mpr -e lWtl'Sllr ill, máx a ú n , a menudo ('S des vir-t uada por el
us o.
En la p{lg .1 1 con r espect o al ej . 152, »aeta«. nota r , cómn la fraM' d el 1'1'-
Ier- ido per-Iodo t em a r io tuvier-a l'llr ,í('l pl' de p r-olongación, d I' npr-cuado, d e r-oela. E ste
mildo d e a valorar una r espue- t n von una r-udencia ( 1 ) () I'OIl algun a prulonguviún,
es lI>1II110 f recuent emente , de espe cial mudo en la:> frUS(N y 1'11 l o~ !,e ¡'í ()(lol, d e r es-
puest a. Por e jl'lIT p l,,_ xt oaa r t SI' l'ar fl e!eri7.l\¡ ' I' t".;l a ~ u ~r ('~fll' i" lH' S fi lla les, lallt o que ,
ir rever eut crncnt e. Iuera ca lificudn como ' fuluicudor de ,'adt' II<.'ias " . L a t endencia
a la Ill -O]OIlp:;J('ióll f il1ll1 l'l;t á li ;:,all" a los uriueues mismns ,11.'1 s r- ntidn -ltmb-o y m u o
".o: r eg adn 01 .. 2 c omp a~
I
s;l'al, y d epende de l caráct er d e la fase final 11" ,'al la mo vimie nto. 1!\1{' por na t ur a-
l ozu ti en d e a ex tenderse. r ntcnt r a« 11111' la f ll ~ " inic!»! tie nde a abrevia rse en. La sa -
liI·;fact' i{'l1 de l'><ta t endencia routr-ihuy, g rHlllh -llll'll t l' al sen t idu d e lIlHl pnr rr(:fa t r T-
f
(1 ) En el ejem plo l52 podr la ",-, ad ud r que la ¡,,,de n<'i ll p ri LI "; pal IM·ra la lIUO' c l err~
la ~t'.o: D n d a l ra ae ; 01 " mod o (¡De la e nte ra "'r cera t ra s e no s.'r ia si "o una om1'l ia cad..nc la
a ¡:reRa dll
' 21 Ver ' ....h n er a Parte , § 3.

Il.A n 39. B.A n ,>9

 .. 85
E j. 163 J . H aj-dn. 8 iN!0I4Í4 ],-' 1. Mi",\d. En etIU II eondíer ones (que veri fieanae a menudo), el if'n tido rltmieo y mUlli.eal
advie ete la pa etieulae st nsae ióo que deri " . de la mayor amplitud , d e la mayor
10 Fra. , de 4. eompu es
grnitaeión de una de las partes.
Ta l llt'lll'l8eión, contribuye aquí al significado de f ina l propio de la respuesta,
M' Ua ún p rovisoeia , pero pu ede result ar a ceptable, ag radabl e, también al mar ien de
In misma, y caract erizar a mu ehaa f rallt'S y perí odos tambi én ini eialeB.

E jemplo rle CrllM! inei a l d e 6 compases, de los cuales 2 so n seDarables :

FT:lIe. de , com p" f'a 1 t + %)

E j . 165 J . B. P ergoJem. Olimpiadi. Aria tU .1llg<uk. Ver ej . 80
Lo.rghetto lIel?nble
j I

Se eeeee, .. . 1.",,: }' .. . IlIli. <lO do _ ., '. , do • .,' • •

Aqul. la p rolongación, la agregaerou, es un a ev id ent e e ñedíd u re j admltl éudo....

tam bién , lW~ r. ble de la frase preeed ente. Sin embarg o. tampoeo tat e earáeter pr e-
eisc f'tI neetllario. A menud o, la peelongeei én amplifica, agranda insepara blemen- Ejemplo de Crase de 5 eompa&'S (con la propuesta d e 2, y la res pu esta J I' 3,
te la fra>le, de modo qu e el per íodo. en IU'I'; de estar eompuestc por dos ( rasa¡ .I..mle el eomp.h excedente de la respuesta no es se pa ra ble :
r una agre lfaeión. se halla eoestitutde por dOll f r llllell. una miiR lar ga que la ot ra :
Ej. 166 B. ~Iarcello. S almo 40.
W . A. M01.ur t 8fm ata lX/r a p ia no. Ver ej . 105 y 11'; Fru e de 5 co m paau
Ej. 164
P ro p u "~l ll

i Allegro
de ~ co mp9. ~ e~ R ~l p u eB t a d e 1;-
, Propue ata de 2 com pjue&
i
o .... .,.
I ,
... ...
Respuesta de 3 com pa en

>
F ra 5l' li .. ro c o m paSl'1I

~
i
i

"
• I I
• ter • • 11IO
• ..
,
86
No solame n te tos facti ble la frase y el pe ríodo con mayor gr a viteeién en la e
r espuest a. s iuo q ue tambi én el C8 S0 opuesto en qu e la propuesta t'S más larga qu e • ji 6

la resp uesta.
r~jemTJ ID3 de h alles de 5 compases, con la propuesta de :l y 1/\ respuesta de 2

J . H aydu. S infonía n" 4

Pr ase 'l e 5 co m pas P6
Propue s ta de a compa se s
~

a g r e'la d 6n

E H ambos ejemplos, la f r a;;!.' ríesll zas e na t uralmente, com o así t ambién pI ( " >l IJ -
P i;S 11<' 5 tiempos. sea con 2 en alzar y :¡ en d a r. ~:ell ¡'UH a eu alzar y 2 ,'11 d a r. E l! es te f'r-agnu-n to, existen :l fra ~{'H, Ias U(JR p r imeras de 5 compases ca da una
De tO(108 mudos. en los (' a SOli cita dos, Ii 5 COIIl Jl il"l'>i de propuesta eorrespouden v la t <'rr era ,j" lj ; pero es evidente, q ue el últ imo compás es u na eed eucia adj un ta
otros ;j <1" re sp u est a, ~' en t a l se n tirlo , ('1 per-iodo es «iem pre r- igid euiente simétri- ~ e parít tl d\l"e l a. obt enclr-iasc u n pe r -iodo t er um-io con f r uxes d e 5 com pa ses. 'l'a n ("lo; lisi,
co, aUIHJUt' euo, ta mp oco es necesario. H e a quí , entre muchos otros, a]yullos rje m- qu e 1,1 fra ~ Ill{'l1 t o d e r ef'c reuuiu. r epit esc en otra t oualidu d talllbi{'1\ a l fina l tI ..1
pl os : trozo, y el aut or , a fin d e relevar aú n más el sentido d e f inal, ag rél{ale torta.
vía otro eomp áx, d e est" mane ra :
E j . J6 !S D . S carlut ti. 0 ll, citada Suile V uv 2:;: .
10 Fl ' ",~ ": (l e á C Olll[la ~ C ~
E j. 169 2 compa se " agregados

1l.¡\.9::;¡;",
 89
3. FTa se, de 4 compases
Si se su pr imie ra n 103 compa..ses B! 7 Y 12, el per íodo proseguiría con
naturulidad ; efectivament e . la s ¡j Frases , en lug ar de estar compuestas por fl • 19
compases, r ed ucirra n se a -t, prá cticamente ; por tanto, transformariaseenfra-
SOIJ binarias corr ientes.
AUI' , _
La supresión de compasB s n I') lleno , induda ble me nt e . la finalidad de no
correoir la 1II1Ísica de n . Scarlatti. sino tan sólo la de admitir tn pOI¡bilidad,
y dad uoir a hrunes con clusiones. La frase y el periodo no ..on sistemas rígidos:
SOIl ominen te me n te el ásticos, qU6 permit e n un sin n úmoro d e po sihildadaa, d e
ecuordo con la ingenios idad . la volunta d. la intuición del compo sitorllamndo
a un a decisión electiva d., dichos el ement os E n el ea sn ae tu al . l a ~ fra s A s d o
fl com pases poseen un snntido d'l elegan tey suave iudeter-miuaó i ón.quo 110
tendrían , lit las mismas so re-lujera n a sólo 1 e Omp:1S A:< ,
Otro ejemplo:
4Q s' re s e, d.. 4 co mp aa e.
H. Wagner , 16 ~
E j. 170
l~ Frase , de 4. com pa se s .
"
I I 2 , bol _ d. O·uf . t. huM .. au. ¡ . 01· hml
Mod erato
.- ."p-------

--m--
_ ___ 71

2~ Frase, d e 4 cotupases .
~~ ~- rase de 4 compases

" 16 ,. o.
• 6 7

I. ü { · . e en . lindun<lli ~b • . lich ,Wun-de r we - be nd el ~ ¡ rh w je!o\t ;

r"

{ 1) "Huyen las bo rrascas in vern ales an te \.1 p rimave ra. Brill. en suave IUI . Gneiou 1 !ur ;l me-
ce e o ~ l l un .S"'~ ~ oc .n rcs: vuela su hi liro pOI ],(1S'lll CI y fl o'e! u ~ : so nrten s u ~ 01('5 abiWOI y ca n- E n est e rnagrrl fi vo fra gmen to concat éna nsc 5 frases, d e 4 compases cada una ,
ra dulce me n te e n lo s aleg res !linos dt' Ju ~v<:' ; <'x h. h ¡' cseo (,aglo eio; De·llas flor es meen de su "'. así Ilg runad lls: 'j~ '~ . .-)~ 1<:1 car áct er de am pliación , que se traduce en un au -
lid. sa ngr e , qu e Imp ' lls. ~'¡:(m t'n es y t allo s."
(Tradu ce i" o d e E. de l.a GUl/di.).
mento de efi cac ia del per iodo musical, manifi éstase en la segunda f rase, la cual,

B.A-9239.
 !h l
91
1I,lm it i,lu llll '·t'r...-u.. m il·lIl" (-" m.. 1'1 imlinld ., .. Jl¡¡ ~ , 8;- m l. pmh· íll "l· ("liminar, .r el
Iwr íoolo ilIh\'l'r íll"" ' ~"I """ IU" 1I1," lu . 11" siu 11"" 1Il,... l r 'l tle 111 huh..t lllll·ia mus ieal 'lile lo
íll"'j!ra . •
t-: j. 17)
l • •- ~I "" . o,, , •·.. n... .1.O .. " .....,. .

En esta gracirn;a ca nció n ,!l'¡ 1300, a un a pro pues ta d e 6 ( 3 + 3) com pases, ('o-
rrl'O\ ponde un a r ....pu....ta de ti \ -1 . -1 ), in t egrlltllls IIJ1llmH po r la r ep et ición rle d es
elementos ¡ ('1 p r i m e r o d e :t )-' el >;t'~ U Il UO l it' ., e o m p~Sl'$ :

Ej. 17 :.1 ,1. S . B ach . l ll t ' (' lI ciIJIlf S (1 :¡ IJar/ es

1'"1'11"'· d.. ji (;\ + 3) eoml'a ~e ~ ( lll ~llr euprtmído po r ell s lón )
a
11
p

......, .
•\ qu i, en cambio, eene et énase libremente, una f r llS{" U, , G ('{>lIl P ll' t"S <'(111 'Ir r 1<" :1
rr~f'I> d e .. eo mpase.. ,'&da u na , d e lag cuales , la H ti Ulll, P''"''"'" '·" i.ll"lIh · So'IIIJ' !" ,1"
a¡:rl'lI:aeión, de ecd s
Ej. ]72
r-r o- c e<la d.. ~ .'Oml,allCa
3 eonlpa,.... - '- -
1I
•

--'-'-'--La ¡la r t lc ula r tlo Nkl6n rfllnka e N ortc tnar . S u la ha t o m ~ ll t> '1.. h
lr, u, rrll'l"li\ ll
etll'l.H d e (l . G a ap ",rin l. a p i\.g . 146 de la Col "" ',-, 16n lir iCI ihl ian a " nli c a '\ ' E tI ~ ("1 1"

J.,
Lllvl. Fh' renda. H. Ilem por ad y Cla , ~:n comhl o. par ec"rla mli. 1l1l1u ral {-H nt,, "!. l ; í

7
J IJ ¡ , ,
.. .. _U'o.I .M
I_J 1. lli¿:L.LlJEH2il
•
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11 ' 0.1 . ... _
te , la . •
.. .... te
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;::r,;=,, ±u:tQf2IJ02l2J4 .'.
.~ 1_ ... . "'--- _. ,... .... . _ , ... ..
1I ª~

U A fí;on .
92 93
compa se s compases

~'ra~ e
- - -- ----,1i
d€'. 6 (3 + 3) compa se s
Frase de 6 <.2 +2 +2) compe ses

tr
8 8
•

Fra se de 4
li
Ii

Fr aoe ~ e 6 (3 + 3)

• En este ejemplo, la oseilaéión entre f r-axes binarias y ternarias es continua.

La libertad de medida en la fra~ es tan grande, q ue, sin contradicción de lo
anteriormente considerado al respecto, puede afirmarse qu e cada compositor confiere
a 8 US frases y a sus per iodos, la medida que cree conveniente, aquella qu e sólo
neces ite y responda a la expresión de sus sentimientos.
y he aquí 1M razones por las cuales se comprueba que la libertad r eferi da ,
no es cansa antinómica que incida sobre el análisis de la constitución y la medi da
simé trica del período mus ical considerada anteriormente; la conformación est ricta-

B.A .9;239.
lJ.A n 39,
 mente simét r-ica, es el mod elo r ígi do en sí, ,¡ \ W puede U SIU Iil' t al cu al, ~- Il men u-
(lo se lo cm plea : p er o na.la rs menos r-igido. menos abs oluto que el a rte en gener-al,
y la música en pa r t icula r.
, Qué es lo que queda , en to nce s, de l t ipo rí :;ido, d cspués dI' las modificac ione s
fu fr irlus 1 La sul st anciu. ('s d ecir . ('1sout id o 11<' p ropu est a cc u ,,1 de respuest a más o me-
nos r elat in l, qu e sig nifica la base, la r-azón de ser , l a lógic a misma d e la conca te na -
('i(,tI d e los ¡'w i:;ns, de las l,;{' mifr ases, d e la s fr ases y d e los per íod os; concatena -
('iún, ('\1~'n ht'lltido' I ,í ~ i co y ef icaz, es eseuc¡al. E n la gu ía , aún inadverti da, pa r a el
compositor- eu la erencícn orgá n i(,H de 111 tuúsicn . E s el fa ct or, medi ante el cua l el
cotnnositor s ubyuua 1'1 «eutidu lllusi"al del auditor¡.. a su arb itrio. P a ra eompr oha -
r-iúu .11' lo d icho, un xn]u ejemplo. (le 11);; mrls sen(·illos y ,'o nn"irl,l>; : el ar ia " A h !
non "r e(1I'1\ mi rlll'li " de la S OIIÚ mblll f¡. E n est a melo d ía t an sim ple, dond e ent r e fr a -
sr ~. f n lSt' 110 l'l'v(>la llsP re toruo, " l"id"lIt('s, n i r epcticiones de m otiv es pr ecisos, la
veua melódica parecer¡n r eq uerir de continuo palabr es ll' IPVUS j si n embarg o, el dis-
" llrso muxic a l n o l ~ lIg \ljd ..ee n unc a, y halla S il re llllso rh-finit.ivo, t an sólo al fi na l.
§ ;:¡:J, E STR{T TURA rlÍn ll (" A. ( 1 ) Do lo anter-iormeute estudia do . se ;'oli¡¡-e q u e la
est r uct u r a r-itmicu de l período I1l W-;ielll puede fu n d a rse ; 19) sobr-e un solo mot ivo r-ít -
mi,·o; :,!" ) el! dos o m ás motivos.
E l caso u? 1, se ver i fica en las fr ase s y ('11 los per-iodos afir mativos, d ond e
se r-epite más o menes estrr ct ume nt e. el motivo in icial ; mie ntras que en las frascs
y lwríOr!O~ uegut.ivos, agr('ga ll:-;e ot r os mo t ivos dis t intos, enutrustautes, de lo cua l
de r-i vase el <:111;0 n Q 2.
Es no t or-io ( 2) <lile el sentido r-i t rnieo musical es exig en t e con re specto a var ie-
d ad ; la rt'l'pt iei,ín, la prolongac ión de u na mis ma >;"llsaci("" ,11' un mismo dedo,
se trnduer- hien pronto en monoto n ía ; de lo cual rh-dúee nse (101< enns ecuenc ia s de
urd en prál"t i'~\l; a ) se puede sat bfa"I'I' la nceesidud de variedad media nte el emp leo
de mayor número de motivos ¡ b ) o bi... n, cont rastar ta l nec esidad, insistien do d eli -
beradutuente xnhr e \ lll mismo moti vo. Oon secu eucla s que lleva n nuevamente a la
ClJns id l'ra <"Í(lIl de la s dos form as etc pe r-indn : ufi eurat ivo y negat ivo . A fir mativo, cua n -
d o M ' iusi" t!', y negat ivo. cuando or-igina mutación (3 ) .
E1I 1:1 1·lI'líd i,·a, son frecue ntes la s tra-es y los p er indos for ja dos sobre un solo
gi ro. como a s illl i ~IIl O , los ej('JIJ Jllos 11" per íodos com p let os liasa rlos sobrc una mism a
fór mu la l'ítm i"<1 ; a tul objt'ln, lllle'! (,1l ,'on s lll l i1rs\~ Jus ejemplos n Q ' 113 ll -t, 118,
129, 1 3 ~, 140 Y 168. Mas, a f in de (" '!tar la lllolllllnn ia (e llemigu lIc(>rrilllR ,11'1 sen-
li mi"H!" ~ t ,:t i,'o ) , ...~ Iwcl'sario, primcr ame llt e, la evide HPia iml i:-;e uti ble !le la IIIt en-
(t ) Aq,,1 se tr ata. ,lpI ritmo pn s u aeepri ón propia. COTr.O 8.' 1m IndJeado PO la nola
'le pál;". . 1;1 , pn venia '!, Inda la nll18ica no e~ má" q ue ritmo.
( 2 ) Ypr Pr imera Parte § 20 Y ""bs tguleatpll.
(3 J I ~, ch8lfk aclóll de pH (odo af,rmat;'-') y nrga tlvo. 1'0 se r.. 13': ilolla eo" l. lIec,'shla.1
'le variedad: 'n {l ~ aún , ~n tll'lI delle en . entldo o]lU"slo . E n el perlod" afirmativo. TI" :<l' w'
t l. faee la n" ce. tdad d" vari pdad ; en cambio, Drodúcese en el ¡",r iodo ne¡¡;atlvo
IL \ n J9
ei éu del compositor ; luego, que la cons t ancia rítmica sea compensad a con el etraeti -
YO, la efi cacia de 1011 dem ás elementos mus icales : la melod fa, la a r monía y la -tcstm-
menteel én (1).
En el uso d e estos elementos , p or otra. par te, d ébese tener presente, que en
la confor mación d e la frase y del períod o, no to dos 1011 momentos cir cu nst an t es son
ig ua lmente importa ntes. Ccnécese cóm o se agrupan incisos, semi f r usea, f r ases y pe-
riodos, en va ri os órdenes de movim ien to, en va r ios elem en t os, enlaead os en t r e sí en
10l¡ puntos emergentes, y que en cie rto modo, re velan ser hlM coyu nturas, 18.'> a rtic u-
lac ion es de la música (2). E n t r e d ichos puntos, entre di ch os mome ntos decisivos,
el senti do r ítmico y musical advierte un a esp ecia l eor res p on deu e¡e , que d ete rmina
re la cion es sutil es entre ellos. R eleva r en d ichos p u nt os sens ibles, una iIl8istencia o
bi en un contrast e, puede siKIlif ícllr mu cho más que la re pe t ició n d e un mi sm o g iro
en el int er ior d e IIIS f rllsC6, o as í t ambién , la presencia mi sma d e contrad icciones r ea -
les .
Otros mom entos de pa rticular importancia, son produ cidos t ambién p or las ca -
de nc las .
C on ex eep eión de la ú lti ma , la caden cia con eluslva , tod as las de más d e un período
o d e una ser ie d e p er -íodos m usica les, t ien en siempre va lor r elativo ; es d ecir , ~ o­
seen cará cte r más O m en os ab ierto de susp en sión, d e r echazo (3) . L o cu a l nn imp ide
qu e cad a cadencia sign if ique, en ci er to modo, la conclusión ( aún p rovlsor ia } d e UU It
fr ase o de un per íod o; por ta nto, el momen t o donde t odo lo con cu r r ente a la for-
mación d el p eriodo o d e la frase, al canz a u na r esolu ci ón pard al. De esta prem isa ,
de r- ivas e especialmen t e la lóg ica d el leng ua je m usica l.
En el per íodo musical , es fac t or impo r tan t e la eor rcsponde ncia ent r e las caden -
cias , as\: como la r el ación mutu a t a nt o d e s emejanza como d e di versi d ad (d e op osi-
ción) . L a semej anza , espeeialuiente si ae ér-eas e a la r epet ic ión, ti ene análogo efecto
al de la r im a en la poes ía, Es un factor ca paz de ac ercar, d e volver a enl azar cosas
d ivers as y lejanas. D el mism o modo, como u n a op osición de cad en cia s pu ede sep a -
r ar, para el sen t id o rítm ico y mus ical, rrases y per íodos simi lares y cercan os.
Si al go signifi ca evitar la mon ot onía, el cansanc io, sin embargo e110 no es tollo.
Las f r8lles y los períodos d eben condu cirse d e modo qu e la res p uest a t enga ef ectiv a -
mente ef icacia r t'lilolut iva f re nte a 1" p r op uest & o p r ell: u nt a a que se re f iere . La p ro.
puesta es una promesa , por consiguie nt e, es necesario qu e ésta llPa ma n t eni da p or
la rCl:lp u el>la. Contrar iamente, ma nifi ést ase el sentid o d e la d esilu sión,' qne para el
(l)Con e l término Inst rumentaelón, ent!endese aludIr también a la relaelón de la muo
Blea. .'on laa vorea, los tnstr ument os, O cualqoler otr<) medio mUllical, desde el punto d..
vlllta del timb re o color del llonldo
(2) Ve . ~l mera Par te § 12 Y 25.
(3) ¡rer Primera Par le § 11 Y subsIguient es.
B.A.9239,
 96
au di torio convíé rteee en una cesació n, Inadvertid a y pau latina, del inter c.s en I<egui ¡'
el desa erc lto lógico de l t rozo m\llJica1.
E l motivo, (o 1011 motives, si hu bie re má~ de uno) q ue se presen te en la p ro -
pueste (o ta mbién en lu respectivas respuestas}, debe adquiri r (' 11 E'I íuterior de ! 1lIl
frases y de 108 per lcdcs, un a Jueeee persuasiva, una volu nt a d ta l de acercarse a la
''(IRd U.,,¡ÓIl, como pa ra imp r imir ca rácter a celerado a las f r aSt1l y a 1011 per íotloa
mismos. Ca rác ter propuLiivo, volitivo, agóltico. q ue eend uce al momento culmina nt e.
en q ue eomíenee 1'1 senti do opuesto , es decir, el de la 't ende ncia al r«1)(W;O. En-
ronces, 8 la insistencia. a l empuje, sueédeuse la d ism inu <,jlín. la reteue hin, la de-
Il'rad~iÓn hacia el repoec eompleto , a proxi madamente como ('11 el esquema >IiRllitonte:
Ej. " ':'.._ - -- - - - - - -_
y ríodo , incide sobre la fase f inal (rt'JIOt;O, acent o o da r ) CQnyirtiéndola en eespueete .
A MIa alt ll' rna tin , q ue determina la Icrma pnnuuve. l'8pontá nl'a. de calla pe -
rí od o r ítmico y musiea l, contri buyen a 811 fo rma ci ón (de acue rd o a lo indi cad o 1I1t -
t ert or men te} tod os los elemeut os ¡ el ritmo en su aeepcióu propia, es deci r, 11I selec -
ción de 1&11 Cigu ras , la melod ía, la a rmoní a y la iU1;trumentaei6n ; por lan to, la
>;Eoleceión d e laa voces o iost rumentB'l y modo de tm r lea r los..
§ 54 , H¡,;TRt:'('Tl' RA "' ELÓD ICA. HI mc vl au entc urelédieu est.í llujt'l O 11 11Is n ús lUilll
leyes Iuuda mentales del ritmo, e n IIU ae e pc i ón pr opia, e u rcta r ión 1I 111 mril'J '1I1 ( l ) .
Una CrllSt', UII ¡liro, que perm a necen en u na rl"'~i ólI mt'lód ira det erminada, r,'p it icllllo
las mismas notas, cua ndo 110 mani fies te u na inteneién delibe rada , pro duee urouctouia,
ee nse ne ío. I~o r tal ra t ón, eada semif rase , cada f raSl", dl,h,. poseer una tt' nd"ll('ia ma-
uifiC"llta, un giro, det er mi nado por lo que prec ede ). lo q ll t' >lil:c ul', 1,1(1 eua l l'olUhll'r B
un giro melódico org á nico preciso de todo el perí odo o del conj ulltu ti.. va no, perio-
dos, enleaedoe en un complejo único.
El '1t'ntido rl tmlco musical es muy sens ible eon respect o a JII>< flllaloghl>l r eor- res-
pon dt'ur i8>l en t re puntos r-ltrnieos preponderantes. ('OIllO así tnlll IJ i ,~ n ent ro t'a.lcllcj¡ls ;
ta nto, 'IU~ pu ede af irmarse qu e ell 11n períor/o, "Ila misma ,wl" 1W ,h be prcsrntar-
se mlÍ,~ tlUl' en Uf¡ sólo lHlnt o em erg ent e 11 N I !I1lI1 sul,¡ cm lole;u , ('1m UII t'II/JIÚ Il sig·
nificado lanal. Cad a t rallllgrt'l'lión a esta prl"lnisa, adl'i"r tt'St' ¡ tl~,i i ll t i\'¡¡ m t'llt l" , 1'11 Jll'l'·
j ui('ill de la ~a t is fac t· i líll I'st ética,
TOllo ('1111 1110 Ill" ha dic ho a. p ág , 95 'sobre el rt'flllet'imiellto ,l e l'orr ,,,,;poIHli'lU'ill
hílZil'a entrl' "('Tllifr ases, frfLse!l y pr r iodos, lItirluil'l'e lil a ~' or valor t'un r"spI,,'tn n In
ml'lod ill. plle 1'II111lto 111 misma a porta una contribndón cllpitnl a la l'fil'lU'iu y "i ta li,
dlld ul.'l fwr{odo,
0 1 Ver Prlmcr a Part e ~ 20 Y au balsulClIle@
R ,A _9~39,
97
\' éase el ej emp lo ~9 170 de pá;J;ina 88, de 18H f raRt8 que lo integran, fi na lizan, la
primera en do, la segunde en re, la tercera t'1l fa, la cuarta en do, CQnside rada te pe-
tieión de la pr-imera, y la q uinta en , i bemol. Cousíde ré nd ose ta mbi én JIUi notas de
101'1 PUBtU'l culmina n tes de esta melodí a, podrá obsernflie la lógica pe rfect a de I U
eomposic i én , q ue ni a ún se a pa rta de la tonalidad de Si bemol mayor.
§ 55. E ST II:t:CTURA A' Ut ÓNI CA, La a rIllonía ta mbién está reg ida por lb mismas
leyrs f undament ales del ritmo (1 ) . Eft'Cli ,'a ml'nte, debiendo procederse a la e rmcnt -
eaeió n de un a de las dos h _ de un movimie nto rí tmi co, la armonía es al r aida poi
la tase filial, es decir, por el t iempo en da r ( 2) , Pe ro la tese ini cial del movimiento
1
etn nieo ( impulso o alLar ), con\'ir t it'mIO!'lf' en propu esta, dent ro de la fr&!\{' y del pe-
Respu esta que, eenseeuente con la rd ación existente ent re el tiempo en dar y el alu.r ,
gra vita ma yormente, por ti nto, en eonfrontae ién eon la p ropuesta. Por cons iguient t ,
en la emergencia de procederse a la annonizaei6n d e uno de los elementos eonetltu-
yentes c e un a f r ase o pe j-íodo, la armonla l!>t atraída por la res puesta , ea dec ir, por el
eh-mento f inal, eonel usivo. P ri et ica mt'nte, f'lI corriente d t jar en descubierto una fra-
se ( 3 ) , sosteniendo ta n lIÓlo la eede ne ía eou all\'ún acorde :
Ej _ 175
mientras q ue s i s e procede cont ra ria mente, l'lI d ee ie, s i se acompa ña el eul'110 de una
frase de j ando 1'11 d ew-ubieeto la cadenc ia, o bt i énese una senseeióe de vacío, de ..tia·
Iaeeión imeompleta . P or eje mp lo, t'~ la re apuesta dd ejemplo preceden te :
E j. 176
Sensaci ón de vacío, qu e p ued e e m (l l e a ~ e 1'0 11 efi cacia, cuando traduce una in-
trl1l'ión,
La tl' wl"ll"ia a a rmoni zar J(IH cl'llllcn tns de la tl'l; plle~ta, se manifiesta tambiéll
,'oll l'espe~' lo a 1M semif rllllC>I )' a IlI'" frflac~:
- - -¡ l)To nall,lad y a rmn nla, nrl lllnan"" rn la a re l ado n ~ " me lódlra . de lo. aOllldo o, e.
decir, eH uno de l o·~ c"erlch,ntes Itcl ritmo
12) Ve r I'rlmprll l' artfJ , & 19, JlI~K. 3.:>
131 :0;0 {.X1"le melndla al n a r m un!a, PUeR, aOn eua n lto ésta no lit ma nlne ata t!apt'cltka
menl", se aobrontl"l'de . lemprc,
Il ,A9~19
 99
Ej. Ji1 W . A. lIOl:a r t. 8 0lrata p ara p 110.
en determinedes f pOC&ll de la historia de l ert e de la musaea, eon fr~ueneia apa rez·
S" lll l rra~ p d O' l' ro p u P" ' . un períod os mu sical es, en IOB eU41es la ermonle Me halla red ucida a 14 minima expre-
sión. d ej ando ees¡ todo el ca mpo a 1..'3 dem a. ele mentos, y, a menudo, " la IlOla melo-
d ía. En e- toe c&808, es e eeeseric que r itm o, melodía e inat r-umen ta ei én, supla n la MI-
casez de armonla, eors-eevandc despierto el sentido est ét ieo, por su s propiOB medíos.
Atli revf lBlW en Ha yd n, para citar un solo y ec neeídc au to r, quie n escribe a menudo
un e nte ro pe ríodo. donde un te ma m elédieo a pa rec e annoniza do tan 8610 po r 10M 11m
acordes d e tó nica y domin an te.
La importa ncia d e 10ll puntos rí t mieM pn>l'Ond f'ran t~ es releva nt e ta mbién para
la armenia. La rf'ap ari ci ón d e los mism os ee c ede, en lO!( mementes culmina n tes .
d..eisivos, MI, e n u n orden más amplio. como a rmon iza r u na fra se reincid ien d o !JO-
br e las mismas a r molllas , eeve ta ndo a.'1 í, pobreza ma nifiesta. E n ee nsee ueuc ia, para
las eadenclus, el sent id o m usica l es m uy severo.
La armon ía posee un a lógica e centuadamen te rfl\"ida: origina acordes y eom-
bin aciones de movimiento y reposo, de una inagotable variedad d e J::'raduaciollcH
para cada tendencia }<:ll necesario, qu e las distintas cad enc ias d e un {lt'ríIHlo, o de
IIn det eemiaad o gr u po d e periodos. se grad úen ,:e manera que expresen ron Cl[II.C -
E j . 17ti A , ll o7.l1rf. SOIlIl/ a pa ra ¡.wrllJ, t itud la diferente Iunei ún, la eficacia di verllll. d e clld ll Ir/U;\' eu el conj un to . Se ha
dicho, con re ferencia al r itm o ( pá g. 95 ) la prepuesta es una p rolll~a tille la res -
I'U{'1;!a d ebe mantener. Esta premisa es más real e ine vita ble con respect o a la ar-
mon fa, qu e es uu faet or mfu¡ p rec iso y coll" int:'rnt(> que el r it mo en s u acepción p ro -
j.ia . La fue rza I(~ il'a del Jll'r iod o, s u tend en cia propulaivu, a gó~i ra, ~ p r imordi a l;
luego. f'1 se ntido d e la ("(lll vergl:'ncia hacia la q uietud, hac ia el r t'J>OIIO, tienen en la
a rmo n ía, un corfi..iente dee isiv c. P or lal motive. lit" lo est ud iará. a eon t inueeién,
pon más a.npht ud , espec ia lment e desd e el pu nto de " is la de la s mod ulaeiones.
§ 56. 1. 4 lW I>UW.C IÓN EN" EL , pulooo lIIUbl C4 L. El sentid o tona l ha ll a repoMO
1'11 la armu nía d e tó nica, sola men te ; en la" d l'nullI eomb inaeiones, r pa r t icul arm cn -
te en la armcnla d e dominante, r eeonoee <'aráeter d e mc vimien te. Un in ciso, un a
!'<'mifr l\.<;C, o u n pe rfodn, d e respuesta com pleta. d e cnnelusiéu fll'rf...da, f in aliza
sobre la téniea . (' ua mlo perma nece sobre otro eomb iueelones. espec ialmen te sob re
la d umina nt e, e\'i,Jéuc ia¡¡e el sen tid o má~ o llIen OK meniñesto de propuesta , de
pregun ta
PUI'(le perma necer en susp ense sob re 111 d omina nt e, d e Ilos mauerus : !lu hre el
acord e d e d omin a n te d i'1 mismo tono inie ial, por ej emplo asl:
Por Il1s Ill is ll: ll ~ 1".1"1'" f uudnun-nt nles d el ri t mo, ('~l i rt'!.:i,la 11l 1llLi¡'n la a emonta e, M. von w eber . () bu ln . Obertura.
E j . 179
"H C,'III. e j'·lll a la , -ari l'<!w l. El< por t'llo '1111', 1'1 r r-tornu rt'¡w l i,lll d I' \1 11 n ,'o r" ,~ n d e 1\ 11 "
,I"I.'r lUillu,!a s lll ',~iúl! d r I1 l'ol', h~, pronto produce. cansanciu. n t1II' IIOS .lo t ra t arse (¡,.
II IIU i ll Si s l " II ,· j" ,\e lil,r r ¡¡,JIl de la intención ,],,1 eompnsuor.

La HH ;,·,l ad . tilllt n rnit.. si nht ,'n j,1a con llle,lio.; minimus, ,,., lll" r it o (1,' lI11a huc -
lIa nrmouiaaciún. "o lltcl1rilllllPll tr , uhrllmlo ('011 man o ill'olf llr ll, r <':('Br sr f rec uen t emcn- .tr
1" "" lIr t' lus Illisnws 1I'·or<it"!<. Lu l'ua l ,.0 obst a, S in t'mharrn, /¡UI' ,'n alg ullo,; autor"" ).

11..... 91:>9.

8 .....9239.
 100 101

(\ bien , Ilfirmlllilln 111 dom in an t e comn tono , I'S d eci r , mod ulencc 111 tone de d omi - En la segund a manera, a la modul a ción de la propues ta , conteste el retor ne
nante, de este mo-lo - o lo t onalidad p r inci pal. El sentidlJ tonal u/ltitn e su completo reposo. tan ~ólo
t"lwndlJ se llega al {¡MI conc1usi"o. en ti tm", in iciol.
Ej. 180 A. t'ore lli. V.'r rj 10 -1 Y 126.
MI m a yo ,"
H . Sch umann . A lbllln para la j lfllc n l u d . Cora l.
E j . 182
R.. ~a y o r So l :,\Ia yot s.,. :'\la yor

l .a dift r rlll·ill ('nt r t' a mbas fllJU,,'ra,; n" t' i :.;rlll1(ll' ( 1] , ~ill " llIloll f l:<l. la a ceié n E l p r-oeedimie nto funda menta ] \1 (' mu< lul adlill. r eferente al lH:" r íodo . 1"11 :::\'I\r nt l
11r- moliu lar /l la t1u milla nt t' (l Il ct r... t on o mil.. o IIlI'IW" " ' <·ill". IU'i 'l lf lÍ a la Ior ma I'lu.. l.. n'S ultl irst' ('11 ..¡ lIiR u ir ntl' esq uema :
d.. la f rll'l" 1) .1..1 f)l'riuelo ; pOlr c ua nt o, ap;írl;IS<' de b IlJllali.I;I,1 i u¡..ial. ..il!'nifil'll
reafizar uu l1l"dmi"lJlo tOIl... 1 1IlIlytlr nH'llÍl" I' ru n Ull<'iad ... "1'" ,-1 .1.' l...nll'll'~l: r en T Ollo pri n<'lpa ¡ - T ono v..d no - R l"lorno a l tono I,r im: lpal
IIt1S!lfl1-""-' ~"I' r .. la a r monía .te .1, ,". illlllll l""} " la '"iMIlII t' .'lIl1li.I;IlI.
F.1l la prilUl'fll dI' f'Sb mllll("rII" Nlnsi .I'·r; Il I<1.~. 11 1,. "u'¡"' Il"¡;'1l ' !llt" n rllcl'·riT.1l
1,1 "r('g Ulll a. 1'0111",' ''' la eadeueia '·f'lld u ·¡ra. ",..b .. 1" ti'lIi'-n ! ~ J ;
Ej . 181
Ho mlnaate ! rr:

»:
~ ..
..._ i~_. _
v
r p
._-
r E
-
Ru pueala A. F r a s.. d ., pr 0 l>u..s l ll

SI' Ill Uflu " 11- !'l., m llta~ .. :1"1" I ~.Í1 h a s " Hel) . 11. ~ :í fras..
to no Il rh , ~ i pa l
I t on o llr lnl'il,a l t o llo pr in ci pa l I 1OIl O l'r i ll('h'~ 1

'Ej. 1113 W, A. MOl.art S in/unja tn sol men or, Vl'r ej . 12:> y I-n .
i o l U"' " O' Re ~-lay "r _

I I I E n "r." ,\OI 111 tllodn la dón n o (.' ~ m á~ qu" ,'' '', f'x t,," ~I(ill !le la " ¡HI" nc l~ ~~ rl e cla, li
~ P f
ll a ~ . U n r ln" o v ~ m e"t o nell l l . tu(1; d' ar ,,, o ni a e e~ n t"a p p u n to . (Ed ici ón Schw a nn l , I' á ll. ~ 1
i :l l \' ~" .... '-1 I nl er"~;"' le t>] "nllll" r-;. 1';0 : HU p " r j()d" d u ~ O rO lll l'~a,,~ .. 11 )" m la lll a lo
1I 1111d"'1. \'(ou ~,~ h"lllli"ll c1 nll> 11 ,d l\. ,5 . el .1 ¡;-l llfie lldo de la te H'H U r úl ll "'ll fn . '· ,1.,1
I' j. 152 <!.." .."d a "' ayormpn te d .. lJ pr<'M"H' ¡" d t, ,~ "" c all pndo. Cf'll "",·ut iva . , IIl11hu .. n Hnl
E "la arrn nn h "r ló n r.' v., ]o II eah ll lll ma l r;ue cerno u ..... agteg:o.c1óu. un. I'rolonllulón in ll p ,
(·..s a f h.; e !edl u lI"' '' le . e l "I' po ao ha etdc obtpn i<lu rW' dlan tc la pr ln'(·, a r .dl' rKia. mi ..n t rall
'I"e la ..o nHun ae"" " ea IIhnple lllt' nl e " n a conflt'maclón. 11 _1\ 9:1.19

II.A Q:'>39.
 102 103

E l tipo lliguie nte, es el m.á3 f recuentemente usado por los grande8 Maestros : en unciados determi na n, en cierto modo, el sistema ri gido , que, míeutrea eoneu-
tu ye el procedimien to correcto , puede y debe ave nirse oportunamente, a 1811 te n-
Perlodc.
B. de ncias, al propósi to, a l golllto del compo sitor. Desde que la modulación cont ribu-
Fra se de p ropll e . t a F ra.e dl' re " p" ...ta
) ' 1', con los deomás elem entos musicales, a la conformación de las frasea y de 101
1. Se m lfrne 11. Semlr,. .. Rep 1_ % trau Reop . n . ~ f rue pE'ríOl.los ; es evidente, que la elastieidad rf"COnoeida pa ra la est ructura del pe-
t on o principal mooll la!lte tono vec ino t OllO prIncipal
rí odo y de las partee que lo inlt'g ra n, d ebe a pliul'lle ta mbién pa ra la moduladón.
Ej. 184 L van Beetboven. 80fUJta. Para piano. Op. 2 n 9 3 . El f aetor ina movible " la k'giea, re laeión na tural en tr e el signifi cado de pre-
Do mayor Modu la n!.. 00 • So l gunta y de respueste de las frases y d e 1011 períodOll, Ra en la a rmoniJ:ación en
ii una misma tonalidad, como en el cambie de la millma. E lite elemento, es de ta l
Allegro assal cap ital impoetaneia P D la a rq uite ctura musieal, qu.. en determ inad!, f eno_ Itbree .
eomo, por eje mplo, en la [o'a ntasla, eona tlt uye su p ri,nei¡.l sino su úniea guía.

§ 5 7 . C OS F,XIÓN E NJ'Il.E "E,RlOOO6 EN TON ALl DADF,fI DI8TI NT48. Cuando uu pe-
rindo te r mina y se pasa al perí odo siguien te en ot ra tonalidad, preséntanee tr r~
1'1l.~ OII :
1. g ¡ perfouo que fínallsa en IIU to nalid ad , ~. qU E! inm ediatamente comienza 1'1
Sol Ma yor Do Mavor
lIU H O período en una. tonalida d distinta Por ejem plo :

F llllll de 110 pe riodo Coro leDlo de otro pe r io do

en Do Mayor en La b May or

Ej . 185
¡';ll estos d os ejemplos, la difl'f'f'oeia há llllse en 1&.'1 mod ula",:.:'nes. En el es-
qu ema A. la repetición de la l\('mifra¡;e predúeese I' D l. mi!lma tOlla lielad princi-
pa l i en cambio. en el esquema n., la re petici ón se realu . en un a tona lidad ve-
('ina. Por ,_'O osiKuie nte, en A.• liara lRrminar en la tonalidad, de be ha lla n;.e ta mo r
bién en l. to na lidad prinei pa l la re pet iel én de la st"JUllíta 8('llI i f¡:8.';l;' 1'11 la res- E nt re amlMl6 períodOll e xiste un vínculo. mia o U1eoOfJ am plio, que se de-
11.
puesta ; en C4mbio, en B., la seg unda s emif'rase de la propuesta, d ebe !ler modulan- 1I00Dlna pasaje. Asf, por eje mplo :
te, es de -ir, d ebe parti r d e !a tona lid ad inicia l para a lea n18r o pr epa ra r la to na - F-ln lli de UD pe riodo Com le nxo de ot ro pe riod o.
lidad vfi' ina, en la que aparece la re petición de la primera 8t'mifralle en la res- PI! Do 1'>Ia vnr .,0 MI ~a,.o r

puesta.
E n eambío, para te rmina r un per íodo ter na rio eon sent ido de fi uul, es decir-,
en ]11, tona lidad, exist e una Rola modulación poeible .
t'erto do
P ro puellta l. Re Bpuelta 11. Rupue stEl E j. 186 "'r.
r -t ll no pri nci pal -¡ tono veci no 10 11 0 p rin ci pa l --¡
Loli ej('Ulp lOll citados en IIIK págs. 73 _ 74 r espo nden li este tipo.
Con respecto 11 la modula ción , ta mbi én debe te nerse presente lo indicado so-
bre la est ruc tura del período muaical , e 11 ¡reneral ; l'!> decir , q ue los pr inc ipios
 10;)
104
E j . 189 1.. van B~l hovt'n. Softafa Para piano. Op . 49, n9 2 .
FInal d e \ID per1odO
en Do Ma yor Pa n ,jo

E j. 187
Pl na l df'1 pe r iod o. mo d ulu ll'"
de 0 0 • Sol r.tayo r

COllllenro dI' ot ro pe riodo,

en Mi M ay o r

~ uevo per lndo en

:>0 1 ~ . yor

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Ej. 18S § 58. CosTrmn:cI6~ nz UlS V ARIOS F;L ¡';~IE~ Tf)S AL r ON.Ju ¡.,-TO DEI . PF.Rlo DO. El
ritmo, eu su m-epr-iún absoluta , la 'melodía, la ar monín , la illst r u IDI'n l aeiún, es de-
eir , el varin do color de t imbre d e las \'O-'f'!l Y de los inst rumentos. obr a n eimultá-
ncame nt e, y IR est ruct ura d el p eríodo )' d e la entera obra m nsiea l, rt"sultan de
la eout r lbuc ión eonj uuta de Ius eit a dos elementos.
S in t"lllIJllrl!:O, la cont r ibu ción d e 1011 d ist in tO!' eodie ien t es, no siKnifica que
d eba asu mir un a impor lan r-ia u ni fonn e. E n morivo r¡ huioo que presentase aún 60-
bre u na no ta 1;I>la , p uede ""1' suf'ieiente, J' , en d et er minadas ooDlti eionl'!t, más efi -
('lIl que ot ro . q ue eomp r cu d a t a mbi én , element os me l édicos )' armúnieos, 118 tra di-
d "1\ de {'il u lu lit ú r gico 1llt'. lil-' \·/II, es un I'j" Itlp lo ramo-o de músrea puramente me
Iódica . ,\sí, exis te n moti vos a rm ' lui eos so'umeute (o ('ll~i ) ' 1111' ob r an d e 11llll1l" r a Rila
IOj.!1l a los motivos r-itmicus y me lódi cos, or igi lllllldo frll s('II y períodos . li as1a la ins-
I IJ . El período qu e termina , en vez de finalizar en 111 misma tonalidad inl- n-ume ut ncióu. puede prcseuta ese por sí sola (o casi) , euu d ed os d e earút-t er y va-
d al, modula en el sent ido de alca nzar la tonalid ad del periodo sllb8iguienl~, 0, por 1" r fI¡ui \'lIlent ('s u motivos. y qu e en d esa r rollos l;llhsigu im ll'tl, y ampliá ndose, pr o-
lo menos, en forma de pre pa raci ón de dic ha fina lidad . He aq uí un ej enplo .It'¡ ceden ello s también (a un que en for ma at en ua da ) de ma nera aná loga a 111 de 106
proced imient o de re fe~neia q ue t'8 de mayor frec uenc ia que 1011 dos anteermen- lllol iwR; de ot ro or de n .
te eonaídered oar
 106
107

El! frecuente. aún en la acc ión CWlljUlIlll de \"a ri'lIl elementos. q ue uno d e tll,.e; tu eeiones, p uede -resuttee oportu no qu e tOll()fi 1'lIl COf'rieitn t l'll mus leale, ofN'zca n
pre\'1I.1czca sobre l~ demlÍ.H ; com pro bació n que se nbt.iene, como ind icado anterior- su ma yor cont ri bució n aim ultáneame nte . S in embargo, la ucitaci4n emotit'a o u ío-
men te, en IOH casos en que, por ejemplo, la melodía /l",iya .1e en u n aeompaña.aien lent a, de est os momentoJ, 110 puede orioinar un4 condi riÓII lIormal , de vida, por
t o inatru mt>nta l ex iguo. hilsad o "i mplement e Ilobre el eeorde 111." tóni.!a-domiaanll", cuan to intensa y I'feooM. Por otra pa r le, lI,íll pa r n 111 exeila eió n exist e t am biéu un
E n estos CIlliOB, la me1o<Jíll prevalece sob re 1'1 rema n..nte (1 ). Allf. en eomposicoioo('ll lím ite, qu e pe rm ite disce enlr el equ ilib r io d ~ la a li ~ n a<,ión , en la vide hu man a.
mod ernas, etI freeuf'n~ que prevaleeea una Brlllon!. df'n !l&; y en algunas mili El límite de r esist encia del sentido musieal no C'fI a bsolut o ; m';s aú n. \'aría d e
an nuddS, es peeiai mente franfi"NIII, la so r-orid ad, 1'01 d ecir, el ti mbre, el ecloe, apa- eeueeco a Iu Ie'ndencia.,¡ de 1... ~ poeas Y d e 10l! gu st os ; d e las fa cultad""" d e los in-
reeen como el eleme n to ú nk'<l, 0 , por lo menos, domi na nte sob re lotI d emás, y IUD, a di vid uos, de 10tI palsee y de la ed ucecién, reepeerív a men te. Así, di ñ citm eute pue -
veces, opu esto a loa d enui.'l elemen tos mUllio·al,'!!. B I a rte helénico a n tig uo, ll.~ba d en ap reciarse 10:1 r ef ina mien t os rít mieos d e los an ti ¡rurlll g r iegos ; d - l mis mo modo ,
fUJl~ ado SO UI "C el predominio d e una r ít m jt'H. delicada , refinad a, expresiva al grado det erminados p roc edl mie ntcs d e con t ra pu n to, carll.rter ÚlticOll d e éP(>('8S anterio res,
má lClmo ; con la leve contrib ució ll d e una melod ía \ "Ugll: , indefin ida y d e uu al semeja r ía n jUt'i OS ma labares. Por ot ra p ar te, rela ciones a rmónicas eonside rad aa
mo nla '!mbriona r ia ap t nl.ll. ant ig uamtnt t eomo eheeantes T, por tan to, d e ¡¡P I' e vitad llN, eetu etmente son <'0-
Todas las combinacio nes, qu e pueden obtenen;e d e la pro pcrei ón en que tontri. rri en t.ea, 1 aú n, gustada s. La historia <le la a rmo nía, C'S toda una am pli ac ión d el sen-
buyen los c uat ro coefi cien tes mUKital PII, HOn valedtr~ ; 110 obstante, debe ob!!nlr- t id o musica l lue p roced e al reeoeocimíemc progeesivo de vln eulcs tonales )- lU'mó<
se con exact itud sus diversos efeetos eent raatau tes. La esca la inf ini ta de estas gra- nices entre ecnid os cada vez mb leja nos, Esta am pliación de te rmina, a s u vez, la
du a ciones, eberce desde " lo bello" hasta . , lo feo "; pero es neeesa eie no olvidar que, e xte usl éu respecti ve d el horizonte estético; eon vi rnéndose en u n eleme nto preeioeo
" bello" y "feo" , son dos expresiones va ga« y de valor relat ivo : pued e ser bello en de p rogreso ¡ pero sierun re sobre la bao- f u nd ame ntal a l' mlí.rirno eiecto con Ill-e _
de l..rm i n /ld ll.~ eo ndicicnea , lo q ue es reo en eoudiejoJlt'H d ifen'nks , y viee versa ditl, míllimo$. Con tra r iamen te, la t éenica ccnv i értese, de medie a f inalid ad , en per-
So bre este tópico, asf eomo »obee muchos otros, 110 PUOOl'1l d l'h'rminat'Ke rtglu juicio d el ín t imo val or d e la obra d e a rte.
eons te ntes . q ue pemnt an oriclllaeiont"$ naeia una bell eza eonstent e o, por lo ~
q ue e vit en la ma nifetit....ión de feAldad ; pe ro elÍl!tl' n ley es IZt nl'ralt'l!i ( pod r íawo de-
cir, " 11")-" in tl'rnlf'di llll" ) d e las qu e no p ueden de sconoce -s e s u ve r dad y su nlor.
lit aq uí un a de ellas ¡ eJ más deciJivo, m ás cercano a la idealidad , alcanzar ti
máx imo e/ t elo, la maYfJ r ef icacia, CO n medios rní ninws, Sobre esta. pr emisa reposa
la eorreet a moda lida d m usieul, y la d e 100t1lM las a r tes, en ge ne ra l. .l..a afl uemia de
fa clorl'8 técnicos no es objetable, m it' ntra~ ha lle su r uón d e se r en la r ueoe en la
suavitla~, en la noved ad, en la n ried ad d e I~ eIeetos, que el a r tista p ueda ObtenH;
('ontru¡amen te, en vez d e riq ueza, es revela ción de po brt'za .
De OO JU>U D O con es te p r illeipio. " ut!ct'llll rio e l rl'COnoeimit'n to d I! ot ro litado
eleme n to esencial d e la fllcultad comprel~'livll tlt'1 au d ito rio, CU )" I> u lltuio ~ui­
.. 1
cal tiend e ¡;icTIlllre a perci bir U" solo elemento. B l J)¡' rfeeciOluuni(" lto der in do de
1.. educación, p U,ea e a lllplia r esa tend encia nahlral, h ll.hta /llt'ullza r la ('om pnn~iólI
y la a p ree iaeión d e la más compli cada polifOilfa ; pe ro d icha te' lOll'll('ia or ildnaría no
pod rá , por ello, de j a r d e rreonoeeree. Por tal ra zón, CliUíftto "' allor e. el ftYINTQ de
101 e1tJ>ltlltOI qlte obrOIl a ..." miJlIl6 titmpo ; a muyor ro " tn' blllció" de 111110 IÜ dIo.,
CQrTtlpcmdt una conin"bllc1ó" má" o merJOJ di bil d e lOJ dn,,,ú.
Ant e:-iorUl<'n te, 1>1' ha ex p rl'llado, qu e lís l as liUll rt'('''III)('id:L'l ro mo h'Yes gfnera ~
les, le)'t'S inte rmed ias, y que se r ef iereT' Il l ópiclW do nd e IIl ~ r pglllll. aú n la! n:b.8
flm dadus, Me I'Jlliel lden con cierto di scernim il'n to. g n efecto, 1'1\ d elerminadllll "i- 11

(J 1 O b...,....ll4!!. qu e la co nt ribución de loe dl aUntos coe tl "¡ " b le a bO ea aep.arable. a llllllllu,

ra ra m e nte . Aal, c:q a ndo ~m 6 n meD.te dlcell<J m el oclla , ea por uteb 3ló n" tlomtll!n ritmo. IIn ,
"Iln, la determ lna C:l()b d e al!tllb ot ro flle me b to .

11,\ 9:t39,
lO'
109
SeKÚn se ha indicado a nteriorme nte, la melod ía pu ede perm en eeer a ún sola, es-
TERCERA PARTE pecialmente C Il I:IJl(] O. CO IIIO en los d()ll eje mpfos eítedos, se bast a a sí misma no requl-
rien do acompañ a miento algu no par a compr ensió n del contenido mu sical. P ero, a
menudo, es a rmonizad a mediante la intervención de otrll ll voces o por lI U -aeompa fia,
FORMA D E CANCION O DE HIM NO miento instrumental . En el p rime r {"lSO. particul a rmente, la armoniu r ión termina
por dar luga r a un a polifonía de earáett'r más o menos sencillo. donde co nriér~
D E E STROF AS I G VA L ES cons igu iente real ce al eente principal ; lo cual se obtiene mlÚ¡ fácilmen te cua ndo la
melod ía se ha lla colocada en la parte o voz mb agu da.

§ :; 9 . r'URM,l I>l: CA ~ C1Ó"" o Ole: 11' . "" 0 0 ' ; 'L." · .C·"" "A'
~ ll W AI.I:>I . - 1':>1 la forma
más simple : 11 11 per-iodo mus lea í, modelado sobr e la base r ítmil'a de la es tr ora del
t ~ x t o) r('p í t l"~e . iU\"lIriab lellH'lIte pa ra todas ! a.~ demás . La tram a rít lUil'll debe ser
Slellll'; <' ~ lL t t' I I ~l u l e. : la lll('l(.t1i('o. exiae, además, que el cante pueda euteude rse d e
por SI, sm requ erir ayuda erm éuiea . lgulJa :
¡'~j . 190 11; 11111') fJIIl6nJliu HO (lE la r í"pera ! hJIlIi /l ;l."ol . ) Iotln 11 .

_~J ~ De . /ll Cr e • .í. . tor ';m .nl .wn.l'o . U .qutl Reo. tor
eor _ pua fU, • tum

w==JJ ~;¡J h A
DI ~ ' ro 1_1._.___
- .. . a· co. • "--' !fo.a- -o.-poÓ-ria pá..tj .&_

Ej . 1lf rill ('SU. (1 )

Aq uí , la base es la melodf a gregori a na del prime r vereteulo del A I'o!i t'tru m, cu -

III ' I clood t.. ra f lli l ada a l a u to r por la S .I
Il. A 9~39.
. .."". S ulll (kl don..
ya primera mita d ha "ido conferi da a la primer a voz, y la seg und a mita d, a la
»t'gund a voz, E n 1.'1 medio !te ha intercalado un compás pa ra redondea r el pet'Iodo.
Observando el ejemplo cita do, surge, que el deoarrollo de las fra><etl 1'11 II mbllM
( t 1 E.-st a !nd ld ón ealá lI.:ada a IoR o r llll: l' nt'R d e la m ',s ¡"a a r mó n lea , y a" r e mont a ba • .
t a la pr lml ll va Ed ad :YI l'dl a , E l le r rn l no " co ra r' ps o la d o a qo l e n . pn Ud o a nlp llo , asl pa ra
In d l( ., mp lod la l t rad ld o n. I.. . I':"r"g oria ll.l . a m b ros ia na !, pt e.. ("0010 pa ra coralea PII a" ,, "e p
<"Ió n p r op ia , En B" n t ld o mas ..str ic t o y pr o p io, ll i\.mall" l' Coralu .. m t'lod la ~ rt 'II¡¡:los,," po .
i>1l 111rf' S sob r" t ea t o a ll:1111 An, usad a e c um Un tll"'u t .. PU lo a pal~,, ~ ll: .. rm á ll lco 8, !'lon t o r mal
a o i\. l "~/ls a l" " C<l ra l" . , la . Lau " a . .. o Ita lia y 108 C j nt lcc . e n la F'ra n d .. m.. r ldI Olll' l. Lo "
rora lps RE' rm~ nl .,.,. fa pa rp<"id oa e n e l a l.:lo "· 11. " u3 l1d c e nm("u ó/IP a IIll:regar í r ....p. la Un. ..
.... rmll nll. o ral al a",. d I' amba ", le llg u u . a lo s " )ln e a lt lao n CII nladc a po r pi p ueblo ) . e h a .
lI ~ n lod a yla en o so. por l r. d ld ó n lllt n lerr um pld a . ..n l. Ig lP1l la Ca t ó lica. ('ol..., .do s 1."0010
bII d"l u nto Illú rltko d I' la 1«leala Evall,, ~lI .. a. lO!! I."Ora l.. ~ oon m E' lod la.a. qu P a r mo TlI _
... n l ib r.' m pn lp, ("omúnm.n!p 11 4 yoc .... m i d a • .
 110
III
Nc"", no f'lI uni(orm t ; mi('nlra Muna termi na, la otra continúa r vieeversa ; de I'tle
modo, las frasell se su perpon en. Ta n el asi, que una de 1811 ' "0C'e3 tie ne dos 1IIIr..~
frasffi, mientras q ue la otra t i l"l\ (' t res. Podrl an ~e emp lear de modo qu e l\mbH~ JI'
movieran de eons uno ¡ pero el movimiento r ít mico común II paret'l'r ín mil)" pr onun-
ciado en dp¡;n,t'dro de la inde pendencia reetproce. E n cambio. desde las Ilrilllf'1'U
tl'n t. l i n~ polifó n if'1IH medlevalse, 1St' ha procu rado la 811pf'rpos it'i61l de las disl inlu
rr~. a f in de conse r var- de'lpit'rt o h8Stll t i finl'll de l trozo. el 1I('1I1i(10 rft mieo I1lg.
eiea l, Esta a ll ti ~ a norma COIlM'r n siempre IlU valor, aÚII , para toda!! las (orrn.,. df
pol if on ía .
Se ha o!:lst ,ndo. que entre Ilb¡ d~ pa rl ~ del <'8 11tO firme de refe re ncia, u itle
I
un compá s Iibrl' ; en d eeto, 8 men udo d~jaS(' un peq ue ño espaein t'lIt re lal'l "ariu
rrh"s de l "ora l (l ). D(' este modo, no sólo reeoníl('r:.e rnejo r el freaeo del ca nto fir- I
,~
me, sino 'Ilh.' también 1'1 empleo del cora l gana en efi l'll('ill, uesd,' que . la pn'M'II~i.
de u ta!; ampfias, 't' llta s 1llt'lod iIlS. t'S N'llI.!:llda especi alme nte por- la t'llt rada &
las f rase li. Aq uí, no sola mente el est ile es di ferente del empleado en el .ejemplo \:ocal,
D(' lo expuesto all t ('riOrm f'IlIf'. l\l' e \'illf'neia la imJlO!'ibi lida¡l 111' dif('r('Il('Ül r t'(oll s ino q ue tamb i én 1I figurariólI ('nt retejida a ln ¡¡(>d ur del ca nto firme,. co mienza
exactit ud !lis (ra_ .,. ION t'pi!>O(l iO!! que int('!trall un a l'ompuoiei ún ni eotllit rllí<la. lOa a ntes del eora l misma , r continúa aún después de terminadas II U S f r&Set;. E n efecto,
conf" r nla" ioll debe <"Oll.'titl('r8 1'l\l' de nlllne~ a mplia. 110 pud i éndose, pu ta nto. ol.....r- sobre el inst r um ('nto t":>I ( act ible el desa r rolle de la fig uración de modo que pueda
var eon pr('eisilín 10li pr-i ncipies estudia dos allt('riorment e con respee te a la rellle!6n se rvi r de iu t rodueeióu, int er medio y concl usi ón a l coral.
de medida .,. (,lI rlll'l('r de lall fra~ y de Jos [l('riodOll mu~i ca rt's. Esl a premisa ffl l '•. En cua nto a 111 faz t onal, no sola mente laM mis mas not as , por .f'ierIlPlo. de u.n
ledeea para tod as las forma s bll.'lada s so bre la elabor ación po1if6niea de un l' a nt~ det ermi nad¿ medo Mayor, pu édense in terp retar ta mbién en el re la tivo mt'nor. y VI -
fi r me. y sobr-e el desarrollo r on imita ciones ~. (ras es entrt'la7.lIdas.
1
eeveraa . y a ún en a lguna ot ra tonalid ad vecin a, si no que a~ 1I eu 10tI illtermcdl.os de 1

Con todo , "'" n eeesa r¡c observer- u na propcruiú n a prox imada 1'11 111 am plit ud dt la figuraci6n, rf'1lult.ará f áeil modu la r, en beneñc¡c de 111 verieded tonal del conj unte .
1..... ep isod ios m('lódieos de la... VOl'(-$ f'ffipt<'tivas. de manE'r8 de poder esta blecer ent re
('IIÓs. r¡{'r l a I nnonfa . eierto ('() uili brio . § 62 . Esta man era de t ralar ('1 eoeal, I d os partes 1I01~,
revf'la el U80 de un
I
§ 6 1. El ("(.ra l filFtlr l do. en su 1(,f'pt"i6n Pl'Q pill, li E'IlP las mismllll ea n C'Í t'rll ti. model o r udimenta r-io. E n cambio, sirvirndOlle de eua t re , ). au n, de t res 8O~1I.II pa~,
t'a.' . pero

E j. 193
e, el.abo ra do parll. uno O \"arios ins lrumentOl>, ~. ~ basa en los mismos prin.
ei piÚII dt' E'st r uC'Íurl eión. 11(' IIquf un ejt'mplo :
,l. S. Hach, A lftin Gott ¡nf/r r . 11;)/,; ' $fI' Ehr .
nm/li lllfean¡¡e 1011 mediO:! de q ue dispon e el composito r ; en f'ff"CIo : la IIrmo~l la adqUle -
re pleni t ud . )" 106 ree ursos ID('lód ieos mAl! variados, permitE'U la ela borlel6n de d('s -
ar roll os am pliL'tl aú n en el género vocal.
l'I
li t' aquí dO>! d ('mp los ent re Il)s más sim pl (' ~ ; l' I
E j . 194 Adriá n W ma er! . Ik u n .V IJ!Jll i/ i<"tl t e u ('1 n . lono.

C . P. . .• • O .la, all .

_.
o., ti .... . . p". xlt bu _ rnL lI . tá _
I
_ tero
•• 1

1
1m . m'

1I1 En b " dad m P<lla. .. m p i... " .... lIna lo r m a d ..n o m iuad . H OQ .. ét ... 1...... lbJ.. ln..IlI. ..1
Ir a n.." hOq .. .. ' ; sollotol. dond .. <"a d ~ n o ta d.. <"a n l o fl ro . .. p r .....l!"u ldo por Una ptlll U . n. lol .
Ira " qu .. o lra s "O<'"P~ .. r.."'t aa ban Im lh C"lo n ps 0111 . ti re . ... . . u . t.á• • hm ...
IL\ 9;i3'l
 112 113
- - - - ,
ae ee, ee
E stos dos verstculcs est án elabo r ados ( como t odos aquellos del entero Magnifi.

I
cal cita do ) sobre la s iguiente salmodia solemne en el tono VI :

Iu •
• eU.1a-e1 11 .
/I.tI,
Ej. 196 ~ ~~
~~ . En el quía rcspexí t, ej . 194, las dos fr- ases de can to finn e (los des hemistiquios
de la S al modi a ), cant a das. con alg unos ad ornos por la YO z de sopra no, se hallan
separadas por algu nos compases de inter med io : en cambio, el) el El misericordia,
en.r..... I U . _ '"' , ee _ . ee e . nlm u tille be. á t am mo di • een! o . ej. 195, la voz de tenor ejec uta , si n in ter misi ón, la melod ía l it úrgica.
C.F".
<, •
_~~_~
• ne .
".
_ _ ~
. ,. ,
~

.ó.
~ ~ 61 CO IUL COS F Hl l! R AC IO K E S INOF.PE:-IOIE N 'I ES m :l, CAN TO F IRME . - ;

( ~ • . ~o, o . ~••
. 1Iel . O. P r cscoua tdt . K I/ric , pa ra ó- gan n. De F íori m l( .~ i('1I1i.

'"
rlL.~l . lo
,
di • C'ellt,bc _ ,. . t llm me di • . ee'" t o . lm.cl gt!
'" lI CI .

· mnc l ge " . r e..u ó- lIC 5, O , • mnCI <, . ne r a-ti . ,; 'M.

~d ..i .[J 1 J 1 j ~. .[ JJd I~
E j . 197

· ". 6 . -
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1 J ..
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• "1. um .
I J'
~ liE HA 9::.)?
• mIli . t1 .bu ~ .~ ,
 115
11.

_ 10011•
• • •• WI .

p1.. .

o _ lé l . _
ok•
. ~,

ti.l't··
Aq uí la melodía d e la eonoeide enUfon a gregoriana E cee saet r dtJII magnu s,
en el modo VII, sirve de bese par a todoe1 trozo, más aú n, direl'tamente para. la
ent.!r& Misa citada ; tan es sKi, que d e eontlpouo un a de las voces ('a nt~ p r«:lIla-
mente la antífona, aún con 8 US palabras ligadas a las .d el texto de. la lllsa D1's~a.
E6 roeedimiento fr t'Cuentemente w;arlo en la poh fonía ante rior JI P alesrri na
(eo:n~ es:.aetitud, anterior al Concilia de T renlo ) . Cada l li Nl Ueva~. ent onces.
UIl titulo que era n actamente el eomienec dd tes to del coral, o bu'», de la
caneión festiva que se empl eaba como canto firme, y ae can ta ba en ..1 eurac de la
entera polifonía. P ero si el proc edimi ento de rd erf"o eia cayó en desu~ en el arte
litúrgil'o católico, pasó, en ca mbie, a aduar ent re las formas pre.fer ldu de I.a
Ej . música aaua luterana, alcanzando altu ras admir ables- Clt~e un solo ejem plo ; el pn-
199 mee eorc de III P IUiÓ1t ~egú lt S . .V aleo, de J . S. Baeh : todo U II monume nto . En él
ambos coros desarrolla n am pli os episcdios eomp letemente ind epen dientl'S de 10'1 mo-
tivos respeetivOól de las f rases del cor al, que presénta se en un a VOl de soprano (co-
ro al unísouo) agrel!"ada a Ios eoros mixtos. .
A titulo de eje mplo de la miBma ín dole en el ro ral fi gu ra do , v~ase Ale., ,,f'
Bute tr.laebt de" HrrreA para órga no. de J ; S. Baeh ( EJ. Pe ters . vol . \ 11. p~l'\"mll.
~. _ rl • 33) . La fi J{U ra ei6n de las t rl'1l pa rtes interiores. mismo en la ohra dp referl'nela . no
III elud o e nlera me n te en la P a rl ", I V. Va ~l.c¡o n n .
ec'O slltva r elación alguna con los motivos del cante firme, qu e, por otra parte, es

8 .A9:eJ9.
 ... -
116 117

p,recisament.e la. f6r mula Ra lmódica del Tono Pereg r-ino gr eg'oriano (con una V84 at .... . .U . ei _bl
t lBnte ~ropl a de la lradieión ger mana) pa sada a los corales luteran os con el texto
del comienzo del Magnificol .

d § 6,"), • } { OTI:TE ~Bltt TEMAS TQ IIIU .DClS DEL CA~TO F IRME. (1 ) _ E Nta f o rm a l'l'I
,a.ató _
e su ma rmportaneía en la polifonfa voeal, y eonaiete en ut iliza r 1'1 mctivo de ca
da f rase de l ca nto f ir me. como t ema de un dll!'lllrrollo enn imitaciones o bien 1Ii rt'('.
tame~te ~om o f uge dc. El entero trozo tU lUlt6rrna sl' d e este mod o ~n un a ~ul.'('8i6n
e pisod ios I'O n 8 U N'lI.-ti · t
de lod í . ...~ ~ o eme prcpm, " L "d
a UII ) all tota l eonll(;rvaw media nt e la
mI.' . a ,oor a l. la mod ulaci6n, Jos in dt>f ini h/(>lj vin eu los de estilo, y tl'Cinna da • la
. "'_N _ .- .
......o d e r"
n ~ o per fed
t rrmma. l.'I6n ' por un cor......' m a J r" " conclusivo -
u-me, bien El motete. del eua l e\'ta.'le ta n sólo un primer fragmento , ha aido elabor ado
sobre la sig uiente melodía (t radid ona ll1lenle inuada ) del lA uda 8iolt :
G. P. da Palestrina. Motete " L auda S ion " , a 4 W)Cl"~ (2).
Ej. 200
l er. Epi SOdio
Ej, 201

El L auda S ion comienza , tomando de base UJ1a l'!!t rofa .10 t rt"ll versos , los eua-
1l'S, j un tame nte ,P. MU respe ctiva melodía, deter minan el origen de los tres epis odios
del motete recientemente cítedc.
Es evident e, q ue este modelo de desarrollo cfreee mej-or libert ad y va riedad
que en ()("asión en que 1'1 eento ñrme pr ~ntalle eon notas prolongs da.a. En ("1
mismo eje mp lo N9 200. nótaHe que ('1 episodio 2" es. en realid ad. • dos vocea 80-
laa, fI lte rna d a~ en tre el ~ra\'e y 1'1 a!l:udo; mlentres q ue los epieodios 1. y 39. 'IOn
. da SI .
/1, cuatro voces. Tal variado emple o de 1011 medios. es de por s í una excelente f uent e

de contrastes. aú n en este g énero musical tan sobr io.

.
-
~
Ta mbién en el motete , la elabora ción polifónica prodú cef<e de modo ta l que,

~m "

• d.
-
d, • c..m
ro n exeepei ón de algun as potas c. dent'i as ñt"rlHh''''1 , dond e IB..'I pa r tn eanta ntee le
unen en una t rama común , In f r..~1'ft melódieall de la8 f'("Spt"Cti\'L'I V()(,I'S se entre-
107.lIn, y mient ra s una de ellall calla, la, i1em/ill con t inúa n ar r uando , y víeeversa
Como se ha ind icad o ( pá~ . 11 0 ésta ha sido la norm a casi const ante de los poll fo-
o~
nistaa, desde la primit iva Edad Mt>Jia ; que, si bien impide la separación correcta
.J de los ep isodios que in tegra n el trozo musica l. si n embargo perm ite su aproxim ada

I I I Ponth' nd ..se aqu l "" or l"".. a l Yl ot..1 d

a lr od"do r d.,1 slg lu X V I Y 00 a l M t t
I ed
e, ' , a
.......
ad 110 r"cle nte do In pollro nla YOO?lIl,
di stinción. Sobr t Mta base sum a ri a. t! eonvenien te proceder de modo que p eovo-
que cierta l'f'laei6n, eíerto equ ilibr io en la medida de 1011 distintOll epiHOdiOll int t'gran •
tes del motete. Eq uilibr io de in terés, de vita lidad y de d uración ; de modo q ue el
o e .. nr ml t vo d e ¡"s s lKlos XI II XV I sent ido mu siea! no sienta desprop orción ni molest ia alguna.
te rma co m l' le ta melJtf' dl sUnta Po r ot ra plU 'f' t 1 - , que po se a una
e.....r l be n. mol ote s ta m bién so;' I d -, P " ~ Or Orm .. n te. SA ha n " s(·rho. y all o ae Más a j-r-iba , ( pá ll. 1161RI' ha ind ieado cómo la termin ación de ba s('r opor t un a-
ma . de P"'rfodülJ I"@pol ld.... • re .m'· 'd' e... CanIO f ln n {O. IIbl"@ me nte . o bl.. n "m plea odo fo r.
. Ue ae .". U a u mA. a dela n le
mt"n te prepa rada por un a mp lio episodio fin al, Co nsid era nd o, d t'!!dl' este pun to de
c"ho. •: : ~~.,:n~,:, m~:o q:: o~t7 ojoo mp lo. la . Im ltadone. 'p l"@a4l1 fa uae ee ee t.... e n .,alre _
,-i>;t l las co mpos iciones antigufIll , es fácil Obsel' \'ar c6mo a menud o el epiS'Xlio ti ·

l8nn fno. ElIle ' e a un heebo ':al e :na~::~:ce. por lo me no a, e h dOtl de 1&11 Yeees, e n bl"@l'e
poutoola V{)f'al e n 1"" co m!>O'l lclon ea do la ..dad d" oro de la
. y a~ e lfu ra un deu r roll o marcad am ..nte co ncts o en loa e pis od ios t ern a tícca .
118 119
E l mot e te. a ú n ej ec utá ndose e n ION Sf>r n CI08 rel.i gi~ no nt en real id ad u na
na! ea muehc más amplio que loe demú ¡ euando DO, directanu.nle, ~pet;do r uria-
form a lit ú r g il'&; en efeetc, s u te x to es elegid o por e l m illmo compositor , y e l tr-..o
do. Ello confirmaría eU'D~ se ha ecnsiderade a pág. 82 1 'U bsigu~Dtes, sobre pro-
longación d e lag fra&elJ Y de los perl odOl finales. Ahora, podr ía &greguse ot ra
eá n tase Iibre mente . obedee tend o ta n 8610 a u n a neeesl de d t'titétil'a. E n la edad no-
reeiente de la poli fonía voeal r1iHira, 108 motetes fo r maban parte, in distintamente,
observ ación : mien tras en 1011 epecdics eomprendidce en el trozo musiul, cada una
d e la mú.~¡ l'a r t"liJ;t:i O$R ('Gmo de la 11" tám a r a . S in e m bargo, SIl forma bl'lIa y natural,
de las voces call a altemadamente, al f inal (con excepci ón de al gún easo particular.
I.'jt" fI"ió i nfl lll' nl'ia I:rllutl t' s ob r e el ene l'Sp t"C ifi ea mente li t ú rgico . E n ereetc (e..pec:ia l-
de ~fedo eontrario desea do ) canta n todM las voeee, como afirmaeión de que di cho
mente despu és del Co ncilio d e T ren to ) las Misas, 1011 Ma gnificat, los Hi mn ca, '/
fi nal produ jérlUle tan sólo median te l. convergencia de todos 1011 ead ore! (1 ).
demás m a ni f t"f'ta...iones d e música l<8 l"r a , a ba ndona d a la fo rma mis rígi d a d e l coral
En la composici6n del motet e, en la época actual . no puede dejar de eonsídeeae- figu r a do , asum e el mod elo (si n o e l estilo r ..lati va m ente li bre) d el m ote te. Y 88i, las
se la modulación, ~n el sentid o de 1. alte rn ación de tonalidades y modos, de ma- Misas ecntín üan ll e va n do u n tí tulo tom ado d e un t exto de cant e fi r me , en el
ue re que , mientras Ja tonalidad princip ll1 mll.nifiest a se firmemente en los perl o- senti do solamente, (le q u e pI motiv o d e los temas a d esarroll a rs e ha ya s ido entresaeedo
dos iniciales y fina les, en los episodios intermedi08 abérdense las tonalidedee máa o de l c ora l. COII tod o, segú n i ndica do r t"l'ie l'.te rul'n t l', la di fe rencia ent r e mo tete y los
menes vecinas con cr it e r io d e va riedad. varios rreeos li tílrll,'i l"O'I, r esid e siempre en e l estilo. E st os últ imbs, son d e ca rác ter
A6 n observando es tas n ormas, e l mo tete es siem p re u na forma menos r lg ida ; m b aust ero (' impersonales .
por t anto, no d ebe desarrollarse - más a ll Ade ci er tos lim ites d e 'l.m plitud, co nt ra r ia- ~ 66. CORA L FI GU RADO COk RD'f'QND1EI"TI:.. - E l metere t iene 8 U eorresponden-
m ente, lI.elala I U poca e<>nsiste ncia o r g á n ica (2 ). d a eu un a manera de co r a l l iga r a do, de nde 1M moñvoe d el ee ntc fi rme o rigin an u na
ni Io:,ta ....rlflca d ó n h.bl. ya . ldo ...... lIl&l!a por 1011 eo m ~lto .... de 1.. m.lod la . lltó rJl . sueesi ón di" igua l n ú me ro de epW>diOfl te má li e<lS- lI e aquí u n ejemplo eencille :
ca a tndklon.lea . lla mad.. ,;r ell:ort.nu, dNd e e l HlI:lo X, Y. ye""""ntlmute. tam bl~ n mU o G. F r t'Seobaldi. llimllO de los A pó.tollll. v erse l .
ene a nte• . • IIDq ue 10 1 eódlcell hu ta a ho ra eonocldllO'l. ean·pdon., lm..nle. no ~ ~mon t.n m' "
a tri • . En ere cto. all. melodl.......... elIC rl.... pan do. ecree lo p.ra IJOlos r 0:'0I"0Il ) que a l· 1er. Epil od io
teman laa tno.... r lo a Yenlculoa; y e a a al como ...0 101 car. tOl mil ...!abond oa. de c a ree-
terb tl ea. m.b "a tud la du , a mbo. eoro. le uoe'o e o el dltlrn o vera lclllo pa n. etectuar conJu n.
ta me nte IIna pro lo ngad. l'oca ltu.e1ón, d e nomlnadtl "neuma fina l", .a l como en 10ft T ra cto . ,
e n loa Gn dua les . etc. La. d IU.11a IIl. oca elÓn de l Kyf le, no IOlame nte ll e ne 1_ ml'lod lll m1M
dl'u rroll ad a que 141 d em b , reeumtend o .lu forma. mel ó¡t l ~ u del e ntero non!o.•Ino q ue
tam bIén a mbo. coro. d ia logan entre al, mlll1l11.ote pr llg unt u y rll. pu...tas a modo de ..co.
pIIra lue go unln... a lA ca dencia conclu. I... . A ta l objl.'h), cOllve ndrla con.ulta r el Gradua l
Va ti ca no. Para ma yor e vld,mela he aq' ' una d.. la . In..oc a clonc a ñnatce, l'r~ c I8l.m ..nt e del
K)'rle "Cleme na Rad or" , e l l., en el Apén d ice del Gra dua l ; melodll qu e eocuéntr.~ ~ "n lo.
códICe! del ~ ll: lo X, y, pos lblf:me o l.. oompuea ta , aú n a ntes .

iR
~jJ liJ JJ m II J I 1) JJ 1iJ !=~¡¡ji!'¡"l~~",~
.
Co ro. t" Coro.
¡lJ 5'4 ~
Kj. • rt.a --- • ~

t u . Co to . zo CoM . CofO'l a l un hono

~1$1 98 ®
.. !@.l m;;;~;:;;;·~
I ~
· ~=_"" n'tal
-. . .......
( J I Se ba a Urmado a pic.llG Que e l mot el e e a u na l uc"'IÓO de e plllOGIoa eDIl IIU ree,
pectl.o tema. a e ne... lme n te, a cad a uno de elllOa tl"mall 111'' '1' una fra. l', IIn fl'llf:llle nto .1111:' .
ulll eaU..o del tn lo . Con frec uen c ia tambié n, la . mpllt ud del P'"rl odo ea ta l. lI.UIl debe n rl!.
pet lrse la a pa labraa va rlu vece. ; que, et~ l uA n do .... con l'rltl'rlo y bue n .r;ualo, no ru ulla
J'f'rlur ba dor . y lJ. me nudo pua tna dv..ruñe. I<: n ca mbio. nMa lle en "..gulda, . 1 . I! usan laR
mlamaa pal ab ra. 1m do. o mili I!plaodl Oll ; re p" t1c lón que t<lrnaall evíd e nte y ea cau. a de
eetoruc . Eate alBte ma de repetición de pal a b rl\. para la a mplta clÓn d e un Geterml nado pe.
r lodo mu .leal, ea leelllmo y t rad icional ; ren u nciar 11. ello l ig n Ifica la lmposld "'n dI! un .
or todoxia Inco ne ruente. Exl .ten repe tk lonl!. augeridaa por la aola lotl!ndóu mu.lea l en a l_
«unoll trozos de 101 cód lc... m!!dle.ale a de ca o to Itre«arla no (P. Wag ne r. Orl, lna et de"l .
loppemlnt d.. eh "nt Utu,,:q..., pIog. 100 r I>uball'o lentea. Tou rDa!. Deaclée ., Cle. ). y ..n
la EcIldóo Va t k ao a ""toa l, a pa rKe O e o uaG, ",oeb a. de .Ua.. Eo la pollf ollla vocal pa lea.
trtn iaDa. la re peti ció n d e ... p&lahru ..... p"cUca corrl...nl e, , e mpl.... b. ""1a . 10 n.c••ha
...cn pllloalda d, a d n por 1011 «J'&Dde. O" . . .troe.

B·"'.i2.l9.
 120
121
E l p ri mer episodio se d esarrolla sob re el p ri ncip io de la melodía del t ee. Ver.tO
del him no EZJlli' tt orbiJ gaw:liiJ de modo n·.
Ej. 203

r..o~ episodios 2~ y 3~ se d esarrollan sobre el moti vo del 4" I"I' I'lIO de l mismo
himno.
Ej. 204 ;ll~
&61.1118 el • • Itr. cÓa • d. n a! .
En cue nto a l ec neep to tonal , los ej empl os eítedos en últ imo t érmino, ti enen u n
val or I"t'lath·o. a ún asi , ta n IlÓlo por esta r esedtoe en 10'1 anl iguf'll modos eelP.'libti .
co~, d e a l'anzada tra nsieié n en aq uélla épol"a. A('t ual mente, en ea mbio, l'!' (!eii
r eg ula rse en el sen tido d e q ue los d eR arroll ~ adquie ran un eiro melÍldico y armó-
uieo máJI ,·ivo y vaeiad o, las mod ulacio nes I"!Ila bll'zca n u na oport una rela elé n d e ve -
riedad y afinidad en tre la s ton eü de d ee ). le. med os, )" el pri nnpal respeet lve, r eser -
vende la to na lidad de subdomina n te para la proximidad d e l. terminación d el t rozo.
Z· Vers o
de especial modo si se lla lla en modo Mayor , y concluir en un eorr ~ t o final, euy a 'fUl.
e fica cia de termi na el sen t ido d e re poso d ecisivo.
P or ejemplo, la silfUien te melodía li tú rgi t a pa seua l del \' 111 modo, para los
himn os d e met ro yá mbit'o ,

, ,-
l e r. v e- se 2' Ve r. o ae-. Ver. o 4' Ve rl o

Ej20'_~
_ __ _ o

llo,irías.. d esarr-ollar as í : p',,--,.-"v".",,",-t---'

Ej. 206 .... Ba8. 6 Pin aJ para órY'Hto ( Dü".....[dor r. l•. Schwll.'l u)_

er eee ,

• >t
I ..
,
J J. Gd.
,
• nn~
~ 4 ' .... er. o

~ ~

H A ~2:S9.
- --
 122 123

d n CODBiderarae entre mu chos, n-rdade ros mcd eloe de belltla y de forma. 10lI me-
t:tea a .. Lapido.ban' 8tepltan,un . Btutlls Mllrttdittt. O lJ'Ul",hu hu:h" . ete. ¡
\' 00l!8.
ent re aquellos I 5 voces Vu fnerazti cor mettm, y eest todos aquellos RObre el l~'"J­
tico de loa Cinticos, y. tl ma gní fico CaenantibuI illis, que t al vez señala, el :l~e
m!J:imo en la amplit ud de l mote te, como ss t también en alt ura de concepcIón ea tt -
u 1 espir it ua l.
Clta.se. como ejemplo, el tes te eeu 108 res pee tiIVOS .t emas de eada frase. en el ed-
mirlbJe L2pidobl1 d Stt pllallllm, a .. VO'";eS de P alestrm a :

El 207
§ 67 . CORAL J' lOtr RADO CON CAN TQ "lRM E y DESARROu.os FUGADOS . - Esta ea la Tem as :
forma m ás compleja, )" at mismo t iempo, mlÍs rice del género. Gada frase de Text o:
canto fi rme, t émase de moti vo para un desa r rolle fu¡ ado, mil'nt ras el míemc
eento te-me ( pu ro u cmadc ) peesént ese en una o en otra de lu partes o vOt'l'B. Lapidá baot S l!pbanum
Ej emplUll intef'ftlantts de la <'ilada fOnDa al' encuentra n numel'U!lO", ...... en la (('rma
voca l de las <'Botatas, eome en l. iMtrumental de loe to rales figurad08, para 61'·
glln o, de J . S. Bach. I'a ra tita r ta n lIÓlo dos ejemplos eloeuentes, indíeanse, en la invocántem el dicénte m:
eanteta Ein'fu te B urg, ('1 pri mer eoro ye1 coral al unisone, y 1M tres troros par a
ór gan o, espeel ahnente el úl timo (1) , sobr e l. melodl a gre goriana del K yrie " f o-nl bu-
nitolir " , pasada a 109 cora les luteran os blljO la denominación de Kyrie, Gott Valer D6mine j e su C b r iste ,
in 1t.'u:igkt il; CArill e, al/tr Wtlt Trod; Kyri~, Golt heiliger Gti, t ( Ed. Pet era . Vol.
VII, pAR. 18-25) .
h ipe spíritum meum, r
r l . tIuD
~ 68 . ( 2) . - El motete. suegi do eo-
M OT ETE SOBRE TEW AS 08 U BR E I NVE N CIÓN
roo toda la poli fo nía del srle de eont repr-nteer sobre el ta nto firme , h. eonelut-
do po r librarse <Je 11 mtlodía ('oral oblig ltor ia, 1 ha desa rr ollado SUB episodiOll 110- et De stálu as illis hcc pecca tum. _ M
bre te mas más o menos originales, inventadOls por 108 eompositorefl mlsmoe. Pero.
en gene ral , ha conservado su forma : une sucesi ón de epieodioa {equi valentes a ig ua l
Et cum hoc dix[sset Frlüi t homófolla de transición
núm ero de inc isos en uue el autor rlh-i.de el tl'1tO) con su tem a respecti vo. y para ter.
minar. un amplio y eorreeto fin l!. F or ma ésta . que. de a cuerdo a lo indic ado a

;:;:;_~ ~.
páll" 118. es acepta ble mient raa el trozo no su pere determ ina dos HmitM de du ración,
obdormívit in Dómino.
cont eariam ente, lúa e n 108 grandes maestres , el sentido de la vagu'!dad, de la f alo _ JIÚ."
lit de concisión. conduce al l'an!lollncio (3). E n las obra.s de G. P. d. Palestr ina, pue-
lO Tr.b ~ en 11 Parte I V. Vulac!o..... Véase ta obra eomp lda : un ejemplo de forma, y un a obra maest r a de pcesre
('2) También aqul tr.ltaH de la form a In d lel onal qu e "oreeló e a e l 11110 X\·I. Mú ta r_
de . y a6a bo y, lla mlo ro olte y lI10m l nl e tod nla mot el ..~, t roloa I lIl"rad oe 00 r lgldam e ote 11
mus ical. E n ~te género , IIOn nume rosos lO'! ejemplos célebres en laa obras de los
tlirgleo. , oomp ue . t" . en fo r m u DlUY ..arlad ... En el I lalo XVI II, en Alemlnll, el motete meeetros polifonistaa. especi a.l mente del siglo XVI .
eo n vl r llllae en una ver da dera CI Ola !.. pU l co r o, ('(lo o sl o I compa lll mlento. co mo a qu eo § 69. Todo lo upuesto ha sta ahora, re presenta el modelo eJemplar de la for o
II~ de J . S. Baeh. A tl l f lo, co lllllit llae, eetee olro•. el mll lllflco mottte • 5 rocel labr e ma de motete: pero no todos I ~ maest ros a ti f ner.ae est reeh a~tnte a él, ~u es , en
el ro' l l J u u m. ln. " ' ....d•• y aque l ot ro . 8 ln , et d. m H. rm . In n. u" L1.d I • vocee : tildo la práetk a. lo mod ifican a menudo ada ptándolo a las respeet wae tend enCia , per-
lIa mon um e nto.
lklna ltll, a las es.igencia. fllpeeia les de 1M teatee. a l I."a.rárter espedfieo que deséaH'
(l. El motete, n , CODlo MI ba q;plleado a &>á&.1l6 . UlI& la<:e l lóll di perlodOl polUóalcOl
I le m pre d IIUato•. " I U debido Uempo Ifl anall za rÚl for ma l eorrelpolldle lltee. 11111 armóolca
bo rnOfoO& a &>á& 132-aI7 otra l uba ta aela lme o te RlelOdka. en I1 V. Pa rte . V6ue I.ImblI D. • 11.11 a
propóllito del mol ete li bre, 11 Ilota de ..... l Ul o aobre lal repet1eloJ':. del lu to ,
8.A ,91~9.

B .AIl~~9.
12< 125
dar I l. obra , o a otras eausu. La l on lta " vra m,dio y "0 MM Iilw ridod . e aeio nes en el t r anscur so d el t iempo y d e las moda l id..les de los poet ll8 y de 1.-
Por ejem pln, II págo 116 , ha sido cita do un f ragmento del ll111tete La1/fla 8ioll m ásicos. ,
de Palestrine. Su t ext o h a s ido tomado d e la conocida «ecu eucta del " Corpus Dcml- A menudo (E'sp l"cialmf"llt e a partir d el siglo X VI ), el ma d r igal p r esent a la mIS-
n i " , que , llf'gú n lo me nciona do a nt er -iormente, fs ta. 1'11 estro fas, primera ment e de ma fo rma del mot et e, I<::S de-i r, eada te ase IJ frllg ml'oto sign if ica tivo del t u t o, pe-
tres, después de cuatro. y por últi mo de cinco vtMICII. De estu tslro fas (24 en tu- 6("(" u n desarrollo. a veees IKllí follo ). ot ras homófono. IIOllI d esa r r ollos polifonos, con
ta l ) , ('1 texto d el motete no toma aino las dos pr-imet-as, la penúltima y 1"1 A "W'" . freeuen cia , se re piten permutando laa voces. .
Por tal ra z{m. pua l." d os p ri mn u t'&t rofas, t'n('n~nt ~ re pl'ti dl la millma re ú- P ero es suficiente algu na ¡,imíJit u d de eoneept c. colT('t;pondl"nela d e \'l'N08, o de
síea (1 ) , mien t raa qu e pa r. la pe núl tim a no existe mlÍR que el eentc firm e armonio r ima en las pal abra s, pa r a q ue se origi ne n r epe ti eion("S d e peelodcs t a mbién en la
zndo (ron eX('e pcióll d el ú lti mo verse. qu e se halla ('11 simple polifonía ). Sigue el m~c a. " •
A men, con evidente sen t ido d e ca dencia fi nal , Así : P ara citar t an sólo alguno» ejem plos en t re 1011 más n at ura les )" eoune u OH, veaae
A lla rit'a del Tebro a 4 voces de Palest j-ina , en perfect a fo r ma de motete . En ea~.
bio, La ( nllla mitl n f'lIlica a 4 " Q("f'l'l . aú n lIill'lIil'lld o la ,mis ma f~rma , present a . a l fi-
l . Lauda Sion Sal vat orem , nal la rept' ti eiólI d el prin cip io po r eua ntn el te xto mismo, rt plle 1M d os p rl me roB
Iktlarrollo d e 101 motiw... d el " tfS06. P a r a t l'rm in ar , I t'og lti t iori t l'OfllDra$t t r ap/dt , s}l'mll,rl' ,a . 4 "0I"t"S Y de l
Lauda ducem el pa storem ,
m ismo p alesr r iue . t ermina igua lm en t e ('011 la r epe- t iei6n litl p rm erp ro. po rq ue ~D el
In h)' mnís et datia s 1 ca nto f irme de los 3 w' r_ :
ú lt imo verso apa rece un a ref..reucia a las flores y a las ramas. I'~e.
2. Qu an tum po tes, tan t um aude : , Re ha di l'ito más a r r iba . que la forma del mndrill:ul ('s muv ,:ar,l/l ble de a~ \ler~o
Q uia maj or omn i laude, 1I I ~ ti l'mp os y a la cllllf or ll1l1ci<i n de los t ext os ; 11('1"0 en t re l a~ d 'stln ta.'!. eombi nac io-

Nec lau d ar e sufficis . 1 repe t.ieiún de la la. l'8t rof .ll :

2] . Bone Putor, panis veee,
Jesu, n05ui miser er e -
Tu n Ol pasee, n Ol t uere,
Tu nos bo na fac videre
nes. I'S de obt;(>r" ar cómo. a men udo . te r min ase ('011 u n, pe rlOlla re pt'tllJo ; lo cua l
('O nf if'r e sent ido de f inal oor reeto, y es UII fa cto r muy im port a nte de eer reete ar ·
qu it t'<.'1u ra mu sital . Be equi u n interesante ejemplo :
A nd rea Ullhri f'li ( 1 ),
e e n to f irm a armon izad o ;
1 ~::~~. y e . j . mU a ta ro . _ "," • • • lIli1 a la ro -

In t err a viventiu m. Amen. fin a l polifónico,

De acue rrlo a lo que S(" ha d icho a lIá~ , 119 . d _l E' si lt: l o.~. easi tod o el arte Ej,
~~
lil Úr ltieO e~lá basado en el modelo d el motete, y a ún r ua nd o 1(fI t em es que ~ 208
d esa r r oll.a n IIO n de jnvenei én de 108 autor es. la form a no e a mbia : una "uc tl'ió n
d e episodios más o menes indept'nd il:'n te! entre lit
En la expos ició n d el texto y d e 10l:I respe eti voa temas en el lA pidabtlnl Step lla . • al . mila l a ro
ver. JI _lid .
" U I1l , pú g 12:1 obsérvese que en lila palahr-na E l r U I1I hoc d iJ isu t, en lu gar d e 1111
O, , 1..
episodio po li fóni co, exist e u na limpie fraile hom ófon a. En el L a uda S il/R, acab a de . u
ind ir¡,t f!*". q ue In últ ima fIItro fa ( pon CXet llCión del ú ltim o vl:'rso) Kl' hallll rn forma
d I' ea nt o ' ¡.. mi" ar moni l!:arlo. D e la p rt'!lE'ntaeión d I:' 10'< I'jem p lOt< ('itadO!l. l'Il I" 'id ente
cómo S(" a ll('rJllI la pn li rO lll a ('011 la homo fonía. ron ,'e n la ja manififfia pa.ra la \"Aril".
dad. ). aún pa ra Ja I'f il'aeia cx pr t!'i,·a.. E llo p rod úl'e:<e fN'('t1 l'flll'ml"ntl", )" 1'11 forma "11'
mlis o m en o>! p rolo ng ad a, de a eul' rdo eon la g t l'ml..n('iag de la '~¡>OQ J dI" 109 corn·
. .... a.. ... ""ll'i.... dJlI
~
!,{) ~i t () rl"~ mi1<mllg (2) ,

§ 70. J IMlIfI GAI,. _ E~ i m pll.~ i bl e l'~IR b l el'l" r UIIR nor ma fija par a la forma 111'1
mad r ill'lIl. Elile ,Il'penflt· t1 l'masiullo ,lE' la for ma 0('1 I" xl o. Ilahi l" ndo su fr i,lo mod ifi -
( 11 M ili adela nt e I pAl".128 17t ~e vera la ea ulIa de t a l rf!p~tlcl"' " ,
11.I T ambl#" Ila ra .,1 mo t e te de t e m a llb rl' y para e l m adrl« ~ l . ..le ko n pr " oado 11. XVI. """11 . ,-
06 11:. itA, e n nou, 11) , rt'f.. r" nte a 1.. ..nt ra das f!~ t"""b .. de lu hnilaclon".
'"
XV III
 127
126
. • M . CII _
n" ... , po . . -. ... ~,.c
_ · PJe do. _ .".a. . _ . _te ~ A • IIIUO .. .

• M n . M .1
T.
n .,.. ... A • ma.DO " ·

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..
. .... 1or .. le ...... n raloO . & . Ol o. _ .nI _ _ .... . . 40-. . U 111. _ • IDO _ r. · toI A _ ....0 • •

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_ "" n . . toe. DI • te• .pie oro_ • k, A _ aaao . ..r lllll " ... Di • &era.pM en.. · te •
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, . ator MI lo ..,,_vi _ el r. lO.a .

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..... to. Jo. • mallo _"rae.
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MI . eí e tem-pfo 0"'" •
"...
.....-0 tnO/lllO poco _r .
pp8 l'al. • ba ", f

• n • 1'.1 _ b. n. cta.. ", I: ............ la ter _

=--
La for ma 8 bese d e frases m nsiea lmen te di versas, D O pod r ía ser mb cla ra ; ni
• ¡' aJ_ ... . L'......... "'r. más ('fieaz la n petieión de 1011 dos versos tt-rmi nale eOTlllOlidada por una eoereeta
eeneluai én, qu e Bl"rotúa mú a ún el sentido del fin al.
La diferend a may or filtre motete y madrigal est riba en el ~t ilo. El motete,
aúe no lIil'o:lo una eomp<MIi(';6n espee ífica ml1'nle litúrgica, eooll('r va 108 tan.e re~es
peopics d el arte l\Ilgra d o. E n eam bio, el níadrigal ti ene una. libert ad d e u pr l'fiión y
u n eoloeidu, que armoniza n con ('1 sobrio y nobl e, au nq ue vivo sentimentalismo d e su
" til o. Mayor vivacidad, q ue surge d e la eo.ifrontaeién, por ejemplo. entre un o d e
les madri~alt'll de Pa l("llt ri na más a rriba eita doe, y algu na., d e la, eomp osieion""
s lIgraJ.as .1('1 mismo, aá u ati( los motet es a cinco mees sobre el Cántico de los
... . 010. __1d
Cá nt ieoo>. d e efieaeia f'l pr('!liva Ull.rllú llosa . Mayor viv acidad. aún tra tánd ose de me -
drigs ll's con texto relig iOllO, como a quellos a ci nco voces de l mismo P alest ri na.
'TLJ"h1 • <lolUl. ID. D•• lIIO.r. _, . Con todo , E'I mad r ilóC.1 no su pone el concep to abeclutc de un género m usical q ue
se ea racte riee por 8U cualida d eAli d'a y apasionad a. E n ca mbio, revela d elicad eza.
d eclaeión, p rec ioHidllll i destinado a ser cantad o por un conj unto re d ucirlo 11e vo-
('('8 seleda.Q, todo del icadu a y llent imien to. Por ta n to, es censu rable la modalidad de

ejeeuta r mad r jgal es medi a nte la in te r vención d e corOll n umerOfi08, y más aún. el
propósito de llbeeede de p rovocar It"ra duaciol, ('~ \'{wales ('l(llbr ra nt.'fl.

J.. . 1IlaIlO-.,... ••• aJ . w...... on• • le;

 I

I
128 129
1
Desd e el punto de visla tonal, ta mbién el madr igal , eomc el motete, debe J.::.s d ecir , 1'1 verda dero cuer po de la eeeueneia está for mado por la triple repe- 1

tr~tá~el o r~ti rman l l o la tonalidad princi pal , espec ialmente en el pri mer., últ imo tición de un gr upo de Neis est ro fas gemelas, seguido d e UDa coda de ot rce seia·ver· I
episodios ¡ mlentru q ue en I ~ episodios intermedios, BU misma var iedad demanda un sos, en t res ~ru p(Jll de dos vet'l!Otl, cada uno, 1011 cual" f ueron a gregados en époea
p ece edimien to modula nte. Las modu la ciones resulta ntes pueden deea recllarse Ji. posterio r a la dl'1 texto ( a utor Tornmll8O da Celano Iallecldo en 1255), y di rectamen. I
11', 110 se releeio na u ni ('011 la form a del texto precedent e. ni con su melod ía.
bremen te y dirigi rlil' a tODlllidll,11'1i Il'j an u . en eonso naneia eon el colorido mu eieal
E l Victima PQsdali, se compone. pri meram ent e. de un g MIp O de entrada de dos
I
eemplexivc de la to rnrolliei6n.
V{,J'llOS, a eont tnuación s íll:ud e la se-ie de la, t8trofas gemelas , te r minando eon una
I
§ 71. TrlÍtaSl' de una Corm a (>ri gnar ia (1 ) del lIiglo X, aprosi-
HECI ' p:s cu _. -
mada mente. y luego muy empleada en 111 Edlld Media. E l tex to se compone de est r o-
última' est roí:a. como f ina l, a, ¡ :
1 2 3 , 5 8 7 8 I
fM. que la mÚllil·a. a su vez agrupa de a do, pera 1'11 eonsta nt e mutación ,11' ma - a b- bl e- d el - dI
•
nera . En est as f or mu, a t rav& de la variedad , s ubllihte el ti po binario : es decir, laa I
lIe aquí un eje mplo : estrofas icue les que ae eueed en.
Es evidente, q ue "i • la eeeuenele pénesele músiea omitiendo 1M exig encias de
E j 209 I

-
su forma t radi ciona l, eomo 111 fue ra u n te s to poét ieo común , puro.. edopta e la forma
mus jeal qUI' el eompoaitor le imponga ; mM, pierde, f recuentemente. eu fisonom fa
propia. La form a tradie ional de la seeuenei.. ta l como !ti' empleara en las melo-
I
1. v..&J s - t,apl .r1..a., Et a .mft. UI * . U.tus Lad ebl.urá . tl . 1Im.
l . Va.ai paúl r pála . pe ",lIl. Ve..1I1 4a..tor lIlIÍ • Ml'\1m , Va. -.1 1umel:l eór • tl . "lIl .
d iu gr t¡1:ori a nas, ea, en eteetc modo. aimila r a la del motete , por tratarse de una
sueeslén de períodos musi eales ind ependie ntes ent re , í, y 1i1f&d0ll ta n 8610 por el I

-l . Couo.. ~r ó• • ,tl.......
.... 1II 1&..bO-1"P re . .."I .N .

~ I J Jj~~
DIIkte '-' . '" á, ' al.DOae. DaI.,. .A . tri .";.
I.. ... &la te m_pa . rí_.....
lana.tu &<I.tá .
. ri . lDD .
_lI._ .
vinculo común del teste. del estilo y de la lona lidad ; !lin embargo, la rt pet ici6n de
ca da episod io eonfiere mayor unida d ). IIOlid n al con junto.
E n la, man ifestal' ionl"!l d el arte polif 6nico eompeendides entre 1011 sigw. XV Y
X\'If. esta Corma permanece irlllltera da teór icamente , por euante Ia polifonía ela bora
la melod ía cor a l de ma nera ront ra pu ntíst ita. ('lI decir. veMIU por vel"ll(l y elltrot .
por e'it roCa ; eesulte ndo t'5tll8 últ imas de a dos ecn un mismo canto f irm e. P ero. en

~-;¡;.
realidad, es ta l la difere ncia de d esarrollo de 1M epillOd.iOll .gue ñ ceeeen alrededor del
- 5.0 1u be • . tia . el __ • Rept. "'rdl,lI D_t1_lII& T1I ó_nDII n . dé U.UII. 7 cora l, q ue la efi('llej" Cormal de la melod la II:regor ia na eest éntese grandement e, eeve-
e. Bl-ae tlI " ó . aJ._. tUJl.1I oec lJo h.í.ml _Da • tn ..11 ..... III_Dó 1:1._ . 8 la ndo en camb io la peeseneie de una su«si,sn de e pisod iOl!l nu evos. Y en virtud
de la extensi ón de 108 textos de 1118 lleCuentias. t'lIta forma no res ulta de las mn
Se ñala ndc ('011 ' 1f'l rlls la.. ffitrof.ll8 resp ect ivas. dl'Sllt" el plinto de vista meló- eómodas. "especialment e para el a ud itorio . Ni aú n el Maest ro sumo de l a po1itonfa
dic o. obt i~n l'lie la fo r ma s ill:uil'nte : '· 01'81. O. P. da Pales t ri na. eonaigue llil'mp;e etenue r esta inferi orid ad, Pa ra eonñr-
I 2 .1 , 5 6 ete . m ac j én , ea Ilufi'ciente la lect ura de 10lI ej emplOll. a ún los eonsegra dos." reun idos en
a 111 'h=b' ~ (h ..te. lo~ volú men es H l , V Y VII de la impor tan te ed ición (Breitkopf & H i rte1 ) de sus
De IIIll rillf'( ) l\Il'('uerl('ias aún I' JI 11..0. ta mbién el La uda 8¡ " rl (11.. une liI' ha o br-as (1 ) .
habl ado a ntl' riormenlf! ) y el S tablll Mat er. eons eevan en la tnelodia ~ rell:or j ll na r-e- En el arte moder no, t al vez un retorno mb d irecto '11 mode lo gregoria no, r e-
d,id ona l, 111 mism a form a del Vtni Scmdt Spin -/us (·il ado. }<; II eam hiu. 1'1 lJin 1ra,. nuncian dc 8 la elabo ra ción de f.8te, pod ría t raducirse en obras más vivas y orgi .
(.3) present a el f'sqlll' ma silol' uienlc : n lcea.

"
II - a h
11 _
.'
l
al b
h l.' r _ el
b' e _ c 1
l. ' e _ el
§ 72_ Rasr-ox suam. - EIi aimila r-, a unque 110 iguFll al mot ete sobre tema libre,
pe ro ron dos ee reetertetícas :
la. El texto eslá hlUlad o lIobre el modl"lo a _ b - al ; es decir , qUl', a con-
t inuación de u na primera pa rt p (1'1 cllf'r po de la ohrff) , sUeéill"lI1' otra ( cl versíc l110).
máll
""' t'oda JI' 6 (2 + +
2 2) " erso s. para volvl'r a la primera ; per o 1'11 lu ltar de r epetirs l' ent eramentl". SI' presenta tan
t;ólo la Illtima fraile.
(1) Ta l yez ll eg ada" Oc cld('n t e , orlitl n arlame n tp d I' la IlIles la Or ie ntal (1 ) T o da. lu lnd lcarlonfll lobre lu o brall d a O, P . d a P "lestrllla , se r efie re n a es t a
(Z¡ P ro hableUI t' ute, e n llr IJl[f'n, no destI nado a sec upnclll _ I'd lcló n,

H. A 9~39.
 l:n
130
H e aqu í un ej emplo :

a ) Cuerpo al! r upmu o,n "o. b) VeN Ú'u f o ; e ) Frou d e rtptticiÓ1t :

. n _Ul per'ri . . -.
l . Tristis ~ áni nl;l nJle ::l 3 . Ecee a ppropieq uat ho- 4. V05 fugam capittil .
ulque ad m.....te m: sustinfte ra, el Fíli" . h6mini¡ u a- et ego vadam immolár i
hic. et vi¡{i!Jlt' m«um : dél ur in mólmiS pecal6- pro vob is.
e uec vidébi tia t ur b a m, ru mo
q uae circúmdabil me :
2 P rale de repttición :
VOll (uK·m capi~ is,d eKo
vad am immolári pro vol».
ot ...
El eu erpe dd troto &lllll'liase al roro. el Vf'f"lí{'u io 8 10" solos, continulrido y tu -
minan do el coro COII la tl1lile de re pM.il'i6n a mod o de respuesta ¡ del que der ivase
precisamente la denemiuaeión de "eespousoric", F r ::l Sol' IJ:Ut. por ot ra parte, detee-
mina ilI. p ~n ei. de un verd adero ritorAflQ (1 ). E xisten respcneoeioe ro n máa de
un vers leulo, ( uno de 1M mb ec noeid oe ea el L ibera me. Domine, t u i sit mp re 1 !fI'l'-
gado • la MN de Difunl(8 ). donde la f ra.'M" de r epetlcié n está dividida en dOll pa r.
t l'll qu e se altl' rna u, a \.~" una IWla y ot rM rec es a mbas, a continuaci6n de 108 ver-
ot
lIí('uIOll. La for ma d e estO" troZ<lll apa rece dara, de a euee.lc I las Indie e elon ee q ue
IiObr l' 1'1 t es te exi st..o e n IOB libeoe li tú r giCOll.
21. El estilo del euer pe del f1"fi poru;orio ~ casi siem pre el d e una polifon ía lIf'nr i.
lliAima . o. d ireeta ml'1i1e homófono, coneer véndcse espeel fica ment .. poHfono en ,,1 ver -
.. _ te : 11 .... doo • 101'

sleulo d ond e e.an ta n IO!I '10101. Aú n en la ri~ i d('z p ro p ia d el ar te Iitúq-ico. 1'111 reepo n - do _1or _ _
40 • IDr l' . _ 1II1 _UI
lMJ ri l..tl )IOIl ,lIl' gra n l'f il'llCia ex p resi va, a lo eua l eont eibuye el ea r éetee de Ira,¡ textoe,
la ~l' n ('i ll l'l t Ñ>lIi..a ~. la eta re dl'ei amal' i6n del texto. He aqu¡ u n ejemplo eonoeíd t-
si mo ¡
ot . . ..1 11.
T. [•. dl' Victor ia.
E j . 2 JO

So pr. I Y JI. Lento O . 1.

. !DI . U• . 1 • ""t _ . tor mo _

•1 .

~ • ....:=-~ .. '1111 triD Sop. l . e U.

Moderato
At . té• • • 4J • te ..
0___ _
o • iPJI.". 'l1lt ttia. u • m•..er .a1 , ..
/1 ) A'lu l ,no . e enue ne e referi r a l cc noetd e . I,o; no m u d <'a l de re petic Ión 11 . lno • u n.
fru e que ae repIte u paeladamente.

B,A9:i~9.
.l. " ... ,. .
B . A . 92~9.
 132 133

. ... • u, .t Yi. dé •
pi:' ,.,.10
do . _ 1';'
~
.- de n r k ter mu...lea l de las fr ll:;f'lJ )' d e los períooOli del tex to . Con cie rta Ireeueneia,
ecmposieiones asl con for madas. aleeneen un pod ee upresh'o eonsíd ere ble, por
cuanto, eliminado easi tod o obst á culo de índ ole ti'enit'a , el m úsico ad q uiere MI:
a mplia libertad para la declamación y el eotoeído ( 1) .
n. do _ ló .

• pu •
--------
11.== ::::'--_
do. _ ló • ~m m' •
. n m me .

_ 11m•

• 1lI!l. de . • 16. l'tIlIl DUI •

. IIIII , do . I' . • ~m
-_. . ~ .

Se rep ite : l:lt •• t dolor.

,, &. q ' e l V .... ie .. lo.

P or el Iado 1011:11 ( 110 oh"lall le ('1 emp lee d el tono de i¡tll'llia. en ave uee de t'\'o lu.
eión}. también de este ¡ojl'lllplo surge cómo la frase de repetieión, el r ito r nflu (e n
este (' 8 S0 ; si est do{¡!)' .~i lll il ;.~ ~ ic ll t r!,/Ior 1iI 1' 1I ,~ ) . (le ha t" I )(' T «eutido d o.' co r r ..oto fi nal
en la ton alidad principal. En cambio, 1'1 versículo (1'11 est e caso : A t t ( n dit ~ ul'Iiller.
$1' VOl1u1i, et t'irith d% H m m e ll lll ) , S(' ec neibe t' n \11111. 1 (' 1 ~ lI ti tl ll. ,l vecina , de modo que
res ulte faet rble la n ill;'racj ,ín de la f n"!' de rep etición
Con res pecto a la med ida de las pa r te.. que integra n el respo nsorio, debe n isti r
c i(O rta releciéu ent re la primera (euer pa del t rozo ) r la parle eent re t ( vel'l'líeulo) ;
d e moJo qu e IR prim l'ra S('1l algo más la r ~1I que la seg unda. La ! raS4.' de repetición
110 debe '*':" ueDial;iatlo e xt..n''3 ; su earáct l'r t!l'{':"i,·o debe depend er preferentem ente
de la subst amia mn" il"al ). de la modu ilu-ión.
E l text o lit ul ;ri(,o sug ¡e re por si solo las propo reic ues citadas, en m ér ítc a la
lIut idad y ampli t ud d~ "u." fra sf'll.
Desd e el pu nto <l e vis ta dd est üo , similares al responsorio son algunos o t r llli
¡;, m:l'o.o d o.' can tos, como llls a,;tlf OlHls. etc., y, uún algunos br eves mot etes. 'I'odna I."no s
se n 1'It;1llófollo;, o de una polifonía ta n sencilla, que dificult a una diferenciación ex- ( 1) R edu cl d a a s l la etab oracton llo 11lólllc a e",. l 3 un a Bl nll' la h omo fo n la , y ae.. ntoada la
~l"I It . Así. la elll\fO rllla<:, i,¡1l de esto, t r ul'):; se r ..d uc e a uua sUl,t'siílll d e fr asl'l\ (J¡, tru- IIh l''' d..e lallla r hlll del t e x to, o bU " ne . e uua " u c,, " ló n d ~ t r:u e ll y ptl rlodoB d lt ere n t lla .. nl re a l
&o b n ' la iUllra ba lle rl tm lca y m u a k a l d ..\ t e xto e en te rto . •:n e llt.. e llllO. l ri.l a &t' d A e a n lo a a
11111 ri~ , u i ('a suw·r idll pc r la." pa la bra..., y lig ad as por ¡(IR miSlIll)ll vínculos d e sentido y
va r iaa "'>ce~ , po r ta n lo , d e IIn 1!It' lle ro d e co m p o.k hill e~" "d a l men l e arm ó nic o ; o portu na.
"''''''c. ., n la P a r le V.. .... ... tu d /llr ;!. la forma c o rre..p o n d l.. n l e ba ..a d a. e n e a m Mo , e n la
..,(' lo d ia.
 134
PIEZA S L I T UR G I C A S EN GENE RA L
Y LA MISA
. . § 73. I~IEZAI> LIT lÍRGlCAS EN (JENERAL (1 ) , - Con rd erl'ucia al motete, en sus
d.l8t~nt8ll Vlrl l'dad t"&, se ha ya trat ad o en la pág. ll &,romo .!Ji también d e 811 di feren-
eLal'l~? eca 1_ , pi eqs lit?rgi~..... en su .~pc jQn propia, bariada únicamen te en 1. gra~
d.u~lOn d~ ('l¡t llo : d e ah . qu e 18/1 pi ~aa l itú rgicas CODSI'r van 1111 aust erid ad r obje-
t ivulad, mll'ntrll~ que los motet es ae éreense mayormen te a los madr-igales. Sin embae ,
,1\'0, no ~uede olvld ar s: que aún en la épOt'Il floreciente de la polifonía vocal , el mismo
~ale-;t rma ha ya ~ubh~ado ~n . IIUI li broa de motetes, tambi én \'l'rdad"ra~ picZlllJ lit ür.,
KltU d: ,ten.d enelaa. bien dIStIn tas, d~f- a utén t i('()fl moll'l tIJ ron tuto no ftit r ieta-
mente ht url/:lco: elegido por el mismo autor , hu ta alltífoDIl8 romo Salve Regill/l, Al_
~ &d~ m?tOJ'IS. ReYI.na ('oe!i, ete. ¡ y Gra d ua lCII, y aún lIt'Cuencias , como [,auda
SIQ.n. Vlttnna rxuchah , e.le, Por ot ra parte, el mismo Mal"!ltro ha escrito verda de ro!! v
tf~l~ ~oleles._ t'n el estilo más r igid o y se vero. E n res umen, puede arlñiirse que n~
t~ le dl/trt flC~ u ad3 e" tre el motde !I t i trozo lit_rgit-o, '!I de lIabul4, t i d e t i.
tito 11 . 0 d e /0rm4,
,Pe ro, con respeeto a la forma , prellén' ase de inmt>dia l o una di fi cult ad. El au -
1k~1~('n ~olele ge lll'ralml'nte no t iene u n luto d emasiado exlf'nso, v en cada CIl.110 el
~ USH'O, hbre ~t'. ~a suj~ión , elígelo de acuerd o a SUII propias in~ n cion l's ; en ea m-
bio , el, t rozo htur'lPeo, "~·a el texto .¡mp lltSlo por la Lil urgia, ). que p r l'llenta u na
('~t.enslón , a Vl'<:'e'l , exccs l\·a. ¡ Ell posible, que la form a d I' motet e ( de por si insu -
(Icle~lemente o~gá nica, <'omo se ha villto oportuDlilllf'nt e) al cance ta n rm plill.ll pro~
pon.'lones t A esta pre~n t a , pu ed e ar giiirsp q l1l' a lí n Iltll ohras de 1011 g randes mat'JIt ros
p rovot'an, su perad os cler1<11; límit es, ine"ilabll" l'ansa nt.'io. Aet oalml"ntl" l"I lK'ntido d e
l~ IÓIl'i(,4 , ~e la ar quiteetura musical. há llasl" dl'S8. rrollado d iversam en t: l" n compara -
e l.ón dl"~ ~lgl? XVI. P?r ta nlo, no es pOllibl1" d ejar d e eonsidl"rar la fOl'ma de lall
p.ll"zaN hturgH~~ S, esp e<'lalrnente d e aq uellas rnh ext elllias, d{'sde el doble punto de
~' Ist a d e la u md ad y dI" la va rif'{lad
§ ,~4. 1'1 ...7....S COl" TF.XTOS EXT~l"~ - E xist l"n rieuaa l ilúr~i{'as, eon tu tos de
u tell11l0n br eve q ue permi ten ~r t ratadas de la misma ma n!:'ra qUI" el motetl", ain Iie.
mal ( 1 ) P or Ddllral dl Bp<>B lcl On dB 10B ca plt uloB, l e ha s it ua do aQul u t a pa r le de l trahaJo,
, para 1" mejo r co m p",Dllón y bNI,.t1c1o, u necesarIo el cOllocfa:n len lo po r lo m anoa da
la. forma;¡ bInaria. 1 t e r parl.. eBl udla d.. a p.i" I SS
135
ter minar íneonce men te alg u no. E n ta l~!I eondleiones , l'lI aconsejable la adopci ón de
('Sta fo rma tradicional, por cuanto e l arte litú rgiee es un a exp r esió n eeba l de aust e-
r id ad suave e impersonal, q ue 110 eou d ice con reaceioues ni r lUi¡;os expeditos y p ro-
n uneiad ce. Por t a l 1'8 Z1; II , hl limitada {'rit'ienc ia orgán ica d e la for ma d el motete,
ad ép tas e al eer ácter peculiar de la mÚlIica 1I.'\ !.t"fIIUII.
En ra mbio, si los te xtos pOSf"f'II cier ta ex tensién, det erminase u n aspec to de-
tinto. En este caso , es oportuna una ohser\'a eión prelimina r ; l. misma lit ur g ia pro-
vee IIU dist rfbueión Uf' ma nera pr imit iva , pero pr ád il'a y orgánica ; lo cual, por otra
parte, no pa rece se r tomado en eOll.liidera{'¡ón a men udo por 108 mú sicos en aus eom-
posiciones sa grad as, menospreciando tan útiles ind icaciones. El ca nt o lit úrgico t ra-
d ieiona l está siempre basa do sob re el d iá lol/,"o d e dos ..oros. de se r IIl1 nJl'rUNl1K IUlI can -
to rt"'. o bien de 1111 ItOIil>l a ( o ¡;:-rufl'O d e 1001isf'l.. ) cont ra p uestos al ecro ecmplete
& ta d i>lposici ón su g iere U II II for ma pa ra lo" texto.... v, por ta nto , ta mbién para ¡a
mú sica. 11 1." aflu í u n rjemlllll ent re loo más conocidoa r
CO' OSah'" U, yi" ff, ,1/ (1I, r flli$tricordiae;
l' ita, d ICtado, tt spu '''Islra , solvt ,
[[ SOLOS
C ORO A d te e!omOnl lU, eU lllrs, lilli J/t1'(Jt ,
[
80""" Ad te $~up ira mu " gemr"te, el Il r nlt $ in 11m: farri"",r um 1'al1e.
CO' " Eia t ry o, AdllQCota f10J! rfl. irIO$ l uus mú t ricord rs fJCuCOS od nos
rortvt rlt.
[ So.... El J U tt. m, burdiclu m / r lU:hmt t't'N l ris t.i, Jlobi, post " oc t% _
,ililfm Mlt ,¡dr.
e",o O dtmtn$ :
SoLOl; O ¡Ila :
[ C ORO Q fllflcil "'¡ry o ,Uoria.
Au nque eleme nt a l. el text o presenta a JÍ {'if'rll'1 o rl{l'I niut'ión. y desde qu e una IIC ·
ri ~ de nueve partes o ('st ro fas m usical es a lt ernada'> , requ iere una d illpo.ü rió n mis
co mpleta , )., pOI' ot r a pa r te, las tres ill Vlll'aciolles últlmee son much o más br eves que
la!i ot ras [espeeial men te de lllli inm ed ia tas an te rio rCtl ), d ete r mínese es pent ánea mee ,
te la for ma indi cada por In lla" f'S lateral{'ll. }O;,¡ d('("ir, la l"nt era ohna di ,'ldese I'n dos
~ra nd{'ll pal1p" ; 111 1, qllr t'Omp N'nd C' lall l'uat ro J1ri mrras invoeacio nes alil'rupad as
tll' a do~; la 11. part{', qUI" la integran IR! ot ras ~ilwo f r lls{'ll, aRru pad u d Oll más
Irl'll, d e modo que 1l1li trc" últim lUl. bre v"s I'('unid all, hacen d e perlad o o e;strofa fi -
nal. .: stablre id a ulla forma pa ra este R~lIero (qUI" ,md ríll ser también di.<¡ti n ta , a
\'olu ntsd d el mú sieo ) oW rt'~ cómo lIl" ha allanado d e est t mod o, d cami no a la
('ompa-¡ieió n.
§ 75. TE D EU M. - COIUliM rase a cont inuaeión, otro ca nto tam hién d e ca -
nctl"r extf' tIfi,f) : el Tt Dt ll'" la llld<l", .... Esun himno lit alabalU.ll y de IlOlemne al' ·
~ión d I" gra cias, l'U)'O texto no Cltá escrito C'll Vf'1'llOtI, como el d e ea!i¡ tod os Iq¡ d e·
8 .A_ll1'39,

136
más himnos (1 ). s ino t u presa , y 8UR palabras dn'id idall en t' tr. íCld QI ( rra~).
<'U)'O número no baj a de tre inta, dis t ribuídos para ¡f()'!ll eoros, o birl\ pa ra , 010$ 11
roro. E xisten dos ma nera s ('o r rj l'l1 t e ~ d e t r at ar elit e h imno : un a • que cons iste en
la a lternaci ón d e los ver aíenlos , uno d e ellos más o IIII'lIOII polif<ín ica men t e (a
guisa de b reve mot en-) , ~' ot ro 1'11 l'a nto i rHllil'iona i de ruelcdia grf'gor ia na o am -
br OllialiH. 1-:'.;\8 ma ne ra ¡¡('ud f' 8 red ucir la u n idad t ot a l, en u na s ucesión el", lluÍ'I
o menos pl"lJ ur iía., fo rmas ent remeeeled as eon la IlIl'lod íll bbiea antilt'U8. qu e inmu -
ta bl e pe r n r fil'& zmr n t r. f'On t r a!lta ('011 la I"Olllin u a variedad d e J03 dl"miill e eesteu-
los. C-OlIt ra ~l .. que eeentúase .¡In más , cllan do. aiguie mlo la a nt ilt'UA ('QI\t1lrnbrl', 1'1
eente t r adiciona l ('l¡ ejecuta do po r 101la 111 comunidad d e fieles. POf'as veces. el a r te
"1I ~nlll (l III111 rf'f'e llr llluli', <'11'\"1111(1 ~. pode r oso. r omo cu a n/lo eu la n ll¡;íIir ll de S an
I'I'<1 ro en n oma , al [jnaliza r 111,'1 f Ulll'illllf'.S pa pales, cán fuse el T e [) r ll m " a voce
di p op oln", r-omo ast .'11' IJiC" alt ernando If\'l vcrs lculoa ent r e la Cap illa S illli lla y
los m iJla r f'll d e Ii eI!'tI '1UI' llsi.st f'n en la Bllsíli ('Il. 1", ot ra U101lI'l'lI. eonsist e (>11 tra-
t a r ..1 t ex t o co mn una u nidad lIula . ~' ponié udo le músie a eul ..ratnent e; mod al idad
q u.. dlf..llll a eons ide rn hle men te todo l's ful'rzo tendiente a evitar fal iltll en 1'1 oyen -
l e A " "f'Mi, imil aS!' lo I"jl"f'uf'ióll de \"('n;il'lllOl' alter -nados con el pu eblo, haeiende
in ter-ven ir- .. 1 l'oral I{r..goria no "01"(10 r a " f /I {i r/llt Il lle St" moui( iellta de lanlo en t a n to
o a m81w ra Ile cor al f i¡ru ra do. (} lIien . como IIn ('(ed o d e 1'1I:c1amad6 n. de im'IK'a -
d (lI\ al u n \,;ono, fJue intl' r r mllpe I'splleiadallll'lIle 1'1 CUt'Ho d cl trozo polí fono. Dc ('lit e
modo, el efc elo d e ('o ut rast e, 1'/\ 11I1¡;ta ('jl'r to p unto, eOll!if.'n· ad o. Sin I'm!largo, la
di ficul tad 1''1 ';;: r lllull' a(m, r llf gt' nt e el r ellu l'r imien t o tle orga niza r 1'1 exll'nso t ..xt o
f'n (ornl a \' ita l,
)( i en t r a ~ la n to , d \'..n¡íf'ulo Tt (ry o q ull ts lllll '" ( m I<' f"I'I, pr ('("illll ml'nt t' 1'1 mo-
ml'n lo dI' d p\'ota implur at'ión. 1'11 qut' ofieia nt"ll )' f il'lNI arrooílla nlll" ) lIl'ña ln u n
p u nlo ('ul nli na l1t.. ( t al v"z f'1 miis !lt"ña llldo ), df' 1,'1I:presi\'0 ('(llor )' de dil'¡s ión en
la forma , 0 11'0 moml'llt o so!lrt>Slllil'n tl' I'S el 8 IHU: tlf!, Sa l/el!t!, Sll rlt'fU ! D(J min lU
lh tu Ra btlO/h , et c. Así , qu e t'l T r f) Clttll p lll'lle con sid er arse comp u('sl o d e t r r s
KrUnt\l's par t ps : 1. \ll'sile 1'1 w mi('nlO h¡¡."ta l'l ell¡ SUll t ('ml i, et c,; 1I, d esde T e g lo _
rioslu . 1'1('., hast a Te ( r Uf) qlla e! IUlIIl S, el l'., 111. 1\l'sJP . te /rrIlIJ { IJC, I't c, hasta el ( in.
D('n t ro (1.. ('Il1 1l ~ ¡zr a lllll's d il'isiollf'fi, es n e('esa rio nat ura lmen te e:>tabll'cer otras su b--
Ili l"is ionf"l y Kru pos ; alt er no ndo Inf{ d iver sos ell'mf'ntOfi m usi('oletll dI' ' lile l\(' d illpone
vf'z a " ez m ipntras la a parición ..n 1'1 text o d e \'el siculOli lit llE'nt i(lo similar. p uede
11III!"er ir a lo mÚ8 iea , r l'lJCt ieion f"!l o 1I11ew)S d('S8 r ro llos de 10ll nlili m Oll Il'mas. o eua,
lesquil'ra ot ros a!ter llllti\·as.
I,a ut ilid ad del p lan de rt' ferl' ncia {'Il illt u it h 'a, Jo;1 or d"I\ , el I'olll'ellto y el sl'n -
t ido ffilr ul'tu ra! que lo int e¡(run , pod ~á n ser r ('conocidos , llpr l'ciadOll (t al vez in -
l!t'nsihll' lIlcnt e) por l'i au di to ri o, y f'nn ~u r r i r. aú n , a ma nt enl'r despil'rt o, a la \'ez
q U t la !\IIt u-f8t'<' ión f'StÍ'til' ll. ...1 IlE'n ti do m us ical ; eonlra r inlllf'ntf', exct'd ido cit'rt o lí ,
m it.. d e vaguedad for mlll d el conjun to. d i fi('u lta r ia la d a ra pf'ref'pei6n , a ú n d e los
Ill á ~ fl'lil'fti ha llaz,\\"O!f in " en t ivOfl y <1.. lfl6e f.".:t08 má.'l atra)'enles.
U) E l I.. . to d" l T. ~um, lIa . Id o y ea tod. v la o bje to d e e r ud it os estU d ios b1aIÓr lco~
)' e ll: le o. .. co o l rov el'1lla a. S u d e n om in ación d.. h imno " s tom ad. e ll u n I .. IIUd o amplio.
137
~ 76. ÜTit08 C.&.!IlT()t;. _ En a nálogas eondietones ballánllt, más o menee, todos
1 tos 1I:1~JJIIO!l como el MQ{lnif ica' , las va ri as es pecies de Cá n t iOO8, ~ los Sal-
oe ca n e . .
D ffit os se encuent r an eJ('mp l08 magm leos en e
'r' I Vol
um
en V I I. d e ¡all Qbrllll
m us. e ,
de palestrina. 'I'rátase d e galm os ('.o nl pu e~t Ol; a t res coros, por o men ,
I Oll 12 "OC"". '
di po r t anto de u na r-ique aa no comú n de r ecu r sos y de e(ect 08; SID
qu e reponen , , I él b Maf'Il
embarao 'po r ell..-s pu ed e ow t\'a rs e el espec ia l cui dado pu esto po r l' e l' r e -
tro en ~vilar la mcnotonla, y po r ('(lnsilZui l"'n ll"', ffitructu ra r ca~a ob ra d ent ro d e
Un..as 16giu!I, d eterm lnedes, idl'nlificllbletll_ Ri el t ext o es rrlatlVam f'nl e breve, eo-
m iént ase eo n un a es pecie de I'x¡x:>si('ión alte rn ad a po r ca d a u no d e 1011 t r es COfO!l,
t,a'1llI1Ql( ' ('n per-iodos d e dl"'rta a mpl it ud ¡ 11 cont in uación , u n di álogo ent re I~ t res
suceden 11 \"e~es fr llN"IOnR.lI-
\,oros il b ase d e pro pll ('~ l as y r l'sp\l\'stl\s 1J]"I'\'l'S, '11It" se s • ,
', to. ún en mí nimos frll !1ml'lIt os ; y , a¡,í Il{'ll"1Ise al ep iSl,(lio ennclusivo, en que
] f'l eXO,ll
l() ' ' l d S' b io
los coros M' une n en un t"sp lén d idtl f ilial de polifonía ;r sonor u ~ ' 1, en eam ,
..1 texto es ..xte nso, este p rOf'ed imil" nt o r l'p ít!'tl", 11011, t ree )' tilas \'e('I'S seg ün los
ca_o E n minen 'lf' ('5tO'll Sahñ m. bajo otro" asp..etos, ea d ecir , a l ma r gen de lo que
p ued an si~ni fiell r eomo ej l'rt"iciol'l d e t'onlra pun tO.
Un ..jem plo fl\m(N) d e for ma análolZa t ra l aola t"on u na li bl"r llld )' u na mlll't>1.rla
'S upl"ra das l a n 11610 por la t le vaf'ilín es pi ri t ua l y l"stétiea 111" la obra, 1'11 el ..ltab~t
M ll l tr a 8 " Of'I'~ en d Oll cor os, t llmhif>n UI' Pllle~l ri na, en d Vol. VI : lle 111 ¡ra n e'~I­
ción _ ¡.; s una obr ll d e imp or t a ncia ta l, q UI" IlO d ('hería l(l'r dl'llcollOf'I.da p or ,Jl ln g u~
músieo. E ;o;llminá mlola y e~ludián,jolll, ob4 ' r\'l'lIt', I'on I'lIl1 n ta pan;l n~tJnlll i lllt"st r¡ +
n a ha htcho u~ d e la poli fonía , ev itand o re pt"lici onf"S d I' pala bra s a f m 111" q ue ~lo
r oetda en forma rár ida. p ara allí ab r eviar I'n lo pos ihle 1'1 I'lIuto ( 1). ~.lIt"1ro, as
P "hat it' 1 .. ( es d ....
proplll"'Slas y lal'l respUf"llt ,-'! ..nt re ambotl l'(l ru> ; .. 1 uso d.. eotQM . ni
ci r, ('oros ent eros em pll"allOll t'OlllO u l\i,Jad es I<l"par adllS, Op Ut"litas, ('IISI) , a~lernaudo
.,on algú n )ll."ríOfln en 1,1 /¡lIe Úne ll!ll' "()('f"Ii ~e u n coro eo n llU! d e olro ; "f'll"u,I:lam~nt~,
. , ] "" ",'" nto , para eon ti n ullr 1'011 u na 11pnr t n na I1l Ulll<' wn fllm, l-
e r11'111'1'>1 roollll'n us ( e ""
\'a en la p arle t'ellt ru l dI'! la obr ll ; r('su m ien do , I' al!"lltr illa , adl'll~ii.l( de l uN 11]('111o"
p r opo rcionad O!< por lI lIS ad mirablf'fl r eeu r SOll .In ven "I VM , 111' h a vah do d e todo a r ti f i·
cio, d e t oda ha b ilid ad t fc nica (2) .
Los h imnOtl. con poca '! "lI:Ct"pcionl'li ( ('nmo e 1 T1" [ J(11m , '1"-1 ''-,,01 J·O O"~" h. ha -
hl ado ) , t it nen el t exto en " I'I"SOO, a esl r ofas. l.a form a ha bi tu al d I' s:l .eJ.l'CUf'lon ,
t"o nll~te ell la alt er nat'it'OII d .. u na est ro fa !"n tII(tsica m ás °
m.. u~ ~lO l ~ follle8, .~n
u na e:st rofa en ca nto gre1ol; or iano o a mb ros iano, !'ti d ecir , t ' n ('lInlo h t urg lco t r adlclO-
JIII I v vicl'\'l'rslI. Cad a u n il d e la." l'strofws l'!abur llJlls t iellt' forll lll d e !llute!l', en el
/¡Il e los ant ign(~ mae st r oll dt"sarr olhüJllIl, ven;o por veNi O, la lllelollíll dt'l "'lll l o lIall <).
_ 1.le mell le . d e rha de l f!1I tllo . Uáb lco " lIá lo g o. p(' r t" llec k lll e a 111
t 11 So b rie d a d q u.....--
m el od ia t l'1ld lc lo ua l. bU Ó
(1 1 R Ica.n:Io "'a g oe r ad miraba eO tOf o' a tal el S ta bat Ma t e.. de ... re ren ci a . <¡ue p u <-
UDa ..d lcl ó n ,...'OI...d a po r ~I, e In t e r pre t a d a co n In d lu.c1on..... prop ia s de matlc... y mo .. i,
IIll e ntOl .
138
Obso"r \"t'Se, a tal f in, a lgún ejemplo en el vol. \ 'III. de las Obra s de I>al t'bt r iull, po-
s iblemen te rete cloeeudo la música con la respec tiva melod ía gre ~or i a n a ( 1) .
§ 7 7 . T EXTOS L1TÚ lGICOS TftATAOO5 LIBREll ENTE . - A f'fd a a lt u ra, n o p u ede
e vita rse la referl'ncia a la modalidad surg ida en 10>1 sigl08 X VIII · XIX, de t ra ta r
los textos litÍlrgiC'OS de modo q ue, cada versíc ulo o est rofa. o gr upo de n'r~í('u ­
les, o aú n, a lgún fra gmento d e texto . M'¡r l UI los C8lSOS, for ma ra de por s í UII t rozo
' 39
Asf ta mbi én, 111, amplitud de lu pa rtes, y por tanto , del eonjunto, imposibilita
usar en la práctica Iitúrgiea, este Magrtifícat. por eonsiderárselo un cont rase nt ido
ecn respecto a la realida d del arte Iit úr gieo ; sin pretender con ello desmerece r
8UII reeonoeidos méri tos de obra maf'frt ra de mÚ8ica re-lil(iosa. E n eondleicnes igua-
les. o poec di "ersas, báll a lK' un gran n úm- ro de Biabat Mat". de .Viserere, de Jli-
laS , pertenecientes a Maest ros ta mbién célebres ¡ ent re otros. el Blabal de Pe r¡r;ole8i

de dim ensiones a menudo ('o l ll;ide rab l ~)- d e ea rá ete r independ iente. As!. el Mag-
. ij ical (a 5 voee, eou orqul:'S ta ) de J . S. Rach, esté eompueste de ] 2 t rozos, con 1.
dis poeiején sigu iente :
y el de Rossini, la Misa Bokmllt del mihlllO ~[af'l>tro, el Rlq llitl~ de Verdi , la Misa
en ri menor de J . S. Bae b, la Mu a Soltmne en Re Mayor de Beeth oven, y el Ré-
qvíem de l{ ourt. Todas obras &rtaa. fam~. pero euén alejad as del eeneepto de
la prá etil"a rel igiosa. del espir it u de la liturgia )' el estilo gtlltra l del ar te ll&~rll..
do . E llo pod rá a prec ia rse ma yormente en el tran scurso del estudi o sobre la Misa.

2, A_lA. El , xw ltd'ril sptriht.J tfIntI i. Drtl llJ/UM.",· Meo ' § 78- LA MI""• . EL PRoPIO. - Es la pri neipa l eomposieíén lit úr lrica. ~. 8t' ba-
(lIOI'. 11) •
Ila int egra da por una t ueesi6n de \'a n OS t roZOR, que divjdense en dos ca tego rltt :
J . Aa u , Qwia ,.,splx il b",iliJdk1tJ 1J1UfJ/u nuu: , u , A Í1It IX 4« kdúufI 11M diuflt el P ropio y el Ordíllario de la Misa. E l Propio. o partu l'ariabltl. lláma!K'le alli
I So \> 1)
por ena nte varía o pu ede l'.I. riar de aeuer do a la fest iridad 1) solemnidad li tú r-
4 . CORO _1141 KnU"~I .
gica del d ía en que celébra.se la Mi... )" ('(lllsta de loa sigui en tes u nt os (1 ): h -
.5 A.u.
(f'&)OJ
Qtd.. /m"l MI"i """P" pi Jtetnu '11. ti s~t~,. JIQfIU'lt ' jIU. t,.0110, Gradval. Vt rricvl o oltltl" citk o. S ttvtllria. ( ú nil"&mente en algunll.H lofiu! ,
eomo M' ha n.peei ficado . pál[ 128) Trac:to ( que subst ituye al Versículo alel uyático
6. ü uero El "'ú uü,"¡Ji4 f <'jItl)( 2) .. "'ogk~ ~-" jwtlght üs IiMhJtilJ ru n",. desde Sep l uagkima hlUita la Pascua, ('Xl!luÍli:l ). Of trtmio, Comvll wlI. En tota l
( Alto_ Ten. )
eineo ea n tos, o bien lI e is eu and e corr-esponde l. geeueacia,
7. Colo. F«ü j>tJthli4W1 ,,, Im id itl NI4, tli1J'irsii rwplrfH,s fIfntU &qrdis S." El /Jtlrotl o y el GradIlO' IOn de for ma te r na ri a A _B_ A t , con la siguiente
8. ARu, /?'Pds ~It j>tJfh lu tÚ su" ti ,:nll4vil A..", ihs; d ispolIieión :
(T e n_)

9· ARa . EsttriIll l u ,"'pI~!il &mis. ti tllvilu dimúiJ ;1IJI",s. Cero Coro

( Alt o )

10 . TERCETO. Suu~J ¡"tUI I""um SUtil"", rutlTddhu m iJ"i&drtlitu s....,. In t roito lAntltona o cuer po dO! la obra l I Repel. de la AnUfona I
t5->I' . 1. 11 , a llo l Grad ual •
11. COfto. Sil" l 10nU.u tst o.d /XJtTU ,,",.tTOS. A fJTaAo. m ti sb"ill ; tps ;" So.", ,,)o..
Cada una de las partes qu e in tf"ltra n 'eSta forma, pu ede t ener est ruct ura de
r a. CORO. c,,,~.
... . D. ~.
ruo" "11.·.. t I ~r
" r; e• lr
. I1tll. ......
r. 1UoI : SUtil
. I " a l ' '" Pri" t i/JlQ, ti motete . E n el (ff-ad"al pus deee tambi én omit ir la repetidón , y a fin de no ter -
"M,". ti S' ''''''T, et i" ' Q"t lllo. rtU' HlóTu m . A mtn. minar el t rozo eou los 8okn , vu élvese ti heeer ent ra r el Cor o en la última f raile
de texto del Vers íeulo , de a cuerdo ti las indicaciones de los libros litú rgicos (I ) .
Afjul el Cá nti co !if' ha eouver t ido en un a su cesión de Ceros, Arias, Du etos y El Versíclclrn olellclydlíc:o tiene la var iedad VI . de for ma binaria est ud iad a a
Tf'r('~t o!'. dotados , ('Ada uno, ue for ma musica l indepl'ndiente, a lejado del concepto pág 165.de esta mll. nera :
propio del tU l ,O , AR! en vir tud ul'l senti do ('onfer ido por el Mat'8tro, a las pala brlUl
fJm n~ s y r nrrah fJn u , que origináronle la idea de un t rozo fUKau o, la:; mismas opa - 8 010s Coro
80100 (' oro
re('en s('pa radlUl del resto l\(' s u vers ículo , para dar ln gar a un coro a 5 voces, en
('lmtrapQt;ición con 1'1 aria pre('edcnte.

( 1) b'n la 6pou de Paleatrlna, empleibaue melodlas corales tal ve. s lJw dlterentel de
•
fAl . l u ~ a 1
o'
,. Repellc!ón ,
"IDluya
.. 1
h

1 Verslculo
.'
~Re p e t . del " lelu;;-1

1.. que aparecen ell 1.. edlcton... moderna. , dl!ert'nclll Que aurge de la conrrontaclón con (1) Todo cuanto se t rala aqul, al rel pl!ctn, r"flérese unlcament" al Rito Romann: pora
manuacrltol antlguol . el Ambrosiano ~ otroa rltol. corresponden preacrlpclonea diBllnt...
( 2 J No ae u plica el motivo de la SOl prel lón de la palabra eJuI. IZ\ La entrada del coro !le a"nala con U D aaterlaco.

Po "' 9:239.
 140 In

Debe sie mp re r l't'o rdllr8(>, que el Vers ícul o a leluyátieo " i~ue inm('(jiataml'nt.- Difuntos en el Propio ti ene la See ueneia Dit, ¡rae; en el O ~d i na~io no tieTleD~~
al Gradual ; de modo, qu e debe uiNtir una C'Onveni ent e rela"ión d e .esfifo, de u -
ft'IlH¡"íll y d e tOlla lida .l ; ta n to . qu e a vecea ,robos tro~ in t;gra nse
d t!'C ir, toda un a fo rm a en d 08 pa rtes.
en uno solo, e!
ni Credo, 1 con treeuenete
'
que, en realidad,
. eomp" -....,..,
e.
_. - con el Reeponsorro Li bera'-_1me , ' 6 01II11IU.
no rorma p arte d ' M'18&, rer o ú _ en la ~\ UOIU uei n, qu e,
gene ralmen t e, es eom plemen tc de la -,lisa..
E l (;j"torio y la Com 1Ultóa, no p res en te n d ivisión ni rép lica al Kl.mll en e l
t n t o ; en cua nto a la for ma. t ri la nl!(> como motetes. En 111 :lI ÍIla de Dif un tos, 1m . § 80, ¡" ouu ll .: LA MI SA 1'''LKSTRI ~IA N A " - lA ' rad ici6ft pa1n lriaiaM, trala
boe can tos eonservan toda vía s u fonnll IIr eaica; por unto, IlOII ve rda d eros Rt-spon- ' ,IIias las par /ti del Ordinaria d e la Mila, par tiend o nem pr t de u na ba~t l emática
ROr iOll ( 1 ) , aco m paña dO!< de las n ecesarias in dicaeion o, en 1011 librO!! lit úrg icos ( véa. ,rf'lJ'l uesta : u na me'ndie ~reRoriK lla, o una canción (de la l' u~l, des pu~ del Co~.
/le 10 in di elldo 11 plÍ.¡;l'.1 2!l Y !Iubsi J!:ui cnteH, res pecto a l n"Spoll!lorio ), t enié nd ose pre- ~'i1io ~e 'I'rento, omíttaae el t exto, a ú n en - t t lt ulo , dieie ndn: Ml~a su¡ M ulo, o, ,' I n
scarte, que los verslculo a eorees ponden 11. l o~ So los, y el eemnuen te, a l Coro . , , ír in ventadas por o to madas
lIo11! /)re) ' o un tem a cun vanas ases . el au to r, lab ' bd e otras
10ll
Sob r e la Recuetlda , lit' ha hablado u t cIIHaml.'l ltt' 11 pá A's. 1211.1 2!1. Resu mien do , lu, . ~ Sob r e las frases d e la melod ía tem át ica , p or ta nto , ... a ora anse
¡¡ístrlle (,s i' t"eiah uente sob re l'fIla prf'm isa : üu ,o;rc llcnria.~, en mU!Jor gr ad o q ue loe dtrlllb cc mpns teron es . I d I
d istintos trozos d e la Misa en forma d e motetes, d esa r rol a n ~ ~ ee n ,
tOM firmes
CanfulJ, ncre.silo ll u ll a (!iJlJ)OlJiriÓH , lI11a rs h'nrilll'o or<j,í"ira tal , 'lile can t r i b" . en man era si empre n ueva , y, a menud o, confir iendo a 10ll t'p l!IfMb Oll t i ml!'~lo or-
"U" U 1I1UJ corr ect o didribllrit:,n d,. #tU nH"' tro.~Q!I edrofOl, ugr llpán do1fU rucio,.al_
d en que el de las fr ases melód icas en el le ma respeeti vo. En los t rcecs Illllll es-
_"' t , y u la bltC'Ítndo r tMc:Wntlf rt d prQNU de pr oplft l fa y ru p un la, blu e dt t0d4
l orm o rnll liuú, t enses Gloria v Cr td" , r epet iase 1'1 eento firme \'a n a>; VI"U'S, sea po r fr~ IIPp "[
o • • a n-
"
d M como ,
en forma eomplete, cnteetesendc IO:!I epileed¡1011I t eID áf l eoB con oh m po I o-
El Tracto I"H una aueesi ón d e vtni('ultll'I que, in il"ial1 os po r d Coro , altt: r na nfle h 6fo ..... miR o me nos in d epe udi entea y libr es. I' or ti lado tonal, es ee pt e el,
ent re ""'t' y los So IOll, en manera de lermillar lIit'mp rt' eon el m ismo . E l Tracto 11M , u
gu nas deom liberadnos .
as mcdulae iones den tro d e cad a t rozo ( 1 ) 'al (, "1l\8' t od h ll ábase 1'11
a a .
mM es tf'nllO es 1"1 t)lI i 1Il1bt'tal del pr-imer- Oomi n¡ro de C uaresma, )' con sta d e 16 u na misma t on al idad.
versíe u lOll; pe ro, I reeu entemen te, lO!'! Tra ('loo !lOn muc ho mlill b revCll, y, po r tanto,
no ('lIl di ffr;il ma n lf'nf'r fl u id a la ecmposl..i6no T a mbi én en f'IIt t caso, como illlli..a. S eg uid a mente, an al íaese u n ejem pl o de 1011 más cunoeid Oti,: la Misa . / d l Conln.
do pllra el Gradual , a 10 11 efec too de p od ..r h'rm illa r rOIl el Coro f'll el ca~ de qu e el sor d e Palesr r ina. Ell e está fun da da sobre lit sigu iente melodía grej.torla na d e r.-to-
ú lti mo vl'r sícu lo haya s ido r.ompn zado por lOIl Solos, reqlli~rl'ns.~, en t on c('fl, que el do VI II . :
Curo pntrp en la úl ti ma fr allt', d e ac uerd o a lo indicado po r r l ast prffico en loa Ji.
¡m/N l it ú r~i ('os

1<:1 Tracto 1'.8 uno d e I~ cantos mcn ON p rf'ff'ridos por 1011 compositores de mÍ!.
gira SII!tratla , qui ent'A, la ma)'or ía de la« \ "E'f'ffi, omiten pOIIprle mÚ.<cir a ; n o ollllfllntt
ofr t."ei'r a men ud o testOll intl'N'S8.ntes, di gn Oll d e l'ons idf' ración . l'a paC('lll de d (,llf>Cr .
ta l' lIIf'nl imientoo ell' \'" dOl'l , y qUl', po r otra JI"rt p. br ind a n flO!libilida de-s n Cl'lf'ntl"S
p a n la f'lahoraeión mu s ie.a1.

§ 79. E L ORDI NARIO. - E l Ord iltOrio o P (JTl u lij (u, dt'n om in ase a~í po r I U
JlN'8encia t'n l'a.'li t odu las Misas. con f'xr t'p eión d t' la d e D iru n tOll .r d u r an t e la
St-ma na Santa, p a ra CUYON ('~ I'Xillt('n .l illJl'Oll iciolll':'l 1"Sp<'l'ia lM Cons la de 10l! lIi-
lnIif'nt es ca nt os : K yril , fl lana (fuera d f' .\ llvient o y 11f'1 ppr íOllo .ent r e St'pl ua~é.
lIima ,\' Pall l'Ua) , Crl'do, S a7ldus-Bl7lediduI, A gn UI Dei . 10; 11 t llt,,1 t'inc o ca n lQ'l f i.
JUII , (lile , p or hallal"flp. pr ec iRam Plltp en ('alli t odllS lall MillaR, ~ll ('mpl ¡'o corr icn te
or i ~j nll. de por sí la fOm111. comú nmente I1 l1. mada " Misa ItlllsiclI. I " . 1,,11. Misil. de
(1 ) f~1 Ofertor io bOl. . ldo, otr ora. un Reallonsorlo Que Be ('antaba ''' I''" t raa lo~ f¡eh.s
"ondudan BU ' ofrenda. ( fam a actualmente en la. Misa . Papal"s ) ; pxlstla n. por ta nto,
"f'n ll'ulos que nntA ban s" o oo. ""11'0:0 la afiul'ne)a de lo" t lell" , Y. por <:onslgulelll... ' ..*1'1 11
la duuclón d.. la ofrenda. f:1 Communlo. ..ra , antiguamente, ..1 n ....p..nsotlo QU" ".. eallta ba
ml..otru lo. fieles comulgaban; ta mbil!o u' nla ....nlenloa QU{' . .. {'Jecul¡'bao o no, d.. acUer.
do .. la atlueocla de lo. rll'lea, Y. por ta nto. a la dUf1Id óo da la Comunión.

11.\ 'J~~.
 142
143
La ~6trO ra Re eompone de aiete medi os ve........ o bem¡
. a......
,. .
emlll IQUI08, qu e en este euo
ae han prec'lsado y D~erado. En la Misa que se &naliArá a eontinulei6n, Palstri- E j . 21-l
. ~.
na emplea el ('a lllo " """, hemistiquio por hemiltiq uio. qu e en la Misa 'Ddieari
e n cada C&lIO, eon el n úmero oorreapo ndiente al ca nto de l himno citado,se I •

§ 81. EL KYRIE tiene el texto formado por trelll aP" nno¡, . 1 t .

, . II . . ... · ~r-Q · . res veeee KyFU
e tl.<m. . t N'll veces CItM$/e titilo" • 111 . tl"ftl v....-
~~ ..
K yn.e . t , etsOl$.
. n .,
~a uno de es-
tOll grupaB f1I un dtsarrollo kiÚtieo ; el 1 eon el p rimer fra gml!'nto ( 1 2 )
de l tema : l'e rtlO

Ej. 212
....
"""',. t j •
.. . ,Ki . rie e-Mi . . _.
"'. .
Con f recuencia, la misma est ructure melódi ca y la posr cron tonal de la segu n-
d ll reese d... ea n to firme, eond ueen al Clr.ru te, t'lI deeir, la seg un da pa rte del trozo, a
un a t onalidad dilltinta d el pri mero y de l últ imo K yÑ . A veces, espeeiaÍmen te en
la s M i l\a ~ de má ~ t\l' cuat ro \.ot'~, el Ch m', se halla, p . ef., a 4 V()('("8 mientras el
retua nente del trozo f'Stá a 5 o 6 voces. Acontece, entre otras, en las Misas : A d
( U",1U1Il A fl ni pr lJ1 ·iJi " 5 voces, 11 Sin e nomi",e a 6 voces, en el vol. X .; A.piC4l

/) omine a 5 voces, y 8alvIlm me !tu, ta mbién .. 5 veees en el vol. XI. ; de B;:ofo

... . }' irg in e "el Dom in iea1ÍJ a 6 VOCell en el "01. X II. de lu Obras d e P altlltrina.
Otras "I"C'N!, rnPllllfl Ireeu en te, la ter cera parte de l trozo, el d ecir, las tres íllt imlUl
invocaciones, o K yÑ úl timo, corresponden a la exacta repet ición del comienzo,
ro mo en la Misa SÍ/ce "omi"'t a 4 voces en el vol. XI. En tal caso, el t f02: 0 ob-
, • lIOa
""ry a la forma peeeíse A _ B _ .{l, estudiede a pág 171; forma que se ha usado
l. _ . .,. a l~un811 veces en el K yrit , aú n en las melodías g~KO rian38. p. ej., en la Misa V., y
ven nua l'mlll en la última iuvoceeién. en las Mi8f1S XI y X II.

.... . . .. • lél • ._. § 82. EL 0 1.081.'., eomo ~' a ind icad o e nt erfer meute . teniendo un texto de
16 n nlíl'ulos ('(Jn el A mt n al final (1 ) , requi ere, la repetid6n de l canto firme, o la
al ternadón de !UI episod ios teméueoe con otros IibrhJ, Del empleo de lalS repetieÍ o-
ues ~. d e estos intermedios, es sólo arbit rq el compositor mismo, quien se Kula
por s u modalidad , 611S prupias tend encias , y, aún, de eeu erdc a , s u dlaposlelén por
. ~. el dl'1'lllrrollo de un terna determi nado. En efeeto, en algunu obres . e-I terna hillllllt
...a ~i N;pm p r ... presente, aú n e-n 109 trozOll más extensos. Io;n tal eesc, eomo se ha
,li...ho anter-i urrnente, se repite el canto fir me f rase por f rase, o bien, te rminada
la pr-imera »eeíe de IUI epiJ¡odios elaborados sobre los varios Ir agmentcs del tema,
vu élvese a eomenzar con un a segunda strip, En éste . a veces, el eente firme vu el-
lé l .1J01 ve a rl'l'l' til'l'le fra !\(' por fr-ese eomo en la pr ime-ra ser-ie, lntrcduetendc espaciada ,

!,,,,,~~.~.~~.~
. .3!3~~~~~~~J~.=±=
menll ' Nlg{l)) episodio libr e. Puede ob!wrnu'Ile ta l procedimiento, en el Gloria de la
Misa Jam Cllrnf1U a.d l"ll IUCUlderot en ('1 \'01 . XIV. d" la!S Obras de Pa lest ri na.
S 'CJIr1 _ .u _ _ Ili¡ _ _ _ lé1 _ _ •

el JI J. eon el te reee fra gmento (1 2 verso.) del tema

t i ) En e l Gloria . la prim era (r aH ; Glor h' In ..celal l Deo, _t' . o canto nan o ; por
CII..nlo e lla r o rr e aponde u nlca ml!nte a l .1ac er do te qu e ceh.b ra la )I I!l1l. La rompoJlleló D m,
_\ca l. por la nlo , coml en z" con 11. pal a braa : Et In te r ra pall , etc.

8 .A 9239.
ti .\ n39.
l4' 1. , • no CII:rt .

. Illiu JUI .. . .u.Iré • • al . . J. . M Cbrl _ • •

A pa r t ir de la!! pa lab ras /)t ll$ p (Jltr &mftipott m, comienza el desarroll o de

..
una sucesión de episod ios libr!"&, pa ra eneJ ntrar Un a sol.l1 Crase t t'mát i.-:a en la vo::r.
bo • _ yo_hu•• tá. • U• • LP. . de eontrul t u, con las palabrall . . . ad dezterant Pal m . sólo después de 25 eempa-
_ . 8('guidos por er res 9 lib res ; después de lo cual, un últi mo ep isod io te matíec
t i..r ra el trozo :
• rimu ~.' me ; r l. (j • ca _ J<: j . 216 lo ".s.r l . • De • • I h •
• dámua te . A . do •

lo " leS.t ! . .. De h .

Oo

COI 5&ae Lo Sp( • • rI _ la bI clÓ.n.a De. 1, l.

Be . ae.4I. el • IDUI te. A . do . _ ri._ te . Glo .ri.N .

_ mil. te . /I , tr 1 , ID jfló rl • Do , I , Irl.. .

,..-Q=
rr .
• mUS te .Ora •
~:-tt~ -, r r. ID ,lo.rl
'1
• Do , " I ll~'" t . _.,
¡-Ú"..

_..
h '. '- '
" leÍ. ti _ .
'J '[ ,
Do I
, 1m, D. I
'" t ri..
'
A •
1 J. j I j .[ J j '.----."
, oá ~.
Oo , 11'10-n . .. Do , , I h.l rla . ,J , A, :T•.
~~---"---...
=--_-C.I.O·-,-::.I~I.'~De. U~ P-. . tt' r u . mll.f. • pot.lll . Desde que los mismos a nt sguos Maest ros ex peri mentaban la s ensación de r íes-
~o por el empleo d e 1I11a forma tan poco orgíi.nil' lI. par a un troeo ta n ext enso, tra-
taba n, ante todo , evita r en lo podble las vocetlaacio nes y las repeticiones de pa-
lah r us : proced imient os q ue prolongan la compoalcién. En efecto, en au in mensa
ma yor ía, los atan'a polifónicos se acercan mu cho a la rel'ita eión casi silábica del
tes to. Las re pefieiones de pa la bras son eseeae mente usadas , ta n sólo, en Misas
11l1ll1UOtia;; e imponentes, ta l \'I'Z aq uellas d ~ i n ad8ll a las f un ciones pa pal es,

,_. n .A 9;'>J9.
146 147

(dond e la música ocupa la lJfi08 de tiempo considerables) como p. ej., en la Mi.o HOSfJn1l.a in u ulm, Está dara aqu( la forma de Rnoponsorio de que se ha hablado
papae MareeU' de Pall'fitrina (1 ) . Es evidente la int ención de los eompceitores de a pág-, 129. E I SU/lr h lS, cu IIU acepeién propia, ~ el "cue r po de la obra " ; el H Olan-
da r vid a a la obra, sea eon mut aciones de r it mo (especial mente del binario al na haee de " f rase de r epenei én", y el B en ed ictLt' de "Yerslculo". E n efeeto, la
ternario o vieeveru, )oorno en la Mv..a ¡ ti. «ostra Redemptio del vol. X II I. ; o tra dición polifón iea dispone que el lloMJ n /ltJ del R C/letlir! lIs M' II el mismo 111.'1 S anct us,
bien, eam biando la dWpoHieión de 1811 voces, donde, p. ..j. , en un Glon a a 4 partMl mientras el B u t dict ll' se ecn ñ ere a los Solos, eon inf er ior n úmero de voces que el
(8 . A . T . R . ), emplea ba n a lgún versí culo a 3 partes, ( p. d ., 2 So pra nos y Alto \ rema nent e del t roec. Por ta nt o :
ro mo en la Misa Pn'".¡ Ton, del vol. X II . siempre de las Obras de 1' . It'lIt r in ll ; cua n- Coro Coro So lo~ Co ru
do no pfoeedia n. eomc en la Mi:l1l Lauda S ion de l vol. XIIL. donde, al Qllmlilf'"
I Rp¡wtlclón <1 .. 1 Ho...""al
del ya poco extenso Oloria, el Maestro toma resuelta mente el can to llan o de las
últ im8IJ estrofas de la Seeue nete de donde fuera sacado el lema, y termi na eon la Desd e que el ~a n clMs , en su acepción propia, 1'8 deeie , la primera par te de la
aim ple melodía t rad icional en rit mo tern ario, r a r moniza da a eUat ro , pa r tt'2!o. Peo- obr a. t iene a menudo ciert a a mplit ud , y t i tes te t'titá integrado por dos pe r-iod os,
~imitnto que utilizarfa llof', apa ren temente. bien pa ra acentua r el sent tdo de pero- eon f eeeuencle la pr imera mitad se da al eoro entero, y la segunda, a un número
rati6n (inal, o eomo resultad o de lIU semejanza eon el Mottte LaNda Sitm a -1 me ne e de parles o \ ·OC!"'".• Por ejem plo, en las Misas a -1 voces. el PleJI.¡ Slllft coeli , t'S
pu t ts d tl vol V , (2 ), a menudo a :J veces, Y • -l voces en a quellas de 5 y de 6 voces, etc. En ta l easo, la
d isposi eién res ultant e es la siguiente :
§ 83. El CRDlO es aú n más exte nso, por eua urc ecmpj-eude 17 "'1'f'lítu IO/i (3)
a menudo mú la,RO!! que loa del alon a, al eual ...1 Crtdo ,;íllllr1e de t er .... {espeelal-
Coro a .. (o 5 0 6) Coro .S 10 4) Coro ." (O 506) 30" Sol otl Coro . .. l O 5 0 6)

mente s i no se ejeeu te n todea Ias pa rt es "ariablrs ), por eonsiguiente. tambi én en I'On· S" lI ctU" et c. P I. ..I ."lIt co a HO. . .. II.. 1I s .... <lictu. 1 H O""II..a

dit iont'S a nies¡za das. respecte a la u t tus ión r al vol umen,

Cada una de estas partes o ('Strofas muait aln, tiene la estru ctu re d I.' un motete,
Los polifon ista., tra tab l n el Crtdo del mismo modo que el Glorio, aÍln ro n pre "obre !u hab itu ales fra _ tl'mát it u de ca nto lla no, 'j ' s obre la base de esta di vi sién
eaueion('B mayort"\. E!\ d eei e, ron maror ,'a r iroad , sea 1'11 1'1 ritmo. eomo 1'0 la se lee - usua l del texto :
eién y en t i número de IIlI vcees. En efeeto. es rela tiva mente di fítil que en 1011 GIo-
n4 14 voees ee encuentre n veesteulos a a voc"" : en ee mbie , eon eoeri ent es en el
Cr rdo. Para eila r ta n llÓlo alRún ejem ploo : en la ),Iisa D iu SfJ ,,,rtifiNJINS d el vol. l . Episodio Saf\C hu , Sallr h " Sanct"' .
XV ., el C rtdo tm pieu, ro mo tod o el ee njuuto d... la obra. a -1 vocea : H, A , T , n . : 2. Dom ilUI" Dt ll, Sa bao'lI .
pe ro los 4 \'tr.lÍ,m IOll d esde el Cr uci fix HS hasta el E t iN Spiri ll, m Salld Hm, SOIl tam - 3. P u ni nlnt coeli et ttrrfJ
bii n a 4 veeee, pero : 2 So pranos y 2 Altos. )<;SI0 aecnt eee ta mb.é n en muchas otras 4. Gloria '"0.
MM s del mismo P all'1ltrina . F.n a,¡uellas a -1 VOtM!, (':o; ra ro q ue no exista a lRún ver - 5. H o. ltn M i. trCtúir
eteulo a 3 V()('ftI, espedalmentt en el eentro de los troecs. Así también, en aq uellas 6. Bt ntdiclN, qui t,t'Kil
a 5 y a 6 vocee, a menudo el Cr ucifi xulI y al¡.:-ún ot ro versículo aubsiguiente, :<on a 7. i n nomúlt DQ1JIini
4 v OCt'!I, E n la Milla Spem in alium , a 4 v oel'1l, a pa rti r del Crll.cifixu s tom irnz~ 6. Repe ticiÓn d el H Ol an na in ercelsis
8 3 voces : Alto, Tenor y Ba jo , y en ti lo:' a.n'Cl'lIdit i n Clnl u m , pálUlt;{' tllmb iÍ'n a
3 VOCe!!, pero : So prano, Alt o y Ba jo, para voh' er a 4 voces en el E t i n 8piritllm
En el Sa nct us y en el Rt nedictus, lOS l'tIae!llros enr iqul"('en su polifon!a eon
Sandum . \'ocaliza ciones y r l'peticiones de palabras {1 1.
§ 84. E l S ANCTUS y f'1 Ih:S F./lICTUS rOlls idÍ'rlln s,· r o nj Ul\t llm f'll t e, gn e ff'('10, § 85, El AU'l us Dei, ti l'nl!' el t ellto formado por una tri ple repetición de la
ht a quí II U tex to : Sa nd u" Sandu ~, S anctus Domin e Deu! Sa buot1t. Plen i SItJl t coeli in\'ocación A gnu s Dei, qui tol/i, ptCcala m luld i : miserer e nobls, as í modifieada la
ti 1( ,.,.tI glorifl hll. Jl o~ a n n a in e rcelsis .llcncdictll .~ qll i t'f nit in !lOmin e Dom ine . última vez; dQlIa Mb i.' lJucelll. J) t> B(' tlr r tlo a la tradición polifónic a, las dos prim era !l
(1' T a l yez, tam bl~n e n e~ t e r /l.80, COtllO para la s s eCllPlld a s . la sob r lr dll.d d.. ".1110 im'ocac iones son la repetieión de un mi!lnto a mplio períOllo o es1ro fa musical j la
e n la pollton la . es una co n8ec uem ta de l mo vi m ie nto _!Jábico de la . me lod ru t ra d IcIo nal e s invocación fi nal tII dif erent e, es decir, mAs exte nsa y rit a, tan to, qu e se ejeflula a 5
(2 1 S e ha ya Indicado y cUado e l com Ien zo a pa g o 116 o 6 voces en las ~ri sa s a 4 voces, y a 6 o 7 en aq uellas a 5 voces, etc. El A y nll' Dei
( 31 Ta m bl,ln a q ul, la prim er a fru... ; C re<lo 111 unum Oeu m, e~ l' en can to llan o ; 1M
pronuncla da t a n .ólo pur ~ l S a cerdot., ofl el a n t... en e l all u . La r om (Hl_lclón comien za ' (1) PO.l blemente, toda vla un a he r.n ela <l el . r t.. gr eg orIa no, d on de en el S a nct u. s.. vu _
Pat re m om"l p ot~"t.m , etc . ca llz a t'z l enumen l e.
11 .\ 9:':3 9.
B.A.9:.!39.

148
re mit a asi eempuestc dt d06 pa rt es. la primera qu e se repite, 1 la última que ece-
eluye. Ambas están eenatruí das eome motetes, siempre sobre las frases temáticas del
eanto firme ¡ como as! ta mbi~n en la misma tonalida d, y sobre la base de la siguien-
te división del text o ¡
l . Episodio A gJlml Dei
2. qu i folli, peccat a ,"""di
3. mú n et e tw bu , o bien dOfto " ob;" pot'tm .
Tambien en el A g'n" Dei, espeeialmente en el úl tim o, Ics ~ra est ros enriq uedan
IU polifcnla ro n eeeetleaelcnes )' npetiti ones de pa labras. de ma nera de oonferir a
10.'1 dis tintos episodios, la am plitud musical desea da (I) . E n la últ ima lnvoeeeíón.
ad emás de II n número mayor d e V()(' ('S, 108 antig uOli Maest!'Os empleaba n tode especie
de artificios ca nónicos.
F..sta es la forma de la Misa en la tradición polifón iea pal l'fltrin iana : for ma qu e
representa el mb imo desarrollo del motet e, y que ha producido tantas obras meee-
tru . Observa ndo el eonjunto de 10!l dlsñn toe t rozos. no pued e dejartte de recon ocer,
almo la prt'fU'lleia d e 10!l mismos t.-mas, que desa rr6l1ans.- en un mismo ord en, eons -
tit u)'a d.- rt o víneulc de unidad ; mient ras que la diferente manera de tratar 106 di .
",-NIOti trozos. a veeea cltJ,i silábic(lK (Glon·o y Credo). y a veees mayo rmen t e voea fiza,
dos )' polit6n ieos (especialmente f'n el 8a nctuI·B enedict wI y A gft uJ Dei ), pro porcio-
na un determina do gr ad o de var iedad.
§ 86 . F ORM A DE LA M I SA. ES EL ....n: MODERS O. - Con (' 1 t ra ll~ u rr i r del t iem-
JIO y ti mut ar del sentido eequiteet éuieo en la músiea, por una part e, ). por la oree,
ecn la rá pida deeadeneie de la polifon ía vocal y el aurgi miente de la monod ia ecom-
paiíada , el arte ful' oril'ntán dOSt' haria nue vos idtall'll, he -le nuevas formas, las que ,
actualmente , inciden con sus leyes aú n en las modernas eomposieion es polifóni('ilI.
Por tal ratÓn, el rif'Sllo de qu e las varias pa rte", de la ~li !lA , sea n or~án i('ame n te
d ~bjJf'JIl , y, por ta nto, eond ueeen fieilmente al ('an!lAncio, resul ta ahora evident e ; y l'lI
ur gente , por consiguiente la nec esid ad de remed iar lo, de espe cial modo en lo r efe-
rente a can tos mL; exten sos.
§ 87, Asl; el K yrie, en la form a conside rada ant er iorm ent tl, etI cui aiempte d el
tipo A • B • C, compun to d e tres pa rtes o pe rlodOll distinl Oll ; sin embargo, el senti-
do musiu l moderno, ti ende pa rticularmente hacia la forma A • B • Al, que h.
ap a N't'ido )·a también en lu melodíilll gTe¡¡;(lriauA.'l y l"n Jas obrllS de Jos poJifonistas ;
rllrma l",'idenl l"menle 8uA:erida por d te:llo. E n tal caso, el CAnd e req uil"te un l"a_
ráttl"r algo di stinto de 1011 K"rie primero y últ imo, y tiellde hacia una lonal idlld
d i ~t i nta , y aún Illte rnando los SOIOH con el Coro, poli fonfa )' homofonía, etc. P or
otra parte, la repetición del Kyrie al final requi ere, a s u vez, cierta am plificación ,
una pequeña coda
1 1) En 10 1 t o l...m .u't o ll fle. I.... . y .... ¡H'e ¡.. lm anl e l"1I aq udlo l p J pa l.. ~ " 1 "' o nu . De i Pll" _
d.. ot'lI par Un a pIlO d l" ti l"m m is ~ x l ~ n .o
149
§ 88. Pa ra el Gloria, encontrar una forma eerreetamente coneebida y recono-
eible , no " fácil. Menei6nanse, seg uidamente, dos esquemas, en la inte neién de que
e1l06 aigni fiq uen una ineitaeión a obtener otros y , tal vez, mejores:
Et in teN'a paz homú.ibw bM ae l'o1wntati. , Laud a,"u . te, Benedk i·
JlIIW te. ~ldfirQIII".r te. Glon·ficoDIIU te,
Grat ia.r agimlU tibi propfer mlJ9'ftO m gloria'" h am. Domi" e Dell.r,
Bez Nlelat" , DelU Paler om,, ¡p aten.r. Domi~ Fili lI"igewite , J UM
Chrirte, D "",uM Dell.f, Agnll' Dei, Fililll Patn, .
Qwj tollil puc«ta mluldi, mú erere ft01lil . Qwi tolli, v ef."coto muKdi.
.f1l,e ipe deprecationem no,1fram. Qll i ,ede, ad dext eram Patri. ,
múerere 1I0bi a,
QlIlon ,om tu .0111, lOlleh... Tv , ollu Domiftlu . Tu .01• • AlI ú . imw.
J n w CltrUte. C.m Sud o spintll , in gron·o Dei Patrú. Amen.
El te s te. en "te eeeo, t'!llá di vidido en 4 grupos de ven;feulOB, cuya mWriea M
siempre dis tinta , con exel"(lCi6n del últ imo grupo A l , donde vuélvese a Ja primera
parte A , adaptándola, o elabora ndo nu evos episodios sobre loe mismos temas.
De lo expu esto , obti6r" ooe cómo la compoHición interior de cada uno de los cue-
tro gru poll ('g dlsflnta.
A . _ E xixten dOR pa rtes : I. El i ft terra paz It ominibu bOflO jl 11OllUl fatis . Il.
Lo lfdtJ," U l e", etc. Parte que podría n ser : la primera, u n período eeeradn, endee-
temente to nal ; la &egunda un pe rfodo modulante que eondu eea firmeme nte al lile-
gundo g r upo de vel"lículOlll..
B . _ RI texto ('lltá compuesto de cuatro n rs ieul06, a loa que pueden ecrrespen-
de e cuatro períodos musicales de carác ter , Y de tones variados, sin o dír eetamente c?n-
t rasta m es, ('o n¡;t i t u ~· e n c1o una peq ue ña forma a_b_c _a l , o bien a_al . b_a1, o bien
o -b-a l bl o bien O~ I : res umie ndo, cualquier rorma, IWro lIil'mpre orgánica.
C. _ Aqu f existe n t res vel'8f('ulNl, qu e su~e ren tM.'fl perí odos mUSita . 1es, di.&-
puffiOl> tambi¡;n de manera oIlZániea . p. d - Q+-tI I , o hil'n tJ.-4\.b, ele.
A l . _ l .a parte rinal ti('ne un te :lto l'vidl' ntementl' <,ond us ivo. a modo dl' pe·
rora cÍlí n de exalta ('Íón a Ja que no es difícil Ildap tar la música de la pri mera parte
A , a ba~e de un primer amplio p f'ríodo compr endido t ntre Quonia m y J esu Chrir-
f r ; y de un SrK\¡ndo, tn el Cum Sancto Bpin/v . Tal H'lI: convendrl a im·ertir la dill.
l'0lli('ión emplrada en el eomieozo ; t.B decir , empezar en QII.O'1tiom con el período
movido y modu la nt e UBado en w lI.damw te, etc., y tl' rmi na ndo con el periodo elllra-
ml"nte 1emátioo y tonal usado para Et i. ' err a p4Z ,
1"" 151
Otra disposici6n podrla ser ,la sigui ente:
E l inea rM I•• u l etc .
A El ú, te"a par etc. hasta Glorificamv l te- Crucifi7:1U etc.
B Gratwu ag'-n1vl tibi ete . hasta Fililtl Patris. El ru urru ,t etc.
e Qui tallir ele, hu ta Qvi sedes ete. E' ClJeendtt in eoeltuft etc.
BI Qtw7l i~m ete. El it era m ete.
A l Cv,. 8aft.Cto 8 pirit . d e. E' in 8pirilllm. 8a~h" eee.
Qui ev m. Palre ete.
Tambi ~n aquf ana liuse la constitución interna de l. variOll gru pos de vtm~­ E' tlJWm. 3B'lIClam etc.
lo. , &ea reepeete . 1 earác' te r como a l. to nalida d de los ptrfodos musicales eorrespcn- CU1I{tl eor m .
dimtetl. La ruana pa rt e, o f.IItror. mnaieal B I , debería ser algo abr eviada, y con- El u peeto ete .
d ucida de modo ta l, que pueda te ner carieter pronunciado hacia el (inal ; donde l. Cod. T. P. El toitam ve7llvri scuesdi. A __.
última parte A l, te nd rl. earáder decididamente eonefusie o, y donde, mNlian te al.
Aquí se indi ean tres grandes pa rtes, cada una de lu euales empiua con un eee-
guna sOOria y selt«ionada r epr tiei6n de teste, eompensa eiase la escun de las pe-
sicul c caractt ristieo, en la tonalidad princip al (Ileñalad o T. P.). Cada pa rte tomo
la br as (1 ) . Por otra part e, a ún sien do l imitado su número. apor ta n un ~\'idente
lIign ifiead o de final.
prend e 5 vere reul ce, agrupadO&, una vez 2 + 3. y otra 3 + 2. E n la parte L, el
grupo de Ios tres pr imt lOll versículos for ma el n üelec principa l. dl'8puéll del cual.
Respeeto al la j o tona l, debt rfa n f'Star en la misma tonalidad principa l 101 per le- los otros d os hacen, en eíe r tc modo, de PIJla~ . E n la JI. pa rte. existe vivo con t raste
dos A, B l Y Al : mient ru qu e B y e, irfan en tonalidades dist intas de la print ipal de ca ráct~r ent re los dos p rimeroa vt rsicu lOll y los tres aubsigu itnta, los qu e form an
y difer ent es entre aí (ley tonal de pág . 167 ). Etrtiéndüe bien, qu e est~ eoaeep- casi un gru po esplendente, p redcmlnante. En la pa rte Hl., ~I primer vers íeule, ton
t~ deben t'Ontt mplal"llfJ con eierta amplit ud. como en toda forma de una cierta 0'_ f reeuencie, eut iéndese en sen tido suave, que recuerda el " S piri to Doneclatore", y ae
mensión i l'a deeir, que, aún af irman do una tonalidad dada, puédese, ). a menudo le acopla, ein difieultad alguna, el Q_, etlm Patre subsigu iente. Los tres vt rsleuJos
conv iene, relaeionarla 000 otra s, pero en form" s upe rficial J prudente. que cierran esta parte, preparan, en cierto modo, la conclusión, qu e se afirma en un a
La Wlual alt ern ativa de Sol~ y Coro, propi a del canto litúrg ico, pued e eele- ampl ia coda.
cionar'lt eon I~ t'l'quemas eit adOll, aportan do un importante elemento de variedad . El giro correcto de la tonalidad, algú n retorno temi tico, la aJt~nlati va de los
que pe rmite, a s u ves, combinar ro n la modalidad de 108 grandt"S polifon iatu : ~a Solos y el Coro, a veces completo, y otra limitad o a algú n grupo de voceo; es decir,
inttrrumpiendo la uni form idad de t rama ritm ic&. mediante la var iaei6n eapad ada 106 medi os hasta ahora considerados, pueden contrib uir a la varledad y , al mismo
de rompáa; romo aumentando o disminuyendo, oport un amente. ('1 número de pa rtes ti empo, a la unidad formal de este trozo de tan di fícil composición.
o voces, tambil\n en el eoro. Como eoneecueneia, origina nna excelente fu ente de ~ 90. EL COMPLEJO DE LA MJIU.. - Las díverees partes de la Misa cons idera d..
contra te, la altern ad6n entre vers leulce hom6fonos y poUfonos. has ta equl, eueédense en el orden siguie nte : ,
§ 89. El Credo, como Yll se ha dicho oportunamente, hillase en condiciones Introito
mh diffc ill'a aún qu e el Gloria. He aqul un proyecto de form a : KlIrie
Gloria
l. Patrem. 01Mli poh nh m etc. Gra dual
Er i71 vnttm. Dominum etc. Traeto o Ven iculo aleluyá tico
El ez Patr e natum etc . Secuencia aclemente en algunas festividades
De.m de Deo et c. Credo
Gtnit.m, nOft faetvm ete. Ofertorio
Qlli prophr no. ete . Sanetus _ B en edictu.
A gnu. Dei
(1) Ver Ilota (.t) el e pl&.1I1
Comun ión

B.A.9239.
152
Aparecen en letra cursiva, las P artes f ija s, es deci r, el Ordinario, qu e habi-
tualmente f orm a la allí llamada " Misa musical " . Al mismo ti emp o, se han unido
mediante una línea ve r tica l, aq uellas partes que se suceden in mediatament e, y re-
quieren, por tanto, UDa rela ción ree fprcca más estre cha qu e las demás, especial-
ment e desde el p un to de vist a tonal ; evi denciand o que, a continua ción d e un trozo
en Do Mayor, no conviene comenzar ot r o en Re bemol, etc.
}~n consecuencia, eueedi éndose los va rios t rozos, originando, a su vez, una uni-
dad compl exiva, análoga, en cier to modo , a la 8uite, a la Sonata o Sinf onía, al
Poe ma S infóniro en varias partes. (1) etc. ¡ resulta evid ente, no sólo l a necesidad
d e ev itar un choque violento entre uno y otro t rozo, s in o que también la presea-
cía de un orden, un pl an const r uctivo, q ue loo relacione recíprocam ente, a basa de
la variedad en la unida d,
Así como en una compo sición int egréde por var ios trozos o ti em pos, evitase la
sucesión d e dos simil ares, alternánd ose, a l efe cto, aqu ellos más acel erados con
otros más len tos, ete. ¡ d el mismo modo , en la ?tUsa r equi érese la regulación del
ca rácter de los d iversos can tos, d e manera que la sucesión resulte armónica ; eon-
trariamente, la sensac ión de peeades, d e ca ns ancio, es inevitable en la igl esia como
en la sala dl' conciertos o en el teatro.
En este sen t ido, loa compositores d e melodías gre gor ia nas poseían un evid en-
te p rincipio funda mental de vari edad. A pesar d e la ext rema lim ita ción de sus
medio s musicales, trataban en esti lo si empre distinto y reconocible ca da categoría
de cantos ; así , aún compuestos sobre el m ismo texto, un Gr adual te ní a siemp r e ca-
ráet er diver-so del de 'un I ntro ito , de U lJ Ofertorio , o d e u na An t ífona de S almo.
Cad a categ oría pose ía un est ilo, a veces, rico y a bundante en vocalizaciones, y ot1"8II,
un est ilo sim ple, casi recitado , al mismo ti empo, tal d ifereneiaeión acen t u ébase con
la presencia d e de terminadas f ór mulaa melódicas p ropias, como p. ej . el K yrie y
el Sanctus, 'IUI' en sí crreeen melod ías ricas a la vez q1!-e solem nes ; en cambio el
Gloria y el Credo, segú n se ha visto, por su í nd ole, gene ra lme nt e son de carácter
almple, casi populares. Caracteres éstos que, en cier to modo , ha n quedado aún en
la t rad ición polifónica.
En el arte moderno, p uede n obte nerse dellcedes gr ad uaciones d e carácter y
estilo . Y, continuan do con la tradición cl ásica, el Glon'a y el Cred o pueden lIer so-
lemn ea, a la vez que sobrios ; el Credo, especia lmente, p ued e entona rse en aus-
tera profes ión de Fe, firme y r eacia a todo r ebusc am ien t o y a toda amplificaci ón
estructural. El Ofertorio, en cambio, a pesar d el poco tiempo que ocupa en la
p ráct ica litúrgica, y con trastan te respect o a l Credo que le p recede , puede s er más
eonrplicado y desarrollado en relación al te xto cor rie n temen te no muy extenso (9) ,
E l Sanct us, sea por el sentido de sus palabras, sea por el moment o cul minante que
( 1 ) Con sultar. respectl yam e nte, e n otra l parte l del t rata do .
(2) L as re ce uctco ee de pa labr as, por ccn st g ut en t a. la prolon ga ci ó n del can t o, hilla nMl
o'n 101 e ódtce e ll"ft>go r la nol, l o br e todo en lo . Ofer to rl os . P . Wagner Orl"ln. et d6Y.Uopp. ,
ment du eh .nt Iitur"lqu e. Pi l{. 110 Y aubaíguíe nte a.
6 .A 9239
153
~ste rep resenta en la Misa , requiere un a solemnid ad p ropia ; en ca mbio, el B ene-
die/li S, que sig ue a la E levac ión, ej ecu ta d o por un limitado n úmero d e Solos, ti ene
caráct er místico, suave, como sus pendi do en el es pacie inmate r ia l, pa ra d escender
d esde lo a lt o hasta la a clam ación de l H osanna. E l A gnu s Dei, qu a a compañ a y
de termin a el momento de la Comu nión d el Saeerdote en el altar, es el t rozo más
intensamen te im ploran te, y, al mismo tiempo, mayormente ento na do a dulce con-
moción (1;., 1')1 Comunión, eu cam bie, pos ee propiedad ccnclusi va, carácter d e post-
ludio d e toda la Misa, que desde el 8a nctus- B enedictu s, va deg ra d ando d ulcemen-
te su solemne carácter d e impe rsonalidad.
Cuando S" ej ecut a n t od as las pa rt es pr-cscriptas. tanto las Varia bles como
a quellas F ij as. ellas pu ed en coordi narse , liga rse, de mane ra de ag r u pa r algunas en
u nid ades ma yores a ún ; procedi miento aná log-o al d e la correla ci ón mut ua de los
ti etnpos d e u na Si n to ní a.
P or ej emplo, en la Misa d e Dif un to" eou I r- cc uencia el I nt roit o : Réq ll ~m
aeter nnm etc. se u ne y forma u n solo t rozo con el K yrie, I g- ual cosa ocurre en la
Misa corr-iente, con el Gra du a l y el Versjeulo aleluyá ticu. a los cu al es , si existe ,
se les ac op la a veces tam bién la Secuencia.
Ln elemento de var-ied ad no d eaprecia ble es el p roducido por la alte r nació n.
p. ej . de u n ent ero trozo pa ra Cor o con otro pa ra limitado nú mero de Solistas, o
hien, para nWI Hola voz ; como así t amb ién, alt erna nd o ¡'nle ros t rozos pr-ef er en te me n ,
te pnlifóuicos con otros llOllló!OIl OS ; algu nos, de for ma relevan te y sensi ble a base
de eficaces contrastes, con otros que mant ñe st en carácter de vagued ad.
Ot ro elemento notabl e d e var ied ad y con t rast e, há llase en 1'1 can to t ra d icional
.l!"reg-ori an o, umhroaiano, etc. Como se ha observado oportu namente, no sólo dentro
d e determin a dos cantos exte nsos, p ued en alter na rse los vers leulos en t re mús ica po-
li fón ica y melodía litúrgica. sino qu e tambi én, p ued en ejecutarse así enteros t rozos.
Con ta l pr ocedimie nto , obt i énese la má a sig r rificativa con t raposición entre la suav e,
imper-turbable sereni dad de la cantilena t rad icional, y la relat iva vivacidad carne-
t er-Ist.ieu de la composici én -noderna. Sea que ese trate d e vocal izaciones j ubilosas ,
como en In,s Verst eulos al eluyát.ieon y en los Gradu a les ; como as í de austeras y
eaxi des udorne dac recit acion es modula das , como en el Cred o; el ca n to li t ú rgico, bien
emp lead o, confiere sie mp re sensac ión de s-epcsu al sen ti d o mu sica l ( como IIHí t am-
Lién a los can tores) , y (le sing ular efiear-ia esté ti ca .
Has ta a quí, siempre se ha ref erido a IOH med ios d e varied ad y d e con tras te
posiLles aú n med ian te las solas voces¡ pero, f recuent emente en el ar te mod er -no.
f'IUJlléase el órg ano, por lo me nus., bino dir-ecta tnen t e, una orquesta más o me n os
(1 ) L Ii I'ro nun cl ada a l ln lda <l de ai g nlfl(' a do del l ext o de l AlInu . Del co n el de l Kyrie
( Kyr ie e lei .o n ·. iKlllt ic a Domi ne , ...,i.e r ere nobi . ) aUllle r e Ii m enudo un a r epe t! ('ló n o un a
lid apla ~ lóll d.d Kyr ie, o, po r lo menos , "'1 deaa r r ollo de llUeV OS e uíaodtos l abre 108 mis m uI
le ma 8,
154 155

emplÚH el órgano, por lo menos, sino directam ente , una orquesta más o me008
reduelde. F..ta última ofrece, en la prActica, tales inconvenientes. que general-
mente se h. reeuneíedc • I U empleo, con evidente ventaja pa ra la correcta inte-
pretación mwieal, 1 par. la auste ridad litúrgica. Sin embargo, el órgan o moder-
no creeee, de por al; oou.liderables medios de variedad y riqueu 108 euales, bien
empleada. ( por cua nto , aú n ecn el órgano puédeee hacer en la iglesia m6aica in -
conveniente), pueden si gn ificar preciosa ayu da par. el compositor. La alternación
de trozoe enteros, de per 'od08, de f"ses,. veces acompañadas 1 otras a vceee solas;
el tl80 variado de IOB divenoll registros y de las inag otables combio_ci OD", del in.·
trum eoto con 1.. voces, Cre&II todo UD mundo de medios, entre 108 eua JelI el buen FORM,4 BINARIA Y TE R N A R I A
gnsto de 1011 múaieo., puede teleecionar , par. conform ación de las exigencias, aún
l. más ufinadu, de In. intenciones mw iwe8. DE C ANC ION ( 1) O DE HIMNO

§ 9 1. f<'OKl lA UlXA RIA \' Tt:RS AItI., I- t: I; A.sC ló S o DE llUI :SO. - Se ha podi do
ver, a pág. l OS , la forma mili s imple ,11' " a ne¡ón o d e hi mn o, construida sobre
Ill1ft I'stro fa ' lile lit' r epite ill\'ar iad;, ; for ll101 ' IUt' pedriase r ed ucir esqueru átie amente,
,11 t iJl<l d e u na ee ne íau con una sola e'il ruf" par-a po ne r en m Ílska. Co"" id~ra-~, a
l'Ollt in u llc i6n , el tipo de una u llei,'1I1 Q de 1111 hiruuo. con .1,,0: " In ... t"'t rllf:¡1i E",t~s
s im p les grupo " b ina r ios o t er lla ri<lt< ISOn 1... eleme utos que orig ina n les fo r mall aun
1IIff.'1 rieas v cOllllJl ieat! all. P or ot r a pa rte, las for mal! lIur¡; idall del ca n to, se ha n eon ,
1't'rlid o en " a , base ta mbié n d e la mÍlgi('a para ins t r um en tos soles.
E n la m ío;,iea voeal. ('1 t ext o es ,nI u ua g u ia , 1111 preei........ eoc ficien t e, sea 11('
Itn i,!>,, 1 "o0'" tle ya r it'(la d; en cambio, ..n lax I'tlltlputlil'ioo"'" inst r-ument al es, el '....u-
"!'Jllo ~. 1'1 sent ido de la co r recta a rq u ih'd llr li nll1"iea l; dt"Lt'II, ~r si guia r , prime -
ram- ut e a l eomposit or . luee u a l aud it or io l'or la l r uxcu . 1:1 lo¡.!1t'1I J I' la fo r)'11I es
I 1 mm-hu mils 11I'cl'Sar ia en la míu,¡jt'a insl r u lIIt' nt lll qu e par a la s H>CE':l> j y al génu o
lI.....n-uun-ntu l r a l ¡;in follicu, lIP h ll ~cÍ rt'fl" I"'lIl'i ll d e con ti n uo, aún t ratÍlndOliE' de
for ma ... m-iginuriame n t e vlX'a l"".

§ n. T IPOS IlINARI()I,;. - La con Cllte llllCión de dos p e rí odos o estrofas mus í-

r-ah.... 11I'I'll1' prod uoirse d e do . manerllll, r t'Sllltlllulo, por t a nt o, dos esquemas, ec-
l' rt'~ r)<,JHd il' llti'S a ia nal n úmero d I' llt' rí o<101- u t'~t rofall, indic adas a SL\ vez con letras
1l1l1 ~' {¡ "'(' nl a s ;
1. A _Al ll. A-B

1~l) " ll . l. "," ,,,,.. ,,, ,,1,,, parte. p er-i

, lu 1' I'l' lll l' l 'lI ,'omb I' llll('lO ' odo
u "
n
'-'
est r ofa m us ica l .11 es
il!un l () similar a In pt'imeru, A . I'~ll es mb ¡o 1' 11 lit 11.. r-nnihiuar-ióu. la st'!l'unJa
parte 11 t'~tI"O r lt t í, ''1; u if'.~n· ll tl' rlc la pritlll'rlt A . Cada uno d e est os d os ti pos pre-
~ 1' 1I 1 " YII l"i f'd ll,l l''' que se l'olls idl'l'lU'á ll se p'lrlld lllllent e.

41) La form a de " ca n ción ". equ l1(ale 'lI l. form . "lled " , voca blo t6C!tkQ de or llfen a le ·
m ún :> dopla dlJ en nueztr. te rnl tnololfta mu JiC'll l, y d n lY'1lda de la m Ultea vacl!, m i l propll .
mp nte . d e la cl nel ón popul l r prlm ttlva I N. de l T .l .
B.A.9:l;J:9,
156 157

§ !J:I. T u-o JI - A l (1) . Variedad 1. _ La forma más simple de este g éne-

ro puede consider-arse un caso del tipo de canción o de himn o de est ro fas iguales, E n e! caso de referencia, a los efectos de una mayor se üs ta ccíón de variedad,
y se obtiene med iante la re petición de un mismo período mus ical Predúeese, p. ci., existen dos proeedimientos :
en cantos con texto de dos e¡;tror~ , o bien, en comp osiciones instrumen tales de
un único y rel ati vame n te a mplio porto-lo, que al final se r epit e medi ante el ¡¡iKIIO § 95. V Atll EDAD JII. Modificar 11 ornar de modo más o menos amp lio la
(IS U/ tI de l r-ito-nelo: 1
1. Ejemplos d e es te g éncr u no son ra ros ; uitase entre los mM co- repcfieiú n con gir-os metódicos adicionales, vigo-ixaudo, rea viva ndo el interés susci-
noeidoa, la villanesca " Occhietti amati " de A. Falconieri y la pequ eña Aria " Il t udo por la est ro fa o pa rte que se replica ( 1) .
fa ut , hélas l " de O. S pontini del vol. IJI. (le las Arie aní ích.c publicadas por A Un eje mplo d« los más delicados, de rep etici ón ligeramente var-ia da, hállase en
Pa r-isutti ( 1'(1. G. Hicur ,li & C., Milán ). el "J ntomo all'idol mio " de M. A . Cesti , vol . 1, de A. P atisotti. En cambio, en
el vol r 11. de 1>1 mi sn nl coleccióu. apa reet- un ejemplo d e modi ficaciones de otra es-
§ 94. VARIEDAD JI . - La substancia de est a f or ma sim ple perm an ece in mu- 1>I'eie int ruducidas en la pe queñ a forma, a fin de rea viva r el iute r fa de la repe-
tada si, p . ej., en un a uaneiún la primera estrofa es ca nt a da por une sola o por pe - t u-ion, a unque sin variarla : es ti Ar ia " Toglil'\etll¡ la vita aneo r" de A. Scar latti,
1'1lIl voces, :f la segunde, en cambi o, po r 1,1 coro eomnleto (2) , Es una for ma de q111', Il continuación, cit as e «nte rameute.
la que no f al ta n ejemplos en el arte popular , media nt e la disposici ón, en estrofa.'!
altemudes, de himnos :f ca ucio nes ; no fa lta ndo ta mpo co en el ca mpo instr um ent al. 7 . .
" And . appaeelonatoToglluemj 1.. 'rl-t... a.D _ ~r, }
I" JJJl
.. -
S i el trozo es br eve, este mode lo se cnnf uude cun llll per-iodo bin ar io simple o

~I~ ,
compuesto. cuya primera mit ad o est rofa es con fiad a a un solo ins tr umento o a
una sola par te, mi ent ras que la segunda mitad o est ro fa es re peti da por todos los
eje cut antes. Si, en cam bie, el t rozo alca nza cierta amplitud, ambas mitad es ocupan,
i mf ~

ftUl.¡ a p;a,,"_ 2 mP
I

.
' I
eada Una , un período entero, y aún, dob le y tripl e. Un ej emp lo de ta l género, en -
cué n t ra se en e! Prel udio VI II , en Si b )1ayor de les Ocho TJN{UeñoH prelu dio .~ 11
fll{l'I ,\' para órurw o de ,1. S. Ba oh, vol. VIII. de la }<;(1. Pet ers. La forma of rece tal ."
clari dad qu e no re quiere explicaciones. La primera mita d de! trozo es un a prepa ra-
ción, en cier to modo, a solo; la segunda mitad , es un perí odo sólido y concl usivo, To.«li e.tIm1I1 a. vtt... ea -eer, er u_dtd l eje . . lI ,
> P >
t' jecutudo, en cierto modo, por uttí. En estas condiciones, como en todos los eje m-
í

plos citados, las dos est r ofas o los dos períodos, en su caso, se hallan en la misma
tonal idad. E n efecto , la segunda parte no I';S sino una rép lica de la p rimera.
E mpero, precisamente, dicha rept'lici.íll puede dism in ui r el va lor , la a t ra cción
de la segu nda par te, r equirien do, en cam bio, algo de menos idéntien de oua ut o es-
cucha d n a nt erior mente. Est a necesida d de var-iedad, es uno ¡;J I' los eleme ntos f unda-
menta les dI'! s entido esté tico, y , por ta nto , de la for ma, q ue tiene p or objeto único,
regu lar la estruct ur-a de las composiciones de acuerdo, justament e, a las exigencias
del senti do est ético mismo. Este e x i ~ e, a s u vez. ser at r aído constantemente, por _ da _U <1110 _ !J. BIl mj YO _ l a _te . 5e mi yo . l e _te ra..pl. re ü eof .
elemen tos siemp re nuevos y cada Yf' 7. más vivos ¡ de modo qu e el conjunto de cada
~
composición debe P "O jJOTri(/)J(j 1' U Il aume nto continuado de in terés, de v ida, 11 aún ,
(le rapidez de mouimiec to Lo fll er:n , l'Il ciert o modo, de 'i ncremento, d e tur ión de
toe periodos m usicald, es una de la .~ bases de lo forma 11 del art e de compone r en
general. Sin ella, es Úln OClfU tolia intelig ente opl icaci án d e correctas reglas.
íl ) Elite upo es a nAlog o a la s fra ses y per lodOIl a tl rmatl vos e atudlado e op ortu na mente
•
('1 ;la Se gunda. P arte .
(2 ) ll l!l cll m ..nte se r ia corre ct a la d l "po ~ lci (' n contraria, e. de cl r , comenz ar con el co ro
y t erm in ar con el 11 0 10. E. n at ura l que el pe ri odo el episodio fi nal, pos ea un a im portancia,
una afirm aci ón , a un una am p lit ud mayor qu e s u precede nte, y qu e t ome n pa rte to dos 10 8
medtoe de que Be disp on e . Es una. v(>rdad or ll!: ina da en lo dicho a pAl(o _ ,; _ (Parte l. ) , y
confir m a do por laR cbse r ve c tc ne« d.. pá J:' , 1J2 y <1 ;' ( P ar te 11 ) y nue vam e nte t ambién a
pill'_ 118 Y 12 1

158
~ mi 'n>.le .t6 ..... pl . r'ft.1l CIOr .
. El canto t1tt á tod o (' JI sol m enor, y nueutr us la rep l't il'i(ill tIl'I fi nal eonf'i r nia .
to o rlie .t6 .IIIi.
13 ,':/'
12
la Ti • la aocor,
vi . tI. aD.cor. to o rIle . te . mi
> '"
Ante 10010, puede observarsa cómo el texto d el \"11 meueiu nad o ('11 1110 d e M, A ,
t'esri, t iene tlilS ~t rl"fas, de mod o que la fo rma A' _ ~p. es espont ánea mente II U-
¡.:'f' ri ~ :l po r la ~ 1Il i.'in UI~ pala b ra.'! ; en eamb lo, <'11 d Ar ia de l e jemplu :! H . e l b M.'H '
texto eous ta ún tea me ute de c ua t ro \'('M!O'\. 1..lI rl'pel i('ir'in t'lI origin ada tan '1610 por
la illl l'llf i.ill lUu.<¡ it·1I1 d e ampl ia r la forma.
Por !>Ira pa rt e, f't¡ fil"i l ree euoeer ('ÓIl'O 111 I<l'gullt la parl e 01(' la bre ve a r ia . p re -
-etua a l/tull a dife re ncia "011 res pe et o a 1>1 pr-ime ra. A 111 lII;' llli f ra'it: inie ia l " Tol{lie-
tem¡ 111 vir e IIneor " eh- lo, cotu puses 1 _ 2. eurres ponde. eu los colllp llHell 9 - 10. Ullll
fr ll'lf' d ist int a p or ~\l 1":0:10. po r Sil tOlllllidllil ~ p or SU con t f'u id o 1!I('!ód ico. P rro
.1., Í'SIIl Sto halJla r il rll ~ " 1t,1e1I1 nl l'. OlosÍ'r\·f's('. t'll ca m bio. cóm o en co njunto tod llX las
I'ül:lbra ll " frN'l' n u na .Ii¡¡p osición a hw d ift'r t'lIte dI' la p rim era p art O:' lo cu 1I1 ha
"" IItIIl<'itio a rnodif i<'lIr en a lj;l" o tlu llbién. la música. ' Il'ncló o de uo.. ut ru clu ra correaPODd~nle a la l endf>nd a O"lu r a l f>o; plleat.. m b
•\ 1 f in al ( com pa*5 15 - l i ) , la repe l i('ión d e la l'E'mif r ase " T Ol{lirtf'mi la " il"
.ult:,or " . ' IUI' la p ri lllf'ra \"t~z ( ro mp8lll':; 15 · J6 ) nc 0\ l'(lIld ulli"a , .r .1 la S('g"uutb
159
[co mp ases J6 _ 17), eonfieee eepeeial lIt:'ut iJo t ermina l. E u ra mbio, en l<m eomp ases
1 . JO, a pa rece I1 n p ro cedimient o a u álogu 1'011 tlOI< Irases simileres ; pero d e efectc
cont eeeio.
rnneo ljda el sentido tona l de1 trozo, lu.; eompases 9 - 10. 111 segu nda !lt!mi fr a'W
h·.~ m pa 'it:' .. !I _ In ) . ('ollt h ", t' a 1'1' lUI'Il" I', ni <1o;'cir a la t onalidad d e domi na nte. F.st a
si mple motI u lar i6n t"f, suüetent e pa ra reaviva r- el va lor d e la tonalid ad p r inc ipa l. a
la I' ua l re t Órna..e satis..Iaet er-i ame nt e, /l fi I de lil{l!r. "UlI se ntido I;..~ ;.,() IIltlL.t .. pa r .
tes til·1 trozo, y as i l'OIl>;t'~lür ma vor viv a cidad en la Icrm a .
K. t a." .·tlll ~ i, lt'rlll'iollf " <'011 0111('1'11 11 la segunda manen de tra ta r 1'1 ti po bína r¡o
re fer ido.
§ 96. VAfm:[IAD IV , _ Esta man er a r s m liH eñeae e impor ta n te que la ot r a ,
~. ti ene por base el apa r tamie n t o tona l d .. la repetirión A l , .AlIL
.; lI: posición A Repe tic ión Al
T ou lld ad .,.clna
Si u emba r go, a pág. 101 ~. subsig uie ntes .,e ha indicad o que ti sr nti d o 101101
.,hlitnt Sil « ""pit Io rtp080, la n solo Clfa n fo ~t l/ t U" al f¡" ~1 1 f''' H c1 ''~I I·O. 1 " d Iml o
¡" iri ll/ : .k 11111 1«'1">' ' IU('. 0:'1 pnJl"O:'d im it'lltu Iun d ament al de mod ula ción , r efer en t e 111
per-iodo musienl, en gene ral. p ued e resumirse en el sig uient e esqu ema ¡
'l'onalklad T Ollllli.hu l ~ Retor no a la
pr-ineipal veci na ton, p r inl' ipal
E.... tllernll '1111'. a p licado al t ipo bilia rio estudiado aquí, t ra nlifór ma.'Ie <" 11 :
HO:">f'l i"¡¡,n ..tI
• Ret or"" a ' a
t on . principal
e I
Co mo puede observa rs e, la primera pa rte A , 111' d ir ig e d esde la to ualld arí p ri n -
.'¡pa l 11 una ver-iua, a firma da 1'0 11 un a eadeneia ; mientras (1\1.. la se gu nda Al , p ar-
t ;t'llIl" ',10:' 111 1'lJlllli,hu l ' ·.....illll ( 1) r I'IO I'IIlI 11 la p r inci pal.
La elee eién de la tona lid ad " er ina es lib re , J ('f¡ realizad a por el g ust o de 1011
.'ompot:l,;itor t'S tie acue rdo al r a rá r tt'r del trozo J' a 1110( t"lI{ l"n ci a.~ pe rso na les. De 10-
,l.", modos . 110 p ueden d ..ja r d e ob!<er\·ItNf' dos hee hes , que r es ult a n t'\·i.IO:' nl t'S d t'l
,·tllljUlll O 011' ta.~ ..bra!\ dI' todos 1.--. tiempo, )' d e la teorí a a r ménica : 1. La r l' l lIf' iílll
hUl" l lI!li s na t ura ! ~. f recuent e, es la !liIfUi¡'llte : s i 1'1 t ro zo t'slá en modo Ma)'or , A
prlN:llta.se en 111 ton alid ad principal. ~' A I en to na lilllld ¡le d omillllllt e ; s i 1'11 (' 11m ·
hin. el t rozo "s (le nlOllo lllPllnr . •l se 11r t'l>l'nt a l' lJ la tOlla.li dll.d ¡lr in ci pIlI, y A l 0:'11
la. rt' llItí\"a :\Iliror, p rl'stíllulolll' ..1 ll' nl/l pltra t al ca mbio de mo do, o biell t ll la to -
11) Eala tll&po" .,.OD pUf>de .,onaldu" u e co mo 1& prime r .. t l'nl .. Uva olll:lin l.... pllra la ob .
arriba .
t .truclura que .e obtll.~ O OOD la e Tol ~d ó n de l a r l.., 1'11 ..: tipo t e rn a r io a .b_al , qu.. r"f pero
' f>oC clon'lldoae hula 1ll'Cu a 1& So n..' .. a clu a l. I V", l. m blh P'a. I ' ~ - H• • ) •
160 J61
nulidad d e su bd omina nte. 11. J:o.:n)oo trozos d e modo Mayor-, la t ounlida d de su bdorrn,
nan te debe emplears e con toda cautela; más aún, t rntat-á de n it a l"Se (1 ). En credo,
como uhscrI'lI V. d 'ln dy en s u Cours de c/Jm]J lmtiO/l IJIlrxinrl c ( Pa r ís. A. Du ranJ &
Pila) que se cita rá con fr ecuenci a en adelante, la to nalidad de Subdom lnaute )18..
yo r, ti ene un poder absorben te, por lo cual, Hila vez a fi r mad a ef ica zmente, r esulta
f ácil que usurpe la funció n de ton alidad prin cipal ¡ y cu ando re toma a la touali -
dad realmente principa l, adqui ere , en cambio, el se ntido de una modu l ación 11 1lI 11l
Dominante fi ct icia. Pa ra citar u n caso prác ti co, cuandu se parte de Do Mayor , ~.
se af irma Fa )\Ia)'or , vol viend o luego a Do, es fii(~i l obtener la sensnc tón (le una Repetición
Mayo r~ _
modulación a la Dominan te d e F a ( p resun ta tona fidad p r- incipal } en lugut- d e lll'l
efi caz y d efinit ivo re torno a Do, t ona lida d p r incipal del trozo . E n el modo tne -
nor, la eficacia tonal es, en genera l, menos pronu ncia du, l uel(o el r-ies-g o de esta ""'" .J. [m .1. -----
fa iNa r elac ión, existiría, en todo easc, r O'lS[wO'l o a 111 " 'lInli,lUll ,Ir dmuinnnte Por
eon sig-uie n t e : el v iro preferible dc l/u m o dur(/ciotl e .~ 01 d lro .mcurs o d e 1m t rozo de
Jfod o Mayor, es hacia el lado de la Dominllllte ( t onalidades con sostenidex r cspcc-
r
t o a lJr¡ Mayor ) y en un t roz o d e mo d o 1Jl CIUJI' , hr u-ío el Ilirio de la .\ u bd{jmino7lt c
( t onal ida d es con bemoles respecto a I{J tnenor- ) (2 ).
H e aquí un ejemplo ole la Var ieda d [Y. ,lel tipo binu r¡u -
.\ . L'or r-lli: Corre-etc,
E j . 218
A F. M ay or

.t.r

F. Mayor
(1) La mod ulación a la to nall dad de eunc om mante te nia Impor ta ncia ca pIta l e n la too
nalldad a ntlg ua (donde la su bd omlnan t.e te ni a a me nudo la fu nción dec isi va a (¡n d en tro d"
una misma tonalidad). y de donde pa só prepon derante en la pollfonÚl. y, por tan to, en
la Fnga pri mitiv a. Con la a ñrmac íóu de la mod e r na to na ll da d. y co n la pr eva len cia de la.
fu nción y de la ton a lidad de dom inante, la Importancia de la s ubdom ina n te fuó redac ll!n.
d08" , ml "ntru ee rul! reconocleodo 'n ayonne n te lIU espe cia.! etlcac la en la conñrmactón de l
eeeua o de la tou alldad prloc lpa l. lue !!:o de haber s ido puesta en re lac ión co n la ton a lidad de
domlnan l" . Por ta l motivo, la su bdo m ina nte ee part Icular mente :"op ta pa ra la pr ep aración de
un tlnal co r rect o d " l trozo. J. S . Dach, e l maestro s Umo de l ~ F Ulra. r eser va . e n tal gé ne ro de
compoaíctón, la u lti ma breve exposlclón temáti ca a ntes del "strettc". y a v"ces, u na pe .
Quella referencia ur op la a l fin a l.
U) La f<l;acl.a exp licación de este hecho, conduclrla mu y .eí ce .
162
fo;n este seue ítlc eje mplo, ta nto la {>lI: !, llhiciílll . 1, como la rt pt t ieión Al. t iene n
igua les dimPII&jone8 ; tan sólo a l t tlrm ino de l trozo a pe reee I jtreltada una cedeneie
que refi rma el een tidc de u n cor rect o fi na l. Es ta propoITi6n ( qUE' es natural,
euand o t i segundo período o l"Slrofll . tI. t'" r-ealmen te una ".ll eta . r aún, al!,\,o or-
nada , rt'pt' tieión de A, concebida eu 111 misma to nal ida d ) au nq ue lmen a, no t'!I la
{ub lógica una n 'z que el t rozo al canUl eier tc grado de vitalidad.
, ,
§ 91. Tam bif n (' JI el rjl'lllplo errado. 110 l'» 11ifí r il nota r cómo en la seg un d a
parte, es deci r en la repet ieié u, el giro tona l d e las modnlae icnes ad quiera u na
amplit ud. u na importancia may or qu e en la p rimera pa rte, es decir, eu la es posí-
cié n. E n rea lidad, mien t ras en A , Ilá><a-..e di rectam en te d e Fa ~(.yor a DQ )Iayor,
en Al, pisase primera mente de Do Ma)'or "ti "e tnenor-; luego a Do lla yor, pa ra
lIHí alca nzar 10'0 Ma yor , y termin ar en amplia cadencia . En e teetc, al t érm ino de la
uposil'ión A , existe ya un prime r fina l, UQ r/rf illif iro, en tona lidad dis ti nt a de la
principal ( Do Mayor en 1'1 ('omp ú.s 20 ), ~. al térm ino de la reprtieión A l, hay un
seg undo final, def initiv o esta vez, en III tonulhlud principa l ( P a Ma r or ) , Ambas
par t!'s p resent a n aqu¡ una di fert'mia de carác ter basta nte pronunciada : la prime
ra, A, tiene sen tido de p ropuest a, la se gund a. Al , lit' rup lltt la Dif t'f l'lll' ia de ea-
ráct er y 111' imporHlIl('ia ' 111(' conduce a un a vitalidad d istinta en ambas par tes , )- se
concreta en el dive rso valor de lall dos principa les eedene tes. IN acue rdo a lo ob.
ser vado a pago 82 ). eubeíguiente en el período musi cal , y aú n eu los elementos
funda mentales de l rit mo a pá g. [) , la "uplftsta ( fase fin a l o rt'poBO) titnde a
la u lt ll!,iÓ7ll ; tendencia éJlta que, lUeKO de ha ber- co nr r ibu rdc al desa rrollo de la re -
~t ici6n Al , mayor mente q ue de la exposlel ón A , uua "1' 1 alran zada la tonalidad
pri ncoi pa l, requ iere una peq ueña cooo'" e"I deei r, un epéndiee fina l. que per mita, en
eierto modo, beneü eía ese de la ton alidad ). del sen tido de reposo eenquista doe. E sta s
('()lllIideraciones u plican el esquema ri ta do a continuaci6n, q ut' determina las re-
la rionl'8 lógicou de utensión de toJa fo r ma de tipo binario, alg o más orgánita qne
la de loa model06 f un dados sobre la s imple re petición de la p ropue&ta o exposi ('ión .
E.lPQ8ici6n o pr opu esta A Rep eti ción o respuesta Al
TteDde a la brel"ed.d T iende a la extenaló n. Nunca ro.... breTe que¡.. !
la eJ:pollcló n. ~J a" coro na r pa r u na peq ueAaI.
oodo.
Una ob!ler;ración especial, refié r~se a la est r uct ura inter na da ambos perí odos
A y Al, ElIOtI "-O t ienen nunca en uta fo NWJ, el tip o ternario a _ b • al est udiado
a pág , 7S-SO y cit ado en los ej "'lllplos 154 y 159. Esto ejerce notable iníl tl(,llcia so-
br e el sentido con jlm to de unidad del t rol o, y ('s, Ilor ta nto, u n impor tant", elemen-
l o de forma. En t'tec to , la repet icióu d", 111, ( ra se in icial {('OllLO "'11 t'1 ti po U_b_<l I )
,·on'·¡..rt e 111 period o poco a pto a la COlleatellll('ión, COII 111 IIl'ga da de un nlle"o
B A 9239
,.,
período, ",1 euet comienn también con el miKmo motiv o inicia l y f inal. Obt endrlue
.....L esta inconveni ente a proxima ción :
ter. Period o A. h rlodo DDe 'l"O A.I
a a'
H abit ualm ente, amba $ partes, A y A l, se repiten , pr-imere una)" luego la
ot ra ; lo cua l M' ind ica ron el si gno de r-itor nelc, a al : !I : A : ~ ¡: Al :11
Esta ( 1) e!' la fo r ma, puede d eeirae, la t'IIt ru cíura que domina a ted as lu
co mpcs ieio nea ill~trllm t'lIla l ('!l ante r iores al f in .11'1 Niglo XVI I I, y rep rese nta . eu
nierto mod o, una prime ra etap a aú n no enteramente def inida, de la forma musi-
¡,al ; que pa r tiendo de ItI. simple re petición de una estrofa (ver pág . 155l comit'llza
evoluelonaudo r oril' lltáll<10t.e hacia el tipo ternar-io (j.b-u l [ ver p<ÍI( .172 , qu e es In
bas e de la fcerna moderna .
Entre l o.~ num erosos ejemplos de este género, que of rece n los antig uo" maes -
trlJt\ hast a Boecbenu ¡ y Ul emen ti, IllÚcl uw 1IIII"lll'II \'I" TNO' ¡'II la " OIH'l't l,r/' ..ta o; _
cem bato de n :-;ra rla tli . re\"ilia¡Ja ~)' Ordl'IIIl!lIl'l por .\ . Lnngo, 0'11 ¡ '(I. G . Uicoro i & C . ,
Milá n. (2) . DO' ,1. S , Bach, em re ot ros ei tanse ¡' 0 1l10 míi.. l'vitl.. nte.., ..demlÍs de ca>;i
todo el mat er ial de las P a rtlt as , Series y ObC'rturaa. 1011 Sei, prdJUlios pa ra pri~­
pio,des de piano ; eu ('1 Cla l" bit" tt mperado, 1011 Preludios N9 2-1 de la parte L, y
N" 2. 6, 8. 9. 15 )' 20 11e la parte 11_ ; )" como verdade ro ej emplo de sim plieidad y rle
belleza, e l a ml l1 nt t' JI' la Soll ata 111. pa ra víelln 11010.
&ta, que pod ríbe lla mar la ollti g" a f0nn4 de _lI tll t01lo tema ti"ico, prést a.~
tanto pa ra 1011 t rozos UlovidOll como pa ra 1011 lent os, a cond ición que no supert' n
una du ral'ión deter mina da . Simpl e, y aún Iiuficientem"'nte orll'ániea, ",1Ia podria
,;te todavía de utilidad pa ra el artt -de la música.
§ 98. T u'o 11. A ·H (9 ). - Es menOll orgá nit'O que t'1 prtee<.!elltt' , y e~ Ilece-
f'8r io cond uci r la forma de ma nera qu e amba s partes o estroflb:i 111' COn\'it' rt llU
en un a IIQla unidad , annque distintu en tr e si.
l' ariedad V , - Una de l811 form811 más aeg urll8 de alcanzar la unidad, HC Ita-
lia illdieadn (' Ji el siguiente esquema :
(1) F'orm a qo e, e nriquec ida '1 transform.l1a Iln tip o ter na rio , con v l rtló~e en la torm a
perfecta de la Sona ta ac tual.
(2) El! lam enta ble la de uparlclón de la detlnlelóo or lllna] de So nata pa ra 101 tro loa
qoe A. 1.0.1111:0 ha proc edido . . .ru pa , en Se rie..
(3) Elote tipo e. In ilolo a 1.. tr a8ell J pllr1odoa "atl;lt l",u uludladol opo rtun am en te
en la Pa rt e IT
8 .A 9239.
1ti4
165
Il
tlerlodo JDdecll o. e.. l InlroducclóD Tema decidido, uldent" menle
modula r )' el empleo de mayo r o menor nú mer o de mod ula ciones , l'S una. acci6n es-
modulaDle tonal
trechemente ligada a las tendeneiaa y a los ee raetercs p rop ios de l'ada ~poea 1
A ~ f t i periodo H, tiene !ln po n,lt rlln cia sobre A., que asegu ra la u nidad de la
d e -eda eom poaito r , A si, en gene ral, loe llll tig UU' ¡ :\oIal'iltCOl! modulaba n poeo (1) , 1
Ierura.
.1. ~ . Bach , menos Il.ílll ; n UI !! ~I te n ia 11I 1t'S ot l'Oll r ecu rs os de variedad, ta ntee ot rDII
Sin embargo, a l'Sta alt ura, es necesa r io enten derse sobre el significado d el medica , que pe r mitiaule aú n pe r manecer d uran te la r go tiem po en un mism o tOl'IO, o
t érmino tema. bien retoma r a menudo a l mismo, "i n ocusiona r ea nseneiu, En este sentida, 1 ro-
tuo ej emp lo de 1.11 forma aquí t rat ad a , véa se el Prt lud io que preced e 1.11 Puga n- 3
E n la parte d e este libro que t rata d el período m usical, se ha vistu cómo cllJa
1"11 I .u :\ola}".r . ,11"1 11. \'" lu lII"1I 111' hll' O brl/~ ¡x/ m ( )¡ Y (II1f1 ( 1"(1. Pe t ers ) , Xo es di fil'il
fr ase , )' aú n ca da .bClltifr¡u;e, pueden se r, y a men udo 1.... son, in te gra das por ele-
reeu noce t- eómo la pr-imera pa rte llega hallta 1'1 ('om páli X· 14, en que eomleuea la
mentos d lst tntos ent re 111", o bien , diree tameute cont raste ut, « K~ obvio, emouees, q ue "I"~\l ...l.ll; pe ro. "'gÍl II 1.. 1I1U111, li.llI<I ¡J,'l célebr e l l ae;,1 ro, há llase eL-;i d e conti n ub
ti periodo m usical PUI.J(' coeup t-end ee u n n úm er o ma yor de e lt'lllt'Ii IOli j-itmiccs, me- en t i t ono pr in cipa l, Otro ejem plo de dhue nsion cs cons iderab les, es la ToceatlJ qu e

¡
lódie Ob, a r mónieu;, d e euye r!"laci ón r eeipeoea depeude ('1 carácte r pec u lia r del pen- precede la Puga 1'11 DQ ) [ &)·01' n- 8 d el volumen 111.
M Wien IO. ecnteuido eu ,,1 pe r iodo miosmo. E l t ema es precisamente, el pelma -
§ 99. YA k I CD.\D \ "1. - Denominada también, f0 MfI,(J bimzrla dt
miento, la id t'a , del eua l surge , total (1 parcialment e, una eemposíelón ( 1) i ello,
eon strukla sobre 1001 ('O;«(tll'mall siguie utes :
¡JOr t anto. iuevltable IIU" ('>;I t' pen samiento, t'2i ta idea, comp renda ( ee el pe rludo m u-
sica l que la nptft<a ) UII l'Onj u n to re latlva meut e a mplio y fflm p ltjo de elementos,
N. l .
de morívos, qu e eon l r ibuyen a la deterruinaei ón d e su carácte r, de I U n lor, de su
signi fica d o. 1" 0 d ebEori , por tacto, eenf undirse tema, n i con ," Otil'O ni ecn ,,,ciJO.
•
A
, B
e:
que t':Il tan 11610 un priueipio de t ema ; es d ec¡e, no deberá coofund ine el eon j un te ITono prlnclpall Talla "ec!no RePE' tk~D <Iel
con ",U ll partes n i con su comienzo . IODO prlnc!pa!
N. 2.
E l tema, ali.i ecn cebide, debe ser un pe r íodo, d oble o tripl e, pero siemp r e co,.·
crete, efic4z, en manera de a firma rse en ' la ment e y en el eeunmiectc del oyen l.,
como al¡-o \'" il a l y, r el ati va mente comp let o.
. A

I T ODO prillclpal l I T. Tono

,
"edno I
e
111. TODO 1'ec11l01
B

"
Repetk:lón del
toec prt.n.c!paJ
Con r eepeete a la to nalid ad , el tema t'ljt,A ligado sie mpre a su p ro p io tono, o
1 1Id it'alldo~e, media nt e let ra s ma )'Ú1;eu la" ( A J 8 ) !lIS <l o~ (lar t{'S p r-i nr-ip..11"S
a una dete rminada mod ulae ién ¡ tone o modula ci6n tan eeeaeteetsneos d el t ema m is-
d e la form a , y con l et CL~ minúseulaa ( a , b, e ) las f rlUK'ti o les pe r fodcs sim ples
mo como lu f6rmulaa rltm iea.s, melódicas , armóniCN; que lo integran.
que la integran , es evide nte que cada u na de lal! f ra_ o eRlr ofas musica les A ) ' B,
Con r esp ecte a las re lac iones d e extens ión , como ant eriormente lJC ha d ieho, es de t ipo binario, que a Hit vez C01Uita d edos I'lemen tos ; pero H tu ne " ' primera
el esque ma de piS.g .J62, es valedero para lod os los t ipo s bin arios. po r ta nto, ta m- II/ i fa,1 di'[ereníe " ta . e!Jwtlda ¡!llIol o sim ilar a 'a .-orrt.pou,l it ntt en A . Bsla fo rm a ,
bién para el ti po objcto d el presen te estudio. -x a-ta n.ente ~lIlÍllOll;l a 11' f rH ..... r a l Pt'ri Ul\" l'>i IUlll ad o a pá l(. ;2 y . 8 1, o[reee la ven·
la Ja dI' la \'a r il'da d aporta(la por la p ri ml" rll mitad <le H, mien lras qu e el r eto rn o
Re f er ente a la faz tonal, el esq uema propuesto determina cómo la p r ime r a pa r -
,ll' la St'l!:undll Illiill d d e A , 11 1 f in pl tlt l l roz(I, gprll llti T.It la un idaiJ y la ef icaz 00.1·
t e A , requiera ser mÍll¡ o m ('IlOli \'aga, m oduhmte. a fin de dtjar la dCl'il;ióll lonll l. l' l ll ~i ó n .
a la segu nda p ar l e, B. P ero, a tal f ill, d ebe t en erse pr....pnt c que el proced im ien t o de Gn I"j l'mp lo q ue re~pol lde a l ('1'\(11l('·Ill11 Il" 1 ,~ l'; llO'rnjO"" y ~" llol'Í(l n !l " la de los
¡' r i ll / ;r ll rll r o 1)I'I' llld ;"" ¡HU'II p ill!)() 111' P . C liop il1. fo~l Prelu di o ISe hal la E'JI F a ~os·
( 11 El te concepto de lema, e. propio de III ~ pOCll moderna , e. decir de 10 M 11ll1 mo. 11. 1I id" J l ayor y l'omipll1.a !'OH l' l prillln período 1/. (lE' la pr im f'rp parlt' A , lit' est t
Itlol. En 1& I!:dlld MedIa . loa compoallorel denornlllll.ban se tllm bl~n centonludor... Compo_
modo:
nlao . obre 11 base de fórmulas tradIcionales, f 1 menudo procedlan tan aólo 1 vl rlttr me_
lodlas pree:l1l1ten tes. La Idea del valor y de la personalidad del len' a. fu' form'ndolle mu. (1) Eata tx prelló n btllaM! en el aelltldo comdn. La tonal1dlld antlg ua no es m b Que,
ello nob ta rde. Tndavb.. en la e<hd flnreelente de la pol1tonla vocal. O. P. da Paleatrl na. O. a lo "UmO, un continuo tluc tuar entre un ¡"ru po dI! tonol y modol vednos" de los cualea no
de Lanu•. T. I~ de VIctor Ia. eomponlan tombl'n l obre temas InllgnlClellotu , 'J adn tomlndo
I"S fáell . h' mpre reconoe"r el prIncIpal. lIablllndo de modulaclonel, entlend" refe rIrse a
frlles de otrol autorlll . no clta doa. El llr te conolatla, por 'Into. en el d". arrotlo. IIquellu bl..n declslvaa y d lcaeea par a l er reeonocldaB. ). ejercer a81 una Inn uencla lo bre
la forma.
B.1I9239.
B A 9~S'l
 166 167
Á a Con ti n úa b, segu nd a mitad d e A : l'n Sol Mayor :

_.
E j . 223

tonal ida d en q ue, con cor rect a y d i('az ('a <ll'lll'ia , ter miua la p r-imera parte. que se
y (j"",puÍ's dI' 111111. mol! uhu-ión 11 la rlnmina ute, vu elve 11. t om a r . 1'11 e l l,"om pii¡o" 9, li'l m is. re pite con el eitornelo :JI, La p r inwra mitad e: de la parte segu nda 8 , comien za en
mo J"f'ríoclo I' Il (11 : sol mcncr, aKí :
a B Ej. 224

~
••

y d espués d e a lgu llas modulaeiolLf't;, f> nl r tl ázllM' ('011 b, es d ecir , eon la Sl."j{UII.lli mi -
filll liLlllld o 1'11 pi tono peineipal en 1'1 compás 20 , "ull do, "Olllpa.~t>; ¡J(' eoda. En ..1
tad .Ie la primera pa rte A , tra lUillQrt ada al to no p r in cipa l : Do Mayor , d ond e ter -
cc mllá ~ a i h "f'2'lIll< la parl;. U. Il rl"'~lI t.se ('00 el per-iodo b en t ono ,1.. d omina n -
t e. H!i í ;

lIl ill a el Iro1O_ ; ~~~6"~~~~ii~~¡~¡~~i~~~~

. F'onf ron ta ndo a mbo , I'je mp lON a base de los esque mas d e pii!t.16::'. resulta n
evide n tes las semeja nzas y la... d i feren cia s. S em tjanz U$ en a mbos {'lISOS; el ten-er pe
pa ra , a su vez, mod ular y alea nza r en e l com pi'li 2S la to na lid ad p rj neipa], y "01· r íodo (p r imera mitad d e l a llegu ndl:l par te B ) es t ..má t icame ute disli7lfo del pr imero
ver >1 toma r 1' 11 r-} "" mp;íli 2~ i. 1' 11 (1 , la segu nd a mita d d e 111 p r imera pa rt e a' , d e la ( p r imera mit ad de la pr imer a pa rt e A ) y rn IIn tono '1 11 ft' ,. : en Nlmh iO."11 '" I' Il 0rT "
qu e se omiten lo!! primero/! 4 compases, y -'\' t euue van. nI;l ..; " 1lI1' 1I" .S li hre rm-nt... I"s 1',' riOl\O, la rf lJf ti r i,¡n do la «eg un d e mitad de la primera pa r te .-1, p w ,l út'l,·...
resta nt es 1' 11 el tono priw:ipal, av n cuando ( corno en el esq uema ns 2 ) la mismo l)re ~ {nt {./.~f' , 111
§ 100. U n ejemplo, m ás bien amp lio, q ue Tl''' jl''lld ,' 11 1 "~'jIW ll l a 11" 2. h':"llu.il· 1I
¡¡rimero vee, tIl un tono diferen lt dtl pl'1 nri pal . - Dif erencios : en el esque ma nv
píig. 26 dt,] 1. volumen ,11' 1m; O¡Jf ff l>f r da ric o !! f" }/,, dI' 1) , gc a ela t t ¡ / A. LIlII l( O, ('J .
1, el período al, (segu nd a mitad d e la pri mcr ll parte A ) perman ece en el ,,~is m o
R Hi('(m l i & e., Mil:í n ). El 11''' 1.1) ""lá t'1I Do Ma ce e v (·o llli t' ll l ll e-un u , prfmera mi.
t ud lit' A , 111') ~ i ll'\li " l l t l' llludo : . . f ono inici a l ; NI cam bio, en 1'1 esquema nv 2, el cor-respondi en te períod o b, p r-esán -
A O i H.SI' en un tono nuet'o. Per o en el es quem a uv 1, 1.'1 se gunde peri odo es i!l llal o s imilar
AlI egr c ir ir al primero (a- a 1 ) ; en cambio, en el esquem a n' 2, es dife rente ( c- e }.
Ji .
Estas observae icnes eoud ueen al r econoci mien to d e une de las Ieye, fllJlllll11ll.'ll

P - ~ . W1IQ compu~ ic ióll comprende t'arios tema!, a tema nu eru corres-

tal es de la fo r ma : si
• • pon(1e tono nuevo, a tCIlla que reforna, tOllO pri ncipal.

~
n . A9~;59.
8 ,A 92;5 9.
168
&"0 no se rrl i..re, nat ura hue nte, II la>l t'OIll I'UlliC'iOllffi d e tema ú nico, el cual , en-
d ent emente, 110 po.lr;a l'I']ll'ti """, si,'mprt> t' tl 1'1 nrisruo tollo pr-ine ipal , lSin a fectar el
sentido JI' var iedlld vn su mis nru subst aueia.
§ 101. V.uIlU'.\I. \ '1 1. - l ' U<W l!O 'lluh ll/'l pllr tl'S, A y B , sen t ut almeute d ife re n-
t e 1:"1lI rt' sí ~ aún een t ru st a un-s f"S evuleute, ' 111 e est a va r ied ad pe rtenece a las f o rffi ll ll
de perlodos lii t'IIJ]J 1"t' d i, t intoo., 11e lo.. <"1I111t'S se tra ta es p rese mente eu la P art e V.
Eu .alno l'Ull{lieiullt'lI, t'lI nceesa no mL. quenunca atenerse, al prillt'ipio t'IlIUICÜl.(l o 11.
pág .156. n decir, qu e ~lIn Las pa n e-, d eben presenta r u n a ume n to d e vit a lidad e in -
terés mus ical , la une r espect o ,1.. la ut ra , ell" 1I1/lI1(' r o ' i1h' la segllllOll1 S"II m;Ís viva . y .
1)(l~¡ibll'lIt " II I ". Ill¡i" tlllll-ida y II l rH)-1'1I11' que la pnmere . Ta n Ilúlo as l, el se ntido
est ético unifica M1 LlI)(JI, JI.. riodos o estrofas musica les en una sola lín ea ascendente.
P or el larlo touul, 111 mejor- gu ra utia de cond uct a l égie a y de un id ad , prnpor üiúna -
111 el ''''''1'14'11111 .1", l'¡j~ .1 5~ _1 . d í r i ~ ese .11'1 10110 jlri ll.-.íplIl a otro vecino. /t. r eto r na de l
tone vw-iuo ;1 1 p¡·¡'w i¡'>I 1. si ,1 ,...Ia 1'11 mod o menor. /t puede ha llaf'»t" opo rtunamente
1"11 e! Mod o :\I11yo r clt> i~l a l denominaci ónrp. e j. A , eu l/U menor , ~. B , ell Do Ma.\·or :
sin 1'1Iclu ir flll,' A ".. 1111 11(' en 1lI ~1 .. menor, 't R . en el rt' llIlivo ?ofll yor .
§ 10'2. Tlf'OS TLRSARlo.!. - 1.lI ecnee ten e cíóu de tr es pa r t es, pt' r iodc:m o estro-
fas mnvical es. p rr ....' lltll ¡·in.·" d ivl"l'Nls ,·ull¡llilllH·ioll..... :
3·1 A B-Bl 1 4·1 A _ 8 -Al ').1 A ü-t:
E~! ::.'i rombinacionl"li ffitá n 8Ujl't lll! a ,1"'1 le.H·s :
1. El p fr íO(I" ti }JflJ"t e i" ' erm ed ia d e ("<I da f or lll" tt J" ltari<l , t;tnJ( a su brtl'C'¡
lII it"tr.u 'l "t t i l' fj' ;od " (J par tt f ilial. t it wlr u JIU r.rtt /lJio.
En d ..ct u. IH part e o ('St r ofa eentr..i, ilÍllltlse ('L1 tn' la pri me r ll, pooeedo rll d .. la
ufirllHH'¡"1ll ini('ial, y la ú lt imll, ljm ~ont it' l h' la g ra" itlll'ióll. la ampli t ud , la decisi6 J(
'\1'1 fllllll, I'"r t lln llJ. " II{'( mtrÍl n, I(r.;,' 1'11 11 1'1l1r,' d os ¡wriodo'l mlÍs si j¡'l\iries tj vos, ti"ude
11 la hrl·\·l'da.1. J..lI t" lId eneía a la p rolon'tll<d,;n ('11 1" ", 1'1'1'íodu s fiulIll'!I. ha >;ido re ,
'·" Il'...i.lll 11 1>;Í l¡, l ti~ 't ts llÍ lil!"lI(lll a 111" ha...." lIliSllll' " ,lel r ilmo. l \,,¡ :
T. l'fttOdo 11. Pmodo 111. Pcrlodo
11 Atllo mb brn e que
e l I ~ ~ lo IIU lIIO Igual IAleo m" n tl'DMI que
'!!I l., IlUIle. mb bre_
1 P ued e vtflit' u n ejcmplo cn la Corrtn ttl J. l'áll". 11, d e los 12 Pu zi d i " ian u
Te que el 1I.
11. E n r azóu (lel principio ,le p ág . I ón. "(·s n e" ~ll r i o \'oll"er 11 1 punt o de donde
M' 11" ll"l' ti do". l'lJdll f llr m:J inl f'(Jrm/(/ (1 / " "' rll llS p Ul' Ir a ptríod o~ , tiene d liUi nw
t n t r 1m"" pn'nci poL E l hed lO <le qu t' el !lelll ítlo t0 1l1l 1 hltlla I'omp leto I't"pOSO, tau 8(1-
lo cu and o t ..rmin a ..o 1'1 ton o ini l'ia L d ..t t nni ml lUlO lit" los ej t'!l d.. las r e1a eiollffi
tcwlllo.'!!. Cootl'&l'iaml'ntC'. las re lacioll es ..ntrt la .. d il"l'l'SlI'I tonal ilhtdC'!l I'lIl'1eeerí an de
1 6~1
valor. ¡'or II ,rll p arl.. . ,.] lN:' r í,,,lu f inKI. ..s pl pri lll'Í pal elem..nt o mudeal ,\' rí l m i.'O
'111.. enei ..r rll la e1eeisi úlI ú lt ima , la "oll cl usi';1I defi ni t iva d el t r ow. 1.4 ufinlUu:i6,.
lit ., " cQmirn lfJ, lm~dt CQ lI3 ider ar~e 1'0'1110 rl mom ento rí tmico rrltt'un le , ¡!Ur d ¡f Ut
Nf a/c(l/l tu el reposo f illll/. Es . por tanto ,ob ¡·jo I/ue se pr eSe1it e Ilbiertllmcnte ni "!
'", w pri ll ciplIl .
§ W:l. TIl''' L - .1 - .·t I -- .t t . - .I-:"IÍl f u nd ad o, ('o m.:. 8\1 llllá l~o t ipo b i-
na r io A _ ..1' , so bre l. r epetiei én tle un J)u iotlo o !'Stmfa mu sica l. Desde qu e la
II pl if'a..ión ua..t a d e la Iey to na l 11.. pilll: . 1!)9, eon d ueir ía a 111 pr('S("lllar ión d .. los
lrt">l perloJO'I en el to no p r inc ipal, ( 'fI11 gra ve p.. rj ul cio para la \'aril'tll:ltl , para el
pr incip io ,It' P/¡IZ . 160 , 1'1 C>;(llIl'llIa tu llal de O'lIta fo rm li t'tI :
Los t r e, Ilf'ríOtI¡", 1 ieueu mo vim iento ond ulante : el p r imer períod o A , parte del
t ono ¡lri n..ipal ~. he diti¡!'.. a l prime r tonu veeine ¡ el segu ndo período Al , " S d el pr-l-
ntf't t. 'n o n ..·ill" a l "t':,:.IIIt1" veetun : ..1 terce r llf'r íOtlo . l !. JI<I rh' cl,' I'l'>t(' st'~llIldo
1011" v...·in" .\ r pl on l H 111 1" 11" prilll·il'a1.Ejt'luplos d e .. ~I a Ior-ma eneué nt r auae
"011 rr"" \l" w' w t'lI .1 l" . U N(' h ; ,1" ,"'11' IIIl1du "'it án (' Iaho ra d...,. 1IllU' I IIIlI ti .. IlI'"
I' rc'hali os. de I ()~ 'IUI' !'le halolar á oportun llml'nt t' ; I'it ase u n "ulo e jl'rn pto d e lO!' málil
Illlt llral t's ; ..1 J(V 11 ( t' JI .~(JI men or ) 11.. 1000lJuce lleqlU ñu R p rd ul1ios o ejercicios ¡mm
l/t lllc:"pia nt c., )' el n' -1 de la p ar t l' 11. dd Cla vecí" . ('ofo nad o po r u lla a mplia coda
Para 111. ..1t"Cción d e 11,11; tODo!>, en la lOa)'or pa rtt' dt' J"" 1'1lSOI!, Bltch 8i gu~ est ,
......¡uema . t'tlrrl"ll pond il'nt e a las r elad on" 8 tona lt'>i mÍUi I'1ltrecbas y m!Í.H IÓKicas :
A ~ r
r Tono prlnellla l - - ¡ f T oo-;;de domIDa'll; ¡ rT ODO d e ~u bdo m IDa m; I
B s pOHilill' tam hi"lL otra <.lis~)(] sici() n, cor n'lIJlon d icn tt' a l'1lt e otro "tHIlll'lIla :
, A' ."
TODO prlDclpal ¡-T~ñ"OI r ~DO prlDClht- 1
f'-'rt t tic lI alldel revi8ad us por A . Longo (..d . O. Rico" l i '" e.. :\lillÍn ) . 1.08 p r ime ra
o
par lt· A , "II ."1,,/ ' fa y <> r . c"' \lpa lOda la I¡;I ~ i n a 11. la SI'(¡: lIlltia !lHr ll' A l, pn Re M II ~:or ,
' 11 ,J,'s<1.. la I,il¡rillil 12 ni "olll pá s 4 d t' plÍj;\'. J:I, 110lllit' prodúl'l's" , nUI'Va lllt'llt.. "'ti Bol Ma-
yor , IH r l'IlI'ti l'ión A Z d e la primer a p art .. eI,,1 trozo.
Nótl'l';(' (.('010 la r e¡lt't ieión A l l'J\ má s breve qu e la ex posición i n icia l A . ¡ T al
\'1'1: ..1 au tbt ( d l'1 ib..r a u>l olf'll1t' o !,,,r sala int uic ión ) n o ha insist ido d ..masia d o t n
r azón tll' la fa ll a d e UII f'(ln t r&lIte 1'11 la p a rte eentralt Dl' lodos mod os, s cu !Io8ria
lA poea ..onl;istl' ne ia d I' f'Sta puco f rl'Cuen t .. \"Ilril'dad d e f orma terna ria.
 111
17.
§ 104. T IPo 11. A - A l _ 11 - . (1) P ued e considerarse 11I11l ampliación de (orlllll ('11 et<tud io, 1'1 rat oruc n las m is mas modulaciolH'll. E l efec t o, ,producido p or 1.a
la bina ria A • B, de la que repltes e t i p r imer periodu A, .lll' eNte mod o : 1"' r IlHl ne n cia o el retor no en el mismo tono principal, _1'1' vera .a t.l'lIua do 1'('1l ~1'
blem.. nt e po r el apo rte d e relaciones siem pre nuvvas ' IUO! .l who 11111 ') Ira pr_ ·ulll lldo.
A
T~ma
A'
RepetlclÓll •
11. Te",.. COA ltellUd o eooeh..lYo \ ] 05. TI PO J 11 . A _ H _ H . _ T 1Imh ií·o est .. modelo pul"tll' ("() ns idlOr ftrm' .u lla
r Tono principal Ton o pri nci pal ,. i én u.1~~ ~1 - H. P ueden " rl'S<'
lll ll )l It1CIO ,
lIt a r.<"'¡"'"
.
va r¡..,iltlll'S: 1, El pe' rí odo 1 . 1, t te
l '
ne
,'ur Ml'Ier indeciso, de iut rodurvión mmluluutc: 1I ,,1 lol.i'<Ill.O' , i (' ll ~l l1l' l a,tl ~:l un 1111 "u ,
Aquí, el p rimer período o est rofa musi cal, de bi énd ose repet ir , no pu ede SI'I' nque- li l") pe r uxlo te m H. t io',, _ El, . ·1 primer I'I1..,.-¡, " "' ;,' 11I':'(' 111 ~ l \! ll IC l l l " (ll ~I)OS ll' I< ' I I ;
1Ia especie lit! int roducc ión am plia, rnÁll o 1I1 l'1l ~ inlil" ' i!lll, de ' ¡ IU' se 1111 habla rlo :l
páJ{ . l 64 ; d ebe, en ca mbio, te ner la ela ra f iscno mie temé uc a deser'ipta tambi én en
l i! llI u,m8 l 'l͡rilHl _ N. 1.
E n sen tido an6Jotl:o como indicad o a pág. 156, Y su bsiguientes, so ure la m- A B
Tem a cl.rameate Re peti ción de l
tensi ñcaci én d e in terés )" d e movi miento enlas r.t pel idmll" s, hl re pefichiu Al, p ued e p e rtodo ind ..ctB(,. de lnlrodlle - 1 tem &
eíen modutsnt e l onal
1>t>I' opo rt unamen te a dorn ad a, o de to das mnueraa a l¡:o rean imad a, y el per-I od o E·
nal H r 0 S(' (' I.l me nudo un m ov imie nt o m ii.. r Ílp id o q ue 1011 p recedeut cs ; In ' lile ecutel - EI1 ,...Ia Ior mn. ¡''(i" lt, UIl sol o t ema ve rc1<le i e ro , ' tUI' ..,' l' r' ':'t' lllll " 11 /l . "" 11 111
huye a da r sen t ido d e ecereetc f ina l. . .• 1, 1 z ' 1 i ,1 I,ri lll'il' i,' de !,HI-: 161,
pr illlf'ra afi rlUa f.' i,íu l"l1al La r t',"' t "' ltlll ~Il . ' en rll ." 1 "
e n exeelent... ,. eonoetdc l'j empio es e1 pt'fl"l' iill díl" " LiI \,j d ar cm la \<l ltl"''' ell'l ,¡,,]W PNlIhl ("il'!o>e l 1unl.oi ~ 1I " 11 .. 1 t ouc ¡,n n"llml ( 1 ) :
I 1IHII GiOt'O," , i d e ::'oIOUlrt. E l prjmer per jod o A se extiend e desde l'l pr in cip io ha l\·
f " el ('om pfu¡ 29 ; III rep eticiún ..[1 desde el ..um pá s 30 al ,19 ; IUl'go el lI...eíod o f inll l
N. 2.

U . •\ sí ' 111" . 1 'H'II JlIt :W "O WI HIS" S, Al :m, .'" ¡; :lM('omJlIl""s: l'>; dceir, ln I"(l\( ·tl¡ fl l' lil'll - A e
t . 'I'e ma 11. 'I' ~m"
('i<on de las pro poreion ea l'Sl llllll'l' idas (' 11 e1 es quem a d e pág .168
COll rl'~ I't'(' Io 11 111 faz IUlIll!. o h""·'f\·,.".'eómo en d leho esq uema . lOo! t rt... per-iodos T OllO p r inl' lpa l .. '1'0110 ,,,d no
h4l1allM' en t i tono p ri nl"ipa l ; lo cual parece r- la cont ra decir e1 pri n..ip io indicad o
.. pá ~ . 1 5!:1 .S i ll 1'1II1...rgo. l'S ure esas-io relacio na r la rt>gla : en las f ornuu inl t!J rarl".~
" /0 me nas IJor tru l/l tÍorlm<, fl último rlebe ir sin nl/ re 1'11 el tono l/rillci[Jal, ('0 11
aq uella ot r u: cada lema (jU l ' retorn a 1'11, t,'mb irll i l , ell el t ona principnl, D<' lo I' X-
puesto, jl ~"' t i fí('as" el IlrOl'cd imi('n to de Moza r t r cspect u 11 1 t ono u niforme .11'1 trozu ,It'
l""f" rl'lU'ill ; t anto más ' tU'" la s ubst a ueia d e la eomposieión, lu, HIl-;/, eonr euid a "11
101\ d os p r-imeros pr rí odos A y A l, mi en t s-aa q ue 1'1 últ imo, n, pesee ""'nti¡lo d e
r.omple ml"'n to, tle eon firlllllción )" d e ( in lll.
DeHdl'" q u... la per ma n... ncia c·on li nu ad ll o <:"1 ret orno re ill'rBdo 11 U ti mismo lon o,
provoc a I'III1 NIlIlCio. eN ne('e!;llrio ('nnllid" rllr ,'! (:Ulwe pt u dI' tOllIiJic!II(l cm l ('i('r l a lill('r8-
§ l Or.. T u' o IV , A _R _ AI . - F...\ p l ip" , eleuom illluln H lIW ll ll'l ' ~fm 'III ' I .f ""
li da d , e int ere'lllar lI l ~ú n t OllO n ...· ino .l('ld ro d(' 10ll ll('ríolioH. A IItl f jn. " H Il('("'sul'i"
len ..r p ['ft;lOu t ... flue ..1 \'a lo r in h·n.,. i\·o d e un tOllO I":"IM .' 11 rll zóll . Iir...ctll H la.. r ... llI· l", ri" ./{' ra ll( ·j/; tl, ,. 1,'" " " """ ,. fo -n'"
, e~ I\imila r a l R ('!<!,(Jtlso r w '':'11ull a ,l..
, ' "~ " .m ló ( 2) ..
. , -,l or no ,1<- A '·1' .\ 1. a '·" lIliUllal·¡;'1I ,l., 1: :
ri onl"!l t on all'll yee ina s ; d e mod o fl UI' , ('1 to no, p . I'j ot' ¡)n lla\·o r , 1l(~'l u i ..r .. d is ti n - 11 Ilág 129, )' M· I'ltrll.ct t'r ll a por lO ,
t o llignifi(' lldo ll('g u n s i d ic ha r lOl lll'ión p r od ú..1'llI' con 10ll al id RlIl"ll CU)"RS Ilr ma d Url ll
", '
t i... no' u so~ t (' u i ,lOll ( :iII.' n t id o (lom iu llu t .. ) , o bi"ll I·on aq Ul.'llali I)('mu llld as (1'of'lIl irlo /I .. b-
d OlllillAllt l' ) . P or cuyo mot ivo , a..on Hf.jIlM· ... \·iI Ar, "'1\ los t rl' S ]ll'r íll(los sl1,' e'l> i \"O/< dl' la
.\
Exposición o T. 'I'ema
Intermed io "°
'1'0110 ve<;luo
ti . T em a Repetici ón del l . Tem a
lt.e P. de l t OllO prln rlpal
T•.mo prtn ci pal
(t i EBIB tlr B PB'& 10B antt « UOB « . leg oB, lB t r iad " l¡r lc. d" :lOmlnada " Bt,,&lcOI'''. , por ha ·
ber .Ido In ve n t.da po r Tlal... poeta de :'4e ta uro del V I . illlo 1 C. S u In no vac Ión en con t ró - (1) p " rl eneee • elle tipo la O be rt u ra e n ti .... r l..dad al" des arr ollo de t e lla t ce h ablar'
l a l ."ot:l<i a . que po r e ll. tu é deoom lnldo E.'uicol'O, ea d«lr, c ....a do r de l co ro , J u tulco.... , opon u na me n t..
IIlm óto e n &d.. I. .. te, la torma p...fe rld. luel"o por IOB poeta . 7 m ú. ico. he léflle<n. t.. t~ . t 2) En e1« 10. u el I"ermen del Ron dó . J ae ('On hmde , IllenUt le ' nd ()lte eOU su tipo rn"
pan e lIa m. blu : ntrofll, a n¡in1:I'O'a l, .podo : lu d.. pr ime ra . e ran l&Ua lea , l. l lUm. alm ple (Sobl'f! .. 1 ml amo ae Ira tar' oportun amen te)
d.. me lro d lte ren le 7 m b rápid o.

11 A 9~3?
 17:1
172
tl,.1 t er. .T emu .1
La t l("('('ion 111'1 l on ll vecino f'Il l ibr e. aún cua nd o, la inme nsa ml yo rla d e loe
t'j l.'rnp los (' ]¡t~ iC'w. in dique, para el .tf{)(l(1 J' aYQr ,.1 10M de lJom»wn fe; para el mo-
do mtnor el rekl tit!o -tl ayor. No t'2I sup er fluo volver a r ecor da r lu Indicad o " pÍlI{.
160 sobre lal! preca ueloues qu e n -q uiere el uso del talla d e Sub:lomina nt t' 1';I1)'or.
&1 necesa ria, ta mbi én, una observación pa r ticu la r. E n todli3 las d emás fo r mas .
eea u binariaH como ter na ri as, el paIla je d el tono d e una pa r te. per íodo o est rofa mu-
slcal , al tono d e ot ra , debe set- siemp re pr!'p a ndo ; de mod o, q ue eade per iodo o
es t eora cumple un movimienht modu lado r desde el p rop io to no, 111 de la pa r te o est ro-
fa q ue le sig ue. o bien, luu, ja 1.'1 to no p rin -i pa l en '11It' termin a. Ell o pue d e p red u-
-.
eirse t a mhiéu d e Pilla mane ra : pe ro aún p u e de da rse que. en uu a hien I'M ('og id ll eo ne -
xión tona l. ellda ptrúJd o ternlúw en su p ro pil) 10110. aílll sin n ingún en la ce, es decir,
de ac uerde a la maner a ind icada a pág l03. t'j t'mlllo I Há
Reapeetc 111 ee r áet er tt'm át ieo de la pa r te centra l, existe n dos posibilid e dee : I. la
,;,t'l/.'unda pa rt e o eMt roCa B eM 11n autinti-o f t m r) nllh u me nos cnn traste nte , 11. o
bien, t"l:l un in t e~d io prit'ddo de pt rs01I al idml tem(ít ie(l 11 tonal, relativamente iude-
pendie n te d e la p r imera pa rte A .
E n est e t r ozo, los tres JlCríOlI~ poseen re eneo ('arád l'r d e e.rpIH it-ití" !t mátiN '
§ 107 . VAHI IDAV I. - ¡'~11 el primer ca so, el segu nde t ema R, ad emás (le p r e- . t t o , '-'110 B , ti(' IWII f i!illllomí a " i b ien mod est a, Ilt'ro d a ta , ..tle<'irliu
t"!! 1{'('
I Ir, a n u . .. . . lI.
sentarse en su pro pio touo, perma nece I'n \"Ite ; ° tot almente , o lit' lli rigt' 11Itl"ill ('1 re-
\l aM, t'n t i¡'lId aSC' bie n, d i o /w sig,.ifit a '11ft 10$ ,lus ' elll as ' t " yo lO i!l llal fllllrl.Q ~. ~!lHQI
to r n o del tone princi p al como en el caso n9 :J. d . 189. d e " Ag . lOS. im port ontia t I! ti com plejo del 'rozo. La for ma eorreeta psI'; hecha 11.. 1"llll.lh hrlU, ~.
" r aM Ilm L
1Il1l'11 ut'" t ema
' d eben. ten... r , ("11 e.t...
. «aso , ca r ál.'t l'e mRlI " m..I1 OS .h r l'l':<ll. h ·
E j . 226 R. Scbumann. Al bura p ara la j u ventud. CUIlc/'J/ll'illa POIJ,d'l r : l:a.lo, cada u no de el los a u n t on o p ro pi o, ~- du tad l»; d e \' it ali dad p r ol)(If(·iululu a . aei-

1eT. Tema A luismo. I/ IIQ d e lus dIJ.1 d ebe ser prillc' IKlI. y f'l ot ro , sCf'lI "dorio. .
I ¡':II 1,1 e jemplo d e re fe reucia . la extt l1'1¡í>ll de lo'! lWrlotla. .... t':'&:l, Il't a lllclIt,. l. nlls ,
In tono lamentoso ma : sru emba rgo, aú n desd e la pá l( lGB. sá ll('Sl· '1IIt" 110 ,'s 1Il"\" Sllr in que axi 11"!l..
ser, mu v por 1'1 con t ra r io. ¡';II elite sen t ido há llaNe 1111 ..j" llL pl o p er fect o en 1'1 A ...r/a u·
t e ,1.. I ~ ~m ahl (la n l piauo. op- 26 . n 9 3, d e "1. CI..III("lIl i. E l prilller p.-rílld <'l , A . t'1I
p
S',I ) llI)·or . ' ¡II " se p ret>('n t a así :

E j . 227

2? T ema R

~. .- -
•
,," ",••do. ll . 1.'11 He il1a.vol'. uu
«om f'rt' nde :¿U cump.."t'>i , I!: l Mell:lIlu!n v" v ..
e prl.'"éllhIS" ,le ,.,..
j l e modo:
II.A 4~3 9.

~~I C'
comprende 18 com pases. Luego retorna A , 1"11 sur _'tll)"or.
En est e Allda qt e de Uleme nt.i, la repe tir-ióu 111 iJt-lll iclI a la ex pcsr ero n d el 1'0-
mienzo ¡ en cambio, en el ej emplo Z.!6, 11I. rt'petición de la pr-ir ueru parte es a lgo
distinta, pero en for ma casi iusl gui ficant e , lit tuelodl u IJa sido da da a u na pa r te
grave en lugar qu e a la mb ag uda. C OIl todo, es posible, nat ura l aún, y a 1IIl'IlIHlo,
deseable, q ue en la repetición el primertema vuelve a presentarse relati vam ente
enriqu ecido, renovad o, en man era de no dar lugar a una s im pl.. r¡;pliea, COOlO ya se
ha viltto a p&g .156,.y como lit' ha nplicadu Il II.g . 157 Y 1,¡S .r eñ-eente a los t iP<-'l bi-
na rios.
E jemp los de n ta form a 80n muy I reeuenres, y d taM" úniea llll'ule a lguno, 1"11 la
segu r ida d de hallarlos numerosos y sin eaf ulO l'zu. En el ¡éllero \'(lCa l, se n ia nu mcee.
blea las Ari8ll comp ues tas de una primera par te. seguida de UD a segu nda en tono ve-
cino, pa ra a continuación repeti r el comienzo, f recuentement e con la indica ción Da
capo al {ill e. Cítese un úuico ej emplo aimple . " Be.ll:1i rx-ehi, lllert·¡' '' lIt' A. F. Tuna -
glia del vol. 1I 1. de la'! A rit u ,idu de A. 1'a ril;()tti ( 1). Obsér vese tan sólo , qUE' E'J
entero trozo se ha Ua en el mismo tono ; enla pa rt e cent ra l ap a rl"Ce apenaa un a tefe-
re ncia al to no de Dominante (2) . Yéase. en el g énerc i nstrumental , el deliciOHO oh.
da ,.tt ('QlIl/lbik de la Son a ta pa ra piano. 119 2, de )I Ol llrt ( K. :1:10). E l prillll'r
período, A , ocupa los primef'06 20 compa>il'fi en Fa Mayor ; el seg undo pe ríodo, n,
está en f a menor; el ter cero, A l, retor na en Pa Mayor. Nótese cerno 10M ült tmos 4
COmpltSI'M reclaman el II . tema t r ansportado en modo Ma:r or, y obs ér vese ta mbiéll
que aqu el10M compases Nitíin agrt gados a l peetodo inici al. que origi nllri Kmellh' ecus -
taba de 20. y ahora es de 2-1 compases. Se t ra te. en eonsecue ncia, de una peq ueúa
roda, UII ap énd ice, CUJ a finalida d "l"I a de a('t'nt ua r el sentido de eoerecto f inal del
trozo. Es Un procedi miento de 10$ más nat ural"J, qu e Il(' halla rá a p1iu do • todo
géne ro de formas mulliules. En el Adag~ JI" la Sona ta . n· 3. par K p ill llO ~. ,·ioli n. dI'
B~t h o\'en , la eoda , a ún a plicada a la f or ma A - H - A I, hálla~ . I!to mb de.·
a rrollada, ~. se presl'nt a insepa ra da del pe riodo f inal A l . M a~'orm enl l' d<'llarr ullada,
y con carác ter e importa ncia cas i de un lluevo epi.sodio del prim er tema, ella se
pr esenta en el Adagio t'antabilt dc la Son ata, n 9 7, para pillno ~. \'iolin, del mi,mo
Maest ro.
._-41)- A. r. Te_ lila. b.t. a ldo. pr eel umeute. e l prime ro e n uu. r la forma COD. e l OC. al
f in e
(2 ) Ea la V . Pane .., lnl.ta el<tenaameD. te del Aria.
lU\ 9 :l$9 .
175
§ IOB. V" RIED.I..D n. _ E n el segu ndo easo. la pa rt e o " IroCa eent ral. R, e~ 1
I\ll{/Ir de contener una id ea muaieal independiente y de dt"cidida \"olo.nlll(l . t.e,nlátl <
~ II , ti ene tan sólo la Iuneién de s epa ra r la primer a parte , A, de su rPp etl C I 01~ en
.t ' . prepara ndo opor t unamente el eeto r uo. sea pa ra el tono como para loe . ~ ot n·os
¡': II eu anto a la Caz tona l, es evidente que par a bien pred isponer a la repetición del
10 110 pri nci pa l, ~ nect'5&rio que el interm ed io se aleje, peimerameute . a l&:o, pa~a des-
pu l, ap rolimars.e mediante oport una! modul ari on"'. Con e-s peeto a l eomenidc te-
máti co del reí erido intermedi o, el mismo puede ,'a riar bast ante, )'a ~a que se le
I'i r~u nscri ba a pft.';8 jes mod ulantes br evement e desa rf ollad(l\l, o bien, med ia nte la
presenc ia de I ragm eutce de moti vos del tema, en mane ra de prepa rar, aú n por este
lud e , el retor no (1 ) .
Ta mbién en variedatl e.l de esta especie, 1011 ejemplos 80n Ireeuentes. Como eita ·
eión, ent re les 1Ilá.s sim plea y conocidos, véase el "tllt!lrtlto , en V o MI )'or , de la 11.
l$fma ti na, de M. Clemeuri. Los primeros 8 compases forman el pri mer per jcd c A. j
",i:¡;ue H con <'& ráct er de intermedio de pendie nte de A , que pa rt iendo de la me nor
prepa ra, tamb i ~n tl'má ti("amentl' en el comph 17, la rl'pet i("ión A l , p tt'fóent ando Iffi
últimos 4 eompesee a ma nera de coda . E n ca mbio, en la 1\' . So nat inll, del m ismo
:'ol /lesl ro, el A lldan t t con u prestio n" t iene tambi ~n f orma A _B_A l; per o R
tiene carác ter de inter medio no t emát ico. Precisamente. el primer perí odo. A, OCU'
pa los p r-i mer os 16 eom pes ee. Síg ut le B basta el compás 26, y en el complui 27, 1>0-
breviene la eepet iel én A I algo u riada, de la qu e se repiten los últ imOll -1 cornp_s
a ma nera de ecd a. Aqu i, no sólo el intermedio B no prepara temátlca meut e el re-
tor no del tema A ; !lino que, tcnalmente, ta mpoco mani fif'fita volunta d declarada, li-
mil íllldOSt' 111 mín imo n('('eurio .
E l t ipo ter nario A _B _A l , conocido eomc fOM1l4 de candó" o ta mbién d"
ron dó, es tal vez. la más im portante elltre todo, la, f O)"ltJ(M m usicales. A~¡ !tU'f UII
t hlborados, aú n desde la a lta E dad Media, ca ntee lit úrg icOll como en la MiSIl el
l ntroito, el Grad uar, el A leluya, etc . Sobr e la misma ~on f iguración ecmpusiéro nee
muehos mad rigales en la edad de oro de le poJilonia VOCMI [ ver pág .125),Todo el
J eM.rrollo de la fur ma, de la ar qui te<:tura mu~ ic. I , real izád ose desd e ..1 l igIo X VI al
XI X , pod rílU>f" definir eomo unl prolongad a evC\)ución dirigid a a acla ra r estl' ti po
e n s us "a rieda des, d E'lide la CAnción popula r a la So Jt(Jt a, a la S ú' fQftía (2 ) , que en
el fondo no t"8 rr.á.s que una for ma de ca nción terna ria pe rf ecciona da .
Mucha s Arias, much&ll Dan.2as y March a. , aún mucholl trozos instrume nta lt'l>,
" n l ud ios , etc., todM I'on 111 indieaciíin Da rap(, al fi ne: el I nlprOnl p l u, 111 Ba rcarQllJ ,
(1) ~ tal CalO. M dt tenn lna un principio de d..al'tOllo 'ef\"l j'lc:e. del cual .~ tratan.
opl'ln ullamente.
( 11 Cntltlnd_ e r ~f"r lr.. laD. . 610 al l. thmpo.
1\ \ ~ ~3".
176 177

EJipololdont'1l • ecue da , ElItrecbo. e' decir retcrae

r ia , en 10lI tono. Ye. .. l'l<po.ldolle. e n e l to no
e lllO' , eo lll' &40. po r prin ci pal , re llonn do e l tn,
~d h l' rt h~leJl tlh . l er h de la repetldón cbn
e l a p,,"u rar de las en tra .
b . del "'.... . .
E l meeerro lumo de 11 Fuga, J. S. Raeh, denuncia eontl nuamente este con.
eepto . A men udo, renuncia 1.1 earáeter y al efeete del "eetreehc " en la no~tieión
(el a uti'n tieo "estrecho", tal W' Z fall a en la m'rod a de las F uges de J . S. Bach ),
e introdu('(' algún nu evo episodio en el tono principal ; otras veces repite, diree-
l a~, la primera ('..posición. El ejemplo máa ear.eter fsti(!(), de gran belleza, en -
eu éntrese ro la gran Fuga en mi menor para órgano, n' 9, del "01. 11. de la edl -
ción Petera.
§ 109. TIPO V. A - B - C. - E l tipo último de forma ternaria está como
puesto de t r es partes 11 ~ t rof.lll , difere nt es ent re sí. Remit ese, por tan to. a lo t rat a.
do en la V. Par te, donde est údi ese la enmposic i ón con perfodoa siem pre disti ntos ,
r....·ur<lan do ta n s ólo lo expuesto a pá g l56 .sobre la necesidad de un eontinuc au mento
de Ilu' ultad vita l. y a ún de mo vimien to, a tra vfs de la s forOl' s de este ¡ éllero; y Ia
premisa tonal de pá g . l 68 : cada for m4 t , rnaNa t ie1l~ el periodo IÍ lt imo en el ton..
prin cipal.
CUA RT A PARTE
L A SU ITE
§ 110. 1>.: I. A ,,'· ITI.: 1':1' m :NI':UAL. - La Su ne. q ue 1'11 Ital ia !It~ dellil{lIll ta mo
hién ('011 ('1 nombre (It' Sona l a, r en otros pai"",: Parl it a, Ürdre, Obertur a, ele . MI
lIIJII Sf'ri l' de piPI.a" i llst r ll IrH' I~tlih' s o tie mpos (' ~' rit o~ todos f'1I un mismo t ono , de-
nvudos de dnllzlI s y d I' ('/I ,)('inn(1'; enn f r ecuencia ,prel'l'd idos por IIn preludio, y
d ispu est os de ma nera q 1H~ ultér na use, el car ácte r- y f'1 ritmo (le los mismos.
La deunmiu a ulún con que SE' <1Cl< ig"t111 ('I;tll !;E'ri l' (\(' pie za s puede varia r, cor no
lI"imisnw Sil eontenido. La obra de los ~tH I '.s t rus dl'l pasad o, demues tr a cla rame nte
11111' Su i l" SOllll to , 7'Qf'al a, J'url itll . Ca /I/'ir /w, O/u rtll ra, f'II'.. SOI\, prá ct iellmente,
UHIl unsmu (·osa. 10: 1\ rl'llljlhul, IlI~u n3>< Su ill'll so n VE' rt IOE)e r 3>i So natas, eomo la 11,
Jlllrll elave de ll iimll"l. ",,¡ ela boreda : Adfly io• .:tllt y ro. A d oy ia, ¡" uga, que n o eon-
ttenc ningu no ti.. lo.. números ea recte rf .. t it~ .... que in t l'g rl n la Su ite; en t'l mbio. 1"
\ ' 11. Suna ta del " p, 5 d e Gul't'lIi ~ II l1a Illll; nt i('a S ui te ; mie u t r a -, qUE' A _ Scarlaui.
I'U s us 'Toca ta s, int rod uce. I su vez, Aria , ~I in \l~, Oil!"IIS, 1'1<' .
Esta pr-imera ob!;l'f\oa"¡'lll condu ce a u n. I'rl'm isa , q ue al r....pt"C13. ha de tl' -
nerse siempre preseute , It/, Jl au tr os dfl PlJlIIJ. df l tralaba" lib rr"'tlt lt . d ude todo
1'11"to de t-uta , la rmNpi/a.ri6N d , IIU "brlu : , Il ti "1Í_ro. f Jl la tluri,." . fJl fl
r nr éet er " Jll lirQ', t ll lo obu rI'onrilJ dt w,
t"o.d '''twrr.~ ift" ttrradfU, p riná palfJU' JlI,
r il rn;<"lJS de las danzo•. A 11/ ,'rz . fron m u cQ"$Ia,,tu (si. J>or fUO rt Jl w. cior t I)-
I lIlmfNtf a 11/1 prfrrlJ!/util'f1I ) '" la tOJltorm IlM"'" 11, 101 lif"'PO'. es ;ll't'ir, 1'11 la
(lislltlI<ieióll tlt' I<:N pl'ríooOt; de las respee tiva « pieza s.
El luí tlUHI de las pil'zas o tiempos " aría generalmente entre .J y 9 : si bien H a n -
(11-1. 1'11 la S u ite IX , pa ra cla ve, emplea tres t.iempcs s olamente .
Entre 111 not able \'a r i('t11l11 ha bid a 1;1' dl'l\f ll('a la Nij;l"lIit'nfe d ispos ición r om o la
lIuh I r-eeue u temeu te ell1p!E'all a ( 1 ).
1 , A lemanda , d I' mnvimi..nto moderado. ~ ll (''' 'l1ll1is dt' 4 o de 2 t it'ln lJOs.
" ( ' O/T /I "' / II , d t' 1ll11\"im¡Nlt o vi \'o , en t'om pA~ Ilf' :1 l i..lUpUS
X. ZlIrllbf/lld(/, (h, mn\"imil'llt o l..nfo >L :1 ti (' lI1p(~.
-L G iYrJ , de l1l"vimil'lllu " in ' a a. ti. !I. J~ t : t'lt1 I>(~~,

1I .\ 'J~:;"
178
179
\ 112. LA " LE:!" "" OA - T r ir.ta.w de 1111 treeo eu t'omp ás d e 2 u d e i ti em pos ,
LB A lemanda puede ser p recedida , como a nt eriormen te ind icad o, por UII Pre-
ludio, lla mado tembién Preámbwlo, Oberhlm ( J), Tocata, pa ra 10lI inst r umenu. a de mevimien!o mceer ad c, que comtcllZll. li:"" lU'rll ln¡t'llt.. (' UII U1I8 eorche a o un a IICm i -

tee lsde, [t'a ll l aJlio, ele. En t re la Zarabanda,.. 111 O i ~a solíall(' Intereeler olra>! piezl\lI corc hea en el a lza r de l eomplÚ:l :
E j . 228 A.Cort'lli . \'11 1. S mltl /" . ° 11. [l.
o tiempos lIa madO>l también i Jl ttnM. dio•. A eausa d e la va r iedad d I' su selece i én,
citanse. t'nt rl' 10M princ ipales ; la Gavota, el ,lIin lti , la Boxrr ée, la 1.I)Nf e, el l'aI";l . ,

~
la .HHMHe, lit 1'01'1" ' '' , la "' Ilr la na , la Siciliana. ere.. y a vece s u n A r ia de ee r éete r
melódi co aun no E'><trieta mt' nt e bailable (* ). Como fina l, a veees , agrt>gá base la
CAtlContJ o el ¡'Q$/Jcallr [ ver p áR. 190 Y :tl8 ) . o bie n un Tema {'u n '·ariad oa, ..
( ver pág . 203 ). E n ra zón de l eo_t8 nt e va r-ia r .lO de l con fun d if'llo:' d e la Sul te ro n
r
l. T()('a ta y la So na la , ee introdujeron A dagio$, .11'''1''05, Y " 9M ; en res umen, eom -
p<JRit'ionf'B d e todo R~nt'ro . 1..<»1 Maest ros Ira neeses renta n panicular predileee i én • • • • •
por el ROftM , que ent r é a ejerce r- marcad , influen cia tlObrc la form a d e los mu -
ehos otfQl!l " tie mpos " q ue in teg ran la Sui t e.
Ü'!'i ll'ina r iaml"nt e, a lgunn danJ:all lit' r epetían , )" para ml" ngull r la pt'5Ildt'1: de la
r..petielón. ~Pf"t' ialm"n te lIi ('1 mo vimi ent o ('ra Ien t e. aún eouseeva nd o ('1 l'arád..r
•
.
¡
JI.
- -~
, .....
-_.
JI.
"
.
fu n damental d el t rceo• • ' ad or na ba la m..lod ia , a fin J .. co te ner la impres i én d e
un me vimient n mú mo vid o. Este fraccionamien to d .. valorl"ft. eon üedc p rime ram en,
11" a la habil idad y a l gUIllo d e los ej ecu t an t es. fu~ luegu preseri pto por 1U'f eom-
p<»Iilor..... m ism(lH ( 2 ) , d eu d o IUf ar a un II."l n..ro n u evo ,1" t¡ .. mpo s lIa ma d Oll " 1)0- • • • ,•
J. }o' . Ka m..au . Obras ('", .¡pl, 'lh " ul. l . l';":!. 20 .
hll"l " , f or ma poco emp l('a,ia en llal ia .
Ot ro tipo d .. mo vimi en tos r nl v ..adO't lu for man d .... ,l an Ui ~ d ..1 m illmo jtPnt'ro que
eueed en y 1\(' alterna n d e ma ne re que, d E'l< pu~ d.. la "e1und ll r r-t érnase a la p r i-
l\f'
m..r a ; I",i . : P .1Ii" .1 - :" ,1Ii" . ; - l · .1I i " ~ ;: ~. J t"l m ismo !Iludo ,'011 r-1 " IMllir.
a m.. n ud o enn la (Jlu ' olo ~' la "M u ell e. ron 111 H0tt.r r;('. et e.
E " gc" t rat, JQ. t icmpfJ$ dt la S " ¡'t. r..tú" ba., m1tJIf Clt ro U"" yIIO ! nrmu tTt Su _
"ola d.. t ipo binorio estu dia do 11 pilll. 159 ; e-q uema que 11.. ad ap ta . t"1I m0410 es pe-
..ial. a los di lllin lofl l'a raclt' r N de l ll~ .llrPft'nh l< p iNa l<. lo" cua l..~ 1)(11' ..t ra " arlt',
11 mt"llIulo. 11.. ela boran ~. lIf' ejecu ta n t a mbién po r sepa rado. De caráclt'r M"rio, eonsnt uye 11 IIWIlUJ o la pieza p r illl'ip lll de lit S ni te. LII. for -
hlll correspo nde 11 la \'a ri\"(lal ) 1" . de ti lKI tt' r llllr iu e"l mliada 11 pág , 159 Kn
Teniendo en cuen t a 1M menelo ned e-, di versidades lit" r-ostumhres )' ~ u st , .... .1,'
Yf."frullas d os PQrl u ( qlU se rtl /i t" n . cada 11II" r<JII rln'/orlU /I' :1I )~o n . UPl'tu¡"",_
('lu la PIIOI'Il, p ued ..n ha llan\(' In!! más i n l_ ~ r"~lI n tt'>l ejt'lUplos dt Sll ilr ~ 1'11 1 1I ~ obrJl s
( 1.. Cort'lli . COU pl'rill. H lI lll t llU . 7.ipoli.•1. R Ba"" , lI iiw l"' . ('t r .
" a m e nle. d e ig lUll ex lt nsitjn Cfln Ql ' tna.'l ""11 bl'lT(' ('od ll.
§ l ]:j, I, A CURlt ANIl A. - SI' '''''' r iLI' ..n d,' :1 f il·m pllli. \·omÍllIIlH'lIf .. ," m
N lIll P '¡ S
§ 111. E L I' Kr.L Ul llO . Cua ndo lo huy. como en las .'· I¡jfr~ ú lyln fl.'l d.. Ba('h. una loor chcll ..11 1'1 ab.al dE'1 ('om pñ ~.. ~. ('S d (' mov imicn to rápido y ti..
(e n cambio no lo ti en en las 8 uil u !rancesa~ ), ,'aría mUl'ho en alDp litull (' impuro ILtlta ~ i~ual l'S (l ) :
ta ncill..
A ver('fI. I'I\t lÍ int( 'g ra do por un ~o lo pn íodo, (''' 11 r llrá ct er dI' lIutt'llti l'a illt r n-
¡"¡ 230
' ; Allegro
11 r.ipuli
._a "'.a_
~I fV ~;-
n U I~c i 6n , 1) bir ll, (''''tHl ('11 llli'! Suife~ i ngl e..a.'l rlr Bllrh en qur lulr¡uil'rl' Illll plit Ull y
\"1I1orf'~ r" l('\"H nl "s (3l ,
m
f __ J2.1 ~te .
( 1) He lo I'u...l der iva que Re ll a mar a t a m bll'n Obert ura al10 a 1.. .. ot .. r a S "ll", .
oJ ,
- l. .1
(2) !' ué uno de loa o r l«enea de tu Va rl. cio nes.
fl l Sob r e la lImnll d.. l Pre lud io vé&Be pAl!: 198 y RubR1II"ulentell
ht l Se h a adoplado la tr ad ucc ió n a DUe1tro Idioma de l a t.. rmln nloll:l.. qn .. ren" J" " "" (1) 1-III.lla no", "J" ", p l o~ d" Corrand ,, ~ de mo vimh'lIl o "' ''''0_; , á [>ldo. ta l vez m/t.~ ct'rc" no
a cepc ión oll1: n lflcatlva , q u..dando e n el ldlo mll orlg!ollrlo a quellll otr a ee l'ee lrlca m.. n te ell· al ea rAet e r d,' ]11 Corra nda b.. lla blo.. ITu "J (' ''' l' lo de "a tt' Il"n" ro se ha e ilado e n' 111 Par l e UI.
rllet erl. ll ea . l N_ d" l T .) ... 1" 1'; . 16 0 y 161

1l , A 9~39,
 181
180

I..a fvrn~ lI f'S )" Inl""I>' Vllri l"dlld I V. d e ti po bin ario I"lil pltada t a mb ién para la
§ Il r" 1.4 OIGA _ lo:, de me vimien to r á¡litlo . •1.. llli1 n"a,lo r it mo tu na r io " im -
Alr m...nd a ecn la M'1!'und a pa rt e, a Yl."l'f'lI . liRl'raml'n te a mp li ada. E l eonoeído ejem- f a l if'm lMIII ) o compuesto ( 6, 9, J2 tl-mpcs} :
p ln d l' lliindd p ubheedo l'OIf A 1.0111:0. p ág. 11 d e l . 12 P il':r.Il8 para eteve del A . ( 'or ell í
fo~ j , 232
mismo Jl i:indl'l en 1"l1. H . Hi t·" ".l i & e.. Milán . present a lit ('orra ndll en fonna t ernaria
., ,, ca nd ón .ti - U - .-tI. 1.11 p r imera pa r te \'. h8.l>la el ritornel o ; la 11. parte, de!rlde
f'1 rit()rl1t'lo h~Kla t i l'OlIlflii" -1 lit' la pOIl:'. 13. dond e eumie nza la 111. parte, eon la r e-
pl'li " ión l it' la 1.. ' IUt' eu lupa e J,- mod u lar 11 la Dumin llnt t , t ermin a en el tODO p ele-
('¡I'II I Elil l' e.i..llI 1'¡" ,J,'h.. ceusi de r -arse ent re las licen cias que , t omo anterio rmente 8&
hll ,I¡,·hu. t omáhause ""11 Ir ecu en eia Ir". an tiguos "lal'sl roll.
Pa ra la Cnrransla , n f orma d e I{ont/,; véase flá ~ . 19:1 .

~ lB . L \ 1. UI\I'-':-I l,l, ._ K~ J I' movimie nte lente, en cum pás d I' a t iemp os. eomeu- A n " 'i'l'I ta m hi';;n prt-"St.~ll t a '<t' 1'11 414 ('UII s ubd i\' jl'>imH's eu trffiillos .
'A n ll u r-on el ,111 1' lid " Ulll jl ;I S. a menudo 1:011 la sinuient.. Clir mu la rít mica : 3 14 : Lit Gi j(Q ha ilahl l' t'Ompon ílUlt' ,1" Ilns r.'¡wti l' inn e:< d I' li r-om p asex ea da u na ; lu ego,
1',,!i1izálltlul>(', ex t endiése hast a ad 'lu ir ir nuta hl"", propo rc iones. Po r ejem p lo, en la
3
P or t'jl'lLll' lo 4 ,,• I• ~ r I X , xuhe ll.. lI i.ilu lt'i. la G ij(a '<1' r-ompcne de H 3 rom p _. Si u I'mh",rgo, ti insi s-
' .." Ir r it mo tt'r lla r iu. aqu í tan l'a riletf'r Ls.iI'O, l,irna'<l' 1M"lig rosn exeed iend» ('Íf'rtO"-
fo: j . 231 A . Cllrl'lIi IÍluil~ ,

Largo La forlllil ..,. I'a lli eiemp re la misma d e 111 .\lt'nlllll lla ). d e la Corra lltla . es decír,
~ lit \ 'arit'tla ,IIV. de ti po re ruu r¡n Cloludi atla 11 pá g. 159 ; 1'011 la M"g u nJ a pe rt e, a
-=

~
mcuudo bas t an te prolon ga d a . E n lal! obras po>;t r r iurt'''. háll a nsl' a l¡cu nos ejerup tos

p r ~ ,1,' Oiga t'1I fOr tlHI de Hun a ta, d e t ipo te r na r io, con ,1,,11 1l'lIIa S ( 1) ; u n l'j l'1I1rl o ,1e
''!lIt' I-ofllt'ro t'N proporeiouad n por O. A. "I atielli. ( 1., Kiilllrr. Le» IllIlí.lr u rlu da-
tJl'l'irl , 11 ]Jli g . !jO) , El trozo comie n za en Si bem ol MIl,l'tJr vnn 1'1 p r illll' r t ema :

fo; u la me tudla M'II rarus las nu t¡IS br·t'v''Ol. 1'11 ('Qmbi" ab u nda n 1011 trin os, g r u -
J~ lUe; . mord e lll ~,
y l ml¡¡, 1·111....· de au or uO'l era tos a los a nt igUllK Maest ro s, d e esp.e-
..ial modo a lo:< t' la\"('d n illl lls
La í"..a ra ha llda ba ilQ h!1' 110 t'X('('IIí<l lit' ,Iul'l pt' rlo<lo... lit !l l'Ompases ca da U IIO,
eon r itor nelo ::1 r eome t'1I lu \' 11, Sonata .1..1 op- J li t' Coreltl. 8 11'11110 de ca rác ter estlll- =- p
_.
eado, la 7.HlMl b;¡,m l .. .... rxti,,",¡'· .. ú n lila.., espe ...ia lml'lIl l' I' U la fit'g'uuda parte, t a nto,
' 1111' l"OlI f ~lI t' llr ia "n-"I'\t~ lI taM" 1'011 1'1 """tUt'1Il11 qU(' .... ca r lle!f'r Í><t ico e n Beeh •

t;.. ..1 (' u m p Íl,s S 9 15 . I'rt '>;;·II!It"'" el 11. U'mll 1'11 F u Ma.r Ol' ;
t :j . 23..

A ver-es, Y má s aún ,'11 los Mal'l'!ruN illllia lllJt; ( m l' lIos rigurOSlt> k tlll>, qUl.' los
a l" llllllleo r n la olINr r l'lult'ia 11.. 111. {orill a ) l'1 Il'r "..r W'ríUllo .-12, no l''' t'1I rl'lllida d
Utlll r(,l'xpos ieiólI .1,'1 p r illll'r Jll'r ío,]¡¡ A , s itio !fln sólo un 11l1('\'O pl'ríoou , mí\Jl o me-
II(IN in(jrp"lIu it'lIll' , 'llU' [lIt1't irll ,]O ,j ,. un !Olll) \,..('inu VlIl'JU' a l to no p r ¡ll ('il' a l :d(' llIL i ~
mu modo ('(mIO ,." 1" F... rnll1l nll" ,¡" ( ',,,,,.¡Ii. de la q u(' t;t' ha dtad ., m á~ llr riha el pl' r íoO.u
ini l'iltl. ( }o~ l miMIlI) Ilrol·l'tlím it' t1 \n e m pll'a Im lli, 1" 1 UIM obra p lIblit'llIla I'n la ('(l1t'Cdílll
I.u ¡,,,, itTf"S d .. r/olV"t;'" lit- L K¡,h tel'. fo:t1. I, itul ff ) n.. {'>oh IlMIU'ra la I"St rur( u ra ,j "
la Z" raha oda ,·" r "'''<J'QII,I.. iI la f" rll ,a !(' r na r ia ("!tt ud ia, la a pág 1:)9 11. "1'" ."'rt.. \'1.

II A 9n 9
B A 9239 _
 182 183
l er , Dobl e
como a sí tambi én 1'11 Fa Mayor ter mina la I. pa r te, (' 11 el ri tomelo. Sigue el d es-
ar rollo t l'lllá ti l'ü. i- en el ('umpás NQ 47 (23 comp ase s d esp ués del ri tornelo ) vue l -
VI' Il el primero y seg und o ternes, am bos en 1'1 tone prin cipal (1 ) .
.~.

§ 116. BL DOB LE , - Según se ha dicho a nteriormente (pág. 178 ) el doble

110 f'lI má s IIU(' la repetición orna men ta da de una pi eza preced ente, de la cual se
fraccionan los vet e- es d e la melodía ( 2) .
Sin em bargo, a veees esta repetición as um ía notabl e liber tad . Por ej ernplo ,

ir

:
I

tIC.

E l u so d el /Joble quedaba librado al gua te de lO/! a ut ores. Mientras q ue en t re

¡(JI> Ma e~tr(J s italia nos esta ba casi en d esu so. se ha lla ba en boga , en ca mbio, entr e
los fra nl~('lil's (n los que posib lemente dé beseles su or-igen ] y aún en t re los ale man es.
P or tanto, el empleo d el doble c~lá su bord ina do a l c r iterio subjetivo d el a uto r,
qu e lo llplica a vol untad ; por ejem plo, n ~ ('h no lo tIM t n i en les S u ítes Irancesas,
como así tarupo-o f'1J las in glesa s, En ca mbio. en la JI. Son at a ( 1. Pa r tit a ) para vio-
lín solo, a pliea e! doble a lodos los t iempos ; A lema nd a • Doble, Corranda • Doble, La Iorma <1 (' estos t iem pos, es nuturuhuent e la misma de aquellos de loo cua-
l.'/'i d er iva n. A n'(~t'S, cuando d os trozos o t iem pos se alt er na n. d e maner- a que
Zarab anda - noble, Tiempo de ll ourl'h • /Joble .
A!¡¡;unas veces. se elabo ran dos Dobles eoutinua dos, de mod o que el seg u nd o ,1''>lJluPS det primr-ru SI" rr-pite 1"] scgnndo. " H la repe t ició n el doble substi t uye al
I ruzo origina 1.
st'a más ráp ido que el primero. en base Il fiKIll'Il I,jones de valores más br ev es :
§ 117. LA GAVOTA . - j<; s ¡j ., movimiento moderad o. a men ud o, en 4 14 a 111
,1. P. Hameuu . Lee niai;¡ de Sol oyne ,
10 1'1" '1:, eomeu ze nd c, ~e"l'rallllellt e, con lHlI hluneu (11 veces ta n sólo ('011 una negr a)
"11 ,-1 alza r d el comp ás. Ki ('1 compá s "s a Ju Ll'('H', la I rae ción mínima d e valor- "
' " uua "'Jt('lll'lI; I'I! ca mbio, par-a ..1 com pás de 4t-t es una semicorc hea . Los motl-
" li S , t' ll ge ner a l. a centúan de especial merlo el pr-imer- t iempo d e com pás .

.~. G. n. Martini. GIll'Q ta,

Ej . .237
~
~
>~

(1) E n la ":\ 11. l S 1'01. IX . <1 1' la s '¡¡" r a s llara Orll'an o d l' fla<'h
un l llt l're sa n tl' :¡Je m p lo de F u¡¡¡a con c8nl.d " l' " " lo d .. G i ¡¡¡ a
l e<l PN e r 8 ) p u e d l' ve r s e

( 2 ) E a t aa p fe ea a , (' uyoa a d o rn o a .. ran .. r..e l! v 'i 9 _a rla <'101l1'8 I d " 111. . q ue ., e hab la rá m á s
a delante) e ra n írnpro vtsa daa por lo s ej ..cu ta utes Llllli , con tr ib uyó d e ctdhl am en t e a aboli r
~~- p
j j D 1.1 J ~ .In
".a p rá c Ue a t r a <! ld o n.. !. y .... <'tlb ió 1'1 llol. ln o ¡o s dGb lu qu ... I,,~ l n"t r u n"m tl~t a ~ d l'b la n ta n
sólo .. j .. cu ta r .

1\ \ n 39 .
U.A ":: 39.
 1"1 185

1-:.. rll. rlwte ristiro 1'1 con oc id o ejf'lllp lo de Bach i

10 . 239
n a \·utll.
~
1._-----_--....

• ..
.\ , ('orl:'lIi : X. Stlft ata , 01'- 5

...... ~ ... _--.... _. ir

~ ~
.:.
• 0. 0
- .:.

......
~ .:. .:. .:. ., . -.

,
I' ar. l• .11IlJ, tt , ti! forrlUJ ,It UOlldú, ""1' I'i g 193.
§ 119. :\I I!'W K PE -ru-o lUNARiO. - El hli nu é es J I' mcvírnien to ~oMrado.
mlÍll hie u len t o. todo I'r llcia l'er emo niosa . en cum p lÍs d e 314. E n la hab it ua l (0 1"
III Il. b ina ria, el MilL uo', r-ehuye la s Orlll:llnenlal'io llt'lI ulladll.. en la Zaraband a. Por
ejem p lu :
.J. Jo'. Rame an . C/u tur t t l 'oll Hr ( 1).
E j. 240
r.... ul ~lI, ioll de l. (¡ . ,"oh p ued e limitar-se .lI ,In,; rl' pt'li l·i ollt"~ de 4 t'ompa.
Sf'S "a da una, 1'011I0 1'' ' 1'1 ej em pl u cit ado ti.. e.. rd l i : I"'ro \'Ull t r ('l -u t'lI<'i a a lea n'.ll
d nue n...illllCs llla ~· IIrt't;. E l, 10.10 .· ~tlU, la f" r ma " " llI pll~; r " tlt- ("11111 I' it'lll ( VlI.r ied ll. d
IV . de l' áJ;!: . 159 U.. le... p eríodos, de la ... frllli t" ~ . es lit' t ipo luna r-in. .Y termina en
tie mpc f uerte
Comúnme lltt' ea l81. t'lI dt~ Ga vot n \·tJI ll1('l·U ti\·8 11. :l !it' indieen . G al 'ota l . ~. Ga.
II l)tl l 11. Ut'Spu o1 de la n., 8(" repl ica la l. ; en ese caso, geneealmeute , cada uno
,1 1' I ,~ t rozos l'll mát. bien br eve. ,. la 11. I'tI lono veetnc de la 1. d.. mau!'r. que
r~ lIlt f' ag radab le la sUt"t':'li6n.
PBra la (JaI'otu t ft form a de R ondó, ver pá g. 193 .
§ l HI. LA ."' I'~ ~;'M' f: . - E .. de \·a rÍld ef pa ... t or a l, imita ndo la ec en amusa (del
frlll l('h JIl u sdt ~ ) l'SCril a tod a " eu part l' l'"br l' una lO dos not M t en id a" a mod o
dt " f'I'E'J a l" ; e u l'umpáll binario o ternari o.
T it'lIl' la mii'iml forma J I' la Ol \·ot., eon 111. que 1 me nudo se a ltl'rua, Io emando
. ..í , 1 IlU:O , G tum ta - .I/H l d l t • Ga l'ota
tl l S.. l n Uo a.. u n "ti n,, ' · "," nl l ,lo

5 .s .9239 IJ.A 9:l39 .

 186
107
..
-- h
[ -......
r

~. 0 11 Capo
.. 1 M," u <!

. A l Minu .... 1e ~igue u n 11. Minué (1 ). ) I Uís t a rd e lIalll ado Trio, t1 t'l'! p uí'ti d el "'ua l
¡
( ~{JnlO en .-1 .raso .~e la ~llIliette respe ct o a la Gal'ot ll. ) t(' pHI'!'! t' r l I ee. ;'I,1 inu~ 1<:1
Cl !l1(.10 I!. connuuaeión, f'loI ('1 n . Minué a qu e se IlIll't' r e feren ela • .
~
r
fo: j . 241 Tam bién a qu í la to nca del 11. Minué E'!I Id éntica 8 la del l., eouser vandc 1'1\ -
Ir.. lOí un a aemc niosa re la ción tonal. Con res pecto a lo" dos Minués, lit" req uiere
r i..t la di f... r ell cia de l'aráct l'r, d e man era 'lile 1"1 11.. l' Oll tn " l {' ~ n Iorma r l"l ali\'Il ·
urente ('(icaz con el l.
Pa ra e! .lI ir:lili d e t ip o t trM rio y .6US d eriva dos. véase la V. Parte
Pa ra el .t1¡IIué r n f orma de R tHldó, ver pál!'. 193 .
\ 120. EL I' ASI'If:. - ElI UII Minu é ,1.. nm vim ieu t o má~ movido. Pa r a el
I"UI¡¡¡ en fo rma d , Rondó , ver rá~ 193 .
§ 121. LA I.oCRE. - D e movímíen tc mod erado, en eomplÍ.li d e ao 6 ti em pos,
1.. [. <JI'" t iene este mo . . [mient o rit mico caracte rí.!ll ico : ~ rIi' NI qu e no se
"...-utúa la neta con pu n to en el d er d el co mpá s.
La forma ea la misma de la Alemanda.
~ 122. LA BOURRÉE. _ FA! de mo vimiento vivo, ('11 comprl'l ele 414, eo me nz au-
,1.. eon un a negra en t'! alza r d el compli•• y ce eaeter ie éud osc flor su rit mo a
IIU' III1,lo uincopado , ~ Ir i r lr í
La form a es la mitlma de Is 08l·ota, con la cua l a men udo se eoufunrl e, ce-
111.. " ti la 11. Sonata ( 1. Pa r t ita ) para viclfn solo de J , S, Ba...h . Como 1:"11 la
0 11 \'0111, ~ ~ i tambi én la Hourrée p resen ta la 1. y la 11. alt er nacllL"!. Ejemplu: la 1.
p
/¡¡' ' ''/ lI t'Q para o rq lll·~t a d el mismo It ach, ( I'U el vol. :n . 1. ele IH ed ir-iún cnm ph-ta ,1"
~ 1I_ ohras ) .

§ 123. LA P OLOS F.s.A. - La P olonesa es d e mov imi ento mode ra do eu eom -

f l l Los M ln u~. qu e uo lI " u n JI,l i n uf. 11 . f o T , iu l . .. (' lllbora n "on a m plia IIh" rtad . 1" - .11' 31-1· Comit'nla en el dar de l compáa. 11 menudo sobre ..1 motivo

e.A.n.w..
 188
189

rítmico : 1 ~ ti' k e r ¡ muy acentuado, para terminar- en ~ r 1.11 forma es la habit ual bi naria estudiada a pág.159.A veces, se omiten los t-i-
t Unl I' I O~i.
corno lo i llH' l' Baeh 1'11 la 1. Son ata para violí n solo .
J . H. Bach (d el l ibr o de Ana .'\1. B ach ). § 126. LA P AVASA. ( Pad ova na). - g x de movimiento lent o, más bien de ca-
Ej . 242 P rl n clplo de la 1f pa rt e Final <l e la h pa rte ,'Il,·ter gr ave. en comp ás hi nario, eumo pu ede verse en (,1 ej emplo s ig u it'n t e :

Ej. 244 U. Pinel.

_t'.

..
~

(irJ,
La form a
Vl'1 púg ., 193
l'1l la rmama de la 7.13rabanda. P ar a la Polonesa en forma d e Ron_

§ 124. }~ I, "RIA. - Es de carácter netamente cantable, de movimiento len-

to , de compás binario o terna rio, y admite t ri nos, mordent es y toda especie d e ador-
~ .~
-r
J
I
" )"
•
I
r
I

-
nos , con los que 10H Maestros de esa época sobrecargaban algu na s ccmp oaieiones
de elite Kénero. La forma ea la misma de la Al emanda.
Un helio y conocido ejemplo de Aria proporci6nal o la III. Obertura de Baeh.
A veces, el Aria perdía en carácter cantable, y eon verttese en un trozo musi-
NiI de movimient ¿ utoderadn sin f isonomía defin ida, como en la IV. 8 uite fran-
cesa de Bueh, y e Ji la X I V. de lliindel.
§ 125. IJA HlCILIANA. - Más bien de movimiento lento. en compás de 618 o
bien de 1218, la Siciliana es de ear-áeter- pa stora l al go melencélico , generalmente
r i
d i~elladll sobre exte motivo rítmico : LL.J
E j. 243 J. ( 1)
..te.

r~'
§ 127 LA l<· U RI .A ~H ( Fruüa na). - Es bastant e vÍ\'1i1, ¡k mov im ien to , y d e
'·lIl'ii(·tl'r algo rústieo . en ('ump ás de 6 tiempos. H e 1I111lí el COmif'IlZO de un ejem -
,.lo cnnte uid « en la 1 O hcr / urn pa ra arc os de Bnch ( E dición enmpleta, vol.
;¡ 1. l. ) :
I';j . 2H
J. ,ti,) J
• J
~_ I
~~~~ . .. .
~I " l"c a u x . l es c1 "·~eei n ist ea. N o 3 7. .
( 1) A
§
11...\ 9:':39.
n...\ (¡~39.
 190 191

SUII ampliament e eonocid Olo! I~ dos I'jellllllOl> que uf r('('(' Ba ch: la c élebre

~. -
l ' IUI<'OIlIl. con ' 111(' l'lIlw lu)·c la I V Sonata ( 11. I'a r l ita ) pa ra viol ín «rlo , ;t.
,,1 Iara cso Pa sacalle ",('r ito orig illa ria men te pa ra Ulave a d os tee ladcs y ped al , p u-
hli"allo en e l vol. l . d e las QbrllS pa ra Orga llo. ( E d . ¡'ders.) Ijos obras maestras .
Otro d l'" lIIj¡lo más anl ij(uo y d e menores pro porei onf'lI, pero de sing ula r belle-
l a. es el Pasacalle de P rescoba ldi que a parece en la pág . 10 d e la l'ita da eo-
l"" I'ión Rarl y ilalian " ia,,,, nl"luic d e ~1. }o~polIit o [ B u..ton, O. Ditso n Co.} .
l.a IOrrna l'lI la JD illm~ li t' la Cc rreode . es
_ •• ,.~ deci
'-" .r- d t' t .ipo bimario de la \'aried ad Co r r ielltCJDl' utl", la Chaco na y 1'1 Pa Slll'" a l1e esta ban a l fina l de la Suite o d I'
1\'.• ron la Megu nd ll pa rt e 111110 mis desa rrellada . 111 Scnete. De la CllocQraa y d el l'a ./lacaIle f n f Orm4 d e R ond ó, se ha bla en la pág, 193
§ 12M. LA \'R NM·U SA. T ien e I"arll eter d e Barea role , de Go ndole ra , es § 131. EL Rol\"lHi _ 1'; \ Itotldó (de l fra nl'MI 1lond tau ) es u na COJD poiil'iólI
d('(" ir . un Alldli nt f' f'1I r itm o ter
, • • ,eio "....
ees¡ r-omo
" '
meeiend c . 11 1'" a'luí un ejem plo de ,\,. ea r ácter li~l"ro. ,k 1II(l\'im it"nlo mb bien r lipic! u, de urjge n f rlllll"m, ;t. I,re-di.
Ramea u. Obra'l com plf'ul'I. Vol. L . pll.'!: . 14 : I....l¡¡ 1'"11 la ('onst ruI ·ci,ín de la Suite, p r...-isa meute po r ION !llaflrt roo d e r' ran cia _
~1U' i . lo de l ee nto, )' Illll;t· probablemen te dI' la ,llIlIza l'n e¡....-nlo ( r.n .. lt ¡;i¡¡:ni f il'a
wll .la ). d R ondé t'I< u na "",ril' .11' u lfl)/a " (" IIIII&;) ' lllt· ..... alt ..r na n 1'011 Ull ts l ";-
h,/lo ( ref r a in ).
r;¡c-- -al- M--. ..-I!""I r.
I .:~¡ :----- La parte, 1"1 )X"rínolo l,r illl'ipa l del HOIIII,¡ I'S Ilaturahnl"utl' el t'Stribillo, que ~
reevpone var-ias W'''f'>I, "il'" mp r l' en el mismo tOIl" ~II forma d ebe s.-r bien eeera-
,la, Ilen l.'ra lmen te d e ti po a _ b _ al . ( v e ; pi gs, 60.76 ) Y ocu pa habit ualwt"n te 8 CODI·

- jlll>if'II , q ue f'1I a k ul1"" ("1IS\ltl "" ' repite n euaml u se pr~llta ll por primera \.t'7. a l en -
lIIi"lllll de l t rozo. IJIIS ..d rll/alf. " >il'a ll los 1.,'rí(... I ~ "l'I:ullIla r illOl. s on d iferentes en-
l rl' "L eela nva meu te illl!" I>t"llIli,' n tl'!l de l '">ll ri hill.., r , s('~ú ll ..1 pla n tona l d e plÍJ{.1 67,
l' r""'~ ll\a n .....
el1 t" UOl! l!tfl'....·nh">l.
¡':1 <llláli "L'¡ d e a lgú n ..jl'lllpl u, 1' 11 t'Stf' l'" lIS'1 d si guil'lItl' HOlldíl d e Ram eau. es la
10;1 esquema d e est e e-Jf'mp lo t"'I. ta l vea exce peiuua lmen te ..üca z expli,'a('i,í n p r íU't il'll d e In 8nl l" rior llll'nl l'" t r lllll{lo :
A' rs t ud ia,ln en IJI I'lIrt l'" 11 1.. piil!: 111 f llubsilluient ("ll. ' .1. lo' . Hameeu . l ." jOYfl( .~ ~ .
lo:1 t rozo (,olllien l ll COIl el ,">lt ribil\o en Ut .tla y"r :
"0 01; ~;9'Su~~br:x~lt lqodt'llJ ~h' la for ma bin a ria est udiado a pál; . 15!I. earaet l'ri lll i.
• . ' lI en mUI" AA e r ras a fll\('lj ecuro la I h rrff'Jieu e 1 Scller:ZQ ( ' ) 1
fr' a'lolpn d o. ,'J No }. la Rmlr nl'ri l'.1'"1<'
pp'''i\"o. ' .. ca d a u na , d t' i '
t arll('te r ,. e "a,'\)er,l" 11 s u t ítu
, lo
e

I 10: 11\ ' alg

S llllll;,.
. S lIit('!l, ..1 .A r ia , o bien la ttavota • ,." ~ü"
.~,.,
o '"I "· d l ' ,. lIr1I1f''''Ij{'s
' "olno
n ha . .• lll It t" d.. ll iilldd , ;t. t' n Ram l'llll ' Obras" \01. 1 . "
"f'X . . , '
I.'i IU\ va rm ('lOllt's S'1Il c8Ili
l' 1I<IV/lIll" n ,. nr nllrnt" ntal,>lI, Jlor tan to, a fi lll'"'1 a tOlo! Dobh s t rll tad os ~
,1" 11I~ \'lIri¡wi'"H's ,,,, h/lbla prl"cJllllmelltlO a p á g . 203. Illí.¡!; ,1~2:
§ 1:10. I<: L P M IA eA I.L . ' y L A
IIlHl ,'o u la olrll . Ambl\>l '" il'l/lll
e A ' . .
"t~ C~"'t~' - . :son t llll sllll llllrl'~, dI' ,'oufu nd iMlc la
,,"s an 111 e¡{ra a:; pur 1111 pl'rí odo e l n . , t
~rHVI',
. 11 rtll'lIl1du
1 1'1 1 (,olllpiis de 314 •' perío'lo
, q u e slnc
.' . • e t('Ill/l' 11. mUl, se1,r lClOVHlIIl"n
d c v r.1)
" ,IOIH~, por n 1ll'IIt' ra J" lIubn' \m " baJ" (1 b,s .llla{ ' . o " , 81em
. p r{' en d luis, lll a t (2I -
1 lira 111:< vllri /l"illll'''', I'l' r pá g, 20:j. o olla ),

, , , , '~)I
" " ~I'lWtz" ,l!. lill llKU" ",n,k lo, li ~ l elul ~p t rat a an" o ' , o, P" n "" " ~l\rllln","l" O'll I:um.
~~ "'''1'''". 11 1 " " ,, ~ l ll lit: 11. Sch"r zu " Trio.
"
(2) l..oa MI... " l r,, ~ t rall '·".". II v..,,"~ d' "no: ufun
,,~ la . dlff'r.. "I(>1I va rjlld" " ~ a , ln dlt' ll<!"lv,.
"" mo estrof••, l'o n .. l no .n br .. d.. e u pl ~ •.

1\ .\ 9~3 'J .
ft A9:t39.
 193

S iguI' 1'1 ]e r. CUl' M que mod ula d e Re MaJ or a t.o lIa.vor ; A n A' e A'
F... t rl blllo t. Cu pli F..lr lb\l10 11. Cupl' ¡': ,tribll1o
J:!< j , 248 •1 _ Re A•
A. Re - La A.

le: 132.
l ' U A(' f) S"A.
CO RR ANOA, G AVOTA, M USl:!ETT E,
PASACALLE; .:1'\" FOM)! " DE
MI N UÉ, }loA SI'! ': , ARIA,
La Iorm a de HOlltló,' p redileeta por
l toN oo. -
excele ncia ent re 1001 eompositcees de la ':'poea , in cidi ó en man era ta l, q ue etebo-
ra rcn l oda clase d I" obres de gén ero instrumen tal, a u nqu e eonserv an d o II U propio
,'a rácl er sobre di cha for ma, el! decir, en base a estr ibillos a lt e r na dos eo n un euplé ,
) ' 11 men ud o, a ú n sln e d ver tene ¡a alg un a eu s us títulos.
P OLON EllA, 010"',

Por ej emplo. la c élebre Ga vot a de G. B. Ma rt ini , ...,. U1l8 Glli'ota (' R f ()NI/,Q de
U'lndo. Comien za ro n el u lrlbiUo en Fa ~I a yo r :

11\ q ue sigue e1 1 eu plé que mod ula ue fa menor a do menor ;

E j. 251

Tono e n q ue se presenta 11 11(' Vll lll ~llt " .. 1 ~ ~trib ill" pa r n as í "l'rI'lIr .'1 t rozo. ...1
(' li d ~ueda intl'g rlld o rte acuerd o a l .....llll'lIlH S i~ ll i cllh' :
y tlt'lll'u{"K d .. la rt't'li."'""
t" irj"" • J t. Jn '. l11n,
ti !' ' lipa , ...,!" 1'1 11. euplé en '" meue r :
Ej. 252
11. (' u pl ~

Ij na 1\' , ree~posi('ión del u /ribiElo f ti sE'g uiJ a p U l' un \ ' . eupl é mollulante de
.,01 mene e a f 'o ~Ia )'or y a Si hemol Ma yor :

l.;j. 25,j
V . t' u lIl ~

1ll0l1Iltl l ,I" ,I " Ptl ~I"'~'d,·(l rHluf)I") .•:\I8)'lIr: """J""" "'" d,J ,.'J," I>'II". "1'"".,.,. ,.,
10;1
"

<)-:)
routiuuaeióu uuda
(~- ~ _: ~-
\' . _, : : tL ~ -
~--

> Con la q um ta re exp osícíé n (11.'1 €6Iribillu, termina la Gave ta compuest a sobre
.-1 siguie nt e esquema.'

J, - u lr ibiUo Fa Mayor.
ree. euplé la menor - do menor
2. -
repetición del n tribilJo Fa }las or .
3.-
4. -
1.
2" cuplé ,.
menor .
~I '10(' slgue la 11"1"(>('ra reexoosieién
r-' del t .• t rr• ""0
l\il'mp rl' f' JI F o MilIr or, seguido • 5. - U . r('pe tición 1) 1'1 ed r ibill o Fa Meycr ,
1111 H'Z !,or .. 1 )\". ('Ilp l; q ue mod ul a d e 1' 0 ~f/l yo r H la men or : Fa Ma yor - do menor .
6. - ace. (' u pl~
Ej. 254
1\' , Cup'''' 7. - 111. repeti ción del ( stribif/Q F a Mayor ,
4 ('uplé
Q [J o Mayor - la menor.
6. -
9. - IV. rl' peti l,ión tI!:'1 estribi llu P" Mayor .
59 cu plé Si bemol Mayor
$,,1 menor -
10 . -
11 . - V. re petieióll del estribill o P. Mo)·or.
,,:1 presente ptau, Orr"l'" un a for-ma d e una r (" lI:l1 ll1rl,III,1 Ilillg'ul a r : (JOr la d ispo-
,¡ ..¡.ill ¡:'lfil'a d e Jos pe riodos nor la lllel1id~ p rtt l><a 11(" "11 .. xtl'n~i¡lII (too lOll exa e-
 196
ta mente de 8 eompasee J, y por el giro de tes tonalidades. Todo lo cua l no ha
impedido al Padre Ma rti ni ffleribir una Ga vota de earácter- y pel'llQJlalidad poee
l-'omunl'lI j mh alÍ n, ha eont ribuldo Il la ela boración , de m an era va r iada y orgin iea
II la vez de una Gavota de 88 eompeses de movimiento más bien lento.
'E n fonna a ná loga . fueron eomp uestos. según se ha ind icado, numef'08Ofl t ro-
ecs, d"ja ndo el n ümcec de los eupl és y 11e las reexpos jeiones del est ribillo a la vo-
Juntad de I~ e uteres, y de ae ueedo al carácte r ,y 8 la vita lida d de dichas ('(1m·
p osil"Íon l'K.
AsI (a unq ue muy libr emente ) ~lá compuesta la Corra nda de la 80ft4to en
F a para pi ano. ta mbif n del Pa dre l la rti ni, publicad a en l. d ia da eeleeeíée de
{,,,. r Wl't ('Ínist u de A. Mi rau x.
IHl m ismo Maffitro uist l' un ejemplo de A r ia t n f()r'm4 d~ &mdó tomado de 111
SOl&Q ta en do menor, de la mencionada eoll:"Cl"Íón de M. Elipos ito.
Pa ra la Mtuu Ue !MI fo ,..""a .de RMtdó puede ae u di rse al ej empl o de Harnean po.
b1iead o en el volumen I. de 1&.'1 obras ed itadas por Seint-Sáena, romo u f tambiEn en
la cita da ecleeclén L,. Mai/ ru dw Clat'ecin d e Kohler ( Litol!!) . E n ambas eoleeelc-
nes, ta mbi én pued e l"t'11le la GiiJa en [arma de R ondó del mismo !h l'frtro, eon el si-
guiente t ema :
E j. 256
Con el mismo obj eto, pu ede eons u lt a l"!!e un a P oloru SQ dI fur'm4 de Rmuló en la
SOllala pa ra pi ano n' 10 ( K. 284 ), de Moza r t.
Jo:n el CtlaI'teto n 9 6 de Boce her¡n ¡ revisad o po r E. 1'010 {Ed. U. Ricor di &
Milán ). ex i>lt e un Mifl1té en farma de R ondó; otro e nc U ~ nt rll !',(' l' n la S i"f01lfa del
volumell :1I '111O la ll'rllll l'd ición dlO 8 ach (i ndicado cumo Min ué ~'t:m dOll Trlos
MIS retl pt"l't i va~ r lO expotlicionell) ; y otro. ele mlO llor es p roporciones I'n el p ri mer volu-
men .VII cit lldo, de 1M opra s dI' Ra mellu .
Hu pcup ié fA f orma de R ond6 pu ede ,,('rse ¡>n la V, S uite inglesa de Rach, in-
di~a d o ('omo Paspi é 1. y TL COII sus reexposiciu nes rl'sp ectivftS.
T lunbi én el Pasacalle y la Chacona !lC t':S('r ib lllll I' n form lJ d e Rondó, com o en 1m.
t'j em p lOM J l,' Co uperi r¡ n ' 1 y 5, r t'SplOdi nllnente, d e los Claveci nistt3 ; altern an-
do una va riació n ( que sir ve de CU I) h~ ) con la ree ~ po~ i c i 6n d el tema ini cial (que ha -
("lO (11.' es h'ibilU¡). Respt'cto a ffitll forma "t'r plÍ.!l . 190 .
B.A 9239.
197
Para el ,l/i"lté de tipo t tJrnario. el S CAerzo moderno, la Mar cha eA forma d,
/(uttd ó, co nsultar la V. Par le de este T ratado,
Nétese la au téntiea f or ma de RO" M eu tod as aq uellas I unde daa en la rees po-
. il"ión d e un t ema o de UII pe ríodo. l'lI d ecir q ue ti enen por base el esqu ema a-
b_ a1 _
§ 133. LA S UIT !!: lIOD~!'l" A . P AilA ORQUESTA 'l' PAR A l !'l"s TllU lll E..'1 TOS SOLISTAS.. -
1.011 elección de los inst rume ntos para 10tI que se escribe un a compos ició n , ejeeee no-
l llblt.' influencia sobre su pro pio conte nido musical. De modo q ue, cu ando la g c ite
11,. esc r-ibe pa ra orq uesta. aún para arce. 1IOIoa. adq uie re una importancia y
111I11 proporción , qu e t am bién M' ref lld a n eu la est r uct ura de 108 tiempos. Ejem-
I'lt'" eonvineentes, en t a l sentido. of r....·..n, ht_~ Ob,.rtHro.s de Bacb, volum en 3 1, de la
IIra n edi ción , X(\ solame nte se Ilota en l'1l1U< Ulla m 8 ~' or densidad de ec n t euido, una
UI. ~ or va riedad d e m....Iios t ~ l\ i eOIi t'm pleRJUIt; "iuo que, p . d . 1'1 Preludio adq uiere
lllllt impor ta ncia aú n mayo r tJI' la ya CO.llli.lr ra hll' po>lt.'ida eu las 8 1litn iJt.{llel4l
~- (' 11 las P Qrt it Q.s; importancia que ta l \'t'~ nlt'anu, el ¡trado m áximo, hast a ea ai 1I~
Itu a la desp roporei én, en lit 1" , Obt r h rn .
P or ot r a pa r te, lirnh lM' 1"1 n úm ero de Itl!i t ro ZUlI o tiem poe. En resumen , puede
.I"-"iht' qu e la Su ite para or qu t'Sta es, en el a rt t' t'1i...i."fl. ta n sólo uoa form a de
l rltllsición haeia la S infoní a mode r n a .
E n el a r te mede r uo. ab all. IOlla tia la (" rma binaria. t'uae.terísti ca de l. ...-
eeuet u ra de 1<l'I t iem pos , la S uite (.1 veces l llmhi;n pllra lUlO o pocos instr umentes},
~ •. I ra ll~for nlli 1'11 una M'r; p .11.' Ili..UlIi 1'll'lI'itlllS. eoordinadas eon variedad y eom -
puesta s eon mayar- liber ta d de for ma que 111 lit t;" "'l ta )' t'1I la S in f01lÍ4, con tes eua les
l. Sulte observe bastan fe s imilitud. Tal vez, por ello preeisa men te, y a eausa de
'1...· ta l semej a nza 110 f'Slá acom paña da de propieda des Jo' '-entajl'l>'t eepeei e dea, fa
~ ll i lt' I.'>i de fflt'alllt t'oM is!..ncia. Jo' pra et i,·a<la. eu la aet ua lida d, en form a [imita-
.11t.
e.,
:r
 l"
1.8
El reludm cun un solo te rna, a menudo t;e t"la~fa .en las \'ariedadMl ~, 2,
I ( 1) .p -1 d el ti po binario estudiad8!:l B l'áll,155 Y lillb!o"lgul~ntll"lt, J ~Ol\ el prime r
, . A Al _ A 2 estud ia do a Illi g.169.a l que pod rá reeurrt rse COIIIO tam -
111'" tern arw -
hit" n I,ara IOH rj r mpl os más arriba ett edoe.
A1A'1lI11t1l H I.t'!1 S~ empl ea una f or m a d e -1 perfodos : A _ ..t i -:- ,t ~ - ~ 3. A~Il,:
,1 posible (le este tlpo, es ne cesario q ue h¡,; dos 1)l'r!(J(los l1l1 ~r m f'(hOll
1 >1 1 uso . . l i t 13 . ecnvumcn te: as í :
,11, I'Ktl-n en tona lida d di f er ente a la p r ltlr 1llll. , ( e , )' ." , r esp '

EL PRELUDIO Y SUS AFINES A' A'

I r ono principal I 11. 'Cono 'l'e<" l no I I"
)l os ejl' ltIplOlt an ál ogos cllc uéntrllDSe l'1I los p r eludios
§ 1:J'¡ . 10:'" la:SI,;RAL. -
H u. PJl EL UDl O y COMPOSl e IO"'.'::!; AI" I:' Els La d e nomina -
('¡ím d e Prtllldio a pa rece ('11 gr a n n ú mero dI' l'u m [l(.sit·iollf'S a ún tlirl'r t'ut f'S de fo r nlll 1"1 1'11' del Clal ·t, q ue lit> a naliull a tonl iUlIür ión :
~. conte nido mu sica l, desd e las b reves )' M'lll"illas, y aüu inform ('ll )' vag as fanta - Al A A'
A
sías tille improvisa (¡Jrrl ud ia) el ej ecutante Lesper-iahuente el ut-ganista ) en lIU ins- 16.32 Com p" 33.66 Com p. 57 h . e l fl n
Co mp aa ell- 1. 16 Co m p.
tr umen to , mient ra e prepara la pi eza o t rozo p r il\l·iplIlj l!>¡sl n los a mp lios r bien I',..'lnd lo .x1.
57
1_16 11_41 42·56 " " "
estrueturedoa trozos s infón ieO!!, qu e UlJU!Ji('n 8 U tt'('('<1l'1I )' prep a ren el co mienzo JI' 1 ' 1 ~ l ud l 0 XII I " " "
R e lal. m.,no r Re t or no del To no
'r o no p r ln d pal Do m lnanl e p r1ntl pa
un act o eu la ópera y participan ..1... la Obertura {I lid Poem a Sinfónico.
E l P re ludio, ro mo 10 exp rese su tí tulo, hahrí a d .., xer- u na int rod uedón, una prepa- to:1 p relu d io n. HI de la misma tIe ~ ul\ll ll parle d el Clal'e t iene la misma for o
ra ei én • a lKUlia otra ("Qll& i fa ctor bi te, qu e eoueie r-ne nuí s al eeréet..r e»1 ~t i('(l de la
",. . term inando eon amp lia. eod s : ~ 63 1
obra qu e a l. forma. E mpe ro, exist en p reludios ecn eebldcs oomo piO;"Ul:> ind epe u- A : enrnpases 1 - 16, A l: 1.7 - a 3, A e , 34 - 49, A ' ; so --:- I t'Ol. ~. 16"
dientes. 11'''llpotiE'íd8.ll de todo tarál'tE'f d e illlfoo.lul'{·ión o pr-epareején. l' est os tipos d e preludios eonv iene recordar cua nto se ha dich o a pago . ,-
El! ra zón d e1 eoneep to la to d e] prelu dio. es natura l que ést... no est é lig ado a ,1" laaraest r uctura in terna d e los per ,lot1W mu srea .. 1
1'01, es
deeir : evi ta r ta mbi én
. ,
o lla for ma propia ; pu es 6>ta depende d e la ex tensión, <1 e1 l'a ráel l'f , )' de la fina li - M' PU, 111 t orn ut IJ - b - a' . . . . ,
dad d el p r..lud io mism o. , . .t ' 1 ' . H CSt llS fOrJI1 S11 ta mbiéu se (·" m po nt' e lll.~ ¡ Ila llllulo /(ll¡U' IIU, plt'Z~ 11-
• J lI" IIHl tJl'( , . uta l'n 1'1 r Cg"ls lro
,h'.tlllt'llte it a liullll. es dr<·ir . un pr eludio ¡¡lira ór gllno, que se ej ee . ,
§ 135. P Rt ;L UDIO CON UN TEM A i:lOLO. - EH I<l<j de tipo brev e OUt; hay muy 1 I . t ( e¡ italia no ) "ripi en(J" ( los {,rgli lLus mode rnos ll enen IUIlS d e
IIMlIIlIt tl j)r t'CllllImeu e ~ . lemnld d
l n-evea) ht. forma es la de u n periodo musle a l !!impl!" duhll' o t r-iple , 11 veces con
IllloJ ) , tille p r IU uue e 1'1 sonid•
o 1ná."I ellraetE' r Í>ll i("l) <11" ple tlltllll y d e so euuu a e r -
un a br eve cod a. V éanse eomo eje mpl w los :\0", 2. -l. i ~. ;lO de 10H :!-I 1'1'( / " rlio_ "lIit,tl ~. a u!!tera de l inst ru mento.
pa ra pia no d e Chopin. Co n frecuenci a, w ad opta una fór mula que sir ve de ('11- , TEMA>;.. - L' uan d (J . , 1 pr eludi o •peeee cierla
q u...m. 11 todo el t rozo, d ej an do a la a rmonía. es peeialmeut e a la modulación, ( en . U6. l' Rf:Ll: DIO c o x DOS o »...,.
, .. rahn l"nt t está t"Iahorad o sob re des ~. aun Pltlli temae, dlllpUetlt~ d e
'Ja..e a lo Indieado a pá¡ .159 J la misión de ~ I ar la tra ma, la est r uet u ra del pre- Pl lplIl lon, gene . ' dos ' 56 ' sub!tiIZUil'lIte<.
lud io. De t"lita manl' ra Iioe E'la bora n t ambién formlUt 111' má s amrlia.. p ropor l'ionl'ti, ·........ binarior< , . tt"rna r l~ ....t utll a Ol< a Int~ . 1
. ......rt1o 11 1os 1' 1' - -
J
• I
l'onst ru id as t 'O D ta n to maJ or lilH.- r tlhl tonal, "lIan lo mA... br E'\'1' MI la fórm ula tí pi - )o;n 106 p rel ud ios de meno res )Iroporciollll"lt, so n f~t"(' uelltl'll 1<»1 d e. t illO •
..a de la f i¡oración bá.aiea. Entre 101< ej ... m"J ~ mb im por ta nt..,. ~. •'ollot·i.los., <'itanse /1 _ Al eomo as i tambiéu ot ros d e form al! más va r la dllH ~. eonlpleJall, ('omo . el
l ~ prl'ludi os 1, 5 Y 8 I'lItfe los 24 dfO Chopin, y los lIínn>' ros 1. 2, 5, 6 r 22 , [' (, p,' .19I Y Part t'K \ ' . ~. \' 1. d el I'rl'''t'ut l' Tra tatltl) . la So -
ll"ud6 ~. sU a lIlr!l \ er • l' \' )
de la p rim era pa rte d el Clave bien temperad o (11' Bach. l VI ) "l n E l e¡"rmp lo tle BIWh pstUll i1ulo 1l11'lll 11Ilrlll lllt~ ( a rl e .
11 "' " ( vr f ur e ., ,,...' . d 1 1
, , t lall for mas afi lle8 111 Rondó (t'l Preludio Il, !i ¡lllrt l'li t'll Jh b e vo lImell
E n 1"1 t'llti lo de contrapun to elásil'o, SOl! eOlln¡neK l ~ prl'iud iuK ¡ ligados. Un r..rt r t tl e It " 9 rt ~ o est rof as
E'jl'mplo lom ado <it"l r fll1't : ,,1 UíllllE'ro 19 ti.. la 1,rillll'rB pllr tE', t"S un fUlZau o 1'0 11 l' ,1,. las Obrc!! pa ra Org811o t"n ...d. P f! t... ..,.. ron 3 t t" lnAS y [la . '
t r l'>< t ~nlaa.
- "'i"ilE1I e. te Cat<;), el prelud io -' _ tunde eoa 1& antic u a S<!1l1lb, de tipo bl u rlo .

1\ .\ 9::39 .
 200 201

w Wlica ll's ) ea precisament e un p r-e -ludio de amplías d i m l'n ~i on ffl : de Clementi

'1111' podría llam a r se una d elu-iosa d i\·aga"jlín m uaicnl, ha sta l a Tocata
[ormo d e R<mdó . {Boston, Q.
1't1 lJ1 icada por M, Bspcsi tc en la coleecíón ""m 't y ¡' alio/< pia no mu sic
l tit son Co .) , y a 111 11(' Schuma nu, a mb llK 1'11 Io r mu d e XOlla la , ~. a la monu men ta l
§ 137. L A H.olU. ~l.A tllN PALA BRAS. - E s un pr elud io d e caréete e var iado
Obr as p a ra
a . men. udo ca.nta ble, generalment
. e compu esto de un solo tema . ~··b·. l' IM f orm u bit Da ·
""
d.' Bad l, q ue IIr ect'd e la "' U1 11 (' 11 Po Ma., uf 11\-1 \OI UIIII' II 2" d e las

tI.as ¡ tt'rna rl ~, ya r oruud t>r adas en el p rel udi o, y a veees en for ma d e So na ta . La OT~1I 1l0.
e élebre ecl eeel óu d e Mend e1Hsohn es un ej emplo de l gént'ro y d e s u ran variedad .\ ñu <le tene r U JI concepto defin ido de eu án c ie r to ). va riabl e t uese el eerée-
de carácte r y de rcr ma ¡ tt'r m us ica l d e la T oeata , au n t'1I 1'1 si¡tlo X \ ' 111. pue de u eunsulta r se las 6 'Toc at as
l"lra eleve d e lo". Dura n t e, r~ i ta dWl por (j , 1'l\l1 llu ill 1'11 .... Iieiúu U. R ieordi & C., Milán,
§ 138. ,Lr. T OCATA. -: ~ ~nfunde d e tal mod o con el P rt' lud.o que, no Mlla - I..a 'Toca ta pued e t am bié n cons ta r de varios t iempo, o ,ar tes de earáeter d i-
ment e t'mp lrafU<lo a mbos indistin ta men te eome in t rod ue-ión a la }o· u.... .
ta mbif ' l' I • IlI no que verso, ~' II sea n de giro m ovid o t ra t ad as a hll!<l" d I' \'irt uusillmo , como d e movimieu-
11, PI.' ra~oll (e f'Jl'mp O!'I I'OlIol·id Ol< u na misma eom pmlis ión ha rec ibido 1..
lu le ut o )- ull r ('Sióll IiUII" e ). a la " e: ep..,¡jollllll>t .\"i. p. ej., la I I . T ocata de A
dos d t'lIo mma CIU IJM . E mpe . ro , 11. t"l:prt'!'ión T tl('ota l1' ri ~ rt"St"
. ún ie
ea men e a t M t rll,"~ .
t .
S... rla tt¡ "" en .J t jeurpcs : .-tdagio, A l1t gro Ul"al" I Ar i>t ) ~. l ' ;I'u("\', Aqu ell as p a ra
t os de tecl ado como el pla no ~. el órgano.
eleve de Bach, ti ene n ra mbié u va r iO>l m O\'im it'lIh lti .1' l oJal! t erm in a n con u na F u ga ,
Ta m bién la TOI'au " a r ía ··6_··A
U r"'..h - las
.... bre
. , ves
' " y 1ente s eomposi eic nes, 1'" m p II("l<la a~ i la T Ul' IIt l!, sob re !"SI l' (''''I IIt'lIUI. M' 1'OlIf ulIdl' con III Suit e 'i con la
pIIr a ó rgano lit ¡" rft<{'(.halJi :
S"nal a ( l) .
§ 13!.1. 1'; ,. I' K}:Ll' OW y 1..' f" n a . - ( '011 Irecueueia ("1 P r elud ie ( o la Toeau )
l.tI "I,t'(lell a 1a F U¡tB, sirviélllloll' 111' Jlre pa.rltt'i ón . ~ i bie n, ton ta l eeso, ti ob j f"lo d el
1o: j , 257 o. ¡"f ('$(.'Oha ld i. Toccuta di l . To-rw
l.rt'!lIO l io t1Ita ela r am<'ntt d efin ido , 1'1 u r,í l,tl."r y la fo r ma ...n eam bio, d if ieren en
101I1.'h o. La .. tIos "IIril;'dadl'» nuí tl J..rill i ~IIU> ""III : 1" ca rádl' r .11' " aKa , inci l' r la pre-
Lent.o
IlIrlleión. q ue " a ('(lllc r t"tantI.1Oot' a medida ' IUt' 1'1 prl'l ullio lI e~a a Sil t ér mino, p re -
\' " I DII<lO la F Uj!:a; :!-' d caríicte r de d t'f ini:l 'l y sól ida l'OIUit r u('ción , en lOa:; o me -
"".. abie r to eou r ras t e con la Io'ui ll P e r a el 'il'" 1", o: íl a.... ('01110 mod elo 1'1 pr elú-
9
.Iiu II~ ti . Y pa ra ,,1 :!". los p relud ios :0;.... 6 Y !I del seu u udo vo lumen, y el n 1 del
t ereer volu men 11e las O bfas pa ra Organ" .l e Ha.'h . ( 1-:11. 1't'1l." 0; ) . En IOOOt; 10>1 ('8,>lt)lI.,
1'1 preludio ~. la f uua SI' t>,(' r ibl:'n ('11 t i m is rn" 101lO. :.ah·o que la (u ga se a tled d ida -
11 ,"11 1(' t ona l y \'II)'a p rt"l' l:'d i,la por un p reludio "olll'{'!Jilio II base de 1Il0tlu la cio ne-s.
,\ llIlIl1 >tS \-ee{'>¡ el p rd udi o 110 eon efu ve. Ilt'ro ' lu ffia 11t'le lli.lo I:' n la l )um inBlIl e a (in
.1" prt' p a ra r COII ma ~ t'ric III' ia la t'lItrll lla lit' la F Ujl:"a .
§ HO. PIIl;IX I)1O · ,.;IS I'ÓS I\"O. E s \l n a ex pr"" ióll dI' si gn i fiead o m u y \"Dg o
E n tIldo ('11"'). t"S tlJlll o br a para or qu l''o la, pur 101110, lit' a m plias I' r crpor eiones. La
r "t'I Il U , 11 \"t"~" 'S (' s 1I 1Il' .1., I I\~ ~·tl l ' OIl Hl ' i ' \ lI s .1., l ip" h i tllt rin o It'Tna r io, otraH la d e la
f1/' l r l u fII (\"e r I' ltr l (' \ ' 1.) ~. ol f()ll, t l\ mbi~1L 111 ,t(' / 'm,,,a Sillflí'lÍ('{} ( " ('r J' a r l l' V I. ) ,
11., l o. IlL~ Ill tl Jlt' ras. .. 1 1[l lllu ,le Ilrt'l llll i(J t'XJlr"~1l 111 int l'neiótl d !'l a utor de q ue la
l,iH Il llO d d.!c 1l'lIt' !' "lIr Íld .' r lit' llf irlUlIci'')t1 ,lt'fi llil inl. sino lulÍs Lit'u d r' eolorido,
,l., illl rolh wl'ión a 1l1g Ullll /1<'., \,'>1 \ t r lt,d, 'n. <''-'llIil'U, 1'1('.
§ 1 11. - E L ¡': ~ T ¡ ' P l () \" 1:1, ( ' AI '!(l(' IIn, SOl! ,'¡;llIS l Rlll b iÍ' ll "" mpos iei ou l'ó! a fines
r F ni " r d " rl irJ ~. ,1 la T m'(J t " , " 01 \ !ll>i l' ll l\ l ('~ 11 llH'I llUl 0 '01' t'ollf ll lldt' ll a ClIlI s a d .. su s i·
Illililtlll. El (' l\l 'l'i,' liOl , ,1 \" ' I'l'~ tHllliJi," 1l " U l'~ til o f l1~lldn . un l ig-u lllll('lIl l' I r lll áb as e l\
1"" lIu,lo ('011 ,'¡H íl("\" I' t,'cui,'u, \'Il~ i d i'\ ÍL t' l i"ll. !'oll ful ¡d i{'lUl n,\!' eon e l prel udi o f u n -

en Vt' o ... lo ollc-ho Tl' 8p"e \o Il la. Su \l t' !I pflg , 117,

Jj . \ 9::39,
 202

203
in ~i"l(' ntl' d i'lf'flO tll' ri~u ra....i"Ilf"S ' r il'lOllúlní
, llId o ./mb fl' 1111
1I(',' uIUlr dl'l g~tud ;(J. A " ('( 'C" el Ca pril'1H .' a ésta. lIeltllllnwlll e tnk~
"' 1 • . ! no IH ol r ll "OSII 1;1IU F
• l"tl rllrlt'r:r l'! r vn t enide mUlli('al I . ' '. ' !tilA IlIl lllllíll.
, • 1 1': 1'Oi1 1l" 1"1'La." V II U" d lm ' •
Il ~ " (I'lrll " v 1011 lI' ll o r .,,, L' r ,.,.,_, I
o " r."
1 I
, 1 ('>1 m'"e 'lJI dI' ... .,
• ..
r h 'lI 1'11 " I011f'll , varra n Il¡OR'ÚU
P llr nllNlIlIln " ,1" CIt'm l'llti . ('11 1011 100 ... ., , . .~ 11' IU~ 11 II U'If' eu I' I"G rlldll'< 11,1
( '1 o
10 1'111 ) ' l' 1l /ll luoho" nl rON \ . 171' . ,. " 1011 p ll f l l PUIII" ,1(' ( ' rll
' ,
mer-, 1' 11 UN de VARIA CIONE S
X\ Ol lI . , 1"l.g· ,)'1I 1;( ' ha 1"1"10 Mimo el (' ."
• , M' ro mpclIlfa l alllbi'~ 1I de \'lIrios tlem )( . .. _ap r 1e (J en , ,1 si l('lo
111 Sonata, 1'011 la T OCII/ IZ, etc. I .., (''' ll r U II< II f' IH I .~'>l' co n la li ult" 1.0011

§ 142 D E LAS V AlUACIONES EN OI:NEIU.L. - Sob re la bese de UII tern a. es

0

,lfOCir. de una eompos i('ión breve, ele ee y conc isa, He pued en elabora r nuevos orga-
llillmOll, nueves f orm l-ll : utili zando, t ra nllform a ndo , va ri an do todos los rleme ntOll
nt míece, melédieos y aem órríeee de diebo tema, de manera tal, qu e des de s us linea-
lII,n tm gene rales haKta IIUS mfnimcs partieul ares, todo cu ente existe d e stg ni flcati-
vu, de vita l, todo se utiliza y lIe eoevierte en material tem étíeo pa ra nu evas tram as,
lIA ra nu evas var iaciones ( 1).
El tema es sie mpre de movimi ento mlÍII bien lento, de f i¡ uracioDl"1J poco frac-
r ionadu, y , genera lmente, form ado por un per iod o de eat ruetu re, inte ligible que
... repi te con el ri toreelo.
1.>8 var iaei6n puede II(> r : L por orfuln un' aci!;n ; [1 : por t lllbnracirín; 111. por
,' mpli/ iNlció n d el tem a (2 ) .

§ 143. 1 &o obt ien e la orft/ú nt'lItacitift, euando dl'U1t'nl l~ enmplemen,

l . ri~, ad ornos, Iraeeicn ami entoa me l6di COB )" rft micos. ec nt ribuye u 11. a ument ar "
O) Laa y.rlad on" . &00 UDO de loe m i a an liJruo ll proced lmle ntol lUul lcalea . Con tod a
pr obabilidad , e l .com paftam le nto Inatrum ental de lo.. a lltiJruoa Il:rlell:oa eOllalaUa e n u lla
lIrlmll h a ...rt a clón de l ca nte. En e l a rt'! er lU lano d e lo.. prlm'!roa 1111'101, 00 0 f!'e<'ueo c la ,
1.. mr lod lu lIt1í rlll<:a.a no era n o t,. cosa alno ..arlae lo oe l ecbee la salmod ia, qu e, d'!
.cuerdo a la IlOlemnldad d'! l 1'110, pa.aa a t ra yk de lal Yafl ll I(raduac lon ea or ueme n ,
la ln , po r lao lo, de va r la el oo'! .. de sde 1&11 mb ~ I m pl<!l fórrn\l laa 1llIl.bleu. bas ta loa T r a" .
1.... los Cr. du.le.. )' en llenera!, 101 Au po.. . orlo .. Po r e!emplo, actualme n te em plea nle
11I rudm.dame nt e u nol 10 T raeloe , e la borado. s ols me ntl' IlOb r.. do s to nos de sa lmo, e l del
11. )' el del Vtll. mod o. Al m.flen de la aa hno<lla, be aqul u n '!Je m plo : e l K)'r le p ...eu al , de
l. l. M14. de l K)'r lal .aUea no, ba aen ldo de ba ae a o t ro K)' r1e, un a O'. r la clón d e aq uel ,
qUfl ae e nc uen t r a )'a en los códlc ... del . Ido X ; por co ol1«ul'!ote . c ompll e, l o '''lIl llr a me n .

I= ::=
1.. muc ho a o lea d e ell& é poca.

K)'r le de la. Milla l . K)'rIal

vat iu Do
Ky"' e VI. en K)'r lal n Uca Qo
IJ' • • n_. . _ . té . I ....
f:l a rte <i.. " ( ra nlll..r e vcc... .. d." 1111110 XIII. co na laua e n a do r nar las mel od laa le n l..
r. ,n f1 O{ura cln nc I de ,ya lor..... bre.e• . E l mcte te dI' lo, . lltl08 XIII )' XIV era una s ucl'Rló n
.... n r laclone . polifónicas . obr e n n eBnlo da~n, qu e I<e ",pella e n lodo el e UTllo del teceo.
Mil t.r<.le, el Dob le , e l Cap r Icho, la Ca olooa, el P ..aca lle , la Ch acooa ( eOOlO ya Ind ica .
.....1 no eTIlo m i . qu a un. . ..e ealó n d.. ... rl . d one•.
(2) . :a t.. cla .lflcaclón ha . Ido tom.da del C ~u •• de com po. it lo n m u.iule <ir V. '1'[,,,l r

8 .A.9ZJ9.
 204

a modifi('ar t i valor fIIlté tieo del ~ •

iMic ll, ar mónica y Iormal A . ma, aun eonservandc elllli inlacta la esene ia me- 205
brt' el eual se h. Ir.t d . ..l"IIte ¡ténero ¡jt' \"aria eionl' lI J)f'rtl' nt't'(' el D061, . lOl) . Varo
a o • P J 82 a l rer roril'N' • l. S 'l~ . ~ ' r.;¡.
En l"It. ( ' 1 1 ' • • ~ U1 t'.
11 . pee re de \".f' 8ClOnell. se d isfingut'n dOf;¡ va ri f'dlldl.'ll -

(" t Id
r. ) Cuando 111 or na mentllrión
d
loo ·
u na r mu1a que se rl'piu delibf. _ ~ me 11"8 •v rít mica se f'1. bor. ltOb~ 1111 baile d
r....... v OOIlSb lllt' JJ1e nt H '
'
t'
x rll 0Ii e la ronoe ifll 8nnota x t] 11, ' . " f' . . f' aq ru , 110111011 ejem p loo
V.) , lI~m8d8 " 1,11 F ollill di SplIg ll lI " ~ ~II \loh l1 ~. !laJo o ela ve de Core lli (op.
'"a nI I"IOnf'S ._ • 11 IOra ,11I tlobrl' un tt'm a ( La FO~ 11' ) ~n
vo, X VI.

C' '
o)
~.. ~ .. -~ .. , ~.. _.

En est e ejem plo. cada variación tiene lI U fórmula pro pia. que ado rna todo el
ll'ma, o ead a lino de 8Wi períodos (eomo en la variaei6n VII.).
De t rama ). carácter an álogo es el Minu é var iado en La Mayor de Tartini ( Ed.
I'Whmidl y Cía., Tr il'llte ; revisado por M. l.a non ) .

b) Cuando en la aplicaeión de 1811 fórmulas y de lu tramu prevalece la vo-

lu ntad, el buen gu sto del composito r. He aquí un hermoec ejemplo. AgréglUle la
. imple melodía cor al, no para ser ejecutada, sino pa ra que de la coufroutación
r",u1te más evidente la traDllformaei6D operada, en un canto nuevo y mayorm ente
.ariado y expr esivo. Es te t roec debe ejecutane con gran lentit ud ). expTellión (I) .

(l) F... notorlo que Racb , en e l tratamiento d . laa me lad la a co ral ea, Indu cia mualea l_
on.. nte el arp lt leado del te zto. .to:. c ierto qu e IIna m lama me lodla puede a pllcarae a "8CetI a
otl"Oll QlZlpl. au n de a lp tflcado l enlb lemen te dlltlnto: pero ea Rach el Ile mpre e yl_
cl.. n te. la referen cia de eu co me n ta.r1o mu alea l con rel pe eto a 1.. palabraa de l tel~O, pDe l
lnd lr a co n e l ee mre nee de l mlamo te ste I U. co ralN f~radOl. Pa ra maJ"orea reteren.
,-Iaa a l ru pec :o ye r A. P ir ro , L'e attltt lqua da J . S. Sa ch . lEd o FtBcbba eb e r, Parla ), J"

~9t11~
A. Sc b• • Ul e r, J . S. Sach, la mu ale lan p u l• • ( Ed. Bre ltk opf J" Hirtal) . Aqu l ll8 trata
'1.. una par!trall a del ..Imo 1U MDomlna clama.. 1 ad te" . La u prealón ¡re n ua l del troee
... I . n e levada, qu e pan¡eerfa una ple¡ra Tla Intima. Ea te ml amo coral b• • Ido tralad de
", a llera al «o dlfe re nle por el mlamo MaellJ'O en 1.. po. lrt me rla. de au ..Ida , diet ando, ,..
~ ' . - , -
I" " S O, e.a l moribundo , una nue va y Ollhn.a profe. lón de fe e n DIo• . Ella se e nc uen tn. e n

----- . la PeI . Pe te ra . ..olume n VII ., .. P'I"_ 74 . He a qul e l luto t ra d ueldo :

. . .
~

l . Cu an<l o la nc:<:~ idad n.o s aflig.., ;: E s 1610 nlH'ltro cons uelo

~' n saber <londe acu<l ir, qu.. unillos ladeos
y li n que ni ayuda ni ron...;u t .. invoquemo s, oh Dios (id ,
rud ;,mus tu d.. o lemp ran o nhtener : ""ra ¡ibu r nO!. de la pena y de la a flicción.
11.1\ 9':>39.
2!l6

Ej . ?.J9 207
\ \' Pnl l wir in hiich.<;tt' ll :'I1iit J¡PIl >lein " .•J. '

_.
."l . Hach. Ohrl' " pa rlt OT!!ItIllI. ( ¡': t' i,.,' ,í"
I' l'tPMI. volu men V.L ~
~.!§±?J J l
l .
l ..
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rn..
• H '
•
"-1ilt
\tO• • . ..
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l . •,.
l. R.'

Lus 110"1 ,'urjl'tladfCl> por ornementa cldu. perm ite n COIIM' r\-Hr l' ide ntifieu r d .." -
. quema del tema. .~inll prr 'l il e p r rll ! fllW ZCall i"(Ilt(l'0I1a.~ l{/IJ 'lOlas lJr¡"ci,J111rs, vale de-
"i r, a qu l'lh,s ('or rp"IKlIIdi E'n tt"S a los momen tos rí t miNlS p re pnnde s-aru e..., )' H IlIs ,'lI-
, lt' llf'ias l' r l"l+' IIUl t'lil l'. porq ue nil !lO' IIlt l'ra la ",, 1111',,1"7.11 .11'1 t erna . aú u a I rll \"t~'5 .1.·
1<11< udomos. ("illllW n -a¡.;e as imismo la for llla .
r = H~. - JI. E n 111 I I" hnrn r.ifíll, la 11'11 11 1<' ll1p]o',d i,'" I'PT ll l ll ll t 'I"" iualh-rnd n
" po r III rnt"IW,< i,l l' nt i fi¡'lt hl.' a t r llv(os de IltS eventuales Ilrtl llllH'III""i o IlI'S ; 1" " '''' \'11
torno l;UYO todo p Ul'(le m uta r : ri t mo. ar mnn la. ml'l" llíll . en la.. ' !I'IlIá" pa r tes. O Ioi,·n.
1.. t railla melédi..a '<t' modi ri('a hast a ..it rto pli nt o. ,wrn ..11 la l (·aso. Stl ar l1ll>uila o:ivII
or iginlll pt'flllllll"...l' rf'<·(Jll'l('ibll'.

a .A .9219
 209
208

H e a cont inuación un f ra grnE'nto I'IIa1 la verieeién E'5 ta ('laborada IIObtf' 1111 dl'lIll'lo i n t rr~ n t e p rtll)lll'C·iona ..1 .\ r ill " P illlllfl't e
una a r monir.a.ei6n dife rent e de la del y la melod ía r-especti va , t r allllpo rt ad a ,1,' ( ' II,·oll i ( 16Cr.!-16' 6) ( 1 ) , '1111' l'om i ~1l7.>1 :
del Ilgullo al baj o : gJ. 21j2
J. Br ahm s V aríaciowes sobrt un tema d I' R . S rhuman ll Andant o doloros o
E j. 260
T r rn"
===- --- -
PluttoRto le nt o
~=. ~-.------------ ~~~t
te.oe _ •
1= : .
r r m. eb.i do . lea..t l, . .Jne . _ bll ,1... to gÚ.o

\ "'1l1inúa rl' l' il i" n, los.. S¡.'IIIPrt' I'U e l haju 111. mi smu f rllM' .11· -1 '·Olll pWS..... ta n coinci -
,1,'ul "III.'n l" s im ila r .. 1;1 ' IUI' un _"igo lo d t"Srui'loo t'lllplt'a r a • •JI' la mis ma man er a , Hae h
¡"or " " 1\ IIlIl ¡:nífil't. ( 'r'lá { ÍJ IU ,11' la Mi......11 ~i meuor :

Ej 263

~:g=n-~rr r l~
> 11 111 r r nse ' l tIl' .. 1 mismo Caven¡ 1111 111 111 enn id" nt i,·o Ilr {)('I',li m it' lL to 1'11 el a r ia " Mi·
En ea mb io, t'1I la sigu iente 111 . \'arial."ión. 111 mismo tema siempre in alt erado, .," " . ,.,...í I"a' : ,1., 1 " ": liolfÚbu lu" ( 1); IMII S(í lo 'I U" aq uí, 111 fr a..e " obtlt ina d a" pasa
se le ha agN'llado una breve f6r mu la, q u.. se n"p it !" eee¡ como un germen d e motivo ..lh'nla,IIIIllt'llt {' .1.,; ,11' el tou.. I'rin "il'lIl (la meuor -) al relat ivo ( /10 Ma)"or)<.'On ven -
seeundano : I. J. ,," ra la variedad .
Ej. 261 " " ntaj;¡ llIlh sensible aílJl 1"11 !'Iari a " " i!'ni moa i · ·. d r Cft¡l i ( ') (2), en la que ,
Va l'. 111 ' "''' ' «xt r a ño. a proxim ada me nt e la mi.... lll a [rase d .....-end..n t e ('11 nl otl~ men nr :
,,:¡ 26-1

.~.

Pert en ecen 11 E1Ila ('lll ri 0ría d e va eíaeiones. lOA eora lee (iJ(ufados y 1M trOLM
Jihi rlt ico:<; so br-e un eanto firm e, a los 11\11' y a 1'1' ha re fer-ido a pág . 109 y lIub!li¡;ru ien-

t es. ent r e los cuele, es neces a rio inclu ir- la s numerosaw eomposiaion es s ob re eor a l,
~II ¡rol'- Ca n ta t ll.'l y Pa sione s (le Baeh r otros maest ros, IlIs Jo'ug /l.<l sobr-e eoenl, en ge-
'.. II'lIIill< ,\.' pasar de 1111 t ono Y d ,' uu mudo a otru, l" ·" I~(' di \' II I I1 " ll t (' . II lt crr ~lI ('011 ot.r~~
r r" ~l "' , Illm bi"'1l " " b li ll/u JIlI"· '. ~l u y ill lt'rt"'lln t " t'l:i .-1 ar ia " ~ U ll '<tI ,'om .. I alm a m ie
m'ra l. er e. A lIimi'lm o. el allí llamado bajll Qbs hnarl Q. ('ti 11eci r un a fr8lle melódica.
,1,' ,\ Il6/ Il" l i n i ( 16'·' 0) ( 1) 12), eu la qu e siendo ..1 t on e ,1('1 lrozu ~ol meno r, ..1 natu -
s ubo rdi na rla , con Ir eeueneie. JI una d ct cr mi natl o arm on izaci ón qUE' se repite ec nt í-
uu am e nt e t'1I la paete míi" ¡r;u ve. d a IUIlIf JI " lIfÍa r ionf'll po r elabo r aeién Za nan . T u orl ... ...iu l; iUH. n l , C. Sctlm ldl y Cta.• Trl... te.
Zano ll. Rl cc o lt& tn¡;.nllllcrltll) d '.Me _" ' Ic he

U A 9H9
210
211

ru l girn 'Ulla l ; t ouo pr-im-ipal - relati vo May or - domina nte _ r etor uu al t onCl , del terna, eolccedo
Hollf l' este prime r ¡ n l~II¡O' w
en el bajo, gch uma n n ha eon t rap u u-
IJri nd plIL en ('lI p lH 1011(»; r modos t rans pértase s ucesi vame nte la frll st' "nh:iti uad ,,"
1">I.t" d e ma n era ftli z as í :
or i¡(in ll 111111 form a t an b....na . Itlll' ..1 ret orn o a l t uno d e .~ fI/ menor resu lt a 811radabl,
..\"¡ta ndo all í \1110 lit' los mÁs "l'riOM ineon ve nie nt rs . h'¡ ba jo obst ina d o : la insistt nei Jo: j . 267
t' lI .. 1 t Ol lO pri nei pal.

en interesante ej emplo in!<t r u!lll'u b l, eu '111.,. 1'1 a r ri fic i.. de l baj o obstin ad o eQ
su ij-reduefib!e insia ten eia ("(lII lí "fl' ('Ilr á l'!t'r n 10110 {'1 I r 01'.O, es el r-ot- al f illufa do ¡¡ohr
11
I n dir i.~1 Freudr (l<; n t¡ tostÍl 1;! 811'1: rí8 ) 11,· Baeh ( 1) ( \'. vol um en ,1(' l' li Obras pa r.
O rg811u ) ( 2 ) . •:1'1 11 11 t roeo ,) 1' " ¡llOrosa eon sist encia , 11 ejecuta rse fue rt e )" f UU ..1 ente

~.'_i ~~_W~~~
ru j uego ,10' 1 órga no. d e me vimien tn no muv mov id o, ,'011 r1url'l a easi. E l bajo ob..11
Illlst' a prl'[lorull' raf ("() nt inualll('n ll' "0 11 t"llta Irase :
__ J
" 11 r ~ o", Ya l.. . Iel'ir . '1111' ha em pl ea do ,,1 Ilroced imil'lIto u..ado illll \llller~bl es '.~rl\ . por
lIar h, ). que a su vez d eberla em plea rse por todo llIú,..ico que SI:' p rec ie .~.. ~rlo : S<'h~­
"bim iKDlO, 1'11 1'1 Pa ~l'lI ll e, la maj'or [l" fl'" d ... 11\>; " Ilr lal'i"lll'" ' IU'" lo intrllr a n, tlllllll ha eont ra p un t rlld o sobre el " U nt o dado " otra mel.~.:He, u na au~ e ntIca .Jntlodta
scu po r f'laoofll('ión. ' ";'a,*, po r ej(,lIlpl o, 1'1 P asacalle 11I1rl1 {¡r~a no JI' dos tee led os y ( 110 ta n súlo n'-;t 8.ll eor reetamente ~i!i(luesta!i) , ('Ipm.. ntoe VIV os. e¡¡preslv~ .hn otros
pe dal, dI' Bach ( 1... 1'. volumen d e llI'l Ohrll s par-a Orlfllllo ) . Su hrl' esl a I'ompusil'ilín t ér min os, ae ha se r vido - d el con t r a p u nt o C ~Jltl(~ medio p ar a co ltlponer m usrea . )' n o
t r at a r á Illás Ildl' lalll e ( plÍg . 21S J, ,'" mil u na r inalidlld. . .,
¡.; ha dic ho mM ar r iba que en el proc ed imi..nt o por ela borllt' IO II, la t r a illa rue-
lA.. ej pmpl"tI do> "a r illl' ion f'!' por ela boración . pl·t"S("lIll1d ulI ha'lt a a hor a , 11011 1."11 IIU . .. , jem nl ' ] Ú ) ]lUede
1!I11,,-oria <1(' ~a rii('lRr ('o u t ra punl ~l i,'() ~. w w' ru ; I!ll:l-" . el eonr rapunto ha te n ido ee t ue- I.... lil'a del lem a ( has l a ab ora aiemp re p re"lenle en 10M eJem p tltl ~"()I»<1l .. ra ()!J
. " . . al A ,.~ la au "
(·i.íll p rh·i l..wadll 1'11 tod o sentid o. de eeuerd.. 11. la .. i'-1)fX'1\>; ~. a 1.1t< di r..rent es ~l i l(llt. ,,,,tJU a usent e. siemprt qVt q ve<ú como ba' t la armunt2ac1Ol'l ong,". " .
JM'1I('ill del tema no es a beol u ta : t'neu éntralL'<f' por t od es pa r tE'lt W'¡¡t1ll:IUl> .~ 1I.ll o men~
1-:11 e1 arte l!loJ r r!lo. "11 m isión 110 ha men g ued o. Supe r po ne r var-ias melodlaa s imu l-
t l .. ...lI ..ciblt'!t. como 1'11 el f ra l{men lo ('¡ta do t'n d d t mplo 260 (' 11 1"f'11I('1U1I ('011 ,,1 S I-
' iinl'll lll" I1I(', ' ''' ' 111 11l·0I·.·.lim i..nl n factible y rf'('u m lo, L'Olllpatible li brempn t e en todo
,'sl i/o, lle ~de coste J" lIIl " lit' ,·ist a . Illlem/i.,.¡ .1" Ilcollsdll J'S(' l'1 e!ltudiu d., lus obrtu! de elttl' Il ll i¡'llt e :
g-,"IW I'" 11':.",111.1... pU l' :'I1"lllrl , lIay.ln, B ..-et h(w.. n. l't, '., re l' rmlÍlcese hll nb ién u n in le r r -
"-ll nt .. I'jl'lIIp lo. ) ' ¡¡ "'lIad " 0I>orl ull a llll'llt t , .11." d ' l lId )' 1'11 .. u Cu u n~ dt ('onl pu si t iQn nllt -
~ ;ra 't ( lil!r o 11.. Ila rtl' 11,). tji.omplo n lraido de Ilti Esh d il/s ti,.ft),lit'os t1'l fo rma d,
'·,u iocitJHt'S d t Si' hu ma n n , o p. 13.

Andanto
-
O".

Ot r ll:lt n'~ ('N . tlt'l;llpar t'C t po r completo la t rama melú d i" Il, y ¡.n l tll lt ' t' M !t..l a la l a ·
, ... 'lu ed ll ('onCiada a la a rm on ía . gn estO!l cw;u¡, o la a rmollia ~ ('lahora.1a d .. m:l '
ti) S..üála _ co mo detalle cur ioso, que la melod tl< d.. e~ ." co ....1 u una ad.OI .dOD d. llO'r. d .. pode r p<lr sí sola tt'ner despier to el M ent ido musi ca l ; o bU' n , "' a.lur nad a ('011
'''13. Ga llarda de G. G. a altoldl. riKllra..iollPS, MI cll"Ci r, ('on r6rmuJall melód ir llll lif'I'u n u a riax ( a iln (·..m llletamrllt c md e
(tI Los vohl men... V, VI )' "'11, de In Obras P:UI OrglnO d... Bar h l Ed o Peten ), qua
con U~·ne n 1011 cora lu flKu ta dOI , co ns ti t u}'en u na fu en t e ln s llo ta bl e dI' poelllll )' de mil....
''''II.Ii ''lI l es d ('1 t l'lIIa) , que r enUcVlUl el in t l'r k m us il'lll.
tri a 16cnlea.
6 .A 9239.
1I A 9:t39.
 213
212
0 1,' f i('Ill!O, vuelve /1 prl' ~I' IlI /lrM' hllcia el fin a l :
}o;"l e mism o l,!ir o descere Ien te , a 1go " , v-
También en este género de elaboració n, eomo en el ornamental ya estudiado
puesto qu e UII O d e 10Melementos, S('S h, melodle eo mu )a armn nia, el com ú n con el
tema, Ill>i ,'aria l'iones S(> eonskleran, en se ntid o a mp lio, rep et ieiollf'l> del tema mismo E j . 271
eonservae dc de éste la for ma. Co ra l.
~ U 5. 111. 1.01:1 am pl if icdcUm tiene l u¡t.llr: a ) e ua nd o el tem a , a ún eonser ve nd o
roá .. o m('!IOf1 id l.' nt if¡('a bl("lil alg unos d e sus rfl>'~t~ ex t er iores , IWlI en el Jo;-iro m elédíec,
en f·1 rit mo 0 (' 11 111 ar moniz ación , es profunda mente , ín timamente tran s formado, trena,
fil(u r <l r!o ro li t¡ ('ont l'nilioffiusiea i )' ex presi vo , o bien , b ) cuando lIe ecn vier te en
rue nte de monvos r-lt miecs, m elód i~, armoni l"{»;. pa ra \"ariaeionE21 rela t ivam ent e in-
d ' lWndi ent("ll f'1I la ('(Ind ucIA gtnerd, en la fu erza exp res iva o en laa dimensi ones.
Jo:" 18lIi P a,-lil as (1 ) d i,', rJa s sobre " O Hult , o ( ro rnml"r OoU" , ( ¡ Oh DiOtl, oh mi
DiOtl, pia d~o ! ) d e Haeh ( V. volu men d e IIIS Oh ras lia ra Orgllllo ), se ha va r iado la
mel od la cor al que eomienea as! :
Ej.

111' 1I111li , a ('o nt in uoción, cómo SI" tran " rOr rnll. I'tIla si mple r r_ m, lódica en la
VIII. P a rl illl '
{' ora l ( ~).

La n-ansformu ción , el a dor ne. 110 pudrla n ser meycres ni míi:-; p rof u n dml: g u IrI!
111"' 1" . 1'al' ti l ll,; ,v Cor ulos fi¡;tllr/l,I(lI!
lemás y \'llria r iolll''', di~no" lit' st'r ('"t UJ llldo:-; v
E j , 270 - ' b " (' 1 ' , I du
lll' rl'l'illdo... 1"11 este sl'llt idll, sf'ñá lasc 111 delieioss l'ur tl t a 11. so Te ' ¡f Ul , \ 1:'1' •
I..... t ,10,'1' belle Ta g " ( Cr isto, que e res ellllminQlo;O día ) del mismo :Mat'St~ .( \'l)~, \ ',
,Ir 1"" Obra '" p Br ll Orj!Bno ) , q uien ha ddatio adm ir llb11'>' ejemplo.. de ~mph flca" lo~IPli
"llllouflulas lo mando el tema eomo fue nte de motivos pa ra :11 eonst r uceiéu d I" am plias.
IlUIJ.w í f i,," s furlllll" IIlW,il'al("l;.
Ent re m uch os, ctta- ,e R cou t in ua ciún uu ej em plo : el curul f il' urlu lu R , ~ pl\rt~s
""Ior t" el K yn't 1(" 1$ bO/li/ al ;s Ilregor illllo. ml'lullíll tille t"lI trÓ eu l<l>\ corll. l.,s eatoh~~s, ~~I ­
n,r r. IIIl"lIte v luego en lOh luteranos, y CU~' II 111. Parte, con 1 8~ pa labfll s Kyn e.
(l utI lleili~l"'r Geist" . ( Ui 01l, Es plr it u Sa nto ) se encuentra en el V II . volu men d e 1"'11
Ohrll.s pa ra Or llall o, 8 a ch eom ienea a rlesa rrolla r 1"1 p rimer ( raglll ellt o d l"l cora l

1': j , 272 ~

( 11 La . va rfad oou a otl SullIn e n te ee lla ma ba n tIl mbl~n P a rl lt...

U) Se h a agreRa do e l cora l tamb Ién eq u t ta n . ólo para mej or rele var la contre utactón.
r. decir , l orná m 1" 1(O 1'11 l'wg lll· t1a por mo vimient
' o u ,eon
. rearic .'t ' ('11 -dos lnosieiones
'
r ítmica'!

B.A9239,
 214

diferen tes. Pr~ i gu i endo eon ..1 mismo ejemplo , se eomp rueba la ina gotable feeun
d idad l potene te que emana ed mb-ebl...mente de ¡>sI... c~l ul 8 musica l. Al estudia rse
est a au t éntica obra macstre, se destaca la eleva da int er p retaci 6n poétic a del eora l
Krt'~ri ano tant o ee me la perCt't"eión técni<'a de IJU eleboreeién.

§ 146. - Ot ra obr a 'lile M' est ud ia rá proveebose men te Il eontin uael én, y esta
Vl' Zpertenece 11 Iseeth oven ¡ 1M 3 3 Va riarionu para piano , obre un "'01" tU DiabeUi,
op . 12). Resultará de utilidad. a nalir.&r )' reconocer 1s t; div er sas espee iea de ffiu VIl-
riaeione:ll. E n ta nto, pla nV.&Il4.' seguid amente, un cuadro compa rativo eon I I~tm u
tnmllforrnllt'ionE'!'l del primer mínim o elem ento melédiee del tema. 1.. lect ura de la
"DUor. obra dl'm ostrará, por ot ra parte, cómo 1011 reapeet ivos elemen tos der iva dos.
há yan st' ecnvertrdo f' 1I mat.. r ia teeun de en la man o l" f i l"a~ del Meea ro : Va ro X II

Ej . 273

\'ar. I II _ ~
Va ro XIII.

"
V. r .

Varo X V .

De estas mismas variaciones, reprodúeese a cont inuac ión , entera mente la N' 20,
Varo VI. junta mente ('011 el te'roa respect ivo, a fin de que r~ulte más evidente la eche ,
r l'neia en el desarrollo de est a breve eom pos ieión, q ue lleva imp N'tl8 la seña l del ge-
ni o cr eador (I ) :
Jo~j . 274
Tema

Var o VII

Varo Ampllf. de MI 801

(1) T a m bl6n elle ej emplo " c itado po r v . lnnd y e n el n. libro d e "., Courl d. com o
pol lt lon mUl icl'" ¡:¡art e l., pte. 475.

B.A 9~39
 217
216
Alg u nas veces, sir ve d e ma te ria l tem éue c e l bajo scbee ~I que !le apo)·. el tema.
":Ilte p rocedi mien to pued e verse en 1&1 Varianm.u de B rahma, ejempl ce 260 y 261.
Con mayor libertad l'lllpléalo Beetn oven en las 15 Variacione, para piano: op. 35, ~n
que eomienza directamen te con el ba jo solo, q ue luego trata rá a 2, 3 y 4 partes, des-
I'll &. d e lo cu a l, sólo ento nces, se presenta el verda d ero T ema . En el hermoso fina l
.1.. la 111. Sinfonía elebc ra do sobre los mis mOol mater ial es d e las 15 VarlaÓlHttl
up. :15, la impo rta ncia del ba jo es a ú n mayor, eone ti t uyee d e, por tal raz ón, respee-
lo d el t('ma ve rda dero, IIn elemen to contrasta nte que gene ra en terOH . m pli OH epiee-
dios .r eon f recuencia emplea d o coran tema f ugado.
Para te r mina r, ag reg a.-.e, q ue a menudo un a ller ie de va r ial'io nf1l ; roL! a ú n si'MI
A mplit
nu mer osa , fina liza eon u na F URa , o más bien eon un Fugad o. •~n este caso , se eon-
vierte en te ma d e fu ga el mot ivo ea eaeter tsüeo d el T ema , o bien 1111 p ropi o ¡ ajo ;
IIlli como en J¡ ¡II 33 1'Il ri(/ cit) n ~ s op . 121 de Beet hoven sobr e un vals de Diabflli , t re -
ted o mlÍs lIrr iua.
P ues. como se ha ind ica do qu e en la amplificftl.'i6n, el tema a menudu se eonsido-
ra máls qu e ot ra (' 0M8. eo mo fue nte d e el emen tos tem át ieos, es t'\'":dt'n te q ue
'111 forma sir ve de guia tan IlÓlo en sentid o mu y am plio. Por eonsiguien te , etI neeesa -
r iu q ue el eompos ite r se KII ie por e r it~riOll n uevos, o por lo mt'nos, modi fi eadOl':l. Por
eje m plu de un terna en d os partes, en d es perfodcs, d eeiveré, natu ral men te, una \'8-
r i a ~ ión am pfiada tam bién en d us partes. pos iblemen te más a mpli &l! aun qu e 1811 de l
t..ma . Sin embargo, ¡ es posible que In Fu ga cunxerve la forllla de l " tema ", a ún le-
j nna me nte f '
g n uambin, lo qu e aú n sie mp re ('(ITlIIE'rVlln 1a.'I va r iac iones am pli adas, fti la fOll""',
, I ~ f'a rá et t'r rnb o IO f liOll .'t'r ra d o ; es .It'cir , u na forma en qu e el in tenso d esarrollo
It mát ieo l'SllÍ ligado al se nt ido d e u n ton o dete rm ina d o : el t ono d el te ma, en que eo-
mienea '! l ('rmina ' la va ria ción. E n eie rt o mod o, la n r iación am pl iad a eq uivale a u n
.lf'tI8 rrollo q ue lit' rea liza sobre 1'" p ll"'o f ijo; por euan te, a ún mod uláll d Olle d ura nte
111 va riaei{.n, :4t' ret orll a rá , l uego. ton al menre a l punto in icial. Opo rtu na mente, se ,,-eti
d .mn el de ,~ GrrQlI(J !r mM icfJ t iene un proced imie nt o aimila r-, pe ro como d esa r rollo q ue
.... realiza mllVlrn dose, PS decir , parti end o de un t uno para al canzar otro, a través l it'
vltriltl> ínc íd eucles ( ver I'arte V I) .

AmPlit,'dC
.'S;;,T'- - - - - - - -- =---' L_",,,..';",,.,,", § 147. E L OOS J l l:-lTO DE LAS Vo\RlA.CION" ES . - Las va eiac iones , re p rt'fil:' ntand o ea -
tia una UIl or g anis mo d istinto, se ej('('u ta n sueeslve mente , por ta l r u ón, ("S men ester
..nl relaza r l.., d e manera d e e\'itar eeet- ...n la monotonia. Por tan t o, d ... be iUllisti tlle en
lA al lt'r llación d e ve r faeio nes eont ra.'tta ntes, d e trama len ta 1M u nas, con ot ras roo-
vi.lft.'! ; ll n8'1 ligad a s con ot ra s piell.d ll.ll; algunlUl !'II rell;ist ro g ra ve o medie, con otrlllt
ltl{llllas ; alter na nd o los recurare y 1M pOlli b i1idlt de ~ d e t rat a r los instr ume nt os a qu e
MI' lh~t i n all , J<:n resumen, lit suceaidn de estos eontreetes. debe deSIll'rt ar una seu -
"""ifoll de a umen t o lóarico d e i nt erés m usical, d e crec ien te vita li da d, hóbila el f inal, qu e
<-. I ree uentemente eulmina ('(ID un a VAr iación mlu< a m plia)' a d or na da qu e ¡lIS p ree e-
,Irll t f'fó (..n raz ón de la reeonOl'ida tendene ia a la prolon g l ei6n y a la mN ) ·(>r COJlS~_
t l'nr ia de 100!I p e r iod os f ina ll'B); o bien, por eoru reste, en la l'Cpl"t iei toJ! J ..J tema init.;A!.
r'
lt A.Sl 2J 9.
 1
1
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l'r lid i" 81l11'Ilt t', r-l au mento (1(" vitalid ad !le teeduee po r un grad ua l al t'j am it n to del
U aydn, Be ct heven V ot r os compolli to r<'t; ~e f:~etlUI~lE'~ ::~Ot:~oll~i~aJl~~:~u;~ 1I
. . es formand o l'0 eOlI JUJI.... ' . 11
t !' II1 M ; (·1 cua l apa r ece levemente mod ificado en las pr-imer-as varia elon cs, pero 11 medí- to en form a d e var racron , \ dmi bl del .~nero ' el Al/egr o del X ,
i 1 9un o~ ej emp os a mita 1'11 . inf ' 11
da 'ltI.· ~f' ueerea al Final, lll ls ra Sjl;Oll \ ' 11 11 siendo ca da \' 1'7. menos iden tifica bles d e 6\18 ob re s. 11e aqu a t I 'n el Pina' de la 111. Sm on lll
Resp ect e 8 la fu. t onal, cons erva generalment e ti mis mo to no, difere neiandc a lo
1...... el An Mnte d el XIV. Cu arte o, op . . ,
Cu art..te; op. "' . I
. I Aftda ft' e d e lA V. S in fon la d e Beethoven . r
sumo, en l'l p ll!IQ d el modo Mayor a l menor, 1'01110 p . ej . /)0 Mayor y do men or, y )' e . _ f Ia v n t a ja de la va riedad, de la ma)'or 1- 1
Aai t r atad as lis vaMlClon es, o reeeu a ~ E' t t Y ef l't"t ..... ..11 bt'ntfirio de la
I
vit'tvl'l'lia. E n tal t aso, 101 eoncep t e E'l'l etaro , lu "ariariollfll 1\ 0 IIOn ..ino rf ()('tieiolll'ti
bertad p8.ra que el eumlJONitor pueda alt tmar eon J'8ll t'Il 1
va ri ad a s rlel t r illa mism o. P eeo ot ra s veces, Il i w' ~i fi l'll l1 hml bif n lo.. t OIlOS ,. ION mo - 1
dOllo, eonvhuén dose e11 f ue nte d e opo rtu nas ' ·a r il't11l. Il'><. 11 1' a qu í, qu e 111>; l'llrioc "Q" " un id ad com pluiva. 'ó I/lbor a eiím r
. ión E"lItablecidar; : po r or na mental'l 11, por e
op. :\.1 Uf' Beetho ven presenta n el tli¡¡;u it'lItl' !tiro toual. Fa "layor, - He MaYl{t - Si 1.11.11 tres manerll8 de var lae . ' lt t'l'na dllJ\ t'lIt r em f'Zellld as en la
L l'IllOI ~laror _ ¡su¡ )1a r or _ ,lf i bemol Ma.\·ur _ dfJ m e/un' _ Fa Mlly or , En este caso,
pues. 1l1li modulaciones tlt'lIf'1l ree ula ree como " i se t m la ra tlt' ,'a r ill"l l'llr l l'll d e uu a
forllla únlce
p ráct ica : Si bi en a u un e , l ' 8 ,
. ' casi eremp
por amph'" lI'ael'. n , SOIl, e fl'ctívam ente
, I ' 1"
, . , re a.ne u, pli fíea
d ecir la Va r lal' IOI1 p or a
la d e eonee~ión más elevada , eonduCi.'nt~ a .I,l~la ~
, d ón es eier tame n!l' ,
' ,
, In ti ma más int ensa tra nsforma -
'aM.upone: q UE' 1&11 d emáa for mlM
I
ld
ei6n d el sontem o m UllleB
. 1 del t ema ' no 1II!{1Il Ir a r
" , 1 m" ,
ele" adas as pi raci ones {"IIt H t-
.
§ I '¡S. \' '' R I4CIO~ ES I,..TF.GR" ,..OO US A I,OLA ('QM"'I" IC'líl". - 1.&1< " a r iad olll'S 110
t'\!lta n Kif' mp re lIl'pll rada!l u na d e otra, n i Ileve u iudicaeiú u 1llgUllIt en t a l sentido. COIl
ofrnea n men ores poRl I 1
' b T dad es en E'xpresa r au n 8lI
. l
d 1 arte mode r no. U n ej em plo con vm een tt', en ta Kl' n 1 o. {"I\
tid la A r i, Ua \'IrillA" \
rfU( e . ( 111 ) de 8 el'tboven .
Irec ucuein , enter es p iezas instrumenta les, 110 MllI lilas 1I11l' una ";11t'{'lliólI de va rl s cio- d e la última I«mata para pl ano op .
nes I'llt rl' lll.1<HIIl"l y li g-aull.s ent re Mi ( 1) .
La Chllt'O na y el P 8lóllcalle ( vee t a mbién pág . 190 ) ('st a lJan ('UII,;lru idlbl de . -
manera , es d eci r , un tem• .11. men udo de ocho l'UlllpaSt"l'l. "! a veces ta mb i én mueho má "
br-eve (2), eou una ser-ie .11' n ri at'iulle!t (3) . 1... IIRrt iC'u lllr d iri<' u it a tl d e f'litas l"tlm¡lU-
I'i...iolll'll d t'r iya d e la brevedad del t r ina , que te rm ina por queda r siempre l'1I ti m jsmu
ton o. w n el M lllligu ielltr r if'll,lfO d I' (N'a lliOnllr 1Il01l0t Ollill. :llás 1It'li ICI'OSa aú ll l'S la f or -
m(.l d ~ lOJldó, d e q ue lIt' ha t ra t ad o It p á¡z. 193 que t'OI Ul isll' t'1I la r t'pl' t il'iílll illva r ia .
da d pl t em a d l'lSp uffi d e ('ad a variación , g l/ I'\' iu ellt t' la lIeeesiullti de u na Il" rllll varie-
¡laJ It fin de a leja r , t'JI 1<) pO"liblt'. la lIensal.'i¡íll <le mOllot on ía ; )' ll uj _~ , todavill : l'S in -
di llJ'f'llsa b!l' q ue la r om pll" ieión en /01 r efl ej e u/la ('ont iJluatia re/lmaC'ión d el illt l'ff:o<
mUllir a l, I'omo as í t a mhr~ll . pct¡iblrml'u tl', u n aumen to del mo,·im ie nto. a ían a t r a" h;
d .. l o~ opo rt u nO!' C'Ollt r a st l'li d e 18li IlUt-.i" 1tl; '·I ri aciollt'>l. E l P . :-ar a lle pa r a Ót'lZl no d .'
Hat'h , I'li un ma gnl fil"O m(Nlplo ; pll~ 1'1 Mll ju nto <1(' 111>\ " a rial'iolle!t prepara eficazwl'lI.
te 1'1 T tm Q f u gt1dr¡ qu e ('ier ra t a n ineisi "a mf'lIt t' el t rOl.o ; tE'mll flllClldo a l qUI' ti\' 11\' -
j!1 me(lialltl' Ull adm ira ble prOl'{'{lim iento aSl't'lll!¡'utt' ( 4) .

Jo; 1 a lltigo uo CU1JJirJr.u r l a Ca' ll onu. er a\J IIna s{\l't'''I iÓll d t, a lllpli os ilft;ar rot1 l1's f ll-
r.;a dos, cli ft'relltE'lI ent r e 1Ii. t'om p ut'lSlos bObr t' nn m ixmo te ma . d l'l cua l M" \'llr ia ha 1'1
r it mo E' n cad a u('tr.8 r roUo, alt er na ndo 1'1 bi na r io !'Oll t'1 {Iut' !'omú n llwll te '<t' ('t,U1enZ;I \)Il,
t on 1'1 t t'r lllrio. Jo:j"lll pl o~ df' IIlO!<l r ati HIN d I' l"><1,.... I'"IoI·..d im iIl'1I1Qo, 1'11...11'11 l'1l1">1lI!rarse f"'i-
pt't.·ia lml'lIt t' 1"11 111'1 obJ'lls d I' F l'f"ol.·ohal d i.
I Loa m ae l tro. rra n«lH .,
En la DOt. ci tada a pá& .: O ~ , le Indlelba Q: ue el Motele en 101 I ICl01 XIII '1
(1 ) citado de lI't'Meobaldl, Ion d enomlnadal dlrectallle nte p ...el l.a.
XIV no e ra má l q ue Ulla lueeslón de yarlllelon ea poll rón lcu . a veee l . la l u tul a ba n "eou plet.... d B&eh eon la ,.0111. d I 8pll'"
(2 ) En un yo lume n mlnul erlto de mlla lea de Fre B c o ~l d l. ex Is ten te en , la Blbllo te ea I confrontaelón de l. eh. con . 8 ,
(4 ) Ea ¡n te Te.ante • Inldal l e repite In yart.do, e n la p. rte ee ntl"lll 7 a l
de l R. Con.ena lorlo de Milá n, nO cala loc a da to du la (se trata polIlble me nte de u na 1'0 . de CUren l. En la Chacon., e l tema Ch .... .... lo""a de. Ronda. l&Ua1m. nt . Ln_
pla de Impre. lon e . a nler lore l). e nC'l'nll"llnH al&UDol P aut all" coD e l teml de dcu com _ nnal del troso, cut "co n leJana a l1l1lÓ1l a ana~. de Bacll 7 1.. n VariadOn.. e1l
paael (.n 6/ 4 Ul poec Un me nle, pu, lInto. t o mpa_ doble l l , terel&#te. reault. la confron~tón . ntre el P
U, Se e~peoclt lea.b.D . ., • "eeell le enu mcra ba ll. 1Q ". rla clo.... _, Qlle en e l Illlnll l crHo do PlellOr para plano d. Beetho"e.• .

Il.A.Q239.
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eu tono d e Su bdo min a nte res peeto a l eu erpe d ..1 t r ozo ; no SIR r if'1lgo t il o par a t"1
QUINTA PARTE sen ti d o d e tona lidad pri nci pal que 11(> d ebo> fa lta r en la r eex podcién lIub8igui ..n t e.
}<; /1 ef ect o, xe ha a f ir mado, aún desde p i\g. 160 • a ecnti nu aei én de una correcta
a fir ma eión d el tono de Su bdominante ( en el T r io) ('t¡ fácil qu e el retorno al cu er po
MI N UE DE TIPO T ER N ARIO d el lfin ul> p r oduu a la impres iful de p aAA r a un to no d e su p uest a Do mina n t e, 1'11
lu ga r de u n r et om o a la Tónira E II est e sen tid o, f'S d e ut ilidad obse r va r la pre-
Y SUS A FI N E S eaueién que ad op ta ra Heetheven, por ej t mp lo. EII l>lI s IlfJllatas para piano. el !tl i·
nu é de la n9 7 {op. 10, n9 3), ti Scherz o de la 11,' 12 (op. 25 ). )' la !tlareh a de la
n 9 28 ( a l'. ] 01 ) ; I"! T rio st' halla en t i to n o d e la Subdomin an te ; pero. o no lo
fin al iza en di cho t ono , o por lo menos vu elve a l'n laza r lo con la ree xpoeiei ón s ub -
§ 149 . ll u w l: DF. TIPO Tf;K:<....RIO y sus AFI:V¡;:S E~ . .•
de t i po birwn'Q, l 'tl tleeü', comp uesto !le dO>! a;t m.NERAL. ~btt' ti }{inu é siguiente, pasando po r el tono de ¡Ji, mina n ' t d el (Iu r pll d el t r ozo. DI' este modo
trozo, o tiempo, de la Suite ' I 1 JI ('ti. o I'l>lrotm. IIl U N1(' al t'~ , corno k», queda aseg ur ado 1'1 sent ido de T ónica a la tona lid ad p j-jne ipa l (1 ) . CUino eje m plo
, ya se 111 falauo Illlter lOrmt' llt e a • 185 (le form a perfecta. \(.U l" el MinuÍ' d e 111 11. Slnfoula de lI aydn .
procese evolu t i\·o d el art e 10>1 pr¡ , 1 . pu g. COII pI
• • n e tpa es f'll l rl' I."l>OK t r ozus f
t4 ntlUlt' a l ti po I V d e fo nn t . os o t1t'1l1llOH, 1I1"rOll iIlj us - E l "Ii n u':, originaria"'t" 't, e ra d .. movim ie nl o modt"ra do; mae, con el tre ns -
· .. I er'na r-ra A - H - A l t"llt ud iaJ . 1
d o orl ¡¡'l:'n &I( a la So nat a mod er na, . o • ¡llag . 71 da n- eurso d el t iempo , ca írio en desuso en I U I'Stil o dI' danza . " m ultip lit'á lld ONl' la~
P or eOllsiguient e. tamb ifn la for mo 1 I compoaieien e, q ue est tlbeben Sil I'arál'tl' r. fué r á p id a ml'lItl' mocl ifi ,.í.ndo'K', ar-en-
. (e :'.fin u': ha seguido II tI. I f
r ef leJlIllu en ,·1 esquema ¡¡j ¡fllie u l!' : r llllN ormaci ón rua nd o d e t ll1 mane r- a la t end encia a acele r a r e1 t h mpo, 'Ia l' 1l1'j{ó fI ge n.. r a r e1

•
N I DlIé .- Sdte rZf} y el \--'ah . P or t al rl wn, 1,1 movimi ent o de! min ué ;' S lIlUY \'ur illble; \'11
de--.d t' la cad..llt,josa y gra eiOllll elegancia eereruoniosa, COIIIO p . ej., en el eélt"bre d ..
.. - Jo . .. f
Henp. de l lIl nu lli c.•• Boceheeini, hasta el .lllegro Malto d e la \ ' 1 , Sinfon ía de Haydu
tono prtoe lpal
tono vecino
. -6 -" r
J
reexp. to no prlo clpal § 150. EL SCHRW. Primeramente ~u fr i 6 la m isma t rlll)llfúr ma cilÍn d el
El 11. .\l i!Hu'; M' deuumina Trío Ilor ('U811 10 ..n I ' , :\1i1l1l,1: de ti po binario ( ver pill". 185 ) turnúse ter na r io. ele ma ne ra que , lIaml'ísl'
Jo J . • • al! COIII I)ffllI CI Olll" !'. l OO'
Seherzu a u n "'in lié d.. I'lo"imitn to r ápid o. puja nt e, viv az. E j..mp lo'C d e {'S1t' t ip o,
• l' Im:o<nlO lit' eon flaha a 111 t>jecllci6n de ta '1 . . . 11 orq ues-
III ~ tre, p r ind plllt">; pa rt ('1I del t ro , ., 11 llO o I r~ u ~~l r u mI'Jl h... Ca llil UIlII d e d~ for ma r lli mellllionl'h i¡n¡aJ<'>I a 1l1li 11..1 "f inué, ~ t lll"lIpnl ra n , ""t r l' 1)lr(»l. t U la 'C
-- J . " l O. , , c ut> r l)() dd 1I 1I1II l" 11 T ' "
1' 10 /1 ( d t' uerpo de l " Ii llu¡; · f"I d f .• . • , f lO; " • r l'l'XflO'ii_ Sonllta ll nOll. 5 ). 7 para p iano y violí n d e Bl'et hovt'n . S in t mbllrgo. la d if t'r t'nc ia
. • e Or ma It'r na rla tt'r llllllllll 1 l '
' 1111' SI' inicill ' l ' t ie llt ' el Iler io I t 1 lb ' l O f' 1l t' 1rl 1lm lO Io uu (' 0 11 t1 r- r a p ielez, l'ollll ucía a IIlIa e'lui\'a ll'llt l' d ismi mwi 6n d t' d u r ac ión , p or ClllilltO. ta m -
• • 1 0 el'n r ll I' Il A \. r/ (' II 11 _ .
cllrlÍ('It' r l"{Jn l ra ~ tan l !' y t'1I lo I"J J J'f . • rp-" /,I'CtI ~' lllJle n l t» d(' hién 1'1 Sr herzo f ué a m lllian.lo 'C1l1i d illl l'n ~ i nll l"ll , h H¡.;la a lc'allLllr ¡oropon'iollt's 1'0 11-
' '
T rl o va en tOlla lid lld di l\li n t a I I nll l at ( l er ent I' Mla d t' a ' _ ' I I ) " 1 -
' 1 ' r~ eUn) IlIllO d l'l ~¡ I! t rll bl t'8.
( t' eonJ lIllto 1 t'1 t"1lt'r Jlo dr! U ' ' ( 2) ( '
It". t llnlo t"1 " ' inu t" COlllo t"1 T ri . . . 1111.1.. • .l'IIt"r lllml'n _
o. St rep lt ell l'on t'1 r ll nr llt'lo, llt' .la lIill"uil' lltt' nllllll'fII : y no lall ,;JIu r ll t" lIitello'i ión su f r ió mod ifi car iol1t'!1. Gt'Ill'ra llllt"llle. " 11 el a llt iguo
"l illUf , a conti llllllCil¡1I dI"! Tr io, se ind ir a ba : lJa CaIJo il Jl in l/tlt o, tlll t' M' r l'llI'tin
1r1 .:'--c"-7:~;r:cb;-_-a-·-:"1 y sr g uilla lllt'lll l' 1: e :i: ,¡ _ e' :I ( 111 (·U II I. t'x"eplllllllllo lo.'! rit orJll'los E i'ita illl"ariHt!1I. r"l'x p osieioíll. d l'hió pa r ec,..r

E n la r l"('xposiriún t>Jl A 1 f ~ t 1 pobl"(' 11 B..t'l hoH'n. ft UI' eom~1UÓ a >lu bsl it u ir d ir ha exa ct a re !>l't ieióll t'on ol ra 1ll 0 -
f 1, - ' n ",u ell ement t> .... reJlt1 it'io n f1i Sf" om it n. -\ d ifil' llda ). llmplilld• • ~ dfci r, t'lUli u n 111.1 (' \' 0 t"IJU;odio ron pe ro ra l"ión fi lial ' ~ J .
lila se agrt'ga un~ coJa q Ue rt' fir ma el 8t'nt ido d e oor r l"Cta ("{Jncl us ió: • l'l"Cl'!I, al
!\l ii ~ alil'llIn lt' , ~I' r t'ellrrió, ta l "el si n p ro pÓf;,ito dl"l" idi d o, a la furma de Ron J " .
~~ Io en el MlIlué ('omo I' n ~w;
form a.'! d l'r h·ad a.... a JIIe ll\J(lo el T r io se llalla
(1) Referent e a la rel acIón tonal de pile 16 7.
t Z, Para conf ir mac ión d.. ala a se" eracklti ( 11 r... ob_n. clón ea de V. d ' t nd)'. . . 1 como )'a 1Ie h.. explicado a pág . l '-'; O
la x.. Slnton la de Ha ,da del .... 1 ' . al t ue re a t"cesu lo, t<;>n. ullar el Mlnu . de 12 1 T ral ando tobre al Sollll lll (P.arte V I. ) l e ve '" C'Ómo ~I la le nd l'n cla a la ren ova.
, ~~ . a n coo e l l'1!II¡>eto debld 1
Aulor, ,,"a lta ,," Id e nte la Inop ortu nld d do l o • a i nd laeUl1d. au tor ld&d de l fló n d~ loa ephodlol en 1.. rHI PQalel ón , hay. I ldo IIDa f uenl e d~ n Ue9" 9(tl. , de nllf!"OI
I I I .. a eb.bo ra clón del T r Io e n A M
a . e nc . " n la mi sma, de . pull. qut" e l ente ro e ue rpo d i . s )'o ~, )' 5 U Ptl ~· rt'C IlUOI. a u n par a olra .• for ma•. prl nd p.almeo te por obra d e Jlee l ho 'len ; q uie n . a au ves ,
te e n di cha wnalldad con ap eo b e Ir oBo ae ha de....rrollado tota.lme n_ nu r.·nllnc!ó a l em pleo de la . Imp(e r epetl clón , cua ndo a l l ('o ll. lderil bllla Dllor t una . como,
b f~ n vue lve e l Tr Io ' "a una r e ve mod ula ción a la Dom inante ; a la q ue ta m_
por " jt' mp to, en la Ma rc ba de la Sona ta par a plan o, n. 28. op. liB .
• latencla toa..! del . ~ rq uedad de eon le n ldo In ve nUvo Inci de, ae c uram" nte, aob r e la 000.

1l.A 9:eJ9.
 222 223
i l S1. l fi Nu t y 8cHIW) EN FORMA DE R ONDÓ. La forma d el Min ué, y por E l pree-nte esqu ema d emue ...t r a ele r e men te la poco felir eleeeién de 106 tonos. ~
tanto, ta mbién la dtl Seh er zo, d e t ipo te rna r ju, eo n 1$ reex poaiei ún del cuer po de l 10: 11 6US 7 lIl'r ludON, ('01\ !IIílu d os "Olltrllsta nt <'tl resp ecto al rit Qr1ItlQ A , llitém an!lE'
t rozo 11. eontmu ucl én del T r io, contúme !J'l el germ en del Runfló : 11m es aai, qu e ú nic am ente 101' to n os de Ir¡ me nor ~. Do Ma r nr , Este pr-oced imien to no puede con -
I 1
I1
a PlÍg . 2·U , podr á ve r-se cómo el ti po A - B - A 1. sea, p reeisemente, el t ipo más tr-ihuir-, pOI' cier t o, a ori¡citlll r vari('lllHl : el p eriod o A, ret orna euatro ve-cea, 1'1 p e-
senc illo de Rond 6. Con la amplificación d el Min ué y de l Sc ber eo, verUllím i ~en te s in
1

ríodo H, uos veces ( 1). I' o r otra pa r te . e] I nt(l nlt U Q, e, ( u n elemento n uevo .v 1

pro pouérselc , lit' ha vue lto a l mismo proeedi mien m emplee úo po r 1011 com positores tic fUIJ ('ii¡n eont raat s nte}, p r l."Sénlalll' en E'I t one oído d e D" lla,r or, }' l. r eexpo-
d el lUltlo X \'II : Mt' h. agrt'Kado un ~Kundo Trío, alternándolo ('011 u na n ueva reex , aieión d el pe s-lodo D, en el penúltlme epi ...o dio, 1'11 t ono cliftrt'utl' al prl neipal .
,,~i('i611 d el euerpe fiel t r ozo, Es dee¡e, fe Aa lI lltlfu al ." i rud " al S ( Ae rlO ti' fo r- Ya lt' deci r. toda una I'ontr.ll dic('i{m • 10li t áll<.nt'!i dá>ti('lll- (co nsulta r la rt"Kla t onal
ma de Hondo, 81lá logOll a l l lin u é d e t ipo hina rio )' 81 Pas pié, est udia dos a mbos d e p lÍJ{. 167 ) )" al d t'liarro ll o lÓil' iro 111'1 lI" ir o t unal, por 1'1181110 . t'1I este (,1l"O 110 lit·
cunj uufame nte a ot ra!! piezas ,n fo rma de Hond o a pá g. 193 _ . En el Minu é mo- COl1l" en e l eitado II pág, 2ol5 r 2ol6 , una i nteneién np rt'lli\'ll
1'lI trt' vé . Luego I
rleruc, ús a se, ta n s61o, la lS im plll in li i('ll('irítl: Tempa di Minueft u, Un couccidn ejem - ta mbié n , 1'11 l'1 ej em plo an ter-ior St' tr at a d e una fo rma hr eve ; tuient ru s que en 1
p lo d,' ffill' K,:ne ro , c rr écelc el Tem po di J/i n lutto d e 111. So nat a IUUH piano Il ~ :w és te. eonsid ere nd o las propor ciones d el t ro eo, la Inoport un a i n si ~t e nr i ll tonal refléja -
[ op. ..J9, n" 2 ) de Het t lio\'en ; elabo rado sobr e el sig ui ente esquema :

A B A' e A" Cooa

li t" e n III dis min ueién de e fi('aei.ll del eonjunto.

E n 101> d t'mp lll>i h&ltla a hora ('o li"itll'ra d...., 1011 dos T ríOti (o bien 1011 dos 11l" I
Co mp, 1·%0 I1 comp. com p.U..e7 1eom p. 18-87 l leom p. 88.107I l ee rae . 108.IZo I
elodos (1 f"Sl ruf.." uue alt érnan!W" een 18>1 t t't.'SI_ieiolll.'!'l 111'1 e utén nec & hf'rw ) '10m
di fe re ntes N it re s í. A l ifu n ll~ H~('l:'N 111' puede r ee xpo ue r lambi?n u n mismo Triu. •hí I
K..te esquema rl's pond l' '-XHI'ta me nte 11 1 t ipo ue Ho ud rí, t'llt uu iau o a páK 211:1 ha procedido ueet boven en el 31'r. ti empo t11' la B ' . S infonia. do nde la últ ima reex -
y sub s il(u il'llt es. posici ón d ..1 ritornt lo tie ne má s bie n 1~ 8 rál' te r de r-oda, y l"ll mu y bre ve, Sehum an n
en s u I V . Sinfo'R ía , h a directament e suprimido {'lilt úl tima t l't'x!lollieil'm. conclu -
DUIo' l'j l'rnJllos a llidolol"l's Orrl.'('('ll el ,'1c!'f rlO d e lit 1. )" 11. Xillroníll de Schu-
llUlIlII , II lI í :

A n A' e A"
y end o con 111 rt'("xpt»< it' iúlL d el pe r -íodo <,olltraslltlll t'. E l hechn d e I¡Ut' autéruicos
s.,·1Iet l Ull no >lCHtI ¡ndiea (los ("omo ta l t"!>, ~ frt'('u l'lIt l'. Hel'tho\"t'1I Inl ¡' rortd ido a.... í.
I,
Ilu. reesp. SChefU)~
p , ej ., t'n /iU" Sí nfoníllll 1\' . . V . . VII . , Y IX . (2 ) .
Seherso 11 l. T rio 1/ 1 reesp. Sc h en o 1j 11. Trkl ÜtrOtt \'Hrios }' bt'rm (l>;O!> ej emp lO!! d t SdttrUl t rt fQrnw tIr N" H/fti. ofrt'l't n 1...
enlJIlea la " ariroad H. ( \'er pág~ 253 ) in teg rada por 7 pe r loo os o
.\ \ .t'l' t'>i !;('

~t rorll,l¡ IIIU/;ica ll'S. L n eje m plo proporri,ina lo 1'1 l . e Nort ao pa ra Hreos d el miflmo
rOIH,M·id os ¡,ua lro Sd U'tzOMd e Cho p in. Un in le r..... nt l' ",j"'lIIplo ,11' Sdll'tzu t'1I forma
t!e NQlltl ,j _S m l ll ta ( \ t'r p " rte \'1. ) e" d Fi na l d(' la :~Oll a l a para pia llu 11- 10 ( o p.
I
& In m lllllll , en l'1 'IU I' la ind ica ciólJ ue h , ft rm eu o ell l'l cu ar t o p l'd od o, no nlUd if i.
('1' la I'sl ruclura forma l Ul' este HI'Ilt'rz o O ) ; que r esu lta ('omp Ut'ht o lIOhre el l~rIUI' _
lol, n ~ 2) de Bl'etbo\'en, P ara ter min ar, u n d~ rn ll l() Ul' pllr t i('ul a r i lllt·r k lu ofrlJt'..
1,1 7'empo ¡j i Jlinlte tt u, lit' l a Sonata IJll l' lL \'iolill y p i lino nO tl (o]l, 3U, nO 3) dt !
I
lila ",iJ(lIil'lIle:

I n' t r mu t u
lIlu,mo Ut't.'lho \'t'II; t rolO IIIU.\' eom ple jo qll l' lit' ha <1 ",tllllaJ o alllp lillllll'1I1 t' en d pá .
l'rIlfo i lH . 01.. pá K. 260 ,
I
B A' e A" n' A"
:omp. I . U
la me no r
n .55
Do Mayor I,::::.,Ir':'~:,·l 115 . 140
la
11 IU-"' l l ,,~'"
me oor 11Do m.Tor ll l. mt'llor
M I} II.. }"
15t. S< ' HERW r:s ()1' R AS "UM)!A "'. ('un fre ('u l'ud Jl. el ~· h,· rro.
M't \'a lldo ..u ,'ariwtu \·i\-al. se elubo rB ta m b i ~ 1l en fo rllllt>; \IjfE'r" lltes ,11' la l íl'i"1I
a ún

de a'l lil'lllls ot ra:t in forma d" Ru",ltj. fo::'t o :w \-etifi .·" . mll}-Urlllt'lIlt·. <'11 lu
eon

O ) La lndi cad ó n d" I" te' muzo e n el ",rlodo c",nt ral e , y s u ca rtcte r a centua damen.
l o¡ contras ta nte e DIl e l re mllne nte de l t rozo, may ormente en el pe riodo 8 , den uncian e n el ( .1) E sta. ob se rvación no pret en de s ll:nlt lca r u na Irr ev ere ncIa haci a e l l' é l~ b re Ma ea_
Ilutor la Int enc ión de b....u e en e l I llI: ule nte pl.n : l ro ; e n Quien , sI 1 0 11 ad mIrables I U Kenla lldad . I U t lq ul'zo muslral , 9 U foe rl", }" a la par
{,f ue de licado 1t'lltl mle nto po6l\c o; t' n camb io no ea IKua lme nt e gra nd., e n el a rtl! ~ e '''alltl·
ScberUl loterme n o Scherso J. r la fo rm • . Se b a I"t'p etldo, mta blt'o . que Sc hum ann I"t' vél.." lan to m'" lI:u,nde , cua nlo
10 - • - A ' e 1 A,' - 8' _ A," mu bre....· f'a 1-. form a que tra ta.
del qu e re au la la dup ropo rt lón en t re l. Utellllón del t 1. EiI q ue a "M'e., el cun tenldo po4t1co.mullca l contl'Uta cun e l elKnlflcad co del . ... .
SCht'Jlo J' la h rnt'dad ael lote r.
Int'U O; locoo "'e nlt'n le qu e le a d ...lerte poco. por cll. n to mino "Scheno " , Üte. lit' ha eo nve rlldo en un. d en o mlnaclt'ln tne Xlll"t'til..a, y ter «i....r..d .
e l t rol a reaponde efKtI...a mellle a
otr:a ronca o rrtn lca J' proporl'lo oad a , I U .cepcl6n co mo en e l caao de l " AlI&tI: ro " , Indl eac lóll aKnogada a ..t'C.... . (rul coa de c• •
ri et e r a nUtétlcu,

_ l_
 224 225

Honatu. y , en I(t'nl'ra l en las eom pos rcronea fo r mad as de vari~ t irrnpOll. }~ n efec- § 154 . LA M AZURCA, E s ot r a da llza d I' mov in ñento mod erado. eu I'om ph
to. pued e prefe rirse un t rozo de ('aráete r del Se heree. pe ro D O J 8 en la intención d e 3 !-l. '¡1I1' I'rl'Sl'llta el si!cuiellll' t ipo rf tmicu :
lit ¡wreibir MI' drril'ockilt de kI f or ma del Jl irlUt ; Il veeee, inmed iat a mente a ntelJ o
<I....pu(". ('xillll' u n a ut éntico Minué, eomc eu la Sonata para pia no n'1 8 ( 01'. 31,
II Y 3 ) ti.. Bee t boven. P ued e obset-va j-se en este ejem plo, c ómo el ~b l'¡;lro no tu - E j.276 {U F r luF. "·· Ir F
\-it'rll re pa ros \'11 haeer s ucederse dOH for mas de So eata , ('1 pr imt'f tiem po )' el
Sl:-h('r:l:o d e re f..r l"lI l' ia ; ma s. t'IIla for ma d ebe ha ber- p arecido a 10>1 m 8ó':llt rm i I'lill iCO'l. La forma t'li eu UII 10<10 s imila r a la de la Polca. st"1I E'II lo euneern i..nt .. al
ta n lH'r fE'cta. q ue la emplea ron f rec uente ment e. pe elodo. siempre a base bilia ria (2, 4. R. 16 ('OlllPI\M'S), ro mo eo lo q ue eespeeta a
S 153. LA POLCA. ¡.~ u na danza mod er na en 2 14, de movimiento rued e. la t ona lidad. A B A
ra clo. eon t i Hill'lIit>nll" tlj,¡l'ño elt mleo :
In t r o d u cció n a t ll'mpo I r;:;;:¡
1 t-~- ' 1
R....1P. de la Mazo rc a
a _ .. - a '
c.d.

~J 275 ¡ ~ IU U I U ~.
Tll mbif n ést e l'lS 1'1 t ipo t ra di cional de 11 Maz u rt'a lHu1able, que modi fle ase en
alg o, en la ~la zufca I'tit ilin d l . E n I'IIte g énero, el ~[ a"'t ro insupeza de ha sido
l.. form a lrlu li cion a! de l. Pelee der iva di ree ta mente del Minué, t on u na na -
l u ra l a lllJ,lif i"ari," Il : \lila introd ucción q ue prepa ra la t'ntnula d el I..ma y u n.. coda Cho pi n.
'I\lt' sin-t' lit ....n.·h..lión a toda la pi eaa. Ko t'II ueeesaj-io n'JWl ir lo man if l:">ltaJu
IUlIt'r ior mtlllt r es pecto a la tend..neia na t u ra l a la pro lOllgal'ión fina l. E n eueut..
a la int rodueelén. ea a 'i¡mi.~mo t't'I'On tánl"8: eq ulvaldela a l pequefiu pre ámbulo (1
§ 1 ¡.j. LA ¡URCH.... De forllla ht lla l a ('!;!as dan za"

B A'
I'>l tambi éu la .V ar" II a.
I
oligrt'O<ioí ll que !'ol' dice an lt'\! ,J,. e nt ra r 1'' ' materia. o d e "lIIf1l'llI r a ,ll'f in ir cl a r-a -
Ree xp , ee la ~. r('h a Cod.
me nt e ulla ,"QSa , para rija r la at enelé n de uu a ud itorio.
A B A
Intr od uc ci ó n
I a _ .. - a I
••
-.-. &. d.. l'Olll)>>i", bilia r io. I'S deeir, "¡-I, o 214 o hie u. aUa bU l·'.
nrev e In l rod uec ló ll Trio <• •
Po lca b re v.. RHxP. Polk a
c.d. I
I le m p<,l d e po lca IDlroduce ló n a lIempo
a_ /} _ a'
Como cad a t iempo I'Orr l"llponde a un pese entero de q uien ma rch a. p ~Kc tie a ·
• ~ _ tl _'
men te no se requie re q ue motivos, fra!\lt'll u per ío<lo.'i lit' elaboren sobre la hase bi-
na ria. Res pecte a la faz tonal, L"OlUO 1'11 18>J d an za!; eítedes m&l a rriba . el Trío \"8 . I
Rt'til't'(,to Il la faz tOlla l, ta mbit'1i eu este ceso el. T r Íil p r esén t ese l'JI u n to no e11 t ouo d e h l g ubdomlna ute, y, generalme nte, JI' clirácter más bien can table ( 1 ).
vecino , y a menudo. ¡)rt'l.' i!lAIIll'n h· en 1'1 de S ubdomina n te ( 1) . E lite t ipo tradi ciona l se p ra et ica exact a men te 1'11 las .V an ·has "1Í'i l u r"~ : s in 1'111 - I
('0 1110 rllola "ompÍls n o l'O rfl'SpuUlie t'n la da n za ",ino a med io {la"" ( m,,(li a vuel. ba-go, la marcha posee a men udo ot ro.. ee reeteres. qu e elt'\'a n 1111 nh·el I'1Ité t ieo,
ta ,lel (' ul'r po ), a.~ i po r ('ad a Jlll!IO I'lItero ( '·ul'lt a en tef a ) SI' f l'qlli t'f," 1I 01..,... e Olll Jl ll ' d ejando a 10lI CíJ m posito rl'~ la l ibertllJ Ilt'l.'l''lar ia pa ra ada p tar la fOf ma. lil ....¡lí-
M'S l h, lll¡ul p ur l¡lIlo la I' ol,'a , lIa ra ser Illlila hll'. d t'hl' l'OmpOIlI'Nl' J I' mllt h·us, fra - ri t ll '" a la in t..ncióII de 11 (\ m úsira., E II I'fl'l,to, la .Il arrhu ' Iírll bre, 11 .Uarrhll t l'Í lIll ' I
>;,os .1" IlI'rioJ os, t"l a tlUl' nt l' bililirioa. I'a d ('('ir ~ ..brl' la blillt' JI' 2, -.1, 8, 16 1'I>lllpIlSI'S ( :!) . f al o ili M Ul'cha Illlp cial, lli Jl ar d l<J rt1igi oru. I't l'. ; liO ll compos ieiollt's 1'11 IIlll (¡lit el
('Olll't'p t o p r imiti \·o d e 11I. March a es 1'11" ' 1lt\ 0 , t ralLllform ad o I'tl 1ll1ofilO II U II dt'll' r-
E n la l'ull'lI l'at ili1.lullt, 1111 bailable, en l'ambio, no "" nPeesa r io aju star s" 1'1; .
tr ¡('1R IUt'llt l' 11 111 l'ullst r lll"'ilÍn hina r ia. l'ornu así tampo<,o la obsI'rva lwia !'xlld a de ll\iuad o ca rá ct er ex p r l'llivo,
La Mal'cha flÍn ebl"e I'a J I' lllo\'lmielll o 1t'lItO, eas i sit'mp re t'11 modo illl'1l0f , elm
la f OI·lIla t f adi" iolla!. (JII"t!a , por l a ut o, lih rR(lo al hu en gusto dt'1 l'omp osit llr, 11\
1"1 Trio I'l\ modo :\llIyor, (' ítlillal', a ta l I'fl'l'l o. las ('ollo<,i dllll llIal'l'hllll d t' Decl llo-
iUl l·o,ill('('i(1ll d.' Illpl1'I]¡,s 1I,,,difi"llciollcS qul', 81111 ,;iu 111t t'I'llr la f isollomfa (11'1 troT.O,
\"('11, In l1 1Jli t'n lli SOllatll pRra pian o 11' 12. op, 26, Y 111 ol l·a I'U la 1II. Sinfo nía :
111 llt!a pl"1I 111 I'spír it u ,¡.. la ¡¡il'l ll rl's]Wl'ti\·a.
~. lI"í t liilllü;u, la c{>\..h l' l' llIlirrh ll ole C'hopiu ,J,. 1. SOllata.
,,, Yh . e lo In di cado r u pec to d ~l MInu é " p~g . 220 J' 221 .
n,
ti U

121 L. n ~ ..I" r . M~ .h.all.c~. For m . .. lehre. p;l.g 66. Ii<'rlln. C. lI ah..!.

a Jl tl ~ 2%0- 221

JI _\ !IO::3".
226 221

La .l/arr/t,¡ I,.iu nl" !, lu,pci"l. ,·t /'""I,"'. ' -Il"., S<' difereru-inn por ~u ~ l'IU'I\('h'I" '~ ",idt'r .1.·lil,t'rll,la llll'ut l' l'xt r ufiU al d,'1 li1i ~ m o \ '1I 1s. ('a~i siemp re bajo el ltl<llol'l'lu
dt' I'~l
ilu y ('~ I' I'I"l< ¡,í u . 111' lento. •'n rátil·O ,!l/I/yi" . o ,If' UII 'I Pa" /.,. ía , 8 I'lruidan lt" lltt'. d e-spllrli .It' uu a "n-"('
" n t ralla en t ii'III PU d.. \'als, ""mit'llut 1'1 cuerpo .-)1'1 1rozo. q ue eous t a, eomÍlu mt'lIte •
.lI" rcJ¡ " t ll [or ma ,It RU1l(lú. Tambi én pa ra las :'rlarehas eomo pa ra 1'1 ~fi ­
.11' 5. de 4. y un'"" " 1"" II¡eHI" , d.. ;1 part es, lIa mallas IlIim ,,-o·s . t ;sl os u ú meru.......11
JI U " ,\" .. 1 S,'lwrw, euaudo M ' de see a mpli ar la for ma , {'Qm úlllut'lItl' /ljlr(.lota Sl:' UU'"
It'lu;¡l i('<lIlIt'ut l" .¡¡rl'r PIIl...... entre sí. ). eu t UII.l id lll lt'l! d i>iti llhll>, Ca da m'lIllt'ro ecusta.
T río eou UII(" ' /I " rl'l'x lWl!< il· illne~ ,11'1 cu erpo d e la pieza, I"l< d eci r . ,... recur re a 1/1
a lo s umo . ,It' .Ius lll'riod Oli, deli beradamente independ ientes cut re sí, y ('11." /1'" nol. ,
for ma ,1,· Kullllo, t'mlll"llnd u a H'i,'l"I, la indic ación : Tt m IJV ,Ji ,lI arr ia, LII ejeru-
,'i" lIl's 1(,lIuí l i"as SO Il. de p rolllÍtiito, elld llUa"" Ta n IiÚlo (·UHlldo UII JlHI1If'r O .... l~lll ­
pl o o frece ..J (~u i ll l et " li t' SdUllllilllll. eu el qu e el Trmp« (ti .tl ar";u t'Kllí el/lho ra,lo
1>01It' d I- t r.." pe riud u~., ..1 ten-e re t"l 111 rel''lllOSi('i6n de t pr-imeru. Io.' d , t i ,1 t ipo ,1,./
sobre ,,1 .....llIl'llla : , 1 - /1 - •.{1 _ e - _v . Ot ro ej em plo .... la ,'olloci,la .lt an; ltu
Val" bailub /r . euyos modelos mAl! eflt'brt'l' per teueee n H ,JOhUlI1I S lfllllAA.. padr.. l'
n l/pe iul tit'I ",o;Hr ilu ,Ir lUlO 1ttH' ltr d r t'f ra n u~ J.... )Iend elssohn, <"onstruid. so bre
la mism. form a d e-1 f'j"lIllllo preeeden te , únicamen te, qu e la re pet ieióu de l tema hij o.
JlI·illl·i p. 1 rlllllj>rl'lltli.11l em t'e los ,1011 trí".., ,'ti a lgo a br l" 'ill.l.l. , lIlil'llt ra .. 'i ut' la úl - ffl'l"Ilt'llI'ia. 1'1 Va l.. "" ""t ilLudo I:omo t rceo exp resi vo o <1.. virtu,...¡"mu I n. -
('1I1l

li llLll f1'''XIJUoi''ióu, r-, prt"par .da por un ))IlSIlj t' , )" ecm pletede por ulla COtil,. uieo. EII este l'1..... ' '01110 I'a r. las ,1t'Ullh .I. llz.... lit forll:a t ipir a tr.llil·iolU,l ....
ad a pta, ma,.. o men..... p rofunde urent e, • la iuteueiéu ('Sl~t iea de 10'< ro mlJ'O'iit ur.....
ltltu d lu r H ,/il"( rw l f urma l . - La marcha puede ser UIl. pieza ~mel la , o bien
Talllh i~1l ..11 I"<!I' ~"·llt'ro. ChopilJ !la sldc }{a ('l\l rv I UlIJo.
I' il...le I" rl ua r !'Ilrlt' de una &lllata, una Sinfonía, U IL O ~lllurjo, ulia Opt' r. , 1.'1 ('.
DI' eeuer.to 11 la fillal idad ,1", 1 e.rárle r mismo d e s1lll t enias, una ~I . ~h a pued e u '.
ner IliIUt' u,.illll.... )' í ormll" IUUJ dift'rl'lItt'JI. As í pues tambi" u l. )Iar d ul. t'2itilí -
z'¡uIIOM', IIJlÍ¡'la M' a l llUl hit'lJll' est ético J 11 la f UlIl'ió lI a I¡Ut' ha aid u d l"llill l d a.
I' ur 111 fiuII IIIIHJ cou (1111' se ha ubiee.l c la ee noeid a .I/ urd .,. triH N/ul de 111
·;·lí,lu" ,1.. Yerdi, ~t' r ia imp ropio el (lt'!lllr rollo de la form a rra dieicnal " 0 11 Tri "
y rl'e , p(lO;il'i" II. l1l i l' lI t rll~ ..1 momento exigr- un i'oneiso ht'nt ido ill" d l'l'Ora t i"1I KrIlll -
d io<i,lil<1. Dil·h" I'ro1" ""iIO hil sirio HII.'. Tl1.a(lo a mplí a ml'nlt' por la nllh.i..a ,It' " I'rdi .
' 11I t' 111. "" m pnl.'sto la lIIard la dI' r('ferE'n r ia hasá nd ose I'TI t rlMl pl'r íoo Oll• •1- R_ . l1 .
1',,11 1'1 í.lt imo a lgo a" no,'iado .1' ~ i ll IlflO;l't'r ra rártE'r l'ollr IUlli,'o, a fin .1t' MlI.hlt't·l'r
111 \'n nl illu id atl lllllJlliKlIieute .
En r Hmbio. la .IIQl"( h" .11' ·· T a nhiiu.'le r " de \\'aJl;ll t r, se "omPOIII' 111' ulla a m-
_0-
plia inlrodm'ci(ín . ,' 0 11 a ,'onti llluI..ión UII tema p rill l"ill" l, "I'I/:uid o por ot ros Irt' ..
¡Wl' í,uION, too.'s (' 1111 11'1111" d ift'r t'ul t'll ~. (In tOllllll "eeill(l'I. H... li1.11l11l ~; r"'!,l'l iua I"!ItH
lllllplill ell I'OtSi('i(ín, rt tor n. t'1 t pma prinl'ipa l, :; !',m u na ('Qu a, f ina1i7.11 "sta t'l('
t e lLS/l ). h"rlll (»;a pá¡zilla lIIusi(·1l.1.

Chll"l', pura t('rm inar la Mm·/·ha f Ílnt brt de Siufrit/ o u" I"OclIs/l d , / IIS / h osn "
tamb ién dI' \\' a¡.("ll.. . l'. [':110 lLO prp~e nta relación 1l1¡;p.lIlH ,,,m la fUrltl1l t rllt!irio lllll.
('IJl N ' l"\'1l1lllu tOIl ,,¡)[u 1'1 t'ur,\ct f r mu~ i('1l 1 nec(,slIri o para ilmtroci ón tlt'l lIlurnl'nt o d,'
IH il n ,i (' l1 11 '1"1' ~,. rdi"rl'.

~ l:íti. J<;" \' ,U ,l<. )<;s Ulla t1HI17.11. modt'l'llll 1'11 ('Olll¡JH S d.. 314 dI' mo\" imiPJl '
l o y "HI':wl 1'] \'H l'illhl,'" Kll forlllll ~ bif ll d if t" rl'll1 t" ti,> la ti!' IlI s 11t'IIlHM.ll1 n 7.IIS 1':<'
lillli H,lHS '-!l11 Illlt t'l'illri,IIll!.' n t'llcral mentt", I<t' ('ompOlll' d t" 1I1l1l iu t ru, lut'('I('1l d", '-11 '

B.A 9:t39.

RE CITAT IVO - A R I OSO - AR IA
\ 157. MELODíA Dt: PUlíOOOt; Dl..t:kF:!'in:s. En ()("1I11lon d e t ra larae IlObre el
pe r íoou musical, ha podido obser varse 111. COlll'lltel1 l1C'i ún d e elementos rítm iOOll, rne-
lód ier,.;, a r ménicos. s iemp re diferentes, r
l a for lJiac ión d e f r lUll'll y per íodo, que f ue-
ro n denominadce ·' neg at ivos " . A pág .11 6 ,~· en las Ilotas al pie de 118 pálr.'-122 Y
133 • ht" Ila heehu not a r cómo ('1 mot et e .' ntfllS com pf.lli ei oll~ af ine'!> "tin inteJ('nt·
da! por un a lIu~ión de pt'ríodO!l. epi sodio<!. más o men os po lif6nieos. di rel'f'n ~ en -
t re 8í, unifindOll por el texto. po~ la to nal id a d ~ por 108 indefinibles vlneulos -
tétir Oll qu e ecntzibuyen a esta blece r llÓlida ll I"f"lar ionM de unidad. a ú n ent re los ele·
men t.... mL'! hete ro g éneos. R<'I/:u id a num tf', 'Il' ('!lI f ara 11 eun sid t'rar t"Nt a forma de com o
posidón. l"Spl'('ialrnl'll te bajo t i punt o de ústa melódi co (1 ) ,
(t ) LocI atI l\¡11o. gtl eCOI . ta n retlnadol coo rtll Pec:to a la form a IIteratla ., m UI lea l.
d lIUO IU Úl.D. do. g~ oero. ~ ra lelol ; la mono dl.l IIrlc&. qn e reuuhu. Pemll"", ., H d.. u ee ,
be. a la e ""ena, a lo. p rota go nil lll ; ., la elb'of. orq uhUc.. que com po rta. la repe tldóu., .,
229
n illtin j{UfOflHe d os vari("(lad" : el r« ilatil 'o O duw rI'I(ldo mHwul , a pto . sa lvo fOlió '
(,E' pt' ion l'll, tan IlÓlo p ar a la mú sica vl)('al ; y la m ~lodía con lü lIlG, en lIIU acepc ión p ro -
p ia . apta tanto n ar a la m :í.lII ica voca l ('omo p a ra la instr umenta l.
§ 158 . n".("L.IoMADO UELÓDICO o Rt:clTATIVO. ¡': lItá est r eeh e m e n t e lirado a la
t al abra. d .. la eua l d ..r íve . d e manera q ue p uede eonsidl."ta l'1<l' una a mplif i('a eión di"
rect a . indi..olu bll' d e la {arma verhal tI..1 t exto . E l ('a rád l'r , f l r- itmo .Óe1 \"Alar d e llU!
f ra _ .r d e tUl> per iodos; su ~pa raeión 0 1111 ("ol\('al f'naeióll ; lI U f un eié n Ióg iea e n el
("onju n lo ; todo depende d e la palabra . L a eua l 81('a n1.a su m áximo p redomin io 1'10.
hr e 1" múalc a. preeiaam ente en e!lta {urmlt. que p uede ~ I'r de m ur-ha I'fj(,lI('ill. eu a n-
do et ('onllltltlit or l'i l'p a imp r imi r a JIU ob ra . una ~ i ('mprl' ren ovad a v il a l id a tl Inventi -
va r 1''1 f1l"f'!1 i\'a. La rl."ll("ti('iólt ti.. 1_ pe la bras no l'lI ad mitid a ..n ("lIta variedad. d e
hi..nd o Ilj UHI I I':\(" tan 111'>10 al ¡{mi l.. de la deela mae i,ín d el l u to.
.:1 N'('ita l i\'o ('lI a p to pa ra ..llp r('NIr u na a« iólI o pa ra t r pmtt r WIlfI, " ' 'ladón.
E j"'IlIIIOl; perfl'cl Oli d e "lite géne ro 1><;' eueue utrau e n la R obras t ..tltra les de 10l!
:\llIl'st roll italia nos de l/JI! sij(los XV I y XV II. Entre OtrOH mu chos, ('itll.'le a eouu-
nnaciún uu ej emp lo, iusu pe radu ta l vez, , ·ur r"'~ I" 'l\l¡¡ e tl t e a 111 E.'SCl''fIti d t lti !'11i Il ,~ /I '
j r ru d ...1 Or f ro de :\l ol\le \"(·,,) i. d .. la q ue rl'prooú'·(,IllSt" dOtl fralrllll."lItOll ;
A L .. M . NS.u....

~
era c an t ad a ., "'nllda por loa c:oril tal d e la orquea u (n¡Nl.do N mlel~1aT eol re la M ·
cen a ., 1. . ~ ...d. . d... Uoada . a 101 e ap+d a do res ) ., e n el pfO.cerUO. M14 m on od ia IIrlea ne.
ne la mi llón de l' , pre8'r lo . ae nU m le nlo. h1(lhl dua lo:l1 ., lubJetl 1'~ . el decir lo que po . I ~A A lo De
~
_1II:O.0rl00, _ ___ ""'"'&J'f! • ra lo.le . U. 01 ~

..'-- ~
d r ia U.marle e l eala do Inlnll eo de lo. per$On&jl'I. du de 1.. . ua1'ea InQul etud ea t e uoa

~ft~.. 2r
p..lón co nte n ida ha .ta 111.1 uplo.lonea de .mo r r de odio. La l'erOl lm llf t ud e xllle Que la
r epetf clón m el ód ica O rltm lca nl) Inter1'enga e n I lIuaciCluea do n de " todo corre" ., no r e .
monta o unea al orlg..n de la a co . ... La a pa la br u . e . uba lg ue n al n re pe tu.e, ~mo lo' . J. j
I •J I I .1
pen l&m le o to. m llmoa. ., e l a n e de l mll ll co (qn e i nte r'l'le ne df!lpn6s 4e la de l poeta) con.
rte.... a 1. . palabru un l'OpaJe m elód ico ., rl tm lco . e o lo poIIlble, aJultado a au elro. A.qnl
e l poeta el el Ilula. La ..trota on;a uh Uca perten ec e lam bl' n a l Ilrtamo ; pero DO u pre..
mAl aentimientol t ndlvldu. l.... S u IIrl .mo e. , podr1u e decir, c:olee U.o po r cua nto e l lnter.
prela do po r un co ro ; el . l obr e to<lo, ooutelllp l.U1'o; e . prel&, m " bl eo , Ide .. qu e pulo .
'.' I

nu . Aal m ll mo en e l Drama , dond e e l co ro "" um e cie rta parte en la a cci ón, 1.. pa labn '
qu .. pronun cia Ion a m .. nud o d.. I ..nlldo a b. tIrae to ; expreun I)le .... 4, e .pa nt o, . lm pat la , ¡g=~~~
de .pr"e1o. d uda . te e n loa dloo>es ; II"'ro lodo e n t4Jrmln oa l enera lea. El If!n1 l m~ nto pu e . ca..eo ,Iufllt e.U • c. e plQ t u . ne • .tfl , LatDa. beU... r:.rt.flI oe ~.

d e r.. ple gal"lf! aobre al m ll mo. 'l . a iln cua ndo la . pala br.. no llf! re pitan. .., de. .r l'\llla e l
m l. mo peo l&ml eoto, e1'oca ndo Im' ge ne l . ¡mILare l , Aq ul es CIIando e l mOlleo le OIO bre p<loe
a l ~tII : '1 MI ti en e la ~rl u l ( u am ln aodo la utru clura r ltm lea de 101 coros orqnhtl.
COI . donde I1 dan u. .... aanc la ba a la pae.1a y a la mO.lcl ' que ..1 m Ol leo pr ec:l'd la a l P<>El'
u . ., c re a ba e l ",,, lo• • o brto e l "ua l ad l pt a ba " l t e l[to . lJ.& 8ta recordar, que e llt re loa antl.
g uoI g r le ll:ol. e l mll a!<=u , l·l l'0" l u r 1'1 coreó~rafo, se eonr r.. t ab a n e n una 1011 pe Tlon a , a
fi " de pode r a ceptarse '0.. 111 rll o d a l! ~ a d l in re l\c enclu " . ( M. E m m a nu e l. H ll t o lr" de I1 Lan .
lIu, MIIIlc . le . Vol . l ., pá ll: . ISl}' ~ u h. lr; u len leol. Parla. S . Lauren • . e dlt. l . la mú sica , q ue 1"''''BUza . lI uJllra. Ir an 3(i llu ra la vid .. m l. m a . (Joond e 4JI I.. po _ r..ladó n m b
E. l u. doa órd e nes m u ~lu l e~ no el(.li n su bo rd lnado a 1 la . e 3p...-ia le a oond le ionu . a 1011 ....I """·ha ('011 ' a m tllllr a . romo e n la ópe r a t ea t ra l. e n e l o ra torlo , e l c., e l l a nl o on" In _
. Inl ulll'u C&fae l e re l de la trl , .,,,,¡,,, j¡rle¡;I, ni a la función f'l'Ier ...a da a 101 p ro t.&l: oll lltlll r d l. pen....ble .. t equ il ibr io, e DHe el ta. dot esta do• . e nt re C1I l o. da. órd e nes ; 1I1nll:a no de
11 co ro ; I on, e n ca m bio . la ... p r¡,~lón de do. ...Ia doa qu e h a n I lIb . ld ldo, aub.l. te n '1 l ub. 101 cua l"" pue dto se r . .. pe r ado por e l ol ro, '1 m" nos a ú n e lim i na do, . In lra ve ,",rlu lrlo PI
..1. U....n I le m pre : el UlIO. acli1'o . conte m plati vo e l ot ro ; un o la acci Ón . e l otro e l oo me nt.. . fa la econo", la . la et lu d l . IR be ll n a r<>m pleK\l' a
r lo ; c:onl<Ul uye ndo a al. eOIl I U a lt er naCión, e l oom pl e Jo d", 11. ylda ; IOn r ec lpl'O('a m entll In .
dl. pen ..blu (co mo el mo vIm ien to y e l repo"o) ; '1, por tan to, enc uén tranBe tam bié n l'n

1\ .A .9239. 8. A Cf239.
 221
230
.10.; 11 elIll"~ ej em plos, tod a lIU fUl'rUl. <lll efieaeia r 8U bellezlI e8tr iba en la etitrec ha
unió n de la melod ía con la pa lab ra reci tada ; ambos elem en to, se com penet ran CIt.-
Mi ,,1 uno con 1'1 0:1'0, hllllt a Tl'llliztlr el vl"rd ad er o ideal de l recitar can/ando ( 1) .
Ohsiin"1'Iif' que 1'11 el pr ese nt e {' 8 14l1, como J(' feee ue u te tu e: a r te JI' los pa!llldO'l
..il IO!>, t i reeuenvc "" seste n id u apl'lIl1l1 eon poeos e eordes , IUM eua Jt"S SOIl aqui UIl
"I" II1"lIto vivo y exp res ivo. IUllfl\ll' f uese n 11 1ll1'IIUdo rl'(l lIe ¡d~ B una KU l't"I\ión de
. rmonías Indguif icant es. E l acompaúamien tn , d e a cuerdo a las t lKK'aB. a 10tl pa íses )' 11
l... autores. ('uhra " id a, lIig nifica d o. nq nc-a. valor ....t étieo. hll>lta ra ~' lI r a llr a mlt'I'l
!lltllra ~. 1.1l1 llpl'ra . eu g"lwrlll. ofr:"t'~ lI U Ill ('ro"'o~ e jem p los d ~ est a for ma . qu e pod rá n
1 ; ,. II 11 r~ e (' ]1 !ns obr as ,it' tox grn lH\t'll ~11If'Strus JI' ('IU]II t'St' lIt'!ll ,\' de ('lUIR ép oc a . ha s-
¡'~j . 27M
L. M. 1'u ,uu...l. 1,. \ · t'r<li. " "llg11 t'r , D l'b lll'SY Ht'r1 t'j llll ta mbién r i'IIH'Za 1'11 rer-itat i vos. 1I1lmil'8hlt':l< al-
Illln" ..., 1.." O r llln r ios . la s ( 'a n la ta s ; ent r e 1"" 1'1111 1,,,, S(' t'St udill r>Í n. r-on r "/iu it lltl,,,, Hin
,hul ll p r ll\'l'l' ho o;(ls , la s u brall de (' ari,.,¡imi. ;I· IIIN ra nla t a.s .\' I'a"ioll t'>< de Blll'h . 1' 111'11
• te e biama.lul o,Drt.. o,
, _l lls. " h r ",•. t'!' ('o n \"l,' lIil"l1 ll" sil"m pr e r ..fl'r irsoe al tex to orill'iua l. pues. aún las mejo-
Ir .. I rll d lu"C'itJlJ~. ll U II' I UI' im l)pNl bl('J¡. 110 si..m pee rl"r1ej a n e l reeü edo itlt' a, lu IKl r el
" 11 1,, 1',

~ I ;-,~I . ~h;u)lJ í A ('n ~ T I :.I I· A . 10:11 es ta furnlll . si hil'lI t..<lIJo; II}>I pt'r ilx!' lN musi ,
",. lo·s I' r t's"J1lt ' lI Si"IllJ)¡'('1I nu evos "S¡,,'('tos, nuevos 1'{'(·ur'lJ>i. lu múxic u !lo SI' Iwl\1I
IMn "" Illt'li,11I 11 la p lllllhra eumo NI ,,1 rt'e il at ivo . A Clu i t'1 " a r lÍd l'r ello' la s f ra st's ., J ,-
1, I"' riotl,.. m u s il'lIlt' , d.· ')t'IIJ~. t'it'rla nwlltt.'. de l t«'lIt itin rlc. l~ ~ p a lllb nts 1'11 111,., 11", :
I,,' ru Sil .-tlllt·lItl' lla ('i'·"1 " s u se pa r e eiúu, MI f lllll' ió n lóg iea 1'11 ~I eon j u ut o. s on r ";: II "

1".1..... 11" ""] 111111'111<' IMlr 1,• •'Xt r llt'tu ra cid te xt.. I, ,",t it" l. ~ ill " 'Iu" l il lllh i" ll p" r 111
Inl ltulad . (IO r el art e d el eom pcsito r r y de i'l;l lCcia l modo, la t 81r ll el ll l'a nl "'I,'11 de
Or.,. 1... " ...l i!"lM IU, Y;"'" I' rf n rlirre/umt n/t ~ 'ry('rúl" 1"''' t I r i l",,, .Id I t .rl.. . rll í·, I~ n"'!·
I,rl'd llllt , llxirni.s\llo. tt'I ", 'i"iOl1f'S de !,allliJ1'H" , ¡¡Ú tl ti " /ii" llll" ee ulmeut e ( 1! Illl i"i h l p~
' 11 ,,1 I('xto 11Iililatl.. (2 ).
\ .(.,...... 1'- pj . : " ,\ h, 11uu (·t l'tl' ·1l lI\ir lln i " ,11' 111 ,s..n,¡mbuld d e Hplliu i ; \l llll " lu'n
ul"....l rll . It.' in..pirllt:"itin ;l' )lu rt'Z11 Itw lt',t1it'IH 3 ). [uuumera bles e rres ej emplo-, SI' en-
'(I"( llrall 1' 11 Ic~ 1llf'l ullcll ma .. il a li llllt lS desrle ..1 ..igl o XVI I . h ll2;ta 1e Í'¡)()('a eetu..l.
" U IIIS l 'a n tll llls v 1'1\ la .. I' a ~ iou"" <1.. Hach. .v .. \1 1".. li" t tr 11 uu a \"{)Z . ten n u un-e»
.... . .-n la músiea m m¡.. eua . I'Sp....' i ll l lU ~l\ l e c' lll r c' 1.." ti e s,·h u b t.' t t. Sc h UI1111. III1. ",,,Ir,
l" lI "hll~ n IJllt a .'o'i l os. ejc'm pl "s r s ]lr~fe ti h l .. re f.. eirse <11 tt'l.:l O .. r-igiu a l I1 J" Ill,ín

@~~~~~
.p._~. ~I
¡lle.... n 001' di pi e .lA _d", e di ven . • to o
c 1I H.· ...·tlN·.. Il la t .. lb exp rt'Illó n d e F:llt lll o de 'e a vallerl (1 550. 160 21 .. mplt'a d....n
. 1 CHul.. ,1.. l. " .p pre~ " I.~' O" e di ""¡...
a~l d l Co rpo. tTu rln , SIen ) .
C2 1 1.....1111 ' no ~ lll n lfln \In ('O n t r. ~en tldo o IInl dl s<"repl nt'la de n1a l lI"u• •"
. ;' 1 ~:It P.Uh. et M t ll n n d e d .. Ilfo buu y. t!'$ nhh n t t!' la I m lt. clón mu~l r. l d .. la pala
1>. . ..... 'I. ... ..d . ~hn pl e. .:••• d.... p"'j ad. dO' lodo ..... nto IIri<'o . puramente m..lód k ...
232
Ku la mÚllica jus t rumental, lIá mue m t lodía ematin lUJ aquella en que no se efee-
t ú"n desa rrolles de mctieos, )' donde, en I'lImbio. SI' eoeee te ne n f'1f'mentOll musiea-
lf'll "iem pl? 11111"\'011 P uede I'(rvi r de ejl'mplo el Prf'ludio en -.1 bemel menor de la
J. Parte UI'I Clst't bit " t tmperlldo de S . eh.
La renc vaeiún eont inua de fr . _ y perfcdos, da IU&,lIr, ~lfÚn 214! h. aludido
11 pálC. I28.1I una form a Il l' gll t il-. ( en el sentido emplead o pa r. ti est udie del perí odo
mu!!!,'.I ). t'OI dec ir, ecmpuesre por elementos que . mie otru son difer entt'5 ent re _sí,
, a - menudo eont res te ntes, form an parte de una misma un idad de conj unto. En
e-te t'a 1iO. ,,1 gusto del eempoeite r al. únioo á r bit ro en la peopceei én de I~ eont ru..
1t'S y d e les índe ñel bles "ineuIOll e><lél il"tlll que pres¡ dl.'1l el sent ido de la unida d en
11:1 va r ied ad. (. 0 que d ebe ser- regulad e en man era de p ro vO("lI r un inte rés siempre
eneíente en la lIens ibilidad ffilH il'a del Illltlitorio y su eoneerveció» haMta el fina l.
Ell o 111' obtie ne media nte 1'1 perft'ct o eqnihbrio entre los var iOll elementos muaiee-
¡I'll, que tM la finalidad de la arquitectura musical. P or tanto, la melodía continua
no ~ iyn ific a negaci6n ni al/u ncia de forma; es más bien una f orma muy elet'ada,
tal ver in mas idealm ent e inma!erial que plteda concebirs e; lorma 1'11 la que por en-
tero prima el ingenio , el alm a, la RC lUIihilidad del compo sitor,
La tonalid ad es aqu í de su ma import an cia ¡ I'l la puede apo r ta r valiosísima con-
t ribu ción a l sentido del orden, dI' la form a , preeisemente en la va rieda d ifimitada
de 1011 demáa elementos. En un ro nj un to en que todo siempre lit' ren ueve. un I~ieo
y eficlIt Pf'O('elIO tona l. pu ede. eA>ii por ¡;¡j solo. da r el st'ntido d t un a l'Or reda ('S-
t ruet uraei6n. Por tanto. debe tentfSe Kitmpre presente lo ind ieado a páp. 97- 103,
labre el f undamento de la estructura de cada período ). de cLda fo rma mu!!ical.
L. eontinua variedad aquí raraeltrbtit'a. incide de manera tal, que eonsilZUe dt'
" ta form a mayor t'fi cacia , cuando no u t.'t'de detenninadOll Iímitt'll de amplit ud.
11161 aún, si fot' la emplea en la m6tiea iNltrumrntal. en la que (alta la guía que
PUM t propo~ion.r el tuto. Ta mbif n, r tllpeeto a las j ustas proJlQreiont'S de du ra·
tillo del t rozo en ".lacioSn a IIU vitalidad, el 1IOIo á rbit ro t n tal IIt' nt ido " el romposi.
lor o Po r tal razón, ta.mbi~n, la melodfa contin ua eJ:ire 8l'r tra tad a eun notable ri-
queza in"t' nt i"a y con &egur o discernimient o.
§ 160. EL ÁIUoso. El un a (orma Iíri..a q ue a l f ina l. o en el trllnSt.'uNo tic
un re<'ita t i\'o, comenta. ihltltra brt'\'e menle h 'omo hat'Ít'ndo un Ilar( n t t'~ i:o; ) UlI fla.fo
momtn tu, \lila determina ;!a sit usción, Tielle t'arácft'r in tt'rnlt.'d iu t'lIlrt' el declamado
I:el Rt't'Íts t i\'o r la me lod ía ab il'!'Ia ' \1'1 Ar ia : Ilor lo ('ua l, mil'lIl raN si¡m bien de
('ef('a el I(iro, espe<'ialmenl t' rílm i('o, dI' 111. pR lab ra ('alltadn, 11IIt'd t, li ura l'St' al libr e
\" UI'~O dt l Iir ;lónlo pura nH' nt t' nlll'si,'II.\. ('ollf orllH' s~a impult'lIdu jlor la st'llsibiliJ lld
"el ('om ~ i tor.
Jo;n ral.ón del t'arál' tl'r t ra nsitor io y la bre\'e du raf'ióll del A ri (J ~. t'1 mismo no
requit'r t' una form a determinada.
~,A 9:tZ9.
233
§ 161. EL ARIA. Co ra cle rn gtn erale, . - E l Aria t i UIl t rozo de forma muy
var iable, romo p i('Z8 s uelta, o come in't' grlllte de una obra teatral , de un Orato-
rio, de una Ca nta ta, etc . Bu tod o e-o, aú n a trnílt de la gnn vaeieded de ejem-
plOll r1b iros, pueden f'tltablt'Ccn;e los ¡;¡il{uillllt E'S t'arart t"n'!' eseneiales : el Ario , .
11 11 treee g, lI, ral",e llt, a trll tl t'Üz c ml at'om pa,w", ¡, ,,to de ""O (1 1'11n'0' ilUtrtrm.ell_
to., ,obr, ",10 110 Itarratl l'o. si bi,,, ,xpr,'¡"n ti , 'e ll t i",ir " to~ . a, t'Om.eft'lIn'o "
'''la ú t Wl't'km , I II q lu la' ,"" Jit'a arr1<m, 1'011 lt1 pl,"ihd d I' n u medio., ell ni mári4
"la prrpo"tlrrallci" ~(lb,.t' la palabra . y tJpl'(ial mr" 'e 'ob~t' 'N f1~fH'tI (I rílmu-o.
§ 162 fi'orma dtl Aria. Po r cua nto t'1 Aria as ume, r-on f reeueueia, neta-
blt'll prop oreinnes, la mi!!ma requie re ser- elabo rad a de mane ra de respo nder a lu
"lti,l!."t"twias del !oK'Iltill0 mnsleal, t'Ii decir nt"l't'Sita una Iorma,
J.'or ma rf r r arl a. En rn xón d e la plt'na pr-eponrloraue ja de la müsiea sob re
la pulahra, a menudo el Aria tie ne una for-ma aún no I<uger ida por el text o. eomo
l'1 t ipo hillllriu ti!' pág.1 57 o como 1.'1 ter ua ri n A - /l - Al est udiado a páA". l 71
,1' subs iguie n tes. ~I'¡" a ú n, si se d esear -a t'stab lt'('('r Illla for ma típica, deher iase pr o-
poner la eor respondient e a la ynm A ria COII t I .. na Capo al Pin e ". que encu éut rase
cont inu amente 1'11 OperllH en ñguas, y en las ('alltata8 y p llfliunes de Ba ch, eh' .
.\I a~. eomo lit' ha a lud ic n mas ar riba. t:sto.; no IiOII 10lI Í1n if'ut" modt' lotI d.. Aria ;
adE"maló lIt" las \'a rif'dadl'!< binarias ,1' tl'r na r ias cOflll id('radas OJlQrtunaruf' nt t' ( pá g.
O- 155 ~. s ubiii,l!."lIit'nlt'8) t'tul. ¡;pOt.'a. t'ada pa is. t'ada rom~ i tor hll ruodi(it'lIdo 10'1
l i pt~~ ini(·illlE'S. ha t'r tado nllE" w" , o ha ..olll p\l~ lo lib rt'mente. de mallt'r a de n prl'-
~. r mt'jor s u propio l't.'nti mit'llto.
,t ri" e ll forllllJ dt Hall do. ) (iÍs a dl'lante, a pág. 2-U . párrafo 173. t;t' lld\-t r ·
l irá 1"i'lInO la (or ma A _ 8 - A 1, o (orilla ,le ('a m'ión t"rua ria. (u er a y. un Rotuló.
Bsí L'OIl\O Il3m'¡oollla 11 mE"nllJ o los an ti1/:uos ) [llt't<tfOOl . Todal< las Ari&l t'Oll t'l no
r"pn ,,1 F iN' . l'oll 1l\1f'S. Aria!! t'n Romló.
Pl'ro t'n 1lU< a nt iJl:llIlS Aria 5. a menuII\) por la dillpos ieilÍlI dd tt'xto. sE' t'mpli'a-
h:l una formll simila r al fl " nd rí de l t'llal sE' Irlllll 11 ¡llig. 245 el<tllhlPt'ií'ndo!W K!t í
,,1 t"xal'to ('or rf'lltIivo \'twill ,1" la for ma inlil r umpnla l ,·itada . Algunos eje mplO!! pu e-
dl'll halllt r"", 1'11 ('1 111. \·oluml'll de las A rie .-t n t i l"h ~ pn blielldas por A. I' ar il<ott i
( fo: d. G. Ricord i & C" l li l'l1l ): 1<' . Ca valli " A f f~, mi falt' ridl' rl" ' ; A. Sa r torio " Oh,
I'lw \lmOl'e , traVllltllntE"'; ~ , Dala yrac " Q'llInd 11' bi i'n /limé rf'v iendrll ",
A,. ia f U for mn df ' l'nn orión. Ent re las rnul"has forma s '1 ue los antigwlI; Maes-
t ros dit"roll al .\ d ll . ,1('1,,· ilH'luirs e la de la \·lIria('i{m, Ha podido Vl'rlóe, ('omo tal
1'1'1: .'n \l11 aria "1111 \ I,~ est ro fas. : . St'lI:un,11l de elll\>; fu t't11 miu; o menos Ilro(ullda-
P_A 9:l39
234
mente vari ada (pág, 157 ). Ot ro ti po, poco fr ecue nt e pe ro 110 desp rovist o de inte-
r és, es el .A ria con bajo obstinado, respect o de la cIl81 pu ede consultarse lo t rata do
sobre la misma 1I pá g. 209.
Referente al A r ia instrumental, in tegr-ante de la Sui tc, re mítcse 1I pág.188
PO""1Ul li bre, d e periodos difer ente s. En ra zón de las e volu ciones habid as )'
de la adq uirida libertad de fo r mas, el Aria ha a doptad o, eon fre cuencia, aquella má s
inma ter ia l : t's de cir, la de 1ma sucesió n d e lltTí or/fJS siem pre díferentes , la melodía
continua í pá g. 231) ; el más alado entre lo.~ discursos mu sicales. Ci tase nue vam en te ,
en tre los ejemplos l'iá....ieos, el aria " Ah, non credea mir-ar-t i " d e 1.. Sonámbula de
Belli ni , respecto Il la cua l se ha hablado más ur-riha.
§ 163. Bst íto. Ot ra co nsecuencia de la preponderan cia d e la m úsica sob re
la pa la br a , eu el A r ia, se manifiesta en s u amplit ud y en su est ilo. En efecto, el
desa rr ollo d e la mús ica sup era con fr ecue ncia en mucho la¡.; d ime nsiones de l texto,
al eu a l requiéresele , tan sólo, s ug eri r el esta do d e á nimo, u cuy a expresión e int er -
pr et a cióu la mús ica contr-ibuye por sí sola.
Son comunes los ejemplos de extenae, arias compuestas sobre text os de limi ta -
(los nú meros de \"l' rs~ . Ell o uht.iénese mediante fr ec ue nt es repetieiones de palabras
) numerosos desar-r-ollos 1lll'I,ídicos sobre s.labas ca ntadas o vor-nlizadas. l'rccedl me n-
to psle quv IIeg6 hasf a la ex agera ci ón en la" así Hamadus, " A r il' d i bru vur u", ta n
del gusto de los auditurios. esp ecialme nt e del ,¡il/,"lo X VIII , y c uánto menosp r ecia -
d as en la actualidad .
S il! embargo. aún ul margen (\1' t odo (''' {'I'SO del eleme nto téc nic o v de virtuo-
sis mo, 1'1 A riu ti en e por na turaleza u na funció n lfrien , IIIl1l'i{'III, expr-esiva, que la S('-
pa ra en for ma bast ante lleta del Recitativo (> dr-ela mado mel ódico de l cual se ha
l rut ado il ree. 229 ; tunct ón 'l UI' inci d e ínevitabremeutc aú n sobre la f az est ructu -
rul . ~- Sl' manifies ta ('[1 su amplia cU ll f i~nrlll'i,ín net ame nte m usk al. Cllrád l' r ('tlte
l fJlalnw l\te i lllle¡ll'lldil' llll' d e las pl'culill res t('tllleu eius d I' gus to ~ - l'tltilo ( l )
(1) De tod o lo ha s ta aq ul tra tado. no e a dificil re conocer, en el Arloso 7 en 61 ArI a
el. e lement o conte m pla t ivo , e xplica t ivo, a Que alu dlaae en la nota d e pa ¡r.228, y que conal_
de r á baae In dis pen sa ble para el e quili br io de toda obra de ar te, y de ellPecl a l modo en
la o bra teatral. En laa óperas , a par t ir de med Iados del alglo XVII , las Arl all abs orbían casi
tota lment e la at e n ción y el arte del Ml1alco, de manera de conve r tl rlaB en t ro~os. au nque
h('rlll OSOS, pe ro ..¡ala doa ca81; balita cUYa a par ic Ión e n el t ranscufl!O de la obra., d ebl ..nse
mb o men os s opo r t..r In tl'fmlnable s re ci tativos y esce nas de va lor aecunda rlo aln o cOm_
ple ta mente In ót\l e a. Re Cobra nd o la vis Ión exa cta del Inm en ao valo r de la a cc ión en e l co nju n .
to de la ópe ra. y dI' loa In conveni ent e s Intelllue stoa a la coutlnuldad de la mIsma, llor la
separa ('ló n s ls t.,má tl ca de 106 rec ltliltlv o ~ de la 6 a r lss, etc., ést a6 fUer on ellmlnadaa fundiendo
tod o el dra ma o la comedIa en una aola un idad, dlv ld kla en aua gr ande a pa rt es (lo s 'lil C.
to a) . cuya acc Ión ~e desa r ro lla Intensa y contlu uada me n te . t~xcelento rel nt e.o: ra d ón fs ta. dI'
la roa llda d do la ópe ra a su tl po Ideal ; el n em blilrgo, el €>q nilt brlo am biciona do no ee ob _
tiene suprimIen do 01 elemento lIr lco_cu nt emplatlv o ( es d e.clr, d lrlg léndoae a l ext re mo
ulJU <;s to de l qne en Uénd 06e evi ta r ), sin o m'ld lant e la Justa re la cIón e n e l contra st e do
amboll fa ctorea ca pltale e: ac cIón y come ntar lo, de cu ya a lternaci ón 6e com pon e todo
It A.9239
235
En la medida , en la gr uduación d e este cur áete r musical , I'S único árbit ro el
~\IS~(l del compos itor. Los antiguos Maestros. cuando un a r ia 1\0 sup eraba d et ermi-
na das dimenxinnes. y no pose ia excesiva or uamentacién melódica, d enom iná banla CfI-
!'atina, ej emplos de la cual no es d i fíc il ha lla r ('JI las vidas óperas italianas.
§ 16-l. R ¡':LA('¡ ÓN ~N'TRt; Ih:C1'TATIVO, A RIOW v ARIA. 1<: 1 ca r- ácte r de los te x-
tos y de 111 m úsica que sug iere n, establecen relaciones suficien te rueut e pr-ecisa s y
('Ollst llnl l's entre estas t res formas musicales. Es eviden te, en efecto, que la liel,jÓ¡1
o el relato preceda n !'I come ut ar ¡o o la expr-esión JI' los s entimiento, que los mism os
suseitau, por tan to. la re lación eepontá nea : Heci tat u:o y A r ia, o bien . R E' cilatit,o ~.
A rioslJ ( mient ras la expan¡.:ión m usica l del sent imiento qued e contenida dentro de
[imit es est rech os), o bien, a ún , Recitativo, AJ'Íow y A ria.
A f in de obte ne rse un a ide a exacta lit' las relaeinnes en t re est():; t érminos, p uede
út ilme nte a preciar-se la grad uaeión, la man er a sis te mát ica de que har- Ian uso IQI;
~ ll t i g\l oS Ma('stros italia nos. y sobrl' d iclw modelo . Bach , NI s us Cllnta tas , y, d e 1':<-
pecial modo, 1'11 s us P asion es. En di cha s obras, el r ecitat ivo desc r-i be e011 vivacidad
la a"l'ilín: a eontinnaeión. 1'1 Ar-ioso con duce a un am biente llliu! m usit al ; ha st a que
el . l l"ia con fiere a la mús ica 1'1 más ampl io desa rrollo.
§ 165 L A B ALADA. Que arrtigu ameute llam ábase Can zo» e a bailo , p rec i-
-a mout e. por cuento se combinaba con la da nza , en la actu alida d es un canto (11'
ea r- áct er na rr et.ivc. que ~e rlssar-rnlla, por t ant o. de ma nera mixta d e rec itativo y d e
a r ioso. IJa tr ansi ción en tre ambas for mas , per-mit e eonff'ri r r-elieve d ist into a las
d iver-sas fra ses v situacion es d el texto. Ello, respecto a la Balada lllira una sola
voz con I!('om p;ñamien to. Las ba lada s par a coro IlO t ienen ot ra ca racteríst ica q ue
la of re cida por 1'1 te xt o nar rat ivo. En cua nt o a las instr u mentales, des ('ollócf'se la
razón por la rual se las d eno mina d e est a man er a.
('llanto Ins plr a ae e n 111. vid a . Co n r eapeeto a la d Iferen cIa cIón entre lo s \"ar loa trozo s, a ca _
so la vIda ml ~m a • no ea en 61 una con c..tena cló n de a ct oa y de momentos de una Ind i_
vId ua lida d re con ocibl e ! E l ri t mo co nti nuado-- h e ba bIa tan a men ud o y co rrIenteme n te d el
"ri t mo de la vId a " ) ·¿o o es . aCa 80, uo a su cesión de bre ve s y almplea a CCIOneB ? La. un idad,
la contl nutd;' d no ex cl uy en en ab~oln to la exl6ten cla de la a unldade e menor es , aun que In _
fl ma w un ld..d y con tl nul dad no aon IIlno efec tos de la subor d lna clón de las unldade 6 me .
nor e a ' a las mayorell , Y de tlatae a 1.... grandes unidad es, comp r end lda ll, a BU vez, en el
co nju nto totd ú nico.
11.\ 91 ,) 9.
 236
237

Tratada de esta manera, la Fecene Dramática es similar a la variedad V. de

rurm a binaria estudia da a pá~ , 163· de la 11 1. Parte -

P eriodo
•
Indeciso, C&lI I Introduc·
B
Tema decidido c1araml"a.
N OC IONES SOBRE L A FO RMA ~lóD modnlante te tona.

DEL MELODRAMA II"lUII' la pr-emisa : el complej o de una COmposloón siynif i<:a, en yeneral , un aum eu-
,,, con lú ulGdQ de interés, de vida, y, a v eces tamb ién, d e rapidez d e m(Jt'in~ient o,
lillll" UIl bu en coef icien te en la transición desde el Ree ítetívo y el Ari(!flo, de ea-
Iruetura vaga , imprecisa, al A ria, en que fi naliza la Escena. con un trozo cer -rado
§ J66 .
PR(~CII'IOl:; GE~~}fA,LES. 1<;1 arte drllmáti co mu sical se desarrolfa, res- ). Ill't lulwnte to na l.
pecto a la for ma, eu o:on(hClOne~ qu e, ap ar tl' s u inmensa variedad , pueden resu-
m jr~ e a~í ; For me libre . S i en cambio el Aria está construida a base de períod os s iem-
l. - Di mellsi one:; má::; u menos a mplias ' I'r l' d iferentes (pá g. 234 ) la for ma d e la Esc ena, sin apaetarse substa ncialm en t e
2. - I<; xig-en cia.s mus ical!.'!> li gadas u,,1 te .,xtoV Y a la>! situaci oll E'ls l'scé n icltll; ,11'1 ti po A .R, tratado anter -i orm ente, est á r... glde ta n sólo por la d iversidad de esti-
::1. - Gr-a n va ried ad )' fu erza d e contrastes. 1" , el!' carácter m usica l, qu e ('1 autor deber á ha cer re leva r en t re Reci tati vo, Ar ioso
g s sufi(· j¡>.nte ~Il U nCi llr estas bAAt'll par a en te nder que IIIS miMlnllS
.1' Arill., ~. I!U resp ecti vo giro tonal.
signif ica n ;
- l~ Cce ~l darl d e una f orma, ta nto más apretniants cuan to mayor el etee- La sensación precisa. cas i mater ia! de la for ma . vale deci r, la d istinción en tre
to voliti vo d E.' retención del sen tid o mu sical ' l,,~ di ver-sos trozos que ee entrelazan, pue Ie manife starse de man er a ta n vaga, tan
11 . R equerimiento de flue la t urma se regule ~on rriterio~ especiales, im- eutll, que puede hac er conv ertir totalmente la Escena , en una ún ica y completa nni-
P,lll'strll; por las exigenc ias d ram áticas ; que a IO U vez, no couec rd ando tI",1 realm en te insepa rable. Pero lo que no puede faltar n u nca cs la substancia, f'1
¡;l('lU r~ r,: con las musíealss, nu d ejan, por tanto, libertad d e acción 11 -onttuuc aum ento de vitalidad, el sentido de la ascens i ón desde la más o me nos
la musrca , I'rl' l'illa real idad de la t-ep r-esen t aeiún de la a cción dramát ica inicial. a la vid a .iutna -
IJI. /( equ.er im ien t fJ ~e . qu e la [ or ma $e(1 t r ata da " 0 1'1 m<¡no se(J ura, por euun- l"ria l y s upe ri or del mundo indefinido evocad o medi ante loe sonidos.
so. SI rt s ulta fac~1 COmpone r un t rozo d e reducida, prOJlorciones, inte -
.t mplit icaci6n final. Ha podido observarse cómo 1'11 la E scena Dramát ica ta n
¡.:o.rado, por p!"~l~e~H~ elemen t(ls más o menos s imila res entre ei, en eam-
...,10 el Aria, es decir, el trozo final, sugiere un a forma reg'i da por cr ite ri os pu r a-
b¡c , tor na se di fleil 111.'1 l'lllburJ.ciuue¡; de extensas est r uet u raeiones oeini-
1lI"lIte mus icales, sea por la amplitud, como por la dispmlÍción y la posibilidad de
nad a s eu la oposició n de elemPlltos a mp lios y fu er telllen te ('untrllstllnt es.
, ,'pl't ir frases r per íodos y aún enteras partes. Ello cond uce cla ra men te (s egú n se
Ir. indicado 11. pá l(234 ) a una re lativamente notable amplificación d el Aria, y por
.§ 1.~ 7. LA E SCf;N,,- DIU M"\TIC4. El ;\l!"lod rllma l':'; la verda d er -a y eompleta IIUlt O, d e la faz eonelus iva d e la Escena Dramática. Am pljficueién per fect amen te na -
rea lJzie~on de l ~rte d ra má t wo musical. El mismo est á d ivid ido en ¡.:raudClS unidades lu n l, por cua nto, de acuerdo a lo tratarlo en la Parte 11 ., p ág . 82 , del p resente
d pa r t'>< d enominadas Aetus. Ca da al'to est á eOmpIlI'¡;to, a su vez por u na s ucesió n "rItIRlio, puede comprenderse cómo la. tendencia R la prolongaci ón fina l est á li gada
" , gru p.os de al'cion ClS o rela tos, COIl s us respeeti voa come n ta eío, ' ~ruPol! que s~ ti -
tu a u Esc ena« La ES('en a D ' 1' , .. 11 lit ra íz misma del sen t ido rítm ico :v musical. y cómo la sat isfacción de d icha ten-
• ' id '. . ra ma rca, es. pu es, la pequeña un idad del Melodr-ama ,I"no'ia, con tr ibuy a a mp liam en te al sen tid o d e correcto f inal. u no d e los ejes de la
constrtu¡ 11. , corno bas e, por el nexo de R!'('ita ti vo, Ariollo v Ar ia liob l., 1
I!!" h" tra tado a p á 23' Elh . , re llli eua es llf'lu it ectura sonora.
. I
SlI:a. ¡.(" . ;,J . a es, por tanto. l<l forma típica del arte dr." ,'a ,,·,"u mu -
En el caso en qu e la E scena t iene forma libre, el Ar ia pu ed e no constit ui r un
j' .
lru w distinto; pero por dI o: no l'S menos eier tc q ue la parte cone lusiva y más 111'-
tJI me cerrada . De ~ as partes que in teg ra n la Escen a Dr aIDlÍtil'a, de acuer- Iunu-nt r- musical d I.' la E:"l'ella , requi ere u n d esarrollo na l ur alm cn tl' m~ s am plio que
;10; lo tr~ta¡fO :1\
el pap ltul o ant...rior, el Recitativo
; AO~IDa e Ten tación modularla o canto dl'ciamado
y el Arioso tienen ún ica mente
del tcxto ' por ta nt o ta n ¡;ólo
1'lIr" las d emás ¡-¡artes, lo eual ('S esencial

' . dr uI puede tener u na forma c('rra da "011 I,er lad os qUI' SI' re~iteIl como' se ha' in § 168. E l. ACTO. - Es la g ra n un id&d (1l'1 M!"lodr"m a. ('llllst it uíd a p" r 111 ('o n-
d Ica o Il plÍ~.233 . , -
I'MIl'IlIl.l'irín de var ias l'SCellaS, en llls que SI' iJl,loll'rlan danzall. Cll nl' i o n e.~. rel atos . mlÍs
" ll'I'llllS ext ra iios 11 la Sllhstancia d el drllma.

~,A9239.
238
Carácter n _ no. Sin disminuir el prmerpte de un idad del entero )blodra-
ma y 110 urál't l,' r ~nn.l ; n i como ead a parte de un ee mplejo org áni eo. t&mbil-n
"8d" art o debe pOSI"('r un ee r áete r- propio q ue. t'1l 1'1 Mf'lod r am a en variO!'! _('tOI,
Ir.;, difereneia entre 111, eons t it uy end n pi la r azón d e II U e xillt ent'ia mitlml . Duran-
te el desar rollo del acto . todo debe contri hu ir a la .firmaei6n de dicho earáetl'r tun .
de men ta ! y eumas-ío.
Alli. p or ej emplo, PO Tn'.dán e 1~ Q/da tie Waltnl'r, el 1. acto determina el na -
..imieuf n del amor ; ..1 11 .. ..1 t riun fo del amor indoma ble ; 1'1 111., la tranllfiguraei4n
..11 l. muerte. P or tan to. 1"1 1.. l"S rlra máti('(J .Óe 1 11.• Iíri oo : el IlL, mílltieo .
CORI'trg, "cUl JI/uill ,.z fiJ"u. Desde el eomieneo de l. l . Pa rte de me Tra-
fa tln. ha pod ido oh<er u MIe I'ómo ('1 ritm o , irnp lt (':Omien:za (' 0 11 e1 a lta r ~. te rmine
Ctlll el da r. en 111 form a mÁl< f'sponlÁnea ; {'JI u n orden m"'- amp lio. la lM"mi fl'1ll'l{', l.
h ast· o el Jlt'r íotio emp ieza n r on la prOpll~t ll .\" conclu yen eon la. rffipll{'llta. En ma-
ue r a an íi.lo!!,a. leyen do . t i ~n tl t'He a IR ce d ene¡a fi nal de vers o o d e fr a He ; ~. en úr-de-
HeS aiemp r r- más lllllp lio,. )" elevados. l."1I IIlIa poeela , u en Un eanto o trozo d e música,
P II gtller RI. tod o con ver ge hacia el f in al : hll>;ta !llIs mayores unidades poéti(,&H.
lIlusi('a lt'll y rit mi eas : la F.... en e, el A<'to. ('1 Mt"lod ra ma . donde t an ..610 al fina l en -
t' utlnt r_ _ d_n l a~ ('Onelullivo. hat' ia I'l " l1al eonH'rjrf' ).' gravita t odo t'"I eomp ll'-
jo dI' la obra . AMí PUI"M. I'OllIIirll'ra do un l\.ft totl ra ma I'n :J I r t ....... fflll :J I"ll('t nlS ead a
1IIIfl ( ,q!nt'l r fa 1t r n aria . fKl"Í hlt, pt'r o i nnl:('t'''~ ri ll } • .-f' obt it nl' 1'1 !iliguil'nll' 1"Ii.q\l"ma :
ACTO
I-='::===============~
E BCeDll.
·· 1
E.' fa I tltdl' " r ia 1'' 11 " " d I' laJ l t y n /1I"da"'I'"'alI'J d"
rif rrw. y. 1101' t anto, dt
/1'1 Ilrqui t l'1'tu ra mUl'i('a l : y f"I l a n fflnllt"('lIl'nlt" ('8la I"y. qUt obtotrvada JM! rmitt 110--
bl"f' paq r mu eh os fae lo l'1'1l !lt("u ndariOli. mit"ntulI qllt' Jlo obow rv lldll. put"tlt ronver t ir
t'1I ' ·IUlO t"1 Vllor )' III t'ti ca eia d e pllrt t"I< ,'i ta l"" p"ro in<'Orrt"Mllmt"nt t" d il< p llt"SlaN.
En ,,1 Al'lo de u na ópr ra. ffi t"S('Jlcial ' IU(' cad a "Sl'l'lla. '·Il.la trOl.o. tod o <,on t r i_
I,uya a l."Iilr in intt'rrumpido imp ul!lO haei¡l a llc la llte . Nóll."li", por t'jl' rnpJo. cíllllO f'n
Tri~ láfl (' ¡ JII/rl" , 1'1 l . Arto ¡¡E'H en d er ~l 1lI 0 UU lI ll ll pr( 'llItrac íólI tl l' su final : 1"
r<'v e!lw ióII d!'1 alJlor ; r(mlO t'l Ado 11, l(l al·ít.. totallll(·lItt' Huilre t'l inml'1U1U y mara.
\' illos u dúo lit' 8Ulor ; y l'l 111., "011 e l t"XtA' II ><" 1 nw n(¡[olto de Trist á ll, 1l1tt'r nado eOIl
1·1 d iá logo con t'1 Palllor. otrll cosa 110 .'Wa ",iuo u na a mplia prt'par81~i ó u a la mu er _
It' de 'r r i.,t lin e IloIflJ.1a . 'IU{" I·it'r ra 1"1 act o 1.'V 1l Illla IlI)(tt t"OSi>. t"......i llObr t'hu mHlla.
239
A, fltpli/ ú:a r ió_ Jirwl . Ha pod ido ve,.... rom o la <'Ont:!usión de la E llCt'na Dee-
", ál il'a t ie nda espenté nee men te a ampl ia r.. ; a hor a bien, en t"I conju nto del acto.
.i ..110 {'11 efeetivo para t".-da ti na l d e eoccnll [ q ue E'li un fina l p rovillor io ) , t:lI . ú n
m/lll efectivo y eenxible par a la con e!UM ión d eñnittva d el acto mismo, qu e rep re-
""Ilta el momento prepoml er ente al cu al el art o ent ero eonvorg e. ,No f'M , pues. na -
lllral lot' amplfe mevormcnte sobr-e las a ceirll r M rO'I..,·a ntt'I<• .'" más aún sobre 0'1 aro
IfIJ IIlt'lIt O l'a p it lllf
11" aqnl la ruó;l po r la eua l los an t iltliOS Mal'1itros ('onf "rf a ll im portanf'ia y
. mp lil lld no lahlt'fl a 10!iI p u ntllM prineipalf!tl ,1t"1 act o. ). eoroue be u lue go el fin al con
tr..WlIl . a menudo d e conj unte, q ue llamaban Pi" altl, y eoeú n me n te d e fonna ee-
r r. ('a . ('5 deei r, netamente musical, P ar. "i t llr un 11010 tjemplo entre mucnes. e l
11"'1 JVIHf de Moza rl ...i" rra 1IU11 dns 8ct~. I'ad ll un o ron u n fi na l tan ampl;o . qu e ,
IIlr hlYl' uriOli de aq uellos t rozos qu e entonces indie áben ee een núrn t" l'()!I ; [ de tal
rllllllt"ra ('olL'<id('rába8e y pronu neiiballe el sen tidu d e un eerreeto f inal!
En el arte moderno, este tendencia etI pontáut'a no ha perdido valor , así C01TlO
1I" tllt d e perderlo mientras rij an las leyes de la sensibilidad hu ma na. Cítanse al-
II 11 U"t1 eje mp lOtl en tre 106 miul eonceídos , fi nal d e Paulal/ de Ve rd i ; Muerte d e
I" lltia del Trist áll de WaJtne r; los dos Agapt'll a l final d e ~ 1. y III. A<'to. respec-
l i\'lIrnt'n tc de /'on ifol. l'1 tAle8u tamiento dI') f u€'g o al fi nal de Val fluiria. !liem-
I'r" de W alo': n er . etl' .
~ 169. UNIIlAD '\; "UIWAD. H a podido verse en l. p'g . 36. de la Parte L
.11'1 pre<t'nlt' T r atado, tOmo para c:omtrva r dup~rta largo t J€mp o la . t tuibi/idad .
ti m.t'lttller ffllIltipli(ar la" im pre.Wn.t. ""dia" te la mutacWII: la "Wllloto"la t . efte-
",illa ocf rrima d I' la belleza. El probl ema tlt' la ela bora ción d e 1m Acto "', PUt'll, t'1
mil<UHl tlUl." Ht' prl'lWnfa t' 1I ead a ob ra d e art t' : realizar una unidad variada . E n efee-
'''' l'1 Acto no deb(' sr r un mUI'Htrario d e t rozo ll ext u ñoll en t r e sí, y ni aún liD
1.ltllllle ta n hom oR¡;neo tle r eMult ar mon ólo no. Por ta l r lll.Ón, 1811 ~en&ll , va riada.
oI r nt r o d e 1<11 ' mbit o, deben lueederse di\'ersifieando la8 a.ituII<'ion('5 ( 1) ). dando
h lll:U a u n comp lejo ún ico.
(J_idad . Rt' ha alu d id o .bora al raráetu aumarío q ue detennina la nisten-
r i••It ead a a('lo. ta r ád er que etI la caai indefini ble pero ea p ital ¡raran tí a de u n i-
.1".1 dr! ae to miKmo. El ae to, eomo cua lqu if'ra g r a n un id ad , puede ellt. r formado
""1' t'1 IXInjun to d e va r ias un idad t'!l mf'IlO ~. E l lla mad o u " tido ~ IlIlidad eh con-
( 11 Nada m b pellgro Bo QU tl el re t o r no. ll. m bl<!n e~patl ado , adD d e uno a o t r o . c to.
,t ~ ((011. m tl<ma a¡t ua cló n . Ctt'u e un e je mp lo t amoMo ; loa da R Alla p... de l Par Blfal d.. Wa g·
" ..r, Nt a ú n l. md Rlca In m or tal de l t'H('er ..ciD ( co n e .c, el' c1ón de la e n t ra da d.. P anl r.1 co n
l. la nla, e n ..1 I.. mp lo del G r l.I). 'lu e ... d e r tameutll u no d. lo. momenlo~ me nOll r.. lt ce.
.1.. l. obr a) , ni .dn la n u.... e nto Dac lón d olo rotl a d<'1 Alt"a pe. 'l " " d e bla "'1' d Crlllmo. han
. Id.. a" rlc le n t t'a pa ra coufe rl r IOlll.lm.m t .. ..1 Due vo In l e m mu a....1 ne<:e...rlo a DI> etlcu
' ''10 1'00 .ob..... l. s it ua ci ó n Dut' d erra maravlllo... mf' nte e l l . Acto .
1\.... 9239

j llflt o, no e~ sino el sen t ido de la pr-oporci ón, del equi librio, d e la armonía, que t'R·
tahleee el orden de las vari as pa rt es en uu ennjunto único. En otros ,tf r minos : la
unidad es [.a perfecta jerarquía.
Variedad. Se ha estableci do opor t u namen te, que el ritmo es u na sucesió n
d e impulsos yo de reposos, que se manifiestan en sentido de prepuesta y de respuee-
ta , en 111 ló~i ca de l discu rso mus ical , ,v en la ind ispensable alternación de SUR con-
t rastes, sin tOll cuales uri ~ína:re la monotonía,
E n la cadena d e las eituaeinnes dramAtief'lI que in te lil' rlltI el acto , t'lS necesario
qu e existan con t rastes, J' de así , eñceces. Rep árese . efieaz no s i ~n jf i ca excesi vo:
mas, en el Melod rama , la fue rza del encuentro, del choque entre elementos opues-
tos , adquiere toda la impoztaneia que le depara la eseena. la cual conse r va relecio-
nes pronunciadament e est reehas con la realidad de la vida, integrada, a s u vez, por
impulsos y reposos : es decir, por fases )' situ eeiones acti vas que alternan con fases
conte mplat iva s.
ElIta nec esid ad ces¡ imperativa de var iedad, ex plica cómo ha yan aído Int rodu -
('id oR l'n _l'1 :\1elud ramll elementos más o m enos extraños, romo Danzas, Oeneionee,
Relatos. etc., que 11 veeea a dqu iere n notable im por tancia en la eonstitu ci ón. del
Aeto. Un ejemplo conocido y eviden te¡ las Da nzas y el desf ile de la Mar cha triu n-
fa l de Aída de Verdi. [ Ou ánte parte tie nen en el 11. Acto, cuánta vivacidad, cuán-
ta va rie da d aportan f La R Dan zas, qu é oportunidad ofrecen de in troducir troecs
delicados ~. d ife rentes a l carác te r del com plejo d ramático, or-ipjna ndo oportunos eon-
trastes, sin por d io contrariar la est ruetu raet ón d el con jun t o del Melod rama y d el
acto a que pertenecen '
Se ha indicado mb arriba, eémo el mando de I ~ cont rastes tan \"h'OR, y con
eleme ntos tan amplios, sea u na de laR dificultades propia s del arte dramático mu-
eie al¡ pero este ma nejo, SI.' halla estreehllmente ligado a la composición del libreto;
)' es. precisamente. en la elecci ón de l arJ!.'umento y en las in d icaciones 'a prop or cio-
nar al libret ist a, que se man if it'tlta una dl' laR ÍIIR€S fundaml'ntales de la sensibili-
dlld de l mú.~i('u . E n este sentido, n! de I'special interés la pa rte de la correspond en-
eia de Verd i refl'rf'nte al libreto de Aidll,' SP rf'{'onoce el ta lento y el sentido de la
tea t ral idad y de la form a del acto, en su un idad y en S il variedad, que Ver d i po-
Rt.'ía a~l\{¡¡si mOll.
Podr íase citar, en <'a mbio, \lna {)l'l'rll ej ecutllda hace algu nos años , en la que
llut{>llt ipll ,l ' Ill'r mnsll ll1ú ~lc a , Illalográb¡¡,,;e a ('a UlIll de la ausencia de contrallteH. E l
a u tor eno rgulll'CíaSl' de lo un idad de SUR aetO!<. y no reparaba en la exacerbaeión de
la ¡'apac id ad rft' epti va dd auditorio. D.."~d e el comienzo de cada acto origillá b!Ull'
\ 11111 t l'llllión tota l i n i n ter ru m ~)i da, has ta el fina l; de ta l manera que, al promediar
el e:;pl'ctiiru lo, produeíllR(, el a).\"otamiento romp leto de la fuerza asi milativa de loa
espectado res .
1\. \ 9;139.
241
Ser ía como , si con 1'1 propósito d e pon er d e relieve un cua d ro, se lo pi nta ra to-
talmente a luz plena : nada en él sería rea lmente luminoso, Es que el juego de luz
)' NOmbra, tiene la misma f unci ón en la, pi nt ura , uue en ('[ arte dramático musical
[A alteruaei ón de los memen tos de calma con resp ecto a aquellos otros tensos,
Una de las capi tales maestrías de Verdi, uno de los secretee d e Puccini, es,
Ilrt'cilla ml'n te, el in teligente empleo de lo, contruetcs, el pcrfecto equilibri o entre
11Il\ d if er entes situaciones ; y I'l\ 11110 de 106 elementos f und amenta les en que d ebe
1'lIl1ars e el composit or dramático.
§ 170. EL A CTO " A BASE n t; NÚMEROS " , y EL A CTO CONTINUO. En el Melo -
dr ama, or -i ginad o en el de.clamad o musical, f uer-on distinguiéndose 1011 dos elemen-
l n ~ : activo ( recitat ivo ) " contemplati vo ( ar ioso y ar ia ) , hasta separarse, )' dar luga r a
I lln to~ t r ozos sep a r ados , llamado s ' <n úm eroa' ( p recisamen te porque ae numeraban ),
,' U II form an cer rad as y meramente musicale s en el ar-ia, por tanto, con bases neta-
m.' nle fo r males. Este t ipo alca nzó su má xima eon eisi én en el sig lo XVIII , )" a eo-
Ini" II 7.0S d el X IX (1 ).
Rica rd o \Ya Anl'r puso 111 I cr ma " a base de n ú meros " , f uer-a d e uso, a la que,
p Ul' otra parte, lIt ri buy óle la desvirtuae ón de l ca rá cte r de las rel aciones, existen -
t,''I entonc es. entre drama)' mú sica ; y t ra - ó, en r-a mhio, el acto unitario o con t in uo,
" M deeir-, sin s olución d e conti nu id ad ( 2) .
Empero, ('OIllO hu podid o ver se rela tivo 11 la u nid a d, el Act o está in evit abl e-
11I.' nh' comp u est o de va r ias pa r t es, y si est á j ustificado ac erc e rae, en la medida d e
lo posihle, a la «onsee uc i ún de la u nid ad absolu ta, scr¡ e est ul to suponer que las
lIil'l'r MIS lla r tffi in tegran tes d ej a rí an d e exis t ir, un a vez qu e org ánica ment e se esta-
l,¡¡ ri7.llr llll :¡ [ undiern n ent re sí.
O.., ma nera que, res ult a cle ro una vez más, que el orden , es decir la forma , es
" "" tl r re ,~ idwl . C uand o un de t erminad o t ipo no respond e más II las neces idades
¡ ,p ll ' muta n d e con t inuo, con la evolución d el espíritu h u ma no ), es men ester- me -
; " .'111'10, aú n ea mhia r-lo: pero evi tar -lo v uo es posible.
I'; nt rc I ur ma " a base de núme rosv y acto enn tiu uo, ex ist e una. sola difere neia :
.,1 gust o d e lall ép ocas y de los ho mbres : la substa ncia {'S la misma y permanece
i'll'a r iada
X l' ha t rat ad o, más arri ba, d e Fi lVll ~s ; en la act ua lidad naturalmcnte, IlO SI'
.'t<l' r illt'1J más tro7.OS sepa rados haj o esta indicación ; per o, acaso ' l'8 qlle ef cetivamen-
11' ll U I'X iSt Pll en las obr lls al'tua les ', ~ y m:smo en IlIs d I' \Val/:ner f ACllSO, ' 110 llon
!u lt's , jlor ej empl o, 1011 ¡¡Ul' apart'(~e n, u no a l f ina l d el I. Acto )' el otro al del 111.,
.1 ,' "I' ri."/lÍlI t I SIJ/dat , y en l'arsif al , ~ q ll é f un cibn forlll a l df'semp efian lo~ tlo~
" 11:11 pl':o; T
1r. E a <1 l'c lr , en la épo ca e n que tu vlern n su má I! ma ri g Idez todos los elemen to s de la
1O " 1s l<'a
( 2) No e s s ,¡pe rfluo r..co r da r cómo 10fI fru l os a po r ta dos po r Wagner f ueron ma ra, mo .
."s l'"ét k a y m uslcalme n(e ; pero no a lran zar o n la mI sm a alg nlf lca clóD en la faz eacénlca ;
IS"' I" "' " de be nlvl da r a.., co mo d..s pués de \Va ~ ll cr , nadIe hay a of recido o bru vItales baJI.a.
,Iu ell lo s m Iam os pr ln c!plos . Po r otra part e. a partIr de eDt ollcc S. toda la producdón me.
 242
y en el l rllll¡oeu r'110 d e lO!! /leloS ; ¡ no exis ten, al'utI, más 1'8 moiollnl, r"lal.-,
t roaos Iírieoo. eas¡ roml m:ast, LV t ercetos, cua r tetos, ere.. dónde la músi.... vOl'a l o
I~" ",?lo il1>11r u m trlt lll. a fí r m lL'Ie )' d E'Sarróll~ ~ú n IlUll pro pias leyes , y a mplía IQ
1U1U81'10Ill'li d e mis im lMlrh lllcia , .... iI p o r la /t<'c ió lI co mo p o r el co m e ut e ríc ("(11'1'11'1I111I11 -
fiil'lIlf' t Pa ra f il a r UII "'110 ejemplo , en ('1 ma/otní fi l'o Qu int l'to d e .t' afd ro, eG ft to-
r tl, el mismo \\' 8e-n('r r no deja eeeso q u ~ la m íDlicll eente po r s í solll ("11 el mamen-
t u opo r t u no '
§ 171 . P RF.I,UJ)JOll. Desde sw¡ r omi ellzos, al Mf'lud r lllllll ('Olllt'Il7.(í 11. hlll'l' rs,. I..
p r rl,t'df'r po r una iut rcd uee i ón instrumen tal. llamada I' rtlutl i(J o S inloníu o hien
O bt'l"h r u , qu e Nlllvirticíst' s iem pre 1'11 mlÚllllllplill l' im por t ant e. II. ICII ll7.Itrul ll el Illl\xi -
11I0 d f'!la rrollo en el a r te wag neria no.
243
E n ef tdO, na da más deseo nee ete n te q ue vee la t'tiI'f'na ,'ada. o bien ver ba jar el
11'1"n, )0 l'Stat8l:" eseueha nde, mit n t ras, un t rozo d e mÚlIil'a. La eeneilla ). no ""ata ree -
lidad , SI' resu me en 111 espera d e la preseeuei ón de la a~ión , y la mú aiea pierde m u-
"ha pa rt e de IIU I'f icada, por e ue ntc !lE' le prest a ¡loe. atención _
Dos l:"j E' IU pIO!l de inte r medio, en q ue la música maRnrf il'a, se halla en t re lo mt'-
jor d e 18 obra a q ue per ten eee : 111. lI.HCt't»;ión a l tem plo d el G ri al en el f. r In_,
A('t o del Panlifal .
S in embar go. 1'>;lIjj " iRorosas pá¡;rin u slnf ónlcea, r inden, en el teat ro, m ucho me-
IUk.. de cuanto de ellas s e espera : 1'8 que, i ne vitablemen te, NI' per ma ne ue 11 la espera
de la visi ón de l t..mplo en Itra do ma yor qu e 11 la ateneióu de la orquesta . Y 111' r ee b-
1II u n esCUt'rZtI pa ra coneeu t ra rse : sábes e que eada I~ r u e r:r:o or igina un a mengua d e

y no fa n ",',lo e l eomienzo d el ~1 ('I Ol l r H m ll , sino (11It' ta mbié n 1",. ,\<'t Oll, "" p8 ra . a'l ud la se uslbilid ad es pon tá nea sobre Ja que eeeione la ob ra d e a r te .
,lllml'lIlf', t uvieron l>IU S P rt'llIelios, a unq ue m('n"", lImpliON y d O'Il!\(1Ool 'Iu O' e l p r imf'ro ( 1) . Ot ro ejem pl.. d.. efieaeia , muy popula r, es el In termedie d e Cat'allen a ruti.
( 11" 6 d e l llllll'a gni ; la n sólo, q ue en este "'' '10 el t rceo Hena u na f und ón es peeia l r
Les l'rll"lnd illti, 11" 11 el }ftl ooJ r~IIII1I , t ienen la fu neioll lit' p rl'parar, de f'1t'var 11I1 ~1.
divi de la Itl'l'ión n i d ~ pa rtes bie n d isli n ta ll ". ('I ku ladu_
1'1 n¡" E'1 f"\It H i('o d el ac to q ue d ebe da r eomie nse. E IIOII poseen fo r ma muy "arillhl.. ;
ltl'lll'fllml' lItf', mil!! b ien , I>O n IIut tnt i('a>; Jo' ll llt ll ~ ía,,- .tI! {ll'('ir , (-ompo'<iciolll'>l má s o Pod hldiof _ Son t am bién menee freell1'nt l'll"- de uso mis ar r iE'7<j'ldo que los
III E'mli'i libres ( n -r I'a n c VI. ), S in f'mIJUK", l't> e pli cebíe ('SI., eonec pt o Clla n,)o el p re - ln teeludíoe. OW rvl'tie bien , que la f u n('iún ,1t'1 Postludio E'S d iferente de la d el
ludio l'!I Illa,..orml'nt l' brev ll"; !li 1' 11 ca mhin "" extenso, eomo ecaeee a menudo ..11 la ":,,ilo¡¡:o_ E n ded o, &;11' r~ u m t' )0 eond ll)"e 1'1 Md..:>tl rau llto ("{Inst it uyt'lId o u na dt' las
S infonía u Ollf'rt u rll, ..ntolll_ tIf' imlKIIl1' II tl t'sq uf'mll Il Ja E'Str ud u ra mUtlil'ltl. I'lIrt1's illl egr a nlt 'li; 1'n ('ambio el I' ost ludi o ~ un com..nta r io, en !'i ..r to modo un
('o n frf'CUl' lIl'ilt. pr ima d t ipu A _ U_A l. ('OIllO f'1I T annh i;llsrr , O' n T rilMa l' Hllrt'gado al rnd od rama mismo. E n conlM'eu ~nd ll , a cont in Ul:leión d e la a(.,<:illll t"HC'; niea ,
1'1\ Il iflci l qu e u n 1'000tludio p utll lnente Iljnfílllieo no proporcione sensac ión dt' im'om-
1 ~" ldl' , " h ' ., o hiNl, prl's<'nla"l' má s Orll'lÍ lI;('f) ~. ('ornpll'j o como en la Ol!l'r t u r ll fO il ,.\1
Hl'l'!wi{m p ro pia ( \·,' r Pa rl .. VI.) . Dt' tOl\O" mod o.......1 I' r E'lu<i ill"s lu \IIHnt'ra lnlÍ" HII- pll'l a Slltillfa('cilÍn.
Rcmit iéndollt, ni E ncan ta mient o dd fue go en ¡:o{¡Jlliria, a la mu er te dI' l..olda
tjlo:'ua, ..ri o:a1. r "" g ur a d.. ins l'r tllr u n trO:/l 1 sillfón j,·o ,' 11 ,,1 Ml'llld ra rllll, Hin " m ¡'a r~l},
"11 T r i_,/án , p ron tame nte lIe percibe '1ue n l1 so n 1'1Ititl utliOtl ~ 1Il 0 .. pil ogo!l, 1'11 que la
,,1 P rl'ludio, ..11 vI'relaJ , lIuí s (Ilil' ill...t'rl a Ml':'. I'r l'1.' N t' la pllrl.. 'I ra ma t it'lI. 'lile l"l IIrl'-
pltnllla si n !'l ufr ir ni ng un a ll'l' rt u r hal'i{>II. ur'lut'Sla ex p rt'!<8 la ('ond usión, ~ tll'1.' ir, pr t'l'N men l e el momen to c ulminan te y 111' ·
loj~ i \·o d t'1 lt d o "0 dfO la I'nl l'ra obra _ Por la l razón, la aCl'io ll ~n il'a I'!I t ..md ueid a
In t' rl Nd im< &m mUl' ho ml:" nllll freeut'n t ~. ,.. ma... a r r il"SJ.:"lIdo su I'm plf'O q Ul:" .1.. ma nl:"ra d t' ha('E' nll' ine. ita ble, fal a l, 111 in lf'r p rel ae i61' s iu fónil'a de "it uaeionl'§
l.... Prd ud io'l. f'rf'll.Í'ulalie l:" n d o•• eOllu il'ion,,,,: a _ ...ua Itbi..rta. o b;l'n, a Idlíll lu"jlll - ,1"lldf' la pa lab ra no tl:"nd ría ya razón d e s er .
,1<1 ; ~. a m!Jo,¡ eL_ , d elt'rminan Ulla intl:"rruJK"io n dI' lit a l"l'iúll t"SC r ni(·a. 'IUI', I'<l r
o' na ulo bt-lIa ",('a l. lIIú_~i..a , eortll l'l al'to '" ,Ii!'l t ra l' mI\." " mE'lIos prof undaml'lltl' la
1lIE'1l1'¡(;1l.
";1 {'o mpu,¡ila Jebf' lSiE'mpf"f:" rl'('()rd a r, IIUt' la I,.;¡-('na t il'lIl' t'''I i ~'' llda!l i\ll l ~ r"'l i .
\ /t " ( l il a \-t':/l ",ut' t'lIa ha at rar d o la at t'nt:::ólI . i!lllal, ¡':sla a su \ -('z; ",ilot ue la m i" IILlI
I .'~· 111' la allll il il-a, t'lI d H,ir, E' xigl' "Iit'llIrr.. n ueva... im p rf'll iones ¡ d e lo ('olllra r io, M' -
hl"{'\"il'lI1' la IlO tlat i..fa, 'eión y el t t'lliu. E l pspec la r!or enlll'ed e, eil'r ta ml'nl l'. \lH>IIII''''
t ns dI' pa usa; pero, precisam t'Ilte, 10 "1 CO/H· f tlf , \"ale d e('ir , los tole ra llIi "l1 l rH ~ "..ta
1'l< ]>t 'rlIl1d o ~()Z llr 1'1 t'lipl'et-áculo.

lu dra m át lra adule Cl! d e u n d{' ~l'q u lllb r lo q u e n u n 1'3 la le n t e ; y all o r. " O t a ltan q ll je n l'~ . a un
I' n l r e lo~ 11I" " a va n ll" loa l' ompo3 lt ol·"~ . IIdn,¡ ell que d e rhla mod a lid ad es de l. .. .. o l h.; u.. .
<Í p<>r .... I..n la n r' 10n d e AH . oo m o . Al tam b l~Il, e l ret o rDo . d lno<:la m " ol e o a l. l o rn la ". balO "
rilo nU" I" ro,,·' d.. aIra ~pot'.

1I1 Ot-oom lo u .. S in,oo l. 11 O ~rtu r • . tll h ' 010 a l Prl"ludl o q u e pr.. para .. l l. AfI..
H .\ !I~9_

8 A 9:':39
244 245
r..rm a A - R - Al con coda. El pr im ~r perí odo Re exti end r hasta el eompée 32,
..1 HI'¡{undo desde el 33 al 81; Higue a ec nun ueelén la ree xposieión de la primera
parle, con 60 eem pe see d e eoda. OtosPUl2I de euent o se ha d ieho, podr1an~ citar
' -<111111 ejemplos de Rond ó d e es te tipe, lod Ull los in n umer-ab les tro zos d e todo g énero,
..1.bo ra dOR t' tI forma de ee nci én tr mar ia .
§ ]14 . RoNDÓ DE 5 PER (O~, Es un a a mplificación 111'1 ti po d e 3 per íodos ,
EL RUNDO EN SU ACEPCION PROPIA y EN LAS DIVERSAS pr esenta dos va riedadea¡
T ipo A. _ Esta uried atl t'I t"laboutla eon dos ú n i r"~ periodos diRtintOll : A y
COMPOSICIONES SINFO NICAS- AFIN ES n, de acuerdo al aiguiente ('II'IIIf'ma :
A - B _ Al _ DI - A' Cod• .
T émese po r ejemplu el eonee tdo trolo para piano Arm t"!t W a isen1l.ind" d el
§ )7 2 CRITERIUS Gf:Nf:R AU:;S. Se h a podido constatar )"1 el lIi¡nif ie11l1o d el _lfbll lN para la jHl'uhd de &human n :
Hondo eu OI.'ll>iión d~ tratan¡e la Suite ( I'~g 191 ), :-- de ..uan to 111' ha indica do a
r-outin uact én, 110 puede IId. r de reec nocerse cla r amente la gran infiutll ('ia ej l" reid. E j . 279
po r !.'tita fOf ma IOOb:-.- ee s¡ todos ll»! gén er os d e eompcsieiones Tal influencia IIUl\e"
A Ada8t o
h. ('t'till <ÍI) : ha d esa parecido tan Mílo la eost umb r e de indiear e u an do 1011 divt'J"IIOI,
t roeos se f'!l(' ril)('1I t ll Rond ó. Por tal raz ón , conv iene estudiar ....pa radamente IlB
din'r>!Ilti t iJKll'l ll.. ROlld ó, como resulte n de l número d e 8US (''' rotal :. las eor res pon -
d io;>lIte'4 ree xposiciones de l r ííornelo, y seg ún. ei las t'tltrofll8 p resente n o n o tt'mall .~
1I11t" 'IN. etc. Y por eua uto ta l Ic rma se emplea pa ra ealli cede I(énero de compos ieio-
1Il.'S, !I(' eitar áu ejemplos de ca rác ter bi,," di verso .
Remitt'M.' también a cua nto 81' ha al udido a páK 191 ; un a ('a ractt' r ística de l Ro n-
B___
dó, ('t< j,uludla e n q ue el p rimer pe ríodo, el rifONl elo. qu e "'t> la pa rt e pr incipa l del
trozo, 'W hall e ell fll1'ml' correct amen te cerrada, ~' (.'00 frec uencia ee de t ipo a - b ..,
- al , Eneu ént ra nse ej emp lO'i : en el Rondó de la S ona ta para pia no en Re ~hlyor.

op. 5a , l it' Seh ubert , donde la primera fr a.w , a, ocupa 10lI 10 pr inlt.'roM ecmpesea ;
la st'gll nda , b, lit' ext iende desd e el compás 10 a l 19, reto rna ndo tuero, a. Eu el
Jo' ina l tlt'l T río CI\ do meno r, op. 66, de Mend elssuhn, pa ra pia no, viol ln y violonee-
lo, dond e el en te re primer p er íod o a - b ~ a l ocup a loo p rtme ro, :J2 co mpll.'lt'l>.
E n el Adag io ( tam b ién en fo r m a de Ro nd ó} de la Sonata p a r a violí n ~. pi an o 1'11
Si bemol Ma yo r de Moxa r t, dond e el per -íodo completo ocupa te n sólo 12 com pases.
r
E¡;t li eet r uet ura ter na ri a 110 es obligator ia pa ra los demás jll'ri lll1u!I o estrofa. a tempo
que se a lte r nan con el ritom elo, A'c----.
§ 17:J. H ONI>O !lE :J PER íODOH. Es l a fo r ma m ás simple, {IUl' SI' confunde con
la HIolí llam ltd ll " f or ma ter na r ia de eltlleilin " , est udia da 11 púg 171 J ta n t o q ue CJe-
meofi, P U !IUS Slmatina.' ¡¡Hra p ia no, ns 4 ~. 6 ( E d . Pe tera }, ¡ll"f'sel.tlt 1'1 lt olldó nre- ~.
eisameute con la indi caclé u " Da capo al f ine". P osiblr lllPnt e ta mbién If aydn hll.
entend ido Ll ar Ior ma de Ro ndó a l F'inal de su Sin funl a 119 9, ela borado tam bién en

II , A 9~ 39.
e----' I
 247

o' '0M) ",""_

--- .1"lItl.. loo; tres últ im o.. peeiodos
• " "" (1 ) .
Al - /:1 - .,p se ha lhm fII tI minll u

ltespecto a 111'1 relaeiou es d e I'l k lllJi¡." d.. 1..... tii n' l'>IOoI l'uiuo.l..... rig(' lIil'lDpre 1...
••I.I>II'I·ido a J}j¡: 168 sobre la P nol" llld l'r.t lll·ia J d primero ~. ht t l'lId("lll"ia a l. p ro-
l" Il¡rIl.. i ón d l'l ú lt im o . Hi¡re tambi én lo rl' fl're ll le ·a la par te " t'll t rll l ; m ás a ún . la ten-
,Irm'ill a la brl'\'ffill' ¡ IK' acen túa tOtIll. \·íll 1lIá." en 1"1 terce r Ilt'r ílld o A l. ait ued c j U!I-
11I1l1" III t' 1'11 ('1 rnl'lliu ,\" t iende II se t- el Iluí.. IIr..ve d e tOt1ll1'\ ,

[In inte res ante ej em plo ,1(' l'slll Icrutu el! nrovimieutu lente, se 1"IWIl1"Iltr a 1'11
piu lento ol A ,lo!lió m ol/ u de In S Ullllta para l'iHIW, 11" .'l tnp. I ü. 11' 1) lit' Beethuven. ¡':I .llri.
111 "1' periodo A • •~ t1t'I' ir d Ni /VI'lI d ,! , IW halla (' JI 1,0 11l't1 1< ,1 :'Ita)·o l· ; '·OIllI'Il 1.IIIl<l o ual:
~
Jo: j. 2ilO

d'.

l' "" 111". lus l' I" IIIIt' I'<1I> l ü (" lIl1pItW" . Sl' ~ u ¡ rl"'s ,j ., u n p""'a j. , 'IU" ("o lld w'" ,. 1:, en ..1
" ,u'I"¡":!" ,'11 _If i l'¡' ltlO ,1 :\I>ly"r .

Ej :?Sl

r ...
En este ejem p lo f'll bien d a r a 111 tli><po..il·ióu de las fnu...'1 i ll(l i'·llda.~ eou If't rll~ ;
",in embargo 'It' ha brá ebseeved a ro mo lod o el trozo f'Kl á " jl.",npr.. en la meno r, eou
e xeepeión d e la mfn ima y t ran'litor ia r l' ft'rtll('; a a E a "{ Ilp ,r PIl el I' OIUplÍJl 2 C'< H1
s us repeticiones . Aquí. ta l vez el Maf'lót ro ha d{'t;l'ad o p j-odueir- as í, l:"I senti d o .1e
in fa nt il rnl'lall.C'O lia que ea raet er -iza la breve eomposición ; per o ('S evident e q ue Ill) ¡':II ..1 COlllPa.. .. 6 rdorlla A eu ..u t on alidad de /, ,, btlll<J!. ~; ('011 la ú llil1l l1 no-

Illlt'llt' s er- sil'mp re d e l. misma mant'l'll. A l con t ra r io, ha podido VI'MIl;> tll'tille la páll'.
167 , Par-te 111., qllf: prin t'ipit rl'jt"ul. la faz tona l, Sl'1I en la t'x pUliC'iiin dI" n uevos
temas, eomc en la reex posición de aq uellos conocid os.
Por otra pa r te. f'l l'aríi.dt' r mismo del ,'¡t ornelu, im]ll il'1l que ..1 per-io do re p..til)"
v ue lve 11. p re"'(,lL lllnlt" siempre en HU tonal idad. Y es pr('cil'lall ullte en ra l ó n d e t a ll'~
,.Ilincipiutl, q ue el ('sqU(,1lI11 d e este for lllJ está as í I'u nst ituido :
" I"",¡"i¡'1I de . 1. fi u",li:r:a el t rozo.
¡.:" ¡...l a , SI.' o h"",r \'a ll (I<lo; I'ONal\:· UIIIl lII,u lltIC"H¡'i ú ll d ..l 1"· .' ¡<lll o IIlilllllO a r- outiuua -
, .1.., .1" 1(11'\ p r illlt'l't'" ('o ll1pa_ mÍtll 1'ltrlH'lt>r í"I i('o:i, ~' 1HI H 1,,\'(' Jlr()I" ' t~HCi ¡'l1 fi u lIl. E ' t
.. r"",,,. I'Jo; evid ent c que 18 re ex podcióu por t rt-, \"t'<'1'1I " " l1S('(' llt i\'RS ele \!tI miarun "pi
~", I i " 1Il 11"i('II I, lluí s a ún si de movimieutn 1, 11 1" , puvrk- " lI~ eru-, 11 11 111 1'11111I 1'11 11', Illlotlllllt
U l"iH.'¡<'>ll u s U"l't'i¡lll 11(' frl\M~S I\1 Ítll " 1ll1'1l"S dif;n' llh s dI' a Clu c lhts q ue iuteg ru n I' ¡
1''' 11,. 1" d l'l te11I11 in icia l. Así Ilu e". I U li rtr .f",,~ iá" ¡¡ f~ . •'Spt'l.'ia llllt'llte la últ jme . pu t _

~DO
A
prtllclp al
•
T OllO l' eclao
A'
TODO p rlD dpal .'
TODO priDClpal "1'0 00
A'
p ri nci pal

B.A92.l9.
8 ." 9239.
 248
249
d en (lar lllgar a cierta r enooa<ión, C Q~j a flU e!'O.! epi$odio!l tld teml1 mi.'tl'nO . Se ha I-:s decjr , I~ Maestr O!! d á" ir oa. en g ('nl" r61, presentan la prime ra estecte B
ind icado ts l/ceía/me llte t.,
'¡/l im /l reexpcsiei ón, por cua nto pi fin al del t rozo pide rll un t on o má s bien claro, ea ea ete r lsrie o d e Do min ante ; y la segund a \'S~ ro fa en e
una am¡ ,lifieaci .k , q ue puede t ll lU bi '~1J no existir, como en el ej emplo de Scbuma nn un tono 0..1 .. ('a rá ctt'r típ ico al de S ubdomiullntl' , po r ta nto, qlg o $U bOf"d1nado, algo
citado más a rr iba ; pero que s in emba rgo es bien na t ura l, según b. podi do obRero " b.'Il: llro, en m anera de preparar eor ree ta mellte la ú lt ima reexpceicié n del to no prin-
\"1l 1'>W ya ot ra.¡ veces. PUf la l Tu ,'n , ta mbién en t'tIta for ma puede presentarse u.nll I'ipa l ( 1 ). . _.
t"Od lt d e a mp lit ud \"lIr ia bll'. Les d os es1 rof8ll lJ ~· e pueden lItf : ta" &';10 uat enrwdaos .. n r ete/'anl e v olanlllad
' n w;ti("a . e( parad o., odre n por las r eer ¡m$Ínontl del eitem elo. . .
e n ejemplu dI' mO\' jmit'nlo rá pido s.. ew-ue nt ra en 1'1 Rl)o,I,) de la So nata pa r. Un ejem plo d e movimien to rá pid o• •11' má xima clarid ad , aU Il~ lI e d... hm l ta~o
pia no de Bt"t"t hoH' 1I n· 19 (op. -19. o· 1). E l t rozo está en Sol ~I a.l'or, y e l rit orad a .A, valor musica l, háll N'\' en el "',"ald e la Sona t in a n 9 9 de Clemeuti. E l t ema pr m -
S(' u ti t nd e d_lt' 1'1 ('omic nzo ha"' 'I el ':ompás ] 6. Aqui eomienUl un II&''IlIje que, .,jlull. mlÍ.l! bien , 1'-1 solo tl'ma . en /Ja Ma yor, ('Q mi\'llza :
10000a mlo ..JI meno r , eoud uee a Si bemol lfayor. d onde a Cír ma.-.e 1'1 p eriodo 11 I'o r Alle~
IDf'<lio t] e 1 mismu IIIlNlje , n 1óru&... a .1 1'11 Sol May or. 10110 p r in ci pa l, en el cua l
vue lve a p rf'Sf'n tal'lW' t ambi ~n R ; y, ;m compases an t f'!l df'1 Ii na l, retor na looavla .i,
qu e ~n u na breve eoda , " if'rra ..1 1rozo.
Cít a!le. pa ra te emlnar. u n íllt inm .,. h.'rmOtlO ejemplo d e l'Sta forma . au nque e 11
" j 282 ~
el "tilo cont r a I1untí!ltieu, la t1 il l'r rll"i;¡eiú¡; .1.. I~ pt' ríotlUl< s<"a I menudo mueho
menos clar a qu....JI 1'1 ....tilo m a,. .. m..n os homófo no ; el Final ti ... la 11. Sonata en
P""'I'n.'lItle 16 eompases, J' se l'lllau. mediante un breve PlIsa j\', a una priml'rI
d o menor, p ublir ada e 11 el 1. vnluuwn de 1m. libr a,,¡ p a ra ór XlIno de Ha ch . Ad emáK d I'
11111.\·01'. easi s in cllrlÍeter ,l ..Iinido , que ~ presenta así :
, . t m f a 1'11 8 01
la ~ Il f'l a de I~ Ie m ll~ ~. llf' lo" .ll"NI. r ro l1_ . rs Ilquf atlmirahl.. ... 1 equilibe¡.. de la
forma (1 ) .
XÓII'Iie, fuese. I"ómo vue lve Il r Ollfir ma J'St> enante se ha i n,}ir /Illu a pliR 178 , lill.

bre e l I"on('epto de r~Iposit' i óll ...n la FU;;ll_ E n efect o. ...1 t rozo 111' r ...fl' M' neia 110 E j . 283
l"Stá muy alejado lIf' u na F UlZa a d os t em l !>. ~- tes dos re to rno, d ..¡ tema p r inl' ipa l
eu A l y e n A %, ofrecell el >lrree..ntamieu tu <1 e in ter-és aportado por 1'1 " ...-t ree he" (2 )_
.\ l'I>te ti po d e Rond ó PUf'\I" ll t ll m bi '~n Hg- regarse los Milluhl ~. 10*1 Seherzos eo
, !t...,.." \' ut'l n ' Il ('o1i~ar!\\' 8 la p ri llll'ra I"('l'lIl>o"it'i ón d pl rdorrrtW_ .\1 C\l81 ¡;ígllele
I~ qu.. l'I m ismo T r ío !>t' r E't'Xp' "1" flos ,.....{'S. I'omo .... 118 8!tllli,lo a p'¡g 222.
111<1. M'j!:l1 nda (!I' rofa to n ,l o ," I'nor:
§ 17;>. T Il'O H ). Es ta ot ra nried~d está int f'llra da por tr('ti per ío,!<ltf d if\,-
r,, "t\"!\:.1, R )' C• •1.. 8('u\' r, lo a l ¡¡ig ui en t.. "s'tUf'm a :
.\ - H - Al - e _ A% Cod a _
E j 28-1
La .l if er('lIcill l'nt r.. <'Sta d isl',,,,¡ci,-," ~- la ex p ues la a I,;íll: 245 , r "si de ell {'i cua r lo
I""riod o, ' 111(' 1'11 t'l'- tl' ('aso f'lo; (/¡fr r r Jltr del sr(l lfnM. Y po r la l e~· to nal d ~ pílll" ~r.7.
1;(' obti ene el aigu il'llt.. gi ro ti .. t Olla li<hu l:

'111<' n ...l.... a <" llld ll',i r Im'go Il la ía1tirna r..pet it'i<í u d ..l ,.il urrr¡;w , se ~uj d o de 18 1"<)111-

, B e
l' ''I<''~ d .. roda. ,
I' r l'S('nt a ot r o d t·mplo nu tllhll' d e movim ient o I(,lllo, ('1 ¡.argo a ppas ~w ~ a t o dI' la
¡ Ton o pr ln _ l. Tono ...ecl_ "
Tono pr ln. JI . Ton Q Te. "
Tono prln_ l'lunllt ll para p ia no d e B... et bovl" n op , 2, n ') 2. El ri/m·nd o ( el gola a ntlmhco t(' ma)
I ¡I
d p ll l 00 free.
ml na nt e
00 _ d p"-t
I clno free,
Subdomln. r d p ll l . ,. ,.,t ;PIHI.. 11l'sde el ('om i""?,, ha"t a l"1 (' UlIlJl,í l'l 19, I'un \ lll período de \r(' s f r as<,!t
d,' t....ma (I_b ---{/ l, l)l'lld e t I cumpá!! 19 a l ('UIllJliÍ>l :n. ex illt l' UIIIl primera e,dro fa
( 1 ) Exr " I'<'I'\ 1I Il ~ r h " r "~ p .. et o a la del I>rinw r pt't lodo, (IU~
últlmo.
8UPl'l'a lIu n bllln 1'1 " " I' illodio secu nd ario. Retorna el tema h a"t a t'1 ('.a m p~ ~O , segu ido :d l' ~un ~e!!'un do
• 1'¡"' "l i(1 s"e un da r io II u fru f a, ,\i fe rl' nt l' dI' la pr imer a . 1-. 11 el COlllplUl <.1 8 \ ue lvll' a
121 r.,, ~ ¡; S" lla la ~. de la" (·uul.." "" "o n~i'¡ .. ra a~(( 1 la lL. "O", " 11 ('uanl" a " 'l r U, ' l u ...
d.. 10" YlUlo" Itll w e ( .." p ho h" ..nl o· a '1\l" lIo" d ~ " '''..Iml" ,," , r npldo) , Una dHlY a Plón d..
la Mlllll"u a Sa nll a da e lije ltalla na. d t' pt' nd it' n l e d .. la F lllII:a 1..... 1' ..1.. V I, l .

fI A 9239
 251
250
(u hlll' rwMe la d epe l1¡]encia de ..ste p er iod o del l em a A) , Re t or na el t ema A , segu id o
p resent arse ('1 t t'ma prtncipul, en modo uu-uor, y 1'011 u n amplio episodio fi nal, t i
,1.. 111 er r a est rufa u ep isod io seeuud arlu e, que se p r{"!;I' lll a de este mudo :
t.rozo t er mina en mod o Ma yor. E n la faz t onal, 1'1 t ema lit' Ilr l'Sl"llt a siem p re:. re gu -
la r mente, en R~ Afa,lo"or, eon exce pció n d e la última vez euend c comparece prime- F. j. 287
ramen te en r e Wl'llor . IJU d Oll u troftu se hallan : la p r imera ('11 .i menor, la IOl.'gu nd a
en Sol Ma)'or ¡ tono éste que vuelve a eond ueir opo rt un ame nt e a la Tóniea.
§ 116. 1..l1. d o. ed rofas 8 !I C. l it nfll . t.~ cierto. rUI ranidtr lemn t ieo; per/)
.~-
drpend en del te" la principal, de tal rJUHler a , de ler casi M I episodios secunda rio.
¡ffZ tema mismo, en tonas vecinos.
Clementi, t rata a menudo lUIi s us Rond ós de 5 peeicd ce, y de manera poco
diferent e proced e H ozan , p. ej ., en 1"1 eonoeidu bre ve Rondé q ue e¡.. r ra, tan to e l l
"11 ..1 10110 r l"llIli ,'o 1Ul'1I0r ¡ y con la ú ltima eepeuerou d e ... )' un e coda d e 13 eom-
Do MaJ or la Sonata pa r. p ia no ( K . 545) ; ro mo en Pa Mayor la Sonata ( K . 547) . v e",,¡ oll~. 'Ina l'1l Do, la ol ra 1"11 Fa ) , Ur-
1 tl i ~l"ra ml"llt l" d ife re nte NI SUlI d ÜIi
ft olld ó qu e en /)1) "l a.H lr. ('omi"')lll eon el Ilig'uienf.. ritlff lld ,) A :
t "I "II~ I~, O)
E j. 2"; ~.~~ D,' manera II11Rlo;t1l es ¡''' ll¡l u d d o el her moso fi ll/l1 111' la g onet e ( K . 31 ,tam·
hi~ 1I pllrll planu, d l"l mism o Mozart , ~. el f ilLlll d e 111. ::>Ollll\ll ll9 12, 01)· 26 de. Beeth:~
- ' o .1, ,,,,," d l"lI<"ia d e 1115 n lro/ as d el tI'lII >I d el r!tornelo, l"rll cosa corr.'e nte
I .. " .~ ... ~ . 1 ' guro y
'
11111 ItulldÓti d e ItI.. ant iguOIi :\l lll'St l'OlO. D ir ía ..e cas" que ~ ntone~ e m&ll !'R
.... u _I. " Il' elemen to d e eontrast e en INi utro/aJ. ("ra la dl.fennela .d e tono.
~ Ii7 . JAU dos tllro/as 8 y e lOA QHU" l icOJ t r rnas t ndr~~duft ltJ. r ft .SliS pro·
l'¡". tonus. As í ("stlt elaborado el Adugio de 111 &JlIala en SI bemol Ma,)or. para
pí" "11 ~. violí n d e Moza rt . ¡'~l rilurnei o A , 1'11 Mi bemol Ma ye e se presenta 8.,'11:
to: j.

/11 l'lIa l slzuele la pr imera , ,~t r o/a u episodio seeunda r¡c R , en tono d e

,1 UC' \l111'l )2 •»g ue 111 ..onmera es/ n ,/ a B . ('11 do 1II1"1l0r ;

("om pa_. ..,.

1\.A 9~9
 252

y d espués de -1 eemp asea lIe enlace. replte,e t i f"i t or ll l'l o ..1 tcce via 1'11 Mi be- ot ro episod io ¡;e(' undario e
de 17 eompascs en re meno r; y des p ués d e u n paMje
""
mol Mayor, pero eedu el.lo 11 tan sólo -1 compase'! por electo de la tondeneie a la modu len te en el com páa 83 vuelve el r it or nelo "t , tam bién va riado. E n el ('()mpAs 95,
breved ad 11e 11.\'1 per jodo et'nt ra ll"3. " ¡"lit' a ec ur in uacién 1'1 l' ua rt o . pt>r lod q con la 81'- aobr eviene el te rce ro y último ep illOdio see uud a no D, en fa menor. tlt'guido en el
lZ u nda ('51ro18 e eu /-4 bemol ~lll.yo r. qu e se presenta d e la sigu jent e menera : eompás 119 d e 1.. últ jma ren posiei6n de A, a 111 q ue !IíKul.'1 e, en e1 eompás. ~ 31 ,
1I1Ia a mp lia eoda, dend e vuelven 11 enecnt ra rse t'BoIi todcs los ele men tos tema tleOll
Ej. 290
de l trozo.
§ 179. 'r u-c B ). A _ 11 _ Al - e - .-t' - BI - Al
Aquí el . torlo ~ ríodo , en I!JKar de eont ener una est ro fa nu eva. es u na eeexposi-
eión d e la segun d a E'lI t ro!a B. Por ta nto, siem pre 1.'11 razón del priu('ip io ton al d e
pág 161 . mient ras 1M est roftlll 8 ). e
(~1I lotI per íodos llt'KUI~d? Y ('ua rto ) ~e n
\111 tono pro pio. d if eren te t] el 10110 d el n t on u lo A , l a ree~ pOll Lelon dI' R ..n B . pr~
d úeese, eO Jll O tod o. l1'l .tll'lJ .lt A., lit t i t O /IC O pri ftú pal d ..l t ro zo. E sto f"rm.o. f ' 'IIIoh-
1lI, 1"(U, ("(In Irt s períodos : A ! - BI - A.S, todo, t I' t l mi smo tono, .
[ ' uo d.. los ejt' mplOl1 nlM evidentes , sino má s Int eresa nt es. es uf N'('ld o por el
Roudó d e la Sonat a 1K. a ll ) Ilar a pianu, ' \1.' ~l ourt . E l t rozo eomielll.... cou A , a. !:
E j . 291 Allegro

r
~- ,1....1'1l (~ rle 1~ ,·ompll'll."li. se ree xpone por últ ima vez e1 período ¡Dir ia l A , en s u
'011" I,ro pio, eed ueid c también ll.'1ul a tan sólo 4 com pases, pero ~gu id o de una
I.n'H!' coda .
l' eneneeen 11 est e tipo 1011 J/i,uté" les S r/u n os, 18>1 .V arrlta, en 10,.,1\6 de /Wft.
flti. !<Ubrl' lo tus) lIl' ha tratad o Il. páK 222y 1264
§ )7S. UOSLIÓ DE 7 l' u íOOOj;. Es una uh.. r ior em plificeción ..M t ipo mú elm-
1'1.. A-U- .·P , )' d e l d e 5 perjodos est udiado más arriba , f p resenta d os u rit'dadea : .~.

T i/HJ A ) . •t - H _ Al - e _ Á~ - D _ A3 Coda.

En este ('8 !lO, eede vee qu e el ri lornrlo S(' presenta , alt er!, a con una estrofa
!lUcHI ¡ la cual puede con tene r u n tema nuevo, o bien , puede !lt'r un nuevo epillOdio ' ..'6 , ,:\ " lJ " l i Il U ¡Il~ ió lI ,11' un
,.,'r ran J u el pr imet- Pf'ríoJu , {' JI I ( t 1t" a~' o r , 1'11 " l ,·om[llls
secun darle d el tema pr juclpa l. En todo caso, las c $tfofa .~ van todas t n igu al nlÍme ro mupfic ]lH~aje , Ilrcs<'lII8"" el! \,1 ('o m p H.~ ·H , la pr-imer-u 1'.~ I r(J! a R,l'lI loa :\llIy or :
dt t unos diftHI't es dd tono princi pal,
¡'A1ta Ic r r uu, qu e eeeue ede la d e la GIl't'ota en f or ma de R(}ndó del Pa dre "fa r'
tini, enallseda Ii pÍt.j.\' 193 y su bsig uien tes, pre s ént ese, p. ej., to n el P ina/ de la So-
na tu (K , 533), p a r a plaue, rle Moza r t, .
E l r itorn elo A , en /o'a May or , llega hasta el enmpás 12. A cou t lnuec téu viene la
f --'- --Y
pr imera l'litrofa 11, que es un episodio seeu nda r¡o d ep eud lente del tellla p ri ncip al ,
pero ton l}u lIbyor , y que con ea raeteristive de pa saje, v uelve Il cond ucir ('11 el como
luí s ;l9 a .4 , que vuelve a present ars e en for ma vari a da. ¡'; n ti comp ás 51 interviene
_HU' se 11llO', ' 'JI. un ,urvvr- .
1'¡¡,~H J e , H \11 p , 'I "" ' ' " """"., 1""~, """"" ,\,.\ " /",.",./,, ,t ,'11 el

fl.A.92J9. B.A 9::J,9.

 254 255
rompá." ilj. ~"
,.\ ," ~ un II U('\ 'O 'uf 1'\"(' " 11]/11(' ('
u " · n u." ·,·,,, ,1- 111 od U Iante, I'rt'w nta M' en , . ~i m etría por la cu al el último g r u po . tt _ 8 ' - A', t éruase una r ee-J:p,,,.i -
meuur eu ", 1 compás ~J9, la st'll'lludll es1m / a C : -idn (]('I gru po inici a l A - B _ A l; COIl la úni ca dift'rene ia de que a l comienzo, la
.:j. 2!I:l ¡r impra l'4Itrof u H est e be ttl un tono difu tntt de .-l, mient ras que a hora tamb ién
n t ú IlIjeto al tortO vM ncipal.
F.tItll di lllKlSie ión ha bíase hallad o ya il pil K 2Z¿, en oeasión de t ratal'llt el M i-
Hu é ). el Srhlt rzo ello for ma de R otldó; en la Ilota al pie de di cha pÍlgin a, se IIIL obser -
\ 11010 que 81..h uman n hllbíll lla ma do lral erwu zlO 11 la l;'titrofa (,(,11Iu l del Scherzt. d e ' u
I l ' uarfe to, preeise mente en ra zón d e di eha ~i nletr ía ( 1).
bl eouc epto y el IIe n tid o de la reexpoIlil'i,iu d e IO>i t res ¡Juíocloll inie illle:s, ha
ur i" inaclo h. form a miu. ele va d a del Hondó , lIa uuulll l úm dó.S onutu, de 111 que pud ra
l nl ar ..... ta n ~lo en t. VI . Pa rt e d e est e li bro, ! eon tinuaeiúu, pr-ecisamente, del ~.
Indio so bre 111 for Ula d e Sonat a .

§ l &l . H n AC IO:IIv.N . ;I'TRE LOS DlFER e.....TES TEMA N IIU. n o ='" pó. CUlIlIicll'rlÍu-
,l...... l.... d illt in tOll t iJ)QI d e Hondó, se ha dacio p~ferrn('ia a la clillpn~il" ió lI. II la a lt er-

La cual , d esp uhl de u n pllll aje mu:!'" am pliu, l t rmi nlintlo a ma nera de "eed eucie"
sobre U~I . ~alderoll .en la Domin a nt e d e He M8)'or. vuelve a ec nd ueir- a la 1I"'~1I 1l.1.
fl~ X~ lt~"O~1 del f ltof nelo A . y a cOllti nUlll'icí n 11e1 PlI>W.j l' que ya unté A con n,
<'11 prtnerpto ( aq uí modir¡ ('-ado por ra eones de tOlllil id ad ) , en ..1 ('o m pá.'1 2Q6, vue lve
a presentarse la prime ra t d nJ{4 B . p ero 1ft d fQ1W pr" . ....pal . PoI deeij-, en Rt Ma
j'u r, y ro n la últi ma rép lica de ..l y a lguD ~ eompeses de eode , ter mina el t rozo.
D . '1 .
~ ma n e r~ 81lDl a l' al ej emp l¿ de Mozar t má» a r ri ba citado , 1)('fO 1'011 me yur
con temdo mu siea ], es cond ueido el Ronll ó d e la 8OflOta palitirll, para pia no, e l P i.
IlUIÍ\·ll. a 11l>i relaeio uea tonales ~. de exteu..i én entre los t l" rlla.'! :i 1"1I pt'rí oUOI( '1"1.' 101<
in!,'¡.:rllll ; ~i ll emba rgo. aparte d e l"StClS elementos que podrlanse llamar exteelo ees.
1'\ ¡.o¡1.. otro d e esenc ia ín tim ament e mush·a l. y (lile ejerce un a fUlIció n de Kran im-
1'lIrla n..ia : la rdllt~ ió" ent re tos di.di .. to.~ temO$ dudlJ el pll"'o (It á.tu de u carri c-
Ir l", /11' .~ u !'fIlufltarl eJ p r u it'u.
1... rt'1lt't il'iílll cons tante, d irí ase ees¡ obstinada 111'1 r it or nd o, I"S d eeir, d el tema
l.rill ci¡lIl.l, ec nf iere a tIIta parte, a este te rna , uua impc rta neia preponderante. Ha
I",cl i.lo ...e r-e a IAAg 249 , que 8 ...ecee, más bien, el eítomelo es ti ú"ko y allUnt iro
'rmll d el Iiondá , Otrall \"t 'elll ( pá g 'l50 , p áj-ra fu 176 ) los episodios que alt érnanse
"1111 1'1 t l'lIIa p r inejpal , dependen de ta l manera del mismo, (1e poderse considera r co-

111'1 J t'1 Cua rtt'to 11- 4, Y aque! otro, rea lment e g ra nd e de! n- 15, IUII t res de Bt'i,th'l h'" 1I1I1I eespeettvos episodios secu nd a rios. Aú n euand o u illll'n d~ ( pár ra fO!! 173 )'

n 'lI. & rá pruvechOllo analiza r de talladam(,llte ust Oll trozo~, En d H Olld!Í tI" la " " . 111>, ° t r ell tems 8 rea lmen te d ist int Oll ( párra fOfl 175 y 177 ) , Y tambil'n eu a t ro (~á.
til1m oosén"eHe q ue a .; ., d r rllrll 178), 1/1'10 S% d fJtllina el entero tr ozo y le confi ere carácter gen eral : el p r ime.
. ' . oon .. n UIlClOn el pr imt'r telllll, o ,.itor nl'1" A , el (' ual S(' ( ' . '
11t'llde hlll\ta 1'1 cump' 17 b 1" ', , 1 ri loNlrl o, au nque flll" ra t an IlÓlo por la inasistencia por la "ual rtpi ti ~llUOlle,
. ' , y un ren' t nhH-e d.. 7 ('Olllpa....'S , ,'U t'1 t.'OlIlIAA >t :!:) ''''
/Illl'
. IIZa . la p rimera t !d r o/ a R I" c.
en , I "",mo I •5' a)·or. h' strofll qu e ,'nml' rt'lllll' t r Ps mil ...I'llli l" re j t'raf(luía. l..o!'I d l"más ptr ma nel"eu t'n !i"gundo té r mino, y eon BU di vel'fli dad
11 1'\1.'1 d lfrrl.'llll'>¡ E l ]¡rin . ""lIlriluIJ''1l a u n m8J or real l'e d"l re to r no ue! terna p r ineip al. E sta f uneión de alt er-
. lero lie p reMentü p rcclsullJPlltc /tu el ('OIU jlHII 25 ¡ el ""l{lIllllu.
('UlI It'rtt'rall, l!e euc ut'llt ra ell e l oompát; 37. y t'1 tt'rt.-ero t'1I 1"1 eoml'áx -1-1 Jo: u 1,1 1I IIII\'a , p('(~ lI l i llr tle 1011 te mllll llf'<'lIud a r ios, tIlJ es f u ncw n de (luté tlti('o eont ruste d fJ opo-
rt't'xp' Itlic ión dt' la ('St ro / u R , • 14" d . ' lir i.í.. . lJffi di lllintos t t lnas d el Rondó no se oponl"n nunea tl11re RÍ, real men te ; a semé-
. . ' en e eompas '~, e (~ t Oti tre" m" tn·UlI. e l p ri llll'r.. ,'~
ulU ltlJO, que da nd o .wlllmente ti 'callndo y el ter cero. J"n ~" 11 i nd ividu os d e t l"m peran wlllo , de ea ráe t"r d i\'('nIO, 'Iue COIl\'i \,eu dt' a eu t'rdo,
l"l j n Ilrl'{'llIinellciu jL"I'ár'lui(,lI. La op08ición , el conflie to, y la pr tJ!0nd l'raneia de uno
Mp(liante el ........uenul·
.. ... ur l'N'n
- I a d o a t.-vllt IllUal'IOIl,
' " .
r~ollo,:est' la d arll ..iulC'Ir!Ol .1., 1... t'1('mentOll con t ra stantes, ~t ha ll ará por t'J:!<ms ión en la Sonat a , en la form a c1e-
en t re 1011 d Oll « ru l>ui de epi.sodios que lo i n te ~rlln. e n r elación al I" pisod io t.'("ll ra ] f: : ....miu:.. la , por t ll l razo.íón , preeisaml'lltc : R rmd6.S otlala, lSO bre la que !le t ra tar á tn la
fA _ B _ All _ e_ A~ _ !JI _ AI~ \' 1, l'arte.
I I I lI u lll~ .... " I' ~er v a do Y" e n ,L·-h a ueu!6u, la e le Cl:ló n po co fel b d I' 10& 10 no B d I! 1....
~ 1. lInl . B pa r' .." .. " d lro~o d e ....r.. re n~I • .

n .A Q2;l9.
1\ \ 9~3'J.
 11

256

Tono p rl llC'l¡lsl T ono ve ci n o R _ x p , I IIn o T on o o rl ndf>A 1

principa l
He ad vier te e vide nte la substenc¡u de d icha f or ma, com puesta d e dOIl partes :
A -n .\1 _ DI , de las cuales, la pr imera es un" u posición de temas, y
la - IIt'gunda, 1111 1l rcu lXJsición, con Il ri rl/la ~ ió ll compl et a del tono p rin cipal ( 1) ( 2 )
Un Interesante ..j E·mp lo de este t ipo i'le halla en el Ad.agiQ de la Soliste ( K. 332) ,
pa n pia no. de }t oza rt . E l t rozo est á en Si bemol Ma yor, y ('1 u rinU'r 1.t>r ioJo A
t'm pieZ:1l :
E l s eg uurlo 11I'rí od o B, que ('Omil'IlZA Il ~ ¡ . l.~ de 4 ro rnpa':f H lll íi ~ la r go <lel pr-ime-
1'''• • t ; lo r-ual, j Ull tHIIl I' llte al ca r Ílcter dI' br ..ve coda, JI' que ..~tú dot aua la pro.
11Ill,!.\·aei,·m, <'o nCil'rl' cla ro sen t ido d e concl us ión t ra ns ito ria, a l fin a l d.. f'N ta p ri mera
pert... 1 - B d e la forma. S íg uele la n eJ:púliieión lí gera nll'lll e va r iada d e A , en el
10 110 p ri nl'ipal d e S i be mol J.layor, y, Il eo utinueeión, la reex posia jón d e R, Iiger. -
JIl. n te va rj ada ta mbi én ella. y t nuUlport atla tam bién a Si bemol, cierra el t rozo.
Aq lli la rl'eJ:poIIieió u en B l , es en Uh tod o simíler a la expcsiei ún en R. ú ni -
vamente tran~ port ad a d e tono ; s in em bargo, no se p resente siem p re d e la misma
ma ne r a . I'cn freeuene ia , la eonelusl én d l"l íd timo pe riod o ~ a mpl iCicada 1'11 mod o
.1e cutla, o bie n le t'lI agre Kad" a rontin Ulcióu una eod e mlÍ.ll o ml'nas Ind epe ndie nte.
":s ctaeiüc edo en este tipo ta mbi én ti &4trlO d e la [ V. S in fonfa d e Se h u man n•
•11'1 cu a l se ha a lUtlirlo en 1'1 pá rra fo 151 de pál!, m.
§ 1M2 Dt 6 IJtNfHl 0f0. La Cornlll breve d e 4 períoo Olt es t ud ia da má8 a r r i.
loa, pued e t O 'I~ i de rll.rxe como un Ron dó de 5 per-íod os eon dos te mas, d el cual haya
~ i ( lo omiti d a la últi ma reexposie ión d el rl to r ue lo. Ml! :

A - B
Bllta ma nera d e deducir d ...l IWnd 6 Cor mll8 al~ d iCeren tes, pero dependientes
de l m ismo, pa rece ha be r g uiado ta l vee a lus composi to retJ, y d e espee ia l mod o a
lI a ydn (1 ) . E n ",Cl'eto, epcrt unement a podrá verse e6mo. m uy a menudo, los au to.
res etésí eos rin ali e...n SUl! So natas, E ue rtetes , S infoníu, ro l' 1'1 Rond ó ; ya 8I'a pre-
.' 11 ("Ullt illlulO:i ' m lit" u n a ....J{UlIll :1 ( r a S<.' el.. el l"Om pas,,,,,. pr..,.;'nl llSl' 1"1 s<'ll lll ul o p " Ti,, ·
(·i!lll1Hlo la in d iu ei61l respec t iva o sin I'lIa. T ambi pn. ' '011 frl"<" ueneia lI ayd n Inta
tlo B , eu 1'<1 l l ayor . t on o l"O r reelUlUt llh' p""I'"r llr]l>, " U nt1~" 1I .1,· "'." " 1;( "":; lllld ll fUI>(!
SII S Finales [d ......arád...r re velando ('il'rta soltura y aún fr a n<'ll al egría ) en base
tlt·1 Ilr lllleT períoJo. en modo meno r ('1 \ \ '(' 1: de 1111.' OT. En .. Ieete , e l t'Ob r"\""llir ,It-I
a un a fo r ma d e 6 peeíodcs, de estruct u ra binaria ( 1'8 deet e, terminand o ro n u n
IUII " d... D o m i U8 l1t t' adq uiere 1lI 11 ~'o r e rica"ill.. " i e..tá pr eecd id u po r t i 111... 1" llI.. lI ur
teme que 110 I'S el pri ncipal ). EUo reeuerd a pn- t!is an....nte " UII Ron dó d e 7 pe eíod oa
11.. t éuiea
~nod i fi ('adn as! :

A - B - Al _ e _ A2 _ ni _ A'

Es evidente qu e di cha d er ivación de pen de del t ipo mÍls a r r iba indica do, l'011 a It'-
rllll. ~, y no y a del t ipo con 4 t em as estud iado a p ág 252 . Cont r neia meu te, el exte ns o
t rozo Hega r-la a terminar con u n t...ma nuevo ( q u e deb t'ria {'tita r ta mbi,;u t'll tOllO
11111'\' 0 ) ; mientru qu e, ... n ca mbio, la lIlodif it l l'ión re('ientl' lUl'ut e colJsid erad a, ('011 '

11 ) A BU .lt·b lrlo 1 1~ l1l po I'0dnl .·" n.' t llt a """ la a na h ,o:: h. .. " la r .. la d,j " d. ' 1'''''t lld .. ,1 " n
Ir .. lo~ ·-ar io.. t " nla ~ ,.... ona m lRm a !'>ona . a (1 1 E l c ua l. co u Ir e eue ucl a . a do nta uu a ~ I nlfu "' r IilMor ta,J e u ..1 .. m pleo de 1.. form,.
11:) 1)<> "sla lorma d..p..nde ta mbi " n la Cbo-yl u r,\ . de h.. q"" '" t ra t a .. n la VI. 1'. ' 1" lt.td l~ lo na l .." .

a .A 9239.
l' .A 9239
258 259
eluye con la reexpcelclén del segundo tema B, el cual, como es sabido, pre~ntase
regu larmente en el tono principal.
§ 183. FO. YAs DE cw cn:a lIÁS COMPLEJO. No es propósito , eie rta mente,
tratar dI' est udiar las mAs div ersas forma'! que se puedan elaborar med iante la " • •
riada agru pa ción de 108 tipos simples y eem puestee ya eoneeídos, El i ngenio y el
buen J~'U.Bt o de los eomposjtorl'8, tienen. en E'JIte sentido, amplia libertad de elección,
!lea con la int ención deliberada, como asimismo con la guia de l sentido musiea!. ej·
te nse a eontie uaeién ta n sólo algunos ejemplcs, qu e evideneia n e6mo dichas form.s
meyores, no sola mente sean posibles. sino que también empléense, prácticamen te ,
en ecmpoe ieicnes de est ilo rlll.da ablltrWlO y rebuscado.
lI e aquí, en primer térm ino, un trceo de los más ~noeidos : la Ba gatell e en
Sol lfayor de Beethoven, ep . 33, o· 6 :
El 296

Ir Ir

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I\ . A !#~19.
2!iO
26 1

Molto moder a to e grazlo80

A

l' r rf r

y comp re nde desJ t' el eomíenec dt'1 t roz o hest e 1.'1 com pás 16 incl usive. i:o el ecm-
l;lÍ~ 17 apa rece une u /rofa B :

E j . 2'lH p .~.

l'
'1111' se edil'ndl' ent r.. l~ enmpase 17 ). 2'J , ). pa rtiendo de do me nor modula a $Ol
me nor, cuya insistenc ia p lMlría Mil/:uif iea r un e aluai óu a la dominant e de do menor ;
...:....--~' vuelve, en eamhio, a l primer t ema A en Jli bemol desde el com pb 30 has ta el 37,
En este eatlO. co mo m díc e do en f'1 t rll llM: UrSO d el Ir ozo, ~e d esa r rolla la Ior I' S d ecir, reducido a la mitad d e " u exteusióu. E n el comp áa 38 slgu ele u n a reexpo-
III B ti i K u it" Il ~(' .
I
e
I .--- ---- - , ".('ión d e B en su respec t ivo t ono, y ocre vez la de ..t, en el cum pás 51, también re.
,
A 8 A' A' A' uro B' "'" B' "r. A" ftl' . __ <l ucido a Il 1i010IS compases. E n el com pás 59 haee ..11 apa r ic ión u n a segu nd a u t ro-
, ,' e en el m ~'IIlIo to no q ue ¿ l . t'S d eci r, 1'11 .lI i bemol Mayor.
1-:" decir. una a m pli. form a d e 10 perlodes. en dos g r u pO-'Io d e cinco cad a u no,
""11 1'1 st'gu ndu grupo en riq uecid o po r un:l var-iaeiún de los perí oo u> ya eo noeidoa, y
..1 lodo corona d o por una ce de
§ 11l.. . Olro ej emplo m uy íus t r ucti vo. ('); orree ldc por el Tempe di Minu elt o d e
la Sona ta n9 !l pa ra pia no y " iolín del msmu .l fa l'lll ro. E l t rozo I"Stá en ,Y i bemol
:\Iayor, ). ecm¡enza ro n el sig uien te te nia .1 , el p r incipal, que a etúa de n 't oNl elo ,
come en u n Roudó :

n.A n39,
 262 263
~---------;-.
E!ltl" esquema dem uestra el peefeeto Mf'ntido aeq uitecténiee con que Beetho,
ven ha compuesto t i trozo.
La Jt'rll.ll fo r ma /'lltá inte gr ad a , er- cier-to modo, por d... grupos de 7 periodo.
(alud ida máli arrih ll. ) que se enl a zan en la rl't""p usir.ión ('l'nt ral d eo A , en el Hépt i
mu gru po El va lor prt'pond r ranu- d e dicha ree x pos lcl én 1'8 índil'ad o por el Mal'lJ-
rro mismo, q ue pn-pl:lnto este retor no por medi o de UIl puaj(" a modo de pe rore -
l"i6n ent re 10tl t'Ompa'tl't' 75 .'" 90 , .v luego repite ti peri odo inicial e_ p 'd o, nn
JtU a brtviaciont :r C01'IOIilII en ltu d"",h ruz ¡1Wriri01Il':r. ( E n las eual es. para recc rder
(.) I.a a bre\'iil.t'i6n, Sf' It.al'(' epareeer en di eho eequ..ma un a Hnea vt'rtiul . 1 lado de
l. letr. ). 1&11111 eoee »ueede ec n res pecto e la reexlJO'lieíóll ñnal , preparada ta mo
hiln ("1I1l po r Una pt'roraeión.
En euento a la t llil tonal, eH .' vicll.'t1te qUE" las ree xJlOllidollett de H no pod ían
Nfo'qu ír la rl'gla gellt'ral de p ág. 161 , »in qUE' I·HNi todo el t rozo volviera en ,l/ i be-
Alol h.fa~'jlr de un ext remo a l olro, )'01' ta l mot ivo, Beerhuv e n 1..", ha deja do en
Il U propio tono. ta nto mM. q ue t ret énd ose de un pt"r iodo modulaute, tan sólo asl

r í
q ue se extiende h1Uita el ("(IllIplÚl 7-l. COII ~I sigu iente, eomienza un pasa j e q ue li t ex -
»OdIa ll. tilifa'"1'r S Il f un ci6n I".r.eterilltin l.'1I 1'1 eonjunte de l. forma.

l ilS. Cfl8M", pa ra termi nar, UII últ imo t'jt' mplo de l"lIte Itt'ntro de Itran
l:Irq uit pctur• . N'le\"lÍI~I08e la ím por tan cia y la 1lt'("E'Sidad ,1.. prec eder a 8 U lectura
nende hasta el cumplÍ,; 106, ). tocando el tono de mi bemol meno r , prepare la re- ¡ all';'i ísill . minuciosame nte, a unq ue mM no rut rll por la ra ra be llf'Z8 de la obra .
exposivión del pe r fodu inicia l A, este vez no reducido, y .",gu ido de In re cx posi- BI' trata del magniri"ll ¡'rrludin 1.'11 Mi h-mo] Mayor pa rH órga no, de ,J. S. Haeh ,
ción de B ; Juego lit A red ucid o j nue vamente de 11, y otra vez de A , reducido . E'I ( volumen IV ). No ~t'rá difleil r eeouoeer- f~tllo form a :
deci r, Ir rep iten, di recta ment e, los 5 primeros ped udus. En el compás 1I 3, vuel-
ve nuevamen te ta mb ién la S<'Kunda est ro ra e,
pero a ún ella red ucida, lan es a.~i
A - B - Al _ e_ A!. 8 1 _ ( A )3 _ (;J _ At

que IIl"Ka úniea meut e hasta el eompés IS\I. Aq u¡ eomienee un pasaje, una especie de
pe r-oraei ún , qu e haee desear la últ ima, d e:ini l h'a rfi' I IJUlieión dl'l primer tema, el
r ual se presenta en el eompb 171, y con sentido de cor recta ccnelu sién, te r mina
el trozo. Desde q ue, aú n a t r8\" ~ de la clara natural ida d de 1011 temas y de Itlfl des -
arrollotl, es sumamente di rícil dan;e cue nta cabal a p rimera vi'lla , de una fo rm a ta n
t'olllpltja, prt'lI~lltalle a eOllti llua ción el e1l1lUl'ma si¡;¡:uient e:
lA _ H _ Al _ DI _ Al e ,
F orm. lit por lii imponente, ). d f'NI rrollad l:l ecn d iulell!lionl"8 notablt'll . E n el
aJ'pt imo pe-Iodo ~ h" colocad o l. letr-a ( A ) ent re panntftlis, por eue nto el retor-
IW del primer tema. b..sie n te f1:'dut'ido en s.... tlimelUliollC!\ en e l pe eíodo q ui nto,
lIe b. t roeede aquí en una ( UIt8Z a lllllión ; fl'lfliblt'IIIt'Utt' pa ra no gr.va r el trozo
1100 otra rl"upotl.ieión integral. r~, en rea lidad , el mismo prm 'ed im il'nlO recollol'Ído
llIÚ arriba en el Tem lw di Minlulto de BeeUlOvl'n : la abreviac ión de laR ree xpoaicio-
01'8 iIltt'rmedillli , una rt"firma ci6n elel pri ncipio expUf'llto a pág . 168. pá r rafo 102 .

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A' B' A' B' A' C' A'
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l A graIldiOllidad de J. t'llt ruct ura, la vigorONidad d t' 11»1 le mll.<; y la pott'ncia de
SUlo dft>8rrollOll, tod o Nlntribuye a b....l"r de kte, un trow maravillOM).

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(1) ElII.. I .. l ~n .. mu eh. a na loltla ('0 0 ..1 d", la 800a l a o p_ 51, d ", lI a , d n ..:1 m l~ mo
B..t!t llo n o lo Ila ,,,,m pl. a do .. a rl . . . ....-ea, ellb'''' 011':1.8, ..n ..1 l . lI .. mpo d.. la So na ta .... 5
( Op . 10, D. 11 pa ... plano. , ..a.mbl'Il , m" d . ... m.. nt... .. o e l l . tiem po d .. la Sonata fl'> SI ,
ot.. 1 O p. 110 (obaoe" acló o de V. d ·l od , l _

n .A 9239.
B .A ,9~ 39
2&<

§ 187. A, EXf'O:; ICI6s TF.lilÁTlCA. E ~t . primera parte e n sí ~·a tleue I U forma,

SEXTA PA RTE '1'10' p uede tt1tlb ll"{'eflif' l ai:

FORMA SONATA
lD1 rod ll ~ IÓII
• • <
P eq ueb coda
l . T ema pge o' ", 11, T e ma
t o no pri Dclp.
II modure nt e IODO " ",rI DO

§ 186 . CRITERIO" m:NERALES (1) , Errtiéudese allí 1I1l1111lr al so lo prim.r

tiemp o de Sonata para u no o dos inatrurnl'lltOll, eomo tambi fn Ile Tr ío, Cuarteto,
ete., o de S in fon ía, siemp re que sea un movim iento movid o o moderado ¡ si en eam.
bio , el movimien to l'1i len to, generalm ent e lit' usan otros t ipos . Es una for ma qu e em-
pl éeee a ún para cualquier ot ro tiem po, (' 0 11 eseepei óo de! l l inué, y es la más im.
portante )' ptr l eeta ent re las forma.s tradi t·iullll le s. Ella pu ede I'ODlIiderarsl" un pe r-
(f'('eiona miento, un enj-iqueeimiento d e la form a de taneión ternaria A _ R_Al YII
..,;t ud illda a pá g. 171 ,- l u bsiRUil'llh"9. e hiMt ór ít'llllll"llt t'. u na transformación del t ipo
bina rió A -A l , ecnsidera du a pág. 159 .
,Mil'ntrllK trutábast' de Io, t ipos a[i nl'S d el Minu é, ha pod ido verse ( pá g. 220
J' II ull11iguientl'l» cúmn uua de IlIS más nat ur-ales IImpli f i('a('ion u de un a form a eca-
..i..la en hacerla prece de r d e u na in lro,ln u iÓ1t. y ~gu i r de una roda. Por ello. estos
,1,,,, elemento, pueden uisl ir. pero ta mbi én pu ed en fa ltar : en todo " JIlIO. so n de
,li ml"n!lionl'S e imp ort a ncia muy ve elebles. La int rodu ccién, obsé rvese bien , no pre-
para tan ~lo la eJrposiólI h' mál ica; sino q ue también el entero trozo, D I' 101111 mI -
IIrr811. en esta primera pa r te. la llllbi tall t'ia l'Slá contenida 1'11 los tres per fooos o,
b, r, ~. es peci a lme nt e " 11 a y t'JI e : los pt'ríO\los de ambos h .'1nn .

A B A § l 8!:!. LA I NTlWOu cc l ó r;. DI' acu erdo a lo ind icad o más a r riba. no t'lJ obli -
EJ: po:slcl óD t lllJliUn Dellar rol1o' It'.' '' r ia ; exist en fu rma". ta mbién m uy I mplias, q ue no la poseen . ). eomienaa n
.li rl'1' ta mr n t l' 0011 1'1 I. tema. También NI' ha d id ltl 'IUI' sen muy var-iables , su II Ubs-
Pe scisament e, porque la Sonata 111 UIL tllr i ll lltclrllitr.t u IJI' este t ipo simp le, cun . Iltllr ia ~. su Importaneia ¡ en e feet o, p. ej .• en 111 11. Sin ftmí ll de Beetho ...en. la in-
viene est udia r seperudament e las tres g ra ude s pa r tes A-H- .t l • tr",lu('('i ón ocu pa :13 InIlY lentos eompase«, q ue parecieran a lud ir 11 un a obscura
(1 1 Anti gu a m en te d hlln luianRl'!, la So n.. t.. d.. eh le... l1f'l tlnad .. a precede r una Clnt ltl
Ir lllt'l'llilt ; I'U lit VII ., ex isten 62 complist'H ; en cambio, ('11 la Il I. , 111 H eroica. tod o
y que ee compt> n [¡1 d e una eu c...lón de troloe de ra r áct e r OlA.. bi en eu etero. de rhadoa da 1 1' reduce a un re pet ido acord e de t6nic II : p r-ecisa mente, 1"1 mí nimo lla mad o a la

1.. F u ga y el Mo te te . y 11. So n atll d a ClI... . ra. q ue e r a una -uculón dI' da n z... e. Ultu daa all'lwióll d el a ud itorio. C uand o la Inteoduccié n es tan h rev I". no r¡; el caso d e refe r ir -
o de trof.OI d erlndoa de la COlnzona y d el M.. drll.!. ED 1.. So na t.. a a e hl e ...., la de r l. acl6 n w " ca rá cter est étieo. Ot ra.'! veees, equ iva le a una fll ~1Il 1I 1llllión al moti vo mis mo
con trap DD lll tlca or1«"lnab a una tradlc lon.. l d epande ncl a de 1.. fo m ,.. de la FuI. pa ra l ud... ,1..1 terne , como en la \ 0. Sinfonía d e Beetboven :
lOE Innol ripld Oll, m lealra l qu e toa len l oa era n ca.1 ta n 1.610 Inl ro d uecl on e1l O late rmed h..
El! ra m bla en la So n.. t .. di carn e ' • • 11. derl u d ón de la d.nl a o do la canción. <':Do le r ..
a la forma de 101 dl.e l'lOl trolOl ° Ue m po l. el ti po binari o l"er ptC 15 9 y l u bllKU lell t.. ,
'1 " o dlchu <':Dndl done. (como &e ha " lalo I p'-1t. 177 ) l. So IlUa roo fuod la" coa la 8u lll,
'lI. '"

~
etc. 1.01 primeroa c reado ree de la So nau fue ro n G lo ... Dnl Lrltre n&l. G. n. Vital!. G . 8 .
laol A . eore lIl, G . T a ralD!' e l C. Co D la e " olucl ó n del a rte, la fo rm a de 101 dl aUnlo. t1.. m
poa fu. Ir a nd orm'ndOl e, de lo c ua l res ultó e l pr imer I\ empo de Sona l.. co n doa I.. maa '1 i':j. aoo sr
de Il pt> compl..:llvamen'", te r nario : el mud el l' m ' lI perfec lo de .. fq ull ect u ra m ual r .. l . qu e
a hora u o b je to de Bl.l IlIt ud lo, y del cu.1 11. " Ifmann reen nO<'e e l prl m.. r e jen.plo . UNh .t "' "
'"
e n E VlIfltlo F ellce d .II· ...b.e o (166%. 1126 ) . De la Sonata de d Olara de ri va todo el a rte alll
fó ni co mode rno, y q ue tra l ad a ta n ~ ó lo co n poc os I ns tru ml!nt.o ~ ~o ll ~ t a •. l1;\m a _e tod a vla
prect ea men te. mú _I<'1I de cAmara. De la d lfe rt'nc lac ló n ent re S ona ta d. ca me r a r Sa na la
da e hleu . hi ll an ae ve~tlglo. t od av la o n la mli ate a ac t ual. llg adn al carActer de a l.. ún 1111
Alllsi6n ' IUI", enmu el) !'ste "IINU, debe te ne r sen tido ,1" suspensión, I<:l) CIU tl -
trum t'nto s ing ula r, A sI . p . e j.. las Sonatu para ó r lta no. a ún no t enil'ndo relació n alltu na "011 I,¡u, l'lIAndo pOS1'1' ('i('tla " mplit llll. 1'1 ('llrlíl"l,'r d!' la int f,l(\ ul'citÍlI el> ill<lt'{'iso, IIlU-
..1 ute de Il les la , Co lI.e rv a n s le m pr .. un l r.. latl va depen dl'ur la r On la F Ull:a. La qu .. a l,a r.. ,lu l,," te, m b () 1ll1'1I0t> ohM'uro, d I' ltlll1lerl' (¡UI" la enlrll,lit ,11'1 1. 1t'1ll11 fe \'l'le el
e" em pl ..a da . no lIÓ lo co mo l ro ro ....p. udo. p . ej., d e f inal ; ~I n o qu e la m bi !!n co mo 1I. ... r .... ....nli,lo ~. la sal is(a rción d I' u n ra ro d e luz; 11 eo nt inua('Í,ín d e la t r Uitt"z;a d e la pe_
110. como acrl'Cenlam leDIO. et c. AlIl. a la Sonala pa ra Ollta no. a m('nudo fAlta nl.. loa r .. tlu rnl.ra . ObNé r\'t');r . I'U tal st'ntido. lo" rjt"m l'l ~ ('i h" l ~. JI. y \ '1 1. S inConiaa d e
rarlerea prop ios de la fo rmll Ir ad tcl o na l de So n.. I... a un e n laa rompue atall po r .. ul o r e. ' .. r
Ufl"t ho\'l'n, .'" lIll C Ulft"lo 01'. 59, p. :J.
,
m.lla'. .. V!!lIn se . p. " J.o las Sonalu para 6r ll:ano de F. M"nde l. ...hn.
266 267
A veces, 111 introducción vuelve a encontrars e ( tota l o parcialmente, o aún re-
He a quí un ejemplo de los más evidentes :
du cida UIIll simp le nluxión ) 111 comienzo de l desarrollo, o en la coda final de l
trozo Un ejem plo . entre los m ás conoc idos, proporciénalo el 1 tie mpo d e la Sona.- E j . 301
ta patétira de Beethnv eu . en que la Int roducción retor na en ambos pu ntos indica- L . van Beethoveu. CU(lr/ ttlJ, IJp. 59 , N ' 3.
des m ás arriba . l<;n earub ¡c. en la 1. Sinfonía de 1I1I,Ydn , vuelv e ta n s610 en la coda ; <\llegro vlvace
,Y en el Cuarteto up. 127 (le Beeth oven, se la encu ent ra dos veees, una al comienzo, r---l '
}' otra en el transcurso del desar-rcllu
En ostos casos, especial ment e en lo que sI' refier-e 1I Beethoveu. la introducción
asum e una fu nción m ás importan te que la de la prep a rad ón d el t ro zo, como cas i
imponiend o silencio a l au di torio; ella con víé-t ese en u n aut éntico elemento de con-
traste, 1'11. u n eleme nto activo. necesario en la estructu raci ón misma de la for ma.
)<~ sta f uueiú n y esta irnpor-ta nein sou may ores a ún , por ejemplo, en la Sona ta
para piano op . 53 de Heethoven; cuy a introducc ión a l último tiempo (Rondó ) es .~

tan amplia ,Y necesa r-ia a l conj u nto de la oilra. que lleg a hasta a originar inseguridad
si la Sonata t u viere efr-etivam en te dos o tri'/< tiempos ( 1), o, si en eambiu, no t u- ~.
lliere la colocación y la fu nción contrasta nt e de un Adagio ; por cuant o, com pren-
dida , como a sí se halla, t'ntrc dos ti emp os 1ll11}' movidos (2) .
§ 18!l. <J ) )<;1, I.T D 1A. E s la ba se de l en tero trozo (3 ), En este período,
de a mpli t ud muy var iab le, pres éutase el p- inr-lpio ¡(enerad or y la dis.p()sidóll equili -
brada de toda la for ma. Princi pio gen era do r, por cuan t o es el elemento principal,
~.
vital, crea dor de la ent era eumpu sit-ión ; dis pos ic-ión equilibrada . por cu a n to t odo d e-
ber á COIIM't\'ar propor-ción respecto Il s u d imensión. El 1. te ma, cualq uiera fue re su
car ácter esté tico y exprt'sivu, debe ser claro , rom o paru afi rmarse en segui d a con
una fi~;(HO " lía d ecisiva }' f áeilment .a eomp r-ensi ble. E n la So nata , los tema... d eben
poseer, Il UIS q ue n unca. el ea- éctcr d e ...!:posición~ mát ic a , exp r-esión ésta usada
an teriorm ente , pero !IU !' aqu ¡ con viene acla ra r en s u pr eciso signi fica do. Ll ~~~ase
así un período aú n d oble, t riple, en el que u na id ea musi cal es presentada d e ma-
nera ela r u, posit iva. como qu ien, hahlundo, expone ab iertamente pensamientos )" gen-
timiento...., sin entender aportar tod avía cunsecuencies, medi a nte raciocinios, deduc.
eione a \l otra cosa. g n la mús ica, ello ve r-if'Ieaae [d it-iuse ex te r ior men te) cua nd o se
procede por llJ ovi m i ~' ntos temát icos y tonal es claros, de cisivos, rel ati vamen te s imples,
mantenié ndo se e n r ula eió n bastante d ired a COIl la f isonomía d e los pr-in ei pal ea mo-
tivcs, y af ir ma nd o ( a ú n eon larg ueza) ('J ton o en que st' comien za y SI' ter mina.
Por cuanto, u na ex posi('i(ín temáti ua es, respecto a la f az t ona l, r elativamen te l ibre ,
¡H'ro «iernpre bas ada e ~ n tone determinado.
(1 ) Ge n eralm ent e , la InJr oduc" ló n no ae con" lde ra entr e los tiempo~ de So nata, Sl n_
ron la, etc .
(2 ) Sob r e el con junto de la Sona t a , Ji e l m.lll\l' rO l' l a~ r e la don es en tre ice t rozos Q.ue
la. tntegran. consu lta r a pág. 306 l' su b~ t¡¡ute nte~.
(l. ) A pá g,.l64 . se ha tratado ~obrl! el va lor de la I!I p rl! ~l ó n tem a.

1l.A.9 239.
 268
Fi na l de l l. Te m a.
8········_ --.,,
p l u~ ha ,'C r-oncebn-, sen t ir, eomo n eeesaele e onseeuene le r l'd p f'O(' a . d e man era qu e el
-r
1'.:1 primer p eriodo ela bóraae, 1.'11 ma ner a ue f ij ar<;o' pe r feeta me nte, e n la men t e
de l oyen te, per o ea¡ tambi én de Ii¡;a rst' el! I~ r !l·t"l a unidad con el remaueute del
t rol O: eond reiunes lost llS qu e roWJ UCt'1I a la!! t1~ ..i ~u i "'lI t ~ indi"al"iulI('l¡ : 1. -
u tr~ct ul'a dt l pn íudlJ (en t uJ a su amplitud ] req uiere t i tipo I/fir ma' i ~· tJ { l }, d e
mod o q ue I UIl lllo1in lH gl'IH' ra tlort'!\! del t ensa. en sus r ep e l ida'! pre-e ut eeicucs . M' a fi r -
IlIRI! d i('llznu.'u le ('11 el oye n te. Una I' Jtpo~ i l· ¡ ," 1I l elllá ti "8 d e f r llSttl ..iempre dlfeeen -
t es, SE'll'lí n 118 podldo \ "I' n< 1' a ree. 2'Z8 )" >; uh...ill" u i'·IIIl"S t r at a nd o ..u bre la mel odía
connnue . no · ha :' lIr illSe, (lor ta nto, ad e¡'u ad ltTlll'lllt , lIhil'w lo " n UI1 1t'1lI11 d(' Son nlll,
d e S in fon ía . l'tl'. 10: 1\111 Ilur lllll I"ffi u lta e \·id ..llll' PII tod ll" la ~ ob ra:< loinfí' n icl!!I d e CII'-
1II<'lI t i. lfoza r t. 1I 11o ~·d ll . B...·t llo\'(· n . et e.• Ilor ma cuy a e-llae-tit lll) "ería fflll\'l'IÜ" llt l'
fut'rll w r if il'll.lll. 2. - .lH n u n ptri fJdv d e ti ,,,, {j _ b _ (/1 ( n ' r pilg-. j 6 , t:j . 154 1
('O/llO "Illp lellse, {l. ej. , .. JI el RonoM ( \"{' r p '¡;: 244 ) .•ería l /lfI /lOd ll /lu. ¡'; st a COllstr uc -
"i lm 111 11 .1",·i¡.;j\·lllllell t e ,·olle!usi\·a . no !>t' a. lllp la bil'" 11 la l"I'>tr('cha unidad de la for -
mil de 111 (IU" Iil" .. sti t r a ta nd o ; .... d edo, la rt·exl ,,¡.;i(·i,ill de la fril-.... in icial llpu r tl
,1.. po r s í IInll >,{' n!!a c ió n tlt' repuso tlll" a'l u í li.. r hl iuolHl r t UlI>1 (2 ) ,
t: nll fur l1l ll 111' t'xposici,'m t t'llllÍt i"1l ('on w n i" llt e en dic hlls cundi ciOIlt':i pIra ..1
1. " 'm ll , ("s a(¡u("lIll f U¡(lltll! (3) . Hu sólid i Ilu idlltl •.,.trlll' tun l. .sll '·lI ra c l"r í.~ti('a \'0 '
---411- Ver p' « :a . re .pecto al sillnlUcado de lu d()s np rea ionea : t ipo . t ir.... t i...o y t ipo
nell.ti...o.
421 1.: n ca.o .nli.logo (.unque respondiendo a otn s razon..!) t lll. podido COllstat arse en
o.:as lón dt" tral. u ... re ~ pt' C1 o al Pre lll d lo ~ "A¡;- l'N I)á traro 131» , Lo. casOS r. ros OP:.Ie.to•.
como 1 de la. S()nala .pu a pl.no n" S de rlfoelhoven to po 10, o ~ 1), pued..o con.ld..ral'Ml
"00'0 to pelone•. Que, por t. nIO. no deJ.n d.. ..onfirmar la r..«la
(J I Con ..110 no 6e ent lend Iudlr . 1 el l" rU ace rt ijo a base de oota •. pracl"'ado loda.
vla ell lIl ucha. ..scuela. ; l'1'fitlr e. en c.mblo lt 111. viva. e x p re~ lv a maner a d.e d....r rollo
irull;l' lvo, similar. r« urri endo • una compar.rl ón exlr. muslcal. a la convef3aclón entra
url..s p..rllOOll.ll Inle ll«..ol... ; mao..ra QU". eO do. "poca. disti nta •. luvo por ma... lroa au.
n _ A .9~ 3~,
2. 9
hlllt ll<l t onal, las N'pelic ionl"ll d el t em a en su s ent rada ll su eeeivea , t odo r espo nd e
l.¡ .. u 11 la f u nci ón de l p er -iod o de r ererl."ncia . Pero est os mismos caract ere s esta ble -
,..... un pr ocedi mien to t a n eompecto. l a n aus t ero. que n o sie mpr e p uede con ven ir ,
¡'ur tal r a zón , f llltl¡;;lIM'lo d e p nrl'rf' nei a eu 1lO11a taK p a r a ó ~ano , o para p iano, de
,·. rlÍdt"r ele vado ). g rllo\'e a l m ismo t iempo.
y.J 1. tema pu..de hall a r se e11 dos condiciones diferentos • 1.- ser un ep isodio
, Ií~ l i tlt o. que . " " 11l1) I'a ral't erí llt i"a d e la l' l ptllli(' illll t l."má ti l'a . te rmina ..n el mismo to,
lit. '''111 que com il"llza, po!iiti\'a me n tl' , con una ....de neie eonel uaiva , 2.- o bien,
1," ...1,· estll r t an f'lIt rt"'t'II. ml'n t f' ligad o a 111 eonrinuaei ón tlel m ismo, a l P u en ll' . d e
"" l" I( Io' r lll' r eahu ent e sepa ra r , n i eu 111. faf. to na l, n i en la t emá t.ica. E n el p r im er
" 111"1. .. 1 p er todo de l p r imer t .. ma ('fI ind f'Il('IitJien t e, y se pued e eousldeee r segu id a -
I1II' ut l' ; en ea mb¡e, e n 1"1 seeundo easo, es necesar-io Ir at arlo juntame n te con el P uen -
Ir , eu f'1 pár ra fo " i" u if't1 t f', ¡.~ u na eonseeu eneia d e la g ra n un id ad eom plex iva q u e
dnuriua t ud .. la f or ma Sonut a , y a ún p .. nuitieudo revou rx-...r los di vers os eleme ntos,
I"¡ ""'O aut<'ntiCtl, eom pleto, SI' obtien e ta n l;Ólo a l f in al.
P or f'1I0, euaudu romo en e1 caso 11· l . rI ep isoJio d d l . t em a ter mina con u n
In¡n l 1" )lIiti \'O sobr-e la t óni ca ( VI"r e í. 301 lit' pág '268 ) pllrl! evita r- que el mi smo
11IOunlll 1111 carlÍl'l l'r d em asia do <"on l'lus ivo; en el p li nt o m ismo f'1I q ue se p rod uce la
.·",I..nd a t ina l de l 1. tem a (1'01110 en el ejl'lllplo citado ) ecmleuee 1'1 P uente, d el
" 1111 1 lW t ra la r M máti adelante.
fAJ
Df'tide ('1 p unto de vist a de la am p li tu d , 1\0 1>(' pu ede n fij a r normas con st a n t es ;
,·",t.. com posit or dec id .., d e acu... rd o a IlU volunta d y a su sentim iento, la rela ción
"Ol\\'f'Il;f'n tf' entre 181> dimen sio nes ). la vitalidad d e IiUK p rop ias ob r a s. Ull a IiOn ala
fí... il, s "lll' ilJa 11 m e n ud o namada So nati na , d e- la qu e han lt'1fa do he r mosas eeneep -
"¡""f"'lI 10 M ?tb {~l r(»l c1 Rsico~ . 110 pod r á, ci...rtemeu te , poseer las dim ension es de una
"'in ton ía . Así t llmpOt'O u na S in fon la para flt'q ueii ll o rq uf'Ill a , COlno han d f'jado im'
¡,r f(·.: ...I" r IlK l lozart r lI a ~'d ll , pod r M 1l'1Il'f la mill ma a m plitud q u e u na Sin fon fa
I'" ra 181> g ra n d l'S orq un;lall ac t ual"",. T a mbi én los med iO'! ejer('l'n, por t a nto, g r an
lu fl uPJ1[·ia flollrl' la s d im ell.~ j¡JU es de lln a miltma rorm a . Lu pgo, un movimien t o r ápido
Ir al lNC ur r... más pront o q ue u uo Il'nt o, por t'OIl " i~lIi(" n t e , di \'f'l"!Iida d de m edi d a para
p rod uc ir 1'1 eff'\·to dt"RE"ado; )' po r cua n t o f'1 1. t iem po d e &matll o S in fon ía . d e
' Iur lit' flllM trll ta mlo , refi~reae s iem pre al tipo mov ido o lUod ..r ado y no a l de mo -
' ¡mi(' nto \('U IO ; sin em bargo, ex ist en mu chas g rll\l ua r iolles. que pued en in fl u ir .su-
Ior,· la di meus ión d el t r ozo. El ejem plo n? 30 l . pu ...d l' s...n ·ir \ll.' mOllelo para t'I 1Í11O
", lio d I!' So na ta o de- Cu artl' to , )' p ar a !al< p....(u..iillS Hinfonía... at.'lua lm l!t1 te ol vi -
,I IHM, ~' q ue a u n IlOlIrían a po rtar import a nt e>! lll"n ef iriOt'l al a rll!',
§ 1!10. b ) El . l'VE:"ó n:. Jo: ~ IIna fllse t r a llsito r ia 'I U" coliga el "'¡lUsodio ). el
IUIL" d ..l 1. t..md I'un t'I d el JI.. ;1' l il.'IIt'. pu r ta n to . ca rá l't l'r mod u lall l l.'.
'"'0• • Palut rlna J .. Rach. Q ~ e con I U. obr• • d..muestra n habe r I ldo ar Uslu, " zcelaos
I'url u . d... d" i'i osoa dO" lod. pedan le,i a y todo vacuo ar Un d o. manifeatli.ndo... aún Incom_
"...bln maeatrol lamblén de la técnica,
Il . A 9~,)9.
 2i1

Hacien d o eon t tn ueeió n respecto d e lo illd in ltlu u I'ú ~ . 269- Il() h~t' la!! rh», ,li re.
rentes ecn dící ones en q ue puede e ncont ra rse ...1 1. k m... eu rel ecj ón a l puente ¡ éste.
también puede S("(' : 1.- ind..pendi en te . r ml üsouom¡.. ~' ..1..men tos tf'mát ie<Jt; p r.....
p i08; 2,- o bi..n. I'><ta r indisol ublemen te liltlld o a l 1. l..me. d e lIIa lll'rH 11", fOlI\'ert ir!!W
r Mi e n un ap éndic e modulante, aunque teniendo UII Illuti \'o IHU' \'" ~. perxoual.
En primer t érmino, SI' ,'u n ~ i cl e ra rá In Ulllll"rll uv :.l , o'lllp l" Il' \1l de pr...fl'rl'lll'ill
por los :'ofan¡ t r Oll a nl erior l'>< a Beet hc ven. a u n/lile ellm< 110 d .......-onocie re n el puent e in-
de pe ndle nt e ¡ ~. mien t ras 1'1 mi.<mo Bcetbo ve u ..iIllllellra t'l fl\l"IlIt' l i ~lldtl e n luudllUI e
im po rta ntes oh rlUi Sn)"M . a ún en lu última mt'tlT... _ -r il ll". 1)111I sul.... pjt'm p lu .; ti.,
1011 mÍls tiiltnif il'lIlin ls : hl última So nll'" par a pia nn ~. la I X . S infon ía" Oomlnante
¡ ' ur tl / e i n.• rp lIl'lI blf. CI,," eralme ut e, l o~ ),1 1I ('¡.;lrt~" d Íl~i \'() ~ 1' X.POIH.'Il pr-rmeru -
1\1e 111., UIL perí u,\o - d ..... itÜ;l;nll'lIle t o na l ¡ ' I Ul' Sl'r íll .. 1 11'1I11l eu Sil lll'ep(' l{>n p ropia ) ,

a lo Numo d et" lIif mltllle 1'11 la Dominante ( 1'11 1'[ Sl'lllid" l a nt o tle1 ee e rde ,·olll" .Ilé l
lon o ) ~¡¡: uido a conti nu ación . d e un ",,~ ull ,lo pe r- Iodo {q ue Sl'('ia ..1 pu e nt e ..11 su
1tl"" P l' iÓII p rop ia ) e1 eual vuel ve 8 loma r ..1 p rinripio d el terna eu la T óni t'a , modula
hacie ndo eon eu rr i r 11 menudo mot ivo, r elemeutos nuevos. y po r ta nto. pr opios d e1
pue nt e. E n l.'~ t al< «ondieiones, la diftren {'ÍlI ..i ún esTahlecida más ar r iba "litre T..- - 1-
'''11 ~. Puente, .... fi"'li",ill, por- cua nto. PII r..alhlad, trát ase d.. un pe r-iodn doble, de
t il'" a fir ma tivo. ' IUl.', llart iew l.. tI.. J¡l Tillla.,.H .,. .......h:i..ur lo 11 p r.....-ut a r SIl eomieu zo
"\1 la T.í lliea na~llI a . mod ula IlIk l a ,,1 1011" ,1,,1 11. Te ma. 1Il' aq ul. por ejemplo. ..1
' ll"i lll"Í " io .11' 11, S infonía " \1 ~,tl menor { I\ . t.t,lI ) tlt· :'o1"zal'l :

Ej 3U'2
l er. r e'rlodo Tonal

\;r
A
- -- / 'Jio e.~
-
• •-:
- -
_.
1- , ~
~
- 'I: .... ~~
- -
-
- - --
"-- -
.
roo moU vOll IIl1 eV03 '1 p rop io s

-- -- -
- - -----
del Punte

f
••

1\11 n 39.
 272 273

t ono de So l Mayor, donde se presente u n nu evo tema , en que permanece hasta ('1
r-i t or nelo. BI p uen te se extiende, por tan to, entre los compases 27 y 47, Y el segun-
do tema es aquel Sal Mayor qu e hace su presentaelén en el com pás 47.
R Con respecto a la extensión, sería imposible establecer normas constantes. Cuan-
d o el p uente <'1I ins eparable, na es dable r-econceer- SUlI di mensiones : que, en cam-
if if
bio, result a n darali <'11 el puente independiente. Luego, también el car áct er del t rozo
p ued e inf luir en mucho. Por ejemplo. en l a V. Sinfonía de Reet hove n, el p uente
I'R d ir-ectamente substitnld o por un solo acorde de domi na n te del mism o tono que

..1 d el II. tema .

En con diciones normales, 1.'( puente no su pera 1.'11 amplitud, al período del l. te-
~lt= ~ ma, y con Iree nencia, es má s breve que éste.
§ im . e ) I'~ " 11. T ~:M A . Es f'l elemento fundamen tal eoutrasta nte con el
sf fI' Tema 1. Debe, por consigui ente, ser de opues to ('ll.ráct er , 1'''1'0 de eor-respond iente
efi('llcia.. vi ta lida d, clar-idad y dim ensi ón. Res pecto a la faz tonal ; el II . tema "a
en un to no d iferente ,1(' aquel del L, y como éste, f ina liza en el mismo touo en que
S I.' p resen te.
S Ig ue e l 21' Tema
P ara los Maest ros cllÍs ieo" COIU O Clcmenti. ~[ozart, Ha ydn. Beetboveu. el JI.

~--~
E l "ptlt'n t\' inde pl'lIdi rllte" . con urofivns propi os. a u nque no d es conocid o (co-
mo se di jo ya) por los Mfll'stro ll anter-iores 11 IBel'lhoven (1 ), fup confirmado y
llr l'feri dn pur el mismo Beetbo ven. ill i('J\lrlls ,scpllra rl puente del 1. tem e , enr-iqu ece
la forma ' ,' 0 11 nuevos alem éntca, epn un toma nue vo. ('a si. P er o !'8 nccesar to que la
fisonomía tomátioa de l puente est é tan bien snhordiuuda. '111 (' no estorbe, no p r e-
venga la aparición del n . terna. cllllvi\·r ti '·mlo l'lIxi su perflua. o también tan sólo
men os d esea da , la ex pos i"ión de este sl'A'u llIlo e im por ta n te element o d e la f or ma.
Riesgn no df'sr u idllbie , y que no 118 sid o posihlc siempre ('V ít llI" . ni núu por l'omr :ls¡.
torés d I' tél'nil' ll p ro fu nd a , Invnl ucraud o a "eres tambi én 11 Beetho ven. Para cit ar
UII solo ejem plo . en la Sona ta para pia no (Ir este ?lI lPlilr lJ ( up. ~ , nv :~ ! , , ~'Ónl O l'~­
dr-ía sost eners e 'lile el It. . tema (I'OIllPá.'1 -17 ) re- ulte mils n 'levan te, lIlIIS vi tal, m8.J>
te ma est á, ge neralmen te, en el modo Mayor, en la Ijominaut e , .l ' en 1'1 mod o meno r,
1'11 el r elativo Mayor. l'ero este p rin cipio 0 '1 aplicado 1'011 tanta largueza que pe rmite :
1.- Libertad en la elección del tono, ent rt' to» í-ecínos dtI fono 1Jr in ripII l. Por
ejemplo , entre las Sonat as para piano d e B",e thove u. la nv 2) t.iene el 1. t l'llla 1'11
/Jo May or- y el 11. en S ol Mayor. La sonata uv 2!J con el J tema en S i bl'IIIo1 Ma-
....or ~. el 11. 1'11 So l Ma yor. La nv 32 con ..1 1. ..n do menor- y el II. l."1I L a bemol MIl-
ver. 2 .- [,iherf ad en. ' a manera de em¡,cPaJ' el tono elegidQ. Obsérvese eórno la
Sonata pare pian o IIQ 10 de Cleme nti (Cule(~ cil) n men cionada ) t ien e ('1 L tema en
si menor. ..1 I r en He Mayor, y concluye en fa sostenido menor (1) . 1<;1 Cuart eto en
M1 bemul ma.... ot- ( K. 428 ) de Mosart , ti ene el L tema en Mi bl'II101 ~rll,\'Or , .... 1'1 11 .
que ost'Ha entre sol meno r .v Si bemol Ma.\"(lr, tono en 'I U l." se a firm a Jo' f ina liza .
Heethoven. en r-l Cuarteto op . 18, ns 5, tiene el l. tema en t.a Mayor, presenta el
[l . 1'11 m i menor, par a luego alc aliza r el de M i Mayor y permanecer en él. Así.
1'11 111 ,.. .·OIl11 f ,1 lJUlft irll . pa ra piuuo. el r. tema I'lltá en do menor, el 11. preséutase

eficaz que el comienzo del puente q ue SI' p n-scut a (' 1\ el ('om plÍs 27 1 S iu .emba rgo, la en m i bemo l menur , pero luego , a conti n uaci(m ,le a lgunas moo ulacioDf'B, fina liza en
t
ona lid ad !lO da 1Ul.!"lIr a d ud as : l,nsta t> l ('ompá s 27, s," Plit il, liuhlit llllClalmenh ', (' 11 mod o .\Iaynr. 1<;11 cambio, la Appassionala t ien<, el r. en f a menor , el II. en lA bl'·
no Mayor; a pa r t ir- 1\<'1 I'OmpHS 27, S I' llwd ulll, Jlllra a lt'/tI\Zllr , Pll f'1 l'omp as, 47 , l' I mol :\Ia .\·IlI· ; j H'rtJ lupgo, fi na liza e l' d m010 menor. Kola u]p es la Sonata para pia .
(1 ) P ara comprobac ió n. ver la S onat a n" 4> de Cl..mfmli (Col..e clÓn P eteu no M 34> l "" l," j.i (op. ~H ) 'IJlP p rn;e n ta el 1. t l'mlt pn 1ft' ~fayor. ,l' ..1 B ., (If' I'arac ter mo·
19 3,, ' v entr.. las S ona tas d.. Moza rt
don de el nUl'nte ~e elltl end l' ent re lo ~ com pasps '1 , , ' , . o t1ulltllt<', '1Ul' (,olllieuza, relllnwn te, l' 1I fa sosh 'nid o menor , para l uego alranzar l.a
tl ~ t rI' 10B co mpa "'''' 22 '1 4 : en ,,1. .,0 _
l a e n ~'a m a yo r (K . 332 ) . rlnndo el puen t e He ex e n p ('o K 2 ~1l )
n ata en Do m a.yor (R. 309) entre loa com pas es 21 y 34; en l a ~on a t a pn Fa ma yo r ( . , l 1 j ~; ~te ej pm plo pres enta es trech a re ¡lldón cOn lo tra tado a p.ó.l\" 2;78 , respl.lcto a las
" hr eye" r ndas" In., epa r a bleB dl.l¡ 11. t ema, y d E- to no diferen t e,
en tre 10B cOmpaBe! 12 y 26, etc .
tl .\ 111.:1') .
9.14
~I.yor. Si n t mba rgo. ,,1 mlÍtll not. blt de todos. f',; e\ l' 1Il'oO del Cua rteto. oro 18. n. 3,
q ue t il!' nl!' el 1. tema en Rt Ma)'or. r 1'1 11.. que I' rl"<,· nl . ~ " JI Do ~Ia~· nr. pa ra lue -
gn t r nnina r eu La Ma)'or.
En el arte contemporáneo. la h hl.' rl /l,1 1lI tuavor aÍlII. )' sin d escuid a r el ví ncu lo
lóR'il'o que debe existi r para el tono (11' 1l1l1b u s lelll RS, l' m pl~ /l lls l' t onos a ún 110 rela .
tivo s, y lej a nos entre Ilf . Tod o depend e d e ('limo se ('(jl iga n {,OH el p uente, J' d e e ómc
luego se 1l1U111 . Por tal razón , la li!Jrr tlltl act ual requie r-e ser empleada a bese
d(' 111I s l"lI:ll r o !ll"ntido de 111 tona lidad v Uf' la relarión tona l. a f in de q ue la IÓl{1('a
d I" 1011 MII" t r Ol< ('lási cOOl no H(' ref ute, sine tan só lo a m pllfieada . Jo:1 10!,!? q u~~
vese "iem p rl' en ..1 n . tema l'!t t i df' l. Iluhol l..min llntt. ('\lI ndo t I te ma I. eA de mod o
M ll y or .
E n eua nto a la rxtenlli6n d~ este ~pi !lodi o. ~ dijo )"11 que deb.. eorresponder
a 111. llt'1 l . tema , ¡;in effiM rlt0. 11 este res pecto. la le." no ~ ~tr it' Ia, PUf'S d e lOA
mismos g rll ndMl sinfonis taa se a prende IIUl ' , 11(111 1'11 el equifib r¡o. saben emplear una
hie u I'llt"lHli ll a libe r tad. r Ul1dll<\a ,' 11 111 inf luencia que l'l respectivo t'lIrRr t l'r d e ced e
tem a ej erce 1I0h r e los llmit n rte I; U prup ia dur-ación.
§ 1 !I2 . 0 1': L .\ Il EL.\ CIÓN t:N TRE LOs. TI':AIA" _ (In ..tem..nt o ,I,'t"illi\'o pa ra la 1' 0-
r reeta ec nst meción d.. UIl p rime r t i~m flO ,1.. &!lla ta o gi nfoníol, ('!I 111 e u d a ~1 0I'
r ión d~ t'oI n.rl ~r l'nt re IO!I d os tl'mal!. Al r l'!l p('('to {'lo; Itni('n a rbit ro 1'1 f ust o <1..1 ('(Oro
pt)l;itor; 11lI" 1_ u)!' üi r ta n "',llO, qUl' ,1t' t'li' ~ f'<l uili bri o d epr lld t'. a mellud o. la ro-
r N'elll a rq uil(>('tnra .,. la vita lid ad mUuna ,1..1 ('lItpro t rol O. Por l'Iuml 0, ('01110 ~ d i~o
.'·a. la rorma de 'l ue t'st il t ralAnd ost". l'm pl~ aSt' pa ra 1m¡ t i" mpos de mnvim it'n to vi·
\"01... o llltld ('rll,lo, y IHI pa rll IlIlnl'llrnl ,It' mm'imiplllo 1(,lIt o; ..1\ la mllyorí a d e lO!! ('11-
M l'; , ('1 1. t l'lIla lO¡; {](' Car Rl't " r bizar ro , (\l'l·illi<\o. rá pid o. mil'ntras qn .. t'1 11. el! In t>ill_
d ioso. ('llllta hlt' (l ) .
ERto MI llu ri('i(,llt(' pa rll bH,'('r r M'Ollu""r 1In ('(IlIl r(\III('. una o pcllli('ión ent re d Oll
tema s ; 0JlOlli('ión a ln.'<I('(lor lit' IH "11111 Ifira toJa la s u h"ll an llia d e la Cor ma So na ta .
Jo:n e r('<.'!o. luego dt' enllll eiatlo l'!ltl'" PIlta,lo ,1(' t"< ....." t'1l la t'lIptl11i"ión ttmát iea ( q ut'
ell e i1:'rl0 llIOtlo el! t'omo la I'r f'loot llt lll'ión. t i d l'..... n " ("nl rt de.. rontrin t'll1tn ) , ti d ell-
arrollo (t lt-I lllU' l>C hablar á lI('~ uitla nlf' n lt ) ,,('rá ro') rllM' máR d n, 1, IIIt'ha t'nt r .. ~ .
101; d t'menh ... prinei pa l t'~ (lI(·ulllpa ña.d..... ,It sus a ll ~ i l ia N'tt ) , tI.. 1m¡ eu a lt'1l. el primero,
t r iu llfa rli :whre ..1 olru I'Il 111 r'-t' ~ I',..i" i¡lII, a rra"l rlÍlItlolo ('ollsil!o en 1'1 p rop io to no.
T r lilllCo q ue rl'snltll t" tlll "UII IUlo, " O InU IIsi lo rt'a liz/I Il \'1."<'('8 Bt'{"t!lm'('1I 1'11 llU! obru
f1 (' sI! oll,d llrez, ]()¡o; "]l'llll'llt l)¡o; d l'" [ 1. 1('111/1 intt'n- i(,llt'll. ('omo f il!"u ra('iol1('s. o "ilni -
hlr nwut l'. IlÍlll l'll 1» r "t'~ po~ il' i ,i n llt'l telllll JI. ( 2) .
( 1) ~;I I!m plf>O dI! IIn Ul lIndo te ma con t ru ta ñte . e nc llé nlrtlR e, co n clu la r" A: lIla rld ad .
p rl ml tl vam t'n t l' ~_ n la" S o nat... para 3 1n!ll ru ml!nl0ll de P...r«olnl. ( R". S l o hr . Mu aikali ac...
For"'l!nl.h~ ~:n nol a d I! .. ' «. 387. l .e l pzll , C. F . S ie ll! ll .
(!l V. d ' l nd,. .
B.A 9:09
275
1>08 d e las eausas inmet.lia tllll de l d eb ilita mient o ." de la pe.ad e.z q ue ee ob.ervan
en el arte sin Cón ieo actual , 1lO1l . pr eeísa m- nte, l. ins ufieif'neia d e eontruu en el
eerée tee d e los temes )" el exeeso d e modu lad olles en l. eXpo&iei6n. En eendíeíones
simila rt"lI. d l'fillpare<-'t', o por lo menes qued a más o menee g rand emen te d isminuída,
la diversidad d e CiHonomía ent re la expo:;¡ición y el desarrolle que le sigu e, Desar ro-
llo que t iene IIU razón de ser ton u na op osición entre 1011 temaa contrestentes, y que
ah ora con rre eue nc¡e SI' lsuscita a t ravh 1'\ .. un mlÍ.s o men os a mplio y laborioso giro
to na l ; inefica z a eausa del p reeede ut e va¡::a r Il trav~ d e ton os y d e modoa. Deene-
t u rali uada y red ucida la Ci80nomla d e la t'Xp08iei6 n, toda la form a adq uiere 1111 1IlJ-
peeto uruforme, la n to mh pt'llIIOO cuan to mlÍ.Jt intenso ~ man if iest e.
Em pero. pa ra que esta al'ei6n se dl'Sllrroll e ,"0 11 bue n resuh a dc l'tSttl it'o. elI ne-
el'r<ario qu e 10fI dos f aet ornt p r-iueipales, 11", <ln,¡ ten Ulfl" "Ii n en 111 r rt'fp roc' epcsi-
t"i6n. est én -l ill:a d~ de ta l ma nera. de permiti eles ecnsrituie tilia sola u nidad. gobre
la natural eza de est e últ imo vlne ulo, 'l("ria llirí("jl ffih hl..eer IIor ma a ll(u na por ba-
Be; se t rata d e un ar¡ umen:to d emas iado esr recb eme nte víueula do a la in di vidual (a-
c uita d creadora. La mej or ind icac ión en 111 1 sent ido, PN la de proced er al est udio,
a ún desde elite eapec íet p u n to d e vista , d e la lite rat ur a lIiUUlllil'a clásica, a f in de f or-
mar el sentido de 1118 re la ciones reeípr oces , tanto de a üulde d como d e eoutraste , I'U·
t re 108 temas d e u na misma eom poaiei ón De espee ial modo, Mozarl y lIaydn so n
ma l'BtNl6 su mos en la exposición y en la eleee lén de lo,," temes, a ún en su mbima
aimp lieid ad (1 ) ,
E n t re 18 11 obras e!bit"lUt, 110 podrán p¡¡SIIr inobMo n'a dOll a lgu nos ejeDlplOll {a u n-
que no muchos ) d e Sonatas o Sinfonía'" basada¡¡ IIObr.. 1\ 11 tema únieo, que pri mera-
me nte p rftlinl aSl' ('n u n lon o. lu e¡ o en ot ro, t"omo (' 11 111 X \ ' l ll. S in Con l" " Lit Rei
nl' '',y ..n la X ''I. '' O x [o rd~a m ha s d.. Haydn; o bien , ~b~ dOll temu . los que•
t ll rea.lid lld, HOII dos ma llerall de 8t"r d.. un miN mo t1:'lI1l1. li t' aqu í IllgUIlm¡ ('j('mpIOll:
}~j , 303
M . Cll'mt' llt i. Colrcd/m d I' :1 1 S mwl r¡fI, ct/rbr,fI, . ( Pet l'rs ).
Sonata n V
1
ti ) Sel{lln Sc h lndler, Beetllo veu ( de quIen .. ra hum Ild e am igo) denomi naba frec ue n te ,
me nl l! a mbo. e lem lln t na , a m bo. prl nc lploR de u na S o na ta . e l unll "prlucl plo lIP....ll llr ..
h .. ld. ...trl! bend ) . I!l olro "pr inc ipio Im plorall l e " (bltte nd ¡ . La a doe SoDa lU o p 14. es
d.. eir. Iu pum ero. 9 y 10 para plolno, ded a I!n UDa ocaa ióo Beetbove n. r.. pn-aen!a D " I!I
co nflic t o .. 0 1.... ...1011 do. pr loei lllo. ; liD di'-Io« o e Pl re u p Ilomb.... ,. u na muje r . o e Dt r e e l
am l nl e '7 IU. alOa da" "¡ no. pr lpcl plos t ambh! n ..o I!l "'Il un do U.. m po ( lI 1UI!IN l zl de
Patét ica l " . Cita ci ón dI! Y. d·lfld '7.
276 217
-.-- - -

Ej. :105

So na ta n'" 19.

I _.

Ej. aoe

E j. 30-1
:-':0 1111111 nv 16.
), ,
J'
r r: rlt .

"--" - - - -
n ,A 9239.
278
En cada un o de eetoe ejtmp1os. es evid ente 111 'lf'mejanu, llino la ide ntidad de
108 dOl> u rnas, tanto como par. cas i pereibi rse un tema !!Olo q ue se presenta baj.. 11...
asp ectos, de dOll maneJ'lJB .t iRtintas. Procedimiento éste, qu e no puede dej arse de tri••
eionar, por 11n lado con la for ma Sonata eon tema único para todos 1011 tie mpos o
t rozos, emp leada por los p rimitivOR sin fonis tas; y por el otro, con la iUli llamada
Sonata o Sinfonía ddica del arte mod erno. sobre la q ue se t ratará a pág . 315. No a ll
preten derá argüir . que los ej emplOlll eitadoe aea n remi niaceneias del pesa do, o intul-
ciones. protedas fut uras, o aún, particu la ridades de al ~u n Oti MaffitrOH. IA8 hN'hO'l
le n-pite n, le renuevan ll. trn & de tod o el arte sinfó n ico.
219
Alil' ecme la amplitud, también la vita lidad, JI. impo rta nt"ia de 1011 motlvOll de
1.. peq ueñaS cod. 800 mu y va riables. Por eje mplo, en la JJI . S infonia de Haydn,
E'lIas oc:.Upa ll apenas S rompa_ , de JOlI eualee 4 so n un epéndiee dl reetc d el n . tema,
y los otros 4 ecnnenen simples, ~tural es ('adeuci as. En eambio, en muehce CIIS08
IIOn a ut éntic os tem as Iluplrmen tsria>, qu e preséntense en episodios bre ves, cierta-
mente, p ero incisi vos, vitales , y encuentran lueg o lu ga r en el desar rollo qu e sfgue -
le a eontinua ei6n. M88 bien , generalmente, rs 1\ par tir, preeisemente, de d ichos te.
mas sup lementar iO.'l q ue Beet hoven comienza s us magllll iC'Oll dE'S8rroIlOB.
He a qu l un E'jemplo, lomado d.. 111 Sonala 11' 3 ( O p. 2, n' 3) pa ra piano :
F in dd e plaod io
del n . te",. coda l a.

§193 PEQuEÑu OOD.\.. Con el J I. t ema comp létase la substa ncia de la l'.:j.
eJ:poIlici6n temitiu.., que eonsti tuye la p rimr ra g ra n pa rt e A [ ve r páf/;. 284 ) de la
for ma So nata ; por COfIIligllien te , ('S po"ibJE' ",,( pasar ,,1 desa r rolle q UE' ocupa 1I
n . parte B. Mas , E'fI eonoeida )'1, eómo el sent ido de eor rec te fin al sea en las for o
mas eompl etaa, romo lUií también en s us rl':<I)I'ctivas part rs )' en los mismos perí odos
musicales. eondueea e una prolongadón ¡¡ modo de cod a. Ello ha ~i d o Ilprl'('iarlo rlllli - t
siem pre po r 10lIl ¡ u ndes Maestros. Estos, en la i ntenrión de ron...olidar la un idad ff o:
de tsla primera parte del Ier . tiempa de So na ta, agre~aron a la ex poeieié n del 11. Pf'il ue lia eoda Za .
Ir
tema, radE'nciu. llpéndieea. mú o menos . mpliOll, más o menos raraete riHti _ y si l{'
nifíea tivoe. Eatu asr Ilamadaa " peq ueña.'! rodas " , p~nt.lIllE' , llE'a en for ma sepa·
rada aportan do nue vos motivOll ; sea liga daa, inse parablemente del episod io del 11.
p p
te ma, del cual son ees ¡ una continuación de destecedc e. rielE'r eonelu sivo. A menudo
eentienen a ljtu na ref erE'neia al l. tema romo f'1I la 11.•\. en la v. S info n ía de BE'l"t -
heven .
I.811 pequefiaa COOIlll ti enen la fu nci ón ll ~ corona r la expos tr-mn, ref ir ma ndo. ret-al -
ca ndo el lona del 11. tema ; ellas deb en , p or ta nto, fi na lizar reg ularmente en el mis, Ir Ir Ir
mo tono. Clement¡ et rece algu noa ejl'mplOll de peq ueñ as rod as que eoneluyen en un
tono di f eren tE' del tono del tema JI . ; p . ej .. la Son at a n' 10 ( Ed. Pl'ters ) , tiene
el 1. tema en , i meno r, el 11 , en & Mayor, y lall peque ñas rodas en la aoste nido me-
/
<:»
nor (1 ) . La So na ta n' IS"Didone abbandon.ta "til" ne E'I l . tE'm a en Jol mr nor , el Ir
11. en Si bemol Mayor , y las peq ueñas eed .. en R e Mayor . De todos modos, e" JI¡" .
1111" caro, si u irrtt'n mú d t una, efed1l4J1 cadencia, e. tOfllli, e" Ire tRar , d i/ern·
ttl. También E'U IOK ejemplos de Clement i, eitadOll má.~ a r riba (y ta l ves eon va lor
de modali dad persona l ) 1118 pequ eñas eod'\ll forman un eunj unt u ead enetat ún ico, f' foquetia cod a 3&.
eon evidente a fi r maci6n de un mis mo ton a, vecino a l del JI . tema .
EstOl:i peq ueñas codee, como ya lIe di j o, pueden también no existir snter amen-
te , y lI.sí manifesta rse . se... en a l¡¡:u na cad eneta , sea a lcanza ndo una extenaién nota-
bIt" como pa rte inse pa rable del JI . teme, E llo veri flca!W pa rticula r mente en Cle-
menti y en Mor.art .
(1) Se ha al udido a l ,.,ape elo a PtA:. ns

ti .\ y:t3y.

Ir
Ir
; ; - -. pp p
p para piano 01'. 53, de Beethoven.
l ¡;t'ulI.hnenl e p r ocede Hayrl u ..u lit X VI. Killfo llla " G'xf ur¡J" , :\Iozl\r t 1'11 la So-
Illl.lll pa r a p ia no ( K . 627 ) , realiz a ei.tere meute el her moso desae r ullo ta n !¡{)lu sobr o'
el mot ivo de las peq ueña s cud ll.'l;"Y asimis mo no es el único ej emplo de este g~ llt'ro
del mismo Maest ro.
/<.:st r ibillfJ. 'r oda la primera parte A , a ntig uament e r l'l' lit·Á.lnl se. iud ica nd c lit
rel>etil.'iúll con el 8 i~flo enr- res pondle nt e :11 : pr aetic ándose tod aví a espec ialmente eu
IlI s (ur mas d e d imension es peq ueli a!4 y me.lillllllN. }o;1\ ¡·fN' l o . \'11 tal e !! ('l m did(JII~.
1,... lIu d it o r iOri \'U(' ln~' 1I 1I __ u e h a - <'011 lll{tll, lo la t'XpllIljr i¡ill le nlli ' i<'8 , . l'lI f r t"lIt lÍIIIIOS<'
281
en el conoeimiento de !0fI te mas, en la rt'eiprot'lI !'t'lación, va to na l como de coaráe-
te r espeet ñec, s in d et rimento de la a tl'nl'ión lI~t'S& ri. para N'gui r i ntelig~nt~men ­
t e, la eo u rín ueeí én aubtiiitli~ nt~.
P ero. espee talm ..nte en loe trozos de ~rand f'll dime nsiones (eome muy a m en u d o
Iil:' "labonn en el Irte eoutemporá neo }, esta ndo ,.• • mptia mente aii rmadOll 1011 temu
en la exposieién miama, 'Y a Cin de no exigi r demasiado del oyente, se omite la re-
petjeién. En toneee, a eontinuación de las peq ueñas eedas. se ~ di reetemente a l
desar rollo.
Cua ndo se repite la Ira. parle, con I recueneia rf'(l u i~rt'lle I lI1 pequeño pue nte.
'1111:', tona l o te n~t i ('a m en t e, vuelv e a cond uele . 1 t'p isodio del 1. tema. A veces este
enlace pa r te d ir ecta mente de las peq ueña s (-00.1, " como aeaeee . p. eí.. 1'11 la Sona ta
A nt i g u ame n t ~ , !le r epetí a todo 10 comp rendido en tre 1'1 eomteuzo del desarrollo
y el fi na l del t rozo. Esta re petlel ón. a menu do pue e desea ble, laíJIasl' indicada toda -
vía en muehea obr as de Mozart, Hayd n, y aún en no p UCli 1l de Heethoveu , COIl fr(' -
cuen cia con la precau ci6n d e excl uir de la repe tici ón la "coda ", que, IÓlI:iclIllWllt l',
no debe sent irae sino como per iodo eonelus ívo. Act ua lment e ha caído eu dl'lluso ( 1 ).
§ 194 . B . D¡¡'¡'¡ AIlKOLLO. Carader u generolu. El d esa r r ollo ocu pa IIMI. la
pa rt e central de la form a So nat a, de ae uerdc a l esquema de pá~ 264 , Y 1'8 uue
fa ntasía sobre 1011 dON temes expuestos en la primu a pa rle A y sobre lotl mcrivos
de l pu ente y de 1.. p equeñas eodas. P ero ¡ con qu é eri te rios e1abó ra tll' este ra ntaJiía '
I qué 1'1 esa etam en te un deJlarrollo'
A pág 265 le dij o que la upor;ieión te-mátiu f'quiva le en la mú sica , al 1110 '
mento en e1 1enguaje hablad o, en q ue el:plícanse e bteete mente los pensamien tos y sen,
tlmleut os, sin entender apo rtar tOOavi., eolUitCuenl!Íaa med ian te r aciOl"in ioN, deduc-
eic nes u ot ra C(ltIa. Ahora bien , el d l"S8rrollo temá tico tII, preeisalllellle, el eumpleju
de- 108 raeiocini <w, de la., ded ueeicoee, de ha ecnt rcetaeicnee, de IlIS an titesis, ee n
IIUI;' desde 1&lI pr~mi88K (1011 te mas ) lléK88e . la'l ee nsec ueneias, es del-ir, .11 la reexpc-
lIid ón, de lB qu e llI' tra tar á opo r t una mente .
&. tabl ecido esto, es evidente la import a ncia y la fu nción del desar rolle, eomo
liIIi tam bién eviden tes 1011 ca racteres na turalmen te opu estos a los de la eilplllli(-ióll.
En ella, todo era a biert o y cla ro i aqui, en ca mbio, todo es más o men os obscu ro y
denut undo r ebuscamie nt o. ' E n la expos iei6n, 108 elem entos del tema eran tan I;<'i lu
pr esent udoe , en el desa rrollo, 1'11 cambio, SUJI eleboredcs y a mpli ficados (2 ). "~ 1\
(1) Elra un rel ldu o de I.a antigua Sonata de ti po bin a r io co n temK lloic a, de l CUK] le
bK tri lado a P' ll. 159 7 l ubl lllule ote a, donde repetl .le ta ntu la prim era CO mo l. lellun dK
parte.
( 2 ) CODIUllar al re aP"Cto. lo Que lIe diJo a pá & 21:1 7 d e el ped a l modo, a p'a. 211 de
la l'ar1aelón amplificadora.
28.
.83
aquella: 1Ie efectua ba una mú o menos libre detenC'i6n en el tono en que eomiertU
y ter ~ ~na ; m fsle, reaHu.se lo OpUl'8to : Si" l'Slá en movimiento, en un a fue de
tr.081('160 en el «ent ldo est ríe to de l. pa :a br. ; por e ua nlo, m u év~ partiendo d e un
I ~".o pa r. alel oU t otro, a tra vés de una sucesión de mod ulacio nes, qu e pueden d e.
f',mrse com~ lall prripfi':illl tonal es de la Sonata. Resumiend o, p~isamente ro mo in-
dic ado 8 pag 274 , el desarrollo es e-;encia lmente la oposicié n enfre los varios ele-
mento, ~e la Sonata ; opos ie.ión diri¡ ida hacia U II& sola final idad ; la reeJOpofliei6n.
A. fin de forrna l'lle una Idea 80bre el ea ráctl'r dive rMO, a ún tomado de lotI moti .
VOl mlllm.os, en la exposición y en el deesrrollo , confróntese el eje mplo s iguiente
con el ejemplo 301 de »se 267 :
Ej. 30B

L. no Bl'eth oVI'II. Cuarttt o op. 59, " . 3.

.~ . ..

p ~.

El peque ño motive a caba llo del primrr eompáa E'1l E'I eje mpl o 301, gE'ner. por
..l solo les primeros lK"i" eempeeee del ef . 308. El otro moti vo que pr<MI ill'u e en el
ef. 301, hasta el primer euaero del tercer com p ás. produ ce a quí el entero giro
ent re 1011 eompesea 14 y 22. AnalíeE'!Ie ta mbién a eontin uaeién del fra ¡:men to repro -
dueido en E'I últ imo eje mplo, es deeir, el des aemlle completo , como BHimi!lmo otros
eje mp los más, Mili omitir a quel real mente grandioso de la Sinfonía H eroiea, Será
el mej or medio pa ra forma rse la idea \' t'\ sent.ido ~E' l desarrolle, ta n importantes,
11111 deeísiv cs en 111. lúgi<'ll, y eu 10<11. la l'~l r llc t u nw i(¡ 1l de la Sona ta.
La s pocas ol_rv aeio nes hechas h a ~l a aquí , dem uestran ya , ro mo en el des-
a rrollo, cad. a ún mínimo elemento ntmieo, melód ¡eo, a rmóni...o del tem a, pu eda
da r lugar a tra m8.li w nlplelas . En efecto , aú n s in po r ello querer afirma r q ue e n

11 .\ !#¡¡J\l.
....tu ec uxista la .....· m·i. del d.- r roll tt. l'.il'rto es, '1111' 1'11 ~I a pa r te dt' la Sc na t e
Esta M'gunda mall l'ra. que a p' " " .- ' " "isla 1><Il'f'('l'r ill rara. ne ue, r l'a llllf'llle ,
ti eue IUi'8r 111 t'IIlIJo l •••· ¡ÓIl de IOH elementos IlN.'St'ntallu" t'1I 111 Il'l[potlició n t l'matiu u na e:tp ll eaelon bien na tu ral. Cuand o la... peq Ut'I"iNl 1"0<111. MilÁn p r.~ll a rad all I>/I rll
P r ce eso t'1I I¡U C' 11 menudo eueuentra alll!ll ia llp lil'al'ilin la im ita ció n l'On l r a p u lltl s- volve r a 1"1l1au n;l' a la rept't il'ión ml'ih allt e el r ltornf'lo. ~ .. st' 11IJo a p á lt. 281 ,
li.·• . y t. lIIlJit:1I 1' 11 1111 sen tido, el fUII: /I.t )o puede se r- UHado oport unamen te t'1I l. q u e las millllllUl vu elve n a co nd uc ir, lIt'a lem~t ¡¡' a r omo t O~ l a l ll1 ellt l', a l 1. te me.
SOlla t a , t'1I la S iu follía . 1'11.', Mu " a menudo in d il'lInSl' dos di sti n l as eenclusiones de 111 p r lllll'ra pa rt e, ro n la ~
S iu embargu, como Me' d ijo mii.. a rril,a, !,a ra qu e exixta lógiea y unidad, N 1I(oI'id a e:o; p fl't¡ión : t . l'olla y u. t'o1ta; de las l'u a ll'S, . I11 ull a,col1dul'l' a ~ a repetí -
neeese r¡o que el des a r rullo sea eond ucld u de acue rde a un pl an bien cuneebido, ). 'ó la ot r a al d ('$ll rrollo . E n ca mbio. eou te eeue ne ta pr es¡'lIt ase u n a m ~sma eon -
('1 11 V 1 f" 1 I luc ir al t on o
vigo r o- ame ute l·"lllizltd u. EIl l"slt, sen t id o, ('It,JII. ('umpOK ilur pusee, rder -te men te , p lena f.lllsií;u. que, {'o mo ha podid o " (,1'111' má s II rri hll. Jl11(,( r 11<'1 men l' eorn
libert ud ; pero libe rt ad no Sill:ll ifi,:a in coher encia, )" me no.. a ú n juStifica una tra mll p r ilH'i pal. como lI"im ismo al con ienzo d el ríesarr nllo. .'
S in emba rgo. ya aquellos mi smoll Ma,-st r os mut has. "('I '("S pllrt l ~l1 f1 lrl"'IIl IJ.lI'nt<'
r-r réue umeute J iriKiJa, cu ando Inciden deeidtda me nte los medi os en JI!. fina lida d
d .. un t ono IU á,¡ o me nos lej an o, o lo a l.' onzab a tl i m provll'lam~ lI t l' cas i. por med ju d e
preeonee bid a. rápi d as modulaeicnes. E st a ma nera fu~ afirmilllft~. l'.p('(·I~I~I'~tf' po r n.hr a ;:
B eet heve u. fo-:lI11 'U"ña lll I'n modo r ('('oIlOf'i hl", ~. t'ru-al. 1'1 r rlnl'~ !", lo d ... ~ dt'Sllrrol .1 .
Ilr Ulhwif"lIIto 111111 impreo;ión ríe OllOll'lIrf'l'im iellt o. d iríaSl', r..pl'lIt lll a {' MI l"1I 1'\ ~ I ro
9 195, TUS ,\ LIO,Hl. I'csee pa rtic u lar iurpe rta uela e l tullo básiec.
tUlla l ,Ipl Iro'/'II. '! 11P eo nfiere maynr r l'a lt'1' al ea miun 1)1\0' en adel a nte ,ll'b.. lWgul~
En efecto, ('1 11. t..lIla COII In ~ul'li/Ll; eoou, concluye en un to no vee lno, 11 ... aquí III\{UIIOli ... jemplos (1.. plllra,ia d irecta lid dl"\.lr rvllo . 1'11 un 10110 (11-
que, como ya S(' d ijo a pág . 273, r eferente a los Maestros c)JÜ¡ieOll, en el m odo May or \-I'rso 111'1 .11' la!' 1>('(llll'ñas <"O<!lU> :
eo. 111 Dominante ; r po r c ue nt e 11(' ha:ra a llfl'lUfid o también a int erpreta r " la r e-
" la 1'011 opo rt una Illf gu l'za, de hl"l"ho ( aú n en eom poaiciones adualt'X) .11 menud o
el JI , t ema ffi lii 1'11 tono de do m ina nt e. P ero 1'11 la lIIa" or íll de los casos, es preel-
E.i . :l09
sa mente por m('d io del mismo IUIl U de d omiueut e 'lUI' SI' \"IwJI"" .111 tono y al tema :\1. C ll'lllf'llti . .'1011"'11 ] I/Ir " ¡JiUIl'/. ~ •. In ( " p. -111. 11" 2l
principa les. E¡; l" l"id ellt e el r iffillu (IUO:! I'J (ll',;¡¡ r r ollo, 1'11 lugar- d e ser , aún de sd e el
puntu de d ..al!. t{!IlI!.J, UIl U j a,,€ tit< 1Ilul' imitll/ u, rt 'dú7.{'asl" I!Illbst anc ia.llll"llt e aUlla
l. TI'llUl e ll si m ~n " r
mlÍh o mellOlí elil'ub ipl"ta detención en ti f Ull u dI" d omi nU/I/e. A f iJl d e ¡JOder 1110 F ina l dI' la P" 'I r oda
Prlorll,lo <1...1 d "o ilr rollo
du lllr con >; u f i"'¡t'u te Iibt'r l lld, eh u eeellll r io, " Of ¡,ull,llig u il'lIte , ulf'jur~e /allto dd , o. ..11 Sol :.tavn.
.. " 1;1 ~o~ t" ll ldo " ,e no r
h
1\11 dtl JI . lemu, cumu del tUllO del l ., sin acercurs e !lu "i-Ú.. a dlmi en tudo el
I ¡'/l HfClI:rso dr' (/I'$tlrro/lo, I m 01 e\'i t a r así a ten ua r el dedo de r l'eJ:lJ'I.l!>ición a au

J o:lJido tí ew l' u.
Wi:-- -"
E st e alejamieu to I'feetua b&.e lIutíg ullmen le po r mediu dt' máli o IlII'JlOll eómo -
Ju modu lllCiolll"1li, a me nudo part ieu d o ,11'1 t OllO d t'1 11, tema, ... ~m o así lo ha ce ~~11 ;E
kl'lIefal mellte ) Iuza rt, a ú lI pe m lllnedellllo 1111 t'lItt'ro pt'fÍodo (' 0 11 l"\lrredali ('ad ..n·
ciali ; ~. como allí 11110"1' " ¡·('th on ."u 1)1.' mlllll'l'a m ucho máx f ultaz , 11. ej ., en 1.1111 !$in -
fOllí/Ll; 1\'. r \ ' 111 (l) . O b iell , 11 \'(,(, e'i ['a r liendu aú n de l 10ll u p r inci pa l, el d el
1. telilll, com o alií 10 prad ica . p. ej ., Glelllt'llti en la So nala para p iano 119 7 (<': 0.
I('ccióll P et ers ) , y BCl'til oven en 1I11~ f:! oltllt ms llOI,. 16, 18 Y 27, Y ("11 la S in f On ía ~~~~~
=1~ª-­
Ik~~~~~~~ª
rflli:·~=fI-'=-=c~_:;
l'ust oral.

t O T a m bié n é. le 1'0 IIn ,,, oldu o de la alltlll:ua S ona ta de Il po binario co n l e ma I\n l<:o
(y or p4 K. 15'1 'f l u ba lKule n tea ) do nd e la l e s unda pa r le co m le nla a co nti n uac ión de l r lt or.
pe Jo 1'011 la r ee:l plll l l'iól1 de l t ema Inlc Ja l en e l ",lsllIO tono vecino a ll'l. n:tado cOn la I'I.de rL..
('!JI fJWl.l d e la prime ra pa rte.
286
287
Ej . 310
E n ca mbio, etteee a con ti n uació n un t'jl'rnpl0 de puen te hacia 1'1 t1!'M1lrro llo,
1•. I'an B edll.oven . IX. Sill ftm ía. med ia nt e TlÍpid llll mod ulac iones ¡
1. T ema 1"11 re menor.
Ej. 312
F in 4e l• • peoq. codU L. va n Beeth oven. •~OIl(ua p al"'" pi:" ",. K" 17 (Op. 31, n" 2)
en al bemol M ay or P r IDl'lpk> d t l a e ..r-ene
1"0 la m..nor
I ,.In de la_ peq. eod&IJ f'D la me nOr
Prlnd l' lo d e l
<Itu rrollo

Largo

.. 7
•
,,"
Allegro
~ #

,
""'
pp
1:-'4-"
I
• ff n,.

Ej. 311
F. Men d eW!ohn. Sinf(mía en la mf'If¡r .

F in de la peq . coda en mI men or

En este caso, ION ar pl"¡¡:io'l modutant», dl' r i l"BIl de l acor-d e 011(' hace casi de
Int rod lll;ción a ecmi enzn d el 1. terne. Y ex isten tam bién otr os casos en le»; cua les.
al principio, J' a ún 1'11 I' r (' f' ll ll' u ti !'] desa r rollo, epa reee 111 introducc i ón en for-ma milll
o menea a breviarla Al respl'l'!(J. eons últeso 10 t ratado a Jlíi ~ . 266 , como también
IrlH res pectivos ej em plos. eu t'1I11 eitadcs .

§ 196. E Xn; " ~ló s . IJa d uración del df'l'\a r rollo es, gene ru lmente, /lI go mlí"
bret'e qu e toril) el rotl ju ll/0 dI' la r.r ll1Js 1r ;·'i tl IHll ríl "("1I pr-ecedent e, 'A, en el esque ma
d e pág. 264 , o a lo xutuo. il{ulll. ¡'~ H t a Jl r"I}(l r.~i óll , ya eeccnoeíde a pá K. 16S , para
 288
JI! parte central de 1,,1' form al! te r na r ias, E'Il confir mada por la iurnenae mayarla de
la¡.; obras d á ~i ('8li. P ero como aiempee al t r atar lo re fere nte ,,1 arte, 18. le)'l"JI;, aún
1"" llui.1i aú;!iNtll y naturllle6, deben een ..ide ra rse eon oportuna Iibert.d. en ftla .
I'ión ('011 118 d i H'l'l;I.lI tendeneias de lb época", de 1011 e uteree, )' del earáeUr de -
te rminado d.. rA.I. libra. Así. por tjemll!o. Mozan, es eelen te de el;Pf'Cia l modo en
l a ~ 1·)[p nsi ..i OIlt'1I fl'lit'etI, l"ft eu genera l mu y eoneec ("11 1010 d l"ll8.rroll08. Citase, entre
¿!fU'" muchos, ItlgUIl.Oll ej em plos tan lIólo (1.. IOH lIuh carac t eríst icOlI. En la Sonata
" 11 TH piann en ¡f" 1llt'llur ( K. 457 ), IR primerll Jlart ., IUlsl a E'1 r lt oenel o, 111.11[1. 74
r om flllst"S .Óe 1 d~a rroll o IIÓlo 2á . gl C ue rtetc eu Mil men or ( K. 478 ) tiene 68 eqm -
p4h('" IlItllla ..1 r ilo f nt'lo y ta n ..',lo 32 rom))8N'ti rle dt'Sllrro1Jo. El Cuartt'to e n tI!
lh ~'ll r ( K. 57 5 ) posee III primera pa r te ro n 77 eompa_ _ y el d l"til.r rollo de 39
lo; u ('1 F" Mll.vor ( K. 590 ) tiene la primera parte inlt'rrlldl'l po r 7" l'Ornpa!lf'll y el
1l•...,.rrnllo l a ll "Mo por 3j . Clt aSl". pa ra Il'r millllr, la Son ata llar . piano en 801
:\oh' ,vor ( K. :?¡;¡:l) . en la 'IUI' la p r-imera par h' l)('UPIi 5:1 ('()JllpHIII'ti )' 1'1 dell8.rrollo
lIpf> nal'i 18. En ("Stl' último <'RilO e'II n eeesa r-io tambi én notar q ue t rita.'it' de un
ximple inter medie miia bien que de 1111 auté nti ..o d <'Mrrollo; por c uente no existe
rlb;i N'11I('ióu alg una ron 1011 temu , ni ro n 10'1 motivOll dl'l p uente ). Llf' I,u pequef ...
(, (MI li S . El ejem plo citado mú a r r iba, no eoI t"1 ún ico en la ma llera Lle d t"term iu lr
la /, 1lr1'" (,t'ntra l d...1 l t'r , ti ...mpo dI" Sonat a l'lI Mozart; mllnl'ra qu e ta l Vt"L halle I U
exp lie8rión (' JI la ObEorturll, cuyo tipo ("Xti ~ l1 d t"St' j)OlIibl('mt'nte tambi(' U • alltílll
ot ro Iro zo ( w r flíi g. 323 Y sulJtiiK uit'llte s l.
..\ simismfl (· I....m('llt i O ). lla)'dll . Ht'¡>tlio \'eli. lI.ím d _ -olllllldo l"n e l a rte (it' l
dl'Sllr rollo. r ll gellf'ra l ma nt ien....1I a l miKlI;O dl'llt ro J I' Iímitf'l> b/llltallte diHcN'toa. Por
ej emplo. Clementi . ell I<U SoDllta pa ra pililO n~ -1 ( Col ~~ióll ci tada ). ta n lÍgil ).
elelCa utl' dI' form a. a r<lntinuaeió.. de Ulla ex po..ieiólI d t" ,,-1 l-ompa8t'8, r...alil. d
d l"!!8 rrollo e n l an lIólo 22 ; e:uu: hlllwllt e IR mitad. En la S onata n~ 6. la ¡lroporción
el' l:aiji idi'ntil:H : Gil l'OmpRSC>'i balita el r itor nelo, y :11 de delllirro l1o, Bu tu nY l a.
d e~pu és de una expO>lieióu de 47 ro mpa>il:'8, exilite UIJ d("NIrrol1o d e lIólu :m COlll .
Jl R>i('lI , lIa)"lln. fOil la U . S info nia ofrl'l'e la propon-i ón : 107 uec eXpolSi('ión _v 69 Ilec
desa rrollo. ¡': n la 111 . : elI:JK6iri ón 71, dl'll4rrollo -lIt E n la V I " elI:J)O!'ieión 90. Llp,..
a rro llo -H . • U,'eth o\·I'Il. t u III>i &matll8 pa n pian o of l'K~ ejf'mplOll iJ[lIahut'ute I,r u.
llunr iad Ot;, en fllvor dI' la bre ved ad . Por ejtmplo : ::ioUlIl tlll n' 4 : eXpuoiil'ión 13;),
(j,.IIH rrollu 52. So na ta I' alllica: u posir ióu 122. , If'~ rrollo 58, 1o;1I la l1 Y !J: ... :<; p,,~i .
(·j'¡n ti!.!, del'llr rollo ::10. De las IIU('\"I' Sin foníal', st'il'i !lOlIl'en el d(~lIrrollo más bre\'"
(111" la ex pol'j("i{1Il ! ...mitti<"lI : 111 1.. 111 U .• 111 1\'.• la \'11. . la " 111. )' la IX. l}jo la.
(¡"'!luís, la V . ). la "l . , a lean nn ...) lim i le mi ximo norm al , ..... df'('i r. la pt' rff'('ta
I H E'I IDler......llte CO llOCf!r W " V1 nl t So".,,, et C a p'l" .. de N.. Clem enU. c:ho l.b a'
pr"'#Jdh d 'une p,~rac:e .. t de Dote a h llllorlquea PU" d e Wyn wa. Par'-, M, Se nu ' • (:te .
)ln .. lIa a a" rdl"!a n l. .. alns u la re. c:o nd ldonea del c:Mebr " Ml eat ro romano, y, P. "'l ., pu .
111 ~ n e~ ld .. nt'l a I U Inf lue Dcl. IObre 1. e voluc Ión d.. l•• So na tu e n lle ne ra! , )' e n parllc:u .
lar d..1 deBllrrol1o,
IlA 9~)9,
28'
igua ldad : \' . • expoaunon compases 12-1, desarrolle 1U; \"1., ex p o~ici6 n 131:1. des-
arrolle 140. Aproxima da mente. ig ua l eosa ocurre en la Sonata n Y lO pa ra pia no,
(·011 63 eem pe ees de ex posición y 61 de desarrollo. ABi ta mbil' n e n la JV. 8 info-
n ia de Hayd u, u illttn 103 compases de e:lpolli<"ión y 96 de dttl8.rroll o ; y en la
& nala pa ra piano n· 8 de Cleme nti. 77 eompases de uposidón y 70 de desarrollo.
..; mpt·r.... r.i los temas IW presta n, y así tamb: ~n la iuteusidsd y la dereidad
tll'l conjunto. 1011 mi sm~ Mal'>llros sobrepasa n a ún en m ucho eet oe límites u cema-
I('K, y e~ as¡ qu e Clt'lllent i. en su hermosa Sona ta para pia no. 0 11. 40, n~ 2, desp u és
d ... uua ex pcsieién de 75 compases, relllit ó un desa r rollo de 135. !'II decir, ees ¡ 1'1
doble. Y un ejemplo f...haciente : Beeth oven. en la S inronia Heroiee, a continua -
rión de una e xposicl én de 153 eompeses, ro nCiere 245 al desa rrollo rea lmente gran-
d iOllO, Si n embargo. l'fi preeiso no oh'idAr, que l. u:t raonlinar iu dimensi ones se
e:'; I,lica ll ta n AÓlo eon la pol enr ial idad d el íntim o contenido musieaJ in ventivo. S i
ta l potenciali da d crl'a dora flllt a ra . o tan 3Ólo f u!'ra poco eonsíd er ebl e, la a mplitud
volve ríase ins oport able . Vale dec ir. que . como siempre, la l'Xel'p¡>ióu confir ma la
r ('¡tla.
E n ecndie tones nor males, ti' decir. <"ua ndo el dese r ecllc no s upe ra la e xpos il'ión de
1011 t em es, d l'llplléJI rll' ee r re de la uposil'ión mima ). r efi r mada media nt e lall peq ue -
ri Al eodea, 00 lit' in troduce )'a n in gú n nuevo elemento tf'má tieo. y el dfN r rollo tlI too"
una I'lllbora d ón de 1m ma ter ia les preparados prlf"et"dtnt tmf'nt e. Tal \"eiE f'1 mo<lelo máll
rígido ). pe rfecto. llún desd e I'tIte punto de \·ista. ('11 ofr ("("ido por la \', S infonía de
B...et hoven. donde {'Oll elementos mínimos se alelllllan res ultados mal'8~iIl()l\()li. En ea m·
¡,io. , i las dinwnsionea uel desar rollo a uml'1I1 all, a \'e('...a int rodúcl'lIe ta mb i ~n alllún
t ltmento temat il'o, m" o m....uos ind ", pl' nd ient~ de la eXp<MIici6n. Vfallf' tam bifn dClJ-
de 1'1Ile pu nto de ~· ist a . la lI l. Sinfonía d... Bet>t honn.
Ptro ('11 t \'ident e que esta illlltn'i6n d I' elemecn tOfl u t ra ños. Ha lit' oonvier t~ ecn
\·t ntaja d t la lógica formal. Y ta m o má" eficaz r clracter istiro presé ntase el mll-
Il'r ia l ' nuevo, como proporciolla lml'nte dillminuy e el <"arÍlclf r propio df'1 desa r roll o :
el pretlenta l'lle dI' un breve moti\'o, ma)'ormente si he rmoso y vivo. no puede dej a r
dt' ronfer ir sentido d... upoaici6n,
§ 191, NOR MAS ,·!tÁCTICAS. El J t"tJr roll o, <"omo )'a lit' di jo . 110 p uede aignifi.
car an da r a ti elllu , F..- lll"l'f'llllrio q ue uj,¡!an lra mu tl'mitica" ~. tOlla les q ue u-
prl"lltn de-eidi da \·oluntad. S o lit debe uga r de un o a otro tl"ma ; pero una \ ' ez uno ,
ol ra \'el otro de lo~ temas y lJU S rt3J'1't> ti \"(.. elelllt nt ()'l,. si n ·t para e ff"et ua r un PallO
" 1Il'ia la meta dl'lI('alll(; la renIKl.~i e i ón. No se fJleila de un o a ol ro to no ('lllli l'n bUII-
,' 1( de una ~'la de l<lIlidll ; Jll'ro si I>~ recorrr... uu determinado, lóJ(¡co, convin cente
,·uruino . EIl f ilIe. así ('omo ...u pi ('amino dd d("l<3r rollo te mát ico. existell d islancias,
ra _ J ... mo\·imil'nto•.\. PUlltOll. 1II0mpnt OM de rt'po>lO. D t' la ('or rel'ta. de la Ióli[iea
d i ~ fllIl..il'ióll d ec t'StOll I'leclllent,.. , decpend p )" \·italidad . la pf¡('lleía , la flltrZll penua·
~ i l"a dtl ,Il.... rro llo
i<;""tt. "' la pllrfl' 1llt' IUllO a llaliublec .1,· !lil a fo r ma ('ua l'luit"ra _ Est údi ellse mu_
.,1,,,,, f"jt' m" IOtI elílsit,U"", aú ll d t' IO!1 :\1lIl'><t ro... máll purOll, lIiri a..1' (·alli. mlÍs t raWlfla.
 290
ren~es : Dlementi, Mozart, lIayd n ; y podrá verse como tambi én 1"11 1'1IOR. liada mlill
,"arlllb,le qu e el desa r rollo, E u ca da obra ti autor sigue ru tas nuevas, Rugl'rid llB IMJr
el caractl'r de IOK te.m.lUI. De tod os modos exis ten al gu nas norm as, q UI', miellt rll>l cif'r.
tamente no son ~ 1;f l('ll".1l 11'1I pa ra la ecest euccción de UII cc r ree to dl'!I.lIrrollo 11 quienes
no ~~II ea p~u' h ad Inven tiva, eonatitnYf'II . ¡¡in emba rgo, Sllbios preceptos 1,,'l('f 8-
Il"lI, d lrUI~ 1'8111 I'Xlt'r iotl'll . A ld (1 ) :
1. :';0 a bordar 1111 motivo de no !SIlbf'l'>I<" q u~ haee t eou ;1.
2. Une vez a bordado, 110 aba ndo na rlo ..ino J t'lipu¡;" t ]e hllIJt'r lt' eon te r htc e l
vale r eor j-espc ndie nte,
3. _
l>eti p u¡"¡ de a ba ndonado , 110 volver-lo a t oma r. a 1ll t'1Il"l 'Iu" M' '1('...-(" valo-
r izarlo en ma yo r Itra do , po r medio d e la ,)ete r miuaeién ¡J.. eonl rilxtt"ll y
de ulter ioN'li a mplif icllt'ionee.
•• X.. I'~~fl"r 11 la ela boradóll .lIflbrl' 1111 rnisme tono. tasi sill 1111 p rorl,..it o
t1f'tl' r mmallo ; liI'J{tIir. en ea mbi o, 1111 ced en lóg ito en l a~ mod ul aeic nes.
5, Ill"-('rn tr el tone de dominante Ii&;ta eer ea del f in al d el d l'Sllrro llo · don-
de l)lmll ~ el punte IÓllioo pllrll uu eventual 1)(>(1111 sobre la I!omi:la nt l"
que pl't' rllll rl" tld in itinm{'lit.. l. 1'l't'Xlxltii..ión 01' la 1. pa r t e. '
§ t91l . Ih:TOM ~ O 1>1: LA EXI"OI> ln Ó!i . K...t¡¡. te rce ra entre tlllol ¡-rllu dt'H I'llr l l'Ol
d l'l Il'r. l il'lIIW) dI' Son..l lI. t'H , 1'11 5ubst a lll'ÍII, 1'1 "'torno 11 111 illil."iad ón m iMIlII dl'l
t nu.o, .,. 1<f,mp rl' lIf!" 1,.... I r~ gnmll'!l I>t' r íodctl J a indil."ados a pig. 265 , \. "'t ulli....d""
o¡....r ltulll.lIll"lI tl' ; 4 ) 1, t t' rtl4j /}) p Ht' lI t t'; t' ) 11. t t,..." l.a uni .·" llift'r;ul'ia n d iClI.1
'I U" ."ú "t c t'lIlrl" t'XIHlOIil'ión >' rl"l'l' t i(' ión cOlll lII" te 11 la tonalid llll : l"U la n'l'xi"ltiil."i,í n ,
t llllt u d . !. {'tllIlO,..1 I!. Il'mll clt'bton p r_ lItarse t'n 1'1 tOllO pri m'i pal ; 1'01' ta nto, 1'1
1'1I" lIt l' 11I 1l" r mt't11U io'¡¡' mod if i{'1I1 10, Ob>Wr \-aM' t'1I S('-~ u idll '11It'. 11 H'f't'I< t>I 11. lt'ma no
lil' allllp tll a l tun o "rillt'ip lI!. 11. nlt'liud o w. r' lue I¡¡ta llllo t'JI modo ~Ia>'or 110 ,... II j ll"ta
al t ono 1ll1'1I0r . 11 ,·il'!"H' I"llll. ";11 cli<'hlUl com!il'iullt"!;. ti 11. 1I'llla I' u...le prl"""ul lll'!'t' ell
1111 10110 ' IUI' 110 "*'11 r l'a!lIlt'll t" 1'1 p r ilwi pa l, pa ra l u ('-~u IIleJlllr.ar lo 1'11 1'1 I rllll....llt'NO
d f'1 t'p iso>,lin . >. jI"í '·olll"iuir . E llo p U1'<11' lI" tar.¡e t'll l"1 l ' rtsliS-finw t'n m i ml"lI" r cI;' 111
~11I1 11l pn ll Jl i ll l~O , ~ 1 1' n.."tho\·E'II, 0[1 1ll!1, 11'.' :~U . E II ella . 1'1 11 1f'IIUI ( ,¡lit' SI' p rt'-
li1' 1l 1~ l" 1 111 " X ]lU~I.(, lOlI 1'11 1'1 l'OlIIpÚll 2!) "" 11 1""'0 1', -i,It'llt l' a" pt'dn t"JlH!. 1"'1'0 ~ ul",
t anl' la lllwllh ' 1'11 ." 1IIl'uo r ) 1'1'11 1>11-" '1 '1' ..n 1'1 ('ump as I:!O. p l'illll'r a lJll'lllo' a ltulil'llO l" H
/)0 ~Ia ," {Jr , .\" 111 11 "i.lu 1'11 ,,1 I'HZUPÚ" 1;0 . a lclI. llza mi nWllor , tun.. prilll' i]llll " ('1111"1 11 _
"~~ (), C lla llllo flll'St' I"...¡hll', Ilrl l<' lÍl'I" P '¡\ll ' 1·1 t'>Ilt' 1'1 1'gi<l" a t a l f iJl 1'11 111 ' r ", ' x \,o~i .
I "I ?lJ IIl'a, "'''11 rt's pl'('ln 11 1 p r-i ll... ipa l. rnlÍ., l'~t rl'I'l llI l lI l' n t " n'c ino lj\ll' ,,1 tOllO ,'11 'lll l' ,,1
\. m l "'fll~ 11. t" III U M' hllhíll pn"',' ntH,lo 1' 11 1a "X I ,,>~i ,' ilí ll.
hu vt'n llld , d \¡""11(l ,1... <¡ 1I1' limbo-< I..lllas tl' llgan '11ll' r l'('(lllll'n Zllr l'tI UlI m i~ m u
IOIl" , IlIl r ía SII I)('d ' IIIO .·1 p" t'IlII'. (Hl l' lo lll<'llOll l't''' IH'du a la 1'11 ,. Imlll!, P"ro OhSl' I"l't'SI'
h il'tI: la t0 1l lilid lld no " ~ 111 (lllil'a r'l ~b ll r!,' la I'xi:s t "Jll'il'. d ,'1 ]lut'lItl' . llllt'l< ¡,... lt, "!lln-
Zll 1"1< tl'lllllS laml,ií'l1 rt's l""' lu ,Ir Sil {'Il11Íl' lIi,lo tClll;í i i..n. ('O tl ,'lIu 110 M' ,"ü· l ll.\'l~ ' lile
"'n algutlOs " a Sl ~ , ¡lIl1'd ll rt'sllltll l' np"rt nllo. d l'sd " t (1< 1" ]JlIllt o dI' \'i;.;tll , .Ul llit ir 1' 1
(1) Lud...· nu , ~l l' r . Mu.lk. lllche Formcnlehre. !' ti/'; 177 .
291
puente. &í ocurre, por ej emplo, en 111. 8 in follíll n° 1 de Ha yd n, y en el Jo' illal d e
l. So nata Il~ 14, pan p ia no , de Heetho veu. Ilamada C/,QrfI di lllHa [op. 27,
n. ,2 ): t iempo qu e, sin ser e l primero lit' 111 So nata. t iene 111 roem e de 111 q ue aq ul
' 'fIl. t r a tá nd ose. Blla mínl'l<f' este mall n if it'o 11'01.0, >. M' ver ifiea ni romo f'1I la r eexno-
lII il' ióll fuer on el imi nadOll IOH I'omp al'lt'fl Mlr rl'Sl'N llld il'lIll'lII JI 10li numer ad os d el 14 . 1
20 . d .. la exp<ll<ieió n ; 1011 qu e forman. p r l'l'isa ml"n l e un br eve p uent e insrparablf' de!
l . t erna . En 111. IVt" xp Oliíd ón . en I'a mb ill. a parece e l 11, t ema t eans pertado al tono
pri ueipal : do sost en ido men or. Ot ro rallO de tola l su p r esión del puente, se ow r va
en la Sonat a n" 17 pa r a p ia ne ( 01'. :11. n" 2 ): ta mbi én lit' Beetheven . Sin t'rnba~
t-ueste easo 1'1 pu ente tt' n ia en la t'llp llll.il'i6n u na a mplit ud >. un val or bie n releve n -
tl'!l Pero r l"p lirf"!>!" t am bién en d OR ot " ", a ~l"""t Ull : 1._ 1'1 mot ive d el puente habia
" id o a mpliarnt'n tl' t»<ado en l"1 d f'l<l. r roll o, lo r lo '!"f' no ha b ría sido , pu.... opor t u no
insi:o<tir t od a vía en ¿'I; 2,- no .'tOla ml'tll f' e l puente ha ~í do elinri na do . ..in o q ue tam -
bién. el 1. !t'llla há!18l1e redueido apena a UIlII a I1llli'>I1 _ F.stOll d.... hl'l'iu.... eendueeu
.. for mula r al llu lIL'l obllt'r vat'iolll'!l ím ¡Mlrflln tn.
E l pr inei p io d e la r t'f':r; pos ir i(í n [1\11'<11' 'lt'Jifuir r iKUl'lJll\llmf'nt (' el urodelo d e la ex -
posjcién . r l"pit il'ndo ta l eual t'1 l. l t'mll. IIda pta ndo t'1 p Ul'n t e 11 111" IlUI'\'IlS eOll, lit'i ,,-
n"" t on ahll . y l ra nllJNl rtllld o. ta mbifll illa lt l"t'II.¡" . el 11. lelllB. E nt re lo- l'jellll'lll" tic
f"!i.tt' til>O Ml IIs id~ra nse , d.. Clelllelll í, la 1. So nlll.8 ( Colf'CeiólI ,·itad a ) . >' I'nt re !JI..
IIU ml'rosll8 obrllK tlt' Moz.a rt . ~I'" M:lllat.... Pllrll p iilllU ( J{. 2liL 2M. :11 0. :i:J2. :U:¡ ,
6:,' n >. Sil'" I'u n le">!> ( K. :11i7, 421. -I.,)R. 57.-, -.,' ;,!Il) , I'l'r" , ; p ut'll i1n l;n;sar -"it'llijJre
vol;;r .8 oír I'p isool iOll tOllocidllK. 11 Illenudo >'11 refwti d flll f'1I 111 priml'rll parl... >' ele
1.... e ua l"" 1<Jli e ll'llIf'lllO'l rUf'rtl ll lil"<illtl'\.!r a ,I,,,,, >-" " 11 ('1 dl'1l3r roHo t :\lo.7.ar t . "0010 >It'
,lijo r epel id Hnll'lll f', f'S l'u mo 1'11 IJl I'XI MIN ieitm , 1'11 111 ert'i1l'iÓII lle los t ema>!. : l'N lr t ll. ul o,
\'ol\'l't' a oir illva r illu" lI al' ie rl o.. r..li('1'8. p nl'tl.. " iJ:" n if i'·lIr. 1'''1l frt>l·u l'lIl'ia . ,'{NI, j!rlltll ;
" in t'mba r jl"o, a ún lll>l mt'jnr.." :\l lIl'tItr n.., nn tOlI.os p 'lI\f'f'n la" clolI'H rll~rt il' lI l11 te1l 111'
Mozart . Y hl' aqu l. 'l UI' l'n 111 Illl~> · ...r ¡ll ,11' 1I1111 ...b rAA.. l('fi Mal'"trUi t l á~il'OS l"Ill[lIE'lIn
11110 dI' estOll trl'!l p rOl't't1im il'lIlfl11 ; 1.- al.rf'\·iar 1,,,, t'p i~ li.l'< 1'11 111 rl'e :\l}tllli" i"II ;
2.- \'a r ia r los, 1I.,I..rn ar lo... r"IlI' i\'a r!'Iti ; :1._ o bil'n . aún " nb "t it llirk'lI dir"I~la nll' Il\f'
. '
""11 I'p isoil io" nul'\'os, I'llbrl' lo>! IIlI"nJ'lti !enlllll >. mati vos. En t"" ,los últ imOll l'Hs08,
l'n lug ar dI' ab rt' \'ia r , ]¡l rt'l' xllO"it'i ()1l f rl'l'll l'llt em l'lIle prolonl'l\. '-a IIl'a tus tl'mll.~
t'OnJo 1'1 Jlul'llt e, o Il"¡ l al1\b i'~Il . II lllbo~ a la I't'l . SI' '·OlI.'lÍtll'r llní s eparilda lJlf'Il!1' l'Stll~
trl'S lllalll'rlI S d .. lratal' la r ,'O' xIHlsi ('iúll .
9 l !Hl 1) Ib :v. x J·USlt:J{lN AJIK~;V I A DA . Sdi¡í llls,' al lll' I' KI... {·,ínlo lu a('{'i,í ll mis ,
Jna d I' abrt'viar la úl1in ul pa.rle ,Ip, la for ll1l1 . p UMa apa.I'I','.'r I'n cont rad iceilÍll con
III ll'JI( ll'nl'i1l 11 la prol" IIg'IIl'i(l]l r" I't' l id llllll' l1 !f' rl' l'onueiulI l'll IOIS p eríodol' finalt'll.
I'l'ro la t'llllt rJ(u icei ríll . tI t a n súlo a.pllrelltE': por "\1I1.1.to , en !!"I'lll'ral. la brevl'u ad de
la r l't'xp os i(·j¡ín I'sl Á. mlis o m"l\ o~ alll l'l ialJJ l"ntl' compellsada 11t>r la ('oda; I"ll dl'eir,
IIt )r11 11 Ilpén d i¡·f'. '¡II" til'lIl' p rt't'illll mrlJ! l'. la fi 1H~ l i d al l dl'tr rm inada. d e "lllillfa l'er
la Iw¡·....i,lllcl tle p rolo nglll'i lÍll l'olll,lulIi\·a.
ltA _9~39
 "2
La rt"tJ:()QI.itión a br~viada. pur- C'on"i Wit' lIh' , a menudo se p ractica de va rias
man eras. Unas Vl:'eES, ae<Ír tase e l pe ríodo dl' l I. tema , ro mo, par. eitar tan KÓlo .1-
gu noe ejemplOB,. en III I. $infonía l it' Bcethoven. Mient ra. que en la e xposiei<lD
uÍf;len 20 eompasn. d e l . te ma en UlJ pt' rfodo eor rf'Ctamr ntt eer rede, l. reexposi;
d im litne qui.r.ú 13 solamente , " QuilÁ.'1 " , por cua nto el tema ~ en laza i08("para-
blemente con el puente, eedue ídc ta mbién fl . 1'11 d i m l' llMiollt'tl ~. en conteni do. E n
dedo, d l'Uparecid o su mqth'o propio . qued e tan IlÓlo un apéndiet' de l'ola('t' ent re
el incompl eto ep isodio d el 1. tem a r ('1 de l 11. La 111. S infonía d e Hayd n tiene en
la up<lIIidón, ent re el 1. tema y el pu en 'e ( irl!l('IUlra ble ). 52 compa_ ; pero en la
f!'exposición qu edan SOlllmentfo 19 eompe-es. E n f'»11' eaHO puédese ('OMitlerar abre,
ciado ta nto el 1. t em ll eomo ('1 puente. ";11 la Sona ta pa ra pia no 11" J7 Iop. 31,
9
n 2), de Beelho'·en. ha podido verse a pág. 29 1 , eómo el I. lema ha sido reducido
a eas¡ una 80Ia a lusión, y el p uente omitido. micutr,u, q ue el 11. teme h perma ne-
cid o invaria ble.
El 11. tema, en efecto. 1{I'II1'rlll ml'ntl' tiene menor importanela <l DC el L en el
delarrollo, por ta nto, es menee emplead»¡ lu ego, elltá situado t'1I la reexp oslcl ón,
bien di sta nt e del desar roll o, de Illllnera dl' poderse volver 11 oir lJIáls ampliamente
con menor senti do de repetieió n. TIlI ver. por- ('1;18.11 ra ZOllell, l"1 mismo e"l a br eviado
con menos f rec ueneia que 18lI otras partes de la eXJlIYIiei61l; más bie n, l:l menudo
háJlaselo am pliado, de espec ial modo cuando es insepa rable de lall peq ueñas cod as,
que, según 1M" verá seguidament e, con f recuencia ee prolongan en la reex pes iei én.
§ 200. 2) R EEXPOs iclÓN VA RU.¡U, . Al retoma r la ell ~idón, a menudo ro-
lóeHse en el K"lve la pa rt e a nterior men te ubicada en el ag udo, o bien a lté r nanse
10lI ihlitru mentos que ejecutan un detenninado tema, o de otro modo, modifieando
el acom paña mien~, o bien ot ra roRa. F..sta es ya una pr imera fu ente de vaeiedad,
d e N'nova ei6n, a unque exte rio r, de lO!' ep iliOdias te má tiCOtl ; .v todo 1'1 arte ," nfónico
ellÍ8i~, lún el mú puro y r iguro;amente tradidonal, eonfirml dicho prOl'ffiimiento.
- Un arompañamiento variado, renuen de por sí la efieaeia de un tema ; pero
a menu do el ma te rial temátieo var ía!lt', espec ialmente ml.'di allte varia('i on ", de ado ro
no ( ver páfI ~ ) . Un intert'tlll nte ej emplo de este género ofrée'elo el Caarteto
op. 59, n' 3, de Beeth o n ·n . En I'8ION ca.'lOll, t llt iéndllSt' bien, la " ari ad ón no se eJl;-
tiend e aiempre a la ent era ree xposieión ; s '1l0 t811 sólo, unas \'ecea a un per íodo, ot ra s
" tfi'S a otro. E n el e'lllO dtado, Sp tratat'tlpt"cial mente del primer período del 1, te.
ma , En l.'ambio, en la XV I. Si n{ollla"Odo rd "d.. lI ayd n. la t nte ra ren posi ción
'" enriquecida por imitaeionCll a ma ner a ti.. 61trec hO'l. S i, Mmo l'll d Meab le, !lE' veri .
fi Ni en la pa r tit ura la a firm aei{í n de rl'fe renci a, té ngase prt'flente 10 indicado 11.
pág 275 : en esta Sin fon ía ex iste UII i'l olo t t'mll qUl' s.. prE'l!l'lItll en dos tonos dife -
l·l'ntell. 1o: n la reexposieión , p.l ('pitHH.1 io {Iue aetÍla como n . tema, ('omie ma, en ver -
dad, en igualdad d t' eondiciont'fl a l eor rellpOllrlie llle d t' la I:'X Il(llIiei6n ; Iwr o IllPgo
df'llllrról hule ta n distintament e, (Iue Illu la pp.llNar t'1I ,m epi!!Odio nuevo. mÓII bit'n
que en una va riaei6n o en un en riqu..cim il"nto d tl TIli!lmo. O b~r v ese tam bién . cómo
Muzar t var ía, enriquece, e n la r..eltJlIIMil'ióll. d pUl'nte del l er . tif'mpo de la S in .
{onra e n /)0 Mayor ( K. SSI) .
293
, :rol. 3 ) R EU POtIICIÓ N CON NUKVOt; 1':I'I SOUIQli. Más a r ri ba se h. a lud ido a
la X VI. S in follia " Odord" de lI a yd n, den de en dete rm inado punto ( pr,eiaamenle
en el episodio del 11. tema ) la am plia d í>n ~ to ma en algo más p rofundo, de mo-
11.. qu e l'I ur ja un ppecto real meut e lluevo, aunque l in ale jaf!lot' de loa elementos 1a
preeentadoe. E n efecto, 101 lIr1nde¡ MI l'!itl"()!l alg una veees, qu izáa &i n propólito de-
hbe eedo, al n riu, al ampliar la ret'lIpo'1itiÓll, daban vida a episodiOll lubsta n.
I'i. lnlente nu evos, d_ r ro llad09 sobre los temu ). sobre el puen te de la exposición.
Kilo, a menudo, tan IlÓlo para la un . <) la ot ra de Iaa: partes de la ~J:poa.ición .
lh!. en la S infonia en , 01 menor ( K. 5áO) de MOUlrt, úniee mente es el p uente" el
'l ile 'll' desarmlla ro n re nova do in terés y NlD mayor a mpl it ud. La dete r minat'iñn
,11' que el pu ent e debe volver a ec nd ueír a l mismo to no e n q ue se ha in iciado, con
IUlil'ar de eonver rir en lIuptrfluo a l puen te mismo, ha origina do un giro to na l di -
reeeut e ,. 111' ha. tor nado más va r- iado l' inteeesa ut e. ElIta mayor libertad , ellta me -
yor \'ari~dad tonal. es ca recter tet ice de dic hos ep isod ios amp lificadOR, euy aa mod u-
itu'iones aum entan II! vit a lidad. aú n perma neoieudu est rechamente vine uledoe a
IUlI elementos y a lAA t ra mas tem áticas de 1011 epillodillll primit ivos.
E n el Cua rteto n' 7, op. 59 nv 1. d e Heet hoven, es amp lifi cado tanto el 1.
ll-lIIa como el puente. Del mismo modo I'Omu en 1011 otros d UH eje mplos mlÍ.ll a r r it>8
e üe dos, eomi ~nuse een el princi pio inve riado del l . tema ; pe ro. a conti nuac ión.
1'1 hilo del dise uese mu siee l toma una ori(,lItaeión qu e no es mlÍ8 la mis ma de eque-
Ha ro n qu e se inicia ra el traro. La tt'l,,·ión. la ecnseeuenei e lógica de 10lI d M e pi.
sodios ros ta n ("JIt reeha , ta n hom og énea, de pt'rm it ir a l oyent e, oir y eemprender, qu e
a mbcll rl'8ponden a un mÍltmo pe ineipie, .,. dent ro de cierto limite, tambi én a u na
misma fun t'i6n ; sin embargo, Sol'pa ra da m"n tl', u da epi m io IlO6eI' su personllidad
propia. No siK1li fiea \'olver a oir una misllIa eU¡¡l, "ino voh'er a ha llar la enr iq uecida ,
de reno" ado interbl, t ra nsform ada e8.8Í. No paSll rlÍ inad,·"rt ida toda la importan('ia
d I' ffita re novac ión de la e.lpollit'ión en la N"I':I;¡J<JtIi('ión : l. fonna adq uiere nota blt'
"i ta lida d ~. riqu eza. Ha ciendo u na rom ~lI rl:l l' i o')Il t'X tra mUlIiedl, t'1I como si un o ra ·
,Ior rf'a lmt'nt e {(,(,\Imlo q ue. dl'biendo repel ir {'l rl'llIto de lIlI h('('ho, casi llin adve ('~
tirio. ('onf il're IlU{'\'(I I'lIriz al d illl'u rso, in fllllll i" tld ule nl", edad dl' colu:eptt.lll, imlÍlI:e-
rH'lI. o~"rvll.ejo ll l'!l, lIt'lIt imit'lIto'l.
g Il el rll..~o de Bl'eti loVI' tl. mál'l ar r iba ,·¡tlld u, 111 trll.m¡fo r mación !le verif i<'/:l "1\
t'1 1. t t'mll ~. 1'11 pI pue llt.. ; t'1I eumbio, 1·1 1I t"ola vue lve a presenta rse in vllr illdo.
¡'; II,. "lIr ~dl' 11 menudo, en el s('ntillo dI' q ue rellu évlllle la Ulla o la otrll de lllll _pllr.
tI':'; de la expollici6n . l'I i tl propól'lito ni 1l1'Ct'sida d de proc Ptler a renovarl..<; totallO"lI'
1(', ¡'~ n ('sto, {'o nm ¡Hl r ot ra. pllrtl' l'n I'a"li torio In de más , árbit ro /lumo es el I(lI.IIto
ti " {llIiell (·OIllI)<)lIt . Y !"! 1l('('{'!l.!Irio oh!lt't\·... r ('(m ili ('tita ma ner a de re no vació n. y
('011 fr t'l"uend ll tJf' IImpli fiea('iúll de la I'l'l'xl"..ici(ín, sea ('lUpleada ('!4~ ia l m"lIte
IH.r H('elho"f'Il. "11 IIhrMM ,1.. "11 mad urez . ('OII"ti IIlYl'mlo alli Ulla mallera ele..ada y
8 .A 9239,
294
t'titi lizll.11l d e lrlllllr hI ror m/t ; eu 'IIU' t od o f{'rIeje vitali da d, y nad a vuelva 8 prt"-
Jlt'n ta nll:" Mi li Ul II . nu e va m llll i fl~t at~ió lI de in g enio.
En e fecto, mif'lIl r ltll q UE' eu ~Iozllrt y en Ha ydn se ha obser vado a lltllllll lIpli(,¡a.
ei6n incom plet a. ees ¡ p rimiti va , d e ("lita (,oll('t'pl' ión. en I'a lllbio, 1'11 HI'(·t hoYt"1I pre.
,wn tllHl'. p . -J.. y a en la 111. S infonía, °11. ;".5 , .Iimit ud a 11 1 ><010 1. t cma , IlllÍ1
pron nueiado t'1I t'1 {' ullrtl'IO 11· j ( op. 5!( 11" 1) ; a ú n mlÍ'! evidente y Iee u nd a ....
la mlljtníf i,-a So na ta pa ra " ia llo 11· 29, " 1' 106 ; Y ltsí fam h¡(.n ('11 la IX. S info nill,
0 1'. 12:i. a UII' IIIf'. PII ....tON ('11"''''. 111 renovaci ón no Sf'1l t od a vía extendid a hal'i l. t'1
11. t ema En ,,1 ('lla r' ''111 11· 12. 0 1', ]27 . M" ha renovado ION dos epitiodios .1.. 1....
temas, ~. no ",1 p U I' II I t' . En t'1 {'u.rh'to TI" 15. 01', 1:l2. se ha renova do toda l>l reex -
poeiei ón, eu la máx ima f'l't iliZ8("ión d e la fo rma, f'>¡ ,Jl'("ir. r-on 1'1 IIf"lll i,lo mdiseut i-
hll' dI' la r t'E'" pos ir ióll, r t'for Z8,lo, r t'I\'iVllIllo por la ,' rt'a l'iílll eontinua.
y .1.....le que no f'!t I)()!\ibll' aquí for mula r amp lia,.; refereneias, al"OIlN.t-j",;e la
1f'("lufII. ~. el a náli,iR .11' 1011 troe... ~·a eit a ,lus. I\llt"nl i"" , h'Sti m"ll i~ ,11' potl'nt'ia
I' .....'!ora ". ,JI' for ma mUlIi ra! .
~ rv_, rarA Il'r minllr , un hecho a que ¡.;(' ha a lu d id o mi, a r ri ba. ,. qu e ta mo •
h i~ n ,.,. ..m' uI'IIIr...u la" ohn.., de la últ ima ma ner-a d I' Beet boven, y Ps una eon-
"'1"'e ul'lIr ia IÓjliea .1..1 ('(111\'1'1'10 'I UI' t'1 Ma ?!!t ro t l'nÍa d I' la for ma Sona ta . A '.1'(''' ' ',
..1 1, l..lIIa inl t'r\"Í("Il(" tam bi~1l ("11 la n'l'xposi('ion del JI., o bil'n , con a lJ;t' ún mot ivo
propio a!<OCiado. ra lli t ra lls fun d id o t"n la id..a misma drl 11. te ma. o t'01\ a lll'un a
fi :'~lradím IOllla da d..1 1.. ). q ue arom pañ a la r t'e'x pos ieión rtrl 11. It'ma oon 1'1"
lIonda ,·ita lid a d.
Es, ..11 t'it' rto nltlllo. la eompl l'ta fu , i,í n d t' los dos It'ma'!. 1'1 IIOml't imi t'n to dl' l
JI . a l l. ; t'lO t'1 t riu nfo d t'('iNivo. que ..orolla la ('onst r u('l'Íón d.. la So na la ..'lI'J;t' uid a
t'1I hU>< di Vt'TlllIlI fa_ la nlo I'n t'1 a" peeto t...·nieo t'omo t'n el t'1Ipi r itu a l.
§ 202. (',m.\. lI a potlitlo ,-t'~. r..r:..tidas Vl'('t'!>. ,'ómo Ull a d t' la" m a ll " TI"~
mits lIa t u ral.." dI:" a m pli fi..a r ··llna for ma , l" msi ~t (" ..11 Il a '~t' r1a pr..,'t'dl'r de Ulla inl ro-
,hl<'t' iílll. ~' l't'!ruir c1t' IInll cn.I>l ; IIltr" l{a<!o, f ' tos ' IUt'. a ílll no hi..nd o i ll d i ll l~ nll>l ­
bll'N. IlOIlt'f'H u na misiúu "" 1H'eíf i,'a. T a l "OSll. "'" eosp('('i.lllm,-nl.. l-iN ta 1'1] lo r..ff'rl:"lIte
a la ('()( \a , '!ue ll<llis fa"I' .Ii" ha t l'llll" lIr ia 11 la pro l"ll'ora r ión r iml l. lll ll ..sl r r l-hamen!e
li~a<l ll nI !lt'n ti, ln rit mil'o ..ti ~I' n f'ra l ..\' I'n IlItrl il'ul a r, al st' nl illo d.. (·orr ..t'lo filial en
la ~ forma.~ m Ulli..a!l'II, y r«)1,rf' lo r ultl ¡.jI' ha Tra la do a nlt'llud o I'U 1'1 Iran ~,' U I'N() ,le
las l'()¡lIiid('ra('ÍollclI Illl hid all. A pÍtg, 278 ,\' I;uhsig ni..n t..s, "r ha rf'('ou,wil\u 111 fu n.
('iólI dI' la,; lH'qUl'iillll <'0:1111; dI' l~o ronar, '-'onfir ma r la termina ciÓn d e 111 I' ~ pos i c i óll
te mát ica; y ¡¡IJ d ijo l amh iÍ'n. 'JUlO dic ha ('onfirma cióu p ucde -a Íln no e xisl ir , Ol ro
l a n to 1l1'untec.. rd l'c ren lt' a la Cud a f ina l d r toda la forllla ROllat a. E xi¡¡!t-n m,;choll
y óllt inloll ejl'1I1ploll, d oud.. I'n la rl'ex]Josi('iún, a cont in uar ión d el 11. tl'cma , no hay
mál!l que 1'1 g r u po d I' Iw; pft)Ueñlill codas , ~ i l'm p re '! U" lal! IllI" a en la expos ición ;
aunque sábeluo qul' pueden la mbifn 110 ha bt'rl as. E n d icha condid,í n He ha lla , por
t'jemplo. la ma.' ·or la d.. la l!! Sonlltllli para p ia no d e .Molll.r t.
B.A.9239.
295
Ot rlLll veees. au nque aiu exillti r IIl1a a ut ént íea eoda la ree xposlción d e lall pe -
q ue ñas eod llfl, s ufre une más o menos leve prolollgación ; q ue. p. ej., en la So natA
pa ra piano en 1J0 ~I a)'or ( K. 279) d e MOI:arl, ("lI d e apenae de un solo eompáa¡ pe -
ro lia ría en cada CaHO , hasta alca llzllr p roporcion e,¡ no s ieni p re dest'1ltima blea : . u n-
q ue eense r vandn, ton tod o eeso, simple ea e éeter d e ea.d.encia. Man era, ésta , qc e DO
d e be consid erarse un modo a l¡o Ilr imiti ,'o d e coneluaión, pu es Beeth oven as í ter mi·
ni el t er. tiempo d e su vi¡oroso Cu arteto n' }5, op. 132.
Si n t'mb ar KO eo n f recu eneía , a ("onl in ua('ió n d e la ree xpcaiei én d e In p t'llueñaa
eodas, presé ntese un a a ul É'n t ir a perereci én fi na l, en la q ue genera lment e se des-
",r ro lla n a lgu nufi 111' 10fl ele mentos te mátieoe ya eonoeid os. En estas cond ic iones, la
..oda adquiere d ime nsinn.... oollllidE'rable!l, y, por ta nto. req uiere preeaueie nes opor-
tu nas eespeeto a la fu tonal , en 1'1 !oIt"lIl ido d e que, 8t'a a l oomie nro romo en el
tran scu rso de la elida. misma . "" d_ab lt' U II alejamien to del to no prmei pel , que lue-
go d eber á a lran:t8l"8t'. )' eu eíe rt c modo reeonq uiatarse. aunq ue sea u na VM: tan
1IÓ1o. ha d a el fi nal. I nt eresa n te, ejl'mplOll d e ....! l. ¡Z:É'nero há Ua n!ll.' en :\l ozart, eD el
Cuarteto en Re M .~"or ( K. -199 ) ; en la Rinrullía ",¡nl,r en Do ~f a ~'o r f K.
551 ). ete. E n Beethoven , eu 1111 &malRlt pUM piano 11' -l. op. 7 Y n' 7 (op .. 10
11' 3 ); en Ia.'! S in fon ía '" 11. ,\' V II , ¡':n ..... Iu \"¡lt ima."" la ~a ti enl' u na duraeión
tui igual a la. d I" la mila d d t' la t'X pO!li..iíin t l'mát ica.
y por ('ua n to ..1 I I. t..ma ). 18'" pl'qlll'li a", 1'Olla" t n !a r ttllposición lit" ha n h. -
birto ..n últ imo térm in o, t'ti natural qu t' !It' rt'1<Jr llt' a l 1. ' ..ma , con ca riete r d iferente
lid '!u t" ..1 mu.mo r("fll"ja ra ant t"riornJt'IlIt". Por ta l ralón, a menudo. ("lIpeeial menle
t'1l B('('t ho'·t'n y f'1\ los Ma l'l>lr<l'l ' IU E' le ..i¡ru i..ron . la eod a ..",u mt' t"1 u pecto y, a
, .....('S. a ú n 1'1 \·iJ/:or d (' u n nllt'YO oomit'nlo d t' c1t"S1l r rollo y ro n el a spect o y 1'1 Yilror,
lUii lam bipu la a m pl ilud . P E'ro no )'11 t'n el 81"nl ido dt' u n d t"l\ll r rollo a utéllt icam t'n te
t'ft'etuad o. !lino. t118.11 bi..n l"Oll t'1 ell rllct erí.~l i.·o lI..ntido ealli d t' llO rp rt'!>8, d e ..nga ño.
E lI d eeir que, a eont inllae ilí n dt' la inm illt" nr ia d t" u n n ut'\'o d l'!\llrrollo, M' alca nla,
r..la li "a m"lIt t' r íipid o, ('1 IIf'nt illo tll' I'ali..neia. Na t u ra lrn("n tt', a ú n s in au tént ieo d t>l'·
a r rollo n Ul'VO, la ('od a a lra nla 811f eonllicler llblt"ll d im..nllion"". AnaUcetle, p. ej ., I'n
la!! So na tall pa ra pia no d e Bl'l't hll\'..n, 1'1 !tI' tie m po d e 111 11' 16, «(lP, 31, S , 1 ) el
f ina l d e la n' 17 (up, :n, n9 ~ ) . 1'1 I l'r , t ie mpo lit' h. AP IHl$~ il)nl)ta (op. 57), 1'1 f in al
,1.. la 11 9 28 ( on. 101 ) , ,,1 11'1' . ti l'mpo d I' la I X . S inf onía y t'1 prim..ro t ambitlon, d e
11 llt l'oicll . En l o ~ Ir.." ¡Ilt imo" t'jl' m p l ~ ('italloN, la ('oda , ad t'mb de lI..r calli tan
l'xt('n¡.;a I'omo la mihllla I'xpohieión. p.."re un a irnport.8nÓa nol ab le ~. u nll potencia
r C/iJl)lr nt e ", x t r ~o rd i llll.r i/i ,
Si n embar go, la má xima am plitud ('1( Itlc8lLzad a po r la l'(l(ill. 1'11 1'1 11'1,' t il'mJIll
,J.. la Ronata para pia llo 11' 26, (op. 81) , lla ma d ll },f'!; IId i flU ; en ella , In cuda
t'II a p ro xima dllnll'nll- 1'1 do ble d e la ..xposir ión (1 ) .
(1 1 Dlrl ll.3e cu l. /,I1,l1' la e llten•• cod. qu lale r. compe nu r l. poco fr ecu ente bre.... d.d
de l dl' larrollo.
1J .A . 9~,} 9.
 296 297
Pa ra fur-murs e un er-iteriu exa ct o de 111 Inueié u rle la r-oda en 1'1 conjunto de
H U ]lÓIl ~Il. SI' que /1,' p roceda II la comp OSIC101\ d e u na So na ta para piano y vlo.
la f orma, liI."ll q ue M' ha lle (·on tl'u il l 11. d en t ro (le IÍlni((og d iscretos como qu e M um a ltn, La f')l;iI; tencia de dos instr umen tos esta blece la base d el diálogo, Y' l<ul{iere la
la a mplitud )' la impor -taneia Il q ue la e1 1'\ ' Hr ll et geuiu de Bee:ho\·en , ' eeon eéjese p rt'l;('n l ll{"i,íll d e ¡(JI{ ternas 1'11 limbo.. ; es decir, hece concebi r tod a la for ma , y de
Il'f'r ~. Ilmtlizar a tellta ml'n tl' por 10 men os los l"jelUpl"lI mlÍs arr ib a ei te dcs desde el "'I>t'('ia! modo la e xposi eién t l'má t ira , en mane ra bien d i fer ente de la d estinad a .
pu nto de " bita df' la tun alidad, ti e la r tl a l'ióll al' extenaién respect e • las demás U I\ inst r u men to l<olo, como por ej t'lIlplo 1'1 piall o ; a uu c uer po sonoro de mayor
pa r tes del t r ozo. y, r imilll\t'lL t e, d et¡Je el pu nto d e vista del desa rrollo que en- ampl itud . p. ej. 1111 cua r t eto de illllt r unwn tofol de a reo, o u ua orq uesta. E l ca rict .
cuent ran IUN elementos tem át leos. I'SI'w'i"lr'1('llll' r-autub le d..1 violí n. por otra pa r t.., 110 sólo sugiere un determi nado
Nlf Hl"! 'T j , lus t('lUII S; sinu que cond uce, SI'II a un mayo r d esa r roll o d el n . tema, que
§ 20 :1. UE!'UlllE':'l (J E..,'U :R AL . Todo lo t r a ta do haHtll aquí, puede resumirse en ,.'1 a me nud o ea nt a ble, o bien a trata r 1'11 il[ua l form a el 1. tema ; )' a eon fer-i e al
e l f'fiquem a "i~ i("nt l' : f'piwdio del 11. Il'm.l una fi,<;onomía M;!,"-,ia l. ('ollSúlll"nlW 11. lal fin 11lII Sonatas pa-
ra piano )' vic lfn, Y' a qnPlIII./( para pia no ~' violo neele de H~lhoven, y se ver ificar'
Jlit r od U,, (' W II lIlo l l ll l ll1l1 f' la exa"ti t u.1 d e ,d i¡'ha.'1 ase vera etc ues. I.a 1»1,... d ial ogal en t re d.... ele mentos relat i-
. ) l . t ema en l'\ lona p r lnc:lpal "amen le opuestos. ,'n curlll r ltSl' "11 gen er-al, aú n en la música d e eátnur-a con piano

[.
.se b) ruent", mod ul ante .. ins t rumeums de II n' os ; d ond e los dos {·I1 .'r pos SOlloros se divid..n, lOl pia no p or un
< ¡
,•
) 11. ~m• en UD t o n o eeere o 111110, ~. I'0r ('1 ot ro, los insrrumeutos d e a rco. I gual C(Jf;a advi ene ell los ccneie rtos
peQ: ue~. 0011. v- ra det er mina do ins t r umento J orquesta , ,11' mane ra tal 'IUt', corno 1\1:" \"er' opor t u-
""
-'
ne me u te, e u virt ud pr-ecisa mente de SU" c(>lld il"iCIl('>¡ t'!l pf'<'Ífi{'lUI, el l'ollcir rto fu i
c a d a vez má" d iCerl" llci á llll,,~ de la HillConía ~' d e la So na ta. d e hla cua les no ell
m
1 [ O.. a rrouo t f' rná tlco mod u lan te ttlH" que 111la l'sIH'l'ia l u plh-a cl óu.
1 A l~ ('Ced lls ,¡.' fOI' JJla r"t una ide a su bre este procedim iento d e a da pta ción, y

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" )
' 0) p uen t,
el ) 11 le m a
I~ m . en ... IODO pri ncipal
modulante
l on o pri ncipa l
la in flu en c ia que "jl" rcc lit eleeción d e los medios sob re la forma mus ical , bast a
eo nfront a r , l' d ., IH .li f..rente ma ner a ..JI q ue Beethove» trata ba la misma forma
.." la .. l"olllllas l'lttll pillllO. (la r H piano ~' viol¡n, ~' v-ra piano y violon celo. S ótese •
'" " partie ular-mentc, la diferencia entre las S,>I1atAs con violfn y las con violo ncelo :
~
pequ .. t'la ",<l" aunque a lllIN'" iu",rr u lll.' nllls tle ucu r<l ríid ..r ca nta ble, eade uno de ellos posee ñso -
Co da
tlOluía p ropia .
No ('!I te n séio la. eleecién de lu/( insl ru men tO!! q ue infl u}'e so bre la ad a pta ción
Si .. I'lnllll r:"ru. lit ~11Ilt' lr íR ,1" f"-h' plall, tllI l i"JI" Ilad lt .11' ''' >llIÚn <'011 la I'l[i ~en­ ,Ir la Cl> r lllll. Sá l_ · 1111" lit fo rma Sona ta no ~ I"lnvlra ún ica men te para r l p rimer
r ill .It' UII mol,l.. im put"llto. ,\ d 'luiri,l" t'l ''''ll u...imil' lIto pa ra MI I'lIIpl,..,. e :..e" to d e l il'lIlpo tle Sonata , de Cl la rll'to. de HinCollÍII, rte, ; ella 1Í.!l/l.'Ie a men udo tambié-n para
tod a .Iud a , ra. la rOlll lll,,;itor '"" "i t n ' .1.. H. dt' IIcllerdu a !in!> p rop io>< ¡:ust OR, de la 1,,,., f itla ll':O;, I".rl' t rul lOS aisl Ad.lO< .." mu I' rellld i"". Ro ma nzas si n palllb rall, u ot rllN pit'-
1.lts ; a l ~Ull lls I'ec.'s t amhiÍ'n pllra l il'tllJl'1I'; r Hl'ido.; "omo r l Hl'herzo. o len tos "Oml>
flIanl'rlt nHí~ pn ,'OIlSI)III1 IlI'IIl ('Oll sns IJHrtil'lIll1 rl's IJI·Ol"'lsitos . Lns IlUIlW rOSOó; l!j em-
,·1 A¡llll-(io. 1<;s "viil" lltl' 'I U" , lil' ~ Ú ll los C<l lI'lfl son, 1.0 8610 plllliblffi. lIino ha sl a desea -
pI."" ,·Iit....i,''' s '!Uf' ..... IIIHl "ila"I'1 /1 t rlt"{." .1., la s NlII",i.l..rltl'ioll"ll hllhid all hllsta a' lui. bl ~"8 la... ada ptlll,iulll's. Por ej em plo, II Úl] 1'11 lo/; 1Il0v imi"lI t o ~ lento!!. alllullall "{'CI' S
d,'I'·'II. ~ill ,huJ¡¡ , h" iJ¡'r p rrmi t id o ..1 "o nor imit'llln lit' ohrltli bit'n ,¡if t'relltell pnr lit fo nulI S" rtlll a ,,"' usa '·lIl1l plt'la. como "11 el IA Tll htl ltJ tll' la 11. Sinfonía rll'
MI "lIr Kl'l r r ""t,~til'(', pt",r d ,'tiJllril ll 'IU" In.... l[..u..rara• .\- pur la di,'ef"ha a plira"i(ín " " II1O\'r ll ; d ond l' ..1 1. 1('lIla ¡;(' rx t ielld l' I'nl rc el p rincipio )' t'1 I"O mpáll 32 ; • par-
d I' la millrna fo r ma {'o múll. t ir ,j¡. ;~II' ,'omi"1I1H pi pll ~'llle f\II('. 1'" ..1 "om píi>c -18, l'oll,lu ce a l 11. trm a. Jo:" 1'1
1.11 Il,Jllpl lll'Í(lIt d,' 1 t ip" for ma!' rnl1 ~ tHn l ., Ii la:o; di\·..rslIs obra s. t':i lItttl dr lf!l< r lt'- '·Olllf);í .. G¡; "lllpil'l lll1 111'1 Pf'fI IJl'i llb l "oda ll; I' n 1"1 92 ta l "1"1. {'o mien lll el de!lllrrollo,
lIl..ntoll qul' ¡")Jlt ribu .wll a la Ar'lui t ..d llra lt1 llllirlll. I' r¡·t..nd..r ad qui r ir un I'nnol'i- .\" 1' t1 l'¡ ¡'UI1l ¡l;l S 15G ud l'il'lll' la r Hx posie i,'>l1 . Rin em ba r go, 110 /( ielll p r~ si¡ue 1''111'

mirlll o tot a l 1"11 haM' 11 lit •.imp lp " uíll 11('1 1'111 11 p ro p u"t<lo !luí.. arriha. ~ i ¡!:ll i fiell r ia
p ropi('iar u n-a d l'l·I" lCi{m. t: f¡ui\'ah lría , J>OflO má s o mNIOS, a ilusiolllttl\e d e poder
.....,ri hir u n So neto. lUl t<Í. nd~ ('11 1'1 .'onoeirni..n to qu .' ~ 1" ......• ,le la est r ud uraeióll
). la {'{Jm billl:lt'ión J t' los Vf'1"IIU> 't UI' lo illtl'g ra u.
l,r O(·l'su.
E II lIIu.·ho iu flu )"t' la (')(II'I1...i"'ll ,11'1 Irom. S i la forma ~ fft; l ringe . por r jt' m.
" l., . ,... C¡idl .·ol...... a r 1.... .lus tl'l lUIS ('(In p uen t t'!l tamb ién rt>d llrid Oll, cuando nI"
1lt lll h i'~11 ulllit ir lo,; .liro...t Jl Il1<"ll tl'. E n Ilf'nf'rll l. .....111 ..1 ¡men te )" 111:0; Jlf'. \ueñ 3>i ("od all. y

n.A 9:.139.
 299

quizás tam bién el de-sarrollo, qu e reducen su ext ensi ón mu cho mili qu e la exposieíén eu t"1 dl"tlllrrollof AI,lt'n ll~ lal! ¡J~ lJotAA 1lI11r(+li\lall:
de los tem u . E j . 314
. Luego, ea~ a tema posee u ,~ fisonomfa, una voluntad, un valor propio, que
ejeree una aPelón flObre el equi libr io de la forma. Exi sten temu que no pu eden pro .
101lll:'anw .más ~lI á lit' (+jt'rtOK Ifmit l'K reducidos, sin perder ent Oll<'O:'l> lI U ef iud a ¡ y .
t"D eambi o, t"X1Slt"1I otros qu e se re vele» ta n sólo euende pueden ma nifesta ne em-
~.
p
pliam t"n tt". Lo.!" hay de elIpeeial eñeeete que no se preste n al desarrctto mient ras
que ot ros, a ún poe:o rt"l t" van lt"s en la e:lp<»iieión son, en cambio, basta~tea Iecun -
doe en el dl'Barrollo, ete. Ca da idea musical, en s uma, posee innumerables dotH ,.
seees imp revisiblff>, que la Iaeultad crea dora, el inge nio del eompoeite e aiente
reeenoee 1 utiliza ; dotfa que ej erce n, sepa radamente, su partleuler inOueneia 1IO~
Lu ego en ",1 ecnj untc del trolO, el dcserroüo e1i muy breve. i Aca,;l) es por ~1I0
brt" lb proporeionl'll de la forma, sobre la t rama de ..&da obra de ar te.
menos eücíeute t lquir:á.s no aleenee a da r 1I11 ficien('ia profunda , ríe aq uel estado de
I' or ej emplo, lo que se di jo a pág. 281 y aubsiguientt'S sobre ti deu. rrollo
e:lprlU el conce pto fundamental, general, de {'ll.8 p~ tan importante de la So-
injima, obscura n ht"rnt"li('ia que de l dell8rrollo l'Jl 13 substa ncia'
nat a. el deeir, la eonti end a entre 1011 temas pa ra alcantar la reex poslel én. Sin em- Cil"fl amente, atÍn Beetbcven ad virtió la brevedad de este desarrollo, sin qu e por
barao, en razón d e dieho eoneepto, ¡lOada eompoeite r 110 {'I árbitro de eué ntc euo inlt'utara amp liarle. !>t"muht ralo la eoda, al r-espect e de la cual se trató opor-
tunamente ( pi g. i95 ). Ella toI utraord inuiam",ntl" exte nsa i ca si duplica la du-
eonveug a, t'1I eada <'880, exn-emar el conflicto entre los elementos que H mu.mo ba
ració n de la eJ:posi('ión temática, )' de una .efi<'acia exp res iva de lo más notable .
ereado , ). aílD ju tR'ar si t'II conveniente dar lugar a dle bo ab ier to conflicto f
l>ir iue que el lohestro, en lugar de que rer con\'ergt"r el ent ero desa rrollo hacia un
Tomando po r t'jt'mplo la he rmosa Sonata pan piano 'S. 26 de Beeth oven, / .tI punto solo ( es. dec ir , en el lupr coloca do t"1I el cent ro de la forma ), lo div idiera
ad itllZ', op, 8 1, ¡ qutlo rt'fIta en ella del 11. tema : en dos episod ios, un o en el medio Jo. ot ro haci a el fina l, come última perora ción.
F.lI U llll te ndencia rl"l-'Olu)Cible en much as obras de la últ ima man er a del aume
sin jcniste. Y es una mod ifir.aciÓn de la forma trad icional, que pra ctica con man o
maestra, no oeiginendc desequ ilibrio en I U estructu ra arqulteetóuiee ¡ pero ereandc
EJ . 313
sI', un eqn ilibrio nu evo y pergonal.
Coneluy en<Jo : la forma es un medio y no un a fina lidad , :r como tal es edap
tada en eada easc, a lb int eneicn ee, a los II:'II11tOll, a las te edeneias del eomposito e.
Pe eo, pa ra poder adaptar elirientemente un med io a sus res pecti vas fi na lidades sin
p afectar!u, r eqlliére.e ennoeeelo y poder maneja r lo con segur idad. Contrariamente , el
medio se a ja, y ' 1118 finalid adf'!l se malogran .

l :=
B.A .9:t;59.

II.A 9~ 9.
 30\
300
~l Rond ó de la Sona tina n~ 5 de Clement i ( ed ición citada más a rriba ) da,
cierta mente, una idea modest a, pero bien e1ara de ('lita for ma. Un pr-imee periodo
o estrjbille, A . de 16 compa_ en Sol Mayor ; un per íodo R a la Domin an te, de
otros 12 eem peses. ele bored c en modo de volver a t'nlaza rse con el primer retorno
de A . en el compás 29 ; luego. a continuación del com pás +t , una bre ve coda a fin
de eoncíuir ecrreetam ente la exposieié n. S íl{\ll'le u n dffillr roll o sobre loe motivOB ya
U PIlt"btON. desa rrollo 1I1le vu elve a conducir a Rol ~( a" or ,. a l moti vo prinl'ipa l del
t'titribillo eo n la illli ical'i'>n " Da capo " ; l uego, repeticiones de la uposieión ro n
RO NDO· SO NATA IIU eespecttve l.'otla.
E l ej emple ' I u i l ii ~ lllAA mt erese nte , . tambi én evide nte de Rondó-Son a ta. 1'8 elJ
F ilial de la Sona ta pa ra pia no n9 27. op. 90 de Bectboven.
El lema " rineipa \ o esreibi tlo. A , en Jt i Ma)·ur. p r""'~ ll t ll.lSe a...i :
§ 20.¡. RoN OÓ-SoNAT A . Se hizo notar a págs . 25-1-255 cómo en dicho t ipo de
Rondó de 7 per íodos, ex18,* una especie de reex posieién pertenecie nte a l primer E j . 315
gr upo de pertodos : A • H • A l, de modo qu e el episodio e, deter mina el cent ro
de III entera for ma. Analizando aten tam ente , JI. ej " el Rond ó de la S onata patética
de Heethoven , no ser á difícil not a r ('{)l OU el período een t rel e,
qu e He ext iende ent re
los compases 79 y 120, exista u n eleeto ee r ácter ¡JI" desarrollo y de dimensiones
Pd ol r~I· __
J
llJ)rl'l.'iahll'll. E n el Rond ó-S onata, estos ce re eteres se acen túan aú n máa, y entre
la- ex posir.ión de los t res peetodos , A _ B _ A l . Y HU ree x p~i(' i ón , A z • 8 1 • AJ,
há llll.1W U ll d esa r r ollo , o bien un interm e dio, df' d ime nsiones y d e ea r áetee t ales, de
elluilibrar por 1111 lado la eXp' »Iieión A - R - Al, Y por otro la reex posicién , De
ta l ma nera , resulta el esquema :

~...rro llo
, . l'o li~"Ie,
median te 8 compases de puente. a 1. pr imera l'$t rofa B en • ..,¡ Mayor ,
E:QIOlIld óo o R#6llpftllldón Cod o en el comp.is 4 1
Int "rmedl o
E j . 316
A_ B _A' C A'- B'-A"

En tal sentido, pu ede apreeianJe la a nalogía con la ~n ata . Ta mbién a qui 1011 t res
periodOll, A • R • A l , se prese nta n en la r eexposi ei én todos en un mismo to no. La
di fl"rl'ncia rad ieal ennsiste en- q ue lIIJ1Ií 10 eXPQ$iciÓtt t er mt ft4 eR tl t Ott O, y coa tl
mirnw It ma i Ricial; mient r-as qu e 1'1l la S<.nata eoneluye en el to no del n. tema ro n
IIIS peq ueñas rodas.
P or ta nto . 1'1l ese géne ro de Ron dó. la. exposición ef¡t á IlE'pa rada de la parte
~e n tra l de! t rozo, mediant e un cor te muchn máN neto que en la. So na ta . E stá d e
IH:ll ('rd o 111 ca r ác t e r- de l periodo del J. te rna del Ro nd ó, per íodo que l'tI mucho más
cerrado, mÍls destac ad o que el reuren ente del t rozo, qu e el periodo an álog o en la
~(¡Illl.ta ; lo cua l s e hizo notar a p ág. 244 y 268

La rellll'ión ent re ambos te mas, A y B, pe r ma nece s iempre eomo la espec ifi ca

1.1 1'1 Roncl(" ('>1 decir , alg,-J difere nte de aqu ella reconocid a. a pág. 274 y subsig uientes.
pa ra la So nata. Según se di jo a pá g. 2:>.') la. 'Ilif"reneia ent re los disti ntos tema>! o
epillodiOll, en este caso no a lcanza num-a ('1 contras te, q ueda nd o a l u tri biUo la
fal'u ltad de domina r 1'1 ent e ro t rozo .
1\ ,\ 9:t39.
n .A.Sl2J 9.

EIl fO l ro m páll 70 ret orna A. ~. en (·1 '''lllIl'íi.. 1111 rn mirllZll 1"1 ,1,_",·".1/..:
Ej . 317
(IUI" OCUPIl la parfe <' r nl ra l del truzu. ,\' "" ex tl eude 11I,,,,t u 1"1 <'ump w; l:l ~ . E n {...t e.
vue lve II p resent a ra- 1"1 est eíbilto . 1, ""'Im itlo, 1"1l 1"1 ''fimllá ~ HUI, <Ir la r l'p('ti<'il,n el!'
H e n .IIi M a ~'or ( l'lI deeir, en ('1 to no (11' . 1); ,\" fiualmen te. ,'n f"1 .'(,mIJlÚ,; 2".!9 'O('
\'<'r ifiea el úl l imo eet c rn o t11" A . a lgo \'Hriado, ,- rl'f ir nunlo po r u na CtNla .
Tamb i én, b....t a ut l" d llro 1'8 1"1 Rtllld ó de la So ua flt !lH rll pia no. u" ll . Op. 22.
tam bifll d e Beet h oven. Aq u í. 1"1 d l"lll\rru llo ",n l r a!. ,!u iwlI )NlSl'a t·aríirlt'1" mK_~ pro-
nuneted c V d iml"l Viiolll">l mi .. not ebles ; ~ extiende. t'JI ere-te . ent re Iu.< "OllLJlIV<t'N 67
). II I I,~e!Zo las r f'pl't ir ione:- del "",I r ihillo . 1, prodúeeu se eu . l'. Y eu . P . di -
versam eote var-iadas.
Los ejl'mp lOll mi .. a r r iha enn..id f"J'fI;d "". t ieueu la rn ll'rll pllrtl' ('r nl ra l tll'1 t rtlm.
('( 111 ea r áctee de d n fl r ro llo d e má.. o mpl\O S inten sa " laIN,r a,'¡,'on de Ins ('1(,llIl'lll n.. 11'·
lluitic(ffi pr{'>;l'llt ad(ltl en la e xpre dciún ; W'r n Ils im il< ll\tl "" (li jo, (',ínw *IJlr11 a 1I ¡j"'Ua
m isl1 ll1 partl' ('(,lItra l pll Pda t flm l , i ~ 11 h ' lll'I' Ilhirrto (,lIrlÍ(·tl'r ,I!.' in ll'nnp¡/ io. " ('11 "'1', 1'11
f lltt' lIt'nt id o, 1'1 in t l'r l'tlllll l e ROlll16 ,11' JIl ~o n ll l fl parll p illlH> JI" :! ( np _ 2. 11" :.! ) dO"
Bt"f.,t llo\'\·1l L'QU 1"1 t'\'id t'nt l', amplio iut l'r nWllio (' 11 la IllI"Jlor, mil'n trlL" q\l l' 1"1 ('()nj u nto
d t'1 trolO ffltá I"U /A Mayor ; y s in n inlZlllla ot ra r t'lat'illll ('(In 18 u posi('ión t l'nlá-
t iea , u et'prión hl'f1la ('Qn aqu l'lIa d l"l I"I('mr nt o r ont rallt a n tl', Amí logo 1"0< 1"1 ( ina l.
St/,n·zo. dt' I~ Slma'a n· l O (op. ].1 , 11· 2 ) ; .Iolld l' 1"1 int t r m.. .d io se I'xtil"n d(' ('nt N!
10lI oomp lilit'll 73 y 124. Uf"!Ipu t1i d t' lo ('\1al. ''fin un a brl'\'(' rfO fl'l'I"lI('i¡;¡ al Illolim .11'1
1. tf'ma. fOil f'1 t-omp;'" 138 a d vielll' la r t"f'xJlOlIUCión.
S in t'mb ar RIl, no IllU', le pasar inobse r \'a do t'(ímo ('11 f'l<t(' ú lt imo 1"j.·llIJllo. 11<)
\'ut'h t' l:t rt't"lfllosit' i6n a ha('t'r o ír jn"hl llu' nt l' 18 t'lf[l'O!'i('ión df'1 l[r llp O ti.. Iwr iu. I,,,,
.1 • n . ..j 1 " ur Ilr('('l'tll' t'1 inlt'ruu·c\iu. fo; n t'1 ,-olllpii" I l'I9 p rf .w.l\l lI>;l' un t'p i...,
dio. u na edrtJ/a 'lu tt'(l . dt' al' l"t'l'iabl l'll Ili llU'lllliom"" ,¡tU' >ill h~ ' i I Uyt' la ft' IM't i,·i'·'1l ti.,
la p r irnt'l"a est rofa H. OltKérH -'se t.a lllbiÍ'll, ....m lO m í /! 1'1 mU I'" I'pi.w difl ,'1' Joa ll,j 111 rl
lono l" Í1lcilJ1l1 , p n 'f'illa lllt'n l t' como ,It-, Iol'r!" St' r la r l't';q ,n",i('i{,n d,' R. El t''< ' lut'ma
lj!ll"da , pUl' t a ut n, a...í III"dif i('ado :
R ee xPl' t k !ó n
E xposicIón Int l"r ml'd lo
( modifluda ,
A-a . A' e A"-O- A·
303
Di('h. modificación ti análoga a l esq uema d e tipo 7 ya est a died o a pág 252 eoe
l. d iftrtllcia q u.... en este easo , ti ¡>f'rí odo cen t ral e, He ha notablemtnte d ftllA r ro ll a.
do, l."1;ln vi rtiéndOOl(' en desa r rollo o int erm edio.
Otro interesante . . j e mp lo de est a re ncvaei ón de l ep iscd ío in termedi e d e la
reea posíeió n, po r la cua l, en lu g a r d e H I ~ cbríe ne D; o frfe....lo el Ron dó d.... la So-
ual a para piano n 9 7 Io p. 10, n· 3 ) , siempre del mis mo Maelltr o, Aquí, a ecnü-
n ueeién del d esa r rollo que se extiend e en t re IO!J compasell 35 y 55, ad vien e, cie r t a -
urent e, la ree xposh-lén COII A ; pero en lu gar d e la primera est rofa B ( q ue en la
expusici ún ae encuen t ra t'1I el cOlllpáll 17)' lIuhlliguientC!'l ) , eu el eompéa 74 ap arece
u n llu evo del!llr rolto d el primer tema A , d esa r rolle qu e mod ula nd o, vue lv e a eond u-
" ir a la ú lt ima reexposición d el millroo estnbülc .1 , seguid o de u n a ampliM coda.
S('gú n pu ed e adv ej-ti rse , medi a n te t'StaK m od ifica cioll ~, alé j ase mb o men os
de IIfi t ipos mÁII pu r os ; pero t a mbi ~1l esta libr rt a d t'S ('araet er lsti ca t'lllIi. en ....1 Ron-
,tú; de l eual "$ (¡nin base s uletsneia l, la a ltrr na t iva d el u tribaIo eon u trol Q$ o e pi-
HOdiOK seeund a e¡....
P ara d ar IInM i.ll'a más eue ta de eémo haYá'i1 t rata do ~t&l; formllll 1011 Maes-
II'OlI ctéeiece, exa m lnense algunO!! t rozOK no ente r amente rt"gu llll r t'8.
E l F in al de la 11. Sinfon ía de Beethcven, p M'flénl alll" con el te ma p r ineipal o
....t r ibillo .-1. eu He May or, d.... 2-1 compa!P lI. M'guid o de un p uente q ue p re para la
n tm l a B en /A Mayor e n el compás 52. A continuac ión, media n te otro p uente. r e .
a pa rece el tema A 1"11 el eomp áa lUS, Pe ro 11 part ir d e L'lIt a r ep eti ción d e A , en lu-
Kllr d e con cluir 111 ex posic i ón t emá t ica A-ll_A l, Heet ho ven, de sp u és de ~ ('omp a sl"lI
l'om ien za a motlul Mr, y r ell.lizlI .va el desarr ollo ('\'l1 t r lll, que deber íM apar eeer ta n
"",lo d esp u és d el fin al dt' la u pl"»lición , El r t"malJenlt' d el l ruzo sigue f'1 t'!<t¡ ut'ma tra .
.Iicion al , t....r minan do ull a n!ells ísi ma coda,
El ber mOliO Rondó d t' la Sona ta pa r d pi.ano n 9 2 1, Ofl , á3, t a mbilon d e U{'el ho-
vt n. ('om ienza t U Do Ma}'o r con el t ema p rincipal A , q ue Dled ian t . . u n p Ut'llt e d e
l er ct'r&l , !le en lU.II a la u lrol a B , t u la !DI'DOr en d ~lll l)ás 71, par a lu ego t t'r r a r la
tlIJlOIIiei6n too avis. con A l en el eomllu 114, u tt' udié nd(ll;(' ha.~t . t'1 compi¡,¡ 175. S í.
J/' u.. lt" fOl dt"!'ill rrollo cl'o t r a l, y en el ro m p8¡¡ 313 empieza la r t'f'l JlOlli('ió n eon .·11. P t" ro
fOil IURa r d .... la rt"t'xptlKiei ón d e B t n tOllO d t" .1, \·i..nt' u n tlC'SlI rrollo tll'l (llll'n tt"; )" la
ü lti ma ~xJl'Ol'ir i ón dt'fin iti y. d e A , a d \'ien e co n un a p ro n u llciada aL't'lt rac ión d e
Illo\' im ient o, c.alli ti moJo d e eslruho, COIl ca r lÍcter d e per ora t'lón fina l, y ('od ll., I:o: Ht a
ú ll ima Ulaner a Jt' in tens ificllr el mo vimien to en la (¡It inu, a parició n del edribillu,
"11 muy fr ecu ent.. . , y t'ti el 1:1010 clllllbio d e eom pás qu e se {'m plea en el Rond ó, ........
Elltre la ll ('IlUllaij dI' mo.di ficaCiOlleli en 111. for ma UUllfi ú-8 onata, es n ecelSllr io O
b' l
!lt'r n r c6m o a IIltlludo la estrofa B , CIltá ('n modo Ma yor, m i.. . nt r llll q ue el {'nt ero t r o·
zo, y ~peei al m ....n te rI u tribil;lo, tiC ba ila t'1I modo lIlen or, Bu III re ex pOllici6n, pa r a
~ , A 9239.
 305
t ra llsportar también a B al tono principal, req uer ír tese p ues, tra nsporta r lo a la
). con la re pefieién d el est r ibillo A . te emiua 1.'11 fa 1llf'llur la e l;l_ icl(ín. viene a eca-
w nalida d Mayo r , y pr ecisa mente en la tonalida d Ma)·or d e iltUa l de no minació n que
ti nu atión un a mp lio in termedie, que pr¡"":lltllst" ¡¡ ~ í :
el menor en q ue ha sido comp ueet c el esf ri bill lo, que inm ed iata mente 'a con ti n ua -
E j . 320
ción d ebe (ar mar la conl"lusión d el trozo . Po r ej e-mplo, d espués d e la repet ici6n
d e la f, tr of o, admitiendo en D o Mayor, t i truzo te nd ria qu e t ina la ar en do meno r .
La cual result aela difícilmente de buen efecto. P or ello, en Mtall cond ic iones, la re-
pl.'t ieión d e B ad vien e en un modo Mayor t'ec1ftO al menor principal, 11 G . ._vd "
0 1 , .. r d a tú ·o. En elita forma ha aido elab ora do el Awf,c1I ie''''g d e Schu ma n n, op .

12, n~ 2, que comienza 1'11 f a menor eon el t't;tribillo o tema p rinci pal .1:

E.i. 318
Molto vivo

, . ¡la r t il'lIdo de ~i bemo l ) 11I)'or vut'lv,' 11 '·'>! lIlud r 11 111 r("·:\IM.,;i,·¡ón. P ..ro en ellll la
ed rofa H deher ia, en r igor, p r~nLII I1'>C eu r i. ) I>I)'o r . mit·Hl t a.. qu e illlllt"t1 iaf¡l ffil"nu
tJf':i pll ~li ti e 111 ul t ima eepe t lción d I' ..t , ,\..!Je h'rmilla r el Ir,,zu t'll fa menor. A (in de
evitar la inopor t una aproxima eién F ,/ lIlaY ()I'· f a 1II ~ 'lo r , la repet ieiún de B ad viene
.1' .1'. en lA bemol MaJ or , l'S d eeir-, eu ..1 r t talir'fJ .U" .'I" r d e f a U1t'1l0r. tono p rineipal d el
Ir01.o.
La ultima eepet iclóu d e . 1, si n l'<XIlI, t'i,'r n brl lS<'illlL"Il 11' la forma ; l'1I la q ue

r -onviene observa r la comp leta a useue ie d e tud" pneute ent re ¡O"I ¡Jeriod Oll A -R-A I.
J,{ellOll e¡ plieable "' la razóu por la cua l, en 1"1 int ..rf'S8ntl' Rond6 d e la Sonata
:oJ" 5 op. 24. pa ra \ illlí ll .\. piano, neet hoveu ha .\·1I I'f['(,t uado la n-p ..t h-ión del periodo
modu lando a La bemol Mayor . S rgul'le la est rofa 8, en He be-mol lIayor qu e em p if'la : H 1'11 mi bemol menor en I Il~ar J e fa meuo e. lIlil'lIt ra ... 'IU" el entero t rozo l'tl' á en FtI
:.ra.r or.
Cítalle, po r último. un ejemplo de Rond ,; t"JI t"1 'IU" la infl uell('ill d e 1" &)IIata M
Ej. 319 .le "\'itl" IIt'¡1I lIul.;IoII' : r-l F ilia l rle 111 So lllLtll pa r" pinn,, ; 11" 1, ( op. :!. :S~ 1 ). de Bf'I'tbo-
ven. 1<:1 1'lIrltr l" r It¡.(i l, 1'lISi \'ola n te de l lrow ,... dI' ¡{mul,í , l"tllllo as! tarn hif n toda l.
parte ee ut ral , '111" l'S 11 11 iut erm['(l¡o sin re[,"'¡"1I Mh llna '·011 111 t··' I>t",¡..i,íll ,1,' la f-: l'lI r .
te . '''\l' '' ¡)<"ií)ll ht'thll '\1' II I::UIl>l r..r..n' lIcia II lIt r'" ,1" ent r-ar- 111 1·ft' XI >t)Si('i,ín. S iu embe r-,
1:". 1MI'l pu.llic i'llI (lllrl't"'l'Í a lit de UIlIl. S"n" tM . ,·,m dos l l"lllas : el 1. e-n fa tueuo r , v ('1
11 . ..11 ./.. UWII..r. "''glli,\ d(' (ll"lu l'iiils ,·u,las. ..i.. n'still'iu" rle re petieión t1 l'1 prime r
l ~ r í' M I ,, ; repct u-iéu que , s lIhs"llll'i a . t"'I pn"t'iSllIlll'nlf" lo '[ lit' tlift'rl' lIr ia la ex posl-
"i,íll ,1e1 HlIl ll lí. : . 1- /1- .1 1, ,1.. 1M l'XI'"s i,·i" 1l ti,· 111 S"lIIltll : A - H 'H''lll, ñ... I:od....
1:1111 rt"'I""'IO >l 111 rlll. tunal. 1,1 p ro'St'ut p ..j ..mplu 1o·l llIillll. "lIIIIO r-11 111 Su ua la . I"U ..1
tUll" ,\..1 11. terne. La rl"h,,·i,;n . ¡Iirílls,· (·'lsi. In "u nfll"i,ín ..nt r... 111'1 Jo,¡ (o r nlas l'K.
I'w·... t"ll tlll ">\SII t'a ~; ,·" mp ll'fll.

1\.'" 9~1'J

aoe
EL CONJ UNTO DE LA SONATA
§ 2(l;I . ( '!tITUIIlI'" OESUULl:S. •~s 1111<1 SI!t'f"2¡iÓIl de t rozos Ihll lUlulo¡; hr rrtpar
: r l u.nto ('~da un o d e elJUi tlItá .d otad o rle ca eéete e y mo vimientu rumíeo (Iil<tin:
. u nque lod o lit... en verdad, 1I1St"p.. rable, t e uto ... , la t"!tt r ul'l u rac ión de I~ di ·
Vt l'S08 t rceoe, eoffi(l "en 1" unidad {'(m jull ta de la Sonata, iWrá ¡¡til tallibi ~1I ec nsi-
t1 1' ~ar hl."pll ratl"ml'ntl' : J. ) el " "filtrO; 1. ) el rarúctr, ). el '7WI'im ir J\to; :1.) el l oo
tlIJ. 4.) la form o; 5.) la ampldltd d e hlo!4 uri o!! t il'IDIKJS.
1.) -'"" "" ro. Il I'p"lIue. pruner ameute , de la t1t"Cl"iÓn d e 1011 illNt r ullIenlOli a
E n.da ; luee c, de l injimo earÍtt't er ....t i-t it·o .v mu .sic a l .1., l . .......
es dtlloli " , 1111 1a ell 111. m 'Uima
, n eff'l't~. la ~OIlata para 11 110 o duo. inst r- um ent os, ti "ne de 2 11 -4 t iem pos ( 1) :
,,1 Cuar teto nene, 1"01110 toda la "mü siee de- ('á ma ra" dt' -4 11 6" (2)
r
a ~ ID on a :
I S' 1 ( J)
r t g ula rmell lt" sie mpr e .J t iempos.
• It mptJlol
E l n úme ro l'ti . il'lllf'para ble dl'1 earást er- musieal de los tiempos, En e fecto , en
J(t'n tral, no h(" ('(,nlildt'ra la I nt eod uecién que prec ede 1111 " , ,'.' , , ,"
So " , " d t t ermmav ' Jo (eJ
, nal a. et e. ¡ I'~ro d e acuerdo a la manera d e Irata r, ta nto la Introd uC"I·ión ('0100 t i
1 ~07.0 ' ) 111' la ,lIIulma p r(' I)a ~, puede "ar itlr en mucho e ] conee pt « y ..1 eóm pnto. 11 11
I'J~m plfl : 111 SOI ~~ llI !l"ro ¡minO IIV 21. op. 5=1. 111' BI'l't hoVI'II. ('t1 l1 l il'lIl' : .4lft gl'fJ t" 1m
111'''' ; .' H l rH. '~rl"l(lII ; H(~ "" tÍ , 1'",.. la inl rtKh"" 'iólI 1'.......1' l a l impo rl llllt·ill., 11111' ha r ía
",flfOxlolla r }jI 1'11 reulJd ad 110 ful't'1' UII " 1'1'\'1' " tiel" " "". ¡ ". ~o Ul' t 1111., ' 11<"11"" , ( 1e t'OIl·
I~" ~ I I' e ll t ~e t i A llt f/ "" r el ff .. ml tÍ, alOlms de movimiento "I' IOI: f Kn 111 SOlla11l. pa ra
p la nu )' v l~lo ncl'1 o o Jl. lit.!, /l" 1. 111. IHSl'"Sicit'm ton lll tJ¡, lo.. l i(,IlI¡K1II toS la liiKUi{'lIte :
' ntr'HI¡¡rn nn 0 " ~1II \' o r ; Al/ryr o f ' Il' UI " ', hE llJl'Jlor : .Id'll/io. IJ" :\1II.\'ur ; Alk f/r/l
(yt' rOp'x.3
) Se l-1
h..l. t' nuyado . y .. et".. lme n l e eB enm í"l , "m""
"",' , a ",OOa
" , a " Il un \tl'mpo
(1 ) fo:t e Uar t e to. no 16 d e l op. 133 dI' BeP.:h o ven ('o n O be rtu r~ l l n t rod uccló n) y F u g a
I/u,·d., ('o tl~ ldeTa""e co mo un a .. "p.,ptlón.
(.~) E Bta dl' oo m tna e\óo , qu e pa ra lo a KTII' 'l;o, ~ I¡¡n i! lea ba ~<>la lrll'o te "tU Oao lla neh, " .,r_
fl'rla ( e n too lra pn~ ldó o eOO " dla !onh, " : t uda o tra tomht naelflo d.. tnt., TvII.lolIl , ha aBum ld o
~~~ I' :~o " al' n Ud oa , J . S. Ha eh llam aba ,nI. p . el-. a 6US Inven cl on ea a 3 pa Tlell pllTII c la ve.
• fIO"aa mu cho m' " r PTeIlO'U , ~t' e rn l'll'a ha. para ",Xl/re" IIT CUllrteto U ulrll co m llORlc ló n
d e t ám llra ( com o h a dlll0 Roe eh e r ln l ), y co n má s IT~CU l' ne l l1 , pa ra IndI car 1'1 trozo lnftt ru
m.. n t a l QU" P ~ ..cPd .. a l m .. lod r ama y Que .ac t ua lme n t .., d" ..lIp"clll\ nl0do , ll &ma Bll Obertur a
Pre lud, o Aun hoy M' d Ice " la ~ln 'on l& d.. la ~ em l ram l ~" " " tll' l !1u lIl.. rm o T e n" e t
~
J .. tra d lt' lonll lm ..n tf' 1(III(IIn.j. e"
I\ , A ~:t.19.
307
t.wace, DQ Mayor. P or tan to, hlll tiem pos son .J: III I lll ro,l uci iólI es un "Hempo"
a uténtico y p ropio, con tra r iament e la g oua ta eOlllenzaría en la menee y term inarla
en Do Mayor. P roct'd iroiento éltte, ad m ilolible ( máls ade la nte se a ludi rá al respecto) ;
pero que al ej.llriase d el conj u nto d e las So nat as , de las Sinfonías y de toda la m ú-
eiea de cám a ra d el mismo }l_t ro. Luego, el Adagio q ue p recede el Jt' illal es cas i
una ampli ficaeión de la Introducción in icia l, q ue en ésta se encuent ra ente ramen-
te. Todo eeneur re por conlliguie nte , a eo llNillerllr ('sta 801111.10 l'um n I'ompll~a d e
4 ti empos.
Oh!;et\'a l'iones lIimilal't'll. pll~ll'lIl1t' fo rmular sobre todas las otlrUll d e l'ii.ma ra de
la últ ima ma ne ra d e Bt>ethovt n; en 1811 que el d esarrollo d e las In t rod ut"cionl"l. el
f ral' t"iona mieo lo d e los t iempos en un idadl'" ta l vez lIl u y b reves , fuo; cambiando pro-
fundame nte ,,1 carAct er y el n ú mero habitual de los t iempos, P actores inSt"pa rabl("'!l de
la e"olud ón realizada por la m(lllica de C"áma ra en gene ral, y en pa r ticular po r la
d e Bt>et hovt n, en eue nte a IIIl eo utenido poé t ieo-expreslvo, ('. da vea lila.. Intenso ).
trágica mente vi\'o, ). a menudo tambifon. conci ta¡\o.
~ 206 . ~ ) enr,",' " y " lOlI;mi,ft'o. E ~t l '" <11 M Nlt'fi"it'lItl'"< l'SIÍtn I1It ilnlllllellte
lilZados a la lIublrta ncia mUlii('at de lall o!lrall fl:"Sl"'t"'-·t i,·ftIl. Xo pu ttlt'1I esta bltt"t'J'l\l',
al respeete. nor mas fij..s ; pero la elt~dón t'll rt'ltulatt. por el se nt ido d e la va rie-
que
tla d. sobre la bese de l ('anÍo('ltr y de 1.. un id atl C"tm j ullta. d e mltlll'ra une 'l O se SMc e -
' d r" "" Jlca dos ti rmpos similoru .
'
•
y PUMt n reeonoeerse .J t iptlll p r inri pa 'es de tjempes : a ) 1Iw l'ido, ('alli sie mpre en
forma d e So na ta ; b) l ellf ll , a men ud o en fo rnla d e l'anc ión o de Rondó ; e) mOllt rd ·
('11, d el lZ~ne'" d el loti llu~ : d ) r" pido, tipir-ame ute t"1I for nla lit" Ro ndó.
Ll:I I'I.....eión de l <"a rá("lt"r de 1(110{ diversos til'm~ rlepeude (M"gú n 1St' di jo mlÍs
IIr r iha ) tambi~n dI' lI U lIú mn o. Pa ra la 8 )1111 111. tl t 2 lirmp"~ lIf1lo.~. p rNn ta ll'<l;·. {'o ·
'"O má." nat u ra lt'll, d($ (lia ptllli('iont"s ill:llalmentl' buena¡¡ : l l'r. tie mpo itnto, :"'" rÚl/i.
do : o bil'n : 1" rúp ido , 29 l e"to. Aq uí I'n ti pntll'l'l' llsa r los t~rmintls " Ieot o " y " ni ·
I,ido" ('n w llt ido biell am plio, ('lI 11rei r , com p rt'lId il'lIdo las d h'ersali g rad uaeiones.
Así tambi én , ('lula u no de los tlOtl movimil' ltt Oll. MI)lt't'ia lmen te pi len to, p tltt le Kubs-
l ituirse por un "tema con ,·arill.('ionl'1t " . E n e h'do, tI tt'mll 1I:1'1ll'r lllml'nte n; d e movi ·
miento len to, mil'nt ra s qul' el prQt·t!40 d e variación t'on du l'e ellsi Kit'mpre al frac ci o·
~nl0 namie nt o d e los valo rt'K. y 1'(JI\ 1'1\0, a IlI'l"! r rHr r elHti\"anwnt l' ('1 mo\' imiento 111'1 t ru.
m ; por ('onsiguil'n te, alín tropeza ndo mil.. bien Il'lIto. el 'l'ema con vlI.ri a eioIlt'll pUl'"
dI' p r t"sta rse li su bstit\lir l'UH.IIIUi er ca rác ter d e movim ien to. L o cu al plKl rá ("oust a -
'HTSI' mej or aú n mÍll! II.d t" lnul l'. V"KSt", mie nt ra~, la mag nífie a última ROlllI.ta pll.rll.
1"" "" ( o p 111) de Bl'l't hll\'I'U, t'ol\sti t níllli por Ull Alleyro con brio, y se¡¡: uid o de
UlI a .·l l'ir /t1l l·a ri utll.
S in I'mbllrgu 110 t'S('llseau rjt'm l' lus, lI. ún de RlIualll,S de dOll t iem pos, amb08 mo-
. l i,Io.... aUllllue no i¡¡:ual ml'lIte \'t'loCl's : 11 bit"u. aún d l'ntro dI' uu det erm inarlo nlovi·
11I 1"lIt" . 011' ¡Iift're lltt' t"lI. rlÍ.cter "",tHico fo~ ~ bi('1l ~hido , que d \'a ri,,~t t'r d I' un t rozo
 3().
no d ep en d.. tan IlÓlo d e 1/1 rap id ez. de u n movimient o rítmirQ: 8. velocidad igual. PUl"
de ha ber un t roec de l"a rál'ttf a pasionad o, e&si t rágico, )" otro ele gr e, ,dl'SpreüCupa-
do ; de mallt'fll de q ue la conexión de ambos tie mpos reeJame ~nti m ientoa. prime-
ramt'nl t de vive .V activo dolor ; IU':'g o d t' alivio, de li bera ción, etc . A tal ef ecto,
véa nse, p . e'j .. la" Sollll tlUi pa ra pian o NO!>. 1, 6, 15 Y 22 de Clement ¡ ( eoleeeién
('ita da ): 111 n" 5 ( k. 627 ) de Mozar t ; y lus XOII. 20 ( 0 1'. 49. 11· 2 ); n'" 22 Io p. 54) ;
n~ 2.J( up. 78 ); y 119 27 ( op. 90 ) de Beet hcven ; tcdea E'1l1lS de d Oll t iempo" em-
bos mb o m l"lI tm mcv ld os.
C' lUllu lo ..x¡..IN ' .1 t i r mlJf1J1 , la d isposir-ién ha bit ual f"li I. m lwidu . 11. un ID, 111.
rtipif" I. J ~ 1"11011, pi Ilri rnl"ro " ,,"nefalmen h' menos veloz q ue el tercero, pero mi ,
de-nso ). -.ubsta n.. ioNo ; mil"lltra , que f'I últ imo fIOtIE'e 8. menudo cllrá r t pr '¡til, a l¡to
li\ -ia no. má ~ u ml'nOll a fi n a l Rmu ló. Con f l"f'eul'nria, el Ii€'lt"undo tie mpo , el lent e, t'lI
"uh, ' itll itlu I",r ot ro de mo\·im i("1l10 moo r ftll o. aU,yr t HQ. 'LJf"IJ""
'ilM M"" ro . <l al .
Jl"ún ot ro s im ilar ; ostentando mb o meno, ti t'arác t t'r)' la forma de l ) linu" (1 ) .
~ót l'S(" ' J UI', en II: tlll'ral, ("1 l er , ti empo, especialm ente si comp uesto 1'11 I U fo rm a
''''lH'if if'll. f'>< ,,1 nuu import a n tl' " 11 rpJlltltl n a lus dl"mÍl»i ; a menos q ue no st'a ea m-
hiad o r lldi<'lIhntll t r ..1 orden ). la d rc..-eión de los t iempos , romo así lo haee Beethe-
\ 1'11 ,./1 "11 Sonat a 1'lIra piallO n. U Iop. 27 . 11" 2 ). Jo: Ua eomie nza <'011 t i Adog io 106-
" Hllt" . 11311U,,11I (' 1" ,." 11. I~ M : "tg uido ,Il" un Allegrttto, )' et"rra ndo (:un el
l'", d " " y ll,, //I. IItIl)Z nifiro d l" potl'nl'ia . d I' ,lim,m siont"S a m plias, ). t"n forma d I'
h ·r . t it luIM' _ MIU<. Ik t"th ovt'1I ha lla mado "u ob ra : 8o-rtoto qltaJi lUlO /tHlttuia .
"' d '·'lIlí , ("'O!Ilo "It" ,Iij u máli a r r ibll. 1111 " T t ma ('011 "ariaf'ionell" PUffll' lIil'mp rt"
I'ubloril llir " (·ua lq u il' r ti t"mpo d I' u na So na ta . ). a ,""eel un a F uga tom a ti lugar ,11'1
Jo' illll l, '''''I..... illllll('lIle f'1I la ll SOlllliali pa r ll ór¡zano o pa r a p iano. De modo q ue la d is ·
l'o, i..ií' lt Ir ll¡Jieiona l [1111', 1.. t a mbipn qu ..' la r ("O Dl ll guhl. conlO mod elo t t í' ri<'O, 'Iu e
,·:,..111 f'oru"....iln r libre mt'n lt' m"d ir il'a . st2ii u ..u prop io 1II II'nt o y por MI prop io InI!!.
1" . " ,h rt , 1'1 hUM' t'o nstall h ' d .. la \" a r it'd a d.
I.a :-¡"tla f" ,It" 1 lir m po,. t it ul' la sill:llÍ" u lt' rlis posid ólI 'rarli('iulIlll : 1. mfwidfJ ;
I 1 11- /1/0 : 111. fIImlrrflfl fl : 1\', rá pid o; con lihl' rta d ti.. tr()('a r 1'1 1 1l ~ll. r d I' 1,,,, dOH
l j,·m" " , illl l'r >l tl',lil"'. así : 11. lII"drrml ,, : ; 111. l enf,,_ E st a a!tl'rnllf' i'·'lI ,1" IIlH\" imi" l\-
11. ("11 \"irtl1<1 ,le 111 ('" r r l'llIciÍln t'n t rp 1n1l\·imit'll tos ~. for mlls, alu d ida l' a ¡JáU'. :m7) ,
',r i;:illll 1'11 rus ;lhll'slr,1l' t' llÍ lI i ,!~ 1'1 IIw dt lo dI' la " I'an filapJría d I' 1"1I Stmll tlls de
, lil'mplll< :
1. A llt'lI:ro . 11 . Ada ~ i(J . n I. Millu{> . IV , HOllll<Í .
If . Minu {> . 1Il. AC\lIgi o.
" hit'u
I
" !JipI! If . Adagio . 1II . K"hl'rzo .
,- -" hi,'n 11. Kdll'rzo . JI[ . Ad a>:¡o .
( 1) H aydn e H mu y l rr eltulll r e n 111 ele cel ón d.. Jos l h,m po lt: em plea el ~Il p u ~ con pr t .
fl'r..nl"la lUlalmeptl' pe r~on aJ.
Es ev id ente : 1'1 t ér mino ~t lltgra ('lI emp lea d o en lu gar d e nlO~~Q ta n 1IÓ10 para ('J: -
pr esa r- u n grado cl.. I'llp id f'z d e movim ien to ,v n unea como indicaei én d e al egria, de
j iibilo : a menudo, el Allt g r rJ d el l ..r . tiempo d e So n ata no es precisamen te jov illl.
Po r ot r a par le , la !lubst it IlC ir"1lI de l Minuf. por 1'1 Kcherw, t'alIi bia 110 poco el equilib r io
,11' los t iempc..... por cuanto 1'11 luga r de un tiempo moderad o, r esu lta otro mb o me -
1I0!<l veloz, ). a ,.l't.p". a ú n veleelsimo. Pero ('1 &ht"rlO, cua nd o bien eleg ido, del>táea\le
IIif'lIlp r t" del ..aráeter de l F ilia l ; q ue siemp re Jlllrti ci pa, a un qu e ro n nota ble lafKUe18,
de l t a ráetl' r del Hon tl" ; '1 111' J>oI'H se ntido d e eoue lusi ón deeisiva. mb ° mt'lItltl ' llit y
Ml idt"('ha.
La subst itu ción de 111I0 o dO' »trc tlempo po r un " Tt"ma con var-iaeienes", pu e-
.1,' 1I1,,,li fit-nr a .II' lO uis 1;1 ,h l'p(...ie i,íu d e Irt ~lI ata ; a l. ..ua l la .F uga pued e apor tar
una eonstdeeebte t"Ontr itlllci{¡n de eeréet er '·er rado. vilrul"OliO, a menudo ees¡ de rt"lillio-
...a a usterulad.
La F U:!a lIut{>lItit"a ,... p......ta a ('t" r rar 1'1 eonju uto de la Sonda, J" I'Il est e sentjdo
110 ( .. tte u ej l'mpl...,. dllhieos realme nt e inter eeaut ....: ~ill r..fO' ril">-f' a la.. Stlllat a.. pllr a
Mila no . al respe- to espeeialmente iud ieatW, basta d l a r la eéleb ee Ronat. de Beet ho-
' '' 11 pllr a pill ll('. "1' l r 6 , ,\. 111 };(maflt pa ra p ia llo )" viclon...l'lo o· 5, 0 11. Ilrl. l.a F Ulrl
1" "1"(\" t am hién t·ullf" r ir ..arácte r d e p r of und a t"l't"C'il'n lf' in lens iclad a t ienlJ)'''' in ·
tt r mt'd ios. "ollt ras t a n lt'l! 1'0 11 ot l'OK N'leVl nl t llll'nt e ..a nt l hl"" I'omo t'1I 1;11 \·ilCor"••a ~I­
IInla pa r a lIiall " " 1'_ 1tOo ta mb i¡;1I ,11' B".., h,,\·ell. Así t a mbit'1I la M;t n lt't u r ll fUll"a .
. Ia "" empl "II,la '·n 1'1 un.. o 1'11 1'1 otru p"'rí tM lo de la.. for mal! s ill f..in ir' a..... ell "'OI l '
t r¡u;t t' ('on ol rO!< rl.. f'llní c·tt"r t ot a lmt n ll' tli..t in to (1 ) .
As í, d e I~ hllbit ulllt"!< m(J(II'IOOI t ra rli..innal t"ll lIu rgt' n in nu lIlt'ra hlt'S .-a ri antt'S. to-
d ,, ~ illUal nlt'lIt t Imella'! c· ua nd u d inll'tll io \. el hue n JZ usl o d I' los ,·ompos it nr t'>i C'oill-
..itlt ll t U la a it erllll..illll tlt l mo\·illli..nl o, la f iMlllomí a y !tI volu llt ad m us ica l )" ('1'1"_
li ,·.. de lo» ,li ,·I'!"MJS ti " III JloI' ; " n ma n(" r a d e '·" II\·t rt i r 111 en t er a 8 0lla18 1'11 u na CUII-
"lIlenación lóg ica . en 111 'l Ut ..ad a t it'mpn a pürPl l·1Io t·" mll 111 lItC't Sllrla eOnM'''U"neill
,1"'1 "re"..-delltt", y 111 ",fit llz prepa r ación d ~ 1 » lIb:< ig ui ~ nte. Así tamb ién d e;de .('lIt e es-
l'" " ia l pu nto de ,·il't a , f;'S "Illlvelliente estlldillr lax Hona las de B..et ho\·I'Il, Jlü rti cu la r-
ml'lIie la s ú lti ma,.; j ,'j tm p l o~ lu im irllbll'll ,le Imle nc iü ~. lit sabio mlln ej o de 111 liber-
t ad for mal.
~ 207. :1) 'fli/tO . COI IIO ha po d id o \ ·(' I'l'/' op " r·tllIlIIIlH'II t!', (plig lá9 ) lli has e
tOlla l d I' toda c'un,.; t r lH'c' ión sollor ll prollorc:<Ína la el esq u ema :
T on o prl n clpa: - - - - _ Tono vecIno _ Re f'D rno al ton o pri ncI pa l
( 1 j ~: s notab le la pul e ~ l e m p rfl m h am plla .. tn lpo rt ante co nferi da po r Fh.,..th o" en •
13 Fu lta . e p el tran acu r ao de l de alHrollo d" BU IIrt .. alntónlco ; ll' ndl' nda tlata qu e cu lm l
1.80 e n la G ra n F ug a qu e ..on . Ul uy .. po r . l ~o l a t i .. nte ro <': uartelo, M 16, op. 131
310
Por consig uiente, en l. di apoelcíén tonal de los divl'nJ08 tiempo¡s de UDa m ialO'
Sonata, el } 9 y el último deben ir en el tono principal , y ¡OH t iempos intermedios
en tonos rela tivam ent e vecinos.
Cua ndo exíeteu 2 ' iempln solamente, puede re feril"lle a l esquema presentado a
pág 164 , respecto a una forma de tipo binar io ; es decir, confe r ir giro modulante a
l. p rimer. parte, evita ndo as! toda demasiado evide nte afirm ación tona l. que se ee,
serva en ea mbio a la 11. parte.
De este modo, pod r í&le condu cir una & lII au con el ler. tie mpo de carácter
anÁloltO al Preludio o • la Pantaela, y con el 2" en for ma de Sonata, ¡"uga, 'l'oc-
uta, Rond ó u ot r a est ru ctura for ma l. E n ca mbio, eu an do am bos ti em pos IK>SeeD for o
ma decid ida ¡ o d l er. t iempo ( y por ta nto la entera Sona ta ) se halla en mod o
Mayor , y entonces, ¡ ener almente , 1011 des tiempos ee l'la bora n ambos en el mismo
t ono, Con eúltese, a ta l ef eetc, Bee tho ven l"1I sm So lla lL'l pa ra piallo n' :.!O [o p. 49.
n9 2 ) y n' :.!4 (011- 78 ) ; Y lfoloza r t en su &mllta K, 6:.!7. O bien el I er. t tempo es-
tá en mod o mirlO", ). en tonces , genera lmente. se elabora el 2't l"1I el ton e d e iRua l
d en ominación y de modo Ma yor , Véanse Illll Sona t as lJa r a pian o JI" 27 ( np. !IO) ,
y n9 32 ( 01'. 111). d e Heet hoven.
T an to en las So natas d e 3 eome en la .. de I l itmpOl , la elección d e l tono y d el
modo ecrrespondie ntes a 109 tie mpos int ermedios, qul'fta Ji b ra da a l eomposl tc r , y l"lI-
tá a men udo li ltada a p rden'nt"iaa y moda lid ades (M'nooa lea ; lll'Ií, p. ej ., H ozan.
311
[ruego de habe rse ohSl:"rn do que en redes est os eoje mp lt* , e l Sl"g uudo tie mpo se
11I, lIa , o 1'11 la subdo mina nte, o en m odo menor. pur t a nto, tll ' I'a rúl"t er tonal má~ oba.
c u ro d el t on e inicial ¡ 1\ 0 pued e d eja r se d" nola r cómo d il'h ll d isl)lJllil'ión couteug a
1ft" d e los cu at ro t iempos d el m Íl<mo ton« principal ¡ lo cual, usado por eompos i-
rores men es av ezedos que Beethc ven, p UI'. If' w r I" )("U d eseable 11_1f' f'1 punto d e
...ilU d e la var iedad.
Si n embar go. esc ribir dos t rozos en un mis mo t cuo, 1111 l'ir n if i<'a reco r re r ambos
lU II lI m isma sen da . 10; 1 sentido, E'I va lor, E'I "ll. r lÍrt f'r de Ull ton e d epe nd e de la s r e-
laeion es E'II q ue s e encuentre respecto de It", t1E' má ~ . i<:lIh l ll relaciones so n mu y va -
eiab les, y p r-oced er a su r egula niún. fnr rn¡t part e de l prlll't't\ll de creación d el a r ti s-
ta . 10:1 cua l, librement e p uede, d e acuerdo 11 sus iu te nci oue», d isponer d e lll.ll rl'll' ~
eienes d arall, asc en de ntes. (' 0 11 to nos eu "I'llti do lll' flOln inllll tl' ; (l hiE'.1 111' I II S rel ee¡n-
111'''1 obse u res, descende nt es. -eou t onos 1'11 -e utidc . 11' subdomin a nte .
E l e ua d ro sinóptico índ ieed o más a r ri llll, l"<."l i"l1l' eje mp los todOtt en que t i
l ee. t jempu f'tI de modo :\Iayor ; en ef ",\'lo, si fUtra menor ; no eonvend r le )'a la
.l illlXll>iei{lIl r r"i l'lIlt' men tl' eonside rade. Cua ndo.. l'Ul'll, 1'1 Ier . tie mpo E"ItlÍ en mod o
men or, fl es J I' modo ig ua l t am bién 1'1 ¡HI jillO, y entouces lIU 10 t'!I ya d :J~ ( si ha y
.1 til 'mpos ) ; lO bien t"at lÍ ..n me nor el 3Q , y ellt OlH'I' I 1'1 4~ t't\IH 1'11 ('1 Mayor 11(' ig ua l
de nomi na ción. eom... en la \ ' . :Sinfon ía de 8 1'E'tho \'I''' : ....,
/
1. 11. 111. IV.
d o me nor L. bolmo\ Ma r or do mPnOr Do Ma ,.or.

d e 1011 t res tiempos. ela bora ro n freeue neia el segu nd e en la aubdcmine nte. Beeth o-
ve. en cam bio. g ir a a l rededor d e 1011 to nOll \·t'Cinos. lIin p r ed ilece iones d et erm ina dM, Oisp"llieilín éste , qu e a po rt a un a d a r itlllll. IIlIa tue. un !ll'u t id o eenelueivo no-
¡';n I'fecto, a ún la el ~ ci ólI de IOH t on06 e..t Íl l igad a al ínt imo carúl'tl' r m usical, poé. la ble a l fill a l.
ti co, lle cada t roz o y d e ca lla Sona t a, de mllllí'ra qul' n o pUl'dl'1l elltab leeerse r el!:lu Por e"1\trapO!li~ii\n, 110 fRit an ej empl os de Solla t all d I' :J ti l'mp<Jll, I'n qul' f'1 pri.
fij as a l rl:'1'ipt('t o. llll'ro ,y ..1 ú lti mo t'!'tá n t'n modo menor, y E'l St'lrllllllo E'n ..1 mod o May or dI' illllal
.l..nom illllf'i:," .
Consid er a ndo a una So nat a en su un id ad eomp lda. la relaeión en tre- 1m d i-
Ml'lIl'" f r f.'(' u,·ul,'" !'oOlI IOti callOS en qUf' 1"1 prim..r o f"OoIti 1'1I )I a~·or ~. 1'1 últ imo I'n
Te f'll» ti em poli ros análoga a la l's Uit en te t o t r e los pl'r íOO08 d e un a forma de 3 o 4
d mo,Ju IUf'lI" r 111' igua l tien olll irulc ión .
estrofas o partl'$. Para el ro rrec to giro to nal es n~f'1l8rio, po r tanto, r l"Jtula Mle eon
~ :.!OH -lJ ¡'" .. ma ~ o 1,,,ilO tl' rf'lI"l" f ija, "illo hlll M¡lo há bit o, IIUt pu..de
lO!! millm06 eritl'fi Oli, sea oon r eapte to a la varieda d I'omo a l !lent ido d e u n ida d'.
A sí , en una So na t a d I' 4 tiempos, t'tItas gra udell rel a cione¡; t on al es s on r ela ti vam ent E' rf'eOIlOl'e"",' 1'11 la s ob ras d l' lO!! g ra ndea Ma<'!<lrl!'l, y r esl\m if1ll' ~u m a r i a m f:"lltl' en la
lI i ~ ll i (,J\ I (' Ji sJ " ~,,i d (íl1 lIu ger irla p or 11111 r elHl'illlll'1O ~' {\ int1il'adll:< 11 PÚ\!, 307 :
anlÍ l "!!,II~ a l a ~ d I' la for ma 1\ 1' -l p e riod(J~ l'2ltud iadll a. p Ílg 2ú6 . Y como ¡u;¡ en
t'lIlll'1 , . demlÍH t1E'1 pE'r iodo fi na l. 1rt'IlE'ra lml'n tE', lo;¡, Mal'lit r Ol; I'fel'l lÍlIlI Ion E'I t ou" 11. len to 111. mod en.do IV. n.pld o
pr in eipa l t a mb ién la tl'J>f't ieión d t l p ri meor t E' ma , t'lI .1t'Cir, ta mb ién l"1 pe ríod o pt . - Cane lon o Rondó M I"'" Rond6

if lJi"w ; neo f'lIl a mlllltfl. Hl'l'thO\'l'll t"<ta hlte:(' para lO!! t onos ,le 10'< tieom pt>M, a mE'nu- SE' ha d i..h" "sUlllllr ia ml'n t t" ; en I'fl'("to. •'Sta eor l'f"'il)(IlUltud ll. E'llt iénd l'!lE' t n
d o la d iRp<J!iieiólI lI i gu i ~n te : M'nt id o hiE'lI Rlllplio, sobre 18-"1 hlilN"!l dl' l a ~ Rign i"l\lE')¡ nOr lllall,

Rona la para vloHn '1 plano

"'
,, "l..
1.

~a 'lor
"
Si b Ma 'lor .., In

Ma yor
>V.

F a MayQ.r
a ) E l l E'r. ti l'mpo , 1'Iit'ndo movid 'l. lI.'ium e forma So nata ;
11 ) ]" ('ull.l PUl'd f apl iea r!le I'ara tl xlo!! lo~ ti f'mpoll, alÍn de un a Son a t a

• .,
pl. oo aolo Mayor R. M. yor l. . Mayor La Ma yor II ll lll JJII ;
b May, o. Ma !,or b May Mi b Ma)' . d ..un f')(I'I'()('II)1I til' l ~I illl l~ ;
en Ir,," t iem llOll i ut er lOE'd. ¡ ~ t an sólo ro n movi.

..
7 R. Ma yor re me nor R. Ma , or Aa Ma,or d) la form a UOI1 t1 ó 11_
n 51 b lila , .
R. Ma , or
M I b Ma yor
re m .. no r "• Ma "
R. Ma yor
51
Aa
bMa y.
Ma )'or
mielltOlt 1t'lItOll ¡ ro n aquellos nlOl· idOlt )- rip id.-.".. sola mt'ntl'.1 fin al (i),
lO M i b :\l ..... La b Mayor M I b Ma , . MI b Ma ,.. - t'i')Ala uo.... ... ten Ha r d o em plN e l Rondó ",o mo... lm l"'Dlo mis .. meDoa ...e iol: .ún ".
la pa rle ce nt ra l; "''' una ma O" 1lI u trlcta mt' ntt' peraon. ¡ que dest' ea "t' de la tn.dlel ón cl!.
a lea co r rien tl!.
8 ,"\ ,9239.
~ . A. , 9239 .
312
La uort ua 11, oompl étase con la adver teuoia . Ij U t' el ) la Sinfo ma el Ier. t iem po
l'>l siempre movido, por consiguiente en fl rm a de gouata.
Cuanto se d ijo rcspcctu a la uerma b, e xp líl'IiSt' media nt e el sentidd de la pero
ff'{'ciúll de la forma Sonata, eíertemente ei p t utlo 1'01' ](<,; gru ndes Maestros ; qu e en
('Jla han compuesto tmlo gén ero de t rozos sin jmnás abandonarle. ASÍ, Mazar t , ade -
más de ha ber elaborarlo d esp ué s de los primeros tiem pos, ta~lbién n u mer osos t iem-
JIUS len tos )' ¡"illalfl' ; , 'H Ill.s Sonatas para pinnu K , 2HO, K. 2H3, K. 27[1, t r a t a de
este mudo los tr es tiempos que la eunsti t uyeu. Heethov en, para cita r u n solo ejem-
plo, confiere forma Suuuta a todos los fiempos de la 1. Hinfonía , con excepción de l
Minué. Hesumiendu. los Maest ros cit ados n-cono cian a la for ma Sonata a pta para
eualquie r l'¡¡ráet('r I'st éti en ,v rnu¡;ica,l.
KI t iempo lent o, por ejem p ln : el A dll Uio, ps ta l vÍ'J: e1 má s var-iable de t odca
n -.;pect o li 111 for ma. En efecto, a menudo se lo ..ncuentr» elaborado en el sim ple
t ipo tl e canción (1 _ b - a l, 1'011 o si n coda , como p...l., en la s Sonat as pa ra violln
y piano Nos . 2, :l, 7 ( "0 11 coda ) y 10. d e Be ethoven , enmu a,.. í tam bién en la Sonare
para pia no K. j 76, .J,' Mozurt, et c. Ot ras ver-es, como se d ijo, en forma Sona ta , co-
m o en las Sonat as, parn piano K. 5:U , 33 1, xlü, :?HU, :? H :~ , 27!l y 2H 1 de ;¡'l olart. A
me n ud o en for ma de Ho nd ó, como en los ejem plos ya cit ad os en la V. P a r t e, Con fre-
cu eneia, el t iem p o len to es substituído por un Tema con vari aci on es,' sea indicado
CII tal uar-áeter, comu en las Son a t as para piano y violín Nos. 1 y !l, de Busthoven :
( J bi en, sin ind icación alg una , y con las vur-iuciones unidas en UIl t iemp o r ea lme nte
ÚnÍl'u. como en numerosas obras si nfóll ic~s; o bien, a ún sulmt ituíuo po r ulla Mar-
cha fú n eb re, como en la Sonata n 9 12 (O p. 26) d el mis mo J IIIPsíro.
El F inal ('S, despu&. d ..1 1", el tie mp ,1 mús impo rta nt e ( ]) ; p or ell o, a m en u uo,
los Maestros lo tra tan t ambién en for ma S ,mata, sin rt'stin le a quel senti do de af ir -
macilÍn eonclusiva qu e es su misma r azón d e s er . Para cita r t.;n s610 el más cél~­
hre I'jcm p lo refere nt e a la mencionada di hrell"ia de carilCt(' r, HÍln en la iu en t ida d
,le la fo r ma , puede inuiearse la V, Si n[ ollJIl d e H.."' hoven. Cont r ib uye la diferen -
te modHlidad, p or cua nto , m ientras el l " r, tie m po ..st:l 1'11 d o meno/", el s'!t imo se
halla f'll Do ,'la yo!"; pur cOllsill;u iellte, ma ro r flll' rza cOIll'irwen te , ma yo r cla r id ad,
di ría se l'asi: ma,vor lu mi nosidad en el ¡"in ~¡J , L lwgO, t'! ;'-fa est r o ha ae elltnado to lla -
da di cha r e!aci{m COH el lí mpi d o diato nismo , y ('OH la illeisiva I'oluntad afir mati-
YlO dc la,<¡ fr ecu ent ffi cad ene ias perfectas d l· l ¡"inal, q ue tlPSde el " P r est o " ha:sta la
('onc1usi',n, es t oda \lila gigantesca ('adc ll:-ia, dt: la " lIal el solo aeorde conl'i usivo de
Du 'rlu yor, ocupa 29 compascs,
Cuando 1'1 F ilIal llO ti(' ne for ma Son ata, es a lo SUIIl O un I{OIllJó, como fo r ma,
~. a proxima,lo aún po r su ('arácter, Es d, 'ci r, el ú ll im o tiempo es elabor ado median-
le un a ('litr ucl llra mllr riea y var iad a, d"sd l' ,,¡ punto d I' I,ista que podríase ll a ma r
(1 1 L a g ra n d ios id a d del rl n a l d e l a ~ Hln to nia " V. y IX , d ~ lJl'(·t hove n eJ... r eió u n a uota_
bI" Infl ue n ci a so b re e l a r t e sin fó n ico po s t erior , e n ...1 "e n Udo d e d es arro llar, 'lO d lmeo8lo_
'Hid y en Im portancia d u ltimo tiempo. despl a zando as l ~I (-', en tro d e ]l;"ra.veda d de t oda \a
obra , qu~ cun verKe. por t a n to. haci a ~ I !Jull. P r o, 'e<! lm lento ésl" , tí pico e n la s Sinto.
" la s de ;\lahle r, y que re s ¡Jond.. a u na tle la s l"yes tu n d a me nt a le" de l rit mo (ve r pág ,238)
B ,A 9:139
313
a tquit ectú uic o. r dota do de fis on omía mu sical miÍ ~ n Ill,'nos ág il , ennvincent e ; pero
siempr-e mu y d i f"r ('nte ( I ~ aq uella d ensa , d iríase, cus¡ eOm p llt't a de l l er. t jempu, y
a l fin a l result aría ino por tuna. E n ef ecto, no podrlase imagina- una 'Sonata que
' ¡liI '
termine con u n t iem po corno el ] 9 de la Son ata n O 9 p a r a violín .Y piano, o ,'OIllO
,'1 ]9 d e la IX. S info n ía, am bas d e Be etb oven .
A I¡:\lWIS \,e.,('l';, t'1I ..1 Pi nal d .. Si n fouíH¡; de gra n mole . ('1 «or n y Il. IKUna Y01-
>" li" III, ag-r('g"a ns" a la orquesta . J<~ l más import ante ejem p lo d e d ic ho gé ner o se Cll-
«neut ra eu la I X . Sintonía de Beet hoveu. gn est us condi ciones. la for ma del Pi,
111l ! reuúla so soh re la has e de l t ex t o ca nt ad o, alt ernando ep isodi os p ur am ente íns-
t rll lllellta ll-'lt r- ou otros t an sólo vocales. sea para el coro como p a r a los solis t as , y
tam bién con otros ep isod ios mix tos . E l F ilial de ~il\foll ía convíéetese as¡ en un
J' Ol' lll fl musica l. afí n (11 Po em a Hin fón ieo, sohre r-l en a l se tratará m ás adel ant e.
Cuando. como en la Siufonia »utént¡r-a, 1'1 ehro in ter viene solam ente a l Fin al,
la divr-rxid ad de medios pr-oduce. natu r almentt', lU IR ,lin ·rsi,l ad d ,' eetilo Hd('llH Í'I
'111" .1t' rorm a . P ar-a que no su fr a la unid a d eomplex íva de la obr-a. t's n occ- a r lo
(,l!lliJil,ra r, eoor dlner en lo posible, el ell)"ii('\t'r d el F inal enn el rt 'lito d e 111 S infon ía .
I'rolllPnJa tlst", (1('1 lJ1lf' Beet hove n ha eomro-en did n toda HU tr-ascen dencia. Ri n o fUf'-
ran sn f¡ci e ntes los te sti monios Iepados ha]o forma ¡I" a notacio nes . v de convorsao¡o-
Il f' S ,'onfi,I t'Il('ial l'S y ear t as int..r('a mbi ad as ..on a migos ; bast aría ~a ra t'omp ro har lo,
la In t r o,hH't'i'ln pl'f'cisa mente del F Íllal dp 111 IX. ~i ll fon í ll , E u él Ilpart'('e PI'i,lr nte
1'1 in t en to ,le ¡'oli!la r los t.rl's pri mt' r os t i"m p os ('Oll el (-'na r to, med ia n te ull a t r nnsi"
"i,))) qlle JlI'ep a re, 'l ue ju st i fir¡ue easi. la en tr ad a de lns voces .
~ 20!). ;i) A IIlI Jri flld. Ta mb ién est e eodi" ielllf' ( ~ " i:dl!l SI' dij o rt'llt't id".s 1'1' ·
",'i< I t'st ii eomo Jos dt' mlis, li!lado a l n únl€'ro r a la ea lidad de los, inst r u men t os, ~. al
"(llljUlltO de los "Ilra et eres ,le la ente r a obrlt y d I' lo>< r"slwd ivos t r ozos.
E n cfp do, despertaría una esp ecie d e ufli(-'ei'lll "i , p . ej " 1Jn Trio para d{llo; \'Ío-
lillP" .1' flau t ll t UI·i,'s.' la u n ra eión de Un '!. Sinfoll ill par a ¡(ra u or q Uffit aj la l'na l, a
Sil l 'pZ . pa rc ct'r ía t r u w'a si tuv ier a la brel' ctIa d de uu a tit' las sencillas Sonatas para
,lill llO d i' :'I lozart LII jlistoria de la S in fonía demu l'stra l'laraul<'llte el p ar al elÍtimo
'~ x i st e ll t t' ent r e el ,l esa r r ollo dI' la exte ns¡,ill (11' Ill l; ohr lls y el enriquecimien to d e la
flr qU('<;t a para la q U l' e:>tán escritas.
S in t lllhar go, ello t's re lativo ; po r eua llt o, p. ej ., IlIs Sonat as para piano solo o
I'ura p ian o y violín 'JIU' se ffil'riht' 1l actualmente, son mu cho mÚ/o; am plias que la
lIl "~' ()r ía ~J e llls clásicas ; con t odo, los i n st ru m e n t o.~ son los m i:>mos O ) , Según ¡.;e
ha ulu,lid o ItliÍs lIrr iUII, sobre las di ll\ell>;iolll s incidl' ~ra n delllenl (' la t en t1en('ill de
(I ) P o r c ua n to el so n ido d e l piaoo ac tual ~I m ucho má s r k o y pob'ut e qUe e l a nUo
KilO cla ve y el \l la n o d e la época. d e Deeth o v.m.
.' .,
314
la époea y de los compositores re sp ectivos. Cua ndo Mozart y Haydn componían sus
Sinfonías, ninguno habría pensado en la creación de obras de la vasted ad, p. ef ., de
la¡.; d e Br-uck uc r- o de Mabler. F.n la actualidad , en cambio, une Sinfonía eatá COIl-
s iderada, en el concepto genera l, como ohra de importancia musical , aún en su as-
pecto d e amplitud; concepto éste algo ext erior, por cua n t o dicha importancia, en el
sentido más eleva d o del t érmino, la tiene a -imismu, por ejem plo, la breve y llana Sin.
fonia en sol menor de Mozart.
El fu turo determinará si tal vez hayan sido rebasados lea lí mites de resisten-
('18 del sent ido musical en lo qu e respecta a la música lIinÍlÍnica (la fa cultad de
abs traerse es también limi tada ); mientras ta n to, ex ist en ya razones que permiten
esta btecer , que la extensi ón y la pesad ez se en cuentren en tre las cau sas que ron-
t ribu yeron a l efectivo oca so de la gran S infonía en loo últimos d ecenios. Quizás, po-
dría produ uirse U II feli z re flor eeer d e com posicione s vivas, sinceras , in tensas, pero
br eves, o por lo men os no extensas.
Desde el punto de vista de las releciones r eciprocas de du ració n entre tiempos
d e un a misma obr a , ge neralmente, el correcto equilibr io está funda d o so bre cierta
correlación, pero no sobre la igua ld ad de dim ension es. No es su perfl ua la observa-
eié u d e que aq uí se trate en términ o.~ () en r"a l e.~, qu e pueden ser refutados por los
hechos en determinadas ecndic iones , no es propósi to establecer normas correctas en
todos los casos. En tér minos generales p ues, como en eada forma, también en el
con junto de . una Sona ta o de una S inf on ía , etc., t ienden a mayor amplitud los tiem-
pos primero y últ imo ; mientras que los i nter med ios, en camb io, no rehuyen la bre-
vedad. Sobre la proporci ón d e esta ex te nsión y d e esta br evedad, d ebe ser árbitro e1
gUtlto d el composit or ; pero no .f a lt an ejemplos cllisicos en qu e dicha te ndencia es
bien pronunciada. Así, p. ej., la Sonata nv 5 (op . 24) , para piano y violín , llama-
da Sonata de primave ra, de Beet hoven , ca lc ula d as por extensión 1M r epet.icin-
nes con los ritornelos, posee esta p ro porci ón :
1, Tlemp (l. _ AlJe gro com pas es 333
11. _ Adagl(l motto
13
111. - Sc he rz o. Allegro molto
IV , - R(lnd Ó. AII~ro ma non troppo " común único g er men, De esta manera, la entera Sonata era en realidad una sola un i-
Si n embar go las normal! más seguras no ti enen valo r absoluto. Arbitro d efini : '"
tivo es el gusto del com positor, que se to- ma con el estudio y el conoc imiento de
las obres cl éaieas.
§ 210. Tiemp os entrelazados. 8ona tr, de 1m solo tiempo. En la V ~i n fo ­
nía. Bee th oven empalmó el Sche rzo con el Pinal subsigu ien te, de ma ne ra que d es-
de la cod a del primero (en do menor ) , med ian te un pedal sob re la Dominante co-
mún, se pasa COIDO con amplio impulso, al comien zo del segu ndo (e n Do Mayor ).
El p roced imien to tuvo imitadores aún autorizados, que en t rela zaron unas \·e('t'1'i
315
uno, ot ras veces el ot ro tiempo de Sonat a , Cuart eto o Sinfonía , con el au bslg uien-
te. Para citar un solo ej emp lo : Saint-Seéns en su in teresante Ll I. Sinfonía, op.
78 . Es u n procedimiento que es necesario em plea r con ma no maes tr a , a fin de
qu e la conj unc ión no ind uzca a engaño al oyen te, o no lo prive del necesario repo-
so entre un trozo y otro; pero cu yo móvil es el concep to y el sent id o de la gran
unidad eompl exive de la Sonata , del Cuarteto o d e la Si n fonía : concep to y sen-
t ido que hallan su máxima expresión en l as Son atas de un solo ti emp o. Los d íver -
sos periodos de la f or ma de I er. ti empo, son en tonces a sí desa r rollados )' tan pr o-
nuneiados en su respectivo carácter contra~tante, que const itu yen autén t icas par-
tea, d istintas entre sí, aunque comprendidas den tro del organi smo único. Dos ejem-
plos de este géne ro p ued en encontrarse en la Oran Sonata para pia no y violín de
Rllff, y en la I. Sonata para piano y violoncelo de Hur é. E n los últimos tiempos
se han comp uesto Sinfonías de un ti empo solo.
En estas condiciones, es más evidente el r-iesgo de ocas iona r can sancio median-
te el excesivo desarrollo del conj u nt o, que exige del sentid o mus ica l del oyente usa
te nsión ininteerumplda ¡ de desorganizar lb. f or ma d esta cando las partes med iante
de masiad o eficaces eon trastes ; o bien, as eguran do la unidad, de no satisfacer ple-
nam en te la necesidad de variedad, tan d elicado espe cialmente en la música ain fé -
nioa. I<:n la Sona ta de Huré, citada m áa ar riba, estos problemas de arquitectura so-
nora son res ueltos con felicidad (1 ).
§ 211. SoN ATA cíCLI CA o DE TEMA. tNICO (1) . También aquí, hablando d e S04
neta, enti éndese ref erir aún a la Sinfonía y a la música d e c ámara en gene -
ra l. A pág. 275 y s ubsigu ien tes, se ha aludido a temas, a motivos, que se preeen-
t1m en ton os y con aspectos más o menos diferentes ; y tam bién se d ij o, como ell o pro-
du zca imp resión cas i de ensayos, d e indicios, de in tuicione s de lo que podrfe con-
veeti rse este género de relaciones. En efect o, desd e los pr-imeros tiempos d e la So-
na ta, especialmente algunos Maestros italianos habían empleado como temas de los
diversos t iempos, diferentes esta d os, sucesivas deriva ciones, tra nsform aciones , de un
dad, nacida d e una única idea cr eadora. He aquí, p. ej ., 111. relación entre 10lI
temes.de la 11. Sonata ( ed it a da en Boloña en 1677 ) de vítal í :
(l ) A este propos ttc. no puede deJa r Be de notar c ómo eBta tendencia a la un ificaCión
d BI en t ero conj unto de la~ obraB s intó n icas vaya m anife stándose aun en la e je cución d e las
obrll B c1ásl call.. En efec to, en la a ct ua lidad es corriente 'lue el eje cu ta n te enlace los dITeraoll
lI",upoll. Ininterrumpidamente , o mediante tan rflduc lda ll. iJ a¡, e n~ ló n, que ap en as 8e perciba
la Be pa ra clón de IOB tmzo~ respectIToa. pero nada má s
(~ Resp ecto a " ate argu mento también, Se na con sultad o a m plla y repetidamente al
m .. nclonado COU'I al compolltlon mUllcal" de V. d Ind y.
 311
310

~¡~~r~
Ej . :121

l. w~ro';· ~c­

n.
~~~~ " ~ ~~
1Il.
w- Esta a fin id a d de temas parti ci pa indiscutiblemente de la Va r iaci éu, .Y en C~ ·
pecia l mod o, de lI'IU..llll d eno minada var teeídn ampli fi r8d ora (ver pá g. 212 ) ; 1'11
efect o, la Sonata de aque lla époea, todav ía br eve y prtmitiva, !l'o i. est afinidades
('011 el Ca pricho. con la Ca nzona. ete., de nde preci sam en te un mismo tema )Iau.ba a

-
Ir ll. vb d.. tin o suces i ón de d esa r rolles de ra ráete r y ri t mo d i\'l'ltiOt>. Mas lu egn, con el
pronu ncia rse siemp re más ela ra mente- de la ind ivid Ulllidlld de los respee nvce T il ".-
rv, pul . l ambi" n ~1 O!i eje mplos. estas te nla livlIli de unidad temitiu . hab ía n d l'1'8pa-
1'('(' [, 10 .

Obra... come 1", así Hamad a [}" ~ IfIwri kaf i.'«'ll, 0fl! t r ( O'rr t'ud a lllUlIiral ) d e
t'orelli, en su gonete 1. en Re Mayor, tie ne en t'l primer A Uel¡f Q r.l motivo ; Bach (1 ) , ela bor ada s tod as sobre UIl 1I010 1t'm a d ad o, se n eetauvemen t.. . n.íl o\Z Il'l ;
IlPro a menu d o presentan. mayo r mente, eomposie icnea fugatl lLS, o bien tj t lU ploll eu
q ue U ll I .. lIla oh ligado prffiéntlll:le en 011 conjun to a l'l mb o mellas ext ra fiu por Iu-
Ej . 322 l imo eont..n id u mu sica l. I<;I con cept o ~. 1'1 sen t imie nto ti,· la un idad eÍl'l i('II , 1'1; ti('('ir,
de la u nid ad que 111(1'(' (' 11 cierto modo d e la (' oll.~lI n lt ui nid ll.d misma d e los individ uos.
por (' lI l1 ll tO t(J(los geue r- ad os por u n m ismo ger men , couflere U ILII. única id('1I. mu - a-
~• •' 11 pi F inal ;
{,/l l ; este concepto. este se n ti mie nto debla u desa rr" lh¡r !ll' f volverse f ecundos ta n
¡;ólo' mÍls t arde.
E j . 32:1
('011 111 madu r-ez ,11' Beetboveu fUt'rull f{'1"('IÍllulu¡;e t ra lll.!1 d e h('('hO!l a llá lf) g:~ ·,
Ilf",ihll'menl(', a 1IIeI1 11do en un pr-iue ip ju no d (,Sf' lIt l O>l d -tilerad e.nen te, y 18n lIólo su -
En la Sona ta VI. , en La Mayor. el U r ave eon que I'omiellza cont iene el ge r men
lZt' r iJ o..., or ijtillll.dos po r el pt."r f('er iuna nlit flt u p ro¡rnosi\'o d.. la gran un id a d eumplex i-
ta nt o del Adagio interm edio, C(lmo del A lfeyr•• final :
'·11 d e la ohn d e ar,l t ; pero lul'lZo ele vados 11 (·onWif'lI t...v al t íllimo ''O/I,-eptu est éueo
Ej. 3Z-t Allegro

~~
11 , Cuando Rat b fué Inv it a do a la COrte de Federh-o 11 . de Pru31• . " BU'. Que Do torla_
me nte era n .... I.. ntt- mÚBlco , propllBo]e u u •.,m" • deurrollar . h aeb Impro _l.o e n e ] el. _e ,
"uB~ ll a n d o la ~ h a a dm ir a ci ón det re y y d.. m ÍB oye n l... ; e n ..1 órl):ano de la IIt ]" . I. del
CU li llo, Im pro _lftó u lIa adm ira ble F'u«a . \.'ue llo a Le lpl lR Ima yo 17 47 ), e l aumo M..."",t ro
La gonet e en Re Ma yor de Ta rtini ti ene It ll\ Rigu ien tes temas : co m puso una e nt e ra cerecc tc n de (ro lOa, QU" l u..,1"O otreere e n ho me naj e al IIO bf'u no. He
"Qu ' sU cou t.. n lflo : 1 Fu .u r lee ru ta a 3 pa rl ... _ l FUlla r lcercau a 6 parte a - 8 cee c .
'''' '' dlf f"r('n l, '" ( &ll:"u " ,," c' nu r ur loBo,," artl fl clo ~ ) _ 1 ~'u /{a "a nónl ca a la Qul n t ll s uper ior,
(In Tr io y un Ca non pe rpetu o. ti m hoa pa ra ñau ta . vlulí n y baju contl ouu. T odo lo cu al
..l..mp r.. "ubre e r " te m a r~ l".

~'J J J

n .A 9:l39.
3 18
319
1'11 11111 obra .. lit' la ¡¡!t ima maner a d el ) l ae;¡t ro . H e aqu i alg u no s t'j em plos to018.1.-.I
E l lee. tema contiene dos elementos, dos R~rme nes :
d e la:< :::ionntlls pura ui a no .
E j . 32M"
N o, 7. (0 (1 in uv 3 ). •••
Ej. 3 26

Pr e 6to ~

l . Tema ~ lit' 108 eualea el segundo, esquem áticament e, puede reducirse a :

etec¡o , (1",1 11" 1 ¡;ur ge el germ en del 11. tom a eu el

I er. tiempo :

y el de l disefio inicial del 1. tema en el F inal :

E j. 327 >:j . 330

.~
m "'~
K.rave 1 I Del n Y :! es MUl:'erid a 111 fórm ulll :
l. Tema
~~I~ ~
~,~-~

11. Tema ? eu el pa sa j .. de l mismo l er . tlem pc, E l t l ' lll i\ dl' l .\ ndllnt l':

Rondo Onal

-,- -
Aquí. Ilt'l m ot ivo iu i" ial de la l nt ru d lll",·¡ÚJI. bau MIl'gill,. ,,1 11 terna ,1...1 I r r.
tie mpo .1" .. 1 ,1..1 UOIl.lÍo, a úu siendo lIi rt'n'III, ,,, ,'n l r l' ellos. ) (a;; st' t r ill a s¡t'lllfln' ti.'
lrltl ll"'. tI.. ¡m li.·jos tooll\"ia luil>o bleu e.•tenores.
Dond e l' 1l carnb¡o la un idad. la f'OII !<iIlllfll i lli.l llll ti.. los di l"f· rs.... t i\'IU IKlO-. ,... tu a -
lIir it'sh )"11 , '1] su Injimu valor ,-s eu la 1'",,,, /,, .11" HI.• .• ¡Ulw f a 11" :!:I {op. :.7 ).
320 :.121

y II~J también en el Fina l el diseño : El d ise ñe inicial está formado de tres motivos simi lares al nv 2, enlazados
según e1 motivo n 9 l. E l diseño in icia l del 11. tema :

E j. 334
~
Resum iendo, loo dos elementos del 1 t ema circu la n por la ente ra Sonata . e.por-
ta udo la vida, la fuerza exp resiva que ellos poseen.
Un ej emplo similar- es la Sona ta nv 26 (np. 81) , Les ad ieux, compuesta co-
mo es sa bid o de 3 ti emp os llam ados, el F " Das Lebewohe" ( El ad iós ), el 2" " Di!' ,.tc.
Abwes enhoi t" ( La auaenciu} , el 39 " Das 'Viederaehen" (El re torno) . T0UO surge
de los pr-imer os !,om pll.~es de la Introducción en pl ler. tiem po ;

Ej. :3:15
1
bo
,
wo hll
3 el! di r ectamente el motivo 1. en to no de dominante,
U " bOJ'"
E l terna del Andante participa del motivo 1:" 2 :
... Ull nue\' 6 aspecto.

Ej. 338
Andante espresstvo

E n ('s1I' ejem plu exis ten tres mot ivos, t res auté nticos gérm enes musica les, que
ueuer'an p r r-eisame nt e la ent..ra Sona ta . E l cual genera también el l. tema del P iue ! :
11o uqu¡ ('1 ler. lP 1ll1I d e] t er . tie mno -
Ej. 339

etc .
:122 323

mient ras ti I. tema del Final mismo nace del mctt vo n 9 3 en modo Ma yor , de
ecue rdc a la alegre entona eí én del trozo :
OB ER T UR A CONC IE R TO F A N T AS I A
Ej. :UO
• POE~IA 5 1NFON IC O

&;t "" eje mpiOll balOta ran l!o dar UDa idea sufi eiente mente e n eta respecte al
s ill: llI ri" lItlu de 111 Sonata d clica, y Il la a mplit ud d e hort acn te« que ofrece a la
illll'lilit" 'lll:ill, al ingenio , a la Cal,u ltad e readora de 101'1 compositores. A los ef eetoe
de poder- profu ndizar l'1I !'HIt admira ble ca mpo, a la vez , elltétieo y téc nico, ana-
Ií<'t'>lt' 1l11~lll áli de 1<111 últimas obras de Beethoven la ll. Sonata para piano de
~'h \ll U l\ II I1 . la l l l . de Brllilllls, 11I 11 1. 8 infullÍa de SlIint - SIl ¡¡n~ , y estúdiese en gl'·
nera t 111'1 eomposicioues lSin CólIi('l\S dt' l 't\sar Fr-ane k ~. de d "I ndy , por cuyo ínter-
lllt'\Iiu ('1 conce pt o de 111 Sonlltll eídica d lf uudiése en el mode r no arte franc~,
contrib uyendo ee¡ a su meg ulfieo flor ecimiento,
§ ~12. OIlt:KTlJM A {' }. El! una eo mpoeacron de origen fr .neéll ( Ou ver1u ", ail(-
nifi...a aper t ura . flor ta nto lo mismo q ut' l' rell.l<.Iio ) . y conlli&tr eo un troso para
orquesta dt'Stinado a ¡¡U ejeeuel ón en ecu eiertcs, o bien a preceder y preparar UD
Mf'lod ralnll o un Orator io, ecm c asimismo ulla Tragedi a, Comed ia o alguna otra
ubr a.
La Obertll ra de concierto es siem pre t'1I fu rma de &lnata, por eonaig uie nte,
" N 1111 t er . ti('mpo de Sinfonía ( 2) a menudo rOI\ " stre tt a" final. E vftallf' citar
t'jf'm p los por cuanto la literatura clási ca t ti eop íosa, y la m.yoria no eomM!rva la
fllJr f'1.lI de la for ma .
La Oberturo telltral [en sentido amplio ) pl'f'llenta 3 variedadell :
a ) Id énñce a la de eoneíer to. Ej : Mazarí. D oft Oioooftfti.
b) (111 ti po propio, constituido por una fo r ma So nata en que el desarrollo
,-,¡Iá reducido 11 (10<'<-1 {'{ImpMe'J de enlace ent re la ellópos.ici6n y la ree s.polliei60,
aNI :

I
............ i
I nlrod. 1, T a ma.. h u ta . 11. T ema . Coda &a la« Coda

• Con fr eeueueia existe int rod uee ié n y eoda eon "!l t rena " fi nal. Ea evide nte q ue
d.. "",ta manfOra la Obertu ra t iene, en conj unto, for ma de t ino binar io A _ A' en
IUlla r de ternario A - lf;_ AI. Sobre t"llta lnwe ha n aido elaboradaa laa aiguienUJI
ebert u res . Rossini, Barb iere lJi 8it-tgfia. ltal ilHllJ ilJ Algeri; CberubiDi, I..od.oiIllJ;
Hl't'lho \·t'n , I. u n m r fl .V· 1.

(·1) No ae a n. U' ,,·' n aq a l, ni la Obert ur.a d e var lol Uempoa, ni la ~d. dmara " par.
lino O mb Inal ru me ntoa. romo a nten dluela an e l alllo XVIII. ; alno ta n sólo la obertu ra
!'a ra OrqUeA'. y e n e l .entld o moderno. Antl, uame ntol dll Unll:uiaae la Obe rt ura fr.nc..... ( ti .
1M . en Lull1. 1633_1187 ) , y l. Obertura It;;lI.na o Sln tonla ltfplca en A. Scar lattl,I S1'_
1125) . LlI. t ra nCfO " conataba d.. una Intro ducc ión y de un tlnal, de moyl mlen to len to .rnba.ll,
,·on un t rozo r'pldo e n au pa rte cemee t (a menudo Lu l1t om ltla e l tln al lento >. Ej emp lo:
A,mid. d e Glu clr.. La It. lla na e ra lo cnu eet e : un tro~o en le rame n te r'pldo, coa un . bre ,
Vl' Inte r ca lación de mo vim ien to le n to en au p l r tl' cenlr.l. E je mplo : P a ria y Elen., también
de, Gluc lr.. En el tran Rcu n o de l 1llll"Io X VIII, la for ma Ital lan. preTalece ec e ee la rr&nC4l_
••, que e mple ' ro nl. 101 mlamOl! com poa lto re, dl! F rancia .
U) A ml'n ud o, no l ola me nte s up rime.., e l rlt orne lo, que marc.rla IndllCuUblemen lt ..
... pllr acl ón pnl re l. prim er. pa rtfO de la forma y el re ma Denle; l ino que tambl.D 1... ,...
'111..-6. . cod.. co nfol nde nle co n e l princ ipio d el du .rro llo. n ltando .Id un a mua.da den.
", III c1ó n.

R_A 9139.
324
Est a. fo r ma há llase em pleada, por ext ensió n, ta mbién en trozos ex t raños a la Ober,
t ura j p . ej., ¡>II el Adagio de la Sona ta para pian o n q 17 (op . 31,_nv 2) de Be etho -
ve n. El I. temu. en Si bemol Mayo r, llega has ta el eom páa 17 ; d on d e comie nza el
puente mod ula nte hacia Fa Mayor; tono e n ('1 eua l, en ('1 eompés 31 !te presen ta
el 11. terna, q ue alca lll.& el com pás 38. Y d espu és de 5 I'omp~ d e e n taee, ton el
t."Om pli>l 4:1 t"omit'Il.!1I la rf't'xposieión. ron ti 2" terna eu el tono pri ncipal, y 23
l'ompa._ de coda.
e) Una a utén t ica FalltlUio sob re 106 ternas qu e lu ego se d esarrella r én en el Mt'.
lod eema miNIJIn, o aún ta n sólo una libre fan ta sía insp irad a por las lIitulI.ci oUllII m{¡lI
im porta ntes de la Opera , d e \11. Trag edia , de la Comed ia u ot ra obra , de manen. de
prepara r el comienzo predispon iendo ('1 ánimo de 101; espectado res.
E n este gtÓ nt'ro, son ad mir ables la Obertura d.. Gvgliefmo Tl!lt de Rossini, y
la de E vriaft te de " ' eber ; l."Kta últ ima li bremente ec nsteuld e sobre lu grande:8 U·
neu de la Sonata.
Onee VC«"&, la Obertu ra l."K U D Fugado ; el cua l, naturalment e, pued e exp r......r
la mteneiéu del a utor. Jo: n efec to. pa ra la Fl auta nuíyic a, Moza rt ha compuesto 1111 /1
Obertura jovia l, ágil, jocosa, en for ma A - B - A!, en que A 1'!I la exposic ión (la
par te a uténticam ente fugada ), fJ t iene l'll'rád er y ('oufil/;uracióII de desarro llo, y
Al es un a libr e repet ición de la expos ieién A , renovada media n te continuos " lIt N.'t·
ti " . El todo sobre un tema üníeo (1 ) . En cambi\)o en ¡ 'a1d1U Melul l'IS'IOhn ha ec m-
puesto la Obertu ra eon una Il'nta imroduceión , y " een tin ueeión un amplio y
solemne f ugad o ro n eoral, q ue p red ispone Ilo la seve r idad de l ente re ora tor io.
§ 213 . ('O~CIERTO (2) . l<:s 1111 8 Kinfun ía o lifllla tll ]lara \l It imtrumento ( 3 )
"ol ista eOIl or llllestll, 1Il00li f iellda a basl' de llilÍlnl(u allt'flludo, del ...ua l lll~ ha
t rat ad o anter iormente l'n OCllo'l ióll de la ada pta('ión dI:' lo for ma Sonllta , a pág ~97
Lul'¡ro. sl'pll rada ml'lIte en cada caso. se I.'feetÚlln lati modi ficacion (';l partieula rf'!l
lIultl'rida s por la f isonomia l'8Pffial de la obra ~- ..1 I'Jll'1Í.cter propio dd inst r um..n ·
to IIOlilIta , de IUlI ree u l'8OS, tinto U presil'Oli como tfe nieQlj. En efecto,- a la. t;écnica
dE' ejeeueion }' al virtu OlIilImo, ("on rifresel e una pa rte exte nsa. Flloctor &te , q ue tal
W'Z ~ta t i or ilt't n mismo de l Concier to , y adq uier.. ItrllU impurt ancia, I:'IlJlecialmen-
(1) Notorla men te tomldo de 1& Sona ta p. ra plan o op. 47. n9 2 de Clement!.
n, En t l~ndelle tratar tlO ,,610 del Conc\llrt o e n n ntl do mod erno. L'D dele rm ln&da
llpoca. exllU. e l Con u rt o d. e hle.. tln t rod ucld o po r T . 1.. Gro..1 da VI_d.na) p&r. " a _
rI • • vocee co n ó rata no. que tu "o 1\1 eu lm lnadón I"n la . C. nUlUlI de Baeh (4ue pN!<:1aame n .
te llamibal.. "Con~rtl" el1" o nom b re dete r ml n. 1&11 dlf1el1ltadel de 1111 e }e<:ud ó u ) ; e l
COIlc:e rto da e.me ra, (d en ominación Int rod uc ida por G. Torelll) par. pOCOI lo atrum e ntoa ;
y t i COllcé rto gr Olao pal'll dos vio l ines CODce rtan tl"S ' . \lm..ntados 1"'''1(0 a SI , ., 2: de a co m .
pa tlamle nto. co n Tlola y bajo co utlnuo. El c an ellrto d. e. me r. ~o nv l rtl6~ e en h. Sona La,
"n el T r Io, et c.. y en Ile ne r al, en a quen a a 111. qu e attua lm enle d enominaBela ..tin " mu lll ~
u de ci ma r."; el Con cer to gra n o or iginó el Gonc1e r l o IIct ua l. y lll' mu sl c. o rqu estal .m
g..ner a l.
(S I Ac:lu. lme ule 11011 poc o frecue n te s lo. Co ncle"1011 par a dOI o rola l us tru m..n tool .
COmO lo. de Mogrt, " el Co nc ie rto t r i ple de Bfftho..en para pla no, TioUn J' .. lolo ll~lo.
AqueU... de Bach pe rtell~n todula al .ntlguo ti po . m ú o menOI In de{>t! ndlelll e de la
,glntonla.
1
te eua ndc se t rat a de Instrumentos de timbre peo nuneíadn y de medíce máa o me-
nos limitados y singulares, como, p. ej., el cur uo, el óboe, el arpa, etc. (1 ).
Peecuente mente el Concierto al de 3 tiempce : I er, Ti empo, Adagio, ¡"inal ; lo~
'ru I! # fONlUJ S0ft41G más o menos modiricad a, ~gú n se dijo ya. t. orquf'flta, 1'0-
múuruente, anticipa y resume en form a eceeíse laa ideas pri nci pa les, que el aolist.
l>l"r iCra!lE'a, amplifiu con lib re fantasfa, en mane ra ver bOll&. De l!fiPeCial modo, en
¡'1II Mat"St l"Oll e1ásicOll, E'I " puente " es a menudo besteu te a mplio y omam..ntado
eun pIUlO!> d.. virt uOIlilllllo. ·No se efect úa l. repetición de la primera pa rte ( es pc-
lIit'iúlt te nnific a ] , iud learla COII el r ítornelo en mu cha s cumpoai ciones sillfóllic8Si en
.' f"l'1 o, aquí t iene l\li a r ot ra ma nera de repet ici6n : aque lla alte rnada entr e llolista
J orq uesta . M IÚI bien , como en la Obertu ra ( nota de pá g .823) , a menudo el f inal
df" 1_ peq ueñas eed as q ue eie eee n la prirnr ra pa rte, se amalgama con el prme rpjo
.11'1 ,1t"Sarrollo. El eu al t'lI a vee... substit uido por nn episodio de la ..n tera orqUtltta,
c uando 110 ta mbién, d irec ta men te s up rimido.
H acia <'1 f inal tI..1 prime ro. y 11 veces tam bi én de l últ.imo tiempo, existe a me,
m itin una ttllSpnl~ilm aefiulad a gen er almen te en 1M obras clásic as COIl un oalder én
sl)lI"" el al'u rd e ~ ( 11. inv..rMión ) d el ueorde de t ónica, en .q ue el solista hace
" ir una t' lI d ~ l1 r ja , es decir. mb bi..n u ne es peeie ti e fa ntas ia, d e impruvisae ión sin
"'·"lIll,a il'lmient u, sohN.' 1011 t .. 1lI11ll principales d..1 eoncie etn, poniend o de relie ve a
lIí miMTlO y al in str umente con todo medie de vu-tuosisrnn, Con frecuen cia, di eh all
imprl,,·isa r-iones sou idl'a das !JOr el solillt.t mismo. o por f'ompOllitorl"'l d illtintU'l d..1
lIulor del Conc iert o. Po r ejem plo, pa ra lO!; más rÍ'l..bres- Coneieetos clás icos. n iM·
11' 11 va r-ias ca deucia s ,11' d iferent..s Ms est rus
E Il ...1 lifle llllHll'r llO, el Conde rt o Ila id u rada vt'z IlIlÍs 1H'I'rcá ndosl' R la Sillfo-
" i!l. Imr d('rulitllld de {'(.nteuido J por for mll. J. limita nd o !«'lllliblemenle el e!erntllto
,l., " irt IlOllil>rno t ~lI i('Q. En l."Kt.. lIent illo 'Itliui'! ..1 más pe rrt"eto ejtm plo d.. E'q uili.
hr in t-,¡ ofr..t"ido por 10ll Cone ir rtos dE' Bra hm8 pllra pian o y orq u("!Ila ; emp ero , .11"
....1\. modo, ..1 Con eil" rt o e. dt"l\nat ura liUldo en su l.'Iif'ncia. motivo por el eua l pr..
l'i, ltmf"nte ClIt-á lallgllidf>Ci..udo .
§ 214. F,t r<;T,tRf,t (2 ). EH una ("ompo:<ieión 'l" e no lIigllf' n ingunll d I" lall
formas tradieiollllll"s, ~. es elabora da pOf el a utor (~Oll plen a lib ertad. Nat ura lmente
11 ) F ara e l estu dlo HO Herá tructl ! e ro el cOQocl m len to de lo~ Co uclf' r to ll dejadoll por
," Cl a r t: 1 Ila ra Faa;ot : I pa r a F IlllIla " Arp1 : :! pa r a Flauta .:01.. ; 1 Anda nl e tam b r~1I
pa ra Flau ta ; 4 pa r a Co r no y 1 pa r a Clarln..te. AIlI Ulmh llln los de Haydn para Co ntrab.jo.
Ura. fila ut..., Corno)" Viola de bor461l . (La M lcl6n . na UUca de toó .. 1... ob r.. de HI ,d n
.... b. lla a ¡>f'n.. Inic ia da. d.. mudo que el mu y dlt lcll p r opo rc lonu Ind lca c lollel prec l....
, d.lln IU..a .l . Todol esloa Concierto. IIOn , n l l uralm..nte . cOn o rquellta.
12 1 F n 1011 1111\'10\1 XVI Y XV II, denom ln1bnn . e Fa nt ..l.. a trOlOS InMt r ume nta le. en
" ".. un le ma .e lo de u.rroll a ba en el estilo Imi tati vo, II ln ".q u..ma ! ljo : la F"a n tasht. to r _
mlll"t., ..ntol1 c... . ca 81 una cos a aolll con 111 Toe cata . co n f,1 Rleereare , co n 111 !lollata. Con e l
a nda r de l ti empo, fué for má nd Oll e e l eSQu..m. d e la Fu ot;1I f ace ntui ndOfle e l cl r á cter de
l. . de más lor ma s mu.I....le.. '1 la Fa nl u la que dó como co utrapD8 1clóD a 1.. lorma s co nl .
Ululd.... fo.'n h a ch eucuélllrao~e toó a ..la Fa n l a.f~ para Orpno 1"11 " 1 conel"plo . ull g uo, pa .
ra cl h r do....1011 e Jem plna ma.-n tfloo. : aqll ,lla en do m l"no, del yo1. 111.. pall:. U ( Ed _
,..., ..nl . y la o trl s ob re ..1 coral ~ Kom m He l1l«er Gel. l" • pil!l'. • d..1 yol. VII. Y a ú n e n.
('lIé ..t l1lnll-e In" m ll cél..bf f'1 co m p""" tos ('on co qce pto mod erno ; de ll"L1o.. ee h ta r á a port a
n ~ m p n l ...
ll .A.92J9.
326
esto no Ilig nif iu que la 1o'anta...tll se a parte de 1M leyes gene ra leM de la Iceme, por
c ua nto ella" d epe nd en del mis mo een udo musie a l sob re el eua l, corno todo otro I{é.
nero de enmpoeir-ión, incide también la Fantas ía. Le qu e 1W f_' Ió, por t an t u, fu '"
duda ,obre la . tgaci6J. d e 'oda IOMI'WJ ; 1''''0 sobre lo crt arión d e uno { QNn{J ,,,ltI'lI.
Lo eua t requi e re IIna i ra n ""ll'uridHfl en el manejo y 1'0 el sentido de la 8" 111 1'
teet ura mu sical , 11 f iu d.. qu e la nO \"l'da ll w a fuen te dI' belte za. ~. 'mi 111' d ~rlll'll
y de ¡neriead a .
T am biéu la Jo~.llta)¡íll f1;llÍ fun dada, flor C'l lllKilCUil'Ille !IO .!>re los lIig: u il'n tl'>l pein ,
('ipíO'< : l . rltisll' l ll'i a de 1" lllall , pri'lI'ipal ('ll :-. see und ar-íos, 2. MI e vent ual retorno r o
.-1 tran:l('uMlt. del l ro.Ul; 3. del imit a· '¡ón d.. rt' r í'Mloll di..t illlos ; _1. 11.. ('a rlÍefer cun-
l rasta ntl' e ut r.. lIí ; 5. e vent ual v pa ra.·ión ,11' \·ari,.. t roeo, o tiempos
Sobre ('Sl a~ ba _ , ..n la Pa nt ~ ía M' III' N' uso de una. notllblf' lihtr tlld 1'11 l.
a ltf' mllción ,}' ".. 1/1... fUPrJ~&; d.. 10.1 contra stes. pnr- lu cua l no f"lI ra ra ( den t ro . le
10.1 límitf'll del bU"1l l(lu-tu )" IIp la bEollt"l.a ) .·i..r ta brusq uedad que participa mlÍ.>; o 1111' .
111M de la impro\'isa.. ión.
y J .. III ¡lIIl'tlI\'i"llti"n !'l' .. mplea 11 memulo lamhifll f'1 I"'Itilo. Sfoa q ue la -nte .
ra ,Fa nlasíA prl" hulil" ol ra forma t t r ra da «('{}mo ,;UI'..JI' en 1'1 111'110, p . pj ., de .' all
l asill. }' i"u1!:a ). u 'IU" \I/ UI .11" lit>< pllrtl"K o pe rí()d ~ 0.11' 111 Fan \.allía mil'-ma prepa re
ol u '."0 /1 Il'lnA" eoueretoe y for ma más " l'rflllla ; 110 siendo ra ro 1!1I1' lIf' 1'1JII'11't'1I
fr a _ , I>f' ríud ns, IImplias rigural'iOm,fi. " 011 r a rad l'r in deci so. •11' tfdnllieión, d I' Ila....
j I'. " fOil ,1,1«11' 1'1 I'lInl o ti.. " i"'l a d.. la fi!>Ou'Jmia tl'miiti rl:l, rom o del .1.. 1.11 tOllllliJ Il.l1.
.:110 t':'I mÁII rilM r n la s. I'~an t asillJ< pa ra ·or quf'St8, (,,' ro ~ f ~ul' n l l" f'n a'1ul'll ll~
f"S('r illls pa ra .ll'l l'r miuad..... inst r Ullll"olOll; y dt"MIe qu t' la impro" iMei{lfl t il'ne vin
.'ul,,,, 1"',"llIlIlf' ,'..Ir f"t,hOl' ro u las JIl,,;ihilidlldf'S que p..r mile 111. índole df'1 instr uml' lI.
lo. dl'r í\,II..... a IUl'llIlIlo U lI Illtrt il'llla r r arii r ter inst r um(" ntal. r a ra ("omprobari oll " ~
s uf i.·i"Il\t' O'\ 'u fT<.lIl la r, JI. d . IIL.... Fanta sia>; pa ra da t·1' dI' Ha"h 1'0 11 IIqUl'ltllS pura
ór~lI n" .
("u m l' ..... . lij o lluí,. a r ri ba, 111. t<'lI.ulas ill put't1e st'r 111 1110 UII IfII/A' illtlt'!It'lItli" 1I1"
"'11110 prt' para pi 'l1l .1., 01 1'0. d., for ma clrf¡J da { l) . Bu IIko; 11.lt;. ('USO" t"li t1 irl'rt'lIh' la
f illali.Iil'1. .\. por lllUlo, la l"st r uct urll dd IrolO. l'ua n, lo pr r,'("·de a " I rll for ma Ilui"
(''' '11'1'('111 . I's,,~' i ll. hllr u h' 1.. t<' Ul:ll, la Fltlllasíl:l ti ..,... II m('lltul" "u má xillltl ."ará"' ('"
.10:' imllru.·iM(ci'í ll. I'o m" , JI. d ., ('11 0:'1 ll ~ 1 toll lfl 1Jll'IlIlr d("1 101. I X . Jlllra "' r1!:1t 1l<1
' EII. 1'0:'11'''''') dI' HII...h. S in t' lll Lll r ~tI, ('Ilrál"tl'r d., improvi ><llri .íll 1](' Sill'llifi('1l "i r.
Ill'",id ll.l! \·a,'UII ,1" Sllllt'r riciul; rlJ l1 .~1Í ll r u,,",' ('11 g(,lIl'r lll tllS "hrll,,, "a rlt (,1,11'(' d., l''''Ia
""'I,,'r il', ,le B.t<'ll, ). PIl Jlll rl i('ulllf 111. li láni l'1t F llUIIISill " JI ",,1 I1l t'llor parll ""¡.tllllu,
.11'1 I" ul. 1I I:!). I':n I'",t it" totllllll('lll.· difl'T<.'lIt t', y "OH ill!l'Il"¡IIII1'S Lit'U Ilist i]I!"",
.." talllhiéll iUIl'rO:' ''Il11 11' la. F Hll IllNía para pia ll" .' 11 d o /lll'lIor ( K, 47,, ) ti.' :\f o1.lIrl',
11 ¡ Obs {<n l' ~e
qu" no podrla Her en Ill'ntl lo opueHlo Por e1l'mpto, mal s.. ""Il; ulrfan lHU
Y ~'a n tull !a.
~ 1I 1"llI:m l e, ~'u lfa
(2) Es HabIdo que u t.. trozo fu{< publlel do juntunll'nte ron la rélebre ~'u ll; a que h'
~ IKU", por ~', K. (lr lp!,enkprl en la fed. pptl'rs por primer,. vez, fen l o ~ manuBcrltOll, am.
bos trO IOB IIp''f..~ ..n ('IIBI ~ ( ..mp.p a..paradO!l. Por rO llHlll;u ipnh' 114 ~'unl u a' a pudo tlP • •''' n.
•,,,,bida alBladamente.
327
Mas. cna ndo en eambio, dete rm ínese en Ht, la Fantasía debe eontenee una afir~
maciú n ta l, que permita lIalisfaeer plenamente el sentido musieal ; aea que el tod o
cnnver ja har ia el f ina l eomo una ola q ue emerge o eomo una sucesión de as piraeio-
I l l'l'. .~i O:'m (l re eseendentea ¡ JK>a q ue, dl'flpuls de a leall%8da su m3Jóima tensión en l.
parte een tra i 0.1 1'1 trozo, Be retome s ua veme nt e a lo incierto, a lo indefinido, eomo
aeo nteee 1'0 la euriOflll y vigorOll8 Fa lltuía pa n órga no en 8 01 Mayor del vol. IV"
( Ed. Petl'l'S) de Beeh.
S i t"lItá di vid ida en va rias part es. la Fan tas ía At'é~all(> bastante a la So na ta qu e
lIf' alE'jl" de la tlí~(IOHieióo t rad iciona l de 1011 ti emJlOll ; en efecto , Reet hoven ha tí-
t ulado sus Solla w para pian o n. 13 (op. 21, n· 1) , y n· H (op. 21 n· 2 ), 80-
ruJia qucui n a FantaM i .v (la ol:wtervat'ión t'tI de Riemann} bien hab ría podido
llamar allí tam bié n l a ~ ri neo Últ imu.
Adl"má.<l de Iu+ I"jemplO\'l eita Jos huta a hora , pu éde ase consultar veot ajou.·
mente lO!! tiiltu ieot l'S cuat ro, mu.v i n ~fftI& ntes por eierto : Sehnbert U·aw rtr·P.ltlMltI-
~·t en Do Mayor [ op. 15), Y lu de Rrhuma nn, en Do ~f a)'or (o p. 11 ) , ): de Chopi n E'n
fa menor ( op. 49 ).
Of rE'U especial inter és la F a nta sía op. 77 pa ra piano de Beet hcven, por
eue nto eomenee ndc en , 01 menor te m ina en 8 i Maylll'. EII una nueva uoeveraeión
.11' la am plit ud de eri ter iOll con que 10ll Ma" t ros dásieos han tratado lliE'mpre la
forma. 8l' dijo oport una mente, ( pi«. 159 Y re JM'tid8ll vece¡, en div ersas oe&lIionet )
f."fÍm o el proc."tdimiento de f ina lia r E'n el mismo to no en q ue lIl' ha eome nudo de-
fIl'n da del se ntido to na l, q ue b Ua re pollO completo t an sólo lIJÓ: sin emba rgo, l ea
aiE'mpre net:'esario q ue una composición proport'ioJÍf' Mnt ido dE' completo rt'p6lIIOf I no
IJOd ri a prl'8t'o taMW.' el C llll() de q Uf'rer tt' r minar oon profuodo lIf'ot ido de MllIpen.sión
o de sor pre&ll f 1.. I'St ru et ura tona l de un trozo E' n t'JIla8 cond idoncs aería aná lolta
a un a ca dencia di fer ida ; ('1\ decir, análoRa a un prot'fllimil"nto entre 1011 máa co-
rrientes . Se ha a lud ido rl'pt'tidam ente a 1811 rel aciones qu e existen ent;e loa d ivu-
!lOS to nos y mod UlJ, y el car ácter de aflt'enRión, de luminoaidad , propio d e 1M reJa·
cionl1l tona les en 8f'n tido de domina nt e (oomo !lOn todos los tonoa con tI08te nidOl
rl"S JIf"f."to a la tonal idlld de las tedlll< blanrll8 de l piano ) y a l ea rá cter de deseenlO,
de obscurecimiento, p ropio de las r f!laeio nN ton alt'IJ en sentido de wbdominante
( asi como S011 , respecto a la mis ma ton alidad de las tedas blan cM, los tonOl be-
Illolizad os). ¡ No p",lría tiarMe, por ejrmp!(I qUl'r l'r dotar a un troro precisam ente
de ffilt ear áctl'r teonal allcendentf', de cr ed ente l uminosidad f En est e easo, proee·
derflUle eomo RsLlo hid era Bach en 1'1 11'1.' tiempo de la Pastoral para órgano, que
empieza O:' n Fa Mayor, y al canz a al fi nal la mellor , tono relativo menor en sentido
,le dominante ; y a ún máll osadamente r l'ali:r.iralo Beethoven. prl"eisamente en la pn.
dtada F üntal'lía OJl, 77, qUf' va desde ,(11 meno r h8llta Si Mayor. También en est os
ClI.llOI>, qui zá ll los M at'slr~ d áRicoa han intuído unlt nlll'va Sl:'nds, indieá ndola a pe-
nll!l con dest~cad Ol! eje mpl08 al ar t t dl'l futu ro.
328
§ 2 15. l'ou u MINYÓNICO J/ Msiea d I' programu. La músi('a , aún no p ud ien -
do expresar, posee rll.'ultad .11' desperta r se ntim ieutcs )' '1I'1ll14U'iollffi, :-' .11'
incidir Mí sobre el l'tl píri tu . ESht. acción puede ejercerse de dos menerus d isti n-
to s : 1. Il us~ í tll n do de manera gene ral. estad os de ánimo mits o menos elevados. 1' 1I 1 ~
moa, a, ita dOli, ete.¡ 2. estableciendo r('lación eon de te rminados sent iDlielllOll o
('OIl«'1't OM, o r-on heéhes p recisos, o l'it UlwiollE'lI poi-til'llll, de lo eual, la mí&»il'a .~t a ­
hleee ea..i un eomeutar¡o inma ter-ial , una inter pretación tanto más ..I..vada e id eal,
euentn mf'l\l~ dl'rinida La primera de l."'tllll ma neras de aeeilín , !'l E' p r-aetiea (' 11 la
músiea hinrtiniea pu ra , qu e es eeetmente la lI11í"i .~a más abstraeta ~' ebsolutameut .. in.
matE'r ia!. La M'gunda ('l( Ir-..cuen te en 1'1 eomenta no d.. lO!! ínsrr umentos que acom-
'la ña n 11 la mÚl;iell ven-al, y en la I\ll [ lIam ltda m,¡.ÚI'(J lit l1r Qy n l nltl ; t'l\ decir, en lal!
eompnwir-iones pu ramente instrumentales, eu qu e se tomu d t, hase deliberada, uuu
s lt uaeión, UII pe raon a je l'lIraCÍt'rl llti co, una 1 ~1' I' n a nat ural (J dr-a mática, u ot ra l'os ll .
La mí~i('a de proz rema t i..ne e lern.. remotos or íllt'lIt"1l ..n la... rllíl't"lI lIliSlIlllll d..1
Kli'ntido m usica l y eltmieo. A ún de-mlt' 1>1. inCI:III('ia d el arte. Sf' ha intentado h UI'·
d lar lit v¡"ión, P. ej., ele u na blttalla , mediante ri tm os e inl"r\'a lot; duros r eOlU'i·
tados. La!! IlIdabrlUi .. Et a>I('('ndit in (,8elu 'lI" Mugoi..rell. t1 tsde ~¡ g l~, I los pol iron i.;
tllS luí ll "fim iti n "" r:'fmu las a.....,luienl..s y "~Il'>lCl' nd i l ti.. ('ae li, " . fórmu las .I..s .
('elidt:' n t~; " pw;NUll " girO'! dolofOKOM : " t't fO"!'U f f("xit " rrll!lt'N ,·ibr>! lIl t's r 1ll1U1 o
mt'nos 11ImilHnlall. En ps i .. s..nt ido, las Can llltall, las I'a " iu ll ~, r .'11 ¡'eJwra l ' "d:1
la inmt'l\tia produ c~ción v()('a1 el.. Ba l'h, Sl" -Ialllll ta l n :;. pi lí milt, mKx illllJ 1 1\1t~ PII"111l
alt'lu llll fll(' r t'l'lw('fo 11 la e:'lactll, Illinul'ill-.ll, a \'t'('es aú n Jll'llant t''«'II, \'OfrI'II IH)llll.'ll _
cia t'ntft' t t'xto ~' mílllil'a (l) .
lII a ~, ron el ("orr..r tlr l ti t'mpo ,\' t'l mad ura r d",1 Itft /". la músiea de p ro..ro m:t
,"Omit'lLl ft a f't' nel ra r ea t'1 campo in stnlJllt'llt al puro. •\sl Ra..h ~i llu t' .. ilusl ra .. n
M UI C()ral\'to. fiji!uraclOl' ( o prl'ludiOft oora'."I\ pa ra ó r ~a no ~tl l o , ..1 ~ ntido d.'1 t/"xto
ti ..! ('ora l, aú n si n 111It' 111.'1 pa lab ras sea n pronullciodol'. Oirí ase 'Jue e l Mat'>itro lo"
ha)'a eompuf'Slo teni endo a bit'rto a nte s i ..1 lihro lit íl rg i.~o. El ('1I1Ir it'!'io .~IJ IJ rII !,r
IOl\ta/1/lJll U dti ¡¡¡ w frtl tello , tliletf iu i71lo ( t n lll b i ~n ,,1 texto ita liarlo t'~ d e Ba d l ) ,
no podr ía ~ t' r más dl'cididllmente descrip ti vo. w;n ert'do, los d i v t' r ~oH ti t'mpoM lIe-
n n t"Sta... pr~' ú;8!i I! in gt'nulUi i ndil'aeione~ : 1. A rio$O. Ads i io. " E 'lIlIa d n\l'l' illlli'l"
te n:l:a dl'gl i a mil'i. (lt'r rrat1t'II..rlo da\ ViAlt'!io " ( E s un a d ule(' insisl t'lIl'ia de 10.'l a mi-
1l0 S, pa ra r..len..r lo por t'1 via jt') , 2 . A,d Q" ' f. " E 'u n qUlltlro dt:'i '·ar i eaMi el,..
pot rE'bbt'ro oceorrt'rg ll n!"lIa lontananza" ( loA! Ull euad ro d e laH tli\'enul H ineidl'lleia H
q ue pod ría n lIlIl'f"(jl'rl.. t'n la lE'jania l , 3. .·I d ug iu i mo. .. F ' un loft'lll'ra le lamt'llto lit'-
~Ii am iri"~ ( ElI un lam ento lZt'llera l dt' las am i::cs ) . 4. "mi am il'i si riuniSl'Orlo,
pt'rch~ or mlli vl'(lollo r bl.' non flU':' es,<;ert' ;li"t'rsa m"IIIt', t' pre ndollo t'lIlllt'"do". ( 1.1Il'1
Ilmigns ll" reú nt'n , pnrque Rhorll lIe dan ('lIl'nta que no pUt'de lIt'r diferent t'ml'nt..,
~. ~e dt's pillen ), 5. Aria di po~ t iglil)n e . Atlltp;io pnl'o. 6. " i"uVa IIIJ'imita zion.. d l'1l 11
t'orllt't ta Ili p08ti!tlion.. " ( F ug a a la imit/t('ión d t· la ('or n..ta d ..l 11lIM tillúll), l¡tllal.
(J I COnsült...... L '..thftiq,, ~ d. J . S. S . e h d .. And r~ Pi r ro. P a r l. , Fl acb bllChe r ( map l.
' lea obra. qu e pu .. d.. d.. c:I..- acole el a~men lo ) y J , S , S . eh ",,,slel, n poit. de A.
Sc h ... itat'r. Le lpll¡f. B"" ltkoPf 1: Hi rt el.
n ,\ 92l9.
329
ment e pr eeisa " la Inte ueión pjl"tóri "a de ' ·i nld i t'1I lSWI CUNer rti ddle Jl j. ui_ i
( ( 'ollei"r tos de IIIS t'stadont's ) : 1. 1.' I" -'U IHW ( E l otoño) , AlIt'llro : " 1.. eaeeie "
( I.a c'aza) ; 2, 1.'int'o·nIJ ( E l invier-no}. La rgo : "Accento al fuoco ' (Cerea de l
f ut'j\'u) ; :1. I ,Q l Jri nWl'C!' a (1.11 pr imavera ) . AlIl'grll : "Uiunt';' la primavera " (Llegó
In primllH'ra) , Largo : " 11 capea r-u rhe donue " ( E l calp-ero (lile d uerme}. AlIelll"O :
"Dense palltoral i " ( Danzas pastora les] . Así ta mbién Kuhoau publieaba e n el 1700
" " ~ i kaliJif¡' t J'ol-d d l ,," y ,i"iger biblúdt r I/ ÍJlIt¡n en in 6 S onottll ( Rf'prewnla .
.· io n~ 1Il1Ulil'.I,'lI dI' a1runa:s hilt10r illl b íb ! il'a.~ en seis 8oultu ), OI'l;pu", de haber
prl'llt'ut ado ca da Sona ta oon un p rE'eiso proJl'f am a para ee de tiempo, llfTéll:a le toda-
"i lt un t itulo. I' or e jem p!o , en la " C ua r ta So nata " , para el t er . ticm po " El lam en -
lu .11' lIiskia por la mue r te a uu n eiáda le ~' ,¡ u~ ,¡Í1Jllieas ftrdien lt'l> ; para el eegundc r
.. S u I~oll fi all ¡o;a vn Dioo" ; pa ra el t..rcero : " La a lt'gríll del convet ..eien te", La sube-
ta ueia musical ('1I e lgo i nf nnti l, pero de evide nte eñceci a.
Rlibt'Se ('OnJO Beet noven tu v¡..ra tam bién H inte nciones piet6r ieas, qu e perm e ne-
.'¡.'ron li mitJlda,; a su ínti ma l'OnteeIJot:ieín d.. a utor, eua ndo no had a ind icecié n a lguna
en sns eom preieion es, pem a q ue a ludia en laa eonvt'rsaeiont'll eon amig O!>, eomc
.... ha I,('('!lo rt,r..rrn..ia, ptlr ..jt'mplo, f'1l la Ilota de pá lt. 275 . I ntl'neiont':S que
"I!tu nal! ,.t'(" l'l! tll'j.ihll nSt' .. n t ", n~r . o quizás i1.an .... t'rl,'t'fiv a mE' nte prf'eil;8ndo m...
.Ii" ut t' algullll minima a lusieí ll, {, ODIO " So pocl1t das Se hieba.1 a n die P for le " ( A s{
lI11llla ,,1 dl " l illll a la jlllt'rta ) de la V, S in ronl a, y el diS("utido " MuS1l es lIcynt
- Es II Jll~" S(' I' I I " ü ])..he' M' r ' - D..ht' ~ r) t'1I ' Ot'r sd lwl'r gl'rll'il'ltt' En tsc hlu ss " ,
( La difíeil dl'l'illiúll) d..\ }<'inal del último Cu art t'to (1 ) . Ol r ns w et'H, t' n l'RlU bio, se
prt'Cisaron ('un u plit'itas ind ieaeiullt"ll, I'(,mo t'll la S onllla pa n piano n· 26 (op.
l'I1) : 11ll rOtlm't'ióll ,- l er, ti t'mpo /,n QdieNZ (I..a despedida ). An dall t t' t'!l prTS-
"el·o. " L 'fti:N'IIt' t'" ( La Busoo neia) , ,"' ¡1II11 " l A" rl'tou r " ( E l r tt on lo ) ; I'n "I It'ili¡!l"r
I la ll k ~f'Nlng t'i1lO'l> Gt'nt'ftt'llll tll a n !lit Oottht'it , in der l,)·:d iseiJell Tonart" ( e lln-
..i.i n ell ¡( ('.. i'·'n tlt g rll<'ilUl ofrt'e ida a la OÍ\'inidae! por hllher rt'eobrado la salud,
t'1I 1'1 modo l¡.l io) dtl Cuart t'to 01', 132 ; )' (·on m..morablt' maKDit nll .\' ~lI nrl iO!li ­
.Iad " Ji la ' ·1, ~in ro n ia , Pastorll l, t'1l <¡ue <,a da ti empo " ""a un título 'lile exp r¡>sa
Iln l'llt/ldo de ¡¡nimo o U rl c'u a dr o: , . ¡':rwlIl'hen ht'it erer }<~lII p r ind lln gell b..i d ~ r AIl-
kllllft lIur dt'1ll LfI \l(l ~ " ( l1t'l1p('r lor de f1 1l'~rt'll lIt'nti mieutoo a 111 JlI'¡ Rli llo a l ea m-
po ) ; " &ot'ne a m Raeh " ( lo; ....f'na j unto al a rro.\'o ) ; " LlUitigt'll 7.llS8l11 mE' nsei n d t'r
!.a lltlle ul e " ( Alt'lrr t' ftOuni:m de F nle dl'l ea mpo ); " Gt wit t<' r. Stur m " ( Tempora l.
T..m~_~tad ); " lI irtt'llfrs8 nlr. Frohe untl dankba f'f' UeCühle na..l, dem Stllr m " ( Ca n _
1.. . 11' f'",;lort'll, AI("gTf"I ~' aJ,trlldreidOll ~ n tim iE" lhJll _11 I.i. Divinidad- df'llpuk de
1ft t..mf'("St ad ), (',asi lliemp re la rd " f("nl!Ía a l'lltll.5 l1it uaeionl"ll y a estOR eu 8dfOll, t ra -
,Ií"'l'fit' media nte ela ras imita l'iones : murm ullo del a rroyo, ea nto d t' 111II piijafOll,
l'>ll r ut'ndo del t r Ut' no, u ot ra manirt'lltaciólI de la nat ur al eza ; 10 eua1 coloca 111 vr,
~ i ll f"l l íll 1'11 pll"1I11 m úsi ('/l ole prOlrralll1l (2) ,
I 1I No t' n ll<;londese de nln l':ún mod o ",reflrse al ONlt'D crono lól':loo de lu o bras ci ta das,
n i J'l' rd blr una !' yol uclón tl!'1 t'()nce pt o plct óri<'O t'n ..1 Autor, ; ~'l ultimo eu.rte to e8
" p 135. ml.. ntr' JI q ue la V I. S lnfo n la t's Oi>. Sil!
12) 8e@r!l<JY l!'n ha deJlld <J t ambi<!n otra~ ob". d.. Intenc ión pictórica como la F -.nt a _
~la para o rq Utala W" it i"lItDn' S S i" lI be l Vit tDr ia tia Vletori;jl de W~ lll nll t D" ) , t'tc.
11.1\ 9~3'l
330
Si n I'mbargo. 1'1 preei so eoneepto de 1. mis ma, dl'bí. dl'tlllrroUa ne y di fund irse
mÓlH ta rde. especialmen te por obr. de n l'rJiw: ; ,,1 eua l. desa rr olla ndo, p ree ill&Ddo
ud. ves mejo r en l. músi ca Ilinf6nito. lO! intentos y 1011 ee reeteres de la mÚale.
"pro"ra má til'a, sea 1'11 1'1 sentido de nfll'jar eshl dOti de á nimo, &si como en 1'1 pu ra-
men te pietórieo. con vi rt iÓIII' en el verda dl'rti c- rea dor- de l I'M mo ri flfÓflico. Es d e-
r ir, cr eador de un l (arma lDllllil'a l '101' tie ne por bll8e un a s it uación eepi ri t ue! o
sentimental, un personaje earaeteri Bt il'O, u na escena na tu ra l o dramá tica. ete.: y
l igu e e ilustra y renueva IWn timientOtl e im ágenes, )' eome nte e ilumina a eeio nes,
recorriendo la misma Henda de 1(»1 pl'rllollaj t'1I sobre la eua l M' basa , y pa liar las
miamas peripecias. ]l ar . exaltar lo!'! aleJ'ríHII d p.1 t riun fo. o 1'1 dolor de la der rota
o de la muerte.
§ 2JG. r'OR M A , 1<:1 P oema si nfó lli;,'o posee flU"u1tadl'll ~. Iundemen toe qu e
est án al ma r Kl"1l de la mú siea . y su est r uct ura no puede t" 'ila r r esp onder a l'flla
t a1.61l bJi.!!oil'a ; pero ell o no puede te rnpoee descuida r las neeesidedes f undamentales
111"1 'lf'ntido musi ta!. P or t al r uón, 1"1 l'O mJ>Oflitor debe J)()M("("r, por un la do una
('Iar a " iRión del Rujl" lo q ue forma el sub!ll r a lo del poema musieal , y por el ot ro,
u na l'Omp Jt't.& ",,",uridad d e la arquiteet ura !«morll, de modo que los peineipica re-
su midos 11 pá~. 326 . sea n ya el("ml" nt Oll ad ivOO( d e 1111 prop io sent ido I"lltétieo.
A'ií, el P ot'ma sinfónico no p uf'd (" sub..lrlu"l"it' :{ la n("(_i d ad prim m-d ia l dt' po-
M"t' r u na linea; d t' ~&"u ir u n eonc..p t o r" lU pl ex il'o .'mi r o ,l· rt't'ono eible ; d e t'Sta r
imbu id o <11" IIn t",ráe tt' r d e l'olljllnto (a fW'~ll. r d l" lodos IOl( pUlliblt'!l co ut rast es en t r c
!lIS r1 i l"rt'las pllrt l"ll <¡li t' lo integ ran ) , t'arilt·t l't qu e s"a 111. r i,;ullolll ía d el t" nt ero P Of'-
Illn ; t! t~ poseer Ull 1Il 01l1 l'n to ~u hn i n/(nte mh (J men o¡.¡ ('v id l'nt"lll t'nh" d('('isivo.
1' 8 l"[j,'aeia pi et ór il'lI. y n p re si va nO pl1('t!(' "" it a r de Ill'r llollleli da a t'stu n l"eNli-
d ad ,11' ordt'1l mUMi(,ll.I, a¡.¡í romo 1M np rt'llh'i ,la rl dI' IInll. imalten p lás t il'S. n o p ued,,.
p rt"!ll'in dir d l" 111.1< Ilro porei on es or gÁ ni('all dt' If* indi vid uOli ). dt" I';U r Ml pl'et ivo a m-
bi l" nt e.
P or ot ra pa rt(' , no puedt" ur!uiMll" 11111" U II sujt'to pt:Wl il"o ( el ut'88r rollo d e u na
A<'t'i6n , u otro ral'tor ) pueda suger ir una ro rma má.~ o mt"IIOl1 l>inJila r a una d e las
f or ml"l trad i ei on al ~ d e la mÚlli("a ~ i n rón if"1l PUZ·Il. Un liOlo ejemplo : el poema lin ·
rón ir o T ill Elllerup" g ,b llUtige Strá ('lIe ( La,; travl'lIu ru de Till Eulenspi ef(el )
,11' Ri("Art1o S l ra llloill f'lIti t'la bor ado (" 11 fo nll A de Rondó. Alli. 1iI Vl'el'll t. mb ién la Af i·
n ida ,1 ("on la S info nill f'lI t a n gra n,le. qll ('. p. ej .• 8t'r lio& ha de nomi nad o S iflfoflÍd
Ftn ,tálttu:a " E pú tJd io de lts t-ida de 'u, ar/ula" est a obra "IIJ8, q ue en r ea lidad es
1111 POf'ma sin fó n il'o, Y " in l'mba r l('O f Ueroll ta mbi én lla mll.d a!l Hinron íu. en illUII.I-
dad d... condicio lll'A: A m lri,¡ ell lIalí(/ r fltJmtW !I J u/ieta de B t"rliuz ; l 'aust
1'11 :1 l'\lll d r llll: P(IlI ~ I , MIlrYllrila , M efid tSfelr~ (1 ) )' [)ant r am hllH de r.i llzt, y las.
dOlO ('(J Il ('oro .
(1) E n eli te ea&<) e8 'ft""ODoclb le la afin idad e n t r e 108 pro tl. lton ito tl. l del Poem a . , el
carácte r t radicional de 101 UempoI de 8oDlla.
p .A 9239
331
Los últimOll t'j l'mplOll i,it&tloa ptrmiten ec nst etar co me el P oem a ,inrón ico p u e-
da ser tratado ta-nbi én, uniendo "OC"
a la orq ueste . Y.
!lea n solistas ro mo eonjun-
t Ull cor a les. F al'tor ~te de :<t'IUiible importancia tambi én lIa r a la form a , además q ue
para el l'l'ti lo. •: 11 efeet u. ya lW sabe romo el a r te vcee t encuentre una primera y
.... liosa ayuda de ror ma , en el te s to «entado, q ue. med ia nt.. lall palabras es pr l'lla y
exp liea intentes .\' r elllcion {"ll, qu e tal vee IV8ultaríall de ,Iiri('il comprensión eon l.
múslee sola. Luego. l u~ dos eleme ntos q ue result an a llí rt'lll) i,lns : voees ;.' orq uesta ,
eondueen a UIlII. base a lter natl va, dial ogíllt icll. , 1)11 e. por eua nto entendida de manera
amplísima, no ~, por t al razón menos r t." a l. Por ello. M'ltÚU 1I~ ha .\ 11 ohsee vado con
respecte a l Pinal con coro en la Hinf ol1fa ( l' á IC. 313 l ,' 11. " t'l't'>; 111. orq uesta prepa ra
episod ios pu ra mente voca les, con IlOlilót a~ o con coro ; ot r m. veces at'l Úa d e eon l rn lótt'
('on lotl mism Ull ; y ot ras, se un e a la s ,·OCt't<, I'Un pOt'illi lns u-umentes d e eolc r. o bien
('011 toda la pleni tu d d e sus med ios. dando lu ga r K~ i 11. illn!!," la bl"" Ile rit'~ d e eom bi .
naciones )' l"r('('t Oll,
Pu éd ense citar eomo ejemp lOll, ademá., d e las. ob f:'ll~ mMs a r r iba men eio ued as,
I" ' io ow ~ R ttotlr ti la I,j" [ Lelio, o el ret or no l( 111. \"i,IIl) de Rl"rlio1.; R t l'gslIrK-
pAo" ie ( Hin ron ía rle la monta ila ) t itu lad a la m bit.' n Ct' 'l it' OH "Ht"Hd 1 '41' , ,, mOl' -
lag" e ( Lo '1111' lit' 0)'(" en la mon ta ñ a ) sob re 1111 text o d t' Ylct or- H II ~() ; To ~~o,
la..u " t o ( triOlI{o. int rod u('i"ión III Tau o d t (";ol'llre ; / ,u pr¡lrj(l, ~ ( 1.IOl\ p r('lu-
di Oll ) inllpir a,lo t'1l el pot'm a homón imo d e La mart in l' ; obrll ~ f~ I ..,. 1 ",1 u.~ ,11' l. í,¡¿t .
Entre 10l! eom pUllit ort'S mod ern(l(l no pu eden dejarse ,J" 1II"lI l' iona r : St rs u"", ,·un 7';/l
R ul enspieuf/ ( La!! tra V('SllrlU\ de T ill Elll l'nsp il"lll'l ) , 11<1/1 J lI OII , 1.:i'l l/ l i/in l .
l r 1len ( \ ' id a dI' hrroe ), Tod lOld Vu kUiruno ( M l1('r 1l' .~. TrMllllf ill;llrn" i6u ) :
ubrll.s maelllrll.M 1'11 el gr n l'r o ; ("le . ; Debu ssy (' 011 ['r N l/d ( 11 l ' 1l1!!"/S m id i d'l/ n ¡(fU -
nr ( P r t'lu d io a 111. Sil1it H d t' lln rau no ) ; D ulu16 (,{lU A,Jl lr't'nt i sor r itr (, \ ¡or l'll(liz
d e M UjO) ; d ' l ntl~· d tl eu a l di Me tan 116lo / $lo r, hl' rm 'l!Il1. SUl" 'l'iúll ,1" \'ar i,tt'i,mt'll
H,brf' IIn I'l'lt'mll asir io, et e.
n"" los potmas :<in Cón ieos, all t l'ntiCOll)' prop i(... ha gllrKitlo IU('lI:o u na l'IIt..rll.
Iitt'f llh1tlil mUllil"ll.I, COIl t rozos d e t oda l'fl pet' ie ). t ít u lo, todos llug.. r id o.- po r i nt ..nc' io-
n l'8 p il"tóri .....>4. nlll" ra l i"IIS, ett.
§ 2 17 Tra ll .V"'Nwrióft dtI 105 . Tem all. Uoyt'ndo )' f'Sl udi a lllln t ud t'l!l ('Slo>!
t'j em p l(.., l'JIpt"eilllmente aq uelltlll de d imelll/iones m a~'o res" y a \"t'i'1'S eon pa rt f'!il . PII'Ii
t iempos, dmt in tQlj, resu lt a e vid entt' la g ran im po r t ll.lleill. ,1.. la t'\"olueión, d e 111 tra n!i-<
fornllw ión d e lo!! 1('1II11!!; a r K"'lml"nt o étIl e que r ('("\ll'r,11I ' · UI1I110 " t' d ij o a pá lt. 3J5 y
~ ll b~i¡;:- u if"n tt'S, 1'011 rt'll[wd o a la So na ta cíeli ea . Pl'flJ I' n la son atll, .solam.. nl ... á r bi-
Iro de lo oport ull itlad , de l va lor , dt'l Ilign i fi('a rlo l6ll:i('() de la!! t.r an sfor nllll' iolll'S. l'll el
Hutor, que n o r in lle (' uenta de Il Ull illt l'nto~, si no to n ('mUl t o H lo qu e !!1l11 1l0 l H!4 ex -
p rt'Slln Il hasl' 111, la s no r mas de \"sté ti cu lllu l< il'lll. 1<; ' 1 ,·umbio. ,' 1\ l' l p O" ll1 i1 .. ill -
Mn il'o p Ul'de juzlI:/lr. )' j u.zgll. IImlllia ment l". tll.m biéll \"1 oy t'n l e, .sobre la blll<l' precisa
,11'1 fl¡nd amen lo poH i('o. El rual, a m\"nutlo, es pr('l;l'nl a do 111 audit or in de la man..-
ra más <"I.II rll l!OIIible, PUl'll ''011 r rl"l' u l"n~ia es rep roducido t'1I los p r og ra m81l d ,. eje-
('lll·ión . t'l t t'ltto lih' ra r io sob!'t' el qu t' !le fund a el p llf'llla m ll ~iea l , aeompañán .)olo d \"
 333
33%

los prineipales temas , (' iod ie. llt1o la int eneién t'J1:p te.;i.... del aulo r, respecte de ead e
uno d. 108 mism os, E llo hcilita gn.ndemr lll t' l. apreciación de l. wmposici6n; pe-
ro eonéit're tambi t-II el modo d e ejercer un control Jlrt'eillo sobre la vitalilllad y eñ-
('licia inicial de loe t emas, sob re la manera de interpreta r el eoneepto poét ico de
parte del mÓlk'o. ,. de s u potencial idad , dit-lase arquit{'('t6nic.a.
A pá g. 1M • 1M' ha explicado pi eoneeptc lit Itma en el sentido de un entere pe-
riodo o E!'I t ro fa m usi cal, qu e com pr ende nlr io~ .. lelU <,n tc.J!;¡ ( es de cir, ve r toe mctívce
r lt mieOll o melédieca o IlrmónicOll) y formll lt ~ ¡ una uni dad conjun ta , qu e es hase,
fundamt'Dto . p rineipio de un a l'ompOtIieión. Mi n excl uir q ue d icho eonee p ro pollea va.
lar también en ti poema ainfóniro ('ll necesario obst rv ar que en fl, con más frecuf'n
e íe, 101 te ma. DO son s ino ta n sólo R'é r mE'n l"S, más o menos a mp lias cé lulas mueiea-
di miento r l:"mítl"llf' a q uient'S interésanse por la mUSlca d e programa en l enf'l,tll, y
. I _. I ......m. sinfó nico ro mo a une fu ent e ina j:l'otable de bf'l1eu y
de tl!Ipeela mouo por e ..- ' " , . • '
d e poteneia t'x pr esh'a, rom o asi ta mbién d e sabid ur-ía ti'clll<'a y a equi tec t óníea.
Ma" &ita que pareció en época 110 muy lej llna , \lllll ll!lcl:"l\sión d e la mÚllica ha-
l'i. t'1 r..ino de la illtelilent'ia y d el pe nsamiento, va mall iff'titándOfll:" .cad a :'"- mI.
ro mo u n J etIl'ellllO d e la mia elevad a y C"'I pirihllll ent re 111.8 a rt l'll. ha CIa la VIda een-
aible y hacia la materia . En los úl t ilnu; Poemall lIinfl'inieos c itados . J a lIl.' mllllifi l'l ·
ta n ;lúllicalrn t'lIte l:"lItlldüt! d e a nimo rniis bien qu e he chos t' imá¡.(t'llt'>l. Dt'b uliliY, 110
lIf' propeula mlb. últi mamente, pinta r e uadros "'lIIoros, sinu má!l bien evoca r eas¡ U II
reeue rdo d e COl'>8>l pa l>lld all. Actulllml'ntl:" \uN l"Iiful'rlOli ,.,. d ir-igen para Iibral'M ('ad.
' .1'1 mils, d e 1011 vín culos de la vide mat er -ial, a fin de lIl'g"ar allí, d l"Mle do nde a pl:"nlt

1f'H, d e laa eue lea au rgirá n lu ego frases o ¡ler iodO!; o d esarr olle s ta mbién bastante am- se percibe algú n eco.
plios ; pero que en lIí mismos 80n ese¡ lIielllp re br e ves. Jo:l val or depen de d e IIU vita . Las ob ras a~f eonee bidas. vuel ven al rl'querimien to d e Mr f'1a bor a ilaal libre men-
Iidad, d e su dieac ia ex pl"f'líva, f d e ..u fa cu ltad d e t ra nsfor mallot' )' d e da r lugar. te IIt'gÚn 188 leyes y la", n il{encilJl de l. It'llsibilidad C'>ltflica ). nJu",ical. Para es pre-
l' t ru eélulae, qUI', a ún sin ocult a r IiU orilCt'n, KU pro\·en ien('ia. sea u también ellas do, ur esta dos d e á nimo , 8t'nt imientoll, senseelones nuevas , lIf' rá n nt'C('S8 riaa form as
ta dllll de eier-t u 0111'\·0 carácte r- ind ivid ual. En este últ imo (' U O, t iene Ju.u:a r un a es- llll..vas , o bien reno vad as, vivificad as; pero no !le pod rA n unea prl"l\cind ir d el pe¡u -
peeie ,le filiaciéu de í emax, r ipio de orde n, t'fI deci r, del r itmo, del cual lall nuU\if t"!taeiollf'll mii.!1 am p lias )' ele-
A fin d e for ma rse u na idt'a e:ucta de extes ec neeptoc .Iulemá,¡ d e los eu toeee ud. ". den omínense ley u d I' forma ,
más arriba eltadce (los cua les d ébense est udi a r a hlIHI" d e la rel ació n ent re
las diversas obras nlU"i <'al t'1I r HU respe ctiva hlllil' po ét ica }, ex u.t t' uno, máximo, cu .
Mil'n 1913.
ya obra inmo rtll l (lila COlLlIt r ulda 1I0bre ~tOll p rin cip iOll : n icllrd o WlllCller. E n él, Iml
lII o1il'os cOfId llc l oru ( 1) p1ltieen ulla f uerza vita l, u na fac ult ad d e t ransform ación
y d e fil iación , r ea lml'lIt t' IK)rpremlentt'S; para 110 hablar d el arte ma ravi ll(l!;() con el
cual lCJt¡ t'lementos t t'mii.ticOH IIOn dt'Ba r rolladOll 1'11 tod as fo rmll.8, ~' co n potencia t i,
tá nica,
' V. gller, ha aplit'ado §j¡;tem¡Ít icarnt' 1l1e los ('r ittrios d e q ut' aho ra lIe t rata• • la
Opera ; por tanto, a p rim era villta puede par~er ino port u no Teft'ri ~ a t'lIoa al
eoos ide rarlle la m ú.'1ir /ll sinfóniClI. Pero Wa¡rnl'r . ('fi notorio, 110 ha con fia do a su or o
qut'sta l. milli61l d e ilUllt rar t'1 s~ntid o de 188 pa lab ra s cantadas po r 10ll pefllona j eg
(. esto p ro \'l:"'C' s u m i~lno ca nto ) , s illo que ha eoofer ido a la orqUt'fltll la misión d t'
exp r l'S8r ludo clolon to Jxua ,JI fl atm a de los p'rlnfloju mismol . E l la intl!'rpretación
matrumental, q ue a \.t'C 1'lI il lllitra ma ll o me nos a bir r tDll cOllt ra>;tl'li I:"lIt r t' IllIi pa lab ras
p ron~ ncia d a s y 10ll ~ cn ti m il:"ll tOll d I' IOK prota ¡;r-onistaM, es dI:" 1" misma naturaleza
ul:"l Poema lIi nfóll ir o, PoJ rla"" ('lIl1i a r K"i¡ir qu e eonst ituya un conti n uo pol'ma s infó--
nico, que ilumina, ff" , la el á nimo de los Jlf"MIOnajes y;agneria nOll. A di cho pr~

(O Ll lt motl YI e n p lura l, Ll lt mot lv en I lngu ll r.

B.A.9.2$9.
 XVII
r .....

BE ET H O VEN (L. van ) ( C""/lnu « Km) Cuarteto n' 14.

Scherzo ( en forma de Ron- Andante ma non troppo 219
dó ) 223 Cuarteto n' 15.
Final (estr uctura rítmica del F inal (Rondó) 254
tema ) : . . . .. 81" t ." tiempo (Reexposición
......... (En nota) 3 12 completamente renosada ) 294-
(con coro) .]13 1: ' tiempo (Coda) 295
Cuart etos. " Canto" 329
Cuarteto n' 2. Cuarteto o' 16.
Adag io cantabile {estructu- Ober tura y F uga (En nota )
ra rt tmica del tema). SS·, 6." 325, 328
Cuarteto n' 3. , Cuarteto n' 17.
' . tiempo ( tonalidad de los "La dif ícil de cisión .... 329
dos temas ) . . 274 Sonatas para plano.
Cuarte to n' ... Sonata n' t.
F inal ( Ro ndó) . . . 254 1'" tiempo (estruct ura r it-
Cuarteto n' 5. mica 'del l." tema) 25"
1."' tiempo ( to na lidad de los Rondó 305
dos tema s ) ....... .•... 273 So nata n' 2.
Cuarteto n' 7. T onatidad de los 4 Tiempos 310
1'" tiempo (1."' t ema y
Largo ( R ondó ) 249
puente amplificados en la Rond ó (Sonata.) .102
reex posición ) 293
So nata n'" 3.
Cuartet o n' 9.
1'" tiempo ( Introducción). 2tlS
1"· tiempo ( Pu ent e ) . 68- , 272
( P eq ue ñas co-
(1."' tema) .. . 267"
das) 279"
( Desar rollo ) .. 282-
Final ( estruc t ur a rítmica del
(Reexposició n
tema) 102-
variada) 292 -
S onata n' 4.
Cuarteto n' 12.
.... t iempo (AlIegro) 219 Tona hdad de los 4 tiempos . 310
( Introducción) . 266 1'" tiempo ( Amplitud del
(Reexpo sición desarrollo) 2M
con ep isod ios de So nata n' 5 para pian o.
. los d o s te m a s, 1."' tiem po . . . . ( E n not a ) 262
renovados) . " 294 (1 "· tema ) . ( En nota) 26S
XVIII
XI X
.....
-..... .....
P ....

BEETHOVEN ( I~. van ) (C""'-.ec_J

Mi nué • . . .. . . . . .. .....• 221
Adagio . . , .. . . . .. ... .. . . 247 -
S onata n· 7.
Relaci ón entre Jos tema s de
los div ersos tiempos
Minué •... .... ... _
Rondó ( con episodio cent ral
reno vado en la reexposi-
ción) . 303
Sonata n " 8 ( Pa tética) .
1."' tie mpo ( 1."- tema) . . .
Rondó ( So na ta ) . . . • . . • . J02 BE ET H O VE N (L. van} (C_ ' _ _J T em.1. "L ebewohl '
Sonata n' 12. J .-. t iempo ( Desarrollo qu e
SOllatl1 11· ~7.
pa rte d e l t on o
Marcha fúnebr e ... . 225, 3 12 Ca rá cter de los 2 tiempos • JOS
Scherzo . _. . . . . . . 22 1 pri ncipal) 2 84
Tonalidad de los 2 tiempos . 310
Scherao . 2 24
SOf14la n· IJ. 1." tiempo (Desarrollo que
j18 - SOnata. o· Ig .
" So na ta quasi una Iantasla". 3 27 parte dd tono p rinc ipal) . 2&4
22 1 Ro ndó .. _. . . . . . . . . . . . .. 24S, Rondó (~ol1a.ta ) .. . .. JOI-
StJ1lata n· q .
S ouata n· 20. So no ttJ n" 28.
Ca rácter <k los 3 t i~mpos 308 Tonal idad d e los 2 t iem pos . JI O
r." tiem po (1'uente omitido Marcha .. . . _ ( En flota) 221
Carácter d e los 2 tiempos . . JeA Final «("Hila ) 295
en la r~x po.sición ) . . . . 29' Ternpo di Minuetto (puen-
" Sona ta qua s¡ una fan taaia". .127 te ) 10 5 - . 2 22
S on a ta. n " 2'1).

( T onalidad d e S onata n· 1 S. Sonata n" 2 f . 1:' tiempo (Tonal idad de -

los dos temas } . 2 jj Tona lidad de los -1 tiempos . J IO los 2 tema s ) . . 273
•."' tiempo (1 ." tema ) 2<6
1: - tiempo ( tonalida d (le los [Nuevo episodio
( Ampli tud del ( Ton alidad d e
ten-.as ) , . . . . . 273 dl"1 1: ' tema en
desa rrollo) los 2 tnnas ) ... 273
la rcexpo...ición ) 294-
F inal ( Rondó ) . Sonata n' 16_ . . . . . . . . . . . . . . 28 1
5t"ht"f.lO •••••. •• 2t-
Rd aciú n e nt re los tema s d e 1'" t iempo {Desar rol lo que Rondó JO.l, J06
Sonal a n" 30.
los d iversos tie mpos. 3 18- , parle de l tnn o Sonata n" 2 2 .
Pre~t i s silllf1 ( Reex po sición
S onata n" 9. principal ) . _. .. 2 84 Carácter de los 2 liempos . . JoB
(Coda ) '95 SOlUlta n" 23. ( Ap pas siona ta) . del 2 · tema¡ 2CJO
1."' tiempo. ( Ca r ácte r de
los tema s } , SO l ta t a n" t7. 1'" tiem po ( Tonal idad d e S{///11 I.1 n' .1' .
( En nota I los 2 ternas ) . . 273 . ." tiempo ( En no ta } :.!fl.l
1: - tiempo ( Reexpos ición
( Coda) 295
( Amplitud del ( Estructu ra rit-
abre\'iada) .. .. 2CJ2
de sar rcllo ] Relación entre los tema s de mica del 1." te-
( Tonalidad en el
."'·01lata n" 10 . los d iversos tiempos .. . . J IR- ma 1 24 -
d esar rollo } 287 -
50,,"t(l n" 2~ , Empleo de la Fug-a com...
J. " tiem po. ( Car ál-ter de ( Re ex po sición
los temas ) . co n el puent e Car ácter de lo!> 2 tiempos 308 e le mt:nto de contraste .
T onal idad de los 2 tiem pos . 3 10 Fuga final JOtj
( En nota ) 27 .~ omi tido ) " ... , 29 '
( A mplit ud del A dagio {en forma de O bc r - Sona ta n' 26. ( 1..('$ Adi eu x }. Sa llata n' .12.
de sa rrollo ) 2~f) tura ) , ., ., 3:24 1." tiem po ( Desa rrollo poco l." t iempo ( Puente] 270
Sche rm F inal .., ,.. 18' temátieo) . 2(jR- . 299- (Tonal idad d e
SO l/lita n " 1 1. ( Coda j Z<)S (Coda ) 21)5 los do s tema s) . 273
Relac ión entre los ternas de Arietta variada . , 2 19
Ton alid ad dl' 1 (J~ 4 tie m- So na su: n' IR
po s 3 10 los diversos t iempos. 320- . T onalid ad lle los do s tiem-
Ton~lirJ ad de los 4 tiempos 3 ro
321- . 3 22 - pos .1 10
xx

BEET HOVEN (L. van) IC_

....
-.J Concie rta ',,;/,It1 pa ra piano,
.... XXI

....
BOlTO ( A.) K.lork "clemens Recto r".
Sonatas para violín y violín, violoncel o. con or-
( E n nota ) 118
piano . questa . . .. • ( E n nota ) 324 M~fístófd~s , Prólogo.
( En nota ) 24
"ceoctipceens genitor" . 114
n' J. Fantasía poro orqeesta
S 0 1lQla 55·
(F. n nota) 329 "fons boni tatis" • . .• . raa
Adagio {terna con va riacio- CRA H MS (J . )
»es ) 3 12 33 V ariociom'S para pia no so- pa sc ua l .. . ( E n nota ) 118'
bre un Va ls de A . Dia Varia ciones sobr e UIl tema de
"le Ch-i ste R~x".
n' 2 .
S O'llDl a Schn mann . . 208- , 211- , 217
helli 2101 - 216- ( En nota) liS'
Andante (a-b-a') 312 SOIlOta 111 para pia no con te-
15 Va nacwmes par a piano, op. L all J11 S ilJlI ( secuencia) fl7 ' , 128
mas cíclicos 3 22
S-mt4ta n' 3. 35 216, 217 Ma g" if iw t 111 , 113'
Concierto par a piano y or-
Adee ic (a-b-a') . . . . . 174- 312 Va riaciones para piano. op- 31. 218 S tClb"f M il /U {sec ue nci a ] . . . . 128
qnesta , . ' . , . , . . .. " 32 5
32 V ariaciones en do menor Te /} r lll ll • • . 135
SOPlala n' S.
para pia no 219 HRUC K N I'~ R (A.) T OJIO pascllal pa ra himnos , 120·
Dimensiones de los 4 riere- V Cni Sanct o Spirit ll.f ( secuen-
pps 3 13 En Sol Mayor para pian o 258 ,"¡'in/ ollias . " . " . . 3 14 cia} , .,. ,", . . . . . , , . , . .
Tonalidad de 10.$ 4 t iempos. J 10 Victimo c Pasclll1li ( secue ncia )
BELLIN I (V .) BUSSLE I< (L.)
Rondó 305
N arma . " Sol pr omessa al di o M llsikali.fd u For lll~"lef¡ re . CAROSO IF.)
S DMta n' 7.
tu fosti" ... ....... • . . 20- (En nota 1 224 TM J iglim/l' . 69·
Andante ca nta bile (a-b-a' )
P l4ritan i. Cuarteto . . 24-, 52, 5~- CA NTO A :\f BRO SI A No. DE' CAVALIER I ( E.)
174 • .112
S OMt4 n' 8.
SonmJMbula. Quint~to 52-
Himno domiuiclll " [)eu s Crea - Ra pp ri'S~n tozioIlC di A nima ct
" Ah non cr edea
T empo di Min uetto . 223. 260 h .. ornni um" l oS- di Corpo . .. 1E n nota) 23 1
mirarti" . . 23 1, 234
S Oft4ta n' 9- CAVA LLI ( F. )
CA NT O I'O P UI.AR.
Cari.cttr del. 1,"' tiempo . • . J I3 BERLIOZ (R.)
COUCWIJ dr; 1300 . . . .. ,.. . . 90- Egú to "Piangete. occhi dolen-
Ada(io (tema con va r iacio-
S tnf0rJ4 fant6stica -Efl Italia- CO llciólI tur incsa " Paisan posa ti" . ..• .• . . . . . . . . . . . . . . . • 209-
nes) 312 9
R onuo y ltdieta 330 la pala" loS " A ffi . ,ui [ate ridere" .. , . . 233
SfJft/J14 n" lO.
Lelio, Ce q1I'o" e"Ñ"¿ su r la Lauda [lorentina a la 'I'r imoad XI - CEST I ('1. A.)
Adagio ( a-b-a' ) . . . . . . . . • 3 12 mo"'tJg1U • ••.•.•. . •. .• •.33 1
Sona tas para violoncelo CANT o GRF.GOR IA NQ. "Into rna all'idol mio" 157
Y' pian o. BOCCRERINI (L.) " Vwui o m a l~ ' .. . .. " . .. . 2fX).
Aoe vr rum ,., .. , . . , .. , . . 109«
Sonata n' 4. Cuarteto n9 6 ( Minué en f,.,.. · Díes irai ( secuen cia ) . . . . . 128 CIIERUnINI (L. )
Número de los tiempos 306 ma de Rondó) 196 B cce sacerd os magnus (ant í- L odviska . Obertura
Sondla n' 5. Célebre Minu é .. '.' . , , 221 fona) . ,. , . , . .. . .. . . 1l4, 115
Exsulte t orbis galldiis ( him- CHI LESO't TI (O.)
Fuga fin,.,} . . • . . . . . • . . . . 309 S infonÍ4S ( Cuartetoe.}
no) 120- Biblioteca di raritd musicali,
O ber/urn "LI OltMo'" l ' .. .• . J2 3 (En nota) 306
l ste Coni essor ( himno) 141- \'01 39 , • • • ••• • • • • • ' 64
O.A 9239.
XXII

CHO PIN ( F.)

S"""'" n' I. ( Marcha f úne-

....
Op. >6. n' J. 1:- tiempo
{A mplitud del
.... CLEM ENTI ( M .) (eoll/iHtuJció1r)
Op. ..,. n' a. 1: ' tiem po.
( 1.. tonal idad
....
S oNJIo n' 6. •• Grave . • 57-,
63-, ' 00°
7· .. .. .. ... .. . .. 177
-
XXIII

desar rollo) >&l

bre) . .. .. -- .. .... .. ... . 225 en el desa rrc- 7· ( lAraba nda) ¡8· , I80
FtJ"tosía en [a menor • . . . o. J'7 26. .. J. J•• ' nempo
110) o • úl5°
• • • • • • •
8. ( Alema nda) .. ' 79°
Est udios .. .. ... ... .
ScJu r::os (en forma Je Ron- ""
Andante (a-L -
a') .. . .. _ .. 173· '7· 2. ,"
tiempo .. 10 . ( Gavota )
" La follja",
' 84°
( Tema en . re- .. 12.
dóJ. . .. .. .. .. .. .. .. . .. .. 22J J6. r. 1: ' tiempo la ci ón a la "",0 , (En nota ) 21 9
Vol.< . .. .. . . . . . . . . .. . .. . . . - '7 ( tema (úlieo) 27-"· Obertura (le l¡flo Op. 2 . n' 4. . .. .. .. . ",o
Preludio n" 1. 2 . 4. S. 7. 8. 20. 1<>8 .~6. t . 1: ' tiempo " Fla uta M ági- Corra M a . . . . _. _ . . . . . . . . . . ,60°
n' ' J .. 16 5. ,66' { Pue nte } (Eo ca" d. W . A. Giga .. .. . . .. .. .. . 18 1-
n' 20 .. . 7J no ta) ;tt)1 Mozart ... . . 324
CLE MENT I (M. ) 36 .. r , l ." tiempo ' 7· .. ,. ," tie mpo
COUPER IN (F.)
( A mplit ud del (Estr uctur a del Pasacalle y Chacom~ .n Ior-
Sonatas para lll :l.Il U . desa rrollo ) 288 tema ) .. ..... 5Jo ma de Rondó !'.ii
Op. 2. o' L t. " ti",mpo-l ( Re - 36 . .. L Dif erente c a - Colección de 24 Sonatas cele- CRAMF.R (G. B.)
ex pos iciiJo) .. li} 1 rá cter de lo, 2 bres. ed . I'eter s n' 6-l36 , n'
2. r • Diferente e a - nempo.. J"" ,8. ,..
' t ie mpo ( pequeña.', Estudio n' ' 8 ... .
Estudios para piano
66·, 69"
ráct..r de los 2 .~l. 00 2. 1: ' tiem po cedas) .... ... ... '7" ""
tiempos ...... JoI' CROCE (G .)
12. 2 . 1: ' ncm po
( Tema úni1'o ) 27;
( La tonalidad
en el desa rolloj
.l'>. .. J. 1: ' t iempo
.... N' 2.
..
So na tina s pa" pian o.
Alle~etto
4· Anda nte
... .. ... '75
' 75
,\ tolete " O sacrum con vivium" 34°
12. T.. ' tiempo
•• (1-. ( Amplitud del 4· Rondó .. .. . ' 44 DA LAY RAC ( N.)
t onalidad S. Rondó-Sonata 30 1
desarrollo ) 2&, ' 0 " Q Nmld 1, bie" ai Hli rcvi,," -
el d e-car ro- ... .. .. ... .. . .. ... .. .
'"
110 ) .18· ,, 2 . Rondó ( E struc- 6. Rondó 2M dra" 2JJ
2.; . .. . Diferent e
... ...

r áct er 11(" In.. 2

co ·
285-

.. ]t}. a,
'ura del terna) " ,'
1: ' tiempo
9· F inal
Es tudies "Grades ad Par -
249·
IJEDUSSY ( C.)
nassum" ''02
PeUias . 1 Ma isande.
tiempe, ... ... 3O::~
( T ema único) . 27f>·
44· , (En nota) 23'
25· .. 2 . Diferent e ea - o. 2 . 1: ' tiempo T oca ta . .. .. .. .. ao
l e. A rabesque pa" pia no o , 80°
ra cter de 1" .. a {Tonalidau de- CORELL/ (A.) Prllude d ¡'ápres m Uli J 'U"
tiempos .. .. . . 3"" 'o, a tern as ) '73 Sonatas para violín y bajo . .. .. .. ... . . . 3J'
26. .. .. 1: ' tiem po .0 2 . t ." tiempo continuo.
fau~

D: IN DY ( V.)
{Estruct u ra ,1,,1 ( 1'equefias 00- So nata n' 1. l ' Allt.'gro .. .. ] t6-
J ." lem a) .. . ,~ (i · das) .. 2í8 9
5· 1 A dagio 9° t síar . .. ... .. . . .. ...... JJ '
Z(, 00 .1. ..
• o,
tiempo
( E structura de l
' 0. .. , . 1. tiempo
0
'

( Amplitud del
6. Relación e n t r e
los temas de los
e oxrs de eompos;tion musicale
160. 2 10, 2\5
1. 0
' lema ) ; 1- , de sar rollo ) '84 diver sos tiempos J' 6 ( En nota ) 262. .115

B.A 92'39
 XXI V

.... _. . ..
xxv

DON IZZETT I ( C.)

l. uCÍ4 de Lam JfCeNftOor " T u
GR IEG ( 8.) HAYDN (J.) ( e ..ti_ _ ) LISZT ( F.)
-
POc•

che a Dio" 60 '

Cuarteto (lntermezzo) ... . .• 3J- Si'llfonúJ rI 9. Fa us to. DaAJe ... ... •. . . .. . 330
Final ( fo rma) 244 Tasso, L es Prlludes . . . . . • • • 331
DUKAS ( P.) H AYD N (J. )
Si'llf onJa n" 10 .
Sin fonías. LONGO (A.) E<tición de las
lo' Apprenti sorcier ... . . .. .1.1 1 Minu é . •'.. • .• (En nota ) 220
obras para Cte ve de D. Scar-
DURANTE ( F. ) Sinfo nía n' J. Sinfonía n' 16 (Ox ford)
latti 163. 166
T occote ter p-ianofo rtc ( P an - l ." tiempo (Estructura del l . o, tiempo ( Pequeñas co-
LO' tema ) .. . . .1)4. das) 280 LU LL I (J. B. )
nain) 20 1
( Ree x pos tcióe ( R ee x po stcién Zarabanda . .. .. .... •.. . . l ' 180
EMMAN UEL ( M.) sin puente) .. .. 291 variada) .. 292. 293
M in u ~ {Estr uctura del 1: '
MAHLER (G .)
lIistoire de la IA ngue M usi- S infon ía n' 18. (La re ine) .
cafe ( E n nota ) 326 tema ) 8.4- 1: ' tiempo ( tema único ) . . 27S
Sinf on ias. F ina l. ( En nota ) J I2

ES PO S ITO ( M.) S il'lfonía n' 2. CC11J.CUrtos para vari os inst ru - 3"

S¡"Ttmia VII . .. ........ • . 54
l ." tiempo ( Amplitud del mentos • • • . • . ( E n nota) J24
Eorly Italian P iano M usic . . 191
Cuartelo op. ¡6. o' 2 ,1 : ' nem-
desa rrollo) 288 MA RCELO (B .)
FALCON IER I (A.) Mil'lué ( Forma per fecta } . 22 1 po ( tema ún ico) 277-
Salmo n' 40 85-
Sonata para pia no op . SS
Vilfanella "Occhien ¡ amat¡" . 1$6 S infonilJ n' J. Salmo n' 44 ]6'
( E n nota) 262
l ." tiem po ( Am plitud del Salmo n' 45 58-
FRE SCOBALDI (G.) HAENDEL (J. F .)
d esa rrollo ) . . .• 288 MARTINI (J. B. )
Kvríe para órgan o de "Fior¡ (Pequeñas ca- 12 Piezas para piano ( A. Loo -
musicali" .. . ....•... .... 11.1. go) . Cor randa róo, 1& Gtwota . . .. 183. , 193- . 195, 252
das ) 279
Ersultet de " F ior i mu sicali" . 1 1'). S uites para piano n' 2 . . • . •. • J 77 SinJiana 188'
( R ee x po s i ción
Pasacalle. . . . . . . • . . . . . . . . . . 19 l no- 5 190 S01UJ'a en Fa (Corranda) . • . 196
abrevia da) . . . . 292
T ocald dd J: ' tono 200' 177 SONlta eQ do menor (Aria en
S infoJlÍD n' 4 . n·9 · · · · · ·
Pasa€aUes (En nota ) 2 18 n' 9 (Giga) . 18 1 forma de R ondó ) 196
l ." t iempo ( Es tructu ra del ••
GABR IELI (A.) H URn (J. ) MA SCAGN I ( P.)
1'" toema) 86'
I" SOJ1lQla para piano y vio-
Muso Brevis ( Domine F ili) 34 ( A mplitu d d el Cavo.Ulria R"stica~ Inter-
M ad rigal " La vergt rell a" 12 5.
loncelo en I tiempo solo . . 315 • . • • . • • •.• .• 243
desa rrollo) :zS9 ~

,íi l'lf onia n' 6.

KO HLER ( L.)
GASTOLDl (G.) MATIELLI ( G.. A.)
L es MaUres dI' claven,.. rgo,
Gagliarda (En nota) 210 1: ' tiempo ( E str uctura del Giga • .. . . .. • . . .... . . .. , .. 181-
181. 196
1:' tema) . . . . . 56-
GLUCK (C .) I\UH NAU (J.) ME NDIlLS SOH N (F.)
( Amplitu d del
A rJfCida. Obertura. París y desarrollo) 288 S oMlas blblicas 329 ROmiJuas si" pa!abra.s • ... . 200
Elerta. Obertura ( E n nota) 323 LA SSUS ( O.) DE (En nota) '6( StuÑo de V fIQ n.oclu de "'" lUID
Minué (rápido) 221
M olete "Fulgebunt justi" . . . 29- (Maroha nu pcial ) . .• . . . • 226
XXVI
.... ..... .....
XXV II

M EN DE LSSOH N ( F. ) (C _ ¡ S o'ltala n f 5. MOZART (W. A.) (Co llt¡,luacw,,) Sin fonias.

Trio para piano. violín Y' vio- 1:' tiempo ( 1:' tema) ~ Adagio (a-b-a' ) .. . .. .. . . •l1 2 Do Ma.vor (Jüpiter ) t. "
loncelo op. (6 (Final ) . . . 244 ( Peq ueñas co - SO fUJla n' 14. tiempo ( Reex posición co n
Sitr/m.ífJ en la menor. 1," tiem- das) . .. • . .. .. 280 1."' tiempo ( Estructura del el puen te variado) . . .. , Ztfl
po ( La tona lidad en el des - ( Re e x poaiciée C' te ma) . 57- . Do Alayor (Jü piteT) r."
a rrollo _. 286- inmutada ) ... . 29- 60-. 8.1" tiempo ( Cod a) . . . , .... ~)S
PaMlus. O bert ura 324 Ca rácter d e los 2 tiempos . JoB ( .-\ mplitud de l Sol m el/(; r . 1: ' t iempo.
Tono de los 2 tiempos 310 desarr ollo ) 288 ( Puente indiso luble). , . ¿'¡o-
MP.RA U X ( A.)
Sonata n· 6. Adagio ( 1: ' tiempo de S,.. So l »uruor, 1: ' tiempo
Les dm.'í'ri"ist~s . ( En nota ) 188 r.v tieopo ( Pu ente ) . na ta] 3' 2 ( R ee xposició n con nue-
( En nota) Forma de 10<; .\ t if'lIIlwt<; 31.1
M ONT E VE RDI ( C.) 2]2 vos episod ios en el puen-
( R ee x poe tc ión n" t S.
S o na f ll le) 293
0 "/ ('0 . Escena de la men saje-
Inmuta da} 2'91 Rond ó . . Sol lIll'Iwr. M in u é ( E str uc:
ra . 229-. 230.
Adagio ( Rondó) 2S6- S O'lOJta n" 16 . tura de! 1:' terna) . 5S- , 1)1-
MO ZA RT ( W . A ) . S onata n· 7 1: ' tiem p o ( Cod a ) ~5 S ol m'JlM. ~finué ( T r ío ).
Sonata s pa ra piano ( Edici ón r." tiempo [ Reexpo sición Adagio ( 1: ' t inn1"lI de Su · '-11- , 90-
Pel en n' ( 177) . inmu tad a ) 21')1 - nata ) . . . . . . . . . . .. •\ 12 S,ll J1, Cl/ Or . F inal (Esrr uctu-
Adagio ( 1."' liempn de ~o· f or ma tic los 3 tieU:l""Ij; 3 1:.! rade1 1: ' te ma) . 62 · , 68· . 10 1-
S onata rt" 1- S 01/Ufa n" 17.
nata ) 3 12 SO//(I /.l enSi bemo í M a.vor pe -
1: ' tiempo (Estructura det t ." tiempo { Reex po..ici{-.n
S onata n· ro, para piano. ra ~ iolirl y piam.. . \daRiu
1:' te ma ) 9R- in muta da) .. 2<)'
[a-b-a") . , ; 2-14-, 251-
l ." tiempo ( Reexposici ón A .lagio ( 1: ' til'mpo de ~o­
Adagio ( 1:' tiempo de So - Fantasía en d e menor /,aro:.
na ta ) 3 12
inmutada ) 291 nata) . . . . . . . . . . . . . . . . •l 12
Polonesa ( E n f or ma de piano . ,.., 326
Fi na l ( Rondo ) , ", 252 S lmata n" tR.
Rondó) 196 Concit'rttJ.f p.-' lra var ios in stru-
1."' tie mpo (A m¡llitlld de l
SOlla/a n' 2 . mentes ., . . ,. ( En nota ) 3¿5
So wüa n" 11. d, ,,,,m' lo ) 2ll>'
Andante ( 1:' tema) 26- Don GiO?Ylrfllj (Amplios fina-
1:' t iempo (Puente ) , Cuarte tos { Edición Pete rs
les ) 239
(a-b -a ') 174 5':;&+-5585) .
(En nota ) 272 Drm Giom 111l i " Lit e¡ da r em la
S (-Ila ta n" J. Adagio ( 1. tiempo de So-
0 Nos. 1, 2, 4, 8.1 0. l ." t iem-
' mano" [a -at- b ) 170
Rondó 253- nata ) 312
ro ( Amplitud del desarro- 11 Plomo M agi ro. Obert ura . 3:l4
llo) 291
So nata n' 4. Fo rma de los 3 t iempos 3 12 Reaviem q9
N os. 3. 8, 10. 1:' tiempo
J." tiempo ( Reexpoeici ón So nata n' 12. ( A mpl it ud del desar rollo) .2AA da PA LES'rR I N A ( r. . P.)
inmutada ) 291 Variaciones (tema) . 21- , 22- , 83- N' 7. 1 . t iempo (Coda) .. 29S
0
'

Adagio ( l ." tiempo de So- Sonata n· 13. Cuarteto. ( Kóchel 428 ) LO'
nata ) • . • . ...• .... . . .. 31 2 tiempo (Tono de los 2 te· '-AI! coe na m Ag ni pr ovidi"
1."' tiempo (Estructu ra del a 4 voces (Krr ie), . . [43
mas} 27.l
Ro ndó . . . o ' • • • 250
• • •• • • • •••• I.~' tema) . . , .. . . . .. . . 98-

8."'.9239.
XXVU I

.. ,..•.
XXIX

,.. r ••. 1.....

da PALE 5T ~INA ( G. P.) (C.-f,. J "4 cruda mia nemica" 125 RAMEA U (J . B.) (COlllillua ción) I d. vol. I n' 4 65-. 75-
.. Ad ema Christi m a nera" H imnos del volumen VII I. 138 "L es niais de Solognc" para .. 8 166°
( Kyrie) 46- Se CJU'nciu.r de los volúmen es pian o ( dobles) . 182" .. 22 86- , 87-
" As pice Domine" a S voces 111, V, V II 12<]
V eneciana .
M agn if il:at . Cántico"., S al-
' 90° SCHU BERT ( F.)
( Kyrie) _ 143 M ust"lte en forma de rondó . 1<)6
de B eata V¡rgilte a b voces mos del volumen V II . . 137 ¡"'I'rolll/,Iu op. 90 n' 2 ( Puen-
5 tabat Alater a 8 voces . . 137 Giga en for m.a de rond ó ' " 10)6° te ) 104 -
( Kyr ie) .. _ 143
.. ( re- Pt'qluli o M illllé en forma de S onata pa ra piano 0p. 53 244
.. Dies sanctifica tus " ( Cre-
visado por R. Wagner ) . ro ndó . ,0)6 "We ndcrcr P tiantasie" para
do) . .. . . . . . . .. . . . •. . . 146
"Ec ce Sacerdos magna s" ( En nota ) 137 RHE INBERGEI< (G.) pia no a 4 manos 327
( K yr ie ) ¡q. CállOllt'$ vaTa pian o .>-l 0 SCH UMANN ( R.)
PARISOITI l A.)
" Iste Confessor" {K yeie ) . l42 -
A ríe (J ntiche. 156. 157. 174 . 233 ROSSI NI (G. ) S i"fo nia n' 1 y u' 2 . Scherzo. 2 .22
(Glod a ) .
144- 145- Qui Ntd o. Ti empo de Marcha . 226
P ERGO LF-S I (j . B.) S tabal M atcr 139
" J am Christus" (Glor ia) . 143 M isa solemne 13 1) Cuartt'to n' l . Sc herzo . 2 2 2 . 2 55
" j esu n o s tr a redemptio" O lim puJd" "Se cerca , se dice". S onata n' 2 para pia no. [ Rela-
S¡"'fm,ía <le " Sem irami s". (En
( Gloria) .... ... .. 146 51- , 85- ción entre los temas de los
nota ) 306
"Lauda S ien" (Gloria ) .. . 146 "Superbo di lIl C stcsso' . .. 57- diversos tiempos 322
de "Guillermo Tetl".
Papae M arcelli (CIp ria ) . . 145 S tabat Ma ter 139
(En nota) 306, 324 Fan t4Sía en Do M ay or para
Primi 1'01li ( Gloria ) .. . •. 146 S Ollatas para 2 violines y bajo.
de " Barbero de Se- piano 327
"Salvum me Iac" a 5 voces ( E n nota ) 274
villa" 323 Estudios S illf ólJil:os paTa pia-
( K yrie} _ t 4.~ de " La. Italiana en no 2 10·
P INEL (G.)
SitIe tl o",i1l1: a 4 voces ( K y- A rg el" 323 T ocallJ para piano 201
Pot'an(J . . . . . . . . . .. . .. . I&)-
riel 1-13
SA INT-SAENS (C.) AufscltwulJg ( Rondó-Sonata ) 304-
S ine t101niuc a 6 voces ( Ky~ PfRRO ( A. ) A lbuffl. para la juventud . Co-
r ic) . . . .. 143 S infoma l/ f 31 S. 322
" Spem in alium" ( Credo) . q.6 t: ESlhhique de J. S . Bacli . ral ror "
( gn nota ) 205 SARTOR IO (A .) Albllm para la i ut'elltud. Pe-
Motetes
" Coenantihus illis" a 5 V0Cf'5 12 ,'\ " O" CM ..more st ravagtlrtte" . . " 33 queña. canción popular .. . 172-
RAFF (G.)
"Lapidaba nd t S teph.amlm" a A lbu", paro la i Ut'ltlltu.ti. Po-
4 voces 30- 123- Gran Sortala paTa piano Y' vio- SCARLATTI (A.) br e huérfano 245-
" La uda S ien' a 4 voces. lín en un solo tiempo . . . .. 3 15 Togliel emi la vito oNcor" . . ' IS7 ~
SCHWEITZER ( A.)
1I6- , 124, 146 Tocaas paTa piano 177
I<AMEAU (j . 8. )
"vulnerasti co r meum' a 5 T~eato tl., para pian o 201 J. S. B ach, el m úsico poeta.
voces 12 3 Alemanda . ... . . . . . . ... •. . 179- (En nota) 205
Castor el Polles , Minué. 79-, SCARLATTI (D.)
Madrig:¡ les. SPONTINI (G.)
"A!la riva del T ebr o' .. 125 18 5- 186· Ob r4S para clave rev isadas po r
" I vagb¡ fiar" 12$ Rondeau " La. jc yeuse" 191- , 192- A. Longo ( ed. Riccrdi) .. 163 "lt f aut ItJlas" 156

P.A .9139
B.A.92S9.
 ...... p,,".
.....
.
""'"
,....
STEFAN I (G .) de V ICTORIA (T. L .)
WAGNE R (P.) ZANON (M.)
"O begli occhi" . ... ,', . . . . . . 64- Resprms01'io. "T ristis ese" .. . 130-
Origi fte el diveJoppenunJ du Piccoía Afttologia M u sico l ,
STRAUSS (R .) V IVALDI ( A.) áaftt litu ,-gique. ( E n nota ) I taliafta dei su . X VI . XVII
T ill Eulc" spü geJ. DOJa ¡Na". 153. 118 e XV / II us
( '(murto (1,11, stogioni .... 329
Vida de " ;"oe. M M" ' e y S'OM tas de G. Tarti ni revisa-
WEBE R (e. M . 'en)
Trmu figu rocWn . .. . . 330. 33 1 WAG N ER ( R. ) das 205
Eurianth e, O bertura 324-
T CS01'i M usicali Itallani.
TARTW I (G.) Ocaso de los dioscs ( Ma rc ha Oberon, O ber tu ra (es tructu ra
( E n nota ) 2OC}
fúnel.re lk Sigfrid o) 226 del r." tema) 99·. 100·
M in ,,¿ va riado .lOS
S onata en Re Mayor ( Reta- L ohelly rin ¡ 6- ZIPOLI ( D.)
WI LLAERT ( A ) .
l'¡ún entre los ternas de los L os A-!acstm s cal/to,es de N u-
M aqnifia Jl de 5· tono 111· . ... .. 179"
di ver sos tiem pos} .~1 6 , e"wrrg (Quinte to) 242
Pa,.si/aI ( '\J,:"ap {'S. , . y 3 : ' ac-
TRNAGL IA ( A. F.)
to ) 239. 24'
" R rgli . auhi merc é" 174 Pa,sifaJ {V ier nes santo ) ... rr
TO J< ELLI (C .) ( Ascensi ón al templo
del Graal, , . )' 3."
Conccrto da cantera (En no ta ) 324
acto) . ..... . . .. • . 243
VE RDl (G.) .\ ta{'a/ Mater lle Palestrjna. re-
.'l iJ a "Vieni, su! crin ti PIO- visado (En nota ) 137
vano" 52-, 56-, TOllllhiiuJe, ( Marcha de en-
Aida S~ ·. 56-, trad a ) n6
Tannh ausc, { P reludio] 242
~ nza s . .
.... 24 0
o • • •
T rist án r I solda . ( Prel ud io) .
Marcha triunfal . 22Ó, 2-40 - 20". 23&, 242
Troriuta "Par igi () ca ra" . 52- 55- Trist án e l solda. ( Car ácter de
" Ad J io del passato" 68-
los di versos actos 238
.\Ii.<o de R eqllir ", ' .' . ' 39
Tr ístan e t sotda. ( Final df'l
Falstafl. Final de la opera . _ 239
r." a cto ) 4'
VIADANA (l•.) ( Grossi da ) T ,i.rtlÍll l' l sotdn, t Muerte de
COI/arto da chiesa. (En nor a ) 324 Isolda ) 239. z.P . 243
La V nlqui,.ia " Cede jI oerno" 88"
VITA U G. R. ) {E nca nta mie nto
Sonora 11 315. 316-

B.A 9Z39.