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É C O L E DE GARCIA

PARTS

TYPOGRAPHIE PHILIPPE R E N Q UA R D

Í0> HUE DES SA I.NTS­pÈltEri ! И)


-<185334

ÉCOLE DE GARCIA

TRAITÉ COMPLET
DE

ART DU CHANT
EN D E U X PARTIES

MANUEL GARCIA

ONZIÈME ÉDITION

À PARIS
AU utësi^Tmcr,, 2 DIS, M;R VJVÏK?>'K

I1EUGEL ET C'* ËDiTEUHS DES SOLFÈGES ET METHODES DU CONSEtfYATOJltE


T

(I'ropridid du ruuUrui pour lu. Frontu «1 pour rfîlrrui£ûr.i


1

fAUMÉKESTHtLi
AVIS PRÉLIMINA IRE

L'élude du mécanisme de là voix humaine, très instructive pour le physiologiste, peut avoir pour le chanteur
d'incontestables avantages. Rien en effet ne h û serait plus précieux que de savoir par quels procèdes l'instrument
vocal parvient a produire les vibrations, à quelle opération des organes nous devons l'étendue de la voix, les registres,
les timbrés, l'éciat des sons, leur intensité, leur volume, la rapide succession des notes, etc. S'il était inilîé à cette
connaissance, le chanteur y trouverait le se.erel des moyens propres à aplanir les difficultés qui entravent ses
éludes; il éviterait aussi pins sûrement Ses dangers que font courir a l'organe voca! une fausse direction ou un zèle
inconsidéré.

Jusqu'à nos jours, le physiologiste ne possédait sur cette partie de la science que des notions approximatives,
obtenues par induction. Pour les rendre précises, il lui manquait un moyen d'observation directe. Ce moyen luï
a été fourni par Le laryngoscope (4) ; il peut aujourd'hui, portant son regard dans, l'intérieur du larynx, l'examiner pen­
dant que la voix s'y produit, eL, rattachant à des connaissances anatomiques les mouvements qu'il y observe, établir ses

théories sur des faits bien constatés.


Lè laryngoscope est un petit appareil de mon invention, avec lequel j'ai pu, le premier, faire l'examen interne
du larynx pendant l'acte da.chant.­
Depuis que mes observations ont été publiées, les instruments dont je m e suis servi sont devenus enlre les
mains des médecins un moyen important de diagnose*
Ces instrumente,, que je croîs utile de faire connaître aux élèves qui se destinent à l'art du chant, consistent en
T
deux miroirs. L un d'eux, fort petit, est fixé au bout d'une longue tige et se place contre là luette au sommet de la
gorge, la face réfléchissante tournée en bas. On doit le chauffer modérément, au moment de s'en servir, pour

(1) Voir : Obswvat'lW on tht. himimvoice; Remtved Marûh 22, ifisa. Dau& les th­occertings of the Ro'jat Society, L o n J o n . vol. VIT, n* 13, p . 309­410,
1833, — Lr­nduiLes en français s o u s lo t i t r e de : Obligations "pky si ofaniques sur la voix humaine. P a r i s , inip de Duvei­yar, ISijii, iiL­8* de l'i p a g e s , et
h

s e c o n d s № î o n précédée d ' u n e Nùtiww ïïnwnti&n du Liiryngpttvppa, p a r P. Richard­ Paris, A sselin, l SOI, în­S, — Étude pratique sur h Lar'jtigoscopÊ,
par le \y E d o u a r d Foupné î m é m o i r e lu h. l'AcadÊmic d e s sciences, le iO n o v e m b r e 1B62. Ëarisj A d, Delahaje, ù>8.
— l i -

gne l'haleine ni? le ternisse pas. I/aulrc, miroir à main, destiné à diriger sur le premier un rayon de lumière

qui lui permette d'éclairer la gïotlc et d'en montrer l'image à l'œil de l'observateur. Le premier miroir est plan,

carré, k angles émousses; il a environ 3 millimètres de côté et il est soudé à. une- tige, longue de 12 à 14 centimètres,

sous un angle de 110" à 143°: cette inclinaison est exigée par la forme voûtée de la région pharyngienne. Le miroir réflec-

teur peut Être plan ou concave.

Ces miroirs ont été soumis, dans les applications qu'en font les médecins, à divers arrangements dont les dessins

ci-dessous représentent quelques cas [1). Ces illustrations donneront, péul-ûtre, du laryngoscope une idée plus exacte

que ne le fcraienl d nssc/. longues explications.


T

m i r o i r l a r y n g i e n ou p h a r y n g i e n (guttural), et d e celui-ci s u r l e
Fre. t . — Le m i r o i r â m a i n d i r i g e J e rayon s o l a i r e c o n t r e l e p e t i t p e t i t m i r o i r p l a n o ù l ' i m a g e d e l a g l o t t e so m o n t r e à V o b s e r -
m i r o i r g u t t u r a l e t r e ç o i t d e c e l u i - c i l ' i m a g e d e la g l o t t e . valeur.

F i e . H, — R e ç u e d ' a b o r d p a r l e m i r o i r f r o n t a l ( m i r o i r c o n c a v e } , l a Fie. 4. — L ' o b s e r v a t e u r voit l ' i m a g e d e la g l o t t e d a n s le m i r o i r


l u m i è r e est e n s u i t e réfléchie s u r l e m i r o i r à m a i n , e t d e celui-ci plan i m m é d i a t e m e n t a u - d e s s u s du trou rond par lequel passe
s u r le miroir guttural. In l u m i è r e q u i c c l a i r o l e m i r o i r l a r y n g i e n .

(I) C'est a MM, les docteurs Tureh, Z e r m a k , É d . Fournier, G e o r g e Jordison, que l'on doiL ïea dispositions f i g u r é e s soos les n u m é r o s 2, 3, 4 et S.
— Ill —

FIG. 3. — L a l u m i è r e r e ç u e p a r l e m i r o i r f r o n t a l e s t r e n v o y é e s u r le m i r o i r g u t t u r a l où. a p p a r a l i l ' i m a g e d e l a g l o t t e .

J h e . tì. — M i r o i r s l a r y n g i e n s , d o m i - g r a n d e n r .

La Qamaie de la lampe peut, dans tous les cas, être entourés d'un réflecteur en papier.
Le miroir frontal (rOphtalmoscope de Buele) est concave et a de 8. à 10 centimètres de diamètre, et de 20 à
30 de distance focale;.il est attache" au Front par un bandeau sur lequel il s'articule dans tous les seas an moyen d'un
pivot à genouillère-
Lés avantages pratiques assurés au chanteur par le résultat de cet examen, out été exposes dans l'édition de ma

méthode qui a paru en 1856, Cette édition se trouve exactement reproduite dans celle que j'offre aujourd'hui au
public, et qui est la dixième de L'ouvrage.
TABLE DES MATIERES

PREMIERE PARTIE

DB LA V O C A L I S A T I O N

PngOS.
Ch'ap. K . DcsrriptÎGn s o m m a i r e de l'appareil vocal . . . . . . 3 CKAI . V I I I .
1
Qualities observations SUR la m a n i e r e d'&Ludier les
exeruiefis
CHAF. II. Des diverses espaces de sons vocaux 4
Cum-. IX. Escordces da vocalisation 17
Dos p o u m o n s (soufflerie).— n u larynx {vihrar.ciir. : —
Des registres de poitrine, de fausset, de UHe, — Union di?s RI'cislres de p o i t m r ut de FANSS^L, . . . 17
Du p h a r y n x (lélloulcur). — Des t i m b r e s .
Port dfi VOLT 17'
Gainmfts, roulndfis istale, wtuiv), 18
CJur. LJL Du la formation d e s sous -\
Des&ins d'- 2, de 3 noLus 31
F o r m a t i o n d e s r e g i s t r e s . — tfuan<;cs d'éclat et de — do 4 n o t e s . 22
soui'dité d é la vois. — Intensité et volume des — da ft notes 33
s a n s . — F o r m a t i o n des t i m b r e s . — de 8 notes , . . . 24
— de 12 do 10 notes
f 27
Cum 1
IV. Dès dispositions de Vûlt>ve 7 — de 32 n o t e s . . . . . , 2£
L r

Cum*. V. De IN dassifloation d e s voix culiivëes . . . , , . . 7 A u l r e s dessins 29


T e m p s d*airoL inllexions.
T 30
Voïx âa_ femme; — Vois d ' h o m m e . Arpcges de 4 , de 0 , da 8 notes el miLi'ii* -II
Cammed m i u e n r e s . . . 3"!
G H . U . VI,
1
De l'émission e.l d e s qualités de In voix il
Gammen e t traits du g e a r s t:hroinaLji|ite Ill
Timbre guttural, na.su.1, caverneux. — Sons voiles. T e u u e de la voix. . 3ii
— Respiration. — Ouvert tira de la bouche, — Sons soulenils de force turtle: sons m £ s , u m i l l i o n s ,
Articulation de la gloUa o u a t l a q u û d u s o n . — rOpttts . . . . . 'Mi
VOÏJC d e femme, voix d ' h o m m e . — Union dos r e - Appo^iaMire-s, m o r d a n t s . . . . . ¡10
gistres. frille JsohS, en progression dialonivjue, im siuiceasiou
da degres disjoints, e n succession i d n o m a t i q t i e . —
C H A I \ VIL Dfc'la vocalisation (affitità) 12
Dort de vois Lrille\ — Trille m o r d a n t , redouble',
P o r t da voix. — Vocalisation p o r t é e , lic"e m a r q u é e ,
T
tent. — DeTanldu Liille. 4&
piquée, aspirée. Rusumo de ragilile 4S>

DEUXIÈME PARTIE

DE LA P A R O L E C S I E A L A M U S I Q U E

CHAP, " H . De l'articulation d a n s le ebani, (4° moûnnisme). . . . C.W.W. II, De la phrase musicalo
Des voyelles o u timbres. — Des c o n s o n n e s . — D E S Formation île la phrasu, — Observations div^rsus. —
accents. — Fie la <[uanLite\ Da l'appui d e s c o n - lie la respiration. — Do la m e s u r e . — Uarätknten-
s o n n e s . — I^avgem'.ou tenue de La vois s u r las p a - da. — Du Vtrwdlct-Aiidi). — Im \'atl ttbitum. — Du
r o l e s . — Distribution dtîs paroles sous les n o t e s . temps d é r o b e . — Du fortßrpiano» — Inllexions ou
r

— п —

Рлре*.
atrc^iiLs, syncope»?, port dp voix. — Sons filés, Ib­'s. raUon. — Du И Г Р . — l5moïion de la v o i s . — Des
pîqnés» d^tfluhfe. m n T r p i f e , Tnarlrlf­s, nntes, poîii­ timbres. — Des aliërations. drt l'articula i.ian. —
l é « s , — F o r i e ­ p i a n o d'ensemble. — Su s pR и si о us, ïnlertsilà du In voix, — TJuîtrt.
t e r m i n a i s o n s , reprises d* phrases.
1

СПЛР. V. Des styles divers S7


Сидр. TU. ïifs chnnseirtenls. 70
lUtiLafîf parle\ — ]ltfcit;Urr i n s t r u m e n t a — C nnto
Appoggialnrps, АМШИЛГИГЙ, m o r d a n t . Irilte, point
i] 'orgue* — Gbnnts p o p u l a i r e s . — C anla dsdamata. — Sfiia
parlante.

Exemplfis de са<1япссз Ilnates 94


Iïes passions <?t dos s e n t i m e n t s , — lit­ l'analyse. ­—
ГЛ­ lu physionomie. — alUrralionï (te In r a s p i ­ Exemples (le pointa d ' o r g u e к u n e e t à deu* v o i x . „ 0G
ÉCOLE DE GARCIA

TRAITÉ SOMMAIRE
mi

L ' A R T DU CHANT

L o u c h e r , ht pomma d'Adam. D a n s s o n e n s e m b l e , Il a e n q u e l q u e
PREMIÈRE PARTIE
s o r t e l a f o r m e d ' u n c û u c t r o n q u é donL l a h a s e e s t r e n v e r s a s . S a
c a v i t é s e r é t r é c i t b e a u c o u p v e r s le m i l i e u , o n e l l e p r é s e n t e d e u x
m e m b r a n e s horizontales, placées Tune à droite, l'autre à gauche,
e t q u ' o n a p p e l l e c o r d e s v o c a l e s o u tendons vocautc.
L ' b u v f i r t u r e c o m p r i s e e n t r e c e s t e n d o n s e s t n o m m é e gkttê; c'est
C H A P I T R E P11KM1ËR p o u r q u o i i l s p r e n n e n t a u s s i le n o m d e tùuwx tte la fjlùtu. Ces l è v r e s
o n t s e u l e s la p r o p r i é t é d e d o n n e r n a i s s a n c e a u x vibrations. La
Description s o m m a i r e de l ' a p p a r e i l vocal, f o r m e d e la g l o t t e e s t & p e u p r è s triangulaire a u m o m e n t d e l'in-
s p i r a t i o n ; m a i s elle devient efliplique aussitôt q u ' o n Tonne d a s s o n s .
N o u s v e r r o n s p i n s loin d ' a p r è s q u e l p r i n c i p e l a v o i x e s t p r o d u i t e ,
L c - m é c a n i s m e d u c h a n t e x i g e la c o n c o u r s d e q u a t r e a p p a r e i l s et c o m m e n t f o n c t i o n n e n t J c s l i v r e s de la f l o t t e . R e m a r q u o n s d e s ^ a
distincts agissant simultanément, mais remplissant chacun des p r é s e n t q u ' e l l e s n e s o n t p a s . h o m o g è n e s d a n s l e u r l o n g u e u r ; les
fonctions particulières, et avec u n e entière indépendance des u n s deux cinquièmes postérieurs environ soul formés par a n prolon-
p a r r a p p o r t a u s a u t r e s , Ces a p p a r e i l s s o n t : g e m e n t c a r t i l a g i n e u x , et les trois c i n q u i è m e s a n t é r i e u r s p a r u n
tendon.
l'
1
Les p o u m o n s , soufllerie ;
Au-dessus des t e n d o n s vocaux sont doux e n f o n c e m e n t s allongés
£° Le l a r y n x , vibraleur;
q u ' o n n o m m e l e s v e n t r i c u l e s d u l a r y n x , e t q u i s o u l s u r m o n t é s Cha-
3" Le p h a r y n x , réf l e c t e u r ;
c u n d ' u n r e n l i p a r a l l è l e a u x t e n d o n s v o c a u x . Ges r e p l i s l a i s s e n t
•1?. L e s o r g a n e s d e la b o u c h e , artrculaleurs.
e n t r e e u x u n e s p a c e q u i e s t la g l o t t e s u p é r i e u r e , m a i s q u i , b e a u -
c o u p p l u s l a r g e fuie l a g l o t t e p r o p r e m e n t d i t e , n e s e f e r m e j a m a i s .
l i a p â t u r e a s u p e r p o s e c e a o r g a n e s les u n s a u x a u t r e s , A g e n t s Sa fonction consiste a circonscrire un espace elliptique i m m é d i a -
essentiels d e l à respiration, les p o u m o n s sont placés a u bas de t e m e n t n u - d e s s u s des lèvres inférieures, le r é t r é c i s s a n t ou l'élar-
I n s t r u m e n t , et font les fonctions d'uusoufflet d'orgue q u i fournit g i s s a n t , e t m o d i f i a n t a i n s i d e l a m a n i è r e l a p l u s efficace le v o l u m e
l ' a i r n é c e s s a i r e a u x v i b r a t i o n s s o n o r e s . L'air e n t r e d a n s les p o u - e t le t i m b r e d e l a v o i x .
m o n s et en sort par une multitude de tubes appelés bronches, qui, L'ouverture s u p é r i e u r e d u larynx, libre p e n d a n t r é m i s s i o n de
d i s p o s é s à l a m i n i è r e d e s raeio.es d ' a r b r e , f i n i s s e n t p a r n e p l u s la v o ï x , e s t c o m p l è t e m e n t r e c o u v e r t e p e n d a n t l e s m o u v e m e n t s d e
f o r m e r q u ' u n c o n d u i t u n i q u e ([ni p r e n d le n o m d e t r a c h é e - a r t è r e , l a d é g l u t i t i o n p a r u n e s o r t e d e l a n g u e t t e n o m m é e tyi'jlott/:, et
e t q u i m o n t e v e r t i c a l e m e n t £ la p a r t i e a n t é r i e u r e ' d u c o u . s i t u é e d e r r i è r e la h u i ^ u c .
Cette t r a c h é e , tuyau legèrôrnent m o b i l e et e x t e n s i b l e , e s t s u r - La v o i x , e n s ' é c h a p p a n t d e la g l o t t e , v a r e t e n t i r a u - d e s s u s d u
m o n t é e du larynx avec lequel, elle c o m m u n i q u e . l a r y n x d u n s le p h a r y n x , c a v i t é t r è s e x t e n s i b l e » q u i c o m p r e n d l ' e s -
Le larynx, organe producleur par excellence d e la voix, forme p a c e e n t r e l a p a r o i q u e Ton a p e r ç o i t a u Tond d e la b o u c h e , e n
a. l a p a r t i e a n t é r i e u r e , d u cori u n e s a i l l i e s e o s i h l e à, l a v u e e t a u a b a i s s a n t la> l a n g u e , e t l ' a r c a d e q u i f o r m e le p o u r t o u r d u g o s i e r .
i —

Cotto c a v i t é , p a r l e s c o n f o r m a t i o n s n o m b r e u s e s q u ' e l l e p e u t affec­


1
te* , d o n n e a u x s o n a q u e p r o d u i t le l a r y n x le c a r a c t è r e d e s d i v e r s B u L a r y n x — Second appareil (vibraLeur).
t i m b r e s et d u s d i v e r s e s voyelles,.
E n f i n , l e a s o n s I r a v c r s e n l l a b o u c h e , o ù d e s p i è c e s m o b i l e s , le
v o i l e d u p a l a i s , Li l a n g u e , l e s l è v r e s , e t c . , onL p o u r f o n c t i o n s p é ­ Le l a r y n x , s o u s l a d é p e n d a n c e i m m é d i a t e d e l ' a p p a r e i l r e s p i r a ­
ciale d e d o n n e r a u x voyelles u n d e r n i e r degrd d e p r e c i s i ó n , et d e t o i r e , f o r m e l e s r e g i s t r e s , l e s d i v e r s d e g r é s d ' é c l a t é t àcwanUtt! d e s
c o m p l é t e r la p a r o l e n u m o y e n d e s a r t i c u l a t i o n s o u c o n s o n n e s . s o n s , l'intensité et la v o l u m e do l a v o i x .
Muís, a v a n t d e c o n s i d é r e r l e s f o n d i o n s q u e r e m p l i s s a n t e s o r g a n e s
vocaux, donnons u n aperçu génómi d e s diverses espèces d e sons
q u i "feront l ' o b j e t d e n o s é l u d e s . Des Registres.

P a r l e m o t registre, n o u s enlendous u n e série de sons consécu­


C H A P I T R E II tifs c l h o m o g è n e s a l l a n t d u g r a v e à. l ' a i g u , p r o d u i t s p a r l e d é v e l o p ­
p e m e n t d u m ê m e p r i n c i p e m é c a n i q u e , e t d o n t la n a t u r e diffère
essentiel!émeut d'une autre série do sons é g a l e m e n t consécutifs et
Des ilivrteus espaces de sons vocaux, h o m o g è n e s , p r o d u i t p a r un a u t r e p r i n c i p e m é c a n i q u e . T o u s les
sons a p p a r t e n a n t a u m ê m e registre sont, p a r conséquent, d e la
m ô m e n a t u r e , quelles q n e soient d'ailleurs l e s ­modifications de
L ' e v p é r ï c n c e d é m o n t r a tju'à l ' e x c e p t i o n d u s i l ' i l e m c n l , t o u t e s t i m b r e ou de force qu'on leur fasse s u b i r ,
l e s m o d i u c n l i o n s p o s s i b l e s d u s o n , à s a v o i r ; le c r i , la voix p a r l é e
D a n s t o u t c e q u i va s u i v r e , n o u s n e c o m p r e n d r o n s p a s l e r e g i s t r e
e t la v o i x c h a n t a n t e d a n s t o u t e s o n é t e n d u e » d é c o u l e n t d ' u n p é r i l
d e c o n t r e b a s s e n i la v o i x i n s p i r a t o i r o , d e u x s o r t e s d e voix d o n t
n o m b r e de p r i n c i p e s p r i m i t i f s eE f o n d a m e n t a u x . E n c l a s s a n t t o u s
noua n'aurons p a s a nous occuper.
les faits s e m b l a b l e s s o u s u n e m f î m e d é n o m i n a t i o n , o u p e u t é t a b l i r
q u e l a voix h u m a i n e , d a n s l ' a c c e p t i o n la p i n s l a r g e d u m o l . , s e
composa :
Registre de p o i t r i n e .
u
l Des différents r e g i s t r e s :
de poUrine, Le registre d e poitrine', d a n s la voix de f e m m e , c o m m e n c e p a r
de fausset, u n d e s s o n s c o m p r i s e n t r e î&iîlïqî le ¿a, s u i v a n t l a n a t u r e d e s o r g a n e s ,
d e Lé Le,
de contrebasse,
et p e u t a t t e i n d r e a u x n o t e s do s, y­ü\ E x . :
d e la voix i n s p i r a l û i r e ; ¡4
3" D e s d e u x t i m b r e s p r i n c i p a u x :
le U m b r e c l a i r , B a n s la v o i x d ' h o m m e , co r e g i s t r e , q u i e s t le p r i n c i p a l , c o m p r e n d
le Umbre s o m b r e ;
'№ l î n f i n , d e s d i v e r s c a r a c t è r e s d ' é c l a t o u d e sowdïtê (1) : u n e g a m m e t o t a l e d e "trois o c t a v e s ^ OU
d e s différents degrés d ' i n t e n s i t é e i d e v o l u m e .

c h a q u e individu trouve l'étendue q u i l u i e s t p r o p r e s u r différents


Voyons maintenant comment ces résultats proviennent des
points de celle échelle. Les limites ordinaires de chaque voix sont
organes. c o m p r i s e s entre u n e douaicine et deux octaves.

Ucs P o u m o n s — P r e m i a r apparaiL (soufflerie).


Registre d e fausset.

L e s p o u m o n s s o n t e x c l u s i v e m e n t d e s r é s e r v o i r s où. l ' a i r s ' a c c u ­


m u l e , e t n o n , c o m m e o n le p e n s e a s s e z g é n é r a l e m e n t , l ' e n d r o i t où Le r e g i s t r e d e f a u s s e t , p o u r l e s d e u x s e x e s , c o m m e n c e à p e u p i e s
s ' e n g e n d r e n t l e s s o n s d e s i g n é s s o u s l e n o m d e s o n s d o p o i t r i n e (2).
Les p o u m o n s s'appuient, s u r l e d i a p h r a g m e , q u i l e s s é p a r e tout m et m o n t e j u s q u ' a u
au
a fait d e l ' a b d o m e n , CL s o n t e n o u t r e e n v e l o p p é s p a r l e s c ô t e s . L e u r
devo l o p p e m e n t , a u m o m e n t d e l ' i n s p i r a t i o n , p « u t s e faire à l a T o i s T

d e h a u t e n b a s p a r Èa c o n t r a c t i o n d u d i a p h r a g m e , ot l a t é r a l e m e n t On c o n s t a t e q u e , c h e z l à f e m m e , le registre de fausset e t celui


par récarlement des eûtes. d e p o i t r i n e o n t l a raûme l i m i t e h a u t e , e t q u ' i l s d e s c e n d e n t s u r l e s
m û m e s notes j u s q u ' à l a d i x i è m e inférieure­\ a p r è s q u o i , le r e g i s t r e
S'il éLaït p o s s i b l e d ' i s o l e r c o m p l f i t e m e n t c e s d e u x p r o c é d é s , c e
de p o i t r i n e s e u l continue d e d e s c e n d r e .
q u i e s t a u m o i n s d o u t e u x , l e q u e l d e v r a i t Cire a d o p i é d e p r é f é r e n c e
par le chanteur ? T o u s l e s d e u x , suivant n o u s ; c a r d e leur réunion
H
résulte 3 Înapïralion c o m p l o t e .
CUesî l a f e m m e , l e s m o u v e m e n t s d e la r e s p i r a t i o n s ' o p è r e n t Registre de t ê t e .
plus habituellement p a r le soulèvement d e la p o i t r i n e ; cela n e
dépendraìl­ilpas de l a g è n e on les eôLossont habituellement t e n u e s ? L a s é r i e d e s s o u s q u i fait s u i t e e n m o n t a n t a u r e g i s t r e d e f a u s s e t

[1} B ien qu'im diso tioLi', st/nrdc, na n'a j n t m i g dit svanititi ilo la ­voix. J e
d e m a n d e pm­don D'EIIIPLDJ^r oc » m l Jinnveau 3 mais il m'iîât jiàc£?5riira poni'
oxptíquer uno IbncLlaTi n a t u r d k do ln gioito que je orai* avoir aperçue ai âiïcvite,
le ntvmit'L'»
(i) Colto ctvvtiwv peu* s'uipliqUer ïùu*i : l e s tumiutis, qui m u fuit l i Utigagti. p r e n d le n o m d e voix d e l é l o .
vasiifmlfctil, osfilusivûmum mix forming s'il* partant au s'üá d j a n t e n l ihins ÍJI
JIÏLRIÎC g L'a VU do UHLP y ois, unfc fotlo viliiMtion ii LA pûïtrino ut nu d o s ; Uinìs, wnm­ La v o i x d e t ê t e , c h e a l ' J i o n i m e , t o u t a u s s i r é e l l e q u e c h e z la
blrilïL? on d'In A lit Lnblu il'liariiiiïhli! tics pïmifls f'L dt>a violons, IJL jiûLU'ilïG recûil f e m m e , e s t u n r e s t e d e la v o i x d ' e n f a n t e t n ' e s t p o u r l u i q u e d ' u n e
1
Lia. viljcatiiïDS pDt tcüusniisaioit et no les cngctnditt pus. faible r e s s o u r c e .
En. I t a l i e , lu p u b l i c n ' e u Tait a u c u n c a s . L e s s u n s ile tute p r o p r e ­ d e s , d e n t s , la d i s p o s i t i o n d e s i ù v r e s et l u s d i m e n s i o n s d e r o n v e r t u r u
m e n t dits n e p e u v e n t ó t r e e m p l o y é s mj'exceptionnelle ruent p a r q u ' e l l e s d o n n e n t it Ui b o u c h a , .enfin­le g o n l l e m e n t o u l a d é p r e s s i o n
q u e l q u e s voix suraiguEs d e t é n o r : t o u s l e s a u t r e s c h a n t e u r s , a do l a l a n g u e , e t c .
l ' e x c e p t i o n d e s buffi caricati, a u r a i e n t t o r t d ' y a v o i r r e c o u r s , Dans nos considérations, nous n'aurons pas égard a u x d i i r é r e n t s
t i m b r e s q u i c a r a c t é r i s e n t u t d i f f é r e n c i e n t la voix S A Ion l e s i n d i v i ­
d u s , m a i s s e u l e m e n t a u x d i v e r s t i m b r e s q u e p r é s e n t e l a voix d u
Jïésumé.
mOino i n d i v i d u .
L e s m o d i f i c a t i o n s d e t i m b r e , s e p r o d u i s a n t t o u t e s p a r deux,
La v o i x d e p o i t r i n e , c h e z l ' h o m m e , d é p a s s e , pai* l e s s o n s g r a v e s , m o y e n s opposés» peuvent, e u d e r n i è r e analyse, se réduire h d e u x
celle d o ta r e m i n e . , pi'jjicîpaltis : l e t i m b r e clair et l e t i m b r a xomt/rê.
La voix de fausset leur e s t c o m m u n e . L ' a p p a r e i l vocal u e p e u l p r o d u i r e u n s o n s a n s le r e v ê t i r d e l ' u n
La v o i x d e t é l e e x c è d e , c h e z la f e m m e , c e l l e d e L ' h o m m e . ou d e l'autre t i m b r e , e t c h a q u e t i m b r e i m p r i m e s o n caractère à
t o u t e l ' é t e n d u e d e la v o i x .
Voix d ' h o m m e : , ;wftrtn.s Le t i m b r e clair c o m m u n i q u e a u r e g i s t r e do p o i t r i n e b e a u c o u p
1
I I U?№, d ô c l a l et d e b r i l l a n t , l i n F r a n c e , o n e x p r i m e c e c a r a c t è r e p a r le
n o m i m p r o p r e d e voie fdandw ( l ) ; il s e r a i t m i e u x d e d i r e liaifa'e.
V o i x d e f e m m o et d'enfant : (a»wrt t
hktnv. Ce t i m b r e , p o r t é à l ' e x a g é r a t l u . n , r e n d l a v o i x c r i a r d e e t
glapissante.
I I UH*'­
Le t i m b r e s o m b r e , a u c o n t r a i r e , . d o n n e , d a n s le r e g i s t r e d e p o i ­
[>пГ1ПШ5, t r i n e , d e l ' a m p l e u r et d e l a r o n d e u r a u s o n . L ' e s t à l ' a i d e d e c e
t i m b r e s e u l e m e n t q u e le c h a n t e u r p e u t c o m m u n i q u e r a sa voix
t o u t le v o l u m e d o n t elle e s t s u s c e p t i b l e ( r e m a r q u o n s q u e j e p a r l e
Étendue generali? ilo JIL VIÏIS h u m a i n e d a n s di.iqutì r e h i r e , la voix
d u v o l u m e , e t n o n p a s d e l a farce e t d e l ' é c l a t ] . C e UmJin?, p o r t é
j u a p i m l n i r ^ e t lu registre IIÉ c o n t r e b a ^ E exoeptés.
ù r e x a g é r a l i o n , c o u v r e les s o n s , les étouffe, les r e n d s o u r d s e t
ranques.
L ' a c t i o n d o s t i m b r e s e s t m o i n s s a i l l a n t e d a n s le g r a v e q u e ­ d a n s
l'aigu d ' u n r e g i s t r e .

L e s s o n s c o m p r i s e n t r e l e mifl et le s*3 ^ g : , lorsqu'on les


d o n n e d e p o i t r i n e o n p l e i n e r i g u e u r , d a n s le t i m b r e s o m b r e , a c ­
q u i è r e n t , choîf l ' h o m m e e t chez, la f e m m e , u n e n r a c t u r e d r a m a l i q u e
Nous a v o n s t o u j o u r s p o s é deux ou Irois s o n s p o u r limites de q u i a i n d u i t e n e r r e u r d a n s l ' a p p r é c i a t i o n m ê m e de la n a t u r e :
c h a q u e r e g i s t r e ; p a r c e q u e l e s o r g a n e s , é t a n t é l a s t i q u e s , o.iïreut au lieu d'y r e c o n n a î t r e J'influence du t i m b r e s o m b r e , r é u n i a l'in­
c o n s t a m m e n t celte fluctuation. t e n s i t é , d a n s d e s c o n d i t i o n s d'effet p l u s favorables q u e p a r t o u t
L a v o i x h u m a i n ^ c o n s i d é r é e c o m m e elle v i e n t , d e Vetre d a n s a i l l e u r s , o n y A v u an c a s e x c e p t i o n n e l , e t o n a l e s a d é s i g n é s p a r
Lonte l ' é t e n d u e p o s s i b l e d e . c l j a c u n d e s e s t r o i s r e g i s t r e s , n o u s offre le n o m d e tùn& tniztr.s, o u voir mh't№t somlut-U'y, La c b a n t c r e l l e
u n d é v e l o p p e m e n t i n t é r e s s a n t p o u r le p h y s i o l o g i s t e ; m a i s l ' a p p l i ­ d u v i o l o n c e l l e , q u o i q u e p l u s f a i b l e , r e p r o d u i t assq/. b i e n le m é m o
c a t i o n e s t idi b i e n p l u s r e s t r e i n t e q u e la t h é o r i e . O s r e g i s t r e s n e effet.
s o n t p a s t o u s d ' u n e m p l o i é g a l e m e n t n a t u r e l p o u r t o u t e s l e s voix D a n s le r e g i s t r e d e f a u s s e t , .l'effet d e s t i m b r e s , q u o i q u e a u s s i
indistinctement: les limites extrêmes de c h a c u n sont d ' u n usage a b s o l u , e s t c e p e n d a n t m o i n s f r a p p a n t q u e d a n s le r e g i s t r e p r é e t i *
toujours fatigant et a b o r d a b l e s à p e i n e pour q u e l q u e s artistes. denl.
L o s c a r a c t è r e s ­d'éclat, d e xonrdït'!, d o f o r c e , d a n s la voix s o n t Le t i m b r e s o m b r e a s u r q u e l q u e s v o i s d e Léle u n effet d e s p l u s
t r o p c o n n u s p o u r qu'il soit n é c e s s a i r e d e l e s d é c r i r e ; i l s s e r o n t r e m a r q u a b l e s ; il r e n d c e r e g i s t r e p u r e t l i m p i d e c o m m e l e s s o n s
e x p l i q u é s p a g e tì. d'un harmonica.

Du P h a r y n x . Troisième a p p i n z i ! {réUBcLeui­J, C I I A P I T M HT

Le . p h a r y n x e s t l ' a p p a r e i l m o d i f i c a t e u r d u s o n , p a r r a j i p o r l a u x Ue la formation dus tans*


timbres­
De m ê m e q u e l a v o i x e s t s o u m i s e â l a d i s t i n c t i o n d e s r e g i s t r e s ,
d e m ê m e elle l ' e s t e n c o r e i n é v i t a b l e m e n t h l a d i i l é r e n c e d e s Au m o y e u d e q u e l o r g a n i s m e l a v o i s e s t ­ e l l e f o r m é e ? La voix
timbres. est farinée HHi'jtr­'itfcttt pov fou c o m / u r ^ i u n . ï et l:s, diiaUUïans piSrio­
N o u s a p p e l o n s t i m b r e le c a r a c t è r e p r o p r e e t v a r i a b l e a T m l l n i rtiques que Vair fprottiîf. forw/rte, f) sa sortît de f<x ijlûtlti, GcMe­ti, par
q u e p e u t p r e n d r e c h a q u e r e g i s t r e , c h a q u e s o n , a b s t r a c t i o n faite d e imti nation alh!rfictive ut wattfifo't), l'av'rtUt; ut lai liort ptissarjc.
l'intensïlé; les voyelles sont de véritables timbres. e t r e t . l e s tltîîis p e t i t e s l è v r e s q u i , d a n s le l a r y n x , f o r m e n t
La w i é t è des timbres résulte d'abord dos divers s y s t è m e s d e e n t r e e l l e s le p a s s a g e d e Ta r e s p i r a t i o n , o u la g l o t t e , s e c o l l e n t
v i b r a t i o n g u e r e n f e r m e le l a r y n x , e n s u i t e d e s m o d i f i c a t i o n s q u e l e T u n e à l'autre, et c a u s e n t u n e certaine accu m u t â t ton d o l'air. Celui­
p h a r y n x i m p r i m e a u x s o n s p r o d u i t s . S o u s é t u d i e r o n s ici l e s t i m b r e s c i , e n v e r t u d e l ' é l a s t i c i t é q u e l u i fait a c q u é r i r la p r e s s i o n q u ' i l
p r o d u i t s p a r le pharynx* subit, écarte les lèvres de la glotte, et, e n se dilatant, s o r t avec
D e u x s o r t e s d p c o n d i t i o n s p r é s i d e n t a là f o r m a t i o n d u t i m b r e : e x p l o s i o n , Mais, au m ê m e i n s t a n t , s o u l a g é e s d e l a p r e s s i o n i n f é ­
l» l e s c o n d i t i o n s l i s e s q u i c a r a c t é r i s e n t c h a q u e i n d i v i d u , t e l l e s rieure, cl suJhcilcos p a r Jour élasticité propre, l e s lèvres s e rejoi­
q u o l a f o r m e , le v o l u m e , l a c o n s i s t a n c e , l ' é t a t d e s a n t é o n d e m a ­ g n e n t p o u r d o n n e r l i e u a u n e e x p l o s i o n n o u v e l l e . De c e t t e s é r i e d e
l a d i e d e l ' a p p a r e i l v o c a l d e c h a c u n ; â" l e s c o n d i t i o n s m o b i l e s , t e l l e s contractions et de dilatations, ou d'explosions successives et régu­
q u e l a . d i r e c t i o n q u e p r e n d le s o u d a n s l e t u y a u v o c a l p e n d a n t s o n
é m i s s i o n , soit; p a r le n e z , soiL p a r l a b o u c h e ; l a c o n f o r m a t i o n e t l e
•'!) C<j i"»t ïrpiïllnil .pouc lu« HaligiiSi iî nui on I n *sfjijn­rintij, IEl vùïi Jmj*
d e g r é d e c a p a c i t é d e c e m ê m e t u y a u le d e g r é d e t e n s i o n d e s e s
H
urai1101 ci Joa eiu':int5. Par un<i fan­iâtr i d d o s Limur^. en l~rm\cB, *i» :qip<jllu
p a r o i s , l'action d u voile d u p a l a i s , la séparation d e s m â c h o i r e s e t
l i a r e s , iiall r é m i s s i o n d e la v o i x . On p e u t s ' e n f o r m e r u n e i d é e f o r t
j u s t e e n c o n s i d é r a n t d e q u e l l e m a n i è r e l e s l è v r e s d e la L o u c h e
agissent lorsque, a p p l i q u é e s à u n e e m b o u c h u r e de cor, elles font Nuances d'écfut cl d e soitrditê d e la voix,
entendre des sons.
De la r a p i d i t é d e s a l t e r n a t i v e s q u e la g l o l l e p r é s e n t e à l ' a i r , d é ­ 11 n ' e s t p a s n é c e s s a i r e , p o u r o b t e n i r d e s e x p l o s i o n s , q u e la g l o t t e
p e n d c e l l e d e s e x p l o r i o n s , e t d e c e l l e ­ c i , l ' a c u i t é du s o n . C e s a l t e r ­ s e f e r m e h c n u é l i q u e m c n l c h a q u e fois a p r è s s ' ê t r e e n t r ' o u v e r l e ; il
n a t i v e s s o n t d ' a u t a n t p l u s r a p i d e s q u i : l e s d i m e n s i o n s d e l'orifice suiïfil q u ' e l l e o p p o s e à l'air u n r e s s e r r e m e n t c a p a b l e d ' e n d é v e l o p ­
v i b r a n t s o n t p l u s c o u r t e s i 1 1 U I \ voici p u r q u e l p r o c é d é la g l o t t e p e r l ' é l a s t i c i t é . S e u l e m e n t t e b r u i t d e l'iiir q u i s ' é c h a p p e p a r l ' o r i ­
a m o i n d r i t s e s d i m e n s i o n s : d è s qu'elle produit mi s e n , elle passe fice c o n s t a m m e n t e n t r ' o u v e r t . s e fera s e n t i r e t c o m m u n i q u e r a a u
rie la f o r m e t r i a n g u l a i r e , cello d u r e p o s , à la f n r r n e l i n é a i r e , c e l l e s o n n u c a r a c t è r e voilé et parfois e x t r ê m e m e n t s o u r d , p h é n o m è n e
d e l ' a c t i o n . S e s c ù l é s , fixés s o t i d e m e n l e t m i s e n c o n t a c t p a r l e u r s q u e l ' o n p e u t r e m a r q u e r f r é q u e m m e n t d a n s la v o i x d e f a u s s e t . Dès
e x t r é m i t é s , laissent u n passade elliptique vers le m i l i e u seulement., l o r s il f a u t c o n c l u r e q u e l ' é c l a t d e la v o i x r é s u l t e d e c e q u e la
l o r s q u e l';iir l i . ' S ' V a r i e . De c ^ s e x t r é m i t é s , tes p o s t é r i e u r e s , c o n s t i ­ g l o t t e s e f e r m e e x a c t e m e n t a p r è s c h a q u e b a l t o m e i i l . Ce p r o c é d é
t u é e s p a r Í e s c a r t i l a g e * , o n t s e u l e s Je p r i v i l è g e d e c e p o u v o i r , e t ii a u s s i l ' a v a n t a g e d ' a p p o r t e r u n e g r a n d e é c o n o m i e d a n s la d é p e n s e
d ' o u v r i r la g l o t t e e n s ' é l o i g n a n l l ' u n e lie l ' a n t r e , ou b i e n d e la f e r ­ d e l'air. N o u s e n g a g e o n s les é l è v e s a b i e n s e pétiélrcr d e c e s o b s e r ­
m e r e n s e t o u c h a n t . L e s e x t r é m i t é s a n t é r i e u r e s s o n t t o u j o u r s lixos. v a t i o n s ; e l l e s s o n t d e la p l u s g r a n d e i m p o r t a n c e .
S i l ' o n p r o d u i t la n o Le la p l u s g r a v e d e la v o i x , l e s c o t é s d e l à g l o t t e
c o m p r e n n e n t t o u t e l e u r l o n g u e u r , c ' e s t ­ à ­ d i r e l e c a r t i l a g e cf. l e
t e n d o n q u i lui fait s u i t e ( v o y e z p a g e 3 ) ; m a i s , d è s q u e la v o i x c o m ­ Intensité et volume des bous.
m e n c e ù s'élever, le contact d e s c a r l i i a g e s , l i m i t é d ' a b o r d a leur
e x t r é m i t é p o s t é r i e u r e , g a g n e e n s ' é l e u i l a n t d e T a r r i ë i e à TuvaiU L ' i n t e n s i t é d u s o n d é p e n d d e l a q u a n t i t é d ' a i r q u i fait cxplosimi
j u s q u ' à p r o d u i r e la r é u n i o n d e s d e u x c a r t i l a g e s d a n s t o u t e l e u r viw à la f o i s . J e d i s e x p l o s i o n v i v e c o m m e c o n d i t i o n e x p r e s s e ,
l o n g u e u r . L e m o u v e m e n t a d i m i n u é d ' a u t a n t la l o n g u e u r d e la r e s t ­ à ­ d i i e q u e la g l o l l e d o i t s e former h e r m é t i q u e m e n t , a p r è s
g l o t t e , et l'a r é d u i t e ;i c e l l e q u e p e u v e n t lut d o n n e r l e s t e n d o n s c h a q u e vibration ; car, c o m m e n o u s v e n o n s do le voir, si l'air t r o u ­
lout s e u l s . Ceux­ci, obéissant e n x ­ r a é m e s à leur t o u r au m o u v e ­ vait u n e i s s u e c o n s t a n t e , a l o r s l e s e x c u r s i o n s l e s p l u s g r a n d e s d e
m e n t p r o g r e s s i f , r é d u i s e n t e n c o r e l e s d i m e n s i o n s d e la p a r t i e la g l o t t e e t la d é p e n s e d ' a i r la p l u s i'orle p r o d u i r a i e n t p r é c i s é m e n t
vibrante. l e s s o n s l e s p l u s f a i b l e s . Il f a u t d o n c pincer l a g l o t t e e n r a i s o n d e
la p r e s s i o n q u e Г о и d o n n e к l ' a i r .
Le volume dépend de l'écartement q u e les tendons supérieurs
F o r m a Lieu dea r e g i s t r e s .
forment au­dessus de la glotte.
N o u s n o u s b o r n e r o n s ici à p r é s e n t e r à l ' é l è v e q u e l q u e s r e m a r ­
q u e s d ' u n e a p p l i c a t i o n i m m é d i a t e (3). La voix d e poitrine, q u i pos­ Formation des timbres.
s è d e b i e n p i n s d ' é c l a t q u e c e l l e d e f a u s s e t , e x i g e a u s s i u n piuw­
nu­ni ¡flus v i g o u r e u x d e l a g l o t t e . C e p i n c e m e n t , q u e T o n o b t i e n t
f a c i l e m e n t n v e c la v o y e l l e i, esl, le p r o c é d é q u ' i l fanl i n d i q u e r a u x D i v e r s e s c a u s e s s i m u l t a n é e s p e u v e n l m o d i f i e r l e s t i m b r e s d e la
f e m m e s p o u r l e u r t a i r e t r o u v e r la v o i x d e p o i t r i n e , La voix d e v o i x : 1" s u i v a n t q u e la g l o t t e s e r é t r é c i t o u s ' e n t r ' o u v r e , elle p r o ­
f a u s s e t , d ' o r d i n a i r e la p l u s v o i l é e d e s d e u x , O c c a s i o n n e a u s s i u n e duit d e s s u n s éclatants ou t e r n e s ; 3" les t e n d o n s s u p é r i e u r s q u i
p l u s g r a n d e d é p e n s e d'air. Les doux registres mellenI en vibration, l ' e n v i r o n n e n t d o n n e n t , s'ils s ' é c a r t e n t , d u v o l u m e a u x s o n s , cf,
pour les n o t e s basses, la l o n g u e u r tolalc d e l à g l o t l e ' p u i s , c o m m e s'ils se r e s s e r r e n t , gênent l e s m o u v e m e n t s de la glotte, et p r o d u i ­
nous v e n o n s de le dire, l'élévation graduelle d e s sons d é t e r m i n e s e n t s u r la v o i x l'elfel d ' u n e s o r t e d ' é t r a n g l e m e n t ; le pharynx, â
un contact dus earlihtges d e plus en plus é t e n d u . Lorsqu'il e s t com­ s o n l e u r , i m p r i m e a u x s o n s q u i l e t r a v e r s e n t l e s c a r a c t è r e s si v a r i é s
p l e t , l e s t e n d o n s s e u l s c o n t i n u e n t d e v i b r e r , e t c'esi a l o r s q u ' a p p a ­ des timbres ou voyelles.
r a î t , c h e z l e s l é n o r s , r e t e n d u e d i s l m e U v e c o m p r i s e é n t r e l e rm&cl le Dés q u ' u n s o n e s l f o r m é , il s u b i t à l ' i n s t a n t П п П и е п с е d u t u b e
ífoí, a p p e l é p a r q u e l q u e s m u s i c i e n s voix m i x t e , whzzu pHto. e t c h e z vocal qu'il p a r c o u r t .
los f e m m e s , le régi sire d e tête q u i e s t placé u n e octave a u ­ d e s s u s . Ce l u b e . p o u v a n t s ' a l l o n g e r e t s e r a c c o u r c i r , d e v e n i r p l u s l a r g e
Ils s o n l d o n c tous d e u x le p r o d u i t exclusif d o s t e n d o n s vocaux. ou plus étroit, p o u v a n t se d e s s i n e r en c o u r b e légère ou se b r i s e r à
a n g l e s d r o i t s , p o u v a n t e n f i n s e t e n i r d a n s u n e d o s n o m b r e u s e s for­
Au m o m e n t où l e s t e n d o n s v o n t c i r c o n s c r i r a ii e u x s e u l s la
m e s intermédiaires, remplit h merveille l e s i'oncliuns de réflecteur
glotte, mais alors que les s o m m e t s d e s cartilages sont encore en­
o u de p o r t e ­ v o i x .
g a g e s d a n s l e s v i b r a l i £ j n s c e s s o m m e t s u'oflVenl p a s t o u j o u r s l ' u n
r

c o n t r e l ' a u l r e u n e fixité a u s s i c o m p l è t e q u e l ' e x i g e n t l e s b a t t e ­ On c o n ç o i t d o n c q u ' i l y a u r a a u t a n t d e n u a n c e s d a n s l e s t i m b r e s


m e n t s , e t , p a r m i l e s n o t e s c o m p r i s e s e n t r e l e s/3 e t le rêî/t. nU&v. que de varïélés danslacomblmiison d e ces conditions m é c a n i q u e s .
les t e ñ i m o s , o u le ;
e t l e rr £;î étiez t e s h o m m e s , q u e l q u e s ­ u n s P o u r b i e n c o m p r e n d r e l e s m o u v e m e n t s d u p h a r y n x , il f a u t s e
accusent p a r leur faiblesse et leur gène l'instabilité de l'organe. figurer u n luyau profond cl extensible qui c o m m e n c e au larynx,
Mais, d è s q u e l e s v i b r a t i o n s s ' é l o i g n e n t d e s c a r t i l a g e s , eo q u i a lieu, se courbe a l'arcade palatine e t s e termine à l'ouverture d e la
r e s p e c t i v e m e n t p o u r l e s d e u x s e x e s , à p a r t i r d u w.Li e t d u mis, l e s b o u c h e . Ce l u y a u p e u t s e r a c c o u r c i r , e t a l o r s il n e d é c r i t q u ' u n e
s o u s d e v i e n n e n t s o u v e n t p u r s Ot p a r f a i t e m e n t p o s é s . Le piiiMinr.ti!
t r è s p r o n o n c e d e fa g l o t l e s e r a l e c o r r e c t i f à la f a i b l e s s e q u e n o u s li>5 noies sr-ï. rfrm, 51 m­ï'Lve цнзЦииГшз (piti In v&ix b:nitu [ГиПн­нн­ще гш rif'j, ли
v e n o n s d e s i g n a l e r tll). Jrtl'ij. Ot CCS HOr.CS Sï] mïjJLliJSj, (Г||]1 CJirïWïlX'J'fc dùlié Ct pur, Jiilir UOUtPlH U'i'f­
fot'\s tjiiL Ihl unie hi plu* Iklssi: фГЫ­Ьл voulaient tonter. Voici do quel шасиш&Енс
1

rdsuUuiU ltiB suns de çetta еь|н'сс :


[i I l.u 'ioi exino ' 1 ¥iljratiún> jj;»r ?s>oj|[rlr.
Les Ifjvrus tti; l:i sûru leinlui­h H es;iiJH:iiLi:iU muis rjiulli. mt:iiL jk]ijrlïipi^s
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Гили coiiLi '.' J'ïiuLcc; rcs|>:tuc coiopris i?iiU'if 1ий h;niions vucuus sujiù'iniiL's asl
1

n^sttJ'c. Unuf ceiLi: disfnrslti^ti t\m ыцрииъч, il sutïll р:и'1Ыв J*: ta. inoiutfnj \ц-ев-
i&dut — i.(i;;i¡, sha\ ili? J'îitr pour qu'il jjci­ço :i UTi­vei'a Ja \di>\l'! \глг unis Ilssui­e d'une oxlrèrnu
poliloise. ni toLKi auvei'iLirc si tUroîte proihdL ilvm llqc «rjindd facuitj ùos biLLto­
('!lJl<[Jlií miA UiVü (Jïij;t Hll ILgtHhl'O (lií Vi 1 |­JL1 ïr.>3bÜ flnubJc ­le r.fliÛ lk' t'iUjUVi! ïiïftí­ niotiifl [l'^i L'jipiiti^R. Ou CLmrojt (|iie la j i r ^ i i i n t.\n l'nir diÂvn ùli'c Eu. plus Iny­i'o
l

jHisslIilu s\ l'on ïout m­ims^r l e s dinioiibiniis cb Jli (^Syiiii.


<UÏ P >ul­ ii[Ujp|,'B ilrluil­., if.'u- K­i Ot'WilSùnii fil] L f i SIM' Lu v-i\\ liuutnii^. n\if
h
Lui T­fiPiieilc 1ЦЮ niju^ vcriniis d e [ttfui'ii4! ei'u>inyc hvhç нас eus jïur cûi'taiiiû?
T

j'iii (jL­usuiiutaK, le t- iiiuit lïftl, à Jn ííiwiiíiií rii\íiiii il*' Limdriü. l'wnetJitty "f vois di? j'ojiinit . l'i'flrc i^^iU'UtuiU [y-iv- ccrr.ninc* vtiLî d'Jiotiiiitfî. Il s^rl zikirti
1

t/íf H W¡i-!>/, VOl. V i l , IV 13. JTiÜ iJLlUiÓ lllli' Uínlm­.Lioit |>JIJI.­nÍHI> tú Huí ù l'cbui'fh­ 1l­> ihiIus l'L­taLiviiiiL'Jil i­lev^;* or. Lrop soiivijuL iipiiiaiiLS dis Ьдояыз; iJ
upiiBiíulo, cifli'i! jiiiiisi лих r.yuoi's un uiLivocL d'^ и giMi? и и: г iM'icndi^ 0 и te^iflirc d e puiu'iric
ot dVn L­himlei ii muzzn voL-e led notes uiyui>s.
1
c o u r b e l é g è r e : ou b i e n il p e u t s ' a l l o n g e r , c l a l o r s il s e b r i s e a de t e n u e , d ' a p l o m b et de l a r g e u r , c'est-à-dire a l ' a b s e n c e d e t o u s
a n ^ l e ûdM- D a n s le p r e m i e r c a s , le l a r y n x r e m o n t a v e r s le voile les é l é m e n t s d e l ' a c c e n t et. d u s t y l e ,
d u p a t o i s , e t eetui-iu s ' a b a i s s e v e r s le l a r y n x ; clans le s e c o n d c a s , La F r a î c h e u r , la s p o n t a n é i t é e l l a f e r m e t é s o n t l e s q u a l i t é s l e s
c ' e s l - a - d i r e q u a n d I** t u y a u s'alTonge, le l a r y n x d e s c e n d cl le voile p i n s p r é c i e u s e s d e l a v o i x : m a i s e l l e s e n s o n l a u s s i les p l u s f r a u d e s .
du p a l a i s r e m o n t e . La voix q u i les p e r d n e l e s r e t r o u v e j a m a i s , le t i m b r e r e s t e ftdé
L a f o r m e c o u r t e el f a i b l e m e n t a r r o n d i e p r o d u i t le t i m b r e c l a i r , s u n s r e t o u r . On a p p e l l e t-nx^e In voix q u i s e t r o u v e r é d u i t e a c e t
la forme a l l o n g é e e t f o r t e m e n t c o u r b é e p r o d u i t le t i m b r a s o m b r e . é p u i s e m e n t . Une t e l l e p r o s t r a t i o n d e forces se manifeste q u e l q u e -
Il y a u n r a p p o r t i n t i m e e n t r e les d i v e r s e s v o y e l l e s el l e ? d i v e r s e s fois d é s la p é r i o d e d e s é t u d e s , M. l o r s q u ' e l l e n ' e s t p a s d u o ïl d e s
F

e o n F o r m a t i o n s du p l i a r y n x ; n o u s on f e r o n s u n a r t i c l e s p é c i a l e n c a u s e s m o r b i d e s , o n p e u t l ' a t t r i b u e r a la m a u v a i s e d i r e c t i o n i m p r i -
t r a i t a n t du q u a t r i è m e m é c a n i s m e . m é e aux études de l'élève. L'erreur serait é g a l e m e n t d é p l o r a b l e ,
L'cuscmhEe des observations q u e IVtude des l u n u r c s n o u s a s m t q u ' o n m é c o n n u t l a n a t u r e dn l ' o r g a n e , s o i t q u ' o n p r é t e n d î t ,
f o u r n i e s p e u t s e r é s u m e r en u n s^ul p r i n c i p e a i n s i f o r m u l a 'J'hnyut' p a r u n travail o b s t i n é , c o n v e r t i r ta voix d e g r a v e en aiguif. C e l t e d e r -
imit/ifiaitiim intrQfhritp tlnitit tr m^dcd^prodtnr^th^inhratiaii^entp^iilix n i è r e t e n t a t i v e aurait, p o u r r é s u l t a i , i n é v i t a b l e la d e s t r u c t i o n d e la
un ihnhrv dijfJrwitj fi tttttti' niotlifitiatirm tp"' &uhil le lutte- du tr'fn*- vois. Les é l u d e s doivent tendre à développer les d o n s n a t u r e l s
misAwn modifie le tiviliwt firiwitîf d ' u n o r g a n e , e t n o n :i tes t r a n s f o r m e r o u à l e s é t e n d r e o u t r e
mesure.
L e s c h a n t e u r s , si p u i s s a m m e n t , i n t é r e s s é s à la c o n s e r v a t i o n d e
l e u r i n s t r u m e n t , le p l u s d é l i c a t et. le p l u s fragile d e t o u s , c o m p r e n -
d r o n t In n é c e s s i t é d e s s o i n s m i n u t i e u x q u i doivent, e n p r é v e n i r les
CHAPITRE IV a l t é r a t i o n s o u la p e r t e t o t a l e . Et d ' a b o r d , ils d o i v e n t é v i t e r l e s e x c è s
d e t o u s g e n r e s , d a n s le r é g i m e , t e s h a b i t u d e s e t la c o n d u i t e , il n ' e s t
a u c u n e x c è s q u i n ' e x e r c e i m m é d i a t e m e n t u n e a c t i o n f u n e s t e s u r les
Des dîâpo&Irions de Télfcva, o r g a n e s d e la v o î x . P o u r n o u s b o r n e r ici a Tribus q u e le c h a n t e u r
p e u t f a i r e d e s e s m o y e n s d a u s le c h a n t m ê m e , n o u s s i g n a l e r o n s
c o m m e dangereux : \ " l'emploi trop fréquent des s o n s aigus d a n s
L e s c o n d i t i o n s l e s p l u s h e u r e u s e s , a p r è s cc-lle d e l ' i n t e l l i g e n c e , l e s r e g i s t r e s do p o i t r i n e e t d e t e t e ; 2> l a f o r c e i m m o d é r é e q u e T o n
s o n l u n e p a s s i o n v r a i e p o u r la m u s i q u e , l ' a p t i t u d e ii s a i s i r n u l l e - c o m m u n i q u e r a i t a la v o i x : 3" l ' e x a g é r a t i o n d e s t i m b r e s p r i n c i p a l e -
m e n t el a s e g r a v e r d a n s Ja m é m o i r e les m é l o d i e s et. les c o m b i n a i - m e n t , d a n s les c h a n t s e x é c u t é s h p l e i n e voix e t d a n s les s o n s é l e v é s .
s o n s h a r m o n i q u e s . A l'égard des d i s p o s i t i o n s p h y s i q u e s , nou= D e s d e u x t i m b r e s , c e l u i d o n t l ' e x a g é r a t i o n e n t r a î n e l e s effets l e s
m e t t r o n s e n p r e m i è r e l i g n e l a v o i x , q n i d o i t Être Tranche, s y m p a - p l u s l a i d i P u x , c ' e s t le t i m b r e s o m b r e , e u r a i s o n d e s efforts q u ' i l
t h i q u e , é t e n d u e et f o r t e ; en d e u x i è m e l i g n e , la v i g u e u r d e lu c o n - i m p o s e a u x m u s c l e s du p h a r y n x ; !" enfin, In r i r e à g u r ^ e d é p l o y é e ,
stitution, d'ordinaire alliée aux qualités de l'organe que n o u s la p a r o l e s o u t e n u e l o n g t e m p s e t a v e c c h a l e u r , les c r i s , l e s v o c i f é r a -
venons d'indiquer. tions. T o u s ces excès Jaif^mml l ' o r g a n e , l'enrouent, m o m e n t a n é -
m e n t . , e t . s o u v e n t r e n o u v e l é s , n e m a n q u e r a i e n t p a s d e le d é t r u i r e .
Mais q u ' o n n e s ' y m é p r e n n e p a s : l a r é u n i o n d e t o u s c e s d o n s
[3e r é s u l t a t s e r a i t i n f a i l l i b l e si les m ê m e s i m p r u d e n c e s é t a i e n t
n a t u r e l s , q u e l q u e r a r e q u ' e l l e p u i s s e ê t r e , n e sufJlrait. p a s s e u l e à
c o m m i s e s a u g r a n d air, s u r t o u t s o u s T i n i l n e n c e d e l ' a i r froid e t
c o n s t i t u e r le v r a i t a l e n t . L e s d i s p o s i t i o n s les p l u s h e u r e u s e s o n t
h u m i d e du soir.
b e s o i n d ' ê t r e c u l t i v é e s e t d i r i g é e s d a n s l e u r a p p l i c a t i o n p a r un t r a -
vail s o u t e n u e t r a t i o n n e l . Le c h a n t e u r q u i i g n o r e l e s s o u r c e s d e s
effets e l les s e c r e t s d e l ' a r t n'est, q u ' u n e s c l a v e d e la r o u t i n e , e t
n'aura qu'un talent incomplet.
11 n e suffit p a s d e p r e n d r e h l a M te q u e l q u e s l e ç o n s d e m u s i q u e : CHAPITRE V
l e s a r t i s t e s n e s ' i m p r o v i s e n t , p a s : ils s e f o r m e n t d e l o n g u e m a i n : il
faut, q u e l e u r t a l e n t soit d é v e l o p p a d e b o n n e h e u r e , e t p a r u n e
Ue l a classification dvs voîx cultivées
Éducation s o i g n é e et par d e s é l u d e s spéciales.
L'Éducation spéciale d u c h a n t e u r se c o m p o s e de t'élude du s o l -
f è g e , d e c e l l e d ' u n i n s t r u m e n t , e t enfin d e l ' é t u d e d u c h a n t e t d e Voîx de femmo.
l ' h a r m o n i e . Gef.to d e r n i è r e s c i e n c e e s t p o u r l e m u s î c i e n u n e r e s s o u r c e
indispensable : c'est avec son c o n c o u r s q u e J e c h a n i e u r p o u l adapter
l e s r a i e s à s a v o î x les o r n e r , e n Taire r e s s o r t i r l e s b e a u t é s , t o u t e n
t L a voix d e Ea f e m m e , p l u s b e l l e c l p l u s s o u p l e q u e c e l l e d e
r e s p e c t a n t l e c a r a c t è r e q u i l e u r est, p r o p r e , e t a j o u t e r s o n g é n i e à l ' h o m m e , e s t , p a r e x c e l l e n c e , l ' i n t e r p r è t e d e la m é l o d i e . L ' é t e n d u e ,
c e l u i d n c o m p o s i t e u r , La c o n n a i s s a n c e d e l ' h a r m o n i e p e u t s e u l e le ia f o r c e , le c a r a c t è r e d e s voix d e f e m m e varient, s u i v a n t la c o n f o r -
m e t t r e en é t a l de v a r i e r s e s c h a n t s s a n s p r é p a r a t i o n , s o i t p o u r e n m a t i o n des o r g a n e s individuels. On les a rangées, d'après c e t t e
r a j e u n i r T e n e t , s o i t p o u r e s q u i v e r a v e c a r t la difficulté d ' u n p a s s a g e considération, en quatreclasses :
l o r s q u ' u n e i n d i s p o s i t i o n s u b i t e 3e p r i v e d î m e p a r t i e d e l ' é t e n d u e L e s twitroHi, q u i o c c u p e n t le b a s do l ' é c h e l l e v o c a l e ;
d e sa v o i x . L e s iwzzi-6opj f7vi,
p l a c é s u n e t i e r c e a u - d e s s u s d o s cnntmtti ;
i

Celle d e r n i è r e é p r e u v e , qui se p r é s e n t e assez f r é q u e m m e n t d a n s L e s sopmtiï, p l a c é s u n e t i e r c e a u - d e s s u s d o s tiipzii-sopyrim ;


la c a r r i è r e t h é â t r a l e » fait j u g e r ii n u le s a v o i r d ' u n c h a n t e u r o! n ' e s t Kl nopptitti Attpffi-acittij q u i o c c u p e n t le s o m n W d e l ' é c h e l l e ,
défavorable qu'à l'ignorance. u n e t i e r c e a u - d e s s u s d e s sQprftni : i l s s o n t fort r a r e s ,
L e s voix a T é l a t n a t u r e l s o n t p r e s q u e t o u j o u r s r u d e s , i n é g a l e s ,
m a l a s s u r é e s , c h e v r o t a n t e s m ê m e , enfin l o u r d e s e t p e u é t e n d u e s :
negislrc de poitrine [vù&e dl ptiiïo)*
l ' é l u d e s e u l e , m a i s u n e é t u d e é c l a i r é e et. o p i n i â t r e , p e u t fixer l ' i n t o -
n a t i o n , é p u r e r les t i m b r e s , perfectionner l ' i n t e n s i t é et.l'élasticité du
s o n . P a r l ' é t u d e , o n n i v e l l e les a s p é r i t é s » l e s i n c o h é r e n c e s d e s L e s voix d e c o n t r a l t o , d ' o r d i n a i r e e n p o s s e s s i o n d u r e g i s t r e d e
r e g i s t r e s , et, e n r é u n i s s a n t c e u x - c i l'un à l ' a u t r e , o n é t e n d les p o i t r i n e , s o n l m â l e s e t é n e r g i q u e s . La p u i s s a n c e , la r o n d e u r , l e
d i m e n s i o n s d e la v o i x . L ' é t u d e n o u s fera a c q u é r i r l ' a g i l i t é , q u a l i t é m o r d a n t , l ' e x p r e s s i o n , e n f o r m e n t l e s q u a l i t é s d i s t i n c l i v e s . Ce
g é n é r a l e m e n t t r o p n é g l i g é e . Il faut s o u m e t t r e ù. d o s e x e r c i c e s registre est m o i n s p u i s s a n t et m o i n s g r a v e chez les mezzi-sopram
sévères, non s e u l e m e n t les organes rebelles, mais aussi ceux qui, q u e c h e z les anhahi, et e n c o r e m o i n s cher, les sopruni. C e p e n d a n t
entraînés par u n e facilité d a n g e r e u s e , ne p e u v e n t m a î t r i s e r leurs il est, la b a s e e s s e n t i e l l e d e la v o i x d e la f e m m e , c o m m e d e c e l t o d e
m o u v e m e n t s . C e t t e s o u p l e s s e a p p a r e n t e s ' a l l i e a u d éf au t d e n e t t e t é , l ' h o m m e et d e c e l l e d e l ' e n f a n t . T o u t e voix h u m a i n e la p o s s è d e .
— n —
e t c e serait u n e e r r e u r g r o s s i è r e q u e d e n i e r c e Fait p h y s i o l o g i q u e , L e baryton, p l a c é u n e t i e r c e a u - d e s s u s d e l a b n s s c - l a i l l e ;
Co r e g i s t r e p e u t , s i l ' o n t i e n t c o m p t e d e s voix les p l u s g r a v e s , Le ténor, p l a c é u n e t i e r c e a u - d e s s u s d u b a r y t o n ;
L a htntM-i'wtvc {c$ntmlti}i(i)i qui o c c u p e le s o m m e t de l'échelle,
une Uerce au-dessus du ténor.
s'étendre de
[tasse-tuillc.
C e p e n d a n t , q u e l l e q u o seat la noLe i n f é r i e u r e p a r l a q u e l l e c o m -
Les vais basses peuvent se contenter d u regislre de poitrine,
La basse-taille s o n o r e cl v o l u m i n e u s e s'étend de
m e n c e ce registre, on devra toujours s'arréler a n s rf

s a n s j a m a i s l e s d é p a s s e r . Iles t e n l a l i v o s p o u r é b l o u i r les s o n s s u t -
T u n i s ( i n d i q u é s e u c a r a c t è r e s p l u s fins' p o u r r a i e n t c a u s e r l a p e r t e
d e la v o t e . L e s b a s s e s p r o f u n d e s o n l d e la p e i n e a.aLLaquer I c s s o n s d e f a u s -
s e t . La m o d e , q n i r e g i e l o t i t , I c s a a n j o u r d U i u i , p n r u n d é p l o r a b l e
Registre de ihusset ivûce iti faisatfa}.
c a p r i e e , ìi p e u p r ^ s c s c ì u e s d u t h é a l r e . On l e s r e m p l a c e p a r le
D a n s l e n t e s les v o i x d e f e m m e , c e r e g i s t r e e s t ù p e u p r û s i d e n t i q u e haryton.
p o u r l e s di nio o s i o n s , différent p o u r l ' i n t e n s i t é e t la b e a u t é . U I b r m e ita ry loft.
la p i t r t i e r e m a r q u a b l e d u fnusstf-wftritHO, Ï A s v o û d e mrzzn-soprafut
p e u v e n t d e v e n i r é g a l e s ef p l e i n e s d a n s t o u t e l e u r é t e n d u e p a r l ' e m - C e l l e voix, m o i n s v o l u m i u o u s e q u o la p r é c é d e n t e , osi o l e i n e eL
ploi d e s t r o i s r e g i s t r e s . C e t t e e s p è c e d e voix ït d e g r a n d e s r e s s o u r c e s l ì m b r é e . Lite s'étuud
p o u r le c é l e r i s m u s i c a l . Le r e g i s t r e d e f a u s s e t d e s c e n d p r e s q u e a u s s i punrliie ¿2

b a s q u e celui de p o i t r i n e et s'élève a u s s i h m i t - ; m a i s la

portion e s t g é n é r a l e m e n t si f a i b l e , q u ' e l l e n e p e t i t s e T o u s les b a r y l o n s ainsi que les t é n o r s et l e s h a u t e s - c o n t r e , ont


T

~=— b l a f a c u l t é d e f o r m e r l e s s o n s d u f a u s s e t , q u i o n l c h e z e u x la m ê m e
TT é t e n d u e q u e chea la f e m m e : p o u r t a n t p e u d e b a r y t o n s s'en s e r v i 1

s o u t e n i r a u m ê m e d e g r é d e force q u e l ' é t e n d u e c o r r e s p o n d a n t e
do la voix d e p o i t r i n e , n i r e n d r e J'cflcï. d ' a u c u n s e n t i m e n t u n p e u ront avec succès.
énergique. Ténor,
On v o i t p a r c e q u i p r é c è d e q u e , b i e n q u e l e r e g i s t r e d e p o i t r i n e e t
c e l u i d e f a u s s e t p u i s s e n t p a r c o u r i r la m ê m e s é r i e d e s d e g r é s d e la G e l l e v o i x , m o i n s v o l u m i n e u s e q u e l e s p r é c é d e n t e s , e s t p l u s tim-
g a m m e , il n ' e s t p a s indifférent d ' e m p l o y e r s a n s c h o i x Tim o u l ' a u t r e b r é e , p l u s facile d a n s la pari ie b a u t e . Son é t e n d u e est r a r e m e n t de
r e g i s t r e D ' a b o r d , le c a r n e t Ère d e la s o n o r i t é d e l'no e s t p o u r a i n s i deus octaves.
d i r e l ' o p p o s é d e c e l u i d e l ' a u t r e . Le r e g i s t r e d e p o i t r i n e e s t v i g o u - l'unti il** -ö
reux, m o r d n n L , P t e o n v i e n l a u x p a s s i o n s c h a u d é s cl é n e r g i q u e s ; celui -F
I
2 ^
d e fausset e s t c o u v e r t e t d o u x , e t r e n d m i e u x les s e n t i m e n t s s u a v e s
ou d ' u n e d o u l e u r c o n t e n u e . M a i s , i n d é p e n d a m m e n t d e c e s c o n s i d é -
r a l i o n s , voici.eu q u i d o i t s u r t o u t , \\ n o t r e a v i s , g u i d e r l e s c a n t a t r i c e s

L e f a u s s e t u n i a u r e g i s t r e d e p o i t r i n e e s t p o u r les Léuors, p i n s
d a n s r e m p l o i d e c e s r e g i s t r e s : les noTès q u e p o u r l e s b a r y t o n s , u n e r e s s o u r c e h e u r e u s e eL n a t u r e l l e . L e
d i a p a s o n b e a u c o u p t r o p é l e v é d e la rtiusique c o m p o s é e a u j o u r d ' h u i
d a n s le r e g i s t r e do p o i t r i n e , e x i g e n t , e u fur el h m e s u r e q u ' o n p o u r l e s t é n o r s n e l e u r p e r m e t p a s d o se p a s s e r d u r e g i s t r e d e
c h e r c h e à l e s n l l o i m l r e , u n tel d é p l o ï e m e n f d'ttJlbrts q u ' i l sufirt d e fausset. Mais l'emploi de cette r e s s o u r c e doit p o u r t a n t être d é t e r -
dfiuxon trois années d'exercice pour altérer l'organe d'une m a n i è r e m i n é p a r l ' a p t i t u d e d e l ' o r g a n e :i f o n d r e e n s e m b l e le t i m b r e clos
d é s a s t r e u s e ei i i r é m é d u i b l e . Ces m ô m e s n o t e s , d a n s le r e g i s t r e d e d e u x r e g i s t r e s ; s i n o n , rçuelq.uobïen d i s s i m u l é e q u e soil l a t r a n s i t i o n
f a u s s e t , s o n t a u c o n t r a i r e -d'un u s a g e facile e t s a n s i n c o n v é n i e n t s . d'un r e g i s t r e à l'autre,, la d i s p a r i t e d e s s o n s c h o q u e l'oreille e t
D o n c , afin d ' é v i t e r ùl la f a i b l e s s e d e s n o t e s b a s s e s d u r e g i s t r e d e f a u s - a n é a n t i t l ' u n i t é d ' e f f e t ; o n c r o i r a i t e n t e n d r e d e u x i n d i v i d u s diffé-
s e t , ei a u s s i l e ? efforts q u ' e x i g e r a i e n t l e s n o t e s h a u t e s d u r e g i s t r e d e r e n t s c h a n t e r a l t e r n a t i v e m e n t d a n s la m ê m e p h r a s e .
p o i t r i n e , la s é r i e d u n o i e s q u i n u ï i s o c c u p e d o i t ê t r e f o r m é e d e l a
L a v o i x d e ttHe, offrant u n c o n t r a s t e e n c o r e p l u s f r a p p a n t a v e c
[LOLLRÌRIC. la voix fie p o i t r i n e , s e r a e m p l o y é e a u s s i a v e c p l u s d e r é s e r v e ;
réunion des deux registres ^ m
A g—fl- Hante-contre {tfàntnittino).
Nous conservons quatre sons c o m m u n s au* dans registres, pour V o i s aigutë d e l ' h o m m e . C e t t e v o i x , c l a i r e e t d é l i é e , d o n t l ' é t e n d u e
faciliter l e p a s s a g e d W r e g i s t r e à l ' a u t r e . e s t l a m ê m e q u e e e l l e d e s v o i x d e c o n t r a l t o , e t q u i se c o m p o s e d e s
m â m e s cordes, s'étend :
Ncgïâtre dft téte {wvedi tt'Mp).
,, i jiuirriin: tjjjt
L e s voix d e soprano b r i l b m l p r i n c i p a l e m e n t p a r la facilité, l a
lW "à"
spontanéité, du dernier registre; puissanLcs d a n s les sons élevés,
elles sont faibles d a n s les s o n s graves.

Vois, d ' h o m m e .
D a n s c e l t e v o i x , le r e g i s t r e d e p o i t r i n e s e m a r i e f o r t b i e n a v e c
AyariL Égard h. l ' é t e n d u e e t air çamclftr-û d e s v o i s d ' h o m m e , on l a voix d e r a u s s e t ; m a i s , q u o i q u e p l u s m i n c e et p l u s e d ' a m i n é q u e
les u c l a s s é e s d a n s l ' o r d r e s u i v a n t : d a n s t o n t e s l e s v o i x m a s c u l i n e s , il f o r m e d i s p a r a t e a v e c le. r e g i s t r e
L a basse-UùlU-, q u i o c c u p e le b a s d e l ' é c h e l l e v o c a l e ; d e la voix d e t è t e , e x c l u s i v e m e n t r é s e r v é & la f e m m e .
TAHÏ.EAP im LA llU^rrtCATION NPS ViïlS CtlI/tl YKES.

Goti (fri ta»

Dassc-Taillc,

lïmilè-Çflnlrc.

L ' é t e n d u e classique a d m i s e d a n s l e s é c o l e s d e l'Italie p o u r toutes q u a l i t é s d u s o n q u i s e r e n c o n t r a n t d a n s l a voix do> l ' é l è v e , c e l l e


q u i r é u n i t a u p l u s l i a n t d e g r é t o u t e s les c o n d i t i o n s d é s i r a b l e s .
a P o u r c o r r i g e r l e s d é f a u t s d e la Yoix, a u s s i bien q u e p o u r en
l e s v o i x élaiL . La r e s t e d e l ' é t e n d u e p o s s i b l e , n u - d e s s i ï s p e r f e c t i o n n e r la q u a l i t é , il faut p a r t i r d e c e fait c n p i t a l : q u e t o u t e
m o d i f i c a t i o n p r o d u i t e d a n s le timbre d u a s o u a s o n o r i g i n e d a n s
u n e v a r i é t é a n a l o g u e de la disposition i n t é r i e u r e d u t u l e q u e
et a u - d e s s o u s ^ r e s t a i t a b a n d o n n é a u c h a n t e u r . p a r c o u r t la voix. Chaque nuimee du son é m i s r e p r é s e n t a d o n c h
Von v o i t d a n s le t a b l e a u c î - d e s s a s d o u x oiï t r o i s s o u s p o u r « l ' o r e i l l e l a p o s i t i o n o u l ' o n a m a i n t e n u !e t n b - . L e s d i f f é r e n c e s d e
1

l i m i t e d a c h a q u e r e g i s t r e , p a r c e q u e l a v o i x h u m a i n e offre t o u j o u r s , s o n r é p o n d a n t aux d i f f é r e n c e s d e c e t t e p o s i t i o n , il s ' e n s u i t q u e ,


Còl le m a r g e d e . f l u c t u a t i o n . p u i s q u ' u n t u y a u flexible p e u t s u b i r g r a d u e l l e m e n t u n n o m b r e
infini d e m o d i f i c a t i o n s , l e s d i f f é r e n c e s d e s o n s e m u l t i p l i e n t n T i n -
fini. C ' e s t e n t r e t o u t e s c e s n u a n c e s q u e Télùvo c h o i s i r a c e l l e q u i
C H A P I T R E VI c o n v i e n t d e t o u t p o i n t a. s a v o ï x . L e s o n q u ' i l d o i t c h e r c h e r a
s'approprier, c o m m e préférable en tant que beauté d'instrument,
e s t c e l u i q u i s o r l r o n d , v i b r a n t , m o e l l e u s ; tel GSLIO r é s u l t a t i m p o r -
lie r é m i s s i o n e t d e s qva.ttt.es de la voix. t a n t q u e le m a î t r e e t l ' ë l ù v e d o i v e n t r e c h e r c h e r E n s e m b l e .
L e s a u t r e s qualités de s o n , u t i l e s à Jour pince, s e r v i r o n t à
B a r c e t t e p r e m i è r e é t u d e , n o u s p r é p a r o n s le s o n . b a s e d t i t a l e n t e x p r i m e r les p a s s i o n s , et n o u s en t r a i t e r o n s ^ l'article J^n-amon.
d e l ' é l è v e . L a q u a l i t é d e l à v o i x , n o u s n e s a u r i o n s t r o p l'affirmer, D e n o m b r e u x d é f a u t s p e u v e n t a l t é r e r l a b e a u t é d o la v o i x . N o u s
e s t T é l é m e n l te p i n s p r f i c ï e u x . d u c h a n t . O r , t o u t e s les v o i x n o n c u l - allons faire c o n n a î t r e l e s p î u s h a b i t u e l s e t i n d i q u e r les m o y o n s do
tivées s o n t , s a n s exception, e n t a c h é e s d e q u e l q u e s d é f a u t s T on les corriger.
m o i n s d é v e l o p p é e s s o u s c e r t a i n s r a p p o r t s q u e n e ïe c o m p o r t e l e u r
nature s o u v e n t h e u r e u s e . Certaines, voïx s o n t c h e v r o t a n t s ;
Timbre guttural.
d'autres nasales, d'autres gutturales, voilées, dures, criardes, etc.,
p l u s i e u r s m a n q u e n t d e p u i s s a n c e , d ' é t e n d u e , do fermeté", d e t e n u e ,
d'élastïcilê, de m o e l l e u x . L e m a î t r e doïl n o n s e u l e m e n t faire d i s - L o r s q u e la l a n g u e s e gonfle p a r la h a s e , e l l e r u f o u l e l ' é p i ^ I o t l o
paraître tous les dérauts naturels o u contractés, et, e n combattant s u r la c o l o n n e d a î r , e t l a v o i x s o r t c o m m e é c r a s é e . On p e u t v é r i f i e r
r

c e s d é f a u t s , p r é v e n i r les h a b i t u d e s v i c i e u s e s q u i p o u r r a i e n t l e s cette disposition d e l a l a n j m e en a p p u y a n t extérieurement un peu


remplacer, mais aussi d i s c e r n e r et développer, p a r m i t o u t e s les a u - d e s s u s d u l a r y n x a v e c l e s d o i g t s . L e s o u , infime s o u s là p r e s s i o n
2
— 10 —

d o s d o i g t s , n e p r e n d r a i t p a s u n t i m b r e g u t t u r a l si la l a n g u e n ' é t a i t qu'ils p e u v e n t contenir. Conseiller e x c l u s i v e m e n t la r e s p i r a t i o n


p u s gmiJUta p a r s a b a s e . a b d o m i n a l e s e r a i t v o u l o i r r é d u i r e do m o i t i é l ' é l é m e n t do force le
On v o i t l a r g e m e n t c e q u ' i l faut faire p o u r c o r r i g e r le d é f e c t u o s i t é plus i n d i s p e n s a b l e a u c h a n t e u r ! la r e s p i r a t i o n .
de ce t i m b r e ; k l a n g u e , qui est p r i n c i p a l e m e n t chargée, p a r ses L e s p o u m o n s q u i s c s o n l r e m p l i s graduellement, et s a n s secousse
m o u v e m e n t s , d e t r a n s f o r m e r la voix e n v o y e l l e s , d e v r a s e m o u - gnrdruT l ' a ï r s a n s f a t i g u e et l o n g t e m p s . C e t t e i n s p i r a t i o n l e n t e e t
v o i r s u r t o u t p a r l e s b o r d s l i t t é r a u x , f a i b l e m e n t p a r le m i l i e u , cl, e o m p h d e e s t c e q u e l e s I t a l i e n s a p p e l l e n t ràspwo p a r o p p o s i t i o n a
n u l l e m e n t p a r la b a s e . A j o u t o n s q u e l a - s é p a r a l i o n d e s m â c h o i r e s une inspiration légère, instantanée, qui ne donne aux p o u m o n s
d o i t Hro b pou p r i i s u n i f o r m e p o u r t o u t e s l e s v o y e l l e s . q u ' u n p e t i t s u p p l é m e n t d ' a i r p o u r le b e s o i n d u m o m e n t . C e l t e
demi-inspiralion, ils l'appellent mezza-respiro.
D o n s l"un e t l ' a u t r e c a s , le p a s s a g e d e l ' a i r p a r le g o s i e r n e d o i t
Timbre nasal.
ê t r e a c c o m p a g n é d ' a u c u n b r u i t , s o u s p e i n e d e n u i r e a l'effet d u
c h a n t e t d ' i n t r o d u i r e l a s é c h e r e s s e e t la r o i d e u r d a n s l e g o s i e r .
L o r s q u e le voile d u p a l a i s e s t p a r I r o p r e l â c h é , l a voix p e u t
Le m é c a n i s m e d e l ' e x p i r a t i o n csr l ' i n v e r s e d e c e l u i d e l ' i n s p i -
r e c e v o i r u n c a r a c t è r e n a s a l , c a r la c o l o n n e d ' a i r s o n o r e v a d i r e c t e -
r a t i o n . It c o n s i s t e a o p O r e r p a r le U i o r a x e t l e d i a p h r a g m e u n e
m e n t prendre s o n retenlissemenl dans les fosses nasales avant de
p r e s s i o n l e n t e e t g r a d u e l l e s u r les p o u m o n s c h a r g é s d ' a i r L e s
s é c o u l e r p a r l a b o u c h e . C'est e n p i n ç a n t l e s n a r i n e s q u ' o n p e u t
n

s e c o u s s e s , l e s c o u p s d e p o i t r i n e , la t h a ï e p r é c i p i t é e d e s e û t e s e t le
r e c o n n a î t r e si la c o l o n n e d ' a i r , dj>s q u ' e l l e s o r t d u l a r y n x , s e d i r i g e
r e l â c h e m e n t b r u s q u e d u d i a p h r a g m e feraient é c h a p p e r l'air k
v e r s les f o s s e s n a s a l e s a v a n t de t r a v e r s e r l a b o u c h e , o u si e l l e s ' a -
l'instant m ê m e .
c h e m i n e i m m é d i a t e m e n t v e r s c e l t e d e r n i è r e c a v i t é . II suffit d e
r e l e v e r le v o i l e d u p a l a i s p o u r c o r r i g e r c e défaut* On p e u t , en s o u m e t t a n t les p o u m o n s k u n exercice particulier,
d é v e l o p p e r à un t r è s h a u t d e g r é l e u r é l a s t i c i t é e t l e u r p u i s s a n c e .
Cet e x e r c i c e s e c o m p o s e d e q u a t r e o p é r a t i o n s d i f f é r e n t e s ol s u c c e s -
sivement pratiquées :
Timbre c a v e r n e u x .
1° T a n t û t on a s p i r e l e n t e m e n t e t p e n d a n t l ' e s p a c e d e p l u s i e u r s
s e c o n d e s a u t a n t d'air q u e la poitrine en p e u t c o n t e n i r ;
L a l e i n t o d e la voix d e v i e n d r a s o u r d e et c a v e r n e u s e si l'on p r é - 5° On e x p i r e c e t a i r a v e c la m ê m e l e n t e u r q u ' o n a m i s e n
s e n t e un obstacle a u x o n d e s s o n o r e s . C'est ainsi q u e la l a n g u e l'absorber;
r e l e v é e p a r sa p o i n t e o u les l è v r e s t r o p r a p p r o c h é e s s u f f i s e n t p o u r 3" On c o n s e r v e l e s p o u m o n s p l e i n s a u i a u l d e t e m p s q u e c e l a
p r o d u i r e cet effet. est p o s s i b l e .
Le g o n f l e m e n t d e s a m y g d a l e s p e u t e n c o r e a s s o u r d i r la v o i x e n 4-* On l e s m a i n t i e n t v i d e s , a u c o n t r a i r e , a u s s i l o n g t e m p s q u e l e s
a g i s s a n t c o m m e o b s t a c l e * Les j e u n e s p e r s o n n e s p r é s e n t e n t s o u v e n t f o r c e s le p e r m e t t e n t . Ces q u a t r e e x e r c i c e s , t r è s f a t i g a n t s a u d é b u l ,
l ' e x e m p l e do c e t t e i n t i n u i t é p a s s a g è r e , E l i c e s t a c c o m p a g n é e , d o i v e n t ê t r e e x é c u t é s i s o l é m e n t e t à d'assez, l o n g s i n t e r v a l l e s . L e s
c h e a elles» d e l a difficulté d e f o r m e r et d ' é t e n d r e la voix d e l é l c ; d e u x p r e m i e r s , savoir l'aspiration et l'expiration l e n t e s , s e r o n t
difficulté c o m m u n e a t o u s l e s o r g a n e s d e f e m m e d a n s l ' é t a l d e p r a t i q u é s p l u s r é g u l i è r e m e n t si o n f e r m e p r e s q u e l a b o u c h e d e
l'aligne. m a n i è r e à n e l i v r e r a u p a s s a g e d e l ' a i r q u ' u n e im'rïce o u v e r t u r e .
C ' e s t l a m o y e n p h y s i q u e d ' o b t e n i r In l e n u e d e l a v o i x d o n t il s e r a
parld plus loin.
Sons voilés.
L a r e s p i r a t i o n , q u i Lient t o u t r i n s l r u m e n l s o u s s a d é p e n d a n c e ,
e x e r c e la p l u s g r a n d e i n f l u e n c e s u r l e c a r a c t è r e d e l ' e x é c u t i o n , e t
En e n s e i g n a n t c o m m e n t on p r o d u i t le t i m b r e voilé, c o t o n n e u x , p e u t la r e n d r e : p o s é e . o u t r e m b l a n t e * — liéû o u d é t a c h é e , — é n e r -
s o u r d , n o u s a v o n s a p p r i s a i e r e c o n n a ï h ' e e t à l ' é v i t o r (voyez p a g e 6). gique ou molle, — expressive o u d é n u é e d'expression.
N o u s a j o u t e r o n s ici s e u l e m e n t q u e le p l u s i n s u p p o r t a b l e d e t o u s
les t i m b r e s est le t i m b r e elarr p r i v é d'éclat. En m&me t e m p s , notis
r é p é t o n s q u e l a smrtlitè d e l a v o i x se c o r r i g e e u p i n ç a n t la g l o t t e Ouverture de l a bouche.
a v e c v i g u e u r . L a v o y e l l e ï f a v o r i s e ce m o u v e m e n t d e l ' o r g a n e .
S e l o n l ' o p i n i o n c o m m u n e , p l u s la b o u c h e e s t o u v e r t e , p l u s
l ' é m i s s i o n d e la v o i x e s t facile e t p u i s s a n t e ; o n p o n t a f f i r m e r t o n !
Inspiration.
le c o n t r a i r e . U n t r o p g r a n d é c a r t e m e u t d e s m â c h o i r e s a p o u r effet
d e r e s s e r r e r l e p h a r y n x et, p a r S u i t e , d ' é t e i n d r e l e s v i b r a t i o n s d e l a
O n n e s a u r a i t ê t r e h a b i l e c h a n t e u r s i l'on n e p o s s è d e l ' a r i d e v o i x e n Alant à l ' o r g a n e s a v o û l c r e t e n t i s s a n t e . C e t t e o u v e r t u r e
maîtriser sa respiration. e x a g é r é e d e la b o u c h e n ' e s t p a s l e s e u l d é f a u t d o n t l e c l i a n l e u r a i t
Les p o u m o n s , p o u r recevoir l'air e x t é r i e u r , o n t besoin q u e les a s e g a r a n t i r : i" Si l e s d e n t s s o n t r a p p r o c h é e s o u t r e m e s u r e , l a
p a r o i s d e la p o i t r i n e l e u r offrent, o n s ' é c a i t a n t , u n e c a p a c i t é o u v o i x c o n t r a c t e r a u n c a r a c t è r e g u t t u r a l ; 2" si o n a v a n c e l e s l è v r e s
ils p u i s s e n t s e d i l a t e r l i b r e m e n t . A cette a u g m e n t a t i o n d e capacité en forme d'entonnoir, o n n ' o b t i e n d r a q u e d e s n o t e s l o u r d e s e t
c o n c o u r t » e n ^ ' a b a i s s a n t , le d i a p h r a g m e , m u s c l e l a r g e e t c o n v e x e a b o y a n t e s ; 3" si on o u v r é la b o u c h e e n o v a l e ( c o m m e l e s p o i s s o n s ) ,
d u c o t é d e l a p o i t r i n e , q u i , s e r v a n t d e b a s e à celle-ci, l a s é p a r e d e celte disposition a l ' i n c o n v é n i e n t d ' a s s o u r d i r la voix, d ' a s s i m i l e r
l'abdomen H l ' u n e a l ' a u t r e t o u t e s l e s v o y e l l e s , i T e m p é c U e r l ' a r t i c u l a t i o n , enfin
L e p h é n o m è n e do l a r e s p i r a t i o n s e c o m p o s e d ' u n e d o u b l e a c t i o n : de d o n n e r a u v i s a g e u n e e x p r e s s i o n d u r e e t d i s g r a c i e u s e .
l a p r e m i è r e e s t l a r e s p i r a t i o n , a c t i o n p a r l a q u e l l e les p o u m o n s a t t i -
r e n t l ' a i r e x t é r i e u r ; k s e c o n d e e s t l ' e x p i r a t i o n , q u i l e u r fait r e n d r e
l'air reçu. Articulation d s l a glotte, ou a t t a q u e du son.
P o u r i n s p i r e r f a c i l e m e n t , a y a n t la tiHe d r o i t e , l e s é p a u l e s e Û V
c è e s s a n s r o i d e u r e t l a p o i t r i n e l i b r e , a b a i s s e z le d i a p h r a g m e s a n s Ayez le c o r p s droit, t r a n q u i l l e , d ' a p l o m b s u r les d e u x j a m b e s ,
s e c o u s s e e t s o u l e v e z la p o i t r i n e p a r u n m o u v e m e n t lent e t r ^ f e . é l o i g n é d<: Lout poiuL d : a p p u i ( 1 ) ; ouvre?, l a b o u c h e , n o n d a n s lu
Dés l ' i n s t a n t o ù v o u s c o m m e n c e r e z à e x é c u t e r c e s d e u x m o u v e - f o r m e o v a l e 0 , m a i s e n é c a r t a n t In m â c h o i r e i n f é r i e u r e d e l a s u p é -
m e n t s , l e s p o u m o n s i r o n t se d i l a t a n t j u s q u ' à c e q u ' i l s s o i e n t r e m - r i e u r e , d o n t elle d o i t s e s é p a r e r c n r e l o m h a n t p a r s o u p r o p r e p o i d s ;
plis d'aîr. l e s c o i n s tie la b o u c h e s e r e t i r a n t a p e i n e . C e m o u v e m e n t , q u i t i e n t
Ge d o u b l e p r o c é d é , s u r l e q u e l j ' i n s i s t e , a g r a n d i t l ' e n v e l o p p e d e s
p o u m o n s , d ' a b o r d par 1a b a s e , p u i s p a r le p o u r t o u r , e t p e r m e t a u x [\) V o j \ RètyîwtîM. Je fais norlarln briu on arrière, afin de no pu* H^HOP Iç
p o u m o n s d'accomplir toute leur e x p a n s i o n e t d e recevoir t o u t l'air jisu da la pùlirine.
— t i ­

les l è v r e s m o l l e m e n t p r e s s é e s c o n t r e les d e n t s , o u v r e la b o u r b e m o y e n d ' a t t a q u e r les s o n s avec p u r e t é et s a n s t â t o n n e m e n t . L o r s ­


d a n s d e j u s t e s p r o p o r t i o n s e t lui d o n n e u n e f o r m e a g r é a b l e ­ T e n e z q u ' i l s s o n t g r a v e s , on n o d o i t p a s les al l a q u e r a v e c force­
la l a n g u e r e l â c h é e e t i m m o b i l e [ s a n s la r e l e v e r ni p a r sa r a c i n e ui Les o b s e r v a t i o n s q u i p r é c è d e n t s ' é t e n d e n t à t o u s l e s r e g i s t r e s , à
p a r sa p o i n t a ) ; é c a r t e z enfin la b a s e d e s p i l i e r s , cl a s s o u p l i s s e z l o u l toute vocalisation.
l e g o s i e r ­ D a n s c e t l e d i s p o s i t i o n , a s p i r e z kithm^nl et tony temps. Q u e l a v o i x s e p r ê t e o u n o n à m o u l e r d a n s le r e g i s t r e de p o i t r i n e
A p r è s v o u s A ire a i n s i p r é p a r é , e t q u a n d les p o u m o n s s e r o n t p l e i n s
d ' a i r , s a n s r o i d i r ui le g o s i e r ni a u c u n e p a r t i e d u c o r p s , m a i s a v e c l ' e x p é r i e n c e m ' a e n s e i g n é ü n e p a s faire d é p a s s e r le
c a l m e e t a i s a n c e , a t t a q u e z les s o n s t r è s n e t t e m e n t p a r u n p e t i t
c o u p s e c d e Ta g l o t t e , et s u r la v o y e l l e a t r è s c l a i r e . Cel a s c i a p r i s d a n s te c o u r s d e s é t u d e s (voyez, p a g e S ) .
à la g l o l l o m é m o . D a n s c e s c o n d i t i o n s , le s o n d o i t s o r t i r a v e c é c l a t On p a s s e r a e n s u i t e à l ' é l u d e d u fausset
et r o n d e u r .
P a r f o i s il a r r i v e q u e l e s s o n s o n t de l a p e i n e
On a u r a s o i n d e n e p a s t r a î n e r l e s s o n s a v a n t d ' a r r i v e r a l ' i n t o ­
n a t i o n , q u e . d ' a i l l e u r s , on n e doit j a m a i s c h e r c h e r a v e c la v o i x ,
mais aborder toujours hardiment. á s'établir, en raison de­leur e x t r ê m e faiblesse : d a n s ce c a s , c o m m e
p r é c é d e m m e n t , il f a u d r a a v o i r r e c o u r s à u n s o n s p o u l a n ó d u m ê m e
Il f a u t b i e n s e g a r d e r de c o n f o n d r e rarl.iculat.ion o u le c o u p de
r e g i s t r e , e t a r r i v e r s u r le son i n d u c í s p a r d e s p o i l s d e v o i x b i e n
la g l o t t e a v e c l e c o u p d e p o i l u n e q u i r e s s e m b l e à la t o u x , ou à 1
p r o n o n c e s . On n é g l i g e r a c o m m i i n u t i l e s t o u s les s o n s p l a c e s a u ­
l ' e l l b r l q u e T o n fait p o u r e x p u l s e r d u g o s i e r q u e l q u e c h o s e q u i le
d e s s o u s du >­r ¡,.
g è n e . Le c o u p d e p o i t r i n e fait p e r d r e u n e t r è s g r a n d e p a r t i e d e la
r e s p i r a t i o n ; il faii s o r t i r l a v o i x i n s p i r é e , s u f f o q u é e , i n c e r t a i n e d ' I n ­ Le m a î t r e i n s i s t e r a p o u r q u e les s o n s s o r t e n t en fausset p u r , et
t o n a t i o n . La p o ï l r i n o n ' a d ' a u t r e fonction q u e d ' a l i m e n t e r d ' a i r les p o u r q u ' i l s s o i e n t a t t a q u é s p a r le c o u p d e la g l o t t e ­
s e n s , e t non de les p o u s s e r et de les h e u r t e r . L a q u a l i t é d e s s o n s e s t a s s e z s o u v e n t e n f a n t i n e ; d ' a u t r e s fois,
e l l e e s t v o i l é e . On c o r r i g e r a le p r e m i e r do c e s d é f a u t s p a r la t i m b r e
11 fuirl p r é p a r e r l ' a r t i c u l a t i o n d e fa g l o t t e e u la f e r m a n t , c e q u i 1
s o m b r e . , a v e c la v o y e l l e a d e m i u ; o n c o m b a t i r á h s e c o n d p a r le
a r r ê t e e t a c c u m u l e m o m e n t a n é m e n t l ' a i r à ce p a s s a g e ; p u i s , c o m m e
t i m b r e c l a i r , e n s e s e r v a n t d e l à v o y e l l e ì [vuycK p a g e lì). Ce r e g i s t r e
s'il o p é r a i t u n e r u p t u r e a u m o y e n d ' u n e d é t e n t e , on r o u v r e p a r
é p u i s e p r o m p l e m e n t la r e s p i r a t i o n ; le t e m p s seul et l'oxercice r e ­
u n c o u p s e c ut v i g o u r e u x , s e m b l a b l e à l ' a c t i o n d e s l è v r e s p r o n o n ­
m é d i e n l à cet inconvénient.
ç a n t ê i i c i g i q u e m e n t le p.
Q u e l q u e s m a î t r e s c o n s e i l l e n t l ' e m p l o i d e s s y l l a b e s P" Lit. e t c . ,
r

p o u r a r r i v e r à là p r é c i s i o n de l ' a t t a q u e . Il m e s e m b l e q u e c e m o y e n Assez s o u v e n t les notes e x t r ê m e —fé - du registre de


q u i m e t e n m o i i v e m e u l l e s l è v r e s . In l a n g u e , e t c . , o r g a n e s é t r a n ­
g e r s à l ' é m i s s i o n de la v o i x , a l ' i n c o n v é n i e n t d e m a s q u e r la m a u ­
v a i s e a r t i c u l a t i o n d e la g l o t t e , e l n e p e u t r i e n p o u r la r e c t i f i e r . ­Ç—\r­r>­h n—O—n
i \ \ m s ne. s a u r i o n s t r o p r e c o m m a n d e r l ' c x t r c m e s o u p l e s s e d e la f a u s s e t s o n t m a i g r e s , n i a i s e s , t a n d i s q u e les n o t e s @ ­ "~ ql
m â c h o i r e i n f é r i e u r e , c a r de c e l t e s o u p l e s s e dépend celle d e s or­
g a n e s q u i s o u l p l a c e s a u ­ d e s s o u s , e t , p a r s u i t e , l ' é l a s t i c i t é et le q u i s o n t l e s p r e m i è r e s d u r e g i s t r e d e Lélc, se p r é s e n t e n t r o n d e s et
m o e l l e u x du s o u . p u r e s . C u m m o celte r o n d e u r et celle p u r e t é ne p r o v i c n n m l q u e d e
l a d i s p o s i t i o n d u p h a r y n x e t d e l a c o n t r a c t i o n d e la g l o t t e , on les
c o m m u n i q u e r a a u x n o t e s p r é c é d e n t e s e n a r q u a n t le v o i l e d u p a ï a i s
e t e u é v i t a n t t o u t e p e r l e d ' a i r i n u t i l e . C'est d o n c p a r la p o s i t i o n
Vois de funiiuu. q u ' a d o p t e le p l m r y n x d a n s te t i m b r e s o m b r e e l p a r le p i n c e m e n t
d e la g l o t t e fpre cm (leu,£ re­jtsfi'w t'égalisent.
L e c a r a c t è r e d u r e g i s t r e de Lélo e s t l a r o n d e u r . Q u e l q u e f o i s , c e
L e s EVmmcs s ' e x e r c e r o n t d ' a b o r d s u r l e s s o n s que r e g i s t r e e s t m a i g r e en r a i s o n d e la j e u n e s s e d e l'élévo : il f a u t ,
17
d a n s c e c a s , a t t e n d r e q u e l ' â g e , e n t o r t i l l a n t la v o i s , lui ait c o m m u ­
u o u s c h o i s i s s o n s c o m m e g é n é r a l e m e n t f a c i l e s . Si l ' o n s ' y p r e n d n i q u é la p l é n i t u d e q u i l u i m a n q u e ; d ' a u t r e s fois, il faut a t t r i b u e r
Ы е п p o u r a t t a q u e r le s o n , il d o i t s o r t i r p u r e t t i m b r é . Un le t i e n d r a c e l l e m a i g r e u r à l ' i n l i a h i t e l é d u s u j e t ; o n o p é r e r a la m ê m e c o r r e c ­
p e u , et u n r e c o m m e n c e r a l ' é p r e u v e p l u s i e u r s fois, u n p a s s e r a e n ­ t i o n s u r l ' o r g a n e en d i r i g e a n t l a v o i s v e r s le s o m m e t d u p h a r y n x ,
c o m m e il v i e n t d ' ê t r e d i t . D a n s a u c u n c a s , o n n e d é p a s s e r a le. sof t

s u i t e au d e m i ­ t o n s u p é r i e u r , et ainsi j u s q u ' a u p u i s on l ' a b u s d e s s o n s a i g u s a d é t r u i t b i e n p l u s d e voix q u e la v i e i l l e s s e .


O n c r o i t g é n é r a l e m e n t q u e les s o n s a i g u s s e p e r d e n t f a u t e d ' ê t r e
d e s c e n d r a p a r d e m i ­ t o n a u s s i b a s q u ' o n p o u r r a le iaire s a n s etl'nrl.
e x e r c é s : ils d o i v e n t a u c o n t r a i r e ê t r e m é n a g é s , m ê m e p a r les v o i x
d o n t te d i a p a s o n e s t n a t u r e l l e m e n t Lres é l e v é .
P l u s on m o n t e r a , h p a r t i r d u —~ , p l u s il f a u d r a o u v r i r le
C ' e s t s e u l e m e n t l o r s q u e le g o s i e r a u r a a c q u i s d e la flexibilité
f o n d d u gosier* La v o y e l l e a s e r a a u s s i o u v e r t e q u e p o s s i b l e , s a n s qu'on cherchera a reculer las b o r n e s que n o u s posons main tenant;
q u e la b o u c h e s e f e n d e p a r t r o p , ce q u i r e n d r a i t le s o n g u t t u r a l . m a i s , p o u r y p a r v e n i r , o n n e fera j a m a i s u s a g e d u s s o n s filés. Il
{Une e x p r e s s i o n triviale, m a i s c o n s a c r é e , d é s i g n e ce n o m p a r l'épi­ f a u d r a s ' e s s a y e r a u m o y e n d e s t r a i t s ; il e s t t o u j o u r s p l u s facile
( h è l e d e canard,) d ' a t t e i n d r e d a n s l ' é l a n d ' u n e r o u l a d e u n sim q u i , nitrique i s o l é m e n t ,
r e f u s e r a i t d e s e p r o d u i r e , et c ' e s t a i n s i q u ' o n p e u t g a g n e r , d e p r o c h e
S i , d a n s les. p r e m i e r s e s s a i s , u n s o n du r e g i s t r e d e p o i t r i n e i v ­
e n p r o c h e , les d e r n i è r e s l i m i t e s d e l à v o i x . 11 faut ici p r o c é d e r a v e c
r u s a i t d e s o r i î r a v e c la v o y e l l e o n a u r a i t r e c o u r s à la voyelle. *\ 1
m o d é r a t i o n , e l d u i m i u â c h a c u n e d e n o s c o u q n é b ' S le t e m p s «le
q u i d é t e r m i n e u n r a p p r o c h e m e n t p l u s e x a c t ' l e s lèvres* du la g l o t t e
s ' a l f c r m i r . 1/a c o n f o r m a t i o n d u g o s i e r d o i t n é c e s s a i r e m e n t s u b i r ,
e t facilite l ' é m i s s i o n d e s n o t e s d e p o i t r i n e P o u r o b t e n i r les s u i i s
en raison d e n o s p r o g r è s , des modillcal loua qui ont besoin de t e m p s
q u i v i e n n e n t e n s u i t e , on p a r t i r a d u s o n d o n t o n s ' e s t r e n d u maîlre»
p o u r d e v e n i r s t a b l e s cl n o r m a l e s .
et l ' o n fera u n p o r t d o voix v i g o u r e u x j u s q u ' a u son rebelle, qu'il
f a u d r a c o n t e n i r é n e r g i q u e m e n l . aliti d e l ' é t a b l i r ; e t . p r o c é d a n t a i n s i
d u c o n n u à l ' i n c o n n u , o n d é v e l o p p e r a la v o i x d e p o i t r i n e . 11 e s ! bien
e n t e n d u q u e , d a n s c e t e x e r c i c e , c o m m e d a n s Loul a u t r e , o n s e r a VOL\ d ' h o m m e .
r i g o u r e u x s u r la j u s t e s s e d e l ' i n t o n a t i o n .
Co p r e m i e r r é s u l t a t o b t e n u , o n p o u r r a s e s e r v i r i n d i s t i n c t e m e n t Ce q u e n o u s v e n o n s d o d i r e r e l a t i v e m e n t a u x t r o i s r e g i s t r e s d e
d e la v o y e l l e u o u d e la v o y e l l e A o u v e r t . la voix de f e m m e p e u t s ' a p p l i q u e r ­лих m ê m e s r e g i s t r e s c h e z
j e r e c o m m a n d e d e n o u v e a u le c o u p d e g l o t t e c o m m e le s e u l l ' h o m m e , en a y a n t égard toutefois aux o b s e r v a t i o n s qui s u i v e n t
— 19 —

L e s b a s s e s ­ Ы 1 e s e t l e s t é n o r s a l l a q u e i ' o n t l e s s o n s d e la m é m o e u p e u d e j o u r s , ÌJ f a u d r a i m m é d i a t e m e n t c h e r c h e r a ­ r é u n i r c e r e ­
m a n i è r e q u e les f e m m e s . L e s basses­tailles c o m m e n c e r o n t , e n v o i s gistre a u registre suivant. Quelquefois la n a t u r e elle­merue s'est
c h a r g é e d ' a v a n c e d e c e t r a v a i l , m a ï s l e s voix q u ' e l l e a a i n s i Favori­
de poitrine, a u ^ |> e( l e s t é n o r s a u x sées sont rares. Celle étude nécessaire r e b u t e presque toujours
Téléve; c'est a u inaltre a la diriger h a b i l e m e n t , el a m é n a g e r avec
s o i n l a v o i x q u ' o n l u i c o n f i e . Ou l ' e x e r c e r a e n p a s s a n t a l t e r n a t i v e m e n t
L c s S O ï ï
* ff-^-ff-^-^ £ r
^ j j f l S nnsses­bilks el les sons
d'un registro ù l'autre s u r chacun d e ces s o n s
Щр^цго—р^^Р­ des Umors présentent un p h é n o m è n e digne Ter
sans i n t e r r u p t i o n e t s a n s aspirer dans le passage. Cette s u c c e s s i o n
d ' î i U o n l i o n . Si T o n n ' y p r e n d g a r d e , il d e v i e n t t r è s difficile d e l e s faire s ' o p é r e r a d ' u n e m û m e r e s p i r a t i o n ; elle s e r a d ' a b o r d p e u m u l t i p l i é e
s o r t i r c n i i m l i r o c l a i r ; le l a r y n x t e n d L o u j o u r s â l e s ^ A A m ­ . Ces n o t e s , et exécutée lentement, en accusant fortement ie passage ; puis on
d a n s ce c a s , m a n q u e n t d'énergie e t d'éclat; elles d e v i e n n e n t gO­ a u g m e n t e r a la v i t e s s e ­ e l le n o m b r e d e s s u c c e s s i o n s . L e p r e m i e r s o n
n u n f D s p o u r l ' e x é c u t a n t . Il f a u d r a d o n c l u t t e r c o n t r e c e l l e t e n d a n c e , s e r a l a n t û l d e p o i t r i n e , lantûL d e f a u s s e t . Il n e f a u t p a s c r a i n d r e d o
e t faire u s a g e d u s e u l m o y e n q u i p u i s s e c o n s o l i d e r ccLle p a r t i e d o bien a c c u s e r l ' e s p a c e d e h o q u e t q u i sert d e p a s s a g e d ' u n registre à
J'iHiïNduG VUCBIC, c ' e s t ­ à ­ d i r e e m p l o y e r b t i m b r e c l a i r e n r e n d a n t 17/ l'autre : l'exercice c o n t i n u p e u t seul l'adoucir d'abord, et le faire
Ù U IV d e p l u s e u p l u s o u v e r t . Il f a u t c o m m e n c e r a a r r o n d i r l ê g ù r e ­ disparaître ensuite.

pour Les sons de poitrine s'arrêteront a u


iiienl un t'ïj ffi " | pour les basses, a u x

l e s t é n o r s (le t i m b r e c l a i r a b s o l u s e r a i t t r o p m i n c e ) . On c o n t i n u e r a 11 m u t b i e n s e g a r d e r d ' a m o i n d r i r l ' é c l a t e t k f o r c e d e s s o n s d e


d ' a r r o n d i r ( r e m a r q u a q u e j e d i s d ' a r r o n d i r e t n o n d e aomùr^r] l e s poitrine, de m ê m e qu'il faut d o n n e r au fausset l o u l i l'énergie d o n l
il e s t s u s c e p t i b l e ­ O n e s t t e n t a d e p e n s e r q u ' i l seraiL m i e u x d e r é ­
d u i r e l a p u i s s a n c e d u p l u s fort a u x p r o p o r t i o n s d u p l u s f a i b l e ; c ' e s t
s o n s ­J AjJ. p a r t i r d u ré, l e s d e u x l i m u r e s c o n v i e n n e n t ; u n e e r r e u r : l ' e x p é r i e n c e p r o u v e ç.uc l ' e m p l o i d ' u n t e l p r o c é d é a u ­
rait p o u r r é s u l l a l d ' a p p a u v r i r l a v o i x . L ' é l è v e n e c é d e r a p a s a u p e n ^
m a i s on n e doit p a s t r a v a i l l e r le t i m b r e s o m b r e d a n s c e s d e r n i e r s c h a n t q u i l e p o r t e à a s p i r e r l e s s o n s d e f a u s s e t a u i n o m e u L o ù il
s o n s tant q u e l'on n e s ' e s t p n s r e n d u m a l i r e d u l i m b r e c l a i r , l e q u i t t e le r e g i s t r e d e p o i t r i n e , s o i t q u ' i l e x e r c e l e p a s s a g e s u r d e u x
p l u s Oiïuuilo à o b t e n i r d a n s c e l l e p a r t i e d e r e t e n d u e . , e t l e s e u l q u i s o n s , soit s u r u n seuL J e fais coïncider l e r e g i s t r e de p o i t r i n e et d é
d o n n e d p l ' é c l a t a u x s o n s . Sï l ' o n n é g l i g e a i t c e l l e r e c o m m a n d a t i o n ,
o n s ' e x p o s e r a i t îi v o i l e r e t ù étoulYer s a v o i s .
Le timbre c l a i r e s t le s e u l qui r o n d e l a v o i x d é l i é e el p é n é t r a n t e ­ f a u s s é ! sui" l e s q u a t r e s o n s , p a r c e q u ' i l faut s e
Q u o i q u ' i l p u i s s e c o m m u n i q u e r s o n c a r a c t è r e i\ t o u t e l ' é t e n d u e d e
la v o U , c ' e s t s u r t o u t d a n s c o l l a d i x i è m e d u registre d e p o i t r i n e
m é n a g e r la f a c u l t é d o c h a n g e r d e r e g i s t r e s u r l ' u n e d e c e s n o t e s , e t

m q u ' i l e x e r c e le p l u s d ' a c t i o n . L e s b a s s e s ­ t a i l l e s
j ' e v i l e l e passage s u r d o s n o t e s u n i s b a s s e s e t p l u s Élevées, p a r c e
q u ' a u ­ ; d e s s o u s d u ré l e s s o n s d e f a u s s e t s o n t t r o p faibles p o u r é l r c
e n t e n d u s , e t a u ­ d e s s u s d u fa l e s s o n s d e p o i t r i n e f a t i g u e r a i e n t t r o p
t'organe.
doivent l'abandonner au ^ F ~ " ^3 e x c l u s i v e m e n t Q u a n t ii l ' u n i o n d u r e g i s t r e d e fausset a v e c c e l u i d e Lûle, n o u s
n o u s c o n t e n t e r o n s d o r é p é t e r q u ' o n l ' o b t i e n t p a r la p o s i t r o n q u ' a ­
y—S^­ d o p t e le p h a r y n x d a n s t e t i m b r e s o m b r e e l p a r le p i n c e m e n t d o la
P a s s é le fa £ , ce t i m b r e d e v i e n t d é s a g r é a b l e . L e s l é ­
g l o t t e q u ' e x i y c l à v o y e T I û i.
%& Lus r è g l e s q u e n o u s v e n o n s d ' e x p o s e r conviennent aussi b i e n a u x
voix d e u j n o r q u ' a u * v o i x d e f e m m e . Si l e s b a s s e s ­ l a i l i e s e t l e s
Il 01•s n o d é p a s s e r o n t p u s , d a n s l e s e x e r c i c e s , le ffi jjjj d e p o i ­ b a r y t o n s veulent réunir les registres d e poitrine ét de fausset, ils
f e r o n t la m ê m e é t u d e , m a i s à u n e t i e r c e m i n e u r e a u ­ d e s s o u s .
t r i n e . Le p l u s s o u v e n t , ils p r e n d r o n t le f a u s s e t a u H e t le c o n t i n u e ­

1
ronl jusqu'au
CHAPITRE VU

Entre le , les l é n o r s é p r o u v e n t u n e g r a n d e
De l a Vocalisation {agilità}*

difficulté p o u r é l a b l i r a v e c f e r m e t é d e s s o n s d o n t le t i m b r e n e s o i t n i
trop criard ni trop c o u v e r t . Nous a v o n s r é u n i au c h a p i t r e s u r l e s s o n s V o c a l i s e r signifie c h a n t e r s u r d e s v o y e l l e s . N o u s r e s t r e i n d r o n s
Illés l e s e x p l i c a t i o n s q u e n o u s n u u s p r o p o s o n s d e d o n n e r a ce s u j e t . i a s i g n i f i c a t i o n v a g u e d u m o t v o c a l i s a t i o n p o u r l a r e m p l a c e r p a r lo
m o t p r é c i s i*agititê du la Doit, e t n o u s e n v i s a g e r o n s c e t t e f a c u l t é
Ocelle q u e s o i U ' h a b i l c l é d u e h a n t o u r . l e s s o n s s o u s t o u s SBS r a p p o r t s .
*7 * • Ainsi, vocaliser signifiera p o u r n o u s la faculté d ' e n e b a l u e r l i b r e ­
on l i r n b r é c l a i r p a r a i s s e n t c r i a r d s , e t r a p p e l l e n t l a v o i s d ' e n f a n t d e m e n t les sons entre eux.
c h œ u r , lors m ê m e q u ' i l s s e r a i e n t e n t e n d u s d a n s u n v a s t e l o c a l ; 1/ y a c i n q m a n i è r e s da foiro s u c c é d e r e a l r e c n x l e s s o n s d ' u a
a u s s i n e cloii­on j a m a i s l e s e m p l o y e r q u ' e n t i m b r e s o m b r e . trait quelconque :
On les porte;
On les l i e ;
Union d e s registres. Oh l e s m a r crue;
On les p i q u e ;
Q u a n d on a u r a b i e n é t n b l ï l a v o i x d e p o i t r i n e , ce q u i d o i t s e faire On les aspire ( m a n i è r e exceptionnelle­).
Ces c a r a d o r e s de la vocalisation s o n t é t r o i t e m e n t liés à la ma- P o u r q u e l ' a g i l i t é liée r é u n i s s e t o u s l e s c a r a c t è r e s d e p e r f e c t i o n ,
n i è r o d o n t f o n c t i o n n e n t l e s d i v e r s e s p a r l i e s d e l ' a p p a r e i l v o c a l , le i l f à u t q u e l'intonation soil d'une justesse Irréprochable; il faut
s o u f f l e t , le v i b r a t e u r , l e r é l l e c L e u r . q u ' e n t r e l o u l e s les n o t e s il r é g n e u r i e é g n l i l ù p a r f a i t e d n n s l a v a l e u r ,
[a f o r c e e t l e t i m b r e ; il f a u t e u f l n q u e t o u s l e s s o n s s o i e n t l i é s e n l r e
e u x au m ê m e d e g r é . On ne p e u t g u è r e atteindre ce b u t q u ' a p r è s
u n e a n n é e et d e m i e de b o n n e s é t u d e s .
P o f l d e vois {pQìtitmaiio di toct)
11 n ' e s t p a s t o u j o u r s p o s s i b l e d ' o b t e n i r d i r e c t e m e n t l ' a g i l i t é l i é e ,
s u r t o u t si le g o s i e r d e l'élevé a q u u l q u e s t e n d a n c e s v i c i e u s e s , n a t u -
P o r t e r la v o i s , c'est la c o n d u i r e d'un son à u n a u t r e , e n p a s s a n t r e l l e s o u c o n t r a c t é e s , q u i l e p o r t e n t il r e n d r e l ' e x é c u t i o n t r e m -
p a r t o u s l e s t o n s i n l e r m é d m i r e s p o s s i b l e s . Le p o r t d e -voix p e u t b l a n t e , c o t o n n e u s e , gikséa. On c o m b a t t r a c e s d é f a u t s e u m a r q u a n t
e m b r a s s e r d e p u i s le d e m i - t o n j u s q u ' à la p l u s g r a n d e é t e n d u e d e la c h a c u n e d e s n o t e s [ v o y . V o c a l i s a t i o n m a r q u é e ) . S i , a p r è s d e u x ou
t r o i s n i d s d e t r a v a i l , c e m o y e n é t a i t i n s u f f i s a n t , il f a u d r a i t a v d i r
v o i x ; 11 p r e n d s a d u r é e s u r la d e r n i è r e p o r t i o n d e la ïioti; q u e Ton
r e c o u r s a u x s o n s p i q u é s (voy. VocaHsalion p i q u é e ) , puis r e v e n i r
q u i t t e . L a v i t e s s e d é p e n d d u m o u v e m e n t d u t r a i t a u q u e l i] a p p a r -
aux p r e c é d e n l s , et a l l e i n e r .
tient.
L o r s q u e l'instrument a u r a a c q u i s u n e élasticité suffisante, on
11 p c u l a l l e r d u faible a u fort, r e p r e n d r a le lié.
tl p e u t aller d u fort a u faible. Si l ' e x é c u t i o n é t a i t s a c c a d é e , a s p i r é e , c o m m e , p a r e x e m p l e , l e
Il p e t i t être a b s o l u m e n t o u faible ou forl. trait :
Il p e u t Btre e x é c u t é d e t e s d i f f é r e n t e s m a n i è r e s , s o i t e n m o n -
tant, soit e n descendant.

Le p o r t d e v o i x a i d e r a à é g a l i s e r l e s r e g i s t r e s , l e s t i m b r e s e t la
force de hi v o i x . Jo von» ai-hai-hai-Ijnidui-tiui-IiiiMiflì'me.
On i m p r i m e r a a u p o r t d e voix u n m o u v e m e n t égal e t p r o g r e s s i f .
S i u n e p a r t i e do s o n é t e n d u e é t a i t e x é c u t é e a v e c l e n t e u r e t l ' a n t r e au lieu de :
a v e c r a p i d i t é , ou e n c o r a s i la voix s ' a b a i s s a i t d ' a b o r d p o u r s ' é l e v e r
ensuite, l'exécution serait d'un eiïet détestable. B a n s les ports de
v o i s n s e e n d a n t s , o n é v i t e r a a v e c s o i n d ' o u v r i r l a v o y e l l e ; il v a u t
p r e s q u e m i e u x la c o u v r i r l é g è r e m e n t .
L o s g a m m e s n 28 il iïï s o n t d ' e x c e l l e n t s e x e r c i c e s p o u r f a i r e
o a

a c q u é r i r a u p o r t d e voix d e l a h a r d i e s s e e t d e l a - p r o m p t i t u d e . Jt Tùl:S n i - - - - -- -- - -
Wons l ' i n d i q u o n s p a r c e s i g n o :

a l o r s o n e s t o b l i g é d ' a v o i r r e c o u r s a u x s o n s porte"* c o m m e m o y e n
de corriger ce n o u v e a u défanL
VucnlUnlion portée {agilità di pot'ttimçnta}.
La q u a l i t é la p l u s c o n s t a n t e d e t o u t e v o c a l i s a t i o n é t a n t l e lit:, o n
n e doit a v o i r r e c o u r s a a u c u n s i g n e p o u r l ' i n d i q u e r , cl f o u se tien-
On Appelle vocalisation p o r t é e u n e s u i t e de sons liés p a r des d r a t o u j o u r s p o u r a v e r t i d ' é v i t e r é g a l e m e n t d e }n>rit*r d e r marqwr,
d e piquai* les t r a i t s .
p o r U do voix.
P o u r porter l e s s o n s , f a i r , r e m p l i s s a n t l e s f o n c t i o n s d e l ' a r c h e t
s u r la c o r d o , obfiira à i m e p o u s s é e r é g u l i è r e c l c o n t i n u e , t a n d i s
que* d e s o u c o t é , le p o i n t o ù n a i s s e n t l e s v i b r a t i o n s s u b i r a d e s Vocalisation m a r q u é e {ni/Uuu vtaildUttti).
c o n t r a c t i o n s ou d e s r e l â c h e m e n t s progressifs.
C e t t e m a n i è r e e s t wcepttonnetl*. ; c'est la d e r n i è r e q u e l'on doive
é t u d i e r . l\ faut s e g a r d e r s u r t o u t d ' a t t a q u e r l e s s o n s a v e c u n porL Marquer U s s o n s , c'est r e n d r e t o u s les s o n s distinct.- i m les lan-
d e v m x i n f é r i e u r . C e d é f a u t e s t d o m i n a n t e n - F r a n c e , On p e u t l e ç a n t , e n les a p p u y a n t c h a c u n à p a r t , s a n s l e s d é t a c h e r m l e s q u i t -
r a p p r o c h e r d u c o u p de p o i t r i n e . Cette double h a b i t u d e d é t r u i t la t e r . On y r é u s s i r a e n j o i g n a n t à c h a q u e n o t e u n e i m p u l s i o n d e
p l u s belle m é l o d i e et r é v o l t e l ' h o m m e de g o û t . fair, p r o d u i t e p a r u n e p r e s s i o n de l ' e s t o m a c , et u n e dilatation du
pharyiix.
L a v o c a l i s a t i o n p o r t é e s e r e p r é s e n t e p a r l e m ê m e s i g n e q u e le
C e t t e d i l a t a t i o n d o i t p r o d u i r e t'olfet d ' u n e m ê m e v o y o f i c r e d i t e
port de voïï-
a u t a n t d e fois q u ' i l y a d e n o t e s d ù u s le t r a i t . E x e m p l e :

Vocnlîsation liée (afjiliià iBftutn q gronita).

Lier les sons, c'est passer d'un son h un a u t r e d'une manière


n e L l e , s u b i t e , s p o n t a n é e ^ s a n s q u e la v o i x s ' i n t e r r o m p e o u s e t r a î n e
s u r a u c u n sûii i n t e r m é d i a i r e . a n a n n n a n auna a a a i
c e o e e c c o o e c e GDtfD
I c i , c o m m e p o u r l e s s o n s p o r t é s , l ' a i r d o i t Être s o u m i s a u n e
ci o o ft ù o o o
p o u s s é e r é g u l i è r e e t c o n l i n u e , q u i r é u n i s s e é t r o i t e m e n t t o n t e s les
n*>tes e n t r e e U o s , L a g l o t t e s e u J e s e p r ê t e r a à d e s c h a n g e m e n t s
i n s t a n t a n é s , d o n t c h a c u n r é p o n d r a au n o m b r e de b a t t e m e n t s
qu'exige c h a q u e note différente. Mais d a n s c e t e n s e m b l e d e m o u v e m e n t s q u ' e x i g e c h a c u n e d e s
n o t e s , — a s a v o i r , l e s c o n t r a c t i o n s c h a n g e a n t e s d u vibrvïlimr. íes
On p e u t c i t e r e n e x e m p l e l ' o r g u e e t l e s i n s t r u m e n t s ft v e n t , q u i
d i v e r s e s i m p u l s i o n s d e l'air, les d ï l a t a l i o n s s u c c e s s i v e s du p b u r y u x ,
e n e h a i n e n i , l e s s o n s s a n s l e s t r a î n e r ni l e s i n t e r r o m p r e . G'est a e e
— a u c u n n e doit ê t r e l i e u r t é o u b r u s q u e ; n u l l e p a r t l e t r u i l n e d u i l
r é s u l t a t q u ' i l f a u t a r r i v e r p a r l ' é t u d e , d e la v o c a l i s a t i o n . 11 f o r m e la
q n n l i l é p r é d o m i n a n t e d e î ' u g i l f t é ; l e s a u t r e s m a n i è r e s lui s o n t
s u b o r d o n n é e s et n e r e p r é s e n t e n t que d e s variétés e m p l o y é e s p o u r f I ] LVI^TC (iúnnuUd qu'il nífiire, si, pi-éHCnLitm mit; Uuujïki ¡ílhiarftf tlovaiU
îa colorer- B,I bouche, il râluinfc psir sa vovnlïâALîuii.
— I

aire interrompu par l'aspiration on par u n e antre cause quel­ O u t r e l'éclat q u ' i l s r é p a n d e n t d a n s u n m o r c e a u l o r s q u ' i l s s o n t
conque. Exemple mauvais : e m p l o y é s a v e c g o û t , i l s s e r v e n t à d o n n e r d e 1'élasliciLú a u x g o s i e r s
paresseux.

Vocalisation a s piré e (Munie re cxucptiortnidle dont nous p a r l e r o n s


à l a page 33).
lia k i liti lui ha lia lia hn lis lia lin lin lui l u 1m
li# lie liu hi? he 1JC liu lie liu lie he lu­ III? lin h* lie
ho lio ILD lia Ko lia lio lin lin lin iia [io Ua ho Liu lin S'il é t a i t p o s s i b l e d e r e p r é s e n t e r a u x y e u x l e s d i f f é r e n t e s m a n i è r e s
d ' e x é c u t e r u n t r a i t n o u s le T e n o n s a i n s i :
L a v o c a l i s a l i o n m a r q u e e a Ic d o u b l e n v a n t a g e d e c o r r i g e r r b a b i ­
h i d e d o g l i s s e r los s o n s el d e i­ouu i b u e r a {hire s u r l i r Ea v o i s ; l e s
b n s s e s ­ t a i l t e s eJ. J e s mix s o u r d ^ s H'ONI p a s d e mvilicur m o y o n Sons portés : Sons liés
ti'accuser la v o c a l t a i l i o n ; e'est d'tullenrs u n e d o s p r i n c i p a l i s r e s ­
s o u r c e s d e c o l o n s dans l e s t r a i l s , C o t t e m a n i o r c c o n v i e n t . s u r t o u t
a u x p a s s a g e s d i a l o j i i q t i c s aust r o u l a d e s p a r c o n s e q u e n t . C o s t a u
f
sun
raallre a j n ^ e r l ' i u s l n n t o n il d o i t r n e l o r a l l e r n a t i v e m e n t c e l t e
m a n i i u p a v e c T a n l r e , P l u s t n r d , on e m p l o i e r a lo lie e t l o m a r q u e son
son
c o m m a d c u \ mtfjvjis disfincts qui nc doivenl plus avoir rien do
1
c o i n i u n n , execpte d a n s les g a u i m e s d e s c e n d a u t o s , qu'il c o n v i c n t
L o u j o n r s d ' a p p u y c r i m p c u v e r s la tin d e s s o n s ;

Sons marqués: Sons piqués

> > >


11 faut s e g a r d e r d e c o n f o n d r e l e s s o n s m a r q u e s , m a r t è l e s , a v e c CES c i n q m a n i è r e s d ' e n c h a î n e r l e s s o n s d e v r o n t s ' e x é c n l e r :
les coups de poitrine. Les p r e m i e r s se p r o d u i s e n t p a r l'impulsion
d o n n é e a In p r e m i è r e o n d e s o n o r e d u c h a q u e s o n p o u r l e s m i e u x Sur toutes les voyelles tour a tour;
fnire r e s s o r t i r , s a n s q u e l e s v i b r a t i o n s d e l'air s o i e n t u n s e u l i n s ­ ÏJans l e s trois, r e g i s t r e s ;
tant i n t e r r o m p u e s , s a n s q u e la m o i n d r e p a r c e l l e d ' a i r i n s o n o r e Dans les deux t i m b r e s ;
s ' y e l i a p p c ; l e s c o u p s d e p o i t r i n e , a u c o n t r a i r e , n e s t i n t (pic d e s D a n s t o u t e l ' é t e n d u e d e la v o i x ;
a s p i r a t i o n s v i c i e u s e s q u i p r é c è d e n t le s o n e t û t c u i . à l ' a t t a q u e s i Dans tous les d e g r é s de force;
p u r d é : ils f o n t p e r d r e la r e s p i r a t i o n e t d o n n e n t a u x c h a n t s T n p p a ­ Dans tous les d e g r é s d e v i t e s s e ;
renec d'un rire sérieux, également étrange el insupportable. lin y introduisant des inflexions;
L e s sons m a r q u e s s'indiquent p a r d e s p o i n t s et u n e liaison : En y f a i s a n t d e s s u s p e n s i o n s ;
En c o m b i n a n t tous les m o y e n s

Cette étude très c o m p l e x e n ' a p a s s e u l e m e n t l'avantage do fournir


a u ' c h a n t e u r t o u s l e s m a t é r i a u x q u ' i l d o i t e m p l o y e r p l u s Lard; c ' e s t
l a s e u l o q u i f o r m e l'organe à p a s s e r a v e c p r o m p t i t u d e et facilité
p a r U n î t e s l e s i n t o n a t i o n s ; c ' e s t l a s e u l e , c o m m e j e l'aï d i t , q u i
Égalise k rinvicr du la voix e t e n r e n d e f a m i l i è r e s t o u t e s l e s p a r t i e s ;
enfin, c e l t e é l u d e oflre s e u l e l e m o y e n d e d é v e l o p p e r t o u t e l ' e x t e n ­
VociiljMciion p í q u ú e [tif/Hitá pwhelUUa* •¡fitctafti).
sion h a u t e d e la voix sans forcer l'organe.
Ces c i n q p r o c é d a s q u e l ' é l è v e d e v r a i t p r o f e s s e r à f o n d p e u v e n t
Píquav l e s soné, e'csl atlaquer iNdividuclIcmenl les s u u s p a r u n s'indiquer par le tableau suivant :
c o n p d e glo.tifc q u í l e s d é l a c h e l e s u n s d e s a u t r e s . S í , a u l i e u d o J e s
q u i l t e r a u s s l l u t » o n I c u r d o n n e u n e IdLvrc inflexión q u i on p r o l o n g o
j Pu tini ou s. — Presaiiin Affitte Pt uiiiLJuuo ilù i'aïi'.
la d u r é c , ils s u n t flitf< s* a echa.
:

Pori do v«je, . , J Gioito . . ­ Gli ingéniants graduels­du Ltnsion diss JAvfes


O n i n d i q u e t e s p r e m i é i s p a r d e s p o i n t s , Les ¿ e e u a d s p a r d e s v i r ­
gules» p l a c e s s u r l e s n o t e s .
f P o u m o n s . — Pression ¿¡¡ate ot cauli nue d o fuir.
Agii i tû liai? . ­ • j Giulio . . — 6!iojigeinents íTíííte.do la U­nsinn des lùvrfcs

1
P a u m o n s , — P i g i l i ou coüLiniic ut. nc№¡titti?e fin l'jtrr.
GtoiV? . . — ChrnigCDiifnta &tt)U'& du i n tension d e s l i v r é s
an l a glo'LLo.

f P o u m o n s . — Pi'ossïuns et repos idtorn&iife carfuSptui liant,


AgililÈ dùtecliuc. ! Glauu . , — U U Ï tonsxons ol d i s p o s i o n s altüt<iatir«s ai,
qui équivaut à f súbitos d o l a gioita,

» ..i. v ­ [ Puiiuioncp — l'íeeaibn contimi e.


AgjiiLt j&pii'cc . ^ ^ _ _ CûnirHDUon ot rftláúhainojU sJtcrnalifs.
G ¡ o

(I) Martini, ûn ÎTflO» appdlnlt, DUO sona reiaon, lui viùhHéa. de cplbriJ, lea
GGceriis de la vq'íx.
— I!i —

P u i s le t e m p s c o n s a c r é a u t r a v a i l p o u r r a , e n s a u g m e n t a n t s u c c e s s i -
v e m e n t de cinq m i n u t e s , s'étendre à une d e m i - h e u r e , limite q u ' o n
C I I A P Ï T R E VII î n e d e v r a p a s d é p a s s e r . A u bout, d e c i n q u six m o i s , le n o m b r e d e s
demi-heures d'exercice pourra être porté jusqu'il quatre par jour,
m a i s on s e g a r d e r a d ' a l l e r a u d e l à ; e n c o r e e s t - i l b i e n e n t e n d u q u e
Quelques observations sur l a m a n i è r e d ' é t u d i e r les e ï e r r i c e s .
ces d e m i - h e u r e s s e r o n t e s p a c é e s p a r d e g r a n d s repos.
On c o m m e n c e r a l ' é t u d e d e c h a q u e j o u r p a r r é m i s s i o n d e l a v o i x .
N o u s avons classé les exercices d a n s l'ordre qui n o u s a semblé N o u s n e n o u s o c c u p e r o n s p a s d ' a b o r d d e s s o n s Hlés, d o n t n o u s
le p l u s r a t i o n n e l . C o l o r d r e p o u r r a ê t r e i n t e r v e r t i , p a r le m a î t r e , q u i c r o y o n s ne devoir t r a i t e r q u e d a u s u n endroit plus avancé de la
c h a n g e r a la- d i s p o s i t i o n d e s e x e r c i c e s , o u q u i e n s u p p r i m e r a q u e l - m é t h o d e . La f a c u l t é d e filer l e s s o n s dbiL ftlre e n q u e l q u e s o r t e le
q u e s - u n s en raison de l'aplitude et d e s b e s o i n s d e Téteve, r é s u l t a i d e t o u t e s les a u t r e s é l u d e s : b i e n Hier l e s s o u s , c ' e s t ê t r e
Bien q u e tous les c x e r c i c e s . d e celle m é t h o d e soient é c r i t s d a n s c h a n t e u r . L ' é t u d e d e s s o u s filés, s i o n s'y l i v r a i t d a n s les c o m m e n -
u n s e u l t o n , g é n é r a l e m e n t c e l u i d e du, il f a u d r a l e s t r a n s p o s e r cements, n'aboutirait qu'à M i g u e r l'élève s a n s l'instruire*
s u c c e s s i v e m e n t d a n s d e s t o n s d i v e r s , afin d ' e x e r c e r é g a l e m e n t t o u t On conservera rigoureusement à t o u t e s l e s n o t e s le m f i m e t i m -
le c l a v i e r d e l a v o i v , s a n s t o u t e f o i s en d é p a s s e r j a m a i s les l i m i t e s b r e , ainsi q u ' u n e force et u n e v a l e u r é g a l e s .
f a c i l e s . 11 e s t c l a i r q u e c h a q u e v o i x d e v r a s ' e x e r c e r d a n s d e s t o n s Bien que tous les exercices doivent s ' e x é c u t e r r é g u l i è r e m e n t en
correspondants à son diapason. m e s u r e , l o r s q u e le d é v e l o p p e m e n t e n e s t c o n t i n u , l ' é j è v c , a u liau
D a n s les p r e m i e r s j o u r s , les élèves ne d e v r o n t p a s se livrer a de r e s p i r e r d'une m a n i è r e , saccadée et b r u y a n t e a u milieu du trait,
leurs exercices pendant plus de cinq m i n u t e s consécutives; seule- Ymuiîtera upi'ès la pmnvVe notv d>: la vi&tiui-ç dont, il e m p l o i e r a le
m o n t les études, ainsi m e s u r é e s , p o u r r o n t se renouveler chaque r e s t e à r e s p i r e r ; p u i s il r e p r e n d r a le t r a i t a p a r t i r d u s o u q u ' i l
jour à quatre o u cinq reprises, séparées par de grands intervalles. a u r a q u i t t é . A.insî l ' e x e m p l e :

J3T

s ' e x é c u t e r a de,la m a n i è r e s u i v a n t e :

Les exercices seront d'abord chantés lentement et entrecoupés Elle s e manifeste e n c o r e d a n s l e s d i s t a n c e s a s c e n d a n t e s d'octave et
de r e s p i r a t i o n s r a p p r o c h é e s ; p u i s la facilité c r o i s s a n t e de l'élève de dixième (voyeE l o s n ^ 3<î et 3 0 ) . L a n o t e s u p é r i e u r e e s t g é n è '
lui p e r m e t t r a d ' n c c é l é r e r l ' e x é c u t i o n , d e r e s p i r e r m o i n s f r é q u e m - r a l e m e n l p r i s e t r o p b a s p a r l e s é l è v e s , e t la n o i e i n f é r i e u r e t r o p
m e n t , enfin de d i r e les t r a i t s d a n s t o u t e l e u r v i t e s s e e t d ' u n e s e u l e haut dans tes MI-mcs circonstances.
r e s p i r a t i o n . En a u c u n c a s , il n ' e n t e n d r a la d u r é e d u s o u i l l e a u d e l à Les exercices qui p r é s e n t e n t l'intervalle de triton, c o m p r i s e n t r e
d e sa• l i m i t e n n l o r e J l e . l e s 4 e t 7" d e g r é , m é r i t e n t u n e a t t e n t i o n p a r t i c u l i è r e . L e s t r o i s
U

Il n e d o i t p a s n o n p l u s l a i s s e r é c h a p p e r s u r la n o t e q u ' i l q u i t t e t o n s e n t i e r s c o n s é c u t i f s s o n t d u r s à l ' o r e i l l e , e t l'on e s t t o u j o u r s


la q u a n t i t é d'air s u r a b o n d a n t e c o n t e n u e d a n s l e s p o u m o n s . Le m é - t e n t é d e b a i s s e r d ' n n d e m i - t o n la q u a r t e a u g m e n t é e . C e t a b a i s s e -
t r o n o m e d e M a u l z e l s e r a d ' u n g r a n d s e c o u r s p o u r é t u d i e r l'agilité. ment détermine «no modulation que nous voulons éviter partout
o ù elle n e s t p a s m a r q u é e , afin d ' b a b i U m r l ' é l è v e a c e t t e d i f f i c u l t é .
T

L e s s o p r a n i d e v r o n t a t t e i n d r e le d e g r é — En g é n é r a l , l e s q u a r t e s e t les q u i n t e s s o n t d ' u n e i n t o n a t i o n diffi-


c i l e : il c o n v i e n t clone de s ' y e x e r c e r .
T o u s les e x e r c i c e s q u i v o n t s u i v r e p r é s e n t e r o n t s o u v e n t le p a s -
s a g e d u r e g i s t r e d e p o i t r i n e à c e l u i do f a u s s e t e t vkc versa. L o i n SI l e s p r e m i è r e s n o t e s d e la g a m m e d e s c e n d a n t e glissent., il fau-
d ' é v i t e r d e p a s s a g e * il f a u d r a le faire h a r d ù n e n t s e n t i r , a u t a n t de d r a l e s a s s u r e r s a n s é l a r g i r le g o s i e r , ni g r o s s i r l a v o i x ( I L Si la
f o i s q u ' i l s'offrira d a n s l ' e x e r c i c e . L e t e m p s e t l a p a t i e n c e f e r o n t m ê m e c h o s e a r r i v a i t p o u r l e s d o n n a i s s o n s d e la g a m m e , il f a u d r a i t
disparaître la séparation,'d'abord choquante, des deux registres. les r a l e n t i r en les r e n f o r ç a n t e t e u les m a r q u a n t [ v o i r p a g e 13). On
O n e x é c u t e r a les e x e r c i c e s n°" 7 , S, 9. 10, I l d e d e u x m a n i è r e s :
1 fera u n t e m p s d ' a r r ê t s u r l'a v a u t - d e m i è r e n o t e . K x e m p l o :
d ' a b o r d c o m m e ils s o n t é c r i t s ; p u i s on s u p p r i m e r a le silence de
c h a q u e m e s u r e r l le p o r t d e v o î x , do s o r t e q u e les n o t e s s e s u c c é -
:

d e r o n t j u s q u ' a u p o i n t d ' o r g u e , s a n s i n t e r r u p t i o n e t s a n s Ûtre p o r -


tées. Le.premier exercice seul doit être exécuté u n i q u e m e n t c o m m e
il e s t m a r q u é .
L ' a g i l i t é a s c e n d a n t e e s t p l u s difficile q u e l ' a g i l i t é descendante.
L a v o i x r a l e n t i t l e s s o n s e n m o n t a n t ; on d e s c e n d a n t , au contraire,
elle les précipite* On c o r r i g e r a ees. d e u x d é f a u t s e n donnant une Et à m ? i d e s u i t e p o u r t o u t e s les a u t r e s g n m m o s .
force égale a tontes les n o t e s , qui d e v r o n t d'ailleurs être parfaite- D a n s les exercices £ i et o n i n d i q u a n t Ui d o r n i é r o n o l o d e
m e n t liées et d i s t i n c t e s . c h a q u e g a m m e c o m m e a u s s i c o u r t e q u e loa a u t r e s , n o u s a v o n s o n
v u e d e la faire q u i t t e r i n s t a n t a n é m e n t ; si e n é t u d i a n t l e s e x e r c i c e s
L o r s q u ' o n r é p è t o p l u s i e u r s fois do s u i t e a u m o r n e i n t e r v a l l e , ou
o u a. c o n t r a c t é le d é f a u t rie t r a î n e r le d e r n i e r s o n e u f a i s a n t c e
l a n o t e h a u l e b a i s s e o u la n o t e b a s s e m o n t e ; s o u v e n t c h a c u n e d e
s
q u ' o n a p p e l l e v u l g a i r e m e n t d e s queues, co d é f a u t r o p u r a U r a i n -
ces. n o t e s tend à se r a p p r o c h e r de l'autre- La tierce m a j e u r e d a n s
failliblement d a n s des m o r c e a u x .
l ' e x e r c i c e d e t i e r c e e t l a s e n s i b l e d u n s c e l u i d e s e p t i è m e , n * 13 e t
u

1 7 , d o n n e n t l i e u à c e s o b s e r v a t i o n s . La t e n d a n c e a d i m i n u e r l é s
d i s t a n c e s s o m a n i f e s t e a u s s i d a n s l e s e x e r c i c e s d u n " JSSiaun* S37- 1
— îe ­
e E 9
L e d e m i ­ i o n d u 3 an. 4 d e g r é e t d u T" a n S s e r a j u s t e si V o n a d e u x o u d e six n o t e s . E n g é n é r a l , p o u r r y t h m e r d ' u n e m a n i è r e
s o i n d e t e n i r h a u t l e s 3° e t 7* d e g r é s , c ' e s U a ­ d i r e 3a m é d î a n l e et la q u e l c o n q u e , il f a u t a c c e n t u e r l a p r e m i è r e n o t e d u g r o u p e .
s e n s i b l e . D a n s c e s i n t o n a t i o n s , e t p r i n c i p a l e m e ni d a n s ln s e n s i b l e , L o r s q u e la y o i x s e m a i n t i e n d r a p u r e s u r l a v o y e l l e a il s e r a
r
o n pf­chora m o i n s p a r l ' e x c è s q u e p a r le d é f a u t d ' é l é v a t i o n . L e JeiWps d e p a r c o u r i r ]e,s a u t r e s v o y e l l e s ê, à a, o j voyez, l a 2 p a r t i e ) ­
ctiitliahe h
a u r a i ! l i e u s m Jo *l' degré a l l a n t au 3 . Q u a n d n u s e
Les voyelles i et H s ' é t u d i e r o n t a u s s i , m a ï s s e u l e m e n t a u t a n t qu'il
g a m m e d e s c e n d a n t e e s t f a u s s e , o n p e u i ê t r e a s s u r é q u e les d e m i ­ s e r a n é c e s s a i r e p o u r q u e l a v o i x s'y h a b i t u e .
t o n s s o n t t r o p g r a n d s , c ' e s l ­ û ­ d i r e les Z" e t 1" d e g r é s souL t r o p A u x f o r m e s q u e n o u s a v o n s i n d i q u é e s , u o u s n u r i o n s pn e n a j o u t e r
nas. u n e foule d ' a u t r e s , l e n­onibre d e s c o m b i n a i s o n s s ' é t e n d a n t a Y in­
fini • N o u s e n g a g e o n s l ' é l è v e à d é v e l o p p e r p a r é c r i t , e t d a n s l e s t o n s
T o u r p e u q u e l'on n c e ê l ù r e le m o u v e m e n t d e s g a m m e s , d o n t
i t q u ' i l p e u t p a r c o u r i r , t o u t e f o r m e q u i l ' e m b a r r a s s e r a i t . Ce m o y e n
l a p r e m i è r e n o t e e s t l e n u e c o m m e a u x n S I , £ 3 , 128, e t c . , il e s t
é p a r g n e r a b e a u c o u p de t â t o n n e m e n t s à l'organe.
d l f u r ï t a d e s e d ^ t a r l i A r de t e l l e p r e m i È r e n o t e à r i n s l a n l p r é c i s ,
et ott e n r x a g i r e p r e s q u e Uni fours lu v u l c u r . Os àèfAtiï r a l e n t i t 3e Ou r e m a r q u e r a q u e t o u s l e s e x e r c i c e s , d e p u i s l e n u m é r o 4­Û j u s ­
m o u v e m e n t d e s g a m m e s , q u ' i l faut a n n o n c e r d e s lu p r e m i è r e q u ' a u n u m é r o 1 3 7 , s e m t f o r m a s s u r la g a m m o . d û x t o u i q u e d u m o d e
noie. m a j e u r , im r e p r o d u i s a n t s i m p l e m e n t s u r c h a q u e degrO d e № ­ g a m m e
D a n s les e x e r c i c e s r i " t u e t M, o n p o u r r a r e u n i r l e s m e s u r e s le t r a i t q u e l ' o n d o i t é t u d i e r .
1 " cl 'A' e n u n e s e u l e r e s p i r a t i o n , e n s u p p r i m a n t l a m e s u r e q u i l e s L o r s q u ' u n e f o r m e d e v r a ê t r e d é v e l o p p é e , l ' é l e v é la d i s p o s e r a
s é p a r e , e t a c c o m p a g n e r c h o q u e g a m m e p a r u n s e u l accord» a i n s i q u e n o u s t ' a v o n s fait, e n r è p é t a n t l e t r a i t s u r c h a q u e d e g r é d e
Le* n o t e s d e s LrmlfcLs­ n"* 411, i l , tu, e t c . , d o i v e n t ê t r e t o u t e s la g a m m e d i a t o n i q u e , s o i t e n . m o u l a n t , s o i t e n d e s c e n d a n t ­ Si l ' o n
l e s tt o i s é g a l e s e n v a l e u r : p o u r y r é u s s i r , il f a u t d o n n e r u n a c c e n t
à la n o t e qui é c h a p p e : g é n é r a l e m e n t , c ' e s t l a s e c o n d c . Le c a r a c t è r e v o u l a i t , p a r e x e m p l e , s e s e r e e r s u r l e trait _' ' ' j ­ . il f a u d r a i t
d u t r i o l e t e x i g e d ' a i l l e u r s q u e l'on a c c e n t u e la p r e m i è r e n o t e .
La d i v i s i o n p a r s i x ( s e x t u p l e ) s ' a c c e n t u e , n o n p a r t r o i s , c e q u i é c r i r e l e m ê m e d e s s i n s u r c h a q u e d e g r é d e in g e m m e , s a n s a l l e ï e r
d o n n e r a i t â c e d e s s i n le careeiïn­e d u I r i o l e t , m a i s p a r g r o u p e s d e p o u r t a n t les i n t e r v a l l e s d e c e l l e ­ c i . E x e m p l e :

Il y a d e s t r a i t s d o n i l a r é p o n s e d e s c e n d a n t e s e p r é s e n t e g a u c h e ­ m a i s , la distance d e quatre é l a n t forcée, n o u s a d o p t o n s de p r é f é ­


m e n t ; o n e s t f o r c é o u dp l a v a r i e r , o u d e t a r e n v e r s e r . E s e m p l o : r e n c e la f o r m e s u i v a n t e , e n c h a n g e a n t l'intervalle de q u i n t e c o n t r e
celui de Itérée :
no

Le t r a i t ^ J^J^ t o n t o n e s t f o r m é l ' e x e r c i c e dftvruii


Si, p l u s t a r d , d a n s l e s m o r c e a u x , u n t r a i t n e r é u s s i s s a i t p a s , il
f a u d r a i t à l ' i n s t a n t le d é t a c h e r d e la p h r a s e c l l e d i s p o s e r e n e x e r ­
descendre ainsi :
c i c e p a r u n d e s p r o c é d é s q u e n o u s a v o n s dtferïts, ou b i e n m ê m e
l ' é l e v é s e c o n t e n t e r a i t d o le t r a n s p o s e r e n e n t i e r p a r d e m i ­ t o n s . D e
c e t t e Tacon, l ' o r g a n e s ' a s s o u p l i t d a n s t o u t e s o n é t e n d u e , e t : s a flexi­
bilité se d é v e l o p p e d ' u n e m a n i è r e égale.
­17 —
C H A P I T R E " IX .

EXEBfilCÏS D E VOC A X I S A T I Oïl.

Tableau général pour remission des sous.


U n i q u e **p№i: de voix s'ahstjiiJlilrii d<i dt'ptistsev W ï i m i i i ' S ijiij l u i \ o u î p r o p r e s .

Yuix tie Contralto, y* iV? 1.


Mfïïo ­ Soprano, a£
• el Soprano,
poitrine
Voix de B a s s e ­ ft? 5.
Taille
et B an­Ion.

Voix rïe Tenor


el Hmile­Contre.

Exercice spécial
p o u r l'union des r<­pi s t r è s de p o i t r i n e et de faussti.
fftTlSS'.'t.
Tj—Ffr.
1
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p o ï l p h u7 ^ f

* fausset.

N? 5.
Jïlï" 111
Sill" U'S ET trtll*
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poitrine j 7

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fausset,
N? 6
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sue l e s sons
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LVK­ve d«ivlüpper¡i tnits les (basins qui пн sont iei qu'indiqués, voir le fbap. TTITî Minière df? composer des axercfims.
«5. 64, . GB. 6G. 67. (

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D e s s i ü s de six notes.
Dessine de hn.il notes.
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107. 108. 109. 110, m. из.


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De ss ms de з£ ncrtes.
— 30 —
Temps d'arrêt. rendre distinct ce irai aurait manqué de netteté, et îes traits y
gagnent beaucoup d'effet.
Le temps d'arrêt est une prolongation momentanée de valeur Quand on sera parvenu à exécuter tous les exercices précédents
donnée à une note prise au hasard dons un trait composé de notes avec les voyelles italiennes» a, è, ô ft, dans la vitesse 120 mé-
d'égale valeur.
t

tronome Maëtzel, et ea conservant la môme valeur à tontes les


Si, dans les exemples suivants, on veut faire un temps d'arrêt
sur tes notes marquées par H-, notes, qui seront d'ailleurs d'une pureté, et d'une clarté parfaites,
on passera aux nuances, aux inflexions.
laftexfons.
Nuancer les traits, t'est en varier la force et la vitesse ; ainsi un
irait purement vocalisé sous le rapport de l'uniformité de timbre,
ees traits se trouveront ainsi modifies i de l'égaltlâ de valeur et de forée des sons entre eux, serûdil d'abord
aussi piano que possible, puis un peu plus fort, puis en demi-
force, ensuite fort, et enfin dans tonte la plénitude du son, mais
sans violence. Chaque exercice passera par ces cinq degrés de force.
Nous engageons l'élève àconserverexactementìichaquenote,pen-
dant toute sa durée, le munie degré d'intensité, eu évitant avec som
Le temps d'arrftt, en donnant un appel à la voix, lui permet de d'éteindre le son comme une tendance naturelle l'y porterait. Ex. :

piano
un peu fort,
dsmi-forL.
fort
très fort
Lorsque relève saura donner à tout un exercice une teinte Celles-ci sont un renfort que Ton donne a une seule des notes
unique et bien égale, ce qui n'est pas aisé, il s'étudiera û. rompre du dessin ou de Texercice, toutes les autres demeurant égales et
les teintes, c'est-à-dire que le même exercice sera divisé ea groupes plus faibles. Chaque note du trait doit recevoir a son tour celte
égaux ou inégaux de notes qui, alternativement, seront vocalisées inflexion.
piano et forte. On divisera et on subdivisera ces groupes de plus Les inflexions partielles s'indiquent en plaçant sur chaque
en plus, jusqu'à terminer par les inflexions partielles. note te signe
Exemples d'inflexions partielles qui doivent être franchement caractérisées.

F l> F P F P F F
P F F F P F F F

J'iiiflcxiou m r Ih premiere. î'inÛciion atir la deuxième, L'iiïUexjoii iuv \a Troisiëfiic, l'Inflexion sur ïn qunliiètP-, d'une rojuiïëre ïitcgulière.

L'élevé ne nuancera par masse, c'est-à-dire n'ira crescendo et dÎTïtinuendo, et vice versa dans toute l'étendue du trait, que lorsqu'il
saura nuancer par ïnilexiom

Exemple
de nuances d'ensemble

On passera ensuite auxsons piqués, c'est-à-dire que l'on étudiera La S note de chaque temps sera piquée; la V\ la s*, la 1° et l;i
6

en piquant tous les exercices d** quatre, de six et de huit notes- 3 du temps suivant, liées.
fl

On pourra encore combiner les sons liés et les sons détachés, La i" note de chaque lomps sera piquée; la i™, ta S° et la 3 du
; fl

tomme nous l'avons fait voir pour tepimto et le forte; ainsi : temps suivant, liées. — Et ainsi de tous les autres dessins.
La l^note de chaque temps sera piquée ; les trois autres, liées, On pourra ensuite lier deux, et piquer trois; -
La 3* note do chaque temps sera piquée; la 1", la 3 , la A" et la fl
Puis lier trois, et piquer trois.
I" du temps suivant, liées. Et de même dans toutes les combinaisons possibles. Exemple ;

fy&M tLCt*"
-3t—
Quand on lté deux à deux» trois à frois quatre à quatre,
f lïéfurte alternative des exercices contenus dans l e s p a r a -
il feui. quitter la 5'', la 5 , la 4 note aussitôt qu'elle a été
e e
graphes qui précèdent conduit à surmonter les difficultés
touché*;, Èùit en montant, soit en descendant. Fuite par l'autre. Un même Ira H, soumis à tous c e s divers
Les liés et les piqués occupent tellement tous les moyens procédés d'exécution, deviendra la matière dune longue é -
du gosier* <jtf.il peut rarement ajouter à ces nuances d'exé- tude el changera autant de fois de physionomie qu'on l'aura
cution les inflexion* et les marques. soumis à des combinaisons différentes.
Tous ces moyens ou manières de dire les traits, à savoir: .L'application de la méthode a suivre d a n s ' l e choix el la
L e s ports, distribution de ces exercices exige une longue habitude et
L e s marqués, beaucoup de sagacité de la part du maître. On ne saurait
Les l i é s , lui tracer d'avance une marche invariable.
L e s piqués,
en y A p p l i q u a n t toutes l e s voyelles e l leurs t i m b r e s ; Arpèges (Arpeggi).
L e s temps d'arrêt,
L e forte, 11 faut, dans l'arpège, passer avec précision el fermeté
L e pianissimo^ d'un son à un aufre, quelque distance qui les s é p a r e , non
L e fortissimo, pas en détacban! les notes ni en les portant, mais en l e s
Le p i a n o , enchaînant avec spontanéité comme sur le piano. Pour ce-
L e s inflexions, fa, il faut éteindre chacun des sons au moment où on Va-
Le mezzo-forte, bandonne, et prendre avec une légère impulsion le son sui-
et les diverses combinaisons de c e s moyens, forment le fond vant; d'ailleurs, Imposition du gosier reste bieu a r r ê t é e ,
inépuisable où le chanteur trouve l e s ressources brillantes libre et naturelle, sans relâchement ni roideur.
qui d o n n e n t de la T i e à son exécution. Nous nousoccuperons L e s arpégea droits seront lancés légèrement; il faut,
de l'emploi de ces moyens à (article Art de phraser. en les poussant, resserrer un peu le g o s i e r .

Arpèges,
Dessins de i notes.

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D e s s i n s de 6 notes

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s a i r e s , rûlë vo é t u d i e r a l e s e x e r c i c e s c h n u n a l i q i i i : s d a n s un m o u v e ­
Gfitiiiue* v\ Lraïls du g e n r e L'biviuaLîrjuu. m e n t 1res m o d è r e ^ il s ' a i d e r a e n l i s a n t à l ' a v a n c e , d a n s s o n
e s p r i t , les n o t e s p r e m i è r e el d e r n i è r e d e la g a m i n e d i 4 e r m i n e > :
Si h juabibse hi­èj*rt>chab\is cJe c h u q u o d e g r ^ , s i J'e^djJjj é\ ht p u i s , d i v i s a n t c e l l e ­ c i p a r g r o u p e s du d e u x , t r o i s ou q n a i r o n o t e s ,
pureté s i n i s c o n s t i t u e n t la p e r f e c t i o n do [oui p a s s a g e i l ' ^ i l i J r , s u i v a n t lo b e s o i n , il les c o m p t e r a m e n t a l e m e n t on Taisant t o m b e r
c'csl s u r l u u t d a n s l e s ^ a n i m e s i:L If's lr;iHs H i r o m a i n j n o s q u e ors* la p r e m i è r e n o t e d e c h a q u e g r o u p e s u r le f r a p p é de c h a r p i e t e m p s .
caractères son! ïndispentables. On t r a n s p o s e r a c e s e x e r c i c e s c o m m e les p r ë c c d e n l s , p a r d e m i ­
L e s p a s s a g e s e t l e s I n î l s e t m i m a l i q u u s , tfLant les p i n s difficiles :i tons.
c h a n t e r e t a s a i s i r , ne souL p a r c e l a пи'пи? a g r é a b l e s q n r l o r s q u e J E p e n s e q u e l'on d o i t , т е т е , d a n s les m o r c e a u x , é v i t e r d e d o n ­
l ' e n c h a î n e m e n t d e s n o t e s e s t m a r q u a avive lanl île j u s l e * < e cl d e n e r à l ' e x é c u t i o n d e ce g e n r e d e t r a i t s u n m o u v e m e n t t r ù s vif, nlin
p m e l i ? q u e lTnn p u i s s e c o m p t e r s u c c e s s i v e m e n t c h a c u n e d ' e l l e s de l a i s s e r a c e l u i q u i é c o u t e le t e m p s d e les c o m p r e n d r e .
Le p a r t a g e e x a c t d ' u n i n l c r v u l l u q u e l c o n q u e en d e m i ­ I o n s p \ i ; ^ ' La g a m m e c h r i n n a l i q u c a p p a r t e n a n t h t o u s les 1i>ns â la l o i s ,
il l a l o i s u n e g r a n d e a s s u r a n c e d a n s l a voix ni u n s e n t i m e n t e v p i i s l o r e i l l c rie l ' é l è v e h é s i t e d ' a b o r d à r e c o n n a î t r e la r a p p o r t d e s i n t o ­
d e l'intonation* P o u r peu q u e la m é m o i r e d e s i n t o n a t i o n s se trou­ n a t i o n s , et, si s a v o i x é l a i i l i v r é e à ( d l e ­ m e m c , elle p o u r r a i t p e r d r e
b l e , o u q u e la v o i x v a c i l l e , l e s i n t e r v a l l e s d e v i e n n e n t o u t r o p r e s ­ d e sa j u s t e s s e : a u s s i n o u s p e r m e t t r o n s ­ n o u s ici d e d é r o g e r m o m e n ­
s e r r é s , o u t r o p é t e n d u s . D a n s le p r e m i e r c a s . r e c u l a n t o&cédora; t a n é m e n t a la r è g l e q u i n o u s défend d e d o u b l e r la v o i s p a r le
d a n s l e s e c o n d , il n ' a t t e i n d r a p a s le n o m b r e d e s s o n s r e n f e r m e s d a n s p i a n o . PenrlauL les p r e m i e r s e s s a i s , l'on j o u e r a l a g a m m e e n m ê m e
la d i s t a n c e q u ' i l do il p a r c o u r i r : et, d a n s Г и п с o u l ' a u t r e ci r c o n ­ t e m p s q u e IV­lèvo la c l n n i l r , e t , p o u r r e n d r e c e s e c o u r s eili­
s ï a n c ç . ï c t r o p o n l e t r o p p e u л у г а p r o d u i t u n d r l e s l a h l e L'fl'cl. c l o a c e , o n v e i l l e r a [i ce q u e r i n s t r u m r : n t s o i t p a r f a i t e m e n t d ' a c c o r d .
l'on a u r a c h a u l é latix, i f a i s a u s s i t ô t q u e ГйЬЧе L u n u r n e n c e r a à j u g e r s o n e x é c u t i o n , on
f

1 a b a n d o n n e r a sa p a r t i e p o u r r e v e n i r à l ' u c c u m p a g n e m e ­ n t o r d i n a i r e .
l ' o u ï a c q u é r i r la déEiculcsse c l l ' a s s u r a n c e d ' i n t o n a t i o n néces­
G a m m e s chroma ilyties. -e

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n o u v e a u . L'étude de ces sons repose s u r les principes posés nus


Ternie de la voix. a r t i c l e s . Де5р ira lion c l Тшш du la voh:
L e s s o n s s o u t e n u s offrent q u a t r e v a r i é t é s :

La p a r f a i t e h a r m o n i e d e s t i m b r e s , l ' a s s u r a n c e c o n t i n u e o t l ' i n a l ­ Les sons tenus, de force égale ;


t é r a b l e j u s t e s s e d e s s o n s , c o n s t i t u e n t la t e n u e do la v o i s . C e t t e q u a ­ Les sons niés;
l i t é , b a s e d ' u n b o n sLyle, e s t & la fois d e s p l u s u t i l e s e t d e s p l u s Les sons lilèa a v e c inflexions;
raves. T o u s c e u x qui p o u s s e n t la voix p a r éclat ou p a r s o u b r e s a u t s , Les sons répétés.
q u i cl) a n l e n t & c o u p s d e p o u m o n s , q u i m o r c e l l e n t l e s c h a n t s m a l ;i
p r o p o s , qui q u i t t e n t et r e p r e n n e n t n u t i m b r e h o r s de s a i s o n , m a n ­
quent de tenue. Sons t e n u s d ' u n e forco é # d e .
Ces d é f a u t s différents s e r a t t a c h e n t à d e u x c a u s e s p r i n c i p a l e s :
i" La d é p e n s e i r r é g u l î è r e d e l ' a i r p e n d a n t , l ' é m i s s i o n d e l a v o i x
Ainsi q u e l'indique l e u r d é s i g n a t i o n , ces s o n s s e s o u t i e n n e n t
ou l'exécution d'an o h a n l ; celle irrégularité produit les s e c o u s s e s ,
avec u n e invariable intensité, q u ' o n les attaque p i a n o , demi­fort
la m a i g r e u r , l ' i n é g a l i t é d e s s o n s ;
Û
ou. f o r t .
2 Les v a r i a t i o n s f r é q u e n t e s d e t i m b r e q u i d é t r u i s e n t l'unité* d e
c o u l e u r et c h o q u e n t l'oreille.
L e j e u b i e n s o u t e n u d e la r e s p i r a t i o n , l e m é c a n i s m e d u p h a r y n x , Sons, filés fmc$set di voeu, spianata di voce).
, d é t e r m i n é p a r le b e s o i n d e t r a i t s e t t ' u n î t é d e t i m b r e , m é c a n i s m e
q u i doit ê t r e i n d é p e n d a n t d o l ' a c t i o n d e la p o i t r i n e , s o n t l e s c o n ­ Ces s o n s c o m m e n c e n t p i a n i s s i m o , et r e ç o i v e n t p a r d e g r é s u n e
ditions matérielles qui a s s u r a n t la t e n u e d a n s le c h a n t , l e s s e u l e s Force c r o i s s a n t e j u s q u ' à l a p l u s g r a n d e i n t e n s i t é , q u i t o m b e s u r l:i
q u i c o n d u i s e n t à o b t e n i r a n c a l m e ot u n e a s s u r a n c e i n é b r a n l a b l e s moitié précise de leur d u r é e ; [mis, suivant u n e m a r c h e r é t r o g r a d e ,
d a n s les morceaux. l e s o n p a r c o u r t e n d é c r o i s s a n t la m ê m e é c h e l l e j u s q u ' à c e q u ' i l
a c h è v e dû s ' é t e i n d r e .
On d i s t i n g u e l e s s o n s n i é s p a r — _
l
Sons soutenus o» protnngemput du son p e n d a n t Luiite ln dui ée
Il s e r a b o n . d e p a r t a g e r d ' a b o r d c e t e x e r c i c e ­ D e l a m u n i e r e s p i ­
de la respiration.
r a t i o n , o n i r a d u p i a n i s s i m o a u forte.; p u i s , d ' u n e s e c o n d e r e s p i r a ­
t i o n , o n i r a d u f o r t e au. p i a n i s s i m o . C e t t e é t u d e , d ' a i l l e u r s , e s t
L ' é l è v e , rivant d e s e l i v r e r h l ' é t u d e d è s s o n s s o u t e n u s , d o i t ê t r e Loul. a u s s i riaccasai r e . q u e la p r é c é d e n t e ­
a s s e z m a i l r e rin m é c a n i s m e d e la v o i s p o u r n ' a v o i r p l u s à c r a i n d r e Les m e i l l e u r s m a î t r e s d e c h a n t figuraient a n c i e n n e m e n t la messa
d e l a t o n n e m e n i s et p o u v o i r e s p é r e r uir p r o g r è s d e c h a q u e e s s a i dì ooee p a r l ' e x e m p l e s u i v a n t ( 1 ) :

jM" Г Г f f 4. 3 г '
Z 4

ю:

P e n d a n t le pianissimo, le p h a r y n x sera réduit h ses m o i n d r e s Quant à la voyelle, elle ne doit pas être altérée.
d i m e n s i o n s , e t it s e dilatera s e u l e m e n t en raison d e l ' i n t e n s i t é d u Nous recommandons encore de né pas attaquer le son par.une
s o n ; p u i s , e n p r o p o r t i o n d e l'affaiblisse m s u t d e Ta v o i x , il r e v i e n ­ traînée inférieure, ni par un coup de poitrine; on doit l'entamer
d r a p a r d e g r é s a s a p r e m i è r e f o r m e . 11 f a u t é v i t e r d e h a u s s e r o u avec limpidité dans l a glotte, lin |e .quittant, ['tflève n'abandonnera
île b a i s s e r l ' i n t o n a t i o n e n r e n f o r ç a n t o u on d i m i n u a n t l e s s o n s . pas ce qui lut reste d'air par la chute de la poitrine et le relâche­
C e s d e u x t e n d a n c e s s a n l g é n é r a l e s . Il Faut, p o u r l e s c o m b a t t r e , ment du creux de Uostomac; la négligence de cette précaution
s'attacher au système d e compensation q u e n o u s allons e x p o ­ produirait un>gémissement dans les dernières parties d u son. H
s e r (2). L o r s q u e le c h a n t e u r m a i n t i e n t l e s c o r d e s v o c a l e s d a n s u n n'attendra pas non plus que l'épuisement le force h abandonner la
é t a t q u e l c o n q u e , s'il v i e n t â p o u s s e r l ' a i r a v e c p i n s d e v i g u e u r , l a note. Mancini dit quelque part ; Gardez toujours par devers vous
n o t e s ' é l è v e m a l g r é l u i , p a r c e q u e la p r e s s i o n c r o i s s a n t e d e l ' a i r un reste de souffle pour terminer les sons avec aisance. &
a u g m e n t e la tension d e s t e n d o n s vocaux et p r o d u i t d e s b a t t e m e n t s . On éprouve, une grande difficulté à filer tes sons sur tes deum
e t d e s e x p l o s i o n s p l u s r a p i d e s . Il e s t Facile d e s ' a s s u r e r d e c e fait. registres à la foî$ ce qui a lieu pour les femmes et ppur les ténors
f

P e n d a n t q u ' o n é m e t u n e n o t e , il suffit d ' u n e s e c o u s s e b r u s q u e a dans cette étendue :


la r é g i o n d e l ' e s t o m a c p o u r f o r c e r la v o i x a. s ' é l e v e r d ' u n e s e c o n d e ,
d'une tierce et au data, e t cette élévation, qui r é s u l t e d e la p r e s ­
s i o n , n ' a c o m m e elle q u ' u n m o u v e m e n t d e d u r é e . D é s l o r s , p o u r
q u ' u n e i n t o n a t i o n p u i s s e d e m e u r e r i n v a r i a b l e m e n t la m ê m e d e p u i s
le p i a n i s s i m o j u s q u ' a u f o r t i s s i m o , il faut qu'une défrtite
tins cwifct vwalut rtitubtii&è ri rhntpt* î w t a i i J f'mfonfUi.OTi i j u i fenrf à
volontaire В 1
s"t'l«vcr. Le c o n t r a i r e a u r a l i e u p o u r r e v e n i r d u f o r t i s s i m o a u p i a ­
nissimo, L ' é l è v e commencera le son piano en fausset et en timbre sombre.
C o m m e o n l'a v u , c e p r o c é d é fixe le l a r y n x e t r e s s e r r e l e p h a r y n x .
E n s u i t e , sans varier la posiHon, et par conséquent
t t te timbre, onpas­
sera au regish­e de poitrine, e n fixant d e p i n s o n p l u s l e l a r y n x , afin
fl] Voyoi A nna­Marin Pattagpînî Colîoni, Grammatrœ, r> iieno reffole di ben
çfmtùrtf, Romn. de l ' e m p ê c h e r défaire le m o u v e m e n t b r o s q u e qui prdduït'le. h o q u e t
(i) Vajui ,ï. Millier* Phnxïafofjh du système nerveuse, traduite par .Tourdan. a u m o m e n t d e la s é p a r a t i o n d e s d e u x r e g i s t r e s . U n e f o i s e n t r é d a n s
— 37 —

l e r e g i s t r e d e p o i t r i n e , o n r e m o n t e r a le l a r y n x , e t on d i l a t e r a le s u i v a n t e : ils­filent d'abord, avec le tiers d e la r e s p i r a t i o n , u n


p h a r y n s p o u r d c l a î r c i r te t i m b r a , d e s o r l e q u e , v e r s l e m i l i e u d e Ja s o n s o u t e n u , p u i s ce s o n e s l s u i v i d ' u n a u t r e m o i n s f o r t e t m o i n s
d u r é e d n s o n , c e l u i ­ c i a i t e t t o u t s o n éclaL e t t o u t e s a f o r c e . P o u r é t e n d u , p n i s . v i c n t enfin u n e l o n g u e s u c c e s s i o n d ' é c h o s d e p l o s on
é t e i n d r e le s o n . l ' é l u v e fera l ' i n v e r s e , c ' e s t ­ à ­ d i r e q u ' a v a n t d e p a s ­ p l u s affaiblis e t r a p p r o c h é s , d o n t le d e r m e r a r r i v e a p e i n e j u s q u ' à
s e r a u r e g i s t r e d e f a u s s e t , kwsqitp. la voiv Ы dhninato, il amvt/trtra l ' o r e i l l e . Il faut q u e le g o s i e r s e r e s s e r r e e t s e d i l a t e a v e c s o u p l e s s e
Is *ан de p,ertpnitt t o u j o u r s e n fixant l e l a r y n x e n b a s e t e u r e s s e r r a n t
7
â chaque inflexion [3).
l e p h a r y t i s » a h n d e l ' a p p u y e r e t ûVèviier la s a c c a d e d u c h a n g e m e n t
d o r e g i s t r e . A l o r s , il p a s s e r a l e n t e m e n t d u r e g i s t r e de p o i t r i n e â
c e l u i d n f a u s s e t ; a p r è s q u o i , il a s s o u p l i r a le p h a r y n x e t é t e i n d r a AlarteHcmenLeu lùpétition dn m ê m e s o u .
l e s o n ­ ­le d é d u i s c e t t e r é g i e d u fait p h y s i o l o g i q u e q u e l e l a r y n x ,
é t a n t fine e n ­ b a s p a r le t i m b r e s o m b r e , p e u t p r o d u i r e les d e u x
Les s o n s r é p é t é s e n restant s u r la m ô m e voyelle s o n t u n e variété
r e g i s t r e s s a n s s e d é p l a c e r . O r , l e d é p l a c e m e n t e n t r a î n e le h o q u e t
dos t e n u e s de force é g a l e ; s e u l e m e n t , ici, la voix, sans, s ' i n t e r ­
q u i l e s s é p a r e si d é s a g r é a b l e m e n t Tun d e l ' a u t r e . Ici, c o m m e р я г ­
r o m p r e , s u b d i v i s e p a r dïlfércn les p e r c u s s i o n s la n o t e q u ' e l l e a u r a i t
tetitt. o n a t t a q u e r a les s o n s p a r u n c o u p s e c d e l a g l o t t e ; m a i s
s o u t e n u e d a n s le p r e m i e r c a s .
i'tiaei'gïe de l'attatfitè sera proportionna a u d e g r é d e force q u e l ' o n
veut communiquer a u sen. Chacune de ces percussions s'articule p a r u n des m o u v e m e n t s
d ' a b a i s s e m e n t e t d ' a s c e n s i o n q u e le p h a r y n x e x é c u t e d a n s le t r i l l e .
Ces m o u v e m e n t s s o n t l é g e r s , vira­ l a n o t e .devra ê t r e r o p i n c é o p u r
u n e s o r t e d ' a p p o g g i a l u r e i n f é r i e u r e d o m o i n s d ' u n q u a r t do t o n
Sons tiles p a r inflexion, û Relies [flautati).
p o u r c h a q u e r é p é t i t i o n . On é v i t e r a a v e c s o i n d ' a s p i r e r l e s a r t i c u ­
lations durer c a l e s de la m ê m e t e n u e , et d e les e x é c u t e r p a r u n
I l s c o n s i s t e n t e n n u e s é r i e n o n d i s c o n t i n u é ^ d e p e t i l s s o n s ftlds t r e m b l e m e n t ! o u u n c h e v r o t e m e n t d e la v o i x ; c e s p e r c u s s i o n s , n e
de p r o p o r t i o n s différentes, et aussi multipliés q u e le p e r m e t r e t e n ­ p o u v a n t c i r e s e n t i e s c l offrir q u e l q u e c h a r m e q u e l o r s q u e d e s
d u e d e la r e s p i r a t i o n . o r g a n e s d é l i é s les p r o d u i s e n t , n e c o n v i e n n e n t g u è r e q u ' a n s : v o i x d e
Ott p e u t d i s p o s e r c e s i n f l e x i o n s d e d i f f é r e n t e s m a n i è r e s : e l l e s f e m m e . Ges p e r c u s s i o n s n e d e v r o n t p a s d é p a s s e r q u a t r e d o u b l e s
n

p e u v e n t e t r e . d e d u r é e e t de f o r c e é g a l e s ( 1 ) : e l l e s p e u v e n t s u i v r e c r o c h e s p o u r c h a q u e t e m p s d û n 100 du' m é t r o n o m e Matftael ; l e u r


u n e p r o g r e s s i o n croissante on décroissante, etc. Les g r a n d s chan­ succession doit t o u j o u r s ê t r e d o u c e et délicate p o u r p r o d u i r e u n
t e u r s l e s e m p l o i e n t le p l u s f a m i l i è r e m e n t d a n s la d i s p o s i t i o n bel effet.

Sons П1<?£.

­ b ; —n—• ^r?
—. ­T 1

—t^—1 ZT­
i
Il e s t i i ï u t d e d e filer les s o n s q u i d e s c e n d e n t a u ­ d e s s o u s d u do. r a i s o n , dn fera b i e n d e l e s n é g l i g e r j u s q u ' a u m o m e n t d ' e n faire
l/occasion n e se p r é s e n t e j a m a i s de les e m p l o y e r de cette manière. l ' a p p l i c a t i o n d a n s l e s m o r c e a u x . Le t a b l e a u c i ­ d e s s u s f o u r n i r a a u s s i
Q u a n t a u x n o t e s s u p é r i e u r e s a u la, a i l e s n e s o n t p a s p l u s difficiles, m a t i è r e a l ' é t u d e d e s J e u n e s é g a l e s , d e s s o n s filés, e t d e s s o n s filés
m a i s p l u s p é n i b l e s a .filer q u e les n o t e s i n f é r i e u r e s , et, p a r c e t t e â­inflexions ou a é c h o s .

(Il Qualrpiss auteurs a p p u i e n t c a l a f j d r e vibrer Ta vois [tritoréa­ ta­voec). M. CJI­ JS^ "VÛIIILLÏ s ^ p r U m ï a i n s i : L'tu:o »i pi fïmiirUy, t» ptw riitttcirlt> si infjmutihvrj
trulTo, clans sa Mïïilrodtt dû ïocûlisatûint i­adiipio cet effet a u ninjen des pyocapes: futfo t'û'­i­o dî ifoittrt}.

Les эпп5 Л richo s'utiteiitenl i)u Hiibln nu' fort*


- as —
Marie! laine ni el sons rtfjuSie's.

Q u a n d T é l è v c d n v r a r e s p i r e r , il s ' a r r Û t e r a c o n f o r m é m e n t il c e q u i a é t é d i t p a g e 3 .

llll)

~9 ^1^»^

M cxisin u n e a u t r e m u n i ù r c de r ^ p ô t o r les s o n s ; elle s ' e m p l o i e u n i q u e m e n t d a n s l e s s u c c e s s i o n s r a p i d e s d o n o t e s r é p é t é e s une fois


.'Uni'uur, Ou p t u l l a d i r e e x c e p t i o n n e l l e . C ' e s t c e q u e n o u s a v o n s nomtui ! vowiUsfifitm
1
aspirée.

a lia ha lia ha lia ha lia ha ha ha ha ha lia lia ha ha


Lu m o y e n d ' e x é c u t e r c e s t r a i t s c o n s i s t e d a n s u n e l é g è r e e x p i r a t i o n p l a c é e d e v a n t la r é p é t i t i o n d e c h a q u e n o t e , C e l t e e x p i r a t i o n p a r t
di« hi ^ l o l l e . q u i l a i s s a ^ e h a p p e r u n e p a r c e l l e d'ïtïr i n s o n o r e e n t r e l e s d e u x u n i s s o n s , Ge p r o c é d é c o n d u i t à les r e n d r e s u f f i s a m m e n t
d i s l i n c U : l u n d i s q u e , d a n s lu* t r a i t s ; m s s i r a p i d e q u e c e u x q u i n o u s o c c u p e n t , si l'on e m p l o y a i t le m o y e n q u e n o u s a v o n s p r e s c r i t p l u s
haut, les répétitions seraient eonfuses, imnlcllï^iblcs.

170
— № —

Appoygîatures al pslUes n o i e s lappoggicitura). à l ' h a r m o n i e , elle p r é c è d e et s e r t à a t t a q u e r u n e d e s n o t e s récites


d e L'accord. C h a q u e s o n e s t e n t o u r é de q u a t r e a p p o g g i a l i u r e É , d e u x
D e I o n s l e s o r n e m e n t s d u chant.» V a p p o g g i a l u r e es,E le p i n s facile s u p é r i e u r e s e t d e u x i i i f d r ï c u v e s ; les s u p é r i e u r e s c o m m e l e s i n f é ­
a e x é c u t e r , e t e n m ê m e t e m p s le p l u s f r é q u e n t e t le p l u s n é c e s s a i r e . r i e u r e s s o n t l ' u n e II u n t o n do l a d i t e n o tu, l ' a u t r e un demi­ton.
L a p p o g g î a l u r e , a i n s i q u e le n o m i t a l i e n l ' e x p r i m e , e s t u n e n o i e D a n s le s t y l e m o d e r n e , l ' a p p o g g r a t u r e m o n t a n t e d ' u n t o n e s t l a
s u r l a q u e l l e a p p u i e la v o i x . C o t t e n o i e e s t y ê n é r a l e m n i L o l n m g ô r a m o i n s u s i t é e : v o i c i u n e x e m p l e q u i r c k m i l les t r o i s nul très e s p è c e s :

INL ton dcmi­lan t (tmt­hu. ini ton


МОЙ

С l e m e riz •л di T i t o , : © £
Sea­ die i'n ­ ma ,"nu de!­Hi vl­ta un ­ EI che pur tua col ­ p'it di ­ vcii­ne re о

P a r m i les a p p o g g i a t u r o s, il faut d i s t i n g u e r Vfnu:ittcctttw'a> Celle­ci el b r u s q u e , p o u r a i n s i d i r e , c e s d e u x n o t e s , e t n e s ' a r r ê t e цио s u r


e s t i m e p o t i l e n o t e vìve q u i p r é c è d e , â la d i s t a n c e d ' u n t o n on d ' u n la t r o i s i è m e . E x . :
d e m i ­ t o n , u n e s e c o n d e n o t e a u s s i c o u r t e q u ' e l l e . La v o i x p r é c i p i t e

Exécution,

0|ГГ|*ГгУц П.мТГГп Tj l L ГГМ 1 il H I iTTiirn m lu I T


Ran. Iton. Mauvais,

L a f o r m e р г ^ й е п Ы е d a n s le d e r n i e r e x e m p l e o l o r a i t a Vnûciacûn­ l e s d e u x a u t r e s à sa s u i t e ­ O u r é p u d i e r a d ' a b o r d l e n t e m e n t , a l l u
1
Ыгч 1B. c a r a t u r e vif e t d é c i d é qui l a d i s t i n g u e p o u r lui d o n n e i c e l u i d ' é t a b l i r les p r o p o r t i o n s , la c l a r t é e t l ' i n t o n u l i o n ^ p u i s o n a u g m e n ­
dos triolets. t e r a g r a d u e l l e m e n t la v i t e s s e .
Letì n p p û g g l a t u r e s p e u v e n t Hrû s i m p l e s o n d o u b l a II n ' y p a s L e tfri'ppvtio­ peut occuper trois pinces dilïorentes relativement
l i e u ù s ' e m ­ c e r s é p a r é m e n t s u r l e s p r e m i è r e s . L e u r ел tatto n a u s o u q u ' i l e s t d e s t i n é ïi o r n e r .
ù
m a l à r i c h e n e p r é s e n t e a u c u n e difficulté. Il s u f l h a do tes é t u d i e r Il p e u t : P a t t a q u e r lo s o u ; 2 t m o c c u p e r le milieu­, 'A? le t e r m i n e r .
d a n s les m o r c e a u x : T a r i c o n s i s t e il e n s a i s i r les n u a n c e s et ii l e s b a n s le p r e m i e r c a s , o n d o i t l u i c o ù s a c r e r lo p r e m i e r i n s t a n t d e
e m p l o y e r avec goût. l a v a l e u r d e ' l a n o i e . Ex. :

Mordant [gnippvUo).

Parmi les diverses combinaisons q u e présentent les doubles J.JIS mu ­ o h a ­ rijas du l'Ila ­ va ­ an
a p p o g g i a r t i r e s . il faut d ï s l i n g u e r c e l l e s formées d e d e u x o n d e t r o i s
n o t e s c o n s é c u t i v e s d e s c e n d a n t e s et a s c e n d a n t e s .

D a n s lo s e c o n d c a s , o u p o s e r a d ' a b o r d la n o t e , e t s u r le m i l i e u
Q u e l q u e s a u t e u r s n o m m e n t les d e u x p r e m i e r s e x e m p l e s mvz*zi d e s a d u r é e on e x é c u t e r a le m o r d a n t . E x , :
tjruppMli; lea d e u x a u t r e s p o r t e n t t o u j o u r s l e n o m d e ;p­uppptto c i

m
s ' i n d i q u e n t p a r le s i g n e & .
ROSSI КГ7
T o u t e s les a u t r e s c o m b i n a i s o n s d'appoggiatnres, telles quo
Sem i r a m
M lai ­ ma fi"

D i m s le t r o i s i è m e casj o n a c h è v e r a la v a l e u r d e l a n o t e p a r lo
m o r d a n t . Ex. :
r e n t r e n t d a n s l e d o r i u u u e îles d o u b l e s a p p o g g î a l u r e s un p e t i t e s
n o t e s f v o y . l e s e x e r c i c e s n"* Ш n 1Ш" p a g e ­'i \).
Г

L e fpuppEffo e s t , a p r è s Г а p p o i n t u r e . Г о т и т е п ( le p ï u s o r d i ­
n a i r e e t p a r c e l a т е ш е le p l u s n é c e s s a i r e d u c h a n t . C o m m e il s e Tl Miiirimcmin
c o m p o s e u n i q u e m e n t d e l a . r é u n i o n d e s a p p o g g i a t u r e s inTérieure el • librimi
(ÌIHIJU'GSIL.
s u p é r i e u r e à la n o t e p r i n c i p a l e , o n d o i t lui a p p l i q u e r La règles é t a b l i e Гп» ­ г о ­ * ги.
Pria CEK Jjum­ti in с it
p o u r l e s a p p o g g i a t u r e s , et qui p r e s c r j t d e m e u r e toujours un d e m i ­
t o n d e d i s t a n c e e n t r e ­a p e t i t e n o t e e o d e s s o u s e t Ь g r a n d e indu:
d e Va i\ r é s u l t e , a i n s i q u e l ' o b s e r v e la M é t h o d e d e c h a n t d u C o n s e r ­ L e c a r a e t e r e s p e c i a l d u m o r d a n l , ulani, d ' e l r o r a p i d e e t i u c i s i r , ou
v a t o i r e , q u e h ' yvtipprJhi no p e u t e x c é d e r u n e t i e r c e m i n e u r e s a n s d o i l le r c s s e r r e r d : m s l a v a l e a r d ' u n e d o u b l é c r o c h e a u ir"' IU0 d u
p e r d r e de sa g r â c e e t de sa légèrci.c. m é t r o n o m e M a r c e l . P l a c e s u r u n e noli? q u e l c o n q u c d o s eia cicca
c o n t e n n s d a n s Ica p a g e s £ 7 ttl il n e p r e n d r a q n o ìa r n l e u r
On d o i t o b t e n i r le qntppGtto p a r n n sforzandv s u r la p r e m i è r e d û s
de la d o u b l é c r o t h o , ou q u e la v a l o u r d e t r u i s q n u p r u p l c s c r o c h e s .
t r o i s n o i e s q u i le c o m p o s e n t , e n l ' a t t a q u a n t l i b r e m e n t , a v e c h a r ­
d i e s s e , d e m a n i è r e q u ' e l l e s e d i s t i n g u e p a r ­ d e s s u s lu u o t y q u i la haus ces excrcjccs, loutes les notes dolvent se chanier piano, à
p r é c è d e e t celle, q u i la s u i t . L'effort d o n n é ù c o t t e n o t e d o i t u n l e v e r T e x c o p l i o u d e s Lrois f[ui f o r m e u l . le m o r d a n l . appai lo).
— 40 —
MfìrdaDts,

Applicai inn du Mordant au HP 4 8 ,


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177
— и —

Petites notes.
L o r s q u e p l u s i e u r s p e l i l e s n o t e s a t t a q u e n t e n s o m h l e u n m é m o s o n , on Jes e n l è v e a v e c r a p i d i t é , Juillets e t b r i l l a n t .

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Trillo {trillo). plif c e s d e u x f o n c t i o n s : m a i s t o u j o u r s l e I r í l l e c o m m e a c c et finii
p a r la n o i e p r i n c i p a l e .
Le trille est u n e s u c c e s s i o n a l t e r n a t i v e , m u r l r l é c , n i p i d e . é^ale, On a g é n é r a l c i n e ni. j n l o p h ' le prejiiutì q u e l e trilli* e s t u n d o n d e
d e d e u x s o n s c o n t ì ; n i s a la d i s t a n c c d ' u n rJunii­lon ou d ' u n LOTI in n a t u r e , o í q u e i a v o i x q u W í e a p n i é c d e ceüf* ь­rdce üv c h a n t
cntior. d o i t y r e n o n c e r , ilion n ' e s t p l u s e r r o n é q u e c e l t e o p i n i o n .
fln r i n d i q n e p a r \ t*h U l t r c s / r . L o r s q u e c e .•signe e s t p l a c e s u r u n e Le t r i l l e n e r é s u l t e p a s d e d e u x n o t e s f r a p p é e s T u n e a p r è s l ' a u t r e
n i d o , il sigtiiflc i m e l e t r i l l c d o i t s e crimpr>si>r d e c e l l e n o t e e t d o hi e t a c c é l é r é e s j u s q u ' à la p l u s g r a t u l o v i t e s s e , c o m m e , p a r e x e m p l e :
n o i e stipói i e i i r e . II u n d c a i i ­ l u i i o u ii u n fori d e d t s l a n e c , snE^ani
1
l'accord. La noli qui poi te ]es hiitiales se n o m i n e noto p r i n c i p a l e ,
et j a m a i s elle n o M : c o m b i n e GII s u c c e s s o l i t H t l é e a v e c l e s s o n s i n ­
f é r i e u r s , La n o i e ^ u p é r i e u r c s e u u m m e n o i e a i t M l i u i r e .
O n t r e e c s rleux n o t e s , il e u e \ i s l e u n e I r o i s i è m e q u i o s i :\ u n Ce p a s s a g e n e s e r a j a m a i s q u ' u n t r a i t dìtgiliLe q u i p e n i , p r é c é d e r
d c m M . o n o u ¡1 un l e u a u ­ d e s s o u s rie fa p r i n c i p a l e , c i q u i i l'audrail o u an i v r e l e t r i l l e ; c ' e s t u n e v a r i é t é chi t r i l l e q u e T o n n u m m o trillo
u u i u m e r wAp il'! p i c p a r a l i o n 011 d e l e r t i i i u a i s o n , p a r c o qu'elle. r c i u ­ ­moltr l o r s q u ' i l e s t p l a e é c o m m e il s u i t :

SI LIN DN ­ * * m MIO

Le t r i l l e [ l | n ' e s t q ' n n e o s c i l l a t i o n r é g u l i è r e d e b a s e n h a u t , e t Q u e l q u e f o ì s , d e s le p r e m i e r e s s a i , on s e r e n d m a i t r e d e ce m o n v e ­
q u e reçoit k larynx. Celle oscillation convulsive prend m e n f ; q n e l q u e s m o i s d ' e t u d e s d o i v e i i l snfTre й l.out ё Ь Ч е i i o u é d e
i i ^ s m c e d a n s le p l i a r y n r p a r u n e o s c i l l a t i o n t o u t e p a r e i l l e d e s dispositions urdinaìres.
IT­HIM ]C­n d e t e l . o r g a n e . L e s v i e i l l a r d s d o n t !fi v o i s e s t v a c i l l a n t e
L

D a n s p r e s q n e tonf.es I c s m é t b o d e s d e c h a n t , e t n o t a m m e n l d a t i s
n u i i s olTrent l ' e x e m p l e il'un Irille i n v o l o n t a i r e » Chez e u x l e t r i l l e est. c e l l e d e M a r t i n i , a p r è s l u i d a n s c e l l e d u ( i n s e l v a t o i r e , e! p l u s t a r d .
i r r é ^ u l 1er p a r f a i b l e s s e ; c h e z l e s s u j e t s p l u s j e u n e s , il d o i t d e v e n i r e n l i n , d a n s un g r a n d n o m b r e d ' a n i r n s , on r e c o m m a n d o d ' c l u d ì e r
r é g u l i e r p a r llexihilih'i. ftous a l l o n s n o u s a t t a c h e r a u fait m é c a n i q u e J­j t r i l l o e n p o l n l i t n l la n o t e p r i n c i p a l e .
rpii iinii­= d o n n e r a j i u i i r r é s u l t a i l e fart a c o u s t i q u e ,
E n e m u p a r a n t c e p r o c è d e a l ' e s s e n c e r n e m e d u Iriile e l ìi l ' a p ­
Il [<uii i m p r i m e r a n l a r y n x n u m o u v e m e n t o s c i l l a t o i r e r é g u l i e r p l i c a t i o n q u o totis I c s b o n s c h a n t e u r s en o n l t o u j n u r s Taile, n o u s
d u h a u t en b a s : ce m o u v e m e n t , p a r e i l ?i c e l u i d u p i s ' o u j o u a n t n e p m i v u n s n o u s e i n p è ^ l i c r d e le d é c l a r e r r a d i e n l e m e u l m a u v a i s ,
d a n s h* c o r p s d e p o m p e , s ' o p è r e d i t n s l e p h a r y n x (*S), C e s m o n v e * «Tengaci: li^s é l é v e s h e h e r c h e r 1^ trillo pai' le t r o i n b l e m o n l . s p o n l a n è
m ^ T i l * . a p p r é c i a b l e s an l o u c h e r , s ' a n n o n c e n t p l u s o u m o i n s à l ' e x ­ d u trosier, el n o n p a r l e m o n v e m e n l p r o g r e s s i f d e s i l e u i n o t e s .
t é r i e u r , nu p r o p o r t i o n d e L ' e m b o n p o i n t d u c o u . O u f e r a b i e a du s * e s o r e e r d a b o i d d a n s l e s l i m i t c s di? c e l l e o c t a v e ,
l ' h u c e s m o u v e m e n t s r é f r u l i e r s s o n t Égaux, e t l i b r e s , p l u s l e d i s ­
tance des sons est juale.
Ln v o i x , a i n s i é b r a n l é e d a n s u n i n t e r v a l l e d e s e c o n d e , p a s s e p u r
L< ­
tous les s o n s i n t e r m é d i a i r e s ; niais, c o n n u e elle r e n f e r m e rûK *'^
mntii ses excursions entre deux limites invariables, ces deux
El Г? î.lrïl LI?.
points e x t e r n e s appellent seuls l'attcnDum
Le l e c l e u r d o i l déjà c o m p r e n d r e q u e , p l u s o n d o n n e d ' é t e n d u e a u x
o s c i l l a t i o n s d u l a r y n x , p l u s le t r i l l e o m b r a s s e d e d i s t a n c e . A i n s i , oit
d o n i le d i a p a s o n c \ ì # e m o i n s d e c o n t r a c t i o n q u e l e s s o n s p l u s a i ^ u s .
p e u t l e p o r t e r a u d c i u i ­ t o n , a u t o n , a u i o n e t d e m i , a u x d e u x loris H
Q u a n d t e m o u v e u i e u L d u t r i l l e s e v a U ^ e e( facile, il f a u d v a u i i r n é ­
à la q u a r t e , à la q u i n t e , e t c . Ceci s u r p r e n d r a p e u l ­ é t r e , c a r il n ' e s t
i l i a l c t n e n t e u r é g u l a r i s e r la f o r m e .
p a s d ' u s a g e de l'aire d é p a s s e r a u t r i l l e u n e s e c o n d e m a j e u r e . L ' e m ­
ploi d e s e m b l a b l e s o r n e m e n t s n e s e r a i t s a u s d o u t e p a s d e b o n goiU, L e t r i l l e m a j e u r o u m i n e u r , si T o n l i e n t c o m p t e d e s d i f f é r e n t e s
el j e n V n a p p r o u v e p a s l ' a p p l i c a t i o n , d a n s l e s m o r c e a u x : r c p e u i l a n l m a n i è r e s d o n t les c h a n t e u r s c é l è b r e s l'ont t o u j o u r s e m p l o y é , olfre
j'en conseille l'étude, nuits s e u l e m e n t jusqu'il ce q u e l'on r t m v les v a r i é t é s s u i v a n t e s :
p r e n n e l e a i o u v e m e n l o s e i l h i t o i r e . N o u s n e p o u v o n s , ii e s t v r a i , O n il p c m a p p a r t e n i r k D T I O s e n t e n i j l e , o n i i p e u t t i r e e m p l o y é
n o u s e m p a r e r d e c h a c u n do c e s i n o u v e m e n l s en p a r t i c u l i e r m a i s f
d a n s le c o r p s d** p h r a s e s on nttctìtìssion i n e s i n w .* si le I n l l e e s t i s o l é ,
n o u s p o u v o n s l e s e x c i t e r et les a r r ê t e r à v o l o n t é , p u i s fl*er l e s il p e u t p r e n d r e l e c a r a c t è r e d e trillo mordente ( t r i l l e m o r d a n t ) , d e
l i m i t e s de l e u r É t e n d u e e t m a i n t e n i r l e u r p a r f a i t e i s o c l i r o n é i t u , trilla raddoppi­Uu ( t r i l l e r e d o u b l é ] , o u enfin d e tAlfa lento o u limite
{trille T o n t o n m o n ; . S'il e s t e m p l o y é e n s u c c e s s i o n m e s u r é e , on p e u t
l ' a p p l i q u e r , s o i t à u n e xatìrrsiìon de defji­ûs dixjoitiis, s o i t a ta t/tit/imn
.i) Li'9 .Vtju­Iliïh LiomtncrJl lïilK* stmfu*; MOL, qui 'JSGIIIILU (iviiiblrmoïii, m e diaioiiitjiig, s o i t à la {fittnm? vit rumai iqttv, s o i t enfin a u port de efdx,

On lient lïlKimir uil itiI)" f;irdi:c en ii^iuuit "IIORIEUI'UMONL lu gi^itr --iki-x


li'H dui^W. SNTIS cLiniiKinH co A di. comfiir­ \ma prouve de la jiishfisw noU­u tlvs­
CltijULOll. {<• Trille isoI­'H mojoïir ou i n i u e u r .

Lit ^miwiii<JIL lin U'illu r$i In pin? rnpirli* d<: t o n l ç s les yucnliftttiiins, m a i s t e l ­

Iviihnh IMFIIDR f]n>[]T.iT 1 ? d<'^IV .h! vit­:psc \">2 = ^ d u IILÊLRA N^mC M j w L ^ I , Si l e t r i l l e e s t l i b r e , c o m m e on l e voit d a n s l e s p o i n t s d ' o r g u e , o u
si, é t a n t m e s u r e , il ¡1 unra v a l e u r s u f f i s a n t e , t o n s l e s b o n s c h a n t e u r s
l ' a i l a q u e n l e t r a h a u d o n n o n t p a r u n e p r é p a r a t i o n et u n e t e r m i n a i s o n
= il L'ii.­iln kmu gi'jjnli­ J'ifuiiti, O u |)i?ut ILR­rit I"INLI]i[' ci? Uriiiblcjjj­diil o o n ­
r é g u l i è r e s q u i e n r e n d e n t J'elTet 1res a g r é a b l e . Lu p r é p a r a t i o n c o n ­
s i s t e k faire p r é c è d e r p a r l e d e m i ­ t o n ou l e t o n i n f é r i e u r l e s d e u x n o t e s
— -i3 -

d o n t s e c o m p o s e le t r i l l e . Oes d e u x n o t e s , p a r u n e a c c é l é r a t i o n g r a - Cette p r é p a r a t i o n et c e s t e r m i n a i s o n s sont les plus s i m p l e s ; on


dtieiln e t d e c o u r t e d u r é e , c o n d u i s e n t h l'effet d e l ' o s c i l l a t i o n . Lo i p e u t les v a r i e r a l'infini ; n o u s d o n n o n s q u e l q u e s e x e m p l e s do c e s
t r i l l e a i n s i p r é p a r c s e d é v e l o p p e s u i v a n t les r è g l e s d e s s o n ? t e n u s I uouibinatscjup p a g e 4 7 . T

o u tnmti tti iwçf ( v o y . p a g e 3 t i ) , La t e r m i n a i s o n s e fait p i a n o , ninsi L'élevé d o i t r e s t e r m a î t r e d ' a r r ê t e r ù s o n g r é le t r i l l e , e t il l ' a r -


q u e l a p r é p a r a t i o n , e t c o n s ì s t e a p l a c e r , i m m é d i a t e m e n t a p r è s le r ê t e r a i n v a r i a b l e m e n t s u r la n o t e p r i n c i p a l e ; s a n s u n e a t t e n t i o n
Irille b r u s q u e m e n t , a r r ê t é , la n o t e i n f é r i e u r e , q u i csl. e l l e - m ê m e p a r t i c u l i è r e , il ne p o u r r a i t i n t e r r o m p r e à t e m p s r o s c i l k i l k u i i m p r i -
s u i v i e d e la n o t e p r i n c i p a l e o n d ' u n trait d e a l , E s e m p l a : m é e au gosier.

2° Trilli* en progression du genre diale tti i pie.

Exemples de terminaisons plus simples : L o r s q u e l e s t r i l l e s s o n t piacéri d a n s le c o r p s d e s p h r a s e s un s u c -


c e s s i o n m e s u r é e a s c e n d a n t e o u d e s c e n d a n t e , o n n e les p r e p a r o
g é n é r a l e m e n t point, parce q u e d'ordinaire on n'en a pas le t e m p s .

lljjijijjjjiiijji/jijijjjjjjiji A l o r s o n les a l l a q u o b r u s q u e m e n t p a r la u n t e s u p é r i e u r e , e t le
d e r n i e r t r i l l e s e u l r e ç o i t la t e r m i n a i s o n .

O n u à c h o i s i r , s u i v a n t n o u s , e n t r e les d e u x m a n i è r e s i n d i q u é e s
d a n s la p r o g r e s s i o n d e s c e n d a n t e .
On n e d o i t s u p p r i m e r la t e r m i n a i s o n do c h a q u e trille q u e l o r s q u e
le t e m p s m a n q u e p o u r l ' e x é c u t e r ; d ' a i l l e u r s , l a t e r m i n a i s o n r a v i v e
IViïel.
C o s i p a r c e s f o r m e s q u e le g o s i e r su f a m i l i a r i s e le p l u s r a p i d e m e n t
a v e c les dil'lreullés du Irille cl s e t r o u v e c o n d u i t ;i t o u t e s l e s a u t r e s
formes d o n t n o u s allons Iraiter. Elles ont pris n a i ^ a u e o d a n s les
'.i ' Trille eu succession di* degrés d i s p i n U .
1

d i f f é r e n t e s a p p l i c a t i o n s d u Irille i s o l e u n m e s u r é , faite* par d ' h a b i l e s


chan leurs.
On a t t a q u e les I r i l l e s p a r l ' a p p o g g i a t u r e s u p é r i e u r e l o r s q u e la
s u c c e s s i o n s e l'ait p a r d e g r é s d i s j o i n t s ; m a i s a l o r s c h a q u e trille
-'t* TriJlu eu a n n e s s i m i rljinTaûli^ue-
r e ç o i t sa t e r m i n a i s o n . E x e m p l e :

Le trille d i r o n i n l i q u o , soïf a s c e n d a n t , soiL d e s c e n d a n t , s ' a t t a q u e


é g a l e m e n t par - a n o i e s u p é r i e u r e a v e c d e s m b ' r v a l l b s d e d e m i - t o n
o u d e t o n e n t i e r , ou s u i v a n t la t o t a l i t é d e la p h r a s e d a n s l a q u e l l e
o n l'exéiMiLe. E x e m p l e :
— ¿4 —

H° P o r t de v o i x trille. 6° Trille m u r d a n t {tritlo manipule).

Ce t r i I l e p e u t ê t r e a p p l i q u é a u p o r t d e v o i x , s o i t e n m o n t a n t , s o i l Celui-ci s ' a t t a q u e a v e c p l u s d e r a p i d i t é q u e les a u t r e s s o r l e s d e


e n d e s c e n d a n t . T o s i , q u i le p r e m i e r , à m a c o n n a i s s a n c e , a p a r l é d e t r i l l e s i m a i s à p e i n e a t t a q u é , il c e s s e i m m é d i a t e m e n t ; s a d u r é e ,
Cette e s p a c e d e t r i l l e , d i t q u ' o n l ' o b t i e n t e n f a i s a n t m o n t e r o u d e s - c o m m e celle du m o r d a n t , est i n s t a n t a n é e ; o n l ' i n d i q u e par ce
c e n d r e i m p e r c e p t i b l e m e n t la voix d'un c o m m e a l'autre p a r m i trille signes—
c o n t i n U j d e m a n i è r e q u e l ' a u d i t e u r ne p u i s s e a n a l y s e r l ' é l é v a t i o n A p r è s T o s i , l ' a b b é L a c a s s a g n e , e n I7Gû\ p l u s lard l a M à t b c d c d u
ni l'abaissement du s o n . C o n s e r v a t o i r e , et b e a u c o u p d ' a u t r e s , ont noté ce trille à p e u près
d e l à m à i n e m a n i è r e , t o u t e n le désignant s o u s les différents n o m s d e
D a n s c e c a s , c e p o r t d e voix e s t forl l e n t . l r e m b l e f l î e n i , m a r l e l i c n i c n l , c a d e n c e ou trille jeté, trille t r o n q u é , e t c .

E n l r e c e s d i v e r s e s f o r m e s , l a d e r n i è r e e s t la p l u s e x a c t e e t la p l u s T* T r i l l e r e d o u b l é {LriUo ftfcfrAtpp?'r/<j).
s o b r e . C c l u v c ï e s l la p l u s b r i l l a n t e :
C ' e s t e n c o r e à ï o s î q u e n o u s e m p r u n t o n s la d é f i n i t i o n d e c e I r i l l e .
On l ' o b t i e n t e n i n t e r c a l a n t q u e l q u e s n o t e s a u m i l i e u d u t r i l l e m a j e u r
o u m i n e u r . Ces n o t e s suffisent à f o r m e r différents trilles d ' u n s e u l .
P u r e m e n t e x é c u t é p a r u n e v o i x s u a v e , cet a g r é m e n t e s l d ' u n bel
effel, s u r t o u t l o r s q u e l e s i n t e r r u p t i o n s a l t e r n a t i v e s s o n t p r o d u i t e s
p a r dBS n o t e s a r t i c u l é e s a v e c a s s u r a n c e . Ce trille c o n v i e n t e n p a r -
t i c u l i e r a u x s o n s d e l é l e d e la vota, d e f e m m e . 11 s ' i n d i q u e par l e
Le trillo m o r d a n t , b i e n e x é c u t é , c o n d u i r a a u trille r e d o u b l é signe Exemple :

Tosi.
G-

Je

Jr H_ tr H.
M A Mil N t.

S" Trille lent [tritly knio, nwit**). fois, a u c o n t r a i r e , e l l e le r e n f e r m e d a n s l a s e c o n d e i n f é r i e u r e , a u l i e u


d e l ' é t e n d r e a l a s e c o n d e s u p é r i e u r e , o u l e fait Unir d a n s u n i n t e r -
C ' e s t l e m o i n s i m p o r t a n t d e t o u s : n o u s e n a v o n s p a r l é p a g e 12. v a l l e d i f f é r e n t d e c e l u i oîi il a c o m m e n c é ; d ' a u t r e fois, la s e c o n d e
supérieure esl m i n e u r e lorsqu'elle devrait être majeure. Souvent e n -
cure, h s m o u v e m e n t s d'oscillation sont remplacés par une espèce de
û D o u a i s du I r ï l K
11
h e n n i s s e m e n t r i d i c u l e p r o d u i t p a r la p e t i t e s s e e t la r o ï d e u r d u t r e m -
b l e m e n t , c o n n u s o u s les n o m s d e tritfo eaprhio o u irillo caunlthio.
Les défauts principaux d u trille r e s u l t a n t de l'inégalité d e s b a t t e - Le t r i l l e , l u p p o g g r a i u r a , l e g r n p p c l l o e t l e u r s d i f f é r e n t s m o d e s
m e n t s . C e l t e i n é g a l i t é le r e n d s o u v e n t b o i l o u f t c l p o i n t é ; elle p e u t lui d ' e x é c u t i o n n e s o n t ici q u e d é c r i t s ; c ' e s t d a n s l a s e c o n d e p a r t i e d e .
faire e m b r a s s e r l ' é t e n d u e e x o r b i t a n t e d e t i e r c e , d e q u a r t e , q u e l q u e - cet ouvrage q u e ces articles r e c e v r o n t t o u t l e u r d é v e l o p p e m e n t .
— Iii —

Trille m e s u r ó .

L ' a p p o g g i a t u r e q u i a ü a q u e le t r i l l e d o i t r e s s o r t i r p a r ­ d e s s u s t o u t e s l e s a u t r e s n o f n s .
L ' e l c v e d e v r a Lanlùl s u p p r i m e r , lanloL c o n s e r v e r la t e r m i n a i s o n .

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Trille chromatique.
A v a n t d ' e s s a y e r l e t r i t i o c h r o m a t i q u e , r é p é t e z q u e l q u e f o i s la g a m m e i h r o m a l i q u e q u i le p o r l o ; c ' e s t le m o y e n do llxer d a n s voire
m é m o i r e l u s i n t o n a t i o n s d é l i c a t e s et difficiles q u ' i l d o i t p a r c o u r i r .

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L ' e l ù v i , a p r è s a v o i r étudie' s é p a r é m e n t c h a q u e m o i t i é d ' u n m ê m e e x e r c i c e , p o u r r a e s s a y e r d e l e s r é u n i r d a n s u n e s e u l e r e s p i r a t i o n .


Le d e r n i e r e x e r c i c e a i n s i e x o c u l é s e r a i t u n v é r i t a b l e t o u r d e f o r c e , d o n t le e b o va l i e r B a l t h a s a r F e r r i a s e u l d o n n é l ' e x e m p l e . Ce c h a n t e u r
I l o r i s s a i t v e r s llïtiO ( v o y . V Istoria umaka d'Anijvlhù Sorttmnpi.)
E x e m p l e s s u r la p r é p a r a t i o n e t la I c r m i n n i s o n du trille l i b r e .

L'èli? ve s a r r i v a a co p o i n t , a u r a a equi s tm d é v e l o p n e m e n l rie l o r c e s G u f f l s n n ! p o t i r c s s a y e r d e r d u n i r l e tri Ile h Iti. m-rssa dì vact; o u & t

qneljjiif* n u t r e t r a i l L|IJi le p r e p u r e . l ' u u r ccìn, 11 c a l c u l e n i la l o n ^ u c u r d e s a r e s p i r a t o l i do i V o n i i p o u v o i r d ù v e l o p p e r t-^rilerneni les t r i l l e s


ci la measti enee o u le t r a i t q u i Iti p r f r ^ d n .
­ 48 ­

l i t é di bramra a. la h a r d i e s s e , à l a f o r c e e t à l a p r é c i s i o n q u i l a
Itàsumé de l'agilité". caractérisent.
D a n s l ' a g i l i t é di maniera, t o u t r e p o s e &a c o n t r a i r e s u r l ' a d r e s s e
11 s e r a i t i m p o s s i b l e ù'enregistrer t o u t e s los m o d i f i c a t i o n s d u d u c h a n t e u r . Le p h a r y n x rélrécï o p è r e des m o u v e m e n t s légers et
m é c a n i s m e d e l'agilité : l'expérience seule les enseigne. l'ourlant, s o u p l e s , tels q u e les é r i g e n t l e s i n t o n a t i o n s d é l i c a t e s c L m o b i l o s d e s
o n p e u t p a r t i r d e c e s c o n s r d é r a l i o n s F o n d a m e n t a l e s , b a s é e s s u r la t r a i t s b r i s é s . l\ sufill ici d ' u n (llet d ' a i r . Il n e f a u t d o u e p a s l a n c e r
d é p e n s e d e Tair e t l'action d u p h a r y n x . les traits, m a i s se c o n t e n t e r d ' a l i m e n t e r les s o n s .
T a n t q u e l ' a g i l i t é s ' e x é c u t e p i a n i s s i m o , il faut r e t e n i r l ' e x p i r a t i o n L ' u g i l i l é di maniera n e r é u s s i t j a m a i s a u s s i lOgerc q u e ï'agiliLé d e
e t n e l a d é p e n s e r q u e p a r u n filet d a i r . Le p h a r y n x r é d u i t e t rape­ f o r c e ; il f a u t m ê m e la r e t e n i r u n p e u p o u r e n r e n d r e b i e n d i s ­
t i s s é , s u i v a n t l a c o n f o r m a î i o n q u e l u i d o n n e le t i m b r e , é l a b o r e e t t i n c t e s l e s i n l o n a t i o n s d i f f i c i l e s . On n ' a u r a é g a r d à c e l l e r e c o m ­
f a ç o n n e l e s t r a i t s . La b o u c h e e s l e n t r o u v e r t e . Si d u p i a n i s s i m o o u m a n d a i ion q u e d a n s l e s m o r c e a u x .
passe au m e r / o ­ f o r t e , on d é p e n s e un peu plus d'air, mais o n con­ L e s i n d e x i o n s s ' o h l i e n n e n t e u l a i s s a n t a u g o s i e r l a facilité d e s e
serve le j e u du pharynx. dilaf,erlégeremen!.par l'impulsion de c h a q u e s o n r e n r o r c é ; l e g o s i e r
tënlln, d a n s le forte, il Tant a p p u y e r l e s t r a i t s p a r n u e v i g o u r e u s e r e t o m b e d a n s sri p r e m i è r e p o s i t i o n p o u r l e s o n s u i v a n t .
p r e s s i o n d u soufflet, p r e s s i o n q u i p r o v o q u e u n e p l u s g r a n d e d é p e n s e D a n s l a d e m i ' V i t e s s e , l e p l u s s o u v e n t l e s Lràils é c h a p p e n t ; c ' e s t
h
d a ï r . L e p h a r y n x oiVre a l o r s a u s o n u n e r o u t e p l u s s p a c i e u s e , p l u s e n a p p u y a n t s u r l e s n o t e s , e n d i s t e n d a n t le p h a r y t x , e t e n é t a l a n t
d é v e l o p p é e e n h a u l e u r o u i­u l a r g e u r s u i v a n t le t i m b r e ; l e s m e u v e ­ p o u r n i n s ï d i r e la r e s p i r a t i o n , q u e Ton r e m é d i e à c e d é f a u t .
mcnls dont nous venons de parler sont moins s o u p l e s et m o i n s D e s p r i n c i p e s q.ue n o u s v e n o n s d e p o s e r , il r é s u l t e q u ' i l e s t b i e n
f r é q u e n t s , el l a b o u c h e , d e s o n c o t é , p r é s e n t e a u s o n u n e î s s u e p l u s p l u s facile d e v o c a f i s e r piano q u e forte, q u e la m £ m n f a c i l i t é s ' o b ­
facile. t i e n t p l u t ô t a v e c le t i m b r e c l a i r q u ' a v e c le t i m b r e s o m b r e , c a r le
D a n s l'ugililé e l l e ­ m û m o esl d e d e u x n a t u r e s d i f f é r e n t e s : di forza­ p r e m i e r n e c o n t r a c t e p o i n t le p h a r y n x . L e s v o y e l l e s o a v e r l c s s e n t
(de f o r c e , d ' é l a n l , et di vutni&ra ( d ' a d r e s s e ) . C e s d e u x n a t u r e s s e p l u s f a v o r a b l e s â l ' a g i l i t é One q u e l e s v o y a l l e s o b s c u r e s .
t r o u v e n t r a r e m e n t r é u n i e s d a n s le m ê m e o r g a n e . L e s notes pniniwiïet l e s .^ргсора^^ m a t i è r e d e l ' o r t h o g r a p h e m u s i ­
M a i s l ' a g i l i t é di fursa, il f a u t c o m p r e n d r e l e s t r a i t s v i g o u r e u s e ­ c a l e , t i e n n e n t d e p l u s p r è s a u x a c c e n t s d u c h a n t q u ' à la v o c a l i s a ­
m e n t exécutes, mais s u r t o u t les roulades vives, p u i s s a n t e s , les t i o n . C ' e s t p o u r q u o i n o n s l e s r e n v o y o n s il la s e c o n d e p a r t i e . I l e n
a r p è g e s l a n c é s . L o r s q u e c e l l e s o r t e d e t r a i t s m o n l e , il faut n é c e s ­ e s t d e m u n i e d u trémolo*
s a i r e m e n t les j e t e r n u m o y e n d ' u n e p r e s s i o n t r è s s o u t e n u e du
scufilet; celle p r e s s i o n a u g m e n t e a v e c la force et la vitesse d n D a n s c e l l e p r e m i è r e p a r l i e , n o u s a v o n s p r é s e n t é IL l ' é l è v e l e s
I r a i i ; le p h a r y n x , m o i n s m o b i l e p o u r l a r o u l a d e e t l ' a r p è g e q u e p r e m i e r s é l é m e n t s d e r e n s e i g u e m e n t v o c a l ; n o u s lui a v o n s tracé
p o u r tout a u t r e d e s s i n , p a s s e p a r les d i v e r s d e g r é s d ' a m p l e u r q u e les p r e c e p t e s . q u i a p l a n i s s e n t p o u r lui les difficultés d e l ' e x é c u t i o n .
c o m p o r t e n t l a s i n t o n a t i o n s e t l a f o r c e d e s s o n s , e n c o n s e r v a n t la D a n s la s e c o n d e p a r t i e ; n o u s t r a i t e r o n s d e l ' a p p l i c a t i o n d e t o u t e s
forme générale du t i m b r e . Cette agilité a e m p r u n t é son n o m d'agi­ ces r e s s o u r c e s aux différentes p r o d u c t i o n s de l'arL

ТЬЧ ПЕ LA P K K M I U H E Г­АЛТПЗ­
ÉCOLE DE GARCIA

DE LA P A R O L E U N I E A LA M U S I Q U E

D E U X I È M E PÂ.RTIE 1
Appui de l'articulation ( q u a n l i l e d e s consonnes);
L a r g e u r ou l e n u e de la voix s u r d e s paroles j
I Distribution des paroles sous les noLes;
Observations.

De5 voyelles (ou timbres},


CHAPITRE PREMIER

La v o i x c h a n t é e e s t p r o d u i t e p a r l e m ê m e e n s e m b l e d ' o r g a n e s
Pc Pailiculalîûû dans le ühanl (4° mécanisme). q u e l a v o i s p a r l é e , e t t r a v e r s e e n s ' é c l m p p a n t tes d e u x m û m e s c a v i -
tés, la b o u c h e et les fosses n a s a l e s .
D e c e s d e u x c a v i l é s . In p r e m i è r e e s t la p l u s i m p o r t a n t e , p u i s q u e
D a n s la p r e m i è r e parLie d e c e t o u v r a g e , n o u s a v o n s r e c o n n u q u e s e s p a r o i s e t les o r g a n e s q u ' e l l e c o n t i e n t s o n t les a g e n t s p r i n c i p a u x
le m é c a n i s m e d u c h a n t c o m p r e n d q u a t r e a p p a r e i l s d i s t i n c t s : d o l a p a r o l e a r t i c u l é e , l i n eifol, la l a n g u e , le v o i l e d u p a l a i s , l e s
m u s c l e s q u i e n t r e n t d a n s la c o m p o s i t i o n d u t u b e v o c a l , l e s d e n t s ,
I" Les p o u m o n s , soufllei'ie, et l e s lèvres e n n e o u r e n t e n s e m b l e on t o u r à tour à l'articulation
l
l a
Le larynx, vibralcur, d e s d i v e r s é l é m e n t s d e la p a r o l e ; r é e a r l o m e n t t r è s v a r i a b l e d e s
3 Û
Le p h a r y n x , réilecteur, mùchoires j o u e également u n rélo considérable dans cette fonc-
i" L e s o r g a n e s do l a b o u c h e , arlicutalcurs. t i o n . A i n s i l a b o u c h e , g r u e e à la m o b i l i t é d u n e p o r t i o n de s e s
p a r o ï S j p e u t modifier a u hesoin son d i a m è t r e , sa l o n g u e u r et sa
En m ê m e t e m p s n o u s avons é t u d i é l e s p h é n o m è n e s q u i se r a t t a - d i s p o s i t i o n i n t é r i e u r e ; c h a c u n e d e s f o r m e s q u ' e l l e affecte d e v i e n t
c h e n t a u x t r o t s p r e m i e r s m é c a n i s m e s , l ' é m i s s i o n d e l a voix él l a u n m o u l e différent, où. la voix r e ç o i t a son p a s s a g e u n e s o n o r i t é
v o c a l i s a t i o n ; n o u s a l l o n s m a i n t e n a n t , a j o u t a n t le q u a t r i è m e m é c a - d é t e r m i n é e . Le* ttayulks sont donc le rfotttiat des modificatwmgua le.
n i s m e aux trois autres, n o u s occuper du résultat entier qui d o n n e son reçoit du tuba mcal un U> traversant " Le simple son qui en
c e t t e r é u n i o n , c ' e s t - à - d i r e d u c h a n t p r o p r e m e n t d i t o u d e la p a r o l e « s o r t , d i t C h a r l e s d e B r o s s e s [Trmtê de Itt formation mûctrrtiqtte rka
u n i e à la m u s i q u e . v langues, t. ], p . 7 7 , a n I X ) , r e p r é s e n t e i l ' o r e i l l e l ' é t a t o u o n a
« L a n e t t e t é d e l ' a r t i c u l a t i o n e s t , d a n s le c h a n t , d e l a p l u s g r a n d e « t e n u ic t u y a u e n y p o u s s a n t l ' a i r . L e s d i f f é r e n c e s d u s o n s i m p l e
i m p o r t a n c e . Un c h a n t e u r q u i n ' e s t p a s c o m p r i s m e t l e s a u d i t e u r s " sont, c o m m e l e s d i f f é r e n c e s d e c e t é t a t ; d ' o ù il s u i t q u ' e l l e s s o n t
« a la g e n e , e t d é t r u i t p o u r e u x p r e s q u e t o u t l ' e f f e t , d e l a m u s i q u e (c i n f i n i e s , p u i s q u ' u n t u y a u flexible p e u t ê t r e c o n d u i t p a r g r a d a -
• « e n o b l i g e a n t à t a i r e d e s efforts c o n t i n u e l s p o u r s a i s i r le s e n s d e s >< l i o n s i n s e n s i b l e s , d e p u i s s o n p l u s l a r g e d i a m è t r e e t s a p l u s
« R â r p l e s (1 ). u v g r a n d e l o n g u e u r j u s q u ' à s o n étaL le p l u s r e s s e r r é e t le p l u s r a c -
« courcL H
L o r s q u e le c h a n t e u r n ' a p a s a n a l y s é a v e c a t t e n t i o n le mécanisme
qui.protfuU les vf)jjK'tltis et iù$ consonne?, s o n a r t i c u l a t i o n m a n q u e Los Italiens ne reconnaissent ordinairement que sept voyelles,
d ' á i s n n c e eL d ' é n e r g i e , il i g n o r e l e s e c r e t d e c o n s e r v e r à sa v o i x le s a v o i r : a, t, i-, i o ù, t.t. On d e v r a i t c e p e n d a n t e n a d m e t t r e a u m o i n s
t y

d é v e l o p p e m e n t e t r d g a l ï t ë qu'il o b t i e n d r a i t d a n s la s i m p l e vocali- neuf, c a r d a n s l e s n o t e s é l e v é e s d e s d e u x r e g i s t r e s ^ o n n e p e u t s e


s a t i o n , e t il n e p e u t s e s e r v i r à s o n g r é d u t i m b r e p r o p r e à la p a s - dispenser des voyelles françaises e t u,
sion qu'il e x p r i m é . La p r a t i q u e d e s l a n g u e s j u s t i f i e p l e i n e m e n t l ' a s s e r t i o n d e D e
N o u s p r é s e n t o n s n o s r e m a r q u e s s o u s íes t i t r e s s u i v a n t s : G r o s s e s e t d é m o n t r e q u e le n o m b r e d e s v o y e l l e s , o u si l ' o n v e u t
Voyelles; d e s n u a n c e s d e s v o y e l l e s , e s t i l l i m i t é . En effet, b i e n q u e r é c r i t u r e
Consonnes ; r e p r é s e n t e l e s v o y e l l e s a u m o y e n d e s i g n e s i n v a r i a b l e s , cdiaemic-
Quantité des voyelles; d ' e l l e s n o u s offre d e s d i f f é r e n c e s f a c i l e s â s a i s i r , q u a n d n o u s l ' e n -
t e n d o n s é m e t t r e p a r d i v e r s i n d i v i d u s . 11 y a p t u s la m û m e p e r -
T

s o n n e , p r o n o n ç a n t le m ê m e m o l , n e d o n n e p a s a u x v o y e l l e s q u i s'y
(1) BurJH. Sui lu rapport. 4pii r u s t e nui™ h nmsirjtíí I<L IJI ÍJL-CIUIÍIÍUE'IÍI. ïïii-
1

niolrlïu deJ'Adiitïéiuit! dea suientMis ü<¡ Jítrlin, tmnOe 16U3, p. 'fi- r e n c o n t r e n t u n e s o n o r i t é et u n e v a l e u r t o u j o u r s i d e n t i q u e s . Dès

7
— 50 —

q u ' u n e p a s s i o n q u e l c o n q u e vient a n i m e r c e l u i q u i p a r l e , l e s v o y e l l e s Ce p r o c é d é , a p p l i q u é a u x d i v e r s e s v o y e l l e s , n o u s f o u r n i t l e t a b l e a u
s u b i s s e n t l ' i n f l u e n c e i u v u l o n h i i r e rie r e l i e é m o t i o n e t r r u p p e n t n n t . r o suivant :
o r e i l l e p a r Tour n u a n c e p l u s c l a i r e o n p l u s c o u v e r t e » p a r l e u r
t i m b r e p l u s b r i l l a n t o u p l u s s o m b r e , P o u r k m o t awinr, par h'*' s ' a p p r o c h e d e Ho o u v e r t :
e x e m p l e , \'a n e c f l n s e r v e r a p a s la m ê m e m i u u c c d a n s u n m o u v e ­ LV o u v e r t s ' a p p r o c h e d e IV, p u i s rie Yen;
m e n t d e t e n d r e s s e et d a n s la c o l è r e , d a n s la r a i l l e r i e , la p r ï ù r s o u h'i s T i p p r o c h o d e V" s a n s l e s e c o u r s d e s l è v r e s ,
la m e n a c e . C h a q u e voyelle, bleu q u ' e l l e reçoive u n e m u l t i t u d e de Uo s ' a p p r o c h e d e Yoa,
m odi l i g u i o n s , p a r a î t r n p t m r i T r n t n'irn s u b i r m i e n n e c l s e r a p p o r t e r
c o n s l a m i n c u l a u n type­ i n v a r i a b l e . Il osl l a d l e d V \ p l b j i i e r c e l l e L'application do oe p r é c e p t e c o m p r e n d c h a q u e registre d a n s s o n
i l l u s i o n ; d a n s io i3i>bît d ' u n e p a n s u e , t o u t e s l e s v o y e l l e s s e Lrouvenl e n t i e r . Si la v o y e l l e r e s t a i t c o n s t a m m e n t n u v e i i e c o m m e l*« d a n s
ril termes d a n s la m ù m c p r o p o r t i o n , l e u r s r a p p o r t * r e s t e n t les m ê m e s , le m o l armée, p a r e x e m p l e , e l l e c o m m u n i q u e r a i t d e l ' é c l a t a u x s o n s
l e u r e n s e m b l e s e u l "i p r i s u n e Leïnte o n h a r m o n i e a v e c la p a s s i o n bas cl m o y e n s ; mais les n o i e s élevées seraient criardes. A u c o n ­
s p é c i a l e q u ' e x p r i m a c e l u i q u i p a r l e ou q u i c h a n t e . traire» la v o y e l l e q u i s e r a i t i n v a r i a b l e m e n t c o u v e r t e , c o m m e Va
En r a p p r o c h a n t c e q u i p r é c è d e d e c e q u e n o u s a v o n s d i t d u d a n s a/iôhv, d o n n e r a i t au.\ n o i e s é l e v é e s u n e c o u l e u r p l e i n e o l a r ­
m é c a n i s m e d e s t i m b r e s , o n r e c o n n a î t r a e n t r e In p r o d u c t i o n d e s rondie, tandis qu'elle rendrait les s o n s b a s ternes et s o u r d s .
v o y e l l e s e t t e l l e d e si t i m b r e s u n e é t r o i t e a n a l o g i e . I l e c e r a p p o r t C h a q u e v o y e l l e , l o r s q u ' e l l e s'éclairciL, s u i t la m a r c h e c o n t r a i r e a
d e m é r a n i s m e r é s u l t e n i j c e s s a i r c m e n l e n t r e la v o y e l l e e t l e t i m b r e c e l l e q u ' i n d i q u e l e t a b l e a u c i ­ d e s s u s . P a r e x e m p l e , Von s ' a p p r o c h e
u n r a p p o r t d e dépen<lani'e m u t u e l l e : o n n e saurait modifier l ' u n d e T o , Vo d e Va, e t c .
s a n s m o d i f i e r l ' a u t r e . Colle o b s e r v a t i o n e s t f é c o n d e en r é s u l t a t s R e m a r q u o n s e n c o r e q u e l e s v o y e l l e s t r o p p o i n t u e s c o m m e Vit, Yi,
p o u r l e {­'ItiiiiLciir. E l l e l u i s e v v i ï a h (h'ttvmîwt d u t » t'emplui ifc i t a l i e n s , e l Vu f r a n ç a i s , r e s s e r r e r a i e n t l ' o r g a n e e t l e g ê n e r a i e n i d a n s
t'iiWf*te vt'i/cllc timbre h­ j'fus approprir u /V//W t/n'/l se propose et t toutes les p a r t i e s . P o u r éviter c e t i n c o n v é n i e n t , le c h a n t e u r a u r a
l u i [ l e r m e l l r a île inaitilrnir rn même temps dan* ftutt tr clavier de sa s o i n d ' o u v r i r c e s v o y e l l e s u n p e u p l u s q u e n e le c o m p o r t e la p r o ­
voir nue égalité pUi/ii'U^ Kn effet, l e c h o i x d u t i m b r e p o u r c h a q u e nonciation parlée.
v o y e l l e e s t s u b o r d o n n a à d e u x c h o s e s mdiil'*.'renies : l ' a c c e n t
Le b e s o i n d e m a î t r i s e r t o u t e s l e s l.eiutes d o lu v o i x n o u s a fait
logique o u d é c l a m a t o i r e , et le besoin d e c o n s e r v e r à l ' i n s t r u m e n t
i m a g i n e r l ' e x e r c i c e s u i v a n t ; n o u s l e c o n s i d é r o n s c o m m e u n ries
d a n s t.oule s o n é t e n d u e u n e é g a l i t é c l u n e p u r e t é i r r é p r o c h a b l e s .
p l u s u t i l e s q u e n o u s a i t s u g g é r é s n o t r e p r a t i q u e , f'ruxcr sur la m/hue
Quelques exemples nous semblent nécessaires pour éclaireii'notre
nnte i't duii'* setdr nlsp'ï'ration par luns les limf/rt­s 'jradttetlr­mmt ontG­
pensée. 1
depuis lepîus clairjw/" au plw sowfire et puis, d'une avive rr.$~
i" L e l i u i b r c d e la voix d o i t s e m u d i l l c r a u t a n t q u e n o s p a s s i o n s | piration. passer du timbre sombre ait timbre clair. L e s o n d o i l g a r d e r
l'exigent. I u n d e g r é d e f o r c e u n i f o r m e p e n d a n t Loute l ' o p é r a t i o n . C e l t e é t u d e
Si la n i é b f d t e eL l e * p e n d e s e x p r i m a i e n t u n e p r o l o n d e d o u l e u r , n ' e s t v r a i m e n t efficace q u e d a n s le r e g i s t r e d e p o i t r i n e e n t r e l e s
le t i m b r e q u i TeraiL b r i l l e r L ' i n s l r m u c n L f a u s s e r a i t l a u e n s ^ c . V:u­ s o n s la S e l fa s 3 ; a i d é e d e l ' e x e r c i c e q u i r é u n i t l e s r e g i s t r e s , e l l e
e x e m p t * , l e I o n é'"lat:ml q u i c o n v i e n t it l ' e n t r é e d e F i ^ a i o : e nseigne maîtriser tous l e s m o u v e m e n t s du gosier c l à produire
à volonté les sons de diverse nature.

Lk:-
iL-<> :\\ f.rflihl.iiiii dellïi n t r i i'. N o u s a v o n s vu q u e l ' é m i s s i o n d e la v o i x s ' o p é r a i t p a r d e u x t u b e s .
L e s e c o n d d e c e s t u b e s e s t l e n e z . Sa fonction e s t d e c o n t r i b u e r à
ou à l'air d e Don J m u i : la s o n o r i l é d e la voix l o r s q u e la b o u c h e e s t o u v e r t e et d e m o d i f i e r
complètement, l e s sons e n leur i m p r i m a n t un r a l e n t i s s e m e n t nasal
i' Fin tll'JkrtII ilill vtUù •!. l o r s q u e la b o u c h e e s t f e r m é e , s o i t p a r la l a n g u e p o u r soiL p a r
l e s l è v r e s p o u r Ym.
L e s M a l i e n s n ' o n t p a s d e v o y e l l e s n a s a l e s p r o p r e m e n t d i l . e s ; chez,
s e r a i t c r i a r d e t d é p l a c é d a n s l'air d'ifrhnird : e u x , l e n e z n e c o m m u n i q u e s o n r e t e n t i s s e m e n t q u ' à Vin e l h l'ti,
lorsqu'une de ces deux'consonnes c o m m e n c e on termine u n e syl­
l a b e , m a i s j a m a i s p e n d a n t la d u r é e d e l a v o y e l l e (1),
fi Vfil pOCO ;i IIIU l'JL'UttU-Li Ji,

j r
lïlr. ; A,.,nyi tif. lV­..uiiiti. É...in>i[>. M„.a.. iiLo
F F

o u d a n s Vnïv i l O r p h O o :
L'.s voyelles doivent s'attaquer toujours par le caitp de la alulte et

fitiuprr, un l'uliiin rtuiH Ivs lmuis vont nntlir diïrftmi l;i nuque, cl on Visïri'cc
Si la m é l o d i e , a u e o n l r a ï t e , e x p r i m e d e s s e n t i m e n t s b r i l l a n l s , l e v\qvs ;Y ptJjnunccr toiUuft lus vrivellt;!! nvnc ]n moins J'efi'ui'L pusaitto.
t i m b r e c l a i r p e u t s e u l f o u r n i r et. la c o u l e u r d e la p a s s i o n e t r é m i s ­ {•2) Lut uasiilui m ci u prennent china 1 J I­fngue iïuii^îiiso «ions rctcntiGemiJonU
ùjjlt'vunts sont jirodiiitcs par Jeu s moyoûs tués Lliâlincls. Le premier r e l i a lis^
s i o n é c l a t a n t e d u s o n . L e t i m b r e e ^ u v e r l p r o d u i r a i t l'effet d o l'en­ ïenient. Uk­iuique cû uiut p d i t i à Kuhiî dùfl ODnarïniics iuilïenncs, se ftit eui^iKlra
rouemeuL lorsque ]'»} PL i'it s e truyvuïit jjljicét*^ cEeyiuil les vi^ycllps ; Mrg^i e, X'ùruii; tu r

•1" M a i s . IdliI. en m o d i f i a n t l e s t i m b r e s d e l a v o i x a u t a n t q u e l a ([CII^ILZLJI^. plus empfitë, si jo l'nsc dire­, se ceconEuxlL lpcscjuo lea mêTnci ciHis^aims
siuveul le^ voyollys, et con^tili№ Ja ir^onance in'opre rtits yoyullea [iflSJi|[?n :
p a s s i o n l ' e x i g e , il faiil c o n s e r v e r u n e é g a l i t é p a r f a i t e d a n s t o u s
l e s t o n s ; e l , à c e l l e o c c a s i o n , n o u s p o s e r o n s u n e rèa­te i m p o r ­
1U77^]^,
\Unn. Lu lrulguu ni lêvrfS ii'dnt (luniine pui­L innm'uliiil..­ h crl\
iKiiic­i ; lillh? aei nniqamiicut am;ji la. Ulr'Sclioii ip» p r c » d l?i «o Ion ne snnorp r d n ­
1

tant tivfrmûLL au Vùïls fin palais. Lorsque cet orgnne sa Irouvo [jlnc<5 :in milieu 'lo 13
P o u r q u e l ' o r e i l l e a p p r é c i e l ' é g a l i t é d e la v o i x , l e c h a n t e u r , p a r ciilonuc aotiuru. ¡1 la divhn an doits c o n d u i s , qni s'^diiqipenl, E'un pat l^S n a ­ 1

rines, t'aiUrc par IJ. hoitclie. Le h m U qui u « îiinsi produit remplil imUstîncLcimnl
u n j e u h a b i l e d e l ' i n s t r u m e n t vocal, doil m o d i f i e r i n s e n s i b l e m e n t
k*s lonCLiunii d e l'w on rte Vu.
l a v o y e l l e . Il d o i t l ' a r r o n d i r m o d é r é m e n t el, p a r d e s n u a n c e s p r o ­ Unn­s lis <:|innt frrHiejiP&, cm peut sauvent tinteïidrt; l e n:len[iss^iuent tuisid, non
g r e s s i v e s p o u r l y s s o n > h a u t s . Oe m i ' i n c , p o u r l e s s o n s g r a v e s , ï l seulement après \n vny^lie, îiuiis rni:<iru pËditiLiL
qu'elle se produiL. CcUc intr­
l ' é c l a t r J ira d e hwon q u e r é a l i t é upp:i r e n t e d e la w d x s o i t l e p r o ­ l.linrle T'i'jjiiUtïi'iï dans iLMiï'ïiiL vt rkttiri \.\ iJè^tiLination nous ^QniUe iricfimpsililit^
d u i t d ' u n e i n é g a l i t é r é e l l e , m a i s b i e n m é n a g é e , d e la v o y e l l e f l ' i . avec l'ayi'Crinml iiv b vr.M­; cliitntmilif, e|, uiiu^ e,son­r d';Lti(anl. plus tjlrriincnl l.i
ivjeler, Lpitî di\]à elle p proîCi'Ue piii' i l « niusir;i*Hi* d e s £ntiimminent
l'raiifàis. N a u s cIterona unii'o autri?^, des ^uuiriie­ï ijut non^ seiiibliïBt irrécu­
T

•|| l'n il'TA iu commun c\irr. h > i­lwo? 0*1 vrïtcdftç raideur d:ui» I'­ACUW iîanle=t : Bras s un 1, BlHtu'iI, de Uroftseii.
iiiu­' îi^ rAi*i e»r« d­­ l:i i H i ^ l c j n ­ , Il Miffii. [ i • 111 L­ 1:I f,mv ili&parakro, ùc \>l:t­
L
Tl f.iiit d'nW­d iji­anaoçcr pnroniL'ni pl-L'iuenC la vûvelk , flotiriiiupr h 1

• l­iii­r.»Li­myr<r. l'iiln In."­: mitr'hifn e? nu p^iii iii<ir(v!UJ lIl­ 'fuis ou du lip­'cre; on mOni­ï fioii pi;nrl.uiL tuUTi lu passade, ûL n e donner rfiio sur la dernière uni.e, nu ;i
p^U i.­iK'iV" p ^ e r .­t­ir li; men'un. nu m M intiment rm­tJps­.ou$ dp I rt té VIT irifc­ riîKLL­^inil.i' du ta pairsiif­h <w ooiip de ne^ qui fail enl^nch­c Vin ou Y».
— 51 —

dans k degré de fmw qui convient à la phrase. O n d o i t é v i t e r s c r u - f a m i l l e d i f f é r e n t e d e c o n s o n n e s , e t c e s f a m i l l e s r ó u n i e s o f f r e n t la


p u l e u s e m e n t d e l**s f a i r e p r é c é d e r d e Vaspiratiim d o n t le s i g n e e s t t o t a l i t é d e s c o n s o n n e s e u u s a g e . D a n s le t a b l e a u q u i s u i t , j ' a i d i s -
"i. L ' u s a g e d e l ' a s p i r a t i o n s e r a r é s e r v e p o u r l e s s o u p i r s , e t c . ( V o y . tribué par tamilles les consonnes qui m e sont c o n n u e s , les grou-
eliap. E x p r e s s i o n ) : s o n e m p l o i d a n s toute a n t r e circonstance dêmt- p a n t d ' a p r è s l e n o m d e s o r g a n e s q u i s e r v e n t , à l e s p r o d u i r e , et e u
Lure l e s e n s d e s m o t s , o u e u L r a m e l e s Tantes dont, n o u s a v o n s p a r l é
raison de leur caractère explosif ou s o u t e n u :
d a n s la l " partie.
1

Esclusive P. RiipprocJiPiiHïiiL n uni p lift, ]ifi.'-


[«JlINltlOh ItlUGLlG, i^tplOiSM)»-
Des c o n s o n n e s , " - i - i / ï3ï)iU>!iivr lì Rjqi prue liei noil! UompkH, liîgu i?
! " PAJIHI.LK. I.uliia e s , <
R
r bruit prLipurtitoh'tì. g ï plosion.
ULlïtO R ¡1 npt'o cil (J nie 11L complet, pi'ù-
S nu tornio ftL
r
[uiriilion llkLieLtC, ->N]lk'!iiûJl.
Les c o n s o n n e s sont p r o d u i t e s par deux opérations diflerenles d e s
o r g a n e s d e l ' a r t i c u l a t i o n . I^lles n a i s s e n t - I" o u de la pre^don de tosivi' V lï ^ 31] a ITS nil r*in ci n L cojii|'l*-f, ]iv£-
d o u x p a r l î c s d e r i n s l r u r n e n l l ' u n e c o n t r e l ' a u t r e , el d e Vtwpfaitian- plii't pft Till F il 11 TUMUlU), M s I OrtlO tl,
d e l'air q u ' o n e n t e n d a u m o m e n t o ù c e s d e u x p a r t i e s s e s é p a r e n t ; l.'C fii >41 i*trp ronit^ parmi If ^X("t^-yI-
m i 'm parmi In™ •|iMÌil|lllpH. "il niliun
2° ou d u rapproûmnenl itiGompi&l el variable d e ces m ê m e s o r g a u e s , ill' l " I - L T Ï I ' ill1IUFI'HH- l l r i l l ' l ' ù l i ! Citinoli].
1

e t d e s b r u i t s d i v e r s e t continus q u e l'ait e n t e n d r e l'air gene" d a n s I.ii [iimiili'i nu IMIÎU'IV . qui ent klLitt J><
|LMH iVnil^, ' I ' l l l'J f MU fin.'If r lu iilan*lll-
son. é m i s s i o n . 2" KAMIÎ.I.TC, r.i(nnt ili-' clii'i fallili!."; Jil l'.l |ir/frtf.
ilcnuJes,
Sou tatuili V Ttopp r u t e n i eut. iiicùmploL, sil"-
De c e s d e u x p r o c é d é s r é s u l t e la c l a s s i f i c a t i o n d e s c o n s o n n e s e n lÎçillGlH SOllilJÙII.
•'zpltisiv&^elxoiUviiiti-s, division qui a l a p l u s haute importance dans
v ["'in un.-, ji] --ri du GL'ini r|ul
le c h a n l . Jinlrijln . <HJ rvillmlir |ll)"Ml\ OLI «.JIH^'
1

atti^. J'ai (irtffi'i-ii ir <IHIIL\|^IIIPI dp LiN ilnn rL

i;i»rnclL'L'H'i,
J£xpkisi'"fl T . . . , - Rjppr'tdiiîinmïL tviiriplcl, ]3im-
puro fijriiU'>Jl ni im no, o x p b s l o i i ,
., -, L i n g u n - j Esplosivo D R;ijiprcir buiiiiinl t oiiip!eL, ïûaav r
r

,\ n t M.K i j .,] ^ niiïlu liruil preparati uro, e*pli}9iiin,


C e s c o n s o n n e s , ni, c ' e s t t o u r c a r a c t è r e d i s l i n c t i f , n e p r o d u i s e n t ( p n [ h o s

iS .IIICNIIÉJH T] | anglais, Kiippnuibtftucfir. iilC<>NipJut, ^il-


T
a u c u n bruit, a v a n t l ' e x p l o s i o n q u i l e s fait e n t e n d r e . P o u r l e s f o r m e l , 1

C espnjînoi [i'i',rnt). ?.. lUTimnt sriii[b?in],


les o r g a u e s se m e t t e n t d'abord en contact d'une m a n i è r e absolue,
l Ktpîi'Sh'fit.ilalicn ri-f. R^ppi-odiomcnr. coinpJiH, p n - -
e t a p r ô s q u e l q u e s i n s t a n t s du p r e s s i o n , i l s s e s é p a r e n t , c l l a c o n s o n n e
[lilEê pfìl'ILlinil riLlcetLa, PSplûSJOfL.
s e fait e n t e n d r e . C e s d e u x m o u v e m e n t s c o n t r a i r e s e l i n d i s p e n s a - K\planivi! jink!'' GitriticTi
b l e s s e n o m m e n t , l e p r e m i e r , la préparation Jr. s e c o n d , l'explosion d e
ta c o n s o n n e . De c e p r o c é d é n a i s s e n t I c s l e l . l r e s p , f, t, e (italien cio), Liiifc'jm- ) S n i i n i n o s L , ' ì L , K , l ï X K^ippr'irln?nicni c^niji., pj'rpjii'.
f.\ P e n d a n t la p r é p a r a t i o n , l ' a i r e s t i n t e r c e p t é e l s ' a m a s s e . L ' e x p l o - chunk's. îi'JLl Lf!ILlH?.
Ëoul^nur lt Vihi'utiou SiuiMuinni Ai- la poinm
sion, q u i s u i l e s t d ' a u t a n t p l u s forte q u e la p r é p a r a t i o n a é t é p l u s
lin l j llLIlfùe.
l o n g u e , e t l ' o b s t a c l e o p p o s é a l'arr p l u s c o m p l e t . Ci !, elfet e s t l ' a n a -
1

J UrjïL.'iit, C L fî^t]ip['LHJÏLLTJJi-ni [nrornplei, »iff-


l o g u e de celui du c o u p de glotte p o u r l'attaque d e s s o n s .
On r a n g e parmi les explosives les lettres d, a ( i l a l i c n ) , g d u r ; i Eitplosivti r^liir, Iv'^ syn. Riippt'iiolu'mojii i;or"plcl pn!'- f

toutefois l'explosion osi précédée d ' u n léger r e t e n t i s s e m e n t q u i L pure p^r.iLL4iu miuntOt plurimi.
d u r e le t e m p s 1 r e s c o u r t q u e la b o u c h e o u l e p h a r y n x m e t t e n t ù .
m r „ LinLMiLk- i E j; jiliisiv^ d u v , . , . lUp|>i'ucin'iihi.'iit crnupliH, 1L*^P
s e r e m p l i r d ' a i r , la p r e m i e r e c a v i t é p o u r l e h et l e d, la d e u x i è m e .I Atfiu.it> £ | , . ] ( - 3 _ \ iuix.li: bruiL [nV'pTi'Moii'", CKpIn^io».
j SouLcrmi? Jiîip.leri^^vi' Iï;q.pruc!i m^MIIPLCI. I T H U ^'fii-
lt(|[ n

p o u r l e ij d u r e t l e y i t a l i e n . R a n s c e r e t e n t i s s e m e n t , c e s q u a t r e
r

1 lji'jiitnii un ht h i o U e , tomi (le n:tUii'C rlkllV i'i'rite. L

l e t t r e s s c i a i e n t c o n f o n d u e s a v e c l e s e x p l o s i o n s c o r r e s p o n d a n t e s p.
c. LtKti^n" J> explosives pur<r? — P. l-\ ' l \ C t u l i c n , C, K, Q r9y»'ìn.VIIL?jiJ. pn''-
[.JlinEhnMI HÌIILMU', oïpIcrâU'h.
i eïJili^ll-US |Ï1J_< t«ft — H» lï, ClLir, If llJlliisn. ll'^OI' bl'ULt pl'LplHM-
Consonnes soutenu*!?. t"Jir>, Cïjilifsiou,
C fnut'.-ruius — M. IN, L, '•L. pi'dpnr.jiuii s^ni^imn, t^-
ïoiiKnme? — K, i - U , X. T. S dur, H flous. Y-, T U , V. UtLiit
C e s c o n s o m m a p r o d u i s e n t u n s i l ' l l e m e n l q u e l'on p e u t p r o l o n g e r L>II siOl<]ih«utconfimi.
à v o l o n t é ; p a r e x e m p l e : c/u &\ * ; ou b i e n e l l e s f o n t e n t e n d r e u n
b r u i t c o n t i n u c o m m e l e s l e t t r e s j/i, h, gn, J, gi- L e s p r e m i è r e s m u s - L'olive doil se r e n d r e e x a c t e m e n t c o m p t e du point p a r lequel
senL d u r a p p r o c h e m e n t d e s o r g a n e s , s ' o p é r u n i d e d i v e r s e s l a ç o n s l e s o r g u e s s e m e t t e n t e n c o n t a c t , el d u m o d e d ' a c t i o n »,oi l e u r
q u e n o u s n'essayerons ^ a s d e décrire; les secondes exigent q u e les sert ù rormer chaque consonne.
m ê m e s o r g a n e s se p l a c e n t d a n s u n c o n t a c t parfait. Le bruit.qu'elles F a u t e d ' a v o i r d o n n é à e e t l c ï d u d e t o u t le s o i n q u ' e l l e r é c l a m e ,
f o n t e n t e n d r e p e u t c l n ? Facilement, c o n v e r t i e n u n s o n m u s i c a l . ( u i r l q u e t c h a n t e u r s j o i g n e n t a u x mouviinmiits nécessiiirea l'action
A i n s i t r a n s f o r m é , c e b r u i t p e r m e t à la v o i x d o s e p r o l o n g e r d ' u n e d ' o r g a n t s i n u t i l e s , e t m e l t c n t on u s u v r e , p a r e s e m p l i / , l e s lrvn*s
i

s y l l a b e il l a s y l l a b e s u i v a n t e , e t l e c h a n t y g u g n o b e a u c o u p d e ou l a m a c n n i r < ! q u a n d la l a n g u e s e u l e d e v r a i t \\#\v.
largeur.
IVautrus p r o d u i s e n t les c o n s o n n e s pnr un m é c a n i s m e m a l dirigé;
L e s o r g a n e s d e l ' a r t i c u l a t i o n s e c o m b i n e n t d e u x à d o u x , et c e l t e il? p r e n n e n t l'aiipui s u r u n p o i n t t r o p é t e n d u , o u - d £ p ! a c G n t le p o i n t
o p é r a t i o n s'effectue d e cinq m a n i è r e s p r i n c i p a l e s : d'tipjjui c o m m e d a n s le d e t l e t a l f a c t É s ,
L e s l è v r e s s e c o m b i n e n t T u n e a v e c l ' a u t r e ; e x e m p l e : p. m.
0(iniencro Toiucpi^ l^ih^cii', t-Eikiun,
L e s d e n t s s u p é r i e u r e s a v e c la l è v r e i n f é r i e u r e ; f v. N
t
pimr Q/ntrtiiOy Tptnpr/ t ttutiïto-, Calma, eti".
L e b o u t d e l a l a n g u e a v e c l e s d e n t s : U d.
La p a r t i e a n t ô i i e u r e d e l a l a n g u e a v e c l e p a l a i s \ ç, a, t, lï'nulres a d o p t e n t les m o u v e m e n t * d u r s d e s organes, tandis qu'il
La b a s e d e la l a n g u e a v e c l ' a r c a d e p a l a t i n e : h. y d u r . fallait l:iyiployer l e s m o u v e m e n t s d o u x ; ils d i s e n t :
C h a q u e s y s t è m e d ' o r g a n e s n e p e u t fariner a i n s i q u ' u n e c o n s o n n e
explosive s e u l e m e n t : on p e u t donc assurer qu'il n'y a d'explosives
pures, d a n s u n i d i o m e q u e l c o n q u e , q u e c i n q c o n s o n n e s , t o u j o u r s pijUi SflJ'u, f'-ro, ,'l vorr, aWrfit"hlit", i.<rndnh'.
les m ê m e s et servant p o u r ainsi dire de type à toutes les antres* CJÉJ.IILJ.3, îlii'rUVlUlï,
C h a c u n e d e s c o m b i n a i s o n s c i - d e s s u s é u u m é i é c s l'ait n a î t r e u n e pulir' .hiìW'S, tjvnàr/utx.
— 52 —

D ' a u t r e s , d o n t la s y l l a b a t i o n e s t t r o p f a i b l e , d i s e n t : de s o u i m p o r t a n c e , u n a c c e n t p l u s m a r q u é que ceux q u i l'entou­


rent.
LimiofiOp rtiëseiu, jmbgi'ii, [uireWt­îmiint.
\nn\c k ï ï t p i i , Mfxtn, mnl$v'p f parfaitement, De l'appui des c o n s o n n e s .

puur Dcilfty dtnn/i. ampls^o, Kt/ipm, Outre l'accent prosodique, ou doit p r e n d r e en considération,
d a n s les m o t s , l'appui des c o n s o n n e s ; cet a p p u i consiste en u n e
D ' a u t r e s o n t le d ê f a u ! d e g r a s s e y e r , d e 'bïfaer. impulsion plus forte et plus l o n g u e m e n t p r é p a r é e q u i p o r t e , p r i n ­
D ' a u t r e s enlln m â c h e n t les m o t s ou les p r o n o n c e n t e n t r e l e u r s c i p a l e m e n t , s u r q u e l q u e s c o n s o n n e s p a r t i c u l i è r e s . Ex. :
â e n l s d e façon h s e r e n d r e inintelligibles.
L o r s q u e Tes c o n s o n n e s m, n t e r m i n e n t ( e s s y l l a b e s d a n s îe c h a n t
ni pp
toujours, mûçhuut. Sempre, troppo.
italien, elles exigent une vigueur particulière pour être clairement
e n t e n d u e s (1). Cet a p p u i p o u r l e s c o n s o n n e s r é p o n d à l a q u a n t i t é p o u r l e s
voyelles.
Des accents. D a n s q u e l l e s c i r c o n s t a n c e s f a u t ­ ï l appuya: l e s c o n s o n n e s ?
ï" P o u r s u r m o n t e r l a difficulté m é c a n i q u e d e l ' a r t i c u l a t i o n ;
L a v o i x h u m a i n e olfre l e s q u a t r e c a r a c t è r e s s u i v a n t s : 2° P o u r f a r l i U e r l ' e x p r e s s i o n d u s e n t i m e n t ;
a
v
\ La d u r é e v a r i a b l e d e s s o n s : 3 P o u r d o n n e r p l u s d e p o r t é e à l ' a r t i c u l a Lion d a n s u n e v a s t e
2" L e u r t i m b r e ; enceinle.
H" L e n r é l é v a t i o n o u l e u r a b a i s s e m e n t d a n s l a g a m m e ; 1° 0 faut a p p u y e r l a s y l l a b a t i o n l o r s q u ' o n v e u t v a i n c r e la r t ì s i s r
it° L e u r s d i v e r s d e g r é s d ' i n t e n s i t é . t a n c e q u e les g r o u p e s de c o n s o n n e s o p p o s e n t a u x organes, s o i t p a r
C e s c a r a c t è r e s , si l ' o n y j o i n t l a v a r i é t é d e s c o n s o n n e s , l e s s o u ­ l e u r n o m b r e , s o i t p a r l e u r n a t u r e . Col effort d o n n e a l ' a r t i c u l a t i o n
p i r s , ta f o r c e e t le m o u v e m e n t d u d é b i t , f o r m e n t l ' e n s e m b l e d e s le d e g r é d ' é n e r g i e e t d e n e t t e t é c o n v e n a b l e .
é l é m e n t s q u i c p n s l i l i i e n l les accents d a n s l e s d i v e r s e s l a n g u e s . Ce p r i n c i p e s ' a p p l i q u e p l u s o u m o i n s r i g o u r e u s e m e n t d a n s l e s
Вал s chaque idiome, on pouifucilemenidwcernerdivcrsesespôces d i f f é r e n t e s l a n g u e s ­ E n I t a l i e n , t o u t e s l e s f o i s q u e Von d o l i a r t i c u l e r
rl'accents : p k i s d ' n n e c o n s o u n e , soit q u ' u n e m ê m e c o n s o n n e se trouve répétée,
ou qu'il y ait r e n c o n t r e d e c o n s o n n e s différentes, on sépare les
L'accent g r a m m a t i c a l ,
c o n s o n n e s p a r u n a p p u i q u i s e r i a p r é p a r e r la s e c o n d e .
L'accent écrit,
L'aceen.1 l o g i q u e , K i , : Relltt, troppo, t!tuUeiil9 •xcitipi­t­' Tlaptenderu, qu'il tondra prbnoncor :
t

L'accent pathétique, B d . . . l u , U'^p.­pn, rtmi^ama^ltì, sam...prû, rts.^plorcttcvu, e t c .


iïniln l ' a c c e n t n a l i o n a L
N o u s n o u s b o r n e r o n s h analyser l'accent grarùmalical et 1 accent E n f r a n ç a i s , o n a p p l i q u e c e m ô m e p r i n c i p e àlft c o n s o n n e i n i t i a l e
p a t h é t i q u e , les seuls d o n t l'étude soit du r e s s o r t d e n o l r e sujet. d ' u n m o t , l o r s q u e e ê l t e c o n s o n n e s e t r o u v e ê t r e d é j à la finale d u
m o t qui précède.
Es, ; K Le soc rçuï iïmd U latre. ••
Ile la q u a n t i t é [accento tonico).
4. L ' h y m e n n'est [ins Uiujvmifl e m o u r ê (\c fiiiitiberuu.. i. ÏUcisfc.
D a n s l e l a n g a g e , c e l u i q u i p a r l e , e n t r a î n é p a r le t r a v a i l r a p i d e S» 11 f a u t a p p u y e r l ' a r t i c u l a t i o n p o u r f o r t i i l e r à p r o p o s le mtlimerH.
d e la c o n c e p t i o n , n e s n r r e l e q u ' à u n s e u l p o i n t d e c h a q u e m o t , a La consonne niïprimt: lu forme dit sentiment comme le. voyclfu en exprima
u n e syllabe u n i q u e q u i d o m i n e t o u t e s les a u t r e s et s u r laquelle ta nu ivre. T o u s les m o t s e n e r g ï q u e m c n l a c c e n t u é s o n t d e l'effet s u r
se d é p l o i e l ' a c t i o n d e s o r g a n e s . L ' é c l a t q u i d é t e r m i n e l ' i m p o r t a n c e l ' a n i e , p a r c e q u ' i l s s e m b l e n t d i c t é s p a r u n e impression oive. G ' e s t
d e l a s y l l a b e p r i v i l é g i é e c o n s t i t u e c e q u ' o n a p p e l l e lia p r o s o d i e . s u r t o u t l e iîiot i m p o r t a n t d e la p h r a s e q u i d o i t r e c e v o i r c e t a p p u i .
E l l e s e m a r q u e , d a n s p r e s q u e t o u t e s les l a n g u e s , s u r u n e s e u l e La phrase bien c o n n u e
syllabe d u m o t , q u e l q u e é t e n d u qu'il soit, et ne s e p r o d u i t q u e p a r
u n e p r o l o n g a t i o n de d u r é e .
ROSSINI
U n p e u d ' a t t e n t i o n s u f l l r a p o u r d i s t i n g u e r l a syllabe­ a c c e n t u é e
p a r m i t o u t e s les s y l l a b e s d u m o t . Ex. : Otello ~ t

sei! padre m'abbandona seïl padre m'abbando. ria


p bb d p bb
il H
. nessun. ma£f*im t b l û n i

N C ha rJcunlunLl dei icuipo fdica


d o i t l a m o i t i é d e s o n effet a u x leLLresjv, ù, e t d+
и N d l a miseria >• Dxotb. L ' a t t a q u e d e l a v o y e l l e p a r lë coup de glotte p e u t s e u l e ê t r e a u s s i
1

r
Oiùitips paLi?ni')ls . iTebrtm. d o m e villióe,
efficace ; m a i s , d a n s p l u s d ' u n e n d r o i t , c e t t e m a n i è r e s e r a i t
déplacée.
<r Loin ite voua ti Lnjii'ui uni j<iUTH*flac ciiJtïc, uLc.
3 ­ L ' a r t i c u l a t i o n é t a n t l ' é l é i i i e n t le p l u s n é c e s s a i r e d ' u n e p r o n o n ­
c i a t i o n i n t e l l i g i b l e , ïe b e s o i n d'rMre c o m p r i s fait q u ' e n g é n é r a l o n
T o u s les m o t s o n t u n e s y l l a b e a c c e n t u é e ; l e s m o n o s y l l a b i q u e s a p p u i e s u r l e s c o n s o n n e s e n r a i s o n d e l ' i n t e n s i t é d e l a voix e t d e
eux­niflmes ne font pas exception a cette régie; m a i s l'accentuation la g r a n d e u r d u l o c a l ; p a r c o n s é q u e n t , T o n a p p u i e p l u s f o r t e m e n t
c o m p o r t e d i v e r s e s n u a n c e s p r o p o r t i o n n é e s a la v a l e u r d e s m o t s q u a n d on déclame q u e lorsqu'on p a r l e , et p l u s f o r t e m e u t e n c o r e
q u i c o m p o s e n t la p h r a s e . A u s s i , le m o t p r i n c i p a l r e ç o i t , e n r a i s o n lorsqu'on chante.
S a n s c e s u r c r o î t d e r e s s o r t d a n s l e s o r g a n e s , l ' a l l a q u e d e lu c o n ­
s o n n e , le m o r d a n t d e la s y l l a b a t i o n , d i s p a r a i s s e n t p a r le f a i t m é m e
(1) On peut s'esercov par ïn cliLidLutDincnl, moyen filiale qui mtimigc lu vq\x.
ho larfjfniompTit iiï crjmge suuvB nl pni J'UU'OL du rj'ilituû. L/oaprh, Sulltcurt pue
1 d e l ' i n t e n s i t é d u s o n o u p a r l à d i s p e r s i o n d e l a voix d a n s , û a v a s t e
l e si'iUimiMU do la nmanrd ù dire rlgiditocjftoiu. une dia&o fju'il SJIÎL (J'uvaimp, l'ati l o c a l (2).
ùtîd­ir Tes iirgrtui^ =:tns la nmïndra hoskcui^ti.
Si \f­s l i v r e s armi i.pluiU­s nonLrfi Ifti d­onts, la voix ser.i TU ni II cura ut Icg pu roi os {iij L e tfndjre sambefl, flfi obscurcissant los vojollea, nniUiribno uussi il rendre
plus elnïl­ae. G r? attise l a pronauciùiioii.
— 33 —

M u s i c a l e m e n t , l e s d e u x é l é m e n t s d e la p a r o l e s ' a s s o c i e n t a u x L a consonne ne s e prononce qu'à la lin d e l à syllabe et du son,


d e u x é l é m e n t s do î a m é l o d i e , l e s v o y e l l e s a u x s o n s , l e s c o n s o n n e s quelle qu'en soil la durée. Exemple :
a la m e s u r e . La c o n s o n n e p r é s e n t e a u c h a n t e u r l e s m ô m e s r e s -
s o u r c e s q u ' o f f r e a r i n s t r u m e n l i s i c le c o u p d ' a r c h e l o u l e c o u p d e
R0SSI.NI * , taHeincma.
l a n g u e . Kn effet, l a c o n s o n n e s e r t a f r a p p e r l a m e s u r e , ii l a r e n d r e
OLcIlo =JEWtf:
i n c i s i v e , a p r e s s e r ou. r a l e n t i r le m o u v e m e n t , â a c c e n t u e r l e s
Pi'^gLiern.
r y t h m e s . E l l e p r é c i s e e n c o r e l ' i n s t a n t o ù l ' o r c h e s t r e d o i t fuire s a
r e n t r é e e t l a b a s s e s e r é u n i r a l a v o i s , a p r è s l e s ml iiùiUtm, l e s c o u -
d u i t S v l e s p o i n t s d ' o r g u e ; c ' e s t p a r la c o n s o n n e , e n l l n , q u e l ' o n
e n l e v é l e s stretta e t l u s c a d e n c e s finales. On d o i t t o u j o u r s p r é p a r e r
d ' a v a n c e l e s c o n s o n n e s , afin q u ' e l l e s n e f r a p p e n t p a s t r o p Lard, d e ina-o cî-el acl so
t e l l e s o r t e q u e l e u r e t T ê l t o m b e t o u j o u r s s u r le f r a p p é d u t e m p s .

OONfZETTl _^JL M 9 * * «-S t £ *- *_


Luda t J-.—i ;~t.
L a r g e u r un ternie de Jji voix sur les paroles. -Çri
A lin liicjiUi. M ' a l i o a ia-namo - xa-la 1 efcr otani iD-ua mo - r a - u i
L o r s q u ' o n c h a n l e l a m n s i q u e a v e c l e s p a r o l e s , s i l'on n e s a i t
r e n d r e l ' é m i s s i o n d e la voix i n d é p e n d a n t e d e s m o u v e m e n t s d e s D a n s les g r o u p e s de n o t a s r a p i d e s , la c o n s o n n e p e r m a n e n t e
c o n s o n n e s , l ' o r g a n e reçoit un certain é b r a n l e m e n t qui d é t r u i t c o m m u n i q u e s o n r e t e n t i s s e m e n t an d e r n i e r s o n en e n t i e r .
l'intensité, l ' a s s u r a n c e et la liaison d e s n o t e s . P o u r obvier à ces
i n c o n v é n i e n t s , il faut, d a n s l ' e n s e m b l e d e s m o u v e m e n t s n é c e s - ROSSINI
s a i r e s d u c h a n t , d i s t i n g u e r la n a t u r e d e s f o n c t i o n s e t le m o d e C i; iip. j-R nto l a j J r f J ^ T
d ' a c t i o n q u i e s t rrfsorvè à c h a c u n d e s q u a l r o m é c a n i s m e s d a f'nppa-
roil v o c a l .
L o r s q u e le c h a n t e u r s a i t f a i r e f o n c t i o n n e r c h a q u e a p p a r e i l d a n s
l a s p h è r e dWfrotf, q u i toi esL p r o p r e , s a n s t r o u b l e r l ' o p é r a t i o n d e s
a u t r e s a p p a r e i l s , la voix n o u r r i t t o u l e s l e s p a r t i e s d e l ' é x e c u t i o n , e t
e n c h a î n e l é s d i f f é r e n t s d é t a i l s d e la m é l o d i e d a n s u n e n s e m b l e ït roi-o lu - n-go pa - 1-pi - - lîir
p l e i n eL c o n t i n u q u i c o n s t i t u e la l a r g e u r d u c h a n t . S i , a u c o n -
t r a i r e , l ' u n d e s m é c a n i s m e s r e m p l i t m a l s e s f o n c t i o n s ; si la p o i -
L e s c o n s o n n e s e x p l o s i v e s s e u l e s a r r é l e u t c o m p l è t e m e n t la v o i x
t r i n e b r u s q u e o u a b a n d o n n e la r e s p i r a t i o n : si h v g l o l t e m a n q u e d e
pendant leur préparation. Exemple :
r i g i d i t é e t d o p r é c i s i o n ; si la v o i x s ' i n t e r r o m p t o u faiblit a p r è s
c h a q u e s y l l a b e ; si le p h a r y n x f o r m e d e s t i m b r e s m a l a p p r o p r i é s
ROSSINI
a u s e n t i m e n t ou d i s p a r a t e s e n l i e ô u x ; s i les o r g a n e s de Lrirlmula- JUJL
Lion m a l n s s o u p l i s a g i s s e n t d ' u n e m a n i è r e m o l l e , b r u s q u e o n i n c o r - Guillaume z^^^*^'
r e c t e , la v o i x s o r t f a u s s e , s a c c a d é e e t v i c i e u s e d e q u a h t é , la p r o - TeU ^
Triu- Alun pu - re tu m'as Ju mau - dl - re
n o n c i a t i o n e s t d é f e c t u e u s e e t p a r f o i s inih-lélligible. On d i t a l o r s q u e
le c h a n t e u r m a n q u e de m é t h o d e .

O u t r e ces d a n g e r s qu'évite u n c h a n t e u r h a b i l e , n o u s p o u v o n s en P o u r o b t e n i r l a l a r g e u r d e la v ^ i x s u r l e s p a r o l e » , j e fais a u s s i


s i g n a l e r u n a u l r e n o n m o i n s g r a v e . £Sous v o u l o n s p a r l e r d u woeco d é b i t e r q u e l q u e s v e r s s u r le mOUie s o n à In m a n i è r e du p l n ï n -
di voce, e n f r a n ç a i s couac, r i d i c u l e o c l a l d e s o n q u i , d ' o r d i n a i r e , s e chant.
f a i t e n t e n d r e d a n s l e s n o t e s d e p o i t r i n e p l a c é e s a u - d e s s u s d u m-i ÏÏjilru l'nomn .illyp iihc un SCÛ
c h e z l e s t é n o r s , e t u n e o c t a v e a u - d e s s u s d a n s la v o i x d e ! é t e c h e z In tin TUf*r rie Cmlu fiÉHù
l e s s o p r a n ï . Ëi, a u m o m e n t d ' a r t i c u l e r c e r t a i n e s c o n s o n n e s o n d e Clut p'ii-vvff/?,^ diill'f fji^m*
(Jj™ uffLiiiiï» ii SiîsïpiïDr, oie.
vocaliser certains passages s u r ces notes élevées, on néglige de
s o u t e n i r r e s p i r a t i o n , la glotte, forcée n a t u r e l l e m e n t a se c o n t r a c t e r MUT-IST.ISIO. U sflen/tsio d'Abramo. Omiuc'm.
p o u r p r o d u i r e c e s n o t e s é l e v é e s , s e f e r m e eompIÈLeineni. et.la voix
s'a.rrôte t o u t d ' u n c o u p pour- r ê p a r a t L r e l ' i n s t a n t d ' a p r è s a v e c u n e N o u s e n g a g e o n s l ' é l è v e a s ' e x e r c e r s u r l e s m o r c e a u x n u l e s frag-
explosion exagérée ou ridicule. m e n t s c i - d e s s o u s i n d i q u é s . Ils r é u n i s s e n t les p l u s g r a n d e s dïfll-
D e c e s p r é c e p t e s g é n é r a u s , p a s s o n s ïi q u e l q u e s o b s e r v a t i o n s d e c u l t e s d e l a s y l l a b a t i o n [*2).
d é t a i l . On d o i t p r o l o n g e r l a v o i s s a n s s e c o u s s e s e t s a n s a f f a i b l i s s e -
m e n t d ' u n e syllabe a u n e a u t r e , d ' u n e n o t e â la note qui suit, (2 Avhi [mu]' rtaesn. - Ânwïr, aimir, |it*rii1iù ml phraîdil. r, FiiHtivMm.
— y A-.iin doitur dulbi utiii sitrlu. -
c o m m e si l ' e n s e m b l e n e f o r m a i t q u ' u n s o n égal e t c o n t i n u , il faut
{ll/ii'&i*!i'e fit i>irttflitt.\ UÎI^IVI,
a l l r i h u e r a la v o y e l l e la p l u s g r a n d e p a r t i e d e l a v a l e u r d e la n o t e
q u i lui a p p a r l i c n l , e t n ' e m p l o y e r q u e la iln d e c e t t e v a l e u r à l ' a r t i - — " Lnrpo iiï fnoiotinii •\i-ï\;i n'niCi. "
culation de la c o n s o n n e qui suit. [lt'liltii-re tlîHiuitjlut.] HrjBnN'i
— r Uin d infoll(n iirrLore.it {Ititf.ùina in .-UyiW'.) KttttiSi.
r

La voix se prolonge ainsi h travers les c o n s o n n e s p e r m a n e n t e s — ^ Si vsiiln si a p r t ^ i In vitii. n {fimza fartra , K U ^ S I M . -

s a n s é p r o u v e r I h m o î n d r o i n t e r r u p t i o n . A i n s i Vin et fw (1) l a i s s a n t — '- VïtllS Ulfi UOJl'TUll&Slii lOUrî. i {Wtl'ftlV.) Al-IlliR,


e n t e n d r e u n r e t e n t i s s e m e n t n a s a l : co.,.tite..,nto i 'M...onrir. \ 'l cl
4 V.Lfi^dLius \><>iw Su primo'. « La ft'wtiillun in gnurkilirUa, V\.hh.
le gl p r o d u i s e n t d e u x c o u r a n l s s u r l e s d o u x cùtÊs d e la l a n g u e : Dm' puitt' ^"[ir. vl Tiiriûi.'. ti l o ti laç^iii. io lî iunfiiû, »>
co...lle, t-..onguiT, e . . : f / / m o , e t c . , a i n s i d e s u i t e p o u r l e s a u t r e s c o n - (MtilrifïiQiito .vefpvto.) Ciïi,\»rtâA-
liim ) i " U f S " ] T . et Ujisgiî. •* Pui^i'm^TC^llnsigfiui'ft. » [Turttoin it-tt*a.) U O Ï S I M .
s o n n e s . S a n s ce s e c o u r s , les t r o p f r é q u e n t e s i n t e r r u p t i o n s m o r c e l - — — « Cii>rua fi'i'imr il piïiiHn. [iiintii i'i'h-'i.) Uo-^rsi.
l e r a i e n t lu c h a n t e t l e f o r a i e n t p a r a î t r e m a i g r e e t d é c o u s u . — — ii Ali ! di TTjrloi 1
pirnd, » {t'fii-rf"ltiut.\ ItoïSiNJ.
J u s q u ' a u m o m e n t o ù la p r é p a r a l i o n c o m m e n c e , a u c u n b r u i l _ — • <.}U;LCLLLI niiifri'. " {t'Uisir. ) Hu\r/,tTri,

d e c o n s o n n e n e d o i t s e m u t e r h la v o i s q u i c o n s e r v e r a t o u t e s a ^- ^ iJipii^si |Ji-L*IJJ4it- m n ^ l i i . ii
[Initiant! tu Ahjwi-i.) Ut>A4isr.
p u r e lé.
_ ^- A D'un hal u*tt rti Tiri'diu. » {Tur&j îitUuiiu.) Hoshisi.
_ — n Chu S'jimiputiûa cnfltcu tii^tiPtt. i>
(1) Le pjj&^ge l.ravers lu. t-ivhà butcdltt <>Unl ^untptAicmfint intercupiG par [C/i'itru tti Uosemff^a.) RiCci.
lu langue :i hsccîLBiori du Vu, fil pur l e s livras rocutiijiùn da l'iu. — " Frfliicesco TÙSCCY^ ¡1 hrutlo. » fioerfa.)
— Hi —

D i s t r i b u t i o n d o s p a r o l e s s o n s (es n o t e s . t r o i s i è m e o n q u a t r i è m e m e s u r e , s e l o n r é t e n d u e q n e p r é s e n t e la
p h r a s e , o u le m e m b r e , d e p h r a s e m u s i c a l e r e l a t i v e m e n t a u x v e r s .
L a raison e n est q u e ces t e m p s p r e m i e r s m a r q u e n t la limite d u
La t i i s l r ì b u l i o n d e s p a r o l e s s o n s l a m u s i q u e d o i l s e Taire d e f a ç o n m e m b r e d e p h r a s e o u d e v e r s m é l o d i q u e . L a r e n c o n t r e d e c e temps
à en m a r q u e r la m e s u r e avec régularité. Ou y parvient e n faisant p r e m i e r a v e c l ' a c c e n t c o m m u n p e u t seulr* i n d i q u e r la c a d e n c e '
L o m b e r l ' a c c e n t c o m m u n (1) s u r l e t e m p s p r e m i e r d e l a d e u x i è m e , rythmique. Exemples :

MQIAflT •

Voi che &a ­ pe * la cbe en ­ s» еа­таог d o n a n e ve ­ rio ­ to s'io fluì nel cor

di Figaro • / ^ ^ z
j ­ 1
f­ M f
V
Aria. ^ ^ ­ — ^ *

С1шпиьра> ter ­ iiela Ш ­ bron u a u ­ t w vai ­ Iti ­ e loin du vûus a Ian ­ gui tus jt'u ­ nesse a ­ Ki ­ lé ­ с

P o u r o b s e r v e r c e p r é n o p t e , il f a u t nvofr p r é s e n t e s Л l ' e s p r i t l e s celles­ci s o n t r é u n i e s p a r a n e ou p l u s i e u r s b a r r e s , si l e u r valeur en


l u i s d e f o r m a t i o n d e In p h r a s e m u s i c a l s , c e l l e s d o la p r o s o d i e d e h c o m p o r l o , o u p a r u n e l i a i s o n si c e t t e vale m­ e x c l u t l e s b a r r e s ;
l i n g u e d î m e l a q u e l l e o n c i m a t e , e t c e l l e s d e la v e r s i l i c a l l o n (2), dans ce d e r n i e r c a s , c h a q u e g r o u p e n e r e p r é s e n t e q u e la place
D a n s l ' o x é c u i ï o n , on a p p l i q u e u n e s y l l a b e à c h a q u e n o t a i s o l é e d'une syllabe.
on h choque g r o u p e de notes liées ou bnrrécs e n s e m b l e . Lorsque D a n s l ' a i r s u i v a n t d e H a e n d e ï , le t r a d u c t e u r a m a l d i s p o s é l e s
с и н и ц е s y l l a b e r é p o n d a u n e n o t e u n i q u e , l e s nof.es s ' é c r i v e n t i s o ­ ) paroles :
l ó m e n l ; l u r s q u u c h a q u e s y l l a b e r é p o n d ù u a g r o u p e de n o t e s ,

П­ilîTît. Стеле,
HAEWBÉL

ArJn.
/]»

"чТ mm è ma ti fi ­ da о mio di ­ lei ­la vié­ni in se ­ no d'a­mor li piaccia ili s e ­ no d'a­mor

Il liillnil. l e s d i s p o s e r a i n s i : z z^f—jEi. : ^ c g ^ : z ^

d m ì o d i ­ lei ­ lo vie­nl s e ­ n ò d'a ­ mar li p ì u c c m mB


S ­ ­ ne d ' a ­ m o r

FI a r r i v e t r è s f r é q u e m m e n t d a n s le c h a n t i t a l i e n q u e l e n o m h r e MOZflAT
d e s . p l a c e s e s t m o i n d r e q u e c e l u i d e s s y l l a b e s h p l a c e r . Geci a l i e u So&te
l o r s q u e d i v e r s e s v o y e l l e s s e r e n c o n t r e n t ; il faut a l o r s l e s c o n ­ dì "Figuro
t r a c t e r . P o u r r e c o n n a î t r e d a n s q u e l s uns T o n d o i t c o n t r a c t e r l e s Dn che Parìe à ancor bru nn e il mon ­ do ta­ce
voyelles e n t r e elles, e t d a n s quels cas a u c o n t r a i r e on doit l e s i s p ­
ter, il faut c o n s i d é r e r la p l a c e q u ' o c c u p e l ' a c c e n t t o n i q u e . Si u n
g r o u p e d e v o y e l l e s q u e l c o n q u e s e s t p r i v a d ' a c c e n t , la v o i x n e d o i t Cette contraction, de plusieurs v o y e l l e s en u n e s e n l e é m i s s i o n est
s ' a r r ê t e r s u r a u c u n e d ' e l l e s ; s'il s e t r o u v e uu a c c e n t d a n s ce u n e d e s p r i n c i p a l e s difficultés q u i a r r ê t e n t l e s é t r a n g e r s d a n s l e
g r o u p e , la v o i s d o i t c o u r i r j u s q n a la v o y e l l e a c c e n t u é e e t s ' y fixer» chant italien.
puis glisser également s u r toutes les voyelles qui viennent aprùs, Quelquefois, o n s é p a r e les v o y e l l e s contiguës de deux m o t s qui
eu l e s r é u n i s s a n t d a n s u n e seule é m i s s i o n . Cette voyelle p e u t s e s e s u i v e n t p o u r sir m é n a g e r u n e r e s p i r a t i o n :
t r o u v e r p l a c é e e n t ô l e , a u m i l i e u ou a l a lin d u g r o u p e ­ .

E x e m p l e s dû d e u x , d e t r o i s o u d e q u a t r e v o y e l l e s :
MOZART rff­g
МОШТ nr.
Clemenza ^ g É É i l ï É p É i
]\"оггг di Pigili n 1 di Tito.
A гш. Arili..
Voi c h e s a ' ре ­ to сЫ с о ­ sac a ­ пзог

BELLINI

Cavji Он q. 'VJ m^m C h a q u e voyelle doit ê t r e formée distinctement, m a ï s n o n p o i n t


détachée par u n e saccade. La b o u c h e seule modifie instantané­
bcl­lo [liu Ь(.­Ыеедшо ­ m>
m e n t le s o n q u ' é m e t le l a r y n x s a n s q u e c e l u i ­ c i a r t i c u l e u n e n o t e
différente p o u r c h a q u e voyelle,, e t a u s s i s a n s q u e l a liaison d e s
RDSSINI v o y e l l e s s o i t a c c o m p a g n é e d ' a n effei p a r e i l & c e l u i d ' u n b â i l l e m e n t .
Suini r a m id E!
CavatlnR.
ui gio ­ j y
P di gìo ­ ja с я ­ m o r
tl faut s u p p o s e r q u e l a n o t e q u i p o r t e l e s d e u x o u t r o i s
voyelles e s t divisée en a u t a n t d e fractions qui s é succèdent sans
intervalle.
fi) Qn Appalta auront iïdtinimii l'accent tpiì iomha sui' \a pémiltïûiut « a l a l i e d e s
T^rri piani. {£} ~V.ay. paga SG, elitLp. 11; c l S c o p p o , Traîtiï de versification *
L o r s q u e la voyelle e s t r é p é t é e , n o u s avons r e c o u r s a l'élision L e b e s o i n d o f a c i l i t e r r é m i s s i o n d o la v u ï x e t la n e t t e t é d e l a
qui n'csUjn'unc sorte de eoo traction. v o c a l i s a t i o n force CL e n f r e i n d r e l a r e g l e e t â c h o i s i r d e n s l e s p a r o l e s
q u e l q u e s m o t s o u q u e l q u e s s y l l a b e s p l u s f a v o r a b l e s à l'oEfe!^ e t q u e
Гон r é p è t e s a n s s ' a s t r e i n d r e à u n o r d r e r é g u l i e r .
Voici d i v e r s c a s q u i p e u v e n t e n c o r e s e p r é s e n t e r :
1" L o r s q u ' o n r e n c o n t r e u n t r a i t d e viioirlisation assez­ d é v e l o p p é ,
As ­ si ­ s a al p i ­ 0 d'un 53­li­ce ge­me­a UafEU­la I ­ e a ­ u r a
o n d o i t c h o i s i r p o u r Г e x é c u t e r l e s v o y e l l e s o u v e r t e s a, «. J . C e s
v o y e l l e s d ü n n e n ! ;L l ' o r g a n e de l ' a g r é m e n t e( d e la f a c i l i t é , l i s . Л .
"l" L o r s q u e d e s s y l l a b e s m u l t i p l i é e s c o u p e n t t r o p f r é q u e m m e n t
u n p a s s a g e et t e n d e n t à a l o u r d i r la v o i x , il e s t m i e u x d e r é u n i r l e
di r i ­ о ­ ja di si ­ o ja в II ­ Ш£!Г p a s s a g e e n t i e r d a n s u n e s e u l e s y l l a b e . La v a r í e n t e d u p a s s a g e Ii
peut servir d'exemple.
Anl.anl q u e p o s s i b l e , la r é p a r t i t i o n d e s s y l l a b e s p o u r l a m é l o d i e 'Л'' Q u e l q u e f o i s lui n ' a r r i v e a d é g a g e r l ' e x é c u t i o n q u ' e n s u p p r i ­
1
d e v a n t s e faire d e m a n i è r e d tiiiirr/ttcr in mutitro twee tu rdgut'uiu'', m a n t q u e l q u e s m o t s , c o n n u e d a n s It m é m o e x e m p l e IL
on ne d é r o g e r a a u principe q u e nous v e n o n s d'exposer q u e lorsque Les dispositions de l'exemple С permettent également d'éviter
son application présentera des inconvénients palpables. l'articulation s u r d e s n o t e s aiguüs­

MOZflflT
Д
P o n i.'dovami i 4^P==T^=f=^==^-^^^=r=^
AViîl
uto.
Nuncio vO­glio tor ­ na г

mio t e ­ s o ­ го ш Um ­ lo

nOSSIN [
Barbieri:

e cen­lo Пар ­ pe ­ le h ­ то f¡i ­ го £io ­ ear


fa­rUgìo­еаг Ja ­ rè. — gio ­ car
fa­rù gïo­car ­ gio ­ ear

С
ROSSINI я CcjicruUûIa. r ^_ ,.,
ROSSINI ^=j&¿f*
Donna
dei lago Frail [M - d r e e fra Га ­ пш ­ ­ le eli ah fu un lam ­ ­ po un so ­ ­ fine un
Rimila

ah fu un lampo un so­кпо un
mani» ­ ­ ­ ­ oh

Hors les cas de m ê m e n a t u r e q u e ceux­ci, o n évitera d e répartir v o i x , p e r m e t d ' e s s a y e r la j u s t e s s e d u s o n e t l a f e r m e t é île la g l o t t e ,


les syllabes d ' u n e m a n i è r e inégale e t irrégulière. e t é l o i g n e le d a n g e r d e p r o d u i r e c e q u ' o n a p p e l l e u n ciiwrc, tix. ­
P o u r e v i t a r l a syllabation s u r u n s o n aigu, on pont e n c o r e avoir
recours a u n e petite note plus grave convenablement placée, s u r
DONIZETTI, Anna .ItoaaUt, A r i a .
l a q u e l l e o n a r t i c u l e d ' a v a n c e la s y l l a b e , o u b i e n a u n p o r t d e
voix.
DONIZETTI A Lucia. **
Lucia
k 11 H ­ лег­езип li ­ do i n c u ­ í vîe­Lilo iiri&:_ li ?i -я
spar ­ gi C'a ­ ma ­ ro pian ­ lo
L ' a l t é r a i i o n d e la v o y e l l e o s i d a n s c e r t a i n e s syllabes u n e r e s ­
Luck. source heureuse. Exemple :

p u p 3 É É WEBER
spar ­ gi d'à ­ ma ­ rn pian ­ tu Rubin dos hoi*
Air.
veil­lc grand Dieu voit ­ le sur sen r e ­ t o u r
La s y l l a b e p o s é e s u r la p o t i l e n o t e i n f é r i e u r e p e r m e t à T o r c a n e
d e g a g n e r , a u m o y e n d ' u n p o r i d e voix l é g e r e t r a p i d e , la n o t o
é l e v é e ; c e l l e p e t i t e n o i e e t le p o r t d e v o i s s e r o n t p r i s s u r la v a l e u r
d e la n o t e l i a n t e e t s u r le p r e m i e r i n s t a n t d e c e l l e v a l e u r . & | | Г S f ) n r e 1 и ш
veil­lea™ ad Пи eu "
D a n s q u e l q u e s c a s on p e u t s e f a c i l i t e r e n c o r e l ' a t t a q u e d e la n o t e
é l e v é e s : l ' o n m e t â p r o f i l le l é g e r b r u i t i n t e r n e q u e p r o d u i t la p r é ­
p a r a t i o n d e c e r t a i n e s c o n s o n n e s , c e l l e d e I > , d e Vu, d u * / , d u A . e t c . , L'i a é t é c o n v e r t i e n » .
p a r e x e m p l e . Ce b r u i t , p r é c é d a n t d ' u n i n s t a n t l ' e x p l o s i o n d e la Au r e s t o , d e q u e l q u e m a n i è r e q u ' o n s ' y p r e n n e , l ' o r g a n e p o u r r a
— йб —
t o u j o u r s a b o r d e r a v e c s u c c è s c e s n o t e s difficiles, p o u r v u q u ' i l n e | Lions i n t r o d u i t e s d a n s T o r d r e é c r i t q u i o n t p o u r o b j e t d e f a c i l i t e r
s o i t p a s p r i s a u d é p o u r v u , m a i s q u ' a u m o m e n t d e l e s p r o d u i r e on l'exécution. Nous allons n o u s occuper d'autres altérations intro­
l ' a i l d i s p o s e c o n v e n a b l e m e n t ; c ' e s t lu l ' u n i q u e b u t d u s d i v e r s p r o ­ d u i t e s d a n s le b u t d ' a j o u t e r h l a v i g u e u r e t d e c o m p l é t e r l'effet d u
cèdes que n o u s indiquons. chant.
N o u s p a r l e r o n s d e la r é p é t i t i o n , d e l ' i n t e r c a l a t i o n d ' u n m o t o u
Observa lions. d'une phrase­
1" L a r é p é t i t i o n a p o u r b u t do" fortifier l ' e x p r e s s i o n . E x e m p l e d e
D a n s l e s r è g l e s q u i p r é c è d e n t n o n s a v o n s p r é s e n t e les m o d i i ï c a ­ répétition :

MDZAflT, Лол Gtoi­iumi, UecilnUvo.

л D. A nna.

о l'in ­ degno chodelpo­vero veechioo r^ più for­te com pîeil misfatto SH­Q compie il rais folto su­o col dar glïmor­Lu
te

5° L e m a e s t r o e t l e c h a n t e u r o n t la l i b e r t é d ' a j o u t e r , si le s e n s s ' y p r è l e , u n d e s m o n o s y l l a b e s : Ah ! W, no; sôiL p o u r a u g m e n t e r l e


n o m b r e des syllabes, soit p o u r en d é p l a c e r d ' a u t r e s .

L e s r è g l e s q u e n o u s v e n o n s d e p o s e r p o u r la l a n g u e i t a l i e n n e Les é l é m e n t s p r i n c i p a u x d e l'art de p h r a s e r s e r o n t t r a i t é s sous


s ' a p p l i q u e n t é g a l e m e n t au clianl français, à l'exception toutefois les l i t r e s :
d e la d e r n i è r e .
P r o n o n c i a t i o n , — F o r m a t i o n d e la p h r a s e , — Respiration, —
Mesure, — Porte­piano, — Ornements, — Expression,
CUAP1THE II
Ce q u e n o u s a v i o n s à d i r e s u r l a p r o n o n c i a t i o n a d é j à é t é e x p o s é
d a n s le c h a p i t r é p r é c é d e n t , s o u s le Litre d e YAMicuiatiôn dans te
De la p h r a s e musicali:. chant. N o u s n ' y r e v i e n d r o n s p a s ­
Avant d ' e n t r e r d a n s l ' e x a m e n des a u t r e s m o y e n s q u ' e m b r a s s e
l'art de phraser, n o u s allons expliquer s o m m a i r e m e n t l a f o r m a l i o n
L ' a r t d e p h r a s e r o c c u p e le p o i n t l e p l u s é l e v é d a n s la s c i e n c e d u d e la p h r a s e m u s i c a l e ; l ' é t u d e d e c e p o i n t t r è s i m p o r t a n t n o u s
c h a n t . II e m b r a s s e la r e c h e r c h e d e t o u s les effets c l d o s m o y e n s e n s e i g n e k d i s t i n g u e r les i d é e s qui c o m p o s e n t u n e m é l o d i e , et p a r
h 1
p r o p r e s h les p r o d u i r e . Putir y exceller, le c h a n t e m d o i t réuaii h la n o u s p r é p a r e à e m p l o y e r a p r o p o s l a r e s p i r a t i o n ; e l l e s e r t à n o u s
u n ui4cauhm>: complet *l înûpiocftnbl'? l ' i n l c l h ^ e n c c d e s difficultés e t Taire d i s c e r n e r l e s p o r t i o n s d e la p e n s é e m u s i c a l e q u i c o m p o r t e n t
dus a r r a n g e m e n t s matériels que présente l'exécution.
s i m p l e m e n t le f o r t e ­ p i a n o d ' a v e c c e l l e s q u i e x i g e n t e n o u t r e r e m ­
Les s o n s n'expriment pas, o o m m e les mots, des idées p r é c i s e s ; ploi d e s o r n e m e n t s , e t c .
ils éveillent s i m p l e m e n t des s e n s a t i o n s . Ou conçoit q u ' u n e m e l o d i e
d o n n é e p u i s s e se plier h d e s e x p r e s s i o n s très d i v e r s e s , en raison
des différentes m a n i è r e s de l'accentuer. L ' i n s t r u m e n t i s t e p o s s è d e F o r m a t i o n d e la p h r a s e .
u n e l i b a r l e fori é t e n d u e q u a n t à l ' e x p r e s s i o n e l a u x o r n e m e n t s ; e l ,
ei l ' o n a y c e p l e q u e l q u e s a c c e n t s d é t e r m i n é s d ' a v a n c e q u e p r e n n e n t
L a m u s i q u e , c o m m e le l a n g a g e , a s a p r o s e e l s e s v e r s . O u s a i t
l e s p r o g r e s s i f s , Ses a p p o g g i a t u r e s , l e s s o n s Venus, l e s s y n c o p e s ,
q u e l e p r o s a t e u r n ' e s t p o i n t a s s u j e t t i ii t o u t e s l e s d i f l i c u l l é s q u i
lus c h a n t s d ' u n r y t h m e I r ò s p r o n o n c é , l ' e x É c u t a n l e s t ïi p e u p r è s
g ê n e n t le p o è t e . La r i m é , la c é s u r e , le n o m b r e limité d e s p i e d s , la
l i b r e d ' i m p r i m e r à , la m é l o d i e telle c o u l e u r q u ' i l l u i p l a î t , p o u r v u
c a d e n c e r é g u l i è r e d e s a c c e n t s , s o n t les e n t r a v e s , é t a t i s a i l e s g r â c e s
q u ' i l s e r e n f e r m e d a n s l e c a r a c t è r e g é n é r n l d u m o r c e a u . L e s efTots
p a r t i c u l i è r e s d e 3a p o é s i e .
d e la mélodie vocale laissent b e a u c o u p m o i n s de place à l'arbi­
traire ; ils soni d é t e r m i n é s e n p a r t i e p a r les a c c e n t s m u s i c a u x q u e La proso mélodique ne t i e u t n o n p l u s aucun c o m p t e du n o m b r e
n o u s v e n o n s d ' i n d i q u e r , e n p a r t i e p a r les s y l l a b e s l o n g u e s , q u i d e s m e s u r e s , do la s y m é t r i e d e s c a d e n c e s , s o u v e n t p a s m û r n e d e la
t o u j o u r s d o m i n e n t le c h a u t , e n f i n p a r l ' e x p r e s s i o n d e s p a r o l e s , q u i r è g u l a t i l é d e la m e s u r e ; p a r e x e m p l e ; — L e p s a u m e L X I I d e fl/nr­
( t a e n l lo c a r a c t è r e g é n é r a l do la m e l o d i e . C e p e n d a n t , c e s c o n d i t i o n s ctllo p o u r b a s s e : « D a l t r i b u n a ! a u ^ u s L o . » — Le l a r g o d u C onmlio
n e suffisent p a s p o u r a r r ê t e r d ' u n e m a n i è r e i n v a r i a b l e le s e n s cl d'Alcssanâro, d e HA EKITC&I « Â h i l di s p i r t i t u r b a ï m m e n s a , » — L e s
l ' e x p r e s s i o n d ' u n e b a n i ; u n o g r a n d e p a c i r e s t e e n c o r e l i v r é e a, l ' i n ­ c h t e u r s jitki Pafastrina, le plain­cbant, l e récitatif.
spiration et a l'habileté de l'artiste. Ge d e r n i e r g e n r e d e p r o s e m é l o d i q u e n ' o b é i t q u ' a u x a c c e n t s d e
la p r o s o d i e et a u m o u v e m e n t d e la p a s s i o n .
— 37 —

D a n s c e q u e j ' a p p e l l e r a i le vm-s m'Hùdiquc, a u c o n t r a i r e , r è g n e la entendre desorte que chaque t e m p s est toujours enferméentre deux
f

r é g u l a r i t é l a p l u s p a r i a i Le. Toi, l ' i n s t i n c t r y t h m i q u e e x e r c e u n p e r c u s s i o n s . P a r e i l l e m e n t , la m e s u r e q u i a p o u r o b j e t d e g r o u p e r


e m p i r e a b s o l u . P o u r le s a t i s f a i r e , n u é t a b l i t o n l r a les d i f f é r e n t e s tes p e r c u s s i o n s p a r d e u x o u p a r t r o i s n e s e c o m p l u e q u ' a p r è s la
p a r t i e s de In m é l o d i e u n e s y m é t r i e c o m p l è t e , o n l e s r a n Terme d a n s p e r c u s s i o n d u t e m p s initial d e la m e s u r e s u i v a n t e , A l o r s s e u l e m e n t ,
c e r t a i n e s limites de d u r é e q u ' o n m a r q u e p a r de* r e p o s faciles â l ' o r e i l l e r e c o n n a î t l ' e s p è c e d e m e s u r e q u i r é g n e d a n s le m o r c e a u .
saisir ; de celte façon, l'oreille p e u L sans incertitude, reconnaître L'étendue d'une m e s u r e enfermée entre deux temps premiers
c h a q u e é l é m e n t d e l a p h r a s e , d e m ô m e q u e d a n s le v e r s e l l e r e - c o n s t i t u e u u Tiiembt'i! tir phrase.
c o n n a î t les a c c e n t s , la c é s u r e , la r i m e , e t c .
La m e s u r e , à s o n t o u r , j o u e p a r r a p p o r t à la m é l o d i e le r ô l e d e
La p r e m i è r e q u e s t i o n q u e n o u s a v o n s m a i n t e n a n t a n o u s p o s e r p e r c u s s i o n o u t e m p s s i m p l e . Ici e n c o r e l ' o r e i l l e , p o u r s a i s i r d'un,
est celle-ci : Quelles s o n t les d i m e n s i o n s du vera m é l o d i q u e ? trait u n g r a n d n o m b r e d e d é l a i l s , r é u n i t p a r d o u x et p a r t r o i s les
Si la p h r a s e m é l o d i q u e p r e n a i t u n t r o p g r a n d d é v e l o p p e m e n t , le m e s u r e s e l l e s - m ê m e s , e t s e f o r m e ainsi u n e n o u v e l l e m e s u r e o u
s e n t i m e n t d u r y t h m e s e r a i t p e r d u p o u r l ' o r e i l l e , et l a f o r m e d u b i n a i r e o u t e r n a i r e d ' u n o r d r e s u p é r i e u r . Il suffit d e l a p h i s l é g è r e
vers disparaîtrait. a t t e n t i o n p o u r él.re f r a p p é d e l ' a n a l o g i e q u i e x i s t e e n t r e la r é u n i o n
Si, a n c o n t r a i r e , la p h r a s e filait c o u p l e p a r d e s r e p o s f r é q u e n t s , do p l u s i e u r s l e n i p s s i m p l e s c o n s t i t u a n t u n e m e s u r e , e l l ' a g r é g a t i o n
n o t r e instinct, obéissant à certaines lois qui le y o u v e m e n l u noire d e p l u s i e u r s m e s u r e s c o n s t i t u a n t [une p e n s é e m u s i c a l e . P o u r b i e n
i n s u , é p r o u v e r a i t Je b e s o i n d e r é u n i r c e s f r a g m e n t s p o u r en c o m - comprendre- u n e pensée musicale, nous avons besoin d'ivre frappés
poser des phrases régulières. Exemples : à des inlervalles égaux par des accents plus vigoureux, qui, eu
g r o u p a n t l e s m e s u r e s e l l e s - m ê m e s , o l f r e n t a. n o t r e o r e i l l e d e n o u -
v e a u x p o i n t s d e r e p è r e , fies a c c e n t s , d ' u n e n a t u r e e n c o r e p l u s
c a r a c t é r i s t i q u e q u e c e u x d e l a m e s u r e , s o n t f o r m é s p a r le c o n c o u r s
d e l ' h a r m o n i e et. d e s r e p o s , el s e r v e n t a g r o n p p r les m e s u r e s p a r
v.U-lo /it te pia-nopiijno se n?a strep Mo e ru - more d e u x e l p a r t r o i s , u n e f o r t e e t u n o f a i b l e , o u b i e n u n e f o r t e et d e u x
riunii* i .
n

f a i b l e s . C ' e s t c e t t e d e r n i è r e é t e n d u e d e d e u x o n do t r o i s m e s u r e s
HAENDEL Ljr^liirita,
e n f e r m é e s e n t r e t r o i s a u q u a t r e t e m p s p r e m i e r s q u ' o n a p p e l l e cl'or-
Rinaldo d i n a i r e phrase juttxici/fe, e t q u e n o u s a v o n s n o m m é e vwit iHrlodit/w.
~à ^^^^^^^^^^^^^
Ari* i V
tìoiirellon latria cb LO pioii-ca
v
la du - rn sor-ta
filfilililAîilJ^llr'.ï ROSSINI ¿Üimua,
(tuia g f t v ^ P ^
Ces g é n é r a l i t é s é t a b l i e s , p a s s o n s a u x d é t a i l s . lad ra
P o u r m e s u r e r a v e c p r é c i s i o n u n e m é l o d i e o u l e s p a r t i e s q u i la Cnvririrta. lut *te sor * r i - d c - r e I m i v e g g o i n - i o r - no
c o m p o s e n t , n o u s avons r e c o u r s à u n e série de p e r c u s s i o n s régulière- membra de phrase membra da phrase —A
m e n t e s p a c é e s el m a r q u a n t c e q u ' o n a p p e l l e l e s temps d e la m e s u r e . — phrase —*^
Mais c e l l e S é r i e d e f r a p p e m e n t s s u c c e s s i f s , s i e l l e é l a l l c o n s t a m m e n t
la m ê m e , n e p r o d u i r a i t a u b o u t d e q u e l q u e s i n s t a n U q u ' u n e i m -
p r e s s i o n v a g u e e t m o n o t o n e . P o u r é c h a p p e r à c e l l e u n i foi m i l e , l ' o n MO
d o n n e ii c e r t a i n s f r a p p e m e n t de la s u c c e s s i o n , s y m é t r i q u e m e n t lion ""1, m ê m m
e s p a c e * , un** Torce, u n a c e e u l p l u s c a r a c t é r i s é s . Te t e m p s a c c e n t u é Uno Un. lu cida-r(im la ni a-no 1 la mi dirai di si
d e c e l l e f a ç o n el. q u e l ' o n n o m m e temps fort p a r o p p o s i t i o n a u x — mumbre dû phrasa membre de phrase ->T
t e m p s n o n a c c e n t u é s a p p e l é s t^vips faibles, s e r t à g r o u p e r l e s p e r - plirnse
c u s s i o n s p a r d e u x e t p a r t r o i s e t il former l e s d e u x m e s u r e s é l é m e n -
t a i r e s q u i s o n t la b a s e d e t o u t e s l e s a u t r e s (la m e s u r e bhwive, f o r m é e DÛ N1ZETT
d ' u n t e m p s tort el d ' u n t e m p s faible, e t la m e s u r e teritulrn. f o r m é e Lucia -*—*
d ' u n t e m p s f o r t e t du d e u x f a i b l e ^ . \ l a i d e d e c e s a c c e n t s , V o r e i l l e Aria,
d i s t i n g u e n i s é m e n l l e s g r o u p e s q u i s'v r a t t a c h e n t , et c o m p t e a u t a n t m m
Fra po - eoa me n - c o - v e * r<?
d e m e s u r e s q u ' i l y a d e Lemp* p r e m i e r s p e r ç u s p a r e l l e .

L e t e m p s d o n t h f o n c t i o n s e b o r n e à d é t e r m i n e r le m o u v e m e n t D a n s l e s m o u v e m e n t s vifs, le s e u l î m e n L , p e u t a d m e t t r e [ j u s q u ' à
n e p e u t Gire c o m p l e t q u e l o r s q u ' u n e s e c o n d e p e r c u s s i o n s ' e s t fait huit ou neuf m e s u r e s . E x e m p l e :

MDZART Allo,
- vivace.
• a G i D T
-
Don U io vanni rf 1 —- r
f
MM
• —
f—1 —f—'
Ano, —/— Y— l i i— - 1 — /-
i—i ¡—i
li nche han £ al vi - nti A la tes- la u - migrnn Ta j e- ¡i "A
Arrivé à ce point, c'est u n instinct plus élevé qui n o u s g u i d e , p u r le r e t o u r d'un" p h r a s e ' d e m ê m e é t e n d u e q u e l a p r e m i è r e . L a
1

c ' e s t le s e n t i m e n t d e la s y m é t r i e e t d e la c a d e n c e r y t h m i q u e a p p l i - c o m p a r a i s o n q u e l ' o r e i l l e fait i n s t i n o l i v o m e n t e n t r e les d e u x p h r a s e s


q u é a u x g r a n d e s d i v i s i o n s d e la m é l o d i e . s u c c e s s i v e s e n t r a î n e l ' i d é e d e s y m é t r i e , eL p a r c o n s é q u e n t d e
L e s r e p o s d e s p h r a s e s o u i r e ç u le n o m d e deim-tadenw. c a d e n c e r y t h m i q u e . L ' e n s e m b l e d e c e s d e u x p h r a s e s est, le m o i n d r e
Une p h r a s e seule n e d o n n e r a i t q u ' u n e expression vague el isolée. d é v e l o p p e m e n t q u e p u i s s e r e c e v o i r la pû-iode m u s i c a l e .
C e l t e i m p r e s s i o n , p o u r é l r e p r é c i s e e t c o m p l è t e , d o i t se r e p r o d u i r e Exemple de période m é l o d i q u e .

U" Gfov:
MOZART . „ n . . * g f * f ' g . Zerh'na.
lion fiiovurmi

la ci âg-rem la ma-ne Ion - l a - n o par - tieni mio b i n da qui vor

- rei c non vor - re - Í mi tra maun poco il cor fe - li-ce & ver sa - re - ï ma può bur lar-mìan- cor mu può bur-lar mi un - cor
3
- ss —
Observations diverses. B Nina. , ii hM
GOPPflLA fl
' • d c a i l t l

A v a n t e t i i p r ^ s l e s t e m p s premiers d e s m e s u r e s , on a d û r e m a r -
ce m e mai ni-1 n u o - v o ï n - c a n - rn
q u e r diverses notes ; elles sont i n d i s p e n s a b l e s p o u r r e m p l i r la m é -
l o d i e : e l l e s p e r m e t t e n t la d i s t r i b u t i o n d o s s y l l a b e s f a i t e s o u c h a r -
ChcrubiiK». C. dwïin, C C
g e s d e s a c c e n t s m o i n s i m p o r t a n t s ; elles font p a r t i e c o n s t i t u t i v e du MOZART
d e s s i n m é l o d i q u e , m a ï s e l l e s n ' a c c o m p l i s s e n t p a s le c a d e n c e r y t h -
m i q u e ; elles n e sont, p o u r ainsi dire, q u e l'appendice d u t e m p s Aria.
nonso pîfi co-SE son. co.-sa fae - t í o
i n i t i a l . N o u s l e s a p p e l l e r o n s notas complément ar r fis. E n voici u n
nouvel exemple :

Dans l'aperçu q u e n o u s avons d o n n é d e la p h r a s e musicale, l e s


NinoitA- mots dont le sens est précis sont :
ROSSINI Temps, mesure, m e m b r e de phrase, vers mélodique ou phrase.
Garni zr
/>r^—(r C e u x d o n t le s e n s , e n r a i s o n d e l e u r n a t u r e , r e s t e u n p e u v a g u e
tul-lo sor - ri-de-re miveggo in-tor no e t i n d é f i n i , s o n t •'. r y t h m e , d e s s i n .
L e m o t rythme r e p r é s e n t e , n o n la p a r t i e m a t é r i e l l e , l a f o r m e d e
l'idée, m a i s c e l l e i m p r e s s i o n p r o d u i t e p a r les a c c i d e n t s p é r i o d i q u e s
Oh a d û é g a l e m e n t r e m a r q u e r d a n s d i v e r s e x e m p l e s d e s p a n s e s du. m o u v e m e n t e t d e s i n t o n a t i o n s . L e ¿ c í m , e n r a i s o n d e s a f o r m e
p l a c é e s d è s la p r e m i è r e m e s u r a , s o u v e n t m ê m e a p r è s la d e u x i è m e a c c e n t u é e e t vive, o u l e n t e e t s a n s c a r a c t è r e , sert a forlitior ou a
noie, c o m m e dans ceux-ci : affaiblir l e m o u v e m e n t r y t h m i q u e . O n d i t a u s s i d ' u n m o t i f q u ' i l
e s t b i e n r y t h m é l o r s q u e la valtmr qui y dominv e s t c o u r l e e t i n c i -
s i v e . Ou d î t , ati c o n t r a i r e , q u ' i l m a n q u e d e r y t h m e l o r s q u e l e s
HAENDEL m ê m e s v a l e u r s s o n t l e n t e s o t s a n s a c c e n t j. e n v o i c i u n e x e m p l e :

ilrrÙBHtvF.tiiiiUii"*
pur f„ II, <;. las-cia ch'io pian-gn ïa sor - te mi - a Largo 3&SIÛ.

H0SSIN1 EcmirriTnido. j\ Slafoat

Seiïuramide •Av-S^ mater qjo ve-retflcumflere u j c u m f l e - ro


CavAiinn. bel rag-gio lu - 6in-ghw-ra
Cnlitel ion I
D a n s t o u s c e s c a s , le s o u p i r fait p a r t i e i n t é g r a n t e d u m o t i f , i l
pnr L. H- C-
i n d i q u e u n acceuL expressif et non un r e p o s . Ces d e u x , c e s trois
n o t e s f ù r m r n l d e s tlaixinz m é l o d i q u e s .
L a d e s s i n e s t d a n s c h a q u e p h r a s e la d i s t r i b u t i o n d e v a l e u r s l a Les b o n n e s m é l o d i e s s o n t , c o m m e les d i s c o u r s , d i v i s é e s p a r d e s
plus conrLequi puisse représenter u n e idée. Pour former un dessin, points d e repos, h e s repos s e règlent, ainsi q u e n o u s venons d o
if f a u t a u m o i n s d e u x n o t e s . L e s d e s s i n s s e s é p a r e n t l e s u n s d e s l ' e x p l i q u e r , s u r la d i s t r i b u t i o n e l l a l o n g u e u r d e s i d é e s p a r t i e l l e s
a u t r e s p a r q u e l q u e différence, q u i d i s t i n g u e l a (In d u n d e s s i n d u
H q u i c o m p o s a n t la m é l o d i e . P o u r t a n t d a n s c e r t a i n e s c i r c o n s t a n c e s ,
c o m m e n c e m e n t d ' u n a u t r e . Cette différonec c o n s i s t e d a n s u n p e t i t la p é r i o d e s e d é v e l o p p e s a n s p r é s e n t e r u n s e u l r e p o s , s a n s q u e l o
r e p o s A, d a n s l ' e m p l o i d ' u n e n o t u d e p l u s l o m j u e v a l e u r B d a n s l e
;
m o u v e m e n t u n i f o r m e . d e s noies se trouve nulle part interrompu.
r e t o u r d e la m ê m e forme m é l o d i q u e , c'est-si-dire d e s m é m o s v a l e u r s C e p e n d a n t , t'oveîtle r e c o n n a î t facilement (es p o i n t s o ù Ton p o u r r a i t
ou des m ê m e s intonations G (I). i n t r o d u i r e d e s r e p o s , pat* e x e m p l e :

Le petit repos de ta q u a t r i è m e m e s u r e , q u ' i n t e r r o m p t l e m o u v e - b r e s d e p h r a s e d i f f é r e n t s . I l e s t t o u j o u r s facile d e c o u p e r d e l a s o r t e


m e n t égal d e s d o u b l e s c r o c h e s , s u f l l Ê p o u r m a r q u e r l e s d e u x m e m - un m o u v e m e n t u n i f o r m e d e n o i e s , c o m m e aussi d e le rétablir d a n s
le c a s o ù i l a u r a i t é t é c o u p é .
(4) E n général, l e s notes pointées, ïcs triolets, les formes d e 4, II, H, J15, t-lc, Tous les repos q u e n o u s v e n o n s d'indiquer a p p a r t i e n n e n t exclu-
notes, gant des dessins. s i v e m e n t k la m é l o d i e comhine"e a v e c l ' h a r m o n i e , e l s o n t t o u t à
— tip —
fait.distincts de c e n s q u e c o m p o r t e n t les paroles, bien qu'ils doivent m ï e u s i a i r e r e s s o r t i r la d i s t r i b u t i o n d e s i d é e s , s o i t a f a c i l i t e r l ' e x é c u -
concorder avec ces d e r n i e r s . tion. Les r e s p i r a t i o n s n e d o i v e n t t o m b e r q u e s u r les t e m p s faibles
P a s s o n s a c t u e l l e m e n t a n s différentes p a i l l e s de l'art de p h r a s e r . o u s u r la p a r t i e fat b l é d e s t e m p s f o r t s , o u b i e n e n c o r e s u r l a fin d e
la n o t e qui. t e r m i n e le d e s s i n ; c e q u i p e r m e t d ' a t t a q u e r la n o t e
suivante a u c o m m e n c e m e n t d e sa valeur, et de conserver intact
l'accent d e l à m e s u r e .
De la r e s p i r a t i o n .
C o m m e l e s r e p o s q u i s é p a r e n t l e s p h r a s e s e t l e s m e m b r e s de.
p h r a s e s o n t plus d'étendue q u e ceux qui séparent, les dessins, c e
11 e s t i n d i s p e n s a b l e , p o u r l e e h a n l e u r , d e p r e n d r e a p r o p o s e t d e s o n t a u s s i c e s r e p o s p l u s l o n g s q u e l ' o n d o i t c h o i s i r p o u r p r e n d r e la
m é n a g e r s a r e s p i r a t i o n ; c a r la r e s p i r a t i o n e s t , p o u r a i n s i d i r e , l e g r a n d e r e s p i r a t i o n . Le p e u d ' é t e n d u e d e s r e p o s q u i s é p a r e n t l e s
r é g u l a t e u r du chant. C'est p e n d a n t les r e p o s qu'on doit r e s p i r e r , dessins n e p e r m e t de p r e n d r e q u e d e s i n s p i r a t i o n s fort c o u r t e s , et
m a i s s e u l e m e n t p e n d a n t l e s r e p o s q u i s e r e n c o n t r e n t a l a IVjts d a n s q u ' o ù n o m m e , p a r c e t t e r a i s o n , tmsn. wpivi. Ils s o n t r a r e m e n t
l e s p a r o l e s e t d a n s la m é l o d i e . C e s r e p o s d o i v e n t ê t r e i n t r o d u i t s l o r s n o t é s ; c'est a u c h a n t e u r à l e s placer a p r o p o s . Les e x e m p l e s s u i -
m ê m e q u e le c o m p o s i t e u r n e l e s a u r a i t p a s n o t é s ; i l s s e r v i r o n t , s o i t & vants satisfont a u s diverses règles q u e n o u s v e n o n s de poser :

Arici. •faO-ti
•hvUtì h n t ' t i u hhnt
haMipt c l MA
M f l-- TPULCÎ
iet-to lauia
lu tua p o^ -^vfol - r ra
n a îZt uo r - l i - nu
nu £La-rÛ
sta-rò qui cCD-moa
nui u ~ m e a ge n e li - l i - na
na le tufi hollo ad aass-- pDût
hoLload et-tar

.Va - î . e t - lo la Lira Zer - li - na s i a - rò l i - na le lue-

Aril. l i n j*î<'ltinf]'i1
Un ch'ha ridili viTri -_ nu
niL cul
J-ui-_da li les
r l i la I n i :-- ta
Il u<i- _nu i r ifes
n ugran f o i- _laU fa Fi pre-pa-
i.T<r»_ui _ mrar
.- I P ^ I . !in!-t
semtrovi h,:,,- mquai
pias-îa j. ., c
l h e r a g„a-z, -. z a te-co aivcor
n

tfiS - u

L A

qnol-lu cL'i-cj ine-mir teco ancor nuol-la cer-ca m e - i i a r cot-ra m c - n a r c c r - t t J me-nar ÊCUZJ alcan or-di-ae la dansa si - a

m te
m e - tiîir nie - nar me - nar me-nar

Ivn i n t r o d u i s a n t d e s r e p o s c o m m e n o u s v e n o n s d e l e p r e s c r i r e , o n D ' a u t r e s fois, a u c o n t r a i r e , p o u r r e n d r e l a m é l o d i e p l u s v i v e e t


s e m é n a g e le m o y e u d e r e n o u v e l e r s e s f o r c e s e t d ' a c h e v e r l e s plus dégagée, on indique tous les r e p o s d e s dessins, soit an respi-
p h r a s e s d a n s l a p l é n i t u d e d o l'effet. r a n t à c h a q u e fois, s o i ! e n q u i t t a n t s i m p l e m e n t l e s s o n s s a n s r e s -
I l s e r a p e r m i s d a n s c e r t a i n s c a s , p o u r a g r a n d i r reflet d ' u n e pirer, c e qui est, dans q u e l q u e s c i r c o n s t a n c e s , u n e obligation
p h r a s e , d ' e n r é u n i r les divers m e m b r e s , en s u p p r i m a n t les p a u s e s e x p r e s s e . Ex. B .
q u i l e s s é p a r e n t . E x . A.

UBYûLiun, d£j mio pri-mie-fo a ~ m o - re ab nun a - vas - à il pel - - - "to

mo - re ah

PAC IMI B
n 1 A1I
***Î
iNïcbe,
Cava! tea .1

ï tuoi Ire - q a o n - ti pal - pi - lì

cP^V

HEYEflBEER
Crociato

ah flsUoau-fcïùsij il cor il cor t'ai - ien-daanzîo so


S3& ï'at-tonda L'attendo i] cor dah vola rapi do non lar-du."
— 60 —

L o r s q u e d e u x m e m b r e s d o p h r a s e , o u s e u l e m e n t d e u x n o i e s , s e i r e r e n t r e les d e u x p h r a s e s o u les d e u x D o t e s , o n n e r e s p i r e r a q u ' a p r è s


Trouvent r é u n i s p a r un p o r t de voix, e t q u ' i l faut n é c e s s a i r e m e n t r e s p i - \ a v o i r e x é c u t a le p o r t d e v o i x ; p u i s on a t l a q u e r a l a d e u x î è m e n o t e . E x . :

Ail- tfineïu.
ROSSINI
t a w t t ladra
Cil 11 L I h.

niinn-li c u n - l r n - l i ?i al - fin go - tiro tut - [o sor ri - do. - re

ROSSINI

CiLVur.iui.

piu non SBii-ltt le stie pc - HQ

mÊmm
quai m n g - g i o r In - U - ci - lu

r r f î !
T ;
7 < f <

Hors tes cas que n o u s venons d ' i n d i q u e r , on n e p e u t r e s p i r e r r e s p i r a t i c i ] , m a i s a3ors l e c h a u t e u r d o i l d i s s i m u l a r c e l . t e l ì b e r t é a v e c


sans c o m m e t t r e u n e faute- asse?, d ' a r t , p o u r q u ' e l l e é c h a p p e c o m p l e t e m e n t à l ' a u d i l e u r . L a
Le i-hanl.cnr d o i t m e s u r e r s a r e s p i r a t i o n d e m a n i è r e il n ' ù l r n p a s trahir par u n bruit, par u n r e l a r d , p a r un m o u v e m e n t d e c o r p s , ce
forcù d e la r e p r e n d r e a u m i l i e u d ' u n m o l , o u L i e u e n t r e d e s m o t s serali c o m m e t t r e u n e fante grave.
é t r o i t e m e n t u n i s p a r le s e n s . S o u v e n t , d a n s les e h n n t s c o n U n u s , il Voici u n o o b s e r v a t i o n d o n t o n p o u r r a t i r e r p a r t i d a n s c e r t a i n s
no se p r é s e n t e q u e p e u d e r e p o s a s s e z l o n ^ s p o u r p e r m e t t r e d e c a s : si l ' o n r e n c o n t r e d e u x c o n s o n n e s c o n s é c u t i v e s , il s e r a Tacile do
p r e n d r e u n e r e s p i r a t i o n e n t i è r e : si on l e s l a i s s e é c h a p p e r , o n s e c a c h e r l ' i n s p i r a t i o n , p o u r v u r.rue l a s e c o n d e c o n s o n n e s o i t e s p l o ^
L r o u v e i a gi>ué d a n s t o u t le m o r c e a u . sive. Ou protitera d e l à p r é p a r a t i o n de celte s e c o n d o c o n s o n n e p o u r
Q u e l q u e f o i s p o u r t a n t , d a n s les p h r a s e s m a l c a l c u l é e s p o u r l e s r e s p i r e r p a r l e nez. E \ . :
r e p o s , ou p e u t û t r e o b l i g e d e c o u p e r u n m o l , u n e p e n s é e p a r la

ROssrfll Moderato. Tancredi.


Tjinorndi
Cu vaniir> r

dot - ci con - - te - - - - - - n fi
L o r s q u e , â la s u i t e d ' u n e l o n g u e tenue., o n r e n c o n t r e u n p o i n t d ' o r g u e , o n d o i l p r o f i l e r d u b r u i t d e T a c c o m p a g n e m e u t p o u r r e s p i r e r .

MOZART A" *" P OUitviû.


1 T,

Hun Gtavfiujii J^^l?


Arili.

a v e n - d r c a r - li io va

Crac

exactitude introduit, l'aplomb d a n s le m o u v e m e n t , qualité très


De la nn'tiure- importante et que peu d'artistes possèdent.
P o u r a c c u s e r f r a n c h e t u e n t l a m e s u r e , il faut e n a t t a q u e r l e s
ft tempii è Ftinimri della -musica, d i t A n n a - M a r i a Celioni (Ij- L a t e m p s forts, s u r t o u t . l e s t e m p s p r e m i e r s , par u n accent. C'est d e
m e s u r e , p a r la r é g u l a r i t é d e s a m a r c h e , d o n n e a la m u s i q u e l a fer- c e l l e m a n i è r e q u e Ton fait r e s s o r t i r l e s c a d e n c e s l l n a l e s d a n s l e s
m e t é c i l ' e n s e m b l e : s e s i r r é g u l a r i t é s p r ê t e n t à l ' é x e c u t i o n d e la m o r c e a u x t e r m i n e s avec c h a l e u r . On p e u t citer c o m m e e x e m p l e ;
•variété e t d e Tinl/TÛL La m e s u r e est c o r r e c t e l o r s q u * o n r e m p l i t l a
valeur entière des p a u s e s aussi bien q u e celle des n o t e s . Cette L'iill'i^rLi du trio di' tïuitfnuititÊ 7WL •• EjiiUr.'iHr.nis-inms (Tua sninl délire-, •>
fLVVCI'Stt failli, «
La sitmin iln IJfjJilu d'Otdfo.
(li G r.i inni mica o sin no r^gnlu di ben empiri;. Roma.
f
La s t r a l l n d u finale de Don Giovanni.
— Ill —

E n p a r e i l c a s , la voix p r o d u i t r e f l e t d ' u n i n s t r u m e n t à p e r c u s - m o u v e m e n t de la m e s u r e , r e s s o r t i r d e l ' e m p l o i d u tempo rubata.


sion» e t p r o c è d e p a r e i l l e m e n t e n f r a p p a n t d o s c o u p s d é t a c h é s ( I j . 2 La m e s u r e e s t l i b r e ,
n
l o r s q u ' e l l e s u i l , c o m m e le d i s c o u r s , le
C o n s i d é r é e d a n s s a m a r c h e , la m e s u r e se p r é s e n t a s o u s trois m o u v e m e n t de la passion e t l e s a c c e n t s d e la p r o s o d i e : l e p l a i n -
a s p e c t s d i f f é r e n t s : e l l e e s t r é g u l i è r e , l i b r e ou m i x t e . c h a n L cl l e s r é c i t a t i f s s o n t d e s e x e m p l e s de m e s u r e libre.
1° h a m e s u r e d o i t ê t r e r é g u l i è r e l o r s q u e l'air r e n f e r m e u n r y t h m e à* E n f i n la m e s u r e est m i x t e l o r s q u e l ' e x p r e s s i o n d u m o r c e a u p r o -
b i e n d é c i d é . U n pareil r y t h m e , n o u s l'avons dît, se c o m p o s e en d u i t do f r é q u e n t e s i r r é g u l a r i t é s d a n s le m o u v e m e n t do l ' e n s e m b l e ;
g é n é r a l d e n o t e s d e c o u r t e v a l e u r » L e s c i n u i t s g u e r r i e r s , \^ i-lnns c ' e s t c e q u ' o n p e u t s o u v e n t r e c o n n a î t r e d a n s la m a n i f e s t a t i o n d e s
d ' e n t h o u s i a s m e , d e m a n d e n t s u r t o u t u n e m e s u r e très a c c e n t u é e et s e n t i m e n t s t e n d r e s et d o u l o u r e u x . D ' o r d i n a i r e , d a n s c e s m o r c e a u x ,
r é g u l i è r e . E s . À. la v a i e u r d e s n o t e s e s t l o n g u e , e t le r y t h m e p e u s e n s i b l e . L e c h a n -
L e s c o m p o s i t i o n s d e Haydn» Mozart, Cini;rrosa, R o s s i n h n i e , e x i - t e u r d o i t a l o r s é v i t e r d e t r o p a c c e n t u e r la m e s u r e , e t d e l u i d o n n e r
g e n t u n e e x a c t i t u d e c o m p l è t e d a n s le m o u v e m e n t r y t h m i q u e . • u u c a r a c t è r e de r é g u l a r i t é e t d e r o i d e u r . E x . B.
T o u t c h a n g e m e n t i n t r o d u i t d a n s l e s v a l e u r s d o i t , s a n s n l i é r e r le

A Allegro, t'jgam.
MOZART
rîuzïfc di I'itfJir
jVi-jCi. Non pin amhni for - Tiil-lo - new - mo - to - ko

A A l l o r o Otello.
ROSSIN
(Hollo Èia
Arili.
«ih si fier voi £i'i sen - - Lu n u o - v o viiiui' nel pel - - - - iiì

E Kilg-iftlu.
DONIZETTI LnrçhrlJt), a piacere.
Lucia
A riu.
Tra - po - e o a me ri*co - vo-ro d ti - rei no-gleUo a-vel - lo
bien - tòt H i e r - b e des champs croîtra sur ma pierre i - s o - lé - e

L e s i r r e t i i lari l é s d e la m e s u r e s o n t l e rallentando, ['accelerando r l e s ad tiòittun. a piacer? t col eaxto, etc.

Du r a l l e n t a u d u .

L e ralliai/undo e x p r i m e le d é e r o i s s e m e n t d e la p a s s i o n , e t c o n s i s t e à r a l e n t i r ta m e s u r e d a n s t o u t e s l e s p a r t i e s a la fois, a l i a do d o n
n c r p l u s d e c h a r m e et, d e g r â c e a. c e r t a i n s p a s s a g e s . On t e m p l o i e a u x r e n t r é e * d e c e r t a i n s m o t i f s .

AÛSSINI, Guillaume Tell. D u o .

Arnold. rail». . {• Tempo.

3 ^

ij ^Pà regards t a c h o n s nus pleurs je n'en d o i s plus qu'à nos Tnal - heurs eh del
rail- âil»Ul£Ufldu.
Tempo.

et que du m o i n s c e l l o jouniet.- un penula rchupimù se* malheurs et que du moins u - i i e jouniiiouii pouptu echrippu k s e s mal-heur-.

De f a ceci L i a ad cl

L'accttkrwdo e s t l ' i n v e r s e d u ralkttUmdo. Il p r e s s e d e p l u s e n p l u s la m e s u r e p o u r a u g m e n t e r la v i v a c i t é d e l'effet ( a ) .

(t) Colttó niUupiO s ' o p t e nu niój'On du e m p do -rlut.tr un pjii' un appui sui lu 1


Dans lu i[uini'-Uu ili' 1:i Rcalrwf: dì T/'itd'i, ]as quurnal^-qimU'E! Jci'idùi'os
i^oti sonno, giiivaui quii 11' mut cohitiictico pai" nm> vovrlli* nu p r cciosonm-. 11 li "»] i s du eu iiifmoa» vont (tons tu m i «ont un (tugnieiuani. de vifr-sFc*
Si l'on frappai t HJoiliiitienL c:$ nulla, on détruirait h; lumen 4 pu l'indique. qL pav- Lii u n i s o n e rte* Doniïiodi ui smlrmt 'li* bellini ru-nl'urinc un iji'aii'l iiijinliri: du
pns^n^s (pli, sn.ïis porter l'indication du mllontiindo on dû J'uoc^liocnndo, pei
cumporlcni. L'^LLiploi.
— 63 —

De ['ml libitum. L e s s u s p e n s i o n s e t i e s p o i n t s d ' o r g u e a r r ô t e n t t o u t à fait l ' a c c o m -


p a g n e m e n t , et laissent p o u r q u e l q u e s i n s t a n t s u n e i n d é p e n d a n c e
absolue au chanleur.
B a n s l e s p h r a s e s ad/fihittint, o n r a l e n t i t Uiujmtvn la m e s u r e . M a i s
cette espèce dîalïurellbrene s'introduit point arbitraire ment. Lors-
Temps dÉi'oLi: {tsmyo rul'itto)*
q u e le c h a n t e u r c r o i r a d e v o i r r i s q u e r c e s p r o t o n g â t i o n s , il n e r a -
l e n t i r a p o i n t l a m e s n r e d a n s s o n e n s e m b l e , . m a i s il a u r a r e c o u r s a u
Umpo rubato, d o n t n o u s a l l o n s p a r l e r a l ' i n s t a n t . On appelle t e m p s d é r o b e la p r o l o n g a t i o n m o m e n t a n é e de valeur
Certains morceaux présentent lour à tour un fragment p r e s q u e q u e Ton a c c o r d e à un ou p l u s i e u r s s o n s au d é t r i m e n t des autres.
libre d a n s le c h a n t et un f r a g m e n t s é v è r e m e n t r y t h m é d a n s l a c - C e t t e d i s t r i b u t i o n d e s v a l e u r s e n l o n g u e s e t en. b r è v e s , e n niâmc
c o m p a g n e m e n L N o u s e n a v o n s cité u n e x e m p l e h p r o p o s d e la t e m p s q u ' e l l e serL à r o m p r e la m o n o t o n i e d e s m o u v e m e n t s égaux,
m e s u r e mixte, p a g e S l . favorise les é l a n s de ta p a s s i o n . Ex. :

A nun.
AU*- Moti aralo.
DONIZETTI
An nu lïolena
CtLY&UllLT.
LJ rammenta il mi - ocor - d o - g i i o n o n Ifl-scïar-U non In-sciarci lu-sin-'gar

non la-scîar - linon lanciar - ti lu-stn - g a r


AlL ft inulta.
a

ROSSINI -P-£-£ t

Gafrza

ali gïa di-mon-tî-eo i miel tormen - U quan - ti cou - len - il

Execution, - f 1 r-'fff—
-VA V...._f_\ ^ — • ™~ ^
di-men-ti-co imioitormen - U qàan - ti con-- li n h

P o u r r e n d r e l'effet s e n s i b l e d u l e m p o r u b a t o d a n s le c h a n t » il f a u t d e n c e s finales d e s m o r c e a u x , o n e m p l o i e t o u t à c o u p le r i t a r d a n d o
s o u t e n i r a v e c p r é c i s i o n la m e s u r e d e l ' a c c o m p a g n e m e n t . L e c h a n - s u r r a v a n l - d o r n i f e r e m e s u r e a u lieu d ' e m p l o y e r l e t e m p o r u h a t o .
teur, libre, a celte condition, d ' a u g m e n t e r et d e diminuer a l t e r n a - 1
P a r oe p r e m i e r m o y e n , en r e c h e r c h a n t l'enLhousiasme, on t o m b e
t i v e m e n t les v a l e u r s p a r t i e l l e s , p o u r r a d o n n e r à c e r t a i n e s p h r a s e s d a n s l a g a u c h e r i e e t la p e s a n t e u r .
u n relief t o u t n o u v e a u . L e s a c c e l e r a n d o et l e s r a s e n t a n d o e x i g e n t O n a c c o r d e c e l t e p r o l o n g a t i o n (1) a u x a p p o g g ï a l n r c s , a u x n o t e s q u i
q u e l ' a c c o m p a g n e m e n l e t le c h a n t m a r c h e n t d e c o n c e r t e t r a l e n - p o r t e u l l a s y l l a b e l o n g u e , a u x n o t e s vatta-cHument sm'Utjftlëa dtmx
t i s s e n t o u a c c é l & r e n l e n s e m b l e l e m o u v e m e n t . Le t e m p o r u b a t o ,
l'harmonie, o u a celles q u e Ton veut faire ressortir. Dans tous ces
au c o n t r a i r e , n ' a c c o r d e cette liberté q u ' a u c h a u t s e u L On c o m m e t
cas, o n r e g a g n e le t e m p s p e r d u e n a c é l ë r a n l l e s a u t r e s n o t e s , C'est
d o n c u n e f a u t e g r a v e , l o r s q u e , p o u r r e n d r e a v e c c h a l e u r les c a -
un. des meilleurs procédés pour donner de la couleur aux mélq-
dies.îExJf:

Larghetto, Liicîii,
DONIZETTI _
Lucia

per - tiibiio.1 Modal ven - - - l'ìn - fa - li — c'a * - - - hil ve

D e u s a r t i s t e s d ' u n g e n r e t r è s différent, G a r c i a ( m o u p é r e J e L P a g a - u n s e n t i m e n t e x q u i s d û rifUnna e t u n a p l o m b i m p e r t u r b a b l e . On n e


nini, excellaient d a n s Vempioi d u t e m p o rubato appliqua p u r p e u t g u è r e e m p l o y e r u n p a r e i l p r o c é d é q u e d a n s l e s p a s s a g e s ou.
phrase T a n d i s q u e l ' o r c h e s t r e s o u t e n a i t r é g u l i è r e m e n t l a m e s u r e , l ' h a r m o n i e ' e s t s t a b l e o u l é g è r e m e n t v a r i é e . H o r s c e s e x c e p t i o n s , il
e u x , d e l e u r e ô l é , s a b a n d o n n a i e n t ii l e u r i n s p i r a t i o n , p o u r n e . s e paraîtrait, singulière m eut dur a l'oreille, et p r é s e n t e r a i t de g r a n d e s
r e n c o n t r e r a v e c In b u s s e q u ' a T i n s t a n t o ù l ' a c c o r d c h a n g e a i t , o u difficultés â l ' e x é c u t a n t . Voici, t o u t e f o i s , u n e a p p l i c a t i o n h e u r e u s e
b i e n â la lin m ê m e d e l a p h r a s e . Mais c e m o y e n e x i g e a v a n t t o u t d e ce m o y e n d i f f i c i l e ^ ) :
Gonto, AH-.
ROSSINI
îïn r i d e r e
OuflLta,
del v o l - c a n del « la irii-a men-.Le quai-che mes - -sta - - - go

del vol - can del - la mi - amen - lequal-clie sin - go - - ter

(Ì Le iemp3 d un dL I™ pnrLie, pa,ga ¡10, est le premier élément dn tempo rollalo.


h H
f

{£ Col etûinplc tJflro riBiiicntSon tipprflïini^tivo d'un des emplois que mon pèrft faisait du lempo ruteno.
— tìa —

U t e m p o r u b a t o e s t e n c o r c u t i l e s o u s u n a u l r e r a p p o r l ; il facilito la p s p a r a i iou du trilli­ eri p e r m c l t a n t d e p r e n d r e e o U e p r e p a r a l i o n


s u r les valerne qui prrteedent. E \ . : ' • t r i
q u i pr
Conte. Ami milL'.
ROSSINI
MarIJÌore ­ t ^ S
favuli»».

spunto ­ labe! b au­ro

l i m p l o y é s a n a d i s c e r n e m e i i t e t a v e c alTeetatiou, lo t e m p o r u b a l o • QLirctqitofoIs m A m e . l ' a r r e n i p o r t e u n i q u e m e n L s u r le t e m p s f a i b l e


a u r a i l p o u r e f T e t d e d e f i n i r e r e q t n l i b r e e t ite I c n r m c i i l e r la m e l o d i e , o u s u r la m o i l i é faible d e s t e m p s , e t riéplace
riépla l'actent toniqun (I).
Les s y n c o p e s et Ics e o i i l r e i o m p s e n p r C s e n l e n l d e s e x o m p i c s .
Du foctC'iiiaiiOi

D(Ì5 i n t k i i o n s q u a № t i l s . Syncrqics.

Le f e r i e ­ p i a n o , consideri* c o m m e n u a n o a n t d e s u o i e s i s o ì c e s , O n p l a c e l o u j o u r s T a c c e n t s u r l o s s y n c o p e s , e l c e l a e c e n t doìt,
s u p p e t l e inllexion. A ct> m o t o n s u b s L ì t n e g f r i e r a l c m e n t cehiì ótre nxi.tau№ d u fori art f a i b l e . e t n o n p u s c n m m e l e s é c h o s , q u i
A'tfrewit, q u i s e r e s l r e m t a l o r s d a u s s o n a c e e p t i o n p o u r r e c e v o i r u n s u i v e n l la m a r c h e i n v e r s e . ìSx. A .
sens toul special. T o u r p r o d u i r e I elfel d u c o n t r e l e m p s , o n p l a c e r i u f l c x i u n e s c l n ­
L e s a r c r ' U t s l e s p l u s r é ^ u l i e r s d e la m e l o d i e c h a n c e o n l p o u r s i v e m r n E s u r l e s t e m p s f a i b l e s on s u r la nini Liti faible di­s t e m p s .
­
b a s o l e s a c c o n t a d u l a n ^ a g e p a r i ' ' et l o m b e n l s u r le f r a p p a d e s Ce p r o c e d e r o m p i , m e m e u f . a t i é i u e n t la rétfuIariLé d u r ; t h m o e t
t e m p s f o r l s d e hi m e s u r e el s u r Ics s y l l a b e s l u n g u e s d e s m o t * . Mais, r e u t l l'eJfeL p t u s p i q u a u l . E x . B.
c o i u m c c e l l e d i s m o s i l i o u d a u s l e s a c c a n i * n e MifliraiL p a * a i­arae­ L ' a c c e n t s e p l a c e c n c o r c s u r l e s tippongiatws, s u r l e s noLes
t é r i s e i ­ l e s d i v i s e * e s p i V e * clu j y t l i m e , l e s a c c e n t a ni? so p f n e e n t p o u i t o e s . E x . Q.
p a s e s c i usi v e r n i n i s u r l e s l e m p ? J'urls: ils p e u v e n t p o r l r ' r é e ; a l e m e n t S u r la p r e m i è r e n u l e d e t o u l d ^ s s i n q u i s e rtfpoLc, E x . D .
s u r le frappò d e s t e m p s foi ts e t *m­ c e l a i d e s t e m p s f.iibles. Ex. : L ' e c c e n I s e p i n c e e n ^ o i e do p r e f e r e n t e s u r I c s n o t e s q u i f o r m c n t
d e s i n t e u a t i u n s d é i i c a l e s e t d i f l ì c i l e s ÌL s a i s i r , l a s (fhson'.iiìcns, p a r
BEtUNI A miai. e x c i n p l e ; darli* ce p u s , mi a c c a m p a r n e l ' a e c c u l . d e la p r o l o n g a t i o n ,
o l i b i c n , u n g r e d e l ' i n s L i n c t m u s i c a l , on p i n c e l ' a c c e n t s u r Lolle o u
Ielle n o t e q u o l'on veuf c h e t a l i ' d a n s d e s p a s s a ^ e s do n o t e s é ^ a l e s .
T 1
ali non gìua­ge ti­man p e n ­ s ì e ­ (hi n e c o n s u l t e q u e le b e s o m d è c h a p p e r il l ' u n i f o r m i l * . E x .

Lindoro­­
ROSSINI
Ualhuiu in A lg­ir>ri
Uu­.'Uil,

ah mi per ­ do mi con ­ fon ­ rie qmil im­bio ­ glio ma • la det ­ ­ lo

a p
­telMJ­rt­ — -0 0
w
* '' 1 \ ^ ^ ^
r A r .
K 1
eei digbiacciosei di stu­ct* s e i d i g l i i a c G i o s e i d i B lu­co v i e ­ m vie­ni d i e t a ­ rres-U

OGNIZETTI
Lucio
A­rlu.
1
pei .me per —

Sicilie

i tuoi freipifiit­ti pai ­ pi • Li fieli fro ­ on o eo • t p . n ­ man ­ te

ROSSINI 11 Fi
S»™­ ì £ * . . > >

z i t ­ t o 7il­to elio L i n ­ d o ­ r o p e r p a r ­ l a r ­ v ì qui ve: ­ ri immilla.


ah fi­glìo ­an­'do?o il roril cor I ' j i ^ imfle
I
I: Rosinn,
ROSSINI —ftft N ^= > ^ > ROSSINI
MUSSIMI ^
mm
:
Ghinea e R i l i e r o HaHuerf ìfrf­p >~ f^fT~rr^F^:*T r ­^~T~H^^~S?^ f
QimrEuttu. ^ " * ' f i l l i ) l ' i u^,,,,, Ì S ^ l £ S = № K 3 ^ H ^^jy* .
d e ­ l o i l m i o lab ­ broizis­pi l­M

an la so ­ ­ loa­mor
\\) Le* Impaglici5. liicn p!ng soureuL tjui: les It­jlii.'ns, mir. iTCOurs fi c ù u < i UbeL'h: leujuacii rjicctiul dog u i u i i s u r li­ IJL'9'IÌIJ ili' L;L u i i [ ­ i q i [ n , i'-:\,U' lilifc'Lii i^l. un'ine
ilitn» Icilio cliEtnt^ |iopii]:iii',??; et, liieti qne In tm^iid wpr^oolt* niT. itnt' prosifuJìu LUI dm tucnclòw* q u i ilisrm^iittiii lu [h].s|Ji­iiiii[i'niti[ji lìMJr l u i ^ t i m o nfLli"ri;d<*,
ausai A LttOMiiée t[Uc In J:mi»MC iLLiUennC, h ' 5 rlmrit? pupiiktire? r i p i e n i pvesqun ul j . i lini sftis •>№ a ' i l s>? t a n i i u L i L L ­ d ^ » rn'jsM* ii­j[»rà du: a l k d'ii­icd'i aulrf ìjar*
— U —

O n p e u t r e m a r q u e r q u e l ' a c c e n t el, l a p r o l o n g a t i o n suivent, h p o u p r È s l e s m û m e s l o i s


Le forte-piano d'ensemble embrasse u n e phrase dans sa totalité.

Pl.H'f du voix.

Le p o r t d e voix e s t u n m o y e n , t o u r à t o u r é n e r g i q u e o u g r a c i e u x , d e c o l o r e r la m é l o d i e . A p p l i q u é l'expression des senlimenls


v i g o u r e u x , il d u i K M r c fort, p l e i n et r a p i d e . E x . :

]>.•.. L-.JJ tikk. doux. fort.


ftûssiN
Otcdlo
Àrïu,
seil pa-dre m'ab-bjin - dij - TLT

ROSSINI, T'tn'-n-d'. diU'LM, BELLINI, flVïrtrt. Ffonfr H* 2,

al
deh non t r o u e r sul Qo ie quûtUi i n - n o c e n - l e e - là
al vi- vo lam - po rii fjiiel-hi sp^i - d:i
Icn; dons. plein.

al vi - vo lam - po spa - da car su] queU'în-noepn - lEe - là

e m p l o y é d a n s l a s m o u v e m e n t s t e n d r e s e t g r a c i e u x , il s e r a p i n s l e n t e t p l u s d o u x . E x . :

HA E N DHL ter .
g0

CoimLln di AlJ^SJtndin jîi'): ^ t

Ana. EE=E=p= '


pur L. Il- '\

iELUNI J

M 1110
Pastft.
=1?
o vi - ta nd tua FO - - - no pn tria o cie - lu J - vrù

MÛZABT

UnIIIIO. 4 .-|==a a = c ^ . .—_J_. . i~" — — L-J_l=t—J=a


pjir-laîl cti-roa- man - te liai spo - so e pa - drcitfri spo-so

Le p o r l rie v o i x phicrê e n t r o d e u x n o t e s a y a n t c h a c u n e u n e s y l l a b e m ê m e Taire e n t e n d r e un i n s t a n t d ' a v a n c e ta n o t e q u i r é p o n d à l a


p a r t i c u l i è r e s ' e x é c u t e e u c o n d u i s a n t In voix a v e c la s y l l a b e d o In d e u x i è m e syllabe ; m a i s on n'articule cette syllabe qu'au m o m e n t
p r e m i è r e n o t e , el non p a s , c o m m e on lofait trop s o u v e n t en F r a n c e , o ù c o m m e n c e la v a l e u r i n d i q u é e d e la n o t e . tëx. :
a v e c la s y l l a b e d e l a n o i e s u i v a n t e p r i s e p a r a n t i c i p a i i o n . O n d o i t

, Su M .
ClMAflOSA
SncEJlf/io irÀljtalutin rffijfr-JTJ'-v É ^ j g ^ É j Ë et n o n ^ ^ ^ ^ ^ l ^ j l p z f e
Afin.
par - - la - le cieli par - In - - - le

L e s c i r c o n s t a n c e s OLI il c o n v i e n t d ' e m p l o y e r le p o r t d e voix s o n t Mais oo m o y e n , e n r a i s o n i n f i m e d e s o n e l ï l c n c i l é , n e d o i t ê t r e


difficiles :t p r é c i s e r e t n e s a u r a i e n t , g u è r e ê t r e d é t e r m i n é e s d ' u n e e m p l o y é q u ' a v e c r é s e r v e ; on r i s q u e r a i t , e n l e p r o d i g u a n t , d e
m a n i è r e c e r t a i n e au m o y e n d e s règles g é n é r a l e s . O n p e u t d i r e r e n d r e l'exécution, faible et l a n g u i s s a n t e .
c e p e n d a n t q u e te p o r l d e voix s e r a b i e n p l a c é t o u t e s l e s fois q u e , Q u e l q u e s c h a n t e u r s , s o i l p a r n é g l i g e n c e , s o i t p a r d é f a u t d e goû.1,
d a n s l e l a n g a g e p a s s i o n n é , la voix s e t r a î n e r a i t s o u s l ' i m p r e s s i o n n e s e c o u t e n t e n t p a s d e m u l l i p l i e r les p o r t s do v o i x ; i l s c o m m e t t e n t
d ' u n s e n t i m e n t é n e r g i q u e o u t e n d r e , S u p p r i m e z le p o r t d e v o i x d a n s la faute d e l e s a d a p t e r à t o u t e s l e s n o t e s s o u s f o r m e d e t r a î n é e
la p h r a s e d e M o z a r t : u E npasû in nu; et l'expression h m d r e dis- i n f é r i e u r e , e n p l a ç a i t L c o m m e n o u s v e n o n s d e le d i r e , s u r c e l l e
paraîtra. I r a i n c e , la d e u x i è m e syllabe p r i s e p a r a n t i c i p a t i o n . Cette m é t h o d e
a p o o r r é s u l t a i d e d é t r u i r a lo I r a p p c i u e n t d e l a d e u x i è m e n o t e ßt Je
Dans l ' e x e m p l e suivant, n o u s v o y o n s ce p r o c é d é g â t e r u n e heu-
rythme î m - m ô m e - l e c h a n t a i n s i affaibli d e v i e n t d ' u n e l a n g u e u r
reuse inspiralion :
nauséabonde-

MEYERBEER ^ i ^ ! ^ . „ ^ ^ ^ ,

Robert le Diable -f^fU—ftp^f [J* \ l ^ L ^ l - p ^


grJ - ca eri-ce pour toi irié-me pour loi me - ma

L a facilité d e c e t t e m a n i è r e t e n t e m a l h e u r e u s e m e n t l e s é l è v e s .
d é f a u t n o n m o i n s g r a v e d a n s l a m a n i è r e d ' e x é c u t e r le p o r t do v o i x .
C o m m e il l e u r e n c o û t e d e s y n a b e r s u r l e s n o i e s é l e v é e s , p o u r
C'est u n e espéee de m i a u l e m e n t qui n e m a n q u e pas d e se p r o d u i r e
é c h a p p e r à la difficulté, ilg p l a c e n t l a s y l l a b e s u r la n o t e p l u s g r a v e
l o r s q u e , e n p a r l a n t la voix s u r d e s n o t e s é l e v é e s , o n t r a î n e l e s o n
et s'élèvent l i n o l o aigu*: h l ' a i d e d ' u n p o r t d o vorx, tl e x i s t e n u
e n o u v r a n t l e t i m b r e . P o u r é v i t e r c e l t e f a u t e , il Taut d o n u e v a u p o r t
..autre p r o c é d é q u i p r o s a n t e l e s m ê m e s a v a n t a g e s s a n s e x p o s e r a u x
d e v o i \ un p e u p l u s d e m o u v e m e n t d a n s l a p a r t i e é l e v é e q u e d a n s
m ê m e s i n c o n v é n i e n t s . Il suffit d e c o n v e r t i r l a t r a î n é e i n f é r i e u r e e n
la p a r t i e b a s s e , e t s u r t o u t c o u v r i r le l ï m b r e , m a i s a v e c p r é c a u t i o n
u n n o r t d a v o i x r é g u l e r , o u bien d ' e m p l o y e r l e s . p e l ï l e s n o t e s infé-
et en g a r d a n t u n e j u s t e m e s u r e .
rieures- Exemple :

Sons filés [messa di vqim).


DONIZETTI , -
Luciû

I^ous a v o n s p a r l é , d a n s la p r e m i è r e p a r l i e , d e s d i f f é r e n t e s e s p è c e s
d e s o n s i l l é s . V o y e z , p o u r r e m p l o i q u e T o n d o i t e n f a i r e , Je Canin
spar - gì d'à - ina - ro pian - to
spianalo.

Sona liés [suoni liigati),


spar - gi d'à

V o y e s : Largeur o u Tenue de la voix sur les paroles.

spar - gi d'à
Sûus p i q u é s . t

Ces.deujt m o y e n s s o n t u n e r e s s o u r c e : o î f e r l e ^ n x voix p e u éter,-


d u e s d a n s l e s p a s s a g e s t r o p é l e v é s . (11 e u a é t é p a r l é h !a p a g e 5 5 . Les s o n s p i q u é s doivent être formés p u r s et v e l o u t é s , c o m m o
V ô y . Paroles sous la musique:) c e u x d e l ' h a r m o n i c a » I l s s e p r é l e n t s u r t o u t il l ' e x p r e s s i o n d e s s e n -
N o u s d e v o n s e n c o r e s i g n a l e r ït l ' a t t e n t i o n d e s é l è v e s u n a u t r e t i m e n t s t o u c h a n t s ou gracieux.

MOZART _
Flauto i n a r c o rz.
Aria, *~

N o u s c i t o n s c e p a s s a g e s a n s o s e r c e p e n d a n t le p r o p o s e r pour notes e n t r e elles, o n p r o d u i t u n e certaine o n d u l a t i o n , un écho, qui


l'étude. d o n n e û la p h r a s e l'effet d e l ' i n d é c i s i o n e t d e l a t e n d r e s s e . Ce m o y e n
L o r s q n ' p n c o m m u n i q u e , a u x s j m s le p r o l o n g e m e n t e t le renforL convient s u r t o u t a u x n o i e s élevées, e t s e r i a e u c o r r i g e r la m a i -
( d o n t il a é t é p a r l é a l a p a g e 30, 1 * p a r t i e ) , m a ï s s à n s d é t a c h e r l e s
e greur naturelle. Exemple ;

BELLINI
Pirata
Aria.

idi non fla semmoo-dia - - te ^ mia m e - m o - r U - ro se fui


— flu —

Suikâ d é t a c h é s (ütwuaLi)*

En g é n é r a l , o n n e fait p a s r e s s o r t i r c e t a c c e n t a v e c a s s e z d e p r é c i s i o n . II c o n s i s t e a q u i t t e r l e s o n . a u s s i t ô t q u ' o n l'a a t t a q u é . L ' i n t o ­


n a t i o n d o i t ê t r e d e In p l u s g r a n d e j u s t e s s e , e t l e s s o n s p a r f a i t e m e n t n e t s p o u r q u ' o n p u i s s e l e s a p p r é c i e r a l ' i n s t a n t .

ROSSINI u

a L 1
n e u e r e n loin ­ • *

fjuG5t'èiifj nodo av \ i ­ r u p ­ pa­Lo ques L'&un gruppo i m treC­Ciu ­ to

M [iride 0re
Tfljuuiiu.
3 f e g = £ № p ^ ^ 8 ^ f e J j J /îlj^p
ti H o z i t ­ l o p ï a ­ n o pia ­ n o n o n f a c ­ c i a ­ m o c o n f u ­ sio ­ nf

Sons marqués.

L e s s o n s m a r q u é s c o n v i e n n e n t 4 t o u t e s lus v o i x , m a ï s s u r t o u t a u x b a s s e s ­ l a î l l e s ,

ROSSINI, Sartiiûmide. TiinttlL»,


1
Ann* mnasto*".

a queidelLia quelns ­ petto lYe ­ mer SÛB ­ to il cor net petto fre­mer seu­loil cor net p e t ­ t o œ ­ lo a sien ­ to ìimi o Uvro'

Sons m a r l e i ë s .

L e s s o n s m a r t e l é s n e m e s e m b l e n t d ' u n b o n effet q u e d a n s l e s v o i s a r g e n t i n e s e t d é l î é e s ; j ' e n c o n s e i l l e r a i l ' u s a g e a u x v o i s d e f e m m e


seulement.

Ninety.
ROSSINI
V> ut m l a d r a
CiLvaùnu.

l'uno al sen mi string ­ va IVd­iro l'ot­lro a b ! che fj ­ ra

Notes pointées. q u e r a u x d é t a i l s d e l a m £ l o d i e , e x a m i n o n s q u e l l e s sonL l a s c o u l e u r s


d ' e n s e m b l e q u e p e u v e n t r e c e v o i r les d i v e r s e s . p e n s é e s .
Le forte­piano, appïicmé a d i v e r s e s n o t e s . r é u n i e s , p e u t c o m ­
D a n s les d e s s i n s f o r m é s p a r l e s n o t e s p o i n t é e s e t d ' u n c a r a c t è r e
p r e n d r e d e p u i s les d e s s i n s j u s q u ' a u x p é r i o d e s e n t i è r e s , c ' e s t ­ à ­ d i r e
a u s s i p r o n o n c é q\iB l e s t e m p l e s s u i v a n l s , o n d o i t a T U i b u e r u n e
toute p e n s é e m u s i c a l o , d e p u i s la p l u s c o u r t e jusqu'il l a p l u s
v o y e l l e e l le sforzmuh ù l a n o t e c o m t e a u s s i b i e n q u ' à In l o n g u e .
étendue.
Ce p r o c é d é r e n d p l u s s e n s i b l e In n o i e b r è v e , e t l u i c o n s e r v e , m a l ­
L e f o r t e ­ p i a n o offre l e s v a r i é t é s é l é m e n t a i r e s q u i s u i v e n t :
g r é son pou de d u r e s , toute l ' i m p o r t a n c e qu'elle doit avoir.

L'intensità mi [forniti
MOSSIMI A ÌK
LecrcïCOïirto .
Semira­
mide Le dimimiendo ­ ­­ ^
lUictr­i. ïû Icr­za prï ­ mie ­ ra ri ­ ­ pi ­ plia
Le evtsceado suivi du dimiiWido. — Z H ^ * ­

Le dîwtîunendo SUÏTÏ du çreKtndu* ~Z ~


EuJliî TinLonshû uniforme r o m p i l a ­— — ^ — — —
fi)r • aa ­ a prï ­ 1 ­ n n e ­ e ­ r a H ­ ­ pi ­ 1 plia

Autant n o u s croyons nécessaire de pointer fortement les exemples Ou p o u r r a , p a r e x e m p l e , d i r e u n e p r e n d e r e p h r a s e d a n s l ' u n e


c i ­ d e s s u s e l les a u l r e s d u m ê m e g e n r e , a u l a n t n o u s b l â m e r i o n s d e s c o u l e u r s c i ­ d e s s u s i n d i q u é e s . L a d e u x i è m e p b r a s e r e c e v r a la
l'iiabiliidc qui porterait h p o i n t e r les notas de v a l e u r égale. niêine couleur, o u bien u n e couleur différente q u i lui sera a p p r o ­
p r i é e , el a i n s i d e s u i t e . C e l l a m a r c i l e , a p p l i q u é e chaque mélodie
jusque dans ses moindres détails, p e r m e t de colorer les p h r a s e s
Forte­pia no d'en so nib le­. les u n e s a p r è s les a u l r e s , et de l e u r d o n n e r t o u t e l a v a r i é t é
q u e l'intérêt exige. Les e x e m p l e s suivants éeìaircirònt n o t r e
A p r è s a v o i r p a r c o u r u les a c c e n t s p a r t i e l s q u ' o n peuL c o m m u n i ­ pensée :
— tì7 —

Allegro. Piano.
ROSSINI
P é r i o d e forée égale, piano. UiH'hicre

ziL-lo Kit - to pia-no pia - - - no non fbc - d a - m o con - fo

P ü ü ^
-alo - - ne per la sro - la dal hui - co - - ne presto nn dia-mo via dì qua

ft
P h r a s e f o r c e égaie, f o r l e . Ibidem.

per Ta sea-Iii uni bai - co-no prcs-lo an - dis - mo via di qua

1 ortfic
D e u s p h r a s e s , l'ime c r e s c , l'autre d i m i n . I b i d e m .
7 — —--j—j—r-
—J^-JL 1— r

pi r b sca - la Uni bal - co - ne près - tò an - dia - mo via di qua


AOSSI NI
P h r a s e force egale, p i a n o . Mose
ÛU&i-LCflQ.
mi manca la TO - ce mì sen-to mo - ri re

ROSSINI Desdamonß. Forte


L K dhrrìn. . » » k doux.
P h r a s e d u fori a u faible. fïtelJo
Dun.

q u a n t o s o n f ì e - r ï i paT-pi<Üche Imidin noi chedestaia noi chadesta in noi l'it-inor

Hosina.
D e u x m e m b r e s d e p h r a s e , l'un. BOSSI NI
piano, l'autre forle. torbiere
Cftl'fltrnn-

D e u x d e s s i n s , le 1 t f
Tort, le 2" nossi N L
faible.
Mose
Q ir ariano. pio lie-re mur - li - re

D e u x dessins. Tun cresc-, l'au-


m.
tre dîmin.
di qnes - Lûnon v'h:i

D a n s u n g r a n d n o m b r e do c a s , l e s a p p l i c a t i o n s d n c l a ï r - o b s c u r e n t r e e l l e s , m a i s n o n d é r i v e r l e s u n e s d e s a u t r e s p a r u n e l o i do
doivent être abandonnées aux inspirations du sentiment. D'autres filiation r i g o u r e u s e q u i l e s s o u m e t t r a i t à u n c o l o r i s p r ë T u et d é t e r -
fois, a u c o n t r a i r e o n p e u t s'aider d é c e r l a ï n e s c o n s i d é r a lions, et m i n é : a u s s i , d a n s c e q u e n o u s a v o n s a dire» n o u s s u p p o s e r o n s
d é t e r m i n e r avec c e r l i l u d e l à . c o u l e u r q u e doivent recevoir les p h r a - lidentil.é d e v a l e u r e n t r e l e s p e r l i o n s d e l a m é l o d i e q u e n o u s v o u -
ses ou les portions de phrases. lons comparer enlre elles.
E u g ô ï i é r a l j \q c o m p o s i t e u r r é p o n d à u n e p o r t i o n d e p h r a s e p a r L o r s q u e le s e c o n d m e m b r e d e p h r a s e s e c o m p o s e d e s m é m o s
u n e p o r t i o n d'égale é t e n d u e , c o m p o s é e d e valeurs identiques v a l e u r s q u e l e p r e m i e r , la c o u l e u r d u s e c o n d m e m b r e n ' e s t d é t e r -
o u d e v a l e u r s d i f f é r e n t e s . R e m a r q u o n s ici q u e c ' e s t p a r l e s v a l e u r s m i n é e p a r c e l l e d u p r e m i e r q u e si l e s i n t o n a t i o n s p r o c é d e n L p u r
i d e n t i q u e s , p l u s q u e p a r l e s i n t o n a t i o n s , q u e s e c o n s t a t e la c o r r é - p r o g r e s s i o n m é l o d i q u e , ou bien l o r s q u e les m ê m e s i n t o n a t i o n s d u
lation d e s , i d é e s m é l o d i q u e s . Celle r e m a r q u e servira d a base aux p r e m i e r m e m b r e s e r e p r o d u i s e n t d a n s le s e c o n d . T o u t e a u l r e dïSr
c o n s i d é r a t i o n s q u e n o u s a l l o n s p r é s e n t e r . Si c e l i e n c o m m u n e n t r e position dans les intonations n'impliquerait a u c u n e d é p e n d a n c e
l e s p h r a s e s . e l l e s m e m b r e s . d e p h r a s e s , CiUftdilë du vakur, n'exïslaiL n é c e s s a i r e e n t r e la c o u l e u r d e s d e u x m e m b r e s . Ex. :
pas, les p e n s é e s s e r a i e n t d i s t i n c t e s ; elles p o u r r a i e n t s ' e n c h a î n e r

i«* membra 2d m uni lire .


MOZART
Don ( ü a r a m i i

fug - gi crû-de-le fug-gi la - - scia chi* muo-ra anch'i-q

L a d e u x i è m e p o r t i o n (le l a p e n s é e e s t d u m a r n e o r d r e q u e l a p r e - leurs et en intonations, o n peut établir d'avance qu'il faudra dans


m i è r e , elle sert a la c o m p l o t e r , m a i s elle est e n t i è r e m e n t i n d é p e n - c e t t e d e u x i è m e p a r t i e e m p l o y e r s o i t le t e m p s d é r o b é , s o i t îe c o n -
d a n t e q u d i i t à l'élfcl- t r a s t e d'effet, et o p p o s e r e n t r e e u x le piano e t le forte.
M a i s l o r s q u e l a d e u x i è m e p a r l i e e s t é g a l e a la p r e m i è r e e n v a -
(
L o r s q u e la p e n s é e s e r é p è t e i d e n t i q u e m e n t p l u s i e u r s fois d e
— GB —

suEic f i ) , ou l o r s q u e 3a p e n s é e s u i t u n e p r o g r e s s i o n a s c e n d a n l e o u d e s c e n d a n t e ,
MOZART, Bon (ht>iit»ni. A ria,
Dnn rjfovanïd. . —

senti alcun or­di­ne lu danza sì ­ a chi il m i ­ n u ­ e u t o dû Ja fol­ M ­ a chi l'a­le ­ mu ­ na fa­rut bal ­ h r
DONIZETTI, ïsanoia* Cavatina.

poi" me di­v nUJrcaaon regime del re ­ ­ ­ "no e ciel


PEflGOLESE, SkiliMUt.
Andante.
•mf

*•« pua ­ vesso una ^ c ­ i a i i f i i du jio­Ler­=e l u n s o ­ f a t depo­terse conso ­ tor ti» po­ler ee con~o ­ fur
t 4 , it­

il f a u l . s u i v a n t l e s e n t i m e n t tin ta p h r a s e , , s o u m ­ t h e c e s d i v e r s d é ­ [ondoies. C e l l e m a n i è r e d e n u a n c e r e s t t o u t e t h é â t r a l e , e t c o n v i e n t
v e l o p p e m e n t s a u crescendo ou a u iUiaiwrendo. ù Yarvelferando ou an ut\iti№mflnt a u x p e n s é e s q u i s e d é p l o i e n t a v e c l e n t e u r .
ritardando, p l u s r a r e m e n t aux a c c e n t s i s o l é s e t a u k­wi/M ruttato, P o u r c o l o r e r e n d é t a i l , o n s ' a t t a c h e h faire r e s s o r t i r t o u t e s l e s
ï.e /Wr'e d o i t r é p o n d r e a u /bW<? d i m s l e s ^ o u U m c n l s é n e r g i q u e s ; finesses d e s idées m é l o d i q u e s . C h a q u e d e s s i n en p a r t i c u l i e r , c h a q u e
d a n s U s s e n l i r u e u l s g r a c i e u x , a u c o n t r a i l " , c ' ' ' s t te pi*uin q u i r é ­ i n t e n t i o n d o i t a v o i r s o u effet. C e t t e m a n i è r e p o i n t m i e u x le m o u v e ­
p o n d a u /oW*. T o n t e t r a n s i t i o n d ' u n d n j i r é d e f u m e à u n d e ^ r é d a m e n t d e s i d é e s v i v e s et c o u r t e s , e l c o n v i e n t a u s t y l e g r a c i e u x e t nu
:
f o r c e dilféreni p r u d u t i u n cffsl s e n s i b l e . Le forte s n c c r r ì a n l appiano style bouffe. On l'applique a v e c u n égal s u c é e s a u x m o r c e a u x de
f r a p p e l ' o r e i l l e . J e snhw que. le piano r e m p l n r a r i l le forte ; s e u l e ­ s a l o n e t s u r le t h é â t r e .
m e n t , l o r s q u e c e s i , le pyrni^imo q u i ( e r m i n e , il faul le s é p a r e r d u Si T o n v c u l q u e l e s n u a n c e s d e f o r t e ­ p i a n o p r o d u i s e n t d e l'effet,
forfè p a r u n e l é g è r e p a u s e , e n f r a p p a n t )a n o i e u n i n s t a n t a p r è s Ta o n d o i t , o n g é n é r a l , m a i n t e n i r l a d i c t i o n n a t u r e l l e et t r è s é g a l e ­
basse, c o m m e l'indique l'exemple suivant ; C ' e s t u n e e r r e u r c o m m u n e il p l u s i e u r s a r t i s t e s d e c r o i r e q u e l ' h a ­
bileté" c o n s i s t e à d o n n e r u n e e x t r ê m e v i g u e u r a t o u t e s les p a r t i e s d e
Larghetto.
l'exécution indistinctement. Lorsque tout est énergique, l'énergie
ROSSINI n e se t r o u v e e n r é a l i t é n u l l e p a r t . En g é n é r a l , la s o u r c e d e s effets
0 1 H lo
Prillimi,
lÉiSllliÉ l e s p l u s c a r a c t é r i s é s e s t d a n s l a v a r i é t é e t le contraste
i o n s . C 'est en préparant
d e s in t e n ­
un effet par l'effet contraire q u e l ' o n o b t i e n t
mi vpn ­ pa a ron ­ so ­ lar l e s r é s u l t a t s l e s p l u s b r i l l a n t s t p a r e x e m p l e , u n forte n e r e s s o r t i r a
c o m p l è t e m e n t q u ' à la c o n d i t i o n d ' é ï r e p r é c é d é d ' u n piano. U n p a s ­
sage c o m p o s é d e n o t e s r a p i d e s devra v e n i r ù la s u i t e de p l u s i e u r s
notes tenues, etc., etc.
r
con ­ so ­ ­ to
Attaqua le U nprÉs Jd Jws«»'.
Suspensions­ — Terminaisons. — Reprises des p h r a s e s .
Ce s i l e n c e r e p o s e l ' o r e i l l e d e s i n t o n a t i o n s fortes, c l l a p r é p a r e a
snisirlfts efïets mf­mc l e s p l u s délicats q u i p e u v e n t s u i v r e : m a i s L'allure franche el dégagée d e la diction d é p e n d en g r a n d e p a r t i e
c e l a s u r t o u t , q u a n d o n a s o i n , n p r ù s le s i l e n c e , d e f r a p p e r n c l l e ­ d e l a m a n i è r e d e c o m m e n c e r , d e s u s p e n d r e e t d'ciic­hatner l e s
m e n l l a p r e m i e r e c o n s o n n e qui se p r é s e n t e . divers m e m b r e s d'une mélodie.
A l ' e x c e p t i o n d e s c a s q u i p r é c è d e n t , le fort*, le pUmo. l e crescendo L ' e n t r é e e n m a t i è r e n e d o i t Ê t r e n i b r u s q u é e » ni h e u r t é e .
e t le diflthotendti n e s ' e m p l o i e n t q u ' e n r a i s o n d u s e n t i m e n t , c l n o n L ' o r e i l l e ol le s e n t i m e n t e x i g e n t q u e l ' i n t r o d u c t i o n , l o u l e n c o n s e r ­
ou r a i s o n d e lu f o r m o m u s i c a l e . P a r c o n s é q u e n t , l e s f o r m e s q u i v a n t b e a u c o u p de franchise, soit d ' a b o r d r e p o s é e et c o n t e n u e . L e s
m o n t e n t p e u v e n t r e c e v o i r le rinforzando, si le s e n t i m e u t s ' a n i m e , el nuances a m è n e r o n t par d e g r é s le d é v e l o p p e m e n t de chaleur q u e
le dïttihiuf.ndo s i le s e n t i m e n t s ' a d o u c i t , 11 e u e s t d e m ê m e p o u r les c o m p o r t e le m o r c e a u . L e s effets l e s p l u s é n e r g i q u e s d é p l a i s e n t
formes descendantes, a l o r s q u ' i l s s o n t p r o d u i t s p a r s e c o u s s e s . Cette o b s e r v a t i o n s ' a p ­
p l i q u e n o n s e u l e m e n t à l ' a t t a q u e d ' u n c h a n t , m a i s e n c o r e a celfo
L a ivglft a d m i s e d u n s p l u s i e u r s o u v r a g e s , a l q u i p r o s c r i t d ' a p p l i ­ d e s s o n s en p a r t i c u l i e r . L o r s m ê m e q u e ceux­ci s o n t d e s t i n é s ù
q u e r t o u j o u r s le n­escendo a u x f o r m e r m o u l a n t e s e t le diminuendo recevoir u n e grande intensité, on doil les préparer par un renfort.
aux formes d e s c e n d a n t e s , n e g o u v e r n e d o u e q u e certains cas parti­ Cette p r é c a u t i o n e s t s u r t o u t n é c e s s a i r e p o u r les n o t e s é l e v é e s ,
c u l i e r s et ne saurait ê t r e p o s é e en p r i n c i p e g é n é r a l . q u ' o n n e p e u l f o r c e r s a n s faire p e r d r e a u c h a n t s o n h a r m o n i e e t
O n p e u t , c o m m e n o u s l ' a v o n s v u c o l o r e r la m u s i q u e d a n s s o n
T s a n s lui c o m m u n i q u e r la s é c h e r e s s e d u c r i .
e n s e m b l e ou dans ses délails. T o u r colorer d'une m a n i è r e large,
on i m p r i m e h c h a q u e p h r a s e u n m ê m e d e g r é de force, un seul
t i m b r e , u n effet u n i q u e . O u p h r a s e a l o r s p a r p h r a s e s e t p a r p é r i o ­
Des suspensions et de à reprises.
d e s , e u a y a n t soin s e u l e m e n t q u e c e s p é r i o d e s n e s o i e n t p a s t r o p

(!) O s rtpptuiiijjs sont fr&picn(es cW« lou­i Ice milcnrs, m:iis stii'LuiU cliCK L o r s q u ' u n c h a n t a é t é s u s p e n d u p a r u n r e p o s m o m e n t a n é , o n le
r e p r e n d d a n s l e m ê m e d e g r é d e force e t d a n s lo m ê m e t i m b r e
69

q u ' a v a n t l ' i n t e r r u p t i o n . A i n s i , l a t e r m i n a i s o n d e s conduits ( i ) d û î t e x p r i m e u n s e n t i m e n t d o u x . Voici d e s e x e m p l e s qui s e p r é s e n t e n t


fitre r a l e n t i e el a d o u c i s p a r d e g r é s t o u t e s l e s f o i s q u e la m é l o d i e fréquemment :

MIMAEEFT
Crociato
Aria.
fag ­ gì a sempre pian­ftc­re

Suspension et reprise»
dans Jii moina force et
la aiC'iuu nullité.
ZfNGAHELLI
flomeoe Giulietta matwA « . ' f i d a
j—.
i i
Aria, /—
la tràifo­da U • roan dramo ­ ì

B a n s cette phrase, o n doit ralentir, adoucir, et porter graduelle­ les s e n t i m e n t s é n e r g i q u e s . Dans l'exemple q u i suit, le c o n d u i t doit
m e n t l a v o i s j u s q u ' à la p r e m i è r e n o t e d u motif* Cire v i g o u r e u x :
Cette e s p è c e d e p a s s a g e e n a n g e e n t i è r e m e n t d e .caractère p o u r

DONIZETTI
Torquato
ANO..
deh la ­ ci ah l'af­.fan no in cui p e ­ ria ­ i

Dans tous les exemples d e points d'orgue, d e conduit ou d e rdsaluliee, et faire s u r t o u t c o m p r e n d r e , p a r la p r é p a r a t i o n p r o l o n ­


• r e p r i s e ¡1 tempo a p r è s u n e p h r a s e h piacete, on indique, au moyen g é e , le m o m e n t où celle­ci f r a p p e i " tempo.
d u n e c o n s o n n e , le m o m e n t p r é c i s o ù T a c c o r a p a t r i e m e n t , d o i t La p h r a s e q u i r e p r e n d r a i t h r u s q u e m e n L à tempo, s a n s a n n o n c e r
r e p r e n d r e (9), L e c h a n L e u r d o i t a c h e v e r l e n t e m e n t l a p h r a s e , t e n i r l ' i n s t a n t d e t'nLUiqtiG, p a r e x e m p l e :
d a n s u n e j u s t e m e s u r e la v o y e l l e l o n g u e q u i p r é c è d e l a c o n s o n n e

DONIZETTI V i — ^­ f f • f ­i"—m—

A ri ft.
ah si ah si pid­p ­ l e ­ rit per n\q per mo per ma par me pal­pi­ to ­ ra

j e t t e r a i t le d é s o r d r e e n t r e l ' a c c o m p a g n e m e n t et le e b a n i . .11 f a u ­ D a n s l e s m o u v e m e n t s l e n t s , t e l s q u e l e s cantabU'x, larghi, e t c . ,


drait lui d o n n e r u n e terminaison q u i indiquât le moment, d e la c e s m S m e s .finales p r e n n e n t p l u s d ' é t e n d u e ; m a i s c e t t e é t e n d u e
reprise, comme, par exemple : est toujours e n raison d e s valeurs q u i p r é c è d e n t et d u repos q u i
suit.
La n o t e q u i t e r m i n e la p é r i o d e finale, l e s p o i n t s d ' o r g u e , l e s
rètiMife ittstrumetittisy doit élro plus longue q u e toutes les a u t r e s
finales, c a r elle i n d i q u e Inachèvement d e la p e n s é e o u celui d u d i s ­
c o u r s . A j o u t o n s ­ q u e c e s finales s e r o n t p l u s f o r t e s d a n s l e s m o t s
me palpi­te­ra
tronçht ( m a s c u l i n s ) , q u e d a n s l e s m o t s piani ( f é m i n i n s ) , e t p l u s
l o n g u e s d a n s la m u s i q u e séria q u e d a n s l a m u s i q u e buffa, E x . :
Termi ntti s o u r .

WEBEH ­Au.fc
L a m a n i è r e d o n t s e LerminenL l e s d e s s i n s , l e s m e m b r e s d e p h r a ­ R o b i n d e s Nuis
ses, les phrases, les périodes, les moreeaux, mérite toute notre Priùro. v e i M e grand Dieu sur so"b t e ­ tour
a t t e n t i o n . L e s d e v e r s r e p o s d e Ici m é l o d i e sont i n d i q u é s a u m o y e n
d ' u n s i l e n c e q u i suîL l a n o t e lluale. d e s p h r a s e s o u d e s p o r t i o n s d o
phrases. E u conséquence, celte note, dans les dessins, les m e m ­
b r e s d e phrases, l e s phrases, doit être quittée avec légèreté el
ROSSINI
Oidio
S*
i n s t a n t a n é m e n t . S i o n p r o l o n g e a i ! t r o p c e l l e d e r n i è r e n o t e , la IloilJlLEUn, t
T
î s o s ­ p ì ­ r i d'Isau­ra eó il mìo pìan­lo
p e n s é e p e r d r a i t s e s a r t i c u l a t i o n s el cesserait d èlre élégante (3).
St

[il] ËuptCD paiaicnliÈpe de point iT 0*5110 qui s e t t ù ramener le nolir*


(Sj Voyex Çonw'H'S, page La tin d e p h r a s e d o i t t o u j o u r s s e m a i n l e n i r d a n s l e s e n t i m e n t d e
[$) Lu prùlougaliL­n do cas finialt­s nlourdîvûil' lf chant a l aljsorhrvulLunc pnrlii!
1
du lamps nâ ce* m ire pmu î^nouïelûr lu rojpiruU'ïii. Cotte prolùfigurioa mulen­
cpiîU.eiisa 3'nppclle vulgnircmant uno qi№u*, II faut a.us*i Éviier ovbc * i i n da donnai» ù U suite Pair qua 1Û poUrïnu pourrait eonlenìr. Dons es ua*, on pvtt-
1

•bruïqncr coUa d&rhuW ncte pom­ vite preudra lii respiration nuuvclti­, ai. d'ubûn­ {fuirflU un g^raissûiiienl : dans lo procédant, una SCCOUSSB.
— 70 —

I l p h r a s e , c ' e s t fi-dire q u e c e t t e fin s e r a d o u c e , m o y e n n e o u f o r t e , teur, on c o m p r e n d alors q u e l'artiste doive modifier s u r q u e l q u e s


s e u l e m e n t e u r a i s o n d e l ' e x p r e s s i o n do l a [ u é i o i t i e , e t n o n t o u j o u r s p o i n t s l a c o m p o s i t i o n : a i n s i , il a b a i s s e r a on é l è v e r a c c r l a i n s p a s -
f o r t e p n r s y s t è m e , o u t o u j o u r s faible psir m o l l e s s e , c o m m e o u p e u t s a d e s , il les s i m p l i f i e r a o u l e s l ' h a r g i n n p o u r les a j u s t e r a s e s m o y e n s
souvent l'observer c b e ; quelques chauleurs, o u îiu cai•anli-re tîe s o n l a l o u l . S'il n e s ' a g i s s a i t q u e d ' o ù -iir ou d ' u n
Dans le c o r p s d e s p h r a s o s , il fiuil é v i l m d e t o m b e r l o u r d e m c u t d u o d é t a c h é , il f a u d r a i t les t r a n s p o s e r en e n t i e r p l u t ô t q u e d ' e u
s u r l e s n o t e s qui d e m a n d e n t n u e r é ^ d n l i o n . E \ . : d é p l a c e r les effets e s s e n t i e l s . C e p e n d a n t , q u e l q u e h a b i l e t é q u ' o n
p u t d é p l o y e r d a n s l e s a r r a n g e m e n t s , il e^t r a r e q u e l ' o n p a r v i e n n e
à s a l i s f a i r e l ' a u t e u r o u U- p u b l i c . Il s e r a i t p l u s s a g e a n c b a n l u u r

e n d ' a b a n d o n n e r un ouvrage mal approprié aux r e s s o u r c e s de sou


Uttent que d e s ' e x p o s e r ;\ f o r c e r s e s m o y e n s , a h e u r t e r l e s t r a d i t i o n s
r e e u e s , à d é n a t u r e r les oeuvres r e m a r q u a b l e s .
P a s s o n s a u x c h a n g e m e n t s m o t i v é s p a r le b e s o i n d ' i n t r o d u i r e d e s
effets n o u v e a u x . L o r s q u e l ' a c c e n t n e sui'lll, p o i n t à c o l o r e r La m é l o d i e
d a n s q u e l q u e s - u n e s d o ses parties ou dans son e n s e m b l e , on a
r e c o i n s à l ' e m p l o i d e s o r n e m e n t s {ftortho-us), qui reçoivent eux-
Gel, a c c e n t e s t t r o p vtf p o u r Aire p r o d i g u é , m ô m e \\ la [lu d e s mémt"< les n u a n c e s d é c r i t e ? d a n s l e s c h a p i t r e * p r é c é d e n t s . P r e s q u e
poinis d'ur^uo. t o u t e la m u s i q u e i t a l i e n n e c o m p o s é e a v a n t Te X'* ' sicefo s e t r o u v e
1

U-.ih'i Jesi m o u v e m e n t s d ' u n r y t h m e l i é s a e c L ' n l n é . l e s e n d e n e c s d a n s c e c a s . L e s a u t e u r s , e u t r a ç a n t t o u r niée, c o m p t a i e n t s u r l ' a c -


finah'.s .>,owJ lo d e r n i e r e r t a l d e );J p a s s i o n , J . a r l k ' i j J n l i i j » v i g o u r e u s e c e n t et l e s a c c e s s o i r e s q u e le t a l e n t d u c h a n t e u r s a u r a i t y a j o u l e r .
do lu rue-sure a u m o y e n d e la c o n s o n n e e t d e l ' i n f l e x i o n , l e s a p p o j i 11 est d i f f é r e n t s g e n r e s dis m o r c e a u x q u i , e n r a i s o n d e l e u r n a t u r e »
R a t u r e s , 1 o r n e m e n t a t i o n , l a c h a l e u r , ( o u i c o n c o u r t » o h e z les c h a n - s o n t conilés ^ ' i n s p i r a t i o n libre et savante de l'exécutant; tels sont
l e u r s h a b d e s . à d o n n e r il c e m o m e n t d é c i s i f le d e r n i e r Uesfi'é d e l e s v a r i a t i o n s , les r o n d o s , 1rs p o l a c c a , c l c .
l'ellet. An r e s t e , a v a n ! d e d é v e l o p p e r les p r é c e p t e s r e l a t i f s a u x o r n e -
m e n t s , d i s o n s q u e l ' é l è v e d e v e n u itrltslo n e d o i t l e s e m p l o y e r q u ' a
p r o p o s e t a r e c s o b r i é t é . A j o u t o n s q u e , d è s l e m o m e n t o ù l'on
chapitre III a b o r d e c e s e x e r c i c e s , d e s c o n n a i s s a u c o s eu h a r m o n i e d e v i e n n e n t
indispensables.
Des oh <i M o m e n t s . C o m m e on n e p e u t d e v a n c e établir des catégories de fioritures
a d a p t é e s au b e s o i n des d i v e r s s e n t i m e n t s , l'élève doit c o n s i d é r e r
les o r n e m e n t s , *ïon e n e u x - m ê m e s , m a i * p a r r a p p o r t a u s c u J J m e u l
N o u s n o u s o c c u p e r o n s d a n s ce c h a p i t r e d e s m o y e n s p a r l i c u l i e r s q u ' i l s c x p L ' i u i e n t . Ce s c i i i i u u m t t i e n d r a s-m c a r a c t è r e , n o n p a s s e u -
q u ' o n d é s i g n e s o u s le n o m d e changements. l e m e n i d u c h o i x d e s n o t e s c! d e la l'orme d e s t r a i t s , m a i s p l u t ô t
On i n t r o d u i t d e s c h r t n ^ e m e n l s d a n s les m o r c e a u x s o ï t p a r n é c e s - e n c o r e d e l ' e x p r e s s i o n q u e l e u r c o m m u n i q u e le c h a n t e u r . C!esl
s i t é , s o i t p o u r a j o u t e r h l'elFel. d o n c r i n i e n l É o n p a r t i c u l i è r e d e s p a r o l e s et d e ta m u s i q u e q u ' i l faut
La nécessité d'opérer des c h a n g e m e n t s dans les n o t e s pont résul- i n c e s s a m m e n t c o n s u l t e r i h m s la r e c h e r c h e d e s i l o r i l u r e s . d é l i e s q u i
t e r d e d i v e r s e s c a u s e s . S u p p o s o n s u n o p é r a d ' u n e c o u t e x l u r e [tessi- peindraient un s e n l i m e n l grandiose ne conviendraient pas. par
titm) d o n t le d i a p a s o n s o i t ou t r o p é l e v é o u I r o p g r a v e p o u r l a voix e x e m p l e , à l ' a i r d e liuûnç, e t c . U n s i m p l e d é s a c c o r d e n t r e te m o u -
d e r e f o u l a n t ; s u p p o s o n s e n c o r e q u e le s t y l e d e l ' o u v r a g n , d é c l a m é v e m e n t d u m o r c e a u et c e l u i d e s f i o r i t u r e s s u f f i r a i t p o u r c o n s t i t u e r
ou Heu ri q u ' i l s o i t , n e s e t r o u v e p a s e n r a p p o r t a v e c c e l u i d u c h a n - u n e faute. Exemple :
Aîmjiviyn. Andjmtc.
' .1 [tfiipu.

ROSSINI
Ma rl<b' re
oc - co rt - d f M c il s p i m - tiE In l)o] - J;i HU - rn - - (M o tu non sorginn-
CflVIllillJI.
. Un tire, . î.

SHHHlÉÉpp
rc - co ri - drain il S[iiia-La la liol - hi au ra e tu non sofsïï £IR-

StT|] [ire
pûfû 311 fnn.
prima voce

- co - ras puoi dL'-ii.ir ro - -i ah sor- gi mia bel * la spe me


nn-mirn. c.A rimr
\\h\I-p c-A rimr i.
i. „"~ . fc.

puoi d o r - - mil- co - si ah sor - gi mïa i e l - la spe HIC

vie nibeli - - del lui • - 0 r o a - d i rneii c r a - d o oh di-o lo strat

vi^ - - - ni bel i de! nu - - 0 ren - di tayn cru-do oh d i - o lo Etral ln


— Tí —

siral che mi fé - ri lo slrul elio m¡ fe - ri

slral d m mi fc » ri lo stral rhn mi fe - rl

O n s e u l b i e n q u e la m a n i è r e du d e u x i è m e e x e m p l e e s t t r o p D a n s l e s d u o s , l e s d e u x p a r t i e s p e u v e n t c o m b i n e r l e u r s fiori-
langoureuse p o u r le caractère du p e r s o n n a ^ Nous insistons s u r tures: mais dans les morceaux d'ensemble écrils en parties c o n -
l e b e s o i n d ' a N l m l é e n t r e la n a t u r e d e la c o m p o s i t i o n e l c e l l e d e s c e r t a n t e s , o n doit s'interdire m ê m e lo plus l é g e r c h a n g e m e n t .
o r n e m e n t s , p u i s q u e , s a n s c e t a c c o r d , it n ' e s t p a s p o s s i b l e d e c o n - L ' a p p l i c a t i o n d e s lioritur.es d o n n e l i e u a u x m ê m e s o b s e r v a t i o n s
s e r v e r à c h a q u e a u t e u r e t à c h a q u e c o m p o s i t i o n l'originalité qui q u e celles d u forle et du p i a n o . Le p r o c é d é e s t a b s o l u m e n t p a -
leur est propre. r e i l ¡ I ) . Il suffit d e p l a c e r l e s o r n e m e n t s l a o ù T o n a p e r ç o i t l e r e t o u r
En général, les o r n e m e n t s sont exclusivement réservés pour la des m î m e s valeurs e t où le coloris p e u t paraître insuffisant.
v o i x q u i l i e n t la m é l o d i e ; e n c o r e faut-il q u e l a m é l o d i e r e s t e l i b r e , L e s fioritures b i e n a p p r o p r i é e s p r o d u i s e n t t o u j o u r s beaucoup
^ e s V a - d i r e qu'elle n e soit n i assujettie à u n e h a r m o n i e trop s e r r é e d'effet l o r s q u ' e l l e s t e r m i n e n t u n m e m b r e d e p h r a s e .
ni a c c o m p a g n é e o u d o u b l é e p a r a u c u n i n s t r u m e n t obligé.

, Amina. And* soBteantOH


BELLINI
A

-y—U^-rt—f— 1
* m 0 '»
m

rr - f Ç - ï a
Bornio.
4 = ^
po-Lria no-vel yï - go re

Variante d e M m < 1
Malibran.

re - car

C'est q u ' e l l e s t o m b e n t s u r l a p a r t i e faible d e k m e s u r e , c e l l e L e s m o r c e a u x q u i r e p o s e n t s u r l e r e t o u r d ' u n m o t i i , Les r o n d o s ,


q u i s e p r è l e l e p l u s n a t u r e l l e m e n t a u x e h a n g o m o n U v L e s fiori- l e s . v a r i a t i o n s , Les p o l a c c a , l e s a i r s e t l e s c a v a l i n e s a v e e u n e s e c o n d e
t u r e s ainsi placées o n t le c h a r m e d e ('imprévu, et n'altèrent parlïe, sont particulièrement destinés à recevoir des change-
pas la m é l o d i e d a n s sa p a r l ï e essentielle, c'est-à-dire les n o t e s qui m e n t s (2), C e s c h a n g e m e n t s , d a n s l e u r d i s p o s i t i o n , d o i v e n t s u i v r e
f r a p p e n t l e s t e m p s f o r t s . C e s n o t e s , o u t r e q u ' e l l e s font v a l o i r u n e p r o g r e s s i o n c r o i s s a n t e . On m e n a g e d ' a b o r d l e s m o y e n s d ' e f f e t
l ' a c c e n t r y t h m i q u e , r e m p l i s s e n t e n c o r e d u s f o n c t i o n s 1res p r o - et o n c o n s e r v e k l'exposition d u moliT loulo s a s i m p l i c i t é ; p u i s o n
m u l e i 3a p r e m i è r e r e p r o d u c t i o n q u e l q u e s fioritures ou quelques
n o n c é e s d a u s l ' h a r m o n i e ; d ' o ù r é s u l t e q u ' o n bq d o r t l e s m o d i f i e r
a c c e n t s d i f f é r e n t s d e s p r e m i e r s ; e n f i n , on a u g m e n t e e t o n v a r i e d e
par des o r n e m e n t s qu'avec u n e extrême réserve, sous peine de
plus en plus, à c h a q u e n o u v e l l e répélilien, les o r n e m e n t s e t les
dénaturer complètement la pensée mélodique.
a c c e u l s (3).
ftbfttegénèmlv. On d o i t v a r i e r u n e p e n s é e c h a q u e fois q u ' e l l e s e
r é p è t e s o i t e n lolnlrld, s o i t e n p a r t i e : cela e s i i n d i s p e n s a b l e e t p o u r Ce p r é c e p t e d e v a r i é t é , ainsi q u e n o u s v e n o n s do le d i r e , s u i t la
d o n n e r u n n o u v e a u c h a r m e h la p e n s é e ^ t p o u r s o u t e n i r L ' a t t e n t i o n p e n s é e d a n s s e s délai!s l e s p l u s m i n u t i e u x .
de l'auditeur.

Eleonora.
ROSSINI
H û n n a d e l Luge
Rondo,

me do - oar

me do - - nar

Tancredi.
flOSSlHI
Tancredi
Cavillimi,
ü ri-ve - drò Ü ri - ve - drò H - v e - drò ti rive - a r ò

-,J) Yùyt* tu celiali nn ili: JJI jihroìd, ' Ui>Nno, - TunU iiüfíUi al cor d'Intorno, u Dornia del bcfiti.
{2) 11 usi d<<a niovuemu: doni h* molif uat n\ lieuruiix e l si bten calzolerie*, q<r'ou VA»UTIÛSS, i' Noi cor .più n o n mi sento, n Lit MniiintVA*
ne p t ì u i T J i i l lu niodiflur sann l'nU^rcr d nuO muni^vc rAt-baiisc, Talli? ine R*iiiiblc In Ani- « Di piacer rni b¿ily,a il noi*. Gazza iadi-a.
Stuiliettnt do Pci'tfùlftsQ* AIK, " Irit placida, ceti it nagua, D La Printippssa in Campagna,
[lìj Lps niciTCtìutix stiìviinls nifl par/nissenL hìuit clinbis pour no Renro dVtiurlo : Ans, « H1OUI"5 de intuì pnfauc^ - Pré-mtx-Ciisrctr
GAY, ti SOVE'JL il ben Li m a n LIEI posn. •> Scnuambutii. Am. " Dieu ! quo cìcns-ju do l i r e ? * AmbiJimtiÑ'e.
RO^DO, •• Ali non giungo innati ponsifìvo. i- SonnUmbitUi* ÀJÌI, o Dùa l'anfaniie lea w ú m o j L d u ì n e » . Serntait.
CAV, L, U n a TOCG pnefl fa, <• liHrfiìei-g. Am, u Votfoi-vuits lñ-ba>tf » Sirñnr-.
RONDO. idi' LiJimnu. *
« Nacqui Cenerentola, Am., « Ali I j o veux buísor on; chaîne I u DiamanUiic ta CoitTOìme.
— 75 —

La n a t u r e d e s c h a n g e m e n t s d o i t c o r r e s p o n d r e à c e l l e d e la C'est p a r l e b r i l l a n t d a t r a i t o u par l e n o m b r e d e n o t e s ajoutées


p e n s é e d e l ' a u t e u r e t p r é s e n t e r l e m ê m e a c c r o i s s e m e n t d'effet, q u e l'on obtient c e résultat. E x e m p l e :
Il usina,
ROSSlNf -T-Z-TÇ
Uäi'b
¿ubi ere
Olio ilo.
ah tu so - lo a - mnr tu sei clic mi <.c - vi con - so lar

Sfilo a - m a r mi de vi con so Ur

Les règlcs qui p r é c è d c n t s o n l c n n l i r m é c s p a r l ' e x e m p l e d e s m e i l - S'il y a Heu d e p e i n d r e p a r i m i t a t i o n l e s e n t i m e n t o u la p e n s é e ,


l e u r s e o m p o s i l e u r s oux-meme>> q u i n e r e p r u d u i s e n t j a m a ì s p i ù -
T ¡1 n e f a u t p a s e n n é g l i g e r l ' o c c a s i o n : o n p l a î t a i n s i t o u t à l a
s i e u r s foìs la m é m e p e n s é e s a n s la r a j e u n i r p a r d e s effcts n o u v e a u x fois à l ' e s p r i t e t ïi l ' o r e i l l e . Le s e n s d e s p a r o l e s d é t e r m i n e , ici
eonfiés aux v o U aux iustrumcnls. c o m m e ailleurs, les o r n e m e n t s e l l e caractère que c o m p o r t e l'exé-
Mais Irt n ' p r o d u c l i o n d e s inémefi v a l e u r s n ' e s t p a s le s e u l i n d i c e cution.
d u b e s o m gii d e l ' à - p r o p o s d e s o r n c m e n t s .

L'pnprpnirjU. rc-n brio. _

Rondo.
co - me un ha - la DO ra pi-do
Dû*] uro Cina- ll-'tt:\
ROSSINI .
Otello.
Romania, P
i sod - pi-ri d'I - MUÍ - ra ed il mi - o pian - to
rj\ dulce.

pi - - ri d'Isauro ed il mio pian - to

DIÑAROS* can lutiii \(irt<>-


Matrimonio secreto i
Arla,
i ca - val - U di ga - lop - pn senza po - ya cíe - ra

X"
García p é r e . 1
• 1
——| IxJTr^d
val - li - dì ga - lop - po senza po - sa

m m ^ ^ ^ ^ ^

L e s effets d e c e g e n r e s ' a d a p t e n t Tort b i e n a u x mot& q u i f o r m e n t


ROSSINI
des images d'étendue, de m o u v e m e n l , ou une h a r m o n i e imitative
Biirbierb
d e s s o n s . P a r e x e m p l e , vittoria, eco, lampo, eta-no, courage, chi-
mère, gloire triomphe. Cavatina.
f

ipil cu-I cor ri-suo - no


Nous p o u v o n s e n c o r e r a n g e r d a n s cette catégorie les m o t s qui
e x p r i m e n t d e s s e n t i m e n t s d a n s l e s q u e l s n o t r e à m e se c o m p l a î t .
Ajoutons enlin les a c c e n t s indiatila de la p a s s i o n , d o n t n o u s p a r -
D a n s le r é c i t a t i f q u i p r é c è d e l ' a i r d e N i n a , o n d o i t a t t r i b u e r u n e l e r o n s a u c h a p i t r e Expression : ici, t o u t est i m i t a t i o n .
g r a n d e valeur a u x notes s u i v a n t e s , et p r i n c i p a l e m e n t à la d e r n i è r e , L e s f i o r i t u r e s s o n t i n d i s p e n s a b l e s p o u r r e m p l i r U s c o n d u i t s e t les
q u ' i l s e r a i t b i e n d e filer a v e c d e s i n d e x i o n s . pointa d'orgno.
P a n n i tes t r a i t s d e t o u t e n a t u r e q u e l'on p e u t e m p l o y e r d a n s l e
COPPOLA but d'orner les p h r a s e s , n o u s fixerons p r i n c i p a l e m e n t notre a t t e n -
Nina tion s u r l e s a p p o g g i a t u r e s , les m o r d a n t s et les trilles, p a r c e q u e
Cavatina. l e u r application est s o u m i s e & d e s règles p l u s p r é c i s e s .

Appoggiature (Voy. premurra partie)*

L'appoggiature, c o m m e son n o m l'indique, est u n e note sur


D a n s l a c a v a t i n e d e I t o s i n a , M"" M a l i b r a u d o n n a ì t t o n t e la p l é n ì -
1
l a q u e l l e la voix, m a r q u e u n a p p u i , et à l a q u e l l e e l l e a c c o r d e e n
t u d e d e s a v o i x a u x n o t e s mi ri-suo-nò e t ì'efiel c n é t a i l s u r p r e n a n i .
r
o u t r e u n e p r o l o n g a t i o n d e v a l e u r p l u s s e n s i b l e q u ' à la n o t e r é s o -
— 73 —

luli-ve. C e t t e n o t e e s t p r e s q u e t o u j o u r s é t r a n g è r e a u x a c c o r d s e l D a n s le c h a n t i t a l i e n . l ' a p p o g g î a t u r c peuL íi p e i n e s e c o n s i d é r e r


doit se résoudre s u r u n e note réelle de l'harmonie. Les h a r m o - c o m m e u n o r n e m e n t , t a n t elle e s t n é c e s s a i r e a l ' a c c e n t p r o s o d i q u e
n i s t e s n e c o n s i d è r e n t c o m m e a p p o g g i a t u r e s q u e les s e c o n d e s m a - Ainsi e n v i s a g é e , elle est u n a c c e n t m u s i c a l qui t o m h c t o u j o u r s s u r
j e u r e s et m i n e u r e s n o n c o m p r i s e s d a u s l ' a c c o r d e t a t t a q u é e s p a r l e f r a p p é d e s t e m p s el s u r la s y l l a b e l o n g u e d e s m o i s piatti o u
des intervnlles conjoints, mais les chnnleurs doivent, je crois, s f m ce io ti. C u t e c i r c o n s t a n c e c o n s e r v e a u x m o t s h u i r c a d e n c e e t
o u t r e c e s s e c o n d e s , r e g a r d e r c o m m e n p p o ^ g i a t L i r e s ou t o u t a u leur melodie.
m o i n s s o u m e t t r e a u x m ê m e s r è g l e s i o n s les i n t e r v a l l e s q u i e n r e m - Le p a s s a g e do l ' a p p o g g i a t u r e à t a n o t e suivante s'opère avec
p l i s s e n t le f o n c t i o n , t e l s q u e l e s r e l a r d s et l e s i n t e r v a l l e s d i s j o i n t s . l i m p i d i t é e n lianl la v u i x s a c s l a t r a î n e r .

Appoggiali] res d e s c e n d a n t e s .
GtTiîA,
Sccûiufc mineure^
GLÜCK ÊUpipp Seconde majáis
Orfeo sen-za Euri - üi - co HAËNDEL 'm 3EE
Ai'lû, llesnnoïioue can-ce!-]i il min àa - loi- IB nue me aïo-no
Afin.

Appoggi a t u r e s a s c e n d a n t e s .

MOSP, Andante.
Seconde ROSSINI
ìHim-ure Maso
ClüVüLLWil. ques - - te sa-cre. queste sa-cre attlii-che pian - le
Coi». al tuo slol-ia - to lio

Andante, ^ +
GLUCK
Secondu
Armi de
ï-p-
mnjeurt!
Air. j ' o b - s e r - veces lieux et plus je les ad - mi - re
plus

Les a p p o g g i a l u r e s s ' é c r i v e n t d e deux m a n i è r e s : e n petites n o t e s l ' a p p o g g i a t u r e s ' a t t r i b u e la m o i t i é d e l a v a l e u r d e la n o t e q u ' e l l e


et en n o t e s o r d i n a i r e s . D a n s t o u t e la m u s i q u e .ancienne, a l'excep- e s t d e s t i n é e à o r n e r . Si la n o t e p r i n c i p a l e e s t p o i n t é e o u si la m e -
tion d e s récitatifs, l ' a p p o g g i a t u r e n o t a i t q u e l e s i m p l e o r n e m e n t s u r e e s t i m p a i r e , l ' a p p o g g i a t u r e e m p r u n t e à l a n o t e Tes d e u x t i e r s
d ' u n e n o t e . O n l ' é c r i v a i t e n p e t i t c a r a c t è r e , et o u p o u v a i t la s u p - d e sa v a l e u r . L ' a p p o g g i a l u r e p e u t e n i ï n ê t r e e x c e s s i v e m e n t r a p i d e .
p r i m e r s a n s r i e n d é r a n g e r d a n s les p a r o l e s ; c a r e l l e n ' a v a i t p a s d e La n a t u r e d e la m é l o d i e d é t e r m i n e r a le c h o i x d e c e s d ï I F c r e n l e s
s y l l a b e q u i lui fut p r o p r e . D a n s l e r é c i t a t i f , a u c o n t r a i r e , l ' a p p o g - a p p l i c a t i o n s p l u s s û r e m e n t q u e l e s p r é c e p t e s n e p o u r r a i e n t l e faire.
g î a t u r e a v a i t fort s o u v e n t u n e s y l l a b e p a r t i c u l i è r e . O u t r e í e s a p p o g g i a l u r e s s i m p l e s d o n t n o u s a v o n s p a r l é , il y a d e s
A p r è s Mozart et C ï m a r o s a , o n a c o m m e n c é d a n s b e a u c o u p de g r o u p e s d e d e u x , d e t r o i s et do q u a t r e a p p o g g i a l u r e s q u i s ' a j o u t e n t
c a s à é c r i r e l e s a p p o g g i a l u r e s en g r o s s e s n o t e s e t à l e u r a t l r i b u c r a u x n o t e s r é e l l e s o n m i m e aux. a p p o g g i a i u r e s s i m p l e s . C o s g r o u p c s ,
des syllabes propres. s u i v a n t le n o m b r e e t la d i s p o s i t i o n d e s n o t e s q u i l e s c o m p o s e n t ,
p r e n n e n t le n o m d e d o u b l e s , d e t r i p l e s a p p o g g i a l u r e s , tVacciaecü.-
L e u r v a l e u r n ' e s t d é t e r m i n é e q u e d a n s le d e u x i è m e c a s . D a n s le
turc, d e m o r d a n t s o u gruppûitL On les désigne e n c o r e s o u s le
p r e m i n r , leur d u r é e change en raison du caractère, du m o r c e a u , d e
n o m c o l l e c t i f d u p e t i t e s n o t e s ( v o y . la p r e m i è r e p a r t i e ; iînthxtn di
l ' e s p è c e d e la m e s u r e e t d e la n o t e â l a q u e l l e e l l e s a p p a r t i e n n e n t .
¡/ola. p . iO).
L a d u r é e d e L a p p o g g i a l u r e e s t t r è s v a r i a b l e . Si l a m e s u r e e s t p a i r e ,

Ihltbk appcnjffiiUitre DONlZfTTl


Linda
firm.
no n o c h e In - f e - l i - c c a p - píe - no non mi vo-lcs-tio

BELLINI
Pirata
Ul Lutili.

Kl
— 7i —

HI CO11 NI
Cavillimi.

il braccio roi-o
w
con - -qui-sa qui-se

ROSSINI -ö^fc
Otolln
Rimi mi TU.
l'an • ra fra r a - m i fio hi - lo no r.ï - no - le • - va il BUDA

L o r s q u e l e s d e u x p r e m i è r e s n o i e s d e la m e s u r e t e r m i n e n t u n On d o i t e x c e p t e r d e c e t t e r é g i e les c a s où l e s d e u x n o t e s f o n t la
m e m b r e d e p h r a s e , la p r e m i è r e p o r t e t o u j o u r s l ' a c c e n t p r o s o - partie essentielle d u motif B. Les pbrases qui s u i v e n t p e u v e n t servir
d i q u e , e t p a r c e t t e r a i s o n il f a u t l a c o n v e r t i r e n u n e a p p o g B i a l u r e . d'exemples :
E x , : Aï l'effet d e d e u x n o t e s é g a l e s C n o s e r a i t p a s s u p p o r t a b l e .

PU CITTA
Principessa
in c a m p a g n a
Culmina. m cal - maed il di - let- to la cal - maed™ di - let- to

lel-lo let* to

HAENDEL
CoIiccHtJJt tU ììtQrCMttiV-
dasgìrpies par L- lì- (ì. la scia ch'io pianga la du - ra sor-te e che sos - pi-ri la lì - ber - là

Q u e l q u e f o i s , l ' h a r m o n i e , s o i t d a n s l e s m o r c e a u x d ' e n s e m b l e , s o i t I n o t e s . 11 f a u t a l o r s , p o u r r e m p l i r l a m o n o t o n i e , p l a c e r d e u x ou
d a n s lo s o l o , n e m e r n i c t p a s q u e Von a l l e r e l a p r e m i è r e d e s d e u x trois nppoggiatures entre les d e u x s o n s . Exemples :

«orma. Norma.
* norma. -f-
BELLINI BELLINI
rïorma Komm
Tcrïotln. mo-rïr men dan - no
noti tre - - re

d*u-di-reil TO - ru

E u r é u n i s s a n t d i v e r s e s m a n i è r e s d e v a r i e r , & l ' a i d e d e a a p p o g g i a t u r e s, l e s d e u x n o t e s s u i v ï e s d ' u n e p a u s e , n o u s a v o n s l e t a b l e a u s u i v a n t :

mm
1 "f

A u Heu d e c o n v e r t i r l a p r e m i e r e n o t e on u n e " a p p o g g i a t u r e , o n tendre c o m m e deuxième note u n e note réelle d e raccord, diffé-


p e u t sauver la m o n o t o n i e d e s d e u x n o t e s égales, e n faisant eu- r e n t e d e la p r e m i è r e .

Zcrlina

Em
MOZART r-Vw c —f—I - — ft—TV-y M I t f 4
* \ rVr
au lieu d é -
Afin. L_, t*L L^l ir. .... iL __ i: __
bat - li b a t - t i o bel Ha-Ht-to là tua p o - v e - ra Z e r - l i - na
V - au
— 7а

M a i s l e s c h a n g e m e n t s cle c e t t e d e r n i è r e e s p è c e s e n t p l u t ô t d u Acciaccatura ( ш ^ . la première partis).


d o m a i n e d u c o m p o s i t e u r q u ' i l s n ' a p p a r t i e n n e n t a. l ' a r t i s t e ; l e s
e x e m p l e s e n s o n t n o m b r e u x . S o u v e n t on Tait s u i v r e l ' a p p o g g i a i u r e L'acciaccatura ne s'emploie q u ' e n descendant. E x e m p l e :
de diverses petites n o t e s . Exemple :
ROSSINI
Dèsdemoni. A ndante, Шанса о
ROSSINI.^ Fallerò
OtoNo
ad oL­ la ­ пег pie ­ Eâ
iJo ­ na IÏO ­ ça
Mordant [vop. ht premièreранк),

A i n s i q u e n o u s l a v o n s d i t d a n s l a p r e m i è r e p a r t i e , le m o r d a n t
s e p l a c e a n c o m m e n c e m e n t , a u m i l i e u o u il l a On d ' u n s o n ;
Tous ces préceptes peuvent s'appliquer utilement au chant Le m o r d a n t s ' e m p l o i e p o u r r e l e v e r u n e n o t e , u n d é t a i l , e t lé p l u s
français. s o u v e n t d a n s c e s formes :

BODE
Varia LI cn&.i

il dol ­ ce <:an ­ Lo il ctol Д doï il dòl il del

L e m o r d a n t q u i n e c o m m e n c e p a s le s o n s e fait a p r è s a v o i r b i e n pose" la n o t e à l a q u e l l e i l a p p a r t i e n t , s o i t s u r l a m o i t i é d e l à d u r é e d e
c e t t e n o t e , s o i t s u r l a un.

ROSSINI
Tancredi

e Lu qo&iwlo Lo.r­ne ­ га­i al uo ben mi û dolce a ­ mor al tuo bea mio d o l ­ с © a­mor

ben tuie dolcoa ­ mor al lao

C e t o r n e m e n t * l e p l u s p r o d i g u e d e t o u s . s u i t le s e n t i m e n t d e l a
m u s i q u e : il e s t vif p o u r l e s s e n t i m e n t s q u i e x i g e n t d e l a v e r v e e t
d e l ' é n e r g i e ; il e s t l e n t [moite) d a n s l e s s e n t i m e n t s t e n d r e s e t m é ­
1

l a n c o l i q u e s : , c e s m o d i f i c a t i o n s l u i s o n t c o m m u n e s a v e c l e t r i l l e {!).

Trille (voy. Triltc f premiers partit;). Le l e m p s a i n t r o d u i t d e n o u v e l l e s h a b i t u d e s . On p r é p a r e o n o n


n e p r é p a r e p a s le trille, o n l ' a r r ê t e b r u s q u e m e n t o u o n y a j o u t e
L e t r i l l e a ô t é l o n g t e m p s l ' i n d i s p e n s a b l e t e r m i n a i s o n d e la ca­ u n e t e r m i n a i s o n e n raison d e la v a l e u r q u ' o n p e u t lui a t t r i b u e r .
d e n c e ; c o m m e l a fin o b l i g é e d e Lous les m o r c e a u x d e c h a n t . Il é t a i t S'il e s t l o n g , o n l e p r é p a r e e t o n le termine r é g u l i è r e m e n t d a n s
s u r t o o l e n g r a n d h o n n e u r d a n s l a m u s i q u e oV é g l i s e . t o u s l e s c e s . Cotto m é t h o d e e s t l a p l u s é l é g a n t e . Kl le e s t p r a t i q u é e
Le t r i l l e é t a i t t o u j o u r s p r é c é d é d ' u n e p r é p a r a t i o n p l u s o u m o i n s p a r l o u s les b o n s m u s i c i e n s t o u t e s l e s fois q u e l e t r i l l e s e p l a c e
l o n g u e e t travaillée. C'était u n p r é a m b u l e p o u r a r r i v e r au b a t t e ­ s u r les t e n u e s l i b r e s d e s p o i n t s d ' o r g u e et d e s c o n d u i t s , o n s u r l e s
m e n t , e t t o u j o u r s il s e t e r m i n a i t d ' u n e m a n i è r e r é g u l i è r e . E x e m p l e : n o t e s m e s u r é e s d'une, l o n g u e u r suffisante. E x e m p l e :

Tiaît de G. David,

ROSSINI dim
*
Armida r—P— MB. »
</=. —1—
га ca ­ r a j or tè ques ­ Va ­ ni­ma

L o r s q u e le trille est en succession par intervalles disjoints, on Si le t r i l l e e s t bref, o n s e d i s p e n s e d e 1Й p r é p a r e r , m a i s o n le


p e u t n e p a s l e s p r é p a r e r ; m a i s il e s t b i e u d e t e r m i n e r Lous l e s termine.
t r i l l e s d e la s u c c e s s i o n . E x e m p l e . :
fi A ir
Allegro.
ROSSINI
Ganza Indra tetonn ­ cor q u c l ­ ^ cer*ca m e ­ u a r ah lamia lis­"а
Cavatina,
più Lie­ta gior Q u a n d il e s t e n s u e c e s s i o u d i a t o n i q u e o u e b r o m a t i q u e , o n n e
p r é p a r c q u e le p r e m i e r t r i l l e , e t l ' o n n e t e r m i n e q u e le d e r n i e r .
Tous les autres s'attaquent h r n s q u e m e n t p a r l a n o t e a u x i i ï a T r e d se
(1} D a n s loa chants cspijgnols, on u u a q u e soudnhloiïtenL Jcs notes par dâs
mordants rapides. Mail M nu Paalsi fnisatt un yr&ncl usaga d o celto manière. s u c c è d e n t s a n s t e r m i n a i s o n . Gê p r o c é d é a j o u t e Ji l ' é n e r g i e d u p a s ­
C'illait un des .CB i'&cttres tanrfjués de son style. s a g e t o u t c e q u ' i l lui fait p e r d r e e u é l é g a n c e . 11 c o n v i e n t d o n c d e
^- 7G —

' a p p l i q u e r a n s m o u v e m e n t s p r e s s é s el v i g o u r e u x . L a p r é p a r a i i o u I l e m o u v e m e u l l e n t d e s adagio, d e s canlabile. E x e m p l e de trilles en


it la t e r m i n a i s o n i n d i v i d u e l l e s d a n s u n e s é r i e d e t r i l l e s e x i g e r a i e n t I s u c c e s s i o n d i a t o n i q u e :

EFLCADANTE
m—*
UriyanLi FJL-ZTÏ Si • p h p
s p e n t a di pi a - cer iji pia - r e r

j^T"** —

- J J r I J
• . . 1

II y a. c o m m e n o u s l ' a v o n s v u , d e u x m a n i è r e s d ' e x é c u t e r le teille \ T o u t e s l e s J'ois q u e le t r i l l e s e r é u n i t i m m é d i a t e m e n t à u n e


e n s u c c e s s i o n c h r o m a t i q u e ( v o y e z In p r e m i è r e p a r t i e ) , s a v o i r ; e n g a m m e descendante, on peut, s a n s m a n q u e r a l'élégance, suppri-
a t t a q u a n t c h a q u e trille s u r c h a q u e d e m i - t o n ; ou en trillaut u n m e r la p r é p a r a t i o n . E x e m p l e :
port d e vois c o n t e n u el d ' u n e é^ale p r o g r e s s i o n .

Aluirivlva,
llÛSSIHi u

non hachée-audition Jaa diee-Ku-druin


cbee-gu-druin ba oh do: - ce c o n - t e n

D a n s l e s s e n t i m e n t s l r i s l o s p o u r ¿1er a u t r i l l e s o n é t a t n a t u r e l , J o n le Tait e u n o t e s c o m p t é e s e t n o n b a t t u e s p a r le l a r y n x . 11 p r e n d
T

q u i f o r m e r a i I c o n t r a s t e a v e c l ' e x p r e s s i o n g é n é r a l e d e la m é l o d i e , I a l o r s le n o m d e t r i l l e [molle). E x e m p l e :

Z1NGARELLI Romeo.

Ko ni oo e CI
ltllIllÎQ.
ma c h o i s i il mio duol il mi du it

Du trille r e d o u b l é (voy. h. pvemiàe partie).

Le trille r e d o u b l é n e p e u t s e p l a c e r q u e s u r les t e n u e s l i b r e s ou s u r les n o t e s d e l o n g u e v a l e u r . E x e m p l e s :

tr S r ^ . t r S F 5 t r s s = i r
Exécution d u trille m o r d a n t , =j

Ces f o r m e s p e u v e n t s ' e m p l o y e r s u r t o u t e s l e s n o t e s d ' u n a c c o r d . La f o r m e s u i v a n t e e s t r é s e r v é e à l a t i e r c e , à la q u i n t e , à l a s e p t i è m e


des accords composés de ces m ê m e s intervalles.
— 77 —

Du trille m o r d a n t [nbalUda digola, uoj/, ht première partie}.

L e trille m o r d a n t , ainsi q u e n o u s l'avons dît, c o n s i s t e d a n s u n d o u b l e b a t t e m e n t du l a r y n x t e r m i n a p a r u n m o r d a n t . E x e m p l e :


ROSS IN T OieTK AU » .

Ol­ello
Cikvatin:i. i,i u u n m и u ч nui
пег voi d'im шю
шю ­­ vo
vo af
af ­­ fel
fet ­­ to
to sea ­ to sen.to in fiumnwrshi uor

^ ^ Й ^ ^ ^ Й ou Ые» | | p g
O n fuil q u e l q u e f o i s u n s i m p l e b a t t e m e n t \baihttn di gofa). f'oiut d'orgue [iubitiio, ftirnmla, andanvi).

Le p o i n t d ' o r g u e e s t u n e s u s p e n s i o n d u s e n s m u s i c a l q u i peut
n'être q u e m o m c n i a n é e , o u qui p e u t d o n n e r lieu à un r e p o s linal
Q u e l q u e f o i s o u s u p p r i m e le m o r d a n t , c l l e s d e u x b a u e m e n t s n o m m é ettdon'X p'irf",ih:. On i n d i q u e le p o i n t d ' o r g u e p a r l e signe
p r e n n e n t le uom de riùathita. L e m o l point d'urifiw d é s i g n e a u s s i p a r e x t e n s i o n l e s iiori­
O b s e r v o n s q u e le t r i l l e r e d o u b l é , le t r i l l e m o r d a n t , l a b a l l u t a et t u r e s q u e l'on y p l a c e fort s o u v e n t .
la rihaltuta di g o l a , le m o r d a n t ( t o u r d e g o s i e r ) , Vacnaccflftirti, le Los s u s p e n s i o n s m o m e n t a n é e s s e p l a c e n t p r i n c i p a l e m e n t s u r l e s
m u r tel к m e n i ( d i t a u s s i ributtahi di yola) [\), n e s o n t q u e l e s d i v e r s d e u x a c c o r d s parfaits, m a j e u r et m i n e u r , s u r l'accord de l a s e p t i é m c
effets q u e p r é s e n t e n t l e s m o d i t i c i i t i o n s d u battement o n tremblement d e la d o m i n a n t e , e t s u r l e s r e n v e r s e m e n t s q u e f o u r n i s s e n t c e s I r o i s
du gosier. Ce s o n t des f r a g m e n t s d u trille, dont q u e l q u e s ­ u n s se espèces d'accords.
r e m p l a c e n t m u t u e l l e m e n t afin d ' o r n e r u n e m i l e , s o i t e n l'ai L a q u a n t , Les s u s p e n s i o n s q u i p r é c è d e n t u n r e p o s c n m p l e l se p l a c e n t
s o i t a u m i l i e u d e sa v a l e u r , s o i t p o u r !a l ï n i r . L ' e x t r ê m e l é g è r e l é d e e x c l u s i v e m e n t s u r l e s a e e o r d s d e q u a r l u c l s i x t e s u i v i s d e la s e p ­
c e s o r n e m e n t s l e u r a a s s u r e dn l o u l t e m p s , a i n s i q u ' a u * a p p o g g i a ­ t i è m e d e ta d o m i n a n t e , s u r c e d e r n i e r a c c o r d t o u t s e u l u u s u r l e s
l u r e s , le p r i v i l è g e d e I r o u v e r f a c i l e m e n t p l a c e d a n s t o u s l e s s t y l e s . neuvièmes.
ЕГопл.
S u r Taccord RDSSINT
de '6 O o j m d d Liigu
3
oh qua! bo ­ ­ to I; ­ tan tc

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7 MOZART Vltcllia. О Й M
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4 3 Don Giovanni
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d o ­ v e mi sia do­vo dove dove mi sià

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к 3 Variations.

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{•\\ Bruw.trl, Dwiifrtiustr*! da mtini'fU*, ПОП. Les doubles em^Loia i[av l'un pent l'iîiuuiipivi' йли% ces mois tiiuliuiquo* p r o v i e n n e n t du CO qua lus uncltma a u t e u r s
тпаа<|иш1 de ргегшип dans leur tangage.
— 78 —

L t 5 p o i n t s d ' o r g u e o n t p o u r effet d e d o u b l e r a u m o i n s la d u r é e Le p o i n t d ' o r g u e s e r e n f e r m e r a e x c l u s i v e m e n t d a n s l ' a c c o r d q u i


d e lo n o t e o u d e l a p n u s e q u i l e s p o r t e , e t , d a n s p r e s q u e l o u t e e s p è c e l e p o r l e . J u s q u ' a u x v m * s i è c l e ( v o i r BAÏÏU e t REien.t), l e c h a n t e u r
do m u s i q u e , r e p r é s e n t e n t d e s c a d r e s où le c h a n t e u r place ce yui m o d u l a i t u p e u p r è s au g r é d e s o n caprice. A u j o u r d ' h u i , cette
p e u ! fnfro h r i t / e r s o n çoùt o u d ^ p ï o v c r / a p u i s s a n c e d e s e s r e s - lìberi.} e s t e x c l u s i v e m e n t p e r m i s e a u x a r t i s t e s q u i j o t g / ï C t t l a u n e
s o u r c e s . P e n d a n t l'eséculiou îles trails r a e e o m p i i g n e m t ' n t reste
T
scianeo profonde un g o û t infaillible.
s u s p e n d u . Q u e l l e s q u e s o i e n t l ' i m a g i n a t i o n e l l a facilité d ' u n é l o v e , Cet e x e m p l e , b i e n q u ' i l a p p a r t i e n n e a u c é l è b r e c h a n t e u r M i l l i c o ,
il d o i t s e s o u m e t t r e r i g o u r e u s e m e u t a u x r è g l e s s m v a n t e s ; n o u s s e m b l e I r o p i r r é g u l i e r p o u r Gtre i m i t é :

GIORDANI
À ri usurpé

Ann.

Sa ni lnWii'O mio. •

L e p o i n t d ' o r g u e n e d o i t s e p l a c e r q u e s u r u n e syllabe. Iona uh. 11 L o r s q u e l e s p a r o l e s n ' e n offrent p a s l ' o c c a s i o n , o n n e d o i t p a s


Tant on o u t r e q u e le c h a n t e u r s e m é n a g e u n e o u d e u x s y l l a b e s q u i c r a i n d r e d e r é p é t e r l e m ê m e m o l si l e s e n s l e p e r m e t ; d a n s
s e r v i r n n i U t e r m i n e r l e p o i n t d ' o r g u e . J3u g é n é r a l , p o u r t e r m i n e r le cas c o n t r a i r e , on vocalise la p o i n t d ' o r g u e s u r l'exclamation
a v e c p l u s d ' é n e r g i e , il e s l a v a n t a g e u x d e s e r é s e r v e r d e u s s y l l a b e s . ah! E x . ;

Cenerentola;
flOSSjNl
Cenerentola :
Uanda.
la sorte mi*a la sor-tD nu-» con - giù
St mtorn ^ DUR" girt

L e p o i n t d ' o r g u e d o i t Ûlre fait d ' u n e s e u l e r e s p i r a t i o n . 11 e s t d o n c le I r a i t q u i l a s u i t . On n é p e u t t r a n s i g e r a v e c c e l l e r é g l é , p r a t i q u é e


e s s e n t i e l de m e s u r e r ses forces et de n ' e n t r e p r e n d r e q u e ce q u ' e l l e s d a n s t o u t e s l e s b o n n e s ô c o l e s j q u ' e n c o m p o s a n t le p o i n t d ' o r g u e
p e u v e n t accomplir. Celle p r é c a u t i o n esl d'autant plus nécessaire! de p l u s i e u r s m o t s , o u e n r é p é t a n t l e s m a r n e s m o t s e t en respiranL
q u e l'on d o i t n i e r la n o i e q u e p o r t e l e p o i n t d ' o r g u e a v a n t d ' e x é c u t e r dans l'intervalle. Exemple :

Amino, All*. Modi ralo.1

BELLINI -
Sun i m m l i u l u B9
atinontiâ forzanonha sevrait sen l a

Il v a u t m i e u x , s a n s c o n t r e d i t , u s e r d e c e m o y e n q u e d e c o u p e r L e s p o i n t s d ' o r g u e s y l l a h i q u è s p e u v e n t d o n n e r , p a r la f o r c e
l e s m o t s p a r l a r e s p i r a t i o n , c o m m e le p r a t i q u e n t a t o r t p l u s i e u r s e t l ' e x p r e s s i o n d e s m o t s , p l u s d'effets s c ê n i q u e s a u x c h a n t s d é -
chanteurs inhahiles^(l). c l a m é s . Ex* :

Cadenza.

MEYERBEER gtLk ^J?


L'Étoile thi K o r d . - ^ * *
IMfcj^É Ufe E 3
re-víens et j'a^ban - don-ne la scpplrcct La g r a n - d e a r t des-tin prends ma c o u - r o n - a e , mais rends moi le bon
previa beaucoup.

- ÏJeur le ban - heur

Ils s o n t l a r e s s o u r c e d o s c h a n t e u r s b o u i ï e s e t s é r i e u x q u i m a n - l e s c o m p o s e d e d e u x , d e t r o i s e t m ô m e d e q u a t r e d e s s i n s dîïTè-
q u e n t d'agïlilè\ r e n t s . On a soin d'établir u n e c e r t a i n e inégalité entro les v a l e u r s
L e s p e t i t e s m é l o d i e s q u i s e r v e n t Ji r e m p l i r l e s p o i n t s d ' o r g u e e t à des n o t e s dans les différents dessins ou u n e v a r i é t é m a r q u ë ê dé
f o r m e r l e s c o n d u i t s , d o i v e n t offrir u n s e n s c o m p l e t e t e n h a r m o n i e forte-piano, deux m o y e n s dent l'emploi anime ces petites mélodies
a v e c le c a r a c t è r e d u m o r c e a u . 11 e n e s t d e m ê m e d e s p a r o l e s s u r e t é l o i g n e l ' i d é e d ' m i e v o c a l i s e o u d ' u n e x e r c i c e d e g o s i e r : (Voyez
lesquelles les points d'orgue sont placés. les P o i n t s d ' o r g u e â la. (iv de l'ouvrage.)
P o u r é v i t e r la m o n o t o n ì e d a n s Les p o i n t s d ' o r g u e d é v e l o p p e s , o n Les points d'orgue se placent encore au c o m m e n c e m e n t da quel-
q u e s m o r c e a u x d o n t l e d é b u t e s l l i b r e ; d a n s l e eoùTunt d e l a m é -
(1) Ce point d'orgue, torapoaù pvintìpaleumnl du sv.nihea, pourrait etj nommer l o d i e , à c e r t a i n e s c a d e n c e s s i g n a l é e s p a r l e c o m p o s i t e u r ; à ta fin
point d'orgue syllaliîqità. des récitatifs qui e n sont m i e u x couronnés.
S o u v e n t , afin d ' é v i t e r u n s u r c r o î t d ' o r n e m e n t , o n r é u n i t l e s deux, a c c o r d s , d e q u a r t e e t s i x t e e t d e s e p t i è m e . On s u p p r i m e a i n s i l e
point d'orgue qui correspondrait au premier accord.

BELLINI
Soimninbuln
On vati na. '
mor a - mor dpi mío di - lei-io 3mor1atn-lo
/Tv

n é e s q u i lui f e r o n t c o n n a î t r e à fond le p e r s o n n a g e ; c e s p r é c a u t i o n s
CHAPITRE IV p r i s e s , il r é c i t e r a s o n r ù l e e n le p a r l a n t . D a n s ce d e r n i e r I r n v a i l , il
m e t t r a a u t a n t d a b ; m d o n et de naïvclé q u e d a n s l ' e x p r e s s i o n d'un
De l'expression. s e n t i m e n t q u i fui s e i a p r o p r e .
L ' a c c e n t vrai q u i s e c o m m u n i q u é a l,i voix a l o r s q u ' u n p a r l e s a n s
a p p r ê t est la b a s e s u r l a q u e l l e s e rï-gle l ' e x p r e s s i o n c h a n t a n t e . L e s
L ' a c c e n t p a t h é t i q u e e s t l ' e x p r e s s i o n a j o u t é e :\ la m é l o d i e . -.' La c l a i r s - o b s c u r s , l e s a c c e n t s , le s e n t i m e n t , t o u t p r e n d a l o r s u n e p h y -
g r a n d e loi d e s a r t s , a d i t M. G o n s i n , e^l l ' e x p r e s s i o n . •> L a r t i s t e c h e r - sionomie éloquente et persuasive, t/imilulion des m o u v e m e n t s na-
c h e r a i t v a i n e m e n t à a g i r s u r l a m e de s e s n i i d i l c u r s , s'il n e su m o n - t u r e l s et instinctifs doit d o n c ê t r e , p o u r l'élève, l'objet d ' u n e é t u d e
trait l u i - m ê m e vivernentaffecté de l'émotion qu'il veut c o m m u n i q u e r toute spéciale.
a u x a u t r e s ; c a r c e s t s u r t o u t p a r la s y n i p a t l i i e q u e s e t r a n s m e t t e n t
L e e ï u t n t e u i , a l o r s m ê m e q u ' i l r e s t e n t l e s p l u s vifs I r a n s p o r t s d e
l e s ü m o l í o n s . O n c o m p r e n d d o n c q u e L'artiste n e p r o d u i s e s u r
la p a s s i o n , doit c o n s e r v e r ri^si'z de l i b e r t é d ' e s p r i t p o u r a n a l y s e r
n o u s que des i m p r e s s i o n s analogues à celles qu'il rossent l u i - m ê m e :
Jes s i g n e s au m o y e n d e s q u c / s ces t r a n s p o r t s s e s o n t m a n i f e s t é s ,
d è s l o r s r é s u l t e p o u r lui l ' o b l i g a t i o n d ' a n i m e r , d ' e n n o b l i r s e s p e n s é e s .
p o u r l e s j u g e r u n à un et l e s s o u m e t t r e h u n s c r u p u l e u x e x a m e n ( 2 ) .
L'exéculioii m u s i c a l e , r é d u i t e h u n s i m p l e m é c a n i s m e , fût-elle C e t t e i m p o r t a n t e o p é r a t i o n d u n n o r a le s e n r e t d e s p r o c é d é s m a t é -
a c c o m p a g n é e d e la c o r r e c t i o n l a p l u s p a r f a i t e , .si o n p o u v a i t la s u p - riels, d o n t les p r i n c i p a u x v o n t élrc l'objet de n o t r e a t l e n l i o n .
p o s e r i n d é p e n d a n t e d e r e v p r e s s i o n . l a i s s e r a i t l e c b a n i froid et i n a -
n i m é ; m u í s , if f a u t te d i r e , c o t i a c o r r e c t i o n e l l e - m ê m e n ' e s t p o s -
s i b l e q u ' a u t a n t q u ' e l l e e s t s o u t e n u e d ' u n c e r t a i n d e g r é do c h a l e u r
De l'analyse.
et d'énergie.
L e c h a n t e u r , p o u r s e f a m i l i a r i s e r a v e c l e s a c c e n t s d e la p a s s i o n
Jusqu'ici n o u s avons exclu, c o m m e antnni de fautes graves,
et s e p r é p a v e r k les a p p l i q u e r en m a î t r e , doit p e r f e c t i o n n e r a p r o p r e
l ' e m p l o i d e t i m b r e s é l o u t f é s e t c r i a r d s , le t r e m b l e m e n t d u s o n , la
s e n s i b i l i t é el a n a l y s e r s e s s e n s a t i o n s , « C ' e s t e n r é f l é c h i s s a n t , b i e n
l'aspi j-.il ion b r u y a n t e o u p i n c é e a u m i l i e u d ' u n iooT o t c , e t c , iSous
p l u s q u ' e n exerçant, q u ' o n sa pciTeclionno d a n s les arls ( l), » h

a v i o n s A p o s e r les p r i n c i p e s g é n é r a u x q u i r é p o n d e n t n u p r e m i e r
Il c o m m e n c e r a p a r s ' a b a n d o n n e r a u x i m p r e s s i o n s qm* Tait n a î t r e b e s o i n d e l ' a r t ; n o u s c o n s i d é r i o n s la vois cutium* u n i u s l n n n o u L
c h a q u e s o j e i i n t é r e s s a n t ; p u i s il l e s s o u m e t l r a à u n e x a m e n a t t e n t i f , d o n t il fallait d é v e l o p p e r L ' é t e n d u e e t f o r m e r la p u r e t é , la f l e x i b i l i t é ,
afin d ' a p p r e u d r e S l e s e m p l o y e r a v e c a - p r o p o s e t m e s u r e . é l é m e n t s i n d i s p e n s a b l e s d e la c o r r e c t i o n d u s t y l e . Maini e n a u t , n o t r e
luche s agiJ.ndit; n o u s arrivons a u x r e s s o u r c e s [uns i n t i m e s de la
T

science, eus moyens irrêgullcrs e t e n apparence défectueux qu'elle


Des passions et des s e n t i m e n t s .
p e r m e t ou c o n s e i l l e m ê m e d ' e m p l o y e r s o u s r i n s p i r a t i o u d ' u n m o u -
v e m e n t h a r d i et p a s s i o n n e .
La n a t u r e a t t a c h e à c h a q u e s e n t i m e n t d e s c a r a c t è r e s d i s l i u c t ï f s ,
u n t i m b r e , u n a c c e n t , u n e m o d u l a t i o n d e la v o i x , e l e . Si Ton p r i a i t Les s i g n e s p a r l e s q u e l s ta passion se révèle chez l ' h o m m e s o n t :
o u si T o n m e n a ç a i ! d a n s d e s t i m b r e s , a v e c d e s m o d u l a t i o n s , d e s 1" L e s m o u v e m e n t s d e la p h y s i o n o m i e ;
a c c e n t s a u t r e s q u e c e u x q u ' e x i g e n t U m e n a c e o u \n p r i è r e , loin 2 Les a l l é r ù l k m s d i v e r s e s d e la r e s p i r a t i o n :
L U

d ' i n t i m i d e r o u d ' a t t e n d r i r , on n ' a r r i v e r a i t q u ' à se r e n d r e r t u ï o u l e . 3" L ' é m o l i o t i do l a vA\\


C h a q u e i n d i v i d u a é g a l e m e n t , en r a i s o n d e s a n a t u r e et d e sa p o s i - V Les différents t i m b r e s ;
t i o n , u n e m a n i è r e a p a r t de s e n t i r et d e s ' e x p r i m e r - L ' û g e , l e s L'allérulion de r a r l i c u l a l i û n ;
m œ u r s , l'organisation, l e s e i r e o n s l a n c e s e x t é r i e u r e s , e t c . , modifient i;- l,e n i i i u v c m e n t d u d é b i t ;
c h e z d e s p e r s o n n a g e s d i v e r s u n m ê m e s e n t i m e n t cl o b l i g e n t l ' a r - 7" L'élévaliuj) o u l ' a b a i s s e m e n t d e s s o n s ;
t i s t e a v a r i e r h a b i l e m e n t la c o u l e u r . P o u r d é c o u v r i r b Ion p r o p r e S' L e s d i v e r s d e g r é s d ' i n l c u s i l é d e l a v o i x .
1

ÎL c h a q u e a f f e c t i o n , e t l e s n u a n c e s q u ' e l l e c o m p o r t e (le t i m b r e , l e C h a c u n d e c e * s u j e t s va d o n n e r l i e u ù d e n o u v e l l e s o b s e r v a t i o n s .
m o u v e m e n t , le d e g r é d e f o r c e d a n s l ' i i r t i c u l a l í o n . e t c . ) , l'etÈve d o i t
lire a t t e n t i v e m e n t les p a r o l e s , p u i s s ' e n t o u r e r de t o u t e s les d o n -
[i) Ijnii | U ' . U Í L | U ( I P | sftutt'tiLie TIQUS pernici d'ftrnu'r .'i "ïjiriim'r Jfl, ]irts—
ululi In- pini n u i.nn jn P ' d U i i t ccMiqilùU-meiiL imid-i iioii".-inÉriK's. T.'dum, illw9
[i'j J¿icqui'i110Ell, L, J, p. lu. Ici dernières iimitu* de &u u i t m i r c . a püi-lé t'tíL îi LÏU^ dui-nüivs limila.
— so —
De la. phTsionomia. el. a g i t é e , b r u y a n t e , s a c c a d é e , h a l e t a n t e , e t c . : q u e l q u e f o i s e l l e s e
t r a n s f o r m e e n écTals d e r i r e , e n s a o g l o l s , e u s o u p i r s , e t c . N o u s
T o n i s e tieni d a n s l ' h o m m e , e( c h a q u e m o u v e m e n t do f'Artie se n o u s o c c u p e r o n s s e u l e m e n t d e s proceMés les p l u s difficiles d a n s
Tail r r s s e n l i r i l n n s l ' e c o n o m ì e rutilerò : il e n ré-sulle npic le «psle el l ' e x é c u t i o n , s a v o i r : les s o u p i r s , les s a n g l o t s , \f r i r e .
ln vois d o i v e n t è l r e i m t u r e l l e m i ' n J ^ft a c c o r d d a n s l ' e x p r e s s i o n tie hr L e s sorifjir*i d a n s l o u l e s l e u r s variÈlr/s, »DUL p r o d u i t s p a r le frol-
m ^ r n e p e n s e e ; p a r e x e m p l e , ta cnlùru s e Lrnhil à Ja fnrs p u r l'action t e m e n l p l u s o n m o i n s ForL, [ d u s o u m o i n s p r o l o n g é , d e l'air conLre
e x t é r i e u r e e l p a r l ï m i o t i o n d e Jn 11 e n e s t d e miirau d o s a u t r e s l e s pn r o i s d u g o s i e r , soil, q u e l'on i n t r o d u i s e l ' a i r d a n s l a ' p o i l r t n e ,
p a s s i o n s , La p h y s i o n o m i e on l ' e x p r e s s i o n d e s Irai Is Tortille l ' e x p r e s - s o i t q u ' o n l'en e b a s s e . L o r s q u ' o n u s e d u p r e m i e r m o y e n , on p e u t
s i o n v o c a l e , q u ' e l l e s e r i h r e n d r e p l u s f r a p p a n t e et. p l u s p e r s u a s i v e . m o d i f i e r le f r o i t e m e n i . d e m a n i è r e ït oh t e n i r le nangfot t le r û l e
Cet accorri fies t r a i t s cl d e la vois, e s t l e p r o c é d é o r d i n a i r e , c e l u i m ê m e , si l e s c o r d e s v o c a l e s s o n t m i s e s e n j e u . Les s a n g l o t s s ' o b l i e n -
n e t o u t e piisst'iri f r a n c h e . L P d é s a c c o r d e n t r e l ' a c t i o n e x t é r i e u r e e t ncnl par u n e aspiration c o u r t e el saccadée. E x e m p l e s de sanglots :
l ' a c c e n t d e la voix n e p e u t c h e q u e l ' e x p r e s s i o n d ' u n s e n t i m e n t
vìi" q u o l ' o n e h e n h e a d U s i m u l r r : c'osi p u r lu q u e s e i r n l i i s ^ n l
l i ' i n l j a v r n s , le m e n s o n g e , eli-. Alitai d o n c , c o m m u n i q u e r h Eu
p h y s i n n i ' m i f el A la voix dimx e x p r e s s i o n s c o n t r a i r e * , ce s e r a i t HCSSINI : aq
faire u n v é r i t a b l e c o n t r e s e n s .
r

T n r c , in u n l l . ^ ^ ^ ^ ± £ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^

voive-dè - te il pian - to mi - Q
Des id t e n d i o n s di* In r e s p i r a t i o n . i?
La respiration subit, e n r a i s o n de l'ëlat de l ' à m e , des mollifica-
t i o n s t r è s d i v e r s e s : e l l e esf. l a u l ù t p o s é e c l l o n g u e , t a n l ô l c o u r t e de ta il plan - to

•S'
MOZART
lion Jjïnvnuid
Afin/ la-seic-rû ca-var-mi gllocdiie In ca - relue ma - ni - imlie-ta poi saprò bac - ciar

L o r s q u ' o n a r e c o u r s a u d e u x i è m e m o y e n , e'osl-a.-dire h l ' e x p u l - Ou Lieu o n l a i s s e ' d ' a b o r d ^ t o m b c r la v o i x p o u r c h a s s e r e n s u i t e


s i o n d e l ' a i r , o n p r o d u i t l e s o u p i r p r o p r e m e n t d i t e t le g é m i s s e - l ' a i r , ce q u i p r o d u i t la p l a ï n l c .
m e n l . Le s o u p i r p r é c è d e u n e n o i e o u la s n i l . Q u a n d le s o u p i r p r é -
c è d e la n o i e , si elle e s t p l a c é e s u r u n e v o y e l l e , il laconvcvl.il e n u n e
e x p i r a t i o n c h a n t r e : si elle osi p l a n t e s u r u n e c o n s o n n e , il f o r m e ,
d e v a n t c e l t e c o n s o n n e , le s o n km! a s p i r e . E x e m p l e d e s d e u x c a s :

01*11« ffigg
L'er-ror l'errar d'un ¡11 - fe - li - ce ha - p&rire ahi pa

Le s o u p i r s ' o b t i e n t e n c o r e a u m o y e n d ' u n p o i l d e voix a s c e n d a n t


q u e Ton a s s o u r d i t p a r le b r u i i d e l ' a i r ; Ce p o r t d e v o i x , a s a n a i s -
s a n c e , n e d o i t eLre q u e l e f r o l l e u i c n l . d e l ' a i r . E x e m p l e :
heuirfiiTurhuuirorrnrd'uTMn - fû
Q u a n d le s o u p i r a c h e v é la n o t e , c ' e s t p a r u n e f o r t e e x p n l s n m d e
l'air q u i t s e p r o d u i t . E x e m p l e :
ha
lit
T o u s c e s p r o c é d é s f o r m é s p a r l ' i n s p i r a t i o n el l ' e x p i r a t i o n s e
c o m b i n e n t d e d i f f é r e n t e s m a n i è r e s , c o m m e o n le voit d a n s les
uh! iw-rireh exemples suivants :

ROSSINI
Otello iCTT^fc
mu sianli cpjh fin lipndi fparge-re mea - li scs-pï - rie pian - in heumo - ri heu Pafill - ta vergi-no ahidi quel salceac

fan - lo ma stnn-ca al fìn dl p t a i ï - g e - r e me - ri l'affliT - ta ver - aMie me - ri che duci l'in -gralo ah

e! r a p i d e m e n t r e n o u v e l é e , el c e b e s o i n , j o i n t a u r e s s e r r e m e n t [qui
s'opère dans l ' o r g a n e . o c c a s i o n n e f t e h a q u e inspirnlion un râle assez
Le r i r e e s t u n e e s p è c e d e s p a s m e convtilsif qtiï u e p e r m e t 11 la fort. D a n s l e s m o r c e a u x , o n d o i t é v i l e r l e p l u s p o s s i b l e la r o i d e u r
v o i x d e s ' é c h a p p e r q u e p a r s a c c a d e s , p a r s e c o u s s e s . Elle p a r c o u r t e t la s é c h e r e s s e d e la n o t e é c r i t e ; o n d o i t , a u c o n t r a i r e , i m i t e r
a l o r s , e n m o n t a n t et e n d e s c e n d a n t u n e g a m m e p e u r é g u l i è r e , l ' a b a n d o n e t la c a n l i l é n e d u r i r e n a t u r e l . U n r i r e f r a n c e t m u s i c a -
m a ï s a s s e z é t e n d u e . La r e s p i r a t i o n d e m a n d e à ê t r e f r é q u e m m e n t l e m e n t r y t h m é n e p e u t s ' o n l e n i r q u ' à la s u i t e d'un long e x e r c i c e .
— Si —

L e r i r e a p p a r t i e n i e x c l u s i v e m e n t à l ' o p e r a ftuffa; l'opéru stiriti n e tude d ' u n s e n t i m e n t éprouvé» et qui s e trahit a u d e h o r s p a r r é i t é r a ­


peut l'admettre q u e dans un s e n t i m e n t pénible déguisé par u n rire l i o n d e la v o i x e t d u d é b i t . C e t é t a t d e r a i n e , q u i s ' a p p e l l e T é m o ­
f o r c e , o u d a n s l a folio. Lion, e s t la d i s p o s i t i o n n é c e s s a i r e o ù d o t i s e p l a c e r q u i c o n q u e v e u t
a g i r p u i s s a m m e n t s u r l e s a u t r e s ­ Si ce M e a g i t a t i o n a p o u r c a u s e l ' i n ­
é m o t i o n de la voix. d i g n a t i o n , l a j o i e e x c e s s i v e , l a t e r r e u r , l ' e x a l t a t i o n , e t c . , la v o i s
sort par une espèce de secousse.
11 e s t u n e e s p è c e d ' a g i t a t i o n i n t é r i e u r e q u i n o u s v i e n i de la p l é n i ­

LlXrPïiû. A JK VÏWLiU,
DONIZETTI
A g i t a t i o n c a u s é e p a r l'effroi.
huerez ÌLI
Borgia in ­ fc ­ li ­ ce il vp ­ le ­ no bo ­ ves­Li non fnr mot­U) tra ­ fil ­ to tìa­dre&tj
Ucsdcnioita.
ROSSINt
Agitation causée p a r l a joie. Otello
FJIICJU 1*,

Agitation c a u s é e p a r l'indi
guati on.
MOZART
Mon Goviauni
Sc&ila et EELI' queglisil car­nu­fi­co (IPI padre mio non du bita­la piùgliul­Lìmiae'Cunli
mm
elio Tempioprofa­­ ri

ROSSINI
Agitation, c a u s é e p a r l'indi
tiîi?7,a
g n a l i o n e t la c o l è r e .
YliL'tfottq, m
vi ­ lu ­ nc­no di ­ BO ­ u o ­ re ab ­ has ­ taii­za

k& lol­lû ­ r u ­ L o ufltt tua ­ l i w o u ma­el* ­ ira ­ to vi ­ do ­ sTcs ­ te v e r ­ g o ­ gaar


OEdipe.
A g i t a t i o n c a u s é e p a r l'effroi
et les remords. ÔEdipeâ Colone ^^fjjF^f—V~r
Recital if. h
un temple o jour rTef­frui o sappi i­cn 0 Uaumcnt
DL­sdrmoiiQ.

Agitation causée p a r l'indi­ ROSSINI


g n a t i o n , l e m é p r i s e t le d é s e s ­ Otello m
poir. Duo [ID flnalp. ah di ­ o lì ­ clar­ii ji luì po ­ ics ­ li un si ­ le h a ­ d i ­ tar

L o r s q u e l a m ê m e a g i t a t i o n e s t p r o d u i t e p a r u n e d o u l e u r si v i v e , fi­'huofu. L e t r é m o l o , m o t i v é p a r la s i t u a t i o n e t c o n d u i t a v e c a r t , e s t
qu'elle n o u s d o m i n e complètement, l'organe éprouve u n e sorte de d ' u n effet p a t h é t i q u e a s s u r é . L x . ;
v a c i l l a t i o n q u i s e c o m m u n i q u e à la v o i x . C e l l e v a c i l l a t i o n s ' a p p e l l e >

Arnold.
AOSSINE
ftuillumne
Tell ±=£d
Trio. sps jours qu'ils ont o­^d p r o s ­ c r i ­ r o j e n o les ai pas rie­fcrhriu* mon pô­rc tam'.js dû mau­

­ dî ­ re do remords mon etcur so do ­ chi •* re obi ciel ohi ciol \c no l e v e r ­ ­ mi plus

ROSSINI
Otello
UamiiEift*. Réclt­ io ero de ­ va chu at ­ c u ­ no ali co ­ me il rie ­ lo s'u­nì­scGutnìci
mm
fa ­ u n i i ­ li
VûÎQnliim Itors d'dle­iuùmc.
^ col cumci •o. , jjp . tile S'ilVjlJlOllÌL
MEYERBEEfl
Huguenots
[№o du 4* ucis­ T
ah Ima raison s é ­ ga­ro ah forfait o x ­ é ­crablo Ra­oul iU te tuc­ront ah pi ­ tie jerneurs uhi

No ohaiUex pas, mula déclame* flvtìe une vois dùcili ranlc ci liana lo plus g m mi dùsorch'e, les mois : n Kuoul t ila to l i u t o m >• ; puis, ta ro^pli­udûri ^ ress LO
' ul
dófciilljiiìte, a c h e v a lus mots : u jib t iiititf 1 j e icjûtità! ­th! \>

Le t r é m o l o n e d o i t ótre e m p l o y é q u e p o u r p e i n d r e l e s s e u t i m e n i s réglé avec goût et m e s u r e ; sitôt qu'où exagère l'expression ou


qui, d a n s la vie réelle, n o u s é m e u v e n t p r o f o n d é m e n t : l'angoisse d e l a d u r é e , il d e v i e n t f a t i g a n t e t d i s g r a c i e u x . H o r s l e s c a s s p é c i a u x
voir q u e l q u ' u n qui n o u s est cher d a n s u n danger i m m i n e n t , les q u e n o u s v e n o n s d ' i n d i q u e r , il f a u t s e g a r d e r d ' a l t é r e r e u r i e n l ' a s ­
larmes q u e n o u s arrachent certains m o u v e m e n t s de colóre ou de s u r a n c e d u s o u , our T u s a # e r é i t é r é d u I r c m b l o m e n t r e n d la v o i x
v e n g e a n c e , e t c . D a n s c e s c i r c o n s t a n c e s m é m e s l ' u s a g e e n d o i t Être
T chevrotante. L'artiste qui a contracté c e ! intolérable défaut devient
U
— 8-2 —

incapable d e p h r a s e r a u c u n e e s p è c e d e c h a n t s o u t e n u . C'est ainsi Les e x e m p l e s q u i s u i v e n t s e r v i r o n t & faire c o m p r e n d r e l'impor-


u n e d e belles voix o n t été p e r d u e s p o u r l'art. tance d e cette o b s e r v a t i o n . L'imprécation d'Edward :
Le c h e v r o t e m e n t d e la v o i x n ' e s t , d a n s t o u s l e s c a s p o s s i b l e s , MidudeUa'siu l'i&UiUe
. q u ' u n e affectation d e s e n t i m e n t que c e r t a i n e s p e r s o n n e s p r e n n e n t (Finale, fairitt, DoNîKfcTTu)
pour u n sentiment véritable. Quelques chanteurs croient, â tort,
e x i g e n o n s e u l e m e n t le t i m b r e c l a i r , m a i s e n c o r e t o u t l ' é c l a t d e l a
r e n d r e p a r c e m o y e n l e u r voix p l u s v i b r a n t e , d e m ê m e q u e p l u -
v o i x . Au c o n t r a i r e , l e s m o t s :
s i e u r s vio Lonis Les c h e r e b e u t â a u g m e n t e r la f o r c e d e - l e u r i n s t r u m e n t
p a r l'ondulation d u s o n . La voix n e p e u t vibrer q u e grâce a l'éclat IQ erodevû cho ttlcuno
(Kteitûtlf, Qtellvt ItuiSiBîiO
d u t i m b r e e t & l a p u i s s a n c e d e l ' é m i s s i o n d e l ' a i r , e t n o n p a r l'effet
du tremblement. doivent, e n raison d e l ' é p u i s e m e n t m o r a l qui' accable D e s d e m o n a ,
titre p r o n o n c é s d ' u n e v o i x c l a i r e , m a i s é t e i n t e , t e r n e . Le défi o r g u e i l -
leux d ' Ô t e l l o :
D e s t i m b r e s {meiolli delta Vùw}+ O Ï oc vuàvai qiud chhidu
(D'un, Qlclfa, RosaiM.l

11 suivit d e q u e l q u e s e s s a i s p o u r s ' a s s u r e r q u e c h a q u e p a s s i o n , s i n e p e u t s e r e n d r e q u ' e n voix, r o n d e e t é c l a t a n t e ; t a n d i s q u e la t e r -


l é g è r e q u ' e n s o i t la n u a n c e , affecte » s a m i n i è r e l ' o r g a n e v o c a l e t reur qui s'empare d'Àssar h l'aspect de l'ombre de Ninus ;
e n m o d i f i e la c a p a c i t é . , l a c o n f o r m a t i o n , la r i g i d i t é , e n u n m o i ,
lïulit I I ferma, U |>IJ.ICÏL, pei'ilûnn,
t o u t e s les conditions p h y s i q u e s . L'organe alors est u n m o u l e q u i fAii!, Sfnvifiinudf, RoSiiNi.)
se t r a n s f o r m e s a n s cesse s o u s l'action d e s p a s s i o n s diverses, et
c o m m u n i q u e l e u r e m p r e i n t e aux s o n s qu'il laisse échapper. Grâce (Finale, Sfi/th-enttite, ïtossmi.)
â s o n admirable souplesse, cet o r g a n e aide encore, j u s q u ' à un
exige, p o u r ê t r e v r a i e , l ' e m p l o i d u Limbre s o m b r e e t la voix s o u r d e .
c e r t a i n p o i n t , ?i la d e s c r i p t i o n d e s o b j e t s e x t é r i e u r s , c o m m e o n
E s s a y o n s d e c h a n g e r d a n s c e s e x e m p t e l e s c a r a c t è r e s d e la voix,
p e u t l ' o b s e r v e r m ê m e d a n s l a s i m p l e c o n v e r s a t i o n . S'agIL-il, p a r
le clair, le sombre, fddafatit, le mat è t r e f l e t d e v i e n d r a d é t e s t a b l e .
t
e x e m p l e , de r e p r é s e n t e r u n objet c r e u x , é t e n d u ou gp'do, l'organe
Cet. e m p l o i à c o n t r e s e n s e x p l i q u e p o u r q u o i l e s s o u s q u i p l a i s e n t
produit, p a r u n m o u v e m e n t m i m i q u e , d e s s o n s creu*, é t e n d u s ou
d a n s c e r t a i n s m o u v e m e n t s , d é p l a i s e n t a i l l e u r s ; p o u r q u o i le c h a n -
grêles, etc.
teur u n i f o r m e n e dit bien q u e certains p a s s a g e s . Le t i m b r e clair e t
L e s t i m b r e s f o n t si e s s e n t i e l l e m e n t p a r t i e d u d i s c o u r s , i l s s o n t l a éclatant, m i s h o r s de s a place, s e m b l e c r i a r d ; le t i m b r e clair e t m a t ,
c o n d i t i o n si v r a i e d ' u n s e n t i m e n t s i n c è r e , q u ' o n n e s a u r a i t e n n é - n i a i s ; le t i m b r e s o m b r e eL é c l a t a n t s e m b l e g r o n d e u r ; l e t i m b r e
g l i g e r le c h o i x s a n s t o m b e r i n f a i l l i b l e m e n t d a n s l e f à u x n GB s o n t e u x s o m b r e e t s o u r d p r o d u i t l'effet d e l ' e n r o u e m e n t .
qui révèlent le sentïmeni intime que les paroles n'expriment pas Lé c h o i s d u t i m b r e n e d é p e n d r a j a m a i s du s e n s l i t t é r a l d e s m o t s ,
toujours siuïlsamrncnt, et q u e parfois m ê m e elles tendent a c o n t r e - maïs des m o u v e m e n t s de l'âme qui les dicte. Les s e n t i m e n t s doux
dire. e t l a n g o u r e u x & lu m i s , o u b i e n e n c o r e l e s s e n t i m e n t s é n e r g i q u e s j
N o u s a v o n s d i t p l u s h a u t {premier* p a r t i e , e b a p . VI), q u e c h a q u e
1
m a i s c o n c e n t r é s , n e d é p a s s e n t point la série des. t i m b r e s c o u v e r t s .
s o n p o u v a i t r e c e v o i r la t i m b r e c l a i r o n le t i m b r e s o m b r e , eL q u e P a r e x e m p l e . : d a n s la p r i è r e , la t i m i d i t é , l ' a t t e n d r i s s e m e n t , l a v o i s
c h a q u e t i m b r e pouvait, au g r é du c h a n t e u r , d e v e n i r c e l a l n n l ou t e r n e . d o i t ê t r e t o u c h a n t e e t l é g è r e m e n t c o u v e r t e . P a r f o i s , il s ' y m ê l e l e
C e s c a r a c t è r e s , offrant ries c o m b i n a i s o n s 1res n o m h r f i u s e s , p e r - h r u ï t d e T h a l e i n e d a n s la t e n d r e s s e .
m e t t e n t à l'clove de varier h p r o p o s l'expression d e la voix (I), Exemple :

Bcsdamiina. Annetto.
ROSSINI
Otello

drd: tyl-maacwl nel son - no BOus l e voi-lc cl u m j s - lè-ro

Masaniello.
flUBEfl
Muette
du p a u v r e seul n - t n i G - d o - l a des - cends a mavoix qui L'ap - poi - \e

Corne. =_
MOZART
T e n d r e reproclie. NOMC d ì f i g a r i zy'-jijiz^ï. ± ÌÉHÉ
cru - del pt-rchò [1 - n o - r a far - mi lan-guir si

Ariiûlii, Alili'.
ROSSINI
Attendrissement. («uri brume
Air.
a - si-le hé-rti-fli - .Un - r e où mes yfus fv'ou-vri - nni au jotr

a e r i m i Ànfr.Gruz.
MOZART
Ton cajoleur. Don

baWi ûfli-tïo bel. M J - zet - Lo la Luu po-ve-ra Zer - li - tw

{]} Notis tïijip&lùae ici une riljde puséa plue ]\»nt, et >|LÛ t^t r^tl^ci : tes moÛi- riicnt \iar l e moins t i m b r a mida i>nr u n e minatiti jiTns somlila du nn-mo Limbi'u
tloìitfcnis d e Lhjibiij que *uliii*9nut l-trs soins dcjicniEenL du In position qu ile-occupant 1
Celte ob£i:rv n.don supplique uncore & lit v a i s da lille compunge û Jji voix do faussai
L

dftiift l'étendu*?. L'âlubduâ comprise STUPII Ita n o i e s mi y 3.., c l ut -S do jtoiLtiito e l i ï i les femme?. Le r c g i ï i r e de ppitrioe doit égûlemont fecevoit» s u r les notes
e\mt h-i l4uor3 i'ijpoiij|j'Ji au timbra ou VOIT Ava notes ìuÌvì-ìcvì-vs, nun p a s ILIM&ÏLI* itii fit s Zj y a e reîntB p l u s ronr]c quo lea noloa inférieures.
m —
y i n d i g n a t i o n , l ' i m p r é c a t i o n , l a m e n a c e , l e c o m m a n d e m e n t s é v è r e , a r r o n d i s s e n t ta v o i s e n la r e n d a n t b r u s q u e , h a u t a i n e . E s :

DONUmi ­ 0 . flOSS'IHI
SIMI ^ £
Indignation. r r I" p "^F-
Favorite Menaces. OLE
r § ^ ^ ( ^ ^ j p ^ ^ p dio
Avia.
gp3
fiL ­ re jß vous dote tcuL or or ve­ ­ drai

DO NIEE TT I
Imprécation.
RoinJn.
cop­pia i ­ m­qua Ï'BS tre ­ ­ ma r e a ­ dm ­ ia

L'esaltati on, m a r t i a l e ou religieuse, a r r o n d i t la voix en la r e n d a n t claire e t é c l a t a n t e .

ROSSINI
ROSSINI I HArnold,
7 ; f> ­*'fy­f r ,HlF
Exaltation martiale. Guillaume Tfrll ft^^J^­^­Pj^­<^^j^^[^=ì^§i^fa

a ­ mis a­mìs sc<con uva vengeau­çc

Juxallation r e l i g i e u s e . Moïse SË^E=qppg^p­ji*^m—L|L^4aHgp^ì


e ­ t e r ­ no ìm­men­so hi­compressi­bil Di ­ o
or ­ bt ­ tre su­prtì ­ me du cìel et de la 1er ­ re

La m e n a c e contenue, la d o u l e u r profonde e t le désespoir concentré prennent un timbre c a v e r n e u x :.

DUCA LiirgIiüUo.
DONI
DONIZETTI Gr
Menace excitée p a r la h a i n e c o n t e n u e .

guiiisc Lt srii££uiiu(lfiL­i(i se ti iradisccua mi;­l<>

AiMh
ROSSINI
Douleur profunde. Mose
QtmrteEla­
mi manca la vo ­ ce mi Èca­lo mo ­ ri ­ re

I c i l e s a e e e r i t s d e la d o u l e u r s o n t n u a n c é s , t a n t ô t p a r u n o t e i n t e La t e r r e u r et le m y s t è r e a s s o u r d i s s e n t l e s s o n s e t les r e n d e n t
dêmëlancoïie, tantôt par d e s éclats d e douleur, tantfitpar un s o m b r e s o m b r e s e t ­ r a n traes* E x , :
désespoir.

SemTramîiïC. Anû»

Terreur.
Viralo. * —­M­ J 1 I •
qualmos­lo ge ­ mi­to dgqucMu torn ­ ba
MOZART Ü* A un tu
K y s l è r e n u a n c é p a r l'ê­ ;

ppuvanLeeU'mdigmition. ^ J ^ ,

ç­ raglila uüriLD a v a n ­ î a ­ t a lanette quando nei­frmie Stnnre Crvese­Ioi­iami troveiper sven hi­ra

D a n s l ' a b a t t e m e n t q u i suif u n e forte c o m m o t i o n , la voix s o r t m a t e , p a r c e q u e la r e s p i r a t i o n no p e u t ê t r e r e t e n u e , et vient s e m ê l e r


aux sons,
Tïestfcmona. Ar^icrt.

Abattement.
ROSSINI
Otello
HceiimtVQ.
­à^
ï № m
in tra­dc ­ va
EFJ^— ^ |

rimai ­ ri ­ no
Plainte, Semiramide : ¡ ^ ^ ^

già hin ­gue op ­ prey * so


Ce c a r a c t è r e m a t d e la v o i x e s t Vapposè d u t i m b r e é c l a t a n t , m é t a l ­ r i b l e s , m a i s qui. s ' a b a n d o n n e n t , s a n s c o n t r a i n t e . L e c a r a c L e r o d o u x
lique, qui convient aux sentimenls vigoureux et a f f e c t u e u x q u e p r e n d l ' o r g a n e p o u r e x p r i m e r l ' a m o u r p a r t i c i p e
C e t t e p r e m i è r e s é r i e de. t i m b r e s f o r m e c o n t r a s t e a v e c c e l l e q u e J p l u s d u t i m b r e c l a i r q u e d u t i m b r e s o m b r e , Ex. :
p r oo dd u i s e u t l e s s e n t i m e n t s g a i s , o u b i e n e n c o r e l e s s e n t i m e n l s t e r ­ |

№ Giovanni. And*
MOZA HT
D o t l
Tendresse* Giovanni
Ariu.
là ci­da­rem la ma­no lu mi d i ­ r a i dl si
CIM A ROS A Pu Ol i "û. And", sostenuto. ^
•Iti­
MiiLi'i moniü :
Ann.
pr a :lié spun­tiin ciel l'au ­ ra ­ ra in ciel Tau ­ ru ­ ra
— M —

D a n s ta j o i e , lo t i m b r e d e v î e n l vif, b r i l l a n t e t d é l i é . Ex. :

MOZART f­f­
Gaïelé franche. lion finvianm =/r
Ann.
fin ciriinn dnl vi ­ no c»1­da la tea ­ (a tt ­ na grau fos ­ ta fi pre­pu ­ rar
ÇÇIHI rigar*, AU*. _^ _^ _a Jt'
ROSSINI
rt;u

Inr ­ goni fac~ to ­ lumdel­ln cil ­ ïà lar ­ go


MOZART fl* gqrlina A li».
Hun Gi ovn111h i T t a — — Y — y —

gio­vi ­ n o l ­ l e che fa­Ieal­t'a ­ mo­ro che fa leni ­ Ha ­ mo ­ ro

la pia ­ r î ­ d a cam­pa­grra ah qujin ­ fo mi dì ­ Ict­la

D a n s le r i r e , la v o i s e s t a i g u ë eL g l a p i s s a n t e , e n t r e c o u p é e , c o n v u l s i v e . E x . :

/7­

Le r i r e . Matrimonio
llrnfioi f ^ z = ^ \ ^ ^ ^ ^ t ^ & fr­^p|pj=^
M^­r
lei ri ­ d i T nii ali uh ah ah ih ih ih ih oh oh oh oh uh uh uh uh

ha r a i l l e r i e r e n d l ' o r g a n e cuivré., c r i a r d :

ItertraiE.
MEUftBEEfl
lìaillcrie.
lìnhcri. le Uii
Onn,
et quoi dé­!» de ­ îa tu trembles d'ef­frol de" ­ ja tu trembles d'fcf­ frni dé ­ jù

La m e n a c e , la d o u l e u r , le d é s e s p o i r q u i é c l a t e n t , a d o p t e n t le t i m b r e o u v e r t e t d é c h i r a n t . On e n v o i t d e s e x e m p l e s remarquables
d a n s les p a s s a g e s qui s u i v e n t .

ROSSINI
Menace et colère é c l a t a n t e . Otello
îlteiuiuvo,
F V f r
ab non­Lrcmonda o fic­ra quali'io la bra­mo quai' JI mur ILI ri­diie­du

Sam, AU*. mQtlflnHO,

Douleur déchirante

so­che spi ­ r a qiteld'os­tóa si ca­ra veg­go il sangueoheun­goqurf.J'a ­ ra

№n­LO il ferro ehoil s u i le fe ­ ri deh par ­ l a ­ t e che for­se l a ­ c e n ­ d o menpia M o ­ s i più barba­ri siole
DONIZETTI M Edprdo, » piacere, r>/^T^ "­ Fo at

r u t t i n, h T i n n i i i sé t
hai ira ­ di­ io il cie­lo ea raor ma ­ le ­ det ­ lo ma­le ­ det ­ lo sia ï'ïs ­ lan ­ le

Los n o t e s d e p o i t r i n e a u ­ d e s s u s d u fa s o n t i n s u p p o r t a b l e s l o r s ­ e n r a i s o n m ê m e do l e u r «(Toi c r i a r d , e l l e s s ' a p p r o p r i e n t a u * a c c e n t s


q u ' o n l e s e m p l o i e e n timbre c l i ù r d a n s l e s c h n n l s m o d é r é s ; m a i * i c i , d u d é s e s p o i r e l d e l a r a g e . On p o u r r a i ! en d i r e a u t a n t d u p a s s a g e :

_ riTirtin,
CIMAF3ÛSA Jtrff *—*
Matrimonio ffiËJ^B
lo i­ofclio sus­sur ­ r ^ ­ r e sus s u r ­ r a ­ r e sussur ­ ra ­ re io vo­glio 5 w * ­ s u r ­ r a r ­ r e la ca­sa & la cit ­ Li

D c s o t a o m u o n s q u i p r é c è d e n t , il r e s u i t e , c e n o u s s e m b l e , p l u ­ I c o n v e n a b l e , d o i v e n t s e r v i r à e x p r i m e r l e s s e n t i m e n t s q u i p o r t e n t le
sieurs ,,>nséquem;es importantes : d a n s f u m e e t e n t r a i non L l ' a l i b i i s s e m e u t d e s o r g a n e s d e l a
[ w n h ] e

i ^ s o n s s a n s e e l a t , e m p l o y e s d a n s u n o m e s n r e e l d a n s l e l i m b r e | v o i x . C e s s e n t i m e n l s s o n t la t e n d r e s s e , l a t i m i d i t é la c r a i n t e l ' e m ­
— A3 —

b a r r a s , l a t e r r e u r , e t c . An c o n l r a i r o , l e s s o n s q u i o n t t o u t l e u r é c l a t m a r q u e l e s n u a n c e s d e s p a s s i o n s d i v e r s e s e t fortifie l ' e x p r e s s i o n
s e r v e n t ù e x p r i m e r les s e n t i m e n t s q u i excitent l'énergie des organes, d e s s e n t i m e n t s . Elle est é n e r g i q u e d a n s les m o u v e m e n t s v i g o u r e u x
KL j o i e v i v e , l a c o l o r e , l a r a g e , T c r g n e i ) , e t c . et a n i m é s . C ' e s t ce q u i a l i e u d a n s l e s m o i s d e s p a s s a g e s s u i v a n t s :
ïï" Les d e u x s e r i n s de t i m b r e s o p p o s é s s u i v e n t u n e m a r c h e p a r a l -
lèle à celle d e s passions- Les t i m b r e s partent d'un p o i n t i n t e r m é - C'c^iil [LUI poînu'S iln iLi;trrjra
diaire, o ù se t r o u v e placée l'expression des s e n t i m e n t s don*, puis A. Cîiiri.innar limt di! vertus,
Rt^MiM, traduncu ! fhiiili'S du irirt rîf ftuiitoimm Tdt.
1

ils s ' é l o i g n e n t e u s e n s i n v e r s e . L y s t i m b r a s a r r i v e n t à l e u r d e r n i è r e
TrtniEi, l.reulrv, S4!idlur;iLif. MM/AILT, }i l'util ici- liiinlr. dn {ion Jrnxn.
1

e x a g é r a t i o n l o r s q u e l e s p a s s i o n s cllcs-ftrfiiws m i l A t t e i n t teur d e r - ï'"tijririi ci-udr'h', fuygi. Moquer, duo d>» Dtm Juan,
nière limite ; les p a s s i o n s gaies ou terribles qui éclatent avec vio- Aii I vLuid, nel tum s;iii»ti£. R a s s i s i , ' duo 'VOtetfo.
lence p r e n n e n t les l i m b e s ouvcrls. Les s e n t i m e n t s sérieux, élevés TJU-IÏ, c:rudcE. etc. H Û A S I S I , pj'cuuut' llualo iVOtelln.
o u c o n c e n t r é s , p r e n n e n t l e s t i m b r a s c o u v e r t s 11 ). Oli ! c i d o , rmiUiiiii, U a s s m , duo du H <si"/t Irttlm.
f-'opplii iniiriia, Ut>«i7j-. r n J'ond» fYAinto. H'ihfui.
r

Ces d e u x p r e m i è r e s s é r i e s de f a i l s , p r o d u i t ? p u r l ' a l t é r a t i o n d e lu LiirL'n a] l'acte I mil, KossriVt. nrin iicl Ufirifiartr di Shigtitt.
respiration et par l'emploi d e s divers timbres, forme n u e langue Kiu r:li'h:ni d;il ^itm. Mtn.Mi'F, itiL' dû Dqh Jttrtît.
inarticulée, composée de pleurs, d'iuterjertions, de cris, de s o u - AUHH', JHH'CIIC mi [rizainlii. PICIIIAVAXTI. nt'in.
t'ii pujii'iilu d'hnp"rtaiiEjir CIUMLÙ!!*, ditLi [H:l Muli-imum'o stffft'rtn.
p i r s , e t c . , q u ' o n p o u r r a i t n o m m e r p r o p r e m e n t le langage d e l a m e .
Un, ktl u*o. l i u s i i s i , duo nul Titrau in Iiittia.
Ciïs m o y e n s é m e u v e n t p l u s p u i s s a m m e n t e n c o r e q u e la p a r o l e , et
p r e n n e n t n a i s s a n c e p r i n c i p a l e m e n t d a n s l e s p o u m o n s cl le p h a r y n x .
L'articulation se radonreira d a n s les m o u v e m e n t s tendres e t gra-
La c o n n a i s s a n c e e x a c t e d e c e t t e d e m i a r e p a r t i e d e r i n s t r u m u n t
cieux. Les m o r c e a u x suivants peuvent servir d ' e x e m p l e ;
v o c a l , d a n s s e s r a p p o r t s a v e c c genre? d o p r o d u i t s , d o i l (Mro f a m i -
l i è r e ii t o u t c h a n t e u r d r a m a t i q u e , e t d e v i e n d r a 1 a p r i n c i p a l e s o u r c e Wiï cinï &apiHr, MO&AUT, iYorjtf di Figaro,
de s e s s u c c è s . BnuU 1 lEtLLi. Ma/. iuT lion tîîtnxmiti.
r r

ï ï e h ! ca.lniiLi n iîiftl, ItossiM, OUdliK


Descends. AunKn, lit NiicU'i.
Iles altérations de rrit'LiOMhiUnn.
L e t r o u b l e , la h o n t e , la t e r r e u r , e t c . , n u i s e n t à la f e r m e t é d e s
m o u v e m e n t s d e s organes : lavoix devient balbutiante. Les sanglots,
L'articulation, p a r ses divers degrés d'énergie et ses altérations, la s u f f o c a t i o n et l ' a n g o i s s e a c h è v e n t d e la r e n d r u i r r e g u l i é r e , tëx. :

l'uilr^Ji. Mm!»,
ROSSINI
(xix'i?,îi ladra tzL
•f'u'ïi'llu.
eli vi - u 1er - - 1er - - - fer - n:ui-do
Ocsdcmoaû. Ana'.
ROSSINI call
Otello
Aj'in.
da d u ?pc rtfr p..p..pic ta aeïfp-pa-, - dro m ' ^ b b a n - d o - u a

Q u e l q u e s a c c i d e n t s q u e la s y l l a b a l i o n p u i s s e é p r o u v e r , l e c h a n -
teur n'oubliera jamais que les paroles doivent arriver parfaitement
c l a i r e s à l ' o r e i l l e d e L ' a u d i t e u r , c a r , si e l l e s c e s s e n t u n m o m e n t
L'arL e m b r a s s e I n u s l e s p r o r é d i i s d ' e x é c u t i o n ; m a i s il n e l e s e m -
d'etre distinctes, l'action p e r d tout s o n ïntérÈL Le besoin d e n e t t e t é
p l o i e p a s t o u s i n d i f f é r e m m e n t c l <m h a s a r d . A u r o n t r a i r e , il n a p p e l l e
s e fait s u r t o u t s e n t i r d a n s l e c h u c h o t e m e n t d u p i a n i s s i m o , o ù r i e n
à s o i j s e e o u i s q u e U s r e s s o u r c e s fjnî c o n v i e n n e n t nu b e s o i n p a r t i c u l i e r
n e s a u r a i t la r e m p l a c e r .
d e c h a q u e s i t u a t i o n , d e c h a q u e m o u v e m e n t . Ce c h o i x s é v è r e et i n -
telligent, d e s m o y e n s e t d e s effets c o n s t i t u e c e q u ' o n a p p e l l e tinilâ.
On p e u t la d ë u ' n i r i l a c o n v e n a n c e parfaite e n t r e les diverses parties
Da m o u v e m e n t , d u débit [roy. Ràcittitif). d'un tout. Lasci enee qui failainsi c o u v e r g o r v e r s u n m é m o b u t tous l e s
Élévation ou a b a i s s e m e n t dus sons (vay, Chttiitjtawnit&t c h a p . I l l , p . 70). efforts d u t a l e n t , e t m u l t i p l i e la p u i s s a n c e d e s m o y e n s p a r l e u r h a r -
tnumsité di! ta vois. m o n i e , e s t le d e r n i e r d e g r é d e p e r f e c t i o n d a n s t o u s l e s a i l s - O r , c e l t e
s c i e n c e diCGcilc r e p o s e s u r l ' i n t c l i i g e n c e e x a c t c d e l à v a l e n t d o s i d é e s .
l tmr obéir à ce principe d e l'unité, d a n s l e s applications particu-
J

L e c h o i x d e l e p a r t i e d e la v o i s q u i r é p o n d l e m i e u x à u n s e n t i - l i è r e s , le c h a n t e u r d o i t d ' a b o r d s e faire m i e i d é e a n ù T é e d e la p a s s i o n
m e n t a p p a r t i e n t a u c o m p o s i t e u r . C e p e n d a n t l e c h a n t e u r , p o u r pla- p r i n c i p a l e qui r é g n e d a n s le m o r c e a u . D ' o r d i n a i r e , c h e q u e p a s s i o n
c e r l e s c h a n g e m e n t s q u ' e x i g e s o n o r g a n e , ou les o r n e m e n t s q u e lui remplit par ses développements une des grandes divisions d'une
s u g g è r e le s e n t i m e n t , p e u t p a r t i r de ce p r i n c i p e , q u e , d a n s l e s voix piè'tce m u s i c a l e , d é s i g n é e p a r l e s m o i s ndaffio, andtntfv, alh*<jro e t c . 7

b l a n c h e s , la p a r t i e m o y e n n e e t g r a v e e s t p l u s t o u c h a n t e q u e lu Dans tes m o r c e a u x c o m p o s é s de p l u s i e u r s divisions, on r é s e r v e p o u r


p a r t i e é l e v é e , e t q u e c e l l e - c i , a u c o n t r a i r e , r é p o n d m i e u x a u x effets l e s m o u v e m e n t s l e n t s l ' e x p r e s s i o n d e la t e r r e u r , d e la s u r p r i s e , d e
brillants» Chez l e s h o m m e s , ce sont les notes élevées de poitrine l ' a b a t t e m e n t c l d e s s e n t i m e n t s c o n t e n u s . L e s s e n t i m o n i s vifs, t e l s
qui renferment les caractères d e l'expression. q u e la r m • f l i i r j a m e n a c e , l e s t r a n s p o r t s d ' a l l é g r e s s e , l ' e n t h o u s i a s m e ,
Q u a n t a u x d i v e r s d e g r é s d e l ' i n t e n s i t é , v o y e z l ' a r t i c l e fnfk'xion cl l'iu'ricui' ^ n e r r i f r r o , e t c . , s e r e n f e r m e n t d a n s l e s r y l h n i r * a n i m é s .
Forte-pîantt. A p r e s a v o i r é t u d i é la p a s s i o n d o m i u n n i e d u m o r c e a u , o n p a s s e r a ît
l ' e x a m e n d e s s e n t i m e n t s p a r t i c u l i e r s q u i l a d é v e l o p p e n ! o u la m o d i ^
(I i Lo cnrïictéro do ces timbrer eai n/: cessa irumuiti rutn-iif à lVige e î :'i la n a t u r e l i e n t . On d é t e r m i n e r a q u e l l e s i n t e n t i o n s d e v r o n t é l r e m i s e s e n s a i l l i e ,
de L'Qi'b'îtiiL* de chîupie i n d i v i d u ; rltaotis muiui' que die* k ï jûtinufl tUintifiir* \-,\ et q u e l l e s a u l r e s r e j e t é e s d a n s l e s p l a n s s e c o n d a i r e s ; q u e l s effets
fi-nidiâiii- c ï l r â m t finit ê|.i-c ta ipirUin ' rU/mhiAnlc : oWti iiLditpttL un arçiiïiL' fjuiusl
1
seront amenés par gradation, quels autres produits p a r contraste.
dniis icrnle su vii'smitû, Lorsipi'iinp vnis a ê t " L-prauvOfl \mv I c é pisnir]!^, \r
U'^v^lU, i:\]p ïi? moJiik' : lit fruiciwui' ut l'iju];Lf du ijpn^L'e foui phicû-ù flclijjly ui
r L ' u n i t é d e la p a s s i o n d o m i n a n t e s e r e t r o u v e et s e fait s e n t i r d a n s
it l''dm\y\i\u\ Qnr^K]!!^ ji-uiiiis [;en3 ouï. l e U-iivors de vatiloii' iHiilflt* lor^rniH do s l e s o p p o s i t i o n s los p l u s i m p r é v u e s , a u s s i b i e n q u e d a n s l e s I r a n s ï -
a r t ï s i o ^ Tiiiiris ])ni' la scL'tic "H \<}s ritmùr-A, et, à fnr«o d'alisniuiuoii, ils niiis^i^sofU.
l i o n s l e s m i e u x m é n a g é e s . A i n s i n o u s v o y o n s O t h e l l o t o u r à. t o u r e u
fi vieillie b ( i r vnis o.vant le teïiip.H. QiKïlrjiifiims, iiùr u n e e r r e u r coiilrnivc, dea
c h a n t e u r s , rtùjrï vieillis, PHiprilnteiLî, p o u r as rnjoimir, u n ûniljrc enfantin. La
p r o i e a l ' a m o u r , à la r a g e , a la j o i e l é r o e e , a u x h u m e s , et c e p e n d a n t
v o i s , rnmmu ï o u t le restd, doit suivre ht projifôa du i o m | n . nous acceptons ainsi r é u n i s , nous c o m p r e n o n s l'unilé de tous c e s
— Sfi —

m o u v e m e n t s c o n t r a i r e s , p a r c e n u e t e l s s o n t l e s é l a n s , t e l l e e s t Ja L e s m ê m e s a c c e n t s n e c o n v i e n n e n t p a s t o u j o u r s \\ d e s s i t u a t i o n s
m a r c h e n a t u r e l l e ; d e la j a l o u s i e . C o t t e p a s s i o n e s t ici lu c e n t r e o ù q u i , au p r e m i e r a b o r d , p a r a i s s e n t i d e n t i q u e s . A insi D e s d é m o n e et
se r a m è n e n t e t v i e n n e n t s e l i e r c e s é m o t i o n s d i v e r s e s . N o r m a , t o u t e s l e s d e u x filles c o u p a b l e s , i m p l o r e n t d e l e u r p è r e le
S u r c e t t e g r a v e q n c s l i o n d e s t r a n s i t i o n s c l d e s c o n t r a s t e s , il e s t p a r d o n d ' u n e faute; m a i s l'une prie p o u r elle, e t Vosc a p e i n e ,
dïflicïle o u i m p o s s i b l e de p o s e r d e s r é g i e s p r é c i s e s . Le s u c c è s d e s r e t e n u e p a r i a c o n f u s i o n e t la h o n l e ; V a u t r e , a u c o n t r a i r e , o u b l i e
t r a n s i t i o n s d é p e n d m o i n s d u n o m b r e e t d e la d u r é e d e s d é t a i l s q u i son h u m i l i a t i o n e t p r i e a v e c l'angoisse, la v é h é m e n c e d ' u n e m è r e
l e s c o m p o s e n t , q u e d u c h o i x h e u r e u x d e c e s d é t a i l s et d e l ' h a b i l e q u i c r a i n t p o u r s o n e n f a n t . La m o i n d r e i n o r l i t i c a l i o n d a n s les s e n ­
e m p l o i q u e T o n e n sait faire. La j u s t e s s e d e s c o n c c p t i o n s d c l ' a r t i s t e t i m e n t s influe s u r l ' e x p r e s s i o n cl sufliL p o u r e n c h a n g e r le c a r a c t è r e
eL le lael a v e c l e q u e l il b ' s p r é s e n t e font q u ' o n e n t r e i m m é d i a l o ­ L e s l a r m e s , l a f u r e u r , la j o i e f é r o c e , s o n t c o m m u n e s à S h y l o c l t e l
m o n l i l a u s s o n i m p r e s s i o n . C'est le p r i v i l è g e d u g r a n d a r l i s t e d e à O t h e l l o ; m a i s l ' u n , u s u r i e r avili et p e r s é c u t é , n o u r r î t u n e s o u r d e
s ' e m p a r e r t o u t d ' u n s e u l c o u p d e n o t r e e s p r i t e t d e n o t r e unie. C e p e n ­ haine c o n t r e ses o p p r e s s e u r s : l'autre, g u e r r i e r g é n é r e u x et farou­
d a n t on p e u t d i r e , e n g é n é r a l , q n o la p a s s i o n n e p e u t nî s ' é c h a u f f e r che, s ' a b a n d o n n e a v e c rage a u x t r a n s p o r t s de la j a l o u s i e .
ni s ï d e i n d r e i n s t a n t a n é m e n t , e t il f a u t , l o r s q u e d e s c o n t r ô l e s s e Enfin, l ' é l è v e n e d o i t n é g l i g e r a u c u n d e s t r a i l s m ê m e l e s p l u s
s u c c è d e n t t o u t d ' u n c o u p , n e m e l l r e on r e g a r d q u e d e s s e n t i m e n t s m i n u t i e u x ; p o i n t d e d é l a i l si i n d i f f é r e n t q u i n e t i e n n e s a p l a c e d a n s
d ' u n e v i v a c i t é é g a l e . L ' â m e , u n e fois é b r a n l é e , p e u t f r a n c h i r t o u t e s l'ensemble. Rien, c'esl b e a u c o u p , disait Voltaire,
les distances, mais ne p e u t n'arrêter b r u s q u e m e n t .
L e m e m b r e d e p h r a s e , les d e s s i n s , la q u a n t i t é , le m o l i m p o r t a n t ,
L'artiste, pour c o m m u n i q u e r au public l'impression générale les p r o g r e s s i o n s , l e s i n f l e x i o n s p a r t i e l l e s , l e s a p p o g g i a t u r e s , l e s
q u ' i l a m i s e d a n s un m o r c e a u , d o i t s a l l a e h e r a u x m o y e n s p r i n c i ­ s o n s Шея, les p o r t s d e v o i x , l e s t e m p s d é r o b e s r é c l a m e n t t o u t e n o t r e
p a u x q u i d é t e r m i n e n t le c a r a c t è r e d e l ' e x é c u t i o n , a u m o u v e m e n t , a t l e n l i o n , il faut s e d e m a n d e r l e q u e l d e l ' a c c e n t ou d e s o r n e m e n t s
à l ' e x p r e s s i o n d e la v o i x , e t c . p e i n t le m i e u x u n e i m a g e , l e q u e l d e c e s d e u x m o y e n s v a r i e le p l u s
Il s'agît ici d e b i e n srrisir c e q u i d i s t i n g u e u n raniabUe d u n a u t r e T c o n v e n a b l e m e n t le r e t o u r d e s m ê m e s i d é e s , e t c . De c e t e x a m e n , o ù
cantiihifo* u n ti'jilatn d ' u n a u l r e a/filnio; p a r e x e m p l e , le c a u t u b i l e Ton s ' a t t a c h e h d é c o u v r i r t o u t c e q u i c o n v i e n t Л u n m o r c e a u p l u t ô t
Caata diua es!, e m p r e i n t d ' u n e e x t a s e p l e i n e d e t e n d r e s s e e t d e d i ­ q u ' a t o u t a u t r e , o u l ' o n t o u r n e t o u s l e s t r a i t s p a r t i c u l i e r s a u profit
g n i t é , t a n d i s q u e le eanlnbÀle Frit jtoco a me riaimm peint l'accable­ d e l'idée d o m i n a n t e , s o r t i r o n t la v a r i é t é , l ' h a r m o n i e e t l ' o r i g i n a l i t é
m e n t d ' u n e à m e b r i s é e p a r la d o u l e u r . Q u a n t a u x i d é e s p a r t i c u ­ du débit.
l i è r e s , on e n é t u d i e I r u l e n U o u e t T e x é c u i i u n d a n s c h a q u e p é r i o d e , Ce q u e n o u s v e n o n s d e d i r e d ' u n m o r c e a u s ' a p p l i q u e é g a l e m e n t
d a n s c h a q u e p h r a s e , p r i s e l ' u n e a p r è s l ' a u l r c . On d o i t c h o i s i r , p a r m i ¡1 un r û l e t o u t e n t i e r . 11 faut e n v i s a g e r c e r ô l e d a n s s o n c a r a c t è r e
l e s n u a n c e s d u s e n t i m e n t q u ' e x p r i m e n t c e s i d é e s , la t e i n t e qui e s t g é n é r a l , p u i s s o n g e r à en a p p r o p r i e r les d é t a i l s a u p e r s o n n a g e
l e m i e u x a p p r o p r i é e ù la p a s s i o n d o m i n a n t e . r e p r é s e n t é p l u t ô t qu'a t o u t a u t r e : a t t r i b u e r a c h a q u e c a r a c t è r e , à
Ou c h o i s i r a e n p a r t i c u l i e r l e c l a i r ­ o b s c u r , l ' a c c e n t u a t i o n , l e d e g r é c h a q u e p e r s o n n a g e c e q u i lui e s t i n d i v i d u e l l e m e n t p r o p r e , c ' e s t le
d ' o r n e m e n t , le l i m b r e , e t c . , q u i l e s font m i e u x v a l o i r e n e l l e s ­ m o y e n d e c o n v e r t i r tous s e s rôles en a u t a n t d e t y p e s frappants de
m ê m e s e t d a n s l e u r r a p p o r t a v e c ce q u i p r é c è d e et c e q u i s u i t . La v i g u e u r et d'originalilé.
p h r a s e : Frà­rx hir/raU, je devrais wotts haïr (air d e Josrph), s e m b l e L ' e n s e m b l e d e s c h o s e s q u e n o u s v e n o n s d ' e x a m i n e r se r e t r o u v e
e x p r i m e r la m e n a c e , e t c e p e n d a n t le c h a g r i n q u ' é p r o u v e J o s e p h d ' u n e Гасоп p l u s o u m o i n s d é v e l o p p é e d a n s t o u t e p h r a s e .
v e u t q u ' e l l e s o i t d i t e a v e c é m o t i o n et n o n p a s a v e c d u r e t é . Le f r a g m e n t d e r é c i t a t i f :

ROSSINI
Olello tri?—"-л^=­у^у^ s й v­fy ­
U c c i lai if ItUUlEtrLÏEl, То credeva clieal­cuno ohlco­meH ciedo s'u­m­sceamîoi ­ mon­u

Voix languissante Douleur


Talon re rfpalea. y paîgnntita» f

lo cro­de­vciclieal­cii­no olii co - moil eie ­ о s ' u n i t o en mie ­ UiLbla­men*li

se diviso e n d e u x effcEs. f a r les m o t e ­ /0 crederà che alcuno. D e s t i a ­ l e n c e e t c o m m e à t r a v e r s d e s s a n g l o t s ; q u e les s y l l a b e s eo e t de


m o n e e x p r i m e l'almi Leni c u t q u i s u i l u n e c u m m o l i o n v i o l e n t e . D a n s s o i e n t f r a p p é e s e t s o u t e n u e s a v e c f o r c e ; q u e la s y l l a b e miel r e ç o i v e
l e s v e r a s u i v a n I s : Oh ! comeil órlo tt'imiso+n miei lamenti! la doule­ur u n mordant o u t r e h prolongation, e t Vappogijiai'ira; e n û n , q u e les
v e p r e n d l o u t s o n e m p i v a . tìrs s e n s m o n u l n n c s e t p r e s q u e é i c i n l s , m o t s iiùei... lamenli, s o i e n t p l e i n s d ' é m o t i o n e t s é p a r é s p a r u n g é ­
f a n t e d e n r s p i r a l i o n , s o n t s u f f i s a n t s ii r e n r t r e le p r e m i e r clic!.. Le missement.
second d e m a n d a d e s m o y e u s p l u s rnultipliés et i n c o m p a r n l d e m e n t Si n o u s c h a n g e o n s d e g e n r e , l e s effets s e r o n t d i f f é r e n t s , m a i s l o u t
p l u s é n e r ? i q u e s . Il faul. q u o L ' e s c l a m a t i m i Oh ! s ' é c h u p p e a v e c v i o ­ a u s s i c o m p l e x e s . S o i t la c a v a l i n e :

Сиг. le.
Ч 0 S SIN1
lia rln'ere

ri­dea tei! pun hi bel ­to

Le p r e m i e r m e m b r e de p h r a s e est s o u m i s a u c r e s c e n d o ; en o u t r e , Le c h o i x de la n u a n c e d a n s c h a q u e effet e s t d e l a p l u s g r a n d e
il e s t i n d i s p e n s a b l e d e faire r e s s o r t i r les i n d e x i o n s d e s n o t e s do, do. importance. Certains clianlenrs ont un s e n t i m e n t très juste ; mais
Le /a et le mi d e la t r o i s i è m e m e s u r e s e r o n t c l a i r s eL v i b r a n t s ; la leur expression, trop c o n c e n t r é e , ne s e m a n i f e s t e p a s asse^, et
p r é p a r a t i o n d u trille s e r a p o r t é e , a d o u c i e e t f o r m é e p a r a n t i c i p a ­ l e u r s efforts n o u s l a i s s e n t f r o i d s . Ne c o n v i e n d r a i t ­ i l p a s d ' a d o p t e r
l i o n ; p u i s le t r i l l e S i i i ­ m é m e s e r a r e n f o r c é a v e c é c l a t . Le sot d e ta n u a n c e l a p l u s v i v e , la p l u s m é r i d i o n a l e , s a n s p o u r t a n t la r e n d r e
p o î l r m e r e c e v r a le t i m b r e c o u v e r t ; l e s a u t r e s n o i e s , a u c o n t r a i r e , ni g r i m a ç a n t e , ni c o m m u n e ' ?
p r e n d r o n t l e l i m b r e o u v e r t . Il faut r e s p i r e r d e v a n t le motaarora, De r e m p l o i v a r i é q u e l ' o n p e u t faire d o s d i v e r s é l é m e n t s q u e
afin d ' a c h e v e r la p h r a s e a v e c p l é n i t u d e . U n r e s t e , la t e n d r e s s e , hi n o u s venons d'étudier naissent des styles différents.
g r l c o e t la p u r e t é d o i v e n t c a r a c t é r i s e r l ' e x p r e s s i o n d e c e t t e p h r a s e . A.vanl d e p a s s e r ïi la q u e s t i o n d e s s t y l e s , n o u s c r o y o n s n é c e s s a i r e
d e signaler q u e l q u e s c i r c o n s t a n c e s q u i s o u v e n t obligent l'artiste à s e n t e i\ p r o p o s l ' o c c a s i o n d ' a p p l i q u e r c e p r o c è d e . S u p p o s o n s , p o u r
m o d i l l e r l ' e m p l o i d e s e s m o y e n s a l le s y s t è m e d û s o n e x é c u t i o n . l ' e x e m p l e d o n t il s ' a g i l , l e s t r o i s v e r s i o n s s u i v a n t e s :
Ce s o n t : T ta g r a n d e u r et la n a t u r e d u l o c a l ; 2° l e s r e s s o u r c e s
J

q u ' i l p e u t m e t t r e a u s e r v i c e d e lit c o m p o s i l i e n ; l e s p r é j u g e s et DONIZETTI


le d e g r é d ' i n t e l l i g e n c e d e s a u d i t e u r s . Luda
Pravùèrfii'-itl. On c o n ç o i t q u ' a l ' é g l i s e il faille m o i n s d e p a s s i o n KL nu li .
b

i f« Mil
Ma - le In (let
<!et - lo
q u ' a u théâtre e t p l u s d'émotion et d e simplicité. On conçoit encore
A. - na - te ma
que, dans un vasle e m p l a c e m e n t , des sons étendus, des couleurs I r a - di - tri - co
j e t é e s p a r m a s s e s e t d e s c o n t r a s t e s p r u u u n o i s s o i c u l p r é f é r a b l e s ;t
d e s i n t e n t i o n s lines et délaillées, et quo celles-ci, au contraire, C'est la t r o i s i è m e q u i sera.il Ja [ l u s v i g o u r e u s e , e t la d e u x i è m e
s o n t d ' u n effet p l u s h e u r e u x d a n s u n local r e s s e r r a . G l u c k d i s a i t , a la p l u s f r o i d e .
l ' o c c a s i o n d e l ' o p é r a frOrphfc, q u ' i l c o m p o s a i t p o u r le I h d û l r e d e De m ê m e , p o u r e x p r i m e r l ' a g i t a t i o n d ' A s s u r :
P a r m e : « Grunsota, grasse note. "
F i t i r j s e sfirjL» il •:•••)• uvl [\>-lOi. R a s s i s ' , inONj'luiMio^ d e Sù>nirti\>ti>fo,
L o r s q u o n c b a n l e d a n s u n e v a s l e e n c e i n t e , o n c o u r t le d o u b l e
1

d a n g e r de rester eu deçà ou d'être à coté du résultat qu'on veut


o b t e n i r . P o u r m e t t r e l ' e x é c u t i o n d a n s u n j u s t e n i p p o r t a v e c le c ' e s t a u x s o n s m a r q u é s , c ' e s t a u x s e c o u s s e s m i e s d e s p o u m o n s , et
l o c a l , l e c h a n t e u r duii a g r a n d i r l e s effets, n o n p a r la v i o l e n c e d e s non û un a u l r c procédé; qu'il faudrait s'adresser.
p r o c é d é s , m a i s p a r le c h o i x i n t e l l i g e n t d e s m o y e n s e t la p r o p o r t i o n S'-'etuidûiiient. La m ê m e m a n i è r e d e r e n d r e u n m o r c e a u n e s a u r a i t
e M i c t e d o s d é t a i l s a v e c l c U 5 e m b l c , C ' e s t s u r t o u t d a n s un v a s l e
T
convenir à des chanteurs doués d'une puissance, d'une organisation
e m p l a c e m e n t qu'il i m p o r t e d ' e m p l o y e r précisément l e m é c a n i s m e et de r e s s o u r c e s différentes.
c a p a b l e d e p r o d u i r e l'effet a u q u e l o n p r é t e n d ; p a r e x e m p l e , p o u r S o u v e n t m ê m e , p a r cette raison, des a r t i s t e s différents seront
prêter la m a l é d i c t i o n d ' E d g a r d s o n d e r n i e r d e g r é d ' é n e r g l e x il n e amenés à présenter dans u n e m é m o composition tout autant de
f a u t r e c o u r i r ni a u n e f o r t e p o u s s é e d e l ' a i r , n i i u n v o l u m e c o n s i - u u a n c e s d i v e r s e s q u ' e n c o m p o r t e 1st p a s s i o n u n i q u e q u i l ' a n i m e .
d é r a b l e d e s o n , m a i s à l ' e x p l o s i o n d é c h i r a n t e d e la c o n s o n n e e t nu C e l t e l i b e r t é e s t p a r f a i t e m e n t l é g i t i m e , a la c o n d i t i o n t o u t e f o i s q u e
t i m b r e c l a i r d a n s t o u t s o u é t a t . On d o i t d é s i r e r q u e le t e x t e p r é - T h a r m o n i e g é n é r a l e n ' e n souffrira p a s .

///
ROSSiN \
plp.inc v o i x .
•y/
_ raierai! la mesura

'famircJi
¡3
Cnvatinn,
m i n - v e - dm i ii ri - vu * d r o ane tuoibei ra - i nu pasce - ro

pffllUSMinO

nu ri-vn (lia - i Li ti - vo - dro netuoibei - ra - L Jlîi pit-SEQ - tÙ

doux liJ.

^pIglB§fpjÉi|§
mïri-vo -dra - i ti ri - ve - rlrono tuo - - mi pv-scc-

L o r s q u ' u n c h a n t e u r n ' e s t p a s d o u é d ' u n e voix assez p u i s s a n t e t o u s l e s b e s o i n s d e la v o c a l i s a t i o n : u n e s y l l a b a l . i o n f e r m e e t c o r -


p o u r r e m p l i r u n g r a n d l o c a l , il d o i t b i e n s e g a r d e r d ' a v o i r i e c o u r s recte ; u n e physionomie expressive : toutes ces qualités j o i n t e s à
a u x efforts n i a l ' e x a g é r a t i o n . C e s p r o c é d é s , a u t i e n d ' a c c r o î t r e ( e s une a m e qui ressente vivement les diverses passions, a u n senti-
m o y e n s d e l ' i n s t r u m e n t , a u r a i e n t p o u r effet d e l u i e n l e v e r le m e n t m u s i c a l q u i c o m p r e n n e k m s l e s s t y l e s : tel d e v r a i t ê t r e l ' e n -
c h a r m e e t l a t e n u e , d e l u i c o m m u n i q u e r u n t i m b r e r u d e el g u t t u r a l , s e m b l e offert p a r t o u t c h a n t e u r q u i a s p i r e a u p r e m i e r r a n g .
et, d a n s t o u s l e s c a s , d o l ' e x p o s e r à do g r a v e s a t t e i n t e s . L e x p é -
r j ù n c c p r o u v e q u e le s e u l m o y e n d ' a u g m e n t e r l a p o r t é e d e v o i x
c o n s i s t e a l e s r e n f o r c e r a v e c m o d é r a t i o n e t il l e s n o u r r i r d ' u n c o u - C H A . P Ï T U E "V
r a n t d ' a i r m é n a g é e t continu. Une poussée régulière et prolongée
p e u t s e u l e é b r a n l e r e t Taire r é s o n n e r la m a s s e d ' a i r c o n t e n u e d a n s
Des styles divers.
u n e vaste enecinte-
7*1-01 iièrnemciif. N o u s l a i s s o n s à H u l c l l i ^ e n o o d e l ' a r t i s t e l e s o i n
de r e m p l i r ce paragraphe. Nous n o u s p e r m e t t r o n s seulement de Aux divers s t y l e s d e c o m p o s i t i o n r é p o n d e n t d a n s l ' e x é c u t i o n
d i r e q u ' i l d o i t s a c r i i l e r le m o i n s p o s s i b l e a u faux g o û l - L a m i s s i o n
autant, d e s t y l e s d i f f é r e n t e .
d e l ' a r t i s t e e s t d e former l e g o û t du p u b l i c , e V n o u d e l e f a u s s e r e n
lin 1733, T o s i r e c o n n a i s s a i t t r o i s s o r t e s d e s t y l e s , siiio di ctt/n'-nt,
Je f l a t t a n t . stdo di fJticsn, ? stilù di iûtilrù, Pcr H t*iairo d i t t o u j o u r s T o s i , U û p p
%

L e s d i v e r s m o y e n s q u e l ' é t a t d e la p a s s i o n m e t à n o t r e d i s p o - i} mislo: net- la eomera, inin'mio t fioi-ifo; per h rititixa, Hffetftiasa *>
s i t i o n c o n s t i t u e n t p i n s p a r t i c u l i è r e m e n t la s c i e n c e d u c h a n t e u r gr"r.ei e*ost-a d i r e : p o u r le t h é â t r e , a g r é a b l e e t v a r i é ; p o u r l e s
d r a m a t i q u e ; m a i * c e s r e s s o u r c e s , a j o u t é e s a u x effets d u s t y l e fleuri, s u i o n s , fini e t o r n é ; p o u r l ' é g l i s e , t o u c h a n t e t g r a v e .
f o r m a n t u n e n s e m b l e parfail q u i p e r m e t à c e l u i q u i le p o s s è d e
Aujourd'hui q u e ces genres ne sont p l u s aussi distincts qu'aux
d ' a r r i v e r a u x p l u s g r a n d s effets m u s i c a u x et d r a m a t i q u e s * Un
d e u x d e r n i e r s s i è c l e s , c ' e s t la n a t u r e d e la c o m p o s i t i o n q u i d o i t
o r g a n e p u r , flexible, s e p l i a n t t o u t e s les n u a n c e s des t i m b r e s , à
— ss —
d é t e r m i n e r d a n s l e c h o i x d u s t y l e . Si l'un Lient c o m p t e d e s c a r a c ­ l i n g u e d e u x e s p è c e s : l e r é c i t a t i f p a r l é [recilatioo parlante) et le
t è r e s d i i f é r e n l s q u e p r é s e n t e n t la m é l o d i e e t l e s d i v e r s e s m a n i è r e s r é c i t a t i f c h a n t é {meitalivo imstramentale) D a n s l e s d e u x c a s , il a
d e l ' e x é c u t e r , o n t r o u v e q u ' i l y a trois S I \ 1 O F p r i n c i p a u x d où d é r i ­ p o u r b a s e la p r o s o d i e g r a m m a t i c a l e , et e n s u i t r i g o u r e u s e m e n t l e s
vent tous a u l r e s , savoir : l o i s . A i n s i , il s u b o r d o n n e l a v a l e u r d e s n o t e s , c e l l e d e s p a u s e s , le
m o u v e m e n t d u d é b i l e t les a c c e n t s , h la l o n g u e u r o u il l a b r i è v e t é
Le s t y l e l a r g e , ••italo spianai', ; p r o s o d i q u e d e s s y l l a b o s , à la p o n c t u a t i o n ; e n u n m o t , a u m o u v e ­
L e s t y l e f l e u r i , canto /forilo; m e n t d u d i s c o u r s . L'application d e ce p r é c e p t e e s t a b s o l u e , et s u p ­
Ln s t y l e d r a m a t i q u e , wmto d*:ctantalo* p o s e c l i c * l ' c x é c u l a n l la c o n n a i s s a n c e p a r f a i t e d e la p r o s o d i e d e la
l a n g u e d a n s l a q u e l l e il c h a n t e , e t l ' i n t e l l i g e n c e d e c e q u ' i l d é b i t e .
Le s l y l e l a r g e n e s e s u b d i v i s e p a s .
Cet. a v a n t a g e p e u t s e u l l ' e m p ê c h e r d e d é p l a c e r l e s a c c e n t s , e t d e
L e ruoto fiorito p e n i sii d i v i s e r e n c ï n i n U d i l s ù'a'jìlìtd dî maniera, 4
dénaturer j e s e n s des paroles par de fausses indexions, ou p a r des
di fffdziii, di parlamento, t/i hrurwu, di sftrzn* di shnci'T.
repos mal placés.
Lu s l y l e dwlamaio s e rirvipe e n s é r i e u x et e n b o l l i l e .
Ces n o m s e x p r i m e n t la n a t u r e du i n o r e e n u o u les c a r a c t è r e s d o ­
m i n a n t s d e l ' e x é c u t i o n . A iuai, p a r e x e m p l e , l e s m o t s porltimsnfo, Uédiatlf parlé (Récitât ira pur Imite).
bravura, matti ftra i n d i q u e n t le r ô l e p r i n c i p a l q u e j o u e n t d a n s Г н и
t

les p o i l s d e v o i x , d a n s l ' a u t r e , les t r a i t s p u i s s a n t s , d a n s le t r o i ­ Le récitatif parlé est e x c l u s i v e m e n t r é s e r v é au g e n r e cl à l'opéra


s i è m e , les formes gracieuses, etc. bouffe ( I ) . il e s t s y t l a b i q u e , et s e r a p p r o c h e d u s i m p l e d i s c o u r s
p a r c e q u ' i l s e p a r l e . e n m é m o t e m p s q u ' i l s e c h a n t e . La twlitèm de
c e r é c i t a t i f e s t , e n g é n é r a l , é c r i t e p o u r l e nwdiitm d e la v o i x , e t s e
ti étala tifs, d é b i l e c o m m e la c o m é d i e , avec g r â c e , avec verve et n a t u r e l . Le
c o m p o s i t e u r m o d u l e d e t e m p s e n t e m p s p o u r r o m p r e la m o n o t o n i e
Iléjjif d a n s l ' a r t i c l e d u Rythme n o u s a v o n s dit q u e taniùl la d e la m ê m e g a m m e e t p o u r m i e u x e x p r i m e r t o u t e s les v a r i é t é s d e
t

m u s i q u e s u i v a i t r i g o u r e u s e m e n t la m e s u r e , cl q u e l u n l é t . e l l c s ' e n la d i c t i o n . La e a n t i l ë n e d o i t s e p a r l e r t a n t q u e d u r e le m ê m e
a f f r a n c h i s s a i t . L e p r e m i e r g e n r e r e n f e r m e ]es m o r c e a u x m e s u r é s , a c c o r d ; m a i s d e s q u e la m o d u l a t i o n s e p r é s e n t e , il faut g r a d u e l l e ­
a u x q u e l s o n donne­ v u l g a i r e m e n t le m u n d e е/ИТ1 tnutn. Ли m e n t r e p r e n d r e l ' i n t o n a t i o n , aliu d e r e n d r e s e n s i b l e la r é s o l u t i o n
Щ

d e u x i è m e долге a p p a r t i e n n e n t ' e s m o r c e a u x n o n m e s u r é s q u e l'on d e s a c c o r d s . Le m o m e n t de cette reprise est p r e s q u e toujours


a p p e l l e rfcìtolifì. d u m o t i t a l i e n recitar'­, q u i v o n t d i r a TTÀ'tattwr. i n d i q u é p a r l a s e p t i è m e d e l a d o m i n a n t e , q u e l e mas^tro al neiabalo
ou l e s b a s s e s d o i v e n t , a u t a n t q u e p o s s i b l e , faire e n t e n d r e d ' a v a n c e .
L e r é c i t a t i f e s t d o n c u n e d é c l a m a t i o n m u s i c a l e l i b r e . Ou e u d i s ­

Dou Giuvsiinï.
É

al ­ fin s ì ­ n m l i ­ b e ­ r a ­ li Zer­U ­ n e t ­ T a gen­lil da quel scìoc­co­пе chêne di ­ le mio ban

IL s e r a i t p l u s e s a e l d ' é c r i r e le r é c i t a t i f e n i n d i q u a n t les i n t o n a t i o n s , m a ï s s a n s e u i n d i q u e r l e s v a l e u r s . Е ч . :

MOZART 4j­ ^
^ — r r
У.7М di Figaro :

Ritintivi]. e Su ­ кап » па пол vïen носе яп ­ aio ­ ED dì SEI ­ per come il con ­ le ac ­ col ­ so la pro­pus­ta

C o m m e les récitatifs n e s o n i , en g é n é r a l , q u ' u n e e s p è c e do lieux a c c o r d s à l a fois, é l o i g n a p o u r l u i l a c h a n c e d e s e t r o u v e r h o r s d u


c o m m u n s , l ' a r t i s t e a le d r o i t , s a n s m a n q u e r a u c o m p o s i t e u r , d ' e n t o n . La p l u s l o n g u e m u t i n e n e p e u t s u p p l é e r q i r i m p a r f a i t e m e n t h
c h a n g e r la m é l o d i e ; il le p e u t s u r t o u t , l o r s q u e la r é s o l u t i o n d e ln c o n n a i s s a n c e d e l ' h a r m o n i e d a n s l ' a p p l i c a t i o n d e c e t t e r è g l e .
s a c e o r d e m b a r r a s s e r a i t sa m é m o i r e . Ll d o i t , d a n s c e l l e c i r c o n ­ e x e m p l e d ' u n e l o n g u e t i r a d e s u r le m ê m e a c c o r d :
M a n c t \ v a r i u r h a r d i m e n t Sa c a n l i ï è n c . s . m s S o r t i r d e l a g a m m e d a n s
l a q u e l l e il c h a u l e c l s a n s l o u c h e r a la s c p l i û m e d e la d o m i n a n t e , l^'CsLu. \ a cmt costo r, etc. D'in fjrt'i'ti'nii.
j u s q u ' a u m o m e n t o ù l e s a c c o m p a g n e m e n t s la font e n t e n d r e . A l o r s
L e r é c i t a t i f p a r l é s o u f f r e r a r e m e n t d e s fioritures : l e s s e u l e s q u ' o n
il r é s o u d r a s a p a r t i e h la t i e r c e m a j e u r e d e l ' a c c o r d q u e p r é s e n t e
s e p e r m e i l e on g é n é r a l s o n t l e s G RUPPETTI, e t c ' e s t p a r e u x q u e l ' o n
la r é s o l u t i o n r é g u l i è r e . Cette n o t e , étant n o t e réelle d a n s p l u s i e u r s
t e r m i n e . ïïx : T

Don Giovanni.
** ,
A
^ ­f­
MOZART
­ b — r­\j— — ** _j —
lion liiovaniii —r * ï 1 /­
_^_IL y ­ , _ j ^ ^ J _ _ V _
RéHUHJ". eo ­ li s u ­ r o ­ m o là gio­jel ­ lo mi • о ci sposo ­ remo

e là gio­jel ­ ­ lo rai­o cispose ­ remo

тс:
в là gio­jel ­ ­ Io mi­i)

1
{ì} Voit les l'duimuïb d» Barbìure dì Sìuii/iìa, du Matrimonio serrato, de Di/n Giù vanni, do b OeimrenUla, ale.
— 89 —

L ' a p p o g g i a t u r e t r o u v a a u s s i s a p l a c e d a n s le r é c i t a t i f , n o n p a s syllnne l o n g u e doit avoir a u m o i n s u n e valeur dounlo d e s syllabes


c o m m e ornement, m a i * t o m m e étevaUontìc la voix p o u r esprimer brèves. Noas avons désigné ces notes p a r le signe.
l ' a c c e n t t o n i q u e à e s m o i s piani on sdruccioli s u i v i d u n e p a n s e . ?

Les c h a n t e u r s habiles o n t g r a n d soin d ' i n t r o d u i r e u n e c e r t a i n e


Gotte é l e v a l i o n t o m b e t o u j o u r s sur l a p r e m i è r e d e s d e u x o n d e s v a r i é t é d a n s l a f o r m e c l d a n s l e m o u v e m e n t d e s canUtfmes, c'csl-k-
trois notes égales, e n raison d e l'espèce d u m o l . d i r e q u ' i l s é v i t e n t l e s v a l e u r s é g a l e s , l e r e t o u r d e s r e p o s p l a c é s u.
Dans le corps d e s phrases, on supplée souvent à l'appoggialure distances égales, la r é p é t i t i o n des m û m e s intonations cl s y m é t r i e
p a r la p r o l o n g a t i o n d u s o m D a n s l e s deux, c a s , l a n o i e q u i p o r t e la des accents.

MOZART Don Giovanni.


Don Gïovann
Quitta-
uns al-Lra sor-to vi p r o - ou-rfljiqufi gliocchi bricco n ccl-li quoiJab-

brel-ti si Iwï-ll queMe di-tuccia candide od o - r o s e par-mi t o c c a r g i u r i - c a - t u e. Ûu-tar ro-se

brel-li si QPI-IÎ quel-le dî-tuc-clu candidflO'DQ-ro-PO par-mi toccar ginn - ra-tu

Lorsque la cantilene est f r é q u e m m e n t r o m p u e p a r d e s distances s c r u p u l e u s e m e n t , n o ï e p a r n o t e , le r é c i t a t i f q u i c o m m e n c e l a s c è n e


d e t i e r c e , q u a r t e , q u i n l e , o n la r e n d r a c h a n t a n t e e n e m p l o y a n t l e s d'Orphée :
notes de passage qui se trouvent entre c e s intervalles. Spfsn Enuiiliso (tHtj&K. Orphée);

c e l u i d e d o n n a A n n a p r è s de s o n pfire m o u r a n t :
Riuitutif i n s t r u m e n t a (recitativo histrumujitale).
Ma {pini mm a' nflrtf, oh Da: (MOJJHT H Dan Juan}\

L e í é c i t a l i f i n s t r i i m e n l é e s t Hbte o u obligé ( m e s u r é ) . S'il e s t o u b i e n la s c è n e d e S a r a :


oblige., o n l e c o n s i d é r e r a c o m m e u n f r a g m e n t d ' a i r , e t il d e v r a , e n Citi pur pioli M I D I C A (GISIAUQSA, Sacri/ice d'Abraham);
c o n s é q u e n c e , Èlre s o u m i s a u x r û g t ë s d u g e n r e . L e r é c i t a t i f i n s t r u -
m e n t é e x p r i m e les s e n t i m e n t s élevés ot p a t h é t i q u e s , e t doit se et ces trois chefs-d'œuvre d e déclamation deviennent i n s u p p o r -
e h a n 1er d ' u n e m a n i è r e l a r g e e t s o u t e n u e , tables a u b o u t d e quelques m e s u r e s .
A u s regles relatives ü la prosodie, n o u s ajouterons les observa- Quelquefois on intercale enire les deus noies u n e doublé appog-
tions suivantes.. Les valeurs écrites des n o t e s et des pauses n'étant gialure, ainsi q u e cela a élé vu page T i .
d é t e r m i n é e s q u e p a r l e b e s o i n d e d i v i s e r ré g u lier e ni e u t la m e s u r e , Sans pouvoir déterminer l'emploi particulier des appoggiature s
e l l e s n e s o n t , , ù. v r a i d i r e , q u ' u n i n d i c e d u m o u v e m e n t q u e d o i t supérieure et ioférirure, n o u s d ï r o n s cependant que l'appoggiature
avoir l a p e u s è e . Le m o u v e m e n t véritable sortira d u s e n s d e s vers inférieure est plus pathétique q u e l a s u p é r i e u r e .
et de celui d e s phrases m u s i c a l e s . Dans le récilalh' français, a u lieu d ' e m p l o y e r l'appoggiature s u r
Les deux n o t e s égales suivies d'une p a u s e n e se disent j a m a i s l a p r e m i è r e d e s d e u x n o t e s , o n p r o l o n g e s o u v e n t [a n o ( e q u i p o r t e
c o m m e elles Sont écrites. Le besoin de m a r q u e r l'accent e s i g e , l a s y l l a h e l o n g u e , c ' e s t - à - d i r e la p r e m i e r e d e s d e u x n o t e s ; c e t t e
a u s s i b i e n d a n s l e récitatif s é r i e u x q u e d a n s l e boulFe, q u e Ton h a b i t u d e t i e n t s a n s d o u t e à c e q u ' e n f r a n ç a i s la v o i x s ' d t e i n t s u r
c h a n g e la p r e m i è r e d e s d e u x n o t e s . e e u n e a p p o g g i a t u r e s u p é r i e u r e les t e r m i n a i s o n s f é m i n i n e s . N é a n m o i n s , d a n s b e a u c o u p d e :cas,
o.ù. i n f é r i e u r e , s u i v a n t q u e l e g o û t l e c o n s e i l l e . E n effet, c h a n t e z l ' a p p o g g i a t u r e p e u t Û t r e e m p l o y é e a v e c a v a n t a g e , E*. ;

SU&H1R1 _
Œ d i p e à Coi o ne SHfcjzrPp^
Air. Rteimif. templa ü n o jour d'af - froi Euppli-ce i b tourrnenll

On L e r m ï n e h e u r e u n e m e n l p a r l e r ê c i t a l i f i n s l r u m e n t é p a r d e s o r n e - d e ces o r n e m e n t s d o i t t o u j o u r s r é p o n d r e â c e l u i d u récitatif lui


m e a t s q u i d o n n e n t d e la r o n d e u r à i a p e n s é e m u s i c a l e . L a . c o u l e u r m ê m e . Ex, :

Desdomona.
ROSSINI
Otello
Homo nzn- Hicì ¡al.
I BOS-pî - ri IH*** 1
- ra

.p ¿galea et COU^CTICB. I_S5*_P,

- -
....
xTtì'ì - Sau-ra cd
-i il
il mio r-tàn
m\n p i a n*- tt on
Pi

12
— PO —

D a n s le rûcilaLif i n s t r u m e n t é , l a v o i x d o i t r e s t e r e n ï t è r e m a n t d é g a g é e d e l ' a c c o m p a g n e m e n t . C ' e s t p o u r q u o i l e s a c c o r d s n e s e f r a p ­


p e r o n t q u e l o r s q u e le c h a n t a u r a c e s s é , et vice versa. Ex, :

Laissez s'ifir JniJro

S o u v e n t , p o u r d é g a g e r la voix, o n r é u n i t d e s a c c o r d s q u i é l a i e n t s é p a r é s p a r d u r é c i t . E x . :

BELLIWi
Hcatrii^e
Cuva Li un, Ii^uir.,

L o r s q u e la m é l o d i e e s t f a i b l e , o n l u i p r ê t e u n t o u r p l u s h e u r e u x l ' e x a c t i t u d e d e l ' i n t o n a t i o n , a l ' e x p r e s s i o n d e l a voix, ù l a p u r e t é


p a r V e m p l o i d e s t r a i t s , do la r é p é t i t i o n d e s m o t s , d e s a c c e n t s , d e s el a u x etfets d e l a s y l l a b a t i o n , a u c o l o r i s m u s i c a l . Ce s t y l e a p o u r
c o u l e u r s de tonte e s p è c e ; bref, o n p e u t tout se p e r m e t t r e , p o u r v u r e s s o u r c e s principales la n e t t e t é de l'articulation et les divers
q u e Ton fasse r e s s o r t i r avec e n s e m b l e , et d a n s l e u r véritable earae^ d e g r é s d ' é n e r g i e q u ' e l l e c o m p o r t e ; l a t e n u e e t l ' é g a l i t é rie la v o i x ;
1ère, l e s s e n t i m e n t s q u e l'on e x p r i m e ( i ) . la c o n v e n a n c e , la fusion ou la d é l i c a t e s s e d e s t i m b r e s ; l ' e m p l o i
T e r m i n o n s c e t a r t i c l e en a v e r t i s s a n t l ' é l é v e d e m c l l r e de g r a n d e s d e s s o n s filés d a n s t o u t e s l e s v a r i é t é s ; l e s n u a n c e s l e s p l u s fines
p a u s e s a p r è s l e s ritournelles qui o u v r e n t l e s récitatifs. L ' a u d i t e u r d u f o r t e ­ p i a n o , l e s p o r t s d e voix, l e tempo vuàato. L ' a r t f s t ô q u i a
s e r a m i e u x p r é p a r é à. l ' é c o u t e r , e t s o u c h a n t s e d é t a c h e r a d e t o u t o b t e n u c e r é s u l t a t difficile d e d o n n e r a v e c c e s s e u l e s r e s s o u r c e s
c e q u i a p r é c é d é . C'est d ' a i l l e u r s u n m o y e n d e r e p r e n d r e l e c a l m e l e u r effet c o m p l e t a u x canlubili s a i t p h r a s e r t o u t e s s o r t e s d e c h a n l s .
q u e l ' a s p e c t d u p u b l i c fait p e r d r e d ' a b o r d h p r e s q u e t o u s l e s a r ­ D a n s l e c b a n l spianato, q u i e s t l e m o i n s f a v o r a b l e à l ' o r n e m e n t a ­
t i s t e s . Q u e l q u e s i n s p i r a t i o n s faites a v e c l e n t e u r , e t c o n s e r v é e s t i o n , l a flexibilité m é c a n i q u e d u g o s i e r n a s a u r a i t j o u e r l e p r e m i e r
j u s q u e v e r s l e s d e r n i è r e s m e s u r e s d e la r i t o u r n e l l e , o n t p o u r effet r û l e . L a s u r a b o n d a n c e d e s fioritures, q u i é t o u i f e s o u s la m a s s e d e s
d e r a l e n t i r la c i r c u l a t i o n e t d e r e n d r e a l ' a p p a r e i l r e s p i r a t o i r e e t d é t a i l s l e s effets d ' u n s t y l e l a r g e eL s é v è r e , e s t l e d é f a u t q u e T o n
nu l a r y n x la l i b e r t é e t le c a l m e d o n t i l s o n t b e s o i n . p a r d o n n e le plus dilïicïlement. Sans pouvoir d é t e r m i n e r d'uno m a ­
n i è r e p r é c i s e l e s o r n e m e n t s qu'il faudrait é c a r t e r de ce style, on
Gaula spiniinlo {vhaiit simple et chant hirtfc). p e u t établir, en g é n é r a l , qu'il faut en e x c l u r e les a r p è g e s et les
f i o r i t u r e s c o m p o s é e s d ' i n t e r v a l l e s d u r s e t difficiles. L e s d i v e r s e s
Ce g e n r e , le p l u s é l e v é d e t o u s , m a i s a u s s i le m o i n s p i q u a n t , à
â p p o g g i a l u r e s , l e s inavtUali molli, l e s t r i l l e s t r o u v e n t h e u r e u s e m e n t
c a u s e d e la î e n L e u r d e s o n m o u v e m e n t e t d e la s i m p l i c i t é d e ses
ici l e u r p l a c e , et. d o n n e n t à la m é l o d i e u n c e r t a i n r e l i e f q u i p l a î t .
formes, r e p o s e u n i q u e m e n t s u r les n u a n c e s de la p a s s i o n ' et la
Les autres o r n e m e n t s , lorsqu'on y a recours, doivent № e e m p l o y é s
variété d u clair­obscur m u s i c a l . Ici, r i e n u c pourrait suppléer à
avec r é s e r v e , e t r é p o n d r e , p a r la g r a v i t é d e l e u r m o u v e m e n t e t
{l) Vujy*, pour l u s rcutLiuiffl iimniiismiidj,, lo rflk 1
du doniin A a i m dans Don la d o u c e u r de l e u r e x p r e s s i o n , h l a l n r g e u r e t à la c o u l e u r d u g e n r e .
Giovanni; tous ln& rùles Ûaus Gitiilfmnw Tv/l,Us jmi'lkiiHte th­.Seniirainiiit!, ôietlo, D v a s a n s d i r e q u e , s'il f a u t s ' i n t e r d i r e l a p r é c i p i t a l i e n , l e s t r a i t s
Lite inJos ouvrages de Gluck, lus cnntnwa do Porpurn, etc.
— ìli —

e x é c u t e s (Tune m a n i è r e b r i l l a n t e e t r a p î d e , l e s c o u l e u r s trop détail­ les p l u s claires, l e s pins s o n o r e s et l e s p l u s f e r m e s do s a voix. L e


lécs> i l e s t é g a l e m e n t n é c e s s a i r e d ' é v i t e r la p r o l o n g a t i o n p e s a n t e lecteur se rappelle les divers procédés q u e n o u s avons indiqués
des n o t e s suivies d'une p a u s e , la langueur dans l e s lerm maisons, c o m m e d e v a n t s e r v i r ù T e x e c u L i o n d e s s o n s fllës ( p r e m i è r e p a r t i e ) .
l'abus d e s s o n s niés, d e s ports d e voix, ole. N o u s n e p a r l e r o n s d o n c q u e d e s c a s o ù il e s t b o n d y a v o i r r e c o u r s ­
U n d e s c a r a c t è r e s d i s l i n c l i f s d e c e s t y l e , c ' c s l q u e le c h a u t d o i t On fllcra(l) :
ê t r e c o n s t a m m e n t u n i e l l i é , c e fjm o b l i g e a o p é r e r s a n s i­rftir/riion,
u
l La n o i e p l a c é e s o u s le p o i n t d ' o r g x i e , q u ' e l l e s o i t s e u l e o u s u i ­
s a c c a d e ni s é c h e r e s s e , le p a s s a g e d ' u n s o u a u s o n v o i s i n . Il Eaut vie d ' u n trait. E x . : A .
é g a l e m e n t . q u e l e s c h a n g e m e n t s d e r e g i s t r e s ' e x é c u t e n t asse?, h a b i ­ 2" T o u t e n o t e d e v a l e u r a r b i t r a i r e p l a c é e a u d é b u l d ' u n i n o r c o a u .
lement pour rester inaperçus. E s ­ : B.
D a n s ce s t y t e , t e s s o n s lilés j o u e n t u n rôle très i m p o r t a n t . L'élève 3" T o u t e n o t e d e v a l e u r s u f l l s a n t e p a r t o u t o ù e l l e s'offre d a n s l e s
p r o l i l e v a d o n c d e s o c c a s i o n s d e Taire u n e b e l l e Lentie s u r l e s n o t e s i-atitnhile. E x , : C.

[AÛSSINI H lesiti*
DONIZETTI
Barbiere = t # * °
Lucia
OuoUo. zi

io pregne ­ rò per ­ lè rhm­quoip son ' dun ­ que io. son

a * m AlKagïiaio.

2=

dehtpar­la­U deh par ­ t a ­ lo

G Don UUnvio. Andatila,


MOZART
Hon C o v i a n n i ^jj^^ìÈ^^
fc

Aria.
­gar cer ­ ca te dî a­sciu ­ gar

D a n s c e s d i v e r s c a s , la l o n g u e u r d u s o n lîlé s e c a l c u l e s u r l ' é t e n ­ Le largo p u r c o n v i e n t aux: s é i l t i m e n l s p a t h é t i q u e s ; l e s a u t r e s


d u e d u s o n qui s u i t et s u r la quantité d'air nécessaire & ce d e r n i e r . g e n r e s mïxles sont m i e u x a p p r o p r i é s a u x s e n t i m e n t s n o b l e s et éle­
L e "besoin d e g r a d a t i o n s e fait si i m p é r i e u s e m e n t s e n t i r d a n s c e vés, q u e l i e q u e s o i l l a passion qu'ils e x p r i m e n t , gaieié, tristesse» etc.
s t y l e , q u ' o n n e pen'L, s a n s b l e s s e r l ' o r e i l l e , a t t a q u e r b r u s q u e m e n t D a n s l e c h a n t npinnutQ, il f a u t , e n r a i s o n m ê m e d e l a s i m p l i c i t é
l e s p h r a s e s ; c e l l e s m e u l e s q u i d e m a n d e n t le p l u s d e h a r d i e s s e d e s f o r m e s , q u e l ' a r l i s t e rennie l ' a m e , s o n s p e i n e d e p a r a î t r e p l a t e t
d o i v e n t ê t r e a n n o n c é e s p a r u n p i a n o . La m ê m e o b s e r v a t i o n s ' a p ­ languissajiL
p l i q u e auji m o i s i s o l é s . Beaucoup d e chanteurs, je le sais, prétendent que l'étude de la
r

C e s r è g l e s d u conto $pittnato t e l l e s q u e n o u s v e n o n s d e l e s d o n ­ v o c a l i s a t i o n est c o m p l è t e m e n t i n u t i l e p o u r q u i no vise tru au c h a n t


t

n e r , n o s ' a p p l i q u e n t d a n s l o u t e l e u r r i g u e u r q u ' a u largo. E x e m p l e s l a r g e . C e l l e a s s e r t i o n , p l u s ­ c o m m o d e q u e f o n d é e , e s t c o n t r a i r e li


l'expérience. L e c h a n t large déviant d ' a u l a n t p l u s facile, q u e T o n
d e iargo :
a p l u s c o m p l è t e m e n t f o r m é l ' o r g a n e a u x dîfDcuUés d o l a vocalisa­
Ahï I di spirîlt itirlia iniraeiurt. Hv^nw . QmvltlQ {VAtciwtdiQ. tion : d i s o n s i n ô m e q u e cetle s o u p l e s s e e s t i n d i s p o n s a b l e à q u ï v e u i
T m m riict'oltn in. nu". Ëi:xb;cij. Neil' iCsît), e x c e l l e r d a n s le tarifa. L e s v o i x l o u r d e s n e p e u v e n t a r r i v e r li l a p e r ­
Fftc mn voi­c. TL'A TDS, ^H/tbctt. f e c t i o n d a n s n u c u n g e n r e , ftous p o u r r i o n s c i t e r a u b e s o i n d e s a r ­
h
Colkction dtn Cttiitttv dawitjiics, pju î , . B, C.
t i s t e s q u i savaienL r é u n i r u n e t e n u e d e voix qui n e laissait r i e n a
désirer ù u n e agilîlc d e s p l u s brillantes.
L e s a u t r e s cantabilsj tels q u e l e s adagio, l e s mottstoso, l é s tin-
dartte, e t c . , b i e n q u ' i l s r e t i e n n e n t d n lavgù u n e c e r t a i n e g r a v i t é , v o n l
s e m o d i f i a n t s u c c e s s i v e m e n t p a r d e s e m p r u n t s faits a u s t y l e fleuri, Ganta fîgiito (stylefleuri\ (2).
e t p r é s e n t e n t a l t e r n a t i v e m e n t d e g r a n d e s t e r n i e s el d e s t r a i t s v i g o u ­
r e u x et d é p l o y é s . L e s m o r c e a u x s u i v a n t s n o u s e n offrent d e s Ce n o m g é n é r i q u e c o m p r e n d t o u t s t y l o q u i a b o n d e à l a l'ois e n
o r n e m e n t s e t e n c o u l e u r s . L e s t y l é fleuri p e r m e t a u c h a n t e u r d e
exemples :
d é p l o y e r l a f e r t i l i t é d e s o n i m a g i n a t i o n , ot d e faire v a l o i r la s o n o ­
A x t u . — •' Casto diva. » r i t é e t l a s o u p l e s s e d e s a v o i x . l c i c o m m e d a n s l e CSA M spinnalo,
3

— u Alìi t s a t u ftariui svegliati. " Cttptifalti 4 Ufo»/ter hi. o n e m p l o i e l a messa âi noce, le tùiïipo viïhato, l e s p o r t s d e v o i x , l e
— i. Idolo dol mift cor. T o r t e ­ p i a n o , e n u n m o t t o u s l e s a c c e n t s m u s i c a u x d o n t il a Ôté
— « B e l róggio ­Instaghitiro. » SoiTiiitimhbL p a r l é d n n s le c h a p i t r e c o n s a c r é a l ' a r t d e p h r a s c r . H a i s le p r i n c i ­
— à Pei­ olio DOB lus ûd xtsn.16. »
pal cETet d e c e s t y l e s v b a s e s u r l e s t r a i l s . On d o i t a v a n t t o u t l e s
— LI' QIIÌLFL VOTB'SUIT­ 5QIU'&, K l'irt-itaiiî.
— w In sî barbara scjngurfl. n Sctiiùitmirie. a p p r o p r i e r , p a r l e u r h a r m o n i e , l e u r c a r a c l è r c e l l e u r e x é c u t i o n , ii
— ' i S o i s immobile c t v e v a la lever, tiuîltiiumc Teli. l ' h a r m o n i e e t a u cnraclcrG d u î n o r c e n u , ainsi qu'au s e n s d e s pa­
— a D o v e sQitfl. • roles.
— * Ali n o n credila TLRIRORTÎ, *
C o m m e les p a s s i o n s modifient d i v e r s e m e n t les m o y e n s m é l o ­
(I) Cès t'ùglcs" relative* Û U Ï sons fil^a no R'appli^uynl p:.a e&cluaîi­wnanl iku d i q u e s , e t l e u r i m p r i m e n t ­ d i f f é r e n t s e a r a c l o r e s d e grftce, d e s e n s i b i ­
filato spianilo ; ulloe s'ct&ndûnt n tun? les styles. On veivdra bien s e souvenir de
ceiLo observiilion dni№ les paragraphes s m Y i m t a .
Aux s Vìi" e l xviii" siècles, les musiciens dëlnUnïenî. h ni] il licitement par nnu fâ} .Octrcïji. P d k ^ c l n î , ,YL Tamburiiù, mademoi^dk' Sonfjit' en JS2tf H madame
OTrtffl di voce pouf i;£ipLÎTtiv immùdìjUemeiiL l'attention du public.
— —

lite, d e f o r c o , e t c . , l e s t y l e fleuri prend, en raisuu m ê m e de ces caractères q u e comporte ce genre. Les phrases se colorent par des-
c a r a c t è r e s , les n o m s de : sins, par progressions, p a r inflexions, p l u t é t q u e p a r m e m b r e s d e
p h r a s e s . C'est p o u r q u o i T o n d é t a c h e p a r d e s demi-respirï, ou parmi
Canto di agili lit. s i m p l e silence, l e n t e s les petites p e n s é e s d o n t s e c o m p o s e c h a q u e
Coatti di raaaìt-ra, q u i c o m p r e n d le rutilo dì grazie, p h r a s e . L e m ê m e artifice p e r m e t d e p r é p a r e r l e s c o n s o n n e s e t d e
ci. le canto di portamenti** d o n n e r u n e c e r t a i n e f i n e s s e a c h a q u e d é t a i l (.t).
Canto di bravura, q u i c o m p r e n d le cauta dì sfor'-a, L e c l a i r e t l ' o b s c u r , l e p i a n o e t le f o r t e , d o i v e n t ê t r e e m p l o y é s
ili al fi"-io. toujours par gradations bien n u a n c é e s et j a m a i s d'une m a n i e r a
di sbalzo. b r u s q u e c l h e u r t é e . 11 faut q u e l e s n o t e s s o i e n t p a r f a i t e m e n t l i é e s
entre elles, s a n s q u a u c u u c séparation, a u c u n e secousse en m a r q u e
1

Ces v a r i o l e s s e t r o u v e n t t a n t ô t i s o l é e s , t a n t ô t r é u n i e s d a n s in le p a s s a g e . L e s é c l a t s d e v o i x , l e s s o n s l o u r d s , l e s c o n s o n n e s d u r e -
m ê m e composition. Essayons de caractériser s é p a r é m e n t chacune m e n t a r t i c u l é e s e t l ' e x a g é r a t i o n d e s effets s e r o n t t o u j o u r s e x c l u s
d'elles. de ce g e n r e délicat.
L a v o i x , d a n s l e s n o t e s ri Levées e t s o u t e n u e s , d o i t é l r e a d o u c i e
j u s q u ' a u p i a n m h n o le p l u s d é l i é e t le p l u s s u a v e . L a b o u c h e f a c i l i t e
Canio di abilità [•!).
ce p i a n i s s i m o e n s o u r i a n t â d e m i .
On n e renforce j a m a i s e n d e s c e n d a n t les passages g r a c i e u x
Ce s t y l e fonile s u r t o u t p a r le m o u v e m e n t r a p i d e d e s n o t e s . L e s n o t e s r é p é t é e s d o i v e n t ê t r e t o u c h é e s t r è s l é g è r e m e n t a v e c le
L e s i W a d c s , l e s a r p è g e s , l e s t r i l l e s y a b o n d e n t . La I n c l u r e d e s gosier.
I n d u doit ó t r e f r a n c h e , l ' e x é c u t i o n l é c e r e , e l l a v o i \ t n c o a y e c . Ce L e m é c a n i s m e d u canto di maniera, q u i c o m p o r t e à u n h a u t d e g r é
s t y l e s ' a d a p t e p a r f a i t e m e n t H l ' o p é r a b u l b i , a u x atUoro d e s 'dira g a i s , la d é l i c a t e s s e e t le fini, e x i g e q u e l ' o n m é n a g e s a r e s p i r a t i o n , q u e
a u x m o u v e m r ' ï d i i v i l s d e s rondi}, «les v a r i a t i o n s i*2). tous les intervalles soient c o n d u i t s p a r les m o u v e m e n t s souples
des organes, au Heu d'être jetés p a r des coups d e p o i t r i n e ; c'est
a i n s i q u e l ' o n e x é c u t e l e s p a s s a g e s d ' u n e i u f o n a l ï o n diflicile, l e s
Hun Lo dt niiiiiicm (winktti. ^ j n e n y m e d*ndrc?sn) (:*;, mordenti molli, l e s t e r m i n a i s o n s d o u c e s e t i e s m é l o d i e s q u i s e c h a n t e n t
à fi'A' di labbra, c o m m e d i s e u t l e s I t a l i e n s , e t a u t r e s m o r c e a u x
O J I a d u s a n s d o u t e la c r é a t i o n de c e g e n r e il d e s c h a n t e u r s d o n t di mezz» carat lare.
l a voix m a n q u a i t d o p u i s s a n c e , e t d o n t l e s o r g a n e s , q u o i q u e a s s o u - L o r s q u e l e s p o r t s d e v o i x d o m i n e n t , o n n o m m e c e g e n r e canto
plis à t'ese-mlion d'intervalles difficiles n e p o s s é d a i e n t p a s u n e di poHaniento, B a n s ce s t y l e , o n a s o u v e n t r e c o u r s a u x a p p o g g i a -
e x t r ê m e a g i l i t é . P m i r s u p p l é e r n u s m o y e n s l e s p l u s b r i l l a n t s d e In Lnres i n f é i i e u r e s d e t o u t e s d i s t a n c e s ; l ' e m p l o i d e c e m o y e n i m p r i m e
v o c a l i s a l i o n , la r o u l a d e \ i v e . l ' a r p è g e l a n c é , l e s Ixuils d é p l o y é s s u r a u c h a n t de la d o u c e u r (5).
u n e s y l l a b e , elc-h c e s a d i s t e * o n t e u r e c o u r s a u x o r n e m e n t s c o m -
p o s é s i m i i i u p m e u t de p e t i t s d e s s i n s , d e I r a i l s b r i s é s , a r p è g e s , e t
s o u v e n t c o u p e * p a r l e s s y l l a b e s , le t e m p s d ' a r r ê t e t l e s i n d e x i o n s .
1
Cauto di b i M v u r a (H)
Us so s o n t a i n s i l'urine" u n g e n r e d i s a n t et d é l i c a t d o n t l e s t o u r n u r e s
r e c a i V C T I I h" n o m d e nutdi di tanto. L e u r v o c a l i s a t i o n e s t , il e s t
L e canto di bravant n ' e s t a u t r e c h o s e q u e le canto di agilifà,
v r a i , c o u d u i l o a v e c a r t , e t b i e n n u a n c é e p a r l e s t i m b r e s et l ' e x p r e s -
a u q u e l s e u l e m e n t s o n t v e n u e s s ' a j o u t e r la p u i s s a n c e e t l a p a s s i o n .
s i o n ; n i ' i i s d i e e s t d o p u u r v u c d o p u i s s a n c e , d e brio,
L ' a r t i s t e p e u t c h a n t e r di bracura l o r s q u ' i l p o s s è d e u n e v o i x é c l a -
h e £ e t i r e dt maui/mi c o n v i e n t a u x s e n t i m e n t s i r i a c i c u x , q u e l'ex- t a n t e o l p l e i n e , u n e a g i l i t é f r a n c h e e t v i g o u r e u s e , d e la h a r d i e s s e
pression soit gaie o u sput intentale c'est p o u r q u o i o n te n o m m e
j el d e l a c h a l e u r . D a n s c e g e n r e , l ' é l a n d e la p a s s i o n s e m a r i e a. la
a u s s i canta di tp-azia. L e s c h a n t e u r s c o n s o m m é s p e u v e n t s e u l s y plus riche parure du style : arpèges, roulades, trilles, ports de
exceller. voix éclatants, c o u l e u r s vives, accents é n e r g i q u e s , e t c .
A ces considérations générales viennent s'ajouter quelques pré- Le c h a n t de b r a v o u r e convient à toute m u s i q u e brillante et pas-
c e p t e s d e d é t a i l e n p a r l i e c o n s i g n é s h la p a g o d e l ' a r t d e p h r a s e r . sionnée.
Ils s o n t t o n s i n s p i r é s p a r le b e s o i n d e Fondu et d e l i n i . L e s o n q u i Ce g e n r e e x i g e q u e l ' o n r e n f o r c e l e s n o t e s g r a v e s d e s t r a i t s d e s -
t e r m i n e l e s d e s s i n s , l e s m e m b r e s d e p h r a s e s , l o r s q u ' i l est suivi c e n d a n t s . Chez l e s f e m m a s , l e s s o n s d e p o i t r i n e s o n t les s e u l s q u i
d'une respiration o u d ' u n silence, sera toujours court ou du m ê m e p u i s s e n t s a t i s f a i r e à c e b e s o i n d ' é n e r g i e el, d e p u i s s a n c e .
d e g r é d e Torce q u e la lin d e la n u t c p r é c é d e n t e . La finale d e s L e s t y l e de b r a v o u r e a p p l i q u e â Vagitafa c o m p o r t e u n d e s m o u v e -
p é r i o d e s doit P i r e u n p e u p l u s l o n g u e , m a i s sans queaç. menLs l e s p l u s p a s s i o n n é s d e la m u s i q u e , e t d e m a n d e n o n s e u l e -
A p r è s le s i l e n c e q u ' e x i g e b* respira e t h: dnmi-respiro, a p r è s les m e n t du feu, d e l'abandon m a i s encore u n e espace d'exaltation e t
T

n o t e s q u i t t é e s , o u a p r è s u n p a s s a g e o u u n c o n d u i t i n t e r r o m p u , il d e délire. C'est ainsi qu'on, p e u t e x p r i m e r a v e c force e t v é r i t é la


f a u t r e p r e n d r e la m é l o d i e d a n s le m ê m e t i m b r e et l e m f i m a d e g r é douceur, la colère, la jalousie el l e s a u l r c s passions i m p é t u e u s e s .
d e f o r c e q u ' o n a v a i t e n q u i t t a n t , p u i s q u e la p e n s é e n ' e s t q u e m o - L e s a c c e n t s , l e s s y n c o p e s , le t e m p s d é r o b é , l e s t i m b r e s e x p r e s s i f s ,
m e n t a n é m e n t s u s p e n d u e et non changée. q u e l q u e s o r n e m e n t s bleu appropriés a u x paroles et exécutés avec
la r a p i d i t é e l la force n é c e s s a i r e , s e r v e n t â p e i n d r e le d é s o r d r e e t
Ajoutons encore q u e l q u e s détails relatifs a u d é v e l o p p e m e n t d e s
la F o u g u e d e s d i v e r s e s p a s s i o n s . E x e m p l e :

Orirdifc, TUiUmi, M. TuiHl>iiHni i n e r b i tu s il-ililj l'Un. D^niorc-iil, KOTIUI


h
1

'ITI A lit S . i. Il ÙiAcC CJUllO (ici X>Î-L> d'ALHOrL'. Homi, vai'iatitifis. Trio Donna dd f-ogo;
IL N o n , j i ne v e n s p u s chuiUËi'. T
H
Ililtet d» l-uterk; D u o Elisabetta e n t r e .Elisabetta e t Norfolk.
|i]i|lo ili! HLL VÌI?. '• Rû&erl ir ìììtthU:
Miteni- tlv Purità*
•, doruni lia hello i) c i ' i " . ••
La pjjiniïla u m !• rug rj :i. " l'eciTT.v.
[-W L» c h a n t ittM'ttfo, doni p n r k ' Tosi [tulli' li? style da L-umcm, dav&it s a n g
Ain "l\ limile s'ohlrmir pai- ces procédés,
i. Pri;ï rlic >pnnd in ciel l'niirora. NatriiiHjutti .si'gitfo,
« L.iiL^uir p e r îciiLt hftlki. " tintinna m Atffiçfï, l^'. RoMiMcu- — Assisa al pie d'in nmiico, u R Ù M I N I , Qiullv*
» 1 li]i>Ì IrmpiHiLi palpili. • CAVATJMA. — ii DÌ tallii palpita. " NICOLI M .
Ain H, •L Sm-^fd-, e in AJ IJUI ^ïorrm. • — — n \ti:ii :;:iliniL Ofinr. a I t o s s i s i , Tancredi*
Ali [ si L[nni[u dì tin J TII.L, ii Ziitrti, PfcEGiiiEiiA, — " Il liraccin mia. •> RQSSW, Otdto*
IJL'O S . T , !• Al"->J p'jSv^lilO muuiv y
L
Armida, Anu. — a OKIHL'» :idMCala* i Ztr;tiA.nj3Lu, Romeo eCdnltutftt.
lii-if S. M. ii Di c i p r i d i , ii Cùrrtidìuù* TmaE-rro. — o Giovinetto cavalier, n MEYKRUKUU, Gi-ooiato.
Ih M T, R u Ail. )<W tïl qiuA ntainMo- •> ììarhiutu dì SìvUjlia.
:ij Mtiffliiiciçs P M L I I , Perniimi, M, Velimi. ({>) Li-arda d&iis QUlfo, mesdames Caudini, Mitlibr*iEi f OEÌSÌ.
L e canîadi bravura, l o r s q u e l e s g r a n d s i n t e r v a l l e s m é l o d i q u e s y d o m i n e n t , p r e n d le n o m d e ainto di slwtrio*
Exemple du trait de bravoure :

Nia*.
CDPPOLA

Nina :gv^=t5
Cuvaiiiin. к}
dl toni­ba si ­ Ion ­ Ï Î O ge­Lir

flÛSSlHi, Otello.
•usdemona.

eon­Len ta conten ­ l a contenta in mo­ri ­ r i

Chants uanu:Léi isés, p o p u l a i r e s . j s o l i d é e , m a i s q u i , p a r u n l o n g e x e r c i c e d e s o n a r l , a p e r d u la FraE­


. c h e u r , la j e u n e s s e e t la flexibilité d e l a v o i x , d o i t s e u l l ' a d o p t e r .
C o m m e l e s e h a n t s n a t i o n a u x f o n t e s s e n t i e l l e m e n t p a r t i e d u s t y l e | L ' e m p l o i e n e s t r é s e r v é à la d e r n i è r e p é r i o d e d e s o n t a l e n t ( I J .
fleuri, n o u s l e s c l a s s e r o n s d a n s c e p a r a g r a p h e . C e s c h a n t s s o n t к Tultù t/tmilo eïiçé di forza non r pur listcwi mezzi chû qucllochv di
c e r t a i n e m e n t c e u x d o n t la m é l o d i e e s t le m i e u x c a r a c t é r i s é e . J e n e
rjrftzin e di 'dulcczzR* » (Anna­Maria C eUotiL)
d i r u i u n m o l q u e d u s t y l e d e s a i r s e s p a g n o l s , c e l u i q u i m ' e s t le
p l u s familier*
1

L'Espagnol p a r s è m e son c h a n t d e m o r d a n t s n o m b r e u x qui atta­ Style pirrta/Wt ihutt/ff}.


q u e n t l e s n o t e s , cl d e s y n c o p e s f r é q u e n t e s q u i d é p l a c e n t l ' a c c e n t
I o n i q u e , ulin d ' a j o u t e r p l u s d e p i q u a n t à l'effet p a r u n r y t h m e i n a t ­ L e s t y l e partante e s t l ' ù r n e d e l ' o p é r a bu/fa. Ce g e n r e e s t m o n o ­
t e n d u . C ' e s t s e u l e m e n t à l a l i n de la p h r a s e q u e le c h a u t c o ï n c i d e s y l l a b i q u e c o m m e le p r é c é d e n l , m a i s d ' u n c a r a c t è r e t o u t o p p o s é .
a v e c la b a s s e . L a d e r n i è r e s y l l a b e d u v e r s n e l o m b e p a s s u r le 11 e x i g e q u e l e s m o t s s e s u c c è d e n t t r è s r a p i d e m e n t a v e c u n e n e t t e t é
t e m p s forl d e la d e r n i è r e m e s u r e c o m m e e n i t a l i e n , m a i s s u r le parfaite
d e r n i e r t e m p s , c ' e s t ­ a ­ d i r c s u r le t e m p s f a i b l e d e la m e s u r e q u i
Ici, p l u s e n c o r e q u e d a n s la d é c l a m a t i o n s é r i e u s e , l a p a r o l e eL
procède.
les intentions du comédien doivent d o m i n e r .
L e s c o l o r i s s o n t vifs e t t r a n c h é s . T o n t e s l e s finales"son! c o u r t e s , D a n s c e g e n r e , l ' e s p r i t e t la v e r v e c o m i q u e s o n t m e r v e i l l e u s e ­
e x c e p t é d a n s le Poi», o ù l a d e r n i è r e n o t e e s t l o n g u e e t t r c m b l é e . m e n t s e c o n d é s p a r l'agilité d e s o r g a n e s vocaux. Les f e m m e s et les
D a n s c e d e r n i e r g e n r e , la v o i x p r e n d u n e p h y s i o n o m i e m é l a n c o ­ ténors ne sauraient s'en passer. Lorsqu'elles p o s s è d e n t ces qualités,
l i q u e . L e s a u t r e s g e n r e s s o n t l é g e r s , v o l u p t u e u x et f l e x i b l e s . l e s b a s s e s c h a a f a n l e s [htffi initiait) s ' e n s e r v e n t a v e c le p l u s g r a n d
L e s p h r a s e s finales d e s c h a n ï s d e c e l l e n a t u r e s e t e r m i n e n t p r e s q u e a v a n t a g e Г З ) . Le ùuffn car'mato e s t le s e u l q u i p a r l e le c h a n t et à q u i
t o u j o u r s en j e t a n ( la voix s u r u n s o u é l e v é e l i n d é c i s s e m b l a b l e à T a g i l i t é s o i t i n u t i l e . 11 d o i l ê t r e a v a n t t o u t c o m é d i e n . O n ulLend d e
u n p e t i t c r i d e j o i e . L E S iïapolilaims le foui e n t e n d r e é g a l e m e n t : lui la v e r v e b o u f f o n n e , l e s iwm s p i r i t u e l s , e l n o n l ' é l é g a n c e d u
m a i s le s t y l e d e l e u r s c h a n l s d i f f è r e m o i n s d u s t y l e r é g u l i e r q u e chant.
uidui d e s m é l o d i e s e s p a g n o l e s .
Arrivé au t e r m e d ' u n e œ u v r e ingrate e t l a b o r i e u s e , j e ne m e dis­
s i m u l e p o i n t t o u t ce q u e s o n i m p e r f e c t i o n l a i s s e à d é s i r e r : j ' a v a i s
Cniito dr.cluniiilo.
c o m p r i s d ' a v a n c e l ' e x t r ê m e dlfiïoulté d ' u n e pareille t â c h e . I l é c o m ­
p o s e r a v e c p r é c i s i o n , r é d u i r e en s y s t è m e p o u r l e s m e t t r e â la p e r ­
Les c h a n l s d r a m a t i q u e s s o n l p r e s q u e t o u j o u r s m o n o s y l l a b i q u e s ; lée de t o u s , c e s p r o c é d é s h e u r e u x q u e les c h a n t e u r s c o n s o m m é s
i l s e x c l u e n t a p e u p r è s t o u t e v o c a l i s a t i o n . Ce g e n r e , fait p o u r l e s r e n c o n t r e n t le p l u s s o u v e n t p a r le s e u l i n s t i n c t d e l ' a r t , v o i l a c e q u e
sentiments passionnés, a sans doute recoursauxaccenls musicaux, j'ai tenté, ее q u e j e n ' e s p é r a i s pas faire.
m a i s s o n cllct p r i n c i p a l r e p o s e s u r l'accent d r a m a t i q u e . Le c h a n ­ Il m e suffit d e p e n s e r q u e j " a i p e u t ­ ê t r e offert a u p u b l i e l e s é l é ­
t e u r d o i t , p a r c o n s é q u e n t , faire t o u t c o n v e r g e r v e r s c e b u t . La s y l ­ m e n t s d ' u n o u v r a g e u t i l e , et q u e q u e l q u e s q u e s t i o n s s o u l e v é e s d a n s
l a b a l i o n , la q u a n t i t é g r a m m a t i c a l e , l a f o r c e d e la v u i x b i e n g r a d u é e , cette m é t h o d e appelleront r a l l c u t i o n d e mat très plus habiles à les
l e s t i m b r e s , les a c c e n t s h a r d i s , les s o u p i r s , les t r a n s i t i o n s e x p r e s ­ r é s o u d r e . J ' a i é b a u c h é l ' œ u v r e ; l a s c i e n c e e t le t a l e n t y m e t t r o n t
s i v e s e t i n a t t e n d u e s , e n l l n q u e l q u e s appoggE a t u r c s e t p o i l s d e v o i x , la d e r n i è r e m a i n .
t e l s s e n t l e s é l é m e n t s a u x q u e l s il a r e c o u r s .
• 11 Los o|n­i"ifi d<i Gluck: le? airs : K:idid <pi:ind rJn S^gncur, de la Ju'n^;
T
La diction doit ê t r e n o n s e u l e m e n t j u s t e , m a i s noble, ëtevée ; les (Juanil iviiaiira. *U\ Outdo eGenwa.
f o r m e s a f f e c t é e s , t r i v i a l e s , e x a g é r é e s , n e c o n v i e n n e n t q u ' à la p a r o ­ \i\ likn pusor 1 л Ï C h
' 5 a t e
b ' " ^ ' « и Ь ­ г U)uL a Ь fuis sonl rient meritoâ rares,
d i a , a u x bnfji carîcali. P o u r e x c e l l e r d a n s le s t y l e d r a m a t i q u e , il mais рощами cr>nrïïiabloe *Л trOs néfi(îF5îih'i!s< Nous en rivons flu \.i \u unvc le k

faut u n e û m c d e f e u , u n e p u i s s a n c e g i g a n t e s q u e : l ' a c t e u r doil moAiïe (trins 1 jîiljIrtcHô­ XiJU­s r;ippido"fi tticera que Li glfttli* duil. чч nioymi
c o n s t a m m e n t d o m i n e r le c h a n t e u r . Maïs o n a u r a s o i n d e n ' a h e r ­ A\\a sonUk" iimirri 4i iî« vibra­tum* continua? ol soii'ires, ргйЫи^ог les rions
T
connut; s El* nV'tau­iil |>a> divisa p a r les parole?, IUIHUB qiiu les organe* Ji: Parti­
der ce g e n r e qu'avec m o d e ration et réserve, car E l é p u i s e p r o m p t e m e n t v
.nihûiHi biipr[iin?iil лих i u » l t 4 h m o u v G K i c i l l îles consomii'S.
l e s r e s s o u r c e s d e l a v o i x . L e c h a n t e u r d o n t la c o n s t i t u t i o n esL c o n ­ i$\ 0 ; i r c i J , Pclh'griiù, MM. Tjtmtiuvini, b o n c o n i .
O'i —

u a n s c e t t e s e c o n d e p a r t i e , c o m m e d a n s la p r e m i è r e , o n d o i t t r a n s p o s e r les e x e m p l e s e n r a i s o n d u d i a p a s o n d e s voix.

Exemples d e Cadences finales.

3T,I W i-' ^ — — ^s>- —?^


fW-H ^ — s « É-h-f* — * H — - —
frr*- -
4
i t£U —

Ah ! che limi En - rù die inni Sfi - r u .

Kn il Fur DCJn 11 fi il Ah ! d i e inni bn - rà dit* nini ha - ni.


LlOtl lia.

N'i IL cor Tiiiii Uïi IL «OR non lia.

tan - la ini-11 fe-li - ci - nh U n Ni fr - LI ci - la.


'—— HrP—P—*— s-m—*—t 1 i :—•—: —p-f-fr-F—f-B* * ~
- ^ = h - I — T J
- —
S —i-L—;—_ _
Yar - rei con ii e o a Le rt-s lut vor - r e i «on le con lÈ ras tOl".
Ir
su** é .il*.

PNL - ME • TRI - - RM - FUR frn le pal - ntp a (ri - un - fur.


—SI-

Va - "v SA - RAI pu - RA> MEO COR pa - g o da - rai sa - rai mio cor.


-53-
3
— 95 —
— Ï10 —

Exemples de points d'orgue à une et à deux voix.

Pour éviter que la voix ne soit couverte par Taccompugnement, ie chanteur commencera seulement quelques instants après qu'on
aura frappé les accords.

53
a '
1
* - é w * - u ±
Gmr h
- - - ru. Gîter

Tri

1
J'ai . . . . pito. AIP or -

3 «

m .

Mi Fà ge-lai-, 0 diflr o di«r - mial*lor.

t) ï .Jr^^^tb
ï fa - ro. ncfD mio cnr.

"A 1

Tu bel O dî&r mi Mot.

ES
— 97 —

-íh-b—— —m»-M
JjL-i} n- I-* M **" ' •
m ^i-' f —- — Í _ _
Ahí 1 l II !í tt" 1 1—1—i—S—k— 1

un
I
— 1 —
f
i *fl
I h
n
L-£>—-—i
rù-

ili
Per me
^^^^
nh ! si per mu caii - giù.

^5 • i

1 ¡ - H - _
~ i r ' ~
•5=1
J—U
Amor oí con durra. Implo ta implo ro oguor.

3 Ahí
^ 1 can - gì o.

fe
1
sí»
Sem pee pe - nnr per 1£
pre, som

_ ^ - lailguür-do e bal - mil cor.

E vo - laalciel - - fa tool d e l .
— 98 —

SFJI tu sen to b u ­ guïr. Ah Ail sun ilo­lur.


/7­

Son ­ ­ ­ ­ ­ ­ ­ ­ t a lu и ­ gufr­ E

m *jk±¿
Sun lo U n ­ gui r. M'incul ï a o ­ gnor.

3"­

te
ft 23:

А Ы aer mobil, mo ­ bil ln ­ fe ­ fid.

т—=
(|
HÍ4

Cho Гд ­ го.

= 3&­
3 5

Et
Те
­ lííí —

E E

кп. poter mo ­ nr.

1ш •IrHf*
• • • • • • • •
fei:

ЛЬ: il fio ­ jT|­4j ­ [о tU'l mìo cor.

ff f flg¿Sg
i Lj"
Ah: di gioju put - - ­ pi ­ tnr.

fa fi

'Ts

^ ^ ^ ­ f e V r ;

Non vi ­ di più.

3
- 100 -

I nhl '

Fer-don aisnor p c r - dan

s » — ^ 3
Ah! porcton rtel mie fal - U> si - girnr per - dun.

•m-

3 D V— <£•
i
ÀhJ pardon âel o ù o fal - lir ai » gnor per - dun.

JE
13 - 1er - cil do lor.

j — [
~ p
-m- -é-
E - ter - no tïï oo * loc

très lit.

lm non ha.
cor non

-s*

II cor non ha non lia.

pM-T- > r*—a; j — ' T J F "-f-fr-F— * f M f M : m 1 1 . r—|

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E fu sperar e fa spr? - rar.

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