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Pieces with no sharps or flats (quarter note rhythms)

S ide Knight
C1 for the most part, has a range of an octave or less. Be sure to keep up the tempo in the running quarter
note passages of letter B. Look at the fingering in the two bars before the first ending in order to
accommodate the melodic line.

Moderate
7
C G C
C1 A

4
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mf
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1
7 7
C G C G

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4 5

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2 1 2 1 3 4 5 2

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1

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2
C F C G
B

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5 5 4 5

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3 2

œ œ œ
1 4 1 2 3

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1

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Fine
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5

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7
C F C G

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3 4 5 1

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4 2 4

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2 -1
3 4 5

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3

˙
4 3

˙ œ œ
1 5 2 1 2 3

˙
5

D.C.
.C. al Fi
Fine (omit
(om first
fi eendi
ding)
g)
Copyright © 2018 Charles Austin -3-
Pieces in 2 (quarter note rhythms)

Pedal Pals
D1 features pedal tones in both hands, giving this piece a slight drone effect. Aim for a legato touch in both
hands.
Moderate
D
D1 A
## 4 1 5
œ Œ
œ œ œ œ œ
4 3 2

& 4 œ œ œ
1 1 4

œ œ œ œ œ œ
mf
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ œœ
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4

#
1 2
7 7 7 7
G D/F E min A E min A D
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1
j
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4 2
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3 1 2 4 3 2

˙ œ
Fine
Fi
˙
1

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B # 7
# 7

# # 3œ
G D/F E min D G D/F E min A
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& œ œ œ œ
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˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
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# 7
# 7

# # 4œ
G D/F E min D G D/F E min A

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4

œ
4

˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙
1 2 1 2
mf
? ## ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
D.C.
.C. al Fi
Fine (om
(omit fi
first eendi
ding)
g)

Copyright © 2018 Charles Austin - 50 -


Arriving At One
G8 has more accidentals with stepwise and leaping motion in the melody. The task in this piece is to keep
form, keep going and play (and cope with) the counterpoint supporting the harmony and melody.

Moderately Fast

# 4 œ.
G8 A G C/G G A min

Œ #œ œ3 ˙ œ œ ˙4 #œ
2

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2 4 1 3 3 4

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F Ma
7
A min to Coda fi D
7

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1

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2

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1

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5 4

B 7

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G A min D G
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# œ2 œ œ œ #œ œ 5
#œ œ
&
3 1

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1
5 5 5


Coda

˙
D G
# 5œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
G

& ˙ ˙ w ˙
5

œ œ œ Nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙
?# œ œ œ
1
5

D.C.
.C. al Coda

Copyright © 2018 Charles Austin - 27 -


Where e Tru Lies
G8 should be played in a medium shuffle tempo. The challenge in this piece is to play the triads in the right
hand with the anticipations and with a legato touch. For the correct stylistic effect be sure to play the
repeated notes in the left hand with a tenuto followed by staccato articulation throughout as indicated.
Moderate

-> -B b/G- F/G -> - B b/G


Swing 8ths
G
. C/G . . >
G G
- . F/G. C/G. > - >
D
#4
G8 A

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B b/D F/B b
# j j
D C/D D C/D C/F G/C C/D C/F
j j
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bœ œ œ œ œ nœ œ
U
1 2 (last time only)
D/G G D/G G
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> > U
5 Fine
Fi

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3 4

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B b/C B b/G F/G C B b/G C
^ > - ^ - ^ ^ ^j ^ - >
C F/C C F/C C C
> > >
B
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œ bœ œ œ nœ
ff
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b B b/C b B/C #
-^
C
> - ^ ^ >
B /C
F/C C
-^ ^ >
F/C C B /C
> >
C/D
->
D

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œ
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?# œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ
Copyright © 2018 Charles Austin - 112 - D.C.
.C. al Fine
Fi (om
(omit first
fi endi
e ding)
g)
Coun y Hilari
In D9 look out for octaves at convenient points in the melody. At letter C leave out bottom voice if
necessary. Check the alternate fingerings in bar 6 of A.

Either Country Swing or, Straight 8ths .


Moderately fast

>
6 5
D9 A
## 4 œ
D 1

˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 5 4 2

& 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 2 3 1

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œ œ œ œ œ

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6
D
# nœ #œ nœ œ œ
2

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1 3 2 1 4

Œ
5 5

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4 5 1 2 3 1

œ
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œ œ œ œ œ

7 6

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A D
## œ œ nœ #œ œ
& nœ #œ œ #œ œ œ œ œ
B

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2 3 1 2 1 5

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œ œ œ œ œ œ

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7 6
D G

œ œ
2 3

& œ
œœ œœ œœ œœ
? # # œ n œœ œœ œ œ œ œ
œ

Copyright © 2018 Charles Austin - 166 -


6
6 7 D
D A

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2

œ
1 5

œ œ
1 2 5

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5 4

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1 3

&
2

œ œ œ œ
œœ œœ œœ œœ œ œ
? ## œ œ œ œ œ œ
1

œ œ
4

D
6
C #7 D
U
6 (last time only)
G
7
5 3

##
C 3

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2 2

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1 2

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Fine
Fi mf
œ Œ œ œ œ œ

7 7
D G

##
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œ œ œ œ ‰ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ

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7 7
E A

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& œ œ n œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ
œœ œœ œœ œœ
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œœ œ # œ
œ œ œ
D.C.
.C. al Fi
Fine

Copyright © 2018 Charles Austin - 167 -


Take it From Here
Bb9 features parallel motion with Major 7th chords and held notes under an arpeggiated melody which
creates a layering effect. Fingering is often crucial.
Moderate
Swing 8ths
Bb9
b
-
7 7
B Ma 5 A Ma

b 44 ‰ œj œ n œ œ œ
3 1

œ
4 4

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2

˙ 2 œ œ œ œ˙ œ #œ
44 ‰˙ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ aœ nœ
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3

J œ œ
b
A Ma
7 b
A Ma
7 to Coda fi
b
5 4

& b A œœ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ˙ œ œ b œ œ
4

‰ œ nœ
3 3 3
1 2

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2 5 4

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œ œ ˙ J1 b œ .
3

b ˙œ 1

Œ
2

G bMa
G bMa
7 7 7
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G Ma
b œ œ
3

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3 1 2 2 5 3
1

J
G bMa E bMa
7 7 7 7
F Ma E Ma

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2
3

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n˙ n # # œœœ b n n œœœ # # œœœ

b7(#1311)
.
7
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D Ma D
b
3

& b œœ # œ n œ # œ œ œ œ # œ N œ bœ œ œ
œ œ œ Œ

b œœ œœ
1 4 5 4

? b b ˙˙˙ œœœ # #œœœ ... ‰ b b œœœ ... œ œ Œ


J
Copyright © 2018 Charles Austin - 194 -
b 13
(# )
7 13
F 9)
( # 7
# 9 7

bb
C 11 F min B aug

œ bœ ˙ n n ˙˙ 54
3

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5
1

b n˙ n # ˙˙
2

J #˙


D.C.
.C. al Coda

b
Coda

G bMa
7 7
7 G Ma F Ma

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œ œ œ nœ
3

&
3 1

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1 2 3 4 5

‰ bb œœœ Œ
1

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J J
7
E Ma

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3

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3 3

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2 3

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1 4 5 1 4 5

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J J
b # # b7 ( # 11)
j
7 7( 9) 7( 9) 7

‰ œœ œ œ œ œœ b œ œœ ‰
E Ma A D G D
b
3

œ œ œ
3

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Œ
J
œ . n œ b œ
4 3 2

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2 1

J J
# b 7
œ
7 7( 9)

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C min F B Ma
b b œ2 œ3 œ wœ œ
&b ‰
3 4

œ œ
2

J œ
œ œ œ œ
˙˙ œœ ˙˙
? b b ‰˙ œœ .
1

˙
1

Copyright © 2018 Charles Austin - 195 -


e Oblique Obliga Obliga on
A11 features a layered left hand accommpaniment which has a repeated obligato line with voice-led pedal
tones above it—be sure to keep a relaxed hand. In section B there may be some difficulty in coordinating
anticipations in the right hand and the articulations in the left hand.
Moderately fast
A11 # 7 #7
### 4 œ œ > > >
A F min C

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> crescendo > >
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2 5
3 4

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1 2

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7 7 7

œ n˙ œ ˙.
F B min C F
œ œ œ œ œ œ #˙. ..
&
> > > > > >
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f Fine f
rit. (last x)

B #
F min
7
B
7
B min
7
E
7

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E min
7
A
7 #
G min
7
C #7
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& nœ œ œ ˙ œ œ œ #œ #œ œ #˙.

. - n >˙ œœ . - >˙
? ### œ nœ Œ œ Œ œ # ˙˙
œ œ œ ˙˙ œ œ œ œ
D.C. al Fine (omit first ending)

© 2018 Charles Austin - 13 -


Progressive Linkage
E7 features a melody with broken thirds in stepwise motion (note the fingering) and in the B section, sequential
material in 5ths and 4ths. The left hand consists of voice-led “shell” voicings which are really voice-led
seventh chords with two inner voices removed for clarity (seventh chords played in a full 4 note closed-voice
voicing when played too low tend to sound muddy or unclear—so the inner 2 voices are removed).
Moderate
7
# 7
# # 7 # # 7 # b
7( 5)

#### 4 Œ
E7 A E Ma A/E F min B/F G 1min C min/G A Ma D min /A

& 4 Œ
3 2 4 1 3 2 4 4 1 4

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
mf

? #### 4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
4 ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
C #1min F #/C #
7(b 5)
D #min G #7/D # G# C #/G # fi
to Coda
7 7 7

####
B E

Œ œ> œ> >œ # œ œ #œ œ œ


4

œ #œ
4

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1 1 4

œ œ œ
˙ ˙ #˙
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˙ ˙
# 7
# # # 7
# 7 7

#### œ
B C min F /C F min B/F B E/B E Ma A/E

& œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ Œ
œ œ
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# œ #œ œ œ œ œ œ
mp

œ Œ œ Œ œ œ Œ œ œ ˙
œ œ œ ˙
7(b 5)
D #min # # #7 # #
7 6 7

# # # # œ5
A Ma A G /D G C min /G
4 5 5

œ œ
4

& œ œ œ
1 1 2 2 1

œ œ œ œ #œ œ
? #### œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ
œ œ #œ œ- œ. œ
œ œ

####
F #7 B/F # fiœ
Coda
F min# 7
B/F
œ
# E Ma
œœœw
7
U
& œ œ œœ œ ˙˙
#œ ˙
>
? #### Œ œ ˙ ˙ œ œ œ
œ ˙ ˙ œœ œ ˙
w
D.C. al Coda
- 46 -
© 2018 Charles Austin
Alma Ma ers
E14 is a slow ballad (“Alma” means "soul"). It incorporates polychords or chords over chords and their
resolutions which give it a haunting yearning quality. Note the first bar which arpeggiates a Bb triad over an
E13(#9) chord. This first phrase ends on C#, which in the minor 3rd of the Bb chord (the “numerator” of the
polychord “fraction”) and simultaneously is the 13th of the E7(#9) chord (the “denominator” of the
polychord fraction). These are generally called 'slash chords.'

b
Slow (16th ballad)
Sostenuto
b 7 13 b
A /D 7
13
# 7( 5) 7

#### 4 . œ nœ
B /E E D C/C min C Ma
E14 A

& 4 ‰ J bœ nœ nœ ‰. œ nœ bœ ‰. œ nœ nœ
J bœ nœ ˙ J œ nœ œ
-
˙ œ nœ
n˙ -œ n˙ ˙
? # # # # 44 Œ ˙ Œ ˙ œ
mp

Œ ˙ œ
˙ ˙ n˙ ˙ ˙ n˙
7 b
7 ( 9)
b 7(# 9) 13
b 7(# 9) 13
A /D

% . œj̊ n œ
B min B E min/B B /E E D

#### ‰ bœ nœ .
j̊ n œ
‰ œ bœ bœ
&
3

œ .. nœ nœ œ ˙ nœ œ˙ nœ œ˙
j nn ˙˙ œœ n ˙ œœ
Œ Œ n ˙˙
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mf

˙
˙ ˙ ˙ ˙ n ˙˙ ˙˙

C /C # min
7(b 5)
fi b
B (# 9 )
to Coda
7 7 13 11
C Ma E min

#### ‰.

œ nœ nœ œ
3

& nœ œ œ n œœ œœ œœ œœ nn œœ œœ ˙˙
œ
Œ ˙˙ œœ n œœ œœ
? #### Œ œ Œ œ
˙ ˙ ˙
˙ n˙ ˙
7(# 9) #
B b /E Ab /AMa C #min /G # sus # #6
7 7 4 7( 5)
C Ma C

#### bœ nœ œ ‰
B

& n œ œ bœ bœ # œ œ œœœ œ n œ œ nœ J
nœ nœ bœ n œ n œ
4 nœ
nœ œ #œ œ œ œ œ
? #### œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‹ œ #œ œ #œ
œ # œ
œ œ œœ œ œ
5 2 1

œ
© 2018 Charles Austin - 178 -
# 11 b 7 # 11 #
13( #11)
F # 9)
( E ( # 9) # (# )
7 7 13
C 9 B 9

#### œ bœ œ #œ œ nœ nœ œ
& b œ n œ n œ bœ nœ œ # œ
bœ œ œ œœ n œ œ
b œ œ bœ bœ œ œ
b œ œ œ œ nœ
? #### nœ nœ œ œ œ n œ œ œ œ
bœ bœ œ
œ œ
#œ œ œ
œœ
œ œœ

C min
11
F
#
7( 9)
E9
6
A
6

#### nœ. bœ. œ ..


& nœ œ bœ. #œ œ . œ œ œ
J
nœ. J œ. œ ..
nœ œ œ b œ
bœ œ œ œœ œœ
? #### n œ bœ nœ œ n œ œ œœ œœ œ œœ
nœ b œ œœ

C Ma
7
B
#
7( 9)
#
G min
b G min7(b 5) F #min7(b 5) B 7(# 9)
7( 5)

#### œ œ œ n œ . nœ œ bœ
& œ nœ nœ. J n œ b œ n œœ œ
œ
˙
˙
œ nœ œ nœ œ œ nœ
? #### nœ œ œ œ
nœ œ [ nœ œ
œ œ œ œ˙ œ œ
D.S. al Coda

fi Coda

#
b 13
B 9)
(7 11 Uj
œ
#### n œ œœ
3
E min

& a N œœ œœ œœ n œœ œœ œ . œ nœ œ œ
œ.
n œœ œ nœ œ
? #### Œ œ œœ
œ
˙ œœ

© 2018 Charles Austin - 179 -


Re ec ons
Eb4 features some rhythm and coordination challenges. Note the slashed chord symbols and how they are
voiced. Check the coda for the introduction of 16th notes and check for left hand leaps especially
between bars 6 and 7.
Ballad
A Mab 7
E /Gb F min
7
B b7 E b
Eb4
Sostenuto 4
3

b 4 .. œ œœ œœ ˙˙ œœ
2 5

˙˙ ..
A 1
4 5 3
3

b
& b 4 œ Œ œ œ
2

2 -1 œ œœ
œ œ œ œ .. j œ œ ˙ œ œ
? b b 44 .. œ˙ œ œ œ˙ . œ œ œ œ œ œ œ
mf

‰ œ œ
b
f on DC 5 3 1 5

b b b
4
7
E A Ma E /G
5

j
3 4

˙˙ œœ œ j j
3

œœ
2

bbb œ œœ œ
1

& ˙˙ œœ œ œ œ œ œœ œœ œœ ..
œœ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ.
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b œ œ œ ˙ J J
˙
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3 2 1
5 4 3
5

B b sus b2 b b b b
7 7 4
F min E E D A E

bb œ j j
5

b œ œœ œœ œ œœ
4 3 4 4

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œ œ .
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b œ. œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ b œœ . œœ œœ œœ
J œ œ œ œ J

Eb
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to Coda

-> ^ j
5 4
A /D E /A B /E

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1 2

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˙˙ b œœœ ... œœœ œœœ n œœœ œœœ ...
˙ œ œ œ œ.
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œ œ bœ. œœ œœ œ ..
f

b œ œ œ œ œ œ œœ ˙œ œ ˙

- 134 -
© 2018 Charles Austin
b b b b b
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7

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E /G E min/G F min A /B

j j j >
B

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7 b E b/G
b b # œj j j j j œ.
E Ma E

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œœ œ œ œ ‰ œj œœ œœ œ œ ‰ œ ˙ .
mp crescendo

b nw w w
B b sus E bsus
7 7 4

j j j
F /A
j j œ
& bbbœ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙˙
œ œ œ ˙ J œ œ œ >
j ‰ œ >
? b b ‰ œ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œ
ff

œ œ œ œ ˙. œ œ œ
b n˙. œ ˙.


D.C. al Coda
Coda
b b E b/A b B b/E b b b b b B b/E b U
U œœ œ
A /D A /D E /A
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b œ œœœœ œœœœ œœœœ ˙˙˙˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

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& b b b œœœ .. œj œ œœ œœ œ œ œ œ
3

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J œœ
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ff
œ œ
3

? bb bœ. œ œ œ œ
œ œ œœ œœ œ œJ œ œ bœ.
crescendo

b œ œ œœ wœ w œ
J J
3

- 135 -
© 2018 Charles Austin
Diads and Triads
Eb12 creates a textural sound with two chord tones in the right hand on every beat—for legato touch look
at the fingering suggested. At letter B note the repetition in the right hand—be sure to play the articulations
which are facillitated with the fingering given. Let the left hand “Power Chords” (1—5—1) in letter B ring
out—be sure to drop on them with full arm weight.
Moderately slow
b b b b b b b b
Eb12
E A /E E E A /E E
3 3 3 3 3

b 4 œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ
5 5 5 3 4 5 4 2 4
A

& b b 4 œ œœ œœ œœ
1 1 1 1

œ œ œ œ
1 2 2

œ œ œ œ
2 2 1 2 2 1 2

œ œ œ œ œ
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? b 4
mf

bb 4 œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ œ

Eb B b/E b

to Coda

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&bb œ œ œœ œ œ œ œ ˙

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b œ œ œ œ
A bMa /D b A bMa
-œ 5 . - . -œ . .etc. A bMa /E b
-œ . - œ. -œ .œ b-œ œœ.
7 7 7 7


B A Ma
b œ3 œ5 œ œ œœ œœ œ œ
& b b œ 2 œ 1 œ 2 œœ 31 œ œ œ œœ œ œ
ff > sostenuto
bw >˙ . >
? b b b ww ˙˙ . œœ ww ˙˙ ˙˙
b . œ w ˙ ˙
A bMa /D b A bMa
. .etc. Aœ bMa /E b œœ
7 7 7

b -œ œ. -œ -œ œ. -œ œ œ œœ œœ
& b b œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ
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b . œ w ˙
b
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Coda
E D.C. al Coda

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4 5 5 5

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4

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5 4

b œ
1 2 3 2

b
1

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2 1

œ œ

? bb œ œ œ œ
b œ œ ˙
© 2018 Charles Austin - 36 -
Samba Sample
Moderately fast C add
9
b
B min E b2 A b2 E b/G
Ab12 > j > ^ >
^
5

n œœœ œ >œ œœ œœ œœœ ..


1 2
A
bb 4 œœ œ
1

&bb 4 œ œ ˙˙ œœ œœ œœ œ .. œœ œœ ˙˙
3

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œœ œœ œ
sf

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f

b œ ‰ œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ n œœ
J J J
E b/G Eb Db

to Coda (after repeat)

> 1 > > j >


œ n œ^œœ
C min F min

b b
& b b œœ œ œ œ œ
nœ œ œ œ ˙ œœ œœœ œœœ œœœœ ...
1

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> j> j > j œ.
? b b b œ n œ œ œœ ..
œ œ œ œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ .
b œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ.
- - -> . ^j - -> . ^ - -j -> . D b
j j
1 7 4 2 7 4

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G sus G sus

b œœ œ œ œ œ œ
& b b œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ‰
b n œœ ‰ n œœœ œœœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœ .. n œœœ .. . œœœ œœœ b œœ ‰ œœœ
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J
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? bb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œœ œœ ‰ -œœ
b œ œ 1 œ œ 1 2 1 œ J
Eb b
5 1 2 1 5 2 1 5 1 2 1 5 5 1 2 1

- -> -
7

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C A Ma
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b b b œœœ œœœ n œœ ˙˙ œ.
B

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b b
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j > .œ >œ
7( 5) 7

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G min D Ma

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& b b œœ œ œ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ
J
? bb b œ. œ. œ.
œ œ œ œ œ. œ œ
b œ. J J œ. J J J J

© 2018 Charles Austin - 200 -


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j - . -> ->
7

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D Ma E
b b œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ- œœ œœ œœ
&bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J J
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b J J J J J J

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7 7
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D Ma C min
b œœ œœ œœ œ œ œ Œ
& b b b œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ
. .
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bb œ œ œ œ. œ œ œ œ.
œ œ. œ
J J J J J J
7
-> b b
-> > ->
C min F min E D

b bb œ œ œ œ ˙ ^ œ
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& b œ œ œ œ œ. J œ
j >
? bb b œ. œ œ. œ œœ .
f crescendo

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œ œ œ œ œ ˙.
b D bMa
->
7

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F min E
^ > œ œ œ œ œ
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j >
? b b b œœ ..
ff

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œ œ œ œ œ ˙. D.C. al Coda

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7 4 4 4
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Coda
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G sus A sus B sus C
˙
b b b n œœœ ... œœœœ b œœœœ œœœœ œœœœ ˙˙˙˙ œœœœ n ˙˙˙
3 3

& b œ.
J
? bb b œ œ œ œ œ œ ˙˙ 3
œœ ˙˙
˙
ff 3

b œ œ œ œ ˙ œ

© 2018 Charles Austin - 201 -


Pieces in 5 b (quarter note rhythms)
A Monologue For Two
Db1 Db Gb Ab
Moderate 1

b >
& b b b b 44
A
.
œœÓ ŒœÓ œœÓ ŒœÓ œœÓ œœÓ Ó œœ œ œ ˙ .
œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ
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mf

bbb 4 Ó Œ Ó

b bb 7 E bmin E bmin 7 b b b7
2
7

b
D D Ma D D Ma A A

& b bbb œ œ ˙ w w
w˙ ˙ w w ˙ ˙ œœ œ œ
> Fine >œ œ >œ >œ œ > >œ œ œ >œ œ œœœ
˙ œ > œ œ
? bb b
bb ˙ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ œœ œ œ œ
D.C. al Fine (omit first ending)

umba on
Db2 features contrary motion—note the thumbs play on black notes.

Db2 b b b b7 b b b7 Db
Moderately fast

bbb 4 1
A D E min D A D E min A

b œ œ œœ œ œœœ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
5 3 1 2

& b 4 œ œ œœ
1 1 1 1 1

mf œ œ œ œ œ 1œ œ œ 4 1 œ œœ1 œ œ1 œ œ œ œ œ œ œ 3œ œ œ œ
? b b b 44 œ œ œ œ œœ œœ
4 œ œ ..
bb
B B bmin/F F min/A b b
B min/F A b7
b bbb 1 2 3 5 œœ
œ œ1 œ œ œ œ œ œ
4 1 4

& b œ œœ œ
1 2 3

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œœ
? bb b œ œ œ
œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œœœœ œœ œ œ 2 œ œ œ œ5 w4
mp

bb
bb Db Ab Db E bmin Ab Db
C

b œ œ œ œ
7

& b bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
D E min

˙
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4œ œ œ œ œ œœœ w œœ
œœ œœœ
f
? bb b
crescendo

˙
1

bb
© 2018 Charles Austin -2-
Virtual Morning Walk
F #5 features contrary motion between the hands.

F#5 F# # # # # # # # C#
Moderate 1 7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ .
œ
6

#### # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
A B /F F F C F B Ma/F F

& # 4 œ œ œ Œ œ œ œ Œ.
mf œ œ œœ œœ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >˙
#
? # # # # 44 ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ ..
#

#7 F # B F # C #/G # F# C #/G # F# C #/G # F# C# F#


2

#### # œ ˙ ˙ œ œ
œ œœ >œ œ œ œ œ >œ >˙
>
C

& # œœ Œ œ œ œ œ œœ Œ œ œœ œ œœ œ œ

? #### # œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œœœ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œœœ œ œ œ œ


Fine

# œ Œ
D.C. al Fine
Rock Climber
In F #6 use the pedal and play the left hand with a strong staccato.
Moderate
F#6 # F # B/F # F # -> # B/F #
#### # 4
F
> > > ^ .F
. ->
& # 4
ww - ˙˙ ˙˙ œœ ˙˙ .. œœ œœ ˙˙
.
? # # # # # 44 . œ Ó œ- . -
with pedal...

œ Ó œ Ó œ Ó
f

# œ œ œœ
œ œ- œ œœ œ. œ. œ œ. œ. œ -.
œ- 1 5 œ
- œ- etc. œ
B C#
#
## # # F#
. . -> .# . -> #
5
B F BF

& # ˙˙ ˙˙
˙˙ ˙˙ œœ œœ ˙˙ œœ œœ œœ
- . œœ
? # # # # # - œ. œ œ. Ó œ œ œ œ œ Ó œ œ Ó œœ œ Ó
# œ œ œ. œ œœ
œ œ . œ. œ . . .
œ
# # # # }> F# > > > >
# # # # # C sus C C sus C B
& # ˙ œ œ œ œ Ó Œ œœ ˙˙ .. œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ ˙˙
œœ œ ˙ œ œœ œœ œ œœ œœ ˙ œ œ œ œ œ ˙. œ ˙ œœ œ œ ˙
œ ˙ œ œ >w
? #### # œ œ œ œ œ œ
# œ œœ œ œ ˙ œ œ
œ
œ. œ œ œ. œ œ w
œ. . œ œ . .
œ œ œ
© 2018 Charles Austin - 19 -
Count On It

C#13
Moderately fast

# #
Note the accent grouping in each bar: 3 - 2.

>
#### # 5 œ ˙
A C > A min
> >
# # 4 œ ˙ œ ˙
& œ œ œ ˙ ˙ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ
? # # # # # # 45 œ œ œ œ
mf

# œ œ œ œ œ œ œ œ

D #min G #/D # G #aug/D # fi.


to Coda

#### # œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ ˙
& # # œ œ ˙ œ œ œ œœœ .
? #### ## œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ .
# œ œ œ .

# # # # # #
# # # # # # œ> œ œ œ> œ > >
B

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E min C /E D min G /D

& # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
> >œ œ >
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#
? ## # ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ
#

# # # # >œ # #
#### # œ> >œ > œ œ >œ œ œ >˙
E min A min/E F G /D

& # # œ œ œ œ œ> œ œ œ œ œ
>
œ œ œ œ œ œ œ
? #### ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
# œ

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D.C. al Coda

#
Coda

> > >


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œ œ> ˙ >œ ˙ >
C

& # # # œ œ œ œ œ œ ˙. ˙

? #### ## œ œ œ œ œ
f accel.
œ
poco a poco
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙. ˙
#

© 2018 Charles Austin - 49 -


Foursight
Db3 features scale-tone 4th intervals in three note patterns. In the accenting patterns in bars 7 and 8 of A,
note the superimposition of 3-note 4th chords (close attention to fingering will get the best results).

Db3
Moderate
b6 5 A b sus Ab D b9 B bmin
œœ
7 4 13 6 7

b b b 4 ‰ œ œ 4œ œ œ œœ ‰œœœœœ œ œœ œœ
A D 9

& b b 4 œ ‰ œ
œ œ ˙
˙ .. œ ˙ .... œ ˙ .. œ
˙ œ ˙ .. œ ˙.
mf

? b b b 44 ˙ .. œ œ œ
f second and third times

bb J J J ˙.
D b9 B bmin G b9 G b sus B b sus E b sus

Ab

6 7 6 7 4 7 7 4 7 4 7
>œ >œ
to Coda


F min

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ.
b bbb ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œœ œ œ œ .
& b œ œ
œ œ ˙ .
? b b ˙˙ .. .. œ j ˙ œ . œ œ ˙. ..
bbb œ ˙ ˙ œœ .. œœ ˙ œ. J
J
D bsus D b9 D bsus D b9 A b sus œ >œ œ œ >
> œ >
6 6 7 4

> œ > œ œ œ œ œ
B

bb œ œœœœ œ œœœœ œ œ œ œœœœ


b
& bb œ ‰ œ
˙ ˙ ˙˙ ˙˙
? bb b Ó ˙˙ Ó ˙˙ Ów ˙ Ó
w ˙
ff

bb w ww w w
w
D b9 A b sus Ab
6 7 4

b œ œ œ
& b bbb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ó ˙˙ Ó ˙˙ Ó Ó
? bb b ˙ ˙ ˙ ˙˙
bb w w w ˙ w
w w w w

D.C. al Coda

D b9 D bsus > > D b9 > > >


>œ >œ
6 6
>
Coda

œ >
b bbb œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ>
& b œ œ œ œœ œ œ œœ œ
˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ff
? bb Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó ˙
cresc.

bbb w w ww w
w w w
Copyright © 2018 Charles Austin - 68 -
Penta nics On Parade
Gb8 utilizes three-note pentatonic chords in the right hand over a drone-like bass line. Note that each right
hand voicing is formed by skipping every other note in the pentatonic scale i.e. the Gb pentatonic scale:
GbAbBbDbEb is broken into three note voicings as in the 7th bar of B (from the top down: BbGbDb,
DbAbEb etc.).

b b b b
Gb8
Moderate

j
6 C C /D

b b b 4 œ . œj j j œœ œ
A G 9

b
& b b 4 œœ .. œ œœ .. œœœ œœœ .. œœœ ˙˙
˙ ‰ œœ .. œœ .. œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œœ
œ œ. . œ. œ. œ œ
? bbb 4 œ œ œ œ œ œ œ
mf

b b b 4 œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œœ œœœœœœœ


b6
œ
C 9
j j
œœ œœ œœ œ œ
fiC b/D b
œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœ œœ œ œ .
j
to Coda

b œ ˙
& b b b b b ‰ œœ œœ ˙˙ ‰ œ œ œ œ œœ ‰ œ œ œ œ œœ œ œ
œ œ
œ œ œœ œ .
œ
? bb b b œ œ œ œ œ œ ..
b b œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.
E bmin E bmin /D b G b/C b G b9/D b E bmin E bmin /D b G b9/C b G b9/D b
œœ œœ œ œœ œ œ ˙
7 7 6 7 7 6 6

œ
B
b b b . œ œ œ
œœ œœ œœœ ˙˙˙ œœ .. œœ œœ œœ œ œ œœ œœ ˙˙
œ œ œ
& b b b œœœ .. œœ œœ œ œ œ œ. J
J
? bb b b œ œ
bb œœœ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ
œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
G b9/E b G b9/D b G b9/C b G b9/D b G b9/E b G b9/D b G b9/C b C b/D b
6 6 6 6 6 6 6

œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ
b œ œ œ
b b
& b b b œœœ œ œ œ œœ œœœ œœœ ˙˙˙ œœ œœ œœœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœœ œœ œœœ œœœ
œ œ œ œ
? bb b b œ œ œ
bb œœœ œ œ œ œ œ œ œœ œ
œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
fi C b/D b G b9
Coda 6 D.C. al Coda

œ œœ œœœ ˙˙˙˙
b œ œ
& b b b b b œJ œ œ
J
? bb b b œ
f

bb œ
œ œ ˙
˙
Copyright © 2018 Charles Austin - 113 -
Ba ad For A Tender Regret
(For T. G.)

b
Ballad Tempo

Cb14 b b b7 b
Cantabile
7( 5) 7

j j œ œj œj œ n œ œ j j œ œ œ b œœ
C B min E A min E /B
bb 4 œ œ œœ œ œ œ
œ
A

& b b bbb 4 j œ
a tempo on D.C.

œœ œœ œ œ œ œ n œ œ œ œ J œ
œ J J
Œ n œ b œœ œ Œ cresc. ‰ j b œ
? b b b 4 Óww ˙ nœ œ œ
Sostenuto mp

bbbb 4 w ˙ ˙
7(b 5)
G b/B b F b/C b B bmin Eb
œ œ œ œj n œ n œ œ
j
7

b b b œœ œ ˙ œ œ œ nœ.
F min

b
& bbb œ œ ˙ nœ œ Nœ œ.
œ œ œ œ œ œ nœ œ
>œ J J J J J
‰ j >œ ‰ œj œ mf œ œ œ
? bb b b ˙ œ œ ˙ œ
nœ n œ œ
bbb


b G b/B b Cb
to Coda mf
C
œ œ n œ œ œ œ œ . j
b b œ œ œ œ . j j œ
& b b b b b œ œ n œ œ n œœ œ œ œ œJ Jœ
B

j œ œ œœ œ
J J J J J œ œœ œ œ
œ œ œÓ Œ
? bb b b Aœ œ œ œ œ ˙˙ œ
bbb œ ˙
˙
7(b 5)
B bmin Eb A bmin G b/B b F b/C b
j œ nœ œ j j
7 7

œ œ œ œ œ ˙
E /B
b b b œ œ œ œ œ œ
& b b b b œ œ n œ œ œœ œ œ œ œJ œ œ bœ œ œ œ ˙
J J >
Œ Œ ‰ jb œ > > j œ
œœ n œœ ‰ œj œœ ‰ œ œ
? bb b b w œ œ œ
cresc.

bbb ˙ ˙ ˙ ˙
B bmin G/B A /C b )
> œ . œ n(œ
œ n œ n œ œ
F/C

b b b b œ n œ n n œœ œœ œ œ œ œ n œ œ œ . œ n œ nœ œ œ nœ
& b bb J n œ œ œ n œ J n œ œ nœ n œ
J J J J J J J J J
nœ œ nœ
? bb b b nœ n œ œ nœ œ nœ n œ œ
bbb œ

Copyright © 2018 Charles Austin - 166 -


b b b b b 7
œ
7 7( 5)

n œ œ b œ .. œ
nœ nœ œ n œ
F /C C min D dim E min
œ œ
D min

b b b b œ b œ Jœ œJ b œ
œ b œ n œ œ œ b œ n œ œ n n œœ b œœ n œ œ n n œœ œ b œœ bn œœ n œ b b œœ
C

& b bb nœ œ
J
œ a tempo œ
œ œ nœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
rit.

? bbb œ œ œ œ nœ
bbbb nœ

b E bmin (D )
œ œ œ œ n œ œ œœ b œœ œ œ
7

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F
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E

bb œ œ œ œn œ œ nœ œ œ œ œ œ œ
& b b bbb nœ œ nœ œ
œ œ œ œ œ
? bb b b œ œ œ œ œ œ åœ œ
œ œ åœ
bbb
b 7 7(b 5) b 7

nœ œ nœ œ nœ œ nœ
D min C min E min D dim

b b b b œ œ œ œ n œ œ n n œœ b œœ nœ œ nœ œ bœ nœ œ bœ
& b bb œ œ b œ nœ b œ
nœ œ
œ œ œ œ nœ œ
? bb b b œ œ œ œ œ œ œ œ
bbb n œ nœ

b b7
œ œœ œ œ œ œœ n œ œ nœ
F G

b œ œ n œ œ b œœ œ œ œ œ nœ œ bœ nœ /
b n œ œ bœ œ
& b b bbb œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
? bb b b œ œ œ œ œ
rit.

bbb

fi b b
D.C. al Coda
Coda

œ œœ œ
7

œ œ œ œœ U
G C

b b b
œ
œ œ Jœ œJ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œj œj œ œj œj œ œj ˙
& b b b b Jœ J J J J œ
J
œœ œ œ œ œ œ œ œ ˙
J
œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
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