quinto año del colegio Normal Nro. 2 cuando germinó en ella una marcada vocación por la investigación y la planificación educativa. La exigencia de presentar una monografía que reflejara diferentes aspectos socioculturales para los festejos del centenario de la ciudad, fue el disparador que impulsó a la platense Ana María Stelman a encarar un trabajo de investigación sobre los monumentos de La Plata. Tarea por la que un año más tarde cosecharía una distinción y la posibilidad de publicar su trabajo por parte de la Comuna. Ana María Stelman es docente y coordinadora del área Educación Ambiental del Parque Ecológico Municipal, pero sobre todas las cosas es una platense que desde hace años dedica su tiempo libre a rescatar de la memoria las cosas sencillas que nos rodean y que sin embargo permanecen olvidadas por años en el mismo lugar. Entre ellas se encuentran los edificios públicos, en los que tantas veces entramos y salimos corridos por el reloj, y las esculturas y monumentos que nos acompañan en las plazas y paseos de la ciudad. Tanto unos como otras armonizan en nuestra ciudad, en el paisaje que su fundador imaginara hace más de cien años. Así avanzó sobre la idea y decidió volcarse de lleno a la investigación histórica de los monumentos de La Plata, dividiendo a la ciudad en cinco sectores con el propósito de transformar su trabajo en una guía turística para los visitantes. "La tarea de recopilación bibliográfica se complicó al comprobar que muchos artistas fueron contratados en el extranjero por el doctor Dardo Rocha para realizar determinados trabajos, sin que quedaran datos o registros significativos para relevar al respecto, a pesar de la valiosa ayuda brindada tanto por la Municipalidad y sus delegaciones como por el Museo de Bellas Artes de la Provincia", dice Stelman. Tomando como ejemplo a Plaza Moreno uno de los cinco sectores en los que profundiza su trabajo- Stelman apunta que plaza sufrió innumerables cam- bios y modificaciones. Inicialmente, el fundador hizo colocar una estatua del prócer Mariano Moreno, tra- bajo que encomendó al profesor Pietro Costa y que pudo ser emplazada recién en el año 1892 frente al Palacio Municipal'. Con varias distinciones nacionales e internacionales en sus alforjas, entre las que se destaca una del PNUD (Programa de las Naciones Unidas para el Desarro- llo), Stelman cuenta que "la obra se componía de una pirámide coronada por la fi- gura de la República, a cuyo pie, tallada en mármol blanco, resaltaba la figura de Mariano Moreno. En el año 1910 la estatua del prócer fue retirada y almacenada en un depósito, hasta que más tarde fue trasladada a la plaza principal de Perga- mino. Una remodelación del lugar, concluyó con la realización de una importante fuente de forma octogonal que ocupó el centro del paseo. Su construcción se inició en 1912, presentando un surtidor que vertía hilos de agua iluminados por fuentes luminosas. El mismo proyecto tenía programada la construcción de un depósito musical a la derecha de la fuente, sin que éste llegara a ser construido". La nueva plaza se inauguró el primer domingo de febrero del año 1912, cuando el Comisionado Municipal invitó al gobernador, general Arias, y al- tos funcionarios de la Provincia, quienes fueron re- cibidos en el Salón de Recepciones de la Munici- palidad por las autoridades de la Comuna. "Cuatro fuentes con esculturas en su centro rodeaban a la fuente principal, denominadas dos de ellas «Agro- nomía» y «Ganadería». Tras la última modificación de la plaza, esas obras fueron trasladadas al Par- que Uriburu (Saavedra cerrado), la llamada «La Ganadería», y a la Plaza Olazábal «La Agricultura». Ambas obras fueron realizadas en mármol por el artista Rivoira", dice Stelman, la platense que, entre otras cosas, trabajó en Uruguay en las jornadas «Conciencia para In Tierra" que Involucraron a todos los estudiantes del departamento le Montevideo. "La ordenanza 3138 - agrega Stelman -, promulgada en setiembre de 1964, procedió a la constitución de una Comisión Popular Pro Erección del Monumento a Mariano Moreno, presidida por el Ejecutivo e integrada por representantes de la UNLP, del Concejo Deliberante de La Plata, del Instituto Moreniano y de la Federación de Instituciones Culturales y Deportivas de La Plata. Según esta ordenanza, se debía proceder a la erección de un Monumento que per- petúe y honre la memoria de Mariano Moreno, debiendo ser emplazada en la plaza de la ciudad capital que lleva el nombre del insigne prócer. Siempre siguiendo la línea de investigaciones de Stelman, "más tarde se adquirieron cuatro estatuas y dos jarrones en la Casa A. Matteau de París, de la fundición D'Art du Val D Osne, de París. Primeramente se colocaron sin la fuente que hoy apreciamos, las que se construyeron más tarde complementando con una iluminación especial que resaltaba a la obra representativa de la estación del año en vigen- cia". Esas esculturas, como se sabe, representan a las cuatro estaciones del año, y se ubicaron de la siguiente manera: el Verano hacia 14 y 54, está identificada por el racimo de uvas y la corona de hojas de parra. El Invierno, en 14 y 50 está cubierta por un manto desde la cabeza y posee un ánfora encendida. La estación Primavera, en 12 y 50, está rodeada de flores y finalmente el Otoño ubicada en 12 y 53 se caracteriza por los ramos de espigas. Los jarrones, en tanto, se ubicaron sobre un sector con césped y sus adornos consisten en dos astas laterales y figuras labradas en su contorno. En cuanto a El Arquero, Stelman dice que "en el ángulo de la calle 14 y 54, la Municipalidad emplazó sobre una base de mármol la obra de arte del prestigioso artista italiano Troiano Troiani. Esta escultura fue incorporada al patrimonio de la ciudad el 10 de octubre de 1970. Su escultor, naturalizado argentino, nació en 1885 en Buia. Y sus primeros estudios los realizó en Venecia, perfeccionándose en sus viajes por Italia y Austria. Fue profesor de escultura en la Academia Nacional de Bellas Artes «Prilidiano Pueyrredón», a la vez que triunfó tanto en sus exposiciones individuales como en el Salón Nacional. Expresó los temas más diversos a través de sus obras públicas, que son actualmente apreciadas. Falleció en el año 1963, a los 78 años de edad".
3) “El Fogón de los Arrieros y el Plan de Embellecimiento de Resistencia durante la década del sesenta”. Décimo Segundo Encuentro de Geohistoria Regional. Resistencia, 1992, pp. 161-175. En colaboración con Mariana Lilián Giordano.