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NOMBRE:...............................................................CURSO:.............FECHA: / / 2016
I COMPRENSIÓN DE LECTURA
El perfil de la bestia
Una de las mayores novedades de Drácula es su personal visión del vampirismo, algo distinta
de los patrones hasta entonces habituales. Stoker no se limitó a copiar el folklore balcánico o los
numerosos antecedentes literarios, sino que remodeló a fondo todas sus fuentes, creando una imagen
del vampiro bastante nueva y original. En el primer documento en que Stoker consigna las
características de su conde Wampyr aparecen ya las primeras sorpresas. No hay ninguna mención a que
los vampiros son criaturas de la noche. Stoker parece ignorar este hecho y hace que Drácula funcione
también de día (como los vricolacos griegos), aunque no a pleno rendimiento de sus facultades. Como
principales novedades respecto a la tradición pueden citarse las siguientes: actúa siempre por instinto y
puede ver en la oscuridad e incluso atravesar la espesa niebla de Londres; aunque nunca come ni bebe,
es enormemente fuerte; tiene poder sobre las ratas y otros animales del zoo; muestra una actitud
ambivalente ante los iconos religiosos: sólo le afectan las reliquias más antiguas, las recientes le dejan
indiferente; tiene un “colmillo blanco” y el poder mágico de alargarlo o acortarlo; no puede entrar en
una casa si no le invita alguien de su interior, pero después podrá volver cuando quiera; no se refleja ni
arroja sombra: en el castillo no hay espejos y las luces están dispuestas para no dar sombra; y hay
algunas otras que fue descartando paulatinamente (le encanta despertar pensamientos malignos en los
demás, para así destruir su voluntad; es insensible a la música; los pintores no pueden retratarlo, ni se le
puede fotografiar; paga siempre con sus reservas de oro de un banco de Salzburgo, etcétera).
Conforme avanza la novela, Stoker fue añadiendo otras características procedentes
directamente del vampiro del folklore, es decir de las creencias y los hechos atestiguados por los
documentos históricos. Es el caso de la rama de rosal silvestre sobre el ataúd para evitar que lo
abandone, su aliento fétido o sus rasgos físicos más notorios: estatura elevada, perfil aguileño, frente
alta y abombada, cabello abundante, cejas muy pobladas, orejas largas y puntiagudas, labios rojos e
hinchados, manos bastas y anchas, con dedos cortos y gruesos y vello en las palmas, delgadez y palidez
extraordinarias, etc. Y algunas veces se limitó a modificar ligeramente aquellas tradiciones, como que el
vampiro no pueda atravesar el agua más que con marea ascendente, o que se transforme en un
murciélago.
Pero en Drácula hay otros componentes además del folklórico. Es innegable que debe mucho al
modelo byroniano (polidoriano) de aristócrata perverso y fatal, de mirada penetrante, modales
exquisitos e irresistiblemente atractivo para las mujeres. Sin embargo Stoker transforma bastante su
apariencia externa, acercándola más al vampiro gótico tipo Varney (elevada estatura, rostro cetrino,
ojos hipnóticos, dientes salientes, capa negra, etc.), y se toma mucho trabajo en subrayar su encanto
anglófilo: habla un inglés excelente, tiene una sonrisa encantadora, se refiere cariñosamente a “mi
nuevo y amado país, Inglaterra”, e incluso se muestra extremadamente cortés en circunstancias
adversas. Y sobre todo le convierte en un anciano cadavérico que ha pasado ya lo mejor de su vida. Le
ofrece un pasado glorioso y una nueva dimensión: es una figura histórica de rango militar y recio
abolengo.
(Molina Foix, Juan Antonio, “Introducción”, p.31. En: Stoker, Bram, Drácula, Cátedra, Madrid, 2006)
II SELECCIÓN MÚLTIPLE
a. I - III - V b. II - III – IV c. IV – V
d. todas menos III e. Todas son correctas
10. Las motas flotantes que vio Jonathan desde su ventana fueron adquiriendo
paulatinamente ( de a poco) la forma de:
a. el conde Drácula b. un grupo de gitanos c. tres mujeres
d. un caballo volador e. un dragón
11. Cuando Jonathan le manifestó al Conde que quería irse de su castillo, este le
respondió:
I. con un proverbio inglés
II. lo asustó con unos lobos
III. que jamás podría huir del castillo
IV. no permanecerá nadie en su casa contra su voluntad
V. que si apreciaba en algo su vida, mejor no lo intentara
14. La primera persona a quien lleva, el dr. Van Helsing, a la tumba de Lucy es a:
a. Mina b. dr. Seward c. Morris d. Jonathan e.
Arthur
a. II – III – VI b. I – IV - V c . I – III – IV
d. I – III – V e. todas, excepto VI
20. Lucy tiene su primer encuentro con Drácula, en…
a. el acantilado de Whitby b. la ciudad de Londres
c. Transilvania d. en casa de Mina Murria
e. su dormitorio en Whitby
21. Estando Mina en Whitby con Lucy, debe velar los sueños de ella, por…
a. los ataques de un murciélago.
b. la intensa fiebre que la aquejaba.
c. encargo de la madre de Lucy.
d. el sonambulismo que la afectaba.
e. solicitud expresa de ella.
22. ¿Qué salva a Mina de su terrible destino, luego de haber sido mordida por Drácula?
I. El amor existente entre ella y Jonathan.
II. El sacrificio de Lord Godalming.
III. Su fe en Dios.
IV. La valentía y nobleza de Arthur, Jonathan, Quincey Morris, del doctor Van Helsing y
del doctor Seward.
a) I - II b) I - II - III. c) I - II - IV d) I - III - IV e)
Todas.
28. Desde el punto de vista de su técnica narrativa, la novela está compuesta por:
I. cartas.
II. recortes de periódicos.
III. páginas de diarios de vida.
IV. transcripciones de información grabada en un fonógrafo.
29. La novela Drácula ha sido criticada por agrupaciones feministas. ¿Qué aspecto de
la novela puede fundamentar esta reacción?
a) La presentación de únicamente mujeres inútiles y de poca inteligencia.
b) Los motivos por los que Mina debió marginarse del grupo que perseguía a Drácula.
c) Los maltratos sufridos por las damas inglesas al interior de sus hogares.
d) La costumbre de que los padres escojan a los esposos de sus hijas.
e) Todas las anteriores.
NOMBRE:...............................................................CURSO:.............FECHA: / 05 / 2016
I COMPRENSIÓN DE LECTURA
El perfil de la bestia
Una de las mayores novedades de Drácula es su personal visión del vampirismo, algo distinta
de los patrones hasta entonces habituales. Stoker no se limitó a copiar el folklore balcánico o los
numerosos antecedentes literarios, sino que remodeló a fondo todas sus fuentes, creando una imagen
del vampiro bastante nueva y original. En el primer documento en que Stoker consigna las
características de su conde Wampyr aparecen ya las primeras sorpresas. No hay ninguna mención a que
los vampiros son criaturas de la noche. Stoker parece ignorar este hecho y hace que Drácula funcione
también de día (como los vricolacos griegos), aunque no a pleno rendimiento de sus facultades. Como
principales novedades respecto a la tradición pueden citarse las siguientes: actúa siempre por instinto y
puede ver en la oscuridad e incluso atravesar la espesa niebla de Londres; aunque nunca come ni bebe,
es enormemente fuerte; tiene poder sobre las ratas y otros animales del zoo; muestra una actitud
ambivalente ante los iconos religiosos: sólo le afectan las reliquias más antiguas, las recientes le dejan
indiferente; tiene un “colmillo blanco” y el poder mágico de alargarlo o acortarlo; no puede entrar en
una casa si no le invita alguien de su interior, pero después podrá volver cuando quiera; no se refleja ni
arroja sombra: en el castillo no hay espejos y las luces están dispuestas para no dar sombra; y hay
algunas otras que fue descartando paulatinamente (le encanta despertar pensamientos malignos en los
demás, para así destruir su voluntad; es insensible a la música; los pintores no pueden retratarlo, ni se le
puede fotografiar; paga siempre con sus reservas de oro de un banco de Salzburgo, etcétera).
Conforme avanza la novela, Stoker fue añadiendo otras características procedentes
directamente del vampiro del folklore, es decir de las creencias y los hechos atestiguados por los
documentos históricos. Es el caso de la rama de rosal silvestre sobre el ataúd para evitar que lo
abandone, su aliento fétido o sus rasgos físicos más notorios: estatura elevada, perfil aguileño, frente
alta y abombada, cabello abundante, cejas muy pobladas, orejas largas y puntiagudas, labios rojos e
hinchados, manos bastas y anchas, con dedos cortos y gruesos y vello en las palmas, delgadez y palidez
extraordinarias, etc. Y algunas veces se limitó a modificar ligeramente aquellas tradiciones, como que el
vampiro no pueda atravesar el agua más que con marea ascendente, o que se transforme en un
murciélago.
Pero en Drácula hay otros componentes además del folklórico. Es innegable que debe mucho al
modelo byroniano (polidoriano) de aristócrata perverso y fatal, de mirada penetrante, modales
exquisitos e irresistiblemente atractivo para las mujeres. Sin embargo Stoker transforma bastante su
apariencia externa, acercándola más al vampiro gótico tipo Varney (elevada estatura, rostro cetrino,
ojos hipnóticos, dientes salientes, capa negra, etc.), y se toma mucho trabajo en subrayar su encanto
anglófilo: habla un inglés excelente, tiene una sonrisa encantadora, se refiere cariñosamente a “mi
nuevo y amado país, Inglaterra”, e incluso se muestra extremadamente cortés en circunstancias
adversas. Y sobre todo le convierte en un anciano cadavérico que ha pasado ya lo mejor de su vida. Le
ofrece un pasado glorioso y una nueva dimensión: es una figura histórica de rango militar y recio
abolengo.
(Molina Foix, Juan Antonio, “Introducción”, p.31. En: Stoker, Bram, Drácula, Cátedra, Madrid, 2006)
3. Las cualidades del Drácula de Bram Stoker provenientes del folklore son:
I. Es una criatura del día y de la noche.
II. Estatura elevada.
III. Se puede transformar en murciélago.
IV. No se refleja en los espejos.
II SELECCIÓN MÚLTIPLE
a. I - III – IV b. II – IV - V c. I – V
d. I – IV e. todas son correctas
a. I – III – V b. II – IV – V c. IV - V
d. I – II e. todas son correctas
13. Las cartas que Jonathan enviaba, durante su estadía en el castillo del conde…
a. todas eran controladas por el conde.
b. Jonathan tenía absoluta libertad para enviarlas.
c. fue el único pasatiempo que tuvo durante su encierro.
d. las enviaba secretamente por medio de los gitanos.
e. jamás puso escribir una carta.
a. I – II – III b. II – IV – VI c. II – III – IV
d. I – V – VI e. todas, excepto V
a. I – III - V b. I – II – V c. II – V – VI
d. I – II – III e. todas estas facultades
25. Explique el sentido del fragmento subrayado en las siguientes palabras de Drácula
dirigidas a Mina:
-Así que tú también quieres enfrentarte a mí, como los otros. ¡Quieres ayudar a esos
hombres a perseguirme y a malograr mis planes! Ahora ya sabes, y ellos también lo
saben en parte, lo que significa cruzarse en mi camino. Deberían reservar sus energías
para utilizarlas en casa.
27. Después de haber sido mordida por Drácula, Mina sufrió progresivas
transformaciones. No obstante, había momentos del día en que ella gozaba de mayor
libertad y claridad de mente. Estos se producían:
a) Al salir el sol. b) Al mediodía. c) Al ponerse el sol.
d) A medianoche. e) a y c
28. Explique el sentido del fragmento subrayado en las siguientes palabras de Quincey
Morris:
- ¡Me siento muy feliz de haber sido de alguna utilidad! ¡Oh Dios! – gritó de repente,
tratando de sentarse y señalando hacia mí -. ¡Valía la pena morir por eso! ¡Miren!
¡Miren!
a) Antes de morir, Quincey Morris pudo ver que Mina se había librado de su terrible
destino.
b) Los colmillos de Mina habían vuelto a su tamaño natural y Mina dejaría de ser
vampiro.
c) La aniquilación de Drácula despertó a Mina de un prolongado estado hipnótico.
d) Quincey Morris se siente feliz, a pesar de estar al borde la muerte, pues Drácula ha
dejado de existir.
e) Todas las anteriores.
29. La novela está principalmente compuesta por fragmentos de diarios de vida. ¿Cuál
no aparece en la obra?
a) El de Quincey Morris. b) El de Lucy Westenra.
c) El del doctor Seward. d) El diario de Mina Harker.
e) Jonathan Harker