LAS VANGUARDIAS DESPUÉS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL

INTRODUCCIÓN

Los movimientos culturales y artísticos se reemplazan y superponen de un año para otro, e

incluso coinciden en el tiempo tendencias muy diferentes.

Si en la década de los cincuenta sólo predominan dos tendencias (serialismo e

indeterminación), en los años sesenta surge el minimalismo, la música textural, étnica,
ambiental, la neotonalidad, etc.

Hoy estamos en una época de postvanguardia.

1951 Muere Schoenberg

1952 Artículo de Boulez: “Schoenberg ha muerto”

- Música = ¿lenguaje?

- Según Levi-Strauss, la música dodecafónica y la del serialimo integral no puede ser

considerada lenguaje (FUB, 477)

- La vanguardia no es conciencia crítica, sino reflejo pasivo, constatación factible de la

angustia en que vive nuestra civilización.

- Hacer música como “escucha” de los sonidos, en vez de como producción de sonidos.

- Obrar sobre los sonidos mediante inclusión (para toda la tradición occidental, hacer
música siempre había significado llevar a cabo una elección dentro de una escala
jerárquica previamente escogida).

- Negación radical de toda concepción lingüística de la música.

- Abolición de todo género de jerarquización (págs.. 470-471) CAGE

- Arte + crítica: desaparece la división entre arte y filosofía. Las teorías, ensayos y
manifiestos de los autores son tan importantes como sus obras musicales (FUB, p. 462)

Cambios de perspectiva (Vanguardias)

- Inclusión de la actitud crítica

- Temporalidad de la música (ritmo). Ahora, tiempo = instante (con valor en sí mismo)

- Se niega la estructura (estorbo o freno a la libertad). Abolición de la distinción sonido-

ruido.

Los compositores vanguardistas no reconocen en Schoenberg a un maestro; para ellos, la

dodecafonía es la decadencia de un mundo musical que pertenece por completo a un pasado
que repudian. Mientras que Schoenberg y Berg se adhieren a la decadencia del romanticismo
alemán, se considera a Webern como la primera voz auténtica que, en la línea de Debussy,
reacciona con violencia contra cualquier retórica heredada y pretende destruir la organización
formal preexistente en la obra, con el fin de rehabilitar la belleza y el poder del sonido en sí
mismo.

FUBINI (pag. 468)

Música del pasado: lenguaje, comunicación, forma, obra estructurada.

Música de vanguardia: puro devenir, inmediatez, acto, anulación de la distinción, identificación

mística, fetichismo del material sonoro.

Objetivos de la vanguardia:

1) Ruptura con todo nexo lingüístico tradicional. Gracias al empleo de ruidos, sonidos
electrónicos y de instrumentos tradicionales usados fuera de contexto (escándalo
intencionado, gesto provocador)

2) Construcción de un nuevo mundo sonoro, según el programa de Webern (serialización

integral de todos los parámetros del sonido posibles).