LOGÍA

José Pardo
EE.UU. :Orville y
Wilbur Wright: y Barreda
Gobierno ocupa la
Primer vuelo En agosto,
sostenido y
importante de presidencia
Colombia,
propulsado de Augusto por segunda
Alfonso Rios
Época de la un avión con Leguía vez
crea la aldea
segunda motor, llamado
“Fluer I”. de Herrera
Revolución Tolima
Industrial
1907 1915
1903 1911 Se expone
Ingatellara se Primera
opone a la Guerra un
1883 José
París y Roma construcción del Conflicto la Mundial pabellón La época se la
Pedrera Bustamante conoce como
Tratado de quedan Tunel canal de la Se funda el internacio
entre Adolf Hitler gana las el reformismo
Ancón unidas Mancha partido nal de
Colombia y se nombra elecciones e civil moderado
ocurrido un comunista Paris en
por línea Perú presidente, a Perú, es
20 de octubre telefónica. Comienza la Peruano Perú en Perú
la muerte correcto y todo
del mismo guerra anglo-
Hidemburg
año. afgana 1937 1946
1928 1969
1934
1919 La Guerra Estados Comineo de la
En Sierra Leona, Fallece el civil española unidos hace

CRONO
Asamblea guerra de
una ley del escritor comienza la estallas una
Nacional del Vietnam
gobierno peruano José ofensiva bomba contra
Perú, 8va británico prohíbe Santos sobre los nativos
asamblea la esclavitud Chocano Vizcaya
constituyente
 Estudio
arquitectura en las
universidades de
Ejercicio individual
de su profesión.
Inicia la
GRAFIA
Charlottenburg, de construcción de la
Berlín y de Fabrica Fagus
1883 Múnich
1907 1915

Nació el 18 de 1903 Asistente y 1911 Se casa con su

mayo en Berlín. ayudante del primera esposa
Hijo y nieto de catedrático Peter Alma Mahler.
Berlín. Behrens. Berlín. Quien se divorcia Fundó un
Se marcha de
5 años después. grupo de jóvenes
Alemania por las
arquitectos, The
Se funda su agresiones nazis
Architects
principal institución contra su trabajo y
Collaborative,
llamada la la Bauhaus.
(TAC).
Bauhaus. 1928 1937 1969

1919 Renuncia al 1934 Catedrático de

1946 Walter Gropius

B I O
cargo de la Arquitectura en la muere con 86
Bauhaus y facultad de años de edad, en
continua con su Graduados en Boston.
oficio individual Diseños,
en Berlin. Universidad de
 RISTICAS
Utilización de volúmenes primaticos puras y
FORMA racionales. Trabajo simple sobre los volúmenes de
la forma del edificio.
S
Priorizando funcionamiento de los
BASICA hechos arquitectónicos, dejando a la
forma sujeta a la función.

S
Aspecto sobrio y funcional, abaratar
FUNCION
los costos de producción. Ausencia de
decoración exterior al estilo
tradicional.
ALIDAD
SENCILLE Es uno de los primeros y más
importantes arquitectos del movimiento
Z Moderno y el Racionalismo.

RACIONAL
CARACTE ISMO
 DESEMPEÑO

R O L

Su trabajo contrarresta la separación
entre la dirección y la mano de obra; la
teoría y la practica; el trabajo intelectual y
manual; el artista y el artesano. Buscando
reunirlas para lograr el enriquecimiento
común de ambas. Se basaba en un
concepto básico “todo artista debía ser
primero artesano
ARTISTA - ARTESANO
GROPIUS
El proceso de diseño estaba
prisionero del capricho y la moda. Se
buscaba introducir una metodología
básica del diseño que permita a cada
arquitecto solventar los problemas de
acuerdo con sus condiciones
peculiares y que estos resultados
tengan un fin imparcial, original y
flexible..
METODO DE DISEÑO
MAESTRO
Se basa en la idea de trabajo voluntario en
equipo. “Unidad dentro de la diversidad”. El
chispazo creador se origina siempre en el
individuo, pero mientas colabora con otros
arriesgándose a su estimulante y exigente critica,
su valor madura más rápidamente y nunca pierde
contacto con los aspectos más amplios que unen
a un equipo en un esfuerzo común.
UNIDAD Y EQUIPO
• Gropius tomo de gran estímulo a su jefe y compañero
de trabajo Peter Behrens quien había estudiado del
gran pionero Otto Wagner, de igual manera habían
DISEÑADOR
preparado el camino de Gropius; Gaundi, Sullivan y
Frank Lloyd Wright.

• Firme creyente en la ciudadanía común

de todas las formas creadoras del
trabajo sabia diseñar desde el pomo de
una puerta, pasando por todo tipo
mobiliario, hasta llegar a la planificación
urbana. Su imaginación y versatilidad se
demostraban bien sostenidos en su • Sus edificaciones eran respaldadas por el
conocimiento teórico y practica del conocimiento pleno de manera íntima y profunda de las
necesidades del cliente. Se respaldaba en el concepto
diseño.
de que “el arquitecto debería concebir los edificios, no

GROPIUS
como monumentos, sino como receptáculos que ayuden
a llevar la vida para las que están destinadas
Siempre se vio motivado a examinar aquel
organismo más grande del cual el edificio no es CRITICO SOCIAL
más que una célula.
Como él dice: “mis ideas sobre el arquitecto en
calidad de coordinador cuya tarea consiste en
unificar los diversos problemas, tanto formales
como técnicos, sociales y económicos, que
surgen con ocasión a su trabajo”.

“me llevaron inevitablemente y paulatinamente a

GROPIUS
estudiar la casa en función a la calle; la calle en
función a la ciudad y, finalmente, a las planificaciones
todavía más vastas de la planificación regional y
nacional”
 Fábrica Fagus, Alfeld an der Leine, (Alemania).

1914
1911 OBRAS
Edificios de oficinas y fábricas en el Werkbund, Colonia, (Alemania).

Casa Sommerfeld, Berlín, (Alemania). 1920-1921

1920-1922 Monumento Memoria Víctimas Golpe Estado de Kapp, Weimar, (Alemania).

Proyecto de la Tribune Tower, Chicago, (EE. UU). 1922

1924 Casa Auerbach, Jena, (Alemania).

Edificio de la Bauhaus, Dessau, (Alemania). 1925-1926

1926-1928 Colonia Törten, Dessau, (Alemania).

Proyecto Teatro total. 1927

1927-1929 Oficina de empleo, Dessau, (Alemania).

Colonia Dammerstock, Karlsruhe, (Alemania). 1928-1929

1929-1930 Colonia Siemensstadt, Berlín, (Alemania).

Casa Ben Levy, Londres, (Reino Unido). 1935-1936

1938 Casa Gropius, Lincoln, (EE. UU).

Graduate Center de la Universidad de Harvard, Cambridge, (EE. UU). 1948-1950

1955-1957 Bloque de viviendas en la Interbau, Berlín, (Alemania).

CRONOLOGIA Gropiusstadt, Berlin, (Alemania). 1962

 ANALISIS

OBRAS
 FAGUS

FABRICA - ARQUITECTOS WALTER GEOPIUS Y ADOLF MEYER

• PAIS: ALEMANIA
 ARQUITECTOS WALTER GEOPIUS Y ADOLF MEYER
PAIS: ALEMANIA GENERALIDADES
CUIDAD: ALFET (BAJA SAJONIA)
 Esta fábrica de hormas de zapatos fue el primer encargo industrial para
Walter Gropius y su diseño lo realizó en colaboración con quien en aquel
momento era su socio Adolf Meyer.
 Separo la zona estructural del revestimiento exterior a través de un lienzo
de cristal o muro cortina, que le da más ligereza al edificio y dota de luz a
todo el interior del edificio.
 Para el arquitecto la forma del edificio debía ajustarse a la función para la
que se proyectaba y corresponder a un lógico constructivo según dicha
función, su imagen no debió esconder su forma sino mostrarla de una
manera bella y moderna, la arquitectura debía adaptarse al nuevo mundo
de las maquinas
 A medida que se fueron construyendo cada uno de los edificios del complejo,
Gropius y Meyer no sólo tenían en cuenta la función de cada uno de ellos sino la
unidad visual del conjunto
Para el arquitecto la forma del
edificio debía ajustarse a la función
CONCEPTO
para la que se proyectaba y
corresponder a una lógica
constructiva según dicha función, su
imagen no debe esconder su forma
sino mostrarla de una manera bella
y moderna, la arquitectura debería
adaptarse al nuevo mundo de las
máquinas.
Todos los edificios del lugar tienen una imagen
común y aparecen como un todo unificado. Los DISEÑO
arquitectos lo lograron usando algunos
elementos comunes en todos los edificios. El
primero de ellos es el uso de grandes Para incrementar esta sensación de luminosidad,
Gropius y Meyer usaron una serie de efectos ópticos
ventanales de abajo a arriba en marcos de
como elementos más altos que anchos en las ventanas,
acero que rodean las esquinas del edificio sin que a su vez son más largas en las esquinas y más altas
una estructura visible. El otro elemento en el último piso.
unificador es el uso del ladrillo. Todos los
edificios tienen una base de 40 cm de ladrillo
negro y el resto está realizado en ladrillo
amarillo. Esta combinación consigue un efecto
de luminosidad que Gropius llamó
“eterealización”.

……..……..
 DISEÑO

ELEVACION
PLANTA
ZONIFICACION
 ESTRUCTURA
 Diseñado con los soportes al
interior, de tal forma que deja
las fachadas libres de la
estructura
 Al tener la fachada libre de
pilares fue uno de los primeros
ejemplos de muro cortina
 La estructura constructiva no
necesita un revestimiento formal
para configurarse, si no es la
estructura la que genera un
lenguaje arquitectónico
 SISTEMA CONSTRUCTIVO Y MATERIALES

 Toda la edificación esta construido

sobre sótanos distribuidos que forman
parte del cimiento de dicha edificación
 Es aquí donde se dan los primeros usos
del muro cortina, porque se comienza a
utilizar materiales como
o Acero
o Vidrio
 Tambien destaca el uso equilibrado del
hormigón y el ladrillo, conformando una
armonía entre los materiales y la obra

……..…….. arquitectónica en general

 GROPIUSSTAD

COMPLEJO DE
EDIFICIOS -
-
-
ARQUITECTO: WALTER GROPIUS
PAÍS: ALEMANIA
CUIDAD: BERLIN
 ARQUITECTOS: WALTER GROPIUS
PAÍS: ALEMANIA …..………………….
CUIDAD: BERLIN

 Es uno de los cinco distritos de NEWKOLLN,

una especie de ciudad dormitorio anexo a
Berlín, diseñado por el arquitecto alemán, y
construido durante los años 60.
 Actualmente cuenta con mucha población
inmigrante, teniendo uno de los porcentajes
más altos de Berlín destacando los trucos
curdos y árabes.
 El complejo de edificios comenzó a
edificarse en el año 1966 y concluyó sus
obras en 1975. Ubicado en el Berlín oeste
durante la guerra fría, acabó convirtiendo

……..……..
se un mayor foco de la delincuencia de la
ciudad.
 El complejo de edificios comenzó a edificarse en
el año 1966 y concluyó sus obras en 1975.
Ubicado en el Berlín oeste durante la guerra
…..………………….
fría, acabó convirtiendo se un mayor foco de la
delincuencia de la ciudad.

……..……..
 …..………………….
La urbanización cuenta con mas de
19000 apartamentos, el lugar es un
lugar de muy poca gente.
Era de saber se que en una obra
como la de Walter Gropius, ícono de
la arquitectura moderna, solo se
vea arquitecura, calles que no
desoladas, con una cantidad minima
de personas que transitaban por
ellas .

……..……..
 …..………………….
Las áreas verdes, son unos claros espacios que
se visualiza en la Gropiustdat, el único problema
es que no se resuelve de manera completa, al no
haber personas que hagan uso de ellos.

Lo que en su mayoría se visualiza en la

monumentalidad de sus edificios, una espresión que
solo se concreta en la utilización de mediocres áreas

……..……..
verdes que adornan a los grandes edificios.
 LA INTERBAU”

“BLOQUE DE - ARQUITECTO: WALTER GROPIUS

VIVIENDAS
- PAÍS: ALEMANIA
- CUIDAD: BERLIN
 UBICACION
Este edificio se encuentra el barrio de
Hansaviertel, y está limitando con el parque
central Grosser Tiergarten, en Berlín,
Alemania.
Hansaviertel es el más pequeño de los
distritos de Berlín.
Fue completamente reconstruido entre 1957-
1961, tras los tremendos destrozos sufridos
durante la Segunda Guerra Mundial.
En dicha reconstrucción participaron
reconocidos arquitectos y en la actualidad En el año de 1956, Walter Gropius fue invitado para proyectar
está protegido como “monumento histórico”. y construir un conjunto de viviendas residenciales para la
Exposición Internacional de Construcción “Interbau”. En el
barrio de Hansaviertel al este de la ciudad de Berlín, se
llevaría a cabo esta exposición que sería inaugurada en 1957
con la intención de mostrar la modernización de Alemania y
reconstrucción después de la Guerra
• El edificio seguiría prácticamente
todos los principios del movimiento CONCEPTO
moderno. Así todas las viviendas
contarían con todos los servicios,
compartiendo áreas comunes como la
azotea, contando también con
balcones, así como vistas en la parte
principal y posterior.

• El bloque representa la arquitectura

del movimiento moderno en Berlín, en
conjunto con los demás arquitectos
importantes de la época y con el
resurgimiento de la ciudad después de
la Guerra
• El edificio es ligeramente cóncavo en la
fachada sur que se abre hacia el
F O R M A L”
parque, con un fuerte ritmo conseguido
por las balaustradas de los balcones.
• Los departamentos se diferencian
entre sí principalmente por la posición
de dichos balcones, que se agrupan de
a cuatro creando un distintivo patrón
de tablero de ajedrez.
• Otra de las características del edificio
es el tratamiento de las fachadas
laterales, generalmente sin ventanas,

“A S P E C T O
 E S P A C I A L”
• El edificio cuenta con once plantas y ocho
viviendas de 70 metros cuadrados por cada
una.
• En total el edificio tiene una superficie
habitable de 5.354m2.
• Debido a que el edificio no tiene bodega, la
planta baja se usa como piso de servicio, con
trasteros, lavandería y central de calefacción.  PRIMERA PLANTA
• Al costado del edificio hay una sala de
almacenamiento para bicicletas. En la planta
superior, se ubican dos áticos con grandes
terrazas.
 PLANTA TIPICA

“A S P E C T O
 AZOTEA
PLANTA TIPICA
Hay 3 tipos de apartamentos que difieren entre sí
E S P A C I A L”
esencialmente por la disposición de los balcones.

- Tipo I, el balcón está ubicado frente a la cocina y

el dormitorio y también se puede acceder desde el
lado de la sala de estar.
- Tipo II, el balcón se extiende a lo largo de todo el
ancho de la sala de estar.
- Tipo III, que corresponde a los apartamentos de
las esquinas de los lados este y oeste, los
balcones están en los lados angostos de la casa.

“A S P E C T O

• La construcción realizada con marco de hormigón y con un
alto de 25m consta de cuatro cuerpos adosados.
• En esta propuesta se respeta la planta libre
mediante la retícula principal, a su vez las torres de
circulación tanto de las escaleras como de los
elevadores surgen desde la planta baja mediante
muros de carga y se incrustan en el volumen de
plantas libres.
ESTRUCTURA
MATERIAL
• Tanto las barandillas de las escaleras como de los
balcones están realizados con paneles metálicos
en distintos colores y perfiles de acero extruido.
• Las cortinas en el exterior son de aluminio y en
fachada son a base de acero extruido y lamina de
vidrio.
• En las ventanas se colocaron marcos
de madera pintados en tono gris, para
que se asemejaran al acero.
• Cada apartamento dispone de conexión
telefónica y conexiones a antenas
comunes de radio y televisión. Las
cocinas están equipadas con muebles
incorporados.
 La Bauhaus
Walter Gropius funda una escuela de
APORTES
diseño, arte y arquitectura en Weimar.
Walter Gropius llamó a la nueva escuela
"Staatliches Bauhaus". El mismo edificio
construido para la escuela en Dessau
manifiesta los valores más
representativos de La Bauhaus. Uno de La construcción completa es el objetivo de todas las
los principios establecidos por La artes visuales. Antes, la función más noble de las bellas
Bauhaus desde su fundación fue: "La artes era embellecer los edificios, constituían
forma sigue a la función". componentes indispensables de la gran arquitectura.
Hoy las artes existen aisladas… Los arquitectos, los
pintores y escultores deben estudiar de nuevo el
carácter compositivo del edificio como una entidad… El
PRINCIPALES artista es un artesano enaltecido.
 Como Arquitecto
 Inicia el racionalismo, dándole más
importancia a la función y haciendo
que la forma que de sujeta a esta,
como parte de un segundo plano
 Liberación de muros opacos,
optando por la luz natural, que llega
por la implementación y utilización
del muro cortina a niveles mayores,
como es en el trabajo total de la
fachada
fachada, logrando que este se pueda sostener con
PRINCIPALES
APORTES
 Cambia el concepto de la industria,
implementando un diseño pensado en los
usuarios, que al tener mejores condiciones de
trabajo, estos serían mas productivos
 Fachadas de carácter liso, trabajado sin
elementos ornamentales, consiguiendo belleza
por la forma y el uso y disposición adecuada de
los materiales
 Implementación del muro cortina a nivel de
perfiles metálicos
 Utilización de las ventanas longitudinales,
valiéndose del muro cortina para conseguir
estética
De las categorías arquitectónicas, se
deben considerar siempre una más
resaltante que otras, ellos de acuerdo al
tiempo y espacio, pero sin embargo no
descuidar las otras, es decir se debe
buscar un equilibrio entre forma,
espacio, función y contenido, ello de
acuerdo a lo que condicione el medio y
las circunstancias en las cuales se
realizan los diseños.
REFLEXIONES
La estética es un concepto que no debe dejarse
de lado, debido a que esta aporta un valor
adicional a las obras arquitectónicas, si bien
en este periodo de la historia, no fue el
aspecto arquitectónico más importante,
hubieron arquitectos que se esforzaban
porque esta no se pierda, incluso en una
sociedad que iba en contra de ello