PROCESO DE DISEÑO GRÁFICO CENTRADO EN LA COMUNICACIÓN

Cortometraje: No estamos todas

Mariana Camarena. Elsy Araujo Victor Londoño

1.- El Problema.

Feminicidio, según el diccionario de la real academia de la lengua española se refiere

a: 1. m. Asesinato de una mujer a manos de un hombre por machismo o misoginia.
Según el código penal federal de México, en el artículo 325, es considerado feminicidio
cuando:
● Se priva de la vida
● Hay violación
● Se mutila de manera degradante el cuerpo
● Existió una relación afectiva, sentimental o de confianza
● Hubo acoso
● Secuestro o privación de la libertad
● El cuerpo fue exhibido en un lugar público

Mariana Camarena

¿QUÉ ES SER MUJER?

El uso más específico de la palabra mujer está vinculado a la persona del sexo femenino
que ya ha llegado a la pubertad o a la edad adulta. Por lo tanto, la niña se convierte en
mujer, según los parámetros culturales, a partir de su primera menstruación.

El rol social de la mujer ha cambiado a lo largo de la historia. Durante siglos, la sociedad

consideró que la mujer debía limitarse a cumplir con sus funciones de esposa y madre.
Con el tiempo, las mujeres comenzaron a ocupar roles sociales más relevantes en
distintas funciones, tanto en el mundo del trabajo como en la política.
La igualdad de género, de todas formas, aún no se ha alcanzado en plenitud. Es usual
que un hombre reciba mayor remuneración que una mujer por un trabajo de idénticas
responsabilidades.
El feminismo es la corriente ideológica que lucha por la igualdad de oportunidades y se
opone al machismo. Ciertas prácticas y costumbres sociales, sin embargo, aún se
mantienen.

¿QUE ES EL FEMINICIDIO?
Hace referencia a un tipo de homicidio específico en el que un varón asesina a una mujer,
chica o niña por ser de sexo femenino.
La manifestación más extrema del abuso y la violencia de hombres hacia mujeres. Se
produce como consecuencia de cualquier tipo de violencia de género, como pueden ser
las agresiones físicas, la violación, la maternidad forzada o la mutilación genital.
El término feminicidio denuncia la violencia machista,
Donde el odio a la condición de mujer es el principal motivo que impulsa al perpetrador
a ser violento. Un feminicidio no es un simple homicidio, sino el ataque deliberado por
condición de género.
Siete mexicanas son asesinadas cada día, solo un 25% de los casos son investigados
como feminicidio, según el Observatorio Nacional del Feminicidio.
2016-2017 víctimas 7,404

LOS DEMONIOS DE CIUDAD JUÁREZ SE EXTIENDEN POR TODO MÉXICO

El asesinato de mujeres en México cobró notoriedad internacional en 1993, cuando
comenzaron a denunciarse públicamente los casos de mujeres asesinadas en la
fronteriza Ciudad Juárez, al norte de México. Tuvieron que pasar casi 20 años para que
el país incluyera en su Código Penal el delito de feminicidio.
Hoy, todo México se ha convertido en un gigantesco Ciudad Juárez.

TODA MUERTE VIOLENTA DEBE SER INVESTIGADA CON PERSPECTIVA DE

GÉNERO
Quienes critican su uso han señalado que la gran mayoría de víctimas de homicidio en
México son hombres. No obstante, los expertos señalan que el feminicidio deriva del odio
relacionado al género de la víctima, el cual se evidencia con la mutilación de los cuerpos,
con signos de violación sexual o tortura en ellos y con el hecho de cómo intentan
esconderlos en terrenos baldíos o canales.
•Las mujeres después de un acontecimiento tan traumático según las gráficas
demuestran una alta frecuencia de problemas de autoestima, inadaptación social e
ideación autolítica.

•Un 69,6% de las mujeres presentaban depresión; un 74%, baja autoestima; un 88%,
inadaptación; un 44%, ideación o intentos autolíticos, y un 38,7%, ansiedad.

•Obtuvieron una alta tasa de trastorno de personalidad compulsivo (70%), lo que los llevó
a cuestionar la utilidad del instrumento en población forense, dado el elevado riesgo de
distorsión en las respuestas.

•A diferencia de otros estudios no se constata la presencia de sintomatología ansiosa y

depresiva en la mayoría de las mujeres estudiadas. Tampoco se observan diferencias
sintomatológicas entre mujeres de ambos recursos asistenciales. − Predominan los
estilos de personalidad esquizoides, dependientes y evitativos, que corroboran los datos
de estudios precedentes

Victor Londoño

México es un país latinoamericano de dos millones de kilómetros cuadrados

aproximadamente en los cuales habitan 129 millones de seres humanos. Los seres
humanos son animales mamíferos bípedos que se distinguen de los otros animales por
tener el telencéfalo desarrollado y el pulgar oponible. El telencéfalo altamente
desarrollado les permite a los seres humanos almacenar información, relacionarla, y
entenderla. El pulgar oponible permite el movimiento de pinza de los dedos lo que a su
vez permite la manipulación de precisión. La combinación de estas dos características le
dio al ser humano la capacidad de realizar un sinfín de en el planeta, entre ellas, el
feminicidio. El feminicidio según el diccionario de la real academia de la lengua española
se refiere a:
1. m. Asesinato de una mujer a manos de un hombre por machismo o misoginia.

En México De acuerdo con cifras del Secretariado Ejecutivo del Sistema Nacional de
Seguridad Pública (SESNSP) a noviembre pasado se iniciaron 760 carpetas de
investigación por homicidios cometidos contra mujeres por cuestiones de género. El
concepto género en términos biológicos se refiere a la identidad sexual de los seres
vivos, la distinción que se hace entre Femenino y Masculino. La definición de género
masculino según la real academia es aquel ser vivo que tiene un órgano para fecundar,
y para el femenino la definición de la real academia es aquel ser vivo que tiene un órgano
para ser fecundado. Un sinónimo del término femenino es la palabra mujer.

“No estamos todas” es un grupo anónimo de mujeres mexicanas que Hacen consciente
a la sociedad de la problemática que busca exponer los feminicidios y trans feminicidios,
por medio de ilustraciones que honran la vida de las víctimas antes de su ausencia

Elsy Araujo

Feminicidios en México
Desde 1993 el asesinato de mujeres por parte de un hombre, por el simple hecho de ser
mujeres incursionó en la agenda pública y mediática tras las denuncias públicas de los
casos registrados en la frontera de Ciudad Juárez. Esta situación llevó a México a
acumular de 2000 a 2006, 140 recomendaciones internacionales en materia de derechos
de las mujeres y 63 específicas para atender los casos de feminicidio. Fue hasta el año
de 2011 que surgieron los primeros organismos públicos y civiles que se especializaron
en la atención e investigación del tema (El Observatorio Ciudadano Nacional del
Feminicidio [OCNF], 2017). De 2012 al día de hoy se contabilizan más de 14,200 casos,
lo que convierte al feminicidio en un preocupante tema de seguridad, justicia y salud
pública (Denis, 2017). A este crecimiento exponencial hay que sumarle que en 2017, se
registraron diariamente siete mexicanas asesinadas; y por falta de reconocimiento,
procuración de justicia y acciones emprendidas, sólo el 25% de los casos son
catalogados como feminicidio.

¿Por que no se resuelven los feminicidios en México?

De acuerdo con el Observatorio Ciudadano Nacional del Feminicidio (OCNF), la

impunidad en casos de feminicidio en nuestro país tiene que ver con una ruta seguida
por las autoridades durante las investigaciones: desde negar que existen razones de
género en los crímenes hasta dar más peso al testimonio de los agresores que a las
víctimas. Es decir: tienen las armas para resolver los casos, pero no la voluntad ni el
conocimiento.
El informe Implementación del Tipo Penal de Feminicidio en México: Desafíos para
acreditar las razones de género 2014-2017 revela que, durante esos tres años, la cifra
se elevó un 52%, lo cual tiene que ver con la forma en que se investigan los feminicidios
y cómo se maneja la información en ellos.

● No se inicia una linea de investigación como posible feminicidio.

Cuando las autoridades no investigan un caso como un probable
feminicidio, ignoran el problema y éste solamente crece.

● Las autoridades opinan sobre la vida privada de las víctimas (y de paso

difunden fotografías obscenas que dañan la integridad).
Existe un patrón de discriminación y violencia institucional por parte de las
autoridades, que difunden información o imágenes sensibles a través de
medios de comunicación u opiniones estereotípicas de género que
justifican a los agresores y estigmatizan a las víctimas. De acuerdo con la
Corte Interamericana, “la creación y uso de estereotipos se convierte en
 una de las causas y consecuencias de la violencia de género en contra de
la mujer”.

● Pierden evidencia y descuidan la escena del crimen

“En algunos casos, con la revisión del expediente es suficiente para
observar negligencias en el lugar de los hechos o hallazgo, que incluyen la
falta debida de resguardo o el que no se recaben datos de prueba
fundamentales para la investigación“, señala la OCNF.

● Peritos incapaces de reconocer una violación o tortura

Se han documentado contradicciones entre peritos o inconsistencias entre
hallazgos y declaraciones de un mismo perito. El problema es más grave
por la falta de perspectiva de género en sus investigaciones.

● Se opina mucho sobre la vida de las víctimas y se investiga poco el contexto

del crimen
La jurisprudencia internacional señala que “el deber de investigar
efectivamente […] tiene alcances adicionales cuando se trata de una mujer
que sufre una muerte, maltrato o afectación a su libertad personal en el
marco de un contexto general de violencia contra las mujeres“. Además,
ciertas líneas de investigación que no toman en cuenta el contexto en el
que ocurren los crímenes “pueden generar ineficacia en las
investigaciones”.

● Nunca se sanciona a las autoridades ineptas

Hay peritos e investigadores que pueden ir libres por la vida repartiendo
errores y omisiones que arruinan investigaciones enteras, sin que nadie los
reprenda. De acuerdo con la OCNF, en muchos casos, las autoridades
obstaculizan el derecho de las víctimas a una debida diligencia: esto va
desde negar a las familias copias del expediente, hasta la falta de
asignación de asesores jurídicos. Además, “el derecho a la reparación del
 daño es prácticamente inexistente, desde la falta de mecanismos claros
para su exigibilidad, como la incapacidad o resistencia de las autoridades
judiciales”.

● Los casos no se abandonan, simplemente se olvidan

Así como los derechos de las víctimas no están garantizados, no existe un
mecanismo para que se supervisen las investigaciones y se evalúe a las
autoridades que participaron de ellas. Además, debe existir un seguimiento
en las sanciones a servidores públicos que incurran en fallas.

● Falta de perspectiva de género en las sentencias

El informe de la OCNF revela que no hay un análisis con perspectiva de
género, a tal grado que las autoridades suelen negar insistentemente el
contexto de violencia de género en las muertes violentas de mujeres. Las
sentencias no toman en cuenta la existencia de razones de género en la
violencia que se ejerce hacia los cuerpos de las mujeres, “mediante el uso
de interpretaciones basadas en estereotipos o en opiniones sin una base
objetiva y peor aún, inobservando el principio de legalidad y taxatividad
penal“.

Arte y feminicidios

“El arte es una herramienta de comunicación súper poderosa. Pretendemos que alguna
imagen o texto tenga la capacidad de disparar algún cuestionamiento o que las mujeres
víctimas de violencia reflexionen sobre su situación” Clarisa Moura.(La Jornada, 4 de
junio de 2017, p. 2)

Desde mediados del siglo pasado el arte se transformó, en palabras de Theodor Adorno
(2007), en una “Industria cultural” en el que Las Agendas empezaron a estar regidas en
su mayoría por El Circuito Artístico (galeristas, curadores, críticos, artistas, mecenas y
compradores, medios especializados, ferias, expos, bienales, convocatorias y
académicos). En este capitalismo artístico, la oferta y la demanda generan, desechan y
reciclan temáticas, artistas y agendas. Particularmente, en la década de los noventa,
ante el cierre de los circuitos mainstream (Martel, 2012) muchos artistas, en un acto de
resistencia abrieron circuitos alternativos e independientes (Montero, 2014) así como
nuevas agendas al margen de esa racionalidad imperialista cultural.

Una de las agendas que cobró gran notoriedad fue la Denuncia Social, en la que los
artistas –en algunos casos– activistas y militantes, utilizaron diversos medios de
expresión (pintura, instalaciones, fotografía, performance, video y las nuevas tecnologías
emergentes) para evidenciar, desde problemáticas recogidas en agendas de la ONU,
como la hambruna, hasta cuestionamientos sobre la igualdad de género, sexualidad,
religión y fundamentalismos, entre otros.

En primera instancia, estas manifestaciones tenían un fuerte carácter moralista y fueron

reforzadas por el nivel de implicación ideológica de sus autores. La denuncia social,
debido a su alto impacto, llamó la atención del circuito, el cual la engulló, recicló y
finalmente, desechó. A principios del 2000, esta agenda, tuvo gran presencia en ferias
de arte contemporáneo de todo el mundo. En la actualidad, se redujo a un porcentaje
mínimo. En el caso del México contemporáneo, existe una agenda social marcada por la
desigualdad, la migración y en fechas recientes, la violencia de género y los feminicidios.

● Vivan las mujeres!

Mujeres artistas abordan un tema que nadie
quiere ver: feminicidio
Ilustradoras, pintoras y escritoras de AL,
España y EU tomaron experiencias
personales o noticias actuales sobre la
violencia de género. Buscaron conectar con
todo tipo de público y que éste se
sensibilizara e involucrara.
● ¡Ya basta! Una exposición sobre el feminicidio en México
Después de tres años del
sexenio de Enrique Peña nieto,
México vio morir a 65 mil 209
personas y tan sólo en 2016
aproximadamente 1,678 mujeres
desaparecieron.
En el caso de los feminicidios, su
incremento y la impunidad con la
que ocurren, son otro ejemplo de
indiferencia de nuestro sistema
de justicia.
Bajo esta temática el Museo Memoria y Tolerancia presenta la exposición
Feminicidio en México. ¡Ya basta!, la cual explica este fenómeno con archivos y
cifras.

● Tijuana Projection.
Krzysztof Wodiczko, artista polaco
vinculado con los nuevos medios y
las problemáticas sociales
relacionadas con los derechos
humanos. Krzysztof, profundizó
sobre los feminicidios que llevaban
años consumándose en Tijuana.
Los desgarradores relatos
narrados por personas voluntarias,
fueron enfatizados por la proyección monumental de sus rostros proyectados
sobre la cúpula del Centro Cultural de Tijuana, a través de una micro cámara que
emitía la señal en tiempo real.

● Ensayo de la identidad
 Mayra Martell, fotógrafa mexicana nacida en Ciudad Juárez,
cuya producción profundiza en problemáticas humanas
derivadas de la acción del crimen organizado que atentan
contra los derechos humanos, en especial los de las mujeres.
Una de sus primeras series que elaboró a lo largo de cinco
años, fue Ensayo de la identidad, en la que Martell buscó
captar la “presencia de la ausencia” de niñas y mujeres
desaparecidas en Ciudad Juárez a través de fotografías a
color o B/N, de sus espacios y objetos personales.

● Zapatos rojos, 2009.

Elina Chauvet, artista visual y
arquitecta chihuahuense,
autora de una de las
instalaciones sobre
feminicidios qué más
conciencia han creado fuera
de las fronteras mexicanas. Su
instalación Zapatos rojos ha
visitado desde su origen hasta
la actualidad varios países
latinoamericanos y europeos. El nacimiento de este proyecto surgió en el
epicentro, Ciudad Juárez, donde solicitó a mujeres juarenses la donación de 33
pares de zapatos que posteriormente pintó de rojo como símbolo de la violencia
feminicida y también “del corazón y la esperanza”, según palabras de la propia
Elina. 66 zapatos desocupados y bañados del color de la sangre, intenso, de un
fuerte impacto visual con el que Chauvet pretende formalizar el cuestionamiento,
la discusión y la denuncia.

● Pesquisas, 2016.
Teresa Margolles,artista conceptual, performance y videógrafa sinaloense,
diplomada en medicina forense. En su vasta producción podemos encontrar
algunas obras de gran notoriedad sobre las desapariciones y feminicidios en
Ciudad Juárez. Es el caso de Sonidos de la muerte, 2008, en el que visitó y grabó
audios en lugares donde encontraron cuerpos de mujeres asesinadas; y
Pesquisas, 2016, para la que recopiló 30 carteles de mujeres desaparecidas,
editando las imágenes y ampliando su tamaño, generando con ello un collage
panorámico de rostros y miradas. La erosión de las imágenes es una clara alusión
al paso del tiempo y la impunidad, pero sobre todo, una exigencia de justicia que
quedó en el olvido.

● Nada
que ver
aquí, sólo una víctima más de feminicidio en México. Siga andando!!!,
2017. La artista española, Jil Love, y la guatemalteca, Julia Klug realizaron
un reflexión activa espontánea y efímera a través de una performance
situada en la explanada del Palacio de Bellas Artes. Ambas mujeres
llegaron envueltas en cinta adhesiva, maquilladas, amordazadas con una
cinta en la que se podía leer la palabra “Silence” y acompañada de una
pancarta. La finalidad de la obra era buscar la empatía del espectador a
través de la interacción. Esta expresión artística experiencial logró romper
la barrera con los espectadores involucrándolos con la problemática casi
 como un juego de rol en el que los obligó a ver y dimensionar para salir de
la indiferencia.

2.- La Necesidad. (Intención persuasiva, situación inicial/final)

Hacer consciente a la sociedad de la problemática que trata de resolver movimiento “no

estamos todas”, el
cual busca exponer los
feminicidios y trans
feminicidios, por medio
de ilustraciones que honran
la vida de las víctimas
antes de su ausencia.

El público mexicano se
encuentra en un nivel de
indiferencia frente al tema del feminicidio ya que basado en las estadísticas del
Observatorio Ciudadano Nacional del Feminicidio (OCNF)
“La protección y garantía de los derechos de las mujeres no ha sido una prioridad de
Estado, hecho que pone en riesgo la integridad de niñas y mujeres en México."

"Irresponsablemente, las políticas públicas en la materia, han sido reducidas al discurso

y no a la implementación real, que impacte de manera positiva en la vida de las
mujeres mexicanas", señaló el OCNF, conformado por 43 organizaciones de la
sociedad civil ubicadas en 23 estados del país.

En un comunicado informó que 18 de las 32 entidades federativas, es decir, el 56% del

territorio nacional, se encuentra formalmente declarado en Alerta de Violencia de
Género contra las Mujeres.” por lo cual afirmamos que el usuario mexicano al que nos
dirigimos es indiferente porque desconoce la gravedad del problema.

El objetivo es llevar al usuario a un estado de priorizar la protección de las mujeres por

medio de un producto audiovisual de un minuto donde se muestre las consecuencias
del feminicidio sin victimizar a la mujer poniendo al usuario en distintas situaciones que
lo hagan cuestionarse a sí mismo si es consciente que esta problemática del
feminicidio está ocurriendo a su alrededor.

3.- Formulación de una propuesta inicial de solución. (Boceto linguistico)

● Guion:
Guionista - Mariana Camarena

Primero se seleccionan momentos específicos de cada etapa de la mujer para crea

un lazo entre el mensaje y el usuario, así mismo el se identifique con el mensaje
creando así detectable en las escenas.

· Se crea un mensaje hacia el usuario de empatía, y así generar que le atrape el

contenido, con el fin de mandar el primer mensaje de “la inocencia”, En la primera
escena se muestra una niña de 8 años en un cumpleaños, a lado de su familia y sus
amigos. “Pasando un momento único”, por medio de la comprensión en el lenguaje
visual. Haciendo la escena atractiva en lo emotivo.
· Después poder expresar el segundo mensaje al usuario manteniéndolo en el
canal de empatía por medio de la sutileza en el mensaje visual, la técnica que
elegimos para establecer una distinción afinada con la segunda escena es una
adolescente de 16 años en un salón de clases con sus compañeras. “En un día
común” la escena así se convierte en algo comprensible de la primera escena y la
segunda generando un patrón.

· En el tercer mensaje dirigiendo al público es “cualquier edad” Con la tercera

escena es una mujer de 30 - 40 años, en una cena con un hombre de una edad
similar. Generando un mayor poder del lenguaje visual, que el usuario va
decodificando con la información del contenido.

· En la último acto se juntan todas las escenas regresando en el tiempo y

creando la ausencia de la niña, adolescente y la mujer adulta, mientras se
mantienen sus cosas ahí, junto con todas las personas, creando una evidencia de
enlace entre todos los mensajes, llevando al usuario a una codificación instantánea
del contenido. Así terminando de crear algo atractivo con el seguimiento de la
historia.
GUION FINAL:
INT. ESCUELA. DIA

SE ENCUENTRA TABATHA(18)EN EL COLEGIO,EN SU CLASE DE

HISTORIA, CUANDO LA MAESTRA (35) PASA LISTA DE ALUMNOS.

ADOLESCENTE
(alsa la mano mientras la
maestra pasa lista).

INT. RESTAURANTE. DIA

UN HOMBRE ADULTO SE ENCUENTRA CON SU ESPOSA EN UN

RESTAURANTE FESTEJANDO SU ANIVERSARIO.FELIZ DE QUE SU ESPOSA
ESTE A SU LADO.
HOMBRE
(El hombre brinda con la copa
en mano mientras habla con su
esposa).
ESPOSA

(LA ESPOSA SOLO VE FIJAMENTE AL ESPOSO)

INT. CASA. DIA

THRISHA (8)FESTEJA SU CUMPLEAÑOS JUNTO A SUS PADRES Y

AMIGOS,MIENTRAS SUS PADRES LA ABRAZARON ELLA PIDE SU DESEO,AL
MOMENTO DE APAGAR LAS VELAS.
PAPA

(PRENDE LA CAMARA PARA TOMAR LA FOTO,

CUANDO ABRAZA A SU ESPOSA E HIJA)
MAMA

(ESPERA A QUE EL ESPOSO PRENDA LA

CAMARA,MIENTRAS ABRAZA A SU HIJA)

INT. ESCUELA. DIA

LA MAESTRA PASA LISTA,EN LA CLASE DE HISTORIA , TABATHA (18)

YA NO ESTA, NADIE NOTA SU AUSENCIA,LA CLASE SIGUE IGUAL.
MAESTRA ( pasa lista mientras nade
nota que falta tabatha)

INT. RESTAURANTE. DIA

UN HOMBRE ADULTO SE ENCUENTRA CON SU ESPOSA EN UN

 RESTAURANTE FESTEJANDO SU ANIVERSARIO.FELIZ DE QUE SU ESPOSA
ESTE A SU LADO.ÉL NO SE PERCATA DE QUE SU ESPOSA ESTA
AUSENTE, Y LA SILLA SE ENCUENTRA VACÍA.

HOMBRE
(El hombre brinda con la copa
en mano mientras habla con su
esposa).

INT. CASA. DIA

THRISHA (8)FESTEJA SU CUMPLEAÑOS JUNTO A SUS PADRES Y

AMIGOS,MIENTRAS SUS PADRES LA ABRAZARON ELLA PIDE SU DESEO,AL
MOMENTO DE APAGAR LAS VELAS.LOS PADRES TAMPOCO NOTAN LA
AUSENCIA DE SU HIJA, MIENTRAS LAS VELAS SIGUEN PRENDIDAS, Y
TODOS CANTAN SU FESTEJO.
PAPA

(PRENDE LA CAMARA PARA TOMAR LA FOTO,

CUANDO ABRAZA A SU ESPOSA)
MAMA

(ESPERA A QUE EL ESPOSO PRENDA LA

CAMARA, LUEGO SE ABRAZAN)

● Arte: Directora de arte - Elsy Araujo

Con base a la planeación del guión propuesto anteriormente, el planteamiento del

departamento de arte para esta producción audiovisual se divide en 3 momentos
principales:
Escena 1- Cumpleaños infantil
En esta escena representa la inocencia de una niña pequeña, por lo que se usa
un argumento basado en la estructura de lo real de enlaces de coexistencia de
tipo de interacción de grupo: ya que se usa la niñez como metonimia de continente
por contenido de la inocencia.

Por otra parte se usa un argumento de símbolo, ya que para la escenografía se

seleccionan los siguientes elementos:
Decoración y vestuario con una paleta de tonos pastel que tienen una
representación metafórica con las siguientes características:

★ Blanco: para representar la inocencia

★ Rosa: delicadeza y ternura refiriendo a lo femenino
★ Celeste: bondad
★ Lila: magia, misticismo y espiritualidad, refiriendo a la imaginación
desbordada relacionada a la inocencia de la infancia.

Se usa el símbolo de unicornio como una metonimia de forma por objeto de la

fantasía, la cual a su vez es una sinécdoque material particular de la inocencia.

Escena 2- Escuela
En esta escena se representa la energía, juventud y vitalidad de una adolescente,
de igual manera se usa un argumento basado en la estructura de lo real de
enlaces de coexistencia de tipo de interacción de grupo: ya que las características
seleccionadas son una metonimia de continente por contenido de esta etapa.

Cómo paleta de color se usan los siguientes colores de una manera metafórica de
las siguientes características:

★ Blanco: inocencia.
 ★ Rosa: delicadeza y ternura, que a su vez, estas características son
representación de lo femenino.
★ Verde: Juventud, frescura, crecimiento y esperanza, las cuales son
sinécdoques conceptuales particulares de la adolescencia.
★ Anaranjado: color de la energía, de lo festivo y alegre.

También se usa un argumento de símbolo, ya que para la locación se selecciona

un salón de clases, como vestuario un uniforme y como complemento una mochila
llena de libros y materiales escolares, todo esto como sinécdoque material
particular del estudiante, refiriendo a esto como una metonimia del adolescente.

Escena 3 - Restaurante
Para esta escena se busca reflejar la madurez, elegancia, fuerza y profundo amor
de la etapa adulta de la mujer, siguiendo la línea de las anteriores escenas se usa
un argumento basado en la estructura de lo real de enlaces de coexistencia de
tipo de interacción de grupo: ya que las características seleccionadas son una
metonimia de continente por contenido de una mujer adulta.

Para la escenografía se selecciona un restaurante refiriendo a una metonimia de

contexto, ya que evoca a una cena romántica en la mente del espectador.

Como argumento de símbolo se usan elementos lujosos como una sinécdoque de

instrumento de una cierta estabilidad económica. Las flores tendrán un
protagonismo en esta escena ya que son una metonimia de forma para expresar
la etapa madura de la mujer.

Los colores usados con carga metafórica son:

★ Rosa: delicadeza y ternura, a su vez, estas características son sinécdoques

conceptuales particulares de lo femenino.
★ Rojo: amor pasional.
 ★ Negro: lo formal, fuerte y elegante.
★ Dorado: amor y riqueza.
★ Amarillo: calidez, la luz y madurez.

Por último se usa en general una composición basada en la simplicidad y

economía para las tres escenas dado al corto tiempo al que el espectador estará
expuesto a estas imágenes, por lo que se busca ayudarle a asimilar rápidamente
los argumentos simbólicos presentados.

● Fotografia:
Director de fotografía - Victor Londoño
Desde el departamento de cámara se plantea un narrador omnisiente con focalizacion
en tercera persona para generar en el espectador una sensación de que lo ve y lo sabe
todo hasta cierto punto. Ese punto sera la ruptura entre la historia que queremos contar
y la intención persuasiva del mensaje que queremos dar, dicho mensaje es el de
mostrarle a las personas indiferentes lo bueno que se pierde el mundo y se seguira
perdiendo con cada mujer que es asesinada por ser mujer. Esto se hará con una unica
cámara reflex canon EOST6 utilizando el método de escala del director estadounidense
David war Griffiths que consiste en sumergir al espectador en una situación específica
por medio de los planos, empezando desde un plano general para dar contexto, pasando
a uno medio y termimando en un primer plano para generar empatia en el espectador.
Tambien se hará uso de recursos audiovisuales como el flash-back y el acercamiento
del punto de vista de la cámara a la acción (planos medios y primeros planos). Desde la
iluminación se utiliza con fines dramáticos, junto con los movimientos de travellings
(movimientos de cámara) acompañados de los decorados propuestos desde el
departamento de arte.
El raccord a través de objetos, miradas y gestos, irá ligado directamente de una buena
actuación.
Por último los catchs (recortes en negro dentro del plano) y los desenfoques creativos
que de la mano del uso intencional de la profundidad de campo y la técnica del montaje
paralelo, con la que hace coincidir dos acciones en pantalla, alternando a través del
montaje de planos de cada una de ellas, hasta que finalmente ambas acciones confluyen
en una acción única.
En este departamento lo detectable será el uso de pocos planos con la intención de
enganchar de primera mano al espectador que realiza “zapping” en la plataforma digital
de instagram, es decir, que buscan entretenimiento fugaz en fotos y videos de máximo
un minuto de duración (1 min). Esto sumado a la propuesta de arte con la paleta de
colores pasteles lo hará discriminable del resto de contenido en la plataforma para que
con la ayuda de los movimientos de cámara ya propuestos anteriormente el video se
vuelva atractivo. Sin embargo se hará uso de texto con una tipografía específica
diseñada por la directora de arte que será basada en la tipografía original de la fundación
del cliente, con datos y cifras que nuestra intención persuasiva sea totalmente
comprensible para el espectador.

4.- Perfiles y Contexto.

a) El Cliente: Es un proyecto de ilustración que busca visualizar

feminicidios y trans feminicidios., la motivación es la indignación de la poca
importancia que la sociedad le da a la violencia de género, recursos de
instagram y facebook.

b) El Usuario: es la sociedad mexicana indiferente que no le da la

importancia suficiente a la violencia de género ni tiene un conocimiento
previo de los feminicidios.

c) Contexto del mensaje: El medio será un video que forma parte de la

campaña “no estamos todas”. Que ayudará a difundir el mensaje de entender
y profundizar en el valor que se pierde en la mujer al ser víctima de estos
casos. Por medio del sentimiento entre el video y el usuario.
 d) Contexto Global: La consecuencias que la producción del medio
pueda tener en lo ético, sería abrir paso a la conciencia de la sociedad a la
que vamos dirigida de el valor que pierde la mujer al ser víctima de los
feminicidios, y lo que no valoramos al saber que ya no está. Hablando de un
nivel macro.

5.- Programa de requisitos.

¿Qué se va El Cliente: El Usuario: Contexto del Contexto

a diseñar? mensaje: Global:

Material El cliente es un Usuario El mensaje se Producto

audiovisual / colectivo de mexicano, debe transmitir audiovisual de
cortometraje mujeres indignado por la de manera contenido
anónimas que situación pero le rápida políticamente
crea ilustraciones es fácil olvidar, contundente en correcto cuyo
con el fin de educado en el menos de un mensaje
concientizar a la machismo minuto ya que el promueva la
sociedad tradicional o con contacto entre el empatía contra el
mexicana sobre secuelas de los usuario y el feminicidio.
el feminicidio. estereotipos de producto será
roles de género. por medio de la
plataforma digital
de Instagram.
ESQUEMA El corto La indiferencia no Mostrar las Choque
EXPRESIVO: reafirmará el es normal en el cosas buenas conceptual de la
comunicación mensaje: No caso de que una que pierde el situación actual
gráfica) y estamos todas, el mujer ya no mundo con cada de indiferencia en
connotativo ( cual es la idea regrese a vida feminicidio. el país en
lo que se central del diaria. general
quiere cliente. Uso de Con un enfoque a
significar, en un tono formal la vida.
qué estilo, el
tono, etc.)

ESQUEMA El cliente quiere Se requiere que El formato debe Se presentará a

FUNCIONAL representar el este mensaje ser adecuado un auditorio
feminicidio desde llegue al usuario para plataformas principalmente
el punto de la de tal forma que digitales como mexicano,
vida de la víctima se logre identificar facebook e aunque podría
y de lo que se con la situación, instagram llegar a más
perdió. sin caer en los espectadores
lugares comunes hispanohablantes
de manipulación por medio de las
emocional. redes sociales.

ESQUEMA El cliente pide un Se depende del Presupuesto El presupuesto

CONSTRUC producto presupuesto del para total del proyecto
TIVO: audiovisual de cliente para la alimentación corre por cuenta
corta duración difusión del Actores de los integrantes
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al cliente. manera gratuita sustentable en donaciones.
por medio de las cuanto ofrecer
redes sociales del difusión al
cliente cliente.

Referencias:

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