FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL, ARQUITECTURA Y GEOTECNIA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

APELLIDOS Y NOMBRES:
Silva Choque, Brenda Isabel
ASIGNATURA:
Acústica
PROFESOR:
Arq. Yuri Orihuela
TRABAJO:
“Culturas en el mundo que
emplearon la acústica”

TACNA – PERÚ
2018
 UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE GROHMANN – FIAG – ESAQ
ACÚSTICA

CULTURAS DEL MUNDO QUE DESARROLLARON LA ACUSTICA EN LA

ARQUITECTURA

1. TEATRO DE EPIDAURO

Datos Generales:

Ubicación: Athenas-Argólida
Obra dirigida por: Arquitecto Policleto el
Joven
Año de Construcción: hace más de 2.300
años aprox.
Capacidad: 14.000 espectadores

Un estudio ha determinado cual fue el

elemento clave del diseño del teatro de
Epidauro. Símbolo de los teatros griegos y
el único teatro del mundo donde las
últimas filas, situadas a 70 m, escuchan
perfectamente a los actores del escenario.

El estudio revela que las gradas del teatro juegan un papel esencial en la acústica, al menos
cuando el teatro no está totalmente lleno de espectadores. Los asientos, que constituyen una
superficie acanalada, sirven como un filtro acústico que transmite el sonido que viene del
escenario a altas frecuencias y hace de difusor a bajas frecuencias.
Previsión o azar, el teatro de Epidauro fue construido con la forma óptima y con las
dimensiones correctas, entendiendo, el uso de superficies acanaladas como filtros en lugar de
simples difusores de sonido.

Las gradas proporcionan un efecto difusor, suprimiendo el sonido de frecuencia baja, el

componente principal del ruido de fondo, y rompiendo las bajas frecuencias de las voces.
Además, las filas de los asientos de piedra, reflejan las altas frecuencias hacia atrás, hacia las
audiencias, realzando el sonido.

El investigador Nico Declercq, experto en acústica y ultrasonido, inicialmente sospechaba

que la pendiente del teatro tenía mucho que ver con dicho efecto, pero descubrió que cuando
las voces de los actores subían por las gradas, las frecuencias bajas del discurso iban siendo
eliminadas, filtradas en cierta medida. La solución estaba en el modo como el sonido se
refleja en las superficies acanaladas o difusoras. Estas pueden filtrar ondas sonoras para
acentuar ciertas frecuencias como las arrugas microscópicas sobre un ala de mariposa reflejan
las longitudes de onda particulares de luz.
Cuando el equipo de Declercq experimentó con ondas ultrasónicas y simulaciones numéricas
de la acústica del teatro, los investigadores descubrieron que las frecuencias hasta 500 hz
disminuían, mientras que las frecuencias por encima de ese valor resonaban entre las filas de
asientos. La superficie acanalada de los asientos estaba creando un efecto similar al de los
paneles difusores.

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2. LA PIRAMIDE DE CHICHEN ITZÁ

Datos Generales:
Etimología: Chichen Itzá significa “la boca del
pozo de los brujos del agua”
Ubicación: Península de Yucatán, México.
Año de fundación: 525 d.C

Acústica:
En la boca del pozo de los brujos de agua,
Chichén Itzá, estaba comenzando la creación de
uno de los fenómenos de acústica arquitectónica
antigua más sobresalientes. Parándose a 40
metros del Templo de Kukulkán, en la perpendicular de la escalinata y produciendo un sonido
impulsivo ( de corta duración pero fuerte volumen) como un aplauso o tocar un instrumento de
percusión, se produce un efecto acústico denominado “La cola del Quetzal”.
El secreto del canto de la pirámide se debe a las largas y extrañas escaleras, en las cuales los escalones
son mucho más altos de lo normal y con una base mucho menor del tamaño del pie completo de una
persona en la actualidad. Dicha combinación de medidas hace de los escalones una especie de filtro
acústico que enfatiza algunas frecuencias mientras suprime otras. Se tiene entonces que al producir
un fuerte sonido, este viaja chocando con múltiples “paredes” separadas por unos cuantos centímetros
de base, creando un eco múltiple, el cual regresa con un pequeño desfase con respecto al sonido
anterior. El resultado de dicho juego de geometría acústica, es la sucesión de ecos casi pegados de
distintos tonos (los tonos más bajos se dan por el rebote de los escalones más altos y viceversa).
El oído humano no discierne las diferentes ondas sonoras que lo estimulan y por ello las asimila como
un sonido continuo que va cambiando el tono, creando el canto del Quetzal. Con ello, la escalinata
hace la función de difractador de sonido gigante.
Características Principales:
- Está construida en 9 plataformas que representan los 9 niveles del inframundo y los 9 señores
de la noche para esta cultura.
- La pirámide tiene cuatro plataformas de 91 escalones que sumadas suman 364, que es el
número de días del año y si sumamos el templo en la parte superior suman 365.
- Tiene 4 escalinatas a cada lado, que representan los 4 puntos cardinales y las cuatro rumbos
del universo.
- Tiene 52 paneles grandes decorados a lo largo de su plataforma, que representa la cantidad
de años en que los ciclos de tiempo del calendario del sol y la tierra (de 365 días) y el
calendario sagrado Tzolkin (de ciclos de 260 días), se alinean perfectamente y coinciden en
el último día del año.
- Chichén Itzá recibe más de un millón de turistas cada año, lo que la convierte en la segunda
zona arqueológica más visitada de México, después de Teotihuacán.
- La cancha del juego de pelota está tan bien trazada que posee una acústica perfecta y, además,
se le atribuía un significado cósmico. Es también el más grande de Mesoamérica.

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3. EL ARENA DE VENOA- COLISEO ITALIA

Datos Generales:
Ubicación:
Obra dirigida por:
Año de Construcción:
Capacidad:

Historia:
La Arena di Verona es un tendido romano,
ubicado en Verona, Italia. Toma su
prestigio de la arenilla que cubría el
gimnasio fundamental. Construido en el
siglo I durante el reinado de Tiberio, es el
tercer graderío más grande de Europa, con 140 patrones de distancia y una cabida de 22,000
espectadores.
Gracias a su impresionante acústica y a los espacios que permiten montar grandes escenografías, es
conocido por las múltiples actuaciones de ópera que se realizan en él, los cuales se iniciaron en 1913.
Es una de las estructuras de su estilo mejor conservadas.
Posee forma elíptica y los “ludii” (espectáculos y juegos) que se escenificaron allí, fueron tan famosos
que los espectadores solían venir de muchos lugares del mundo, a veces muy lejanos, solo para poder
presenciarlos.
Después de un terremoto ocurrido en 1117, que casi destruye el anillo externo (con la excepción de
la llamada Ala), la Arena fue utilizada como cantera para otros edificios.
Las primeras intervenciones que se hicieron para restaurar su funcionalidad como teatro se llevaron
a cabo en el Renacimiento.

Características Principales:
- Es una de las estructuras de su estilo mejor conservadas.
- El anfiteatro tiene una capacidad para 30 000 espectadores.
- La fachada era originalmente de piedra caliza blanca y rosa de Valpolicella.

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4. SALA DE LA MÚSICA DEL PALACIO DE ALI QAPU

Datos Generales:

Ubicación: Se encuentra en el sexto piso en

Meydan-e Shah
Obra dirigida por:
Año de Construcción: siglo XVII
Capacidad:

Historia:
El Palacio de Ali Qapu (en persa, la puerta
alta) se encuentra en Isfahán, Irán. Es un
palacio de 7 plantas ubicado en la Meydan-e
Shah (Plaza del rey). Fue construido en el siglo XVII frente a la mezquita de Sheikh Lutfallah.
El edificio tiene siete plantas en la actualidad, y 48 metros de altura. En el sexto piso se encuentra la
"sala de música", decorada con nichos circulares que tienen un fin decorativo y acústico. Pese a su
gran volumen, la sala tiene un tiempo de reverberación ideal para la música cantada y no tiene ecos
ni defectos acústicos. Su explicación se debe a que tiene elementos que actúan como absorbentes y
otros como difusores, consiguiendo el equilibrio acústico necesario.
Los recortes en las superficies de la sala, hechas de cerámica, han creado diferentes orificios que
cumplen con las características acústicas de un absorbente de cavidad Helmholtz. Formas complejas
y diferentes entre sí y con volúmenes de aire diferentes detrás de ellos para tener diferentes
coeficientes de absorción.
Además, las diferentes ornamentaciones de las bóvedas, dan difusión, rompiendo las ondas y
haciendo que el sonido se distribuya mejor.
Con estas dos características, los arquitectos musulmanes construyeron una sala de música
excepcional. Cabe recordar que en la arquitectura musulmana, la utilización de absorbentes de
cavidad, se venía realizando en mezquitas. Conocimiento que habían adquirido en los libros del
romano Vitrubio. El siguiente enlace explica la acústica de las mezquitas.

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5. STONEHENGE SE CONVIERTE EN RAVEHENGE

El Dr. Rupert Till, profesor de la Universidad de Huddersfield, experto en sonido y dj, cree
que Stonehenge fue creado como una pista de baile para escuchar música tribal, o sea
percusión repetitiva, con fines ceremoniales. El Dr. Till cree que las piedras tenían la acústica
ideal para amplificar un ritmo de trance repetidor.

Su equipo ha tenido acceso una réplica, que existe en el estado de Washington (USA.), y han
realizado medidas acústicas. Luego han modelizado el espacio y han podido comprobar su
buena acústica para los ritmos percutidos. El monumento tiene 5.000 años y todavía fascina
a los arqueólogos. La finalidad que tuvo la construcción de este gran monumento se ignora,
pero se supone que se utilizaba como templo religioso, monumento funerario u observatorio
astronómico que servía para predecir estaciones.

La opción de monumento funerario o de sanación, puede incluir el hecho de interpretar

música, con lo que quizás puede conectar dicha teoría. Aunque no tenemos ningún otro dato
que lo corrobore, ya que en los tiempos de utilización de Stonehenge no se conocía la
escritura ni tampoco nos ha llegado ninguna tradición asociada a él.

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6. GALERÍA DE SUSURROS EN LA CATEDRAL DE MURCIA

La Torre-Campanario de la Catedral de Murcia fue construida entre 1521 al 1793. Mide 90

metros y dentro de la torre hay 18 rampas hasta llegar al Campanario. Está compuesta por
cinco cuerpos de diferentes estilos.

Subiendo por las rampas nos encontramos primero con el archivo (cerrado al público), luego
accedemos a la sala de los refugiados, la sala del reloj, los conjuratorios y el quinto cuerpo
corresponde a el Campanario.

El tercer cuerpo, donde se aloja la sala del reloj, también se la conoce como la sala de los
secretos. La sala tiene una bóveda vaída con un efecto de sonoridad perfecto, todos los que
van allí prueban de escuchar el susurro que en la esquina opuesta alguien está diciendo. Según
nos cuentan su acústica es espectacular y sobre todo si te pones en el centro, debajo de la
clave.

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7. EL PARTENON

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Interior del Teatro Colón de Buenos Aires. Sus paramentos son llenos de molduras que hacen
de difusores del sonido y además son estéticos. Rompen el frente de onda, que les llega, en
diferentes frentes de ondas con menos intensidad.

Difusores construidos en madera muy utilizados en salas de grabación.

Observamos como es una superficie acanalada.

Gráfico que muestra la incidencia de una onda al chocar contra una superfície acanalada. No
es reflejada en una dirección sino en muchas direcciones, debilitando la onda y haciendo que
pierda intensidad. Elimina la onda principal creando miles de ondas inferiores y
repartiéndolas en el espacio.

Eliminar las frecuencias bajas quiere decir que estas son menos audibles, tanto si son de la
voz hablada como si son del ruido de fondo. Pero no tiene que ser un problema, porque el
sistema humano auditivo puede recomponer algunas frecuencias bajas que faltan en el sonido.
Los oyentes completan la porción que falta del espectro con un fenómeno conocido como
tono virtual o “ virtual pitch” : el cerebro humano reconstruye las frecuencias que necesita
para entender el mensaje. Es un fenómeno estudiado por la psicoacústica.

La mayor parte del ruido producido en y alrededor del teatro era probablemente el ruido a
baja frecuencia, por ejemplo el crujir de los árboles y los murmullos de los aficionados al
teatro. Entonces, si se eliminan las frecuencias bajas, mejora la audibilidad de las voces de
los actores, que son ricas en frecuencias medias y altas.

A medida que los constructores fueron colocando las últimas piedras en el magnífico teatro
de Epidauro del siglo IV a. de C., no podían saber que, sin desearlo, habían creado un
sofisticado filtro acústico. Pero cuando el público en la última fila fue capaz de escuchar la
música y las voces con sorprendente claridad, los griegos debieron darse cuenta de que habían
hecho algo muy bien, porque después realizaron muchos otros intentos de replicar el diseño
de Epidauro, pero nunca con el mismo éxito.

Además tenemos que añadir otros factores, ya conocidos, que también suman a su buena
acústica. Es el caso de su ubicación, en una zona con un ruido ambiental extremadamente
bajo. Y la suma de las reflexiones que se generan en la plataforma circular, altamente
reflectante de piedra, situada entre el escenario y las gradas, denominada orchestra, y las
producidas por la pared posterior del escenario. El sonido directo se ve reforzado por la
existencia de estas primeras reflexiones (retardo máximo de 50 ms respecto a la llegada del
sonido directo). Estos rebotes son muy cercanos en el tiempo y en el espacio, y nuestra
capacidad auditiva no es lo suficientemente rápida como para que podamos separar esos
sonidos.

La existencia de la primera reflexión generada por la superficie de piedra, produce un

incremento de 3 dB en el nivel de presión sonora, ya que dicha energía sonora se dobla.

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En los mayores teatros actuales no se suelen sobrepasar los 1.500 espectadores. Epidauro
acoge a 14.000 espectadores en 55 filas semicirculares y los oyentes de las últimas filas
escuchan perfectamente los diálogos que se pronuncian a 70 metros de distancia. Este
fenómeno único ha hecho que muchos consultores acústicos hayan especulado sobre las
posibles causas de tan buena acústica. Pocos sospecharon que los propios asientos fueran el
secreto de su éxito. Se elaboraron teorías señalando que el viento del lugar (que fluye
principalmente desde el escenario hacia la audiencia) era la causa. Otros sospecharon que las
máscaras usadas por los actores podían haber actuado como primitivos altavoces. Incluso se
especuló con que podía deberse a la cadencia de dicción propia del griego antiguo. Asimismo,
teorías más técnicas tomaron en cuenta la pendiente de las filas de asientos.
Aunque muchos teatros modernos mejoren la audibilidad con altavoces, Declercq dice que la
idea de filtración todavía podría ser relevante: "En ciertas situaciones como estadios
deportivos o teatros al aire libre, creo que la opción de la periodicidad de fila de asiento o de
los pasos debajo de las sillas puede ser importante."

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LOS RUIDOS Y EFECTOS E4 LA CONTAMINACIÓN ACUSTICA EN TACNA

PROBLEMÁTICA

CAUSA

EFECTO

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