AMC Audio Plug-Ins 2018.1 Parte I-Vii Esp

Guía
de audio plug-
ins
versión 2018.1
Contenido
parte I Introducción al audio Plug-ins

Capítulo 1. Plugins de audio Descripción general ...................................................................... 2
Plug-in formatos.......................................................................................................................... 2
Avid de audio plug-ins ................................................................................................................ 2
El uso de plug-ins de Pro Tools .................................................................................................. 4
Gestor de aplicaciones Avid ....................................................................................................... 4
Convenciones utilizadas en la documentación de Pro Tools ..................................................... 5
Requisitos del sistema y compatibilidad de plug-ins .................................................................. 5
Acerca dewww.avid.com ............................................................................................................ 6
Capitulo 2. Instalación y autorización de Avid plug-ins ............................................................. 7

La instalación de plug-ins para Pro Tools y Media Composer ................................................... 7
La instalación de plug-ins del mercado Avid .............................................................................. 7
sobre iLok ................................................................................................................................... 8
Autorizando Avid de audio plug-ins ............................................................................................ 8
La eliminación de los plug-ins..................................................................................................... 9
Capítulo 3. Cómo ajustar los controles de plug-in .................................................................... 10

Arrastrando controles de módulo adicional .............................................................................. 10
Los valores de control de edición ............................................................................................. 11
Arrastrando en gráficos Displays .............................................................................................. 11
Cómo ajustar los controles con resolución fina ........................................................................ 11
Restablecimiento de los controles a los valores predeterminados ........................................... 11
Parte II EQ plug-ins
Capítulo 4.EQ III ............................................................................................................................ 13
EQ III Configuraciones ............................................................................................................. 13
Ajuste de EQ III Controles ........................................................................................................ 14
Controles EQ III de E / S .......................................................................................................... dieciséis
Controles EQ III EQ Band ........................................................................................................ 17
1-Band EQ III ............................................................................................................................ 18
Guía de audio plug- iii

ins
7-Band EQ III ............................................................................................................................ 21
Capítulo 5. Focusrite D2 ............................................................................................................... 27

D2 Configuraciones .................................................................................................................. 27
Controles D2 ............................................................................................................................. 28
El uso de D2 en estéreo ........................................................................................................... 31
Capítulo 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer ..................................................................................... 33

Controles JOEMEEK Meequalizer ........................................................................................... 33
Capítulo 7.Pultec plug-ins............................................................................................................ 34

Pultec EQP-1A ......................................................................................................................... 34
Pultec EQH-2 ............................................................................................................................ 35
Pultec MEQ-5 ........................................................................................................................... 35
Consejos y trucos Pultec .......................................................................................................... 36
Parte III Dinámica Plug-ins

Capítulo 8.BF-2A ........................................................................................................................... 38
Controles BF-2A ....................................................................................................................... 39
Usando el BF-2A filtro de cadenas laterales ............................................................................ 39
BF-2A Consejos y trucos .......................................................................................................... 40
Capítulo 9.BF-3A ........................................................................................................................... 41

Controles BF-3A ....................................................................................................................... 41
BF-3A Consejos y trucos .......................................................................................................... 42
Capítulo 10.BF76........................................................................................................................... 43
Controles BF76 ......................................................................................................................... 43
BF76 Consejos y trucos ........................................................................................................... 44
Capítulo 11.Channel Strip ............................................................................................................ 45

Las secciones de banda de canal y Panes .............................................................................. 46
Banda de canal Sección de entrada ......................................................................................... 48
Banda de canal Sección de salida ........................................................................................... 49
Banda de canal FX Chain ......................................................................................................... 50
Sección Channel Strip Dinámica .............................................................................................. 50
Banda de canal EQ / Sección Filtros ........................................................................................ 56
Capítulo 12.Dinámica III ............................................................................................................... 60
Guía de audio plug- iv

ins
Controles comunes de la dinámica III....................................................................................... 60
Compresor / limitador III ........................................................................................................... 63
Expander / Gate III.................................................................................................................... 66
De-Esser III ............................................................................................................................... 69
Dinámica III de cadenas laterales de entrada .......................................................................... 71
Capítulo 13.Fairchild plug-ins ..................................................................................................... 76

Fairchild 660 ............................................................................................................................. 76
Fairchild 670 ............................................................................................................................. 78
Capítulo 14.Focusrite D3.............................................................................................................. 79

D3 Compresor .......................................................................................................................... 79
D3 limitador............................................................................................................................... 80
D3 de cadenas laterales de procesamiento ............................................................................. 80
El uso de D3 en estéreo ........................................................................................................... 80
Controles comunes D3 ............................................................................................................. 81
Los controles de compresor D3 ................................................................................................ 82
Controles del limitador D3 ........................................................................................................ 83
Uso de la entrada de cadenas laterales en D3 ........................................................................ 84
Capítulo 15.Impacto...................................................................................................................... 86
Controles de impacto ................................................................................................................ 86
Uso del compresor Impacto ...................................................................................................... 88
Capítulo 16. JOEMEEK SC2 Compresor..................................................................................... 90

Los controles de compresor JOEMEEK ................................................................................... 90
JOEMEEK Compresor Consejos y trucos ................................................................................ 91
Capítulo 17.Máxima ...................................................................................................................... 92

Sobre la limitación de picos ...................................................................................................... 93
¿Cómo difiere de Maxim limitadores convencionales .............................................................. 93
Controles Maxim y Medidores .................................................................................................. 94
El uso de Maxim ....................................................................................................................... 96
Maxim y Mastering.................................................................................................................... 97
Capítulo 18.Pro Compresor ......................................................................................................... 98

Pro Medición del compresor ..................................................................................................... 98
Pro Compresor Sección de entrada ......................................................................................... 99
Pro Sección de salida del compresor ..................................................................................... 100
Guía de audio plug- v

ins
Pro Compresor Dinámica Gráfico ........................................................................................... 101
Controles Pro compresor ........................................................................................................ 103
Pro Compresor de procesamiento de cadenas laterales ....................................................... 105
Capítulo 19.Pro Expander .......................................................................................................... 108

Pro Medición Expander .......................................................................................................... 108
Pro Expander Sección de entrada .......................................................................................... 109
Pro Expander Sección de salida ............................................................................................ 110
Pro Expander Dinámica Gráfico ............................................................................................. 111
Controles Pro Expander ......................................................................................................... 114
Pro Expander procesamiento de cadenas laterales ............................................................... 115
Capítulo 20.Pro limitador ........................................................................................................... 119

Pro limitador de medición ....................................................................................................... 120
Pro limitador de entrada Sección............................................................................................ 120
Pro limitador Sección de salida .............................................................................................. 122
Controles Pro limitador ........................................................................................................... 122
Pro muestra limitador de sonoridad numéricos ...................................................................... 124
Pro Metros limitador de histograma y de sonoridad ............................................................... 124
Procesamiento AudioSuite con Pro limitador ......................................................................... 125
Procesamiento AudioSuite con limitador de sonoridad Pro Analizador ................................. 126
Capítulo 21. Pro Dinámica multibanda ..................................................................................... 127

FFT pantalla y los controles.................................................................................................... 128
Entrada y salida de controles de obtener ............................................................................... 130
fuente Vinculación .................................................................................................................. 130
Mini multicanal de reducción de ganancia y Medidores de salida .......................................... 131
Controles del panel de banda e indicadores .......................................................................... 132

Procesamiento de cadenas laterales...................................................................................... 136
Multibanda Splitter Plug-In...................................................................................................... 137
Pro multibanda Dinámica y multibanda Splitter plug-in envía ................................................ 138
Capítulo 22. Purple Audio MC77 ............................................................................................... 139

Púrpura controles de audio MC77 .......................................................................................... 139
Capítulo 23.¡Tortazo! .................................................................................................................. 140

¡Tortazo! Controles y medidores ............................................................................................ 141
Utilizando el Smack! Entrada de cadenas laterales ............................................................... 145
Guía de audio plug- vi

ins
parte IV Pitch and Time Shift Plug-ins
Capítulo 24.Pitch II ..................................................................................................................... 147
Controles de tono II ................................................................................................................ 148
Capítulo 25. Pitch Shift Legado ................................................................................................. 151

Pitch Controla el cambio de la herencia ................................................................................. 151
Capítulo 26.Cambio de hora ...................................................................................................... 153

Los controles de cambio de hora ........................................................................................... 153
Modos de entrada y AudioSuite Time Shift ............................................................................ 158
Vista previa y AudioSuite Time Shift ...................................................................................... 158
Time Shift como AudioSuite TCE Plug-In de Preferencia ...................................................... 158
Procesamiento de audio Uso de Time Shift ........................................................................... 159
Post Producción tire hacia arriba y tira hacia abajo con las tareas de cambio de tiempo ...... 160
Capítulo 27.Vari-Fi ...................................................................................................................... 161

Controles Vari-Fi ..................................................................................................................... 161
Capítulo 28.X-Form ..................................................................................................................... 163

X-Form de indicación y mando general .................................................................................. 163
Modos de entrada X-Form AudioSuite ................................................................................... 167
\ AudioSuite TCE Plug-In de Preferencia ............................................................................... 167
Procesamiento de audio Uso de X-Form ............................................................................... 168
El uso de X-Form para Post Producción tire hacia arriba y tira hacia abajo Tareas .............. 169
Parte V Reverb Plug-Ins

Capítulo 29.D-Verb ..................................................................................................................... 171
Controles D-Verb .................................................................................................................... 171
Selecciones para D-Verb procesamiento AudioSuite ............................................................. 173
Capítulo 30.Uno de reverberación ............................................................................................ 174

Acerca de reverberación ........................................................................................................ 175
Controles de Reverb One ....................................................................................................... 176
Una reverberación gráficos .................................................................................................... 180
Otros controles Reverb One ................................................................................................... 182
Capítulo 31.ReVibe II .................................................................................................................. 183

Usando ReVibe II ................................................................................................................... 183
Guía de audio plug- vii

ins
Arrastrando en la pantalla gráfica para ajustar los controles ................................................. 184
Entrada y salida de Metros ReVibe II ..................................................................................... 185
Controles ReVibe II ................................................................................................................ 185
ReVibe II Decay ecualizador gráfico ...................................................................................... 191
ReVibe II decaimiento del color Gráfico ................................................................................. 191
ReVibe II Contour Display ...................................................................................................... 192
Tipos ReVibe Sala II ............................................................................................................... 193
Capítulo 32.Espacio ................................................................................................................... 197

Características más espacio .................................................................................................. 198
Descripción general de espacio ............................................................................................. 199
Impulse Response (IR) y del Espacio .................................................................................... 203
Presets espaciales ................................................................................................................. 206
espacio instantáneas .............................................................................................................. 206
Controles de espacio y Displays ............................................................................................ 207
Espacio Área de visualización ................................................................................................ 208
Navegador IR espacio ............................................................................................................ 211
Controles de Espacio ............................................................................................................. 213
Grupo espacial selectores y controles .................................................................................... 214
Uso del espacio ...................................................................................................................... 217
Espacio de la biblioteca IR Categorías ................................................................................... 218
parte VI Retardo de plug-ins

Capítulo 33. Mod Delay III .......................................................................................................... 220
Controles Mod Delay III .......................................................................................................... 220
Selecciones para el procesamiento AudioSuite Mod Delay III ............................................... 222
Capítulo 34. Analog Delay Moogerfooger ................................................................................ 223

Controles de retardo analógico Moogerfooger ....................................................................... 224
Moogerfooger Consejos y trucos Analog Delay ..................................................................... 224
Capítulo 35. Retardo de cinta de carrete .................................................................................. 225

Carrete de cinta controles comunes ....................................................................................... 226
Carrete de cinta controles de retardo ..................................................................................... 226
Sincronización de retardo de cinta del carrete de Sesión Tempo .......................................... 228
Reel Tape Delay Presets ........................................................................................................ 228
Capítulo 36. Tel-Ray retardo variable ....................................................................................... 229
Guía de audio plug- vii

ins i
Controles Tel-Ray ................................................................................................................... 230
Tel-Ray Consejos y trucos ..................................................................................................... 230
Capítulo 37.TimeAdjuster .......................................................................................................... 231

Controles TimeAdjuster .......................................................................................................... 231
Usando TimeAdjuster Manual de compensación de retraso .................................................. 232
Cuando para compensar los retrasos .................................................................................... 233
parte VII Modulación de plug-ins

Capítulo 38. Filtro de paso bajo Moogerfooger ....................................................................... 235
Controles de filtro de paso bajo Moogerfooger ...................................................................... 236
Moogerfooger filtro de paso bajo Consejos y trucos .............................................................. 237
Capítulo 39. Moogerfooger de 12 etapas Phaser .................................................................... 238

Controles Moogerfooger de 12 etapas Phaser ....................................................................... 239
Moogerfooger de 12 etapas Phaser Consejos y trucos ......................................................... 240
Capítulo 40. Moogerfooger Ring Modulator ............................................................................. 241

Controles Moogerfooger modulador en anillo ........................................................................ 242
Moogerfooger modulador de anillo Consejos y trucos ........................................................... 242
Capítulo 41. Reel Tape Flanger ................................................................................................. 243

Carrete de cinta Controles Flanger ........................................................................................ 244
Sincronización de Reel Tape Flanger a Sesión Tempo ......................................................... 246
Consejos Flanger carrete de cinta .......................................................................................... 247
Reel Tape Flanger Presets ..................................................................................................... 247
Capítulo 42.Ciencia ficción ........................................................................................................ 248

Controles de ciencia ficción .................................................................................................... 248
Capítulo 43.Voce plug-ins .......................................................................................................... 251

Voce Chorus / Vibrato............................................................................................................. 251
Girar voce ............................................................................................................................... 252
parte VIII Armónica plug-ins

Capítulo 44. Aphex Aural Exciter Tipo III.................................................................................. 257
metros ..................................................................................................................................... 259
Controles rotativos .................................................................................................................. 259
Guía de audio plug- ix

ins
interruptores............................................................................................................................ 261
Usando Aural Exciter III .......................................................................................................... 263
Capítulo 45. Aphex Gran Pro Bottom ....................................................................................... 266

metros ..................................................................................................................................... 267
Controles rotativos .................................................................................................................. 268
interruptores............................................................................................................................ 268
El uso de Big Bottom Pro........................................................................................................ 270
Capítulo 46.Once ........................................................................................................................ 271

Once Calibración de entrada e Inicio rápido .......................................................................... 273
El uso de Once ....................................................................................................................... 277
Once consejos y sugerencias ................................................................................................. 294
Once de señal de flujo Notas.................................................................................................. 296
Capítulo 47. Once MK II .............................................................................................................. 297

Características once MK II Plug-In ......................................................................................... 297
Once MK II Cab plug-in .......................................................................................................... 298
Calibración de entrada once MK II e Inicio rápido .................................................................. 299
Once utilizando MK II.............................................................................................................. 303
Once consejos y sugerencias II MK ....................................................................................... 321

Once MK II señal de flujo Notas ............................................................................................. 323
Capítulo 48.Lo-Fi ........................................................................................................................ 324

Controles Lo-Fi ....................................................................................................................... 324
Capítulo 49.Pro subarmónico .................................................................................................... 326

Medida .................................................................................................................................... 327
Entrada ................................................................................................................................... 327
Salida ...................................................................................................................................... 328
Visualización dinámica de frecuencia ..................................................................................... 328
De paso alto y de paso bajo controles de filtro ....................................................................... 329
Gama de frecuencias subarmónico ........................................................................................ 330
Inferior, superior, y controles de obtener directos .................................................................. 331
Manejar ................................................................................................................................... 332
mezclar los controles .............................................................................................................. 333
Rodear controles de envío ..................................................................................................... 334
Subarmónicos Puesta a punto con MIDI ................................................................................ 335
Guía de audio plug- x

ins
Capítulo 50.Recti-Fi .................................................................................................................... 337
Controles Recti-Fi ................................................................................................................... 337
Capítulo 51. Saturación carrete de cinta .................................................................................. 340

Carrete Controles de saturación de cinta ............................................................................... 341
Carrete Consejos saturación de cinta .................................................................................... 342
Reel Tape Saturation Presets ................................................................................................ 342
Capítulo 52.SansAmp PSA-1 ..................................................................................................... 343

Controles de PSA-1 ................................................................................................................ 344
PSA-1 Consejos y trucos ........................................................................................................ 344
parte IX Vacilar Plug-ins

Capítulo 53.Vacilar ..................................................................................................................... 346
Controles de tramado ............................................................................................................. 346
Capítulo 54.POW-r Dither ........................................................................................................... 348

Controles Dither POW-r .......................................................................................................... 348
parte X El campo de sonido Plug-ins

Capítulo 55.Giro automático ...................................................................................................... 351
Controles AutoPan ................................................................................................................. 351
usando AutoPan ..................................................................................................................... 356
Capítulo 56.down Mixer.............................................................................................................. 358

Fuente .................................................................................................................................... 359
mezcla descendente ............................................................................................................... 359
parte XI Complementos de instrumentos

Capítulo 57.Haga clic II .............................................................................................................. 361
Haga clic en Controles y pantallas II ...................................................................................... 361
Haga clic en la creación de una pista ..................................................................................... 363
Capítulo 58.Renovar el alambrado de ...................................................................................... 364

Requisitos ReWire .................................................................................................................. 366
El uso de ReWire .................................................................................................................... 366
La automatización MIDI con ReWire ...................................................................................... 367
Guía de audio plug- xi

ins
Dejar de fumar aplicaciones cliente ReWire ........................................................................... 369
Sesión de tempo y compás Cambios y ReWire ..................................................................... 369
Reproducción en bucle con ReWire ....................................................................................... 370
La automatización de entrada de conmutación con ReWire .................................................. 370
parte XII Otro Plug-ins

Capítulo 59.Afinado .................................................................................................................... 372
Controles Intune y Displays .................................................................................................... 373
Intune Presets ........................................................................................................................ 375
usando InTune ........................................................................................................................ 376
Capítulo 60.MasterMeter ............................................................................................................ 378

MasterMeter general .............................................................................................................. 379
usando MasterMeter ............................................................................................................... 382
Controles y pantallas MasterMeter ......................................................................................... 383
Capítulo 61.Generador de señales ............................................................................................ 386

Los controles del generador de señal .................................................................................... 386
Procesamiento AudioSuite con Generador de Señal ............................................................. 387
Capítulo 62.SoundReplacer ....................................................................................................... 388
Técnicas de reemplazo de audio ............................................................................................ 388
Controles SoundReplacer....................................................................................................... 389
usando SoundReplacer .......................................................................................................... 392
Conseguir resultados óptimos con SoundReplacer ............................................................... 393
Usando la carpeta de archivos de audio de archivos de uso frecuente SoundReplacer ....... 395
Capítulo 63.Compresión / ampliación....................................................................................... 396

Tiempo de compresión / expansión Controles ....................................................................... 396
Capítulo 64.Recortar................................................................................................................... 398

Los controles de recorte ......................................................................................................... 398
Capítulo 65. Otros plug-in AudioSuite Utilidades .................................................................... 399

DC Offset Removal ................................................................................................................. 399
Duplicar................................................................................................................................... 400
Ganancia ................................................................................................................................ 400
Invertir ..................................................................................................................................... 401
Normalizar .............................................................................................................................. 401
Guía de audio plug- xii

ins
Marcha atrás ........................................................................................................................... 402
Índice ........................................................................................................................................... 403
Guía de audio plug- xii

ins i
Parte I: Introducción al audio
Plug-ins
Capítulo 1: plugins de audio Descripción general
solamente)
Los complementos son componentes de software

de propósito especial que proporcionan
procesamiento de señal adicional y otras
funciones de Pro Tools | HD y Pro Tools. Estos
incluyen los plug-ins que vienen con el sistema
Pro Tools, así como muchos otros plug-ins que se
pueden comprar o alquilar de Avid por separado.
Esta guía documenta todas las AAX de audio
plug-ins de 64 bits disponibles de Avid Pro Tools,
VENUE® y Media Composer.
Plug-ins adicionales están disponibles de

terceros desarrolladores independientes.
Para obtener más información, visite
www.avid.com/plugins.
Plug-in formatos
AAX (Avid extensión de audio) plug-ins
proporcionan en tiempo real plug-in de
procesamiento usando sistemas HDX (solamente)
con base DSP-basados en host ( “nativa”) o la
transformación. El plug-in de formato AAX
también es compatible con AudioSuite en tiempo
no real, procesamiento prestado basado en
archivos. archivos de plug-in AAX utilizan el
“.aaxplugin” sufijo de archivo.
Hay tres formatos de plug-in utilizados en Pro

Tools:
• AudioSuite™: En tiempo no real, ing proceso-
basado en archivos
• AAX Nativo: en tiempo real, basado en host
plug-ins
• AAX DSP: en tiempo real, los plug-ins
basados en DSP (sistemas HDX
Capítulo 1: plugins de audio 2
Descripción general
Avid de audio plug-ins
Avid incluye un conjunto completo de
procesamiento de sonido, efectos y plug-ins
de servicios públicos con todos los sistemas
Pro Tools. Otros plug-ins de Avid están
disponibles para la compra o el alquiler de la
tienda de Avid (visita shop.avid.com, o, en
Pro Tools, elija Mercado> Plug-Ins).
Avid de audio plug-ins

incluidos con Pro Tools
Pro Tools incluye un conjunto de efectos de
procesamiento de señales digitales, incluyendo
EQ, dinámica, retardo y otras herramientas
esenciales de procesamiento de audio. Los
plug-ins siguiente se incluyen con Pro Tools:
EQ
• Banda de canal (ver “Dinámica”)
• EQ III
• 1 banda
• 7 bandas
Dinámica
• BF76 Compresor
• Channel Strip
• Dinámica III
• Compresor / limitador
• Expansor / Puerta
• De-Esser
• Máxima™

Pitch and Time Shift Otro
• Pitch II • DC Offset Removal (sólo AudioSuite)
• Pitch Shift Legado • Duplicar (sólo AudioSuite)
• Cambio de hora • Ganancia (sólo AudioSuite)
• Vari-Fi ™
• Invertir (sólo AudioSuite)
• Normalizar (sólo AudioSuite)
reverberación
• Reverse (sólo AudioSuite)
• D-Verb
• Generador de señales
Retrasar
• Compresión / ampliación
• Mod Delay III
• Afinado™
• TimeAdjuster
• MasterMeter™
Modulación • Recortar
• Ciencia ficción ™
Adicional de audio de Avid plug-ins

Armónico
Los siguientes plug-ins están disponibles por
• Once®Lite
separado para la compra y el alquiler:
• Lo-Fi™
• Aphex Aural Exciter® Tipo III
• Recti-Fi™
• Aphex Gran Pro Bottom®
• SansAmp PSA-1
• BF-2A
Vacilar • BF-3A
• Vacilar • Once® modelado de guitarra amplificador plug-in
• POW-r Dither • Once® Mk II modelado de amplificador de guitarra plug-
in
El campo de sonido
• Fairchild 660 y 670
• Giro automático™
• Focusrite d2 / d3
• down Mixer
• Impacto®
Instrumento • JOEMEEK SC2 Compresor
• Haga clic II • JOEMEEK VC5 Meequalizer
• Renovar el • Moogerfooger plug-ins
alambrado de
• Analog Delay Moogerfooger
• Moogerfooger Ring Modulator
• Moogerfooger de 12 etapas Phaser
• Filtro de paso bajo Moogerfooger

• Pro Compresor
El uso de plug-ins de Pro Tools
• Pro Expander
Véase la Guía de referencia de Pro Tools para
• Pro limitador obtener información sobre cómo trabajar con plug-
• Pro Dinámica multibanda ins, incluyendo:
• Pro subarmónico • Inserción de plug-ins en pistas
• Purple Audio MC77 • Plug-in de los controles de ventana
• reel Tape™plug-ins: • Ajuste de los controles de plug-in
• Saturación carrete de • La automatización de plug-ins
cinta
• Uso de entradas de la cadena lateral
• Retardo de cinta de
carrete • Utilización de preajustes de plug-in
• Reel Tape Flanger • indicadores de saturación
• Uno de reverberación™
• ReVibe®II Gestor de aplicaciones Avid
• ¡Tortazo! ™
Cuando se instala Pro Tools o Media Composer,
• SoundReplacer™ el administrador de aplicaciones Avid también
• Espacio™ está instalado. El administrador de aplicaciones
Avid se utiliza para administrar el software y los
• Tel-Ray retardo variable derechos relacionados con su cuenta MyAvid. El
• VoceGirar administrador de aplicaciones Avid ayuda a
• VoceChorus / Vibrato mantener el software Pro Tools más actual y
actualizaciones de plug-in de audio que tenga
• X-Form derecho cuando están disponibles nuevas
versiones. Para más infor- mación sobre el
administrador de aplicaciones de Avid, véase
la Guía de Avid Application Manager (disponible
en línea a través de la base de conocimientos de
Avid).

Convenciones utilizadas en Requisitos del sistema y
compatibilidad de plug-ins
Pro Tools Documentación
Para utilizar Pro Tools plug-ins, se necesita lo siguiente:
documentación de Pro Tools utilizan las
siguientes convenciones para indicar opciones • Un sistema de Avid cualificado con el
de menú, comandos de teclado, ratón y programa Pro Tools o Pro Tools | Software
comandos: HD
Convención Acción
• Una llave USB iLok (iLok) para los plug-ins
Archivo> Guardar Seleccione Guardar que puede ser comprado o alquilado
en el menú Archivo
Avid solo puede asegurar la compatibilidad y
Control + N Mantenga pulsada la proporcionar asistencia relativa al hardware y al
tecla Control y pulse la
tecla N.
software probado y aprobado.
Control y haga clic Mantenga pulsada la Para los requisitos del sistema y una lista de Avid
tecla Control y haga clic cualificado ordenadores, sistemas operativos,
en el botón del ratón
discos duros y dispositivos de otros fabricantes,
Botón derecho del ratón Haga clic con el visite:
botón derecho del
www.avid.com/compatibility
ratón
Los nombres de comandos, opcionesy ajustes Soporte de terceros plug-in

que aparecen en pantalla tienen una fuente
diferente. Para obtener información sobre terceros plug-ins para
Los sistemas Pro Tools, consulte la
Los siguientes símbolos se utilizan para resaltar documentación suministrada con el plug-in.
información importante:
Consejos para el usuario son sugerencias

prácticas para sacar el máximo partido del
sistema.
Avisos importantes con información que

puede afectar a los datos o el rendimiento
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secciones relacionadas de esta guía y otra
documentación de Avid.

Acerca de www.avid.com
La página web de Avid (www.avid.com) Es la
mejor fuente de línea situ para obtener
información para ayudarle a obtener el máximo
rendimiento de su sistema Pro Tools. Los
siguientes son sólo algunos de los servicios y
funciones disponibles.
Registración del producto Registrar su

compra en línea.
Soporte y descargasEl éxito de contactos de

Avid al cliente (asistencia técnica); descargar
actualizaciones de software y los últimos
manuales en línea; navegar por los documentos de
compatibilidad para los requisitos del sistema;
buscar en la base de conocimientos en línea o
unirse a la comunidad de Pro Tools en la
Conferencia de Usuarios.
Entrenamiento y educaciónEstudio sobre sus

propias mediante cursos online o descubre cómo
se puede aprender en un salón de clases en un
centro de formación certificado de Pro Tools.
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los productos de Avid; descargar software de
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hardware.
Noticias y EventosRecibe las últimas noticias

de Avid o registrarse para obtener una demo de
Pro Tools.

Capítulo 2: Instalación y autorización de Avid plug-ins
Un conjunto básico de audio plug-ins se instala

automática- mente con tu versión de Pro Tools.
La instalación de plug-ins del mercado
Avid
No se requieren pasos adicionales para autorizar
estos plug-ins para su uso en el sistema Pro Todos los plug-ins comprados en el mercado a
Tools. través de Avid Pro Tools se instalan en silencio y
si- mugido activación están disponibles para su
Instaladores para plug-ins adicionales adquiridos uso sin tener que reiniciar Pro Tools.
o alquilados en la tienda de Avid (shop.avid.com)
Se puede descargar desde su cuenta en línea de Para instalar un plug-in de la Avid mercado:
Avid. Estos plug-ins están autorizados mediante 1 Inicie Pro Tools.
una licencia iLok que se pueden guardar en una
memoria USB iLok o su equipo. 2 elegirMercado> Plug-Inso seleccionemercado
ávidode cualquier inserto enchufable en su
sesión de Pro Tools.
La instalación de plug-ins para Pro 3 Encuentra el plug-in que desea en el lugar de
Tools y Media Composer
Avid al mercado y siga las instrucciones que
aparecen en pantalla.
Para obtener información sobre la instalación
de plug-ins de VENUE, consulte la docu-
También puede acceder a la línea de mercado
mentación LUGAR .. Avid situ en shop.avid.com.
Para instalar un plug-in:
1 Ingrese a su cuenta principal línea de Avid
(my.avid.com).
2 Descargar el instalador apropiado para su

sistema operativo (Mac o Windows) que
cuenta principal de Avid. Después de
descargar, asegúrese de que el instalador no
está comprimido (.dmg o .exe).
3 Busque y haga doble clic en el instalador de

plug-in.
4 Siga las instrucciones en la pantalla para

completar la instalación.
Capítulo 2: Instalación y autorización de Avid plug- 7

ins
Autorizar Avid de audio plug-ins:
sobre iLok 1 Si aún no dispone de una cuenta iLok, visita

www.ilok.com para registrarse en una cuenta.
Los plug-ins documentados en esta guía son las
autorizadas mediante una llave USB iLok de 2 Visitar avid.com/redemption y acceda a su
PACE Anti-Pi-picante. cuenta de Avid (si aún no dispone de una
cuenta de Avid, haga clic en “Crear su
cuenta”).
3 Introduzca su código de activación y su ID de

usuario iLok.com.
llave USB iLok (tercera generación)
4 Siga las instrucciones que aparecen en
Un iLok puede contener cientos de autorizaciones pantalla para depositar su licencia en su
para todo el software que admita iLok. Después cuenta iLok.com.
de una licencia de software se coloca en una
5 Una vez que el proceso de activación se ha
iLok, se puede utilizar la iLok para autorizar
completado, los enlaces de descarga para su
dicho software en cualquier ordenador.
Avid de audio plug-in estarán disponibles en
Una llave USB iLok no se suministra con plug-ins la sección Mis productos de su cuenta de
o las opciones de software. Se puede utilizar el Avid.
iLok incluida con ciertos sistemas Pro Tools, o 6 Descargar e instalar el plug-in que ha
comprar uno por separado. adquirido.
Para obtener más información, visite el sitio 7 Si usted está autorizando a un plug-in
web de iLok (www.iLok.com). utilizando un iLok, asegúrese de que su iLok
está conectado a un puerto USB en su
ordenador.
Autorizando Avid de audio plug-ins
8 Inicie Pro Tools (o medios de comunicación
Cuando compra una versión en caja de un plug-in compositor) y si- bajo las instrucciones que
dio Avid Au-, recibirá un código de activación en aparecen en pantalla para transferir la licencia
una tarjeta de activación. Si usted compra o plug-in para su iLok o su ordenador y autorizar
alquila un plug-in a través del mercado de Avid, el plug-in.
la licencia es depos- ITED directamente a su
cuenta iLok y puede omitir el siguiente
procedimiento (véase“Instalación de plug-ins Del
mercado de Avid”en la página 7).
Si abre una sesión que utiliza plug-ins que no

están instalados y autorizados en su sistema,
se le pedirá que alquilar o comprar los
complementos ausentes aunque el mercado
Avid si está disponible.

ins
La eliminación de los plug-ins
Si necesita eliminar un plug-in de su
sistema Pro Tools, siga las siguientes
instrucciones para su plataforma informática.
La eliminación de los plug-ins en Mac

Para eliminar un plug-in:
1 Busque y abra la carpeta de plug-ins en la
unidad de inicio (Library / Application
Support
/ Avid / Audio / Plug-Ins).
2 Haz una de las siguientes:
• Arrastre el plug-in a la carpeta Plug-Ins (sin usar).

• Arrastre el plug-in a la Papelera y vacíe la
papelera.
La eliminación de los plug-ins en Windows

Para eliminar un plug-in:
1 Seleccione Inicio> Panel de control.
2 Hacer clic Programas y características.
3 Seleccionar el plug-in de la lista de

aplicaciones instaladas.
4 Hacer clicdesinstalación.
5 Siga las instrucciones que aparecen en pantalla

para eliminar el plug-in.

ins
Capítulo 3: Cómo ajustar los controles plug-in
Puede ajustar controles de módulo adicional Los controles deslizantes

arrastrando
Controles en pantalla, mediante la edición de los Algunos plug-ins tienen controles deslizantes que
valores de control, o arrastrando en pantallas pueden ajustarse las arrastrando horizontalmente.
gráficas.
Algunos controles deslizantes son bipolares, lo que
significa que su posición es cero en el centro del
rango del deslizador. Arrastrando a la derecha del
Arrastrando controles de módulo adicional centro se obtiene un valor positivo, y arrastrando a
la izquierda del centro se obtiene un valor
Controles rotativos negativo.
Algunos plug-ins tienen controles giratorios que
Para ajustar un control deslizante:
Pueden ajustarse las arrastrando sobre ellos
horizontalmente o verticalmente. 1 Haga clic en el control.
2 Realice una de las siguientes:

Para ajustar un control giratorio:
• Arrastre hacia la derecha para incrementar el control.
1 Haga clic en el control.
• Arrastre hacia la izquierda para disminuir el control.
• Arrastre hacia arriba o hacia la derecha para

incrementar el control.
• Arrastre hacia abajo o hacia la izquierda para
disminuir el control.
Ajuste de un control deslizante arrastrando (ReVibe II)
Ajuste de un control giratorio arrastrando (EQ III)
Capítulo 3: Cómo ajustar los 10

controles plug-in
Los valores de control de edición Arrastrando en gráficos Displays
Algunos controles tienen cuadros de texto que Algunos plug-ins tienen pantallas gráficas con los
muestran el valor de control de alquileres Cur-. puntos de control que se pueden arrastrar para
Puede editar directamente el valor de control. ajustar los controles correspondientes.
Para editar los valores de control:
1 Haga clic en el cuadro de texto

correspondiente al control que desea ajustar.
• Tipo un nuevo valor. Para los controles que

apoyan Val- ues en kilohercios, al escribir “k”
después de un valor numérico se multiplica el
valor por 1.000. Arrastre de un punto de control (EQ III)
• Aincrementar el valor, desplazarse hacia arriba
con una rueda del ratón o de desplazamiento, o
pulse la tecla de flecha arriba.
• A disminuir el valor debe desplazarse con la
rueda del ratón o de desplazamiento, o pulse la
tecla de flecha hacia abajo.
3 Haz una de las siguientes:
• Pulse Intro en el teclado numérico para

Arrastre de un punto de control (ReVibe II)
introducir el valor y permanecer en el modo de
edición desde el teclado.
• Presione Retorno (Mac) o Intro (Windows) en Cómo ajustar los controles con
resolución fina
el teclado alfanumérico para introducir el valor
y salir del modo de edición desde el teclado. Controles y puntos de control se pueden ajustar
con una resolución fina manteniendo pulsada la
tecla Comando (Mac) o la tecla Control
(Windows) mientras se ajusta el control.
Escribiendo un valor de control (EQ III) Restablecimiento de los controles a los

Para avanzar por los cuadros de texto de control
valores predeterminados
en un plug-in: Puede restablecer cualquier control en pantalla
n Presione la tecla Tab. a su valor por defecto, pulsando Opción (Mac)
o Alt
A desplazarse hacia atrás a través de los cuadros clic (Windows) directamente en el control o en su
de texto de control en un plug-in: caja de texto correspondiente.
n Presione Shift + Tab.
Capítulo 3: Cómo ajustar los 11
controles plug-in
Parte II: EQ plug-ins
Capítulo 4: EQ III
El plug-in EQ III proporciona alta calidad 1-

EQ III Configuraciones
Band y 7-Band EQ para ajustar Trum la
frecuencia SPEC- de material de audio. El EQ III plug-in aparece como dos opciones
separadas en el selector de inserción de módulo y
EQ III está disponible en DSP, Nativo, y en el menú AudioSuite:
AudioSuite.
• EQ3 1-Band
EQ III apoya 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, • EQ3 7 bandas
96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz frecuencias de
muestreo.
1-Band EQ
EQ III funciona como un mono, multi-mono o
El ecualizador de 1 banda tiene su propia
estéreo plug-in.
ventana, con seis tipos de filtros seleccionables
EQ III tiene una pantalla de gráfico de para una única banda de ecualización.
frecuencias que muestra la curva de respuesta
para los ajustes de EQ actuales en un gráfico de
dos dimensiones de la frecuencia y la ganancia.
La presentación del gráfico de frecuencia también
permite modificar la frecuencia, ganancia y
ajustes de Q para las bandas de ecualización
individuales arrastrando sus puntos
correspondientes en el gráfico.
1- bandas de ecualización
Capítulo 4: EQ III 13
7-Band EQ Arrastrando en la pantalla de
gráfico de frecuencias
El ecualizador de 7 bandas tiene su propia
ventana, con hasta siete bandas separadas, cada Se puede ajustar la siguiente arrastrando los puntos
una con su propio conjunto de tipos ter FIL. de control directamente en la gráfica de
frecuencia:
FrecuenciaAl arrastrar un punto de control hacia

la derecha incre- menta la programación de la
frecuencia. Arrastre de un punto de control a la
izquierda disminuye el ajuste de frecuencia.
Ganancia Al arrastrar un punto de control hacia

arriba aumenta el ajuste de ganancia. Arrastre de
un punto de control hacia abajo de- arruga el ajuste
de ganancia.
Q Control-arrastrar (Mac) o Start-arrastrar (Win-

7 bandas de ecualización dows) hasta un punto de control disminuye el valor
Q. Control-arrastrar (Mac) o Start-arrastrar (Win-
dows) un punto de control hacia abajo aumenta el
valor Q.
Ajuste de EQ III Controles
Además de arrastrar los controles y escribiendo
los valores de control, hay otras maneras de
ajustar EQ controles III.
La inversión de ganancia del

filtro
(Solo las bandas de ecualización de pico)
valores de ganancia se pueden invertir en

cualquier banda de pico EQ por Shift-clic en su
Al arrastrar un punto de control en la gráfica de
punto de control en la pantalla de gráfico de frecuencia
frecuencias, o su control de ganancia en el plug-in
de ventana. Esto cambia un impulso de ganancia
a un corte (+ 9 a -9) o una ganancia cortar a un
impulso (-9 a +9). valores de ganancia no pueden
ser invertidos en la muesca, paso alto, paso bajo, o
bandas de estanterías.
Usando EQ III en Band-Pass Al supervisar en el modo de paso de banda, la
frecuencia y los controles Q funcionan de manera
Mode
diferente.
Puede ajustar temporalmente el control de EQ III
al modo de monitoreo de paso de banda. el modo Frecuencia Establece la frecuencia por encima y
de paso de banda corta las frecuencias de por debajo del cual otras frecuencias se cortan,
monitoreo por encima y por debajo del ajuste fre- dejando una banda fila nar- de las frecuencias de
cuencia, dejando una estrecha banda de gama media.
frecuencias de gama media. Es especialmente útil Q Establece el ancho de la banda estrecha de
para el ajuste de ancho de banda limitado con el frecuencias de gama media centradas alrededor del
fin de solo y ajustar cada filtro individual antes de ajuste de frecuencia.
revertir el control al filtro de muesca o un pico
operaciones de tipo de filtro. Acambiar un control EQ III de modo Band-Pass:
el modo de paso de banda no afecta a los n Release Control + Mayús (Mac) o Inicio +
controles de ganancia de EQ III. Mayús (Windows).
Para cambiar un control EQ III al modo Band-

Pass:
El control de EQ III a partir de
una superficie de control
n Mantenga Control + Shift (Mac) o Inicio +
Shift (Win- dows), y arrastrar cualquier punto EQ III puede ser controlado de cualquier
de control o mando giratorio horizontal o superficie de control compatible, incluyendo
verticalmente. superficies de control compatibles con EUCON,
D-Control, D-mando, C | 24, y 003. Consulte la
guía que se incluye con la superficie de control
para más detalles.
EQ III gráfico interactivo que muestra el modo de

paso de banda
Controles EQ III de E / S Control de la polaridad de entrada
El botón de Polaridad de entrada se invierte la
Ciertos controles de entrada y salida se
polaridad de la señal de entrada para ayudar a
encuentran en todas las configuraciones de EQ
compensar fase anoma- mentiras que se producen
III, salvo donde se indique De otro modo.
en entornos multi-micrófono, o porque de
Medidores de entrada y de salida
conexiones balanceadas mis-cableadas.
Indicador
es de clip (Sólo el 7-Band EQ)
La entrada y salida metros de estilo de plasma

muestran los niveles de señal pico justo antes y
Entrada después del proceso de ecualización, y les indican
de la siguiente manera:
Verde Indica niveles nominales
control
de la Control de
Contro ganancia de
polarid l de Amarillo Indica los niveles de pre-recortes, a partir de
ad salida
ganan -6 dB por debajo de la escala completa
cia de
entrad
a rojo Indica los niveles de escala completa (de recorte)
Cuando se utiliza la versión estéreo de EQ III, los

medidores de entrada y salida muestran la suma de la
izquierda y
I / O controles y metros para 7-Band EQ (arriba) y
1-Band EQ (inferior)
canales adecuados.
Los indicadores de clip en el extremo derecho de

Control de ganancia de cada metro IN- dicate de recortes en la etapa de
entrada entrada o de salida del plug-in. indicadores de
recorte se pueden borrar haciendo clic en el
La ganancia de entrada de control establece la
indicador.
ganancia de entrada del plug-in antes del
procesamiento EQ te permite hacer hasta
ganancia o evitar la saturación en el plug-in de la
etapa de entrada.
Control de ganancia de salida

(Sólo el 7-Band EQ)
La ganancia de salida de control establece la

ganancia de salida después del procesamiento EQ
te permite hacer hasta ganancia o evitar la
saturación en el canal donde se está utilizando el
plug-in.
Banda Habilitar botón
Controles EQ III EQ Band (Sólo el 7-Band EQ)
bandas de ecualización individuales en cada La banda botón de activación en cada banda de

configuración de EQ III tienen una combinación ecualización activa y desactiva la banda
de controles. correspondiente dentro y fuera del circuito.
Cuando una banda botón Activar esté resaltado,
la banda se encuentra en el circuito. Cuando una
Selector de tipo de EQ
banda botón de activación es de color gris oscuro,
En el EQ 1-Band, el selector de tipo de EQ le la banda se omite y disponible para su activación.
permite seleccionar uno cualquiera de los seis
tipos de filtros disponibles:
Paso Alto, Notch, estante alto, estante bajo, Pico,
y de paso bajo.
En el ecualizador de 7 bandas, HPF, LPF, LF y

HF ciones sec- tienen EQ selectores de tipo para
alternar entre los dos tipos de filtro disponibles en
cada sección.
Banda botón Activar
Control de ganancia de banda

Cada banda de pico y Shelf EQ tiene un control
de ganancia para aumentar o atenuar las las
frecuencias correspondientes. controles de
ganancia no se utilizan en paso alto, paso bajo, o
filtros Notch.
EQ Tipo selectores (7-Band EQ)
Banda de control de ganancia
control de frecuencia
Cada banda del ecualizador tiene un control de 1-Band EQ III
frecuencia que ajusta la frecuencia central (Pico, La presentación del gráfico de frecuencias en la
Estante y Notch ecualizadores) o la frecuencia de EQ 1-Band muestra un punto de control que
corte (de paso alto y de paso bajo tros FIL) para indica la frecuencia central (pico, estante y Filtros
esa banda. de corte) o la frecuencia de corte (filtros de paso
alto y de paso bajo) para el tipo de filtro
actualmente seleccionado.
punto de control
Respuesta
El control de frecuencia frecuente
curva
control de Q
display gráfico de
Pico y NotchEn las bandas de pico y Notch, el frecuencias
control Q cambia el ancho de la banda de
ecualización. Q valores más altos representan
Los controles de display gráfico de
anchos de banda más estrechos. Q valores más frecuencias
nivel de entrada y
bajos representan anchos de banda más amplios. la polaridad
EstanteEn las bandas de estanterías, el control Q

cambia la Q del filtro de estantería. Q valores
más altos representan más pronunciadas curvas
de estanterías. Q valores más bajos representan
curvas de estanterías más amplios.
Pasa BandasEn las bandas de paso alto y de

paso bajo, el control Q le permite seleccionar
entre cualquiera de los siguientes valores de la
pendiente: 6 dB, 12 dB, 18 dB o 24 dB por
octava.
selector controles de
de tipo ganancia,
de EQ frecuencia y
Q
control de Q
seis tipos de ecualización: Paso Alto, Notch,
1-Band estante alto, estante bajo, pico, y de paso bajo,
EQ
haciendo clic en el icono correspondiente en el
E selector de tipo de EQ.
l
1
-
B
a
n
d
E
Q
p
u
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a
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s
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n
c
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q
u
i
e
r
a
d
e
l
o
s
Controles de la banda Filtro Notch
Los tipos de ecualizadores individuales tienen El filtro de muesca atenúa una banda estrecha de
una combinación de los siguientes controles, frecuencias en torno al ajuste de frecuencia. No
como se indica a continuación. hay control de ganancia disponible para este tipo
de EQ. La anchura de la banda atenuada se
Controlar Valor determina por el ajuste de Q.
Rango de frecuencia (Todos) 20 Hz a 20 kHz
Frecuencia predeterminada 1 kHz

(Todos)
Q Rango (bajo / alto 0,1 a 2,0
estantería)
Q Rango (picos / supresor) 0,1 a 10,0
Q predeterminada (Todos) 1.0

1-Band EQ ajustado a Notch Filter
Rango de ganancia (bajo / -12 dB a +12 dB
alto estantería) Estante alto EQ
High Peak rango de ganancia -18 dB a 18 dB
Las estante alto EQ enfatiza o recorta las
frecuencias en y por encima del ajuste de
1-Band Tipos EQ III frecuencia. La cantidad de realce o corte se
Filtro de paso alto determina por el ajuste de ganancia. El ajuste Q
determina la forma de la curva de la estantería.
El filtro de paso alto atenúa todas las frecuencias
inferiores a la de ajuste de frecuencia a la tasa
seleccionada (6 dB, 12 dB, 18 dB, o 24 dB por
octava) mientras que deja todas las frecuencias
por encima de pasar a través. No hay control de
ganancia disponible para este tipo de filtro.
1-Band EQ establecido en alto EQ de estante
1-Band EQ establece en filtro de paso alto
EQ de estante bajo Filtro de paso bajo
Los Low Shelf EQ enfatiza o recorta las El filtro de paso bajo atenúa todas las frecuencias
frecuencias en y por debajo del ajuste de por encima de la configuración de frecuencia de
frecuencia. La cantidad de realce o corte se corte a la frecuencia seleccionada (6 dB, 12 dB,
determina por el ajuste de ganancia. El Q SEt- 18 dB, o 24 dB por octava) mientras que deja
ting determina la forma de la curva de la todas las frecuencias por debajo de pasar a través.
estantería. No hay control de ganancia disponible para este
tipo de filtro.
1-Band EQ establece en Bajo EQ de estante

1-Band EQ establece en filtro de paso bajo
pico EQ
aumenta el pico de EQ o corta una banda de

frecuencias centradas en torno al ajuste de
frecuencia. La anchura de la banda afectada se
determina por el ajuste de Q.
1-Band EQ establece en el pico de EQ
7-Band EQ III
El ecualizador de 7 bandas tiene las siguientes bandas disponibles: Paso Alto / Bajo Notch, de paso
bajo / arriba de Notch, estante bajo / baja Pico, Baja Media Pico, Medio Pico, Pico Alto Medio y
Alto Plataforma / High Peak.
Las siete bandas están disponibles para su uso simultáneo. En la configuración por defecto de fábrica, las
bandas de paso alto / bajo Notch y de paso bajo / alto Notch están fuera de circuito, las bandas de baja
estante y estante alto se seleccionan y en el circuito, y el Medio pico de graves, medios de pico, bandas
de Alta Media Pico están en circuito.
Entrada / Salida de los medidores de nivel
Entrada / salida de
nivel
y
controles de
polaridad Frecuencia pantalla del
gráfico
Paso Alto /
Bajo Notch
Paso Bajo /
Alto Notch
Estant med Estante alto /

e bajo / iado Pico
Pico Baja s Alta
Media pico Media
Pico Pico
7-Band EQ
7-Band EQ III de paso alto / 7-Band EQ III de paso bajo /
bajo Notch alto Notch
La banda de paso alto / Notch es conmutable La banda de paso bajo / Notch es conmutable entre
entre el filtro de paso alto y las funciones muesca las funciones de filtro de paso bajo y EQ muesca.
EQ. Por defecto, esta banda se establece en filtro Por defecto, esta banda se establece en filtro de
de paso alto. paso bajo.
Filtro de paso altoAtenúa todas las frecuencias Filtro de paso bajoAtenúa todas las
inferiores a la frecuencia de ajuste en la pista frecuencias superiores a la frecuencia de ajuste
seleccionada, mientras que dejar todas las en la pista seleccionada, mientras que dejar
frecuencias por encima de pasar a través. todas las frecuencias por debajo de pasar a
través.
EQ Low Notch Atenúa una banda estrecha de
frecuencias en torno al ajuste de frecuencia. La Notch alta EQ Atenúa una banda estrecha de
anchura de la banda atenuada se determina por el frecuencias en torno al ajuste de frecuencia. La
ajuste de Q. anchura de la banda atenuada se determina por el
ajuste de Q.
botón de filtro de Botón EQ Low botón de filtro de Botón EQ alta

paso alto Notch paso bajo Notch
Band Band Band Banda
a a a
botón botón botón Habilitar
de de de botón
activa activa activac
ción ción ión
Frecuenci contr Frecuenci Q Frecuenci contr Frecuenci Q

a ol de a control a ol de a control
controla la controla ar controlar la controla ar
r pendi r pendi r
ente ente
Filtro de Paso Alto (izquierda) y EQ Low Notch Filtro de paso bajo (izquierda) y EQ de alta Notch (derecha)
(derecha)
El paso de controles bajo y alto EQ Notch y sus
El paso alto y bajo controles de ecualización elementos de gráfico correspondientes se
Notch y sus elementos de gráfico visualizan en la pantalla en color gris. Los
correspondientes se visualizan en la pantalla en siguientes valores de control están disponibles:
color gris. Los siguientes valores de control están
disponibles:
Controlar Valor Controlar Valor
Rango de frecuencia 20 Hz a 8 kHz Rango de frecuencia 120 Hz a 20 kHz
frecuencia por defecto 20 Hz frecuencia por defecto 20 kHz
Valores de pendiente 6, 12, 18, o 24 dB / oct Valores de pendiente 6, 12, 18, o 24 dB / oct
HPF HPF
Notch bajo rango Q 0,1 a 10,0 Notch alta gama Q 0,1 a 10,0
Bajo Notch Q defecto 1.0 Notch alta Q defecto 1.0
7-Band EQ III estante bajo / Los controles estante bajo y pico de ganancia baja
bajo pico y sus elementos gráfico correspondiente se
muestran en la pantalla en rojo. Los siguientes
La banda Low Shelf / pico es conmutable entre
valores de control están disponibles:
bajo EQ estante y funciones de ecualización de
pico bajos. Por culpa de-, esta banda se
establece en estante bajo.
EQ de estante bajoRealza o corta las

frecuencias en baja y el ajuste de frecuencia BE-. Controlar Valor
La cantidad de realce o corte se determina por el Rango de frecuencia 20 Hz a 500 Hz
ajuste de ganancia. El ajuste Q determina la forma
frecuencia por defecto 100 Hz
de la curva de la estantería.
Rango Q Low Shelf 0,1 a 2,0
EQ Low PicoAcentúa o corta una banda de
frecuencias centradas en torno al ajuste de Rango Q baja Pico 0,1 a 10,0
Q defecto 1.0
Rango de ganancia -12 dB a +12 dB
Botón Low Shelf Botón EQ baja Pico baja del estante
EQ Rango de ganancia -18 dB a 18 dB
Q
Q controlar baja Pico
control 7-Band EQ III Baja Media Pico
ar
Banda
botón Los aumentos de la banda Baja Media Pico o
Band Activar corta las frecuencias centradas en torno a la
a
botón programación de la frecuencia. La anchura de la
Activar banda está determinada por el ajuste Q.
Q
controlar
Banda
Frecuenci botón
a Activar
controlar
Gana Gana
r r
Frecuenci contro Frecuenci control Ganar
a l a control
controlar controlar
Low Shelf EQ (izquierda) y bajo el pico de Baja Media Pico EQ
EQ (derecha)
El control Low Mid Gain y sus elementos gráfico
correspondiente se muestran en la pantalla en
color marrón.
Los siguientes valores de control están 7-Band EQ III Alta Media Pico
disponibles:
Controlar Valor Los aumentos de la banda Alta Media Pico o
corta las frecuencias centradas en torno a la
Rango de frecuencia 40 Hz a 1 kHz
programación de la frecuencia. La anchura de la
frecuencia por defecto 200 Hz banda está determinada por el ajuste Q.
Baja Media pico rango Q 0,1 a 10,0 Q

controlar
Baja Media Pico Q defecto 1.0
Baja Media Pico rango de -18 dB a 18 dB

ganancia Banda
Frecuencia botón
controlar Activar
7-Band EQ III de mediana Pico
A mediados de pico aumenta los de la banda o
corta las frecuencias centrada alrededor del
ajuste de frecuencia. La anchura de la banda está Gana
r
determinada por el ajuste Q. contro
Alta Media Pico l
Q EQ
controlar
El control de alta Mid Gain y sus elementos gráfico
correspondiente se muestran en la pantalla en verde.
Band Los siguientes valores de control están disponibles:
Frecuencia a
controlar botón
Activar Controlar Valor
frecuencia por defecto 2 kHz

Gana Rango Q Pico 0,1 a 10,0
r mediados
contro
Pico EQ Mid l Mediados pico Q 1.0
defecto
El control de ganancia de medios y sus elementos
Rango de ganancia -18 dB a 18 dB
gráfico correspondiente se muestran en la pantalla pico a mediados
en color amarillo. Los siguientes valores de control
están disponibles:
Controlar Valor
Rango Q Pico 0,1 a 10,0

mediados
Mediados pico Q 1.0
defecto
Rango de ganancia -18 dB a 18 dB
pico a mediados
7-Band EQ III de alta Los controles estante alto y pico de ganancia alta
Plataforma / High Peak y sus elementos gráfico correspondiente se
muestran en la pantalla en azul. Los siguientes
La banda alta Shelf / pico es conmutable entre alta
valores de control están disponibles:
EQ estante y funciones de ecualización de pico
altas. Por culpa de-, esta banda se establece en
estante alto.
Estante alto EQ Enfatiza o recorta las

frecuencias en y por encima del ajuste de
frecuencia. La cantidad de realce o corte se Controlar Valor
determina por el ajuste de ganancia. El Q SEt- Rango de frecuencia 1,8 kHz a 20 kHz
ting determina la forma de la curva de la
estantería.
Estante alto rango Q 0,1 a 2,0
High Peak EQAcentúa o corta una banda de
frecuencias centradas en torno al ajuste de Pico Alto Rango Q 0,1 a 10,0
Q defecto 1.0
Estante alto rango de -12 dB a +12 dB
Botón EQ Botón EQ High ganancia
estante Peak
alto High Peak rango de -18 dB a 18 dB
Q ganancia
Q control
control ar
ar
Band Banda
a botón
botón Activar
Activar
Gana Ganar
r control
Frecuenci contro Frecuenci
a l a
controlar controlar
Estante alto EQ (izquierda) y High Peak EQ (derecha)
Frecuencia pantalla del gráfico
(Sólo el 7-Band EQ)
La presentación del gráfico de frecuencias en la EQ 7-Band muestra un punto de control de un código de

color que corresponde al color del control de ganancia para cada banda. La forma del filtro de cada banda
es de manera similar un código de colores. La curva de respuesta de frecuencia blanco muestra la
contribución de cada uno de los filtros habilitados para la curva de ecualización general.
Bajo Medio Alto

punto de control control de punto de control punto
(rojo) (amarill (azul)
o)
Respuesta
frecuente
curva
punto de punto Alto punto de control

control de bajo punto de de paso bajo
paso alto control de control de (gris)
(gris) medios mediana
(marrón) (verde)
display gráfico de frecuencias para el 7-

Band EQ
Parte III: Dinámica Plug-Ins
Capítulo 10: BF76 43

Capítulo 10: BF76
BF76 es un compresor de estilo antiguo plug-in

Controles BF76
que está disponible en DSP, Nativo, y AudioSuite.
BF76 proporciona los siguientes controles:
BF76 apoya 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz frecuencias de EntradaEl control de entrada establece el nivel
muestreo. de señal de entrada al compresor, que, en el
diseño 1176, minas determinantes tanto el umbral
BF76 funciona como un mono, multi-mono,
y la cantidad de reduc- ción pico.
estéreo o plug-in.
SalidaEl nivel de salida conjuntos de control de
salida. Lo utilizan para llevar la señal de vuelta a
la unidad después de aplicar la reducción de
ganancia.
Ataque y liberaciónEl ataque y liberación con-

troles establecen el ataque y relajación del
Compressor. antihorario completa es más lento, y
BF76 llena las agujas del reloj es más rápido. tiempos
de ataque varían entre 0,4 milisegundos a 5,7
Siguiendo el modelo de 1176 estudio de estado milisegundos. tiempos de liberación varían entre
sólido sor compresión, BF76 preserva todos 60 y 1.100 milisegundos.
sutileza sonora de esta pieza clásica de equipos de
estudio. ProporciónLos interruptores de relación de
empuje seleccionar la relación de la compresión
El compresor 1176, originalmente introducido a de 4: 1 a 20: 1.
finales de 1970, utiliza un FET (transistor de
efecto de campo). El 1176 también utiliza la MetroLos interruptores de empuje Medidor
amplificación de estado sólido. El 1176 todavía afectan a la ing metros-.
proporciona una alta calidad de audio muy sig- • GR muestra la cantidad de reducción de ganancia.
ruta final, pero a causa de estas diferencias
• -18 y -24 muestran el nivel de salida (calibrado
internas, ofrece un gran sonido de compresión
de modo que 0VU indica -18 dB FS y FS -
diferente que otros compresores.
24dB respectivamente).
Cuatro relaciones de compresión seleccionables • El interruptor “OFF” se apaga el medidor.
se proporcionan, junto con los controles que
permiten ataque variable y tiempos de concesión
re-.
Capítulo 10: BF76 44

BF76 Consejos y trucos
Procesamiento AudioSuite
Cuando se utiliza la versión de AudioSuite BF76, asegúrese de seleccionar una entrada de cadena lateral
(normalmente la pista que se está procesando). El valor por defecto es “None” y si lo deja establecido de esta
manera, no hay nada que alimenta el detector y no se oye ningún tipo de compresión ac- ción.
Visita inesperada de A & R Gorgojo rendimientos Mix éxito

instantáneo
Una característica favorita en la mezcla única con- megabuck uno es su compresor de bus estéreo. Con el simple
accionamiento de un interruptor, una garra 8: 1 compresor agarra la mezcla actual producir Es también una
manera práctica de hacer submezclas auriculares rápida cuando el seguimiento de doblajes “de radio éxito
instantáneo.”.
Dar a los niños lo que quieren

Shift-clic en uno de los interruptores Relación de empuje para permitir el “Todos los botones en” modo. La
relación de compresión es todavía sólo 20: 1, pero la rodilla cambia drásticamente y que arranque el compresor
(MIS) comportan un poco como un expansor-ver el metro para más detalles. Hey, probarlo, a veces incluso suena
bien.
Selección de Ataque adecuada y tiempos de liberación
Al igual que en la unidad original, o bien establecer el ataque o liberar tiempo genera demasiado rápido
distorsión de la señal. De nuevo, esto puede o no ser un efecto. Un buen punto de partida para el ataque y la
liberación es “6” y “3” (los valores por defecto), y se puede ajustar de la siguiente manera:
Cuando se comprime, utilizar el ataque más lento puede que conserva un rango dinámico. ataques rápidos
remueva el “golpe” de la actuación; ataques más lentos inhiben la compresión que necesita para suavizar las
cosas.
Al limitar, utilizar el tiempo de ataque más rápido que puedas antes de empezar a escuchar distorsión de la
señal en el extremo inferior. Con BF76, el tiempo de ataque varía de “in- creíble rápido” a “muy rápido
maldita” por Standards modernas. Puede ser difícil escuchar la diferencia.
Los tiempos de liberación son más críticos con BF76. Para establecer los tiempos de liberación, escuchar
ataques fuertes y qué plumas HAP inmediatamente después de los picos. Ajuste el tiempo de liberación
suficientemente rápido para que no se oye cambios diná- mica no naturales, pero lo suficientemente lento
como que no oye bombeo innecesario entre dos pasajes fuertes en rápida sucesión.
Capítulo 11: Banda de canal
Avid Channel Strip está disponible en DSP, Banda de canal soporta 44,1 kHz, 48 kHz,
Nativo, y AudioSuite. Banda de canal proporciona 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz
EQ, dinámica, filtros, efectos y la ganancia. frecuencias de muestreo.
algoritmos de procesamiento de banda de canal se
basan en los 5 consola del sistema Euphonix Banda de canal es compatible con mono, estéreo
efectos de canal. y multicanal mayor- que estéreo formatos de
hasta 7,1.
formatos mayores que estéreo sólo están

disponibles con Pro Tools HD.
Además de los controles de perilla y fader

estándar, la banda de canal también proporciona un
gráfico para realizar un seguimiento de la curva de
transferencia de ganancia para el expansor / puerta,
Com- presor / limitador, y los efectos de la cadena
lateral, y una pantalla Graph frecuencia que
muestra la curva de respuesta para el ajuste EQ
actual en un gráfico sional de dos dimen- de la
frecuencia y la ganancia. La presentación del
gráfico de frecuencia también permite modificar la
frecuencia, ganancia y ajustes de Q para las bandas
de ecualización individuales arrastrando sus puntos
correspondientes en el gráfico.
Banda de canal ofrece diferentes secciones para la

medición de la señal y ajuste de ganancia,
pedidos trayectoria de la señal, el procesamiento
dinámico, y ecualización que realiza el filtrado.
De canales, ficha compresor / limitador muestra
Capítulo 11: Banda de 45

canal
Mostrar u ocultar la dinámica y
Las secciones de banda de canal y Panes EQ / filtros Secciones
La banda de canal plug-in ventana está organizada
Puede mostrar u ocultar de forma independiente
en varias secciones: entrada, cadena FX, salida,
la dinámica y EX / filtros secciones de la banda
ics Dynam-, y EQ / Filtros. La dinámica y EQ /
de canal plug-in para utilizar menos espacio en la
Filtros secciones se pueden mostrar de forma
pantalla. Estas secciones se muestran por defecto.
independiente o oculto.
Esto le permite acceder a los controles o liberar Para ocultar (o mostrar) la dinámica o EQ /
espacio en la pantalla, dependiendo de sus sección de la ventana de módulo filtros:
necesidades.
n Haga clic en el botón Mostrar / Ocultar
Al mostrar la Dinámica o ciones EQ / Filtros sec-, triángulo situado a la izquierda de la sección
varios paneles con pestañas de controles están que desea mostrar u ocultar.
disponibles para cada sección. Puede hacer clic en
una ficha para mostrar los controles para ese panel
con separadores. Para Expand / Gate y compresor
/ limitador, y también para el Para el EQ y filtro
de efectos, al hacer clic el punto trol con-
correspondiente en la pantalla gráfica muestra
automáticamente en la ficha de expansor / puerta
o el compresor / limitador, o el correspondiente
bandas de ecualización o filtro.
De canales, la sección dinámica oculta

canal
Cómo activar o desactivar los El modo de escucha
efectos de canal
La ficha de cadena lateral en la sección de
Se puede desactivar de forma independiente en dinámica, y las lengüetas de EQ y filtro en el / la
los efectos Namics DY- y EQ / filtros secciones sección EQ filtro pro-vide un botón Escuchar.
de la banda de canal plug-in. Por ejemplo, es
u Cuando está habilitado para la cadena lateral,
posible que desee aplicar el procesamiento Comp
modo Escucha permite oír la señal de entrada que
/ Límite de la señal, pero no EXP / Puerta; o bien,
alimenta la sección dinámica. Esto puede ser o
es posible que desee aplicar solamente solamente
bien la entrada de tecla externa o la cadena lateral
un filtro de paso alto.
interno (incluyendo el filtro aplicado).
u Cuando está habilitado para cualquiera de las

bandas de ecualización, escuchar solos de la
banda de ecualización correspondiente y
(temporalmente) invierte el tipo de ecualización,
para que pueda sintonizar la frecuencia y la Q de
esa banda de ecualización.
u Cuando está habilitado para ninguno de los

sección de dinámica, Exp / Puerta desactivado efectos de filtro, escuchar solos de la banda de
Para activar los efectos en la dinámica o sección
filtro habilitado e invierte el filtro. Esto le
EQ / Filtros: permite escuchar solo recibirá la porción de la
señal de audio que está siendo eliminado por el
n Haga clic en el botón Activar / Desactivar el
filtro.
efecto que desea activar para que se resalte.
Para habilitar (o deshabilitar) Escucha sobre el
Para desactivar los efectos en la dinámica o efecto de la cadena lateral, bandas de
sección EQ / Filtros: ecualización, o un efecto de filtro:
n Haga clic en el botón Activar / Desactivar el n Haga clic en el botón Escuchar para Dinámica
efecto que desea desactivar para que no se o pestaña / filtro ecualizador que desee para
destaca. que se resalte. Haga clic de nuevo para que no
esté resaltado para poder dis- ella.
De canales, cadena Escucha activa el modo
Control-Shift-clic (Mac) o Inicio + Mayús

(Windows) y sostenga un punto de
ecualización o filtro de control en el gráfico de
frecuencias para cambiar temporalmente al
canal
modo para esa banda EQ Escuchar o Efecto
de filtro.

canal
ya sea en entornos multi-micrófono o debido a las
conexiones balanceadas mal cableado.
Banda de canal Sección de entrada
Para habilitar (o deshabilitar) de inversión de fase en
La sección de entrada proporciona medición de la entrada:
entrada, y controla para recortar la señal de
entrada e invirtiendo su fase. También se puede n Haga clic en el botón de inversión de fase de
activar para mostrar medidores de reducción de manera que se ilumina alta. Haga clic de nuevo
ganancia cessing post-pro. para que no se resalta para desactivarlo.
la sección de entrada (5,1 canal formato mostrado)
Control de compensación de
entrada
El control de ajuste de entrada establece la
ganancia de entrada del plug-in antes del
procesamiento EQ te permite hacer hasta
ganancia o evitar la saturación en el plug-in de la
etapa de entrada.
Para recortar la señal de entrada, realice una de

las siguientes opciones:
n Haga clic en el campo de recorte de entrada

y escriba un valor Trim (-36.0 dB a 36,0
dB).
n Hacer clicRecortary arrastre hacia arriba o

hacia abajo para ajustar la configuración de
recorte de entrada.
Inversión de fase
El botón de inversión de fase en la parte superior
de la entrada sec- ción se invierte la fase
(polaridad) de la señal de entrada, para ayudar a
compensar anomalías de fase que pueden ocurrir
canal
Medidores de entrada
Los medidores de entrada muestran los niveles de
señal de pico antes de la transformación:
Azul oscuro Indica niveles nominales de -INF a

-12 dB.
Azul claro Indica los niveles de pre-recortes, a partir de

-12 dB a 0 dB.
Blanco Indica niveles llenos escala de 0 dB a

6 dB.
Medidores de reducción de
ganancia
El medidor de entrada se puede cambiar para
mostrar ganancia Re- ducción de medición
para la señal procesada a partir
0 dB a -36 dB.
Los medidores de reducción de ganancia

generalmente se muestran en amarillo.
Cuando el ajuste para cualquiera o ambos el
expansor y el compresor de la rodilla es
superior a 0 dB, el medidor de reducción de
ganancia muestra la cantidad de nivel de la
rodilla en ámbar sobre la pantalla de color
amarillo habitual del metro.
Para alternar entre los medidores de

reducción de ganancia y de entrada:
n Haga clic en el conmutador de entrada /

reducción de ganancia en la esquina
superior derecha de la sección de entrada.
Alternar entre la entrada y medidores de reducción de

ganancia

canal
Medidores de salida
Banda de canal Sección de salida Los medidores de salida muestran niveles pico de la señal
La sección de salida proporciona la medición de después de la transformación:
salida y controles para ajustar el nivel de la señal
Azul oscuro Indica niveles nominales de -INF a
de salida.
-12 dB.
Azul claro Indica los niveles de pre-recortes, a partir de

-12 dB a 0 dB.
Blanco Indica niveles llenos escala de 0 dB a

6 dB (que puede resultar en distorsión y recorte).
la sección de salida (5.1 canal formato mostrado)
Control de volumen de salida

El control de volumen de salida fija el volumen
de salida después del procesamiento, lo que le
permite tomar hasta ganancia o el recorte de
ventilación previa en el canal donde se está
utilizando el plug-in de banda de canal. El control
de volumen de salida se puede configurar para
aplicar al final de la cadena FX (POST) o antes
de la cadena FX (PRE), ver“Banda de canal FX
Cadena” en la página 50.
Para ajustar el volumen de salida, realice una de

las siguientes opciones:
n Haga clic en el campo Volumen de salida y

escriba un valor (-INF dB a 12 dB).
n Hacer clicVOLy arrastre hacia arriba o hacia
abajo para ajustar la configuración de
volumen de salida.

canal
Banda de canal FX Chain Sin pasar o módulos de
efectos Inclusión de
Banda de canal le permite determinar el recorrido Sensores Individuales
de la señal a través del ecualizador disponible
En la pantalla de FX Chain, puede anular la
(EQ), el filtro (FILT), Dinámica (DYN), y
selección o seleccionar módulos de efectos
módulos de procesamiento (VOL) Volumen. De
individuales para excluir o incluir el efecto.
esta manera se puede determinar la mejor ruta de
señal para el tipo de procesamiento que desea.
Para establecer la cadena FX:

FX Chain, FILT anulada
1 Haga clic en el botón de mostrar / ocultar FX
Para omitir un módulo de efectos:
cadena para revelar las opciones de proceso
de la orden. n Haga clic en el módulo para que no se destaca.
Para cancelar la anulación de un módulo de efectos:
n Haga clic en el módulo para que quede resaltado.
Sección Channel Strip Dinámica

La sección de Dinámica de banda de canal
proporciona expansor / puerta, compresor /
limitador, y el procesamiento de cadena lateral,
todo en uno. Esta sección también Vides pro de
una dinámica de visualización gráfica para la
Mostrando la cadena del proceso de pedido FX
compresión sor / limitador y expansor / puerta
2 Haga clic en una opción de pedido cadena de plug-ins. La obra dis- muestra una curva que
efectos para seleccionarlo. Las opciones representa el nivel de la señal de entrada (en el eje
disponibles incluyen: x horizontal) y la cantidad de reducción de
ganancia aplicada (en el eje y vertical). La línea
• EQ> FILT> DYN
vertical representa el umbral.
• EQ> DYN> FILT
• DYN> EQ> FILT
• FILT > DYN> EQ
3 SeleccionarPREoENVIARcolocar el control de
volumen de salida al principio o al final de la
cadena de señal efectos.
sección de dinámica, ficha Todos muestra

canal
Dinámica Resolución Dinámica Gráfico de
reducción de ganancia
Gráfico
Banda de canal le permite ver la escala de
nivel de la reducción de ganancia en la pantalla Dinámica
señal de Gráfico ya sea en intervalos de 3 dB desde 0 dB a
entrada (eje x) Gráfico
Resolución 18 dB o en incrementos de 6 dB desde 0 dB a -36
de palanca dB.
nivel de la Para cambiar la resolución dinámica de curva de

señal de ganancia de reducción:
salida (eje y)
n Haga clic en la palanca Resolución Gráfico.
Mediante la dinámica de gráficos

para ajustar los controles
Compresor / limitador de umbral Puede arrastrar en la pantalla Dinámica de

Expander / Gate Threshold gráficos para AD- sólo los correspondientes
controles expansor / puerta y Com- presor /
visualización dinámica gráfico
limitador. Las actualizaciones de cursor para
La visualización se utiliza con Ex pander / Gate y mostrar que el control está siendo ajustado:
compresor / limitador Dinámica Gráfico de • Relación de expansor / puerta
procesarse muestra una curva que representa el
nivel de la señal de entrada (en el eje x horizontal) • Expansor / Puerta de la rodilla
y la cantidad de reducción de ganancia aplicada • Expander / Gate Threshold
(en la vertical de y- eje). La pantalla muestra dos • Profundidad puerta
líneas verticales que representan el ajuste de
umbral para el expansor / puerta y Com- presor / • Histéresis
limitador, respectivamente. • Compresor / limitador Ratio
La pantalla dinámica Graph también cuenta con • Compresor / limitador de la rodilla

una bola roja ani- acoplado en la pantalla curva de • Compresor / limitador de umbral
transferencia de ganancia. Esta bola muestra la
• Profundidad limitador
cantidad de ganancia de entrada (eje x) y la
reducción de ganancia (eje y) que se aplica a la Para los expansor / puerta y compresor li-
señal que viene in- en cualquier momento dado. efectos iter, ajustando un control en la
Para indicar rebasamiento (cuando un pico de la Dynam-
señal de entrada es demasiado rápido para el ics display gráfico muestra automáticamente
ajuste de compresión actual), el cursor deja el panel que incluye el control ajustada si no
temporalmente la curva de transferencia de está ya muestra (excepto cuando se muestra
ganancia. la pestaña All).
Utilice este gráfico como una guía visual para ver

la cantidad de la dinámica de procesamiento que
están aplicando a la señal de audio entrante.

canal
Controles del expansor / Gate Profundidad
El control de profundidad ajusta la profundidad de

la Ex- pander / puerta cuando está cerrada. Ajuste
de la puerta a niveles más altos gama permite más
y más de la dio au- cerrada que cae por debajo del
umbral para mirar a través de la puerta en todo
momento.
sección de dinámica, Expander pestaña / Puerta
Sostener
Límite
El control Hold especifica la duración (en
El control de umbral (Umbral) establece el nivel
segundos o milisegundos) durante el que el
de BE- bajo que una señal de entrada debe caer
expansor / puerta permanecerá en efecto después
para desencadenar pansion ex o gating. Señales
de que ocurra el ataque inicial.
que están por debajo del umbral se reducirá en la
Esto se puede utilizar como una función de
ganancia. Las señales que están por encima de
mantener el Ex pander / puerta en efecto para
ella no se verán afectadas.
períodos más largos de tiempo con un solo cruce
La pantalla dinámica gráfico muestra el umbral del umbral. También se puede utilizar para evitar
como una línea vertical. el tableteo de puerta que puede producirse si
niveles variables de entrada cerca del umbral
Ataque causan la puerta para cerrar y abrir muy
rápidamente.
El control Attack ajusta el tiempo de ataque, o la
velocidad a la que se reduce la ganancia después Lanzamiento
de la señal de entrada cruza el umbral. Use esto
junto con la configuración de relación para Los conjuntos de control de liberación cuánto
controlar la forma suave curva de reducción de tiempo tarda la puerta a cerrar después de la señal
ganancia del expansor es. de entrada cae por debajo del nivel de umbral y ha
superado el tiempo de espera.
Proporción
Rodilla
El control Ratio establece la cantidad de
expansión. Por ejemplo, si se establece en 2: 1, El control de la rodilla establece la velocidad a la
reducirá señales BE- bajo el umbral a la mitad. En que el pander Ex / puerta alcanza efecto completo
los niveles más altos de relación de la Expander / una vez que se ha superado el umbral.
funciones de puerta como una puerta cortando las
señales que caen por debajo del umbral. A medida Histéresis
que AD- sólo el control de la relación, se refieren
El control de histéresis (Hist) le permite ajustar si
a la visualización dinámica de gráficos para ver
la puerta se abre y se cierra rápidamente cuando la
cómo la forma de la curva cambia de expansión.
señal de entrada está fluctuando cerca del umbral.
Esto puede ayudar a prevenir indeseablemente
rápida compuerta de la señal.

canal
proximidades.
La histéresis se aplica un umbral diferencial para
las señales que están aumentando, en
contraposición a las señales que van cayendo,
para reducir la posibilidad de la apertura de la
puerta cuando no se desea. Por ejemplo, si el
umbral se establece en -30 y Histéresis (Hyst)
está ajustado en 10, la puerta se abre cuando la
señal llega a -20 y se cierra cuando la señal
alcanza el umbral conjunto de -30. Este control
sólo está disponible cuando la relación se
establece en la puerta, de lo contrario, está en
gris.
Controles del compresor /

limitador
sección de dinámica, Compresor pestaña / limitador
Límite
El control de umbral establece el nivel que una

señal de entrada debe exceder para activar la
compresión o ING LIMIT-. Las señales que
exceden este nivel se comprimen. Las señales que
están por debajo de él serán quienes no afecte.
Ataque

velocidad a la que se reduce la ganancia después
de la señal de entrada cruza el umbral.
Cuanto menor sea el valor, más rápido será el

ataque. Cuanto más rápido sea el ataque, más
rápidamente la compresión sor / limitador
aplicación de atenuación de la señal. Si utiliza
tiempos de ataque rápido, se debe utilizar
generalmente un tiempo de Release
proporcionalmente tiempo, sobre todo con el
material que contiene muchos picos en las
canal
Proporción
El control Ratio establece la relación de

compresión, o la cantidad de compresión
aplicada como señal de entrada supera el
umbral. Por ejemplo, una proporción de 2: la
compresión 1 significa que un aumento de 2
dB de nivel por encima del umbral produce un
aumento de 1 dB en la salida. La relación de
compresión varía de 1,0: 1 a 20,0: 1.
Una vez que el control Ratio pasa 20,0: 1 las

funciones de efectos compresión sor /
limitador como un limitador en lugar de un
compresor.
Con el ajuste del limitador (LMTR), por cada

decibelio que la señal entrante Balón por
encima del umbral fijado, se aplica 1 dB de
reducción de ganancia.
Compresor / limitador Ratio ajustado a LMTR
Una vez que el control Ratio pasa el ajuste

LMTR, proporciona ajustes de la relación
negativa de -20,0: 1 a 0: 1.
Compresor / limitador Ratio ajustado a un valor negativo
Con estos ajustes, por cada decibelio que la

señal que viene in- Balón por encima del
umbral establecido, más de 1 dB de reducción
de ganancia se aplica de acuerdo con la
definición de índice negativo. Por ejemplo, en
el ting SEt- de -1,0: 1, para cada decibelios
sobre el conjunto umbral de edad, 2 dB de
reducción de ganancia está aliado. En
consecuencia, la señal de salida es a la vez
comprime y se hace más suave. Usted puede
utilizar esto como un efecto creativo, o como
una especie de efecto agachándose cuando se
utiliza con una entrada clave externa.

canal
compresión BE- ginebras cuando la señal de
Profundidad
entrada excede el umbral. Esto puede sonar brusco
El control de profundidad ajusta la cantidad de y es ideal para la limitación.
reducción de ganancia ción que se aplica • Con la compresión de codo suave, compresión
independientemente de la señal de entrada. Por suave comienza y aumenta gradualmente a medida
ejemplo, si el limitador se establece en un umbral que la señal de entrada se acerca al umbral, y
de alcanza la compresión total después de exceder el
-20 dB y la profundidad se fija en 0 dB, hasta 20 umbral. Esto crea la compresión suave.
dB de reducción de ganancia se aplica a la señal
de entrada (en
0 dB). Si ajusta la profundidad de -10 dB, no más
de 10 dB de reducción de ganancia se aplica a la
señal entrante.
Lanzamiento
El control de liberación establece la longitud de

tiempo que toma para que el compresor /
limitador para estar completamente desactivado
después de la señal de entrada cae por debajo del
umbral.
Los tiempos de liberación deben ser lo

suficientemente largos que si los niveles nales sig-
repetidas subidas por encima del umbral, la
reducción de ganancia “se recupera” sin
problemas. Si el tiempo de liberación es
demasiado corto, la ganancia puede fluctuar
rápidamente a medida que el compresor intenta
varias veces para recuperarse de la reducción de
ganancia. Si el tiempo de liberación es demasiado
largo, una sección alta del material de audio puede
provocar el aumento de re- ducción que continúa
a través de secciones blandas de material pro-
grama sin recuperar.
Rodilla
El control de la rodilla establece la velocidad a la

que el presor com- alcanza la compresión total
una vez que se ha superado el umbral.
A medida que aumenta este control, que va desde

la aplicación de “hard-knee” compresión para la
compresión de “codo suave”:
• Con la compresión dura de la rodilla, la
canal
Ganancia
El control de ganancia le permite aumentar la

ganancia de salida global para compensar las
señales fuertemente comprimidas o limitadas.
Controles de Procesamiento de
cadena lateral
sección de dinámica, ficha Side Chain
procesadores Dynamics utilizan típicamente la

amplitud detectada de su señal de entrada para
disparar ducción ganancia re-. Esta señal de
escisión es conocida como la de cadenas
laterales. Compresor / limitador y expansor /
puerta de procesamiento dispone de
capacidades clave externos y filtros para la
cadena lateral.
Con el procesamiento de la cadena lateral

clave externa, trig- procesamiento dinámico
ger usando una señal externa (tal como una
pista separada de referencia o fuente de
audio) en lugar de la señal de entrada. Esta
fuente externa se conoce como la entrada de
tecla.
Con los filtros de la cadena lateral, puede

realizar procesamiento dinámico más o
menos sensibles a ciertas frecuencias. Por
ejemplo, es posible configurar la cadena
lateral de modo que ciertas frecuencias más
bajas en un procesamiento dinámico de
activación pista de batería.

canal
Selección del ajuste para el procesamiento de cadena
Fuente lateral Fuente
losFuenteselector le permite establecer la fuente

para el procesamiento de cadena
lateral:Interno,LlaveoAll-Linked.
InternoSi se selecciona interna, el plug-in utiliza

la amplitud de la señal de entrada para activar el
procesamiento dinámico. Con mayor canales que
estéreo procesamiento multicanal, la señal de
entrada para cada par efec- estéreo zos sólo los
mismos canales, y los canales del mismo modo
mono se efectúa sólo por su propia señal de
entrada. Por ejemplo, con un multicanal LCR for-
estera, el procesamiento para el canal central sólo
se activa cuando la señal de entrada de canal
central alcanza el umbral. Sin embargo, cuando la
señal de entrada alcanza el umbral de la izquierda
o el canal derecho, se activa el procesamiento
tanto para el canal izquierdo y el derecho.
Llave Si se selecciona Key, el plug-in utiliza el

tude amplifica de una pista de referencia
independiente o fuente de audio externa para
activar el procesamiento dinámico. La pista de
referencia utilizado se selecciona utilizando el
plug-in Selector de entrada clave en la cabecera
de la ventana del plug-in. Con mayor que estéreo
procesamiento multicanal, la señal de tecla emite
procesamiento dinámico para todos los canales de
audio cessed Pro- igual.
All-LinkedSi todos los Linked-se selecciona, la

dinámica de processing se aplica por igual a
todos los canales cuando la señal de entrada
alcanza el umbral en cualquier canal de entrada,
excepto para el canal LFE (si está presente). El
canal LFE se procesa independientemente sobre la
base de su propia señal de entrada.

canal
frecuencia para el seleccionado Tipo de filtro en
Detección
el seleccionado Frecuencia de filtro.
Las opciones de detección incluyen pico o
media (edad promedios).
PicoSeleccionar la opción de pico para

aplicar procesamiento de cadenas laterales de
acuerdo con el pico detectado amplitud.
Promedio Seleccionar la opción media para

aplicar procesamiento de cadenas laterales de
acuerdo con la amplitud media detectada.
Frecuencia de filtro
losFrecuencia de filtro de control le permite

ajustar el frecuencia para el seleccionado
Tipo de filtro.
Tipo de filtro
Cuatro opciones de tipo de filtro están disponibles

para procesamiento de cadenas laterales:
Paso bajoSeleccionar la opción de paso

bajo para aplicar un filtro paso bajo para el
procesamiento de la cadena lateral en la
frecuencia seleccionada.
paso altoSeleccionar la opción de paso alto

para aplicar un filtro paso alto para el
procesamiento de cadenas laterales en la
frecuencia seleccionada.
MuescaSeleccionar la opción de Notch para

aplicar una ter muesca fil- al procesamiento
de cadenas laterales en la frecuencia
seleccionado.
Pasa BandasSeleccionar la opción de paso

de banda para aplicar un filtro de paso de
banda para el procesamiento de la cadena
lateral en la frecuencia seleccionada.
Cadena lateral de Procesamiento Gráfico
La cadena lateral de visualización de

procesamiento gráfico muestra la curva de
canal
Banda de canal EQ / Sección Filtros
La sección de EQ / Filtros de banda de canal proporciona una alta calidad de 4 bandas ecualizador
paramétrico para ajustar el espectro de frecuencia de material de audio.
EQ / Filtros Gráfico
La sección de EQ / Filtros proporciona una visualización en gráfico de frecuencias interactiva que
muestra la curva de respuesta para los ajustes de EQ actuales en un gráfico de dos dimensiones de la
frecuencia y la ganancia. La gráfica de frecuencia también permite modificar la frecuencia, ganancia y
ajustes de Q para las bandas de ecualización individuales arrastrando sus puntos correspondientes en el
gráfico. El display gráfico de frecuencias También representa la frecuencia, Q y forma del filtro de los
dos filtros (cuando uno o ambos están activados).
Frecuencia
(Eje x)
Gráfico Resolución
de palanca
Ganancia
(Eje y)
punto de control punto de control EQ

de filtro
EQ / gráfico Filtros
Resolución Frecuencia Gráfico Ganancia
Banda de canal le permite ver la escala de ganancia en la pantalla del gráfico de frecuencias ya sea en incrementos
de 3 dB de
-12 dB a +12 dB o en incrementos de 6 dB desde -24 dB a 24 dB.
A cambiar la resolución Gráfico Ganancia Frecuencia:
n Haga clic en la palanca Resolución Gráfico.

canal
punto de control hacia arriba o hacia abajo
Al hacer clic y arrastrando en el gráfico
de frecuencias para ajustar los para aumentar o disminuir el ajuste Q.
controles
Se pueden ajustar los siguientes controles de

ecualización por Arrastrando los puntos de control
directamente en la gráfica de frecuencia:
Control-Shift-clic (Mac) o Inicio + Mayús

(Windows) el punto de control para cualquier
banda de frecuencia que en solitario esa
banda de frecuencia. Arrastre hacia la
izquierda o derecha para cambiar el valor de
la frecuencia.
FrecuenciaAl arrastrar un punto de control hacia

la derecha incre- menta la programación de la
frecuencia. Arrastre de un punto de control a la
izquierda disminuye el ajuste de frecuencia.
Puede pulsar la tecla Shift mientras hace clic

y arrastrar un punto de control de EQ hacia
arriba o hacia abajo para ajustar el valor
de ganancia sin cambiar la frecuencia. Del
mismo modo, pulse la tecla Mayúsculas
mientras hace clic y arrastrar un punto de
control de ecualización izquierda o derecha
para ajustar el valor de frecuencia sin
cambiar el ajuste de ganancia.
Ganancia Al arrastrar un punto de control hacia

arriba aumenta el ajuste de ganancia. Arrastre de
un punto de control hacia abajo de- arruga el
ajuste de ganancia.
Opción-clic (Mac) o Alt + Mayús (Windows)

un punto de control de ecualización para
invertir su ajuste de ganancia.
QHaga clic dentro de la curva de un punto de

control de ecualización y arrastre hacia arriba o
hacia abajo para aumentar o disminuir la Q
conjunto- ting.
También puede Control y haga clic

(Mac) o Inicio (Windows) y arrastre un

canal
Controles comunes
Cada ecualizador de banda de frecuencia y
filtro proporciona los siguientes controles
comunes:
• Habilitar deshabilitar
• modo de escucha
Habilitar deshabilitar
Haga clic en el botón Activar / Desactivar para activar

o
Los controles de ecualización de

baja frecuencia
EQ / sección Filtros, pestaña de baja frecuencia
La pestaña LF proporciona controles para la

banda de baja frecuencia del ecualizador. La
banda de baja frecuencia se puede configurar
para ser un pico o Low Shelf EQ.
EQ Type
Seleccione el botón de plataforma baja para

establecer el tipo de ecualización para la
banda de baja frecuencia o pico.
Frecuencia
El control de frecuencia le permite ajustar la

frecuencia central de la banda de frecuencia
baja (pico o EQ de estante).
Ganancia
El control de ganancia le permite aumentar

o atenuar las frecuencias correspondientes
para la banda de baja frecuencia.

canal
mediados de la banda de baja frecuencia.
Q
Con el bajo conjunto EQ banda a pico, el control

Q cambia el ancho de la banda de ecualización. Q
valores más altos representan anchos de banda
más estrechos. Q valores más bajos representan
anchos de banda más amplios.
Con el bajo juego de bandas de ecualización en el

armario, el control Q cambia la Q del filtro de
estantería. ues Superior Q Val- representan más
pronunciadas curvas de estanterías. ues menor Q
Val- representan curvas de estanterías más
amplios.
Los controles de ecualización

de frecuencia media baja
EQ / sección Filtros, pestaña Frecuencia Baja Media
La pestaña LMF proporciona controles para

mediados de la banda de baja frecuencia de la
ecualización. Esta banda es un ecualizador de
pico.
Frecuencia

frecuencia central de la banda de frecuencia
media baja pico.
Ganancia
El control de ganancia le permite aumentar o

atenuar las frecuencias correspondientes a

canal
Q
El control Q cambia el ancho de la banda

media bajo el pico EQ. Q valores más altos
representan anchos de banda más estrechos. Q
valores más bajos representan anchos de
banda- más amplios.
Los altos controles MID EQ

Frecuencia
EQ / sección Filtros, pestaña Frecuencia Alta Media
La pestaña HMF proporciona controles para

la banda media alta frecuencia de la
ecualización. Esta banda es un ecualizador de
pico.
Frecuencia

frecuencia central de la banda de frecuencias
medias de pico alto.
Ganancia
El control de ganancia le permite aumentar

o atenuar las frecuencias correspondientes
para la banda media alta frecuencia.
El control Q cambia el ancho de la alta banda

media pico EQ. Q valores más altos
representan anchos de banda más estrechos. Q
valores más bajos representan anchos de
banda- más amplios.

canal
Los controles de ecualización de alta frecuencia Filtro 1 y filtro 2
controles
EQ / sección Filtros, pestaña de alta frecuencia EQ / sección Filtros, Filtro 1 pestaña mostrado

canal
La ficha de ecualización de alta frecuencia proporciona controles para la banda de alta frecuencia del ecualizador.
Tipo de filtro
La banda de alta frecuencia se puede configurar para ser un pico o alta EQ de estante.
Frecuencia
El control de frecuencia le permite ajustar la frecuencia central de la banda de alta frecuencia (pico o EQ de
estante).
Ganancia
El control de ganancia le permite aumentar o atenuar las frecuencias correspondientes para la banda de alta
frecuencia.
Con la banda alta EQ conjunto de pico, el control Q cambia el ancho de la banda de ecualización. Q valores más
altos representan anchos de banda más estrechos. Q valores más bajos representan anchos de banda más amplios.
Con la banda alta del ecualizador conjunto de estante, el control Q cambia la Q del filtro de estantería. ues
Superior Q Val- representan más pronunciadas curvas de estanterías. ues menor Q Val- representan curvas de
estanterías más amplios.
Capítulo 12: Dinámica III 60

Las lengüetas de filtro 1 y 2 de filtro proporcionan el mismo conjunto de controles para cada filtro.
Tipo de filtro
Tanto filtro 1 y el filtro 2 se pueden ajustar independientemente. Seleccione una de las siguientes opciones de
tipo de filtro: paso alto, paso bajo, de paso de banda y Notch.
Frecuencia
El control de frecuencia le permite fijar la frecuencia centro para el tipo de filtro seleccionado (de 20 Hz a
21.0 kHz).
Cuesta abajo
Cuando el tipo de filtro se establece en paso bajo o de paso alto, el control de la pendiente está disponible. El
Trol con- pendiente le permite ajustar la pendiente para el filtro de la frecuencia cionado SE- a -INF (12 dB /
O o 24 dB / O).
Cuando el tipo de filtro se establece en paso de banda o Notch, el control Q está disponible. El control Q
cambia el ancho del filtro alrededor de la banda de frecuencia central. Q valores más altos representan anchos
de banda- más estrechos. Q valores más bajos representan anchos de banda- más amplios.

Capítulo 12: Dinámica III
Dinámica III es un conjunto de tres dinámicas

plug-ins disponibles en DSP, Nativo, y
Controles comunes de la
dinámica III
AudioSuite:
La sección de niveles, el LFE botón de activación,
• Compresor / limitador (véase“Compresor /
y la pantalla Dinámica Gráfica de la interfaz de
limitador III”en la página 63)
usuario son compartidos entre el compresor /
• Expansor / puerta (ver “Expander / Gate limitador, ex pander / Gate, y De-Esser plug-ins.
III” en la página 66)
• De-Esser (véase “De-Esser III” en la página 69) Niveles sección de dinámica III
Dinámica III apoya 44,1 kHz, 48 kHz, Los indicadores y controles en la dinámica III
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz Lev- els sección le permite rastrear las entradas,
frecuencias de muestreo. salidas, y los niveles de ganancia re- ducción, así
como el trabajo con inversión de fase y el valor
El compresor / limitador y expansor / puerta mo- del umbral.
EGLAS apoyan mono, estéreo y multicanal
formatos mayores que estéreo hasta 7.1. Ver“Medidores De-Esser III Nivel” en la
página 69 para más información sobre De-
formatos mayores que estéreo sólo están
Esser III In- poner controles de nivel / salida.
disponibles con Pro Tools HD.
El módulo De-Esser sólo es compatible con los

formatos mono y estéreo. Fase
Invertir
Además de los controles estándar en cada
módulo, Dinámica III también proporciona un Entrada Salida
gráfico para realizar un seguimiento de la
ganancia
curva de transferencia en el plug-ins compresor / metro metro
limitador y Ex pander / puerta, y un gráfico de medidor de
frecuencia a Desven- jugada que frecuencias reducción de
indicador ganancia
desencadenan la De-Esser y del cual se reducen la es de
ganancia de frecuencias. retención indicadores
de pico de retención
de pico
Límite
flecha
pantalla I / O Meter (ejemplo estéreo se muestra)

Medidores de entrada y de salida Medidor de reducción de ganancia
La entrada (IN) y salida (OUT) medidores La reducción de ganancia (GR) metros indica la
muestran los niveles de señal de pico antes y cantidad se atenúa la señal de entrada (en dB) y
después del procesamiento dinámico: muestra diferentes colores durante la dinámica
Processing:
Verde Indica niveles nominales.
luz naranja Indica que la reducción de ganancia
Amarillo Indica los niveles de pre-recortes, a
está dentro de la “rodilla” y no ha llegado a la
partir de
relación completa de compresión.
-6 dB por debajo de la escala completa.
Naranja oscuroIndica que se está aplicando que
rojo Indica niveles de escala completa (de
recorte). la reducción de ganancia en la relación completa
(por ejemplo, 2: 1).
Los indicadores de clip en la parte superior de los
medidores de salida indican de recortes en la umbral Flecha
etapa de entrada o de salida del plug-in.
El Umbral flecha naranja junto al medidor de
indicadores de recorte se pueden borrar haciendo
entrada indica el umbral de corriente, y se puede
clic en el indicador.
arrastrar hacia arriba o hacia abajo para ajustar el
umbral. Cuando una instancia de multicanal del
La pantalla de Entrada y Salida metros
de forma diferente dependiendo del plug-in se ha configurado para mostrar sólo el
tipo de indicador de salida, no se muestra el umbral ar-
pista (mono, estéreo o multicanal) fila.
sobre el que se ha insertado el plug-in.
Inversión de fase
Cuando la Cadena Lateral Escucha está El botón de inversión de fase en la parte superior
activada, el indicador de salida sólo de ción de los niveles de sec- invierte la fase
muestra los niveles de la (polaridad) de la señal de entrada, para ayudar a
señal de la cadena lateral. Ver“Dinámica III compensar anomalías de fase que pueden ocurrir
Side- Cadena Escucha”en la página 72. ya sea en entornos multi-micrófono o debido a
conexiones balanceadas mis-cableadas.
Entrada y salida de conmutación Metros
multicanal
Con los tipos de pista multicanal LCRS y

superior, tanto de entrada como de salida de
metros no se pueden mostrar al mismo tiempo.
Haga clic en la entrada o salida pero- tonelada
para mostrar el medidor de nivel apropiado. La
pantalla metros put / salida In- se conmuta a la
salida por defecto.

De entrada (izquierda) y de salida (derecha) los botones del medidor

Dinámica III LFE Enable Utilice este gráfico como una guía visual para ver
(Pro Tools HD) la cantidad de procesamiento de la dinámica que
está solicitando.
Habilitar el botón LFE (ubicado en el ción
Opciones sec) está activada de forma Límite
predeterminada, y permite plug-in de ING
proceso- del canal LFE (efectos de baja
frecuencia) en una pista multicanal de formato
5.1, 6.1, 7.1 o formatos envolventes. Para
deshabilitar el procesamiento LFE, DE-
nivel de la
seleccione este botón.
señal de salida
(eje y)
nivel de la
LFE botón Enable (compresor / limitador III se señal de
muestra) visualización dinámica entrada (eje x)
gráfico
Habilitar el botón LFE no está disponible si El compresor / limitador y expansor / puerta plug-
el plug-in no está insertado en una pista ins también cuentan con una animada, el cursor
aplicable. de múltiples colores en sus pantallas curva de
transferencia de ganancia.
Dinámica III Graph Display
La curva de transferencia de ganancia del
La visualización se utiliza con el Com- presor / compresor / limitador y expansor / puerta plug-ins
limitador y expansor / puerta plug-ins- Dinámica muestra un cursor bola en movimiento que muestra
El gráfico muestra una curva que representa el la cantidad de ganancia de entrada (eje x) y la
nivel de la señal de entrada (en el eje x horizontal) reducción de ganancia (eje y) que se aplica a la
y el nivel de la señal de salida (en el vertical, eje señal que viene in-.
y). La línea vertical naranja representa el umbral.
curva de transferencia de ganancia y el cursor que

muestra cantidad de compresión
Para indicar rebasamiento (cuando un pico de la

señal de entrada es demasiado rápido para el
ajuste de compresión actual) el cursor deja
temporalmente la curva de transferencia de
ganancia.

El cursor cambia de color para indicar la cantidad Acerca de la compresión
de compresión aplicada, como se muestra en la
La compresión reduce el rango dinámico de las
siguiente tabla:
señales que exceden un umbral elegido por una
cursor de La cantidad de compresión cantidad específica. El control de umbral fija el
color nivel de la señal que se debe superar para activar la
blanco sin compresión compresión. Los conjuntos de control de ataque
con qué rapidez ponde el compresor re al “frente”
naranja claro por debajo de la relación
completa
de una señal de audio una vez que se cruza el
umbral seleccionado. El control de liberación
naranja oscuro cantidad proporción completa
establece la cantidad de tiempo que le toma a la
ganancia del presor com- para volver a su nivel
Ver“De-Esser III gráfico de frecuencias original después de la señal de entrada cae por
Display” en la página 70 para obtener debajo del umbral seleccionado.
información sobre el uso de la
De-Esser la pantalla gráfica. Para utilizar la compresión más eficaz, el tiempo
de ataque debe ajustarse de modo que las señales
Dinámica III de cadenas superan el nivel umbral de edad el tiempo
suficiente para causar un aumento en el nivel
laterales Sección medio. Esto ayuda a asegurar que la reducción de
Para obtener información sobre el uso de la ganancia no reduzca el volumen total camente
sección de cadenas laterales del compresor / demasiado drasti-, o eliminar los transitorios de
limitador o expansor / puerta, véase“Uso de la ataque deseados en el material del programa.
entrada Clave Dinámica III de la Cadena Lateral
Por supuesto, la compresión tiene muchos usos
Procesamiento”en la página 74.
creativos que rompen estas reglas.
sobre Limitación
Compresor / limitador III
evita la limitación de picos de señal desde siempre
El / limitador plug-in Compresor aplica incluso mejores ing un umbral elegido, y por lo
compresión o limitando a material de audio, de- general se utiliza para ventilar pre picos a corto
pendiendo de la relación de compresión utilizado. plazo de alcanzar su plena plitud am. Se utiliza
juiciosamente, limitando produce niveles
promedio más altos, mientras que evita la
sobrecarga (clipping o distorsión), mediante la
limitación de únicamente algunos transitorios de
corta duración en la fuente de audio. Para evitar
que el oído para no oír los cambios de ganancia,
tachuelas y liberación tiempos extremadamente
cortos At-se pueden utilizar.
La limitación se usa para eliminar sólo los picos

ocasionales debido a la reducción de ganancia de
crestas sucesivas sería notable. Si el material de
Compresor / limitador III audio contiene muchos picos, el umbral debe ser
elevada y reduce la ganancia manualmente de
manera que sólo crestas extremas son
limitadas.

Limitar generalmente comienza con el conjunto Una flecha de color naranja en el medidor de entrada
relación a 10: 1 y superior. Grandes proporciones indica el umbral de corriente, y también se puede
limitan efectivamente el margen dinámico de la arrastrar hacia arriba o hacia abajo para ajustar el
señal a un valor específico por SEt- ting un límite valor del umbral.
máximo absoluto para el rango dinámico.

de entrada / Medidores de
nivel de salida
Los medidores de entrada y salida no muestran
señal de lev- pico els antes y después del
procesamiento dinámico. Ver“DY- Namics III
niveles de sección”en la página 60para más
información.
A diferencia de las escamas de compresores

analógicos, escalas de medición en un dispositivo
digital reflejan un valor dB 0 que indica la escala
completa (fs), el nivel de la señal de código
completo.

Graph Display
La pantalla dinámica de gráficos le permite ver
visualmente la cantidad de expansión o compuerta
que está solicitando a su material de audio.
Ver“Dinámica III Graph Desven- jugar”en la
página 62.
Compresor / limitador
III control de umbral
El control de umbral (Umbral) establece el nivel
que una señal de entrada debe exceder para
activar la compresión o limitante. Las señales que
exceden este nivel serán comprimidas. Las
señales que están por debajo de él serán quienes
no afecte.
Este control tiene un rango aproximado de -60 dB

a 0 dB, con un ajuste de 0 dB equivalente a no
com- presión o limitante. El valor por defecto
para el control de umbral es -24 dB.

Umbral de la flecha en el medidor de entrada
La pantalla dinámica gráfico también muestra

el umbral como una línea vertical de color
naranja.
Indicador de umbral en la pantalla Dinámica Gráfico
Este control varía de -60 dB (ganancia más

baja) a 0 dB (ganancia más alta).
Compresor / control de
relación Limiter III
El control Ratio establece la relación de
compresión, o la cantidad de compresión
aplicada como señal de entrada supera el
umbral. Por ejemplo, una proporción de 2: la
compresión 1 significa que un nivel de entrada
que es 2 dB por encima del umbral será
atenuada, lo que resulta en un nivel de salida
que es de 1 dB por encima del umbral.
Este control varía de 1: 1 (sin compresión) a

100: 1 (limitando duro).

más lenta).
Compresor / control de
ataque Limiter III
de la señal de entrada cruza el umbral.
Cuanto menor sea el valor, más rápido será el

ataque. Cuanto más rápido sea el ataque, más
rápidamente la compresión sor / limitador
aplicación de atenuación de la señal. Si utiliza
tiempos de ataque rápido, se debe utilizar
generalmente un tiempo de Release
proporcionalmente tiempo, sobre todo con el
material que contiene muchos picos en las
proximidades.
Este control varía de 10 ms (tiempo de ataque

más rápido) a 300 ms (más lento tiempo de
ataque).
Compresor / Control Release

Limiter III
El control de liberación establece la longitud de
tiempo que toma para que el compresor /
limitador para estar completamente desactivado
después de la señal de entrada cae por debajo del
umbral.
Los tiempos de liberación deben ser lo

suficientemente largos que si los niveles nales sig-
repetidas subidas por encima del umbral, la
reducción de ganancia “se recupera” sin
problemas. Si el tiempo de liberación es
demasiado corto, la ganancia puede fluctuar
rápidamente a medida que el compresor intenta
varias veces para recuperarse de la reducción de
ganancia. Si el tiempo de liberación es demasiado
largo, una sección alta del material de audio puede
provocar el aumento de re- ducción que continúa
a través de secciones blandas de material pro-
grama sin recuperar.
Este control varía de 5 ms (tiempo de liberación

más rápida) a 4 segundos (tiempo de liberación
Compresor / control de la
rodilla Limiter III
El control de la rodilla establece la velocidad
a la que el presor com- alcanza la compresión
total una vez que se ha superado el umbral.
A medida que aumenta este control, que va

desde la aplicación de “hard-knee”
compresión para la compresión de “codo
suave”:
• Con la compresión dura de la rodilla, la
compresión BE- ginebras cuando la señal
de entrada excede el umbral. Esto puede
sonar brusco y es ideal para la limitación.
• Con la compresión de codo suave,
compresión suave comienza y aumenta
gradualmente a medida que la señal de
entrada se acerca al umbral, y alcanza la
compresión total después de exceder el
umbral. Esto crea la compresión suave.
los ejemplos de gráficos de codo duro

(izquierda) y la rodilla de compresión suave
(derecha)
Por ejemplo, un ajuste de la rodilla de 10 dB

sería el rango de ganancia sobre las que la
relación aumentó gradualmente a la cantidad
relación de conjunto.
Las pantallas medidor de reducción de

ganancia de luz de color naranja, mientras que
la reducción de ganancia no ha superado la
rodilla SEt- ting, y cambia a color naranja
oscuro cuando la reducción de ganancia
alcanza la relación completa.
Este rangos de control desde 0 dB (respuesta

más dura) a 30 db (respuesta más suave).

/ Control de limitador III
ganancia del compresor Expander / Gate III
El control de ganancia le permite aumentar la El expansor / puerta plug-in aplica expansión o
ganancia de salida global para compensar las gating a material de audio, dependiendo de la
señales fuertemente comprimidas o limitadas. relación SEt- Ting.
Este rangos de control desde 0 dB (sin ganancia
de impulso) a
40 dB (el más alto de ganancia impulso), con el
valor por defecto a 0 dB.
Para obtener más información sobre el canal

LFE, consulte la Guía de referencia de Pro
Tools.
Compresor / limitador
III Sección de
cadenas laterales
Expander / Gate III
La cadena lateral es la señal de escisión usado por
el detector del plug-in para desencadenar el Acerca de expansión
procesamiento dinámico. La sección de cadenas
laterales le permite alternar el side-chain entre la Expansión disminuye la ganancia de las señales
señal de entrada interna o un insumo clave exter- que caen BE- un bajo umbral elegido. Son
nos, y adaptar la ecualización de la señal de la particularmente uso- ful para reducir el ruido o la
cadena lateral de manera que la activación de fuga de señal que se arrastra en el material
procesamiento dinámico se convierte en grabado como su nivel cae, como a menudo curs
frecuencia y minúsculas. Ver“DY- Namics III de ocu- en el caso de fugas de auriculares.
cadenas laterales de entrada”en la página 71.
Acerca de apertura de puerta
Gating silencia las señales que caen por debajo de
un umbral elegido. Para habilitar la compuerta,
sólo tiene que establecer la relación de los
controles y la gama de sus valores máximos.
Los expansores pueden considerarse puertas de

ruido como blandos, ya que proporcionan una
forma más suave de la reducción de señales de
bajo nivel de ruido a la de corte típicamente
abrupta de una puerta.

Expander / Gate III Expander / control de
Contadores de entrada / salida umbral de puerta de III
de nivel El control de umbral (Umbral) establece el nivel
Los medidores de entrada y salida no muestran de BE- bajo que una señal de entrada debe caer
señal de lev- pico els antes y después del para desencadenar pansion ex o gating. Señales
procesamiento dinámico. Ver“DY- Namics III que están por debajo del umbral se reducirá en la
niveles de sección”en la página 60para más ganancia. Las señales que están por encima de
información. ella no se verán afectadas.
Una flecha de color naranja en el medidor de

Expander / Gate III entrada indica el umbral de corriente, y también
Dinámica Graph Display se puede arrastrar hacia arriba o hacia abajo para
La pantalla dinámica de gráficos le permite ver ajustar el valor del umbral.
visualmente la cantidad de expansión o compuerta
que está solicitando a su material de audio.
Ver“Dinámica III Graph Desven- jugar”en la
página 62.
/ Puerta III Look Ahead botón

de expansión
Normalmente, el procesamiento de la dinámica
comienza cuando el nivel de la señal de entrada
cruza el umbral. Umbral de la flecha en el metro de entrada
Cuando está activado el botón de mirar hacia
adelante, comienza el procesamiento dinámico 2 La pantalla dinámica gráfico también muestra el
milisegundos antes de que el nivel de la señal de umbral como una línea vertical de color naranja.
entrada supera el umbral.
Indicador de umbral en la pantalla Dinámica Gráfico

Mira el control Ahead
Este control tiene un rango aproximado de -60 dB
El Look Ahead controlar es útil para evitar la a 0 dB, con un ajuste de 0 dB equivalente a no
pérdida de los transitorios que pueden haber sido com- presión o limitante. El valor por defecto
generalmente bloqueado o recortadas en una para el control de umbral es -24 dB.
señal.

Expander / control de relación ataque inicial.
Esto se puede utilizar como una función de mantener
Puerta III El control Ratio el Ex pander / puerta en efecto para períodos más
establece la cantidad de largos de tiempo con un solo cruce del umbral.
También se puede utilizar para evitar el tableteo de
expansión. Por ejemplo, si se puerta que puede producirse si niveles variables de
entrada cerca del umbral causan la puerta para cerrar y
establece en 2: 1, que reducirá
abrir muy rápidamente.
sig-
Este control varía de 5 ms (HOLD más corto) a 4
nales por debajo del umbral de la mitad. A niveles segundos (HOLD más larga).
tio ra- más altos (tales como 30: 1 o 40: 1) el
expansor / funciones de puerta como una puerta
cortando las señales que caen por debajo del
umbral. A medida que ajusta el control de la
relación, se refieren a la gráfica integrada para ver
cómo la forma de la curva cambia de expansión.
Este rangos de control de 1: 1 (sin expansión) a

100: 1 (gating).
Control de ataque /
puerta III Expander
de la señal de entrada cruza el umbral. Use esto
junto con la configuración de relación para
controlar la forma suave curva de ganancia de re-
ducción del Expander es.
Este control varía de 10 ms (tiempo de ataque

más rápido) a 300 ms (más lento tiempo de
ataque).
Expansor / Puerta III De

espera de control El control
Hold especifica la duración (en
segundos o milisegundos)
durante el que el expansor /
puerta permanecerá en efecto
después de que ocurra el
Expander / Control
Release Puerta III
Los conjuntos de control de liberación
cuánto tiempo tarda la puerta a cerrar
después de la señal de entrada cae por
debajo del nivel de umbral y ha superado el
tiempo de espera.
Este control varía de 5 ms (tiempo de

liberación más rápida) a 4 segundos (tiempo
de liberación más lenta).
Control de rango Expander /

Gate III El control Range
ajusta la profundidad del
expansor / puerta cuando
está cerrada. Configuración
de la puerta a una mayor
los niveles de gama permite más y más de la
dio au- cerrada que cae por debajo del umbral
para mirar a través de la puerta en todo
momento.
Este control varía de -80 dB (profundidad

más baja) a 0 dB (la más alta profundidad).
Expansor / puerta Sección

III de cadenas laterales
La cadena lateral es la señal de escisión usado
por el detector del plug-in para desencadenar
el procesamiento dinámico. La sección de
cadenas laterales le permite alternar el side-
chain entre la señal de entrada interna o un
insumo clave externos, y adaptar la
ecualización de la señal de la cadena lateral
de manera que la activación de procesamiento
dinámico se convierte en frecuencia y
minúsculas. Ver“DY- Namics III de cadenas
laterales de entrada”en la página 71.

Para mejorar el efecto de-esser de material que
De-Esser III
tiene pasajes ambos muy fuertes y muy suaves,
La De-Esser reduce sibilantes y otros ruidos fre- automatizar el control de la gama de modo que sea
cuencia altas que pueden producirse en la voz, en menor en las secciones blandas.
off por voz, e instrumentos de viento tales como
.
las flautas. Estos sonidos pueden provocar picos La De-Esser no tiene control a AD-
en una señal de audio y conducir a la distorsión. directamente sólo el nivel de umbral (el
nivel que una entrada
El De-Esser reduce estos sonidos no deseados señal debe exceder para activar de-esser).
utilizando de acción rápida, compresión La cantidad de de-essing variará con la
dependiente de la frecuencia. señal de entrada.
El control de umbral establece el nivel por
encima del cual comienza la compresión, y el Medidores De-Esser III Nivel
control de frecuencia (Freq) coloca la banda de
Estos controles permiten realizar el seguimiento de
frecuencia en el que opera la De-Esser.
niveles de entrada, salida y reducción de ganancia.
Salida
Entrada metro
metro
atenuada.
De-Esser III
El uso de de-esser con eficacia
Para usar de-essing más eficaz, inserte el Ser De-

Es- después del compresor o limitador plug-ins.
El control de frecuencia se debe establecer para

eliminar ilants sib- (típicamente el rango de 4-10
kHz) y no otras partes de la señal. Esto ayuda a
prevenir el de-esser de modificar el carácter
original del material de audio de una manera no
deseada.
Del mismo modo, el control de rango debe

establecerse en un nivel lo suficientemente bajo
como para que de-esser se activa sólo con sonidos
sibilantes. Si el rango es demasiado alto, una
sección sibilante voz alta, no de material de audio
puede provocar no deseados de reducción de
ganancia o causar sibilantes sean excesivamente
Ganancia
Reducció
n metro
display De-Esser III O Meter / I
Los medidores de entrada y salida no

muestran señal de pico lev- els antes y
después del procesamiento dinámico:
Verde Indica niveles nominales.
Amarillo Indica los niveles de pre-recortes, a partir de

-6 dB por debajo de la escala completa.
rojo Indica niveles de escala completa (de recorte).
Los indicadores de clip en la parte superior de

cada metro indican de recortes en la etapa de
entrada o de salida del plug-in. indicadores de
recorte se pueden borrar haciendo clic en el
indicador.

Medidor de reducción de De-Esser III Escucha de Control
ganancia III De-Esser
Cuando está activado, el botón Escuchar le permite
El medidor de reducción de ganancia indica la controlar los picos sibilantes utilizados por el De-
cantidad se atenúa la señal de entrada, en dB. Esser como de cadenas laterales para activar la
Este medidor muestra diferentes colores durante compresión. Esto es útil para Tening LIS- sólo a la
de-esser: sibilancia para los controles Ser-ajuste fino De-ES-
. Para monitorizar la señal de salida entero sin este
luz naranjaIndica que se está aplicando la
filtrado, desactive el botón Escuchar.
reducción de ganancia, pero no ha alcanzado el
nivel máximo establecido por el control de la
gama. De-Esser III gráfico de
frecuencias Display
Naranja oscuro Indica que la reducción de
La presentación del gráfico de frecuencia De-Esser
ganancia ha alcanzado el nivel máximo
muestra una curva que representa el nivel de
establecido por el control rango.
reducción de ganancia (en el eje y) para la gama de
frecuencia de la señal de salida (en el eje x). La
Control de frecuencia De-Esser línea blanca representa el ajuste de frecuencia
III actual y la línea ange or- animada representa el
nivel de reducción de ganancia BE- ing aplicada a
El control de frecuencia (Freq) coloca la banda de
la señal.
frecuencia en el que opera la De-Esser. Cuando
sólo HF está desactivado, la ganancia se reduce Utilice este gráfico como una guía visual para ver
en frecuencias dentro del rango especificado. la cantidad de la dinámica de procesamiento se
Cuando HF sólo es Abled en-, se reducirá la están aplicando en los puntos de diferentes en el
ganancia de frecuencias por encima del valor espectro de frecuencias.
especificado.
Este control se extiende de 500 Hz (frecuencia desactivada, el De-Esser actual
se aplica reducción de r
más baja) a 16 kHz (frecuencia más alta). e
ganancia a la señal d
completa. u
Control De-Esser III Rango c G
El control de rango define la cantidad máxima de c a
i n
reducción de ganancia posible cuando se detecta ó a
una señal a la frecuencia establecida por el n n
control de frecuencia. c
d i
Este rangos de control de -40 dB (máximo essing e a
de-) a 0 dB (sin de-essing).
g
(
a
e
De-Esser III HF único control n
j
a
Cuando se activa el botón Sólo HF, ganar ción n e
reducción se aplica sólo a la banda de frecuencias c
i y
activo establecido por el control de frecuencia. )
a
Cuando el HF Sólo pero- tonelada está
Frecuencia
Distanc
Frecuencia (Eje x) ia
visualización del gráfico De-Esser

Compresor / limitador y expansor / puerta de cadenas
laterales
Dinámica III de cadenas laterales de entrada
(Compresor / limitador y expansor / puerta
solamente)
procesadores Dynamics utilizan típicamente la

amplitud detectada de su señal de entrada para
disparar ducción ganancia re-. Esta señal de
escisión es conocida como la de cadenas laterales.
Los plug-ins compresor / limitador y Ex pander /
Gate característica clave externa capabili- lazos y
filtros para la cadena lateral.
Con el procesamiento de la cadena lateral clave

externa, trig- procesamiento dinámico ger usando
una señal externa (tal como una pista separada de
referencia o fuente de audio) en lugar de la señal
de entrada. Esta fuente externa se conoce como la
entrada de tecla.
Con los filtros de la cadena lateral, puede

realizar procesamiento dinámico más o menos
sensibles a ciertas frecuencias. Por ejemplo,
es posible configurar la cadena lateral de modo
que ciertas frecuencias más bajas en un
procesamiento dinámico de activación pista de
batería.
Controles cadena lateral

Dinámica III
Los controles de la sección de cadenas laterales
permiten tog- GLE la cadena lateral entre la señal
de entrada interna o una entrada clave externa,
escuchar a la cadena lateral, y adaptar la
ecualización de la señal de la cadena lateral de
manera que la activación de procesamiento
dinámico BE- viene frecuencia sensibles.

Dinámica III de cadenas laterales de
teclas externas
La clave externa alterna procesamiento de la

cadena lateral externo de encendido o
apagado. Cuando se pone de relieve en este
botón, el plug-in utiliza la amplitud de una
pista de referencia separado o fuente de
audio externa para desencadenar DY-
procesamiento Namics. Cuando este botón es
de color gris oscuro, la clave externa se
desactiva y el plug-in utiliza la amplitud de la
señal de entrada para activar el procesamiento
ics dynam-.
botón clave externa

Dinámica III de cadenas laterales Dinámica III de cadenas laterales de
Escuchar alta frecuencia (HF) Tipo de filtro
Cuando se activa, este control le permite escuchar La sección de filtro HF le permite filtrar las
a la entrada de la cadena lateral terno o externo frecuencias más altas de la señal de la cadena
in- por sí mismo, así como monitorizar sus niveles lateral de modo que sólo ciertas bandas de
con el medidor de salida. Esto es especialmente frecuencias altas o frecuencias más bajas pasan a
útil para ajustar la configuración de su filtro del través de desencadenar el procesamiento
plug-in o entrada de teclado externo. dinámico. El filtro de cadena lateral HF es
conmutable entre los filtros de paso de banda y de
paso bajo.
Filtro de paso de banda Hace activación de la

dinámica de procesamiento de más sensible a las
frecuencias dentro de la banda estrecha centrada
alrededor de la frecuencia SEt- ting, y rodando
fuera en una pendiente de 12 dB por octava.
Cadena Lateral botón Escuchar
Escucha de cadenas laterales no se

guarda con otros preajustes
enchufables.
Filtro de paso de banda
Dinámica III HF de cadenas laterales y
filtro LF Habilitar botones Filtro de paso bajoHace que la activación de la
dinámica de processing más sensible a
Los HF Filtrar Habilitar y filtro LF Habilitar
frecuencias por debajo del ajuste de frecuencia de
botones alternar el filtro correspondiente en o
rodar en una pendiente de 12 dB por octava.
fuera de la de cadenas laterales. Cuando se pone
de relieve en este botón, el filtro se aplica a la
señal de la cadena lateral. Cuando este botón es
gris oscuro, el filtro se omite y disponible para su
activación.

Filtro de paso bajo
HF y LF Filtro botones de activación

Dinámica III Side-Chain Control de Filtro de paso alto Hace activación de la
Frecuencia HF dinámica de procesamiento de más sensible a las
frecuencias por encima del ajuste de frecuencia
El control de frecuencia HF coloca la posi- ción
de paso apagado en una pendiente de 12 dB por
de frecuencia para el paso de banda o filtro de
octava.
paso bajo, y va desde 20 Hz a 20 kHz.
Filtro de paso alto
controles de frecuencia HF Dinámica III de cadenas laterales de

control de frecuencia LF
Dinámica III de cadenas laterales de
baja frecuencia (LF) Tipo de filtro El control de frecuencia fija la posición de
frecuencia para el filtro de paso de banda o de paso
La sección de filtro LF le permite filtrar las alto, y va desde 20 Hz a 20 kHz.
frecuencias más bajas de la señal de la cadena
lateral de modo que sólo ciertas bandas de
frecuencias bajas o altas frecuencias se les
permite pasar a través de desencadenar dinámica
processing. La cadena lateral LF es conmutable
entre los filtros de paso de banda y de paso alto.
Filtro de paso de banda Hace activación de la

dinámica de procesamiento de más sensible a las
frecuencias dentro de la banda estrecha centrada
alrededor de la frecuencia SEt- ting, y rodando
fuera en una pendiente de 12 dB por octava.
controles de frecuencia LF
Filtro de paso de banda

Uso de la entrada Clave 4 A filtrar la entrada clave para que frecuencias
Dinámica III para solamente específicos desencadenan el plug-
procesamiento de cadenas in, utilizan el HF y LF controles para
laterales seleccionar un rango de frecuencia.
Autilizar una entrada de tecla externa filtrada o 5 Iniciar la reproducción. El plug-in utiliza la
sin filtrar para desencadenar el procesamiento entrada o el bus seleccionado como entrada
dinámico: clave externa para activar su efecto.
1 Haga clic en el selector de entrada de clave y
6 Ajuste el control del plug-in de umbral
seleccionar la entrada o el bus portador del
(Umbral) para desencadenar afinar entrada de
audio de la pista de referencia o fuente de
tecla externa.
audio externa.
Utilizando una señal de

entrada filtrada para el
procesamiento de cadenas
laterales con Dinámica III
Para utilizar la señal de entrada filtrada para
desencadenar el procesamiento dinámico:
1 Asegúrese de que el selector de entrada clave
Selección de una entrada clave se establece en No de entrada clave.
2 Haga clic en External Key para activar el
procesamiento de cadenas laterales externa.
Selector de entrada clave
2 Asegúrese de que el botón de clave externa

está desactivada (gris oscuro).
clave externa
3 Aescuchar la señal que se utilizará para

controlar la entrada de la cadena lateral, haga
clic en Cadena Lateral Escuchar ES- capaces
ella (resaltado).
la sección de cadenas laterales
Cadena Lateral Escuchar

3 Aescuchar la señal que se utilizará para
controlar la entrada de la cadena lateral, haga
clic en Cadena Lateral Escuchar ES- capaces
ella (resaltado).
la sección de cadenas laterales
4 Afiltrar la entrada de la cadena lateral de modo

que sólo las frecuencias específicas dentro de
la señal de entrada de disparo del plug-in,
utilizan el HF y LF controles para seleccionar
un rango de frecuencia.
5 Iniciar la reproducción. El plug-in utiliza la

señal de put in- filtrada para desencadenar el
procesamiento dinámico.
6 A afinar la cadena lateral de disparo, ajustar

los controles de plug-in

Capítulo 17: Maxim
Maxim es una poderosa y única limitación de Maxim características incluyen:

pico y maximizar sonido plug-in que está • “Perfect ataque limitante” y buscar la ventaja
disponible en DSP, Nativo, y AudioSuite. Maxim análi- sis preservar con precisión ataques
es ideal para aplicaciones de masterización transitorios y el carácter del material de
críticos, así como las tareas de limitación de pico programa original
estándar.
• Una entrada a todo color histogramas historia
Maxim ofrece varias ventajas importantes sobre dB durante la reproducción y proporciona
los limitadores tra- dicional basadas en hardware. retroalimentación visual para ajustar el nivel
Maxim toma la ventaja completa de la naturaleza de umbral
de acceso aleatorio de en disco de grabación • Un techo ajustable por el usuario Permite ser
basado anticipar picos en material audio y LEVEL- material de optimizado para la
preservar sus transitorios de ataque cuando per- grabación
reducción de conformación. Esto hace Maxim
• Tramado para la formación de ruido durante la mezcla
más transparente que los limitadores
final
convencionales, ya que conserva el carácter de la
señal de audio original sin recortar los picos o la • Ayuda en línea ofrece información sobre cada
introducción de distorsión. control, que se muestra mediante la
celebración el puntero sobre cualquiera de los
Maxim apoya 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, elementos en la pantalla de Maxim.
96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz frecuencias de
muestreo.
Maxim funciona como un mono, multi-mono,

estéreo o plug-in.
Máxima
Capítulo 17: Maxim 92

Muchos ingenieros hacen esto mediante la aplicación
de un factor de limitación para aplanar la presión del
Sobre la limitación de picos ataque por- ción de un golpe de tambor. Al ajustar el
Limitación de picos es un elemento importante de tiempo de liberación del limitador es posible que
la pro- ducción de audio. Es el proceso de aparezca ruido de sala contenida en la porción de
prevención de picos de señal en el material de caída del sonido del tambor.
audio de recorte, al limitar su rango dinámico a un
límite máximo absoluto, seleccionable por el
usuario y no dejar que exceden este límite
máximo.
Limitadores le permiten seleccionar un umbral en

decibelios. Si un pico de la señal de audio supera
este umbral, la ganancia es aplicada ducción re-,
y el audio es atenuada por una cantidad
seleccionable por el usuario.
La limitación tiene dos usos principales en el

ciclo de producción de audio:
• Ajuste del rango dinámico de toda una
mezcla final para premastering propósitos
• Ajuste del rango dinámico de instrumentos
individuales con fines creativos
La limitación de una mezcla

El propósito de aplicar la limitación durante mix-
final de abajo es para aplanar picos grandes que
quedan en el material de audio a tener un nivel de
señal medio más alto en la mezcla final. Al
aplanar picos que oth- pinza DE OTRO, es
posible aumentar el nivel global del resto de la
mezcla. Esto se traduce en niveles de audio
promedio más altos, potencialmente mejor
relación señal a ruido, y una mezcla suave.
La limitación de los
instrumentos individuales
El propósito principal de la aplicación de la
limitación a individuales instrumentos es alterar
su rango dinámico de maneras sutiles o no tan
sutiles. A apli- cación común de este tipo de
limitar es modificar el ter terísticas de tambores.
En algunos casos, este tipo de limitar estas fuentes, utilizar la compensación de
realmente puede cambiar el carácter de un retardo o el Tiempo Ajustador plug-in.
tambor de un sonido muy seco a un sonido
relativamente húmedo si hay suficiente sala
de tono actual. Este método no está exento de
inconvenientes, sin embargo, ya que también
puede reducir los niveles de ruido en la
fuente de audio si está presente.
¿Cómo difiere de Maxim

limitadores convencionales
Maxim es superior a los limitadores
convencionales en formas erales SeV. A
diferencia de los limitadores tradicionales,
Maxim tiene la capacidad de anticiparse a los
picos de señal y responder instantáneamente
con un cierto tiempo de ataque cero.
Maxim hace esto por la precarga de audio con

un retardo de 1024 muestra, mientras que
mirando hacia el futuro y análisis de material
de audio en el disco antes de aplicar la
limitación. Maxim puede entonces aplicar
inmediatamente antes de la limitación de un
pico se acumula. El resultado es
extremadamente transparente limitante que
conserva fielmente las sients tran- de ataque y
conserva el carácter global de la señal sin
procesar original.
Además, Maxim ofrece un histograma, que

dis- controla la distribución de picos de forma
de onda en la señal dio au-. Esto proporciona
una referencia visual conveniente para
comparar la densidad de picos de forma de
onda a diferentes niveles de decibelios y
seleccionar cuánta limitar a aplicar al
material.
Maxim introduce un retardo que es

proporcional a la tasa de muestreo de la
sesión. Para preservar la sincronicidad
de fase entre múltiples fuentes de audio
cuando Maxim se aplica sólo a una de
puede utilizar esta información para decidir cuánto
limitar a aplicar a la señal.
Controles Maxim y Medidores
Maxim medidor de nivel de

entrada
Este medidor muestra la amplitud de las señales
de entrada antes de la limitación. A diferencia de
los medidores convencionales, el medidor de
entrada de Maxim muestra la parte superior 24 dB
de rango DY- NAMIC de señales de audio, que es
donde se lleva a cabo típicamente ing LIMIT-.
Esto le proporciona una resolución mucho mayor
de medición dentro de este rango para que pueda
trabajar con mayor precisión.
Maxim histograma
El histograma muestra la distribución de los picos
de la forma de onda en la señal de audio. Este
gráfico se basa en la reproducción de audio. Si
selecciona y reproduce un bucle corto, el
histograma se basa en esos datos. Si Se- lect y
reproducir una sección más larga, el histograma se
basa en eso. Maxim posee los datos de cresta
hasta que haga clic en el histograma para
desactivarla.
El histograma proporciona una referencia visual

para la comparación de la densidad de picos de
forma de onda a nivel de decibelios diferentes.
A continuación, puede basar la limitación de las
decisiones en estos datos.
El eje X del histograma muestra el número de

picos de forma de onda que se producen a niveles
específicos dB. El eje Y muestra el nivel
específico dB a la que ocurren estos picos. Los
más picos de forma de onda que se producen en
un nivel dB específica, el más largo de la línea
del eje x. Si parece que hay un aumento
pronunciado en un cierto nivel dB (4 dB por
ejemplo), que significa que hay un número
relativamente grande de picos de forma de onda
que se producen en ese nivel. A continuación,
Arrastrando el control deslizante Umbral clas.
hacia abajo, se puede ajustar visualmente el
nivel en el que se producirá la limitación.
Maxim muestra el rango afectado, ange o-.
nivel
de
dB
de
picos
de
form
a de
onda
dens
idad
de
picos
de
form
a de
onda
en
cada
nivel
histograma
Maxim Control de umbral

Este deslizador ajusta el nivel de umbral para
limitar. nales SIG-que superan este nivel
serán limitados. Las señales por debajo de ella
no se verán afectadas. picos de señal
limitados son atenuadas para que coincida con
el nivel de umbral, por lo que el valor que
establezca aquí determinarán la cantidad de
reducción aplicada.
Maxim medidor de salida

Este medidor muestra la amplitud de la salida
sig- nal. El valor que aparece aquí representa
la señal cessed pro después del umbral, el
techo, y se han aplicado los ajustes de ING
sobre el material con picos que son relativamente
Maxim techo deslizante pocos en número y que no se encuentran en estrecha
Este deslizador determina el nivel de salida proximidad entre sí. El control de lanzamiento tiene
máximo. Después se realiza la limitación puede un valor por defecto de 1 milisegundo.
utilizar este control deslizante para ajustar la
ganancia de salida final. El valor que establezca
aquí será el nivel límite absoluto para los picos
limitados.
Maxim Atenuación Meter

Este medidor muestra la cantidad de reducción de
ganancia que se aplica en el transcurso de la
reproducción, con el máximo del pico que aparece
en la lectura numérica en la parte inferior del
medidor. Por ejemplo, si la pantalla ical numer- en
la parte inferior del medidor de atenuación
muestra un valor de 4 dB, significa que se ha
producido 4 dB de iting limi-. Dado que se trata
de una retención de pico leer- a cabo, se puede
caminar temporalmente fuera de una sesión
durante la reproducción y todavía saber el valor
máximo de reducción de ganancia cuando
vuelvas. Para borrar la lectura numérica, haga clic
con el ratón.
Maxim picaporte de soltar

Este mando ajusta el tiempo que toma para que
Maxim para aliviar fuera de su atenuación
después de la señal de entrada cae BE- bajo el
nivel de umbral. Debido a Maxim tiene un tiempo
de pegajosidad de en- cero milisegundos, el
control de liberación tiene un efecto muy notable
en el carácter de li- iting. En general, si está
utilizando un factor de limitación, se debe utilizar
proporcionalmente más largos tiempos de
liberación con el fin de evitar el bombeo que
puede ocurrir cuando Maxim se ve obligado a ir y
venir entre los niveles de señal limitados y sin
limitar. Alargar el tiempo de liberación tiene el
efecto de suavizar estos cambios en el nivel
mediante la introducción de un retraso en la
rampa ascendente o rampa descendente tiempo de
atenuación. Utilice tiempos de liberación cortos
función de oscilación integrado de Maxim le
Maxim mezcla deslizante ahorra los recursos de problemas y DSP de tener
Este deslizador ajusta la relación de señal seca que utilizar un módulo adicional Dither separada.
a la señal limitada. En general, si usted está
Si Dither está desactivado, la formación de ruido
solicitando Maxim a una mezcla de salida
y controles de bits de resolución no tendrán
principal, es probable que desee establecer
ningún efecto.
este control al 100% húmedo. Si está
solicitando iting li- pesada a una pista o
elemento individual en una mezcla de
modificar su carácter, este control es
particularmente uso-ful ya que le permite
controlar con precisión la cantidad del efecto
procesada mezclada con la señal original.
Botón de Enlace Maxim

Cuando se oprime este botón (que se
encuentra entre el umbral y de techo lecturas
numéricas) vincula los controles de umbral y
el techo. Con estos controles se colocará de
forma proporcional juntos. A medida que baja
el umbral de control, el control de techo se
baja también. Cuando estos controles están
vinculados puede comparar convenientemente
el efecto de ING LIMIT- con ganancia
unitaria haciendo clic en el botón Bypass.
Botón Maxim Dither

Cuando se selecciona, esto se aplica tramado.
La interpolación es una forma de ruido
aleatorio que se usa para minimizar los
efectos de cuantificación en sistemas de audio
digital. hechos de cuantización arti- son más
audible cuando la señal de audio se encuentra
cerca del extremo bajo de su rango dinámico,
como por ejemplo durante un pasaje tranquila
o fundido de salida.
La aplicación de tramado ayuda a reducir el

ruido de cuantificación que puede ocurrir
cuando usted está mezclando una fuente de 24
bits a un destino de 16 bits, como un CD-R o
DAT. Si está utilizando Maxim en un
atenuador principal durante la mezcla, la
Maxim Control de ruidos
Shaping El uso de Maxim
Cuando se selecciona, esto se aplica tramado en Los siguientes son sugerencias para el uso más
forma de ruido. Conformación de ruido sesgos el eficaz Maxim.
ruido dither a altas frecuencias menos audibles de
manera que no es tan fácilmente per- concebido Para utilizar Maxim:
por el oído. Dither debe ser habilitado para poder 1 Inserte Maxim en una pista.
utilizar la forma de ruido.
2 Seleccione la parte de la pista que contiene
los picos más prominentes de audio.
Bit Resolución Maxim Botón
3 La reproducción de bucle y mirar los datos
Estos botones permiten seleccionar la resolución mostrados por el medidor de histograma y
de bits de tramado. En general, ajuste este atenuador.
control a la resolución de bits máxima de medios
de destino. 4 Seleccione el botón de vínculo para vincular
los controles de umbral y el techo. A
u Se recomienda de 16 bits para la salida a continuación, puede ajustar estos controles
dispositivos digitales como grabadoras DAT o conjunto de forma proporcional y, con el
CD, ya que tienen una resolución máxima de 16 botón de by-pass, comparar el audio con y sin
bits. limitar.
u Se recomienda de 18 bits para la salida a 5 Ajustar el umbral hacia abajo hasta que oiga y
dispositivos digitales que tienen una resolución vea la limitación se produce, a continuación,
máxima de 18 bits. hacer que el umbral de vuelta ligeramente
u Se recomienda de 20 bits para la salida a hacia arriba hasta que tenga aproximadamente
dispositivos digitales que soportan una ruta de la cantidad de limitación que desea.
datos de grabación de 20 bits. Se recomienda 6 Periódicamente haga clic y despejar el ter mí-
para su uso con vicios efectos digitales de- que atenuación para comprobar la atenuación. En
apoyan la entrada y salida de 20 bits, ya que general, la aplicación de
prevé un suelo de ruido más bajo y mayor gama 2 dB a 4 dB de atenuación a los picos
diná- mica al mezclar señales de 20 bits ocasionales en material orientado emergente es
directamente en Pro Tools. apropiado.
7 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido procesado y sin procesar y verificar si
los resultados son aceptables.
8 Evitarefectos de bombeo con más pesado que

limita ajustando el control de salida a los
valores más largos.
9 Al obtener el efecto deseado, desactive el

botón de Enlace y elevar el nivel de salida con
el control deslizante de techo para maximizar
los niveles de señal sin recorte.
En general, un valor de -0.5 dB o menos es una
buena madre techo Maxi. No establecer dicho
límite a cero, ya que los convertidores de digital a
analógico en algunos archivos DAT y reproductor
de CD saturarán en o ligeramente por debajo de
cero.
Si está utilizando Maxim en una mezcla de

salida que se desvaneció, activar las
opciones de tramado
desea mejorar el rendimiento de la señal del
material a medida que se desvanece a bajar
amplifica tudes.
Maxim y Mastering
Si tiene la intención de entregar material de audio
como punto flotante de 32 bits o un archivo de
audio de 24 bits en el disco para la masterización
profe- sional, tenga en cuenta que muchos de
masterización gineers en- prefieren material
entregado sin tramado o nivel de optimización.
ingenieros de sonido típicamente desean recibir

material de audio como sin molestias como sea
posible con el fin de tener libertad de acción para
ajustar el nivel de la relación tivo material a otro
material en un CD. En tales casos, es aconsejable
aplicar sólo la limitación de que encuentre creativa
apropiada, añadiendo un poco de ponche a ciertos
instrumentos en la mezcla, por ejemplo.
Sin embargo, si la intención de producir una salida

de 16 bits de una fuente con una mayor
profundidad de bits, utilice Apropiada limitar y
añadir tramado. Si lo hace, optimizar el rango
dinámico y preservar la actividad de los bits más
bajos, o menos significativos en la señal de audio,
sin problemas tramado ellos en la salida de 16 bits.

0
Parte IV: Pitch y Time Shift
Plug-ins
Capítulo 24: Parcela II
Pitch II es un terreno de juego que cambia de plug-in que está disponible en DSP, Nativo, y AudioSuite.
Pitch II está diseñado para una variedad de aplicaciones de producción de audio, que van desde la
corrección de tono de material musical para el diseño de sonido.
Pitch II soporta 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz y 96 kHz frecuencias de muestreo para todos los formatos
de plug-in. Pitch II también es compatible con 176,4 kHz y 192 kHz para frecuencias de muestreo y
formatos nativos AudioSuite enchufables.
Pitch II está disponible en mono, mono a estéreo, y formatos de canal estéreo.
Pitch II (estéreo)
Capítulo 24: 147

Parcela II
Controles de tono II
Los controles de entrada y

transitorios
Los controles de entrada y transitorios
EntradaEl control de entrada permite atenuar la

ganancia de la señal de entrada de -6,0 dB a 0 dB
para evitar el recorte en el algoritmo de cambio
de tono.
Polaridad de entradaEl botón de Polaridad de

Pitch II plug-in (mono) entrada se invierte la polaridad de la señal de
entrada, para ayudar a compensar anomalías de
procesamiento de Pitch típicamente utiliza la fase que se producen en entornos multi-
técnica de la variación de velocidad de micrófono, o porque de conexiones balanceadas
reproducción de la muestra para lograr transporte mis-cableadas. La versión estéreo de Pitch II
de tono. Cambio de resultados de la tasa de proporciona izquierda y derecha al lado del canal
reproducción de muestras de audio en el de entrada de polaridad pero- toneladas.
equivalente digital de ING vari-velocidad- con
cinta adhesiva. Esto suele ser insatisfactoria, ya DistanciaEl selector de rango le permite ajustar
que cambia la duración total del material. la gama de frecuencias (bajo, medio, alto, ancho)
utilizados para la detección de tono. Durante la
Terreno de juego con la transposición de tono II mayor parte material de programa, el ajuste de
implica una técnica mucho más compleja. Pitch II ancho debería funcionar bien para la detección de
re- digitalmente alinea porciones de la re- tono y transposición. Si se encuentra con fre-
muestreada de forma de onda de audio en sí, cuencia artefactos indeseables con el transporte de
durante el uso de fundidos cruzados-glitching DE tono, experi- mento con otros ajustes. Ajuste este
a mini- artefactos Mize indeseables. El resultado parámetro para que coincida con el contenido de
es una señal procesada que se ha incorporado en frecuencia esperada del material de origen. Por
el tono, pero sigue conservando la misma ejemplo, cuando se trabaja con una parte de bajo,
duración total de la señal original sin procesar. ajuste Rango Bajo. Al modificar el tono de audio
a partir de un material similar a una cantante
soprano o una Olin VI-, ajuste Rango de alta.
Indicador Clip El indicador de Clip muestra si se

ha producido recorte en la salida. Es un clip de
Capítulo 24: 148
Parcela II
retención in- dicator. Si se produce un recorte
en cualquier momento, la luz del indicador
permanecerá encendido. Para borrar el
indicador de clip, haga clic en él. tiempos de
retardo largos y altos tiempos de
retroalimentación aumentan la probabilidad de
recorte.
Capítulo 24: 149

Parcela II
Indicador de nivellosNivelindicador muestra la Los controles de cambio de tono
presencia de una señal de entrada.
Límite Pitch II detecta y responde a los

transitorios en la señal de audio entrante para
evitar “manchas” de los ataques agudos (tales
como golpes de tambor o oclusivas vocales). El
control de umbral (-40 dB a 0 dB, y apagado)
determina qué tan fuerte es un transitorio tiene controles de cambio de tono
que ser con el fin de ser reconocido por el
algoritmo de detección de tono. Que se encuentra Teclado (relativa Pitch Transposición)Haga
con frecuencia artefactos indeseables en el medio clic en cualquier nota en el teclado para establecer
de notas desde hace mucho tiempo, intenta elevar un valor de transporte de tono relativo que se
el valor del umbral. Si los transitorios de audio aplica a la señal de audio. La tecla “C” en el
están oscurecidos en la señal transpuesta, intente centro del teclado representa el tono original de la
reducir el valor del umbral. señal entrante: si se selecciona la C en el centro
del teclado, no hay transporte de tono. Haga clic
VentanaPitch II cambia el tono dividiendo el en cualquier otra tecla para transponer el tono de
audio entrante arriba en granos pequeños (6,0 ms la señal entrante por la diferencia entre el
a intervalo de C media y la clave cionado SE-. Por
42 ms), re-muestreo de esos granos, y la adición ejemplo, si se selecciona la tecla E-plana por
de los granos de nuevo juntos. El control de la encima de C media, Pitch II transpone la señal ing
ventana determina el tamaño de los granos. Si incom- hasta tercera menor (o 3 semitonos). El
está trabajando con material de larga almohadilla- control Grueso y el control del teclado están
como tales como cadenas legato, a continuación, vinculados.
el aumento del tamaño de la ventana puede
mejorar la calidad de audio; tener demasiado GruesoEste control ajusta el tono de una señal
corto de una ventana en esta situa- ción puede en semitonos en un rango de dos octavas.
resultar en audio que suena robótica o animado. Si cambios de tono se indican en número de
usted es modificar el tono del material con el semitonos.
sients tran- cortantes, como una parte de batería, Multa Este control controla el tono de una señal
reduciendo el tamaño de la ventana mejora la en centavos (centésimas de semitono) en un rango
respuesta transitoria; tener demasiado tiempo de de 100 ciento. El rango de este control es -50 a 50
una ventana en esta situación puede hacer que el centavos de dólar.
sonido de audio unta y entrecortado.
Proporción El control Ratio le permite establecer
SeguirHabilitar el seguimiento para que coincida la transposición entre el tono de la señal entrante y
con la envolvente dinámica general de la fuente el valor de transposición seleccionado como un
de audio. Si el audio con cambio de afinación no porcentaje. La definición de índice está vinculado
coincide con el mismo sonido decadencia como con el grueso y Estabilidad.
el original, convirtiendo Seguir en puede
mejorar el sonido. En la mayoría de los casos, sin Link (sólo estéreo)Habilitar elEnlazaropción
embargo, dejando fuera Siga debe sonar bien. para enlazar los controles para los canales
izquierdo y derecho.
Capítulo 24: 150

Parcela II
Mostrar / Ocultar panel
de dividual dentro o elemento en una mezcla. Este
control se puede ajustar en toda su gama con poco o
ningún cambio en el nivel de salida.
Mostr
ar
ocult
ar
Los controles del panel Mostrar / Ocultar
Haga clic en el botón Mostrar / Ocultar triángulo

situado en la esquina superior izquierda del
panel de cambio de tono para mostrar u ocultar el
panel. Ocultar el panel de cambio de tono puede
ser útil para conservar espacio en la pantalla.
Controles de efectos
efectos de los controles
RetrasarEl control de retardo le permite ajustar

el tiempo de retardo entre la señal original y la
señal de tono modificado. Tiene un ajuste
máximo de 1000 onds millisec-. Se puede utilizar
el control de retardo en relación con el control de
realimentación para generar un solo eco tono
modificado, o una serie de ecos que se elevan en
el terreno de juego.
MezclaEl control de mezcla le permite ajustar la

relación de señal seca de señal con efecto en la
salida. En general, este control debe ser ajustado
a 100% húmedo, a menos que esté utilizando el
plug-in en línea en una inserción para una pista
Capítulo 24: 150
Parcela II
Realimentación El control de realimentación
le permite establecer la cantidad y el tipo de
retroalimentación (positiva o negativa)
aplicada desde la salida del efecto de retraso a
la entrada. También controla el número de
repeticiones de ciones la señal retardada. Se
puede utilizar a efectos produce que en
espiral hacia arriba o hacia abajo en el terreno
de juego, con cada eco sucesivo cambió de
tono.
LPFEl control LPF (Filtro de paso bajo) le

permite ajustar la frecuencia bajo la cual se
pasa la señal de audio. El control se puede
ajustar entre 10 Hz y
22.05 kHz.
Capítulo 24: 150

Parcela II
Capítulo 25: Cambio de tono Legado
Cambio de tono Legacy es una suite audio- plug- Ganancia Ajusta el nivel de entrada, en 10ths de
in de paso de procesamiento. un dB. Arrastrando el control deslizante hacia la
derecha aumenta la ganancia, arrastrando hacia la
Cambio de tono Legado ajusta el tono de izquierda disminuye la ganancia.
cualquier archivo de audio fuente, con o sin un
cambio en su duración. Esta es una función muy Grueso y finoAjusta la cantidad de cambio de
potente que transpone au- DIO una octava arriba o tono. El deslizador grueso transpone en
hacia abajo en el terreno de juego con o sin alterar semitonos (posiciones intermedias). El control
la velocidad de reproducción. deslizante Fine transpone en centavos
(centésimas de semitono).
corrección de tiempo Al desactivar esta opción

Pitch Controla el cambio de la herencia tiene el efecto de “velocidad variable permanente”
el archivo de audio. La duración del audio
procesado será comprimido o extendido de
acuerdo con los ajustes del controles Coarse y
Fine. Cuando se habilita la corrección de tiempo,
la fidelidad puede verse afectada. Por ejemplo, la
expansión del tiempo como resultado de ción
corrección de tiempo cuando pitch descenso puede
hacer que el audio suene granulado.
Proporción Ajusta la cantidad de transposición

(cambio de tono). Al mover el deslizador hacia la
derecha se eleva el tono del archivo procesado,
mientras se mueve el deslizador hacia la izquierda
disminuye su tono.
crossfade Utilice esta opción para ajustar

manualmente duración de fundido cruzado en
milisegundos para optimizar el rendimiento de
Pitch Shift Legado plug-in
Pitch Legado de cambio de acuerdo con el tipo de
material de audio que se procese. Este módulo
adicional logra la transposición de tono mediante
el procesamiento de muy pequeñas porciones
del material de audio seleccionado y muy
rápidamente fundidos cruzados entre estas
alteraciones en la forma de onda del material de
audio.
Capítulo 25: Cambio de tono 151
Legado
duración del fundido cruzado afecta a la cantidad en semitonos (posiciones intermedias).
de suavizado realizado en material de audio. Esto DesorientarProporciona un ajuste más fino de la
evita que los artefactos de audio tales como clics frecuencia del tono de referencia en centésimas
que se produzcan. En general, las transposiciones (100ths de un tono semi).
de tono más pequeños requieren fundidos
cruzados más largo; transposiciones de tono más GananciaAjusta el volumen del tono de
amplios requieren fundidos cruzados más referencia en dB.
pequeños. tiempos de fundido cruzado largos
puede ser sobre-suavizar una señal y sus
transitorios. Esto es puede no ser deseable poder
en la batería y otro material con sients tran-
afilados.
Utilice el control deslizante de fundido cruzado

para ajustar y optimizar los tiempos de fundido
cruzado. Para material de audio con transitorios
de pegajosidad At-nítidas, usar tiempos de
fundido cruzado más pequeñas. Para audio el
material con transitorios de ataque más suaves,
utilice veces más tiempo de fundido cruzado.
min PitchEstablece el tono más bajo utilizado

en el audio que desea procesar. El control tiene
una gama de 40 Hz a 1000 Hz. Lo utilizan para
enfocar el proceso de cambio de tono de
acuerdo con la forma espectral del audio.
Utilice valores más bajos en el tratamiento de

material de audio de frecuencia más baja. Utilice
valores más altos en el tratamiento de material de
audio de frecuencia más alta.
ExactitudEstablece los recursos de

procesamiento asignados a la calidad de audio
(sonido) oa la temporización (Rhythm). Ajuste el
control deslizante hacia sonido para una mejor
calidad de audio y menos defectos de audio.
Ajuste el control deslizante hacia ritmo de un
ritmo más constante.
tono de referenciaSe activa un generador de

tono basada en onda sinusoidal que se puede
utilizar como referencia audible al previsualizar
material de audio con cambio de afinación.
NotaAjusta la frecuencia del tono de referencia

Legado
Para utilizar la afinación de referencia:
1 Seleccionar el material de audio que desea

utilizar como referencia de tono. Haga clic
en el botón de vista previa para la
reproducción ser- ginebra del audio
seleccionado.
2 Haga clic en eltono de referenciabotón

para activar el tono de onda sinusoidal de
referencia.
3 Ajustar el Nota y Desorientar Ajustes

para definir el tono de referencia al tono
de destino deseado para cambio de tono.
Ajustar elGananciaajuste para cambiar el
volumen relativo del tono de referencia.
4 Seleccionar el material de audio cuyo tono cambió.
5 Ajustar el Grueso y Multa controla para

que coincida con el tono de la
reproducción de audio de la nota de
referencia.
6 Desactivar la vista previa y haga

clicProcesopara cambiar el tono de la
selección.

Legado
Capítulo 26: Time Shift
Time Shift es un AudioSuite plug-in que

Los controles de cambio de hora
proporciona compresión en el tiempo de alta
calidad y algoritmos de expansión (TCE) y de Controla el cambio de tiempo se organizan en las
formantes correcta ing pitch-shift. siguientes cuatro secciones:
Time Shift es ideal para la producción musical, di- AudioUtilice los controles de la sección de audio a
seño de sonido y de posproducción. Lo utilizan Se- lect la compresión momento más apropiado y
para manipular los bucles de audio para el algoritmo de expan- sión (modo) para el tipo de
coincidente tempo o transponer las pistas vocales material que desea procesar, y para atenuar la
que utilizan formantes cambio de tono correcto. ganancia del audio para facilitar el recorte
También puede usarla en pro- ducción de procesado.
postproducción de sonido para tirar hacia arriba y
Hora Utilice los controles de la sección Tiempo
tire hacia abajo conversiones, así como para el
de espec- ify la cantidad de compresión o
ajuste de audio a tiempo específico o duraciones
expansión de tiempo que desea aplicar.
SMPTE para fines de sincronización.
Formantes o transitoriaUtilice los controles de
la mant Para- o sección transitoria para ajustar
bien la cantidad de desplazamiento de formantes
o la detección de transitorios, dependiendo de qué
modo se ha seleccionado en la sección de audio.
La sección formante sólo está disponible cuando
se selecciona monofónicos como el Modo dio
Au-. La sección transitoria está disponible con
controles ligeramente diferentes dependiendo de
si polifónico o rítmica se selecciona como el
modo de audio.
Tono Utilice los controles de la sección de tono

para aplicar la modulación de tono. Cambio de
tono también se puede formantes correcta si se
selecciona el ajuste de audio monofónico.
Cambio de hora
Capítulo 26: Time Shift 153

publicar los flujos de trabajo de producción.
Controla el cambio de tiempo
de audio
La sección de audio de Time Shift proporciona
controles para especificar el tipo de audio que
desea procesar y obtener la atenuación de la señal
procesada para evitar la saturación.
Time Shift, Sección de audio
Modo
El menú emergente Modo de audio determina los

tipos siguientes de TCE y el tono algoritmo de
cambio para el procesamiento de audio:
monofónicoSeleccionar monofónico para el

procesamiento de sonidos monofónicos (como
una melodía vocal).
PolifónicoSeleccionar polifónicos para el

procesamiento de sonidos plex com- (tales como
una selección musical multiparte).
RítmicoSeleccionar rítmica para el

procesamiento de sonidos sivos percus- (como
una mezcla o bucle de batería).
modo rítmica utiliza el análisis de transitorios

para desplazamiento de tiempo. Si selecciona
audio con transitorios no aparentes, o girando el
regulador Umbral transitoria a un ajuste por
encima de cualquier transitorios detectados, Time
Shift asume una “virtual transitoria” cada tres
segundos para poder procesar el archivo. En
consecuencia, el archivo debe ser de 20 bpm o
superior (un latido cada tres segundos) para
alcanzar resultados deseables. Para el material
que no tiene transitorios aparentes, utilice el
modo monofónico o polifónico.
varispeedSeleccione Velocidad variable para

vincular tiempo y cambio de tono de tono y de
cambio de velocidad efectos similares a cintas, y
AudioSuite y atenuar la ganancia de entrada
Distancia
mediante el control de ganancia. A continuación,
El menú emergente gama de audio determina volver a procesar la selección.
los rangos de frecuencia siguientes para el
análisis:
Bajo Para el material de baja gama,

tales como el bajo, seleccione Baja.
Medio Para el material de gama media, tal

como voces masculinas, seleccione mediana.
En el modo monofónico, Mid es el ajuste de
interrupción de- y generalmente se coincide
con la gama de más material monofónico.
Alto Para el material con una frecuencia

alta fundamental como voz femenina,
seleccione alta.
Amplio Para el material más complejo que

cubre un amplio espectro de frecuencias,
seleccione ancha. En el modo polifónico,
ancha es la configuración predeterminada y se
no baja de los mejores para todo el material
cuando se utiliza el tipo de audio polifónico.
El menú emergente gama está disponible

en el modo rítmico y el modo Velocidad
variable.
Ganancia
El control de ganancia de audio atenúa el

nivel de entrada para evitar la saturación.
Ajuste el control de ganancia de
0,0 dB a -6,0 dB para evitar la saturación en
la señal de cessed pro-.
Indicador Clip
El indicador de clip indica el recorte en la

señal cessed pro. Cuando se utiliza la
compresión de tiempo o cambio de tono por
encima del tono original, es posible que los
recortes que se produzca. Las luces de
indicador de clip cuando la señal procesada
se recorte. Si es capaz de procesar las
secuencias de señal, deshacer el proceso de
Indicador de nivel TempoMuestra el tempo original y procesada
Tempo en latidos por minuto (lpm). Puede hacer
El indicador de nivel muestra el nivel de la señal clic en los valores de tipo Tempo Tempo Original
de salida utilizando un plasma LED, que utiliza la y campos procesados y. El valor del tempo
gama completa de colores de medición de nivel Procesado UP Fechas de forma automática
de plasma. cuando se ajusta el Trol con- Tiempo.
Unidad Seleccione una base de tiempo para los

Controles de tiempo de cambio
campos de tiempo original y procesada: Bars |
de hora Beats, minutos: segundos, código de tiempo, Pies +
La sección de tiempo de cambio de tiempo fotogramas o muestras.
proporciona controles para especificar la cantidad
VelocidadMuestra la compresión del tiempo
de compresión de tiempo o expansión, así como la
objetivo o expan- sión como porcentaje del
base de tiempo utilizada para calculat- ing TCE.
original. Ajuste el control de tiempo o haga clic
Ajuste el control de tiempo para cambiar la
en el campo Velocidad y escriba un valor. El
duración Tar conseguir para el procesado de
tiempo puede ser cambiado de 25,00% a 400,00%
audio.
de la velocidad original (o 4 a 1/4 veces la
duración original). La configuración por defecto
es de 100.00%, o ningún cambio. 25.00%
resultados en 4 veces la duración original y
400.00% resulta en un cuarto de la duración
original.
Time Shift, la sección Tiempo El campo de velocidad sólo muestra hasta 2 cifras
decimales, pero le permite escribir en tantos
Original Muestra el Inicio y el Fin, y la duración lugares decimales como desee (hasta el estándar
de la selección de edición. Las horas se visualizan IEEE). Mientras que la pantalla se redondea a 2
en unidades de la base de tiempo seleccionada en decimales, se aplica el cambio de tiempo real
el menú emergente Unidades. basado en el número que ha escrito.
Procesada Muestra la hora de finalización de Esto es especialmente útil para la tipificación de
destino y duración de la señal procesada. Los postproducción tire hacia arriba y tire hacia abajo
tiempos se reproducen ocurren en las unidades de factores (véase"Post-producción Pull Up y Pull
la base de tiempo seleccionado en el menú Down Tareas con Time Shift”en la página 160).
emergente Unidades. Puede hacer clic en los
campos End y la longitud procesados y valores de
tipo. Estos valores se actualizan automáticamente
cuando se ajusta el control de tiempo.

resultar en un sonido poco natural. Mantener esta
Tiempo Controla el cambio de forma constante es crítica para el lanzamiento de
formantes formantes-correcto desplazamiento y lograr un
resultado que suena natural.
La sección de formantes de Time Shift permite
desplazar la forma de formantes del audio
seleccionado de forma independiente de la
frecuencia fundamental. Esto es útil para la
consecución de formantes cambio de tono
correcto. También se puede utilizar como un
efecto. Por ejemplo, puede cambiar un formante
vocal masculino por cinco semitonos y va a tomar
las características de una voz femenina.
La sección formante sólo está disponible cuando

se selecciona mono fónica como el tipo de audio.
La sección Formant proporciona un solo control
para la transposición de los formantes de audio
seleccionado por -24.00 semitonos (-2 octavas) a
+24.00 semitonos (+2 octavas), con resolución
fina en centavos. Ajuste el control de cambio de
formantes o haga clic en el campo Shift y escriba
un valor.
sección Cambio de formantes tiempo
Acerca de formantes
Audio con un tono fundamental tiene Ries un

armónico SE-, o un conjunto de armónicos más
altos. La fuerza de estos armónicos superiores
crea una forma de formantes, que es evidente si se
considera el uso de un Lyzer ana- espectro. La
serie de armónicos, o armónicos, tienen la misma
separación en relación con el terreno de juego y
tienen la misma forma general,
independientemente de lo que el tono fundamental
es. Es esta forma de formantes que da el audio de
su sonido característico general o timbre. Cuando
cambio de tono de audio, la forma de formantes se
desplaza con el resto del material, que puede
Los controles de cambio de hora
transitorios
La sección transitoria sólo está disponible
cuando poli- fónica o rítmica es seleccionado
como el tipo de audio, y proporciona
controles ligeramente diferentes para cada
uno.
Cuando polifónicos se selecciona como el

tipo de audio, la sección transitoria
proporciona controles para ajustar el umbral
de detección de transitorios y para ajustar la
longitud de ventana de análisis para el audio
de procesamiento.
Time Shift sección de transferencia para

polifónico seleccionado como el tipo de audio
Cuando rítmica se selecciona como el tipo de

audio, la sección transitoria proporciona
controles para ajustar el umbral de detección
de transitorios, y para ajustar la velocidad de
decaimiento de los transitorios en el audio
procesado al estirar el tiempo.
Time Shift sección rítmica transitoria con

seleccionado como el tipo de audio
Seguir El botón de seguimiento permite un

sobre si- menor que simula la acústica original
del audio que está siendo estirada. Haga clic
en el botón Seguir para activar o desactivar el
sobre siguiente. Seguimiento sólo está
disponible cuando se selecciona polifónico
como el tipo de audio.

Límite Los controles de umbral fija el umbral de
71,0 milisegundos funciona bien para el bajo. Ajustes
detección sient tran- de 0,0 dB a -40,0 dB. en el rango de 12 milisegundos funcionan bien en la
Desactivar la detección de transitorios ajustando batería o percusión.
el control de umbral en Off (gire el mando hasta
el final a la derecha). Parte de procesamiento de
Time Shift se basa en la separación de las partes
“transitorios” de la selección de las piezas “no
transitorios”. material transitorio tiende a cambiar
su contenido de forma rápida en el tiempo, en
lugar de partes del sonido que son más sostenida.
Ajuste el control de umbral o haga clic en el
campo Umbral y escriba un valor.
El valor predeterminado de umbral es -6,0 dB.

Para material altamente percusión, disminuir el
umbral para una mejor detección de transitorios,
especialmente con el ajuste de audio rítmica. Por
menos material de percusión, y para el
desplazamiento con el ajuste de audio polifónico,
un ajuste más alto puede dar mejores resultados.
Exper- iment con este control, especialmente
cuando se cambia la batería y pistas de percusión,
para lograr los mejores resultados.
VentanaEl control de ventana establece el

análisis WIN longitud dow para procesamiento de
audio. Puede configurar la ventana de 6,0
milisegundos a 185,0 milisegundos. Ajuste el
control de la ventana o haga clic en el campo de la
ventana y escriba un valor. El control de ventana
sólo está disponible cuando se selecciona
polifónico como el tipo de audio.
El valor por defecto para el tamaño de la ventana

es 18,0 milisegundos y funciona bien para muchas
aplicaciones, pero es posible que desee probar
diferentes valores de la ventana para obtener los
mejores resultados. Trate de tamaños de las
ventanas más grandes para los sonidos de baja
frecuencia o sonidos que no tienen muchos
transitorios. Trate de tamaños de las ventanas más
pequeñas para tambores y percus- sión. 37.0
milisegundos tiende a funcionar bien para
instrumentos fónicos poli- tales como el piano o
la guitarra. Un conjunto- ting tan grande como
Tasa de descomposición El control Decay
tono).
Rate determina qué parte de la decadencia de
un transitorio se escucha en el audio
procesado al estirar el tiempo. Cuando se
estira el tiempo usando el ajuste rítmico, las
brechas entre los re- sulting transitorios se
rellenan con audio, y la proporción de caída
determina la cantidad de sonido que se
escucha mediante la aplicación de una tasa de
fundido de salida. Proporción de caída sólo
está disponible cuando se rítmica es selec-
cionado como el tipo de audio. Ajuste el
Decay Rate hasta el 100% para escuchar el
audio que se está llenando los vacíos creados
por el estiramiento de tiempo con sólo un
ligero desvanecimiento, o ajustar a 1,0% a
desaparecer completamente fuera entre los
transitorios originales.
Controles de tiempo de cambio de

tono
La sección de tono de Time Shift proporciona
controles para cambio de tono del audio
seleccionado. Utilice el control de tono para
transportar el tono de -24.00 semitonos
(octavas) -2 a +2 +24.00 semitonos (octavas),
con una resolución fina en céntimos.
Time Shift, la sección de tono
Transponer Muestra la cantidad de

transposición en semitonos. Puede transportar
lanzamiento de -24.00 semitonos (octavas) -2
a +2 +24.00 semitonos (octavas), con una
resolución fina en céntimos. Ajuste el control
de tono o haga clic en el campo de
transposición y escriba un valor.
CambioMuestra la cantidad de cambio de

tono como un porcentaje. Puede cambiar el
tono del 25.00% (-2 octavas) a + 400,00%
(+2 octavas). Ajuste el control de tono o haga
clic en el campo Shift y escriba un valor. El
valor por defecto es 100% (sin cambio de
Modos de entrada y AudioSuite Time Shift Time Shift como AudioSuite TCE Plug-In
de Preferencia
Time Shift es compatible con los Pro Tools
AudioSuite In- puso selector de modo para su com- pression y expansión algoritmos de tiempo
uso en el procesamiento de mono o multi- de alta calidad El cambio de tiempo del plug-in
entrada. que se pueden utilizar con la herramienta de
ajuste de Pro Tools TCE.
Modo mono Procesos cada clip de audio como
un archivo de mono sin coherencia de fase
mantenido con cualquier otros clips
simultáneamente seleccionados.
Modo de múltiples entradasProcesos de

hasta 48 canales de entrada y mantiene la
opción TCE Plug-In en la página Preferencias de
coherencia de fase dentro de esos canales procesamiento
seleccionados.
Véase la Guía de referencia de Pro Tools

para obtener más información sobre la
Vista previa y AudioSuite Time Shift herramienta TCE Trim.
Time Shift es compatible con Pro Tools
Para seleccionar Time Shift para su uso con la
AudioSuite Vista previa y derivación. Para herramienta TCE Trim:
obtener más información sobre el uso de audio-
1 Escoger Configuración> Preferencias.
Suite de vista previa y Bypass, ver el Pro Tools
instrucciones breves. 2 Haga clic en el Tratamientolengüeta.
3 En el menú emergente TC / E plug-in, seleccione

Cambio de hora.
4 Seleccionar un valor preestablecido en el

menú emergente Configuración
predeterminada.
5 Hacer clic Okay.

Cambiar el tono mediante Time
Procesamiento de audio Uso de Time Shift Shift
Time Shift le permite cambiar la hora y el tono de Para cambiar el tono de un clip de audio
audio SE- cionado de forma independiente o seleccionado:
simultáneamente. 1 Seleccionar AudioSuite> Pitch Shift> Time Shift.
La normalización de una selección antes de

usar Time Shift puede producir mejores
resultados.
Modificación del tiempo de

uso de Time Shift
Para cambiar el tiempo de un clip de audio
seleccionado:
1 Seleccionar AudioSuite> Pitch Shift> Time Shift.
2 Seleccione el modo de audio apropiado para el

tipo de material que está procesando
(monofónico, fónica Poli- o rítmica).
3 En el modo monofónico o polifónico,

seleccione el rango apropiado para el material
seleccionado (bajo, medio, alto o ancho).
4 Si la compresión de la duración de la
selección, tenuate en- el control de ganancia
según sea necesario.
5 Si se utiliza el modo monofónico, ajustar el

control de cambio de formantes.
6 Si se utiliza el modo polifónico o rítmica,

ajustar los controles transitorios.
7 Asegúrese de cambio de tono se establece en

100% (a menos que también quiere cambiar el
tono de la selección).
8 Ajuste el control de cambio de tiempo para

ajustar la cantidad de cambio de hora. cambio
El tiempo se mide en términos de la duración
objetivo utilizando la base de tiempo
seleccionado o como un porcentaje de la
original.
9 Hacer clicHacer.

2 Seleccione el modo de audio apropiado Utilizando el monofónicos, polifónicos, o
para el tipo de material que está modos rítmicos, puede ajustar tanto la
procesando (monofónico, fónica Poli- o Time Shift y los controles de cambio de
rítmica). tono de forma independiente antes del
procesamiento.
3 En el modo monofónico o polifónico,
seleccione el rango apropiado para el
material seleccionado (bajo, medio, alto o
ancho).
4 Si la transposición de la afinación de la
selección hacia arriba, aten- luar el control
de ganancia según sea necesario.
5 Si se utiliza el modo monofónico, ajustar

el control de cambio de formantes.
6 Si se utiliza el modo polifónico o rítmica,

ajustar los controles transitorios.
7 Asegúrese de cambio de tiempo se

establece en 0% (a menos que también
quiere cambiar la duración de la sección).
8 Ajuste el control de cambio de tono para

ajustar la cantidad de cambio de tono.
cambio de tono se mide en semitonos (y
centavos) o como un porcentaje de la
original.
9 Hacer clicHacer.
Modificación del tiempo y

Pitch El uso de Time Shift
Para cambiar la hora y el tono de un clip de
audio seleccionado:
1 Seleccionar AudioSuite> Pitch Shift> Time Shift.
2 Seleccione Velocidad variable en el menú

emergente Modo de audio.
3 Ajuste bien el cambio de tiempo o cambio

de tono control para ajustar la cantidad
de tiempo y cambio de tono en términos
de un porcentaje del original.
4 Hacer clicHacer.

Post Producción tire hacia arriba y tira hacia abajo con las tareas de cambio de tiempo
La siguiente tabla proporciona información sobre la configuración de TCE para las tareas de
postproducción común. Escriba el correspondiente% TCE (representado a 10 cifras decimales en la
tabla) en el campo de intervalo de tiempo para la correspondiente tarea de post-producción y el proceso
del audio seleccionado.
Pull Up o Pull Down TCE% (a 10 decimales) marcos
Pal para filmar -4% .tfx 96,0% 25 al 24/30
PAL a NTSC -4,1% .tfx 95.9040959041% 25 a 23,976 / 29,97
Film a PAL + 4,1667% .tfx + 104,1666666667% 24/30 a 25
Film a NTSC -0,1% .tfx 99.9000999001% 24/30 a 23.976 / 29.97
NTSC a PAL + 4,2667% .tfx + 104,2708333333% 23.976 / 29,97-25
NTSC a Film + 0,1% .tfx + 100,10% 23.976 / 29.97 a 24/30

Capítulo 27: Vari-Fi
Vari-Fi es un plug-in AudioSuite que proporciona

un efecto de cambio de tono similar a una unidad Vari-Fi
de cinta o disco con mesa giratoria acelerar o
ralentizar a partir de una parada completa. Vari-Fi Controles Los
conserva la dura- ción original de la selección de
audio. controles de
Vari-Fi proporciona un efecto de cambio de tono
similar a una unidad de cinta o disco con mesa cambiosVe más
giratoria acelerar o ralentizar a partir de una
despacio
parada completa. Las características incluyen:
• Acelerar de una parada completa a velocidad Cuando se selecciona, más lento se aplica un
normal efecto de cambio de tono de audio seleccionado,
similar a un grabador de cinta o disco con mesa
• Reducir la velocidad a una parada
giratoria reducir la velocidad para una parada pleta
completa de la velocidad normal
com-.
Acelerar
Cuando se selecciona, Speed Up aplica un efecto

de cambio de tono de audio seleccionado, similar a
un grabador de cinta o re-registro de la placa
giratoria acelerar de una parada pleta com-. Este
efecto no cambia la duración de la selección de
Vari-Fi audio.
Controles de selección
El ajuste de selección determina la duración del
clip dictada en relación con el tratamiento.
Ajustarse a
Cuando se selecciona la opción Ajustar a, la

longitud de la selección de audio se retiene
cuando se representa el efecto Au- dioSuite. Esto
es útil para hacer que la fect EF- en su lugar
(especialmente si la selección se con- cuela por la
red o por clips adyacentes).
Capítulo 27: Vari-Fi 161
Cuando se activa esta opción, el
procesamiento se aplica a sólo dos tercios de
la selección para que la prestación tante resul-
mantiene la duración original de la selección.

Ampliar
Cuando se selecciona la opción Extender, todo el

audio en la selección de edición actual se procesa
y se representa. La representación resultante es
150% la duración de la selección de edición. El
punto de inicio de la selección no cambia, pero el
clip prestados se extiende más allá del final de la
selección de edición.
Esto puede ser útil si el último tercio (para

acelerar) o el primer tercio (para la
desaceleración) de la se- lección Editar necesita
ser escuchado en el efecto rendido.
Los controles se desvanece

En
Cuando se selecciona la opción Activado, se

aplica un fundido de salida si se selecciona la
opción de desaceleración o un fundido de entrada
se aplica si se selecciona la opción Speed Up.
Apagado
Cuando se selecciona la opción Off, no fundido

de entrada o de salida se aplica a la decoloración
en la selección de edición prestado.
Esto puede resultar en una más pronunciada

“cinta-stop” o efecto “cinta-start”, y también
puede ser útil para preservando el nivel dinámico
al final de la Editar se- lección cuando se
selecciona la opción de Down lenta, o la a partir
de la selección cuando se selecciona la opción
Speed Up.

Parte V: Reverb Plug-Ins

Capítulo 29: D-Verb 171

Capítulo 29: D-Verb
D-Verb es un estudio de calidad plug-in de Un LED de recorte interno se encenderá si está

reverberación que está disponible en DSP, Nativo, sobrecargado la reverberación. Esto puede ocurrir
y AudioSuite. incluso cuando los niveles de entrada son
relativamente bajos si hay Feed- excesiva de
D-Verb apoya 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, nuevo en la porción de retardo de la
96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz frecuencias de reverberación. Para borrar el LED de recorte,
muestreo.
haga clic en él.
D-verbo funciona como un mono, multi-mono,
estéreo mono-a, o estéreo plug-in. Nivel de salida del medidor
medidores de salida indican los niveles de salida
de la señal cessed pro.
De ganancia y de nivel de entrada

Controles
D-Verb proporciona un control de ganancia por
encima del medidor de nivel de entrada que le
permite ajustar la ganancia de entrada.
control de mezcla
El regulador de mezcla ajusta el balance entre la
D-Verb señal seca y la señal con efecto, que le permite
controlar la profundidad del efecto. Este control es
capaz Ajustar- de 100% a 0%.
Controles D-Verb
D-Verb proporciona una variedad de controles algoritmo de control
para ajustar los parámetros del plug-in.
Este control selecciona uno de los siete algoritmos
de reverberación: Hall, Iglesia, Plato, Sala 1, Sala
Medidores de nivel de entrada 2, el ambiente, o no lineal. La selección de un
medidores de entrada indican los niveles de algoritmo cambia el preset prevista para ello.
entrada de la señal de fuente de audio-seca. Cambio del ajuste de Tamaño cambia
características del algoritmo que no se alteran
ajustando el tiempo de decaimiento y otros
controles ajustables por el usuario. Cada uno de los
siete algoritmos tiene un carácter claramente
diferente:
sala Una buena sala de conciertos de propósito control de tamaño
general con un carácter natural. Es útil en una
amplia gama de tamaño y de desintegración veces El control de tamaño, en conjunción con el control
y con una amplia gama de material de programa. Rithm algo-, ajusta el tamaño global del espacio
Ajuste de decaimiento en su valor máximo Berant reversión. Hay tres tamaños: pequeño,
producirá reverberación infinita. mediano y grande. El carácter de la reverberación
cambia con cada uno de estos parámetros (como
IglesiaUn espacio difusa densa que simula una lo hace el valor ativa rel- del ajuste Decay). Los
iglesia o una catedral con un tiempo de caída botones de tamaño puede utilizarse para variar el
larga, alta difusión, y algunos pre-retardo. alcance de una reverberación de grandes a
pequeños. En general, hay que seleccionar un
Plato Simula el carácter acústico de una
algoritmo primero, y luego elegir el tamaño que se
reverberación basado en placa de metal. Este tipo
aproxima al tamaño del espacio acústico que usted
de reverberación típicamente tiene una alta
está tratando de CRE comió.
difusión inicial y un sonido relativamente
brillante, por lo que es particularmente bueno
para ciertas señales cussive per- y procesamiento control de difusión
vocal. Plate reverb tiene el efecto general de Difusión establece el grado en que eco inicial den-
engrosamiento de la misma sonido inicial. sity aumenta con el tiempo. Los valores altos dan
lugar a alta acumulación inicial de la densidad de
Habitación 1 A, habitación naturales de tamaño
eco. ajustes bajos reducirán la acumulación
mediano, ricos en resonancia que se puede variar
inicial. Este control interactúa con el tamaño y
efectivamente en tamaño entre muy pequeños y
Decay controla para afectar a la densidad total de
grandes, con buenos resultados.
reverberación. Los valores altos de difusión se
sala 2Una carac- más pequeño, más brillante que pueden utilizar para mejorar la percusión. Utilice
el reverberante caracte- habitación 1, con un la configuración de baja o moderada para las
rango de ajuste útil que se extiende a “muy voces y las mezclas con un sonido natural más
pequeño”. claras y más.
Ambiente Una respuesta transparente que es útil

para añadir una sensación de espacio sin añadir control de la caries
mucha profundidad o densidad. Los valores Decay controla la velocidad a la que decae la
extremos pueden crear resultados interesantes. reverberación después de la señal directa original,
se detiene. El valor del parámetro Decay se ve
no linealProduce una reverberación con una
afectada por el tamaño y controles rithm algo-.
acumulación natural y un punto de corte brusco
Este control se puede ajustar hasta el infinito en la
similar a una puerta. Esta característica
mayoría de los algoritmos para tiempos de
decaimiento natural es particularmente útil en la
reverberación infinitas.
percusión, ya que puede añadir una característica
agresiva a los sonidos con ataques fuertes.

Pre-Delay control
Pre-Delay determina la cantidad de tiempo que transcurre entre el evento de audio original y el inicio de la
reverberación. En condiciones naturales, la cantidad de pre-retardo depende del tamaño y la construcción del
espacio acústico, y la posición relativa de la fuente de sonido y el oyente. Pre-Delay intenta duplicar este
fenómeno y se utiliza para crear una sensación de distancia y el volumen dentro de un espacio acústico. Los
tiempos largos de pre-retardo colocan el campo reverberante detrás en lugar de en la parte superior de la señal de
audio original.
Frecuencia de corte de agudos

Hi Cut frecuencia controla la característica descomposición de los componentes de alta frecuencia de la
reverberación. Actúa conjuntamente con el control de filtro de paso bajo para crear el contorno general de alta
frecuencia de la reverberación. Cuando se establece relativamente baja, las altas frecuencias decaen más
rápidamente que las frecuencias bajas, simulat- ing el efecto de absorción de aire en una sala. El valor mamá
maxi- de este control es Off (lo que significa eficazmente bypass).
Filtro de paso bajo

Filtro de paso bajo controla el contenido de alta frecuencia global de la reverberación mediante el establecimiento
de la frecuencia por encima del cual un filtro de 6 dB por octava atenúa la señal procesada. El valor máximo de
este control está apagado (que significa omitir).
Capítulo 33: Mod Delay III 220

Selecciones para D-Verb procesamiento AudioSuite
Debido AudioSuite D-Verb añade material adicional (el audio retardado) hasta el final de audio seleccionada,
hacer una selección que es más largo que el material fuente original para permitir que el retraso adicional de
audio que se escriben en el extremo de la audio expediente.
Si selecciona únicamente el material original sin espacio adicional al final, el retraso de audio que se produce
después de que el final de la selección a ser cortada.

Parte VI: retardo de
plug-ins

Capítulo 33: Mod Delay III
Mod Delay III proporciona mono, multi-mono, Entrada

mono a estéreo y efectos de delay estéreo
modulación. Medidores de entrada
Mod Delay III está disponible en DSP, Nativo, y Los medidores de entrada muestran los niveles de señal de
Au- dioSuite plug-in de formatos. pico antes de la transformación:
Mod Delay III apoya 44,1 kHz, 48 kHz, Azul oscuro Indica niveles nominales de -INF a
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz -12 dB.
frecuencias de muestreo. Azul claro Indica los niveles de pre-recortes, a partir de
-12 dB a 0 dB.
Controles Mod Delay III rojo Indica recorte.
Mod Delay III ofrece secciones separadas en la Inversión de fase

ventana de plug-in para la entrada y salida de
medición, controles de retardo y de modulación, y El botón de inversión de fase en la parte superior
para el control de la mezcla húmedo / seco. de la entrada sec- ción se invierte la fase
Versiones estéreo y mono a estéreo proporcionan (polaridad) de la señal de entrada, para ayudar a
medidores y controles para cada canal. Delay, compensar anomalías de fase que pueden ocurrir
modulación, y la mezcla de controles para las ya sea en entornos multi-micrófono o debido a las
instancias estéreo y mono-a-estéreo de Mod conexiones balanceadas mal cableado.
Delay III se pueden vincular, o pueden ser
operados de forma independiente. Para habilitar (o deshabilitar) de inversión de fase en la
entrada:
n Haga clic en el botón de inversión de fase de

manera que se ilumina alta. Haga clic de
nuevo para que no se resalta para desactivarlo.
Mod Delay III

durabilidad por el tempo de la sesión. Cuando Sync
Retrasar está dis- necesidades especiales, y se selecciona una
duración, el ajuste de tiempo de retardo se ve afectada
Enlazar
por los cambios en el ajuste del tempo.
Para pistas estéreo y mono a estéreo, active el
botón de enlace para unir el retardo, modulación,
y Mix controla entre los canales izquierdo y
derecho. Esta opción se resalta cuando está
habilitado.
Para pistas mono, esta opción lee Mono y es dis-

juego solamente.
Tiempo de retardo
El control de tiempo de retardo establece el

tiempo de retardo BE- interpolar la señal
original y la señal retardada (de 0,0 ms a
5.000,0 ms).
Comentarios (FBK)
La Evaluación ajuste controla la cantidad de

Feed- atrás aplicada desde la salida del retardo de
nuevo en su entrada (de -100% a 100%). También
controla el número de repeticiones de la señal
retardada. configuraciones de realimentación
nega- tivos dan una más intensa “tunnel- como”
sonido a efectos ensanchan.
Filtro de paso bajo (LPF)
El ajuste de filtro de paso bajo controla el corte de

frecuencia de filtro de paso bajo (de 10 Hz a
22 kHz). Utilice el ajuste LPF para atenuar el
contenido de alta frecuencia de la señal de
realimentación. Cuanto menor sea el valor, más
frecuencias altas se en- tenuated. El valor máximo
para LPF es Desactivado. Esto permite que la
señal pase a través sin limitar el ancho de banda
del plug-in.
sync
Cuando está habilitada la sincronización, y se

selecciona una duración (un valor de nota
rítmica), el ajuste del tiempo de retardo se sidad y
Cuando se habilita la sincronización de
tempo, los controles ter Tempo y Me- son
editable y siguen los cambios de tempo y
compás de sesión en las herramientas de línea
de tiempo Pro. Los controles Duración y
Groove aplican independientemente de si está
habilitada la sincronización.
Metro
El ajuste del medidor le permite entrar en

cualquiera de firmas simples o compuestos de
tiempo. fallas ajuste del control de de- a un
compás de 4/4.
Cuando se habilita la sincronización, el control

del medidor es in- disponible.
Tempo
El control Tempo establece el tempo en

latidos por min- UTE (5,00 a 500,00 ppm).
Este ajuste es independiente de la sesión de
Pro Tools tempo. Cuando se selecciona una
duración específica, moviendo este control
afecta el ajuste de tiempo de retardo.
Cuando se habilita la sincronización, el control

Tempo es in- disponible.
Duración
La configuración de Duración le permite

ajustar el tiempo de retardo en base a un valor
rítmico. Seleccionar un valor de nota (nota
entera, media nota, nota negra, corchea o
semicorchea). Además, puede seleccionar los
botones modificadores de puntos o trío poner
los puntos sobre el valor de nota seleccionado
o que sea un triplete. Por ejemplo, la selección
de un cuarto de nota y luego seleccionando el
punto indica una nota de puntos trimestre, y la
selección de una corchea y luego
seleccionando el triplete indica un triplete
octava nota.
botones de duración
Ranura Salida
El control Groove permite un ajuste fino de la La sección de salida proporciona la medición de
demora en porcentajes de un 1: subdivisión 4 del salida y controles para ajustar el nivel de la señal
latido (de -100% a 100%). Se puede utilizar para de salida.
añadir “swing” compensando ligeramente el
retraso respecto al tiempo preciso de la pista. Medidores de salida
Los medidores de salida muestran niveles pico de

Sección de modulación la señal después de la transformación:
Tarifa Azul oscuro Indica niveles nominales de -INF a

-12 dB.
El control de la frecuencia ajusta la frecuencia de
la modulación de la señal retardada (de 0.00 Hz a Azul claro Indica los niveles de pre-recortes, a partir de
20,0 Hz). -12 dB a 0 dB.
Profundidad rojo Indica los niveles de escala completa (de recorte)
El control de profundidad ajusta la profundidad ganancia de salida

de la modulación aplicada a la señal retardada (de
0% a 100%). La ganancia de salida de control establece el nivel
de salida después del procesamiento. Para los casos
de mono de Mod Delay III, hay un único control
Mezcla de ganancia. Para estéreo y mono- casos a estéreo
El control Mix ajusta el balance entre la señal de Mod Delay III, hay controles de ganancia
layed de- (húmedo) y la señal original (seca). Si dependientes in- para cada canal (izquierdo y
está utilizando un retardo para que ensanchan o derecho).
coros, puede controlar la profundidad del efecto
algo con
el ajuste de mezcla. Haga clic en el botón en seco para establecer el Mix
a 100% en seco. Haga clic en el botón de mojado Selecciones para el procesamiento

para ajustar la mezcla a 100% húmedo. AudioSuite Mod Delay III
Debido a que AudioSuite Delay añade material
adicional (el audio retardado) que al final del
audio seleccionado, hacer una selección que es
más larga que la del material original para
permitir que el retraso de audio adicional para
agregarse al final del archivo de audio.
Si selecciona únicamente el material original sin

espacio adicional al final, el retraso de audio que
se produce después de que el final de la selección
será cortada.

Capítulo 37: TimeAdjuster
TimeAdjuster es un plug-in de procesamiento de

Controles TimeAdjuster
tiempo que está disponible en DSP y formatos
nativos. El TimeAdjuster plug-in proporciona los
siguientes controles:
TimeAdjuster apoya 44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz Inversión de faseEsto controla invierte la fase
frecuencias de muestreo. (de la polaridad) de la señal de entrada. Mientras
que la mayoría de los plug-ins de Avid
TimeAdjuster funciona como un mono, multi- suministran un botón de inversión de fase de los
mono, estéreo o plug-in. suyos, algunos plug-ins de terceros no. La
inversión de fases también es útil para realizar la
compensación de retardo mediante la regulación
de factores de retraso desconocidos por el oído
(véase"Utilizando TimeAdjuster Manual de
compensación de retraso” en la página 232).
Ganancia• Proporciona hasta 24 dB de ajuste de

ganancia positiva o negativa. Este control es
útil para alterando la ganancia de una señal por
una gran cantidad en tiempo real. Por ejemplo,
TimeAdjuster (estéreo)
cuando se trabaja con señales de audio que son
Utilizar el plug-in TimeAdjuster para cualquiera extremadamente bajo nivel, es posible que
de los siguientes: desee para ajustar la ganancia del canal a un
rango de trabajo capaces razonable para que un
• compensación de retardo
deslizador se coloca en su posición de marcha
• compensación de ganancia (+/- 24 dB) óptima. Utilice el control de ganancia como un
• La inversión de fases para la corrección de efecto de inserción para fabricar una amplia
las señales fuera de fase gama de ajuste de la ganancia en tiempo real sin
tener que permanente- mente procesar los
Para obtener más información sobre Retraso archivos de audio, como lo haría con un módulo
ción Compensa- y Ajustador de tiempo, ver adicional AudioSuite.
Pro Tools
Guia de referencia. RetrasarProporciona hasta 8192 muestras para
ajuste de com- pensación de retardo, o el ajuste
general de las relaciones de fase de audio grabado
con varios micrófonos (la cantidad de retardo
disponibles depende de la versión de
TimeAdjuster: Corto, Me- dium, o Long). El
valor predeterminado es un retardo mínimo de
Capítulo 37: TimeAdjuster 231
cuatro muestras, que es el retardo creado por
el uso de la TimeAdjuster plug-en sí mismo.

Mientras que los controles de inversión de fase se Inversión de fase
han utilizado durante muchos años por los
Si está trabajando con pares de pistas de fase
ingenieros como herramientas creativas para ad-
coherente o pistas grabadas con varios
Ajuste de lo de la respuesta de frecuencia entre
micrófonos, se puede invertir la etapa para anular
varios micrófonos, los ajustes de retardo de nivel
el retraso. Si no oye nada al invertir la fase de una
muestra de proporcionar mucho más control. El
señal, que haya ajustado con precisión y
uso creativo de este control puede proporcionar
compensadas por el retraso. Esto se debe a que
una poderosa herramienta para ajustar la
cuando MOn- itor duplicar las señales e invertir la
respuesta de frecuencia y las relaciones
polaridad (fase) de uno de ellos, las señales serán
temporales entre señales de audio grabadas con
de polaridad opuesta y se anulan entre sí. Esta
varios micrófonos.
técnica es conveniente para encontrar el ajuste
para cualquier plug-in de retardo exacto.
Usando TimeAdjuster Manual de compensación Para determinar el retardo de un plug-in

de retraso invirtiendo su fase de señal:
DSP y el procesamiento basado en host en todos 1 Colocar clips de audio duplicados en dos
los sistemas digitales incurre en retardo de pistas de audio diferentes y el panorámico del
cantidades variables. Se puede utilizar el medio (mono).
TimeAdjuster plug-in para aplicar un número
exacto de muestras de retraso a la ruta de señal de 2 Aplique el módulo adicional cuyo retraso
una pista de Pro Tools para compensar el retraso desee cal- culate a la primera pista, y un
producido por los módulos específicos. ajustador Tiempo plug-in para la segunda
TimeAdjuster ofrece preajustes para escenarios pista.
de retardo de compensación de mon com-. 3 Con TimeAdjuster, invertir la fase.
Para compensar varios plug-ins en línea, utilizar 4 Pulsada la tecla Control (Windows) o
los tiempos de retardo de cada archivo de Comando (Mac) para ajustar con precisión el
configuración como referencia, y sumarlos para retraso en incrementos de una muestra, o
obtener el tiempo de retardo total. utilizar las teclas de flecha arriba / abajo para
cambiar el retraso de una muestra a la vez
Algunos plug-ins (como Maxim de Avid) hasta que desaparezca la señal.
tienen diferentes retardos en diferentes
frecuencias de muestreo. 5 Cambiar la polaridad de vuelta a la normalidad.
Por otra parte, averiguar el retraso en muestras 6 Guardar la configuración TimeAdjuster para su uso
para los plug-ins que desea compensar, a posterior.
continuación, aplicar la cantidad apropiada de
demora. Efecto de filtro de peine de
Para compensar manualmente por los retrasos
cancelación
causados por DSP, pruebe uno de los métodos Ajuste el retardo con la señal en fase hasta
siguientes: cualquier efecto de filtro de peine se cancelan.
• Inversión de fase
• cancelación de efectos de filtro de peine

Visualización de retraso de
canal y TimeAdjuster Cuando para compensar los
retrasos
Debido plug-ins muestran sus valores de retardo Si desea compensar los retrasos a través de todo el
en los indicadores de retardo del canal, esto puede sistema con Time Ajustador, tendrá que calcular el
ser utilizado como an- otro método para retraso máximo en cualquier canal, y aplicar los
determinar la compensación de retardo. retrasos necesarios para cada canal para que
coincida con este canal.
Avalores de retardo vista tiempo y el uso
TimeAdjuster para compensar el retardo:
Sin embargo, esto no siempre sea necesario. Es
1 Haz una de las siguientes: posible que sólo necesita realmente para
• Pulse la tecla Control (Windows) o Comando compensar los retrasos ser- pistas de interpolación
(Mac) en el indicador de nivel de pista para en la coherencia de fase debe ser man-
cambiar el nivel BE- Tween (que aparece en CONTENIDA (como con instrumentos grabadas
la pantalla como “vol”), la altura libre ( con varios micrófonos o pares estéreo). Si está
“PK”), y el retardo de canal ( “Divino”) trabajando con señales mono, y los retrasos
indicaciones. Los valores de retraso se acumulados son pequeñas (sólo unas pocas
muestran en las muestras. muestras, por ejemplo), que probable- mente no
necesita preocuparse por la compensación de
• Seleccione la vista de compensación de retardo.
retraso desde el selector mezcla ventana de
visualización. Este punto de vista se AP- pera Para obtener más información sobre los
debajo del nombre de la pista. Delay, User retrasos y la mezcla con Pro Tools,
Offset, los valores de compensación Monto se consulte la Guía de referencia de Pro
muestran en las muestras. Tools.
Determinar el retardo DSP de inserciones de

pista (ventana Mix mostrado)
2 Aplicar el plug-in TimeAdjuster a la pista cuyo

retraso desee incrementar y Control-clic
(Windows) o Comando (Mac) su indicador de
nivel de pista hasta que el valor de retardo de
canal se muestra para esa pista.
3 Cambiar el tiempo de retardo en TimeAdjuster

por MOV ing el control deslizante Retraso o
introduciendo un valor en el campo de retardo,
hasta que el valor de retardo de canal coincide
con el de la primera pista.

4 Prueba los valores de retardo por la
duplicación de una pista de audio y la
inversión de su fase mientras compensat- ing
por retraso.

Parte VII: Modulación de plug-
ins

Capítulo 42: Sci-Fi 248

Capítulo 42: Ciencia ficción
Sci-Fi funciones analógicas efectos de tipo Sci-Fi está diseñado para audio maqueta sintetizar
sintetizador que incluyen: por los efectos de la adición de tales como la
• La modulación en anillo modulación en anillo, la resonancia, y muestreo y
retención, que se encuentran típicamente en los
• Modulación de frecuencia más antiguos sintetizadores analógicos, modulares.
• De frecuencia variable, nator reso- positivo y Sci-Fi es ideal para añadir un borde sintetizador a
negativo una pista.
• control de modulación por LFO, seguidor de
envolvente, de muestreo y retención, o
disparador y retención Controles de ciencia ficción
Sci-Fi está disponible en DSP, Nativo, y Sci-Fi Nivel de entrada

AudioSuite.
Nivel de entrada atenúa el nivel de entrada de señal a la
Sci-Fi soporta 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, procesador Sci-Fi. Desde algunos controles Sci-Fi
96 kHz, 176,4 kHz y 192 kHz frecuencias de (tales como resonador) pueden causar cambios
muestreo. extremos en el nivel de la señal, el ajuste del nivel
de entrada es particularmente uso- ful para lograr
Sci-Fi funciona como un mono, multi-mono,
la ganancia de unidad con el nivel de señal
estéreo o plug-in.
original. El rango de este control es de -12 dB a 0
dB.
Tipos Sci-Fi Efecto

Sci-Fi proporciona cuatro tipos diferentes de efectos:
Ring Mod Es un anillo modulador-que modula la

amplitud de señal con una frecuencia portadora,
pro- ducing bandas laterales armónicas que son la
suma y diferencia de las frecuencias de las dos
señales. La frecuencia portadora se suministra por
sí mismo Sci-Fi. La frecuencia de modulación se
determina por el control de frecuencia fect EF-. La
modulación en anillo añade un sonido metálico con
Ciencia ficción
bordes duros característica para audio.

mediante la entrada tablero de notas de tecla.
Freak Mod Es un procesador de modulación de
frecuencia que modula la frecuencia de la señal
con una frecuencia portadora, produciendo bandas
laterales armónicas que son la suma y la
diferencia de la frecuencia de señal de entrada y
múltiplos enteros de la frecuencia portadora. La
modulación de frecuencia produce muchas más
frecuencias de banda lateral que la modulación en
anillo y una característica metálica aún más
salvaje. El control fect Frecuencia EF- determina
la frecuencia de modulación del efecto Freak
Mod.
Resonador + y Resonator-Añadir una señal de

frecuencia de resonancia de la señal de audio.
Esta frecuencia es determinada por el control de
frecuencia de efectos. La diferencia entre estos
dos módulos es que Res- onator- invierte la fase
(polaridad) del efecto, produciendo un sonido
más hueca que Resonador +. El resonador puede
ser utilizado para producir metálicos y de
rebordeado efectos que emulan el sonido de
flangers analógicos clásicos.
Sci-Fi Efecto Monto

Monto Efecto controla la mezcla del sonido
procesado con la señal original. El rango de este
control es de 0-100%.
Frecuencia de ciencia ficción

Efecto
Frecuencia Efecto controla la modulación
frecuencia de modulador de anillo y resonadores.
El rango de frecuencia depende del tipo de efecto.
Para el anillo Mod, el rango de frecuencia de este
control es de 0 Hz a 22,05 kHz. Para Freak Mod,
el rango de frecuencia es de 0 Hz a 22,05 kHz.
Para Res- onator +, el rango de frecuencia es de
344 a
11.025 kHz. Para Resonator-, el rango de
frecuencia es de 172 Hz a 5,5 kHz.
También puede introducir un valor de frecuencia

tarifas y Mod Monto, respectivamente.
Controles de ciencia ficción Mod
Tipo
Los cuatro botones Mod Tipo determinan el
tipo de modulación aplicada a la frecuencia del
efecto seleccionado. Dependiendo del tipo de
modulación seleccionado aquí, los deslizadores
debajo de ella cambiarán para proporcionar el
tipo apropiado de controles de modulación. Si
la cantidad de la MOD se establece en 0%, sin
modula- ción dinámica se aplica a la señal de
audio. El control deslizante cuencia Efecto
cuencia se convierte entonces en el control
principal para modificar el sonido.
LFOProduce una onda triangular de baja

frecuencia como fuente de modulación. La
velocidad y amplitud de la onda triangular se
determinan por los controles Mod tarifas y
Mod Cantidad, respectivamente.
Seguidor de envolvente Hace que el efecto

seleccionado para rastrear dinámicamente la
señal de entrada mediante la variación con la
envolvente de amplitud de la señal de audio.
Como la señal se hace más fuerte, más se
produce la modulación. Esto se puede utilizar
para producir un efecto muy bueno de tipo
wah wah automático. Cuando se selecciona el
seguidor de envolvente, el cursor se cambia la
MOD La cantidad a un control de giro de la
MOD. Giratoria le proporciona la capacidad
para suavizar los cambios dinámicos
extremos en su fuente de modulación. Esto
proporciona un efecto de modulación más
suave y continua. El giro más que añadir, más
graduales los cambios en la modulación será.
La muestra + Hold Periódicamente muestras

de una señal de pseudo-ruido aleatorio y lo
aplica al efecto frecuencia. Muestra y
modulación asimiento produce una
modulación en escalera aleatorio
característico. La velocidad de muestreo y la
amplitud se determinan por los controles Mod
Gatillo + HoldGatillo y mantenga modulación es similar a muestreo y retención de modulación, con una
diferencia signifi- signifi-: Si la señal de entrada cae por debajo del umbral establecido con el control de umbral
Mod, no se producirá la modulación. Esto proporciona efectos rítmicos interesantes, donde se produce la
modulación ily primar- en los picos de señal. Modulación ocurrirá en una periodicas PE-, sin embargo, de manera
aleatoria que varía directamente con picos en el material de audio. Piense en este tipo de modulación como tener
los mejores elementos de ambos modulación muestra y mantenimiento y con un seguidor de envolvente.
Sci-Fi Mod Mod cantidad y la cadencia Controla

Estos dos deslizadores de controlar la amplitud y la frecuencia de la señal moduladora. La cantidad de modulación
varía de 0% a 100%. La velocidad de modulación, cuando se seleccionan LFO o + Hold Sample, varía de 0,1 Hz a
20 Hz.
Si selecciona Disparador + Hold como un tipo de modulación, la corredera cambios Mod Rate a un deslizador
Umbral Mod, que se puede ajustar de -95 dB a 0 dB. Se determina el nivel por encima del cual la modulación
OC- curs con el gatillo y mantener la función.
Si selecciona de envolvente como un tipo de modulación, la corredera cambios Mod Rate a un control deslizante
Mod Slew- ing, que es ajustable de 0% a 100%.
Medidor de salida Sci-Fi

La salida del medidor indica el nivel de salida de la señal procesada. Tenga en cuenta que este medidor indica
el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada. Si esta clips metros, la señal puede haber recortado el
puesto in- antes de llegar a la ciencia ficción. Monitor de su envío o insertar niveles de señal de cerca para
evitar que esto PERTURA HAP.
Capítulo 65: Otro AudioSuite Utilidades 271

AMC Audio Plug-Ins 2018.1 Parte I-Vii Esp

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AMC Audio Plug-Ins 2018.1 Parte I-Vii Esp

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Guía

parte I Introducción al audio Plug-ins

Capitulo 2. Instalación y autorización de Avid plug-ins ............................................................. 7

Capítulo 3. Cómo ajustar los controles de plug-in .................................................................... 10

Guía de audio plug- iii

Capítulo 5. Focusrite D2 ............................................................................................................... 27

Capítulo 6. JOEMEEK VC5 Meequalizer ..................................................................................... 33

Capítulo 7.Pultec plug-ins............................................................................................................ 34

Parte III Dinámica Plug-ins

Capítulo 9.BF-3A ........................................................................................................................... 41

Capítulo 11.Channel Strip ............................................................................................................ 45

Capítulo 12.Dinámica III ............................................................................................................... 60

Guía de audio plug- iv

Capítulo 13.Fairchild plug-ins ..................................................................................................... 76

Capítulo 14.Focusrite D3.............................................................................................................. 79

Capítulo 16. JOEMEEK SC2 Compresor..................................................................................... 90

Capítulo 17.Máxima ...................................................................................................................... 92

Capítulo 18.Pro Compresor ......................................................................................................... 98

Guía de audio plug- v

Capítulo 19.Pro Expander .......................................................................................................... 108

Capítulo 20.Pro limitador ........................................................................................................... 119

Capítulo 21. Pro Dinámica multibanda ..................................................................................... 127

Controles del panel de banda e indicadores .......................................................................... 132

Capítulo 22. Purple Audio MC77 ............................................................................................... 139

Capítulo 23.¡Tortazo! .................................................................................................................. 140

Guía de audio plug- vi

Capítulo 25. Pitch Shift Legado ................................................................................................. 151

Capítulo 26.Cambio de hora ...................................................................................................... 153

Capítulo 27.Vari-Fi ...................................................................................................................... 161

Capítulo 28.X-Form ..................................................................................................................... 163

Parte V Reverb Plug-Ins

Capítulo 30.Uno de reverberación ............................................................................................ 174

Capítulo 31.ReVibe II .................................................................................................................. 183

Guía de audio plug- vii

Capítulo 32.Espacio ................................................................................................................... 197

parte VI Retardo de plug-ins

Capítulo 34. Analog Delay Moogerfooger ................................................................................ 223

Capítulo 35. Retardo de cinta de carrete .................................................................................. 225

Capítulo 36. Tel-Ray retardo variable ....................................................................................... 229

Guía de audio plug- vii

Capítulo 37.TimeAdjuster .......................................................................................................... 231

parte VII Modulación de plug-ins

Capítulo 39. Moogerfooger de 12 etapas Phaser .................................................................... 238

Capítulo 40. Moogerfooger Ring Modulator ............................................................................. 241

Capítulo 41. Reel Tape Flanger ................................................................................................. 243

Capítulo 42.Ciencia ficción ........................................................................................................ 248

Capítulo 43.Voce plug-ins .......................................................................................................... 251

parte VIII Armónica plug-ins

Guía de audio plug- ix

Capítulo 45. Aphex Gran Pro Bottom ....................................................................................... 266

Capítulo 46.Once ........................................................................................................................ 271

Capítulo 47. Once MK II .............................................................................................................. 297

Once consejos y sugerencias II MK ....................................................................................... 321

Capítulo 48.Lo-Fi ........................................................................................................................ 324

Capítulo 49.Pro subarmónico .................................................................................................... 326

Guía de audio plug- x

Capítulo 51. Saturación carrete de cinta .................................................................................. 340

Capítulo 52.SansAmp PSA-1 ..................................................................................................... 343

parte IX Vacilar Plug-ins

Capítulo 54.POW-r Dither ........................................................................................................... 348

parte X El campo de sonido Plug-ins

Capítulo 56.down Mixer.............................................................................................................. 358

parte XI Complementos de instrumentos

Capítulo 58.Renovar el alambrado de ...................................................................................... 364