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Primer-.. edición en inglés, 1927

P1'in1era c,lici<>n en csp;lliol, 1947
ga ·z1912
FRANZ BOAS

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EL ARTE
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; crsión española de
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Adriá11 Recinos

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Esca ohra fué publii.::1&1 por el .lnMitmt et- ·fot:·_S;1mmcnligncmle Kultu rforskn íng,
de Osl11, con el título l'ri111iti'.'I! clTt.

Q ue1b hecho : d J~púsitq· · qu e 1n;m:a fa. ley OEP. DE FtLOSOFIA E TEO

Copyrigl!t hy fo11tf~1. de C11l111r11 1.-:Convmica
SERAL 00 DIREITO
Impreso ~- il"ccho en .\lé xico
Prím cJ :md m~de in .\ lcxicn FONDO DE CL'LTURA. ECONO.\llCA.
i\léxico - Buenos Ai res- 1 q '1 'f

O:P.L flA f .rUA

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''·
ganz1912

·; PREFACIO

Este libro representa un eSfuerzo por dar una ·descripcion

.malítica de los rasgos fundamentales del arte primitivo. El des-
.rrrollo del tema se basa en dos principios que, a mi juicio, debieran
servir de guía en todos los estudios acerca de las 1111111.ifestaciones
de la vida entre los pueblos primitivos: el primero consiste en la
identidad fundamental de los procesos mentales de todas las razas
y en todas las formas culturales de nuestros días; y el segu11do, en la
consideración de todo fenó111e110 cultural como resultado de .1con-
tecim.ientos históricos.
Debe haber existido u11a época en que el equipo mema! del
bombre era diferente de lo que es hoy día, o sea cuando estaba evo-
lucionando desde un estado semejante al que se encuentra entre los
monos superiores. Dicha época es muy anterior a nosotros y 110 se
encuentran buellas de u11a organiiaci6n 111e11tal i11fe1·ior en 11i11gu11a
de las razas buma11as existe1lte,s. Hasta donde nlca11za mi experien-
cia personal y basta donde me creo competente para juzgnr los
datos etnográficos con fundamento en esta experiencia, los procesos
'
l mentales del hombre son los mismos en todas partes, sin distinción
de raza o cultura y prescindiendo de lo absurdas que pued,111 pa-
1·ecer las creencias y costumbres.
¡ Algunos teóricos supo11en la existencia de un equipo mental
1
del bombre primiti-.;o diferente del del hombre civilizado. Yo 110 be

·l ·o.:isto nunca a 1111a perso11a de vida primitiva a quien pueda 11plicarse

;esta teoría. Hay q11ie11es creen a pie jrmtillas en las ensefi,111-:::.fls del
pasado y bay escéptic-os e incrédulos; bay pensadores sere11os y
chapuceros estúpidos; bay caracteres e11érgicos y hombres pusilá-
11imes.
. _. ~·~ ; . .. ....
~ ..'. La co11ducta de cad,1 11110, cualquiera que sea la cultura ,1 que
pertenezca, se detennÍ11a por el material trt1dicio11iil de q1ie bace
uso, y el bo111bre, en todas partes del 111u11do, maneja el m.1terial
que le ba sido transmitido, de acuerdo co11 los 111is111os métodos.
Nuestra experiencia tradicional nos ba enseñado a considerar
el curso de los sucesos objetiv os como el producto de 117"1 causa-
ción definida y objeth•a. La ley inexorable de causalidad manda en
esto y 110 es posible mjetar el mundo externo a la i11fluwci.1 de .fas
condiciones 111rotales. De aquí nace nuestra. vacilante admiración
7
¡ PREI.-ACIO
1
por los fe11r5u1e11os del bip11otis1110 y la sugestión en los cuales ~stas
líneas ya no parece11 estar disti11ta-n1e11te trazadas. Nuestro a111b1e11te
cultural ba grabado t,111 profu11d11111e11te esta· 11vció11 en nuestra i11te-
lige11cia, que co11sidcrJ111os co1l!o 1111 becbo f1111dtn11e11tal que lo~·
fe11ó111e11os 1/laterialcs, parth'11/ar111e11te fuera de la co11ducta del
bo111bre, 11U11ca puedeu ser iuf/uídos por los procesos 1ne11tales .v
s11bjetiiYJS. C'o11 todo, cad,1 deseo '1.•ebe111e11te i'lnplica la posibilidad
de ret7lizarse, y /ns or,1cioues e11ca11¡juadas a conseguir be11eficios
objeti<t os o recibir 1111:rilio 110 difiere11 e11 principio de los esfuer-:,os
1
del bo111bre prirniti·¡:o realiz.ados con el propósito de i11te1";)e11ir eu el
curso i11co11tr.olahle de Ja 11aturaleza. [..,a credulidad cou que se--·
aceptan feo1:ías f1.111tásticas relatii•as a la salud, el brote co11sta11te
de sectas religios,1s cou abstrusos priucipios dog1J1áticos 1 así co1110
las 11Jodas e11 las doctril!as científicas y filosóficas, de711uestra11 lo
endeble de 1n1estr1.1 prete11sit511 de fabriC<1t 1n1 siste'llltl racioual del
11n1ndo.
Todo aquel que ba vi·t'ido entre tribus pri111itii•as, que ha co111-
1
p11rtido sus goces y dolores, sus pri. i.:<7cio11es _y sus co111odidades, que
'"ve e11 ellas 110 sof,1111e11te objetos de estudio que bffy que e:ra11Ji11ar
corno una célula eu el 111icroscopio, sino seres huu1a11os que sienten
)' piensan, co1n.:e11drá e11.l1ue 110 b,ry t11I "r11e11te pri111iti·t'a", ni 1111<1
11111nera "111ágica" o "prelógic,1 de peus,1r, siuo que c,1da i11dii•id110
11
eu l,r sociedad "pri1nitii•t7" es 1111 bo111bre, 1111t.1 11111jer o 1111 11ifio de
la 111is11h1 clase, de l,1 11Jis1na 11N111er11 de pensar, de seutir y de obrar
que un h0'1uhre, 1111111u11jer o 1111 niño de nuestra propi.1 sociedad.
l...os i11i·estig11dores ol·-r:idaíJ co11 de111asiada facilidad que la lógi-
r11 de la cieuci.--: -ese ideal i1hrseq11ible del descubri11lie11to de relL1-
ciou<:r puras de c1111sir a efecto, 110 co11t111ni11,1d1rs de 11i11gu1111 clt?se
de prejuicio e1l!oth:o ui de opilliúu co111probada- 110 es la lóy,ica de
la ·-,:ida. T... os senti'lnieutos que 111oti·i.'11JJ 11uestra :-qsiste11cia a ciert11s
· cos11s están sie1nprc prese11tes cutre nosotros. Recuerdo ,711r: cuando
er11 11111cb11cbo y 1nc d.iban clase de reliy,ió11 -o se11 de do,e,1ll11-
s1.'nti,1111111 i11bibició11 insuperable p11r,1pro1n1uciar111 pa/,1hra "l)ios".
y 110 111e podía11 baCer que coutestar,1 1111a preg1111ta que exigier,1
co1110 respuesta 111 1ne11cio11ada p,1/,1br11. Si yo .bubiera._teuida..1J..1fiJ:.-."
ed,1d, b,1bría buscado y e11co11trado una explicación satisfactori,1 de
est,1 inhibición. Todo el 1nu11do sirhc pr!r e:rperie11ci11 que bay cier-
tos actos que 110 pode1nos realiz.ar, tr11yectorias de peusa11Jie11to que
110 jJode1nos seguir y palabras que 110 podernos pronunciar, porque
co11tr11 los actos bay objeciones e1110Ú·i.'t1S, o los pe11sa1nieutos e11-
c11e11tra11 fuertes resiste11ci11s y en·-,:uch_·e11 ti111 houda111ente 11uestrt1
·1.'ida Í11ti111:1 que 110 pueden e;;presarsc co77 palabras. Sería acertado
ílau1;rr 11 estas cos.1s t11!nís sociales. "fil o hace falta 111ás r¡ue reducirlos
PREFACIO 9
a una for 1na dog¡nática co1111í11 para transforniarlos en verdaderos
tabús.
• P'" ·•• :·::.~-::-':: .-: .'.~ '!.'.'t:gia?- Creo que ..(":i u.n ·1.11 11cbacbo sorpre11-
dier;· ~ 1;/,~ 11 ien escupiendo sobre su fotografía y baciéud.ola peda-
zos, se se1'7tiría co11 razón, ultrajado. Sé que si esto 111e J:uluera acon-
tecido a 1/!Í cuando era estudiante se habría producido 1111 ~ue!o
y yo b11bría be/cbo todo/º posible: por _h~ferir a ~ni_ adv~r~ar:~ 111
natura /o q 11 e et 111e babia hecho 1n cff1g1c, y haorra co11s11t1 ado
u;i triu11fo co1!10 una co1npensació11 del daño que se 1ne babia cm1-
sado; todo esto sin significado alguno psicoa11alítico. No creo. 911e
171is se11ti11Jie11tos bubiera11 diferido gran cosa de los de ~tros JOVe-
11es. F,11 esto ta7ubién, la reducción a una for1na co11n1n Y a un
do~··111a uos baría retroceder a actitudes "rnágicas". . .
,, Todos aquéllos que están co11vencidos de nuestra super1or1da~
mental y de la incapacidad de los primitivos para pensar _con e/an-
dad, pueden leer con provee/Jo la colecció11 de superstzczo11es de
est11dia11tes~ universitarios reunida por el doctor Tozzer y las lu1111-
1
11osas obse'.vaciones de los que sustentan las creencias en ellas con-
tenidas.
Otras consideraciones debieran ponernos en guardia contra la
suposició11 de que existe una diferencia rddical entre la 111e11talidad
pri1niti'Lia y la del bo1nbre civilizad.o. 'f':l ~s agrada ver esta d1fere11c111
en uua 1nayor libertad 111e11tal del 111dzvzduo con respecto a la es~la­
i•itud social, expresada en una ffctitud crítica libre que bace posible
la facultad creadora i11di<•idual. · ., . , .
Nuestra d<!111asiado bien ponderada educac1011 c1e11t1f1ca 110 J:a
d'!111ostrado ser basta abora uua salvaguardia co11tra fa seducczon
que ejerceo en nosotros las_ lla1nada; e711otivas, 11i ba e~itado que
rrcepte1nos co1no et Evangel!º. los 1¡¡as 111~011struosos abs111 d~s cuan-
do se uos presentan con sufzczente energza, aplo1J10 y mttorzda~. La
últi7l!11 f!,Uerra, entre todas las cosas, con su propaganda orga11r:..ada,
ta11to dficial co1110 particular, nos debería bacer co111prender esta
';.:erdad. Las opi11io11es propagadas con energía y los becbos falsos
hábih11eute dise711i11ados, influyen en el criterio de la~ ~(!,entes Y 110
sólo, por cierto, en el de aquellos que ctn:ece-n de. ~uf1c1e11te e~11ca­
ció11. El intelecrual es engañado con la 1111s1na facilidad que el 1,f!,1lO-
ra11te por santurronas profesiones de fe que se ajustan a_los precep-
tos womles del tiempo y del lugar y liso11jea11 la creencia de que se
está olrrm1do bien; se pronuncian sobre el conflicto entre los actos
y /,15 palabras, .Y cuando proceden de personas autorizadas, haceiz
aparecer a los cri1llinales co1110 santos.
1 A. 1VL Tozzcr, Social Origins and Social Continuities, '!\'ucYa York, 1925,
PP· 242 SS.
 10 PREFACIO
Nuestra ventaja sobre los bonibres primitivos consiste en un
conoci111íento 111ucbo mayor del mundo objetivo, alcanzado peno-
smnente 1nedi1111te el trabajo de 1111tcbas generaciones, cono~iz.nien~o
que aplicamos basta11te mal y que nosotros, o la mayor parte de
nosot_ros, hace1nos a un lado tan pronto co1110 un fuerte i111pulso
emotivo nos compele a ello, y que sustituimos por formas del todo
a11álogas a las del pensamiento primitivo.
-:'·· I..a 11111y calu11111iada psicología i11trospectiiia d1?1l!11estra a los
OJ~s ~e_I observador imparcial que las causas que obligmJ ni bombre
prznttttvo a pensar co1110 lo bace, se bailan iguahnente j)rese11tes eu
1luestra 111t?tzte. La co11d11cta particular e11 cada caso se deter1ni11a
por el co11oci111ie11to tradicio11al de que el individuo díspove.
El. segundo p1mtofzmdamc11tal que debe tenerse presente es
que cada cultura puede entenderse únicantente co1110 un producto
histr5tico detl!T71JÍ11ado por el 111nbiente socinl y geográfico e11 que
cada pueblo ha údo colocado y por la 111011era co1110 desarrolla el
material cultural que llega a S7l poder como aporte del exterioi· o
co'!~º. frmo ,d_e su propia facultad creadora. Para los fines de t17J
anahszs b1stor¡co tr11tnre7JJOS cada probl(!777a particular ante todo
co1110 una unidad y proc11rare111os dese11redar los bilos que pue-
den descubrirse e11 el desa1Tollo de su fot"'!lla actual. Por esta razón
110 dare:11os pr~11cipio a 1111.estrds i11vestigtrcio11es e i11terpretacio11es
co1J10 s1 se bulnera de1llostrado defi11itii·a111e11te la tesis f'1!17-da111e11ti1l
de un solo desarrollo e11 u11a direcció11 1Í11ica de rasgos culturales eu
todo el 111u11d~, de _7171 desarrollo que sigue en todas partes las 1nis-
n1ns ~rayectortas. S1 se pretende que la cultura ba seguido un curso
Se'/lle¡ante, debe prob11rse ttrl aset•er.1ció11 lh1sá11dose en estudios 11;i-
nuciosos_ de los ca111l;ios bistóricos brthidos e11 cult'l!ras separadas y
por 111ed10 de 1111n!og1t1s en su desarrollo.
Puede asegurarse que el estudio crítico de los últi111os n17os ba
refutado defi11itit·,11neute 111 teoría acerca de In existe11cia de bo1no-
logías,de largo nlcauce que 11os per1aitiría11 ordenar todas /ns ;nfllti-
pl_es lineas cult11r11les e11 tf1}¡7 esc11/,1 ascendente e11 la que se pueda
asignar a cada 111h1 el lugar que le corresponde.
_Por otra parte, existen circ1111stcr11ci.1s di11á1uic11s, hnsndas en el
a111lne11te, _e~1-facta1:es fi.<>iqJ.6p)¡;os, psicológicos y socii1les, que pue-
den producir procesos c11!tur11les se1nej1.111tes en dif ercJJtes jJ11rtes del
11n_111do, d_e 1;h;11er,1 que es probable que alguuos de Jos nca;1teci-
1J1~e11tos 1~1stor1cos p11cd1111 co11teu1jJli1rse desde pu11tos de r,,,iista din,f-
uucos 1llt7S ge11erall!s.
. N_o s:,.dispo11e_. -'j1~ e111b,1rgo, de d11tos bistr5ricos, y cuando 111
tn·-..·cst1g11:1(:n pref11stor1c11 110 re·-..·e!1? /11 sucesiá11 de cr1111bios cultu-
rales, el u111co 111e1odo de estudio que ¡n1ede e1nplenrsc er el geográ-
PREFACIO 11
fico, el estudio de la distribución. Friedrich Ratzel ba insistido en
este pu11to durante el último tercio del siglo pasado, y e7J los Esta-
dos Unidos se ba desarrollado pro/Jablementé. con mayor rigidez.
Y o /Jice una ex¡1osicióu de este método en 1891 mediaute uu estudio
de la distribución de los cuentos populares ev la América del N or-
te,:? y el 1nis1uo se btt convertido 111ás y 111ás en el 1nétodo del
estudi() a11alítico.de /ns foru1i.1s culturales.
Sh1 ernbargo, su 1nis111a fecuudidad ha conducido en su apli-
cación a extre111os co7Jtra los cttales es necesario preca'uc-rse. En
letras de molde en 1911 y mucbas veces de palabra antes y después
de aquella épocn sefitrlé el becbo de que existe cierta ho111olotzfu
1
e11tre la distribución de los becbos culturales y su _nntigiiedad. ÓEl
pri11c~pio funda111e11tal contenido en esta hipótesis fué discutido
01:1plta111e11te po1· Georg Gerla11d en 1875/-3 aunque no esta111os
dispuestos n aceptar sus co11cl11sio11es. Los datos de la arqueolof.!.Ít?
prehistórica de1111testr1111 que algunas de estas conquistas 1n1i·i)ers1;les
se remo7Jtan a la época paleolítica. Los utensilios de piedra, el fuego
y los or77r11nentos se e11c11e11trn11 en ese periodo; pero la alfarería y
la agricultura, que está77 distribttídas 1ne11os u11iversah11ente, apa-
rece11 después, y los 111etales, cuyo uso es aún 111ás li11!Ítndo et1
espacio, se encuentran todtt<..'Ía 1nás tarde.
Se ba11 hecho te11tatí·-;,Jas recientes para elevar a Ja enterraría de
pri11cipio ge11era{ este punto de """'ista que, con la precaució1tdehida,
puede aplict1rse aquí y ,1/lá. H erbert Spinden en su rc-constrttcció11
de la c1:0110/op;ía prehistórica, A/fred ](roeber en su a11álisis de las
for111L1S c11lturales de la Costn del Pacífico y zílti111a111eute Clirrk
TT1issler, han erigido cou funda1ne11to sobre :ste principio 1111 sistr!?n.1
de ~11c11de11r11nientos históricos que 1ne j1(1rece co111pleta1ne11te insos-
teuzble. Que los rasgos c11!t11rales a1np!ie1111ente distribuidos desarro-
lla11 for1nns especiales C!1J coda territorio j)articulnr es 111¡,1 'i.'Crd,1d
tri!l.rda que 710 11ecesit11 de111ostrt1cid11. Que estos adsarrollos loc,7/es
pueden orde1h1rse en seríes crouolágicas y que los de distrí/Juciá11
1l~if~· (i711itnd11 S07l los~ 1nás jói,eues, es sólo en pa1·te ·uerd,1d. l\r o es
d1f1cd e7!contrar fe1101nenos que está11 centrt1liz.,1dos c11 cierta re1rió7l
~' se 1l'S'i..'i77lece11 en la periferia, pero 110 es cierto. qu~ _fsto.r ,st;7·fr11
11l'"<-'11r1able1ne11te en 1111 11ntiguo substrato. AJ co11trt1rio, ocurre fre-
c11e11te111c1~tt! que uua ide,r, di11¡.1111~11do de 1111 ce11tro, se propaga e11
1117,1 'i.'1rst1r arc.r. T111JJpoco debe buscarse sie111pre el orige11 en el área
de 7ll11yor desJ1rrollo. De /¡1 1nh-,1111 'll!111u:r,1 que e11contr111nos a11i11h1-
les que sobre·<.'Í'vc11 )' prosperan cu regiones 11111y díst1111tes de la
!! fo11r;1,1l of Anh'rlc.111 Fol/.:-f.or~·. ,·ol. 11', pp. i.;-J(); t;1111hiCn en Sci~·nce,
YOl. XH (IH88). PP· 19-1--196.
~: A11rl.>ropolo.!!,iscl.•c B.-iir.'igc1 1--iallc :1/S, pp. 401 ss.

12 PREFACIO
localidad en que se desarrollaro11, los rasgos cult1trales pueden trans-
portarse y enco11trar su expresión ·1nás alta en regiones 1t1uy apar-
tadas de S'!' ,..,.,.¡:.::~·:.'. !.;J:: !:;·,~·:::,:.; ;:1,hi:duY·J:e Jle11in, ·ius ·raiiados en
11u1dera de Ja Nue'L'i7 Zela11dia, los trabajos de bronce de la a11tigua
Escnudinavia, la gigantesca obra de piedra de la isla de Pascua, los
antiguos desarrollos c11/t11rales de lr/a17da y sus influencias e11 Euro-
pa son eje1llplos de este becbo.
lguahne11te i:nse,f.!.·rrros son los 111étodos e7!lfJleados por Fritz
Grae/mer y l'ater JV. Sclnnidt, q11ie11es prete'llden la estabilidad de
ciertas correlacio11es 1111ty antiguas, y ficticias segú11111e te-n10, entre
los rasgos cul_t1!Tªles.
Probable11JeJ1te 110 hay necesidad de señalar la i11conve11ie11cia
extrema de la tentativa becba por El!iott Smitb para reducir todos
los fe11ó11zenos etnológicos a una sola, y, hablando en se11tido a11tro-
pológico1 tardía fuente, y para suponer la per111t111l!11cia de for111as
culturales que en 11i11gu11a parte existe11.
Se ba observado frecue11ternente que los rasgos culturales son
excesivanzente tenaces y que al:sunos de ellos, de respetable anti-
güedad, sobreviven hasta en los tie1npos actuales. Esta circu11sta11-
cia ha creado la i-lnpresió11 de que la cultura prhnith;a es casi estable
y ha pem1anecido en su fonna actual por espacio de 111ucbos siglos,
lo cual 110 está de acuerdo con la realidad. Dondequiera que en-
co11tra111os infor111ación detallada ve1J1os fonnas de objetos y cos-
t1nnhres en constante reflujo, unas veces estab/(!s por cierto tie111po
y otras sufriendo rápidos ca111bios. En el curso de este proceso, elc-
111e11tos que en u11a época estaban reunidos co1110 unidades cultura-
les, concluyen por separarse; algunos sobrevi1,,>en, otros 1nuere11, y
por lo que hace a rasgos objetivos, la fo1711a cultural puede conver-
tirse en un cuadro caleidoscópico cou1puesto por una 1nisce!á11ea de
e/e1ne11tos que, sin e111bargo, son 111odelados de nuevo de acuerdo
con el variable fondo espiritual que integra la cultura y transfo17na
el 111osaico en un todo Otgáuico. A 1nedida qúe 1nejora la integra-
ció11 de los ele1ne11tos, la cultura nos parece 1nás valiosa. Creo que
puede afinnarse que la superr1..1ive11cia coherente de los rasgos cultu-
rales que no está11 couectados 01·gá11ica1nente es su111a1ne11te rara,
111ie11tras·4ue ros ele7lle11tos indi·vidua!es )' separados unos de otros
puede11 poseer 1111a lo11ge7.'idad 1naravillosa.
F,,1 el preseme libro el problema del crecimiento de los estilos
de arte i11divid11ales se tocará única1ne11te de n1a11e1·a incidental.
Nuestro objeto es 1nás bien tratar de deternlinar las circunstancias
diná111icas en que crecen los estilos de arte. El prob!et11a específico
bistórico requiere uurterial 11111cbo 111ás co1npleto que el q11e actual-
1
PREl'ACIO B
u1e11te posee111os. H_ay uzuy poc~s partes dr¡l_111undo en ~f!nde po-
da1nos señalar 111edzante el estudio arqueologzco o geografzco co11~­
parativo, el crechnie11to de. los estil~s. del arte. La a~queologza
prehistórica en Europa, Asia y A7nerzca de7nuesr;·a, szn e'lnbar-
go, que así co1110 los rasgos cultura(es ge11er~les estan en const~nte
estado de reflujo, así tt111zbién ca1nb1an los estilos del arte, y las z11te-
rr1~pcio11es e1l la rvídtT t1TtÍstica de~ pueb/~ S077 a :nen.udo tan repen-
ti11as que sorpte11den. Falta rveT Sl es posible derzvar le;;e_s valederas
que 1·eguleu el creci711ie11to de estilos de art~ especzfzcos, conzo
los que Adamt¡. '!ª"Sebe/tema ha tratado de_ derivar para el a;te.de la
Eu.roptr septe~it)·io11al.~ Gracias a la creciente de~treza tecnzca.. Y
al perfecCio11anlie11to de los i11str1l7Jll!17tos de traba;o est~s c~1nbzos
está11 ita1nados a ocurrir. Su curso está 1narcado por la hzstorza cul-
tural ~~e11eral del pueblo; pero 110 esta111os l!'IZ situación de ~e~l~rar
que fas 111is1nas teude·ncias, 111odificadas por los sucesos bzstorzcos
"focales, reaparecen en el curso del desarrollo del arte en todas partes.
/Jeseo expresar 11Ji agradeci111ie11to a todos los que 111e han
ayudado a reunir el 1J1aterial gráfi~o d~ este volu1nen. E_stoy reco-
1
uocido al ¡l¡fuseo A11zerica110 de H1stor1a Natura/, especzahnen.te al
1 Dr. Pli11y E. Goddard, por baben11e co11cedido per'llliso para man-
: dar hacer dibujos de los especí111e11es, por su ayuda generas~ p~ra
escogerlos y por el uso del 1nateri_al ilustrativo d~ las publzcaczo-
11es del Museo. Estoy reconocido 1g11al111eme al .F1eld Museum de
Cbicago; al Museo Nacio11al de los Estados Umdos, de. fVasbzng-
toll' al Museo de la U11it•ersidad de Pem1sylva111a e11 Filadelfia, al
Fre~ Puh!ic Muse11111 de la ciudad de .Hilwaukee y al L111de11 Mus-
e11117 de Stuttgrtrt por lt7s ilustracioues obtl!11iáas de sz~s especí111e-
nes. Los dibujos fuero11 becbos por Mr. fV. Baake, Miss M. Fran-
~iska Boas y Miss Lilliau Stemberg.
4 !Jic alt11ordische [{u"l/st, Berlín, l"92L
 I
INTRODUCCION

NINGÚN pueblo que conozcan1os, por dura que sea su vida, invierte
todo su tictnpo, todas sus energías en la adquisición del alin1ento y
Yivicnda, así con10 ta111poco aquellas gentes que \'iven en circuns-
' tancias inás fa,·orablcs y que pueden dedicar librcn1cntc a otr:as acti-
í vidades el ric111po que no necesitan para conseguir el sustento, se
ocupan sólo de trabajo pura111cnte industrial o ven correr los días
en dolce far 11ie11te. I-hsta las tribus más pobres han producido
obras que les proporcionan placer estético, y aquellas a quienes una
1 naturaleza pródiga o una inventiva 1nás rica les pcr1nitc vivir sin
Z()Zobras dcdic,111 gran parre de sus energías a la creación de obras
de arte. ·
i De una nlancra u otra todos los nlien1bros de Ja hun1anidad
gozan del placer estético. Ko iinporta cuán diverso sea el ideal que
se tenga de la belleza; el carácter general del goce que ésta pro-
duce es en tod:.1s p;1rtes del n1is1no orden; las rudas canciones de
los siberianos, la danza de los negros de Afric-a, la pantonü1na de los
indios de California, los trabajos de piedra de los neozelandeses,
los tallados de los de Mclancsia, la escultura de los de Alaska, tienen
para ellos un atractivo que no difiere del que nosotros sentin1os
cuando cscuchan1os un;1 canciún, vcn1os un baile artístico o adnli-
ra1nos una obra orna111ental sea pintura o escultura. La incra exis-
1

tencia del canto, baile, pintura o escultura entre las tribus que co-
nocen1os es una prueba del afán de producir aquellas cosas que
causan satisf~1cción por su for1na, y de la aptitud del hon1bre para
1 gozar de ellas.
Todas h1s actividades hun1anas pueden revestir fonnas que les
concedan 111érito estético. El sin1plc grito o la palabra no poseen
1 neces;:lrian1ente los atributos de lct belleza, y si acaso los tienen es
sólo por accidente. Los 1110Yii11ientos violentos e incontenibles que
pro\"oca la excitaci/in del ánin10; los ejercicios de la caza y los n1ovi-
nücntos gue requieren las ocupaciones di<1.rias, son en parre reflejos
de la pasión y en parte son detcnninados por necesidades prácticas;
¡;
16 INTRODUCCION
no tienen ;1tr:!ctivo estético in1ncdiato. J_,o 111isn10 ocurre con todos
los productos de la acrivi<.i;1d industrial. J)ar una inano de pintura.
cortar la 111;~Jcra o el hueso, tallar la piedra, no conduce por fuerza
a rcsult:!dos que dc111andcn nuestra ad111iración por su belleza.
Sin c111hargo, todos estos acto:; pueden revestir valores estéti-
cos. Los w1ovii11ic11tos rírn1icos~dcl cuerpo o de los objetos, fon11;1s
<.]UC seducen la vista, la serie de tonos y 111odalidadcs de la pala-
hrcl agrcldahlcs al oído, producen efectos artísticos. L<1s sensaciones
n1uscul,a~cs, visuales y auditivas son los n1atcrialcs que nos dan pla-
cer cstctlco y <.1uc se cn1plcan en el arte. ", ·- -
. Podc1nos h<1hl:1r ta111hién de las i111presiones que. esri111u-lan los
sentidos del olfato. el gusto y el tacto. Una co111binaci{Jn de olores,
llll f?stín gasrron_i'nnico pueden lhunarsc obras <le arre con tal que
despierten scnsac1oncs placenteras.
¿Qué es entonces lo que da a la sensación un valor estético~
Cua1_1do el traran1icnn~ t_écnico ha alcanzado cierro grado de exce-
lencia, cuando el do1111n10 de los procesos de que se trata es de tal
narur:1leza que se producen cierras fonnas típicas, da1nos al proceso
el non1bre de arte, y por sencillas que sean las fortnas pueden juz-
gars? <les<lc_ el punto de viSra de la pcrfccciún forn1al: las ocupacio-
nes 1ndustr1ales co1no la de cortar, tallar, n1oldear, tejer, así corno
las de cantar. bailar y cocinar, son susceptibles. de alcanzar exce-
lencia técnica y fonnas fijas. El juicio de la perfección de la fonna
té~ni~a es csenci:11Inenre un juicio estético. No es posible declarar
obJCtlvan1cntc donde debe trazarse precisa1nente la línea de sepa-
raci/111 ~nrre I.1s fonn;:is artística y preartístic;J, porque no poden1os
derernllnar exacr,uncnre en diinde conücnz:1 la acritud estética. Sin
cn1bargo, parece cierro que dondequiera que se ha desarrollado un
tipo definido de 1110\·i111iento, una sucesión definida de tonos o una
fonna fija, debe convertirse en una nonn;.1 conforn1e ¡1 la cual se ha
de n1c<lir su perfección, es decir, su belleza.
· Ti.stos tipos existen en h1 hu111anidad en rodas p:1rtes del inundo,
y dcbe111os dar por scnt;~do l1UC si un<t fon11a t1Lrc 1iü ~e ·;tjusta ·.i L1
nonna establecidtt dc111ucsrra que posee un atracti\'O estético para
una conn1nidad. debiera adoptarse in111cdiatouncntc. La fijeza de la
forrna parece esr:1r 111ás Ínti1na111entc conectada con nuestras ideas
de belleza.
Con10 una nnn11:1 perfecta de la fonna soL.1111ente puede alcan-
zarse en una técnica tllll)' desarrollada y pcrfecran1cnte controlada.
debe h<1ber una ínri111a relación entre la técnica y el sentin1icnto de
la belleza. . Los artefactos' construídos por el hornbre en todas partes ilel
!NTRODUCCION 17
Puede decirse que la consecuciún del triunfo es lo de menos
111ienrr.:Is exista el ideal de belleza por el cual trabaja l,.I atL~::iL•(, rtuu
cuando por defectos de técnica no le sea dable alcanzarlo. Alois
Ricgl expresa esta idea diciendo que la volunt~1d <le producir un
resultado estético es la esencia del trabajo artístico. l~ien puede
athnitir!!c la verdad de este ascrro e indudable111enre son 111uchos los,.
indi,·i<luos que se esfuerzan por expresar un inipulso estético sin
poderlo realizar; su lucha por obtener un result<1<lo presup~n1e la
existencia de una forn1a ideal que los 111úsculos inexpertos son inca-
paces de expresar debidan1ente. El senritniento intuitivo de h1. forrna
debe estar presente. Hasta donde alcanza nuestro conociniiento de
las obras de arte de los hon1bres prinütivos, el scnri111ienro de Ja for-
111a está íntin1a111ente ligado con la experiencia técnica. La natur<l-
lcza no parece presentar ideales forn1ales -o sean tipos fijos que
inürar-, salvo cuando en la vida diaria se hace uso de un objeto
natural, cuando se le inaneja, acaso con modificaciones, por n1edio
de procedinlienros técnicos. Parecería que solanicntc de esta rnanera
logra la forn1a iinpresionar la 111enre hun1ana. r:i 1nero hecho de
que los artefactos, obra del hon1bre, en rodas y cada una de la~ par-
tes del inundo tienen un estilo pronunciado, de111uesrra que ¡unto
con las actividades técnicas se desarrolla un sentiniiento de la for111a.
>:"ada existe que indique que la siniple conteinplaci<'in de la natura-
leza o de los objetos naturales desarrolle un sentido de una forr11a
fija. Tan1poco poscen1os prueba alguna de que se desarrolle una
forn1a estilística definida con10 producto puran1cnrc de la in1c1gina-
ci/1n del trabajador, sin que éste vaya guiado por su experiencia téc-
nica que le hace darse cuenta de la fonna. Se concibe que las forn1as
estéticas clc111enrales con10 la sirnctría v el rirn10 no dependen de
;tctividades técnicas; pero éstas son c~n1unes ;~ todos los estilos
'I
de arte, no son específican1cnte características de ninguna región en
particular. Sin estabilidad en la forn1a de los objetos n1anufacrura-
dos o de uso co111ún, no hay estilo; y la estabilidad de h1 forn1a
! depende del des".lrroilo de una alta técnica, o en unos cuantos ca-
sos, del uso constante de la misma clase de productos nm1rnles.
Cuand() se han obtenido formas estables, puede sobre\"cnir el des-
·Jrrollo i111<lginarivo de la fonna en una técnica in1pcrfcct~1. y en este
caso la volunrad de producir un resultado estético puede c;..:ceder a
la capacidad del presunto artista. La 1nis111;.l. consideración es ,·erda-
dcra cuando se trata del valor estético de los n1ovi1nicnros n1uscu-
larcs de la canciún y del baile.
 lf
11
I'
li
¡,t: 18 INTRODUCC!ON
'
/i mundo demuestran que las formas ideales se basan fundamental-
mente en norn1as desarrolladas por técnicos experin1enrales. Pueden
ser también desarrollos in1aginativos de formas establecidas n1ás an-
tiguas. Sin una base formal, la voluntad de crear algo que ejerza
atracción sobre el sentido de la belleza, difíciln1cntc puede existir.
i\1uchas obras de arte nos afectan de otra n1ancra. Las e111ocio-
nes pueden ser cstin1uladas no sé>lo por la forn1a, sino tan1bién por
la asociación estrecha que existe cnrrc la forn1a y las ideas de la
gente. En otras palabras, cuando las forn1as encierran un significado
porque evocan experiencias anteriores o porque obran como símbo-
los, un nuevo clcn1cnto se ~rcg;1 al goce estético. La for111a y su
signi~ica~o s~ co111binan para elevar el aln1a por encima del estado
e111onvo 1nd1fcrenrc de la vida de todos los días. De esta n1anera
puede afectarnos una hcnnosa estatua o una. pintura, una composi-
ción musical. el arre dran1ático, o una pantonlin1a. Esto no es n1enos
cierto tratándose del arte priniirivo que del nuestro.
A veces el pla~cr estético proviene de formas naturales. El
canto de un pájaro puede ser bello; podemos experimentar placer
conten1plando la fonna de un paisaje u observando los n1ovinüentos
de un animal; poden1os gozar de un olor o sabor natural o de otra
sensación agrad;.1ble; la grandeza de la naturaleza puede causarnos
una viva- cn1oción, y los actos de los ani111ales pueden tener un efec-
to dran1ático: todas estas cosas tienen un valor estético, pero no
son arte. Por otro lado una 111elodía, una escultura, una pintura, una
danza, una p:1nto1ni111a, son producciones estéticas port1ue han sido
creadas por nuestras propias ;:tcti,·idadcs. La forn1a, y la creación
por nuestro propio esfuerzo, son características esenciales del <Irte.
El goce o clcvaciún del al111;1 debe producirse por un;1 for111a par-
ticular de i111presiún de los sentidos, pero esta i111prcsión .de los senti-
,1-.
dos debe lograrse por algún género de actividad h un1ana o por
· úlgltn producto de la activid,1d hu1nana.
Es esenci;1l tener presentes h1s dos fuentes de efecto -artístico,
la una basada sol<11nentc en la fonna, la otra en ideas asociadas con la
forn1a. De orra .111anera la teoría del arte sería unilateral. Con10 el
arte del hon1bre de todas p~1rtcs del 111undo, tanto entre las tribus
prin1itivas co1110 en las ll<ICiones civilizadas, contiene a111bos cle111en-
:os, el pur;H11enre for1nal y el significativo, no puede accp~arse la
idea de fundar todas las discusiones acerca de las n1anifestaciones
del ir:ipulso de_l arte en la hipótesis de que la expresión de los estados
etnonvos 111ed1ante forn1as significati\'<lS debe ser el principio del
INTRODUCCION 19
arte, f' que, con10 el lenguaje,. e~ arte es una f_orrna de exp~esi?~· ~,n
1
los tie1n pos modernos esta op1n1on se basa en p:artc cu c1 11 .......... v ""'""'
servado frecuenten1ente de que en el arte primitivo hasta las simples
formas geoxnétricas pueden poseer un senti? o q~e .se une a. su valor
ciuotivo, y que el baile, la n1úsica y la poes1a casi s1en1pre tienen t;n
significado definido. Sin e1nbargo, el significado de la for~a art1s-
tica no es universal, ni puede dcn1ostrarse que sea neccsar1an1ente
más antiguo que la pura forma. . ., , .
No es mi propósi~eng::ar en una discus1on de las reor1as filo-
sóficas de la estética y nlC concretaré a hacer unas pocas observa-
ciones sobre IOs puntos· de vista de algunos aut?res que ,h~n tratado
recienten1ente del arre sobre la base del material etnolog1co, y eso
sólo en cuanto se refiere a la cuestión de si el arte prinlitivo es
expresión de ideas definidas. .
Nuestros puntos de vista están fundan1ental!~1en;,e .de ac.~1crdo
con los de Fechner, 1 quien reconoce la atracc1on directa . que
ejerce la obra de arte, por una parte, y los clen1entos asociados
que dan un tono específico a los efectos estéticos, por la otra.
\.''undt 2 restringe la discusión del arte a las formas en que
la obra artística expresa algún sentinüento o en1oción. Y dice así:
"Con respecto al estudio psicológico el arte se encuentra en una
posición intern1edia entre el lenguaje y el nlito ... De esta manera,
la obra creadora artística se nos presenta con10 un desarrollo pecu-
liar de los 111ovit11ienros expresivos del cuerpo. Los 1.1den1anes y el
lenguaje pasan en un n10111ento fugaz. En. arte se les da algun<1s
veces un significado 111ás elevado, y en ocasione~ al n1on1ent~ ~ug;iz
se le da fonna pennanente ... Todas estas relaciones se n1an1f1estan
principaln1enre en las etapas relativan1ente antiguas, aunque .no en
las n1ás antigu1.1s de la obra artística, ~n las cua_les las neccs1dad_cs
1non1cnnlneas de expresión del pensanuento don11n1.111 el arte lo n11s-
n10 que el lenguaje."
Max \T er\vorn 3 dice: "El arte es la facultad de expresar proce-
;0s. _co~;ci~·l1t-e~t·pc;r-ú1edíl:iS·crcados por el propio <trtista, de n1ane-
ra que puedan percibirse por nuestros órganos de_ los scntid?s. En
este sentido CTeneral el lenguaje, h1 canción, la 1nús1ca y el baile son
arte, lo inisn~o que L1 pint...ur-.1, la escultura y la orn·,1n1entación. L.1s
1 G. T .. Fcchncr, Vorscbule der Aestbetik.
:?'\lilhcln1 'Vundt, VOlkerpsycbologfr:, vol. 3, "Die l(unst"; 3"' cd., Lcip,.zig,
1919, p. 5.
3 !)ie A11fá11ge dcr J{unst, Jcna, 19::!0, p. 8. "Kunst i111 al\gcn1cinstcn Sinnc ist,
wic das \\ºort scho!l sagr, cin 'J..;:ünncn'."

20 INTRODUCCION
art~s. gráfic~<;y plásticas, en el sentido limitado de la palabra, resul-
tan como consecuencia de la capacidad de hacer visihlcs los proce-
sos conscientes por n1cdio de inatcrialcs pcnnancntcs."
Richard Thurn\vald 4 acepta el punto de vista de \\Tundt cuan-
do dice: ".l'.] arte, por in1pcrfccros que sean sus recursos, es un
!ncdio de expresión que pertenece a la hu1nanidad. Los 1ncdios que
c111plca son diferentes de los que se usan en los adc111ancs, el lengua-
je y la escritura. Hasta cuando el artista se propone l1nica111cntc la
repetición de lo que ,picns~, lo hace por lo n1cnos con el propósito
subconsciente de con1Uriiear sus ideas o de ejercer influencia sobre
los demás."
El n1isn10 punto de vista unilateral puede reconocerse en la
opinión de Yrjü Hirn,;:; quien dice así: "A fin de co1nprender el
i1npulso artístico co1no una tendencia a la produccilin estética debe-
n1os ponerlo en relación con alguna otra función de cuya naturaleza
pueden derivarse las cualidades artísticas específicas. Esta función
crce1nos que puede encontrarse en las actividades de la expresión
cn1otiva.''
Se notará que todos .~stos autores reducen su definición del
arte a aquellas forn1as que son expresión de estados en1otivos o ideas,
pero que no incluyen en el arte el placer producido por ele1nenros
pura1nente fonnales gue no son prin1aria1nenre expresivos.
Ernst Grosse '' expresa opiniones se1nejantes en fom1a algo di-
ferente. Insiste en el propósito práctico de las fonnas artísticas que
le parecen prin1arias. Sin en1bargo, supone que estas for111as, aun-
que dedicadas ante todo a fines prácticos, se destinan al 1nis1110 ricn1-
po a llenar una necesidad estética sentida por el pueblo. Así, dice
t1ue el ornamento prinütivo, tanto por su origen con10 por su natu-
raleza fundan1ental, no ·esr.í. destinado a servir de ele111ento decora-
tivo, sino con10 una n1arca o sí1nbolo prácrica111ente significativo, es
decir, tan expresivo con10 éste. Si no lo entiendo n1al, este signifi-
- -.-.. --_--.,-"?'-.
C<ldo práctico in1plica cierra clase de significado inherente a la
for1na. ' ..
.Eniil Stephan' deduce de su discusión nünuciosa del arte de la
;\felanesia que los n1orivos técnicos no ofrecen suficiente explica-
ción acerca del origen de las forn1as artísticas (pp. 52 ss.). Conside-
-i Richard Thurn,,·:i.Id, Handbucb d1.:1· t•ergleicbcnden l'sycbologic, ber,111SgL'-
geben t•o1i Gusttl'"i.' [{,1fk,1, vol. 1, p. 211.
;; YrjO T-Jin1, Tbc Origi11s of Art, Londres, 1900, p. 29.
i; Ernst Grossc, /)ie Anf,Yugc der Ku11st, 189.J., p. 292.
7 E1nil Srcphan, Siidseekunst, Berlín, 1907.
¡ INTRODl.íCCI()!~ 21
ra todo adorno con10 representativo y ve el origen del arte en el
1 pro_c_e!;() jn_ conscienre n1ediante el cual se presenta la forn1a con10
alcro distinto del contenido de la in1presión visual, y en el deseo de
d:.~r a aquélla un carácter pern1anente (p. 51). Por esta razún con-
sidera ta111bién las fonnas artísticas con10 equivalentes de la n1anera
1 con10 la for111a se presenta ante el artista prinütivo.
1 Alfred C. Hadd<m' y W. H. Holmes' buscan el origen de todo
i
el arre decorativo en el rcalis1110. J)iscutcn el traslado de las forn1as
técnicas al arte orna111enral, pero \'Cn en éstas tan1bién el resultado
del cn1peño de reproducir la forn1a rcalística, es decir, detalles té~­
nicos. 1-Ienry Balfourrn" está de acuerdo, en general, con esta posi-
ción, pero insiste tan1bién en el desarrollo de los n1otivos decorati-
vos partiendo del uso actual de procesos técnicos.
Gottfried Sen1per 11 encarece la in1porrancia de la forn1a según
la detertnina la n1anera de usarla, e Ínsiste en la influencia de los
dibujos desarrollados en el tejido y en su traslado <l otras forn1as de
técnica, especialn1entc a forn1as arquitectónicas.
Alois Riegl l:! se inclina igualn1ente a dar in1portancia al carác-
ter representativo de las forn1as niás antiguas del arre, basando sus
razonan1ientos esencialn1ente en los tallados y pinturas realistas pa-
leolíticas. Considera con10 el paso n1ás in1portante hacia adelante el
esfuerzo hecho para presentar a los anin1ales en su contorno, en una
superficie de dos dünensiones que requiere el en1pleo de una línea
ideal Cn lugar de la forn1a de tres dimensiones que se nos ofrece en
nuestra ~xperiencia de cada día. Supone que el adorno geo111étr~co
se desarrolló mediante el manejo de la línea, habiéndose obtemdo
por el procedinüento que se ha 111encionado, de acuerdo con prin-
cipios for111ales.
Prescindiendo de la supuesta continuidad de estos dos aspectos,
su 111anera de ver se distingue de la de los autores a que se ha hecho
referencia anteriorn1ente por el reconocinüento del principio de la
fonna en contraste con el del contenido.
El principio de la fomia ha sido defendido aun con mayor
energía-pm-..,van--Sd1eltL"111a, quien trata de probar los procesos defi-
nidos de desarrollo por que ha pasado el tratamiento formal del
.-.; ..\lfrcd C. I-faddon, Evol11tio11 in Art, Londres, 1895.
:1 \V. H. I--Ioln1cs, "Origín and Dc,·clopnicnt of Form in Ccran1ic Art'',
A1111ual Ucport B11n•tru of Etb110Jogy, Yol. 4, 1886, pp. 443 ss.
111 Hcnrv Balfour, Tbe Evolution of Decoratit•e Art, Londres, 1893.
11 Gottfricd Scnipcr, Dcr Stil in den Tcchniscben u11d Tekto11iscbe11 Küns-
te11, 1860.
l:! Alois Ricgl, Stilfragcn, 2<i cd., Berlín, 1923, pp. 2 ss.
 INTRODUCCION
22
arte de la Europa septentrional, prir11ero en el período. ncolí~ico, 1
, ueaoen 1ac d ad del bronce y ¡1or ú.ltimo en la_.edad del. h1erro.
1 ·_r_ " II
t> Alfred Vicrkandt1 4 encarece as1nus1110, i.a i111purta11<..:1a IUIH.i,~-

niental del clcincnto fon 11 al en el efecto cstcnco de todas las n1an1- ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
fcst.1ciones del arre.
EL ELEAJE:-;To FORMAL EN EL ,\RTE

1'~L EXA1JEK del n1atcrjal en gue se fundan nuestros estudios del

vJlor artístico de los ·objetos de n1anufactura prin1itiva de1nuestra
\
que en la n1ayoría de los casos nos cncontran1os frente a productos
i de una industria en la cual se ha llegado a un alto grado de habi-
lid·Jd n1ccánica. Los rallados en n1arfíl de los csquin1ales; los trajes
de pieles de los drnkchecs; el tallado en madera de la costa nor-
oeste de An1érica, de Nueva Zelandia, las 1\Jarqucsas o el Africa
Central; los trabajos en metal de los africanos; las labores aplicadas
y los bordados del río Amur; la cerámica de los indios pueblos de
la A111érica del Norte; los trabajos de bronce de la antigua Escan-
dinavia son ejen1plos de esta clase.
La estrecha relación entre el virtuosis1110 técnico y la plenitud
del desarrollo artístico puede demostrarse fáciln1entc 1nediante un
ex;1n1en del arte de las tribus que poseen una sola industria . .l\Iien-
tras :1lgunos pueblos con10 los negros de Africa o los tnalayos po-
seen diversas industrias, tales con10 Ja ccstería el rallado, tejido,
1

trabajos 111etálicos y alfarería, nos encontran1os con otros cuyo

can1po de actividades industriales es tc-111 estrecho que Casi todos los
utensilios de sus 1núltiplcs necesidad1.:s son producto de un n1isn10
proccdirniento.
l,os indios de California presentan un ejen1plo excelente de
cstJ clase. Su industria principal es la cestería. Casi todos sus ense-
res do111ésticos, recipientes pan1 aln1acenar sus cosas, vasijas de
cocina, n1orteros para prep~1rar sus alin1entos, las cunas de sus hijos,
. . · . )~ ]' J9J' t;na cxrcnsa los en\·ases para ac;1rrear sus productos, son hechos de cesterí::i..
1:: F ,\Jan1;1 \"an Sdic!tclll:l, l)zc altuord1scb~· f\.u11.,t, cr nt, ->-_ _· _ 1: .¡
rc,·ista· d~ -obnis ·sobr.c arr_c_ ·.¡:u·iut~t~\'9 ü:i.:•~)_.J.9J,_::1 p~1cd_~. ,·c:sc ci'~ _i\Ll;.c~n 11 l)~~1~1~11~t:; Co111par·.1das con esta industria, las dcn1ás que en1plean en la ·nmm.r- - ·-
.. .\.frik 3 nisdic ()rn;uucntik"', futen1t1tio11.1les Arcbr<.' /ur l~t/.1110,.,i.1pl1c, sL t_ ,_. . factura de arn1;1s e instrun1entos de tr.1bajo son insignificantes. La
. . . ·· "l l. ¡· 1' ·\· ..... nin 'S\·cJo,1·
. ' · ] XXI! f C\"dCl1 J9l-f' (;\JJJ\)lcJ\ l;t \¡¡ l IOg"l":l ¡;\ l'Jl .. <.:,(.',e
1J1e n.1111Jt
f
· . ' •.
construccic'in de casas y de cano<1s, el t;1Ilado de la 111adera y la pin-
.\( .:.º~·~;ur~-r;//..:er 11;1J d<.'~ Vor~ár, Bcrlín,~19:!.3; Y 1 Jcrlil:rt 1-\.lihn, /)1e f\!11'.'st¡' '1'
'c.'.'. • \I · . J'I'' Lºn·•.. cxcckntc rc,·ista de este. tcnu se Ice en E11.a 1cr1 tura apen~1s si se h·,111 des:1rroll;1do. L;1 única ocupaci{n1 adicional en
J'n1111t1•·~·11, . unte.: 11, --'· · .
\\··,\son f),u ()nMnh'//t (discn·,1c.iún, L:ni\·crsidad de Lc1pz1g). . . ... A que h<lll alcanzado un;1 extnH>rdinaria destreza es la labor de plu-
·1.t ··I'··,
'
1,zi¡>icnfr.i<rcn dcr cd1nolog1schcn · ¡\.Unst.orscH111g,
· ' 1 " 7: ·1tschrift / 11r •'S-
·' · .. n1~ría. 1'~n consccuenci·a, gn1n parre del tie1npo se dedica a la fabri-
'•· · ::- - · ~ . . · ) ..¡· ¡9i- > 3~R.u. \c:isc
... ,,.,. -11 ,,¡ 7!l"e7lh'flh' f,1111st·-.::usenschaft, \o\. xix, ki in,
··''" <•.-. 1 l"·
-'· Pl· )
JV•su{T'O')-
¡· ,.
1
caci/>n de cestas v !Cls f.1bricantes de este artículo den1uestran un
't:ln1hién el ¡,1brbucb fiir /.listoriscbe VolJ.:sJ:11nde, ,·n .. 11; · 0111 _ e r: .' <. _ , _ alto gr,1do de \"iri-uosis1110. La belleza de la fonna, la unifonnidad
/...'tll!St, Berlín, J9~1Í; J·Lifod Karstcn, (;hiilic:.atioll fJf So11tb A1JJcnc1111 lndmui, ;\uc\:l ,,
_,
Yurk, 1926.
24 ARTES GRAFICAS \' PLASTICAS

del tejido de las cestas Je California, son bien conocidas y nluy esti-
111ad.as por los coleccionistas. Al 111is11\o tic1npo las ccst.1<; están pro-
fusamente dccorad;1s con un;"t varicd,1d de dibujos gcotnétricos o
con el agregado de conchas y plun1:1s (hí.111. 1). I . .a fabricación de
cc!-:t~:; es una ocup,:cit'ln fc1ncnina y por eso ocurre que entre los
indüi:.; de C;11ifornia súlo las n1ujcrcs son arti~tas creadoras. Son en
su ré.cnica ~unas verdaderas virtuos:1s y su virtuosis1110 las hace pro-
ductivas. Co1np;1radns con L~s suyas la:-; obras de a1Le hechas por los
ho1nbrcs rc'iult;111 insignificante:.;.
Sin e1nbargo, las ci(cunstancias
que existen entre los vecinos del
norte de los californianos son a
la inversa. Desde Puget Sound
hacia el norte los objetos de uso
dcnnéstico y los utensilios de los
indios están hechos de n1adera v l
mucha parte del tiempo de los
ho111bres se etnplea en trabajar
este n1aterial. Son hábiles carpin-
¡
teros y talladores que mediante
la práctica constante han adqui-
¡
rido virtuosisn10 en el n1ane)o de
la n1adera. La exactitud de sus
Fig. l. Frente de una caja pintada,
tlingi[s, Alaska. obras rivaliza con la de nuestros
1ncjores artífices. Sus cajas, cubos,
!11armitas, cunas )7 platos están hechos de inadera, así con10 los de los
californianos están hechos de cestería. En la \"ida de aquéllos la
cestería desc111pcña un papel de relativa itnportancia. La indus-
tria en que han alcanzado la tnayor eficiencia es al n1is1no tie1npo
aquella en que el arte decorativo ha llegado a su n1ayor desarrollo.
r~ste encuentra expresión no súlo en la belleza de la forn1a del trab:l-
jo en n1adera, sino ran1bién en la decoraci<'n1 es1nerada. l·~ntrc esta 1
g~_Q~e todos los dcn1:.-Ís aspectos del arte deéorati-Yo son pálidos con1-
para~'t\Slr··cxpresión artística en el trabajo de 1nadera o en las
formos de arte que de éste se deri\"an (fig. 1). Todo este trabajo
es hecho por los hombres y de ahí proviene que los hombres son los
artistas creadores, nüentras <.\lle las 1nujeres parece que carecen de
inventiva y de sentido artístico. Aquí tan1bién el _virtuosisn10 en la L.ii~Il1"A l
Cestas n1aidu: 1 , d"
técnica y la productividad artística canlinan de la n1ano. --, isefio <le inriri ) . . ' . -
Co1no tercer cjcn1plo i11encionarcn1os a los indios pueblos del Ct1erpo: ganso:.; vol d _f c~:-;a, J,. diseno de Coo1tí; 4, borde·
an o, '· ninnposa n101uai'ías;
sudoeste de los :Estados Unidos. En n1uchos poblados de esta región con nianchas blanca:;.
la alfarería es la industria don1inante v en elL1 se encuentra la ex-
µresiún n1ás alta del arte. La fonna de.la Yasij.1 de barro se caractc-
 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
26
riza por una gran regularidad y se conviert~ en la base ?e la decora-
. ciü11. Con1o-1.1 cer::::iica es un arte fc1ncn1no, las n_1uJcres s.on los
artistas n1ás productores entre los indios p_uc~los (f1g. 2). Sin em-
bargo, las actividades industri;1lcs de cs:o~ ind1_os no son tan e_ntcr~­
mente unilaterales como las de los de California y la Columbia Bri-
tánica. I'.:.n consecuencia, los ho111brcs cxpcriincnrados en el rr_a?ajo
industrial hecho con fines ccrctnonialcs no carecen de hab1hdad
p:1ra la cxprcsi6n artística.
Creo que estos ejc111plos demees-
tran guc existe una unión ínrin1a
entre la -destreza c111plcada en una
industria y la actividad artística. El
arte orna111cntal se ha desarrollado
en aqucilas industrias en que se ha
alcanzado la mayor destreza. La pro-
ductivid;u.i artística y la destreza es-
t~n cstrccha1nentc relacionadas. Los
Fig. 2. \Tasija de los zuiUs.
artistas productores se encuentran
entre aquellos que han dominado una técnica, entre l<~s hon1brcs
cuando las industrias están en sus n1anos, y entre las 1nu¡cres cuan-
do éstas se dedican a actividades industriales.
Hay que convenir en que fuer~ . de todos los. elen1entos ad~en­
ticiori de fonna, el producto de un obrero exper1111e1;tado en .cual-
quier oficio tiene un valor artístico. Un niño que esta apre.nd1cndo
a hacer un cesto o una vasija no puede lograr la regularidad del
contorno que consigue el n1aestro. . .
La apreciación del valor estétiC:º. de la pcrfccc1c'in técnica no_se
liinitc1 al hotnbre ci\·ilizado. Se 111an1f1csta en _la~ ~orn1as de los ob¡e-
ros 1nanufacturados de todos los pueblos pnn11nvos_ qt~e n~>, se han
contanlÍnado de los efectos pern_iciosos de nuestra c1\·1ltza71on Y de
sus artefactos hechos a n1áquina. En Ja casa de los abongenes n_o
encontran1os tr;1hajos hechos con descuido, sal_vo c:uando se. ha r~~1-
do que in1provisar. algo rápidan;cnte. J.,,a paciencia :'.' la e¡e~.~1c1on
""'"'...__ :.-."'"~_,,;-,.,.;; . .cuid:1dosa caracrenzan la 111ayona de sus productos. Interro~,1ndo-
'· Jos directa1ncnte y.escuchando la crítica que ellos nlis1nos hacen de
st¡ propia L1bor sé de111uestra el «1precio_ que l_o~ nati\·os si~n.ten pnr
L1 pcrfccci<'n1 técnica. Sin en1b..1rgo, el y1rruos1s1110, el don~1n10 co111-
plero de Jos procedi111ienros técnicos, si?:nif~c:i una reguh1ntL1d «lllto-
111<1tic:1 de n1ovi111icnto. Ji] cestero que fabnca una canasr ..1 enroll·,1da
en cspir;1! 111:1nej;1 las fihr;1s (!lle con1ponen el rollo de .111odo r:ll que
consigue !a in:1vor unifon11itL1d en el di:í111etro del n11:n10. (f1~. 3) ·
Al da""r sus punf:uias. el control auto1n;itico de L1 111ano 1zqu1crda que
detiene el ruedo, y el de la derecha (]Ue tira de L1s puntad;1s tiuc lo
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 27
for111an por encima del ruedo, hacen que las distancias entre las
puntadas y la íu_ei:za del tirón sean absolutamente parejas, de mane-
ra que la superflC!e resuke ~uave y redondeada por igual y que las
puntadas presenten un diseno perfectamente regular, de igual ma-
nera que una costurera experta da sus puntadas a intervalos regula-
res y con u_n tir~ uniforme, a fin de que queden como las cuentas
de un .""Sllr10. Idennca obse~vación puede hacerse con respecto a la
cestena retorcida (f1g. 4). En la obra hecha por un experto, el tirón
Fig. 3. Cestería
enrollada. Fig. 4. Cestería retorcida.
de la cuer~a usada co~o trama debe ser tan uniforn1e que no se
tuerza el lulo de la urdimbre y que la trama retorcida quede for-
m~ndo vueltas a~regladas regularmente. Toda falta de control auto-
n1anc~ prod~~e 1rregularid~des en el diseño de la superficie.
Cna vas11a de f~r~1a l>Ien redondeada es igualmente el produc-
to del ;or:nple~o donun10 de una técnica. Las tribus primitivas hacen.
su ceranuca sin ayuda del torno del alfarero, y en fa n1avoría de
los C;]Sos el al_f arero fabrica su vasija por el procedinlicnto del enro-
llad~> con10 s1 se t~atara de una cesta. Come~zando por el fondo va
pon~?ndo lar~as uras .redondas de barro fonnando una espiral, y
ha;1c1~dola girar con~1nua111cn~e y colocando poco a poco 111 ,1 5 \r
n1as nr:1s. en una espiral seguida concluye por fabricar la yasij<~.
El donun10 con1plcto de la técnica d~ por resultado un corte trans-
'~ersal pe:fccta1ncnre redondo y las suayes curvaturas de los lados.
En-::11111.no, Ja .faJra_dv..dcstrt.:Ga::-.pr-0ducc a su vez falta de-si1netría v
~e _finura de la cur,·a. J~] virtuosisn10 y la regularidad de Ja supef-
f1c1e ~- de la fon11:1 guardan en esto una ínti111;1 relacibn.
En la f;~~ric;1cicl1_1 de objetos de piedra astillada se encuentra
un;I corret1.c1on sen1c1antc. J)cspués (llle de la piedra <1uebradiza se
ha cons~gu1do una f~>;n1a en br.uto, se le d<l Ja forn1a definiri,·a, ya
~e;1 1ned1;1nre la pres1on de_ un 111strun1ento que arranc·a L1rQas J-lo-
JUelas_ delgadas, o por astilh1do. indirecto. En el priincr Caso se
c111pun:1 con la n1;1no derecha el 1nstrun1ento de asrill:.1r y haciendo
28 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 29
presión brusca111entc con su punta se arrancan de la superficie
las hojuelas o los pedacitos. Cua.ndo el obrero ha alcanzado el do- la sujeta. La hoja prestaría el n1isn10 servicio con un astillado or-
1ninio completo de esta técnica la presión que hace es uniforme y la t..liHario y l.,,11 ;u111·1u:-,}e ~oncha. Siii en;!Jargo, el artesano deseaba
ejecuta con igual rapidez; las distancias entre los puntos de ataque producir un trabajo de piedra excelente y a este fin dedicaba todo
son las 1nis111as y n1ucvc su astillador en líneas regulares. El resul- el cmdado, buen gusto y destreza de que podía disponer, y de esta
tado de su trabajo es un utensilio astillado de fortna y diseño super- 1nanera los objetos manufacturados indudablen1ente aumentaban de
ficial regulares, en el cual las depresiones largas y en forma de val~r. Por consiguiente, estos objetos pueden llan1arse, en el sentido
concha causadas por el desprendimiento de hojuelas delgadas son estricto de la palabra, obras de industria artística."
de igual tamaño y están excavadas con regularidad (fig. í). Todos estos ejemplos demuestran que el completo dominio
Cuando se hace el astillado in- automático de una técnica y la regularidad de la forma y diseño de
directo, la parte delgada del ob- la superficie están Íntimamente relacionados.
jeto en que se va a trabajar se Sin en1bargo, en otros casos se presentan tentativas de deco-
coloca sobre un borde duro y afi- ración en que n9 se ha logrado e'. d_ominio de la técnica. En algunas
lado y mediante un golpe hábil pocas tribus casi toda la obra an1stica e.s de este carácter. Entre los
en el cuerpo del pedernal se pro- habitante_s de lo Tierra del Fuego se encuentran sólo esósos ejem-
duce una fuerte vibración que plos de pintura que revelan falta de destreza (fig. 7). El diseño está
causa una ruptura directan1ente hecho s1mplc,mcnte de p_unros y líneas toscas cuya disposición es el
encima del borde afilado. De esta clen1ento an1snco esencial. Se con1prende que existe un sentimiento
manera, el punto donde ha de sal- de la simetría, aunque falta la habilidad para una ejecución perfecta.
tar la astilla y su tamaño quedan Los modernos bosquimanos hacen dibujos rayados en los huevos de
al arbitrio del experto artesano. avestruz que les sirven de recipientes para el agua (fig. 8). Aquí
Las circunstancias del trabajo enc~ntr:in1os un esfuerz<? para dar expresión a la forma, pero por
en madera son n1uy sen1ejanres. n1ed1os inadecuados. Es importante observar que el mismo n1otivo,
El alisado de grandes superficies dos círculos unidos por una faja angosta, aparece varias veces en
a . ¡, estos grabados. Es posible que el círculo le haya sido sugerido al
se hace gencraltnente con la azue-
Fig. ;. l.~tensilios de pedernal asti- obrero por la perforación de la cá~~ara del huevo de avestruz por
llado: a América del ~or:::e;
la. l,.n obrero experto 111aneja este
b Egipto. instru111ento de n1anera auto111áti- donde se saca el agua, pero la combinación no puede derivarse de
ca. La fuerza del golpe y la pro- las industrias de los bosquin1anos. ¿Consideraren10.s el diseño como
fundidad a que penetra en la nladera son sien1pre las misn1as y l~s producto del juego de .su imaginación o como un intento de repre-
astillas que arranca tienen sie1npre el ~nis1no. tan1año y !on11a. El sentación? J\,1c parece in1portante observar que los vecinos de los
obrero, aden1ás, 1nueve la azuela en fa¡as un1fonnes y hiere la su- bosquin1anos, los negros del Zan1beza, dsan el nüsmo diseño y que
perficie a distancias iguales . .l:] resultado de la acci~'n~ auton1ática en sus utensilios se encuentran tan1bién hileras de triáncrulos v ron1-
" .
es tan1bién en este caso la unifonnidad de la superf1c1e y la regu- bos como los que hacen los bosquimanos (fig. 9). Por consiguien-
laridad del patrón superficial (fig. 6). te, el diseño puede haber llegado de una fuente exterior.' Tal vez
F.stas circunstancias han sido bien descritas por Sophus.A.1üHcr,~.·;;;_-::--'··-· la decoración de los huevos de avestruz es pobre a causa de las difi-
quien dice: 1 "Gran parte de la labor de pedernal debe llamarse de cultades para manejar el material. Por lo menos los dibujos en zig-
lujo y se hacía con el único objeto de producir una obra de 1nano zag (f~g. 9) que se encuentran en un brazalete den1uestran 1nayor
niacstra. Cuando se fabrica una hoja de azuela todo lo que se nece- pcrfecciún técnica que los que se ven en los huevos de avestruz.
sita, para los fines pr<Ícticos a que se destina, es un buen filo cor-
tante. No se requiere finura en el frente, dorso y lados. sobre todo :.? F. \On Luschan. "Buschn1ann-Eiriritzungcn ;n1f Straussenciern", Zcitscbrift
für Et/Juolog,ic, Yol. ;5 (1923), pp. 31 ss. Hcndrik P. :\l. :\li.ilk:r y John F. Snelle-
porque una gran parte de éstos queda culúcrt·a por el tnango que 111;111, l.'l"fldustric des Caffres dm1s le sud-e.ft de r
Afriq11c (i;Í.1n. XIV, figs. 2-5).
\'éase ranthién P. C. Lepa.ge, l.a dJcor,lfion tJrfrnith:c; Afriquc. París. Librairic des
1 Sophus ;\·Hiller, 1\iordiscbc Altertu11zskundc, Estrasburgo, 1$97, yo\. 1, p. 190. arts décoratifs, híni. ;, en donde se Yen dise11os parecidos en Yasijas de barro.
 F.L ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE Jl
30
ARTF5 GRAFICAS Y PLASTICAS
Deben n1cncionarse aquí tan1bién las pinturas y esculturas de
los nativos de lVlelanesia. \Tcn1os entre ellos una riqueza de forrnas
en obras de talla de técnica exce1C~te·. En algufi(~s· .espCcí111enes 1

especiahnente del oeste de la Nueva Guinea, encontran1os un donü-

Fig. 6. Parte de la su-
p'f:rficic de una vela
de madera, Isla
de \'ancou\'er.
Fig.
Fig. 7. T<tbla pint;ida.
:fierra del Fuego.
nio co1npleto del arte; pero en la 1nayoría de los ca.sos hay un
doniinio i111perfecto de la técnica, aunque existe una sorprendente
gularidad y de uniformidad
s. Diseños de los bosquimanos en huevo·s de
avestruz y en un brazalete de cuerno.
Fig. 9. Cabezal de Jos cafres.
nndtiplici<l~1d Je ·fon11.1s. Las líneas, por lo general, carecen de ¡c-
(fig. JO, a, b). No existe
prueba clara de una degene-
ración general del arte y tal
vez nos sea dable suponer
que en este caso el desarro-
llo de un sentido vivo de la
fonna entre todos los escul-
tores y pinr0res de la tribu
no caininó de la 1nano con
un donlinio correspondiente
de la técnica. No es extraño
que la influencia extranjera
hav:t conducido en este caso
a ~na percepción exuberan-
te de );1 fonna.
Dejando a un lado cual-
quiera consideración estéti-
ca reconocen1os que en los a b
casos en gue se ha desarro- Fip:. 10. Remo y escodo, :'\~ueva Irlanda.
IIado una técnica perfecta,
la conciencia que tiene el artista de haber vencido grandes dificul-
tades, o en otras palabras, la satisfacción del \'Írtuoso, es una fuente
de lcgíti1no placer.
?'\To 1nc propongo cntr~1r en una discusibn de las fuentes úlri1nas
de todos los juicios estéticos. Para un estudio inductivo de las for-
mas del arte pri111iti\·o b~1sta con reconocer que la regularid:Hi de la
forn1a y 1:1 unifornlidad de la superficie son clcn1CTit<'l'S-esenciale.s·de
efecto decorativo, ·y que éstos cst;Í.n íntin1;111_1ente asoci;H.los con el
con,·enciiniento de pod~r vencer l:1s dificult;1dcs, con el placer que
cxpcri1nent~1 el ,·irtuoso al darse Cllcnra de sus propi;1s co1p~1cidades.
Puedo dar por lo 111enPs unos pocos ejen1plos que ·dcn1uestran
que el artista no piensa en el efecto visual de su obr-.1. sino que se
siente cstin1ul:1do por el placer de hacer una for111:1 con1plcja.
L.as caj:1s de cuero crudo de los indios sanks \. foxcs esr~ín
hcch;1s de una so];1 picz;l gr;111de que se h;1 ;1dor1l:l<.lo cuidado-
32 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
samente conforme a un plan definido (fig. 11). Se hacen estas cajas
plegando el c~icro. 1-Iav ci1}C~> rectángulo~. de. a_ncho aproxi111ado
igual (1-5). btos son los cuatro lados de la caja: frente (5), fon-
do (4), espalda (3), parte superior (2), y un faldón(!) que cubre
el frente. A cada lado (a-e) se dobla una tira y la pieza marginal
( d) que pertenece a la parte del fondo se dobla siguiendo las líneas
diagonales como doblamos las puntas del papel de envolver, de
•
<·
"=~,.,-- ················
;~a.
Fig. 11. Esquema de una caja Fig. 12. Caja de cuero
de cucrv crudo. Indios
sauks y foxes.
crudo. Indios sauks
y foxcs.
111odo que las tiras n1,1rginalcs, e y e, forn1an los costados de l~1 caja.
()tro pliegue sc111cj;1ntc se hace en b cuando se dobl<1 la parte de
arriba sobre la abertum superior de la caja. Los pliegues del fondo
se cosen fuerte111cntc n1icntras que el de <lrriba pcrn1anccc abierto.
.Lcf"fó"fñni"Te·stllt11ntc puede Yersc en la fig. 1~- Las partes de la super-
ficie que son enreramente im·isihles están indicadas por las líneas de
so1nbra horizontaies (fig. J 1). F_stas se dobL111 y cosen en el interior
de la caja. }__,as partes ciue pueden verse cuando se abre la caja
están indicadas por h1s líneas diagonales de so111hra; 111ientras que el
área hh1nca es L1 parte de l:i superficie <1ue puede \'Crse cuando se
cierra y ata la cajel. Se observar~Í que los C;1Inpos e re se tra:;lapan
en los costados corros <le la C<tja cuando ésr~1 ha sido tenninada. La
decoración de cst:ls c;1j:1s se hace cuid;1dos;11ncntc en un pedazo
EL ELE,\IENTO FORMAL EN EL ARTE
liso de cuero crudo. Correspondiendo a las cuatro caras de la caja se
divide la 111ayor parte de !os dibujos en cinco superficies iguales, y
correspondiendo a los bordes doblados salen dos partes marginales
del rectángulo central. Este es tan estrecho, sin en1bargo, que al do-
blarlo, parte del dibujo lateral se vuelve hacia adentro, de modo
que queda invisible. Cua_n,do las cajas están dobladas la coherencia
del diseño se pierde por completo. No sólo no coinciden los doble-
.
Fig. 14. Diseño en cuero crudo
Fig. 13. Diseño en cuero crudo para una para una caja, Indios
caja, Indios sauks ~· foxes. sauks y foxcs.
ces-·con las divisiones, sino que a consecuencia del 111étodo en1pleado
al doblar y debido a gue el campo d y parte del e quedan cubiertos
por con1pleto, todo el diseño se deSafiiCtílJ-y-"'"cil'--lós c(>Stados n1ás
cortos encontra111os única1nente frag111entos que se juntan de la 111a-
ncra 111ás irregular (fig. 12). Cuando se cierra la caja, el caITI}X> e se
junta con el ca111po l. y la.sccciún traslapada e se le une en el 111edio
del costado angosto. Por arriba se junta con el can1po 2 y en el
fondo con el ca111po 4. !'oda la idea for111al del diseño concebido
cuidadosatncntc se pierde en la caja tenninaaa. I"i"asta cncontra1nos
diseños hechos en cuatro fajas en lugar de cinco, de n1odo que
el diseño fundan1ental y los costados n'O coinciden (fíg. 14). Con10
34 ARTES <iRAFICAS Y PLASTICAS EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE

se observará, pues, el artista cn1plea· su ingenio en decorar el cuerv da con cuentas solas y alternas de vidrio y de hueso, luego una tira
crudo, pero en la c.tJ.i :;;:: ¡::-;::·;..!::: !:'..:: :-.~~:~~: f!!n<t:i!nentalcs de SIJ bien sencilla; a continuación viene otra decorada con cuentas solas y
pensada dccoraci<ln. alternas de vidrio y de hueso, luego una tira sericilla y por último
J~s tal el desprecio por el diseño original que en algunos cje111- otra igual a Ia prin1cra. Si indican1os las tiras sencillas y las decora-
plos (fig. 15) se ha cortado parte del dibujo a fin de gue se ajusten das por n1cdio de letras, cncontraren1os la disposición "siguiente:
Jos costados. I::n nuestro grabado han sido rcconstruídas las parres
1 ABCBA/ABCBA
cortadas, las esquinas de la derecha de la parre de arriba.
Puede decirse que circunstancias parecidas prevalecen en las repetida un·,1 y otra vez.:t El punto in1portante que debe observarse
telas 111odcrnas dibujadcts con las que se confeccionan los vcsti- es que cuando est-.1 pieza está en uso, la orla cuelga sin orden a lo
largo del lado exterior de la
pierna, de- rr~:do que no es po-
..---..-------~-----, _sible ver el C()111plicado diseño
rítnlÍco. La única ocasión en
que el fabricante puede hallar
satisfacción en su obra es cuan-
do la está haciendo o cuando la
enseña a sus anügos. Cuando
la usa no hay efecto estético.
En otros casos se aplican mo-
tivos práctican1ente invisibles.
Por ejemplo, en las esteras de
la isla de Vancouver el teje- 1
I¡
dor alterna la dirección de las
tir<lS en cuadrados sin intentar
que en la superficie destaquen Fig. 16. Orla de polaina.
los colores (fig. 17 )- Cuando Indios· t!'KXnpson.
la estera está nueva, estos pa-
1_ - ..! - -·-·- - - --- - -~--- - trones pueden \·erse bajo el reflejo de la luz, pero pasado algún
' ~¡-
l__jj rien1po desaparecen por co111pleto.
De igual suerte los dibujos tejidos en brazaletes de los ucayalis
i<tg. 15. Oisciios en c<l.jas de· cuero crudo, Indios sauks y foxcs. son práctican1cnte invisibles. 4 ~
Resun1iendo: objctivan1ente Ja excelencia de la fabricac¡ón es
dos. En este caso el fabricante procura obtener un efecto agradable un resultado de la regularidad de Ja forn1a y la unifonnidad de L1
para toda la tela. Si a ello no se opone la econon1Í<1 del n1ateri~l, el superficie t¡t1t son características de la n1ayor parte de las n1anufac-
sastre trata de juntar bien el diseño, pero sie111prc puede apreciarse :· --=::""tu::r:rs>p't:ittti:t4-i.,.as· no conta1rünadas; tan es así, que la n1ayoría de
el conflicto entre ésrc y L1s exigencias de la confección del traje. los objetos de uso diario deben considerarse con10 obras de arre. Los
Con10 un ejen1plo 111~1.s, 111encion;1ré una polain;1 hecha por una n1angos de los ~trtcfactos, las cuchilh1s de piedra, los recipientes, ves-
indi~1 del interior de h1 Cohunbia Británica. Presenta la dccoraci/>n
<tcostun1brada -u11~1 L1rg;1 orla que corre sobre la costura exterior. :: .famcs -reir, Thc Tbr)"/11pso11 l11di,11u of Briri.r/J Cohnnbitt, Pulilic:nions of thc
L.a orh1 es una larg·,1 picz~1 de cuero cort;tdo en tiras ;tngostas. Jcsup ~nrth P:\cific ExpcJirion, 1\'"ucYa York, 1900, yo\. I, p. 382. \"l;-.sc t::iniliién
Glad_,·s .. \. Rciclurd, "Thc Con1plc:-;it_\" of Rhythn1 in Dccor:iti\·c Arr··, A11u:ricm1
I::sras tiras están dccor;1d;1s en orden rítnlico (fig. 16); a una tira /lntf.1;-0¡10/0.'!,út, "':\!.S .., \·o\. 24 ( J!J22 ), p. 198.
decorada con una cuenta de vidrio v dos cuentas Zie hueso en orden ·1 ,\i:lx Sch111idr, "Bcsondcrc Gcflcchrsart dcr Jn<liancr in Uc;1yaligcbictc",
alterno le sigue una rira ~cncilla; J Conrinu;tciún viene otra decora- Arcl,h· fiir Atltl.•ropoiogic, N.S., Yol. VI (!907), p. 170.
 36 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 37

tidos, casas pennancntes, canoas, son de tal n1anera acabados que tallos de las plantas o por los bordes afilados de los cristales; las
sus forn1as tien<'n valor artístico. líneas curvas regulares por las conchas de los caracoles, por las en-
El trabajo experto en el tratamiento de la superficie puede dar redaderas, las burbujas de agua o las picUra.s J..1.:Uu111.ia::.; p1.-.iu uv hJ.y-
por resultado no sólo la unifornüdad, sino tan1bién el desarrollo de n1otivo evidente que pudiera inducir al hombre a in1itar estas deter-
los patrones. Cuando se labra la 111adera, la for111a del objeto que 111inadas fonnas abstractas, salvo, tal vez, en aquellos casos en que
se trata de tallar dcternlina la dirección 111ás conveniente de las las conchas curvas se usan con10 ornan1enro o se en1plean como
líneas q'ue deben seguirsé c6íl.''ta azuela. ~:n una canoa gra_ndc de utensilios. ,
Por otra parre, la línea recta se desarrolla constanten1ente en
Bella Bella se ha labrado el· cuerpo
el trabajo técnico. Es una forma característica de la correa o cuerda
de la en1barcación siguiendo líneas
estirada y su iinportancia no puede ser ignorada por el cazador que
horizontales, xnientras q~~..!a proa y
arroja una lanza o dispara una flecha. El uso técnico del vástago
la popa presentan líneas verticales.
recto puede n1uy bien haber sido in1portante por su derivación. De
El lobo esculpido en la proa de la
esta 1nanera, las plantas co1no el bambú o la caña pueden· haber
nüsn1a canoa presenta dibujos su-
ayudado al hombre a descubrir el valor de la línea recta.
perficiales en el cuerpo y en las ex-
tremidades (fig. 18). El uso deco-
rativo de las huellas de la azuela se
encuentra tan1bién en una n1atraca
( fig. 19). En este espécimen no es
Fig. 17. Tejido salteado que técnican1ente necesario alterar la di-
muestra la alternación rección de las ranuras, y los campos
de los diseños. en la parte superior de la n1atraca
solamente pueden explicarse por el Fig. 19. l\1acraca. Indios kwakiutl, Fig. 20. Base de un cuchillo
placer experimentado al ,·ariar la actividad sencilla en 111odos más Columbia Británica. de pedernal, Escandinavia.
nuevos y complicados.'
_ En el astillado del pedernal se producen líneas en zigzag ha- ¡\,1ás esencial que ésta parece ser la posesión de una técnica
ciendo que dos líneas se encuentren en una prominencia (fig. 20). perfecta, que in1plica gran exactitud y firmeza. de n1ovin1ientos, los
La experiencia técnica y la adquisicicín del virtuosisn10 han de cuales por sí n1isn1os deben conducir por fuerza a las líneas regula-
haber conducido probable- res. Cuando se elin1ina el balanceo incierto del instrun1ento cortan-
n1ente a que prevalecieran por ( te tienen que resultar curvas suaves. Cuando el alfarero hace girar la
lo general el plano, la línea
recta y las curvas regulares
con10 el círculo y la espiral,
l vasija que está fabricando y sus movin1ientos son- con1plctan1ente
regulares, la vasija resulta circular. El enrollado perfecta1ncnte re-
ªt~L.1r de la cesta o del ala111bre conduce a la for111aciún de espirales
·pues todas esras for111as se
1 ~uidistantcs.
presentan rara vez en la natu- ()tros nu111erosos rasgos característicos pueden observarse en
raleza, y son tan raras en· -Yer..:.
dad, que difícilmente han te-
nido ocasión de in1¡Jri1nirse en
fig-. 1R. Escultura tallada en la proa de
l el arte de todos los rien1pos )r de todos los pueblos. L1no de ésro~ es ·
la sin1etría; hasta en las forn1as n1ás sencillas del arre decorativo
se cncucnrn~n fon11as si111étricas. Las tribus de la 'i'ierra del Fue-
la n1cntc del ho_n1bre. una canoa. Bella Bella, Colun1hia go 11 se adornan la cara y el cuerpo con dibujos, 1nuchos de los
Las superficies planas csr:in Británica. 1 cuales son si111étricos. Líneas verticales en an1bos lados del cuerpo
í
representadas por los crist:1lcs, o una serie de punros dispuestos sin1érrican1cnte que van de oreja
las hendiduras de ciertas clases de roca, o por la superficie del agua a oreja ·p,1sando por la nariz. pertenecen a este género (fig. 21).
cuando se encuentra en reposo; las líneas rectas por los ,-,lstagos y 1; ,V. Koppcrs. Unter Fcuerland·lndianern, p. 48, lám. 7.
r:; \'éasc tan1hién b p. -1-8.
38 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS

Usan asimismo tablas decoradas sitnétrican1ente con las cuales ador-

nan sus cabañas (véase fig. 7, p. 30). A los habitantes de las islas
Andamán les gusta adornarse el cuerpo con dibujos ·simétricos
(lám. n). Muchos de los diseños de los australianos son simétri-
cos (fig. 22) y en la pintura paleolítica se ven fonnas geon1étricas
que presentan una simetría bilateral (fig. 23). En unos pocos casos
los ele111cntos dispuestos siinérricatncntc son· tan con1plcjos que sélo
111cdiante un extenso y cuidadoso estudio se ha podido obtener la
sin1etría. Son cjctnplos de esta clase los
collares· de los indios de Columbia Bri-
tánica, en los cuales encontramos hasta ---..i;
L
dieciocho cuentas de diferentes colores {
arregladas irregularn1ente, pero repe- ¡.·:
tidas en el n1isn10 orden a la derecha y !\'•
a la izquierda.'
Las causas que han motivado el uso
extenso de las formas simétricas son
difíciles de entender. Los movimientos
simétricos de los brazos y las manos se
determinan füiológicamente. El brazo
/ derecho y el izquierdo pueden mover-
Fig. 21. Pintura de la cara, se con simetría y los 1novitnientos del
Tierra del Fuego. 1ni~1no brazo o de ari1bos se ejecutan a
n1enudo rítn1ica y sin1étrican1ente de la
derecha a la izquierda y de la izquierda a la derecha. Me inclino
a considerar esta circunstancia con10 una de las deter1ninantes fun-
damentales, igual en importancia al aspecto de la simetría del cuer-
po humano y de la de los animales; no porgue los dibujos se hagan
con la n1ano derecha y la izquierda, sino 1nás bien porque la sensa-
ción de los n1ovinlientos de derecha a izquierda produce el scn-
tin1iento de la sin1etría.
I·:n la gran n1ayorL:1. de los casos los dibujos siinétricos están a
la derecha y a la izquierda de un eje vertic_;'ll, y con 1nucha n1enor
frecuencia arriba y abajo de un eje horizontal.
El predonlinio de la sin1ctría horizontal y la r::1reza de la verti-
cal se deben posiblen1cntc a la ausencia de -n1ovi111icntos Yertical-
n1cnte si1nétricos -salYo en aquellos nHn·i111icntos rítniisos en que
los br~1zos se levantan y bajan alrcrn-ati\·;1111cnte- y en la r;Jreza /

de las fonnas naturales que son Yerticalincnre si111étricas. L,\:..tlX.\ H

En la naturaleza ,-en1os gcncrahncntc nt:.Ís diferencias funda- I hbirnntc de las islas ...\ndan1~ín.
1ncntalcs en dirccciún verticc~l que en C<1pas hori;o".ontalcs. l·~n los
7 \ · éasc Gladys A. RC'ichard, Auzerican Antbropoiogist, ?-.T. S., ,·o!. 24 ( 1922 ),
p. 191.
 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS '::.i.
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE
animales, las piernas, el cuerpo y la cabeza se hallan en niveles dife- 41
rentes. En los paisajes, la tierra, los árboles, las n1ontañas y el cielo
se siguen los unos a los otros en:· Slicf:sión vertica·i. ·Pot otro lado
podemos encontrar en sucesión horizontal series de una forn1a que
es la n1is1na o contiene algunas variaciones. Esta puede ser una de
las razones por las cuales se encuentran, con preferencia, en el arte
-"~ -"'~--ornan1ental di- !
seños hechos en
series de ban-
das horizonta-
les que difieren
!
J.·
.
~-·
fundamental-
m en te en sus
dibujos, 111 i en-
tras que en cada
banda horizon-
tal encontra-
mos ya simetría,
repetición r!t-
nuca, o varia- Fig. 24. J)isefios de peines de bambú
ciones de for- Península de
.\.fobya. '
Fig. 22. Escudos austnalianos. mas si 111 i lares
(figs. 24, 25 y
26). Sin embar-

cfo ~0J>,
Fig. 25. Di-
go, suele _haber seí'ío de una
Cc:::::=J:,===J ex e e pe iones,
como por ejen1-
lanza de bam-
bú. Xuc\·a

T
Gninca.

~6lRH.
plo las decora-
ciones de las ca-
.t.s. sas n1elanesias
(lám. m). Hay
Fig. 23. Pinturas paleolíticas. otras causas que
pueden contri-
buir al desarrollo de patrones sin1étricos. En la fabricación de
cerán1ica enrollada o cestería enrollada, la sin1etría es ..el :resultpd_g. __
del procedimiento empleado para hacerla. Haciendo girar la vasija·
o cesta regularmente: se obtiene una forn1a circular. :El procedi-
111ienro de enrollar el bran1ante en nn n1~1ngo puede producir el
1nis1no efecto. En los utensilios que se 1nanejan con a1nbas n1anos
con10 el taladro de arco. se desarrollan ran1bién forn1as sitnétricas.
pero los instrun1entos de esta clase no son por ningún concepto Fig. ~7 · J)iscños peruanos.
Fig. 26 .. ,.Taso etrusco.
numerosos y su existencia no proporciona una explicación adecu;1d;1
de la prescnci;1 gcncr:1l de la sin1ctrh1.
 42 ARTES CH.AFICAS y PLAs·r1cAS
1'1. FU'.MENTO FORMA! EN ~
Tenemos que dejar sin resolver la cuestión de si las circunstan- , ' •·.L ARTE
43
cias qUC a(1tií se refil:1-..!n s.:;¡: suficientes para explicar la sin1ctría
de for111a de aquellos enseres co1110 las puntas de lanz:1, puntas de
flecha, cestas y cajas. Dchc1nos darnos por satisfechos con dejar
establecida su presencia general y con el co11oci111icnto de que
dondequiera que se encuentren tienen un valor csrl:rico. Los cjcn1-
plos de diseños si1nétricos son n1u)r nu111crosos. l~as cajas de la
Columbia Británica (fig. 274, p. 255), los cabezales de los cafres
<.fig. 9, p. 29), .los ·escudos y rcn1os de los 111clancsios (figura 10,
p. J l) y los cueros
crudos pintados de
los sauks y foxcs (fi-
guras l 3-15, pp. 33,
34) pueden s.ervir de
tales ejemplos. Un
tipo especial de clise-
~¡ '-VJ ño si111étrico se en- Fig. 29. Diseiios de los dayak.
cuentra en nuestro
estilo heráldico con
sus ani1nales ra1npan-
tcs ~1 cada lado de un
can1po central. ~~sin­
teresante notar que
esta n1is111a disposi-
ciún es 1nuy antigua.
Se presenta en la
l>ucrta de los Leones
Fig-. 28. Bolsas de cuero Fig;. 30. T:lbla t',1llada,
cn';do pintadas, schuS\Yap,
de ;\ lic en a s. Tan1-
K;iscrin A.ugust;l Flus,
Colun1hia Británica. N"uc\·a Óuinca.
bién se ha desarro-
llad<) indcpendiente-
1nentc en el Perú en ticrnpos prehistóricos (fig. 27).
En algunos objetos que se ven frecuenfcn1cntc desde lados
diferentes se encuentran fornias· que son sin1étácas .de antbos n10-
~_.~···~"--_¿.Its..,-..ya vistas de dcrcch~ a izquierda o de arriba abajo. Eje1nplos de
éstas se encuentran en el escudo australiano (fig. 22, p. 40), y en
los parfliJcbes (cueros) de los indios de la Arnérica del Norte
(fig. 89, p. l 02). Ta111hién puede presentarse la doble si111etrÍ;1 en
los objetos de carácter sin1ilar hechos por el 1nis1no proccdi111iento
técnico y por la 111is111a tribu, co1110 sucede en las bolsas de cuero
crudo (fig. 28) .
.En las forn1as circulares el di,ín1etro es frccucntcn1cntc el eje
de la sin1ctría. l·~n otros casos las zonas si111érricas est;Í.n diseñad;1s
en fom1a radial y puede haber nun1erosas repeticiones. l_,a circ:un-
 _-\RTES GRAFICAS Y l'LASTICAS

ferencia ocupa el lugar de la horizontal, el radio el de la vertical

(fig_ 29)-
En algunos casos, en lugar de la sin1ctría norn1al, cncontrainos
una invcrsíún de las dos 111itadcs si111étricas, de 111ancra que lo que
está arriba a la derecha, se hallo1 ~lbajo a la iz<1uicr<la. Sin c1nhargo,
las <lispasicioncs de c.'itC tipo son n1cnos nu111cros;1s que la verdadera
si111ctría. }:',_<;ras fonnas :1p;1rcccn
en la Nueva (;uinca y-se p_cbcn
al desarrollo dccorarivo_dc dos
ramas de una doble espiral_ ( fi-
gur:1 30). L·:sr~1 forn1a es ;1 veces·
resultado de repeticiones ~ínni­
cas circulares en <.]UC t~do el
círculo está Heno de dos o 111ás
unidades, y se cncucntrc1, por
cjc111plo, en la ccrán1ica de los
pueblos del sudoeste de los Es-
tados Cnidos (fig- 31), siendo
asinlisn10 n1uy con1ún en la
An1érica Central/' Otras fig-u-
ras que resultan de la rotaci~'n1,
Fig. 32. ()rnarncnto de bronce, Suecia, es decir, de un diseño dccora-
siglo \"H de la Era Cristiam1.
tiYo aplicado rínnican1cnrc en
la nüsn1a dirección, co1110 por
2
Zc cjc111plo figuras en for111¡1 de ¡
svásticc1 y de S que ocupan el 1
centro del c:unpo dccoratiYo, i
te prcscr:.t:Jn el 111isn10 tipn de si-
111ctría in\'crrid·.1. Igual trata-
la lb n1iccro se obscrY<1 c1l el a!·tc de
la antigu:~ l·~sc:]nd:n.~\·ia ( figu-
r:1. 3 2).
[,n el arte del antiguo Perú · ;·'.·~~ ·.
Fig. ·'·'- Iliscño de u11 se c111plcaba un curÍos0 dcs-
tejido peruano.
arrolio de este recurso dccnr:1-
ti\·o. l·~n 111uch<!!-. \í.:L1s de aquel entonces se encuentran patrones
cnnsistcnrcs en dispc1~cr di;1gúnalr11cntc o cnadL1dos o rccr;ingulos.
I·:n cada di,1g:on:il se repite el niis1no patr1'in. n1icnrras l¡uc h1 prúxi- L,b,rr:->A III
n1:1 diag·onal tiene otro tipo. F,n c:1dc1 línc;1 di:1gonal se prcscnt•l el Casa decorada, 7'iuc,·,1 (~uinca del norte.
p<ltrún en posiciones Yariadas: si uno 111ir,1 a h1 dcrcch;1, c:I siguiente
1nira a la izquicrd;L ~-\1 i11i:.;n10 tic111po h:1y una altcrn;1ciún de cnlo-
s \'éasc, por cjC'mplo, S. l{. l.othrop, I'ottcry nf Costa Ric,1 1111d i\1ic,n.1g11.1_.
:-.:uc,·::i Yor~.:. i9~r.. Línis. ~9 . ..¡.r;, fig:. 195.
 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
res, de n1odo que hasta c~a~d~ la forma es ~a .n1isn1a, los tin;:e~ Y los
valores del color no son ident1cos. Un cspcc1mcn caracter1st1co de
csre ripo se describirá más adelante (fig. 53). . "
El plan de uno de estos patrones se representa en la 33.
Hay en él ocho campos rectangulares con dos d1bu¡os ( 1 y - ) ; los
' de la derecha e izquierda de la
línea inedia vcrricat·y los de· arri-
ba y abajo de la línea inedia hori-
zontal son sin1étricos en lo que se
refiere a la forma. En lo que res-
pecta al color, el 1 corresponde
al 1b y el 1a al 1e; también el 2
corresponde en color al 2b y el
Za al 2c. Los colores en todos
estos casos están, en general, in-
vertidos. El 1 y el 2, y el lb y el
2b tienen un fondo amarillento y
un campo rojo que rodea el di-
bujo que tiene forma arborescen-
te; el Ja y el 2a y el Je y el 2e
tienen un fondo rojo pálido y un
campo verdoso que rodea la figu-
ra en forma de árbol. Al dibujo
co111pleto, compuesto de cuatro
secciones. le sigue en la banda to-
tahncnte decorada otro juego de
cuatro secciones de la mistna for-
01;1 que el anterior. En éste el
fondo de J y 2 y lb y 2b es azul,
y el de la, "za le 2c es ama-
rillento. El campo que rodea a la
fiaura en forn1a de árbol es arna-
rifiento en 1 y lb, y vC~doso en
L1 v 1c. To111ado en con¡unto, el
lad~l derecho es práctican1ente el
Flg. 34. Diseños de un tejido
111is1no que el izc¡uierdo volte:-1do
peruano.
de arrih<i para abajo. ~] orden de
los dibujos a la izquierda de arrib<l a abajo y en el lado derecho
de abajo a arriba, es, de acue~·do con el color del fondo, y r~pre­
scnt:1ndo el rojo por r, el an1;.1nllo por a y el azul por 11, con10 !-ague:
r r a n / a :l u u / r r a ;1 / ·.1 a u ll / r r a ·,1 /
~' \\'alter Lchn1ann, l{1nutgcscbic1.ite des t1ftc11 Pcrrti Berlín, 1924, lá1ns. 3-4.
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 47
En la fig. 34 aparece un segundo ejemplo. En este espécimen.
los ca1npos dispue.stos diagonaln1ente y n1arcados, 1, a, 2 b 10 tienen
la 111isn1a con1binaciún de colores.
fl Los campos más grandes en l son amarillos, Jos más pequeños,
negros. Los ca111pos 111ás grandes en 2 son color de rosa, los 1nás
pequeños, grises. El fondo en b es gris, el adorno morado. El fondo
en a es gris obscuro, el adorno lila.
Otro elen1ento fundatnental de la
fonna decorativa es la repetición rít-
n1ica. Las actividades técnicas en que
-·---~ emplean n1ovi1nicntos repetidos re-
....gularn1_e.o_te conducen a la repetición
ríi:1nica en Ja dirección seguida por los
movin1ientos. El ritmo del tien1po apa-
rece entonces traducido en espacio. En
el astillado, en el labrado, en el trabajo
a n1artillo, en los giros y presión re-
gulares que se requieren en la fabrica-
ción de la cerán1ica enrollada, en el te- !
/
¡
jido, _la ¡egu_laódad de la forma y la
repettc1on r1tn11ca del n11sn10 n1ov1- Fig. 3;, Vasija de barro en-
n1iento están conectadas necesarian1en- rollada. Indios "pueblos"
te. Estos n1ovinüentos rítn1icos produ- prehistóricos.
cen sienipre la n1isn1a serie de formas.
~n n1uchas industrias y en todas partes del inundo se encuentran
e1~n_iplos de fonnas rít111icas de superficie deternünadas por el do-
111~1;10 pe:fec:o de ~ina técnica. F.n los. ~uchillos eg_ipcios de pe?ernal
(\case f'.g. ,, p. -8) se ,.e la exqms1ta regularidad del astillado.
_Este caracter no es tan frecuente en el astillado de los indios an1e-
y y rica11:>s. Las t:1blas astilladas de los indios de la costa del Pacífico
~el ~o:te prcscnr:1n 111arcas de .este. proccdin1iento hechas con gran
1 cgulandad 'lue, tienen la apar1enc1a de un p<1trún (figs. 6, p. 30,
Y l O, P· 31). En a<¡uellas superficies que van pintadas se borran
f:recuenten1cnte estas n1arcas con piedra arenisca o con cuero de
nburún; pero en las par;c~ sin pintar se las. deja intactas, probable-
n1enre P?r su efecto art1st1co. En los trabaJOS de n1etal del Oriente
los n1;1rnl.Ia:-os son tan regulares gue se fornl<1n diseños consistentes
en .superf1c1es f~la1:as. Otros ejen1plos del efecto artístico de la regu-
h~rt(!a~l de i110\-11111cnro se encuentran en la cerá1niea acanalada prc-
h1stonc;1 del sudoeste de la .1\n1érica del Norte. Las roscas se hacen
f1D! L1 presi/Jn de los dedos y la serie de n1uescas fonn-:i en Ja super-
;1 a u u / r r n a /
1" Fst:1s nhser\·aciones se refieren igualmente a los campos marcados J', t",
eteércr:i.
48 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
ficie un diseño regular (fig. 35}. En ninguna parte se ve n1ás claro
el efc~to del auto1natisn10 c¡uc en la cestería, la fabricaci/,n de este-
ras y el tejido. Con10 se ha tiiciio <Ultcrioruu.:11Ll,; \p. -t7·)-1a L11Üfor-
111idad de la !-;upcrficic proviene de la regularidad del 111ovi1nicnto.
I. .a rcpcticiún rít111ica de éste conduce ra111hién a la repetición rít-
1nica del diseño. Bcllísitna 111ucstra de esto son \o:; incjorcs cjcn1-
plarcs de la cestería de California.
\Tariando la 111onotonía de sus 1110Yi111icntos v go1.ando de
su habili<Lid jura ejecu-
tar una acción 111ás con1-
pkfa,- el virtuoso produ- ·
ce al tnis1no ticn1po un
Tit·t;~o··-t,li·nbién n1ás con1-
plcjo. FA~to ocurre princi-
paln1cntc en el tejido y
en L1s industri~1s conexas
co1110 el trenzado y dc-
Fig. 36. Collar Je los indios thon1pson. Yanado con branh1nfc. El
salteado de los hilos -o
sea el tejido salteado que se ve en la fig. 17, p. 36- es fuente de
111uchas fonuas rín11ic;1s y diversión del ,-irtuoso que juega con su
técnica y goza con vencer las n:iayores dificultades.
En 1nuchos c;1sos la co1nplejidad rínnica es clara1nente el resul-:-
tado de un plan cuidadosan1entc concebido..A.nterionnentc 111(' -he
referido al arreglo rítnlico de las orlas de los indios thon1pson de la
Columbia Británica (p. 35).
Otro ejemplo excelente (fig. 36) es un collar doble en el cual
la serie rínnica es:
ncg-ro, rojo, <1.n1arillo. Ycrdc. azul, Yerdc
tanto en la línea interior co1110 en la exterior, tnientras que los esla·-
honcs de conexi{n1 sigueÍ1 el orden
negro, rojo, an1arillo, ,·cr~1c, rojo, azul. 11
T~l doctor Rcichard l'.? ha descrito otros ejcn1plares de la nlis111~1
rec:Ti<'>n
~
que tienen c:1racterísricas sc1nej;·1ntcs. En un, eje1nplar la
n En este cspécin1en (Yéase A7!1crica11 Antl'rC·,"IOlogist, :"J. S., Yol. 24, 1922,
p. 188), los eslabones de conexión entre los dos hilos hnn sido n1al colocados, ha-
biéndose corrido el hilo interior de cuent~1s tres unid.1des a la derech;t, o se:l que
el csbh/1n cent~1l de concxiún se h:1 agreg:ldo :1 la prin1era cuenta :un.1ri!ht de fa
izc1uierda del centro rojo, y los dcm•ls se han corrido en el 1nis1110 orden. En este
lugar se ha hecho la corrccci/1n debida a fin de presentar el arreglo que cYiJentc-
nientc se había pro~·ectado.
12 A1ucricnn A11rl.1ropologist, l. c., pp. 198-199.
EL ELEi11E~TO FOIU!AL E~ EL ARTE 49
<lis~~osicic'in de los ele111entos qu~ forn1ar~ las franjas es .n1ás con1-
pie1.1 que. en el que hen1os descrito anteriormente. Designando los
colores d1fc~·entes con núineros y las conchas de éentalla (n1olus-
cos) con la Ietr;1 /), encontran1os el orden
I 2 J D 2 1 2 3 2 1 2 D J 2 1. '"
l•:n el ensayo a que nos hc111os referido a11teriorrncntc se han
dado Pº.r, el doctor Rcichard otros ejetnplos de rinnos ccn11plcjos de
esta rcg1on.
I·:~ algunos :=asos _los rinnos no son tan distintos, pero a pesar
de ello pueden d1scern1rse. Puede servir de ejen11Jlo un collar cotn-
puesto. de una cuerda doble en la cual se han enc:e1nezclado cuentas
de var~os co_l~>res con cuent<lS rojas siguiendo el orden que se indica
a cont111uac1on;
- r - r-- r--- r - - - - r - - - r - - - r--r-
- r/ -:--r ----r---r ---rrr - - r - - - - r - - - r --r _
/ / / 1 " " ,, "
l•:n la Siµe~ia oriental se .encuentran ejen1plos parecidos.
~-n una fa¡a bordada (f1g. 37a) se presenta una sucesión bas-
tante ~encilhi., forrnada por una. serie regular de cuadrados seguida
de tres h~1rras; la barra del 111ed10 es un poco 111.ís ancha que las de
los lados.
l}n_ rinno 111;Ís con1plejo aparece en la figura 37b. La larga
orla cog1?a por la costura cerca del borde superior del bordado se
~ep1t~ a 1ntcr,~alo_s regu~arcs_. Una faj~ bordada cerca de la parte
supenor del d1bu¡o ha sido mtermmp1da y las barras negras de la
faJa blan_c~ ~~ntral ha~ srdo onut1das en estos lugares. Puede natar-
se una d1v1s1on de la fila supcri~>r del borda?o, entre los juegos de
?rlas, en t_res partes de la~go desigual. lnn1ed1atan1cntc debajo de las
1nrerrupc1ones de c,sta fila se hc~llan dos ~rupos de flecos de piel
de, foca, un poco 1nas anchos :1ba¡o que arrrba. los cuales se destacan
111;.1s ch1r:u11cnre po_r estar ~1rrcglados en grupos de líneas blancas en
las dos filas de aba¡o.
l:i ,D~l>ido t1robablc111cntc a un error en la disposición tic las cuentas, el orden
de fas ult1111as c111cl1 de la derecha es
D 2 3 2 l 20321.
El c:nn.bio Je 1) y ?· hace siniétrico el arreglo. El 1nisn10 rcsu_ltado puede obtc-
~1ersc c;1111brnndo las pnnicras cinco cuentas Je l 2 3 D 2 por I 2 3 2 D y dejando
intacto el cxtrc1110 derecho.
.. 1 ~ _\'éas~ .\\'. Jochclson, ""fhc Koryak'', l'ub/ic,Jtious of tbe jesup Nortb Pa-
c1f1c Exped1t1011, \"O!. v1, p. 688 ss.; v la publicación del doctor Rcicli;ird a que
nnterionncnre nos hen1os referido. .
50 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE

----·ª·:··
51

- ·-·! . l,._ ....ir ~

a

Fig. 37. Bordados koryaks.

Pero todavía 111ás ccn11plejas son algunas guar:1i:ion~s

bordadas en hilos de colores. En éstas podcn1os d1snngu1r

-~
el color del ritmo de la forma ( fig;. l 8). En la disposición se com-
bina 1;1 sin1etría con la con1plcjid;d rítmica. En una de estas fajas
(fig_ 38b) algunos de los rectángulos en forn1a de t;1blero rotnbal
de da1nas tie1~en un fondo blanco; en éstos hay dos filas de ron1bos
azules o n1orados en cad;.1 punta y dos filas de ron1bos rojos en el · d Wl!r,
centro ( discíio 1) _ ()tro.s rectángulos tienen un fondo an1arillo con Fig. 38. Bordados koryak.
ro111hos rojos .a los lados y azul~s en el n1edio ( discii.o ~). i\de111ás
de éstos hay uno con el fondo rojo y ron1bos negros ( disciio 3).
I .. os colores de las cruces est;.'í.n· dados irregulanncnte. Hav cuatro de los rectángulos. Por esta razón he colocado las cruces en el
C.ll que prcdonlinan el rojo y el blanco (diseño 4) }" otroS en que
orden que se ve en la línea superior y los rcctán!!ulos en la línea
~
predo111ina el ;unarillo y el azul (diseño 5). El arreglo n1ás si1né- inferior:
trico de est:l f<lja requiere un rect~íngulo an1arillo en e.l _n1edio del Cruces 4 5 5 5 4 5 4 4
frente. L'"n extre1110 de la franja, con10 se ve en el grabado. tiene 5 4 6
Rectángulos 2 2 2 J
trc.s h~1rras cortas az.ules sobre un fondo rojo (diseño 6). T.•] corte Frente Espalda
peculi.1r de este extre1110 casa con el corte correspondiente del otro
extre1no y den1uesrra que la franja, tal con10 está. ha sido ton1:1da l·] bordado de la figura 38b consta de cuatro elen1entos distin-
de unJ prenda de \-estir. J_,a in1prcsiún general del diseño es la de tos: una flor C~>n_hoj;1s ~1 cada lado (diseño I); una ra 111 a con hojas
que el rinno y sin1ctría de las cruces cst;ln subordinados n la si111etría encorvada~ (diseno 2); una ran1a con flores tennin;1les (diseño 3).
Fuera de estos hay otro elcn1ento cine se presenta sola1nenre una
 •
52 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS

vez en la espalda de la casaca. JT.stá 111arcado co1no dibujo 4. La

franja bordada no está cosida sin1étrican1ente a la casaca, sino que
o.;,~~ .... 11tl.:un..:ütc-h~t si<lo coloé;1da·d·l.: i11ancra que al :arreglo del frente
de la prenda corresponde el orden siguiente:
2 3 2 3 2 3 2
111ienrr.1s que J,1 csp.1lda csr.l ocup.1d.1 por tres discfi<,s (3). ~]diseño
pequeño ( 4) se cncucntr,1 en la csp;1ld.1. Todo el arreglo de los
ijiseños pegueños de la espalda es así
2 2 4 2
otro espccnnen (fig. 38c) consta de un diseño de una hoj;1
doble sobre un fondo sin1plc alten1ando con otro diseño que consta
de tres cruces. J~~ste par de diseños se presenta en sucesión regular
cinco veces, pero está interru1npido b<1jo el bra7.o iz1..1uierdo por dos
diseños que se ven a 1nano derecha en la figura.
En otra C<l5aca (fig. 38d) encontra1nos h1 111is1na serie de dise-
ños en disposiciún sin1étrica en el frente y la espalda. El n1edio está
ocupado por una cruz y los den1ás dibujos siguen de la 111ancra
indicada. Bajo el brnzo derecho aparece un dibujo adicional que ~
consiste en una cruz central y ca1npos ron1boidalcs con puntos en ?:; "•o
el centro, niientr<ls que bajo el brazo. izquierdo se agrega un solo
C<nnpo que difiere en color de todos los de1nás, pero que está rela-
z< -"·
o

cionado con ellos por la fonna. -~...l ~

:2
·¡;-
Un rasgo intereSante de esta serie es la superposición de la ¡....
fonna y el color. Esta circunstancia aparece con n1ayor claridad en
dibujos del antiguo ]Jerú . .I-I.1cc algunos años observé la existencia
de esta forn1;1 rítn1ica y lh1111é la atención de .l\·fr. Charles i\1lead
h;1cia el fcnú1neno.
l-:I <lcscribi<'> 1.·, varios dibujos de este tipo que presentan una
disposici<'>11 rít1nica de seis unidades, a veces de la nlistna fonna, pero
de diferente color.
La Líniina I\-, fig. 1, representa un;.1 franja de lana de vicuña
co111puesta de una serie de barras diagonales. todas del ·1nis1110 dise-
ño. La sucesi/n1 de los colores es así:
11.' •• ..o.,-·· ,·
l.Rojo hril!antc (1) con punros pardos (7).
2. Azul (2) con puntos color de rosot (! ~).
3. Aniarillo p;ilido (3) con puntos pardos (7).
4. Bhinco (4) con puntos color de ro:;a (1 ")y pardos (7).
5. \'crdc obscuro {5) con puntos rojos (l)_
6. Rojo (1) con puntos ,·cnlcs (2).

1:; Charles \\!_ ,\lc;HI, "Six-lJnit dcsign in A.ncicnt PcruYian Cloth", Bo,1S
An11ivers<try V'ohnne, N'ucYa York, 1906. pp. 193 ss.
 ARTES GRAFJCAS Y PLASTJCAS
EL ELE.\!DITO FORMAL EN EL ARTE 55
Los diseños triangul:1rcs (hÍiu. 1v, fig. 2) siguen este orden:
El arreglo general de estos tipos es con10 sigue:
l. Fondo blanco figur-.is rojas puntos azul obscuro.
2. azul obscuro rojas a1narillo obscuro. 2 3 4 3"· 4 6 5" 4
J. anurillo rojas azul <>hscuro. 3 4 2 J 4 6 í 4 2 3 4
pardo rojas a111arillo. 3 2
4.
azul cclcsrc: rojas mnariUo ollscuro.
' 4 3 4 6 5 4 2 J
5.
6. a111ariHo o\Jscon.• rojas azul celeste.
+ 2 3 4 6 5 4 2 3 4
.J ' 5 .,.' +
4 3 '1· 6 ' 3
El patrón del p.íjaro Je cuatro cabezas (lám. II", fig. 3) tiene 2 3 4 6'' 5 + 2 3 4 2
los siguientes colores para el fondo, el pájaro y el ojo de éste: + 2 3 + 6 5
,,, 4 2 3 4
::' 3 4 6 5" 4 l' + 2 J
l. FonJt> C<>ior de rosa l. p:Íjóiro: a111arillo ojo: color de rosa .. ;;...... 5
.2 3 4 + 2 3 4
'·
J.
a1narillo
:unariilo obscuro 5. '· rojo
~llll"J.rillo p~lido -
an1:1rillo
a1narillo Al hacer este· arreglo -se .. incurr10, según parece, en· tres erro-
4. roio <Jbscuro ¡:.• :unariilo color de rosa
an.1arillo
res. En la prin1era línea horizontal se han trastrocado las dos cifras
5. 2'·' rojo obscuro a111arillo
6. an1arillo obscuro 3'·' :1111ariilo pálido - a1narillo pálido.
inarcadas con la nota a. En la sexta línea y en la octava se han
transpuesto las dos cífras n1arcadas con la nota h y en la línea
Una capa grande de lea cst:i l>ord<1da con diseños que rcpre- octava se han trastrocado las dos cifras con la nota c. Se observará
scnran a un hon1brc con un arco y tocado (fig. 39). Las figuras que una vez efectuadas estas transposiciones, las líneas diagona-
son las ntis111as en tod~1 Ia prenda, salvo que la posición y los objetos les que corren de la primera fila hacia abajo y a la izquierda siguen
que sostiene se alternan a la derecha y a la izquierda. Sin en1bargo, una alternación regular de tipos. El tipo 6 está relacionado clara·
la disposicic>n de los colores va- mente con el 2, y el tipo 5 con el 3. Como en cierro número de
ría: h<1y seis tipos distintos. To- trajeS tejidos pueden observarse sucesiones diagonales regulares,
n1ando en considcraci<)n única- parece probable que éstas eran deternünantes particulares del esti-
n1cnte los colores de la casaca, lo. Hay en total seis tipos diferentes, pero si nos i1nagina1nos las
piernas y cara podc111os arreglar- líneas seguidas, se encontrará que el niisn10 orden ocurre después
los en el orden siguiente:. de doce líneas. El bordado no representa un diseño regular de seis
unidades, sino que es 111ás bien un dibujo de c .....:::ro unidades de
Piernas
dos tipos distintos -1 2 3 4 y 1 6 5 4-. en el cual el pri1ner tipo se
1. Arn:irillo azul ohsctiro repite dos veces y el úl tin10 una.
2. n1or:1do COJO Observaciones sen1cjantes pueden hacerse acerc,1 de las telas
3. rojo azul obscuro reproducid<ls en la Necropolis of .4.11co11 de Rejss y Stlibel. He
.f. ª"·ut a1n·.1rill<> obscuro escogido unos pocos ejen1plos que den1uestran L1 repetición rít1nica
5. nc:crro azul oli:;curo
6. az~l obscuro 1~cgro
del color. La figura 40 1 ª representa una banda con fondo rojo en
la cual hay figuras de anin1ales en el orden siguiente:
Cara, abtrjo
111orado,
-.-· - ,.
aniaril!o.
..
--~:-
-;.·erde,
.....
~~~- .-
,.,,_,,_,,an1arillo,
_ . /1l.711co, :unarillo, 'l..'erde,
1. a;11arillo obscuru negro en otras palabras, una sucesión de ocho unidades consistentes en un
2. ;1111:1rillo blanc()
an1;1rillci <)liscuni
dibujo 1norado y uno· blanco interrun1pido por la sucesión si111étrica
3. p:1rdo
4. azt1[. rojo de los colores a111arillo, yerde, a111arillo. Los dibujos a111arillos están
Fig. 39. BordoJ.do pcru;1no de Ic:i.. :1111arillo 11\)sCi.lrt1 rodc,1dos de una grues·,1 orla negra.
5. pardo
6. a1n;1ri\lo obscuro :11narillo chiro En la figura 41 1 ' tcne111os otra lh1nda que consta de patrones
diagonales en un i11arco de líneas rojas, excepto en un lugar donde
1'J quinto y sexto tipos corresponden en el resto de la· di~;posi­
10 Rciss and Stlibcl, /\leci·o¡iolis of Anean, p. 67b, fig. 3.
ción de sus colores al tercero y segundo tipos. 11 JdeJn, p. 67, fig. 6.
 EL ELE1\-IENTO FORiVIAL EN EL ARTE 57
56 ARTES GRAflCAS Y PLASTICAS
La figura 44 está to111ada de un diseño un tanto con1plicado
se cncucntr,1 un 111arco nc<Yro. Con10 en el cspécin1en anterior, ci que no aparece por co111pleto en la sección 9ue aquí se representa.
negro sirve para sep::.rar e~ ~ojo y el an1arillo. f] dibuio es el 1nisn:~;· i.:~u ia-fibütcl ·44b puCdc verse el principio seguido en el diseño. I•]
en roda la banda y el orden de los clc111cntos el gue sigue: orden de los colores del dibujo principal en fonna de S es, 111orado,
;11narillo, verde, en fondn rojo.
;u11arillo ro¡o a111;1rillo pardo :unarillo
n1arco negro zigzo1g ncgTo ni:irco rojo zigzag rnjo niarco rojo
az:ul-,·crdc an1:1rillo 111or;1do
..
zigz;1g rojo !ll;1rco rojo zig-..i;a1;t rojo

Fig. 42. Tela peruana.

1~~n la figura ·45 tenc111os una banda decorativa con la sucesión

de colores an1arillo, verde, a111arillo, verde, an1arillo pálido, blanco,
an1arillo, verde, a111arillo; evidcntc111ente una serie de seis unidades.
Fig. 40, Tela peniana. Todos los dibujos con fondo de estos colores son ro1os.
En la figura 46 se re-
produce un borde que
tiene, de izquierda a
derecha, el orden de
colores siguiente:

color de rosa-negro,
rojo-antari!IO,
gris claro-gris oÍ>scuro,
ne!!"rn-color de rosa,
Fig. 41. Tela peruana. an;;!ri\Jo-rojo,
g:ris: obscuro-gris claro.
f~n otras palabr;is, la sucesión esencial es an1arillo, rc~jo, an1.1ri-
!L:1, p.irdo, .unarillo. azul-Ycrdc, an1arillo, inora<lo: una serie de ocho I-Tay en este cspéci-
clcn1cntos. 111cn llll<l 111Ycrsiún sis··
J\n la fignra -+~ cnconrra111os una fran'¡:1 de dibujos sencillos:- re111,ltica de Y;liorcs de
entrelazados,""" en fon11;:;. d·c S, en el siguiente orden: bl;1nco, azul obs- color; lo <1 uc es claro
curo, azul celeste, <llll:1rillo, pardo; llll<l serie de cinco cleincnros tiuc en el pri111cr ju ego d<:"
se repiten rcgulanncnrc. . . tres, es oscuro en el se-
-· L.1 figura 43 representa p.1rte del d1buJo de un poncho en el .. gt1ndri.---·gr-n.pn.:4ei-~'el"eS; ··
cual h<1y de abajo arriba una serie de seis p,1res de un discfio de
f·~s una tendencia JllU\r Fig. •13. 'l'cla pcru.1na.
grecas en el orden siguiente: 111;1rcada en un consJ-
,·crdc, rojo siderable n{n11ero de c;1sos. ··rcnc1nos, por ejc1nplo, una serie de
a111ari!lo, ;1zul
blanco, 1nor;1do bl;1nco, rojo, an1arillo; gris, color de ros:1, a111;iril!o,
'Jlll;trillo, par.do
rojo p:ílidn, negro; en que el bh1nco corresponde al gris obscuro y el rojo al color de
rosa p:ílido.
la sexta línea repite 1:1 sucesi<'>n de colores de la pri111era.
 ARTES GRAFICAS y PLASTlCAS EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 59
58
La tendencia a esta repetición de los colores se nora con gran
clarid;>1l en Jne códices mexicanos; por ejemplo en el Codex Nuttall,
p. 82 (fig. 47) cnconrramos en la figura del ángulo inferior, a
mano derecha, una base en la cual se U.'ian triángulos en forn1a de
escalinata. con el orden de sucesión: a111arillo, rojo, negro, amarillo,
111ora<l<>, pardo rojizo;. }:n la n1isn1a página,_Jas franjas de plu111a en
las casacas de las figi.iras representadas se encuentran en ¡l n1ismo

Fig. •H· Tcb pcruao;t.

Fig. 47. Patrones de un códice 111cx'icano.

Fig. 45. Tela. pe.ruan~\.

orden. Pueden verse nun1erosos trajes de ph.unas en los cuales se

conserva el nlisn10 orden, cotT'IO, por ejen1plo, en la p. 81 del 1nisn10
¡ códice. El orden en <-1ue están dispuestos estos colores va algunas
1 veces de izq,uíerda a derecha, y a veces de derecha a izquierda~
con10 por ejc1nplo en el rraje de plutnas de la figura i~1fcrior ~1
n1ano izquierda, p. 81. A veces se usa un juego diferente dt co-
1 lores. En el tocado de plu1nas de una figura, p. 75, cncontnunos el
1
orden:
1'
1 bh1nco, rojo, ;llllarillo, :i.1.ul, morado, pardo,
' hbnco, n1or:1do, a1n:i.rillo, a::·:ul, rujo. pardo (Jos YC'-"Cs/,

y el ldtiino orden se rcpjre en las figuras que se hallan en la p. 67

Fig. 46. T cl:i peruana.
a 111.1110 izquierda, en el ángulo inferior, sobre una base: en orden
ÍnFcrso en la p. 67 en una C<lsaca de phurias -~{ n1n1bién en la p. 62
60 ,\H:J"ES GRAFIC ..\S Y PL:\STICAS

en h1s barras de bs figuras del ;\ng-tilo inferior a n1ano derecha. P<l-

rccc 1.fu..! en ..: .. te ct'idicc el orden de los colores está establecido con
fijeza.
l·:ncuéntr.1nsc t:1n1hién notables repeticiones rínnicas en traba-
jos de abalorio hcc.:hos por los nati\·~is <le Z;1111bcz;1. I~:n ntu11crosos
cspccí111cnes se repite rcgulnnncnrc el orden siguiente:
Ne gro rojo an1ari!lo '1.ierde :unarillo rojo blanco. O escrito de
otra n1ancra: Verde c1111arillo rojo blanca 11C!:frO blanco rojo an1a-
rillo. ·
I:~~~~- colorcs--sc ven en un cinturón, un delantal de n1ujcr 1 un
collar y dos csrcr~1s. 1 " l:n varios lugares el verde sustituye al azul y
el rojo al pare.lo.
La rcpctici<'n1 y siinctría rítn1icas aparecen con mayor claridad
cuando .sustituí111os los colores por nún1cro.s. Dcsig.ncn1os el
blanco por 1. el rojo por 2, el a111arillo por 3, el pardo por 3',
el a;t;ul por 4, el Ycrdc por 4' y el negro por 5.
i
De acuerdo con la descripcic'in del prin1er cinturón n1enciona- .;¡"
:..
do co1no L> representan los autores. hay una repetición general en
el orden siguiente; > -"u
3 3' 2 j 1 1 2 3 1 4' 1 3
<
~
"",
~.
<
1 1 j 2 3 1 4' 1 ~ "5
""o
.1·] 111isn10 orden se encuentra en el n1angn de un hacha que ""'.J

cst;Í dcc::)rada con l!nc<!S de co!orc:; en zigz,1g. 1 ~• ~

!·~n una hols~l :.:u hay un C<H11po inferior dispuesto en fih1s de:
ro111hi:s ::cguid<!S t~c un c;1111no n1cdio consistente en bandas en zig-
>
1

i'.<lg }' L!il ¿a111p:i superior co nsisrc:1te ;:si111is1110 en ro111bos. ...

Í'~n este últi1110 el orden de ab~1jo arriha es con10 sigue:

2 j o
3 4 3 2 4 l 5 5 J 5
ronll\(lS zigz:i,srs
2 3 4 J ?
ron1hos

·1..,a repet1ci/n1 rírn1ica corre gencraln1cntc en ni,·eles horizon-

tales a la derecha ~- ;1 la izquierda. con10 la sin1ctría, si bien no ·de
1nnncr.1 tan preponderante co1no é'St:l.
I:~n h1 Jl<lturalcza ocurren hacin;unientos de forn1as idénticas o
sc1nejanrcs con la 111is1na frecuencia que la si111crrín later.11. J_,ns ph111-
1 ~ .\lullcr et Sndkn1an, L'iudustric dL's C,1ffn·s d,111s le sud-cst de l'A{riquc.
L:lrn. x1x, figs. 3, 5, 7. L;ín1. XXff, figs. 1-~.
l!l fdc111, Lí1n. xi. fig. l.
:!O /d~·111, hí.111. X:\t\·, fig". 3.
62 ARTES GRAFJCAS Y PLAST!CAS
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 63
tas con su sucesión vertical de hojas, las ran1as de los árboles, mon-
tones de piedras, cadenas de inontañas que se levantan 1:1º~ tras
otra, pueden sugerir disposici?nes verticales de ele1~1~ntos Si.Jlular~s­
Sin e111bargo, son n1ucho 111as con1unes la<; repctic1ones de fa¡as
horizontales, de sencillas ordenaciones en filas de cle111entos solos, y
de complicadas sucesiones de series de figuras variadas que se repi-
ten en orden regular (fig. 48 y lá111. vn). .,..
De cuanto se ha dicho antcrior111cnte se deduce que las fonnas
que se han descrito no expresan estados en1otivos específicos y en r
este sentido significativos.
l~~sta conclusión puede corroborarse n1ediante· un exan1en n1ás
detenido de las fonnas decorativas.
l-fc1llOS indicado ya que ef V:cllor artÍStÍCO de un objeto 110 se
debe única1nentc a la
fonna, sino que el
n1étodo de fabrica-
ción da a la superfi-
cie una cualidad ar-
tística, ya sea por su
suavidad o por el
patrón que resuI:a
co1110 con secuencia
de los procedin1ien-
fig. 48. \.'asijas de barro: Finlandia; lea, Perú. tos técnicos que se
han empleado. Pode-
1nos observar que en los productos artísticos del pueblo en todas
partes del n1undo se presentan otros elen1entos que se deben al in-
tento de accntu;.1r la fonna.
Uno de los n1étodos n1ás con1uncs en1pleados con este fin con-
siste en la aplicaci<'>n de patrones n1arginales. En n1uchos casos éstos
no están dctern1inados. técnican1cntc. Cuando, por cjen1plo, se da
fin a la fahricaciún de una cesta tejida, es necesario atar los cabos
sueltos y esto conduce generaln1entc a un can1bio de forn1a y del
patrón del borde. Las tiras pueden voltearse para abajo, enrollarlas
y coserlas unas con otras, pueden trenzarse o entretejerse .Y deja_r-
se con10 una franja. En una cesta de corteza puede reforzarse el , Fig. 49. \ 1asijas de corteza de abedul: a, b, Rio A1nur; e, shus\Vaps; d, e, Alaska.
borde por n1edio de una faja para evitar que la corteza se parta;
la faja y la costura hacen que el borde se destaque del cuerpo de la
cesta. L""n disco delgado de n1etal puede fortalecerse doblando el
borde exterior.
L. a cestería de corteza de abedul del oeste de la A111érica del
Norte y de Sibcria presenta un ejcn1plo excelente de un patrón
111arginal que se origina en la necesidad técnica y la regularidad de
64 ARTc.S GRAFICAS Y PLASTICAS
los hábitos de 1novinücnto. La protección necesaria del borde se
consigue c_osiénd.olc un collar. l . . as veras de la corteza corren nar;1-
lela111cntc al borde y si todas las puntadas pasaran a través de la
1nisn1:1 veta, prohahlc111cnrc la cesta se haría pedazos, por consi-
guiente, se necesita dar las pun-
t:H.las de largos diferentes. La 1na-
ncra lll:Ís efectiva de cjccut~lr esto
consiste en con1cnzar con una
puntada corta que pasa por la
a corteza in111ediata1n ente debajo
"del collar de refuerzo, dando la si-
guiente Pt,in~ada un P?co 1;1{1s L1r-
g;i y la prox11na todav1a 1nas larga.
l)c esta 111ancra la distancia des-
de la pri111era puntada corta es
ya suficientcn1entc grande para
pcnnirir que se repita la. nue,·a.
punta.da corta, y continuando de
esta n1ancra, se desarrolla un pa-
trón n1arginal de triángulos rec-
tángulos. 'E:I inísn1;:-) resultado pnc-
dc conseguirse nltcrnando unas
cuantas p~ntadas cortas con otras
t:intas puntadas largas. l)e ~lquí
resulta un diferente tipo de pa-
trón. Los golds del sudeste de Si-
beria usan el n1isn10 n1étodo:.! 1 (fi-
gura -1-9).
; ,<1 ~ 1-~n los trabajos en 111adcra. 1:1
cer~ltnica y en la n1:1vorí:a de las
,·c1:icdadcS de tr:1b,1j;Js en n1cral
no se encuentran estos 111otiYn's
técnicos. Sin cn1bargo, los parro-
Fig. 50. \ ';1sij:1~; de barro: ,1, 1'. Chi- Jl(:S 1narg:in:1lcs se usan profusa-
riqu í. Cost:l Ric:1; e, Onrnrio. 111cnrc. ~1unquc no pueden cxpli-
c:1r:~c snbrc la h;1sc de considc1:1-
cioncs técnicas. ScrÍ·.1 cntcr~1111cntc ~lrhirr~1.rio pretender <]UC todos
estos parrones 111argi11:1lcs fueron sugeridos pri1nera1nenrc en :1quc-
llos ripos de técnica en que el rrar~1111icnro preciso del 111;1rgcn se
i111ponc co1110 un:1 neccsid:1_d. pues éstos son rcl:1tiYJ111ente pocos y
:.:i P:1ra un:i dcscripci(in n1:Ís co111ph:ta \'é:111sc !:1s oliscn·:H.·ioncs de F. Bo:1s L'll
""rhc Shus\\"ap"'. por J:11ncs l"eit, 1'11blic,1tions of tb.: fes11¡¡ f\lortb l\tcific exp.·.f-
itiou, \"nl. 11, pp. -1-78--1-87.
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 65
de .car;~crer cspccializ:ado, nüentras que los patrones del borde son
casi universales.
--···· l~~s ins-tri.icri\,-o observar que las vasija:l de estilo enrollado están
por lo gen~r;1l c<~n1plet;1111cnte pulidas y que a veces quedan en el
( borde las 1111prcs1ones <le los dedos del nH~dclador. i\'o h;r-.,· u11;1
razún t~cnica y oblig:1roria que exija este 1nodo de confecciú1l, pero
se exphc:1 <.:01110 un esfucrz:o para acentu;1·r la forn1a. Los eje111plos
de esta clase de 111anufactura son 111ny nu111crosos. l•'ilas de bolit;1s.
bordes 111oldeados o líneas ·
talladas en el carel de las
vasijas (fig. 50), peque-
ñas curv<lS Il1<1rgin-.tlcs en
los discos <le bronce, lí-
neas <.1 uc decoran los bor-
des de ph1tos planos v cu-
charas con10 las que· usan a
los esquimales de Alaska,
1íncas esgrafiad as en el
.... ;
hordc de una vasija de es-
~
.-
teatita de los esqui1nalcs . .
de la bahía de Hudson, y : \
en sus peines de 1narfll
(fig. 5 J), la decoración
de Hncas de aguijón de e
todas las tribus CS<]Uin1ales
(véase fig. 78, p. 92), los
rebordes de los platos de
()ceanía, o de las vasijas Fig. 51. n, Parte de un;¡ n1ar111it;1 de esteatitJ.;
de la antigua [·~uropa per- b, e, d, peines de nurfil de los esquiznaks.
tenecen ;l esta clase. Co1110
lo ha hecho ohscr,·ar ;1ccrtadan1cnrc F. ~.\dcun:-! \'<Ill Schcltc111:1, no
P'¡dc111os referir esta tcndcnci;1 111undi;1{ a ni11gun;1 otra causa úlri111:1
qu~ <~ un senri1niento de la forn1a, o, en otras })ah1bras. ;1 un in1pulso
estenco que n1ue\'C al ho111brc a :1ccntu;1r la forn1a del objeto que
sale de sus 111anos.
l·:n algunr~s casos la fonna no es t<lll JCcnruada, sino que se
dc~ta~·a _cn~~rrandol"J y scpar . lndola <le! csp~H:io t¡uc L1 rndc.:;1 por
un;1 li111_1tac1nn fonn;~J, un~1 línea 111arginal. el espcs;nlliento del bor-
de º. h1e11 por una crcst:l pron:.tnci:1da. n1cdios por los cuales se
consigue dar al objeto un sello indi\'idual. ;\luv a n1enudo est;1s
faj~1s deli111itanrcs ~e rransfon11;111 en ca111pos deCor~1ti\·ns )T desc111-
Y
pcilan J.1 dohl_c f~n~ciún.de li111it::l~ ·decorar. De esta n1anera pueden
obtener un:1 1nc.bv1du:1lidad propia.
 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
66
Cuando se decora la propia superficie, estas líneas o bandas
ornan1cntalcs dcsc111pcñan 1_:1 funcic)n de lin1itar y encerrar el c:unpo
decorativo. Los cje111plos ·de cst<l clase son 111uy nu111crosos. Los cn-
contran1os en los bordes de nuestras alfo111bras, en la dccor:.1cibn
arquircctbnica cu;1ndo los ángulos y líneas de la cubicrt:l <le un
edificio se for111:111 por trabJjos orna1ncntalcs de picdra1 en l<l cn-
cuadcrnaciún de los lihros; en un:1 pah1hra, pr{1cric:1111cntc en todas
h1s forn1as del arte dccor;ttivo 1nodcrno, y no 111cnos en el ;lrtc
prin1irivo. L~1s_. _n1:.1nt<ls de
los indios de Ah1sk<l ( véc1n-
sc figs. 269 Ss., pp. 25 i ss.),
los tr<tb<tjos de bronce de
1:1 antigua ~~scandin~1via, la
ccrániica pre h isrórica de
Europa y ht Ar11érica Cen-
tral, las r.1bh1s del reinare
triangular de las casas de
~ueva Zelandia, los cintu-
rones de Nueva Guinea. las
cestas de la Guinea britá-
nica (fig. 81, p. 96) y las
tazas: de n1adera de la re-
gi/>n del Congo son ejen1-
Plos de est<l tendencia ( fi-
Fig. 52. Tallado en madera, Bambala, Congo. g-t1rél 5 2) .
... Sin en1bargo, hay mu-
chos: casos en que L1 dccor~1ciéin está adaptad.a tan íntin1amente a
L1 forn1a del objeto que no se siente el estírnulo de desarrollar un
contorno que lo circunde. I~~t decor:1cibn del ca111po aparece con1~J
una pinrur.1 encajada en el objeto. (·~n otros c:Jsos el can1po n1arg1-
nal liso y sin decor<tr hace !:is ,·eccs de un borde '-1lle se dcstaC<I del
área ce1itral orn;1111ent;1l. l~n la cestería con decoración radial cn-
contran1os frccucntc111cnre un~t falt<l de discii.os en el borde y una
tendencia a pennitir que el ornan1cnto corra hasta la parte superior
de l.1 orilla donde parece conto si estti\·iera cortado.
Debe n1encionarsc, adc1nás, otro rasgo característico del ~1rte
decorarivo. ;"\o s<'>lo está ·;1ccnruad,1 y li;11itada la for1na gcnerJl,
sino que sus di,·isiones n~ttur:.ilcs son ·t.1111bién detenninantcs en_ ,la
aplic;tciÚn de los p;Jtrones decorativos )" hacen que la .d~cor;lCIOil
se distribuya en cantpos: bien distintos. L::sto es 111uy v1s1blc ~n l.1
ccrá111ica, en la cu;1l el cuello se destaca del cuerpo de la vast)<l, o
se divide por un ;Íngulo agudo en un~1 p;trte superior y otra infe-
EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 67
rior. l:stos tipos se encuentran en el arre europeo prehistórico lo
mismo que_ en América (fig. 53).
b1 las bolsitas de los indios de los Estados Unidos (fig. 54) el
cuerpo y. la tapa aparecen tratados con10 unid<tdes separadas. l:n
las moc;Js111as las palas forman un campo separado del borde (fi-
gura 5~). l::n los trajes, los disefios de los collarines, bolsas y 1n;tng.1s
se cons1dcr:1n a inenudo co1110 unidades separadas. ,,~iss]er ha llan1a-
<lo la atención hacia la influencia de la estructura de los trajes en su
decoración. '.!z
Fig. 53. \! asija de barro, tipo Figo. 55. 1'Ioca-
i\lolkenbcrg, período sfna bordada,
111egalítico. apaches.
Fig. 54. Bolsa, arapahos.
La división en tres partes del ca111po decorativo de las n1antas
tejidas de Alaska está determinada por la posiciún de la n1anta. El
ca111po 1nedio y n1ás ancho queda en la espalda de la persona que la
usa .. los can1pos 1nás angostos y laterales del;tnte del cuerpo. (\' éan-
sc f1gs. 269 ss., pp. 251 ss.).
l·:n trajes hechos de pedazos de rch1, o en J.1 cestcrí~1 cosida
(fig. 56) encontr:an1os algunas veces las costuras decora.das de tal
n1odo que llegan a convertirse en un elcn1ento decorati,·o. En otros
casos las costuras están acon1pañadas de fajas dccorati''as. t:n las
polainas Y can1isas: de los indios: de los l~stados l.,.nidos las costu-
- ras están acentuadas frccuenren1c11tc por h1 .1dici/Jn de franjc1s. En
otros objetos se da preferencia a ciertas zonas: aareaando elcn1cn-
tos decora ti vos:. b b
En las: vasijas de barro se tratan las asas de la n1anera. di-
'.!:.! Clark 'Vissler, "Structural Basis to thc Decoration of Costun1es ainong the
Plains Indians", Antbrop. Papers, American ,\1useum of Natural Histon·, yoJ. 17,
~-~~ .
68 AH.."J'FS (;l{¡\l .. IC~\.s , ..PJ..AS"l'!(;As EL ELEMENTO FORMAL EN EL ARTE 69

cha (fig. 57). En los escudos, la parte central se convierte en objeto

de decoración. l•] puño de algunos bastones u otros ren1atcs en
fonna de cabeza están trabajados con10 elen1entos decorativos. · ·
Algunas veces los planos que carecen de interrupciones natura-
les, con10 la superficie de las paredes, están tratados con10 unidades.
Ejemplo de esta clase es el papel con que actualmente tapizamos
las paredes, o los inuros pintados de los antiguos edificios egipcios.
La tendencia a cortar el ca111po decorativo es a n1cnudo tan fuerte
que hasta cuando no se presenta una divisiún natural se le ron1pe en
pequeñas parres. Poden1os observar particularn1ente que las líneas
nl<lrginales que acentúan o
li1nitan la forn1a se desarro-
llan ' de n1anera exuberante
~r así se introducen n1ás y
más en el cuerpo del obje-
to. I·:n las cestas del inte-
rior de la Columbia Britá-
ni~a el patrón n1arginal ha
crecido h<>Sta el punto que
ocupa toda la 1nitad superior
o n1ás de la cesta y se sub-
divide en varios can1pos que Fig. 58. Cesta con. superposición,
siguen el contorno del 1nar- chilcotines, Colu1nbia Británica.
gcn ( fig. 5 8). Disposiciones
idénticas se encuentran en los 111árgcnes de las 11l<llltas de ios ncoze-

Fig. 56. '\~asijas de corteza de abcdu!; a, b, e, indios oric11ralcs; d, koryal:s.

! h1ndeses (Yéase lánl. ,-11r. p. I 79) }'en los trc1bajos de bronce de la
antigua L-:scandinavia.
1 <"!. la conclusión de que ntunerosos
...De csr:1 n1:1ncra llcg;:111os
l clcn1cntos pura111cnre forinalcs, algunos de los cuales csein n1ás o
1nenos conectados con 1norivos técnicos, otros con circunstancias
fisiolúgic:1s del cuerpo y otros n1ás con el car;Íctcr general de la
1 experiencia de los sentidos. son dctcrn1in,11i.tcs <le! arte ornan1cntal.
. , De esto infcri111os que debe existir un inccnti\·o func.h1111cnt;1l. esté-
tico y fonn.11; y ta111bién que el <1.rtc, en sns forn1.1s n1<Ís sencillas, no
C'.':1'.prcsa ncccs:.1ria111entc una inancra de hacer con un fin preconce-
' bido, sino que se basa 111<ls bien en nuestras reacciones ante I.1s for-
1nas que se dcs.1rrollan por el donlinio de la técnica. Los niisn10'.;
clc1nenros dc.:se111pcñan igualtncntc un papel i111portantc en las for-
111as de ::1rrc 111uv desarrolladas. Si es cierto que estos clc1nentos no
tienen en p;1rtc ~111 propúsito dcternlinado, debe ;.1dn1itirsc <1ue nues-
tra rcL!ci/in con ellos no es csenciah11cntc diferente de la que tenc-
1nos con respecto a fenú111enos estética111cnte valiosos de la natura-
Figo. 57. \·asij.1 di.: barro. :\rk;1nsas.
lcz;t. T·:I interés for111;1l se debe directa1nente a la in1prcsi{)n derivada
70 ARTES GRAFICAS Y PLASTICAS
de la forma. No es expresivo en el sentido de que sugiera un signi-
ficado definido o exprese una emoci<)n estética.
Podría creerse q~Ue- fsta condiCíún .eJóSte únican1ente. en los
donlinios del arte decorativo, y que el arte representativo, el baile,
la música y la poesía deben ser siempre expresivos. Esto es en gran
parte verdad en cuanto al arte representativo se refiere, porque
la palabra misma implica que cl"'producto del arte represente un
pcnsanlicnto o una idea. ~ cierto t?tnbién, neccsarian1ente, en roe-
sía por cuanto los 1narer1alcs de esta son palabras que. t~as1~11ren
ideas. Sin embargo, en este terreno puede reconocerse as1nusn10 un
cletnento de for1na entera1nentc análogo al que enconrra.1:11os-en el
arte decorativo. Este elen1ento dcren11ina cj.crtos aspectos d~l .estilo ..
característicos. Hasta donde el arre representativo es orna1nental, los
principios forn1ales del arte decorativo entran en la co1nposición
de la fonna representativa e influyen en ella. En el baile, la 1núsica
y la poesía, el rim10 y las fonn:i-c; de los ten1as ?bedeccn a principios
estilísticos que no son necesar1a111ente expresivos, pero que tienen
objetiva111ente un valor estético. En otro lugar de esta obra tratare-
1nos de estas cuestiones con n1ayor detenin1iento. 23
!•
Ill
ARTE REPRESENTATIVO
Los ELE1IF.::\TOS forn1ales de que hen1os hablado con anterioridad
carecen funda111entaln1ente de sentido definido. En cambio, en el
arre representativo, las circunstancias son con1plcta1nente diferen-
tes. La propia palabra con que a éste se designa in1plica que la obra
no nos afecta sólo po_r su forn1a, sino tan1bién y a veces principal-
1nente, por su contenido. La con1binación de fon11a y fondo presta
al arte representativo un valor en1otivo separado del (odo del efecto
estético pur~u11ente for1nal.
. Se h:1 acostun1br~do c~~1enzar el esru.dio del arte representa-
tivo n1ed1a1?te. 1.a cons1der~c1on de las sencillas tentativas que hace
la gente P!·11111t1va o los niños para ~ibujar los objetos que les in-
teresan. Pienso que esre procedimierito sirve para obscurecer el
problcina del arte. El inero intento de representar alguna cosa, tal
vez de co1nunicar gráficarnente una ídea no puede pretenderse que
sea arte; habría en ello tan poca razón con10 en decir que la palabra
hablada o los aden1anes por 1nedio de los cuales se con1unica una
ide~ o un objeto -acaso una lanza, un escudo o una caja- en que se
encierra un concepto de utilidad, son en sí misn1os una obra de
arte. Es probable que en la mente del fabricante o del que hace uso
d,e ~a palabra ,se encuentre p~esenre algunas veces un concepto ar-
tisnco, pero este no se convierte en obra de arte sino hasta estar
técn~c:.unentc perfecto, o cuando den1uestra que se esfuerza por
seguir un parrón forn1al. Los ade1nanes gue tienen estructura rít-
111ica, la~ pah1bras que tienen belleza rít111ica y tonal, son obras de
:.1rte; el 1nstru111cnto de fonna perfecta tiene derecho a la belleza; v
la reprcsentaci()n grá.fica o escultóric.1 adquiere un ralor estétic-o
y artístico una \'CZ que se ha do111inado la técnica de la represcnr-a-
ciún. Cuando un principiante trata de crear una obra de arre podc-
111os reconocer y estudiar el i111pulso que ie guía, pero la obra tenni-
nada reYeL1 únican1ente sus v:1nos esfuerzos para realizar tan difícil
tarea. Cuando el l10111hrc se ve frente a un nuc,·o problc1na co1110 la
construcciún de una casa con 1nateriales nuevo:.; y desconocidos, es
posible que le encuentre solucibn, pero este triunf(> no es arte, es una
obra adaptad:1 a un fin pnícrico. Puede ser que la solucit'n1 sea intui-
71
 ARTE REPRESENTATIVO 73

tiv:1, c.s decir, que no se hay;.1 dado con ella por n1cdio de u_n proceso
intck:crual, pero después de hahcrh1 cncontrcHio queda SUJCta a una
cxplic:1ci<'1n racional.
1\sí ran1bién, cuando el ho111hrc tiene (Jl!C representar un oh¡c-
ro, se cnfrcnr:1 con un problcn1a que requiere soh1ci('in. l,a prin1cra
soluciún no es un;1 conquista artísric;t sino pr;1ctica. Sohuncntc tcne-
1110.s ohra de ar~~.. cu11ndo L1 soluciún cst;Í. dot;H..la de belleza fonnal
L1s flech:1s y tienden a representar una plegaria a la divinidad. La
figu~a d~ ll!l niño. tosca111cntc trazada, cxpres;1 11n:1. )1l1·~~:1ri:1 :1nr
. 1:1 salud del inf;111te; la figur;t de un ciervo es una or.·,c1on paf',l tener
hocna suerte en 1:1 cacería. l..<1s flechas con los tr:1pos prendidos se
introducen en el techo de p·al111a de un te111plo y :1llí se las deja
pudrirse. ;\;°o se les dcstin.1 :1 ser obr:1s de arte sino si1nplcs represen-
~----:--·.

o luch:1 por conseguirla. La obra :1rrística co111icnz;1 después que se

ha resucito el problc111a técnico.
1 Si al ho111brc prin1irivo se le da papel y Lípiz y sC le pide que
dib.ufc un objeto de la natu-
ralcz:.1, tiene que usar instru-
111cntos par;l "él desconocidos
v una técnica que no ha en-
Savado nunca. "fiene que
. ' ¡
<lp~1rt;1rsc de sus lnctcH. os or-
dinarios de trabajo y rcsol-
\·cr un prohlcn1a nuevo; el
resultado no puede ser una
obra de arte -!-i:tlvo, quiz<ÍS.
l'ig. 59 u. Bordados, Indios huicholcs en circunstancias extraordi-
de i\léxico. 11ari<1s. Y.:xactan1cntc cotno ci
nií1o, el presunto artista se
\'C frente n una treta p;1ra Ia cu.11 no posee prcpar<1ci/111 técnica, y
nn1chas de las dificult<~des que se le presentan al nifio se le ofr~cen
c1111hit·n a él. f)c aquí prnccdc la sen1cjanza ~lp:.~rcnte entre los d1hu-··
jo!; de! nifío y Jos del hcn!hrc prinliti\·o: los esfuerzos de an1hos s~· ·
h;~Cr-!1 en ~::tu:1ciones p;1rccicL1s. l.,.n c:1so de ID n1Js car;1cterístico de
¡
este ~éncro n1c fué rcfcrid:J por \Ir. Rirket-Snlith. Dicho señor \e
pidi/¡. :1 un csqui111:1l de Igiukit l]Ue dihuj:lra con Llpiz en un p:1pci
¡
u11;1 c;1ci::ría de \·;1c;1s 111;1rin;1s. F.I n:1ti\·o no pudo realizar este trah,1~
jo, pc;·o después de ,·ari.1s rentati\·as cogi/l un cohnillo de 1nors;1 ~'
gr:1h1'i rod:1 !;1 escen:1 en 111:1rfiL e111plcando la técnica a que esr;1ha
:lC< lS!"l! i l l f) Ll de. Fig. 59 h. Bonbdos. Indios hui- Fig. 60. ·rrajc dccor:1do de pid de pc;r..,
Fl contraste entre la L1hor de r~prescntar por el pL1cc:r de choh:s de .\léxico. Río ,\1n11r.
h;1ccrlo ,. l·,1 represent;'.ciún conHJ obr;1 de arte aparece cL1ran1cntc
en 111uclio:~ c;1sos. l~~scogeré unos pocos eje1npios. l~os indias de las t:1cio1;cs ~1ue tienen un fin rc111poral; de ;1quí el desprecio por· 1a
111011rañas del n:>roeste de .\léxico Yistcn trajes tejidos o bcllan1cntc fonna y por la cx;1ctitud en la f:1hric;1ciún.
hord:1dos. cu\·ns dise1los est~Ín has:1dos principalinente en 111oti\·~is Idénticas ohser\·:1ciones pueden hacerse con rcspccro a los tra-
csp;11lolcs. Lo:~ clc1nentos constituti\·os de estas telas son dil~ujos hc- ·jcs de lc1s tribus del J\n1ur. Los trajes de piel que \·iste ht gente, cspe-
r·,í.ldicos co111hin<1dos con figuras aisL1das de ani111;!les (f1g. 59(r). cialn1cntc dur;1ntc his ficst;ls, cst:ín bclla111enrc or11;1111cnt;1dos en
. \dc111;Ís de esn1s tcl;1s bordaZ!as \' tejidas, de excelente fabricaci/>I1. 11ppliq1u..\ o por n1edio de la pintura. Los orn:1n1e11to!-i son en parte
encontra111os tr;1pns con hord:1d;)s ( fig. S9b), lJUC \';111 prendidos a geo111étricos y~ en p;trte representativos, ~1hundan en ellos las figuras
74 ARTE REPRESENTATIVO

de pájaros (fig. 60). Por otra parte, los trajes pintados de los sba-
111,111es están ejecutados tosca1ncnte (lá1n. Y1). Representan concep-
tos niitolúgicos y tienen valor única1nentc por su significado . .El
interés no radic;l en h1 fornlél. Co1no prendas de vestir sun de fabri-
c;1ci('in toSC«l, porque la belleza de cjecuciún es ::1quí de 111cnor in1-
p(:rrt;1ncia.
L"n tercer cjc1nplo se cncuenrrot entre los indios nortean1erica:"
nos de lots G n1ndcs Planicies. Su clrtc rcprc;.;cnt::1tivo, en el sentido
. estricto de h1 palabra, está confinado casi por con1plcto a una forrna
rose:• de escritura pictúrica. No han desarrollado un;J. técnica ~n·an-

Fig. 61. Fila ~upcri<)r, pictogr:1fí;1s de los indios ojih\\·as; fikt inferior,
íde:11 de los indios d.1kor:is.

z:11..Ia de pintun1 y sus figuro1s de e;1b;1l!os, ho1nbrcs, búfalos~· tic11-

do1s son si111plen1ente renliniscencia.s de episodios en la vida de las L_\)IJX.\ \'I
gentes. Las figuras (fig. 61) no son por ningún concepto ornan1cn- frajt de slrnnl;m, Río A.niur.
t;1les y no tienen reL1ciún algun<1 con el objeto en que fueron pinta-
d.is; h;111 sido hcch:1s únican1entc con fines de represenraciún. ;\o
son :1rte en el sentido estricto del \·ocal>lo . ._-\. juzgar por el c;1r{1cter
de las figur~1s y el uso a que se dcsrin;1n p;:1dc111os decir con segn-
rid,1d que el interés artístico esr{1 ausente en absoluto. I:~sta obscrYJ.-
ci('1n es aplicable :1 la cscritur;1 pictórico1 de los antiguos n1cxicanos
(fig. 62), que co1npo1r<1d;1 con su escultur:1 es de ralor inferior. Su
in1portancia pc1r;;1 con1unic;1r ideas supera ;1! interés artístico. Sin e111-
h;1rg-o, con10 vcre111os n1;Ís ;1delante, hav una relación definid;1 entre
el c~tilo artístic-;:J y h1s fonnas de pintuia <¡uc no son <Irtísticas (\·é;1sc
p. 163).
Incidcntalincntc, debe obser\'otrsc que la diferencia en interés
conduce algunas Yeccs a un contr;1stc de estilos de arre, con tal de
que la obr; reprcscntati\'a sea cjecut~1da t;unhü'.:n con un;1 técnica
pcrfect:11ncnte controlado1. ~.\sí, los indíge11;1s del noroeste de los Es-
76 ARTE IU:PRESE:-;TATIVO ARTE REPRESENTATIVO 77
tados Unidos, que tienen un estilo de arte 111uy caractcrísti~o, hacen ción realista de los detalles y su obra puede consistir en una reunión
alg-_un<ls. veces esculturas destinadas a engañar por su rcahs1no. En de éstos con poco aprecio de la forn1a con10 un todo.
u1;a de su:~ ccrcnH>nias dcc;1pitan en apariencia a una persona y ucs- · · Cri eje111plo excelente del prüncr n1étodo se tiene en la escul-
pués de l;1 dcc;1pitaciún 111ucstran la cabeza pendiente de los cabellos. tura filipina en madera d,e la figura 63a. La cabeza y el pecho
1·~'\t;l c:1hcza ha sido csculpid:1 en tnadcra y aderezada con 1nucho dc111uestran la conccntracH~n del artISta en las superficies deliniitan-
cuidado y de la n1ancra 111:Ís rcallstic;1; cst;Í. co1nplct:u11cnrc libre tes y su absoluto desprecio por el detalle. ~] 1nis1110 n1étodo se
de las caÍacrcrísric;1s estilísticas de la cscultur;1 ~r pintura de Lt cos- cn1plea. con la figura de un
ta del noroeste (véase fig. 15 6, p. 184). arpista perteneciente al anti-
\Tolvicndo a la conside- guo arte Je las Cicladas (fi-
ración de los dibujos re- gura 53b). ,
presentativos toscos y sen- En la-f:igura 64 (una n1ás-
cillos, Lt dcducciún 111~ís cara africana) las superficies
i111portantc que puede ha- de la frente, ojos, mejillas y
cerse del estudio de tales nariz son las deter111inantes
representaciones, tanto de la forn1a que ha sido tra-
grúficas co1110 plá.stiC<lS. es tada decorativ:uncnte con la
que el problcn1a de la re- mayor libertad. Las orejas
prescnt;1ciún se resuelve no existen; los ojos son ra-
ante todo nlcdiante el uso nuras con ornatncntos geo-
de fonnas si111búlicas. ~o n1étricos, la boca un círculo
se pretende deline;11· con que encierra una cruz. _t:n la
exactitud; ni el ho111brc fig. 65, que reprcsent:l una
prinürivo ni el niño creen escultura de Nueva Guinea,
que el dibujo o la figura el contorno de la cara, ~lccn­
que reproducen sea en tuatlo por b raya del pelo,
realidad un retrato cx.1cto Jos ojos \r la hoca, se recono-
del objeto <1ue tratan de ce fácilii1ente, pero todas las
representar. l-n nudo re- Fig. 62. Pinn1r:1. m~:-.:ic'1ll<\ procedente del partes restantes est;Ín trata- a b
dondo de un cilindro pro- CoJe:r Borbo11ic11s. das de tnanera puran1ente
dccorati,·;L Fig. 6:3, a, Figura tallada, Isla:-; Filipin;\s:
Iong;H.lo puede represen-
b, Figura de 1nár111ol <]UC rcprc-
tar la c:1heza ~· el cucr1x1; dos partes de fajas derechas de corre I::I tnétodo contrario se scnt:l :1. un arpista, Thcr;1.
redondo transversal sin1ulan los brazos ~- L1s piernas; o en un dibujo. encuentra, por ejc1nplo. en
un círculo sobre un rcct;lngulo puede sugerir la cabeza y el cuerpo:; l~s pintura~ )r relieves egipcios, en los cuales se representan los
unas línc:1s rectas, los brazos y las picrn;1s; líneas corras divergentes OJO,s, la nanz, las n1anos :y los pies con cierto grado de rcalisn10, pero
en los extre111os de los brazos )r las picrn:1s, las 111anos y los pies. . ,fsta~1 ._con~pu:sro~ de u1_1 1nod~J que desfigura la fonna natural :·con
La scpan1cibn entre la representación si111búlica y el realis1110 una. pe:specnva _1111pos1ble (f1g. 66). Un eje111plo todavín znejor es
pt;cdc ocurrir de dos maneras. El artista puede tratar tic hacer con el d1bu¡o tic la f1g. 67, que es una tcntati\·a de parte de uno de los
rasgos vigorosos la fonna del objeto <1ue trat:l de representar, r n~c1orcs arnstas,de b Columbia Británica del Norte para ilusrrar la
subordinar toda consideracifn1 de det,1llcs al concepto de I'.1 n1asa historia de un agutla arrebatando a una 111ujcr. r:,·idenrcn1ente se
en conjunto. ]Juedc h.1st:1 dcscart:1r todos los detalles y cubrir la trata de presentar la car.1 de la n1ujer en posición de tres cu:1rtos.
fonna con una decoraciún n1á.s o n1cnos de fantasía sii1 perder el Pu~dc notarse l_a pinru:a _facial en la 1nejilla izquierda; la oreja iz-
efecto de realisn10 del diseño general y de la distribucic'>n de super- quierda de perfil es la un1ca que se ve; la boca c;,n sus dientes está
ficies y inasas. T?or otr;1 parte, puede trat;1r de dar una representa- colocada debtijo de la nariz en una rnezcla de perfil entero y vista
 ARTE REPRESENTATIVO
78
de frente, y ha sido movida hacia el lado derecho de la cara. Bajo el
labio inferior hay un gran labret (ornamento mse_rto en d labio)
visto de frente, port1uc súlo de este 111odo puoo c1 arusra I1J~)stf<Ir
este adorno con su característica superficie ovalad;t La nariz pa-
rece estar dibujada de perfil, aun<.1uc las ventanas de la n1isn1:.l apare-
cen de freme.
Fig. 65. TaLh. c~c11lpi1h.
Fig. 64..\l:Íscar~t de 111;idcra, (;;o!fo de Papúa, Nuc\·:1
Urúa, Congo. (;uinca.
I::n una rcprcscnraciún gr.ífic;l de lo~ objetos puc~c atenderse
a uno o dos puntos de vist<l: puede cons1dc~-,E·sc esencia! q~1c <lpa-
rczc<ln todos los rasgos c;1racrcrísricos, o lncn p_ucdc d1?11J:1rsc el
objeto coino se presenta en ~111 n~on1cnto dal~o. En el pr1111cr c,1so.
nucstr:1 atenciún se dirige pn1nana111ente h;.1c1a aquellos :•1sgos pcr-
111anentes n1ás notables por los cuales rcconoce111os el obJCto, n11cn-
tn1s que otros que no son característico~, o que por lo_ 1ncnos lo son
en 1ncnor grado, se consideran n1enos nnportantcs. En el segundo
ARTE REPRESENTATlVO 79
caso, lo único en que estan1os interesados es en la in1agcn visual que
percibi1nos en un n1omento dado y cuyos rasgos salientes atraen
nucsrrn. atenci<'>n.
r::ste 111étodo resulta n1ás realista que el otro si pretenden1os
que la escnci~1 del realisn10 es la reproduccibn de una sola imaO'en
,·isu·al 2non1ent;Ínea, y si a la selección de lo que parece ser un ra~go
saliente para nosotros se le da un·111ayor valor. . ._
J~n h1 escultura o en el rnodelado de cuerpo entero estos pro-
blemas no aparecen en la nüs1na for-
n1a. Aquí ta1nbién hay que dirigirJa
<-ltención, en priincr Jugar, hacia -f",'r'"re-
presentación de lo esencial y pueden
tenerse en cuenta los 111isn1os princi-
pios de selccciún que en el arte gráfico,
Fig. 67. Dihuio haid:'! que representa :i. un
Fig. 66. Pintura egipcia. :ít:uib arrcliar:indo a un.1 111ujcr.
'.)ero 1~1 disposici/:n de h!s p<trtes no ofrece las n1isn1as dificu!L1des
que se hallan sien1prc presentes en la rcprescntaci<'in gr:.ífic~i. T;H1
pronto co1110 el hon1bre se enfrenta con el problc111a de reprcsen-
:-;1r un objeto de tres di111ensiones en una superficie de dos >. de
n;ostrar en una sol:l posici<'in pern1ancnte un objeto cuy<l c1p;1ricn-
c1a 'i·isu;1l can1bia de tic111po en rien1po, tiene que esc;:>gcr los dos
citados 111ét,)dos. I·~s f~ícil con1prendcr que ·una ,·isra .clc perfil ~le un
·1nin1~1l en la que súlo se Ye un ojo y en I.1 que dcsn.p:irecc redo
un lado puede no satisfacer co1110 rcprescnt;1ciún rcalist~L El ~>.ni-
111;1! tiene dos ojos y dos costados. Cuando da !:1 yuclra YCO el otro
l:H.io, éste cxistC }r 'debería forn1;1r parre de una reprc'scnt;1ciún sc1-
tisf:1ctoria. l~n una vistc1 de frente, el ani111al aparece con las exrrc-
1nidadcs delanteras cortas; la cola es inYisiblc, lo n1isn10 que los
flancos; pero el anünal posee cola )' flancos y debieran estar allí.
~os halla111os frente al niisn10 problc111a en nuestras rcpresenracio-
 80 ARTE REPRESENTATIVO
ncs de n1apas del n1undo entero. I::n un 111apa confonnc a la prO-
yccci<}n de i\llcrcator, o en nuestros planisferios, dcforn1an1os de
tal Inodo la superficie del globo que pueden verse todas }¡-;.:; partes
del 111isn10. l·~sta1nos interesados sola111cnrc en n1ostrar, de la n1ancra
n1ás satisfactoria posible, las relaciones que existen entre las partes
del globo, y co111binanH>s en un cuadro todos <H.1ucllos aspectos <1oc
nunca podrían verse de una ojc:r1d:1. ()curre lo n1is1110 en las pro-
yecciones arquitccri'>nicas ortogon~1lcs, cspccialn1cntc cuando se po-
nen en cont~1cto dos dibujos contiguos ton1ados en ánrrulos rectos
el uno con respecto al otro, o en I,1s copias de diseño~ en guc h1s
escenas o dihi¿.jos hechos en un cilindro, un vaso, o una vc1sija esfé-
rica se desarr0Ih1n en un.1 superficie plana :1 fin de que puedan
apreciarse de un vist:1zo las relaciones entre las fon11as decorativas.
J•:n los dibujos de objetos destinados al estudio científico pode111os
;tdoptar a veces un punto de vista p·.1rccido y para dilucidar relacio-
nes i111portantcs trazar nuestro dibujo con10 si pudiéra111os ver a h1
\·uclta de la cs<1uin11 o a través del objeto. 1\'lovinlicntos diferentes
se representan en diagr:u11;1s en que se ilustran los 111ovi111ientos n1e-
c.ínicos y en los cu<lles p·.1ra explicar cótno trabaja un invento, se
exhiben varias posiciones de las parres en accic'>n.
..l\.111bas posiciones se han. ensayado en el arte priiniti\·o: la pers-
pcctiv;1 y la prcsenraciún de ·1as partes esenciales en con1hinación.
c:o1110 las parres esenci:1les son sín1bolos del objeto, poden1os dar a
este n1étodo el no1nbrc de si111b<'ilico. Repito l]Ue en el inérodo si111-
h<'>lico se hallan representados agucllos rasgos que se consideran
csenci;1lcs y pcnnancnrcs. y que no h:1;r esfuerzo alguno de parte
del dibuj ..1nte para concretarse a hacer una reproducción de lo l]Ue
cfcctiya1nentc ve en un 1110111cnto d;1do.
J::s fácil de111osrrar que estos puntos de \·isra no falt,111 de ningu-
na n1:1ncr:i en el arre europeo. L.1 co111bin;1ci{)n de n1on1entos dife-
rentes en una pintun1 aparece con1ún111cnre en el arte antiguo -por
ejen1plo cu;1ndo en el cu;1dro de ,\liguel _-\ngcl, _..\clín y I·~ya apa-
recen ;l un lado del úrbol de la ciencia en el Jlc1r;lÍso y al otro lado
se ye cc'1n10 son expulsados por el <Íngcl. f~n realidad, l:ada la tela de
grandes din1cnsiones contiene una co111binaciún de ,·istas <liferen-
··tcs--:"Clia1ltf<'> Cc)11té.1l1pI:1111os un cu;;1dro s{,lo ,·e111os con claridad un
<Írc;l pequeila y liniitad-.1, los puntos 111(is distantes <l}Xtrecen tanto
in,ls horrtH.Ios e indistintos cuanto 111á:; Jcjos se h-.1!L111 del centro. Sin
c111hargo, la n1:1yoría de ias pinturas 111;Ís :1nrigu:1s c.1ue contienen es-
cenas de gr:111 tt1n1:111o representan todas l:1s partes con igual clari-
d~1d, con10 se present;111 ;1 nuestros ojos cuando éstos recorren el
ca1npo y van ex·a111inando uno por uno todos sus co1nponentcs.
Ren1brandt ernpleaha luces fuertes p:1ra ohligar al espectador a fijar
ARTE REPRESENTATIVO 81
la atención en sus figuras principalc:;, y en las espadas de la gran-
diosa escena de Ja conspiracil>n de Claudius Civilis y sus bátavos
contra los rotnanos; n1as las figuras disrantcs'son de contorno claro,
aunque cst:-Ín pintad~1s con colores obscuros. Por otro lado Holder,
en el cuadro en <1ue representa un duelo, nos obliga a fijar la
atención en l;1s puntas de las esp;.tdas c.1ue pinta con un perfil pro-
,nunciado i11ienrn1s quc,.todo lo de1n:l.s aparece con 111;1yor ,·aguedad
<1 1~1edid:.1 que se alej~1 del punto en que se concentr;,1 el interés del
:trtrsta.
Ciertos detalles considerados con10 características pern1anen-
tes tienen un papel que dese1npeñar aun en- el arre n1oderno. Hasta
hace inny poco tie111po se co~1sideraba el color de la piel de una
persona con10 cscncialtnente pennanente. Por lo n1cnos los fuertes
can1hios que ocurren en realidad en las diferentes posiciones no se
habían pintado hasta época 1nuy reciente. L~ na persona de piel cla-
ra, de pie entre un arhusto verde y una pared de ladrillo rojo.
tiene ciernurrcntc Ja car;l yerde de un lado y roja del otro, y si el sol
le est:i :1lun1brando la frente puede to1nar <l veces un intenso color
an1arilio. )', sin e1nbargo, no esta1nos acostu111brados, o por lo n1cnos
no lo estában1os, a pintar estos detalles e111inentcn1ente realistas. i\·Iás
bien concentr:unos la atención en lo que es pern1anenre en la piel
del individuo. t"Jl con10 L1 \·cn1os a I..1 luz ordinari<l v difusa del día.
I:sta1nos acosttunbrados a \'Cr debilitarse L1s luces ·accidentales del
n1on1ento en favor de la in1presi/n1 pcnnancnte.
t~n las representaciones pri~niti''<lS y si1nbúlicas estos rasgos i:cr-
111anentes se presentan de la n11sn1a inaner;1, )' a Ycces se acenru:1n
cnérgica111cnrc. Con facilidad se observará que los dibujos de los
niños son esenciahnente del canl.ctcr guc esta111os describiendo. Xo
son i111ág-enes de la n1e1noria, con10 pretende ,,.undt, salvo h:1sra
donde k;s shnbolos se recuerdan Y' a\'tu:h111 a recordar. sino con1no-
sicion_es de lo que ante la in1-.1gi11acÍ~)n del niña ~e prcsent•~ co,n10
escnc1:1l, v t:1l yez co1110 h;1cedero. L na persona nene dos o¡os qur
poseen sti for111a xnás característica ,·istoS de frente; un.i nariz pro-
niinentc que llan1a inás la atenci{>n viéndola de perfil; n1anus con
dedos gue se Yen inejor cuand<!_ las palxu:1s e:>t;l11 ·;ueltas haci,1 ade-
lante; pies cu>·a forn1a se ,·e C<H1 clarid<l? únicain;nte de pc~·fil. FJ
c1.1crpo es cscnci.1l, lo 11lisn10 lluc el tr:l.!e; <le ah1 los lla111ados rn-
\·os X que rctr;1t;.111 las partes encubiert:1s. ·i::stos dibujos son una
Colecciún de sí111bolos unidos entre sí de 111anera n1ús o n1enos satis-
factoria 111edi:u1re un esque111a gencr;1J, ·aunque algunos detalles suel-
tos pueden estt1r fuera de lugar. Los niis1nns detalles exi;;rcn con~ún­
n1ente en los dibujos prinliti,·os. Cuando }(arl Yon den Steinen
hacía que los indios de 1:1 A111érica del Sur dibujaran a un ho1nhre
82 ARTE REPRESENTATIVO
ARTE REPRESENTATIVO 83
blanco, ag uél los le ponían el bigote en la frente como símbolo
característico, porque b~1staba con colocarlo con10 un símbolo en el
espacio 1llás a la 111ano. De la nlisn1a 111anera deben contc1nplarse las
pinturas egipcias con su 111czcla de vistas de perfil y vistas de frente
y los objetos transparentes a través de los cuales pueden \'erse
las partes ocultas (fig. 68). De ninguna manera indican incapacidad
para ver y dibujar en perspectiva; si111plc111cntc dcnn1cstran c.1ue el
interés de la gente se concentraba en la representación plena de los
sÍinbolos.
Fig. 69. Crab;ido csquin1al en un colinillo de n1orsa, Al:lska.
Cuando excepcionahncnte se da
al síinbolo una -gran in1portancia,
.. de inancra que .s.upera al i~1terés en
el dibujo, la forma general puede
c1npcqucñecerse y se originan
for1nas que, desde nuestro punto
de vista de la perspectiva, pierd~n
toda apariencia de realisn10. El
cnso 1nás característico de esta
clase se encuentra en el arte de la
costa del noroeste de los Estados
Vnidos, en el cual toda la forma
Fig. 68. Dibujos egipcios; arriba, ani111al queda reducida a un gru-
j.1rr;1 y p;:¡\angana; abajo, persona
po de símbolos desconectados . .'IJ
dunnicndu, cubicxta con una
n1anta. castor se le representa debida111cn-
te n1ediante una cabeza grande
con dos pares de incisivos y una cola esc:unosa (\·éase pp. 185 ss.).
Sin e111bargo, en este c~1so, ya no estan1os tratando con representa-
ciones toscas, sino con un arte alta111entc desarrollado, cuya for-
111;1 dcn1ucstr~1 que en su desarrollo 1.1 representación sin1b<;lica ha
sido de i111ponancia fundan1cntal.
La segunda for111a de reprcscntacic'JJ1 es por n1edio de dibujo en
pcrspccti,·a, en el cu.11 se utiliza la i111prcsiún Yisual n1on1enníne<1
prescindiendo de la presencia o ausencia de sín1l1olos característi-
cos. l~ste 111étodo no es por ningún concepto extraño a los dibujos
del hon1hre prünitivo, ni a los .de los Jliffios, pero. no es tan co111ún
con10 la representacilin sin1búlica. En cierto tnodo las forn1as sin1-
húlicas 111ás to:;cas contienen un cle111cnto de perspectiva, atlll(lUC
éste no abarca roda la figura, sino sólo las parres que se han reunic;io
con n1~ls o 111enos habilidad, de 111odo que se conserva una apa-
riencia de esgucn1a general. Tal es el caso de las pinturas egipcias,
de las de los australianos y de la escritura pictórica de la Atnérica Fig. 70. Pintllras en la roca de lo;; bosquimanos.
del Norte (véanse figs. 61-62).
En otros casos ~l :,irte del dibujo en perspectiva se eleva a un
84 AICrE REPRE.SEN"fA'TIVO
grado de verdadera excelencia. Lc1s siluetas de los csqui111alcs pue-
den n1cncionarsc con10 un cjc111plo <le este caso particular (fig. 69).
Sus figuras ~;or. sic1nprc pt:(1ucii.;1s, rayadas en 111arf~i, ·LL1...:1 l lll Jt.: ,. t.:-
nado o hueso y llenas de línc;1s de son1bra o pig1ncnro negro. La
forma y la postura están hicn hcch:1s. Aunque por lo gcncr~1l no hay
un arreglo en perspccth«1 de los grupos, cada figura está bien
cjccurach1 y produce un:1 sola i111prcsiún visual. -1~~nconrr.1111os pcrs-
Fi~~- /!. Pintura p:1lcolítica (]l!C n:pn:scnt;1 a un bisonte.
pcctiva de grupos en las pinrur;is hechas en h1 roc;1 en el ~4..frica Jcl
Sur (fig. 70), t]UC no son perfectas sino indiccH. L1s por el recorte
de las figuras y los tan1años rclati\·os de los objetos pr<')xi111os y de
los que se YCH a lo lejos. I:] realisn10 en perspectiva de L1s figuras
so!.1s ap:1rece aún 111ás desarrollado en las pintur;.1s del ho111hrc
paleolítico 1nás 111oderno. que se encucntr;.111 en h1s cavernas del sur
de }•"'rancia y J·:sp:úi.1 (fig. 71 ). "\:o son raros los esfuerzos n1enos
h:ibil<;s de rcpres~~~r~~~i{~}.,E~~.r:.).ll~di<? dc _J;1 pcrspccti\·a. f,n esteras
procedentes de la regi<'>n del Congo :' en scnnhrcros de pahna de la
isl:.1 de >~;111cou\·cr (fig. 72) se ohscr\·a (]UC se h;1n hecho tentati\·as
dcs111aii<1d;1s de esra clase de rcprcscnraci<'in. l·~n las de la prin1era
regiún no111brada ha:'· ani1nales de perfil y en L1 segunda escenas
de la pesca de J.1 ballena: h~nnbrcs que Yan en 1111:1 canoa y que
est.Ín iz;1ndo a bordo u.na b:1llen:1 arpon:HLI.
]\'lucho in:Ís co111uncs son h1s esculturas en n1adcra, hueso o·
piedra, o los objetos de barro que no son si111bt'ilicos, pero csr~ln
ARTE REPRESENTATIVO s;
n1i1s de acuerdo con la naturaleza. Los tallados en niarfil de los
csquimalcs,d1ukchees y koryaks (fig. 73), las esculturas prehistó-
ricas y la cerániica de la A111érica del Norte son cjcn1plos de esta
clase.
Cotno se ha dicho antes, no se puede trazar una líne;l clara de
dc111arcacibn entre los dos 111étodos de rcpre:>cntaciéin gráfica. En la
1na)rorí:a de los casos las representaciones sin1bólicas son, por lo nic-
nos en parte, en perspectiva, ya sc;.1 guc se inantcnga la forrna gcnc-
r:1l, o que se presenten las partes en forn1a de perspectiva; niientras
1.1uc las representaciones pueden contener clc1nentos sin1bólicos.
()1ando el indio pueblo pinta la figura de un ciervo con cierto gra-
do de exactitud de perspectiva (véase fig. 142, p. 165), pero le
:.1grcga una línea que corre desde la boca al cor2.zún con10 un
sín1holo esencial de vida; o cuando se
;trreglan los sí1nbolos con un buen gra-
do de correspondencia en el orden de
la perspectiva, teneu1os forn1as en que
pueden observarse an1bas tendencias.
Fn rc;1lid·Jd, en todo dibujo o pintura
se encuentra cierro grado de sin1bolis-
1110 convcncion<1l, tanto inayor cuantc,
111;Ís ligero es el esbozo, en ·otras pala-
br;ts, 111ientras 111{1s se reduzca la repre-
1
"sent;tciún de los rasgos salientes. l:~sro Fig. 72. So111brcro de los
1 es cspecialntente cier'to en todas las for- indios nootk;1s.
1
n1:1s de la caricatur;J.
Si el arte representativo se desarrollara hasta el absoluto rea-
1 lis1110, la fotografí:1 esrcreoscópica en colores sería el tipo inás elc-
Y<tdo de ;.lrte, pero naturaln1cnte no es así. Dejando a un lado la
1 arracciún e111oriva del propio objeto, una copia exacta de un objeto
natural, con10 una flor de vidrio, una escultura pintada, una iinita-
ciún de sonidos naturales o una p<1ntonli111a pueden lleaar a cons-
• - • _, • • I:> •
t1tu1r una intensa arracc1on e111otiva, pueden excitar nuestra adnu-
racifin por la destreza de J;t ejecución; pero su valor a.rrísrico
dependerá sic111prc de la presencia de un elen1ento forn1al que no
es idéntico a la fonna que se encuentra en la naturaleza.
Debe concederse i111porrancia a los puntos de vista caracterís-
t~cos de donde evolucionan los dos 1nétodos de reprcscnt<iciún grá-
fica, pon¡uc el desarrollo del dibujo en pcrspccti\'a se representa
frecuentc111cntc con10 un desarrollo del 111étodo sin1bóiico 111ás tos-
co. Por cierto que ;unbos tienen fuentes psicalógicas distintas que
per111anccen activas tanto en la antigua corno en la n1odcrna historia
86 ARTE REPRESENTATIVO
del arre. Vierkandr 1 designa los varios 111étodos de representación
como sugestivos ( audeutend), descriptivos ( bescbreibend) y en
perspectiva ( m1scba11licb ). Los dos pr1111cros corresponden a lo que
he lla111ado aquí si111búlico. Estos 111érodos difieren única111cntc en el
carácter 111ás o 111cnos frag111cntario de los sí111b0Ios. El tipo en
pcrspccriYa no se dcri,·a de los dos pri111cros co1110 _rc_sultado de un~1
cvoluciún; se basa en una actitud 111cnral el.ira y d1snnt<l1 cuy<t pre--
a bable que Ia vida de los cazadores en unidades de una sola fanlilia. o
Fig. 73. Escu!tur:is de !os kory:i.ks.
scncia n1ás antigu;1 se n1anifiesta en L1s pinturas realistas en perspec-
tiva de 111uchas._tribus prinüri,·as.
La teoría de un dc.sarrollo continuo del arre sin1bólico al rea-
lista es una de las ntn11erosas tentati\·as que se lran hecho p<1ra
den1ostrar un desarrollo continuo de fonnas culturales, una evolu-
ciún constante e ininterru111pida. Este punto de vista ha ejercido
un<l proftinda influenci~1 en toda la teoría de la etnología. La cYo-
Iuci{ln que signific;.1 el ca111_bio continuo de pensanúento y acciún.
o de continuidad histc'iric-.1, debe aceptarse sin reserva ..Es diferente.
cuando se la concibe co1110 significando el desarrollo continuo Y
universal111en.te \•álido de una ~fon11;1 cultural que proYienc de u;1
tipo anterior. coino el supuesto desarroll_o de fonnas eco11Ó1nicas
1 "D:is Zcichncn dcr ?\'atun·Oikcr'', Zcitschrift fiir trngc<;,;;tt11dtc l'sychologh',
\'Oi. 6 (l9J:!), pp. 3.f7 SS.
ARTE REPRESENTATIVO 87
que comienzan por la recolección de frutas y pasan por el pasto-
rC'n h1sr~1 llcg.:u:.. a la agricultnra .. F.n épocas prehistóricas se suponía
que estas tres etapas eran características de todo hu111ano desarrollo,
hasta que se reconoció que no existe conexión entre la invención
de la agricultura y la do1nesticaciún de los aniinales -la pri111era
tU\'O su desarrollo en la ocupación de la rnujer que recolectaba h1s
flhú1tas pan1 la ali1nentaciún, y la segunda en la afici{in de los '10111-
bres a la c:1za. Los hon1bres no tenían oportunidad de fan1iliarizarse
con el 111~1ncjo de las plantas, y las rnujeres carecían por su parte
de la oportunidad de tratar con los anin1ales. Por consiguiente, no
es posible derivar de las nliSl11as fuentes el desarrollo de h1 ;1gricul-
tura y el del pastoreo.
No es 111etios arbitrario suponer que las for111as sociales puedan
h,1berse desarrollado en sucesión regular uni\'Crsahncnte válida, b;1-
sándose sien1prc c.1da etapa en una nüsn1a etapa anterior en tod,1s
p<Irtes del inundo. No existe prueba que pudiera obligarnos a supo-
ner que las organizaciones n1atrilineales precedían sien1pre a las
patrilineales o a las bilaterales. Al contrario, parece 111ucho tll<Ís pro-
la de grupos 111ás o n1cnos nun1erosos en territorios 111ás feraces
h;1y~1n producido resultados diferentes. Unica1nente en <H]uellos C<l-
sos en que las circunstancias sociales y psicolúgicas son continu¡1s
pode111os esperar una c\·oiuciún continua.
Tern1in:ada est<i bre\·c digresi<)n, ,-olva111os a nuestro tenia. L.~ls
representaciones se conYicrten en obr,1s de arte sola111entc cu.1ndo
se h·a donünado perfccta111entc la técnica de su fabricaci<'in, por lo
1nenos por cierto nún1ero de individuos; en otras palabras. cuando
se ha ejecutado por uno de los procedinücntos que est<Ín industrial-
n1cnre en uso Corriente. Allí donde se practica la escultur.1 pode1nos
esperar forn1a artística en el tallado; donde predonlinan la pintur::t,
la alfarería o el trab:1jo en 1netal, se encuentra la fonna artística en
los productos de :H1ue!L1s industri:.1s en que se obtiene el n1ás alto
grado de habilidad técnica ..El esqui111al talla en Ill<'!.rfil, astas de
,-enado o hueso, de los cuales fabrica sus arpones y n1uchos otros
utensilios; ejecuta ·con -el cuchilto su n1ejor trabajo representativo,
el cual const;1 de pe(1ueíias esculturas y asbozos en que aplica los
·111isn1os 111étodos que en1plca cada día. fJ neozelandés talla en nta-
dera, hace dclicJdas L1borcs en piedra, y pinta; su 1nejor tnlliajo
represent;1tivo está hecho por estos n1étodos. Se hall:1n otros cjc111-
plos en el trabajo en n1et;1l y tallado en n1·,1rfil de l~enin (fig. 74),
ináscaras de Ja cabeza de los ca111crones ( fiz. 75), los tallados- en
n1:1dcra de la costa noroeste de los l~~.stados l.T1Íidos (véanse fürs. 154-
156, pp. 182-184), l;i ccri1111ica del Perl1, la del distrito de 'loruba
88 ARTE REPRESENTATIVO ARTE REPRESENTATIVO 89

(fig. 76), la de Centroamérica y Arkansas (fig. 77), l~ cestería de du~tos art!sticos ddhombre: Una ':'ez que se ha establecido un tipo
los pi111as y los bor~ados y tch1s de los peruanos (vcasc f1g. 39, def!n~do, c1ercc una influencia donunanre sobre .la.$ nuevas tentativas
~54). . . .. arnsncas. Cuando su domin_io se prolonga por largo rie1npo puede
Con10 las rcprcscntac1oncs dcsnnadas a tener valor arnst1co se suceder que las reprcscnrac1ones se fundan en un inolde de hierro
hacen por 1ncdio de la técnica 111cís altan1cn.rc desarrollada, no, es _de Y que los reinas 111ás diversos to1ncn fonnas si1Tlil~1res. Entonces
extrañar que el estilo for111al de h1 tccn1ca parece que el viejo patrón ha sido mal interpretado y de él se
-adt1uicra ascendiente sobre la fon11a de la l~a~ <lcsarroll~1do. nueYas forn1as. De c..c.;ra 1nancra, según ,1()'1i den
rcprcscntaciún. Las líneas angul<1rc~ del te- Ste1nen, las f1gurtllas de las e~culturas. de las l\'1arque~as que origi-
jido hecho con 1natcrial ordinario y las nalmente representaban dos figuras espalda con espalda, han detcr-
fon11as en escalón de hls diagonales que se
dctcnninan por esta técnica in1pri111cn fre-
cucnrcn1entc su sello en las representaciones
v se vuelven parte integrante de un estilo
iocal. Se desarrolla así una íntin1a relación
entre lns clc1ncntos for111alcs y los represen-
tativos t}UC hace que la rcprescntaciún reci-
ba un valor forn1al co1npleta111ente separado
de su significado. I\lientras n1ás honda es la
influen~ia del elen1ento forn1al y dccor~1rivo
sobre el 111étodo de representación, hay 111ás
probabilidad de <]Ue los elementos formales
lleguen a tener un valor en1orivo. F.s ab-
soluta1ncnte arbitrario suponer su desarrollo
unilateral de lo representativo a lo fonnal o
viceversa, y aun hablar de una transfon11a-
ci('1n aradual de una for1na representativa a
una t'onvencional, porque la propia repre-
sentaci<'H1 artística solan1ente puede proce- Fig. ''· ;'Iásc:1r;l de b cabez:i., F:g;. 76. C.1he;r.;i de terr-.icot"J. de
der sobre la base de las forn1as técnica111en- Río Cross, Ca1nerón. lfe, distrito de \"ontba.
Fig. 74. \":i.ciaclo en te desarrolladas. l\n otro lugar tratarcn1os de
bronce, Benin. este tcn1a con 111ayor dctenin1icnto (véanse núnado un tipo de representaciones entcra111enre nuevas, o, co1110 él
PF· 117 n. J. . . prefiere decirlo, han sido 111al co111prendidas y se han desarro!I~1do
t~n todos los aspectos de la vida puede observarse la influen- de nuev.1s inancras. \"o no dudo que en algunos casos ocurra este
cia controladora del patrón, o sea de cierta fonna típica de conduc- pro~cso de nl~!a interprctaci6n, pero no es él el que en este lugar
ta. Así con10 nosotros pcnsa1nos siguiendo .un_ .plan .de causalidad nos interesa. E1en1plns notables de la influenci~1 donünadora de un
objeti\·a y inaterial. nsí el hon1brc prinütiYo piensa en un plan en patrún pueden encontrarse en n1uchas partes del inundo. El estilo
que figura la causaiidad subjetiva como elemento importante. Así de la. costa noroc~rc de los Estados l 1 nidos es tan ·rígido {1uc todas
como nuesm1s rehlcwnes personales con nuestros panentes cons.111- las f~guras de an1_111alcs represenr~das en superficies planas esrá.n
guíncos están dercnninadas por el parrfn1 de nuestra fa1nilia, así fundidas en el 11usn10 inoldc, ( veanse pp. 184 ss. J; h1 f rccucncia
las rclacion(!S correspondientes en otr}1s sociedades están goberna- abrun1adora de la espiral en Nueva Zelan<lia es otro eje1nplo; las
das por sus patrones sociales. La interpretación del patrón puede figuras entrelazadas del arte germánico de principios de la Edad
can1biar, pero su fonn·a es capa'l, de continuar por largo tie111po. i\tled1a; los parrones angulares de los indios de la An1érica del Norte
La 1nis111a estabilidad de patrón puede observarse en los pro- (véase p. 174); todos ellos den1ucstran esta 1nisn1a condici<'>n. F:n un
 ARTE REPRESENTATIVO ARTE REPRESENTATIVO 91
90

arte cuya técnica no admite el uso de líneas curvas y en el cual se artesanos se encuentran en todas las forn1as de sociedad; de la
han desarrollado patrones decorativos, no hay_Jugar para las líneas n1isma .n1:ivera que hay creyentes e incrédulos, hay artistas creado-
ciü:vas; y los contornos redondos de los ob¡eto: aparecen rotos res que se levantan sobre el nivel del artesano hábil y mercaderes
en fon11as angulares. Los patrones, o con1~ cornenten1ente deci- que están satisfechos con intitar servil, pero ficltnente, los 111odelos
mos, el estilo, domina el arte formal lo 1111smo que el represen- existentes. Allí donde el arte representativo ha caído bajo el rígido
tativo. control de la técnica, hay paca oportunidad para el desarrollo de
Sin en1bargo, el estilo en n1anera alguna se determina por. con1- un estilo naturalista; allí donde la técnica es libre, poden1os ta111bién
pleto por las tendencias formales generales que hemos exammado, esperar forn1as libres. Esta condición se realiza de dos n1aneras, a
ni por las relaciones entre estos ele~nentos y ~l ca1npo decoranvo, saber: en aquellos casos en
sino que depende de 1nuchas otras c1rcunstanc1as. que el arte representativo .no
Hay otro punto de que debe tratarse aquí. Se ha llamado la ··:· está esch1vizado por una téc-
atención acerca de la ausencia aparente de elementos puran1e:ite - nica unilateral, y en circuns-
formales en el arte de aquellas tribus que desde un punto de vista tancias en que se ha alcanza-
econón1ico e industrial son de lo más prin1~tivo, o sean los ~;od~r~os do un airo grado de libertad
bosquimanos del Africa del Sur, lo~ esqmmales_ de la reg1on amca en el uso de una variedad de
de la AnJérica del Norte, los austrahanos y, en t1en1pos rcn1otos, los procesos técnicos. Un estu-
cazadores paleolíticos. Este hecho no es enter~mente exa~to, corno dio de roda la esfera de pro-
lo ha indicado ya Vicrk·andt, porque otras tribus que v~ven en el ductos de arte den1uestra
n1isn10 nivel industrial no parti~ipan de estas. característIC;as, espe- que allí donde se practica
cialmente los veddah y los habitantes de las ISlas Andaman. Ade- una técnica que da libre cur-
n1ás, no es cierto en manera .alguna gue las escultura~ en la roca del so al desarrollo de la for1na,
Africa del Sur hayan sido hechas por los bosqmmanos. Parece surgen fonnas n·aturalisras, o
bastante bien averiguado que las n1ejores que ~e conocen fueron sean aquellas que están rela-
hechas en los rien1pos antiguos y que los bosqu1n1anos actuales. sa- tivatnente -libres de an1ane-
ben bien poco acerca de su origen. En las pin~uras y p~troghfos ran1ientos estéticos, aunque
sudafricanos y en las obras de arte de la~ otras tribus anter1orn1ente son a veces de generalización Fig. i7. Cabeza de barro de Arkans>ls.
111encionadas encontran1os un arte realista 111uy desarrollado que atrevida. El grabado en ma-
presenta una verdad sorprende_nt7 de percepción de la p~;spectiva, dera, hueso, n1arfil o piedra, y el 111odelado en barro son las artes
tanto en reposo con10 en n1ov11111ento. En esta observac1on ~~ ba- principales que dan cst;t libertad, la cual no se encuentra fácihnente
sado \Ten,•orn una distinción entre lo que él llan1a el arte f1s1ote- en la representación gráfica. En consccuenci,1, en 111uchas cultur:1s
r:ípico )r el ideoplástico; el l?ri111ero contiene i111ágcncs visu~1Ics que por lo de111ús se h~11Ian bajo el estricto control del estilo conven-
,-crd;tdcras y del 1110111cnto, n11cntr<1s que el segundo rcpre!-:ent:1 _a cional, }~ por Jo n1cnos ocasionaltncnte, cncontran1os figuras de bul-
la naturaleza 111odeh1d.i de nuc,·o por el pcnsanuento y, por cons1- to que son natur;1listas. _Ejcn1plos de estas figuras se encuentran
cruientc, en un estilo con,·encion·oal. 1 en el ·arte de la Costa del Pacífico del ~ortc; en \':1ciados de brnnce,
1
:::- N'o creo que pueda sostenerse la asignaeit'ln de. estos ~~tilos, a -tallados en n1adcr;1 y figur;1s de barro de Africa (figs. 74-76); en
diferentes 111odos de cultura, porque las representaciones fis1oplas-
tic:1s por ningún concepto están Iinlitadas a las tr_ibu.s de la e:;truc-
1 las ,·asijas de los antiguos habitantes de i\rkansas (fig. 77); y
í'
en tr,1bajos de piedr;1 de léxico y cer-.ínlic;1 del Perú. Por otra
tura econ{nnica 111á.s sencilla, ni, con10 acab<t de 1nd1c~1rse, son co- ! parte, nuestro realisn10 inodcrno está basado en el hecho de su
111uncs a todas ellas. En estos asuntos, lo nlis1110 que en todas h1s en1·Jncipación _de un solo estilo rígido que controla toda la produc-
de111ás cuestiones étnic.1s, deben1os evit;tr considerar a las tribus ción de arre. rfal libertad no se encuentra con la 1nis1na extCnsión
con10 si fueran u·nidades unifon11cs. La variaciún individual, tanto en el ·arte pri1nitivo con su nún1ero tnás li111itado de procedinlientos
en el aspecto físico conto en ht vid<t de la inteligencia, es t~n in1por- técnicos
tante en la sociedad prin1itiva con10 en la nuestra. Los artistas y los L.:1 teoría propuesta por i\![ax Ver\vorn 1ne parece que descansa
 92 ARTE REPRESENTATIVO
ARTE REPRESENTATIVO 93

en otro error. No sólo es incorrecto suponer que las representacio- cuerpo y que usaban oman1entos geo1nétricos en sus utensilios de
__ nes.fides de la nacurale~a están limitadas a las tribus del más b~jo hueso, decoraban sus trajes y .otros objetos de corta duración de los
nivel econóniico e -industrial;- sino que puede probarse tan1b1cn cuales no han quedado huellas. Si suponemos que los restos de
que, por lo 1i1enos los que ~iycn ~n. la .ép.oca actual, poseen tanto el los indios actuales de las planicies de los Estados Unidos, o los
arte .idcoplástico con10 el fis1opl:1snco. ~·s:o es lo que ocurre, cspc-, de los australianos hubieran estado expuestos por n1iles de años al
cialn1cnte con los csqui111alcs, qtucnes, st bien producen un nun1ero climahúmed<> de Eu~??ª• ..".~.;:egur~. que nada quedaría que pudi~ra
notable de tallados y dibujos realistas, tienen tatnbién cierto nlunc- ayut!afnos a penetrar en Ta cbmplc¡1dad de su cultura y en la exis-
' ro·de diseños geoméfri- ;' · .. . tencia de su arte simbúlico, es decir, ideoplásrico .
. C()S: co1wencio11ales que :~. ·
: se ilianifiestan con re- ....•.. · .·. .
'· ·.~á·d·.,
:..-.·.gu·.·.ia.n ~ éSt:ós········.·.·~"
:· ,:E.i1tr.·. •.
· ..,, .•.,:-~oS"c-mas:·_.-p-~Hn~n-tes~":'i' i~\·.c
. -·,, .·-·-· •.·.··
; ,•,:. ·: 'son·las líneas en fonna · ·
. dé ágúijónes y la suce- ..
· si6rH3e figtiras .en for- .· ··?-'·
ma'; de Y q?e se alter- .
nan-enJa:f1g. 78. Esca
lllrhna' tiene-a veces un
signifiéadó'. simbólic~,
ló misn~o 'qúe otros di-
señás ·-gcoihétricos con-
vencionales-entre otros
grupos de gentes. Cuan-
do al finar de Ja Y bi-
fllfcada ~e_. presentan
·pcqú_c~os _cí_~~ulos, se la
Jri_~~r11rc:t;~ :_ con10 una
· flcir. Adein;ís; los trajes
. de "los· --.-hofilf)rcs V las i-~ig. 18. Tn!lalins e1, niarfil y hueso, y t:ttunjc
n1ujcres están: dcºcora- ~ de !ns cs·quin1_a!cs oricnt:llcs.
dos sien1¡'>rC con 111oti:.. .
vos que indican o accntúa1\ las l~artcs. del cuerpo que cubret~,. con10
los on1é>platos o ·el cstcr"t't<__[l. ~..spcc1;1lt~1cntc e~Jtre l.os natn.os .de
Alaska· el arte conYcriciotlal es ·tdeoplasnco en el sc11t1do ·que indica /
··--·~ --·~''""VCr"V.'ITTíl?'"·"''~.:,. .,.,,. 4 ,,.,.,._. '"'. ~ ''~ •w·····.
1 .
Ya hc111os dado a- conocer ej-en1plos del arte geon1étrico orna.-
n101il1J.. . de. los' bosc.1ui1ilanoS- (fig. -8, p. 30); sin e111bargo, no sabc1nos
si tiene un significado sin1bblico. I!.l arte orna111ental de aquella~
gent~s es n1uy ·pobre porque .t!encn muy poc;ts cosas que pueden
servir de ·reina de ornan1ciltac1on.
Púrccc más que probable que el_ hombre de la época l"'!eolíti~a
niás reciente cuyos instrumentos cstan enteran1entc en ~l nus1110 ni-
vel que los de Iris tribus pri111itivas 111odcrnas, que se adornaban el
 ·SÍMBOLISMO 95

Sur como en la América del Norte. U~ pequeño IÚ!mero de dise-

ños con nombres apa¡:ece en la fig; 80~ • _ . · . . .- · ·
1:-os rombos de la primera figura de· ar-riba represeµran nidos
IV de avispas y pueden ~oinpa¡:á~se con las abejas1ó,J1€ncs de Ja figu-
SIMBOLISMO ra 79. La banda en zigzag de' la segunda' figura '<JUe'está arreglada
.,,,.....
/

HEMOS visto que en el arte de los pueblos primitivos pueden dis-

tinguirse dos elementos; uno püramente formal en que el placer
estético se basa sólo en ·fa f&nw.I; y otro en que la fonna pos~é mi ·-·-'"""···· :{•!>

sentido que la llena por com¡>lcto. En el segundo caso el signifie"dº"·

de Ja forina crea un valor estético 111ás elevado, en virtud de las

~·,.
relaciones de .asociacibn del producto de arte o del acto artístico.
Co1110 estas fonuas. son significativas, deben ser ran1bién rcpresen-
t<ltiv<~S no ncccsarian1enrc de objetos tangibles, sino a vccc.s de ideas
e
n1ás o 111cnos abstractas.
En nuestra cxposici<)n anterior hc111os deinostrado que el arte
representativo puede estar y está generalmente•bajofa influencia de.
la for111:1 técnica, de tal 1nanera que en n1uc;hos casos no se :i;econoce

·~·
con facilidad el prototipo ·natural. .....
Es un hecho nc>tablc que en el arte de muchas tribus, en tod°'
partes del mundc>, el c>rnamentc> que a nosotros nc>s parece pura-
n1cntc fonnal está asociado a un significado, .es decir, esi;:á -interpre-.
tado. ](arl von den Steinen encontró que los patrones gecnnétricos " .
..y n···.·
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de los indios del Brasil representaban peces, murciélagos, ¡tbejas y

otros ani111alcs, aunque los triángulos y ro1nbos de que constan
no tienen relación aparente con estas formas aqim,des. El dibujo de
la }"'rte superior de la fig. 79 representa murciélagos, indicados por·
los triángulos negros. L,1 figura que le sigue hacia abajo representa
el uluri, un pequeño objeto de barro que usan las mujeres en lug-ar
de t:1p:lrrabo. La tercera figura representa un pez, cuyas gr:.1ndes
esca1nas van indica,das~con ro1nbas. La cuarta y quinta figun1s t:un-
bién representan peces~, a la .últin1a se le lh1n1a "abejas jc'1\·cnes".
Varios platos de barro que se decía representaban animales , "·''"" :.=~.,.......,., ..pelicano fo1gara de Nueva Jtlanda (v.éase fig. 101, p. 111). La
csc1ban caracterizados en parte por cabezas, exrren1idades v colas
bien· dístintas, n1ientras <].Ue otros no se parecían a las fornÍ~s que
los notti\ros pretendían que representaban. Existe," sin en1bargo~ una
scn1cjanza general de forn1a entre las figuras pur:.ln1cntc coú,·cncio-
nalcs y las realistas. lo cual sugirib a von den Srcincn l<t deducción
de que las primeras se desarrollaron de las segundas. Ehrenreich
corroboré> más tarde estas observaciones tanto en la An1érica del
94
•
.
. .
r . Fjg.; 80. Ornatucritos .de los
Fig. 79. Orna111cutos de los aucros,.Bruil.·. k:zrayacs.
sün.étri_caruente y tiene ele11~(!ntos .rÍtp1iC*_ili,~Utc. repetidos. de· largo
desi.gual, representa murciélagp5. Estos sp¡i:idé,nricos ,en la forma al
tercera fig1m¡ hacia abajo .rep.re5ent~· la.s Jl)arcas de la piel de la ser-
¡nenre de cascabel, ylas figuras rl'$ta11t~:son:igualmenre nwrcas de
la piel de varias culebras. : , · · .:·:" .....
\V. E. Rothl»1 recogido,el signifi.cadp de los disei\os de ceste-
ría de los indios de la Guayán¡1 Inglesa} .~lgunos de estos diseños
l \\-".E. Roth, "IntroducrOry $tudY_of Ans ~úd.Cráfts, and Customs of rhc
Guiana lndians", J,C/fb. An11ual Rcport, Bureatl o{ A1ne1-i~an EtbÍlolo_gj, Washing-
ton, 1924, pp. 354ss.
96 SIMBOUSMO SIMBOLISMO 97

contienen figuras realistas, pero mud10s de ellos son derivados geo-
InCtricos ~~ ,-ba:1:1da,s. en, :r.igzag. y .fonnas sinuosas con1~~.J~'!~. !JU~ se_
presentan ctl)a cC~rcría·_ torcida ordinaria en _n1uchas partes del 111un-
dO. La .n1ayOfht· . ~e. ·estas f~n1.1as se explican co1no pertenecientes a
anin1alcs; algunas se identifican_ por-su for1na, otras i1nitan el diseño
scntan la nuez inoscada silvestre. En e la barra vertical de conexión
.. __ ---~e la doli_Ie _T _reprcsenta las r~mas principales, la horizontal las
ramas secundarias. A la fig. 82a se le llama el ciempiés a la b la hier-
ba de la sabana; :~ c-f per-
vincas; a g 1nar1posas, y

••
de la piel o· sugieren partcS .del cuerpo. Hay también numerosas los diseños de árboles b-j
·~-.-w.~ representan culebra:;. El q;
cuadro en el ángulo infe-
a f
rior a n1ano iu1uierda de j
es la cabeza del reptil.
Ehrenreich fue el pri-
n1cro que obscrvb el siin-
hol isn10 altarhcnte des-
arrollado de los indios de
··-
•••
b América del Norte y
su obscrvacibn di6 ín1petu
a los estudios del arte nor-
.tca111Cricano que fueron
instituídos principahnentc
. ~

por el Museo Americano

de Historia Natural de
Nueva York. :Ehrenreich
hizo sus observaciones en-
tre· Jos indios chc)renncs, y
por su itnportanc;ia las ci-
tarcn1os aquí::! "Las repre-
sentaciones de los fcn<l-
111cnos celestes alcanzan su
~ ~ ~ ~ § ~ ~ N ~ :-¡:
~~~~§*'.'-.:~~§~
*
~''''''''''~'''''''~'''''''''~
~ ~ ~ ~ :-t:'\' ' ' ::$::.. ~):.
n1avor desarrollo entre las
tribus agrícolas 'pueblo';
~'''''~'''''''''''''''''''~'''""'
t ' " '' J
todo su culto se co1n1Jonc Fig. 82. P:itroncs de ccstcri:i · d e ¡:l. G u:lyana
cscnci:tltncntc
. , • de ccrcn10-
. lnglc.<;a: a, cicn1pics; , lJ, 111crua
· •- de ¡a sa1iana;
Fig. 81. Parrones dc·ccsterfo. .de l:i.:.Q.uayana· Inglcs:i; n, culebra persiguiendo a una n1as 111ag1cas encanunadas .. e:¡;· pcr\"incas; g, nrnriposas; b-j, culebras.
ran:i; b, hOmbi'C; e,. perro; d-f, 1\ucz 111oscada sikcstre. a CDnseguir Ja lluvia. Ade-
n1ás de ...esto, s·c. u~an n1otivos geográficos, cOrliO 1nohtañas~ ·ríos~'-\Te--:O· ;· .·ts::..

represet)taciones de plantas (figs. 81-82). En algunas de éstas el
signiff6ado·dc_-1a for1nú sc)·Cconocc al instante, con10 en la culebra
que _persigue a una. rana (fig. 8Ja), o en la .fonna hu1nana (figu-
ra 81 b). El cuerpo de Ja culebra está representado por la figur•l
sinuo~.;a, la cabeza por un triángulo. A la derecha de la c~1bcza cst~í
la rana. Menos daro es el perro que ap.nece en la figura 81 c. La
interpretación. de los dibujos <:]e las figuras 81 d, e y f y 82 parece
con1plct;1111.entc, .arbitraria ..LaS sinuosidades de L1 fig. 81 d-f rcprc-
redas, lugares para <1Ca111par,-que son tan i111portantcs para los indios
<.1ue h:1bitan las pradcrús sin fin. LTn ejc1nplo típico se encuentra en
el orna111cnto to111ado de una inocasina (fig. 8311), en el cual una
serie de tri.ínguJ,1s azul obscuro representa 7nontaii.as, una faja azul
celeste un río, y una roja un !)<;:ndcro. l.111 segundo orna111cnto, to-
mado rnmhién de una 1hocasina (fig. 8Jb), presenta una serie de
:! Erb11ologiscbcs Noti-:..blntt, ,-ol. 11, l, pp. 27 ss. (1899).
 SIMBOLISMO SIMBOLISMO

tiendas. Los, puntos rojos de las tiendas triangulares representan las divinidades. El borde inferior de· ¡a capucha está interrumpido
fuego. . e.n •tnl>o~ [a(iJ>.!i..J)QL pequeñ9~_c.~1admdos bl,a11cos Y: azules, los cua-
"Las capuchas de las cuoos estfa por lo general ricamente les se dice que representan la edad del niño. No supe lo que que-
ornamentadas. El diseño de un espécimen que compré es de espe- rían decir con esta expresión; probabl~mente .c:m e.l cambio de
cial interés en virtud de la representaciún de ideas abstractas (fi- estación, puesto que la alternación del azul y el blanco significa la
guras 83 e y d). Como de costumbre, fa cara superior de Ja capucha sucesión del invierno y ·verano. . ·
es blanca, c~Ior que en el sin1bolis1110 ds.Ios indios sirve para desig- ···: "E:ttapucha remata enu1.'a gualdra¡~ ¡:uadrada que lleva en el
nar el cielo y la centro un ron1bo ve1~de, .~.~~1~~.-.t~.r11gQ~:;.eq,~parras e.1~·.cruz, pero es
vida. Ui1a línea ., ' ",: c:;:_;~ . ~;:.:;','..;.t;'.:;../~',:,;.'_::·._' - ''
verde forina el
a 111argc·n y toda
-;·~·.·. ·- la superficie es-
. , ·-~ .•. "
,--~--·-- ..... tá dividida en
tres campos por
dos líneas azu-
les convergen-
tes. Los grandes
carnpos latera-
les.son estricra-
n1ente sin1étri-
cos. Con tienen
tres grupos de
estrell,as repre-
sen ta dos por
rectángulos. La
línea más baja
-cuatro rectán- Fig. 84. i\1ocasinit, .arapahos. Fig, ss.: ·F.'urid.~.. de. cuchillo, arapahos.
gulos rojos con
centros verdes más pequeño y más sencillri. qü~ las figllraii correspondientes del
e interiores- re- ca1npo cenrr11I, y rcpresentµ...~-~.l.·c9razó~~-.'~~ ..líneas.·y. ángulos azules
Fig. 8.l. Disciios de Ic~s indios c!1cycnncs. presenta las es- de Jos rincones de la guctldra pa -continúan--de la_· nlis1na 111anera en el
trellas grandes Jade> opuesto y representan los sucesos inesperados de la vida. l_,05
y briIIantes; y la fila de L.1 parte superior, roja y sin centros, contie- ad111in1culos de cada. lado son .las orejas del· niño; las líneas cortas
ne a los hijos de his estrellas. No se sabe a punto fijo si con este de cuentas bordadas en la espalda de b gualdrapa rcprcsenr;m el
térn~ino s~ .co111prcndcn la.~ estrcllas.1nenorcs o las exhalaciones. cabello.'~ ......,,,.~~..:~::~·~'·"-'"'. .... ......
canlpo
,;...... ~::: ~!:~;.;..·.,'t"l del rñediÓ, li111itado por líneas azules, representa el Con .funda1nento en estos result:idoi(.- s~· c1nprendió un estudio
can1ino de la vida del niño. En .~stc ca111po se encuentran figuras bastante extenso del si111bolis1110 del arte :clel ·indio -atnericano,. en el
verdes peculi.1res que tenninan por cnciina. y por abajo en puntas en curso del cual A:. L. Krocbér investigó. el arte de los arapahos;
forina de T. Tienen figura ro111boidal v encierran un tablero de Roland B. Dixon el de !.is tribus de California; Clark \Vissler el de
cuadros rojos y an1arill~>S. Designan la buena suerte del niilo o el los sioux y blakfcet, y H. I-LSt. Clair el de los shoshon.es. Más tarde
éxito que tendrá en I.1 vida. En e·sre caso el verde sin1bolizc1 el creci- se extendiú este estudio a las árc<ls ady::tcctitcs.
miento y desarrollo; el an1arillo, la n1adurcz. y perfección; el rojo, la Los resultados obtenidos por J(rocbei ii:t~ican una íntin1a se-
sangre, la vida y la buena fortuna, todo lo cual tiene rel.1ci6n con n1ejanza entre el sin1bolisn10 de los arapahos y el de_ los che.venncs.
 SIMBOLISMO 101
100 SIMBOLISMO

Aquí también aparecen en número considerable las líneas abstrac- los disefios, pero los pocos fragmentos que recogió Robert H.
ta~_:_ !3~.st?-_rfa con .dar uno~ pocos cjc111plos. En una mocasina ª (fi- ~'vic 7 ~cn1ucstran que los priJ1:cipios que se encu~~tran _en~re otras
gura 84) "la faja longitudinal significa el camino hacia nuestro des- tnbus nb les eran desconocidos. Confirman este punto los dibujos
U:
tino. na pei¡tt_eñ~ ~aja en. el talón de !a mocasina (que no aparece que se encontraron en un tambor (fig. 87).
en l_a figura) s!gmf1ca la idea contrana, el lugar de donde hemos "El can1po gris del centro es por sí mismo un tan1bor; los ani-
ven.ido. La vanedad de color en la faja más grande representa una llos concéntricos a su alrededor
variedad <1t> cosas. (que 11l'tm.rattll'énte son de muchos colores dife- son sí111holos del arco iris, y los ..:....
rentes) ·que "?º desea poseer. Los pequeños rectángulos de" azul cuatro juegos de líneas oblicuas
ob,scuro son s1111bolos a ~os que se d:.1 el non1brc de 'hiitcni'. 4 La (amarillas, negras .Y blanquizcas)
orill.~·. ~!anca d.e esta n1oca.'i_n~, con10 lo indica su _color, re~res~nta representan la luz del sol..El ,color
la meve. Las figuras que'háy en ella représerttim ccrros--:Con áfbóles verde que se halla·0en medio de.
derechos. ~..faja sobr~ el .~01pein~ signi~id.'subiendo-~l;-~"rr'°'~Y.- estas líneas denota las nubes; los
_ _,.... . ba1ando: luego (elevandose su porc10n media cuatro anillos siguientes el arco.
sobre los extremos por el empeine del pie). Los iris, y el anillo exterior no tiene
P?ntos en esta foja representan lugares descu- significado conocido. Al otro lado
b1e_r_to~ >Pº~ la nicv_c que se funde._" La vaina hay una estrella en el centro; el
de·ptfi'í.'>l:~ representada en la figura 85 "tiene cíiculo negro representa ·la. no-
c1~:· cl,ex~rc·nío :süpcrior una cruz que significa che, el ·color azul de la circunfe-
· una· ¡>crsona. Los triángulos encima y debajo , renda el crepúsculo, y las Hneas
de él so¡1 montañas. En la parre inferior, en la oblicuas rojas, amarillas y blan-
línea dd medio, hay tres cuadrados verdes, cas la luz del sol."
símbolos:.de vida o abundancia. Las líneas rojas Algunos diseños arapahos se in-
y oblictias que apuntan hacia los cuadrados sor terpretan ·con10 representación de
pensmnientos o deseos dirigidos a los objetos rasgos geográficos o una aldea en
apetecidos, rcprCscntados por los sí111bolos de su medio geográfico. En el espé-
Fii;t. 86. Polainas' cic
h~s indios siou:\:. 1:1. vida. cimen que aparece en la fig. 88
Las observaciones hechas entre los indios "los dos grandes triángulos de los
sioux por Clark \Yissler han dado resultados semejantes, El discí'io cxtrctnos ·representan tie1~das, el
de una polaina (fig. 86) puede servir de ejefoplo. Representa una ro111bo del centro dos tiendas; en-
batalla.º El centro c1.1.fór1na de r0111bo es aquí el. cuerpo de un ho111- tre ellos una faja blanca con pun-
bre. Los grandes triángulos son las tiendas de la aldea en que tuvo -tos negros representa un. sendero
lugar Ja bataJla;Las figuras dcútadas representan heridas y sangre; de búfalo con las huellas del ani- Fig. 87. Ta111bor de los .:i:ssiniboincs.
.las líneas rectas que las ·sosrjenen, las flechas disparadas. Las líneas mal. Los cuatro triángulos OOt:u- .
cruzadas se dice que representan flechas y lanzas.
Los assiniboincs,una.'rnmn'empar011trrclli'dC'~~<'Si"tlt!X; ··
no produjeron mucha infonrn1ciém con respecto al significado de
:vl{, L. KrocbCr; ·"Thc Ara¡laho", Hulletin A7ncrican Muse11111 of N11tural
History, vol. .:\'VHl, ..¡)p. 39-40.
l
1
sos rojos a lo largo de los costados son n1ontañas; los pequeños
triángulos an1.anllos encerrados por ellos son tiendas; las líneas ·azu-
les dobles que rodean todo el patrón representan cadenas de mon-
tañas. Los rectángulos pequeños en este borde, pintados de ro¡o y
a1narillo, representan lagos".
4c Hiiteni se dice que significa v.idn,. abundancia, alin1cntos, prospcrid:ul, bcn- Las interpretaciones geográficas son n1uy co111unes entre la
dicit?.flC~f tcn1poralcs, dt-sco o esperan;.-..'\ de obtener h1 coniida, or:i.ciún para conse- mavoría
,
de las tribus indias .de las Grandes Planicies. Las monta-.
guir b nhunclanci::t., o las -cosas <JUC se apetecen (A. L. l{rocbcr, ibíd., p. 40).
r. T.oc. cit., p. 88.
r Rohert H. Lo,vie, "The Assiniboine'', Antbropological Papers, A111erican
G Ck1rk 'V'ísslcr,· "Dccorati\·c· 'art. of thc Sioux Indians'', JJullctin. At111•1·icm1
M11setn11 of Nat1tral HistOry, \'Ol. Xvur, p. 253.
,\1usC1n1l of Natural History, vol. rv, p. 26.

1 1DEP. DE FILOSOFIA E
 101 SIMBOLISMO
~as, "":vemas, árb,oles, arrgyos, lagos, senderos y tiendas aparecen
simbolizadas comunmente en las formas angulares de sus pinturas y
-- ---·-·bordado,;, Com¡iarada con éstas la asociación entre las ideas abs-
tractas y la fonna geométrica es bien rara,
Unos P"';ºs ~jemplos pueden ilustrar también las explicaciones
dadas por los md10s shoshones.8 Las inrerpretaciones son principal-
.... ..,.,.,_ .... ,,,...,J mente ge'?gráficas. En la fig. 89 el triángulo rojo del centro repre-
senta la nerr.1, el fondo verde, los árbole8; En este terreno verde
Fig. 89. Disc:ílo de un parf/Jc/;e
Fig. 88. Bolsa de cuero crudo, (cuero de búfalo), indios
.anpahos. shoshoncs.
hay un lago, _el cual está indicado por el área azul en el centro; la
línea amarilla que divide el campo central es una ensenada del lago.
El triángulo obtuso azul a los lados del rectángulo central repre-
senta montañas ..con arboleda. Los triángulos de los lados cortos
ta1nbién son u1ont-Jñas. El vértice an1arillo es el sq} brillando sobre
las montañas; la par~e roja del medio del triángulo, la tierra; el
área verde de la base~ hierba ·al pie de las n1ontciñiiS:·· En las cSqtíinas
- ·-. • cn.c<>DtlJil..tl~S",.t'riángo1os que l"eprcscntan arena y sobre
· ellos la luz dorada del sol.
En un segundo parf!Ccbe de los shoshoncs se advierten varios
rriángulos obtusos en el rectángulo central y otros triángulos n1ás
pequeños en las fajas longitudinales de la orilla, todos los cuales
S F..sr:as han sido ton1adas de f;L<; obsen·aciones de H. 1-I. St. Clair en VVind
River Rcscrvation. Lo\vie no con.<>iguió obtener explicaciones en la Agencia Len1hi,
Idaho.
SIMBOLISMO IOJ
representan montañas; una línea roja en el centro .. representa un
. río, y unos triángulos rectángulos son tiendas. .. _ _ .
Otro parflecbe shoshón de patrón semejante ha sido explicado
como sigue: una línea azul que encierra··~m rectá!iWulo interior es
un fuerte o vallado rodeado por el. ene1111go, al .cual se representa
por cuadrados rojos y verdes· en el margen.· Una línea amarilla y
roff· que pasa por el"'é'él!ri'O' es el paso por donde escapa la gente .
-.,... .1., ..
Fig. 90. Caja de ban1bú, Fi~.. 9.1. Cajete 'zuñí, roto y con los
i\Ielancsia. bordes gastados.·
Un ornamento explicado en sentido geográfico ha sido descrito
t;unbién por Stephan (fig. 90). La linea superior en zig-Lag (a)
representa una culebra; 10s campos rectangulares debajo de ella
( b) el mar agitado por el viento. Las esquinas..obscuras del rectán-
gulQ (e) indican la calma (jel agua, profunda. El campo central con
g;ruesas línea$·de sombra (d), lluvi:a sobre el mar o las ondas en el
agua. Las bandas inferiores.f.<>-y-f}ccyd~<le.lll>P"'-"P"'ior ·(a)
no pertenecen ;1l cuadro inarino; la faja e se explica con10 las .venas
de la hoj"1 del cocotero, f como. una varie<!ad de hierba. ·
En el extremo opuesto a no está explicada, b es una culebra. El
resto del diseño se ajusta al patrón geográfico; e son las rocas azo-
tadas por la rompiente. . ·
Le soy deudor a Miss Ruth L. Bunzel. por la siguiente interpre-
tación lógic_a de un, caj_ere zuñi, fragn1ento de un caj~~e _hondo c~fª
parte superior habia sido rot,1. La persona que le dio mformacwn
 104 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 105

acerca de esta pieza le dió también .la siguiente explicación (figu- Representaciones parecidas se encuentran en bordados de tra-
ra 91): "Llamamos a todo el di'eño 'nnbe enteramente sola'. Cuan- jes tejidos, así una Iíne~_ en_ ziw.ag !'11 !'.!1ª \>oJsJL'~(fig. 94) reµre 7 .
do una persona n<i asiste a los bailes en la época en que bailan' ¡)ara senra el rayo, las cruces a las Pléyades.
que llueva, se ya después de la muerte al Lago Sagrado y cuando Volviendo a Polinesia tenen1os una con1pJeta descripción del
rodos los espíritus de los demás muertos vuelven a Zuñi para hacer tatuaje de los nativos de las Marquesas, que nos ha dado von den
la lluvia, ella no puede ir, sino que tiene que esperar enteramente
sola, como una nubecilla solitaria que se queda en el ciclo después ;ii;;i;itttt;!ti
· que se.han deshecho las nubes de la ton11enta. Ella no hace más que ' ti
sentarse y esperar con1plcra-
n1ente sola, sic1npre 1nirando,
mirando en todas direcciones, ;:ti 1¡ t I \ 1
i 1 i!S· 1c
esperando ·que alguien llegue.
Por eso pone111os ojos que n1i-
ran en todas direcciones."
Se han dado también conve-
nientes interpretaciones si1nbó-
licas de ciertos objetos ceremo-
niales de los indios huid1oles.'
En \1n "escudo frontal", ob-
jeto sagrado (fig. 92), apare- Fig. 93. Prenda ceremo-
. 11ial tejida, indios huicho-
cen sfmbQ!os de fertilidad re-
lcs, México.
presentados por figuras geo-
111étricas: "La cruz en el centro
~
-Fig. 92. Objeto Ccrcn1011ial, indios representá nubes en el horiwn- -~
huichOles. 1\léxico. .te; los scg111cntos de color que ' '
Fig. 95. Disciios de tatuaje. nativos de las
con1pletan el círculo interno J'\1:trqucsas.
representan pájaros rojos y azules (vencejos) que vuelan encima
de las nubes. En el segundo Círculo se ven varias cruces que repre-
sentan el n1aÍz rojo, amarillo y azul. En la zona exterior hay una Stei11cn, t:! de la cual aparece que en la in1a-
línea en. zigzag roja y amarilla que representa a la Madre Agua del ginación de los nativos de aquellas islas los
Este, una deidad. Nueve triángulos entre la cabeza y la cob de la disciios tienen un significado definido. J\1cn-
serpierite, todos apiñados, representan -el n1czcal (un cactus narcó- cinnaré una serie de triángulos negros sobre
,tico) -de supueSta- relación con el 111aíz, al que se t~enc con10 sí111- . bases rectangulares, llan1ados las Fanaua,
bolo ee las·súplicas para .obte1~r lluvia y s~.lud." Fig-. 9.¡., J)isciio de un,_ n1ujer_cs, que n1urieron de p~rto (fi~. 9~a);
~i'-""""..~~º~~Qtro.:ejetnplo sen1ejante se encuentra en un espaldar de sacrifi- hols.1, indios huicholes. y .loti· Ct4tllul·o~;.. ·nubes del viento del norte
cios (fig. 93 ),'º en el cual .el símbolo (a) representa una serpiente, . (fig. 95b). En la fig. 95c se ve una fila su-
(h) ni;bes ,blancas, (e) nubes negras, ( d) lluvia (barras amarilla;· y perior :1 la que un inforn1antc lh-1111{, ·~el suj·cto con el paso del ga-
blancas); (e) flores de árbol, ( f) un sannienro de calabaza, estos llo", y una fila inferior <1uc IJan1ú "el héroe Pohu y su casa". Otro
dos .en represen:-ición de la. vegetación que brota después de la 1 1 Carl Luniholtz., "J)ccorati\"C Art of thc 1-Juichol lndians", 1Meu1oirs, A111er-
Ihma;.•r(g) la tierra con sus cerros. ic,111-.\t11s<!"ln11 of Nat11rnf History, \·o!. 111, -p. 325, fig. 257.
0 Cal-I Luml~olii.;· :,;$j~ri~t~6H~~1-of thc Huichol Jndian·s". Me711oirs, A111erict1n 1:! Karl Yon den Stcíncn. IJie 1l1aTq11esm11."T und ibre l\1111st, Berlín, 192;;

Muretmz of Natttral Hiiio'ry, yol. in; P~· 125, fig. 133. r:1mbién '"· C. 1-:l'andy, Tattoof11g iu tbc A111rq11esas, Bcrnicc P. Bishop -'1useun1,
- lo ]bid . .p•. 146, -fig; -173~ · Boletín 7, Honolulú, 1922. ·
106 SIMBOLISMO
informante de una aldea diferente designó las figuras con los brazos
levantados como malpart~s legendarios en que se advierte un pecho,
y las figuras bajas semicirculares y rectangulares como·otros·se1es
abortados <]Ue se componen s<Ílo de costillas. De las dos figuras
análogas, 95d y e, a Ja primera se Je llama cangrejo y a la segunda
rortuga, mientras que a la 95/ se le llama el baño del héroe Kena.
En nqs.srra civiliz.1ci~.12~·.:C1~111tra;nos casos en los cuales la
CO!l)J,l?§_jpón de la forma o del color posee .un s!gnificad'.' simbólico
cnteraü1cntc separado de sns valores for1nales. El caso n1as corr1.entc
es el de la.• banderas nacionales. No sólo son ornamentales, sino <]UC
pos~en una fuerte atracción en1otiva; ponen . de n1;inificst? .eksenti-
n1iento de patriotisn10 nacional y su~ vaIOt~-1~0._p~~~~~-.~n~.~~.1~.~s~ . ~~­
sobre. uua ·base puramente formal, sino qtié estan· funi:lados- en Ta •
asociación de la forma con campos definidos de nuestra vida emo-
tiva. Esto mismo se aplica a ciertos símbolos. En Alemania, en el
mon1eq.to actual~ la svástica con10 ·sí111bolo del ·antise111itisn10, y la
estrella de David, como símbolo judío, tienen una significación po-
lítica muy definida. y. son capaces de excitar las· pasiones más vio-
lentas cuando se las usa co11 fines decorativos; no .a causa de su
fomia, sino por Ja reacción emotiva a las ideas que representan. Las
insignias militares, Jos emblemas de k• sociedades secretas, los em-
blemas de los estudiantes y otros distintivos ejercen Ja misma in-
fluencia por sus asociaciones. En virtud del foerte valor emotivo
de estos patrones·~· el caráCter específico de las asociacioiles, puede
restringirse el uso del ornamento a clases especiales de objetos, o
reservarse para clases o individuos privilegiados. Así, entre nosotros,
la cruz o la bandera no pueden usarse de manera apropiada en todos
los lugares y en todo tiet11po, y las insignias de grado se reservan
para aquellos que tienen dcrechq a .usarlas. De igual ú1ancra los
distintivos, toté111ícos sola111ente pueden usarse por los privilegia-
dos y no por aquellos que pe•tenecen· a otro totem. Poderosos
valores en1otivos ,·1111 asociados co1i1únn1cntc Con todas la'i fonnas
que se usan oen los :rituales in1portante5. Los sencillos orna1ncntos de
corteza de cedro reñidos de .rojo_que acostun1_b_ran los indios~~ _ la
Colu111bia Británica poseen· esa· átra'Cción""-fi"&f·qttc·T()s:.:a-g'fegtc:fdS'. or:..
namentales simboliz.m los dones que el que los lleva ha recibido
de ·su protector sobrenatural.
Se recordará fáciln1entc que estas circunstancí:.is pueden existir
únican1ente cuando la interpretacibn del orna1nento, y con él su
significado e1notÍYo, están establecidos firn1en1enre en la 111ente de
las gentes; cuando todos reacciona.n sin falta y sin vacilar ante el
nlis1110 patré>n. Pero esto no ocurre ni con 111ucho en todas partes.
SIMBOLISMO 107
Al contrario se conocen muchos casos en que hay gran vacilación
con respecto al significado del:símbolo. Una persona''puede inter-
pretarlo de un 1rracl·o~·-y_-üci'a'"·<le·-cü1a·ü1airti1:"'3:1iífu:rente~. ·pore'jt:tnpiu,
' enne los diseños .d': los indios de Califomia,Ia ~,forma puede
designarse por d1stmtas gentes, o a veces por la D)Isffia persona en
ocasiones diferentes,. o como una pata de lagartija, o una montaña
cubierta de árboles, o una pata de lechuza. Se cQ.llcibe que un in¡;li,,. ,,~,..
viduo p~eda sentir un fuene.:...yalor emotivo a la .vista. de un.diseño,
pero tratándose de asociaciones variables el símbolo.· no tiene un
v-~lor e1i:otivo 11ue, deba _acatarse por toda l~:tr!bu. Selrá '.me!'?s apro-
prndo nuentras mas vanables sean las asociac1'!'1es:·de '.md1v1duos y ·
tribus. Creo que ésta es tambi~n Ja razón por.Ja.cnahes :imposible
entre nosotros un arte expresionis.~, o. porfio .menos: el-motivo de
que tal arte no le llame Ja ateÍJ.<¡í6n'a .t()d,q ehµ¡undo:Jl.ien puede un
-
.... --
artista aleccionar a un grupo' de dis<;Í¡>tilos:y ad(Ilirad9res en el
s_imbolismo que cultiva, pero ~ ~mam~nte:!lifíéJI que.\iicho simbo-
lismo se desarrolle de tal manera' que sea seri~<j.9;por todos.nosotros.
En música existen unas pocas :asociaciones·•,tle>'este' ~i¡><>·· Sentimos,
por ejemplo, la diferencia entrela,impresió¡{:que causan; én el ánimo
el tono may~ y el menor; ehpri¡nero.'rnás:,al.~~l' y/enérgico, el
segundo dulce, sentimental y hasta trist.~. J:o'1,viene recordar que
estos tonos emotivos no están conectados en,manei:a alguna en todas
partes con estas dos formas, sino que en la música de otros pueblos
que posee.o algo comparable a nuestro mayor y menor, las relacio-
nes pueden ser enteramente diferentes. Nosqtros sentimos también
cierta energía· conectada con. el tono mayqr. de n1i· ben10I, pero
esto se debe indudablemente a asociaciones específicas que no cuen-
tan en otras áreas cultu.rales.
. El arte expresionista re<]uiere un fondo cultural muy firme y
un1forn1e, con10 el que poseen muchos pueblos de est_ructura social
sencilla, pero que no pueden existir en nuestra sociedad compleja
con sus muchos y contradictorios intereses y su. gran variedad de
situaciones que crean diferentes cen~~os erpotivoS para .c3da una
de sus nun1erosas clases.
f ,.., En con.secuencia, es in;port.ante. saber si exi~ten ·firmes asOcia-·
cioncs entre la fonna y el signi_ficado, y· si estas· asoci'aciones Van
acon1pañadas de fuertes reaccioi1cs en1otivas>.... .
. La pri1n~ra cuestión puede investig~rs_e_ ._(f~. dos n1aneras; estu-
diando la variedad de forrnas que se usan para .represen~ar los n1is-
n~os objetos, y, a l_a inversa, considc:ra?do fa vari.edad de expl.ica-
c1ones dadas a la IllL'illla for1na .. Los d1senos de 'los arapahos reunidos
_por ·Kroeber ofrecen un ca111po favorable para este estudio. La· serie
 108 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 109

.de for~as interpretadas como estrellas (fi~. 96) se basa en la
. tendenc1a,~_r1_~J.J!rt:~..<1-~. J.os.i11dj.<.J_s . _~~-lrut Planicies a ·usar figuras tri-
angulares y. cuadrangulares y líneas .;;g;;~tas, y én ·!a· éscasez de
polígonos. Eneontra'n10~. por consiguiente, con10 representaciones
de las estrellas,- cruces, grupos de cuadrados, dia1nantes y una cruz
con alas .triangu~ares. ~n· la últi111a figura, p~>r cierto bastante rara,
"'de la sene, !a esrl'Clll!'~tá representada por un exágono. En al.,unos
.-~aso~ ~a. asociación . .entre la fonna y su sigrlificadó se vq_e.ly~ n1ás
mtehg1ble por el cai\1po general en que se encuentra el elemento de
·_ : · _._:_, ~'.~,r,:. . ... _ . . diseño~ con10_, por ej_cn~plo, por
:X + ·'..*_·_:-tiifi;0 T + el contraste'.'.'de.colore.~ entre e!
"_-._. . ' \ .~'- . · .diseií<>·Y e!J!>Ado.Y'.. .
conoce~ algu~os de estos diseños. El primero está tomado de una
b~lsa ( J) el diamante central representa a una persona, los diseños
mangulares en los extremos de !as líneas, cascos de búfalo. Un
diseño parecido ( k) de una mocasina representa el ombligo y unas
flechas; el fondo es nieve. En un tercer ejemplo ( q) el diamante del
centro representa a uria tortuga, las líneas sus patas y los pequeños
patrones en los extren1os de estas líneas, huevos. ~·---·-· ......-.. ·
Otro ejemplo de la variabilidad de la explicación del mismo
diseño se encuentra en dibujos de l\'ueva Irlanda 14 (fig. 99). El
churrón representa la hoja _de una palmera, un brazalete, un gusano,
la pata de un ave, huellas de un crustáceo, o espinas de pescad(>~~-

•+ J.g
.··.· · ... ·
.... · • · ·. •·" ,: · · ·• La variedad de fom¡as que
se .usan para representar a una ¡} •

'."
+ persona puede servir con10 otro ,
ejemplo (fig. 97). Algunas de
éstas son semejantes a !as for-
mas usadas para representar la
estrella.
Un ejemplo más es la repre-
l ....
-
Fig. 97. Patrones que represen-
tan personas, indios arapahos.

Fig. 99. Ejemplos cheurrón -de Neu-

sentacib!!, de la mariposa (figu- Mecklenburg; a, bambú tallado; b, Estera

··~ <> •. ~ ~~a;:>~;n :ªlc~:r~i:e~,~~c;~;

bordada. El cheurrón de la izquierda, en el
@ bambú, representa una hoja de palmera. un
brazalete o ·un gusano; el mismo diseño en
· · Fig<'-.-_96. Dis<:t"iOs ·que ·rcprcSentaD. la represenran la estrella. A la in- Fig. 98. Pauoncs que ·.represen-
tan a l:l mariposa, arapahos. la estera, las huellas de un crustáceo.
cst~_lla~. at;1pahos~ versa, un rotnbo viene a reprc-
: .'.·.~ . . . . -... ,_ / sentar Una persona, una tor-
. ·:-_tu~ _el on1~hg_o, ;t~~a· n1ontaña, un lago, una estrella, un ojo. El La gran variedad de estas interpretaciones de la misma figura
.:ca111po en que .se e_1~cuCl1tra· el diseño no explica suficicnten1ente y de las muchas fom10s por cuyo medio se expresan las mismas
eLporqué de rnn variadas interpretaciones. ideas, demuestra claramente que los témlinos con que se describen
. . ,Un rectánguh representa e! círculo de un cmnpamento, una los diseños no deben concebirse simplemente como nombres, sino
, .:;·choz.-¡ de ra111as,_ un.;.r.111·oh_taña, la tierra, un búfalo o la vid;1· un que existe 111ás bien cierta asociación_ entre el patrón artístico gene-
_-;-t:iángulo con una "_f_iiur.:.t _in~.Crta rect;1ngular o pentagonal ( \:éase ra! y algunas ideas escogidas de acuerdo con las costumbres de la
.·11g. 117, p. 123) se explica: có1110. una n1ontaña cubierta de árboles, tribu, y de acuerdo tan1bién con el interés n1on1entáneo de la per-
una· caverna en la lnontafi.a;-Una cab:1fi.;1 de ra111aS de :.írbol o una sona que hace la explicací6n. - ·· -·
tienda. - -:• · ·, , ..,· ·-., "· . ,--~==;=;.-.,.o:.,....·. ~---.::..;:;_.,,~•. ./#..-.·'·~•
in.
A 1nenudo el, grupo de ideas asociadas con las ~or:n1as siguen_
un parrón bien définido en cada tribu. Podemos comparar esta éir~ ·'· ... ,
La,segunda forma de lafig. 98 se explica como una mariposa
o ];1 ,91frc;lla de la mmiana: . cunstancia con las actitudes que ton1an1os con respecto a las forn1as
l_!:n ·el bordado de cuentas Cncontra111os con frecuencia un dise- que pueden tener tipos variables de connoraci6n simbólica. La ban-
ño cCntral en forina de dian1antc., desde cuyos ;Íngulos arrudos se dera británica coronada por hojas. de arce estaría asociada íntima-
cxtie-ndcn lín_eas rectas,· a _Cll)'OS cxtrcnios se· agrcga~1 discfi~>s trian- n1ente a los ojos de un canadiense con el sentin1iento- patriótico, )'
gulares u .otras formas pegucfias. Fn la fig. 152 (p. 176) se dan a _ 14 Stcphan, Ne11-.J..1Jeckle11b11rg, p. 114, fig. 120. Fsta 111is1na figura se encuentra
~:l Yº·é:tsc A';·L::Krochcr, ·1'Thc Arnpaho"', Uullctin ·or tbe ,,1111erictrn Af11sc11111 en otra obra del 1nis1110 autor, Siidseekuusr, p. 1;, fig. 19, "con explicaciones un
of Nnturnl History; vol. X\'TH. poco diferentes, debido probablcn1entc a un descuido.
 110 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 111

en este sentido la hoja de arce dene un significado definido. U na He escogido como otro· ejemplo un .objeto deco.rado de Nueva
. _____!i_oja enca~?ada ~€0 arce puede se~ un símbolo del otoño. · Irlanda, déscrito por Stephan. Eri la figura 101 · ( á) representa el
Durante la primera guerra mundial se acostumbraba poner una ave llamada fragata, ( b) espinas de pescado, (e) .botones para sartas ·
mano ensangrentada en los carteles para provocar el odio del popu- de conchas usadas como dmero, ( d) brazos.de,ho!l)bres y (e) una
lacho, porque ·simbolizaba la crueldad imaginaria del soldado ale- cabeza de pez. En un remo (fig. 102) las espira.-"'
mán, y su asociación se cultivaba asiduamente de palabra y por les representan los opércnlos de un caracol; los
escrito. Puesta en otro n1edio, ·un:.r.·;tnano ensa.ngrcntada"'-puede ser triángulos conexos, las alas .del ave fragata. En
símbolo de sufrimiento o de sacrificio, como la mano roja impresa otros ·especímenes las espm.les representan fron-
en los muros de las iglesias o santuarios. .J:las de Jielechos jóvenes.
Una rosa blanca puede ser el símbolo de la n1uerte o de la
inocencia. La media luna puede hacernos pensar en TÜrquía, en una .. -
hermosa noche de verano, o concebirse ·p~ran1entc con1ó una fonn(J..... _....
No sólo es variable el significado de. los diseños, sino que ·
muchas veces las explicaciones de las formas que encontramos en
ellos parecen completamente incoherentes. No son muy numerosos
los cru;os en que encontramos un simbolismo claramente definido y
congruente que se extiende sobre todo el patrón,
A juzgar por la información que suministra Stephan con res-
pecto a las pinturas y esculturas de Melanesia,1" las explicaciones,
por variadas e incoherentes que sean, las dan los nativos sin vacila-
ción, y aunque a los misn1os elementos del diseño no les da!l. cada
vez la mism:1; interpretación, el grupo completo, expresado en cual-
quier tiempo, parece presentarse con claridad en la mente de la
persona que proporciona la explicación.
En casi la n1ayoría de Jos caso..ct la interpretaci6n nos parece a
nosotros co1npleran1ente incoherente. Los térininos con gue se de-
signan las mismas formas por distintos individuos y en diferentes
ocasiones son tan variados, que es difícil co1nprender que esta111os
tratando sin1plen~entc con no111bres de ele1nent<::>~ de diseño.
Como ejemple> típico de la falta de relación entre los símbolos
que con1ponen. el on1a1nento· puede 1ncncionarsc una vaina de pu-
ñal arapahó 1 • (fig. !00). "Las líneas verdes que forman un cuadra-
do en la parre sup~rior representan ríos. La figura que se ve en el
interior es un águila. Las dos porciones obscuras más grandes de
esta figura son huellas de ganado. Las dos filas de triángulos-err-el~"''~~~""""·"""~~·"~'·'·
cuerpo de la vaina representan puntas de flecha. Los cuadrados Fig. 100. ,~aina bor- Fig. 101. .. Tabla pin- Fig. 102. Remo· de-
del n1edio son cajas, y Iás líneas entre ellos son la cruz convencio- dada de pui1al, ara- tada,. ~cu-Ñ.Ceck- corado; Neu-l\.icck-
na] de la estrella de la mañana. Los cuadrados pequeños que se ven pahos. , · lcnburg. . ' Icnburg.
en el pendiente agregado a la punta de la vaina son huellas de
ganado." En el arte de la Costa del Pacífico del Non e se da a las figuras
convencionales un significado totén1ico definido. No .existe un con-
15 Emil Stephan, Siidseekunst, p. 86. senso general respecto a su significado, pero a muchas formas se les
lG Krocbcr, "The Arapaho", Bull. A111. Mus. Nat. Hist., vol. x:vnr, p. 87. asigna un significado de acuerdo con la filiación totémica de su
 1

112 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 113

'·'·'
dueño; para qufon adquiere de este modo un valor fundado en . e~notivo que puede se~ ~lébil, pero que, sin embargo, no es despre-
su' significado. J:>ueden servir de ejemplo las explicaciones relativas ciable en el efecto estct1co. de rodo. e.l ohieto. . .
l ~ ' :.. . al.diseño de unamQ"l1ta (fig.103), obtenidas pór G. T. Emmons y- Parece que en considei:';ifi1~.~ú~1~ro él~ .;;;.~s !~,; parr~nes o_ri,";:: .
(~,,'~ \'~ Jolm R.. Swanto¡1.'Según Enui1ons el diseño re!>resenta a una balle- 111entales tienen notnbres defiflidos que se .aplican sien1pre, prescin-
¡~···
na en él acto dé. smnergirsc; erj los campos laterales se han posado diendo de la con1binac~<)n';q:~ ;'c;l~eño~ en que se encuentren .. Mu-
. 'u~os cucrvos.:La .cabe_za del .C<.:tácco. con:.h1s narices y la boca se ve chos patrones de cestena de Ólhforma son de esta clase. Barren 17
abajo .. La cara ,ccnt~al .¡¡~presc~t-.i ·el cu'erpo,.J.<>s ojos invertidos a lo da los nombres de algunos pam:mes decorativos que usan tos indios
' "l.:· ... largo del borde superior, la C<!la. Según Swanton el diseño repre-
' ~..;p!.r:~.\
pomos, de entre los cuales,,~~<;pjo unos cuantos como ilustración.,
senta a una loba coh,su!.< <:tlas. La cabeza puede verse abajo. L'll!r '
'·· ·'.,:
.,
1
(fig. 104). Los indios po1úÓ,s del norte y oriente llaman a las fi-
,,,,

~
'

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·-· . . '

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a b e
y T y y,~Y,,,,

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A.~ "' l:. kt:'...-:~, .
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···,····..
1
h
i\1an:ta'.íi~~~ . de ~~ ·de.~ra montéS,.tlingits, Alaska. Fig~ .c ~fría.~de los indios pomos, California."
1

Fig. 103. 104. Patrones. de

"\ii'' .. tt; !' '7. . -

~~n ...
piernas traseras y l~s'.~k~l?cion~s de la cadera están r~presenra­
_l,, ..
("P
das por los dos gran~es o¡os mverndos y el orn~mento ad1unt¡i a lo
;1 :·: ,; .-;:
largo del ?orde su¡:\~~~r.' Los d~s segmentos ob~curos im:nediata-
(' '
mente, enctm:i, de lo~,:ºLºs se explican como los pies del .anunal. La
f' ..
. e.ara; en medio del. du;eno,. r~presenta, con10 de cost.un1bre, el cuer-
po del mismo. ,Los'diseños en forn1a de pequeños ojos con las
orejas y plumas del al.a anexas en medio de cada .lado del cuerpo, se
interpretan como las pi~rnas delanteras y los pies. Los diseños de
los tableros laterales se explicañeomo lobeznos sentados.
Parece probable que dondequiera que ocurren inteFpretaeion-e,,,.,.~ = ''°."'"1· ·
variadas·de la misma fom1a, ocle fomias estrechamente relaciona-
cias ent_re;ií/deritrO de la nlisn1:.1 ..unidad social. existen circunstancias ,
de esta clase.
· Carecen1os de toda infor1nación que pudiera pcr111irirnos deci-
dir si hµ; ideas expre..~adas son. eritCra1nente incoherentes. Es de supo-
nerse. que hay asoci.aciones qué nos son ·desconocidas y que crean
mayor unidad que Jaque aparece en la superficie. Tengo la impre-
sión de que en .conexi<)n coti .l.t interpretación existe cierto tono
guras a y b maripósas; los J;9mps del centro les l¡.;man punt~".d'e
flecha; a C se le designa con,. e[ nombRde puntas de flecha afil~d:¡s.
Los pomos del norte llaman a J, banda ancha puntiaguda, espald~ de
cien·o o sa~tas. para un juegpi los; pomos centrales les llaman p~p o
huella de ciervo; los pomos,;ofi.ef\~ales, zigzag o marcas del oriente .
El diseño e recibe el nombr,e de :plumas de codorniz; f y h, por los
po111os.del norte, "puntas agudasiy.serpiente acuática con una raya
en el medio"; los pomos centrales les llaman ·~parecidas a. puntas
delgadas de flecha", y a los triángulos sueltos, cuello de tórtola.
Los po111os orientales Ilan1an a los diseños. n1ariposa y "serpiente
acuática con una raya en el medio (gaya)". Al diseño g le llaman
los pomos del norte espacios .vacíos y tliseños de punta de codor-
niz; los pomos orientales mariposa y plumas de codorniz; a i le lla-
man los pomos centrales punta de flecha de plumas de codorniz.
Esta usanza corresponde a nµestros térnlinOs cuando hablan1os,
por ejemplo, del diseño de "huevo y sacra". Entre los isleños de las
1; S. A. Barrctt, "Ponto.Indian Baskctry", ljniv. nf Ca.lifOrnia Pul>lications, en
A111. Arcb. and Etbnol., vol. vu, n<.1 3.
 114 SIMl!OUSMO
Schetland los patrones de )as medias de punto se llaman "flores",
.Pal.a.bra_ que sirve de sinónimo de patrón. Los trabajos calados de
México llevan también. nombres.'" Aquí encontramos, por ejemplo,
fos de "Jesusito", "Colmena" (a) (fig. 105), "Ojo de perdiz" (b),
... Semilla y Cáscara de Tomate" (e), ''Bejuco" ( d), "Tela de araña"
(e). Lo mismo ocurre con los bordados del Paraguay."
d tdangular usada para adornar las flechas con plumas para la ballesta
Fig. 105. Trahaj~s calaJos <le ¡\léxico.
.: Los diseños con nombres de los pueblos m4s primitivos son
especiahnente con1un~s en Africar donde, según toClos los .investiga-
dores, los dibujos complejos se conciben como una composición de
elc111entos siinples que llevan non1bres.
Czcl<ano'\vsk:i,:!11 hablando de los ornan1entos encontrados en
Ruanda (fig. 106), dice lo siguiente: "Como consecuencia de la
sitnplicidad del orna1nento ruanda sus elementos se deternlÍnan
v; fournal A111crican Folk-Lore, vol. 33, 1920, pp. 73 ss.
10E. Roqucttc-Pinto, "011 thc :Ñ'andutÍ of Paraguay", Proceedings of tbe
Congress of A11zerican.ins, Goteinburgo, 1925, pp. 103 ss.
:?o Jan Czekanowski, JVissenscbaftHche Ergebnisse der Deutschen Zentral-
Afrika E:rpedition, 1907-1908, vol. v1, parte I"', pp. 329ss.
SIMBOLISMO 115
1
1
fácilmente. Los enumeraremos aquí de acuerdo col} sus nombres:
aljaba (a); escudo (b); mijo (e); c'!chillo (~);punta de flec~a
(e); persona amable (f); regatón de.la~ (g); alas de golondr1-
na (b); cola grande (i, j); flechas (fe), [Os trJ'S jJtimos patrones
pueden considerarse como forn1as compui;stas. El 'pentág~no ocupa
una posición excepcional. Todos estos elementos const.an de lineas
rectas. Se presentan algunas curvas coµ¡.o, segmentos, medias lunas,
espiralés y círculos. Los cir<:ulos de \!11~\l,s· ~nchas se llaman anillos
del. brazo. (m); los angostos, brazaleées (n)." La ornamentación
general éonsta de filas diagonales o .venicales del diseño i y j. El
.·,. .••p1!1'1Q;:C~cié~eríscicó
---- ,, '';---~~'i*"'~·se•,..que sólo Jt
" . los. elemento~ del pa" .
trón completo lle¡ran ·.
nombres. ·
De la descripcion
de. Tessmann" de"
duzco que entre fos
pangwes del Afric=a
occidental los de-
mentas sueltos del
diseño llevan nom- ·
bres también, mientras que las diversas combinaciones carecen de
explicaciones como las que encontramos en América o .en la. Me-
lanesia. En la fig. 107 están representados algunos patrones talla-
dos en madera que reciben los nombres .~iguientes: (a) lima; ( b)
sarta de cor¡chas de cori (caracol ma¡-ino de la India); (e, d) hoja
(triángulo .con base angosta)'; (e) cola ;d.e:,armadillo; ( f) cortadura
de la sierra en la madera; (g) arco iris;.(/:i) espina de pescado; (i)
lanza triangular; ( k) tela de araña; · ·
, Hablando de los bushongos dice Torday'' que la nomenclatu-
ra no es segura (p. 216). "Los bushongos: no. consideran .'el diseño .
co1110 un todo, sino· que' lo _dividen en vári?s.:patro1,1es elen1entales.
--.;-.,--, · ¡. ::~:-~--~~rra~de.. estos elemenios··co1no característico de toda _la_ figu-
ra y designan_ a todo el diseñó con este tén11in_o. Los. ·111orivos. obte-
nidos interrumpiendo los patrones tejidos~ intervalos"·' regulares se
:.?l Günter TcssfT\:llln, Die Pang_we, -Berlín,_ 191.~, v91. I, pp. 243. -ss.
:!2 E. Torday et T. A. Joyce, N_otes etbnograpJriq_ues srir les peuples··.co1111puné-
1nc11t appelés Bakuba, etc. Les _Busbongo, Docunzents ethnogr~pbiques. concern.ant
les populations du Congo Beige, vol. u, n9 1, Bruselas, .1910, pp. 217, 219.
:!3 Es decir, el cle111ento que consiste en un -simple' hilo de la u(din1bre que
 116 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 117

fori_nan de pequeños detalles que se e11cuentran combinados con n·lientras que en otras se ven solan1erite unas pocas protuberancias
~an~dad :n otr<~.;~l<:>tivos...A'\ ~consecuenc_ia de c_s~_o, y. dc_bido a la que, ..\>~E ~u posición, r_ec~t.erd_a_n la ca;a. Geo~?~. Grant M~cCurdy
tn.tehgenc~a. an_ah~t'?a:dc los nativos, se produce el curioso fcnc'>111eno nos lleva de nuevo a Chiriquí, donde el recogto para colecciones de
d<:. que se_;· dé -!!l~J~i~c;n10 no~~1brc a los diseños que en apariencia nluseos :dgunas series -de tipos que con1ienz3.n con la forn1a del ar-
son -~'el t<~?~> d1fc~rtte~ por. ._l<!--n1eno~ en lo c.1uc se refiere a la itn- madillo y terminan con pequeños puntos decorativos (fig. 114).
p~es~on gcncr;1l, >::~q.ue los nativos del sexo contrario den al 111isn10 Von den ~reinen encontró los 111isn1os fenbn1enos en los ~atuajes
diseno no1nbrcs d1~"t1ntos porque cada uno considera a derer1ninado de los habirnntes de las Mar-
eien1ento con10 la par- <.p.1esas.
··";-'"' te' principal." Los pa- En unos :j)úCE>s: t."'asos-la no-
trones ínti111a1nente
relacionados de la fi-
table .semej~n7;!1_.~_e los patro- ....
. . .¿
nes, que no· se·--CoI'Ílpagina con a b e d
. ...........
.,,,.-,,~,....;;..,,:..
' '
~.--· .. gura 108 b y d se de- · · 1;-· díversia#d"'.i:lt·:·fos•"tTombres,
rivan de hilos tejidos sugiere una relacibn histórica
( fig. 1osa). Llaman a entre las fonna.<. Tal es el caso, g
e
la forma b ímbolo por ejemplo, de los patrones
(¿entretejido'); a e la de antílope y escarabajo de los
marimba y a d el pie bushongos (fig. 115). El pa-
de Matarma. Los ban- -.recido entre el diseño realista
gayos llaman al mis- de la cabeza de antílope (a) y h
111_0 patré>n en tallado el del escarabajo ( d) es eviden-
.1:, ,- t,
( e,__f) espalda y cabe- te. Sin embargo, no es necesa-
za de boa. A los pa- ri0: suponer una transiciún del
Fig. 1or ·oiscñOs de IOs pangwcs.
trones 108 g y b les diseño del antílope al del esca-
llaman rodilla y a i el rabajo, pero hay que dar una
. nudo. respuesta a la cuesribn de hasta
El significado del ornamento primitivo ha sido estudiado tam- d<lnde la fori"na. estilística pue-
bién de otra 111anera. Se ha demostrado en 1nuchos casos que se de habeÍ- 111oldcado las dos re- Fig. 108. Diseiíos de los hoshongos.
pueden.ar.~eglar.s,e~~~.~ . e~,Jas· cua,:les poden1os colocar en un cxtren10
present;lciones en la 111is1na for-
una representac10n .r~ahsta ae-un objeto. Podemos pasar ~radual­ n1a. o bien. ·c/>1110 una fonna ornan1cntal puede tener contornos que
tnente ·~ fomtas n1ás.Y··~lás convencionales, ·cada una de 1;s cuales
.expresen por una parte una cabeza de antílope. y por la otra, ,el
P"''<;nt: una.s~1~1ej_apza ~la~~ ~()n la que la precede, pero termina en
un d1seno.geon1et1J.C:O :pura1nen:te~.c_o!1vencional en el que difíciln1en- cuerpo de u11 cscarabajo. 2 ·1 ·
Surge <H.JUÍ el i1nportantc_problc111a d~ si hcn1os de supone: que
te Jl~~de _r~conocerse:_la ___etapa ~111c1al. Creo que. el prirncro<.que dcs-
cubno este.fenótnerio,.fué Fedefli:o Ward Putnam, quien describió rodas estas for111as son desarrollos del reahs1no al convcnc1onahs1110,
~l·desarrol.l~, c?mo él le H:mó, del pie hueco y hendido de las vasi-
""' .. ··"'°"''-~'W'lolWÍHentp-se ha creído,.o si puede haber ocurrido el
¡as de Clu,nqm (Cost~ ,Rica), <le una forma de pez a un diseiio proceso cont~ario, o sea que· existía_ un diseño geon~étrico y que
p~1_r:an._1eJ~té: . .~órt_y~n.tjb11al: ·.(fig ..:~_l O~)\ Le siguieron otros (JUC hi- ruvo lugar un.des~:rrollo gradual hacia una forn1a realista, que en ~l
cieron .es_rud1os de· traii.sa_ccion<:-c;: J:arecidas en otras parres del n1un- parrún 'gcon1étrico se lcy< un signific:1do y de csra. 111::111~ra se or1-
1
)

do. "'tllmm {-f. H,o!tnes dessribto los llamados vasos de cocodrilo
de Chi_r,iqúí, ·den10Sttaildo las rciáciones (fig. 113.), en algunas de
l:.1s cuales enc<>l.l.tr~n1.<~_s -,una ca.ra perfecta111cntc ch1ra v disti11t:1.
aparece entre dos hif<~s··dc- i~. t~;11{1a. y l~is" 'c1en1cntos scl'ncj:lntcs conti!,!l,"os. forn1;1dos
de tejido s·encillo hecho de :-irriha ahajO. ~
crinar<in fc>rn1ns significativas. Dcsgrac1:.1da111cntc es 1111pc>s1blc hctcer
~sn de pruebas ~le car.lctcr~.histÍ>rico y nos vc1110~ obEgados 'e\
:valernos de pruebas indirectas. "No nos es dc1blc seguir el excelente
:.!1 r:..··rorday et 1·. ..\.Joyc<:, op. cit., P· 212.
 118 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 119

ejemplo de Riegl en su estµdio detallado de la historia de la intro-

ducción de la.• líneas curvas en el arte del Mediterráneo.

o
· Sin embargo, podemos aplicar el método geográfico, el único_..
que .ha hecho posible desentrañar parte del desarrollo histúrico de
los pueblos que no poseen documentos escritos y para aquellas cul-

.,
;') ·:

.,.;.~:i
....,......,,. • ,,,,., __ , ____ ..,.,,..,..;..,,.,.; ..o;..;.. •• ~-~-.-::-, •• ~

Fig. 110.- Orruiincntos de 'Polinesia.--:--·"·,-

extensas, posiblc111entc fon11as n1ás realistas en. un .distrito central,

v otras n1cí.s convencionales en partes distantes del país, pero con la
inisn1a intcrprctacic}li en ·rod~ ·ellas, _bien_ p9de111os considerar esto
como comprobación plausible de que los tipos convencionales han
tenido su origen en una representación re;alista. Si, por {)tra parte,
se encontrara <¡ue . en el área entera estaban distribuídas .irregular-
111cnte las for111as realistas y las. convenc:ionales y que, .aden1ás, no
coinciden los significados de forn1as idént_icas o si1nilarcs, parecería
su1nan1entc in1probable que-las for111as convencionales se hq.bieran
origin<!do <le las- realistas. En tal caso tcqdría1nos .que suponer ~na
de dos posibilidades; o bien la forma·. ·~ ha de haber extendido
gradualmente sobre toda el área y ha d.e' haber recibido ·de cada

Fig. 109. Pies de \":l.'>ijas de barro de Chiriquí, Costa Rica.

turas C<~yo des:irrolld no puede tra7."sc por mec!io de la prueba •'

~9·*""tt;+A$$1fu•eAfCJHH!IB
... ·~ _;¡r,q,!.W\!l!l.g;~..¡->#S•l>le&tal>lecer con·un alto grado de probabili- ,.,,.,,..~ . ,,._.,, ,;..,_,·;,,..,~,~~~~~~~-~ i'.''>M"'-""'r"''--""; :·
. ~<!d la rclacion de_ las fonna~ c~iltui:~Ics y su cxpa~1sibn gradual va-
hcndos~ del cstudto de la d1smbuc1011 de los fenomenos étnicos .,.
su~ var1;1c1oncs _en los scctore;"i del área en que se le..~ encuentra. t.'..'it'c
111cto~io cs. cstr1cta!nc~1rc ~?é:l.logo al que. usan los biólogos en sus
cstud1'.>S sobre la d1stnbucwn gradual de las plant:ls y los animales.
. _En. el caso nuc~tro dcbetn~',s av·eriguar la <listribució1l ·de los
=::@)í.:;.:;••i:.14._~i
___,..... ···--.
11;
'·"'
... ,
d~senos }Unto co_n h1 1nterprctac1on <]UC les dan l:.1s diferentes tribt1s. ·~:.·:..~.~ - :tmn!i .
·~"

S1 cncontra111os 1ntcrpret'c1cioncs lbgicas de h1 11Iisn1a fonna en ;Írcas Fig. l l i. Flcdtas de cocodrilo,. Nue\·a Guinea.
 120 SIMBOLISMO
¡ SIMBOLISMO 121

pueblo un signiflcado independiente -en otras palabras, el signifi-

~ado debe habCfsc;: leído en el pa_trún-, o puede haber ocurrido que
·- - --.nn::stilo domimtritd1~ impuesto una diversidad de representaciones
- ·realistas: en -l<~S'1l~~111<>s. diseño~ g~_on1_é~ricos.
Ert este úl_tini~>-C.a~o tcndrí~~11os que_·considerar los procesos por
· · los cuales las fonnas realistas se
· . tn1nsforn1nrían graduahncnte en
fonnas convencionales que no es
posil>Ic -tCcoüocer; Cn el pri111cro
sería prcciSo exa111inar los proce-
.,.., sos iúedi~ntc los·· cuales de una - ..--.... ... ~" ..•..,3 ..
:.t ..•.· ,.,~)
, fonna coilvc11cional se dcs¡1rrolla
una representativa.
Es fácil demostrar que ambos
can1inos son posibles. Cuando los
indios de las Planicies representan
un búfalo en una for111a tiesa y
angular, con10 un cuero extendi-
do provisto de piernas, cabeza y
cola (fig. I 16); y cuando, ade- Fig. 114. Diseños de annadillo, Chiriquí.
. n1ás, a ün rectángulo sin estos
agregados se Te da el nombre de
búfalo, puede muy bien ser que
. la piel del búfalo ha sido abrevia-
da, por decirlo así, y que en el
rectángulo han leído la piel. El
proccdin1icnto de leer en las cosas
no es del todo desconocido para
nosotros. En la figura de las n1on-
t<lñ:ts ,~ de !:1s nul~es v en las 111ar-
· Fig~ 112.. f)iscii.<is _que .. rc.i)rcsentai1 :ti c:1s dC L1s rocas vc..1nos for111as
- · ave. fr:lgara r :1!_ cOcodriln. rcalistaS, y nos, entretcnc111os en
dejar ·vúl~1r "la in1;1ginación t]UC
d()t;t-··-a Ias-.".forrnou; natun1lcs. dc=-·i'Tucvos-.-significados. ·N<> hav razún
. .,..·~l!"'~tia...duda-r t¡uc la::·PlÍst-11;\ _tc.ndenci;1 .cxist~· cnrre l<)S pucbloS prinii-
. tivús. I...as ohscrvacioncs de K<.>ch-(;rUnbcrg:.!;, entre los narh·os de
fa Amérjcá. del Sur crnnprucl>:rn este pu1ito. El nos refiere que Fig. 113. Urnas faciales. Fig. 115. Diseños de los IJushongos que rc~lresentan
cua1H.lo""los 'indios aca111pnn en un sitio de cn1~arquc de la carga y la cabe-1.a del antílope y el escarabajo.
est;Ín ·esperando que Jos ríos puedan navcg;1rsc. se apoderan de las
111arcas.)rccidcntalcs ·dt· · h1s roc;1s. )T .picándolas desarroll:1n h1s línc:1s
que ha :dejado tn~. grupo {iuc les h:.1 precedido y· (]UC se ha cntrctc-
 122 SIMJ!OLISMO SIMBOLISMO 123

nido de Ja misma manera, y cuyo juego fué interrumpido al estar desarrollo de nuestra ciencia .desde aquel entonces ]Ja establecido
listos para reanudar su viaje. Tenemos también abundantes prueb,1s tan finnemente el hecho de que debe considerarse ~ue aún las cul-
... de que· las rocaS de forn1a curiosa no s<'Jlo se con1paran con· seres· turas más prinütivas han tenido un desaf,~ollo ·· hiSt<>:ri~o no n1enos
anitnados, sino <.]Ue son efectiva111ente consideradas con10 ho111- complejo que el de fa civilizacibn, que Ja teoría d.el c1dgen indepen-
bres o aninu~les convertidos en piedra. Así los indios pueblos refie- diente de fcnú1nenos casi idénticos en territorios cc>htiguos no pue-
ren en las leyendas de su enligración que un:.1 persona o ani111al que de sostenerse por 111ás tie111-
vcncid't.,dc fatiga a· cat1si.1...J~argo viaj.c se sent{1 a dcsc.1nsar, fu¿·
tn1nsforn1ado en piedra. Todavía se ensc1ian las fonnas .dc·un hal-
po y ha sido abandonada por
todos los investigadores s&->-
.A"'\.,. !'l • r . ;;s:;·;-
cbn, de un hon1Urc, de utf <J.<io y de una 111uj~!' que .Yª~~rg~~nq~1_ u~~~~. rios.
canasta. En la isla de Vancouver se enseñan las !i..t~~- <]UC dejú el Cuand9 estudia111os el sig-
hérc1c de Ia.;cul.!1Jra c..'U:~···,~i.~~:sob~e nificado del patrc'111 encon- ·~·' -

um1 roc,1 .. [q,,cJ i!lt\;!i_orjjs_Qt!í'm1!?•;!.fü1- tramos. la mayor divergencia

tánic1 hay· una ·gn1n_ peña l]l'IC"'dicen ser posible del significado. Co-
la CC.<ta del Coyntc.'" 1110 se ha indicado antes, no
1~1 Trotaré de aclarar este punro estudian- todos los individuos diferen-
. ' do un disefio '-lllC se encuentra extcnsa-
n1ente distribuído entre los indios de la
tes de una tribu le asignan el
n1isn10 .significado, pero en
Ainérica del Norte. Su ~irte dccorati\·o se cada tribu se en e u entran
r1 · caracteriza por el uso de líneas rectas~ tendencias n1ás o n1enos de-
triángulos y rectángulo~ que a parecen en cididas a ciertas interpre-
Fig. 116· Oi!>ciío <¡uc rcprc- inúltÍfJles co111bill'aciones. lTna de las .(o.r- taciones. A .veces se dibuja
scnta al hl1falo, indios
arapahos. 1nas inás típicas es la de un triángulo is/i- el diseño en forn1a inclinada
celcs con un rect<íngulo inscrito, que ~1 y los lados del triánf!u]o se
veces está prm·isto de espolones en la !Jase ( fig. Jl 7). Este diseiio Cxticndeq Iigcran1en'te inás
se encuentra en una extensa ~Írca. Se presenta con n1avor frecuencia allá del vértice. Así se expre-
en las grandes llanuras. per<r ta1nbié.n en p<l_rtc. de 1:1~;".n1esetas del sa la forma eje una tienda
este y entre Jos indios pueblos ( fig. 118). Se le encuentra en el oeste con sus postes, puerta )r es-
entre las tribus de los bosl1ues y ciertos patrones especiales de 1:1 pigas para prenderla. En Fi.g.·,I 17. 'Discños:d.c· l_os in.dios de la A111éri-
N uc\'a Inglaterra y el interior del Lahr:.1<lnr (·óntiencn 111uchas re- otras ocasionc..li el tri:íng-ulo ca 'del.· NonC;c·1~1s·.-p.ri111crás·' nuc,·c son ar¡¡-
ntiniscencias de aq'-1él. La sc111ejanza, o 1úejor dicho, idenridnd esti- es 111ás obtuSo .Y re¡lres~nta p·.1hos,. los seis :Siguicnt.c.<>. de los rilg(1nquincs
orientales. FJt !~·. úl~i111a línea, cC,pri1ncro es
lístiCa del patrbn de las Planicies es. tan gr;1nde, que no es posible un cerro. Puede.- estar. colo- hopi. li>s dcn1á.<; ~on cspccí111cncs ai:-<¡uculúgi-
que se haya desarroll.1do de varias fuentes independientes entre sí. cado sobre un fondo blanco cos de ta· rcgilm ··pueblo".
t:s parte~integrante qcl estilo general del arte de ese territorio, c.1ue que significa nieve o ;1rena¡ ,. ·41t

se ha desarrollado en un lugar, o l_o que p;1rcce 1uáS probable, por el
concurso de la:; acti\.-idades~-a·rt-Íst·~e...-.Gi-e~~.rilit-1s.
]-lace unos treint:1 o cuarenta años, hc1jo la podcros~i influencia de
la teoría de la evoluci<'>n, el ctnc'>logo en funciones de psicólogo
habría interpretado esta sctnejanl.a con10 dchid·cI -.i la identidad de
la reaccic'1n de la 1nente del ho111brc a l.is 1nis111:.1s o parecidas C;1usas
del a1nbientc -con10 J)aniel G. Brinton explicaba la se111cjanza de
las niitologí:1s de los algonl1uinos y los iroqucse:;. Sin e1nb::1rgo, el
::t; J:tnics A. Tcir, "Thc Tho1upson India.ns of Brirish Coliunhia", Puhlications
of tb,• /esu¡J Nortb l'acific Ex¡u:ditio11, ,·ni. 1, Urn. 19.
líneas azules c.lue se exriend_en h<lci::1 abajo· desde la· base.· indican
-111ananrialcs y puede haber pCqneños triáflgulo:;· colocadoS"·•.en' et-· 1 · 1"·--..w:.;.;~
triángulo interior. De esta 111anera se conviert~ en la n1ontafia nlítica
en que, en la aurora de los ticn1pos, se guafdaban los búfalos y c.1ue
está situada en una llanura cubierta de ni~ve, En· fas faldas· de la
111ontaña crecen :írboles.
,,Iuy diferente es la interpretación que dan los indios pu.eblos.
En su país árido, de lo que hay Ill<Ís necesidad es de lluvia, sin la
cual sus cosechas se pierden y el ha1nbre a111enaza a la gente. La vida
comunal se deS<irroli<l alrededor de hi idea de <¡uc la fertilidad debe
124 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 125

Conseguirse n1cdi~nte la abundancia de las lluvias y, en consecuen- formas re<1listas, n? .e]lcu~ntra ª!?ºYº en los hechos porque faltan
cia, interpretan el sitnbolo con10 una nµbc de donde la lJµyia ~e ~as fo.rn1as .de tra~~.l__C:~º!1·_ ~-º- ~~} ~1!"t.~~~-~.--~~~~t~-~<J-~clusión _~_ q_uc;:_ l_a
desprende. Co1i10.su.arte es.de.e~tilo mu~ho menos angular que el 1dennda? de.forma y la diferencia de significado no se deben a una
deJos i~dios•dc'\ils::pfanieies;s~tµyen frecuentemente .el triángulo geomemzacton ~e l_a~ formas reali~s! sino a la lectura que puede
por .un>sémicírcülo y ele 'esta 1ilanera obtienen un parecido mucho hacerse de un s~gmf1cado en los vie¡os patrones convencionales.
.·más realista con··ln~ rt~bes, .su¡~er.tl<>J1icndo tres de estos sc1nicírculos Este punto de vista se corrobora con Ja incertidumbre que existe
~los cuales bajitrt"lcl!i'1filos & lq. lluvia. Si volvemos a las mese- con resp~eto ~' muc~1os de l?s _sigRificad.os. I;os blaekfeet; según
hl~;d~I oeste encc~nti:amos entr'el.()S shoshones el disefio regular dd C:_lark \V1ssler, - n.o i:enen pract1camente mteres alguno en el signi-
~~ng11lo obtuso ~plica.do y explicado :sobre_la base de rasgos ge~­ ficado ~ic estos d1seno.s: Los. arap~\1os se conducen de manera un
~fico~;a ell~ les sugie~en pas()sde ~l~ntana y un fuerte proteg1- poc~ diferente en ocas1on~ ta~b1en diferentes. Los objetos cere-
~º'. p()r empaliz.~das.. 'Más. al fí9'1:'tc '.nt> el,icoíittaíi1Q.<; 'd. rectángulo
·
~;b:::;;!íie!!\i!l!!i!!
· º" *.
.,.ittsctito,i'""º"P~.,.¡sten..el trián-
gulo y los espolones de la base.
mo.males pueden tener un sign1f1cado bastante definido; pero a los-
tra¡es, bolsas y ?tr~s prendas se les dan interpretaciones que son..
epteram~nt~ s'!bJetlvas y que, por consiguiente, ofrecen grandes
I•:sro~ se explican con10 las ga- diferencias mdtvtduales.
rras del. oso; el triángulo es la . La i111P?rtancia de la posicibn social, o quizás mejor de los
planta del pi,e, los espolones las '?te~e~es sóciales del dueño de un objeto, en la determinaci<'>n del
.. garrjtsc.):;n .los bosques del este s1gn1f1cado d~ lo~ orpamentos ~e ha demostrado con mayor clari-
.. ~c,,.presenthn nuevos dcsarro- d~d entr; los 1nd1os stoux. En nen1pos. pasados su oman1entación se
:· 11.,s; :El triángulo es aquí exce- co~po,ma de bordados de púas de puercoespín, pero éstas han sido
.' .siV~.ril:ente. angosto, de nlodo susrmudas a~tualmente por cuentas. Los hombres y las mujeres
:·q~'.'cnoq~•:i:~.lugar pan1 el rec- usan ~n _const?er:i~le escala los mismos diseños ornamentales, pero
tangulo inscrito que se ve re- con d1stmto s1gn1f1cado. Un patrbn en forma de rombo que lleva
F;t; us; Diseño tn.Agrilar de los. "pliO- ducido a Ull trifogulo. Los la- agregados accesorios dobles triangulares, ya se le encuen'tre en una
blos... prtiliistóricos; · · dós del triángulo se extienden cuna o ~n una. polaina f;n1enin~, s~ interpreta con·10 una tortuga,
· ·. · · · . . · · :· _ .. hasta n1ás allá del vértice, so- por ser este animal un s1n1bolo 1nt1mamente asociado con el naci-
b!i todo entre lcis indi(Js sioux, y se agrega a los lados un número miento. y la madurez de la mujer. Pero cuando se le encuentra en
cOnsiderable de· líneas· rectás casi verticales. La for111a ofrece así ?e
la polaina _un, hon1bre rep~esenta un enemigo n1uerto. 2 s
d~rt:o parecido co1i ht col:( del.pez y en. ese semi do la interpretan. . Mencionare un caso n:as en, que se ha observado el procedi-
mten:o de_ l;i !ectura. En, cierta epo_ca, cuando yo visitaba la Co-
º.··.d··.".'Í.• . ·.n.1ás
·'IC·.·
..·.
ttjángulo y el..c·u.·r~ctángulo
".'oso.s so.n inscr·i~os.
l.º.·..s...de.sarrollos en ~ueva
están aún
Inglaterra.
presentes
El
de n1c1ncra lumbia Bntamca, compre a una mu¡er anciana una bolsa tejida, la
i~eq_uív.oca·,. aú11qtie se ·agregan·,:lfneas cutvas características del arte cual. estaba dccor_ada con una serie de rombos y pequeña_s figuras
d~l:;este de losEstados lJnidos. La interpretación ha vuelto a cam- b_ordadas. y parecidas a una cr~z. ~-Iabiendo indagado sobre el par-
. biiir; el. patrím .e~ símbofo• de u,4Q poblaci\m o de la tribu y su jefe. ticular, supe que la bols~ habt&- s1dc¡. comprada a una tribu veci-
> ! .. En !linguna de estas tribüs encontramos un indicio de b exis- na. ~ que su. nt:ev~ ?uefio. no .sa?_ía -nada respecto al significado
tencia .de. forniás 'mas'reMíSt'a~1t~iibt;rsc derivado ongmal del diseno -st es que ex1st1a tal significado, lo cual es du<fo--•.,-~­
eltriáilgulo c9nvet1éional. Lasforn1as .realistas de las tribus del oeste so porque !ªrribu en. ~uestión no es dada a interpretaciones. Al
sori casf'Íxclusiva:-y:'t()scamente pictográficas y no puede describirse nuevo duen_o le parec10 9ue IHs .r?n1bos -se asen1ejan a una serie
la transición de las pictografías a los patrones geométricos orna- de lagos umdos por un no. Los diferentes colores de los rombos
mentales .. Las formas realistas de las tribus del este se encuentran es- sugerían, según ella, los colores de los lagos: una orilla verde era
pccialn1énte en las esteras y tejidos, los que ran1poco den1uestran la vegctaci<'>n de las n1árgenes, ~na zona a1narilla interior, el agua
relación alguna con las forn1as .triangulares de que cstan1os tratan- ::r 1J11llt:tiu o[ tbe A111erica11 M11se1t11t of Natural History, ,-o!. X\"111, p. 276.
do. La teoría de que el patrón se ha desarrollado bajo el peso de un ::s Clark- ~Visslcr, "Dccorativc Art of the Sioux Indians" . Bull. A111. Mus. Nat.
History, vol. xv111, pp. ~5.1, 273.
estilo apren1iante l}UC funde en un n1is1110 1nolde una variedad de
 126 SIMBOLISMO

de poco fondo, y un centra azul el agua profunda. La interpreta-

ción no le parecía suficientemente clara y con el fin de acentuarla
agregó bordados con figuras de aves que volaban hacia los lagos, y
de esta 1nanera di{> a su concepción un realismo. nlayor y la hizo
más inteligible para su~ amigos (lámina vn).
Los alfileteros de los esquimales de Alaska ofrecen un ejemplo
-··'·'"" --Cxcelente,de una transformación de las f<ír111as geométricas en for-
mas realistas. Debe recorda~c que todas las tribus -esquimales, del
este y del Oel.'te, son OO(o/ aficionadas al grabado }' que producen
muchas figpn!S pequeñás•de anímale.< que no tienen un fin práctico,
sino qu¿;'.ffiíh. siitq lií!~.Por .el ¡ilacer de la creación artística, y
·- ·~~. ~ . . . -~ . ·~++-:."'.""·"---·~"_.,_-,__ que fJ. 111uchos de sus
" pequeños utensilios
." les qan formas de
animales. La mente
del trabajad o r en
marfil está llena de
la idea de represen-
t~ción ·a1ii n1 a l. Los
alfile.tcro5 de Alaska
tienen una forn1a es-
tereotipada a la cual
se a ;·us ta la: 1nayor
a b e d e parte de los especí-
Fig. 119. Alfileteros de Alaska. 111cnes (fig. 119). El
____ ·- tipo consta de un
tul>o tJUC se ensancha ligera1nentc en el 1nedio, con rebordes en el
exrrcn10 superior y pro111inetlcias laterales bajo los rebordes en lados
opuestos ..Eñ el Cuerp<>,.. _ deI tubo, entre los rebordes, hay una cara
larga, angosta y cóncava que se destaca de los rebordes y del cuer-
po del tubo, de los c1~•lcs la separan líneas paraleh1s con pequeñas
horquillas en los cxrre.1Ú(>s inferiores. U nas líneas corren a lo largo
de los lados y puntas de.Jos rebordes y del cxtrellH>Sl!Perior de. la
cara ·c6ncava, y una ·ban(.la ·de espolones ·altcn1ados se éi1cuentra eh
, el cxtrcm~O;"'~té tipo se s11pont que está relacio-
nado con el ·tipo anfigúo de alfiletero de b1 bahía de Hudson, que
se caracteriza por una for111a tubular, rebordes en el exrre1110 supe-
rior· y un par de alas grandes en la parte central del tubo. Estas creo
que son los prototipos ·de las pequeñas pro1ninencias de los lados
del tipo de Alaskac Estas prominencias son a veces tan pequeñas
que difícihnente pueden verse, aunque se pueden sentir cuando
los dedos resbalan ligeramente sobre la superficie del tubo. Sea de
esto lo que fuere, la inayoría de los especí1ncncs de Alaska son del
 j
128 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 129

tipo que hemos descrito. Las variaciones de la forma geométrica espécimen más ha sido tratado como una forma muy contrahecha
son muy pequeñas.'"' - . ---- - - de un lobo. f.41_ c.~be~:;1.,~~-~oqu;.n.t~.~- ~JJ._UDª-J:l.Mnta de l.!~9 _c;le_}9s ex-
En muchos c:asos parte del alfiletero ha sido trabajada. en for- tremos, y las piernas delanteras en la otra punta del mismo extre-
mas representativlls, a veces ocurte lo mismo con todo el ob¡cto. En mo; las dos piernas traseras están talladas en las dos puntas del lado
unos pocos especímenes se ha dado a las prominencias la forma de -! opuesto. .
cabezas de foca. Una ligera ampliación y la adición de ojo~ y boca Observaciones semejantes pueden hacerse respecto a los mstru-
son suficientes para producir este efect<>"'(fig. 119c). l'cn otwS ment9s para enderezar las fle-
casos se han desarrollado Jos rebordes dándoles la figura de cabezas chas y _cljchill-os para la nieve
de.morsa (fig. U9d), o en otras-fom1as de animales que se ada_Pta;i · de -fos esquimales de Alaska. '°
a la forma del reborde-(fig.119e).Agregando un punto para md1- _ ,_J;..QS ejemplos que se han -ci-
cat el ojo y cortando la parte interior del reborde se conserva - tadb demuestran fuera de toda
esencialmente la forma exterior y se consigue dar la forma de la ·-dud:t'que·el pr.'!ced~i~n~o de
---- .. • ·- • ...,
4

voluminosa cabeza:de la morsa con sus grandes colmillos;.~ puede la lectura extste· y 1ust1f1ca el
repetirse el morivo de la morsa de manera que la fom1a or1gmal del significadó de muchas formas
alfiletero queda considerablemente obscurecida. Agregando una ca- '\ geométricas; que no· es necesa-
beza de foca al extremo inferior, la parte baja del objeto recibe más rio suponer en todos y cada
o menos la forma -de una foca. uno de los casos que el orna-
Es·importante:observar que en todos los especímenes d~ este mento geométrico se deriva de
tipo persiste el ornamento de _dobles espolones, aunque se mter- representaciones realistas, Hjal-
ponga con la _cabeza .de foc¡¡-que ;a menudo se- agrega al extr~o mar Stolpe, a cuyas investiga-
inferior•. Parece muy poco probable que las muchas formas amma- ciones sobre el "arte primitivo
les agregadas a: los alfileteros hayan sido las fon:nas prima~as ~e debemos tanto, tenía una· -0pi-
donde se derivó la fom1a geométrica. Al contrano, la ampha d1s- ni6n exageradade _los diseños
tribúción y gran ~recuenci~ ~e las foi:mas geométricas, ~u confor- realistas-porc¡ue creía que cada Fig. 120. Devanad~ de los esquim:tlcs
midad con el esnlo geomemco esqu1m~I y la presencia d~ este forma geometrica. debe_ haber- de Alaska..
estilo geométrico eri especímenes que 1?º nm~an las fonnas ammal~s se derivado de una representa·-
militan por completo en favor de la hipótesis de que la fomia mas ción. Stephan expresa la mi5ma ~reencia. Explicaré·el p~nto de vista
antigua: es geométrica,-.cualqtiiera que sea el origen de los rebo.rdes de Stolpe por medio de un e¡emplo. Entre I~~ esqmmales de la
y prominenciasc Posiblemente el ~ábito de. grabar fonnas an~ma­ Groenlandia oriental se encuentra una decorac10n de sombra para
les. ha inducido al artista a-productr las vananres que se descnben los ojos hecha de pedazos de marfil puest?s- n_no al lado del otro.
_·en-·este lugar, ,.; ..- .- : ·, ;_. - _ - _ _ . _ Stol pe explicaba esta forma como una denvactón de grabados que
- Igualmente _interesantes son las devanaderas que usan los esg_m~ representaban focas, abreviados.p!>r la repetición rítmica del .diseño
- males de Alaska; C11yo proto~ es .un pedazo d~ asta de canbu de la_ foca (fig. 121). Sin embargo, sabemos que los esqmmales,
--Cótt:ida como se ve eri la "figura 120, y que ha sido des~rrollada _,_. -~·ª~'"-~-___..,.,.,._.,g.,imdQJabrican_ pequeños bloques de marfil como lo.s que se usan
·dándole formas anifüalesc Un espécimen tiene,. una decorac16h geo" en la manufactura de cazonetas u otros objetos seme¡antes, c~rtan
métricá e1,1.el cuerpo, y tres de los extremos han sido trabajados en el coln·lillo de la nlorsa prec~samente de esta_ manera, y así, mediante
fonna dé' c:ibezas de animal. En otro, a los dos puntos de un lado se un proceso técnico, se. han familiarizado con la forma ?'':ªmental.
les ha dado la forma·de cabezas de foca, las cuales están conectadas Por consiguiente, no es indispensable suponer que el diseno ha te-
por una linea larga con las aletas que se ven en el lado opuesto. Un nido un origen realista.
30 E. W.Nelson, "The Eskimo.about B~hring Strait", Annual Report, Bureau
:ro \réase Franz Boas. "Decorative designs on Alaskan Needlecascs", Proceed-
ings of the United States National Mu~'etn11, vol. X..\'.x1v (1908), pp. 321-344, ''iash-
of An1erican Ethnology, vol. XVIII,: láms. 40, 48, 94.
jngtOn, D. C.
 1
1
130 SIMBOLISMO
Es interesante comparar el procedimiento de que tratamos·
con otros fenómenos étnicos de importancia. similar..La condusión
esencial que se deduce de nuestl"l!S observaciones es que la misma
forma puede tener.diferentes significados; que la forma es constante
y la interpretación variable, no sólo de parte de la tribu sino tam-
bién del individuo. Puede demostrarse que esta tendencia por nin-
·~ /
Fig. 121. \~i.o;eras y vasija, ammassaliks.
gún concepto se limita al arte, sino que también se halla presente
en la mitología y en el orden ceremonial, que en éstos también per-
1nanece la forma exteri.or, niientras .que las interpretaciones que la
acompañan son muy diferentes. En el caso de la mitqlogía podemos
observar que de la misma manera que los patrones tienen una exten-
. ",sa 'distriboeié:tt, así camtJié1Pies 1rt-1otivos o niitos, a-· aun los planes de
acción se encuentran en grandes áreas. Por ejemplo, el bien cono-
cido cuento del vuelo mágico, que es uno de los cu~iltos de hadas
más ampliamente distribuídos, se encuentra en nun¡erosos lugares
de la América del Norte. Entre los esquimales se le refiere como
causante del origen de la niebla; en Co1umbia Británica como ex-
plicación del origen de ciertas ceremonias canibalistas. Otro ejem-
plo es la llamada historia del marido estrella, un cuento de dos
muchachas que fueron llevadas al cielo por las estrellas. Esta his-
SIMBOLISMO 131
wria está muy difundida y se la refiere como expli.i:ación de una
gran varkdad d.e fenómen,<)s, .I;;J hijo de una de l~.. nmjeres se con-
vierte en el héroe de la cultura y destruye a los monstruos que
infestan el mundo. Por medio de este cuento se expl.jcan las costum-
bres, ceremonias y prerrogativas de los clanes; deacuerdo con los
intereses principales de las tribus de que se trata. Los mitos de la
naturaleza'fecogidos de mdii1rp:n.tes del mundo por Diihnhardt"
están llenos qe ejemplos ®--esta clase; los hechos más diversos. se
explican por unos mismos cuentos. Esto dernu0$.tra que:, ~,.¡~0o¡t.~­
nible la teoría de que los cueµtos se han desarrollado ~º!ll? .~ecto
inmediato de la contemplación ~e los fe.Q'óm!l11q~at\!.fí.!t~~J):'.;\l~e; .
n;ás bien, los c~ent?s son preexi~tentes. ~.que ~-H,Ph~ti.YL.
solo se les añadió mas tatde, precISamente.como las_form"l''ae:arte
que han existido primero y a las que luego se les ha dado. un signi~
ficado de acuerdo con la disposición mentítl propia .del individuo
o de la tribu.
La misma observación se ha. hecho ·con respecto a las ceremo-
nias. La llamada danza del ~l se ejecuta por casi todas las tribus
de las grandes Planicies. El curso general de Ja ceremonia ,es esen-
cialmente el-mismo en todas partes, aunque las diferentes tribus han
agregado especiales detalles característicos. Por otra parte; el signi-
ficado presenta variantes todavía más gra11des. ·En un caso la fun-
ción se lleva a cabo en cumplimiento de u11 voto hecho cuando se
invoca la ayuda sobrenatural· en momentos .de pena; en otro caso
se realiza para adquirir el derecho de propiedad de un fardo. sagr~-
do, y por último! es una ceremonia periódica de ~nr!~u... ·. ' .
Estos tres e¡emplos demuestran q,ue la expbcac1on ps1colog¡ca
de una costumbre y su desarrolle¡ histotico no son en manera algu-
na los n1Ísn1os; al -contrario, debido a interpretaciones secundarias
que se establecen en e) curso del tiempo. y cuyo carácter general
depende del interés cultural del pueblo, la explicació11. psicológica
es mucho más probable que sea del . todo independiente de los
acontecimientos históricos que. han tenido lugar. El sÍ!llple hecho de
que una tribu explique las formas de acuerdo con determinad_o
patrón no de1nuestra que ·elhrs·,se.,ha-y~esa;F_o.Ua~~~A?st;CI-~nc1a·
de representaciones efectivas de los objetos. qu.e actualmente repre-
sentan. - , ,
Se admitirá tal vez que en el. caso espe,:ial del trián~lo de la
An1érica del Norte de que hemos tratado, los ._razonam1~ntos son
convincentes porque no existen formas de transición, pero que,
.'ll Oskar Diihnhardt, Natursagen, vol. 4. LeiP.Zig~ I9i2.
s2 Leslie Spier, Antbropo/ogical Papers of the Ameriptm Museum of.NatUTal
History, vol. xvr ~1921), pp. 457 ss. .,
 132 SIMBOLISMO
cuando se encuentra una serie casi continua de forn1as, con1enzando
con la más realista y ternlinando con una puran1ente geon1étrica, no
es posible eludir la conclusiúri de que el desarrollo ha sido en la
direccil>n del realisn10 hacia el convencionalisn10. Ya he indicado
que por cuanto no hay prueba de c~1rácrcr histórico, la sucesión
puede n1uy bien ser al revés. En todos los casos que se han descrito
y que están basados en investigación directa e'ntre gente prinlitiva :..
acerca del significado de los diseños, se ha encontrado que las for-
1nas realistas y las convencionales se prcscnt:111 al nlis1110 tien1po. Por
consiguiente, sería necesario dar una razón de por qué algunos ar-
tistas excelentes han de usar un estilo, y otros iguahncnte buenos
unq_ diferente; o de por qué aun el 111isn10 artista ha de catnbiar los
dos estilos.
Se pretende generaln1ente que la ejecución desn1añada trae con-
sigo la degcneraciiln del patrón, y que de esta n1anera causa tnala
inteligencia. Yo no considero sostenible esta explicaci{n1 dadas las
condiciones de vida que existen entre las gentes pri1nitivas, porque
no hay ejecución descuidada entre los nativos que fabrican utensi-
lios para su propio uso. La cerániica y las pinturas de los indios de
la América del Sur observados por von den Steinen, las flechas
de cocodrilo de la Nueva Guinea, los tallados del ave fragata, están
todos hechos cuidadosan1cnte. A n1cnudo encontra111os que la gente
echa n1ano de efectos de inferior calidad para ca111biar con las tribus
yecinas, guardándose el buen n1atcrial para su propio uso. Los na-
tivos de la isla de Vancouver, por ejen1plo, ;1dulteran con bayas de
sauco los pasteles de fruta que hacen para ,·cnder, n1icntras gue en
los que fabrican para el consun10 de la casa hacen uso de las bayas
de 111ayor valor, con10 las azules o las de color de saln1ón, sin agre-
garles otros n1ateriales de clase inferior. Esta tendencia, sobre todo
Si se la con1bina con el deseo de fabricar aprisa grandes cantidades
de material, da por resultado trabajo de inferior calidad. Enton-
ces surge la pregunta: ¿qué pasa en casos de esta índole~ ¿Conduce
la obra descuidada a n1alos entendidos y <11 cnnvencionalisn10? Bal-
four ha tratado de aclarar el proceso;. hizo que un individuo co-
- .,. . ., - ....... ·· piara un diseño y . usó la prin1era reproducción co1110 original para
una segunda copia. Siguiendo de este n1odo obtuvo las transfonna-
cioncs n1ás sorprendentes. Tal¿:s resultc1dos pueden ocurrir cuando
un trabajo hecho por incdio de la técnica 1nás perfeccionada se
imita por gente de menor capacidad. El ejemplo típico es el de la
degeneración de las n1onedas griegas copiadas por inütadorcs cel-
t<lS,:i:i lo cual condujo a la co111pler:1 destrucción del diseño original.
:::i \ • éa5c /\fox FJJcrt, Re,1/Jexiko11 der Vorgf!sc/.iicbtc, vol. 6, pp. 301 ss.
SIMBOLISMO 133
Sin ctnbargo, este ejen1plo no es pertinente porque ordinariamente
no tr~t;1111os_ ~on_ copias de .qis~ñ~s prestados de gente de mayor ~es­
arrollo técnico, sino con aquellos que pertenecen a una sola tribu.
En algún material mexicano he tenido ocasión de observar el
efecto de la producción de fábrica y de la ejecución desmañada.
En el occidente de México se hacen platos de calabaza de árbol
cubiertos con laca anaranjada. En1pleando el procedinliento del co-
lor desvanecido se les cubre en seguida con laca verde. La industria
es probablen1ente de origen español. Los especín1enes antiguos he-
chos de n1adera son de ejecución excelente; están decorados en su
n1ayor parte con fom1as ariÍii)alcs, ciervos, peces, etc. En la actua-
lidad este .trabajo es de ejecución muy inferior y los productos se
Yendcn en los n1ercados con16 el de Oaxaca (fig. I 22). En algunos
Fig. 122. Oi~cilos de yasijas hechas de calabazas de árbol, Oaxaca.
espccÍI~1enes se usan todavía los diseñüs de peces d_el tipo antiguo,
pero ta111bién encontra.111os, con n1ayor frecuencia, patrones de
hojas y poden1os observar aparcnte111e_1;te aquella clase n1al en- ?e
tendido de que habla Balfour. La reg10n de las branqmas se con-
,·icrte en la base de la hoja. La cabeza del pez corresponde a la base
de la hoja; las aletas a los recortes marginales .Y las costillas del pez
a Jos nen·ios de la hoja. Como el pez y la ho¡a se presentan ambos
en los tipos tnodernos, no sabc1nos si nos hallan1os f:ente a una
transfon1lacic'>n efectiva o un verdadero 1nal entendido. Pu:de
ser t<unbién que el proceso psicológico que esto implica haya sido
1nás bien ·1a sustitue-ic)n del tcn1a antiguo por el nuevo, proceso en
el cual el tema nuevo fué controlado estrictamente por la forma
-.1ntigua y estereotipada. Co1no verexnos, las c1rcunstanc1as de este
género son a vec~s n1uy poderos~s. . .
()tro buen c¡en1plo es la ceranuca fa~r1cada par,a l~ venta p~r
los antiCTuos habitantes del Valle de i\1c:uco. La ceranuca se hacia
"' , re f'iere a11agun, s
en ese lugar en grandes cantl'd ades, y, segun , " se
:14 Bcrnardino de Sahagún, Historia general de las cosas de Nueva España,
ecl. C . .\'l. de Husta1nante, :\1éxico, 1830, vol. 3, p. 56.
 134 SI MBOLIS~ 10
vendía en los mercados públicos. Las vasijas revelan claramente el
efecto de la, producción_ en masa y del consiguiente trabajo superfi-
cial. La ceranuca azteca es funda1nentaln1ente de tipo unifon11e. En
Culhuacán, una pequeña aldea al pie de la Sierra de la Estrella se
hacía una clase ordinaria de esta loza. Grandes cantidades de rie~tos
se encuentran_ en el su~lo pantanoso que en los cie1npos antiguos se
usaba corno tierra de J<lrd1n. La ccrá111ica es gruesa, de color ana-
a seguido de rayas verticales con10 las que se en-
b cuentran tatnbién en la ceránüca bclla1ncnte pin-
d posición inclinada (fig. l !.6). Según. la tendencia
Fig. 123. Frag1ncntos de ,·,1sijo1s
Fig. 12-l. Discíios de \"<lsijas de barro de
de barro de ·rcxcoco.
Culhu.1c,ín.
f<~njado <!hscuro ~l pintad:1 de negro. l'.~s una for111;1 local pronun-
c,iada, n~as obscura que la loza ligera de Tcxc~1co (fig. J ~ 3); las
lineas p1ntad:1s son anchas ~I' roscas, inic:nrras que las de Tcxcoco
son _111ur, delicadas. L~>s patrones son fijos, pero la rapidez de la
fabr~cac1on ha producido _un estilo definido, an;ilogo a los estilos de
csc~1tur.1 a 111ano.. ~:tda pintor tenía su l?~~)p_i~!. i114_~odo __de _111anejar
el p1nccl, ,lº. que d10.J1or resulta?o que su tndn·Hlualtdad puede reco-
nocerse fac1l111cntc:··· 1-Ie. c~cog1do unos cuantos cjc111plos p<lra n1os-
trar el ~~cero de, r:atar el d1:.;eño a la, ligera. F.s c~enci:al ad\·crtir que
en el nus1110 especnnen las hnc;1s estan traZ<HL1s s1en1pre de la nlisn1a
n~an_era; es decir, 9u~ la tnano del pintor obedecía a hcibitos de n1o-
,·1n11ento 111uy def1n1dos. . '1nás, una línea separada horizonta!, sencilla o doble se coloca debajo
, ~:-. \Téasc Franz Boas y i\lanuc\ G;linio, Albr1111 de coleccio11cs a1·queol<Jgic,n
l\Icx1cu, 1912. ' '
SIMBOLISMO 135
Uno de los diseños más sencillos es instructivo en lo que se
refiere al tratamiento superficial y al desarrollo de un estilo indivi-
tiuai.- Üliü de los elenfl!nto!) ·decorativos se compone de una serie de
figuras enlazadas en forma de S (fig. 124). Se notará que en Ja figu-
ra I 24b las líneas que parecen haberse desarrollado de las formas en
S van degenerando en sitnples curvas, nüentras que en e las líneas
han sido dibujadas con n1ayor cuidado.: La figura 124d representa
la decoración, por la parte de afuera, de una vasija, y aquí las cur-
vas en fon11a de S han sido conectadas con csn1e-
ro y van desarrollando un patrón nuevo.
()tro patrón sencillo que dcn1uestra el efecto.·
de la pro.ducción rápida consta de la repe.riciún
regular de una curva y dos rasgos verticales. ~~s
probable que Ja forma se derive de un círculo
tada de Texcoco (fig. 125a). Los especímenes
correspondientes de Culhuacán se ven en la figu-
ra 1!.5b y c. Aunque en unos pocos casos la curva
es un círculo n1ás o 1nenos cuidadosan1ente dibu-
jado, tiene generaltnente la forn1a de una espiral.
U na de las características n1ás notables del des-
arroilo de este patrón es la tendencia a can1biar
la direcci(111 de las ravas verticales v darles una
del pintor, las rayas se inclinan fuerte1nente de Fig. 125. Disc-
arriba y a la derecha hacia abajo y a la izquierda iíos de \·asijas
· de barro, Cui-
( a, b a dentr<>, e, d a f ucra ) , n11cntras ciuc en e v f .
. . d , . 11uacan.
1as rayas corren de 1zqu1cr a a derech;i. l:..n la
i
1
r:ipida creación de estas fonnas las líneas verticales se transfonnan
e.n g;1nchos. Son tan. características que parece perfec::a111ente po-
sible reconocer la n11sn1a 1nano en estos especí111encs.
Todavía hay otra 111anera de tratar el diseño. En la fig. 127a
la. espiral se encuentra en dirección opUesta a la que se le da co-
rr1enrc111entc y una sola línea vertical divisoria se coloca entre las
dos espirales, tornando el extre1no de la prin1era espin1l el lugar de
la segund<.1 línea vertical. ..:\..quí ta1nbién el n1étodo de tratan1iCnto es
consecuente. ~~n unos cuantos casns la línea espiral en luaar de ter-
nlinar brusca1ncntc continúa bajo las rayas verticales. Y ~n un caso
de la espiral (e).
lJn diseño frecuente del cual se han recogido tnuchos especí-
tnenes se co1nponc de una espiral con curvas anexas. Posiblemente
 SlMllOLlSMO l37
136 SIMBOLISMO
uniéndose al centro y for1nando un gancho. En otros casos ( d, e),

.L? 17 2,;IV zv
~s~
..../~)>.>
.7'..J.'-.<.-.<.""'-"<"6<. .....
a b
a b
e d
e
Fig. t~6.
ª O =110= 11 C31e..3) b j
e Q31 e,.31 c___i / c:.31 d k e.311 e.311
Fig. 128.
Discilns de \·asijas de barro, Culhuacán.
se deri\'<l de un círculo y .líneas rectas (fig. 128a). t·:jecurtindolo
rápidan1cnre. el centro del círculo se conecta con h1 circunferencia,
de 111odo gue roda la línea se transfor111a en una espiral. A veces
las espirales se convierten en un sencillo gancho ( h ), y· el punto
n1ás bajo de la circunfe,rcncia continúa en Ja línea horizontal con-
tigua. 1':n la gran nh1yoría de los cspccín1cncs puede reconocerse la
sep~1r.1cic'n1 entre el círculo y la línea contigua por una Yuclta brus-
ca, o por lo n1cnos una n1clla en la línea horizontal n1ás baja (e).
La fonna {1ue se desarrolla del patrún original depende enreratnente
del giro peculiar del pincel que usa el artista. En muchos casos ( h,
e) la espiral, continuando en la línea horizontal n1ás baja y volvien-
do sobre la línea horizontal del centro, se hace de un golpe y la
línea horizontal superior se añ .1de por un 111ovin1iento separado,
_¿ 1
la espiral y la línea horizontal inferior se trazan de· la inis111a ina-
==
ncra. Sin c111bargo, las líneas horizontales se hacen separad.tn1ente
i dibujando un ángulo recto, probabletnente desde arriba hacia abajo
J~c y agregando una línea central. E:n estos casos la horizontal tennina
en el lado más lejano en un ángulo agudo. En la figura I 28f, las dos
líneas horizontales están separadas de la curva: en g, han sido he-
chas n1uy ·largas )r parece que la del n1edio se ha tra7~ado de un
golpe con la espiral. El método para producir la b es el mismo que
se ha usado en b y e, pero la línea horizontal superior es de tan1año
111ucho 111ás reducido. El 1nisn10 1nétodo se usa en i con la djferencia
de r¡ue la horizontal inferior está volteada y terniina brusca111ente
y que las horizontales superior y n1edia están hechas- en forn1a de··
una sola curva eri for111a de herradura. En j y k se ha cn1plcado un
n1étodo co111pletan1ente diferente, la espiral se queda con10 antes,
e pero las líneas horizontales están hechas separadan1ente en fonna
Fig:. 127.
de un 3. En I y 111 toda la curva está hecha de una línea continua
que ha motivado que la horizontal del n1edio se doble en forn1a de
¡eJle..31 una gaza. En 11 se han tratado las tres horizontales de 111anera dife-
rente; la figura en for1na de una larga S que con1ienza arriba y a la
C,.:SllllC,.:S// I izquierda ha sustituído a las líneas añadidas a la horizontal inferior.
l~n principio se111ejante, pero con1enzando por el lado opuesto. se
aplica en o; en este espécin1en las tres horizontales han ton1ado
la fonna de una e3piral que tern1ína abajo en un espolón casi ,·erti-
cal. En p rcconocen1os una for111a en que la curva en forn1a de S
está hecha por separado; en el n1edio se agrega una línea horizontal
adicional y, aden1ás. la parte n1ás baja de la curva en forn1a de S
está conectada con la horizont~il inferior. La fortna q está ;1l reYés
y ;111.adiendo la curva en fon11a de S al centro de la espiral, se des-
arrolla una fonn:.i divergente.
Creo que 111uchas de Ias forn1as st11nan1ente irregulares que se
presentan en la cerá111ica pintada pueden explic-,1rse de la n1is1na 111a-
nc1«1. ()tro eje111plo de esta clase lo constituye h1 lla1nada ccnlnlica
de cocodrilo de los indios de Chiriguí (fig. 129) en que \Y. H.
Holn1es basaba sus argu111cntos de degeneración gradual de h1s for-
n1:1s realistas en forn1as convencionales. Aunr¡ue la propia v<Isij·.i
está bien hecha. la pintura es casi sien1pre desaliñada. con10 resul-
t~1<lo evidente de la produccié>n en niasa. El r~1sgo n1ás característico
de hi decoración de esta loza es el trabajo de línea y punto. Todos
los diseños se caracterizan por el nso de líneas negras y rojas 111ez-
ch1das con puntos. Los diseños geo1nétricos, así con10 las fon11;1s .
;1ni111ales, están ejecutados toscan1ente. El profesor Holn1es ha lla-
n1ado la atención h<1cia el hecho de que los puntos se usan para
 SIMBOLIS•\lO Sli\1BOL1Si\10 139
138
indicar las escamas de los cocodrilos, pero este hecho no demues-
tra que todos los puntos se deriven de escamas de lagarto. Las
forn1as con10 las. que se ven arriba y a la derecha en la fig. 1_10
pueden bien entenderse con10 tentativas de dccoraci{1n general por
111edio de líneas negras y rojas, n1ala1nentc ejecutadas; lo cual parece
tanto n1ás probable cuanto que el triángulo con puntos tiene una
distribuci/n1 11n1cho nl<Ís an1plii t¡uc los n1otivos de cocodrilo. Por
consiguiente, una reprcscnraci<'n1 de este anitnal puede explicarse
con10 habiendo sidv ejecutada de acucrdn con la técnica aplicada a
los 1notivos gco1nétricos. Debido a la ejecución desaliñada la forn1a
ani111al puede degenerar confor111c a los hábitos de .trabajo del artis-
ta individual. Esto no prueba, sin cn1bargo, que el cocodrilo, con10
tal for111a, sea 1112.s antiguo que la decoración de líneas y puntos.
Debe tenerse presente ta111bién que el hocico volteado del cocodri-
lo, a que se da n1ucha i111portancia con10 111edio de identificación, es
un carácter de distribuci<Jn inucho 1nayor que el propio n1otivo de
ese reptil. Las representaciones de n1onos lo tienen y lo encontrc1-
n1os iguahnente en representaciones del interior de Costa Rica y de
algunas partes de la .'\.n1érica del Sur. Esto es cierto ta111bién con
respecto al apéndice de la nuca que se presenta en Costa Rica lo
n1is1110 que ~n la A1néric-.1 del Sur.
Iguahuente instructiva es la <1plicaciún a las vasijas de peque1los
nudos y filetes, lo cual ha sido explicado por el Dr. G. G. MacCur-
dy con10 resultado de la degenef'ación de h1s figuras de ar1nadillo.:1¡:
La característica esencial de toda esta loz:1 es el uso de pequeños
nudos y filetes aplicados a Ia superficie de la vasija, o a alguna <le
sus partes, con10 los pies, el cuello, el ho111bro o el asa. I::stos agre-
gados est{1n decorados con una serie de cortas i111presiones paralelas.
l,Tn núdulo oval con un;l sola línea inedia o varias se usa frecucn-
ten1ente pan1 indic<lr un ojo; un nc'idulo p;trecido con \'arias líneas
paralelas indica el pie; una serie de filetes cortos y p<tralclos con
iíncas cruzadas cortas y pan1lelas ta111bién se aplica a las fonna-s que
representan anin1alcs, pero se encuentran ta1nbién en el cuerpo de
los \"<l5os. El Dr. C. \ .... l-fartn1an ;:< y S. K. Lothrop:i.~ describen los
1 niisn1os 111otivos técnicos procedentes de otras partes de Costa Ilica.
Estos son tan se111ejantes en carácter técnico a los especÍinencs de
Fig. 129. Disciios de cocodrilo de la ccr:ímica de Chiriquí. Chiriquí que es difícil dtH.t1r que se dcri\·en de un 111is1no artefacto.
El n1étodo de decuraciún de que se trata está a111pli:1111ente cspar-
:¡() Gcorgc Gr,int .\f..tcCurdr, "A Study of Chiriqui,111 .-\ntit¡uities", 1Ueu1oirs,
Couuecticut Acade-111y of Aru .111d Scieuce~., Yo\. 3 ( 19! 1), pp. -l-8 ss.
3< C. \'. Harcman, Arcb.1eologic,1l R''.se,1rcbes iu Cost,1 Uica, Esrocoln10, !901.
::is Samucl l{irkland Lothrop, Pottery of Costa Rica and Nicaragua, Nt1c\·a
'York, .\luscuin of thc .-\111crican lndian, 1--layc Foundation, 19~6.
140 SI.\lBOIJS1\'I()
ciclo; su uso abarca la An1érica Central y las Antillas. t:.c;; su1nan1ente
característico de la loy,a arcaica; espcciahncntc las figurillas de este
antiguo período están sicn1prc 1nod,ch1das por 111~'}.io d~ rí!dulos y
filetes agregados .. Durante c,src periodo se rcpr_cse~1ra. ~l OJO rcgu-
lanncntc por 111cd10 de un nodulo con una o Yanas 1nc1s1ones. Tatn-
hién se encuentra esta récnic-a en el l·~cuador :m en époc;1s 111<Ís re-
cientes. La orna111cntaci<'n1 de h1s vasijas por 111cdio de la decoración
de núdulos c1<rrce:ados llc<TÚ ;\ su 111ás afr() dcso1rrollo en el período
~
tolteca. En la" AnH~ric;1 " ~orte no es co111ún. Se prcscnt;111 r·¡1 ctes
del
esgrafiados en rc?tos de la región inedia del i\ 1lisisipí pero aun
aquí no constituyen un rasgp pronunciado. Contrastando con s~.1..­
f recuencia en la ·cerán1ica altan1ente desarrollada de los pueblos
_!
antiguos de la At11éric;1 Central, se observa su rareza en Africa, don-
de las forn1as 'n1uy desarrolladas no faltan en inancra alguna, y
donde las tapaderas con figur<ts de ani111ales parecerían sugerir fácil-
111cntc la aplicación de este artificio ...iº t~sto 111is1110 es verdad tratán-
dose de la ceránlica europea prehistórica. l·] nódulo aparece en la
cerámica de Michelsberg, en Jaispitz (,\foravia) y en otras pocas
localidades de época ulterior. Tan súlo en las decoraciones desliza-
das ( barbotine) de la terra sigilfata encontra111os algo l]Ue se ase1nc-
ja a la orna111cntaci<Ín aplicada an1ericana, pero con10 el n1aterial se
aplica en un estado sen1iflúidó, no logra L1 niisn1a libertad de trat-.1-
111icnto. Las protuberancias que se presentan en la cerá1nica europea
prehist<'1rica fueron hechas al parecer nl<ls bien inlitando las decora-
ciones de bronce hechas con punzón y pcrrcneccn a un período
ulterior. ·Las fiauras de ani1nal adheridas, hechas de barro, co1no las
que se cncuent~'cln en Gc111einlabarn, ta111bién pare€cn ser i1nitacio-
nes de trabajos de 111et:ai y· Jan1ás alcanzaron :1qucl desarrollo tan
cart1cterístico del arte cerán1ico de la A1nérica Central.
l:] pie hendido de cascabel característico de Ja cer:Íl11ica de
Chiriquí den1uestra de n1anera aún n1ás concluyente que Ia aplica-
ciún de filetes y nudos, <]uc las fonnas de arte dC esta prcn·inci:1
deben considerarse co1no un desarrollo cspeci,11 de forn1as caractc..,.
rísticas de un área n1ucho nlás extensa. Este tipo de pie está cn11plia-
n1ente esparcido 111;\s alhí del territorio en que . ~xisten l~~s fonnas
de pc;.-;.· 11
::n ,\brshall I-T. S,n·illc, "J'he .4ntiquites of .lf,111.1bi, Ec~ador. Xl1cr;1 York,
1910.
ui ,~éasc un on1a1ncnto en rclic\·c en una Yasij.1 de lnz;1 roj;1 de Ban;1n;1, Congo
BcJg;1, Anílales du A.fuséc dtt Co11go; Notes a1Mlytiq11es sur fr.1· collection~ L'tb110-
,'.!,r.1pl.iiq11es, \·o!. 2, Bruselas, 1907, "Les industries indigCncs", Hin. ur, fig. :--f ..
H \'éasc Franz Boas y }\1anucl G;11nio, Alb1nn de colt:ccio11es .1rq11eolúgicas,
:\ICxico, 1912, lán1s. 36, 42,-5L
SL\!BOL!SMO 141
Llega111os así a la conclusión de que el uso de nódulos y filetes
para f vi ·11 ""- 111\JL~ \ 03 ~ .... d! u 1.ul~Ho- c.si.á relaciondJo· h;:-iLÓrican1ente
con el 1nétodo de decorar vasijas por 1ncdio del agregado de piezas
separad~1s. Por consiguiente, el n1otivo del armadillo únican1ente
puede ser una aplicación especializada de la forn1ación de n1otivos
anin1ales con los ele111cntos de que se trata. Los ele1nentos por sí
nüsn1os no pueden ser considerados pri1narian1cnte con10 sín1!Jolos
del annadillo, ni es posible interpretar a todos los anin1ales for-
n1ados de estos elcn1entos co1110 pertenecientes a esta especie.
El punto cs<;ncial de esta consideración radica en la amplia
1 distribuciún de los n1otivos técnicos y forn1ales en áreas extensas,
aunque difieran en detalles en las diversas localidades. Estos moti-
vos técnicos y forn1ales son los n1atcriales con que opera el artista
y deterniinan la for111a particular que ton1a un n1otivo geon1étrico o
un 111otivo viviente. Si los n1ateriales con que operan la 1nano y la
in1aginacibn del artista son el filete ranurado y el nódulo, éstos se
encontrarán en todas sus representaciones.
Los investigadores que han tratado de probar que las forn1as
convencionalizadas se originan de representaciones 1nediante un
proceso de degeneración, han desestimado por lo general la pode-
rosa influencic1 de los hábitos de 1novin1iento y de arreglos fon11ales
en el estilo resultante. En aquellos casos en que hay una tendencia
a organizar 1noti\•os decorativos en tablei::os rect::1ngulares, en áreas
circulares, o en cainpos definidos de otra 111ancra, el resultado tiene
que ser 111uy diferente de los de111ás en que el artista arregla habi-
tualinentc su n1aterial en ca111pos grandes o en bandas continuas. La
costun1brc -de decorar la cenlniica por el 1noldeado y· de agregarle
for1nas en relic,·c, debe conducir a resultados diferentes de los que
se obtienen por la pinturc1 o el grabado. El uso de líneas y el hábito
de en1plcar puntos o círculos afecta asinüs1no el estilo r~sulta:ite. A
1ni juicio, debe haber poca duda acerca de que si un arttsta nene la
costun1bre de usar diseños de puntos y líneas co1nbinados y, 1nás
tarde, trata de representar un anin1al, este n1étodo particular será ~l
q~~ aplique en la reprcsentaci{,n. El origen de los h~bi~os de n~oY~­
nüento debe buscarse probablen1ente en los proccdun1entos tccn1-
cos, el del arreglo en .los 111isn1os procedi111ienros y en las for1nas de
los utensilios fa111iliarcs.
El examen del material hecho en fábrica demuestra que el pro-
cediniiento de tratc1r liaera1ncnte el diseño, o la ejecución descuida-
da, conduce ante tod<~ al desarrollo de características individuales
que pueden con1pararse 1nejor con la escritura a n1ano. Los an1ane-
ranüentos pronunciados nos penniten reconocer la 111ano del. arte-
sano. Sólo cuando una persona ingeniosa y que etnplea un cuidado
 142 SIMBOLISMO SIMBOLISMO 143

extraordinario opera con este n1aterial tradicional se desarrollan
nuevas formas semejantes a las que desc'ribe Ba1four. Fácilmente se
observará que esta..., condiciones no se realizan frecuentcn1ente en la
sociedad primitiva.
Creo que en la 1nodificación del diseño_ interviene ?tra causa
más poderosa. Los patrones ornamentales ncncn que a¡ustarsc_ al
can1po decorativo a que se aplican. No es frecuente que el arnsta
se satisfacra con representar parte de su tcn1a y cortarlo donde ter-
tnina el ~an1po decorativo. Preferirá en tal caso re~orcer y aj:1star
posición de d está ligera111ente can1biada; el ojo se reconoce con
tac1hdad e inn1ed1atalni::i1-tf: a su derecha~ iúás levantada qu'e en los
casos anteriores, se ve la boca con un coln1illo. El cuerpo está en la
misma posición que antes, siguiendo la orilla del disco y termina en
un cascabel. En e la cabeza se ha acortado n1ucho 111ás y el ojo se ha
reducido a un solo círculo pequeño nücnrras que el cuerpo y la cola
conservan sus ra..:.;gos característicos.
Los elen1entos for111ales de que se ha tratado al principio de
este libro ejercen una in-

·a··
__ las partes de manera que quepan en el can1po que t1~nc <1 su d1spo-:- fluencia de largo alcance so-·-·
... si~ií>n. Cuando se representa un ave con las alas abiertas _que ocu- bre las fon11as decorativas. -
paría aproximadan1entc un ca1npo cuadrado, y el espacio que se Las exiger1Ciás 'dC- Ii sln1etría .. ~ .·
dentro de un can1po decora- :·.@) :
tivo requieren reajustes que
pueden n1odificar considera- . . ,

blen1ente la fonna represen-

Fig. 1)0. Bordado chino que representa niurciélagos.

tativa. El efecto peculiar de
la si1nctría invertida puede
·e)·"'
..,.,. .
-~ . . . .'
trat<l de decorar es h1rcro r angosto, el artista tiene que retorcer el
verse en aquellos escudos de
Borneo en que todo el escu- ·.. .. ·-~ ~)
cuerpo y la cola del a\-?C y alargar las alas a fin de con1pri111ir el di- do representa la cara de un '- •"ºF•6 ~'-
seño en el espacio disp·anible. 1--Icnry l3-alfour·1:! pone por eje111plo dc111oni~J; una nlitad a la iz-
el ajuste de las figuras chinas de 111nrciélagos a una banda ornatnen- quierda de la línea vertical
tal (fig. 130). está levantada hacia arriba, •••
Los indios de la costa del noroeste, que sien1pre se to1nan las v la otra niitad Yuelta hacia

•
libertades tnás grandes con las fonnas exteriores de ani111alcs, no :1ba jo.~:: ·. .

vacilan en desfigurarlas de n1anera que el artista pueda ajustar el :\'lucho 111.is poderosa que .

aniinal al ca111po decorati\·o. Su 111étodo se discutirá en n1ayor deta- l:1s necesid.1des de ajuste for- . . '

lle en otro lugar .(véanse pp. 181 ss.).
En algunos discos de conchas de los cúes de Tennessce se
representa ...de esta n1anera la serpiente casc;1bel (fig. 131). La cabe-
za de la serpiente está ,·uelta hacia arriba y la 111andíbula. se reco-
noce fáciln1ente en la fig. 13 la. T~l ojo, representado por varios
.., círculos, se ve d0trás de la boca. El cuerpo continúa a lo largo del
borde inferior hacia la derecha y ternüna a la izquierd:1 en un cas-
cabel. La analogía entre las partes b y ,¡- de la figura se reconoce al
instante; la diferencia esencial consiste en que el cuerpo en h no
está dccor:1do; el cascabel se halla in111ediata111entc enci111a y detrás
del ojo. La figura e conserva todc1vía la nüs1na forni-.i, pero agre-
gada a las decoraciones que se encuentran en los especí1nenes ante-
riores está la larga gaza con círculos pequeños que rodea el ojo. La
4'.? Tbe E'l:olution of Art, 1893, p. 50.
n1al es la tendencia sii11húli- Fig. 1.i 1. Conchas COll b rcrrt"scntolciún de
C<l q uc puede conducir a 1-.1 scrpicnrc Je e;ISc:il>cl.
abre,·iacioncs en que la re-
presentaciún se reduce a la:.; 111::Ís ligeras indicaciones. E.n nuestros
c.studios que preceden hc111os visto ~1ue h1s representaciones si111hú-
hcas .son; lllU)' con1;uncs Y- <-]tH;_ en 111uchos casos acontece que el
propio s1n1h~>lo esta representado en una n1anera 111:ís o 111enos en
pcrspccti\··.1. o~Jndct1uicra t1ue el arte del pueblo vacila entre el
n:<H1o si111hólico y el representativo de delineación, surge la oportu-
nidad de que se presenten las forn1as realistas v abreviadas, las unas
c1l lado de las otras. A este género pertcnece1~ 1~1s urnas faciales, la
representaciún prehistórica de figuras hu111anas de piedra, y hasta
nuestros bustos y retratos pueden considerarse co1no continuación
~:1 A. R. 1-fein, l)ic bildeudc l\.ii11ste bei den IJnyal·s of Horneo, figs. 48, 49, 51.
 144 SIMBOLISMO
'P
::.de esta práctica, ya que ellos son fraginentarios en cuanto a que
n 1:solaE'....:1-.~.: .:;-.:;.;,.~.¡;¡·'~F •...:!!.~ ¡;.-;;·~e del-cuerpo en-'-iuc·er¡~~lntra111os ex-
1n .presado con 1nayor claridad el carácter del individuo, porque el V
resto del cuerpo está cubierto sic111p.i:-c· de una vestidura incxpresiv;a
. :-qu_e o_culta cualquiera individualid,1d 1<.¡uc pudiera existir. El caráct~ ESTILO
pr~nc1pal d: las for~11·1~ de. ~stc tipo será la tendencia a sugerir un...
ob1cto n1cd1antc la 1nd1cac1011 de unos pocos de los rasaos 1nás ca-
racterísticos. Sería erróneo probablcnlcruc . hablar en cs:os casos de ·
una disolución gradual de la forma realista y del desarrollo con base Nos ocL·P.A.R ..:11.1os ahora del problen1a de los estilos de arte indivi-
en ella de una forn1a c_onv~n~i<!nal, porqpe esto no es lo que efecti_- duales. Los e~en.1entos for1nalcs generales de que habla111os anteri~r-
1
__ :a1~~enre ocurre. Los c;los tipos se presentan al lado el uno del otro. 1nente, 0 sean 'la ·si1netría;e1 ritn10 y el énfasis o delin1itación_· de
·

la forn1a, no describen- de. 1nanera-:adecuada un estilo específico,

porque se encúentran en la base de t9das las fom1as del arte or-
na1nenral.'1 Ei arte representativo es n1ás capaz de desarrollar rasgos
diferenciales, porque en cada área las !epresentaciones simbólicas,
en perspe~tiya ·y variables, tienen cara:.Crerísticas peculiares y pro-
nunciadas.· Los principios de selección simb6lica y el método de
composición ayudan a individualizar las fon11as de arte representa-
tivas; pero,_ aden1ás de éstas, 1nuchos elen1entos fonr1ales son partes
integran«fs d-e ·todo estilo de arte y éstos le dan su carácter 111ás
1

específica~ El neozelandés, el tnelanesio, el africano, el noneame-

ricano, e,1·esquitnal, todos tienen la coSturnbre de tallar figuras de
bulto. Todos son representativos, y, sin:· en1bargo, la procedencia
de cada üno se deten11ina con facilidad en vista de características
formales ,bien definidas.
Con~entrarcn1os nuestra atcncic'>11 e·n la elucidaciún de los prin-
cipios conf-<>rn1e a los cu~1Ies pueden describirse los estilos de arte.
~os prcguntru:.e111os asünis1no hasta dbnde pueden con1prcnderse
las circunstarícias históricas y psicológicas bajo las cuales crecen y
florecen <iidws estilos de arte.
Conv~enc co111enzar con un prohlen1a sencillo. Hcrnos visto
que podc~pos considerar con10 obras de arre los utensilios sin de-
corar fabricados mediante una técnica perfecta1nente controlada,
en otras palabras, hechos por un virtuoso. Pertenecen a este grupo
las hachas de ·piedra pulida, puntas astilladas de flecha o de lanza,
cucharas, cajas, en sun1a, cualquier objeto de uso diario, a condi-
ción únican1entc que la fonna que reconozcan1os con10 concebida
en especín1cnes toscos, sea. trabaj;1da confonne a una técnica per-
' fecta. Los objetos de esta clase, usados para los nlis1nos fines, no
tienen en n1anera alguna la niis111a forn1a en todas partes. Los ~spe­
cíxnenes acu111ulados en los n1uscos etnológicos den1uestran que
hasta épocas n1uy recientes, antes de que se conta111inara de artícu-
14;
 146 ESTILO
los europeos, cada localidad, así con10 cada período cultural, ha
desarrollado tipos fijos a que se ceñía estrictainente.
Se con1prueba esta observación con los utensilios de los tic111-
pos prehisti>ricos, así con10 con los que se han recogido entre las
tribus primitivas de nuestra época. Los palos arrojadizos de los cs-
quin1ales pueden servir de cjc1nplo. Se usan para dar n1ayor ín1pctu
a I~ arn1as que se arroj:in con la n1ano. El principio a que obedece
J1
.
... ,.;
.~::
·~
' hendidura; las áreas descritas por Edward S. l\1orse en que e~isten
~-,.
1
a b e d e f
Fig. 132. P;tlos •lrroja<lizos de !os c·squin1:1lcs: ,1, Gn•cnl;india; b, B,1hía de L"ng:n·a;
e, Cun1bcrla11d Sound; d, Point B;1rro\\"; r:, •.\.laska (el lugar cx:tcto cst:Í. en duda);
f, Cabo :-\01nc.
su uso es el 111is1110 entre todas las tribus csqui111ales, pero presentan
for1nas locales inuy especializadas, de a_pariencia tan distinta que ~n
cada ~ipa puede reconocerse con scgurídad la regi/n1 de donde ,·ie-
nc (f1g" 132).
•<: ·:--•.. -., '.Í{" i111portante para los fines de nuestra investiO'aci<'>n co111-
prender las razones que producen esta fijeza de tipo. :En un 'instru-
n1ento co1no el palo arrojadizo está naturah11ente relacion;.1d;1 con
la tnancra con10 se usa. La tabla incún1oda de J~affinland debe sen-
tirse pesada en n1anos de un nativo que ha aprendido a 111ancjar el
palo angosto y ench1,·ijad<~ del 1\.'lar de Bchring. -La adaptación de
la_111ano al 1nango no pernute el uso de for111as que requieren n1ovi-
n11~~tos n1usculares extraordinarios que disnlinuirían la precisiún y
fac1hdad de su uso. Por consiguiente, las V<lriaciones de forn1a Se
ESTILO 147
reducen a los lín1ites establecidos por los hábitos fijos de n1ovinüen-
to de ta· gente. AUn.·- eil e} caso· <le ,q·úe una vari~ci?~· de la forn~a
Hegara a llan1ar la atencion,. no se~1a adopta,da s1 h1c1era necesario
un nuevo siste1na de n1ane10. Mientras mas fundan1entales sean
los hábitos de inovinüento que detern1inan la forn1a del objeto,
menos probable será una desviación del tipo acostumbrad~.
Los hábitos de 111ovin1iento que encuentran expres1on en las
fonnas de los utensilios están en parte muy especializados :-con10
los que se requieren para el .uso efectivo de los p~los arroj~d~~os ,ª
que nos he1nos referido-, pero o~ds son de caracte.r muc~19 n1as
general, y se diría que grandes. pOLci:i:ies de.Ja hu111an1dad se carac-
terizan ¡)or hábitos de esta clase que influyen en las for111as de sus
instru1nentos y enseres don1ésticos. La restricción a las isl_a,s del
I)acíficc>" del procediniiento de producir el fuego por frotac1on en
diferentes tipos de lanzanliento de las flechas; el uso generalizado
de palos arrojadizos en Africa y su insignificancia re.lativa en n1u-
chas partes de A1nérica, son eje1nplos de esto que dec~n1os. .
L'n ejetnplo curioso de la estabilidad de los hábitos de .n1ov1-
111iento se encuentr<t entre los esquin1ales; a pesar de su gran in_ven-
ti,·a los antiguos esqui111ales no, parece que h~ya1: usado la :1erra
para cortar los huesos 1_;1rgos. El corte se hacia s1en1¡~rc abr1en~o
agujeros· n1uy juntos a lo largo de la líne:.1 en que se iba ~ partir.
L...uego que se había abierto un. nún1cr~> suficie~1te de agu}e_:os, se
sep;1r;1ban h1s parres de un inarnllazo o por rnedro de una cuna;_pa-
rece que ·1as sierras de piedra esca111osa eran del todo dcsconoctdas
pa1«1 aquella gente. _
Citúren1os otro ejcn1plo: los indios de la Costa del Pacífico del
::"\orte, desde el sur de !·\laska hasta el centro de la isla de \Tancou-
vcr, no practican e! arte de picar y astillar la picd_ra. ·r o<!os sus
trabajos de piedra se h<?Cen en roca dura que se rnanep1 aserrandola,
golpeándoh1, picándola y puliéndola, o en piedra_: suaves qu~ pue-
den cortarse con .c:Lc.::uchfllo y alisarse con n1atcnalcs de ,pulir. Las
hennosas hojas de espada astilladas que son características de sus
1
\·ecinos esquitnalcs del norte y de sus vecinos indios de las n1esetas
del interior v tribus de la costa del sur, faltan en estos lugares por
co1npleto. .,
Observaciones parecidas pueden hacerse con respecto al ina-
nejo del cuchillo. El tallador en n1adcr<l. de la An1érica del ::"\"orte en
los tietnpos 1nodernos usa principahnente el cuchillo corv0 cuya
hoj;.1 fonna parte de una superficie en espiral. l,os especín1enes ar-
 144 Sli\1BOLISi\10
·. de esta práctica, ya que ellos son frag111entarios en cuanto a que
i:. i:solar;;;:;.-.~;: .:.:.1-.:;.:.:.f>.:.;,1- .h¡;. .... ::.~ i;.;;·tc del ··ct1crpo en""-iuc· e;1~,H1tra1nos ex-
,,., presado con mayor clarid,1d el carácter del individuo, porque el
. resto del cuerpo está cubierto sic111prc· de una vestidura incxpresiv;a
1;-·· ':qu_e o~ulta cualquiera individualidad1quc pudiera existir. r:i caráctC:I."
pn_nc1pal de lao; for1nas de este tipo será la tendencia a sugerir un
objeto 1ncdiantc la indicaciún de unos pocos de los rasO'OS inás ca-·-·
racterísricos. Sería erróneo probablc1ncü.tc. hablar en cs~os casos
una disolución gradual de la fonna realista y del desarrollo con base
_en ella de una forn1a cpnv~n~<~nal, porqpe esto no es lo que efecti:-
_:a1~~enrc ocurre. Los qos tipos se presentan al lado el uno del otro.
¡ -- '
1 namental> Ei arte representativo es n1ás capaz de desarrollar rasgos
~ . '¡ !
...
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I'.
j,
V
ESTILO.
a·e ·
N"os ocvP~RE~1os ahora del proble111a de los estilos de arte indivi-
duales. Los c~en_1entos forma.les generales de que hablan1os anteri~c-
1
1nente, 0 sean 'la 'sin1etría,e1 ritn10 y el énfasis o delinlitación_' de
la forn1a, no describen- de. !llanera- adecuada un estilo específico,
porque se enctientran en la ba~ de todas las forn1as del arte or-
diferenciales, porque en cada área las !epresentaciones sin1bólicas,
en perspé~tiya ·y variables, tienen cara:_Cterísticas peculiares y pro-
nunciadas.· Los principios de selccci6rt simbólica y el método de
con1posición ayüdan a individualizar las for1nas de arte representa-
tivas; pero •. aden1ás de éstas, n1uchos elen1entos fon11ales son parres
integran~s,de ·todo estilo de arte y éstos le dan su carácter 1nás
específic6c El neozelandés, el rnelanesio, el africano, el norteame-
ricano, el1 ·esquitnal, todos tienen la costu1nbre de tallar figuras de
bulto. Todos son representativos, y, sin· e111bargo, la procedencia
de cada itno· se deten1Üna con facilidad en vista de características
fonnales ,bien definidas.
Conc,cntrare1nos nuestra atención en la elucidación de los prin-
cipios co11f.onne a los cuales pueden describirse los estilos de arre.
~os preguntar;en1os asi1nis1110 h~1sta dónde pueden con1prenderse
,·.· las circunstancias históricas y psicolúgic;1s bajo las cuales crecen y
florecen <\iclws estilos de arte.
Conviene co111enz;1r con un prohlc1na sencillo. Hcn1os visto
ll ue podc}~~os considerc1r con10 o Uras de arte los utensilios sin de-
corar fabricados mediante una técnica. perfectan1ente controlada,
en otras palabras, hechos por un virtuoso. Pertenecen a este grupo
las had1as de {licd'ra pülida, puntas astilladas de flecha o de lanza,
cucharas, cajas, en su111a, cualquier objeto de uso di~1rio, a condi-
ción únican1ente que la forn1a que reconozcan1os con10 concebida
en espccÍI11enes toscos, sea. trabaj<tda confonne a una técnica per-
fecta. Los objetos de esta clase, usados para los niisn1os fines, no
tienen en n1anera alguna la nlistna for111a en todas partes. Los (!spe-
cÍinenes acu1nulados en los n1uscos etnológicos den1ucstran que
hasta épocas 111uy recientes, antes de que se contanlinara de artícu-
145
 146 ESTILO
los europeos, cada localidad, así con10 cada período cultural, ha
desarrollado tipos fijos a que se l.'.tñía estrlcta111ente.
Se con1prueba esta observación con los utensilios de los tic111-
pos prehist()ricos, así con10 con los que se han recogido entre las
tribus primitivas de nuestra época. Los palos arrojadizos de los es-
quünales pueden servir de cjc1nplo. Se usan para dar inayor ín1pctu
a la~ arn1as que se arrojan con la 111ano. El principio a que obedece
.•
;J 1 :,; ,,,
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a b e d e f
Fig. 13?. P,1!os ;1rrojadizos de los csqui1n:1lcs; .1, (;r(lcnl:india; b, Bahía de t~ngon·a;
e, Cu111bcrl::i.nd Sound; d, Point B;1rro,,·; ,., Ahska (el hH.,r.11· exacto cst:í. en duda)·
f, Cabo ::'.'\on1c. ~ '
su uso es el nlisn10 entre ~oL~as las tribus csL1uin1alcs, pero presentan
forn1;1~ locales lllll)' cspcc1<1hzadas, de apariencia tan distinta que ~n
cada npo puede reconocerse con secruridad la rcgi<'>n de donde ,·ie-
!1C_ (fig. 132). " golpeándola, picándol:1 y puliéndola, o en piedras suaves qu~ pue-
" · Es i111portante para los fines de nuestra invcstigaci/H1, con1-
prender las razones que producen esta fijeza de tipo. En un instru-
111cnto con10 el palo arrojadizo está naturalincntc ret1cionad;1 con
la n1anera con10 se usa. La tabla incón1oda de I~affinland debe sen-
tirse pesada en n1anos de un nativo que ha aprendido a 111ancj<1r el
palo angosto y cncLn·ij.1do del Mar de Behring. La adaptación de
Ia_n1ano al 111ango no pcrnut~ el uso de forn1as que requieren 111ovi-
n11~r:tos n1usculares extr:t<>rd1r~_<:tri?s que disnünuirían la prccisi<'>n y
facilidad de su uso. Por cons1gu1entc, las V<lriaciones de forn1a se
ESTILO 147
reducen a los límites establecidos por los hábitos fijos de movimien-
to de 1a gente~ Allñ- en el caso· <le· q·Ue una variación de la forn~a
llegara a llamar la atención, no sería adoptada si hiciera necesano
un nuevo sistetna de n1anejo. Mientras más fundan1entales sean
los hábitos de 1novinüento que determinan la forma del objeto,
incnos pr<iliable será una desviación del tipo acostun1bra~~·
Los h~bitos de n1ovinliento que encuentran expres1on en las
fonnas de los utensilios están en parte muy especializados -:-con10
los que se requieren para el .uso efectivo de los p~los arroj~di_zos ,ª
que nos he1nos teferido-, pero o~s son de caracte~ n1uc~1~ n1as
general, y se diría que. grandes.po.rct_?nes dela hu1nan1dad se carac-
terizan por hábitos de esta cl~s~ que influyen_ e~ _Ias forn1a_s de sus
instrun1entos y enseres don1est1cos. La restr1cc1on a las islas del
J>acífico del procedinliento de producir el fuego por frotació~1 en
hendidura; las áreas descritas por Edward S. J\1orse en que existen
diferentes tipos de lanza1niento de las flechas; el uso generalizado
de palos arrojadizos en Africa y su insignificancia rc_lativa en n1u-
chas partes de A111éri~a, son ejc1nplo~ ?e esto que d~c~n1os. .
l..Tn ejc1nplo curioso de la estab1hdad de los habitos de .n1ov1-
111icnto se encuentra entre los esl1ui111alcs; a pesar de su gran 1nven-
tiYa los antiguos csqui111ales no parece que hayan usado la sierra
para cortar los huesos l_argos. El corte, se hacía sie111¡~re abricn~o
agujeros· 111uy juntos a lo largo de la linea en que se iba ~ partir.
L..ucg·o que se había ;lhicrto un nún1cro suficiente de agtl)eros, se
scp<1~·aban las partes de un 1nartillazo o por 111edio de una cuña;_pa-
rccc que ·1as sicrrns de piedra escan1osa er<1n del todo desconocidas
para ·aquella gente. . . . ~ , .
Cit;'lrc111os otro e¡c1nplo: los indios de la Costa del Pac1f1co del
~ortc, desde el sur de :\laska hasta el centro de la isla de \'ancou-
\'cr, no practican el arte de picar y astillar h1 picdr;L ·rodos sus
trabajos de picdr;1 se h;?ccn en roca dura que se 111ancja aserrándola,
den cortarse cnn c.,..¡__ cu-ch}llo y ali;.¡arse con 111atcriales de pulir. Las
hcr111os;1s hojas de espada astilladas, qt1c son car;;1ctcrísticas de sus
,-eci"nos esquin1ales del norte y de sus vecinos indios de las 111csetas
del interior y tribus de 1~1 costa del sur, faltan en estos lug·arcs por
cotnpleto.
()bservacioncs parecidas pueden hacerse con respecto al n1a-
ncjo del cuchillo. El tallador c.n n.1adcra de la Arnéri.ca del Norte en
los tic1npos 1nodernos usa pr1nc1pal111ente el cuchillo corvo cuya
hoja for1na parte de una superficie en espiral. l,os especírncnes ar-
 144 SIMBOLISMO
de esta práctica, ya que ellos son frag111entarios en cuanto a que
i:. i:sola¡;,:¡.:;;;..:.: .:;-.:;.:...~.;.;-.·•~F ..... !!,;. t;,;,;·;:e dcl--ct1crpo en quc-e11..:.::,>ntra111os ex-
11.·! presado con n1ayor claridad el carácter del individuo, porque el
resto del cuerpo está cubierto sicn1prc· Qe una vestidura incxpresiv;.a
. , qu_e o~ulta cualquiera individualidad 1t¡uc pudiera existir.~] carácte;t:
pr1_nc1pal de lac; for111as de este tipo será la tendencia a sugerir un
ob1ero n_iediantc la indicación de unos pocos de los rasgos n1ás ca-···
'racter!st1co~., Sería erróneo prohablcn1eütc. hablar en estos casos
una d1soluc1on gradual de la fonna realista y del desarrollo con base
_en ella de una fonna Sonvcnciqnal, porqpe esto no es lo que cfecti_-
--~ª1:1-enrc ocurre. Los dos tipos ·se presentan al lado el uno del otro.
·•
' fecta. Los objetos de esta clase, usados para los nlisn1os fines, no
T :T
I' .
¡, V
ESTILO
"
ae.
Nos occP~iu-:11.ros ahora del problc1na .de los estilos de arte indivi-
duales. Los elementos formales generales de que hablamos anterioc-
1
1nente, 0 sean 'la "sin1etría;e1 ritn10 y el énfasis o delinlitación. de
la forn1a, no a.escriben- d@. _!TlQnera- adecuada un estilo específico,
porque se encuentran en la ba<re de t~da~ las forn1as del arte or-
nan1entaL' Ei tirte representativo es nlás capaz de desarrollar rasgos
diferenciales,_ porque en cada área las representaciones sin1bólicas,
en perspe~tiya ·y variables, tienen car~cterísticas peculiares y pro-
nunciadaS. Los principios de selección sin1bólica y el n1étodo de
composición ayudan a individualizar las forn1as de arte representa-
tivas; pero, aden1ás de éstas, n1uchos elen1entos fon11ales son partes
integran~s-'de ·todo estilo de arte y éstos le dan su carácter 1nás
específicec El neozelandés, el melanesío, el africano, el norteame-
ricano, e~i ·esqui111al, todos tienen la coStuinbre de tallar figuras de
bulto. Todos soil representativos, y, sirl en1bargo, la procedencia
de cada ilno se deten11ina con facilidad en vista de características
fonnales ~bien definidas.
Conc,entrarc111os nuestra atención en la elucidación de los prin-
cipios co11fonne a los cu.1les pueden describirse los estilos de arte.
~os preguntar,e111os asiinis1no hasta dónde pueden con1prendersc
y
las circunstancias históricas psicológicas bajo las cuales crecen r
florecen dic;hvs estilos de arte.
Conv~cne co1nenzar con un prohle111a sencillo. Hen1os visto
que podc~nos considerar con10 obras de arte los utensilios sin de-
corar fabricados mediante una técnica perfectan1ente controlada,
en otras palabras, hechos por un virtuoso. Pertenecen a este grupo
las hachas de 'flicdra pulida, puntas astilladas de flecha o de lanza,
cucharas, cajas, en sun1a, cualquier objeto de uso diario, a condi-
ción únican1ente que la forn1a que reconozcan1os con10 concebida
en especÍtnenes toscos, sea trabajada confonne a una técnica per-
tienen en n1ancra alguna la n1is1na forn1a en todas partes. Los ;:spe-
cín1enes acu1nulados en los n1uscos etnológicos detnuestran que
hasta épocas 1nuy recientes, antes de que se conta111inara de artícu-
145
146 ESTILO
Jos europeos, cada localidad, así como cada período cultural, ha
desarrollado tipos fijos a que se ceñía estricta111ente.
Se con1prucba esta observación con los utensilios de los tic111-
pos prehistóricos, así con10 con los que se han recogido entre las
tribus primitivas de nuestra época. Los palos arrojadizos de los es-
qullnales pueden servir de cjc111plo. Se usan p;Jra dar n1ayor Ín1pctu
a la~ arn1as que se arrojan con la n1ano. El principio a que obedece
a b e d
Fig. 13~. Palos ;irroj;Hlizos de !(ls cst¡uin1;1les; ,7, Gr<,cnlandi;t; b, ffahí.1 de L'ng;n·a;
e, Cunibcrl::ind Sound; d, Point B.1rrO\\"; r!, A.foska (el lugar c~acto cst;Í en dud;1);
f, Cribo :'\"01nc. ~ Cir-.ire111os otro eJcn1plo: los 1nchos de la Costa del Pac1f1co del
su uso es el niis1no entre tod:1s hui tribus esquin1alcs, pero prcscnt<1J1
for111a~ locales n1uy espcci<1lizadas, de apariencia tan distinta que ~n
cada ~ip~> puede reconocerse con segurid;1d la regiún de donde Yie-
)lC, (f1g. ] J2).
· .. ,,_ t:s i111portante par;1 los fines de nuestra invesrig,1ci6n, con1-
prendcr h1s razones que producen f.!sta fijcz;1 de tipo. l:~n un instru-
n1ento co1110 el palo arroj;1dizo está 11atur~11inente reb1cion;1d;1 con
la 111ancra con10 se usa. La t;1bla incbn1oda de 13affinL111d debe sen-
tirse pesada en n1anos de un nativo que ha <lprendido a n1anej;1r el
palo angosto y encla,·ij;1do del i\:lar de Bchring. -La ;1daptación de
la.111ano al 1nango no pcr1nit~ el uso de fonnas que requieren IIIO\'i-
nuentos n1usculares extraord111;1rios que disniinuirían la precisi{ln y
facilid;1d de su uso. Por consiguiente, las v;1riaciones de forn1<1 Se
ESTILO 147
reducen a los límites establecidos por Jos hábitos fijos de movimien-
to de la gente~ Aüñ~· eil el casó" <le <filé una vari~ci?~- de la forn~a
llegara a: llarnar la atención,. no se~ía adopta,.da s1 h1c1era necesario
un nuevo siste111a de n1aneJº· Mientras mas fundan1entales _sean
los hábitos de movimiento que determinan la forma del ob¡eto,
n1cnos p:robaLle será una desviación del tipo acostumbra~~-
Los hábitos de inovinüento que ·encuentran expres1on en las
for1nas de los utensilios están en parte muy especializados -con10
los que se requieren para el uso efectivo de los p~los arrojadi?OS ,"
J que nos he1nos referido-, pero crrr:t>s son de caracte_r n1uch9 n1as
general, y se diría que. grandes . por.ci9i:ies de_la hu111an1dad se c-arac-
terizan por hábitos de esta clase que influyen_ er: _las for111a.s de sus
instrun1cntos y enseres don1ésticos. L_a resrr1cc1on a l·as isl_a,s del
Pacífico· del procedinliento de producir el fuego por frotac10~1 en
hendidura; Jas árc;-1s descritas por E.dward S. Morse en que e~1sten
diferentes tipos de lanzanüento de las flechas; el uso g~neralizado
de palos :rrrojadizos en Africa y su insignificancia re_Ianva en n1u-
chas partes de A111érica, son ejeinplo~ ?e esto gue d~c1.111os. .
t)n eje1nplo curioso de la estab1hdad de los hab1tos de .n1ov1-
1nicnto se encuentra entre los esqui1nales; a pesar de su gran inven-
ti,·a los ;Intiguos csqui111ales no, parece que haya1: usado la ~ierra
para cortar los huesos 1.:irgos. El corre, se hacia. s1en11~re abr1en~o
ag-ujeros· 111uy juntos a lo h1rgo de la linea en que se tbJ a partir.
Luego que se habí:1 <lhicrro un nlu11erq sufieie~1te de aguje_:os, se
e f scpar;1.IJan h1s partes de un 1nartillazo o por n1ed10 de una cuna; _p<l-
recc que ·t1s sierras de piedra csca111osa er<1n del todo desconocidas
p<1ra ;1quell:1 gente. _ . _ .. , _
:"\orte, desde el sur de A.J,1ska h-.1.sta el centro de la isla de \\1ncou-
vcr, no practic;111 el arre de picar y astillar lc1 picd_r:l. "To<~os sus
tn1bajos de piedr;1 se h;?cen en roca dura que se n1aneJ<l a.serrandola,
golpc:índola, pic;indola y puliéndoh1, o en piedra~ sua\·es qu~ pue-
den corr.1rse con c-l-cuch.i.Jlo y alisarse con 111ater1ales de -pulir. Las
hcnnosas hojas de espada <lstilladas, que son caracterí:.ticas de sus
,·ccinos esq uiinalcs del norte y de sus vecinos indios de h1s 111eser;1s
del interior y tribus de 1:1 costa del sur faltan en estos lugares por
1
co111plcto.
()bscrvacioncs parecidas pueden hacerse con respecto al 111a-
ncjo del cuchillo. El tallador en 111adcra de la An1érica del ~orte en
1os ticn1pos 1nodernos usa principaln1ente el cuchillo corv0 cuya
hoja forn1a parte de una superficie en espiral. lJos cspecín1cnes ar-

148 ES'l'ILO
qucolúgicos de este tipo son raros, 1 de tnancra que no es scrruro
:¡~:~ :::;::::.:.::~·::::~~:·: -J~-~~;;:-t;lr haya -:¡iJ.o· d;;.:~_uso general en la é~oca
;1nngua. En la actualidad cst;Í distribuído' indudablc1ncntc en todo
el continCntc.:.! r::I cuchillo se usa con10 dC'shastador llevándolo en
dirección. al c~1crpo. f_<~n Africa, por otrati);ti·r·c. el rallado se hace
con una escofina y un cuchillo recto y dC dos filos_:: Súlo una ,-cz
lic encontrado una referencia del uso de un cuchillo corvo, en for-
111a de h~~~· que se usaba para desbastar Tú _vara de una flecha \·,
probablc1ncnrc, para otros fines sc111cjantc~: ·sch\vcinfurth 4 inforiÚa
;l]l_IC los 1~1angbattu son el. (1n_ico pueblo C_n h1~ r.~gion~s que visitú
-1ncl':.lyen?o hasta los C!,'1pc1os-, que están fanriliarizados con el
uso del_ trinchante ?e un solo filo, 111icnrras que los· de111ás usan
el cuch11lq de dos filos. Se die~ ramb!én del pueblo que habla i!.t
que usa un, asta de lanza para trinchar:· ·
Otro_pjen~plo que viene a co1nprobar nuestro aserto se encuen-
tra en los ,J11arnllos que usan los indios de la- costa de la An1éric~ del
Norte. Las tribus de la costa de ''rashington _usan un n1artillo de
n1an~ hecho de _una sola piedra con una cape.za lateral para golpear;
las tribus .de la isla de \Tancouver un 111arrillo de 1nano hecho ta111-
bién de una sola piedra con un brazo cilín;drico y una cabeza plana
en el cxtre1110 inferior;~; los de la Colu111biá Británica del norte un<I
piedra-n1artillo pesada atada a un n1;1ngc~ gfandc de n1adera.
Los hábitos de 111ovin1i~nto o posicic'ni _se expresan de otra 111.1-
ncra en los n1ucl~les de casa y el vestido. La.~. tribus que acostu1nbran
sentarse e!1 cuclillas en el suelo no usan h~1ncos ni sillas. Las {¡ue
acostun1h;an acostarse de Jado no usan los ~oportes deJ cuello que se
cncuentra_i_1 entre la gente que usa un tqc<1do co111plic;1do y que
se acuesta -~obre las espaldas. .
l·:s i11l1y poco probable que los hábit(ls de la <rente se hayan
originada ·:en las fonnas de los efectos don1ésticos ~ue usaban.· l~s
1nás fácil ;'suponer que los inventos hny;.11\ ~ido· dctenninados por
\ placer en los 111ovi111icnros ;1costu1nbrados y en la fotn1a del ob¡eto.
- 1 1--Iarlañ l. Sniith, ''..-\rchacology of d1c Thmnpson H.ivcr Rcgion", l'ubl.
Jc:sup NortlrP,1ci{ic Expeditiou, yoJ. 1, fig. 351.d, p. 418; Ja111cs Tcir, '"fhc ·rhrnnp-
son Indinns'", idet11, figs. 125, 126, p·. ts=i-; ra1--,·cz~siin.isn10 cl""cuéhillo de dicnrc de
castor, ide111, fig. 49, p. 1++.
:.= ()tis ·¡_·. 2\lason, Rcport U.S. l\1,uio11a! iv!uscu111, 1897, parte 1, pp. 725 ss.
;¡ :\I. \\/Ciss, /Jic VOJl:erstii.1111111: iur l-.7ordcn /)cutscb-Osta{rikas, p. --1-21 ss.; tan1-
Lién G. ·rc:-.-sn1ann, lJic: P.r11gwe, p. 222; Jan CzckanO\\·sky (Runnda), Le. (\·é;isc
p. 115), p. 1)5.
1 G. Sc~n,·cinfurth, hn Her-::..eu r,.·on Afrika, 3::i cd., p. 349.
;:; F.. \'i/. _Sniith ~-A. :\I. J)alc, 1'/Je licr-specrki11g l'eop/es of Nortbern Rodl.'l'Si.r,
\·oJ. 1, p. J99.
H Frn.nz Boas, "Thc l\:\1·akiutl of \"nncou\·cr Island", Puhlications of tbe /l'.H1p
Nortb l'.1cifi1· Rxpcdition, Yo!. 5, pp. 31.+ss.
ESTILO 149
hábitos 111ás antiguos que ellos. En tien1pos posteriores puede ha-
hcrsc invertido el orden en cuanto a que cada generación estabiliza
sus hábitos de 2r;uerd0 con los objetos a que está acostun1brada.
En los tie111pos inodernos existe una pern1anencia sen1ejante de
fonna de los utensilios que se ajustan a hábitos conctetos de n10Yi-
111icnto, co1no se de111uestra por la rigidez de fornl<l de 1nuchos
i1~strtuncntos de los 111ercaderes o h1 pcnnanencia del teclado del
¡11:1110.
1 A.un<1t1e basado en la educación de otro órgano de los senti-
r
... ¡:::
dos, se encuentra el niis1110 conservatisn10 en la estabilidad de las
for111as de las letras de nuestro alfabeto. Cuando escribin1os, tanto
los hábitos de n1ovin1icnto firn1cn1cnre establecidos con10 la fijéz."l
' ::··-.
1 .. de las asociaciones entre la i1nagcn visual y los Caracteres, ayudan
a cstabili:t.."lr laS for111as antiguas y a dificultar las inqovaciones.
1
La estabilidad del lenguaje es otro. fenó111eno de ~a nlisn1a clase.
' Las c;1ractcrísticas fonéticas funda1nentales de una ICrigua se basan
en los h:ibitos de lll()Yiiniento; el uso del vocabulario y de las for111as
0Ta111aticales está fundado en parre en asociaciones auditivas. En
f ~odos estos casos, en el uso de instrtunentos, fonnas y lcngu<1 je. la
•!
inteligencia se vuch·e tan co111pleta1nentc ajustada al uso de h;ibitos
11:
definidos de n1ovin1Íento, y a ciertos tipos de asociación entre las
l' '
iinprcsioncs de los sentidos y actividades concretas, que la resisten-
cia a cualquier can1bi_o se presenta con10 la actitud n1ental niás na-
.~;'
.. tur;1l, por la sencilla razún de que tal c;unbio exigiría el trabajo de
oh·idar lo aprendido y \·olver a aprender. Debe entenderse que esto
' no i111plica una estabilidad absoluta, la cual no existe, sino única-
;;•)
n1cnte la resistencia indh·idual a los ca111bios bruscos.
"
t~sra resistencia se expresa de otra 1nanera po~ 111edio de un
,, '.l' ·Jpego cn1otivo a L1s, fonnas usuales. ~~n el can1po _dC _ los instru1nen-
' tos, quizás no sea solo el ph1cer del Juego el que induce al hon1bre
' a co1lsaarar to111to tr;1b:1jo a la fabricaciún de sus utei)silins. con10 el
;1111or afinstrun1ento cspecic1l que está usando, a111ór que in1plica
r~'>t<l actitud 111ental es una de las fúentes tnás itnportantes del con-
ser\·;1tis1110 en la fon11:1 de los objetos de uso, )' de L1 rendenci_a a
darles la 111ayor perfccciún técnica posible. La intensidad de la rcla-
ciún cn1otiv·a entre un~l persona y su instru111cnto es natt~raln1cnre
1nayor cuando el fabricante y el que lo va a usar son la ~111sn1a per-
soria, v tiene que decaer ante la facilidad con gue se obtienen :irros
p~1ra s~1stituirlo. Esta es una de las causas de la r;lpida decadencia en
la bellez;l de la fonna de los utensilios nativos que se presenta tan
pronto con10 se introducen instrun1cntos y artefactos europeos.
150 ESTILO
Si bien la falta de variación en las for1nas de los utensilios y su
caracterización regional son a n1cnudo expresiones de hábitos de
n1ovimiento definidos, o de otras reacciones sensoriales que están
asoc1acias-fíflnen1entc CCú1· actividades útiles tjue se han vuelto cul-
turaln1cntc fijas, hay otros ca.sos en lluc la retención conservadora
de la forma no puede explicarse de h misma manera. Esto es espe-
ciahnentc cierto cuando el u.so de un objeto no depende en grado
considerable de su forrna. l•] hecho de c..1uc una cesta sea redonda u
oblonga, angular o sin esquinas, no ipfluyc en la n1ancra de usarla,
a n1enos que sirva para el acarreo. Sin cn1bargo, en 1nuchos cc1sos, la
fan1iliaridad que resulta del uso prolongado de los objetos puede
conducir fáciln1ente a un apego en1otivo que encuentra expresic'~1
en la pcrn1anencia de Ja forn1a y en la negativa de aceptar for111as
nuevas no fa1niliarcs para el uso de todos los días, una resistencia
en1otiva al ca111bio que· puede expresarse de varios 111odos -co1no un
sentiniiento de lo inadecuado de ciertas forn1aS, de un valor especial
de índole social o religioso, o de un ten1or supeísticioso inspirado
por el can1bio. Favorece ta111bién la pcrn1anencia de la fonna la par-
ticipación de 111uchos individuos en la fabricación de los objetos.
En la n1ayoría de los casos cada persona acude a sus propias necesi-
dades. El nún1ero de inentalidades originales no es seguran1ente n1ás
grande en la sociedad pri111itiv.a que en la nuestra, aunque no creo
que sea 1ncnor. La 1nayor parre de los fabricantes de objetos de uso
cuDtidiano son, en consecuencia, i111itadores v no creadores, v la
111asa de 111ateriai unifonne que se c111plea y que se ve consta~1tc-
111cnte tiene que irnitar el libre juego de la in1aginaci<ln de los priinc-
ros autores. El deseo de probar delibcrada111ente a crear algo nuevo,
que caracteriza las industrias de nuestra époc<t, no se halla presente
en los ho111brcs prinliti\·o:.;, cotno ta111poco existe entre nuestros
ca111pcsinos nlicntras no se han contanlinado de las influencias de h1
ciudad. Con esto no pretendo asegurar que las fonnas prinütivas snn
absoiuta111cntc estables; nada habría nlás lejos de la verd;]d; pero el
esfuerzo consciente de h;H.:er can1bioS que car;tctcriza nuestras n10-
das es raro. So1nos ta111bién conservadores en f;]s fonnas cuya 111odi-
ficaciún exigiría ca111bios fund:uncntalcs de hábitos. · c.feGri\·an~te s~.h\t_n-encontrado cestas cubiertas de arcilht, en cuya
La cs61bilidad de los arreglos interiores de las casas, no obs-
tante rodas las variaciones de detalle; el apego a tipos de ventanas
que se usan en diferentes países; las for1nas de las iglesias; nuestros
hábitos locciles de alin1entaci/n1, son ejetnplos de un grado conside-
rable de conservatisn10 ..Esto ocurre ta1nbién, por lo rnenos en parte,
en l~>s patrones fund:nncntales de la indun1entaria n1asculin;1 y fe-
111.-:!ntna.
ESTILO 151
El conservatisn10 de la forn1a se hace sentir en n1uchos casos
en que se hace un objeto co? n1aterial nuevo. El aba~dono del_ ma-
terial antiguo puede provex;ir de la falta de ~~a cantidad suficiente
del mismo, o puede ser debido a una mnovacion que procede de un
impulso creador interno. Consmuye una ruptura con el pasado. Sm
e1nbargo, las forn1as antiguas se conservan algunas veces. i\11entras
tnás plástico es el nuevo n1aterial, 1nás fáciln1ente ocurr:,n esta~ sus-
.~ ... ,
tituciones. El barro, la niadcra en 111enor grado, y ta111b1en la piedra
son los n1ateriales principales en que pueden in1_i~arse las forrnas ~e
bulto. Especialmente el barro se presta con facilidad para la fabri-
cación de una gran variedad de fonnas. ~uando se ha logrado la
netesaria destreza ern:lar el temple a la arcilla, en modelarla y que-
1narla,_se tiene.Ja. oportunidad de copiar toda clase de forn.i_as. De
esta n1anera enconrrainos platos y cucharas de concha, ;as~¡;1s h~­
chas de calabaza y fonnas de cestas inütadas en la ceranuca. f,:1
la actualidad segllin1os haciéndolo así; e~ nuestra loza de C~11-
na tenen1os ejen1plos innun1erables de copias hasta de lo~ trabajos
n1:ís finos. En .!\frica encontra1nos lán1paras de barro derivadas de
las forn1as de lá111paras de bronce de la antigüedad, en las cu~~es los
con1plicados pies inlitan la labor de al~n1bre, y 1nuchas V<lSIJaS de
barro parecen copias de cestas .. Por e¡cmplo, los platos de. barro
cere 1noniales con 1nango de los indios pueblos se parecen rnas a las
cestas que a las vasijas de barro. . . . . ,
En vista de la gran frecuencia de fonnas inutat1Yas en la cera-
111ica se ha forn1ulado la teoría de que todas las fonnas de artefactos
de barro se han de haber originado de prototipos que fueron he=
chos prin1cra1nent7 n1ediante otra téc~1i.ca. El profesor S~hucl~;.11:dt'
supone que las pr1111eras for111as ncolincas que son punt1agul~<lS en
la base, deben ser copias de b~>tellas hechas ,de. cuero. C~1sh:ng y
Holn1cs" han sostenido la teoría de que ht ceran11ca y los d1senos de
la nústna se han desarrollado de la cestería, que las Y<tsijas fuéron
prin1ero 1nodeladas en una cest:1 y g.t!e la cesta y su Cubiert<l. el.e
b:1rro fueron quc111adas a cont1nuac1on. De esta tnancra la ces-
ta se quen1aba y la \'asija de barro quedaba :on la for111a de la cesta.
En con1probaciún de esta teoría se ha scr:aiado el he.cho de que
superfi~ie se ve pintado en barro. el diseño ornan1ental qt~c se obser-
'"1 corr1enten1entc en la cesta. Sin en1bargo, est<lS tentativas no n1e
< c,,r1 Schuchardr, Alteuropa, Berlín, 1919, p. 44.
:.; \V/. H. Hohncs, ''()rigin and J)c\'clopn1ent of Fonn and Ornan1cnt in Ccr-
mnie Art"; Frank Hanülton Cushing, "A Study of Pueblo Pottcry", Fourtb A111111,1l
R.!!port, Bureau of Etlnrolo.v,y, Washington, 1886. 1;ay prucb;\s, sin cn1liargo, de
que h1s ,-asijas fueron 1noldcadas en ccst;\S y luego retiradas y quen1adas.

H8 ESTILO
<¡ucológícos de este npo son raro:->, 1 de 111.1ncra que no es seguro
:¡~:~ ::;~: ·_::~·~::~!:: J.:: (:.¡;-t.1r haya :.:Jo d .. ..iso general en 1.1 éf)oca
;111ngua. ~n la actualidad está distribuí do' índudablc111cntc en todo
el continente.:: [~] cuchillo se usa con10 JC·shasrador llevándolo en
dirección. al c~1crpo. l~:n Africa, por otralj)'ai·rc, el tallado se hace
con una cscof111~1 y un cuchillo recto y dC dos filos.: 1 Sólo una \·cz
he encontrado una referencia del uso de un cuchillo corvo, en for-
111a de h~~~' que se usaba para dcsba;.rar Íi1 vara de una flecha \~,
probablc111cnrc, para otros fines sc111ejantc~~ 'Sclr\vcinfurth 4 infonÍl<t
,l]l_Ic los l).l_angbattu son el. (1n_ico pueblo C_n las r~gionGs que VlSltO
;-.< -1ncl~1ycn~o hasta los eg1pc1os-, que están f.uniliarizados con el
uso del. trinchante ~le un solo filo, 111icntras que los de111ás usan
el cuclullq de dos filos. Se dice también del pueblo que habla ifo
que usa Ull; asta de lanza para trinchar."
Otro.~jeinplo que viene a coinprobar nuestro aserto se encuen-
tra en los .J:narrillos que usan los indios de la· costa de la An1érica del
Norte. Las tribus de la costa de ,,,.ashingron usan un 111artillo de
n1an~ hecho de _una sola piedra con una cap~za lateral para golpear;
las tribus .de la isla de \ 1ancouver un 1nartillo de 1nano hecho t<Ull-
bién de una so!a pic:dra.con._un brazo cilín;drico y una cabeza plana
en el cxtren10 1nfcnor; i. los de la Coltnnbiri. Británica del norte u11~1
piedra-Ill<lrtillo pesada atada a un 1nango gÍ-ande de 111adera.
Los l)ábitos de 111ovin1ic:nto o posicic'~j :se expresan de otra 111<1-
nera en los n1ucl~lcs de casa y el vestido. La.s. trihus que acostu111bran
sentarse c!1 cuclillas en el suelo no us~111 bancos ni sillas. l.,as t1ue
acostu1nb;an acostarse de lado no usan los ~oportes del cuello que se
encuentraf_l entre la gente <1ue usa un t<>;cndo co111plicado y que
se acuesta. ~obre las espaldas.
.. l·:s n~~1y poco probable que Jos hábit.os de la gente se hayan
or!g1n:1d.a len las fonnas ~e .los efectos don1~'>ticos que .usaban. l~s
111Js fac1l ~">uponer (¡u.e los 111\'entos h;.1y.1n !-ildci_ dcternnnados por
- 1 1-iarbñ l. Sn1ith, '·.-\rcl1:ieo!ogy of the Tho~1~1~son Rivcr Region". 1'11hl.
Jcn1/J /\'ortl.rP,n·ific E.tpeditio11, Yol. 1, fig. 352d, p. 418; Jan1cs Tcit, ···rhe 'l'hon1p-
son lndians", idf!111, figs. 125, 126, ¡'i. tS4; t:il-\·c"Zási1nisn10 c!'Cuébillo de diente de
c;1sror, idet11, fig. 49, p. l+f.
:! ()tis ·¡_·. ~'fo.son, R.t·port U.S, N.rtional i'vlusctnn, 1897, parte I, pp. 725 SJ .
. , :i 1\I.. :vCiss, Die ~ólkcrsti.i11n11e i111 'J\Tordeu /)c11tscb-Ostafrik11s, p. -+21 ss.; tan1-
lncn G. l~1;n1ann, J)1e P,1ng·wc, p. 222; Jan Cz.ckanO\\·sky (Ruanda), l.c. (\'Ú;1sc
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u Fr;lll% Boas, "Thc K\\"akiutl of \·ar1cou\·er Island", Pubiications of tbe jes11p
Nort!.1 />,1ciffr J<:xpeditio11, \·ol. .i, pp. 31.¡.ss.
ESTILO 149
htlbitos 1nás antiguos que ellos. En tien1pos posteriores puede ha-
berse invertido el orden en cuanto a que cada generación estabiliza
sus hábitos de c1r;uerd0 con los objetos a que está acostun1brada.
l<~n los tic111pos 111odernos existe una pern1anencia se1ncjante de
fonna de los utensilios que se ajustan a hábitos conctetos de 1110\'i-
111icnto, co1no se den1uestra por la rigidez de forn1a de 111uchos
instru111cntos de los 111ercadcres o la pennanencia del teclado del
piano.
..\u1li.1uc baS<tdo en la cducaci<'>n de otro úrgano de los scnn-
<los, se encuentra el 1nis1110 conservatisn10 en la estábilidad de las
for1nas de las letras de nuestro alfabeto. Cuando escribin1os, tanto
los hábitos de n1oviniiento firn1en1cnte establecidos con10 la fijéza
de las asociaciones entre la itnagen visual y los Caracteres, ayudan
a estabilizar laS forn1as antiguas y a dificultar las inqovaciones.
L<l estabilidad del lenguaje es otro. fenón1eno de ~a nlisn1a clase.
Las características fonéticas fundan1entales de una lCngua se basan
en los hábitos de n1n\·inliento; el uso del vocabulario y de las fonnas
ºT:1111aticales está fundado en parte en asociaciones auditivas. En
~>dos estos C¡lsos. en el uso de instru111entos, fonnas y lengu<1jc, la
inteligencia se vueh-c tan con1pleta1nente ajustada al uso de hábitos
¡·
definidos de n1ovinücnto, y a ciertos tipos de asociación entre las
in1prcsioncs de los sentidos y actividades concretas. que la resisten-
cia a cuah1uier ca111bio se presenta con10 la ::1ctitud n1ental 111,ís na-
tur<1L por la sencilla razún de que tal ca111bio exigiría el trabajo de
olvidar lo aprendido y Yolver a aprender. Debe entenderse que esto
no iinplica una est<1bilidad absoluta, la cual no existe, sino única-
111cnte h1 resistencia indi\·idual a los ca1nbios bruscos.
l·~sta resistencia se expresa de otra n1anera po~· 111edio de un
apego cn1otivo a L1s fonnas usuales. t~n el can1po de·. los instrun1en-
? , •• • tos,... quizás no sea. sólo el placer del juego el que indu~~ <11 ho111bre
a cons:1grar tanto tr.1b.1jo a la fabricación de sus uteii.s1hHs, con10 el
a111or t1T instrun1cnto especial t1ue está usando, a1nor que in1plica
placer en los 1novi1nicntos acostu111brados y en la fofn1a del objeto.
l:~">ta actitud 111ental es una de las fuentes inás iinportantes del con-
ser\·arís1110 en la for111;1 de los objetos de uso, y de la tenden~i.a a
darles !:1 n1ayor perfccci<'in técnica posible. La intensidad de la rcla-
ciún c1notiva entre un:1 persona y su instrun1ento es naturalincntc
1nayor cuando el fabric~111tc v el que lo va a us~1r son la nüsn1a pcr-
S<)\{;1, v tiene qüe dec~1er ant¿ la facilidad con que se- obtienen otros
para s.ustituirlo. Esta es una de las causas de Ia rápida decadenci<l en
la belleza de la for111a de los utensilios nativos que se presenta tan
pronto co1110 se introducen instru111entos y artefactos europeos.
 150 ESTILO
Si bien la falta de variación en las for1nas de los utensilios y su
caracterización regional son a nlcnudo expresiones de hábitos de
movimiento definidos, o de otras reacciones sensoriales que están
asoc1adas-iitlnen1ente c-oi1' actividades útiles que se han vuelto cul-
turahncnte fijas, hay otros casos en que h1 retención conservadora
de la forn1a no puede cxplic~1rsc de Li 111is1na nu1ncra. Esto es cspe-
ciahnentc cierto cuando el uso de un objeto no depende en grado
considerable de su for111a. l,:J hecho de que una cesta sea redonda u
oblonga, angular o sin csquin·,1s, no ipfluyc en la 111ancra de us<:1rL1,
a 111enos que sirva para el acarreo. Sin c111bargo, en n1uchos c;1sos, la
fa111iliaridad que resulta del uso prolongado de los objetos puede
conducir fáciln1ente a un apego en1otivo que encuentra cxpresiéxn
en la per111ancncia de L1 for1na y en la negativa de aceptar fon11as
nuevas no fanliliares para el uso de todos los días, una rcsiStencia
en1otiva al can1Uio que puede expresarse de va~ios n1odos -con10 un
scntinliento de lo inadecuado de ciertas for111as:, de un valor especial
de índole social o religioso, o de un ten1or supersticioso inspir'Jdo
por el ca111bio. Favorece ta1nbién la pern1anencia de la for111a la p~1r­
ticipacié>n de 111uchos individuos en la fabricaci()n de los objetos.
En la n1ayoría de los casos cada persona acude a sus propi<Is necesi-
dades. El nún1ero de 111entalidades originales no es segura111enre n1ás
gr<tnde en la sociedad prin1itiv:a que en Ja nuestra, aunque no creo
que sea 1nenor. La 111.ayor parte de los f,1bricantes de objetos de uso
cuotidiano son, en consecuencia, itnitadores y no creadore:;, v L1
111asa de inateriai unifor111c que se c111plea y que se ve consta;1te-
111ente tiene que in1itar el libre juego de la i111aginaci<ln de los pri111c-
ros :autores. El deseo de prob,1r deliberadan1cnte a crear algo nueYo,
que caracteriza las industrias de nuestra época, no se halla presente
en los ho1nbres prinlitiYo:.;, co1110 ta1npoco existe entre nuestros
can1pcsinos rnientras no se han contaniinado de las influencia~ de J;1
ciudad. Con esto no pretendo asegurar que las fonn;1s prinütivas snn
absoiut:1111cntc estables; n;1da habría n1ás lejos de L1 verdad; pero el
esfucr:1.o consciente de hacer ca111bioS <1ue caracteriza nuestras rno-
das es raro. Son1os tan1bién conservadores en las for1nas cuya 1nodi-
ficaciún exigiría c;1111bios fund:1111entalcs de hábitos. ·
La csfiibilidad de los arreglos interiores de h1s casas, no obs-
t<lnte todas las variaciones de detalle; el apego a tipos de ventanas
que se usan en diferentes p<1Íses; las fonnas de las iglesias; nuestros
hábitos locales de alin1ent~1cibn, son eje1nplos de un grado conside-
rable de conservatis1110. Esto ocurre tan1bién, por lo 111enos en parte,
en lc!s patrones fund~unentales de la indunlentaria n1asculina y fc-
111cn1na.
ESTILO 151
El conservatisn10 de la forn1a se hace sentir en n1uchos casos
en que se hace un objeto con material nuevo. El abandono dd. ma-
terial antiguo puede prove1.nr de la f~lta de u~a cantidad suficiente
del 111isn10, o puede ser debido a una 1nnovac1on que procede de t~n
i111pulso creador interno .. Constituye una ruptura con el pasa~o. Sin
c1nbargo, las for111as antiguas se conservan algunas veces . .i\11entras
111ás plástico es el nuevo n1atcrial, 1nás fáciltncnte ocurr~,n estas_ sus-
tituciones. El barro, Ja n1adera en 1nenor grado, y ta1nb1en la piedra
son los 1nateriales principales en que pueden iin_i:arse las fonnas d_e
bulto. Especialmente el barro se presta con facthdad para la fabri-
cación de una gran varied.ad de forn1as. <;:uando se ha logrado la
necesaria destreza err-dar el temple a la arcilla, en modelarla y que-
111arla, ..se tiene.la. oportunidad de copiar toda clase de forn.:as. De
esta n1anera encontrai'nos platos y cucharas de concha, ;as_IJas h~­
chas de calabaza y for111as de cestas iniitadas en la ceranuca. E._n
la actualidad segltitnc~s haciéndolo así; e~ nuestra loza de C~11-
na tenen1os eje111plos 1nnt11nerables de copias h·asta de los_ tr;Jba¡os
n1,ís finos. En Africa encontra111os lániparas de barro derivadas de
las for111as de lán1paras de bronce de la antigüedad, en las cu·~~es los
con1plicados pies ii~litan la labor de al~111bre, y 111uchas vas1 J<lS de
barro parecen copias de cestas .. Por e1cmplo, los platos de. barro
ceren1oniales con inango de los 1nd1os pueblos se parecen inas a las
cestas que a las vasijas de barro. . . . . ,
En vista de la gran frecuencia de forn1as 1nutat1Yas en ht cera-
nüca se ha forn1ulado la teoría de que todas las fonnas de artefactos
de b:.trro se han de haber originado de prototipos que fueron he~
chos prii11era111ent~ 111ediante otra téc~1~ca ..El profesor Sc:huci~a~dt ·
supone que las prnneras fonnas neolincas que son puntiagu<.~as en
la b.1se, deben ser copias de botellas hechas de cuero. Cus!ung y
l--Iohncs" han sostenido la teoría de que la cerá1nica y los dise11.os de
la n1is111a se han des;trrollado de la cestería, que las ,·asijas fuéron
prin1cro 111odel·ad,1s en una cest·:1 y q_t~c h1 cesta y su Cubierta de
barro fueron quen1:1das <l connnuac1on. De est<l n1anera la ces-
ta se quenlaba y la v;1sija de barro quedaba con la for111a de la cest~l.
En co111probaéiún de esta teoría se ha se~alado el hc;_cho de que
c·feGti.\"an:iw:ite s~_h"1.n e.ncontrado cestas cubiertas de arc1lla, en cuy<-1
superficie se ve pintado en barro el diseño orna111ental qt~e se obscr-
,.,1 corricnte111ente en la cesta. Sin e111bargo, estas tentativas no n1e
7 Car! Schuch:trdt, Afteuropa, Berlín, 1919, p. 44.
~ \'{!.H. Hohnc-o, "Origin and DcYclopnient of Fornl and Ornan1cnt in Cer-
aniic _.\rt"; Fr.ink l-f:n11i!tnn Cushing, °'A Study of Pueblo Pottery", Fourth A111111al
Rr.:port, Buremi of Ethuology, Washington, 1886. 1--Iay pruebas, sin cn1bargo, de
que h1s \·asijas fueron inoldeadas en cest:1s y luego retirad:1s y queniadas.
152 ESTILO
parecen convincentes: La :eránlica 111ás antigu; q_ue conoccn1~s ~s
nluy tosca y no recuerda ninguna otra forn1a tecn1ca. Los esqu11~1a­
les hacían lá1r:.para..c:; de arcilla sin quen1ar que parece hab~r sido
si111plen1entc con1pri1nida para d~1rlc fonna. Parece 111~1cho n1as J:ro-
bable que el proccdinliento de quen1ar el b~rro haya sido dcscuhter-
to cuanJo se cocía la co11lida en sucio arc1llos.:> o en pozos hechos
en el 111is1110, y no que se cerrar;111 las cestas hern1ética1nentc <lpli-
c:i.ndolcs una capa de barro y que después de haberlas elabo:;1do
con inucho trabajo se las destruyera intcncionaln1ent~. No quiero,
sin e1nbargo, introducir en lugar de las otras una teorta nueva. y no
co1nprobada. P~ra nuestro__ propósito basta con r;c~nocer l_a_ ·e~1st~n­
cia de copias frecuentes de fonnas naturales y tecn1cas·~l1.ceranuca.
()curre lo nlisn10, ··aunque ·no tan generahnentc, con el tallado
en 111adera y hasta con los trabajos en piedra, particula:n1ente en
piedras suaves que pueden hacerse con un cuchillo. Copias en 111~­
dera de objetos hechos de cuerno de búfalo se encuentran en Afr1-
ca. 1\luchas de las copas grandes de 111ader~, b:IIan1ent~. talladas, de
la regiún del Congo tienen para iní la ~par1enc1a de vaSlJaS de barro
sostenidas en su sitio por soportes de piedra. Lo~ tallados e? n1ade,:a
i1nitan las forn1as que se hacen jt~!ltando !as d1fercntes_p1ezas. En
,1lgunas regiones encontran10~ vas11as de piedra de la 1;11sn1a fo~n1<1
que se usa corri:n~e111~ntc par~ las de 111adera. Las n1as conoc1~~s
entre las forn1as n111tat1vas de piedra son las ha~has europeas prehis-
tóricas, hechas de este 111arerial, que son copias de las forn1as de
annas de bronce que se usaban en regiones má~ al sur, o l<?s bancos
de piedra de la antigua An1érica del Sur, copiados de asientos de
n1adera.
1-Iasta ahora he111os hablado única111ente de las for111as genera-
les de los qbjetos )r no dC la dccon1ción u ori:ia111ento. Al ,rra~ar
de los cle111enros pura111entc fonnales hen1~>s_ visto que 1:1 tccn1ca
produce alaunas veces diseños en las superf1c1es de los obJetos 1na-
i1üfacturad~>s. ):'a hc1nos nlencionado los patrones que se pro.duc~n
labrando la piedra, desbastando y tejiendo ~on 111aterial ord1nar10.
Difícihncnte puede exagerarse la J111porranc1a de estos. patrones su-
perficiales_ pa_ra_el d_e_sar_rolk)_ u ornan1ento que se o~ne~c. Cuand.o
el obiéf0._Csfá QCSbhst~lildo una tabla. de gran ta1nano t1~~1C (1UC ,Ir
can1bi,1nJo de posiciún a fin de cubrirla en _toda su cxtens1on. Segun
la 1nancra con10 se n1ueve se desarrollan diferentes patrones de su-
perficies contiguas. J\ [ucho n1ás in1port<~ntes son los díse~os que se
1
desarrollan naturaln1ente cuando un re¡ednr se pone a JU~ar ~on
su técnica, es decir, cuando él o ella no se contentan c?n t~JCr sn11-
plemente de arriba para abajo y comienzm: a ·saltar hilos_ mtrodu-
ciendo de esta n1anera ritn1os 111::\s con1pleJOS de n10\·1n11ento. La
ESTILO 153
solidez del tejido requiere que el salteado se haga en o_rden alterno
.Y _de este 1nodo produce inn1ediatan1cntP rllc:<"ñnc: r11.,:-:-on.,Jp~ il(':
superficie. Mientras 111ás con1plejos sean los n1ovin1ientos rítnuco~,
inás co111plejos tan1bién serán los diseños. Se ha pretendido atribuir
a esta fuente el origen de todos los patrones decorativos in1por-
rantcs. Creo que esto es una exageración, porque hay otras cir-
cunstancias-""quc pueden conduéir-~perfectan1ente al descubrinliento
de patrones, Le llamo deliberadamente descubrimiento, no inven-
ción, porque creo, con10 aquellos investigadores que quisieran deri-
var del tejido· todos los diseños, que la invención inten~ional es
n1enos in1portatlte qúe el descubri111iento de poSibilídades que llegan
a observa"rse con10 un efecto del juego, espcciahnente- del"juego
rítnlico cotl pr9cedin1ientos técnicos. .
Pienso qu~ la aparición de cierto nún1er? de s~nctllos el~-
1nentos ·orna111entales puede explicarse como habiendo sido deternu-
nado récnica111ente. Hen1os visto anteriorn1ente que la línea recta y
la curva regular corno el círculo y la espiral presuponen una r~cnica
exacta, que son den1asiado raras en la naturaleza para ser considera-
das de carácter representativo. La línea recta puede ser resultado
del corte, pliegue o división de algunas clases de madera, del uso de
cañas o materiales parecidos, del estiramiento de las fibras y _de mu-
chos otros proccdi111ientos. Los círculos pueden tener s~ o_r1gen en
las vueltas regulares de la cestería enrollada y de la ceranuca de la
nlisn1a fonna; las espirales en la colocación de rollos ord1nar1os. Te-
jiendo n1ateriales ordinarios se llega a formar figuras rectangula-
res, patrones en fonna de tablero, diagonales par~cidas a escalones y
111uchas otras fonnas co111plicadas. Arando los hilos con cuerdas se
producen líneas rectas que se cortan en varios ángulos .. así como
fonnas paralelas, circulares y en espirai. Pod.en1os. af1n11ar _con
certeza la existencia en áreas separadas de un origen independiente
a;
del dibujo triangular en cestería (fig. 104 b, p. 000), de las for-
tnas radiales sencillas en las placas de cestería enrollada, de l~ cruz
de la svástica, de la línea sinuosa v 111uchas otras fonnas snnples
con10 las espirales de la Bohe1nia préhistórica, de la _Sibc~ia oriental,
de i\-'Ielanesia y del Nuevo i\1éxico ~n.tiguo-;- de -1~ 1'den~1dad·d~ los
cle111enros de diseño de Afric;1 v i\111cnca; de la ex1stcnc1a del circu-
lo y el punto central e1;- la ~U.ropa pr?l~is:órica y enr_r~ Jos ,esq:ii-
111alcs. 1':t principio de sunetna, de cqu1hbr1~, de rcpet1cH~n r1t1111ca
v de énfasis dado a los puntos o líneas pronunentes se aphca a rnda
Clase de técnica y puede conducir a desarrollos paralelos._
I-Ie111os visto que en algunos casos, ele111~nt_os sencill_o~ gue
se desarrollan independientemente poseen pecuhandades est1hst1cas
que diferencian una localidad de la otra. Pero. aun cuando las far-
 ESTILO 155
!Srlf.0
IH . "b\ son práctica1nente las n1isn1as. Sin en1bargo, los estilos de arte que
"d, nticas el arreglo en el ca1npo decorativo es susceptI e
mas sean I e ' d d ¡ c lidad usan son 1nuy característicos.
d dar una forn1a específica al arte e ca_ a o a . . ·- De lo anterior infcrin1os que, aden1ás de la influencia de la
e Los negros del Congo present,m un e¡en1plo excelente del .trdas
· , · tra Sus patrones tcp os técnica, deben haber 1nuchas otras causas que deten11inan el estilo
l d del diseño de una for111a rccn1c~1 a o . : . .1 1 individual de cada área. Dudo mucho que pueda darse alguna
;o,~<;tan en, gr;,111 parte de bandas q~1c se cortan, inut~ndo e c1~~:~~ vez una explicacián satisfactoria del origen de estos estilos, sería
lazado de b;mdas anchas. Estos mot1v<». apare~en en¡~ m~y~~ 1 h- 1 tan difícil con10 descubrir todas las circunstancias psicológ·icas e
dc los trab<tjos decorativos de esta:.> tribus. sn. .·t..ela or ,l ' y ' 1 histc'>ricas que dctcnninan el desarrollo del lenguaje, la. e_structura
social, la tnitología ~J la religión. Todas estas ·cosaS'S9ñ<taji -~-xtre­
n1ada111ente cornplicadas en su crecüniento que en¿-~I.<!i!~or ·. dC. l<?s
casos no podcn1os hacer tnás que esperar que· llegUCúl.~·a. ·deSe;nre-
dar alg~nos hilos que for111an la tela actual y dct"eti~~l~r~·_al%~nas
de las lineas de conducta que puedan ayudarnos a con1p:render lo
que pasa por la n1ente de las gentes. ·
Ante todo deben1os fijar la atención en el artista 111isn10. Hasta
ahora sello hen1os considerado la obra de arte sin referencia a su
autor. Unican1ente cuando se trata de una obra desaliñada nos he-
n1os referido al artista, porque nos ha parecido que su conducta.
tal con10 se revela en su obra, nos ayudaba a con1prender la suerte
de los diseños. Por consiguiente, poden1os esperar que ta1nbién
en un terreno n1ás a111plio el conocinliento de la disposición de áni-
1110 y los actos del ::1rtista contribuyan a dar una con1prensiún n1ás
clara de la historia de los estilos de arte. Desgraciadan1ente las. ob-
servaciones sobre este ten1a son n1uy raras y nada satisfactorias
porgue se necesita un conoci1niento ínti1110 del pueblo par<l con1-
Fig. 133. 1\:ht lanuda del Congo. prender los pensanüentos y senti111ientos n1ás Íntin1os del clrtist<i.
Aún c-.1nociéndolo a fondo el proble111a es su111an1cnte difícil por-
· ·d los cuales vuel ,-en que el proceso n1ental de la producción artística no tiene lugar en
nud·1 (fio- 133) in1ita los patrones entrctcp os,
a a~arcc~; en sus rallados en 1nadcra, cspccial111cntc_ ~1 ~t~ f~~>pones 1<1 plena claridad de la conciencia. El tipo 111ás elevado de la pro-
(\:é·tsc ficr 51 f) 66) y en los tallados en cucn~os e u fa.º· ducci/Jn artístic<l está allí, y, sin c1nbargo, su cre;1dor no sabe de
'· o· -, · ' · ·, l e ·¡c·1no l:as ·11as en- déinde ,·iene. Scrí~1 un error suponer que esta actitud no existe entre
Son inuy con1uncs·tan1b1cn en e clrt~. a111 I '_ - , : s~ l·1s
.11"cl·1s
trete • · que l''1reccn inütacioncs de tcpdo ord1nar10; y ¡' -, . las tribus cuyas producciones artísticas nos parecen tan ceñidas ~1
A ' · d ¡ S y entre os 111-
encucntra en inuchas partes de la inenca e ~ ur l { un estilo duro y fir111e que no deja lugar para la expresión del
. - )UCÍ)Ios. ]Jarte del tallado en inadcra de Ton,g<~ revc a cara- sentinliento del individuo y para que un genio creador se 111ani-
~~~~Je la influencia en el estilo de los inétodos artisnc~.s- d~.\.-ata~~-c~ ficste con libertad. Recuerdo el caso de un indio de h1 isla de \ran-
de los hilos que se encuentra tnuy dcs;1rrollado en <1s is ,1s e e couver que venía padeciendo de una larga e·,úer1ncdad que lo obli-
Océano Pacífico. . d .' ¡. b .. - g;1ba ;1 pcrn1;111ecer en can1a. T--Jabía sido un buen pintor, pero sus
Dando por bueno todo lo :anterior, queda to ª' ia en_ ~-º -~c~t producciones en nada diferían estilística111entc de las de su tribu.
rid-ad la cuestión de por qué ha de habe~ aquel grad(! d.e in ~v1, :1·~­ Durante su larga cnfenncdad solía sentarse en su can1a, con el
l'z·1ciún uc se observa hasta cuando existen pr<!ccdnn1~nros tccn1- pincel entre los labios, callc1do )' ;JI parecer olvidado de cuanto
1" . ·¡g L · d 1·,, 5 de l·i Gu·:iyana v los 1ndoncs1os us<lll los
cos s1nu ares_ os 11 i · ' ' • ·, . ¡ ' ·d Je rodeaba. I:~ra difícil hacerle hablar, pero cuando lo hacía, se
:_, i1e'todos d'c te.1er con inateriales inas bien an~1os y r1g1 º~·
1111s111os 1 · · l · de ccsterr1 exph1~·aba describiendo sus visiones de diseños que ya no podía
Las circunstancias técnicas que donunan sus tra )<ljOS •
152 F.s·r1I.C)
parecen convincentes: La ~erán1ica 1nás antigu;i- q.ue conocen1~s ~s
n1uy tosca y no recuerda n1ngun~ otra forn1a tecn1ca. Los esqu11~1a­
les hacían lán~paras de arcilla s111 quen1ar que parece hab~r sido
si1nplen1ente co111pri1nida para darle forn1a. Parece n11:1cho 1nas i:ro-
bablc que el procedi111iento de qucn1ar el barro haya sido descubier-
to cuanJo se cocía la co1nida en suelo arcilloso o en pozos hechos
en el nüstno, y no que se cerrar.111 las cestas her1nética111enrc apli-
cándoles una capa de barro y que d_espués. de haberlas elabo:;1do
con 1nucho trabajo se_ las destruyera 1nrcnc1onaln1ent~. No quiero,
sin en1bargo, introducir en lugar de las otras una teor1a nueva_y no
co1npr9bada. Para nue_strg _propósito basta con r~c~noc_er -la_ e~1st~n­
cia de copias frecuentes- dt fonnas naturales y tccn1cas',en -ceranuca.
()curre lo nlisn10, ·aonque no tan generahncnrc: con el tallado
en 111adera y hasta con los trabajos en piedra~ parncula~n1ente en
piedras suaves que pueden hacerse con un cuchtllo. Copias en 111~­
dcra de objetos hechos de cuerno de búfalo se encuentran en Afr1-
ca. ;\'luchas de las copas grandes de madera, bellamente. talladas, de
Ia regiún del Congo tienen para n1í la <~par1enc1a de vaSIJaS de barro
sostenidas en su sitio por soportes de piedra. Lo: tallados e? n1adcya
iniit<Hl las forn1as que se hacen j~:itando ~as diferentes. piezas. E.n
.1lgunas regiones encontra1110.~ vas11as de piedra de la 1~usn1a fo.:111•1
que se usa corri~n~en1~nte pare~ las de 1nadcra. Las n1as conoc1d.~s
entre las fonnas nn1tat1vas de piedra son las hachas europeas prehis-
tóricas, hechas de este 111aterial, que son copias de las for111as de
arinas de bronce que se usaban en regiones n1á~ al sur, o lc~s bancos
de piedra de la antigua América del Sur, copiados de asientos de
n1adera.
1-lasta ahora he1nos hablado única1ncnte de las for111as genera-
les de los objetos y no de la decoración u ori:ia111cnto. Al ,tra~<lf
de los ele1ncntos pura1nente fonnales hen1~>s. visto que I:1 tccn1ca
produce alaunas veces diseños en las superf1c1es de los obJetos 111a-
nüfacrurad~>s. Ya hernos 111encionado los patrones que se pro_duc~n
labrando la piedra, desbasn.1ndo )~ tejiendo ~on 111aterial ord1nar10.
Difícihncnte puede cx;;1gerarse la 1n1portanc1a de estos. patrones su-
perficiales. p~_ra_~el desar.r~Bo. u orna111ento que se o~ner:e. Cuand.o
el obiCf({ Cstá OeSbhstatldo una tabla de gran ta1nnno t1~~1c <-1ue ,ir
catnbi<lndo de posicién1 <l fin de cubrirl;.l en _roda su cxtens1on. Segun
la 111ancra con10 se inueve se desarrollan diferentes patrones de su-
perficies contiguas. /\'lucho 111ás i1nport~ntes son los dise~os que se
desarrollan naruraln1enre cuando un te¡ednr se pone a JU~ar ~on
su técnica, es decir, cuando él o ella no se contentan c?n t~¡cr snn-
plcmente de arriba para abajo y ~omienza~ a s.1It.u hilos. mtrodu-
ciendo de esta n1ancr;1 ritn1os nias con1ple¡os de 1no\·1n11ento. La
ESTILO 153
solidez del tejido requiere que el salteado se haga en mden alterno
y de este 1nodo produce inn1ediatan1rntf' ili<.:f'ño<::: il1"''.,j'"n,_,l('<.: el('.
sui)erficie. Mientras n1ás con1plejos sean los n1ovimient?s rítn1_ico~,
111ás con1plcjos ta1nbién serán los diseños. Se ha pretend.1do ~tr1bu1r
a esta fuente el origen de todos los patrones decorativos 1n1por-
tantcs. Creo que esto es una exageración, porque hay ot~as. cir-
cunstancia~ue pueden conduélr~perfectan1ente al descubr1nuento
de patrones, Le llamo deliberadamente. descubrimiento., .no inven-
ción, porque creo, con10 aquellos investigadores que qu1s1er~n deri-
var del tejido· todoS los diseños, que la invención inten:.':52.nal es
menos importante qúe el descubrimiento de posibilidades que llegan
a observarse como un efecto del juego, especialmente- del. juego
rítnüco con· pr9tedin1ientos técnicos. .
Pienso. que la aparición de cierto nún1ero de senc11los ele-
1nentos ·ornan1entales puede explicarse como habiendo sido deternü-
nado récnica1nente. Hen1os visto anteriorn1ente que la línea recta y
la curva regular con10 el círculo y la espiral presuponen una t~cnica
e:xacta, (1ue son den1asiado raras en la naturaleza para ser considera-
das de carácter representativo. La línea recta puede ser resultado
del corte, pliegue o división de algunas clases de 1nadera, del uso de
cañas o 1naterialcs parecidos, del estira1niento de las fibras y _de n1u-
chos otros procediinicntos. Los círculos pueden tener su origen en
las vueltas regularc.s de la cestería enro~~ada y de la cer~nii~a de la
1nis111a forn1a; las espirales en la colocac1on de rollos ord1nar1os. Te-
jiendo inaceriales ordinarios se IIe~a a formar fis-uras rectangula-
res, patrones en fonna de ta?lero, diagonales par~c1das a escalones y
n1uchas otras fonnas con1plicadas. Atando los hilos con cuerd;1s se
producen líneas rectas que se cortan en .varios ángulos: así como
forin;1s paralelas, circulares :Y- en espiral. Pod_en1os. af1r111ar. con
certeza la existencia en áreas separadas de un origen independiente
a;
del dibujo trian"ular en cestería (fig. 104 b, p. 000), de las for-
n1as radiales scn~illas en 1-Js placas de cestería enrollada, de l~ cruz
de la svástica, de la línea sinuosa y 111uchas otras fonnas s11nples
con10 las espirales de la Bohenüa_prChis~úrica, de la -~ibe~ia ~-riental,
de i\·felanesia y del Nuevo_ i\1éx1co ~n.nguo;- <le -·I~ ·1dcn~1daa J; los
cle111cntos de diseño de Afnc•l v A111cnca; de la e:x1srcnc1a del circu-
lo y el 1:unt~) c_e1~tral ei: la ~Úropa pr~J:ist_órica y cnt_f~ ,los ;sl1:ü-
111ales. l·J pr1nc1p10 de s1n1etna, d; equ1hbr1~, de repet1cH~I1 r1tnuca
y de énfasis dado a los puntos o hneas pron1u1enres se <lphca a rada
Clase de técnica y puede conducir a desarrollos paralelos ..
I-len1ós visto que en algunos casos, ele1n~nt~Js scnc1ll?; ~ue
se desarrollan independienre1ncnte poseen pcculiar1dadcs esnlisncas
que diferencian una localidad de la otra. Pero aun cuando las for-
 ESTILO 155
¡-4 FSTILO
'
son práctica1nente las n1Ísn1as. Sin en1bargo, los estilos de arte que
'. "d 'nn·cas el arreglo en el campo decorativo es susceptible
massean1e ·• dll"dd usan son rnuy característicos.
de dar una fonna específica al arte de ca_ a oca 1 a . tras- De lo anterior inferimos que, además de la influencia de la
L s ne ros del Congo presentan un e1emplo excelente del .. ¡. técnica, deben haber 111uchas otras causas que detenninan el estilo
l do d~i di!cñ~~ de una fonn:t técnica a otra. St~s t'atr~ncsl tep< o~ individua! de cada área. Dudo mucho que pueda darse alguna
:C>nSt<l.11 en ra.n >"clrtc de bandas <1l!c se cortan, 11111tan o e cn:rc
lazado de b;~ndas ~nchas. Estos motivos_ apare~en eln l~ m~y~r P·'~t~
vez una explicación satisfactoria del origen de estos estilos, sería
1 tan difícil con10 descubrir todas las circunstancias psicológicas e
de los trabc1jos decorativos de csra:-; tribus. Su~ t.e a or ,1 .1 y .1 1
histc)ricas que dcter1ninan el desarrollo del lenguaj~'- lc:..estructura
.. 1 social, h1 111itologh1 ~> la religión. Todas estas co~--.s-~n--taµ ·~f{tre­
n1ada111ente con1plicadas en su crecitniento que, en:.el:·.-:!P~or-_de l(_)s
casos no podc111c:s hacer 111ás que esperar qu'e: llegúCTn:i!l?a.-deSenre-
dar algunos hilos que forman la tela actual y dctetil1l1fa<: algunas
de las líneas de conducta que puedan ayudarnos a cd1ilprender Jo
que pasa por la mente de las gentes. · •..
. '\.nre
. todo debcn1os fijar la atención en el artista n1isn10. Hasta
ahora sólo hen1os considerado la obra de arte sin referencia a su
autor. Unican1enre cu<u1do se trata de- una. obra desaliñada nos he-
n1os referido al artista, porque nos ha parecido que su conducta.
tal co1110 se revela en su obra, nos ayudaba a con1prender la suerte
de los diseños. Por consiguiente, poden1os esperar que tar11bién
en un terreno 111ás an1plio el conociniiento de la disposición de áni-
1110 y los actos del artista contribuyan a dar una co111prensión n1ás
clara de la historia de los estilos de arte. Desgraciadarnente las.ob-
servaciones sobre este tenia son n1uy raras y nada satisfactorias
porque se necesita un conoci1niento Ínti1110 d"el pueblo µara con1-
Fig. !33. 1·c1a hint1d;1 del Congo. prender los pensarnientos y senti111ientos znás Ínti111os del artista.
Aún cDnociéndolo a fondo el proble1na es sun1an1ente difícil por-
.. d l · alcs ,-uel\'Cll que el proceso n1cntal de la producciún artística no tiene lug,1r en
nuda (fig. 133) inlir:.1 los patrones enrretc¡_1 los, os Cllc • c.<>p<>nes
" ll d d
a a.parecer en sus ta a os en n1a era, es¡Jecia . 1ncnrc en sus
. . d b '1falo · L1. plena claridad de la conciencia. El tipo 111ás elevado de h1 pro-
', . f cr - ., ) 66) V en los talh1dos en cuernos e t . . ducciún artística esrá allí, y, sin en1bargo, su crc<1dor no sabe de
(' ca~o1:~~1~Y.' ~<:111un~S· ra111bién en e\ art~. an1eric<~no !as faJ~: e11~~ dónde rienc. Sería un error suponer que esta actitud no existe entre
trete'¡id·1s que ¡Jarcccn inlitacioncs de tcpdo ord1nar10; y 1, •, . las tribus cuy<1s producciones artísticas nos parecen tan ceñidas a
" d ¡ !\. ' · del Sur y entre os m-
cncuentra en 111uchas partes e a ;.. inednca d T
a·1 revela cb1r<l-
dios pueblos. p,1rrc del taUa?o en ina ei:a e on,<:>'. . d 1 - . t:l.o
un estilo duro ~t' finnc que no deja lugar para la expresión del
sentí1nient~J del individuo y para que un genio creador se nh1ni-
inente la influcnci .1 en el estilo de los n1ctodos ;1rt1snc~·s, : l·atad l fiestc con libertad. Recuerdo el caso de un indio de la isla de \Tan-
de los hilos ci.ue se encuentr;1 inuy des-arrolh1do en ,1s is .1s e couver que venía padeciendo de una larga eafer111edad que lo ob1i-
Océano Pacífico. . l .' l· b · · 1- g~~b~1 a pcnnanccer en carna. I-labía sido un buen pintor, pero sus
D<tndo ¡)or bueno todo lo ·anterior, qneda tot ª' 1aden. ªd.º. ~et producciones en nada diferían cstilístican1cnre de las de su tribu.
rid.ad h1 cuestión de por que, lia d e ¡l<l b e: .aquel :::-arJ.do. .e 111 1v1uuc1-
' . Durante su h1rg<1 cnfenncdad solía sentarse en su can1;-1, con el
lízaciún que se observa hasta cuando existen prc_lced1nu_~n~os __tec~11- pincel entre los h1hios, callado y :Jl p<lreccr olvidado de cuanto
. . ·¡ L s '1nd'1<1s de l·1 Guayana Y los indonesios us,111 os
cos s1nu ares. o. · ' . ·, · .¡ ' ·d le rodeJba. l:ra difícil hacerle hablar, pero cuando lo hacía, se
. os inétodos de tejer con tnater1ales tnas bien an~ ios y ngr º~· expL1_v<1ba describiendo sus visiones de diseños que ya no podía
~~~n~i~cunstanci<lS técnicas que don1inan sus tnth<l)OS de eester1a
156 ESTILO
ejecutar. Su mentalidad y su actitud eran indudablemente hs de
un artista legítin10 e inspirado.
El carácter general de las producciones artísticas U.Cl hornbre
en el inundo entero dctnucstra que el estilo tiene Lt virtud de linü-
rar la inventiva del artista productor; pues si conccdcn1os que el
genio potencial con10 el que acaba111os de describir nace en todas
l:.1s culturas, la uniforn1idad de las 1nanifestacioncs de arte en una
rrihu dada sólo puede co1nprcndcrsc con10 resultado de estas li-
nütaciones. ~.- ·
La restricción de la inventiva no se debe, co1110 acaso podría
suponerse, al hábito de copiar viejos.diseños y a l:t pereza de in1a--·
ginaciún del artista que encuentra n1as fácil copiar que inventar; al
contrario, los artistas prinlitivos casi nunca copian. Solan1ente en
casos inuy excepcionales cncontra111os diseños de trabajo con10 los
que us;1111os en el bordado, la fabricación de YCstidos~ el tallado
en 111adcra y la arquitectura. La obra se proyect:l en la n1ente del
autor antes de que éste le dé principio y viene a ser la ejecución
directa de la in1agen 111ental. Acontece, sin cn1hargo, guc en el
proceso de ejecución de dicho plan surgen dificultades técnicas
que le obligan a n1odificar sus intenciones. I~:jcn1plos de este caso
pueden descubrirse en la ohra acabada, y son 111uy instructi\'OS
por cu:1nto arrojan n1ucha luz acerca de los procesos 111cntales del
obrero. Especi,1ltnentc en la cestería rican1ente decorada poden1os
Yer c{nno surgen esas dificultades y qué influc~1cia ejercen en el
desarrollo del diseño.
I·~s evidente que ni en la fahric;1ción de productos en cantidad,
con10 la cer:cítnica que hen1os descrito anterionnenre (pp. 136 ss.),
se acostun1bra copiar. I .. os .patrones son n1u1r sencillos y requieren
únic;1111cntc un pequeño nún1cro de n1ovinüentos nniforn1es que se
coinbinan de varias n1aneras. l'.l 1nétodo de tr:ih:1jo corresponde
esrricta111entc a nuestro n1é:odo de escribir, en el cu;1l tan1bién :>e
presenta un nún1ero de n1oyi111ientos uniforn1cs en una inultitud
de co111binlciones.
.i\.unque el artesano trabaja sin copiar, su i111aginacic'>n nunc<l
se elc\'a por encin1a del nivel del copista porque usa únican1ente
111orh·os fa111iliares con1puestos de la n1anera acostun1brada. ?\~o
se ncc<'<>ita tener inucha práctica para aprender a ejecutar un rr~1.,.
bajo c1n sencillo sin el auxilio de patrones. -El nH:todo que se en1-
plea es el 11iis1no que se sigue en el arte popuL1r europeo. l .. os
patrones bordados o tejidos, los tallados en n1adcra de los aldeanos
europeos no son copias de patrones sino el resultado de la c0n1po-
siciún individual. Sólo en las épocas en que el arte popular entra
en decadenci:1 ;tp<1rccen los libnis de p<ltrones. J>or consiguiente, y
ESTILO 157
a pesar de la rigidez del estilo, sería difícil encontrar dos objetos
_/ _ que tengan idéntica ornan1entación.
-- · Cuitndo los diseños son n1uy con1plicados ) se hace necesaria
7
una rígida si1nctría o repeticiones rítmicas exactas, encontramos
1
1 algunas veces el uso de stencils o patrones para estarcir. Otras ve-
1 ces ocurre que una persona traza un discf1q y otra lo ejecuta. En
estos casos puede tratarse de una verdadera copia, pero a1nbos casos
son raros en la cultura pri111itiva y no n1odifican el cuadro general
que hcn1os esbozado.
I~s interesante escuchar las opini.ones de los individuos que
crean diseños nuevos. La noveda~, según he1nos visto, consiste
po_r lo general en con1binar entre sí los ele1nentos de viejos pa-
tránes haciendo uso de n1aner<Is nuevas. Sin cn1bargo, los autores
de estos diseños están convencidos de que han creado algo nuevo.
Mi información acerca de la actitud de estos artistas procede úni-
ca1nentc de los indios de la A1nérica del Norte, los cuales llan1an
a este género de diseños "diseños soñados", )' pretenden que se
les aparecieron efectivan1ente en sueños. Esta explicación del ori-
gen de la nueva for1na se presenta con notable uniforn1idad en todo
el continente. Se la ha encontrado en las Grandes Planicies, en las
mesetas del noroeste y entre los indios pueblos. todo en los Esta-
dos Unidos. Es indudable que se trata solan1cnte de otro non1bre
aplicado a la invención. Expresa una facultad poderosa de Yisua-
lización que se 111anifiesta cuando la persona está sola y en reposo
y puede dar libre curso a la i1naginación. Posiblcn1ente los artistas
tienen un poder in1aginativo 1nayor que el que posee cualquier
adulto entre nosotros. Los pocos individuos que crean nueYas for-
n1as de esta n1anera tienen prohablen1ente un gran conocinüento
de la técnica y un yasto do1ninio de una n1ultitud de forn1as co-
rrientes. r:n un caso que ha sido investigado con algún deteni-
111iento por Ja111es Teit, la 111ujer que creaba nueYos patrones de
cestería era ta1nbién uno de los 1nejores técnicos y· tenía un gran
do1ninio de una extensa variedad de for1nas .
Cuando se con1paran los patrones hechos por artistas indi-
viduales se ve que el nún1ero de diseños hechos por distintos indivi-
duos difiere n1uv considerablen1cnte. Algunos doininan toda la
extcnsi6n de las· fonnas nücntras guc otr7>s se satisfacen con un
pequeño 11ún1ero que repiten continuan1cnre.
l] poder do::: control de un estilo fuerte y tradicional es sor-
prendente. Los hahit<Intes de la costa del noroeste tienen inétodos
caracrcrí:~ticos para representar las cabezas, ojos. cejas y articula-
ciones. I. . :1 fig. 6i (p. 79) describe el esfuci-1.0 de un excelente
 ESTILO 159
158 ESTILO

artista haida que tratÍ> de ilustrar el cuento del águila que se lleva
por los aires a una 111ujer. _
·La forn1a general del águila se acerca tnucho a la realidad,
pero el artista no pudo prescindir de colocar el dihu jo caracterís-
tico del ojo en la articulaciún del ala ni de trazar la cabeza en el
estilo convcncion~11 en que se presenta a est;l ave de rapiña. La
tnujer arreb;1tada por el águila tiene los patrones típicos de las ce~
jas y carrillos. El estilo se ha enseñoreado del cuadro <]tte había sido
concebid~>_ co~no una repre~_l?I~taciún del natural. .
Parecidas observaciones pueden hacerse con respecto al \Vas-
g~,el nwnstruo fabufoso.de·euerpo de lobo y largás orejas. En la
fig,__ 1}4 se le ve..lkvai1do a una ballena en la cabeza, entre las dos
orejas, otra en la colá y una persona en la b<?ca. Tiene la nariz
alta característica del lobo, las orejas volteadas (que aquí se ven ·al
trasluz). Las grandes articulaciones del hon1bro y la cadera, y las
n1anos y pies en for111a de ojos son elen1cntos del arte de la costa
del noroeste. La b;.Jllcna de ajos redondos, con el agujero por
donde resopla y la cola característica, está de acuerdo asinlisn10
con el estilo de arte loc;1l. Y, sin e111bargo, el artista tratú de hc1cer Fig. 134. Pintura luida que representa a un monstruo n1arino en forina de uo
una pintura realista. lobo que conduce a dos ballenas.
Del todo se111cjante es otra pintura hecha por el nüsn10 ar-
tista, Charles Edensa\v (fig. 135), guien tratb de ilustrar para n1í
el cuento de un joven que ca7.{1 al n1onstruo 111ari11;:) '\:asgo colo-
cando debajo del agua un cedro partido cuya hendidura se 111an-
tenía abierta por 1nedio de un palo atravesado. Se puso de cebo
a un ni1lo sobre el árbol y al aparecer el 111onstruo listo para devo-
rarlo, el joven ca7.ador derrih<'> el palo atravesado con lo cual el
;Írbol se ccrr<'> y capturú <11 111onstruo. En este esbozo se indica
el ;\rbof 111ediante el ángulo negro y <1gudo pnn·isto en el interior
de los dientes (1ue 111,1c1ron al 111onstruo. l~l p<1lo ;1travesado que
111;1nricne <1bicrto el ;\rl>ol f):ti-rido está indic;!do por el tra,·es;1ño L§~;1i(]e
negro. [] \\"asgo en fon11a de lobo con una gran espina dorsal
aparece 111ordiendo la cabeza del niño, 111icntr;1s el joven cst<-Í sen- '
'
tado_ en el árbol. 1.:.1 historia continúa diciendo que el joven ,·iste
.
la pi·cr dCl ,\~asgo yr·s:1IC tod;1s las noches a c:.1zar ani1nales 1narinos

~
_que dcpnsit;,l <:n la pla:·a de la aldc;1. Su suegra pretende c.<;tar do-
tad;t de poder 111ágico y que ella es la que ha cogido l:.1 caz;l. Cu·,u1do
el jcn·en da a conocer que ésta ha sido cobrctda por él, su suegra
cae por tierra a\•ergonz;1d;1 por el joven: ~-\. la izt1uienl1 se h1 rc- Fig. !35. Dibujo h;iida que representa el cuento de un jo\·en que C;11.Ú :1 un
prescntcl en trt~je de hechicera, con C<lscabeles de concha, delantal rnonstruo 1narinri.
de bruj:.1, collar de adornos de hueso y la corona de hechicera; su
postura indica que est;Í cayendo. Se notar{1 que c1quí ta111hié11 cada
 156 ESTILO
ejecutar. Su n1cntalidad y su actitud eran indudablen1cntc las de
un artista lcgítin10 e inspirado.
El carácter general de las producciones artísncas Uc'I 11on1ÍJre
en el 111undo entero dcn1ucstra que el estilo tiene la virtud <le lin1i-
tar la inventiva del artista productor; pues si conccdcn1os que el
genio potencial con10 el que acabainos de describir nace en todas
las culturas, la nniforn1idad de las inanifestacioncs de arte en una
tribu dada sólo puede co1nprcndcrse con10 resultado de estas li-
nlitaciones. ~-. ·
La restricción de la inventiva no se debe, co1110 acaso podría
· suponerse, al hábito de copiar viejos diseños y a la pereza de ima- ·
ginacibn del artista que encuentra n1ás fácil copiar que inventar; al
contrario, los artistas pri1nitivos casi nunca copi:tn. Solan1ente en
casos 111uy excepcionales encontra1nos diseños de trabajo con10 los
<.]lle us:u11os en el bordado, la fabricación de ,-esridos~ el tallado
en niadera y la arquitectura. La obra se proyecta en la n1cnte del
autor antes de que éste le dé principio y viene a ser la ejecución
dircct<l de la i1nagen 1nental. Acontece, sin c1nbargo, que en el
proceso de ejecución de dicho plan surgen dificultades técnicas
que le obligan a n1odificar sus intenciones. I~:jcn1plos de este caso
pueden descubrirse en la obra acabada, y son 111uy instructÍYos
por cuanto arrojan n1ucha luz acerca de los proecsos 111entales del
obrero. Espccialtncnte en la cestería rican1entc dl'.corada poden1os
\·cr c('in10 surgen esas dificultades yr qué influcnci:1 ejercen en el
dcsnrrnllo del disei'io.
I·:s evidente que ni en La fabricación de productos en cantidad,
con10 la cer<Ín1ica que hen1os descrito antcriorn1cnte (pp. 136 ss.),
se acostun1bra copiar. l~os patrones son n1uy sencillos y rec¡uieren
únic;11nente un pequeño nún1ero de n1ovinücntos uniforn1es que se
con1hin;.111 de Y<lrias n1ancras. FJ n1étodo de tr:1h:1jo corresponde
estrict:n11cnte a nuestro n1é:odo de escribir, en el cu.1l t;1111bién :;e
present•l un nún1cro de n10vi111ientos uniforn1cs en una 1nultitud
de co111binaciones.
.;\unque el artes:1no trabaja sin copiar, su i1naginación nunca
se clc\·:1 por cncin1a del nivel del copista por<]Ue usa únican1ente
n1oti,·os fa1niliares con1puestos de la 111anera acostun1brada. ~o
se ncc(:"ita tener 1nucha práctica para aprender :1 ejecutar un tr;1,..
h<'!jo t<111 sencillo sin el auxilio de patrones. -El 1nérodo que se cn1-
plea es el 111isn10 que se sigue en el arte popular europeo. l .. os
patrones bordados o tejidos, los tallados en n1ader;1 de los aldeanos
europeos no son copi~r.s de patrones sino el result:1do de la con1po-
siciún individual. Sólo en las épocas en gue el arte popular entra
en decadencia aparecen los libros de patrones. Por consiguiente, y
ESTILO 157
a pesar de la rigidez del estilo, sería difícil encontrar dos objetos
que tengan idéntica ornan1cntación.
-· · C'uiti1do los diseños son n1uy con1plicados ) se hace necesaria
1
una rígida sin1ctría o repeticiones rítn1ica.s exactas, encontramos
algunas veces el uso de stencils o patrones p;1ra estarcir. Otras ve-
ces ocurre que una persona traza un diseño y otra lo ejecuta. En
estos casos puede tratarse de una verdadera copia, pero an1bos casos
son raros en la cultura prinüciva y no n1odifican el cuadro general
que hc111os esbozado.
Es interesante escuchar las op1n1oncs de los individuos que
crean diseños nuevos. La noveda<:I, según hen1os visto, con'siste
por lo general en con1binar entre sí los ele1nentos de viejos pa-
trones haciendo uso de n1aneras nuevas. Sin ctnbargo, los autores
de estos diseños están convencidos de que han creado algo nuevo.
i\1i inforn1ación acerca de la actitud de estos artistas procede úni-
can1entc de los indios de la América del Norte, los cuales llaman
a este género de diseños "diseños soñados", y pretenden que se
les aparecieron ·efectiva111ente en sueños. Esta explicación del ori-
gen de la nueva fon11a se presenta con notable unifornlidad en todo
el continente. Se la ha encontrado en las Grandes Planicies, en las
mesetas del noroeste y entre los indios pueblos. todo en los Esta-
dos Unidos. Es indudable que se trata solamente de otro nombre
aplicado a la invención. Expresa una facultad poderosa de ,·isua-
lización que se n1anifiesta cuando la persona está sola y en reposo
y puede dar libre curso a la in1aginación. Posihlcn1ente los artistas
tienen un poder itnaginativo 111ayor que el que posee cualquier
adulto entre nosotros. Los pocos individuos que crean nue,·as for-
n1as de esta 111anera tienen probablen1ente un gran conocinüento
de la técnica y un vasto doniinio de una n1ultitud de forn1as co-
rrientes. i:n un caso que ha sido investigado con algún deteni-
1niento por Jan1es Tcit, la n1ujer que creaba nueYos patrones de
cestería era ta1nbién uno de los n1ejores técnicos )~ tenía un gran
don1inio de una extensa variedad de for1nas .
Cuando se con1paran los patrones hechos por artistas indi-
viduales se ve que el nún1ero de diseños hechos por distintos indivi-
duos difiere inuv considerablcn1cnte. Algunos donünan toda la
extensión de las· fonnas nücntr;as guc otr~s se satisfacen con un
pcquefi.o nón1ero que repiten continuan1cntc.
1] poder do: control de un estilo fuerte y tradicional es sor-
prendente. Los habir:1ntes de la costa del noroeste tienen 1nétodos
caractcrÍ:.;ticos para representar las cabezas. ojos. cejas y articula-
ciones. l .. a fig. 67 (p. 79) describe el esfuerzo de un excelente
 ESTILO 159
158 ESTILO.

artista haida que trat{, de ilustrar el cuento del águila que se lleva
por los aires a una 111ujer. _
· ·La for111a general del águila se acerca 1nucho a la realidad,
pero el artista no pudo prescindir de colocar el dibujo caracterís-
tico del ojo en la . miculaciún del ala ni de trnzar la cabeza en el
estilo convencional en que se presenta a esta ave de rapiña. La
mujer arrebatada por el águila tiene los parrones típicos de las ce-
jas y carrillos. -~~I estilo se ha enseñoreado del cuadro que bahía sido
concebid:,_ co~no una reprc~entación del natural. .
J>arecidas observaciones pueden hacerse con respecto al \,\'as-
g<\el rnonst~uo fab,ul<>so de·euerpo de lobo y largas orejas. En la
fig,_ 1}4 se le ve llevando a una ballena en la cabeza, entre las dos
orej<1s, otra en la cohi. y una persona ·en la boca. Tiene la nariz
alta can1ctcrísrica del lobo, las orejas volteadas (que aquí se ven al
trasluz). Las grandes articulaciones del hon1bro y la cadera, y las
n1anos y pies en fonna de ojos son elen1entos del arte de la costa
del noroeste. La ballena de njos redondos, con el agujero por
donde resopla y la cola característica, está de acuerdo asinlisn10
con el estilo de arte local. Y, sin en1bargo, el artista trató de hacer
Fig. 134. Pintura haida que representa a un monstruo nlarino en fonna de un
una pintura realista. lobo que conduce a dos ballenas.
Del todo sen1cj~1ntc es otra pintura hecha por el 111is1no ar-
tista, Charles Edensa\V (fig. 135), quien tratl1 de ilustrar para n1í
el cuento de un joven que cazú al n1onstruo 111arinn \\"asgo colo-
cando debajo del agua un cedro partido cuya hendidun1 se 111an-
tenía abierta por 1ncdio de un palo atravesado. Se puso de cebo
a un niíio sobre el árbol y al aparecer el n1onstruo listo para de\·o-
rarlo. el joven cazador derrihú el palo atr<lYesc1do con lo cual el
árbol se ccrrú y capturú ;.1l 111onstruo. l'.)1 este esbozo se indic;:l
el <ÍrhoI 111ediantc el ;Íngulo ncgr~) y agudo pro\·isto en el interior
de los dientes que 111c1taron al 111onstruo. l~I p<1lo atra\·csado que
111~1ntiene abierto el ;.Í.rhol p:1rtido está indic<H:lo por el tra\·esafio
negro. [] \\"asgo en fonna <le lobo con una gr<ltl espina dorsal
ap~1rccc 111ordiendo la cabeza del niño, 111icntr:1s el jcn·cn está sen-
tado. en el árbol. La historia continúa diciendo que el joven ,·iste
la piCrdCl \\-~asgo y·-s¡1IC todas las noches a c'J;r:ar ani111'Jles rn·arinos
que dcp;)sita en l.1 playa de la :1lde<1. Su suegra pretende C'<;tar do-
n1da de poder n1ágico y que elL1 es la que ha cogido la c;1z;~. Cu:ando
el jo,·cn d·a a conocer que ésta ha sido cobrada por él, su suegra
cae por tierra a\·ergonzada por el joven: .i\ la izl¡uicrda se la re- Fig. 135. Dibujo ll.iida que represent•l d cu.cnto de un jo,·cn que C;l7.Ú a un
prcsenr;1 en tr<.1je de hechicera, con c;1scabeles de concha, delantal n1onstn10 111annt).
de hruj:1, collar de ;1dornos de hueso y la corona de hechicera; su
postur<t indica que est<Í cayendo. Se notaní que aquí ta111hién c;1da
 160 ESTILO ESTILO 161

figura presenta rasgos característicos del csrilo ornamentat"dcl nor-
oeste de los Estados Unidos.
En la fig. 136 se representa parte de la fábula del cuervo. La
figura hun1ana del ángulo superior a 111:1110 izquierda se supone
<]UC reprcscnt:l al dueño del anzuelo del pez 1nero. Debajo de él se
\·e :-11 cuervo volando y elevando sobre las espaldas al dueño del an-
r.uclo del 1ncro. Según la lcycnd<1, el CU(T\'O lo arroja al 111ar, se
apodera del anzuelo del 111cro y conücnza a pescar. I~ste incidente
~e"·"'ª n)ano derecha del dibujo. El sig-
nifi_cado dcf s.cllo del ángulo superior a
1n~lno de'rccha no es claro.
embargo, acerca de si la espiral se ha convertido alguna vez y de
esta n1anera en un motivo dominante del arte local.
La espiral tallada de Nueva Zclandia (fig. 137) es doble ge-
ncraln1ente· uno de sus brazos se dirige hacia adentro, el otro hacia
afuera, y l~s dos se enlazan en el centro. Las espirales ~stán colo-
cadas de n1anera que sus contornos generales se arn1onizan c<?n el
cortan las orillas de aquél.
La apariencia de la espiral
refleja la poderosa influen-
cili de la ·aplicación ,de un
9 @'·
can1po decorativo, aunque frecuenteinente sus vueltas exteriores

Jlc1nos visto que en el arte rcprc- diseño. común. de-ctallado,.-·

. \"
scit.cativo el tipo especial de la for1na que consta de un largo
en perspectiva o simbólica, o la con1- campo lineal con fajas de
hinaci(>11 -de Lis dos, detern1ina en parte s<nnbrn lin1itadas por dos o
el estilo loc~11. Tcnen1os que considerar 111 ás barras equidistantes. UHIH)OOHiHIDHJ
ahora los clcnicntos puramente for1nales Los dos brazos de la espiral
t¡ue caracterizan el estilo. Haren1os aquí están conectados a interva-
una distinciún entre las forn1as de or- los regulares por pequeñas
na1nentación )~su co1nposiciún. Una ins- barras que tienen una de-
pección general del campo del arte pri- coracibn de líneas cruza-
nütivo nos con\·cnce al instante de la das, y las líneas que las ro-
gran variedad de for111as ele1nentales y dean son lisas. A veces se
Fig. 136. Dibujo h::iid:i. que
de su clara localización. Co1no ejein- las rodea de un contorno
representa parte de la fábu-
fa del cucn·o. plo de la in1porrancia de las for111as fun- ranurado. En el tatua je y
da1nentalcs escogeré la frecuencia de la en el tallado en n1adera que
espiral. Esta figura es característica del a;:,e de la Nue,·a Zelan- representa caras tatuadas se Fig. 137 . Tipos de espirales de Nue'ª
dia, de Mclanesia y de las tribus del Amur -para no mencionar presentan espirales sencillas Zcland1a.
211~:; que unos pocos cjc111plos típicos. ,. , sin e111bargo. ¡qué dife- for1nada s por nu111erosas . ,
rentes y qué distinra111cnte especi<1lizadas son las espirales de estas líneas equidistantes. A 111enudo las esp1r<1les estan conect;1das •. for-
regiones! nhtn figur·as parecidas a una S, y cuando 1<1s colocan_ en scr1,e en
l·~n el arre priniiti\·o todas las espirales son práctican1cntc equi- un catnpo angosto, están acoinpañadas por .una serie de Iin;as
distantes; puede den1ostrarsc con facilid.;1d t1ue se dcs~1rrollan de equidistantes; fragn1entos de la~ vueltas exterio.res que se h.1br1an
111uch;1s 111;1neras diferentes. Co1no lo ha indicado Se111pcr, el enro- ,-isro si la espiral se hubiera podido desarrollar libremente. .
l!.1do del alan1brc o la hechura de la cestería o de L1 cerá111ica ·· Li-cesp'iral ·cte-ra Nueva Guinea oriental se parece en cierto
enrollada, conduce forí'.OS<t111cntc al dcscubrin1icnto de la espiral 111odo ~1 la de la Nueva Zeland1<~- La espiral doble se presenta co-
orna111cnt;1l. Idéntico result;1do puede oht~ncrse haciendo un en- 111únn1entc en a1nbos lugtlrcs; lo 1nisn10 que las ranuras o recortes
,·oltorio con bra111:1ntc. J~~n otros casos la espiral se. desarrolla de en fonna de concha d~ la espiral y el relleno ?e las nesgas ~on
fon11:1s natur:iles, sin n1otivos técnicos. Se encuentran cje111plos línc;1s curvas tp.ic aco1npañan a las vuelta~, extenorcs de la .e,sp1ral
de c:>to en las espirales que se usan para indicar I:1s ,·ent:111:1s de l·a (fig. 138). La falta de barras de concx1on de h decor.ic1on _de
líneas cruzad:1s v el arreglo fund;1111cntaln1ente d1tercntc del diseno,
nariz de! castor, del oso \" la libélula en el arre de la cost;1 del nor-
así co1110 1:1 cjeCuciún c~1 blanco y negro, (!ifcrcncian a la espiral
oeste (\·é-.1nse J..1s figs. J.~7. p. 185 }7 175. p. 191 ). 1-Iay dud:1. sin
de la ~ucva Guinea de l·J de Nue\'·,1 ZcL1nd1a. ! . as cur\·-,1s se <lJUS-
162 ESTILO ESTILO 163

tan n1ucho tnás rigurosa111ente en el ca1npo decorativo. La gran La fijeza de la forma se observa hasta en los toscos dibujos
libertad de las formas de Nueva Zelandia, la delicada precisión de representativos hechos sin aquella habilidad técnica que se adouiere
todos los elementos integrantes y la multiplicidad de formas ca- en las ocupaciones industriales. Ejcn1plo notable de Csto son Cierras
nceradas con la espiral faltan en la Nueva Guinea. forn1as usadas por las tribus algonguincs de los bosques que rodean
La tercera región, la del A111ur, en donde se usa extensan1ente la los Grandes Lagos
espiral, representa formas fundament;1lmente diferentes (fig. 139). occidentales y tan1-
bié11 por las '~ccin.as
tribus de los sioux.
r:n sus pictografías
~-~ ~··t~Jf[t~:-~~
•
las figuras hu1nanas '
·;;:·.~
aparecen regula'r-
n1ente con anchos
hon1bros que bajan
:fzAíl-··
~
V- - -
·.. ,..

en disnünuciún en
líneas rectas hasta J.
la cintur3. LT nas ve-
ces la figura apare-
ce cortada en e~'tc 6
lugar y otras se ex-
tiende hacia abajo

1
desde la cintura. La
fig. I 40a represen-
ta un dibujo pota-
"·aronli;. la figur<l
l 40b un d i b u j o
Fig. 138. Tiprn; de espirales de Fig. 1.i9. F..-;pir;1lcs del Río "·ahpaton sioux del
la '.'.'t1c\·a Guinea ()rienral. A111ur. nüsn10 tipo. En los
Ct!entos de invier-
,\Iicnrras que las espirales de la :'\ucva Zclandia y h1s de la :\'lleva no de los siou:x pu-
Guinea son de igual anchura en tod:1 la c:xtcnsi<'>n de su curso, las blic;llh>s por ~ L1!10- r
de h1 rcgiún del A111ur ·prcscnt<111 dcs:1rrollos laterales peculiares. r\· se n.:prcsenra J.1
I~as csninllcs de cst<l región son gcnen1li11entc sencillas y anchas; o figur~1 en un est!h) Fig-. ¡.¡.o_ Pic:togr;1fías que repn.:st:nran seres ht!111;111os;
bien s:n1 dnblcs, pero sin enlazarse una con la otra. LoS contornos cc~111plet;1111cnte di- a, pot;n\·atomi; b, ,,·ahp;1ton sioux; e, bbckfcet; d,
dnl;ota~; e, csqui~1inlcs de :.\h\sfot; f, esbozos en lápiz
de lc1s bandas en cspin1l \";lrÍan en esrrechcz. Cu.indo el curso ge- ferente (fig-. !40d). de los est¡uin1;1ks de h1 costa occidental de hi Hahí:i
neral de estas cspiFafes -aej·;1 e~'ti11pos que podrían quedar sin deco- l·:stc tip<~ se cn- de Hudson. .: ··
rar, se les rellena de anchos z;.1rcillos. proyecciones parecidas a cucntn1 tc1nto en los
hojas, u ornan1cntos circulares independientes que a3Tudan a n1an- cuentos .:.le invierno de La Fla111111c con10 en los de L,onc-I)og. ]Jo-
tener el fondo dividido en b;1ndas {1ue conservan aproxünad<1111cntc dernos co111p·Jrar est-,1s fonnas con el sí111bolo típico {]Ue us'án los
la 1nis1na anchura. A n1enudo las variaciones de Lis líneas de espi- blackfcet para representar a un cnen1igo 111ucrto, el cual, según
rales fon11an figuras de ¡1ni111ales, princip;1lt11cntc a\·cs y peces; h1s \\"issler, tiene ~;ic1npre L1 fon11a que rcproducin1os en c. La 11üs111a
cuales son a veces de fon11;1 bastante re;llista. forn1a aparece, a 111cnudo con una sola pierna, en las reproducciones
de picrogr~1fh~s. l~~nter;1111cnte distintas de estos tipns de los indios de
las Pl:1nicies son las fonn;.1s que us;111 los csqui111ales de i\.h1ska en sus
164 ESTILO ESTILO 165

dibujos en hueso, astas de ciervo y 1narfil (e). Las fonnas son sic111-
prc pequeñas siluetas en a9i111a~o n1ovit11iento, y el rcalis1110 de
forn1a y 111ovin1iento de los dibujos produce un fuerte contraste
cuando se le co1npara con el estilo convencional de los indios de las
planicies y de los bosques. Hasta las representaciones pictogr;.lficas
de ho111brcs en 1novinüento que se encuentran en otros tipos de di-
figuras de n1ovin1ienco animado se representan con piernas y c~er­
po filiforn1cs, 111íentras que en otros casos se dan a las pantorrillas
din1ensiones ex·ag·eradas. LaS piiituras de los bosqU.i1nanos son de
tipo un poco sen1ejante a las del período paleolítico. .Encontramos
la inisn1a exageración del largo de los n1ien1bros, y, cspecialn1ente
en la representación de las hembras, una exageración de todos los
rasgos caractcrístico·s del cuerpo.

J~~n casi todo génerÜ de arte pueden reconocerse formas esri-..

lísricas definidas, como se verá por los pocos ejemplos adicionales
basados en ciertas cla- · ·
ses de objetos que re-
presentan1os a Conti-
nuación.
Miss Ruth B unze
a n1c ha proporcionado
una descripción com-
pleta de la decoración
del cántaro para agua
de los indios zuñis.
"Se caracteriza por
una gran estabilidad
en el estilo decorati-
"º· La fon11a
·
del cán:
Fig. 142. Cántaro zuíii.
taro pror~1a1~1ente pre-
senta vanac1oncs n1uy .
r; ,f d d ligeras. La superficie exterior se cubre de arcilla biai:ca q:1c sirve
Fig. 141. Pictografías; .1, b, e, de la Cuc,·a de los Caballos; d1 bosquin1<lnos. d~ fondo a l<ls dccor..1ciones pintadas en negro y roJO. J:.l rasgo
111ás característico del plan decorativo es hi divisiún del ca111po en
bujos de los indios de las planicies difieren por completo en estilo áreas claran1cntc definidas nlarcadas por gruesas líneas negras. La
de loS csquin1ales. El csti-lo de la representación de la fonna hun1ana n1ancn1 de dividir el ca111po y los diseños que se p~rriliten en cada
por los esquin1alcs orientales difiere considerablctnentc del de los sección se deterinina concreta111ente por las reglas vigentes del buen
csqui111c~les de Alaska. No usan siluet~1s sino que dibujan sus for111as
CTUStO.
ajustándose a la realidad. poniendo particular atención en los de-
::i "Es esencial en cada cántaro la divisiún del can1po en dos zo-
talles del vestido (.figc; 140t), .,.
nas conocidas con los no1nbrcs de cuello y cuerpo.._LóS diseños·
;\luyr diferentes de est;ts forn1as son Jas representaciones de h1
forn1a hu1nana hcch·,1s por los bosqui1nanos )'por el ho1nbrc paleo- del cuello se usan sie111prc en parejas, alternándose cuatro o seis
lítico. l:stas son sicn1pre siluetas de gran tatn<1ño con fuertes cxa- unidades en cada cántaro. Accuahncntc se escogen únican1ente
ge:acioncs de fonnas y n1ovin1ientc~s car;1ctcrísticos del cuerp~i dos grupos de disctlos p<tra el cuello, fijándose en absnluto la n1a-
(f1g. 141 ). ()bcn11aier las ha descrito en dctalle.~ 1 _-\Igunas de h1s nera en que deben con1binarsc. Se usan juntos patrone~ alternos
en forn1a de ro111bos y triángulos, an1bos n1uy coinpltcados; y
!1 11. Obenn;licr, P. \\!crncrt, Las l'iut111-.u Hupestrcs dd H.1rr,1nco de Vallc·-
torta rca.l'tellú11). Co111isi<Íll de in\"CStigacioncs p~1leontol/1gicas ~- prehist/iric;lS, aden1ás, en otros cántaÍ-os, se usan un rollo y un bastón de rezar
.\k1n. "'.'\'! ~.i . .'dusco 7'acion:d de Ciencias 7\;";nur:iks, .\Lttlrid, 1919. convencional .
 166 ESTILO
"Hay mayor variedad de diseños para el cuerpo, pero por lo
general se escogen ciertos patrones bien conocidos y la n1anera
co1110 d~b~ usarse cada uno serC: fijada clara1nente. El patrón n1ás
caracteris~1co, y ei:i Ia actualidad el tipo 1nás popular, es el del cier-
vo y el girasol (f1g. 142). En lados opuestos del cántaro se han
pintado dos grandes
111cdallones gue repre-
sentan girasoles. Algu-
nas veces se usan tres
medallones de esta cla-
se, pero dos es el nú-
mero preferido. El es-
pacio entre los n1eda-
llones está dividido ho-
rizontaln1ente por una
faja angosta, que puede
llenarse con pajarillos
convencionales o con
una figura de caracol
entrela7.a da. En cada
uno de los espacios for-
111ados por esta faja hay
dos ciervos pintados, a
cada uno de los cuales
rodea una graciosa la-
bor con volutas, lla1na-
da en la ter111inoloo-ía
-· la casa del
(1e 1os zun1s <( .::-
cier\'o". En total se
Fig. 143. Bordados de los haussas.
usan ocho ciervos, dos
. . p:1ra cada uno de los
cuatro ~a1npos. Estos an1n1a!es esnín pinr:1dos sic111prc cxactainente
de la nusn1a 1nanera, de perfil, con la cabeza hacia la derecha e indi-
ca1_1do algunos de Ios órganos 'internos. Xo h~t)r vari,1ci<)n ni si-
quiera .~n los roll~)S orna111entales l}Ue rodean la representación. _En
l~s vas11as, pequen:,;; se per111ite sustituir :tl cicr\'-.:> de L1 p·,1rtc infe-
rior y 111_as peq~1e_na por. uno de los varios patrones cur,·os 0 en
C;~~acol })len_ dcf1~1~~os, pero ~ualesguic~a ot~·:1s dcs,·iaciones del plan
est,1blec1do son ~nticadas ser1an1ente. L'.J pr1n1ero de los dos discfios
de} borde:. 1nenc1<~na.~os co1_1 :1~1terioridad, se us:~ sie111pre con el pa-
t~on ~~l ciervo. L.1 c,n11pos1c1on con1pleta, prec1s:11nenre en la cont-
b1nac1on que se ha descrito, aparece una y otra vez en los c:Ínt~tros
que se usan actual111enre entre los zuñis, así con10 en eje1npJ;1rcs lll;Ís
ESTILO 167
antiguos que se encuentran hoy día en nuestros n1useos, y la fijeza
del tipo es claran1ente reconocida por los artistas indígenas.
"F.s!"c. !-'.!~~ es 1nás q~'~- unn entre 1nuchos. tipos de decoración
igual111ente fijos que gozan de popularidad en la época presente
en la región zuñi. Existe, por eje111plo, una figura 1nuy con1pli-
cada y aplanada que se repite litcrahncnte en cientos de especí-
1nenes de cántaros, y sie1npre sin la tnenor variaciún, ya en Ia pro-
pia fig_ura o en su aplicación al cántaro. Se usa sien1pre en grupos
de tres y con el segundo de los diseños del borde. Hay tarribi.~n ··-:c.·:t>.·-;;._·"-
<·>tros tipos, Gualquiera de los cuales es conocido por los alfareros
z~~. ~i-~n infor111ados y puede ser descrito por e,llos. Aungue la
invenci6n de nuevos diseños es considerada entre 'ellos con1ü eri-ii- ·-'·
'"·--nentetnente deseable, el nún1ero efectivo de vasijas zuñis·· gue -·no
pertenecen a uno u otro de estos tipos reconocidos es en extren10
reducido."
Escogeré con10 un eje111plo n1ás el estilo de los bordados de
las camisa> de los haussas (fig. 143). Félix von Luschan ha llama-
do la atención acerca de la rigidez del patrón general. 1 º Un can1po
angosto y alargado en el ángulo superior a 1nano izquierda del
diseño rodeado a la izquierda por una línea blanca delgada, y a
la derecha por un campo blanco con triángulos largos y agudos,
li111ita el agujero por donde pasa la cabeza. Por consi~uiente, el
disco blanco a la izquierda de éste descansa S()bre el lado derecho
del pecho, y el disco superior sobre el hombro derecho. La línea
que divide el diSeño en una parte superior y una inferior y que
conüenza precisan1ente en el exrren10 inferior de la hendidura por
donde pasa L1 cabeza, separa el bordado del cuerpo de la canlisa
del de la bnlsa grande de abajo. El borde superior de la bolsa
está decorado sie111pre con un diseño central que consta de un ca111-
po cuadrado con figuras ta111hién en cuadros, a cuya izquierda se
encuentran dos triángulos y a la derecha tres. En n1uchos especí-
111enes se ve. en L1 orilla derecha del ca1npo, una Llja en fornia de
gaza. EJ discfio de la parte inferior de la bolsa y el del cuerpo
ele la canlisa son si111étricos en su parte principal. El patrón de la
flecha de tres puntas de la orilla inferior vuch·e a aparecer arriba,
· ·-- ~égüido, en el interior, por el n1isn10 tipo de roseta. Los dos dise-
il.os difieren, sin ctnbargo, por el hecho de que el patrún de tres
punr:-1s con la faj:1 :inexa en fonna de g<1za se repite a la dcrcch;1
de la abertura de la cabeza, vuelto, fonnando ánguL¡s rectos, hacia
la parre correspondiente del borde Je la bolsa. ~Este patrln1 ron1-
pc la sinietría de los diseños superior e inferior y produce una
io Félix Yon Luschan, Beitriige -::,111· Vólkerku11de, p. 50. Leo Frobcnius ha rc-
prcsenrndn algunos patrones de la 111is111a cl:<se en Das srerbende A(ril•a, lán1s. 58-60..
 168 ESTILO
reforn1a del prin1ero, que, sin cn1bargo, no influye en los c!c-
mentos del patrón. En la bolsa de abajo y a la izquierda se en-
!"'1H'1.,t-r·1 11 "'! -f:i-j2- rectangular con t:n diseño de hoja que fon11a
una orilla interior.
Se advierte asiniis1no una gran fijeza de diseño en las cajas
de cuero crudo de los indios sauks y foxcs a que n1c he referido
2
2
3 3
4 4
5
5
a b
1 ig. 14-J.. Cueros crudos pintados de los s~1uks y foxcs.
.1nrcriorn1cntc (p. 31 ss.). l:] rasgo C<lractcrísrico es L.1 divisi<'>n
del cuero rcct:1ngular dcstin<1do a fonnar 1.1 caja, en tres C<unpos
longitudinales y cinco tr.1ns\·crsalcs. Los cinco c<1111pos se dctcrn1i-
nan por la n1anera en que se dobla la caj~1: cuatro de sus lados
fonnan el frente, fondo, dorso yr parte superior, y el quinto fon11a
un f;1ldt'n1 que cubre el frente. La di\•isi<'n1 longitudinal no está
dcrcnnincHfa de 1:1 111is111¡1 111ancra porque la anchura de J.1 c<tja di-
fiere considcrablc111cntc de la del ca111po central. Los elc111cntos
del diseño están bas~1dos en pc1troncs co111unes de los indios de la
parte septentrional de Ja An1érica del Norte: rcctánaulos di\·idi-
dc>s por líneas longitudinales que pasan por el ccntr<> by triángulos
obtusúngulos a cada lado de él. Debe notarse que la unidad de
diseño no es el ron1bo sino el rectángulo con dos tri;.íngulos ob-
ESTILO 169
tusángulos que tienen el vértice cerca de la línea divisoria central.
Esto se ve clarame.nrc:; en el e_spécimen que aparece en la fig. 144 b,
en el cual cada. diseno comienza en el margen con un triángulo
que ~1;1unta hacia ~l interior en dirección al triángulo opuesto, y
tan1b1en en otras figuras en que, de acuerdo con el estilo de arte
de los bosques del este, se sustituye el ángulo agudo por un seg-
b
a
Fig. l-t5. Cueros crudos pintados de los sauks y fo:xc~.
111ento. Un segundo elen1ento en estos diseños es el triánO'ulo acu-
tángulo con lí'ñeas, o con una sola línea, que se extiendet> desde el
__ . _ :~_SJ!ic.e.; _f9rn1a que es_ co111ún tan1bién a todos los indi0s de los bos-
~ ·'"---·-tjüés-·y ·de las pL1nicics.
~n estas pinturas pueden distin~uirse dos estilos: uno en c-iue
los cmco campos m1nsversales han sido tratados de modo que Jos
patrones de .Jos tres c.unpos centrales rectangulares (2, 3, 4) se ha-
llan a escuadra con los de los dos campos extremos (1, 5). En los
campos centrales los lados largos del rectángulo corren paralcla-
1nente al lado angosto del cuero y en los costados externos los
rectángulos están volteados, de modo que los lados largos son pa-
ralelos al costado hugo del cuero. El campo longitudinal central
 170 ESTILO
ESTILO 17!
se extiende solan1cnte sobre los tres catnpos tnedios y es ~luy an- q_uinas del diseño están tratados de man~ra un tanto diferente y la
gosto (figs. 14 y 144 a y b)., El único or~ament~ ~e la frg. ,14~. h figura que se ve entre ellos en el medio ele! lado menor ha sido
es el rectángulo con <los rr1angulos obtusa~gulos con los vernces hecha con10 si el diseño esencial fuera el diamante y no el trián-
enfrente el uno del otro. A los cuatro rcctangulos en 2, ~ Y ~ co- gulo obtusángulo. El diseño en forma de corazón y las figuras
rresponden los cuatro respectivos de los :an:pos 1 ~ ~ ·. En l~ parecidas,ª estr_ellas dan la in1presi/n1 de un nuevo desarrollo de pa-
fig. 144 a se cncucntrat 1alternados los dos d1scnos de estos can1pos. trones nias antiguos.
E11 las figs. lJ, 1s,
145a y 146 los rec-
tángulos están colo-
cados en !a n1isn1a
dirección: el lado
largo es paralelo al
lado corto del cilero.
La figura 145a está
compuesta de seg-
n1entos curvos co-
rrespondientes a
triá_ngul os obtusán-
gulos. En los vérti-
ces de estos segn1en-
tos los rectángulos
están divididos por
líneas centrales. Los
can1pos. que separan
los rectángulos lle-
Ya n cada uno un
a b triángulo acutángulo Fig. 14i. Cuero crudo pintado, ioways.
Fig. 146. Cueros crudos pintai.los de los sauks >' foxc~.
con Yértice prolon-
gado. t~n el angosto can1po central encontran1os ta1nbién el trián-
I-Iav dos triángulos con líneas sobresalientes y 111arcos cotnplejos, gulo acutángulo con líneas extendidas. La fig. 15 está con1puesta
y icctángulos ... con los triángulos obtus<Í.n,gulos . r:ans_for111ados e,n por el triángulo acutángulo con el rnarco acostun1brado, pero con
Scgincnt<;s. En estos rectángulos falta la linea d,1v1sor1::~ central. Se bordes festoneados en lugar de las figuras angulares de la 145 b. El
obscr,·ará que aquí ra111bién el nún1ero de rcct~ngulos de los tres can1po central está tratado de la niisn1a 111anera que en la fig. 145 a.
'~- ._-~c:.nu~ .. us
interiores (::!, 3 y 4) corresponde al n~1111ero de l_<~S C<-1l11- L:1 fig. 13 es inuy sen1ejante a la fig. 145 a, salvo que los ca111pos
pos exteriores ( 1 y 5), pero su orden está invcrnd<~. Los tr1angulos rectangulares no están dividt-doS" p<·>r···un<t línea central, sino" que
de la izquie:?ª y la d?r.e,ch::~ en l~>s can?Pº_s exteriores. (1 y 5~ s~ tienen una figura central en cierto n1odo con10 un reloj de arena,
hallan t:unlncn en pos1c1on 1nvernda. l~.l ca1npo an~osto .del ~en que encierra un triángulo acutángulo en cada extren10. Las cruces
tro cst;l ocupado por un solo tri:ingulo acut;ingulo: En la f1g. 1 h :? del can1po del n1edio se derivan igualinente de triángulos acutángu-
tcnc111os un arreglo sinlilar, pero en lugar del rectangulo con tr1an- los. Los tres catnpos centrales del lado largo <le la fig. 146/; guardan
<Tti\os obtusánrrulos nos cncontran1os con un nuevo arreglo de proporciún con la fig. I 44 a. Co1110 los rect;.lngulos del ca111po 111ar-
~i:ln.gulos acucingulos. La fig. 14 (p. 33) difiere de las qu'? he- ginal del lado corto no esr::ín volteados, el disefio en triángulo acu-
111os acscrito en q~1e el ca111po central está ~li,·idido en dos secciones tángulo no tuvo cabida y en su lugar encnntra1nos el diseño en cruz.
Cn luaar de CU<ltto. L. os tri:íngulos obtusangulos de las cu;1tro es- La f.1lta de si111crría entre los C<ll11pos cxtren1os superior e inferior es
~ "

172 ESTILO
del todo inu~itada. En la fig. 146 a encontra111os solamente cuatro
can"!j)OS, 10 nüsino que en la fig. 14. Los diseños son de carácter
semejante a los de la fig. 146 b, salvo que el diseño de triángulo
acutángulo está desarrollado de una n1anera peculiar.
Los ojib\\ras y ioways en1plean otro inétodo para construir
sus cajas. Los lados cortos están hechos de faldones separados, y
·- -·,I
'•
·---.--
Fig. 149. Diseño de una
a b
Fig. 148. Cueros crudos pintados; 11, io\\·ays; !J, otocs.
no usan un faldún para cubrir el frente. l:] fondo no está decorado
y doblan scncillan1ente el cuero en fonna de caja y~ lo cosen todo
junto (fig. 147). El método que emplean los otoes )"a veces los
io\va-rs es diferente tarnbién. Un faldón corto cubre parte del
frent.c; los _lados .están pleg~1dos un poco a la nhtnera que usan los
-. ÍÜXCs~ )'"i'lay-Una falta absoluta de coherencia entre el diseño con10
se traza en el cuero y como aparece en la caja terminada (fig. 1+8).
Las bolsas tejidas de los ojib\vas y pota\vatornis (figs. I 49 y
150) presentan un ejemplo más de fijeza del tipo. Los dos lados
opuestos tienen sie1npre patrones distintos. Los patrones pura111en-
tc geo1nétricos se trazan siempre de 111anera si1nétrica. Hay una
ancha figura central orlada de nurnerosas rayas angostas, seguidas,
por arriba y por abajo, de una faja ancha de un patrón diferente
del cenrral. A veces los colores de arriba y los de abajo est<Ín in-
ESTILO 173
vertidos. La línea divisoria corre a todo el rededor de la bolsa
pero los patrones de las fajas anchas van cambiando. Por un !ad~
se ven a menudo figuras rcpr.:...:;.::.¡;.¡:.;.;.i·~a3 .::.ü l .... y .....i.;. .... ~...:.-J.rriLa, y en
este_ cas~ no hay c~rrespon?encia entre los diseños superiores y
los 1nfer1ores. Las tribus vecinas usan bolsas semejantes. Los pota-
Fig. 150. Diseilo de los dos lados de una l1ui-.
bolsa, Ojib"·a. Pota\\·acon1i.
,,·atornis usan los nlis111os arreglos decorativos, pero dejan la faj:1
central sin decorar. 11
Para con1prender clara111ente el carácter de un estilo local . . ~
indispensable con1pararlo con las forn1as relacionadas con él que
se encuentran en áreas contiguas. Las circunstancias histúric;.1s
con10 las que pueden señalarse en el desarrollo de las forn1a~ de
arte ~n los tien1pos prehistóricos 'e históricos Je 'Europa y ;\.!a
han sido ta111bién factores dctcrn1inantcs en la fonnaciún del arte
de los hombres primitivos. Probablemente no existe una sol:i rc-
gi6n en la cual 'pueda coniprcnderse por entero el estilo del ;1rtc
con1n un producto interno y una expresión de la vida cultural
de una sola tribu. Sie111pre <.1ue se dispone de una cantidad :-.1;,
ll \'éasc Alanson Skinncr, '"l'hc i\'1ascontcns or Prairic Pota\\·aton1i Jn,F
Bul!eti11 o[ the Pu/Jlic A1use11111 of tbe City of Milwaukee, \·ol. 6, n" 2, hí.n1. 2 i.
 1

1
174 ESTILO. 1 ESTILO 175

ciente de material nos es posible señalar la influencia de las tribus han tratado de estas cuestiones con muchos pormenores (fig. 151).
vecinas, unas sobre las otras, y que se extiende frecuentemente La disposición en bandas paralelas es característica de los arapahos;
a v:istas distancias. La diseminación de los rasgos culturales qne un campo central rodeado de un cuadrado, de los shoshones del
ha dado lugar a las estructuras sociales, los ceremoniales y los cuen- norte. A consecuencia del contacto ínrin10 en quevi-ven estas tribuS
tos de las tribus con10 se los encuentra hoy día, ha sido ta111bién en los ticn1pos actuales, lo cual facilita el co111ercio entre ellas, la
un elcn1ento i111portantísi1110 para dar fonna a las tnanifcstaciones distribución no es tan clara con10 probablen1ente lo era en los
de su arte. La distr.ihución local de procedinüentos técnicos, de tien1pos n1ás antiguos.
elen1entos de for111a 'y de siste1nas 'de ~arrCgto contribuye a consti- Jlucdcn observarse asinlis1no ciertas diferencias,·-en el arreglo
tuir el carácter de cada estilo de a~tc. En otro lugar se ha tratado del bordado de cuentas, cuyas fom1as guardan gran unidad en
de la distribución de la cerán1ica decorada por n1cdio de-bolitas y~­
filetes aplicados (véase p. 139), y se
ha visto que ese proCeso técnico --:-·
cubre una extensa área continu-a- y ..
se aplica de diferentes maneras pÓr
cada grupo cultural. Hc1nos visto
también que el diseño triangular
característico con el rectángulo ins-
crito, a n1enudo con líneas de agui-
jones a lo largo de la base, está dise-
1ninado extensan1ente en el conti-
nente norteamericano. Encontran1os
que esta forma es con1ún a los indios
Fig, 151 a. Tipo de pintura de pueblos de las mesetas y del nor-
parflJcbe (cuero de búfalo) y
de bolsa, arapahos. oeste y de las llanuras, y que puede
reconocerse el patrón fundan1ental
en la Nueva Inglaterra y el Labrador. Los patrones co1npuestos de Fig. 151 b, c. Tipos de pintura de parflJcbc (cuero de búfalo) y de bolsa,
shoshoncs-.
líneas, triángulos y rectángulos son característicos del arte del indio
nortcan1cricano. No obstante su sencillez, estas fonnas están prác- una extensa área de las praderas del oeste. l)na fonna caracte-
tican1enre confinadas a la Ainérica del Norte. Su fucr~e individua- rística de este diseño se cotnpone de un ro1nbo o rectángulo cen-
lidad den1uestra que la distribución actu<ll se debe con seguridad a tral, de cuyos ángulos arrancan líneas que tern1inan en triángulos
la influencia recíproca ent~e las diversas culturas de la Ainérica del que 111iran hacia el ca111po central ya sea con el vértice o con la
Norte. '7\:o pode1nos cst<1blecer dúnde tuvo su origen el parrón. hase; a veces se encuentra al final de estas líneas un travesaño con
pero es indudable que su actual distribuciún se debe al contacto púas. E:ntre lo:' arapahos (fig. 15::!) estos patrones aparecen solos
cultural; su aparición está relacionada probablen1ente con el uso· del sobre un fondo liso; entre los sioux (fig. 15 3) el cuadrado central
cuero crudo tieso para receptáculos, _con el 1nétodq de_,.p_~.u,~ar qu.e_ . se usa raras veces. 1\lientras <1ue entre los arapahos las líneas están
acostu1nbran los indios y con el sistc111a antiguo de decorar los ..teji- .- corriente111ente unidas sólo a los <los extre1nos opuestos, los sioux
dos y bordados con púas de puercoespín. I-Ie lla1nado la atencic\n casi sien1pre los prenden a los cuatro ángulos del ro111bo cen-
acerca de la diferencia en la disposición de estos parrones entre tral. Aden1ás, a los sioux les gusta \ ariar el fondo insertando estre-
llas o cruces y el diseño parece presentarse duplicado si111étrica-
nun1eros<1s tribus, y _\. L. J(roeber, R. 1-I. Lo,vie y Lcslie Spier i:!
n1ente con 1nayor frecuencia que entre los arapahos.
1:! Leslic Spicr, "A11 A11.1Iysis of Plains l11dian ParflCcbe Dccor.1tio11" Unh·er-
La cestería de los indios de Cohnnbia Británica presenta otro
sity of 1Vasbi11gto11 P11blicatio11s in A11tbropology, Yo!. r, pp. 89ss., donde se han buen eje1nplo de diferenciación en el arreglo e identidad de los
citado !:is publicaciones anteriores. ele111entos del patrón. l·~nrre los indios tho1npson los elen1entos
176 ESTILO
k m n o p
q r s
Fig. 152 .. J)iscíi.os ar;1¡n.hns.
del diseño están distribuídos por igual en todo el lado del cesto;
entre los lilloocts se reducen a la parte superior del lado, quedando
la p:lrtc inferior sin decorar; entre los chicotincs ha\r tres fajas
de decoración a lo largo de la parte superior de la éesta (véase
p. 290) ..
Coino otro caso de a1npli<l distribución ·de w1 eleroento de
diseño, debido cvidcntcn1cntc a difusión, n1cncionaren1os el orn;1-
1ncnto de California 1Ia111ado punta de: codorniz que consta de un
áng_ulo recre: con un, rabo delgado y derecho y un pesado braí'.o
hor1zonral. l~.stc p::ltron se encuentra con1ún111cntc en toda C<llifor-
nia y se_ cxr,icndc h:1ci:1 el norte hasta las rrih,us ~ahaptin del Río
Colu111b1a. l'..s inuy 2111portanre observar (1ue recn1c~1111enrc la cc;;ta
de las tribus .sahaptin pertenece al tipo enrollado yr superpuesto que
ESTILO 177
Fig. 153. Diseños sioux.
usan n1ás al norte los indios thon1pson, nlientras gue en las regiones
del sur se usa una n1ultitud de inétodos en el tejido de las cestas.
En todas estas se presenta el n1is1110 tipo de punta de codorniz
(véase p. 113).
Hasta ahora hemos hcJb!ado de estilos locales como si en cada
caso se presentara únican1cnte un solo estilo c_n una tribu individual,
lo que quizás parezca plausible por la uniformidad relativa de la
vida de las tribus. Sin e1nbargo, existen tnuchos casos en los cua-
les pueden observarse en Ja 111is111a con1unidad es:ilos funda111ental-
mente diferentes. Me he referido varias veces al tallado y dibujo
178 ESTILO

realista de los esquin1ales, que se con1bina frecuentemente con

patrones geométricos n1uy característicos pero subordinados, en
especial. ~q~_Ja línea do~_le .<7º~ .Puntas alternas., una serie de figu-
ras en forma de "Y" arregladas en un línea continua, y círculos
y puntos (véase fig. 78, p. 92). En ciertos casos se usan las
formas realistas para fines de ornan1entaci<'>n. En algunos ejen1-
plares modernos de la costa occidental de la Bahía de Hudson
se encuentran representaciones de seres hm11anos o de :min1ales=_.,
(véase fig. 51 b, p. 65). En Groenlandia •las vasijas de madera
están adornadas con escult?-ras de 1narfil agregadas, que repre-
sentan focas, las cuales se clavan a la superficie (fig. 121, p. 130).
Pedazos de piel en que se guardan k~';agujas aparecen también
adornadas con figuras aplicadas,"' En la costa oriental de Groen-
landia se usan motivos decorativos semejantes.
El estilo de oma:mentación de las telas ·es enteramente distin-
to; en él no hay realismo y los patrones forn1ales que se usan son
anchas fajas que acompañan a las orillas de los trajes y largas
líneas de flecos. La base de esta ornamentación es un sentinliento
de contraste en el color y una tendencia a acentuar los contornos.
La tendencia representativa falta en absoluto. En un solo espé-
cimen en que aparece corrio la representación de una inano hu-
n1ana, se la ve como cosa extraña y fuera de lugar. 1 -i Este tipo
decorativo está plenan1ente desarrollado en Groenlandia, donde se
aplican labores de cuadros a los vestidos, cubos y también anteoje-
ras de madera.
Creo que la causa principal de la diferencia de estos estilos
radica en la diferencia de los procedinlientos técnicos y tal vez
aún n1ás en la circunstancia de que la labor realista es hecha pür
los hombres y los trajes y trabajos de cuero cosido por las mu-
JCres.
Dos estilos funda1nentalrnentc distintos se presentan igualn1en-
te entre los indios de Ja Costa del Pacífico del Norte. En varias
ocasiones 1ne he referido a las representaciones sin1bólicas de ani-
1nales _con curioso de!'..1)recio de las relacion.es ·naturales entre las
partes del cuerpo. Este estilo de artes se reduce principahnente
a las obras en madera v a otras industrias asociadas con ellas. .::;J;,' ;,; ., '• :•;
Preséntasc ta1nbién en C:I aplicado y en el bordado de púas de
puercoespín -copia prohablcn1ente de diseños pintados-, de 111odo
que se practica tanto por los hon1bres con10 por las 111ujeres. Sin
l:l. Kaj Birkct-Smith, "Ethnography of thc Egcdcsnlindc District", Meddeleser
ouz Gronland, vol. 66 (1924), pp. 522, 550.
J-t Franz Boas, "Thc Esl.:i1110 of Baffinland and Hudson Bay", Bulleti11 A111er-
ict1n }vf.useurn of Nttturttl History, vol. xv ( 19[)7), lán1. 9.
180 ESTILO
en1bargo, falta en absoluto en Ia cestería n1oderna hecha para el
consu1110 don1éstico y en el esterado. Los patrones decorativos
en estos tipos de técriica sen siexnprc geon1érricos y no tienen
rclacic'>n con el arte de la escultura. V nica111ente en las 111antas
tejidas de los tiingits, copiadas por las inujcrcs de tableros patrones
hechos por los hon1brcs, cncontra111os el típico estilo sin1bcílico.
. Jlo<l_rí;1 re~c_rinnc tounb~én. ~ll contn1src entre las rcprcscnta-
c1oncs p1~tograf1cas de los 1nd1os de h1s Planicies y su arte orna-
111ental,, s1 n~> f~1era por el h~cho <le que su pictogn1fí;i nunca se
eleva a la dignidad de un arte.
_ Los c;1~0~ . . tn_
. .q1:1c se _encuentra una. diferencia de estilo en
diferentes tipos de técnica, o en diferentes partes de la población,
pueden nniltiplicarse considerableinente. L:1s cestas de corteza de
abedul del ~~terior d~ la Colu1nbia Británica tienen su estilo propio
de dccoracion del borde y sus lados están cubiertos a 111cnudo de
diseños pictográficos. L~1s cestc1s enrolladas del nüs1110 distrito tie-
nen patrones geon1étricos de superficie. La ccránlica pintada de
la An:érica Central difiere en estilo de otros tipos en que no se
t~sa pintura,. pero en los cuales se aplica la orna111entación plás-
tica. Las orillas de las esteras tejidas de Nueva Zelandia tienen
estilo ~eon1étrico y carecci:i de patrones que pudieran consíderar-
s~ derivados de la decor-.1c1Úh co111plicada en espiral que caractc-
nza al tallado maorí (lám. VIII).
Sin c1r1bargo, estas diferencias en el estilo no son en 111anera
alguna la regla general. Co1110 se ha dicho antes, cncontra111os
111ucho 111ás con1ún111entc (p. 154) que el ;1rte alta111cnte desarro-
llado es capaz de in1poner su estilo a otras industrias y que el tejido
de esteras y la cestería han influído de 111anera sinaular en el
?esarrollo de nuevas for111as y~ han tenido el poder suficiente para
1111pancrJas en otros can1pos.
-- ---;-- " ..
VI
ARTE DI,: LA COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
DE LA AMERICA DEL NORTE'
Los PRINCIPIOS generales expuestos en los capítulos anteriores pue-
den dilucidarse ahor.1 1nedíantc el estudio del estilo del arte deco-
rativo de los indios de la Costa del Pacífico Septemri_onal de la
An1érica del 1\T o rte. · -
Pueden distinguirse dos estilos: el estilo del hombre, que se
expresa en el arte del tallado en n1~dera y la pint.':1ra y sus der~- .
vados; y el de la n1ujer que se nian1fiesta en el repdo, la cester1a
y el bordado. . . . .
Los dos estilos son fundan1cntalmente d1st1ntos; el prunero es
sin1bólico, el se2Undo forn1al. El arte sin1bólico posee cierto grado
de realisn10 y e~á lleno de significado; el arte for1nal tiene, cuando
mucho, nombres de patrones y carece de significado de especial
in1ponancia. . , . . , .
Trararen1os en pr1n1er tcrnuno del arre s1n1bohco. Sus carac-
terísticas escnci·.ilcs son un desprecio casi absoluto de los princi-
pios de la perspectiva, el énfasis dado a los símbolos significativos
y un orden y disposición dictados por la forn1a del ca1npo de-
corativo.
iVlientras los esquinH1les de la región ártica de A1nérica, los
chukchees y koryaks de Siberia, los ~egros y 1,nud10s otros ~ue­
blos usan esculturas de bulto sin n1ngun fin practico, hechas un1-
can1ente con el objeto de representar una figura -hon1bre, anin1al
o ser sobren;ltural-, casi toda.o;; las obras del artista indígen<J. de
la regié>n que estan1os ~onsiderand? tie1~en al niis!nc~ tie1npo ~1na
fiñalidad útil. Cuando c1ecuta sencillas figuras totc1n1cas el artista
es libre para dar forn1a a sus creaciones sin_.ada.ptarla~ a la figura
de los utensilios, pues, a causa de sus grandes d1n1ens1ones, se en-
cuentra cohibido por la fonna cilíndrica del rronco del árbol en
que las talla. El artista nativo está restringido casi sien1pre por
la forma del objeto a que se aplica la decoración.
1 El prcsci1te capítulo es una cdiciiin rc,·isad:t de nii ensayo "Thc Decorati\·c
:\rt of thc Indians of thc North Pacific Coast of Amcrica'' U111lletin A111erica1z
;\1.usetnn of Natural History, Yo!. rx, pp. 123-176, !897).
181
182 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL

La perfección técnica de las esculturas y pinturas, la cxacn-

tt.1<.i y atrcvi111icnto de la co111posición y l:1i.; lín<':l<.; rl<'n111<'<.:tr:ln c~n_<'_
L1s representaciones realistas no están fuera del alcance del artista.
l':sto puede dc111ostrarse tan1bién con unos cuantos cje111plos exqui-
sitos de tallados realistas. El casco llllC se presenta en h1 fig. l 5+
csr;Í dccor~1<lo con L1 cabeza de un viejo afectado de parálisis
parciaL ·N(> cabe duda ·¿e qu·C ·este espécin1cn hay que cDnsidcrarlo
co1110 el retrato de una cabeza; la nariz, los ojos, la b<ic:i. y la
Cxprcsiún general sqr{ sun1an1cntc característicos. En -una n1áscara

Fig. 155. 1\·[>Í.scara que re-

presenta a un guerrero
Fig. 154. Ca.seo tlingit. n1oribundo, tlingits.

( fig. 15 5) que representa a un guerrero 111oribundo, el artista

ha trazado con fidelidad la ancha 1nandíbula inferior, el rostro pen-
tagonal y h1 nariz robusta del indio. I::I rel::i.ja111iento de los n1Úscu-
los de la boca y de la lengua, los párpados caídos y los globos in-
111/n·iles del ojo indican la agonía de la 111uerte. La lán1ina IX
representa una escultura reciente, una figura hu111ana de extraordi-
nario n1érito. La postura y los pliegues de la vestidun1 están libres
de las característic:.1s fonnales del estilo de la· costa del noroeste.
Tan súlo el trata111iento del ojo y la pintura facial-_dan.....:a conocer
su origen étnico. En est·,1 1nisfna categoría entra la cabeza realista
a que nos hen1os referido anterionnente, hecha por los indios
k\\·akiutl_es de la Isla de \rancouvcr (fig. 156), que se usa en una
cerc1non1a y se destina a engañar a los espectadores haciéndoles
ercer que es la cabeza de un bailarín dcc;1pitado.:.! L . \:i.r1'.\".\ TX

La scle<.'ciún <ld arte <le la cost;i del noroeste tbda por I-fcrbcrt "h:iihn
:!
Figura tallada, Columbia Brit;Ínic;i.
(f)il! Ku11st der Pránith:ell, pp. 100 y lOf, lám. 48, 50 ,. 51) es característica
únic:u11entc de las rcprescllt<tcioncs r~alist;ts. Sohmcnrc l·as [:Í111in:1s 47 y 49 y
p;trtc de b .~2 son cstilísric:1n1cnrc típicas.
184 cos-rA DEL P:\CIFIC() SEPTENl'Rl()NAf. COSTA J)EL PAC!FIC<> SEP.TEN"l"RIO~·:\L 1R5

Cuando el artista desea conseguir la verdad realista lo consi- figura anin1al al can1po decorativo antes de ocuparnos de los ele-
gue fácihncntc; pero ~stc no es el caso corriente; por lo general 111entos puraincnte fonnalcs.
C! objeto del trabajo artístico es decorativo y la representación En la figura 157 a se reproduce una figura del modelo de un
pilar totén1ico que representa al castor, cuya cara ha sido tratada
slguc los principios desarrollados en el arte decorativo.
un tanto con10 el rostro hu111ano, especiahncnte la regibn que rodea
Cuando la fonna del catnpo decorativo lo pcnnitc, se con-
los ojos y la nariz. La posici6n de las orejas, sin e1nbarg~>, indic-.1
serva el contorno de h1 fonna ani111al. Se insiste crcnerahncntc en que se trata de una cabeza de ani1fial. Los dos grandes ··-¡ncisi\·os
las din1ensioncs de la C:,1bcz;1 en con1paracibn con;:.i el. cuerpo )~ h1s sirven para identificar al .roedor por excelencia, el castor. La cola
cxtrc1nidadcs. Se da gran pronú- está voltea.da enfrente del cuerpo y adornada de líneas de son1bra
ncncia a las cejas, la boca y la 11:,1-
riz. En casi tod..n:~ los casos las
cejas tienen una forn1a fija, aná- ~-··
loga a aquella qüc. a los rndios les
, 1
gusta dar a sus propi_as cejas, con
una orilla afilada en e.l borde de
las <')rbitas y un ángulo. agudo en
la orilla superior, siendo 1nás an-
chas las cejas en un punto un
poco afuera del centro, renl:atan-
do en punta en los ángulos exte-
al'~
rior e inferior· y ternlinando brus- '""V' ~\ ~

,,,1 /\ can1entc en ~1111bos cxtren1os. El 111·~

• _fo-
ojo tan1bién está sujeto <1 una for-
~ n1a fija. En 111uchos casos se co1n- a "'""'
Fig. 159. Toca-
<~ pone de dos curvas exteriores que Fig. 157. Fsculniras que re- do que rcpre-
indican las orillas de los párp<l- presentan al castor, tmnadas scrna al easror,
Fig. J 56. C1hcza t;11latla que se de n1odclos de pílan:.-s n1té- Fig. 158. Fscultura Jcl niango en cuyo pecho
us:1 en las <.:crcn1oni:ts de Jos dos superior e inferior. Un gran
niicos de los haidas, tallados de una cuchara que representa se ostenta una
indios l.;\\·akiutlcs. círculo interno representa el glo- en piz:1rr:1. al castor, rlingits. Ji!JéJu!"J.; h<iid:IS.
bo del ojo. Las líneas del labio son
sicn1prc distintas y rodean Ull<l boca a h1 c¡ue se da una anchura que representan h1s c.scc1111as de la cola del castor. ~~n las patas de-
extr.1ordinari:L Generahncntc los labios se abren lo suficiente para lanteras tiene sujeto un p:.llo. La nariz es corr;.1 y fonna un ángulo
enseñar los dientes <> la lengua. Los carritlos y la frente ~on de ta- con la frente. Las vcnt~1n;.1s de la nariz son grandes y están indicadas
111año nn1y restringido. El tronco no se detalla. Las orc1as de los por espirales. Los grandes incisivos, la cola con líne<lS so1nbrcadas y~
<1nin1c1lcs se levantan sobre Ja frente (fig. 157), y casi sien1pre son I:..1 fonna de la nariz son sín1bolos del anin1al.
aplicc1das en las reproducciones de n~an)Íf~ros y av..es..,. en tanto qne La figura 15 7 h es otra representaci<)n del C<lstor to1n.1d,1 del
fa! tan por lo general en h1s de Ia ballena, la orca, tibur(1n y a n1e- n1odeio de un pilar toténüco. Se parece a la prin1~ra en todos sus
n udo t<llllbién en las de la escorpina. La oreja hu1nana se representa detalles, s:.Üvo que <1quí falta el ix1lo y el castor sostiene únic~uncn­
en su for1na característica, en el 111isn10 nivel que el ojo (figs. ~07 te sus patas delanteras provistas de tres dedos, lev:.int:.?das <l la
y '.!09, pp. 2 13 y 214). Lis ballenas y peces ticneR frecuentemente altura de la barba. 1'~n otras esculturas se presenta al castor con
redondos los ojDs, pero hay excepciones (figs. 233, 234 y 235, cuatro o cinco dedos en los pies, pero Jos sí111bolos descritos jan1ás
pp. 22-1-226). varían.
J>.,1r.1 hacer una presentacíún clara de los principios de este En el mango de una cuchara (fig. 158) aparecen también
arte parece conveniente tratar del sin1bolisn10 y del ajuste de la la cabeza y patas deI:.1ntcras del castor; y en Ja boca se indica un
l86 C..'051".-\ DEL PACIFIC<l SEJ,-fENTRJO¡..,·AL
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 18i
par de incisivos superiores, faltando todos los de111ás ?ie,nt~s. En el dos ojos representados por dos cfrculos con pequeñas proyeccio-
dorso de la cuchara se ve la cnla con cscan1as. La nariz un1camente nes. Sobre los ojos este'l indica·:las las dos aletas pectorales. La
difiere de la c¡uc se ha descrito con antcrimid<'.d por la falta d_cl aleta dorsal anexa se extiende de los ojos para arriba hacia la
desarrollo en espiral de las vcnran:1s de la nariz. s.u fonna y ta1nano parte más angosta del cuerpo. La cola del animal se extiende hacia
est~Ín de acuerdo con los de los CJC111plares antcr1orcs.. . _ el lugar en que la punta 3r la caña <lel anzuelo están atadas con
t-:n L1 parre central del frcnr~ de u1~ ro,cado de baile (f1g. 1;9) una cuerda de raíz de abeto.
se representa a un castor en cucltlL1s. li,n el se rcconoeen l.os s1n1-
bolos ya n1cncionados .. J. . . ;.~ car.a ~:es hulnana, pero la~ oreF1s qt~c
sobresalen de Ja frente 1nd1can que se ha tr<lt<H.fo de pintar un an1-
tnal. Dos grandes pares de incisivos ·ocupan e~ centro de la boca
abierta. La cola, con lfo1cas so111breadas, esta \·olteada enfrente
del cuerpo y aparece entre las dos, piernas traseras. Las pat~s de
adelante están levantadas a la altura de la boc::1, pero no sostienen
un palo.:: La nariz es corta, con ..grandes ventanas redondas y
se vuelve bruscan1entc hacia la frc11tc. En el pecho ?el c~;;;tor se
representa otra cabez,1 _sobre _la cual se extienden ~1a,c1a arriba va~
rios anilios pequeños. 1'..sre annnal representa a la hbelula1 q~~ ~sra
si1nbolizada por una gran cabez~ y un cuerpo delgad{~ y d1v1d1do
en seg-111enros:1 Sus pies se extienden desde las ~onusuras de la
boca hasta las ancas del castor. La cara es pc1rcc1da a un rostro
hu111,1no, pero las dos orejas que s~1bresal_cn de !:is cejas indicar~ qu~
se ha tratado de dar idea Je un Jn1111;1J. En 111uchas representaciones
de la libélula se ohser\·an dos pares de alas pcg;1das a _la cabeza. Fig. 161. :\nzuclo del pez
I::ncuéntranse f recuente111cnte con1bin<J.cioncs de dos an1n1ales p•t- 111ero con un disciio ~ue
representa a una escorpina
recidos a éste, con10 se Ye en h1s figuras 165, 170 y 135 ..
l:n una pintura de la fach:1da de una casa k\\·;1kiutl (f1g. 160). , ....,.,',':',''
}', ' 1 ' 1 1 t ' I 1
1 1<
tr<1gándosc un pez, dingits.
Fig. 162. P;1rtc de un pihr
que n1e hizo un indio de Fort llupert se rcc<~nocc la gran ca,hez~ toténiico con un disciio que
con los incisi\·os. L:1 cola csc;1111os;1 aparece ba¡o la boca. Las line;~s Fig. 160. Pintur.:i par;\ hi f;1chad,1 de una casa rcprcscnt;l :1 una t•scorpin:i,
<JUC representa al c~istor, indios k\n1kiurlcs. tsin1shi;1ncs.
quebradas ( I) alrededor de los ojos indican el pelo del c:r1sror; el di-
bujo de cada carrillo ( 3) los huesos de la cara, el punto alto de L1
nariz (2) su rápida ,·uelra .. Las ,·cntan~s de la n~1nz son grandes. y 1:] nlis1110 a11i111al aparece representado de 111anera un poco
redond:1s co111n en los eje111plares descritos antenonncnrc. Los pies diferente en la parre inferior de un pilar toténiico (fig. 162). La
están bajo las co111i:~uras de h1 boca. l:J significado de lo~ dos orna- figura 111;ls baja probablen1ente es el sol, o tal \'ez una estrella de
111enros enci111·,1 de la cabeza es dudoso. n1ar. Los brazos se extienden hacia arriba y los sujeta con la boca
L~n anzuelo tallado del pez n1ero (fig. 16!) est;Í. decorado con un•~. css-9r¡~i1.~~._,Q.r;_ pie, con la cabeza haci~1 abajo, la espalda ha-
el diseiio de la escorpina. Los sín1ho\os del pez son las aletas y· Cia adélanrC v ·la cola extendiéndose hacia arriba. Dos orna1nen-
la cola. los de la escorpina dos espinas 9uc se le,·antan sobre, su ros en fonna' de 111edi.1 luna sobre h1s coniisuras de la boca repre-
boca ,r una aleta dorsal anexa. L;.t escorpina se representa tr::1gan- sentan las agallas del pez. Encinta de éstas se encuentran las ;1leras
pectorales. Al nivel de las aletas pectorales y hacia el 111edio apa-
dose l1n pez cuya cola le s;1le de 1:1 boca. Las· dos alet,;ts aparecen
in111ediata111entc enci111a de los lalnos y sus punt;1s e~.;ran entre los recen los sín1bolos de la escorpina, dos espinas cuyas parres in-
feriores están decorc1das con pequeños rostros ht11n~1nos. Los ojos
:: Rcprcsent;H:ioncs ;1dicion;iles de! c:istor pueden \·tT~t' en !.is figur;1s 2 16, redondos están colocados inn1cdiatan1ente debajo de las espinas. La
225, 228, 229, 2~0. 255 \" 28~.
aleta dorsal con1ienza a la altura de los ojos y se une con la cola que
1 \.é;ise p. t9a.
está sujeta por una figura hun1ana cortada en dos por la coL1 del
 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 189
188 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL

pez. Esta escultura se_ car~cccriza igualn1entc por dos síinbolos:

las dos espinas y la aleta dorsal anexa. -_¡¿;;~ ~~
En una polaina hecha de tela ;izul (fig. 163) se ve a la escor- ;;?
pina en tela roja aplicada. Sus dientes, ojos y aleta dorsal están '! 1
representados por botones de concha de oreja n1arina. Dos pe-
queños triángulos cortados a la derecha e izquierda de·· la boca
representan las agallas. Inn1cdiata111cntc cnci1na de ios ojos y ex-
tendiéndose hacia el medio de la es¡dda se hallan las dos espinas
indicadas por dos ped;;zos delgados triangulares de tela roja corta-
dos en la parte de en tnedio.
Dos trozos n1ás anchos de
cela roja que se extiendCn
desde los ojos hacia afuera
y arriba hacia el borde del
Cuerpo del pez indican h1s Fig. 164. Pintura facial que representa a la cscorpiná, haidas.
aletas pectorales; la a 1 e ta Fig. 165. Tocado que representa a un ga,·il:ín, tsimshiancs.
dorsal está indicada por las Fig. 166. i\lango de una cuchara hecho de cuen10 de cabra n1ontés; la fi~ra
largas ranuras en la espalda inferior representa a un ga\'ilán; la figura superior a un· ho1nbre que sostiene
del animal. La especie está una libélula, probable1nente tsi1nshiancs.
c;1ractcrizada por las dos es- Fig. 167. Cascabel con el diseño de un g.tYilán, tlingits.
pinas que aparecen sobre los
Fig-. 16.L Polainas de hn;1 con diseños ojos.:'
aplicados que rcrrcscnran ;l b cscorpin;1,
haidas. En las pinturas faciales se
indica generahne n te la es-
corpina por 1ncdio de las dos cspin~1s pintadas in111ediatan1cntc en-
cima de los labios (fo•. \ 6-t).
Las figuras 165:168 representan al gavilán, cuyos sítnbolos
son el e11orn1e pico cncorYado hacia atrJs, de 111odo que su dclg<"?da
punta toca la b:1rba. En 111uchos c~1sos la cara del ave es la de un
ser hu111ano, dándosclc a la nariF. la figura del sín1bolo del ga,·ih1n.
Se la prolonga en fonna de pico y se la lleYa hacia atrás dentro <le
la boca, o se la iunr~1 con la cara debajo del labio inferior.
l~n el tocado de h1 figura 165 la cara superior y nhÍs grande
es la del gavilán. La cara es hu111ana. pero las orejas, que sobrcsa--
lcn de la frente, indict111 que se tu\·o la idea de representar un ani-
m,1!. El cuerpo es pequeño v se esconde detrás del rostro de un
n1onstruo 1narino con cabeza y paras de oso. J. . . as alas del gaviLln
están asidas por los brazos del 111onsrruo n1arino cuyas aletas pue- Fig. 168. Plato hecho de cuerno de carnero de grandes astas, tlingits.
den \'Crsc sobre los brazos. Fig. 169. Pintura facial que representa a un ga,·ihín, haidas.
I..a figura 166 es el inango de tina cnchnr~1 en el cual se repre-
senta la cabeza de un gaYihín si111holizada por su pico. El ren1ate Fig. 170. Tocado que rcprcscnt;1 a un águila que lle\·a una rana en el pecho,
tsin1shiancs.
;; Pueden Ycrse ~1lgun.1s rcprcscnt;1cioncs oalicionalcs de b escorpina en las
figs. 206, 219, 224 y 26~.
190 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTE:\TRIONAL 191

de la cuchara representa a un ho111brc que sujeta a un pcl1ueño el 3 la pintura de los carrillos. La cabeza del gavilán está colocada a
anin1al con el cuerpo dividido en scgn1cntos, el cual puede repre- cada lado de la figura humana. En el borde inferior del canapé
sentar a la libélula, aunque· i·a cabez,1 parece n1ás pequeña que de 11~~1L11Lia h1 111c-1ndíbula-l·l1fcr~~J¡_· (5), sobre los ojos las plun1as de
.:i\.. ....

costun1brc. 1: la cabeza (6); el ojo que está junto a la cabeza en el ala lateral del
l~n las figur~1s 167 y 168 pueden reconocerse los 111is111os sím-
bolos del gavilán. r~<.j digno de notarse que en la
1nayoría de estos cspccín1cncs la boca cst;l sepa-
rada por co111pleto del pico y tiene la fonna de
la boca_ provista de dientes de un 1n;unífero. En la
"pinrura faé:ial de la figura 169 se exhibe una for-
. -1na caract~ísrica del pico del gavilán.
La_ figure! _1_70 ofrece la parre delantera <le un
tocado que fepresel1ta al águila, y es 111uy pareci-
da a las for1nas de la serie que c1ntecede, pero
difiere de ellas en que el pico del ave no está vol- Fig. 17::!. Pintur.1 en un reino que representa al ga.Yilán,
teado hasta tocar la cara, sino que tennina en kwakiutlcs.
una punta aguda que se prolonga hacia abajo, y Fig. 173 Pintura en el respaldo y uit ex:rrcnio de un canapé
en que no hay indicación de una boca de n1an1Í- <]UC representa a un ho1nhrc ~· a un ga,·il:ín, k,,·akiutles.
fcro. Se ven las alas del águila que se extienden de
la orilla del cuerpo hacia adentro. La articulación
del hombro está indicada por la cabeza de una
figura hu111ana qt~e está tallada orna1nenrali11ente
en las alas. Los pies se ven a los lados del borde
inferior de la escultura, debajo de l;1s alas. En el
cuerpo del águila se ve tallada la figura bastante
realista de un sapo. Se ve t<unbién un águila en
la parte superior del pilar de la casa haida (figu-
Fig. 17-L .\fango de una cuchara hecho de cuerno de
ra I 71). Las alas est<.Ín volteadas hacia adentro cahr;1 11\;)ntés que representa a un;\ libélula.
delante del cuerpo y las curvas de h1s figuras in- Fig. 175'. Cuch:1r;1 p;tr;\ cotncr bavas con un gr<lbado
feriores se ajustan al lado encorvado.' que rcprcscnt<l •l una· Jibélu\;l. -
l~n las figur;1s 17?. y 173 ofrezco dos repre-
sentaciones del gavilán (o gavilán pez) hechas c;1n<1pé es !:1 articulaciún del hon1bro. T~J hueso
Fig. 171. Pilar de por los k"·akiutl~s. El tratan~ento es diferente de del ala se ve en el 7 la pi un1a larO'a del ala en
el de 1os h<11d;1s,
- · Y1\·an1ente
- 1
casa que represen-
.l l)cro el pico encor- el 8. las plu111as del cuerpo en el;::.9.
ta, arn 1a. a un .l l ·, ' ·¡· ¡ (fº
águihi, , .. ahajn'_ 11 _._:\'~.U') s_c,.CJ.u;.t1enrra ta111 nen aqu1. :.ne rc1110 1- La libélula está representada +~<Jn un~1 -g.ra11
11~1 cucr~·o 1narino. guLl 172), el nú111ero 1 representa 1:1 ceja y· la cabeza, un cuerpo largo v dividido en scg111en-
orej;1, el 2 .el carrillo, el 3 el al:1, el 4 el pico. La ros y dos pares de ala~. Anrcrionncnte n~ls he-
figur:1 17 3 ha sido ro111ada de h1 pintura de un canapé. l'.:n el respal- 111os referido a la represenraciún del toc:1do de
d<~ se presenta :1 un hon1hrc con las orejas ( 4) sobre la cabeza 1 la figur;l 159. J_,,1 cabeza es huniana pero está provista de orejas
con10 las de los anin1~1les de los haidas. F.l nú1ncro I es el on1bli- d~ ~ln_in1al. Se ha 111encionado.ran1bién ~1ue el ani111al con el cuerpo
go1 el 2 las arrugas ciue \·ande la nariz a las .con1isuras de los labios, dl\·1d1do en segn1entos de la f1g. I 66 puede ser una libélula, :n1nque
i; Yé.1nsc t:unbién las figs. 207, 243 y 257. carece de alas. Según l:~densa\V, el 1nango de cuchara (fig-. 174)
< \'é:1sc ta111hién b fig. 215. representa igual111ente un;1 libélula. Tiene un pico fucrtcn1Ci1re en-
 191 cos·rA DEL PACIFIC() si_.:1rrEN'fRJ(>NAI. COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 193
Corvado, las alas han sido colocad~lS Ü<ljo la n1andíbuJa inferior y el
cuerpo segn1entado for1na la punta del niango. Una representación
l'.:-f)l'.cial111cntc bucila ·de··u.11 caballito del· diablo se encuentra en la
cuchara para bayas de los haidas' (fig. 175). Debe fij<lTSC la arcn-
ci/n1 en la trcn11pa en espiral de este espéci111en.
J. . .a característica 111..Ís i111portantc de la orca, según J,1 repre-
sentan los haidas, es l.1 larga ;.llCt<l dorsal, frecucntc111cntc con un
círculo blanco o una barra blanc;.l en el n1edio, y u11;1 cara u ojo
<¡uc indica una articulación en la hase. La cabeza es alarg;1da y fa
boc<t l:.1rga y cuadrada en el frente. Las ventanas de la nariz son
gn1ndes,. alta.<.; y· al nlis1110 tie111po alargad<ts. La distancia entre la
boca y las cejaS es grande y en los pilares toténücos y los 111angos
de clichaT~i. la ·cabeza eStá colOcad;.1 sie1npre de n1anera que el largo
hocico apunta hacia .abajo. Visto de· perfil, el frente de la cara
es cu.1drado a C<lusa de la prolongación hacia adelante de la nariz
sobre la parre frontal de la boca. l<] ojo por lo genen1l es redon-
do, pero a veces está rodeado de líneas <llargado1s del párpado con
ángulos agudos interiores y exteriores. A veces el agujero de soplar
se representa 111ediante un punto circular sobre Jn frente. Unas
cuantas representaciones de la orca aparecen en la figura 17 6 tal b e e
co1no se encuentran en inangos de cuchara hechos de cuerno de
cabra n1nntés. En a y b la aleta dorsal se levanta in1ncdiata1ncnre Fig. 176. a-e. Obras de talla en fomia de 111a11gos de cuchara de cuerno de cabra
sohre la cabeza del anin1al. La cara invertida en h prohablc1nenre 1nontés que representan a la orca, tling1ts.
representa el agujero para soplar. En a y e las alcras están ple-
gadas hacia adelante; en el últin10 espéci1ncn la cola está vuelta
enfrente del cuerpo. En el cascabel (fig. 177) aparece la gran
cabeza C<lracterística con: la cara de t:unaño exagerado. L<1 .boca
está proyista de gn1ndcs dientes; el ojo es redondo. Frente a la
aleta dorsal; el úlrin10 non1br:H.io sol<uncnrc cnscñ~1 h1 C<thcza. I. . . a
178) es anonnal por cuanto tiene una aleta dors~1l n1uy pequeña.
(véase tan1bién la figura 1_82 d).
:\lgun<ts 1náscaras y platos de los k\V<1kiutles que representan
<l Ja orca se ven en la figura I 79. Aunque ha)' algunas diferencias
en el trata1niento del ani111al, Jos rasgos principales son con1unes
, a.. ~.!.lll_U)~ tr-,,iRr\t~~-l~odos estos cspecín1enes, n1enos el h, tienen Ja
aleta dorSal; ef últi1no no1nbrado soLuncnte enseña la cabeza. La
Fig. 1i7. Casc<lbcl que re- Fig. 118. Flor.Hlor de n1adera que represen.ta
nariz. larga y alta se cncuentr;l en todos, a excepciún de e, d y e.
presenta ;1 la ore:"!, h:tidas. a la orca, haid;ts.
La cara ;i!ta y de gran tamaño es común a todos ellos. En la fi-
gura e se ve un gr.in plato do111éstico!• que se dice representa a la
!:. f_-;tas cucharas pbnas de 111atlera se usoin p•1r;1 co111er las bayas del j:ihon-
cillo b,nidas h<Jsta h;1ccr espun1~1.
fl Estos platos se usan en fas gran<lcs fiestas. Algunos son de enorn1c t:1111aii.o.
Son cn1blcnms <le ]:¡ fa11ú!io1 del duciio de la co1sa.
194 COST.'l. DEL PACIFICO SEPTE"TRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRION."L 195

ballena. Se notará que b, e y d tienen ojos redondos 111ientras que

en /1 y b se usa el ojo oblongo regular: ...En e y g la for111a funda-
mental del ojo también es redonda. En la figura 180 se ve un
casco tlingit que está caracterizado con10 la orca por la boca gran-
de provista de dientes, la vuelta brusca de la nariz hacia la frente,
la aleta hecha de cuero guc se levanta sobre la ~orona de la ca-
beza y la aleta que está pintada en la mejilla dérecha. Ordinaria-
1ncnte tt orca no tiene orejas. En pintura facial el rojo en la
111::1ndíbula inferior y debajo de ella, subiendo hasta una línea que
n del ángulo de la mandíbula a un punto un poco abajo de los

A labios, representa ·1a garganta de la orca.

El oso. se si1nboliza por una gran boca provista de n1uchos

---~
dientes, a 111enudo en el acto de tragarse algún ani1nal. Frecuen-
ten1ente tiene salida la lengua. Las v~ntanas de la nariz son altas y
~ e
redondas y están representadas a veces por espirales (véanse tam-
bién las figs. 157 yr 175); en los pilares toté1nicos y los n1angos de
cuchara labrados se parecen a las de la orca, pero no se extienden
tanto hacia atrás. Hay una vuelta pronunciada en el perfil desde
la nariz hasta la frente. Las patas son grandes (fig. 181).
En la figura 182 se presentan tres cucharas para bayas que
según Charles I:~densa\v representan al oso. La figura 182 a es n1uy
f clara. Al final de la cuchara se ve la cabeza con una enorn1e oreja
Fig. 179..\ Lísc;1r.1s y phitos que rcprcscnt<lll a la orca, kw;J.kiutlcs.
( 1), cuyo ta111año está detern1inado por la forn1a de la cuchara.
Hay dos dientes indicados por curvas rojas (2). Debajo de la boca
hay una ancha curva negra, la pierna delantera ( 3), y a la derecha
de ésta la pata de adelante. La parte nlás baja representa las pier-
nas traseras. La figura 182 b no es tan clara. La curva del medio
es la articulación de la cadera; debajo de ella, a la derecha, se
halla el 1nuslo., y a la izquierda la pata con grandes garras. :Edensa\\'
consideraba el diseño que se ve sobre la articulaciún de la cadera
cotno la cola., y la pttnra t.:01110 la cabez;1, pero yo pongo en duda
cst;.l interpretación. l~l cxtren10 de la cuchara se ascn1cja inás a la
cabeza de un 111onstrL10 n1arino y el diseíio de la articulación
de la cadera es parecido a una aleta. La figura 182 e fué lla1nada
ta111bién por el nlisn10 infonnantc con el no1nbrc de oso, )~ la 182 d
con el de orca. Las coloco una ;1l lado de h.1 otra porque el parecido
fonnal de la p~1rte inferior de an1bas ·es sorprendente. La tnitad
derecha de la base de 182 e tiene la fonna característica de la
:1lera dorsal de la orca y corresponde a un diseño análogo que se ve
en la figura 182 d. F.n a1nbos cc1sos el ojo invertido ~ncin1a de la
Fig. !81. ·r.tlbdos de n1;1ngos de cucharas
hechos de cuerno de cabra 1nontés que
"aleta" podría ser la articulación. El resto del diseño está for111ado
Fig. 180. Casco <1uc rcprc~
scnt;l a b orc;l, tlingits. rcprcscnt;lll :i.l oso. por elen1enros del ojo y las paras que no .se reconocen fáciln1ente.
l~n 182 d las curv<lS plan;1s del n1cdio pueden ser el cuerpo; enfren-
196 COSTA DEL PACIFICO ·SEPTENTRIONAL
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 197
te, a la izt]uierda, la aleta, y encima de ella el ojo y la boca. En
pero debajo de la barba pueden advertirse las dos aletas pectorales
182 e los . cJc1nc~1tos son todavía n1enos claros. Según Edensav:
·- que lo itj~Qt.ifi<;~!l con10 pez.
no hay cabeza, solainente una cola en el extrcn10 supcriu1 ~l.. l,l
En la figura 186 ~parece el nrnng:o de una daga de cobre en el
cuchara. cual la boca con los angulos depr1nudos, las Hncas curvas en los
Son 1nuy ntuncrosas las representaciones del 1nons-
truo 1narino, cuya fonna es en gran parte la de un oso, y
en parte la de una orca. J~n algunos casos el n1onstruo
tiene una cabeza y cuerpo de oso (fig. 183 ), pero con
aletas pegadas a lo~ Ct)do~. .l::n esta for111a aparece en
1nuchos 1nangos de cucharas de cuerno (fig. 184). Y en
otros casos 1'fiás, Cata:tcerísticas
del oso.- v de la orca están e_n-
tren1ezcfadas de diversas 111a- Jl,®í
ne ras.
La rana está caracterizada 2" ~
por una ancha boca desdenta- lfÍJ,
da, una nariz chata y la falta J o '--'
,o
de cola. (9)
La serie que sigue (figs, 185- o
188) se compone de represen-
taciones de la lija o tiburón.
Cuando está representado todo
el cuerpo de este anin1al, se ca-
racteriza por una cola hetero-
cerca, una boca grande cuyos
ángulos se dirigen hacia abajo,
una serie de líricas curyas en
cada carrillo, tiue representan
las agallas, y una frente ;1lta
que ;cn1ata én punta e i111it;1 la ,e
d
posiciún inferior de la boca. b
Está decor;.1da a n1cnudo con Fig. 18:!. Cucharas para co1ncr Fig. 183. Figura tallada que represen-
dos círcuJos;·. (las-· .\~encanas de hay~1s que representan al oso; tt, b, ta a un n1onstruo 111arino, dingits.
la nariz) v una serie de lí- tsin1shiancs; e, tlingits; d, repre- Fig. 185. Parte de un pilar totéinico
ncas -curvaS_. (arrug2s) parcci- senta a la orc:1. tallado en piedra que representa a
un tilnfr/111 c"iifonado i>or un águila,
das a las líneas de las agallas delos c.1rrillos. Fig. 184. J\[angos de cuchara hailfoS.
La figura 185 rep~csenta a un tibun'n1 dcYorando a un nlero. rnllados en cuernos de c;ihra Fig. !86. Enipuií.adur:i de una daga
y está to111ada de la parte superior de un pilar toténlico. L~1 cabeza n1ontés, que rcpresent<lll a un que representa la c01bcza de un tibu-
1nonstruo n1:irino.
ticn~ los sí1nholos C<~racteríst!cos, a los cuales se han agregado rón, tlingits.
aqu1 los nu111crosos dientes afilados que se encuentran a 1ncnudo.
carrillos_ y el on~a111~nto que se levanta por cnci111a de la frente
aunque no regulannente; con10 sín1bolos del tiburún. Se ha 0111i-
caractenzan al nburon.
tido la 111ayor parte del cuerpo porque el anin1al está suficiente-
, Una pipa pequeifa (fig 187) tiene la forma de un tiburón
1nente identificado por los sí1nbolos que se encuentran en la cabeza;
l'J extrcn10 cuadrado, a 1nano derecha, es la cara del anin1al (figu~
198 (XJSTA DEL PACIFICO SI::PTENTRIONAL
ra 187 a). Los ojos .y la boca esnín incrustados de con~ha de oreja
1narina. A causa de la estrechez de la cara las tres lineas curvas
que gcncraln1cntc se encuentran en los c"airil~oS están colocadas
debajo de la boca. El extremo opuesto de la pipa presenta la cola
vuelta para arriba. En los lados se ven grabadas las aletas pec-
torales que se extienden sobre el cuerpo de la pipa. . y una alet;1 dorsal continua.
La figur;1 188 es copia del tatuaje de la espalda de una mu¡er
haida. Aquí rcncn1os única1ncntc el contorno de la cabeza de un
tiburón, caracterizada nucvan1cntc por sus señas peculiares, la fren-
te alta, los ángulos dcprünidos de 1~1 boca y las líneas curvas de
c;1da carrillo.
Fig. 187. Pi¡:r.l. de palo ljUC rcP.rcscnta Fig. iS8. Tatuaje que represen~
a un tiburón, tlingits. ra a un tiburón, h;iid:ts.
El tiburbn 1" (o lija) se encuentra con frecuencia en las escul-
turas y pinturas haidas. Es raro entre las tribus del sur.
Él ts'1nn'os, el pitún del asta de ciervo persoriificado, está
representado en una fonna seincjante al oso. Según l:~densa\V la
fon11<1 de la cabeza es análoga a h1 del oso, pero las cotnisuras de
la boca se inclinan hacia abajo con10 las de la lija (fig. I 89). ~~sto
está contradicho por la representación de un tercer 111onstruo he-
cho del pitón del asta del ciervo. en el cu,11 aparece la boca cuadra-
da co1no la del oso. Sin c111b:1rgo. la regiún <ltrás de la boca tiene
la cur\·atur.1 característica (1ue pide Edensa\\·. Las aletas de esta
criatura corresponden al concepto del 111onstruo tnarino.
I::n la figura 190 están representados .dos 111angos de cuchara
que. según ~:densa\\·. representan al caracol. T..'.:l rasgo característico
parece ser la larga tro111pa con su brusca vuefra angular. I~l concep-
to convencional de la fonna ani111al con ojo y nariz se pone de
111anifiesto, en este caso. de 111anera sorprendente.
Recapitule111os bre,·en1ente lo que he111os tratado de. de111os-
trar. Los anin1ales est{1n car<1cteriz::1dos por sus síinbolos, y l:t si-
10 \Yé:1nsc ta111hién las figuras 21.'i, 21+, 217. 232, 2.n y 261.
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIO:--lAL 199
guiente serie de sín1bolos se ha descrito en las observaciones que
preceden:
l. Del castor: grandeS _·¡n~isivos; nari~ .gr.a1~de y redonda; cola
esc;u11osa, y un palo sostenido en las patas delanteras.
~. De la escorpina: dos espinas que se levantan sobre la boca
3. Del ga·viltfn: pico grande y cncorv<1do, cuy:J. punta está
vuelta hacia atr::Ís de 1nanera que toca la cara.
Fig. 190. .\langos de ctH:h;1r:b
Fig. l 89. ;\ h1ngos de cuch:1r:1s hechos de ctierno de c1bra
que rcprc~cnt":Ul a un nionstruo 111ont~s. que rcprcscnt:ul ;d ca-
nrarino, luid·.1s. racol, t!ingits.
.J. •. Del ~gui/11: pico gr;1n<le y encor\·ado cuya punta está Yuel-
ta hacia aba¡o.
5. De ___la _or_c11:. c~bc_z<~ grande y larga, ventanas de la ll<lnz
grandes }T ahtfgact1s; oj-o redondo; boca grande provista de dien-
tes; orificio de soplar y gran aleta dorsal.
6. Del tib1iró11 o lija: un cono alargado y redondo que se le-
vant:1 sobre la frente; boca con ángulos deprinlidos; una serie de
líneas curvas en los carrillos, que representan agallas; dos círcu-
los :y líneas curvas en el orna111ento que se levan'ta sobre la frente
y que representan las ventanas de la nariz y arrugas; ojos redon-
dos; nu111erosos dientes afilados v cola heterocerca.
7. Del oso: grandes patas,· boca grande pnn·ista de dientes;

200
COSTA llF.L PACIFICO SEPTENTRIONAL
lengua saliente; nariz grande y redonda; y vuelta bruscan1ente des-
de ht troíllJY,1 hasr.1 la frente.
8. Dél ·111tnJstruo 1na1-ino: cabeza de oso; garras de oso con
tnctuhranas nat:ttorias afi.adid.1s, y ;agallas y cuerpo de orca, con va-
ri;1s aletas dors;1lcs; u otras 111czclas del tipo de oso Y de orca.
b e
a
f g
e
Fig. 191. 1"ipos de oj(ls de Y:irio!-i ani1n:11cs, indios k,\·:1kiutks; a, oso n1arino;
{J, u~o pardo; e, c1stnr; d, lobo; i:, ;lguila; f, cucn·o; g, orca.
9. De J:1 Jibé/u/ r: cabci'.'cl gr:1ndc, cuerpo delgado y seg111cntado
1 Jun<t blanca detrás del globo, la nariz. es oblicua y está puesta en
v aL1s. . · · ¡
·· ¡o. f)c la r1.1na: boca ancha y sin dientes; nanz e 1ata, y i1u-
sencia de la cola. . . . y boca largas tan1bién, ésta últin1a con. n1uchos dientes. L~J ballena
1 ¡. Del pitáu de asta de cier't'O 1?crson1f1cado: scnICJa~:rc a un
·
050
con la boca depri111ida en las conusuras co1110 la de la_hJª· . 11
1~- f)el Citraco/: tron1pa larga con brusca ,-uelra l~a~1<1 aba10 ..
I-1c tenido ocasiéin de cx:.uninar con 111,1yor ~-S~-!~1~1~~º· -~~}-~);r..
J.:.,,-,1\.;.iudes con respcct~ a los sí~1!bolos us:1dos pa_ra _ cs1gnar. a
cierto·~ ani1nalcs. LTn ~lrnst"J n1e dio un:J sene de d1sc1:0~ del ºJ?
junto con las partes ·.idv-.1centes de h1 c·rn1 y me exphco,de qu~
111 ,1ncn1 car;1ctcnza ca<.11 uno al an11nal de que se tr.rta. Estos d1
seños pueden ,-crs<.! en ~;1s figu_r .1s 191 y. 192.. ~ . . . Los k\vakíucles proclan1:1n ca111bién con10 n1~ldelo de la coL1
F.l oso p;1rdo lil•H·ino a nene un ºJº g1 ande. cuy,1 fo:n1J no
est;l. concrctan1cnte dctcnninada, unns Yenranas de la nari/: n1uy
tt ,.éasc t·,1n1hién b c.u:·.1ctcrizaciún del Jobo, p. 207.
1
\ COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIQ:-;AL :!01
grandes y redondas, dientes grandes y oreja larga. El oso pardo
b tiene un ojo redondo con un 2ro blanco, 1nás pcqueñn g ..1e· el
del oso pardo del n1ar. La nariz no es redonda sino alta, los dientes
grandes pero no canto con10 los del oso pardo del 1nar. La oreja
es pequeña y puntiaguda. El castor e tiene, aden1ás de los grandes
incisiYOS, una nariz alta y redonda y una oreja n1uy_j)Cqueña. El
e
1
1
d f g
Fig. 19.::?. 1·ipos de ojos de di\·crsos seres, kwakiutlcs; a, ballena; b, león n1arino;
e, rana; d, serpiente de dos cabezas; e, hon1bre; f, trit6n; g, espíritu del 1nar.
lobo d tiene un ojo largo y oblicuo; la Oreja está echada hacia
atrás; tiene 1nuchos dientes. El ojo del águila e tiene una n1edia
alto sobre el pico. El ojo del cuervo f es blanco en el centro. La
orca g tiene unas cejas ntU)' grandes, un ojo )' cara largos, nariz.
·(fig. 192 :7) tiene un ojo y una nariz redondos. El' lebn n1arino
b tiene una nariz redonda, dientes grandes, el ojo junto a la na-
riz y un.1 oreja pequeña. La rana e tiene un ojo alargado, boca
plana y nariz chata. La serpiente fabulosa de dos cabezas d ticnea un
ojo pequefio con10 el del lobo, una nariz en espiral y ~In penacho
también en espiral. Los ojos del hombre, del tritón >" del espíritu
redondas (fig 193) son asin1is1no características de h1 cola del
del mar que da la salud aparecen en e, f y g.
del ave una articulación con un solo ojo, aunque algunas veces
puede haber dos globos encerrados dentro de un ojo. Las plumas
ave. La cola de la ballena, orca y n1arsopa, por otro lado, está
 ~02 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
203
dividida en dos partes y las aletas tienen doble curvatura por el
lado de ·:.?dc:T!"ro. .
Los kwakiutles pretenden a.c:;i1nis1no que exista una diferencia
entre los diseños que representan plumas del ala y los que repre-
sentan aletas (fig. 194). Las plumas ,;d ala deben ser puntiagudas;
.- ,., __ ,_,_,,,_.,,.~:f""' !a aliet~1, por su parte, no tiene punta y h:1 sido cortada a escuadra .
En !:is figs. 19 5 y
i96 están representa-
dos los cle111cntos ca-
racterísticos del 1nero
v del lobo. Se supone
que tales cle1nentos se
usan por los kwakiu-
tles en representación
de estos ani1nales, es-
cogidos de acuerdo
con las exigencias del
ca111po decorativo. En
las figuras que aquí se
reproducen se dan sin
referencia alguna al Fig. 195. Elen1entos usados en la representación del niero, kwakiutles.
ca111po decorativo. En
la fig. 19 5 está repre-
sentado el n1ero de la
n1anera siguiente: ( 1)
la boca Y enci1na de
ella la nariz, (2) los
Fig. 193. E,qilos de colas, 'l.:\\·;1kiutles; arriból. ojos, ( 3) el hueso de
ª'·e; abajo, ni:unífcl'os n1arinos.
la parre superior de la
cabeza, y ( 4) el lado
de la cabeza. En ( 5)
se presentan las aga-
llas; ( 6) y ( 8) repre-
sentan el· canal intes-
tinal, y (7) es la parte
del canal intestinal in-
111ediata1nentc debajo

IJA(·~
del cuello; ( 9) es la
clavícula, (10) la ale-
ta lateral, cuyos hue-
Fig. 194. Estilos de diseilos de alas ~· sos se ven en ( 11);
Fig. 196. Elcincntos usados en la representación del lobo, k\vakiutlcs.
-1.lisci'ios de aletas, k\\'akiutlcs; arriba, alcr;1; ( 12) es la sangre coa-
:1h;1jn, al;1.. gulada t¡ue se cncuen-
 COSTA DEL PACIFICO SEPTE~TIUO~AL 205
104 C<)S'íA I>EL PACIFICO SEP.fE:"-rrRH>'.\.'AL

tra en el 111cro después de n1uerto, bajo la colun1na vertebral;

1J 3 i representa la articulación de la cola, ( 14 i parte del hueso de .
b cofa, v ( 15) la punta de la cola.
La fig. 196 representa de la nlis111a 111ancr.1 al lobo. La cabeza,
c•Hl la nariz elevada, se reconoce f:.ícihncntc. ( /) representa lagar-
~Jnta; ( 2) el hlin1cro concct:.ido con el antchrazo se ve a n1ano
l1.quicrda en el lado inferior del patrún; ( 3) representa la clavícula,
los cuatro círculos ( 4) el cspinaz<>, ( 5) la espalda con pelo. Las tres
a
líneas dclg.1<las y oblicuas .( 6) scil'I lás costillas. (7) el esternón y g
·~
( 8) los ganchos cnci1na del canal intestinal; (Y J es la pierna trasera
que corresponde a (2),
( 111 J los dedos de los pies,
( // J la pata, (J 2) conec-
ta el espinazo con la cola.
Las 1incas delgadas ( 13 J
representan el ... pelo de la
d
cola. ( 14) se supone que
es una :;egunda articula-
ciún de la cola, ( 15) la
cola peluda, y ( 16) las
orc1as.
En la fig. 197 se repre-
Fig. 197. Pintura de la proa de una canoa, que
senta al lobo en una pin-
representa al lobo. tura de la proa de una
cano<1. Aquí puede reco-
nocerse tan1bién 1:.1 nariz alta del lobo. Las líneas de son1bra ( 1) re-
presentan la pelvis, 12) y (3) el canal intestinal, (4) el humero,
e t
( 5) el carrillo. ( 6) los huesos de Ja cara, y f7) las orejas.
I•:xaniin·Jndo los cspecírncnes tallados y pintados se advierte
CDn clarich1d que esta dcscripcic'in de lo:; sírnholos es tec'>rica )r no
esn1hlcce una norn1a, porque en n1uchos casos puede obser,·arse
considerable libertad en su uso. Ofrecen un cjcn1plo de esta clase
las n1ás.car.c-L~ de lobo que usan los k\vakiut!cs en el baile "Traído
desde arriba" 1Brougbt-Do•w11-Fro111-Above J " (fig. 198). La ma-
....
-."- yor--¡:><l:rtc de estas n1áscaras··ticnen el ojo oblícuo y léls orejas pun-
ti.1gud;1s. Sin cn1bargo, en un cspéci111en la orcj;1 apunta hacia ade- h
e
lante. La trompa se inclina hacia atrás, la nariz es alto. L-J idcmidad
<le trarnmicnro del espécimen que se revela en las figs. 198 d \" f es Fig. 198. J\híscaras y platus que representan al lobo, k\\"akiudes.
interesante. El primero fué recogido por el C1pitán Adrián Jacou-
scn, en 1884, y el segundo por el Capinín Cook 1nás de cien años
l:! \·Case '·Social Org:1niz:1tion and Sccrct Socictics of thc K\\'•tkiurl lndians•·,
Annuttl Report of tbe Uuited Sttttes Nt1tio1Ml 111usc1n11, 1895, p. 477, ilustraciones
en Ja p. 493, 1.im. 37.
206 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL C<>S.I'A DEL PACIFICO SEP"TEN·rRION'AL 207

antes. La máscara doble (fig. 198 a) se les asemeja en la forma

general, pero el ojo está tratado de 1nanera muy diferente, y la
oreja, aunque angosta, no es puntiaguda Aden1ás, la inc:ínación
hacia atrás de la trompa no es bastante pronunciada. El plato del
lobo de dos cabezas ( fig. 198 e) tiene pequeñas orejas recostadas
v ojo" largos. Las orejas de las figs. 198 e,
d y e son pequeñas y recostadas, pero cJ,o0jo
de e y d es redondeado.
Las forn1as de ani111ales usadas por las
tribus del norte varían tarnbién considera-
blenientc. No sería seguro basar nuestros
argun1entos en inodclos u obj eros hechos
para el corncrcio. En consecuencia inc ser-
viré exclusivan1entc de ejemplares n1ás anti-
guos que han estado prestando servicio.
S\vanton 1 ª da dos interpretaciones del
pilar de casa haida que aparece en la figu-
ra 199. El explorador tuvo dos infonnantes
y ainbos Je explicaron la figura de arriba
con10 la de un águila, pero no estuvieron de
acuerdp en cuanto al significado de lo de-
n1ás. lJno pretendía que la parte inferior del
pilar representaba la historia de una n1ujer
arrebatada por la orca. La cara de la 111u-
jer se ve in1nediatan1ente debajo del pico del
águila, el orificio de resoplar de la ballena
está representado por una cara pequeña cn-
cin1a de la C<1ra de la orca.
Sin en1bargo, el segundo inforn1antc ex-
plicó la cara grande de! fondo con10 la de
un ~)SO pardo, queriendo significar prob~1-
blc111ente el oso pardo n1arino, y la figura
pequeña encin1a de él con10 el "fanta:;1na del
nlar" que corricnten1entc cabalga sobre su
espalda. Con respecto a la cara de la 111ujer
no dió explicación alguna. Desde un pun-
to de vista objetivo h1 cara que se \Te en
la base de la cohnnna tiene la apariencia
de la cara de un oso pardo. Adheridas <1
Fig. 200. Diseños de un lote de palos p<ira jugar.
cada lado de ella se hallan las orejas v, en-
ci111a de ést<lS, las p;!tas dch111tcras. ln1Í1cdia-
Fi~. !99. Pil<tr de 17 John R. S\\":lnton, "l"hc H:lid:l", Pnblic,1tio11s
casa, haldas. o{ t!.1e Jesup l\1ortb [',1ci{ic Expcditio11, \"oL
Y, p. I.'.!!-l.
208 COSTA DICL PACIFICO Sl,Y-i"ENTRIONAL
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 209

ta1ncntc debajo de las garras del águila se encuentra la cola invertida

de un pez o 1nan1ífero acuático, que posible111ente pertenece a la
1~ 11111..,..,...... 6d
figura del fondo, aunque parece n1ás bien pequeña. Parece dudoso
1 ~1111~1 que 1:1 cara de arriba, ;1 que pertenecen las dos 1nanos que se hallan
debajo de ella y las piernas en posición agazapada debajo de la cola,
fuera la de una n1ujcr, porgue debería tener un adorno grande de
piedra o de hueso ( labret) en el labio inferior. Adc111ás, la cara
tiene orejas de animal, de modo que no es probable que el artista
. haya tenido la inrenci<'>n de representar a una n1ujer.
Cierro es que en otros casos en que aparece representada esta
1nisn1a historia, 14 la persona que se sienta en el lon10 de la orca no
, __!iene labret, 1nientras que en otros ejen1plos sí lo presenta. Es evi-
dente que en este caso el simbolisn10 no es suficienten1ente claro
para permitir que un indio que no conoce al artista o que no co-
noce el significado de la escultura, la interprete correctamente.
¡\1ientras n1ás fraginentaria es la figura, 111ayor se vuelve la
incertidu111bre de la interpretación. Una colección de palos para
jugar que presenté en 1897 a la consideración del mejor tallador
y pintor entre los haidas (Charles Edensaw) no pudo ser inter-
pretada por él de nrnnera satisfactoria (figs. 200 y 201). Por
ejemplo, en el número 35 (fig. 200) reconoció una serie de tres
aletas dorsales, pero no pudo decir a qué ani111al peftenecían. El
nlunero 36 lo interpret<'> como un hon1bre a la derecha y una cola
a la izquierda, pero no pudo identificar al anin1al de que se trata.
El nún1ero 37 lo explic6 con vacilación. co1110 un monstruo. Del
grupo siguiente se sintió con1pletan1ente incapaz de dar una expli-
cación satisfactoria. Lo incierto de la explicación se ve con espe-
cial claridad en la interpretación de las mantas de Chilkat. Doy
en seguida unos cuantos ejen1plos, toinados de un trabajo del Te-
niente George T. Enunons. i.'
La inanta que se reproduce en la fig. 202 representa a un oso
con su cría. La figura grande del centro representa al oso n1acho;
los dos ojos invertidos Cn el 1nedio del borde inferior, con los di-
seños ah1rgados adyacentes que ren1atan en puntas redondas, los
cuartos traseros del oso y las piernas; las tres cabezas del 111edio
del borde superior, a la he111bra y los oseznos. La cabeza central
en el 111cdio del borde superior ha sido explicada tan1bién con10 la
Fig. 201. Diseños de un lote de palos potra jugar. 1~ \Téasc S\\'anton, "Tbc Haida", lám. 15, fig. 1, donde se· presenta a la
111ujcr sin labret, nücntr-.is que el cspécin1cn de la 1i111. 14, fig. 5, lle,·a uno de
gran t:1n1aiio.
~ ¡:; Gcorgc T. En1n1ons, "Thc Chilkat Blankcr"', /VfC7110irs of the A111erican
.lf11se11111 of Natural History, Yc>l. 111, parte 4, Nuc\·a York, 1907, pp. 352, 369,
.>72, 377 y 387.
 210 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIW,AL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 2ll

frente del oso. Cada uno de los tableros laterales representa a un ca del borde inferior de la manta. La cara del centro del borde
oso joven. El diseño que corre a lo largo del borde infe~~or es el inferior es la cola del cu7rvo .. Los diseños del ala lateral que se ex-
arroyo de agua dulce en que vive cf oso. ~egun Jo1111 l~. ~\~;1nton tienden hacia la parte mfenor debajo de las mandíbulas de la
esta manta representa al oso pardo del n1ar. .La exphcac1on de cabeza grande, son las alas del cuervo. Los tableros laterales re-
las partes principales es la misma que da el Temente Emmons, sal- presentan a los dos cuervos jóvenes de perfil.
vo que las tres cabezas que están a lo largo del borde supenor se La manta que aparece en la fig. 204 presenta, según Emmons,
..• ,.. · han explicado, hl del en la part1;._superior, a un.oso pardo sentado. En el cuerpo del oso
1nedio, corno la par- hay una cabeza de cuervo. Los cuartos traseros .están tratados
te lnás alta de la ca- con10 una cabeza de ballena. Los ojos son al. ru.is.ino tien1po las
beza, y las !.uerales articulaciones de la · '-·3
con10 ias orejas. Los cadera, la boca, los
diseños del ala t1ue se pies del oso. Según
extienden hacia los otra explicación que
lados desde el borde le dieron, la figura
cortando las partes principal es una ba-
medias de los table- llena cuya cabeza
Fig. 202. i\.1anta chilkat. ros laterales, fueron está abajó. El cuer-
explicados co1no par- po, vuelto para arri-
te de las piernc1s de- ba, está tratado con10
1-J.nteras que repre- una cabeza de cuer- Fig. 204. 1'1anta -chiikat.
sentan probable111en- vo, y la cola con10 una cabeza de oso. Los tableros laterales son
te las aletas que se los c<?stados y la espalda de estos anin1ales, pero represent<ln al nüs-
cree iban pegadas a 1110. t1e1:1po, a \111 "águila de _pe_:fil arriba, y a un cuervo de perfil
los brazos del os·o aba)º· .S~gun S"'anton el diseno representa a un n1ero. La cabeza
p<1rdo polar. Los dos esta ahaJO. To~a la gran cara del medio representa el cuerpo; y la
ojos in,·ertidos en el cara grande 111as cerca del borde superior, la cola. Los diseños del
Fig. :!03. ,\tanta chilkat. borde inferior, con ala en _los tableros laterales, cerca de la cabeza 111ás baja, son las
los ornan1enros ::uia- pequ.enas aletas pector::1les y el resto de los can1pos laterales, la aleta
didos a la derecha e izt1uicrda, se decía que representaban las pier- continua del borde.
nas traseras. La tnanta de la _fig. 103 (p. 112) representa, según En11nons,
La n1anra que aparece en la fig. ~03 reprcsent::1, según l~nnnons, a una ballena sun1crg1da y los can1pos laterales a un cuervo sentado.
a una loba con su hijo. Al cuerpo del lobo se le da la fonna Je l.,;1 C'J.bez'J. con h1s fosas nasales )r la boca se Ye en la parte inferior.
un gavilán; los dos ojos y los disefi.os de alas entre aquellos cerca La ~ara central representa el cuerpo. Los ojos junto al borde su-
del borde inferior de la n1ant<1, son la cara del gavilán. El dise11.o penor son las alet;1s de la cola. Los diseños de caras a los lados
doble ·d-e-plun~a-·.euci1ua' de: estos ojos representa._ -las orejas del ga- del cuerpo representan las aletas. En los-··ta-bktn~~lateiaies·"'"SC pre-
vihl.n. La cara del centro del borde inferior de la nianta representa senta al cuervo scnta?o. Según S\vanton la 111is111a tnanta representa
el cuerpo, y los dise1los de plun1~1 del ala guc se extienden hacia la ;1. un lobo con su cr1a. La cabeza se ve en la parte inferior. Las
parre inferior bajo los ángulos de las 111andíbulas del lobo, las alas p1crn;1s traseras y las ~rticulaciones de la cadera están representa-
del gavilán. En los tableros laterales se ve al lobo joven sentado. das por dos .grandes OJOS y los orna1nenros yccinos a lo largo del
Estos diseños probable1nente representan al 111isn10 tie111po los la- b:lrdc superior: los dos scgn1entos obscuros in1nediatamente enci-
dos y la espalda del cuerpo del lobo. Según S\\·anton la 111;1nta ina del ojo son los pies. La cara en el n1edio del diseño representa,
representa a un cuervo joven. ~] cuerpo del ave est{1 ocupado por con10 de cc_lst~rnbre, el cuerpo ~el anin1al. El pequeño diseño del
dos perfiles de cuervos representados por dos grandes ojos cer- OJO. con d1senos anexos de ore1a y ala, en n1cdio de cada lado
212 COST.~ OEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIO~AL 213

del cuerpo, se interpretan como la pierna delantera y el pie. Cada
uno de los tableros laterales se explica con10 la representación de un
lobo sentado. · r~~sto;. cic111pk>s den1uestran clara1nente la an1plitud del ca111po
I-lay tainbién considcn1bles discrepancias en la explicación de
la n1anta que aparece en L1 fig. 205. Según ILnHnons, representa
a la orca. En cada una de la.s cst1uinas inferiores está la nütad de la
cabcz;l con dientes; enfrente de los dientes, las ventanas de.-la na-
riz, entre las dos inirades de la cabeza; en el borde inferior de la
manta, la cola. La cara invertida, en el medio del borde superior,
representa el cuerpo. Los grandes diseños cuadrados que contie-
nen el diseño de las
anteojeras, a cada
lado, se i.nterpretan
como agua lanzada
por el orificio de so-
plar. Una mitad de
la aleta dorsal está
indicada por un pe-
queño diseño redon-
c··
l·1g. 20·'· J\anta
'1 1 "lk·ar.
cu do de la pluma del
ala en cada esquina
superior, y el rostro humano de perfil que se halla debajo de él
representa una mitad del orificio de resoplar. Según Swanton está
representado aquí el espíritu del nlar. En cada esquina inferior se ve
una mitad de la cabeza; el diseño del ojo enfrente de la lengua se
interpreta como la barba. Las dos caras en el medio del borde infe-
rior se explican con10 los hijos de este espíritu del 111ar; los diseños
de plu1na de pican1aderos enCiina de ellas, con10 la parte interior del
cuerpo del viejo ani1nal; Ja gran carel invertida en el n1edio del bor-
de superior, _cqmo su sonlbrero; los grandes diseños cuadrados a
cada lado de esta cara, que c6ntienen los diseños de anteojeras, co1no
la aleta dorsal; las dos caras hu1nanas de perfil cerca de las esquinas
superiores; -los hijos, cuyos· cuerpos se representan por el diseño de
plun1a red~>nda sobre la cara.
Todavía n1e fué proporcionada otra explicacibn del nüs1no
pa.trbn. .En cada ángulo inferior se presenta una 1nitad de la ca-
beza de la orca. Su alimento está representado por el diseño del
ojo enfrente de la boca. La cola está debajo, en el medio; las dos
111itades de la aleta dorsal están in1nediata111ente encin1a de la cola;
la cara invertida de la 1nitad del borde superior es el pecho; los
diseños cuadrados adyacentes y el diseño de plun1a redonda <lncxo
son las patas delanter<Is. I:~n consecuencia, las caras de perfil cerca
de los ángulos superiores y externos deberían ser los orificios de
resoplai'._,
c:1 (1ue puede ejercitarse la fantasía del intérprete. Los s;n1bolos
se prcst2n a diversas explicaciones, que se escogen proh:-thlc111entc
Fig. 208. J\'láscara con
Fig. 207. i\láscara que pintura que simboliza
representa al gaYilán, al pican1aderos,
tlingits. tlingits.
de acuerdo con las filiaciones totén1icas de su due-
ño. ~ó todos ellos parecen estar enteran1ente de
acuerdo con el uso 111ás aceptado en el noroeste; por
ejemplo la explicación que da Swanton de la manta
últi1na111ente 111encionada parece dudosa por la posi-
ciún invertida del son1brero y la interpretación de Fig. 206. J\-lode-
un ::;i1nplc diseño de ala con10 el cuerpo. lo de pibe ta-
l-lasta aquí he estudiado los sín1bolos única- témico con tres
111enre en conexión con su uso en la representación figuras que re-
de varios. an1111a
. l es. r.s
T.'. •
necesario •
averiguar a I1ora d e abajo
pre·senrn.n, de
arriba, a
qué 111ancra se les en1plea para identificar a los ani- la escorpina, la
n1a,l~. lieiµos .'3_stt)..,qtle en algunos de los casos an- lija y el 1~ons­
reriores estaban representados anitnales completos y trua 111ar1 no,
que se le> identificaba por medio de estos símbolos. haidas.
Sin embargo, se concede al artista gran libertad en
la sclccciéin de la figura del anin1al. Cualquiera que sea su for1na,
inientras se hallen presentes los sín1bolos reconocidos, queda esta-
blecida su identidad. f·fc1nos n1encionado anteriorn1enre que los
sín1bolos se aplican a 1nenudo a los rostros humanos, nüentras que
el cuerpo de la figura tiene las caractcrístic;1s del animal.
 '·
'

214 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACil'ICO SEPTENTRIONAL 215

En el pilar totémico 'de la figura 206 encontramos aplicado calan1ar. Por n1edio de este sín1bolo se reconoce la cara como la
este principio. Cada uno de los tres anin1ales representados en él del calamar.
tiene un rostro humano, al cual se agregan sín1bolos característicos. De la 1nis1na 1nanera la n1áscara ae la i1gur:a .!. i u se ii:fenniica
En la figura de arriba las orejas indican un ani1nal; los brazos, a con10 la orca por los dos ornan1entos negros pintados en la mejilla
los cuales se han agregado 111en1branas natatorias, al 111onstruo n1a- izquierda que se ex-
rino (véase fig. 183). La figura siguiente hacia abajo representa
t~s~~~~ ~~;~,:.·;e~~º~ CC:':/:1':.1 ~-et?
'al 'tilfür{m. Originalmente estaba agregado a él un fabio grande
con un labret. Esto indicaría que to que está representado es un sentan la aleta dorsal ~ --- ~
de la orca. fig. 211. Grabado en madera que representa
tiburón hen1bra. Sus
Estos síinbolos se a la orca, tlingits.
sí111bolos son la tron1-
usan tan1bién con10
pa alta peculiar que se
pinturas faciales y pinturas del cuerpo por los bailarines, a quierÍes
levanta sobre su fren-
se reconoce de esta 1nanera con10 personificación del animal en
te,. y las aletas, que es-
cuestión, o nlie111bro del grupo social con que están asociados los.
tán colocadas bajo la
animales (véanse las figuras 264 y 265, pp. 244 y 245). A veces
barba. El cuerpo de
estos sín1bolos están adheridos a los trajes. Perrenece a esta clase
la figura n1ás inferior el adorno (fig. 212) que representa la
que se ve bajo la cara
aleta dorsai de una orca y se lleva pe-
representa a un pez; y
gado a la parte de atrás de la n1anta.
las dos grandes espi-
Habiéndonos fanüliarizado de este
nas que se levantan
n1odo con unos cuantos sín1bolos de
sobre las cejas especi-
Fig. 109. 1\1áscara con Fig. 210. l\láscara con anitnales, investiguen1os en seguida la
cejas que sin1boliza al pintura que simboliza a fican a la escorpina. manera que cn1plea el artista indígena
c:ilan1ar, tlingits. la orca, dingits. En n1uchos casos
para adaptar la forma animal al objeto
los cuerpos de los ani-
que trá.ta de decorar. Ante todo dirigi-
111ales no están representados y los síinbolos esenciales se aplican a re111os nuestra atención hacia una serie
una cara puramente hun1ana. Este estilo se encuentra en n1ás- de ejemplos que demuestran que aquél
caras y pinturas faci'1.les. se esfuerza, sie111pre que le es posible,
La fig. 207 tiene una cara hu111ana con orejas tatnbién hun1a- por representar a todo el ani1nal en el
nas. Sólo la nariz indica que no se pretende representar, con esta objeto c¡ue desea decorar.
n1áscara, a una criatura hu111ana. Está fuerten1ente encorvada Y La figura 211 es un garrote que se Fig. 212. Grabado en 1nadera
echada atrás hacia la boca, "si1nbolizando así al gavilán.· . usa para 111atar a las focas y al n1ero que representa la aleta dorsal
En la fig. 208 ven1os la cara de una n1ujer con un labret de antes de n1cterlos dentro de la canoa. de la orca, t!ingits.
ta111año n1oderada1nente grande. Las orejas, con10 antes se ha expli- f:] g:abado representa a la orca. La ale- Fig. 213. ,\Iodclo de un pi!ar
ca_d_o, son la_s_ d~_o..-HJl~ a~i1~~al.,,".. ~~ª-· n9.riz, que se ha perdido, tenía ta dorsal, sí111bolo principal de la orca, toté_nüco ':JU.:... ~:rr~.<:!!!.~.. -~_ ..1.111
tiburóil," ha:idas. · ·
indudablen1ente la forn1a de. un píco de ave. De esta n1anera la cara no podía faltar; pero si se la pusiera en
se caracterizaba con10 la de un ave; estaba calificada con10 tal, en el bastón en posición recta, este
en parte, por la for111a del pico, pero principaltnenre por los or- objeto tornaría una forn1a incó1noda. En consecuencia, el artista la
na111entos pintados en rojo y negro en los carrillos y la frente. dobló hacia abajo a lo largo del costado del cuerpo, de modo que
Estos orna1nentos representan las plu111as del pic<nnaderos de ah1s cubre la -pata delantera. La cola de la ballena habría estorbado el
encarnada::. n1:lnejo del n1ango, y en vista de ello se la volvió hacia adelante y
Una 1nascarita que representa un rostro hu1nano (fig. 209) está acostada sobre la espalda.
tiene, en lugar de las cejas, dos filas de círculos: las ventosas del La deforn1aciún del cuerpo ha sido llevada todavía n1ás lejos
216 COSTA DEL l'.\CIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 217

en el mango de una cuchara (fig. 176 a., p. 193) que representa barba hay dos patas delanteras. El cuerpo debe considerarse vuelto
al 1111sn10 anJJnal. La gran cabeza de la ballena, a la cual van agrc- hacia arriba, pero ha sido acürtado tanto que sólo queda la cola,
g•·.das las patas <lclantcras, está cerca· <le lá concav1dau de Ja '"cü..:: la cual se levanta in111cdiaran1ente enciina de la cara.
chara. l:] cuerpo ha sido forzado hacia atrás hasta doblarlo por En un son1brero de baile hecho de palo (fig. 218) los sín1-
coinpleto. Por consiguiente, el patrbn de la superficie de la cola holos han sido agregados a la cabeza. Con10 todo el cuerpo ha sido
se ha g~abad<~ en e~ reverso de la cuchara, y las dos 01nitido, la aleta dorsal, sí1nbnlo esencial, ha sido trasladada de la
proyccc1oncs 111111cd1ata111cntc debajo de la boca son las espalda a la _cabeza, )' las patas,,...delanteras se han añadido a la
dos puntas de 1::1 col;] de la ballena. La alet;l dorsal se cabeza derr~s de las cejas.
cxticnde·hacia arriba desde la cabeza de la lia!lena. entre
las picn~as del ho111bre que fonna la punta del n1ango.
. :'_La .f1gur~ 2-l ~~S· un pequeño pilar roté111ico que re-
presenta al tiburon. La P..~~-nta de la cola del anünal for-
111:1, el ren1atc superior del p_ilar, _xnicntras que la cara
esta colocada en su cxtren10 1nfer1or. Con10 la n1ayoría
Fig. 215. Cuchara para bayas con Fig. 2 !6. :\nzuclo para n1ero que repre-
de los sí1nbolos del tiburón se encuentran en Ja cara, senta al castor, clingits.
diseño que representa •l .águila.
h~1bo necesidad de llevarla a una posiciún en que pu-
diera verse de frente, pero el artista deseaba ta111bién
n1ostrar Ia espalda del pe-.t. )Jara que fueran visibles las
aletas las empujó hacia atrás mucho m:ís allá del sitio
que en realidad les corresponde.
Lavar~ del jefe.(fig. 214) que repr.esenta igualmen-
te a~ nburon. ha sido defonnada del n11sn10 1nodo, pero
aqu1 se le ha di.1do toda la vuelta a Ja cabeza, de n1anera
que mirn a la espalda del pez. Las alerns pectorales se
,·en deba¡o de la barba.
En la cuchara para bayas (fío-. "15) hay un áuuil;1
1 , b . b
cuy~ ca 1cza esta co111ple~an1cnte Yoltcada. El ala pc-
<1_ucna ocun::1 el c¡~1;1po brlJº, la_ cabeza. F.l n1;1rgen supe-
no.r con dccor;tc1on geon1err1ca representa el cuerpo Fig. 217. Parte de pilar toténüco que representa :al tiburón, haidas.
ba¡o el cuc!! se ven las articulaciones de la· cadera, h1 Fig. 218. Sonllircro de baile que representa a la orca, tsin1shianes.
pierna !" el pie. Fig. 219. Son1hrero de p:ilu con un grabado que representa a la escorpina.
Los c;unhios de posiciún y de ra111año relativo de
hts p<1rrcs del cu~rpo, resultantes de t<lles adaptaciones I•:n todos estos casos el artista se ha to111ado grandes liberta-
r· .. ~i-+ , •. _ a !;1 forn1a del ob¡eto por decorar, son todavía de 111avor des con la forma del cuerpo del animal y lo ha tratado de tal
r~~-Jc1 . ¡cf~,,-.:iJ!~a~~~-:lU~ 5i~PJirn.tcs ejen11:los. · 111anera que los sí111bolos se vuelven clara1nente-visibles-. E:n':gmcral
que re pre- l·.n un anzuelo de n1ero (f1g. 216) o-rabado con un procura representar a todo el anin1al, y cuando esto no es posible,
scnta :i! tihu- diseño dci castor, los dos int:iSiYoS, sgnb:J]Os de esrc presenta todas sus partes. Las partes insignificantes se onüten fre-
ri'm, tlingirs. anilll<lL han sido trasladados al 11lis1110 hH.io de L1 boc~1. cuenten1ente.
. . l·~n rc;1_lidad sói~> uno de los incisi,·os es ,·isible de per- Deformidades de largo alcance resultan del reajuste dCI cuer-
fil, pero siendo s11nbolos unportantes, se les presenta a los dos. po aili111;1J al c::unpo decon1tivo y de la necesidad de conservar
. La figt~r;1 ~ 17, e: un tiburón representado en la parte supe- sus sín1bolos.
rior de un pilar totenuco. La cabeza del ani111al aparece bajo Ja for- La figura 219 reproduce la parte de arrib;1 de un son1brero de
111a de un rostro hun1ano con los sí1nholos c:1racterísticos. Bajo 1:1 palo en el cu<li se ha grah;1do la figura de una escorpina. F.! ani-
 COSTA()[,(, PACIFICC) SEPTE::--:TRIO;\J'AL
218
inal está visto de arriba, con10 si estuviera acostado con su la~o
inferior sobre el son1brero. La fonna de los son1breros de. baile
de estos indios es la de uü "con<> trlln~ad_o. A la parte de ar~1ba se
agrega una serie de <~nillos, hecho~ pn~1c1paln1ente d~ ~este~~a, que
indican el rango social de su ducno, siendo cada amll» el sn~1bolo
de un peldaño ascendido en la escala social. Por este m'.mvo la
arte de arriba del so1nbrero no pertenece al ca1npo decor~nvo,
Puc está confinado a ia super~icie del c<~no. A consccuenc1~ de
~to el artista se vió en la necesidad de abrir la espalda de la escor-
pina lo sufic..-iente pf:ra hacer lugar a la ffreca en el c_a_111po de-
·-.;orativo. Lo hizo así representando al ;1n1111al con10 v1~to desde
· arriba, pero partido y en-
s:1ncha<lo en el n1cdio, -de
1nanera que la parte supe-
rior del sombrero está co-
loc;ida en la abertura he-
ch·a de este tnodo.
La figura 220 represen-
ta un plato en fonna de
foca. Todo el plato está
Fig. 220. PI.reo para gra."a que representa a
• una foca. tallado en fonna de ani-
111al; pero el fondo, que
corresponde al ,·ienrre, está aplanado y la espa!da ha sido va~iada
para forn1ar la concavidad del plato. Con el fin de conse~tur un
borde inás ancho se alargó toda la espa~~a, con lo ci:al el annnal se
,·olviú dcsn1edidan1ente ::1ncho en relac1on a su longitud. Las patas
delanteras están ralladas en L1s posiciones que les correspo.nden a los
lados del iJlato. Las patcls traseras est~n volteadas y un1.~as estre-
chan1ente ~ la cola. L'T n 111étodo parecido de represento1c1on se u~a
en la decoración de caj;1s pequeñas. Se consider,a 9ue toda la ca¡a
representa a on ;111i111~1. El frente del cuerpo esta ~)lnta~o. º. t~~l~~1do
en el frente de la ca1a; los costados, en los, lados de. L1s c.1¡.~s, el
h1do posterior del cuerpo, en la earte de arra~ de ~a 1111sn1a (~canse
figs. 282 v siguientes, p. 260). ~J fondo c.~c L.1 C<lJ<l cs. el cston1ago
..:.-...dCl__ ai1in1a.l; la p::irte superior, o el h1d~> abierto de 0:1rr1ba, ,su espal-
..,...-~"C-~-:-~-·., da. _Estas cajas. hechas de un;1 sola pieza de 111adcra, estan dobla-
0
. · -e· ...
d~ts. pero aquí se han reprr:senr-.1do sin doblar. . . . .
En la decoraci/H1 de brazaletes de plat<1 se sigue un pnnc1p10
sen1ejante, pero el problen1a difiere un _t<1nto del que se pr;s~nt<l
en ht decoración de caj:.1s cuadrad'J.s. l\'l1cntras 1.1uc en este ultt1110
c;1so las cuatro esquinas establecen une~ di,·isiún natural entre t:s
cuatro vistas del anin1al -frente v perfil derecho, espalda y perfil
izquierdo-. en el braz. 1lcre rcdo1~do no existe t:.11 líne. 1 1narcc1d-.1 de
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 219
divfsi?n, y _sería 1nuy difícil junta~ los cuatro aspectos en forn 1a
arnsnca,_ 1_rnc_ntras que los .dos. perfiles no ofrecen dificultad. Este
· es. el 1nérodo de representación· empleado por los artistas indígenas
(f1gs. 2"!, 255-257, p. 239). Se supone al animal partido en dos,
~k la cabeza :1 la cola, de modo que las dos mitades coinciden
un1can1cnte en la punta de la 1~ar1z y la punta de la cola. La n1ano
pasa }mr•· este c1gt1Jero, y el an11nal rodea entonces la muñeca. En
esta }~osiciún está represe~t?d~ en el brazalete. Por consiguiente,
el n1etodo adoptado es 1dent1co al que se usó en el son1brero
(fig. 219), con la diferencia que la abertura central es inucho más
grande y que el ani111al' ha sido-:-represeritado en una superficie
cilíndrica no en.:..una . .. --
cónica.
Exa111inando la ca-
be1,a del oso que apa-
rece en el brazalete e:~'=="!f!§~~~~~~~g~~Ífil~~
(fig. 221) se advier- Fig. 221. Disei'ío de un brazalete que representa
te clara1nente que a un oso, indios del Río Nass.
esa idea se ha segui-
do con tod? rigor. Se observará que existe una depresión profunda
entre Jos OJOS, la cual se extiende hacia abajo hasta la nariz. Esto
den1ues;ra que la cabeza propian1ente dicha no niira al frente, sino
qu~ esta cotnpuesta de dos perfiles que se unen por la boca y la
nariz pero que no -están en contacto entre sí al nüsn10 nivel de los
ojos y la frente. El orna111ento peculiar que se levanta sobre la nariz
del oso, decorada con tres anillos, representa un so1nbrero con tres
anillos que designan el rango de la persona que lo lleva.
. De este n1odo debe111os adnlitir que las representaciones de
an1111ales en plat<:s y brazaletes (y pode111os agregar el diseño del
son1brero de la figura 219) no deben considerarse co1110 vistas en
perspectiva. sino coino figuras de ani111ales cotnpletos n1ás o 1ne11os
dcfonnadas v divididas.
La tranSición del brazalete a la pintura o O'rabad~> de ani111alcs
en una superficie plana no encierra dificultad"::> alcruna. El n1isn10
princ.ipio se :.1plica; y:--1'6!'>-animates::-se· representan ::.ya sea divididos
en dos, (~e 1nodo gue los perfiles se junten en el incdio, o con l<l
·cabeza \•1sta de frente con dos perfiles del cuerpo anexo. l:~n los
casos que hasta ~1hora se han considerado se cortú el ani1nal de
extrc1110 a extrc1110, o sea desde la boca hasta la punta de la cola.
Se penniriú t1ue estos puntos se juntaran y se extendic'i al ani1nal
sobre un anillo, un ~ono, o los lados de un- pris111:1. Si nos i1nagina-
111os el brazalete abierto y aplanado del n1odo que aparece en la
figun1 22 I, ohtcndrenHJS un corre del ani1nc1l desde la boca hasta
 220 COSTA IWL PACIFICO SLCPTENTRIONAL
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 221
la cola. unido sola111ente por la boca y con las dos tnitades exteri-
didas sobre una superficie plana. Este es el resultado natural del
en1pleo <lcl n1étodo que se ha descrito cuando se aplica a hl dec0ra-
ciú11 de superficies planas.
(Jaro está que cuando se trata de superficies planas este pro-
cediniicnto pennitc introducir 111odificaciones variando el n1étodo
de hacer los cortes. Cuandcr· se divide de esta nlaLlera el cuerpo
,~ de un anin1al grande, con10 el de un pez o el de un cuadrúpedo
en pie, resulta un diseño que forma una
tira larga y angosta. Por este n1otivo el
n1étodo de cortar se usa principaln1ente -r,_. -
en la decoración de fajas largas. Cuando
el can1po que se ha de decorar se acerca r
1nás al cuadrado, aquella fonna no es
favorable. Para obtener en tales casos un
diseño cuadrado se cortan cuadrúpedos Fig. 223. Pintura tun1ada de la facha-
sentados sobre las ancas de la n1anera Fig. 224. Son1brcro de n1adera pinta-
da de una casa, que representa a un
do con el diseií.o de una escorpina,
que se ha explicado anteriorn1ente, y se oso, tsin1shianes.
haidas.
Fig. 222. Pintura que re-
desdobla el animal de modo que las dos
presenta a un oso, haidas. nütades pern1anezcan en contacto por la
nariz y la boca, en tanto que la línea
media del fondo <1ucda a la extren1a derecha y a la extren1a iz-
quierda.
L.a figura 222 (una pintura haida) que representa a un oso,
da a conocer un diseñ•:> que se obtuvo de la manera indicada. La
enor1nc anchura de la boca, .que en estos casos se obserYa. es pro-
ducida por la unión de los dos perfiles de que se compone la
cabeza.
l<".ste corte de la· cabeza se pone de inanifiesto con la 111ayor
claridad en la pintura que se ve en la figura 22 3 y que representa
iguahncnte a un oso. Esta pintura. se encuentra en la fachada de
una casa tsin1shian. El agujero circular en el n1edio del diseño Fig. 22.'i. Sonibrero hecho de raíces de abeto con el diseño de un castor, haidas 0
es la. puerta de l:-1-·casa. El anin1al está cortado de atr;ls para ade- tsin1shiancs.
lante. de n1odo que sólo se tocan las partes del frente de la cabeza.
Las dos niitades de la n1andíbuh1 inferior no se tocan entre ..si~-Lª~:­
espalda está representada por el contorno negro en el cual se indi-
c:1 el cabello por 111edio de líneas finas. Los tsin1shiancs lla1nan a
este diseño "reuniÍln de osos". con10 si en él hubieran sido repre-
sentados dos de estos anin1ales.
I:~n algunos casos los diseños pintado::; en son1brcros deben
explicarse ta1nbién co1110 si estuvieran fonnados por la uni<'in de
dos perfiles. F,sto es lo que ocurre en el son1brero de palo pintado. fig. 226. 1"atuaje que reprcscn- Fig. 227. Tatuaje que represen-
(fig 224), en el cual se ve el dise11o de la escorpina. Se notar;Í t;t a un p~ito, haidas.
ta a un cuen·o, haidas.
 COSTA DEL PACIFICO SFPTF.'.'JTRIO:-:AL COSl'A DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
que sólo la boca del anin1al está unida, 1:nientr_as que los ojo~ están la cola esca111osa, están claran1ente representados. J\1iencras en la
.rnuy separados. L'ls espinas se levantan n11ncd1ata1ncntc enc1n1a de 111ayoría de las obras de talla y pintura.s la _cola está vuelca hacia
la boca. Las patas delanteras están pegadas.ª los ángulos de la cara arriba enfrente del cuerpo, aquí aparece colgando entre los dos
y la aleta dorsal se ve dividida en dos muades, cada una de las pies. El significado de los ornamentos en la parte superior del
cualc:.; está unida a un ojo. . delantal a la derecha y a la izquierda de la cabeza, no n1e parece
(•] castor (fig. 225) ha sido tratado de la ni1sn1a n1ancra. La
111uy claro, pero si algunn tiene~, c~eo que deben considerarse
c:1hezit'cstá partida hasta la boca,_ l', sobre ésta se levanta el son;- como la espalda del cuerpo partido y dóblado a lo largo del mar-
brcro con cuatro an1llos. La d1v1stcin ha sido llevada por <letras gen superior de la
hasta la cola, pero ésta se encuentra ·intacta y vuelta hacia el centro n1anta. Si esta ex-
plicación es exac-
ta tene111os que
considerar al ani-
rna l dividido· en
tres pedazos, con
un corte que co-
rre a lo largo de
los costados del
cuerpo y otro l]Ue
va a lo L1rgo de la
espalda.
Fig. 229. Pobina pintada con La figura 229
Fig. :?28. Delantal de baile rcjido de bn'1 un disciio que representa a un presenta el diseño Fig. 231. Polaina bordad:i
d; cahr,l 1'.lo1:rés. que rcprcscnt:i a un castor, c:lstor scnt;tdo en una cabez:i. de una polaina de Fig. 230. Cuero para que representa :i un n1ons-
rsin1shiancs. de ho:uhre, haidas. cuero, con un cas- jug:ir con un diseño truo n1arino con cabeza
gr;1bado que rcprcscn- de oso y cuerpo de orca,
tor agazapado so- ra ;11 castor, tlingits.
del son1brcro. La itnportancia de los sín1bolos se dc111uestra con haid:is.
bre una cabeza
gran claridad en este espéci1nen. Si se onütjeran lus dos grandes
hu111ana. En _este espécünen observan1os que las proporciones del
dientes negros que se \'en bajo los cuatro anillos, y la cola con las
cuerpo han sido n1uy defonnadas debido a la n1ayor anchura de la
líneas de so1nhra, la figura representarí.1 a la rana._ .,
l~n otros diseños el corte se ha hecho en d1recc1on opuesta
polaina en su parte superior. La cabeza ha sido considerable111cnte
a la que se ha descrito a."nteriorn1entc. \\1 del pech~l a la espalda
en~anchada a fin.de llenar la porción 1nás a111plia del can1po deco-
rativn.
\. el ani1nal está desdobL1do, de inodo que las <los nutadcs se unen
;l lo largo de la línea n1edia del dorso. Esto se ha hecho en los ~l cuero para jugar de la figura 230 está tratado de 1nanera
tatu;1jcs haid.;1s,_ figs. 226 y 227, _que. r.cpr~scntan en su or,?en al se111eF1nte. R~prescnca al castor y probableinente puede explicarse
pato y al cUéf\,o: Fñ an1b·os -sé-·fi'á ·''dejado intacta ·Ia Cüla. El pato con10 un anHnal corcado en dos. Los sín1bo.1os,__ grar1d,i;s. -~isi.-:- _.
ha ~ido partido <1 lo largo de la espalda, de lll<ln~r<l qt~e la~ dos vos _Y una c~la con e_<;c¡unas, aparecen aquí con10 en todas las den1~is
inin1dcs del cuerpo 11() se juntan, salvo en sus porciones inferiores, ~·epr~scntac1ones del castor, pero se hari_ onlitido las cxcrenlidades
nlicntras que las dos niit<1des del cuer\'o se dejan en contacto hasta 1nfer1ores. A lo que parece pudiera explicarse ta111bién este dise1i.o
h~ cabeza. con10 una vista_ de frent~ del ani111al, pero la depresi/n1 profunda
La figura 118 contiene un del<lnt:al de baile tejido con lana entre l<~s dos OJOS no esta en favor de esta suposición. La cabeza
de c:1bra 111oncés atado a un pedazo grande de cuero cuyos flecos consta 1ndudable111ente de dos perfiles que se unen por la nariz y
están adornados de picos de alca. El diseño tejido reprc~~nta al la boca, pero el corte no continúa hasta la cola, que pern1aneCe
castor; los sín1bolos de este anin1al, los dos pares de 1nc1s1vos y intacta.
 C()S'fA J)Ef. PACIFIC() s¡.:p·ri-:Nl"RJ()NAI.
En la figura 231 se reproduce una polaina bordada con caño-
nes de plun1a ~bre una_ pieza de ~uero. El diseño, que representa al
111onsrruo 1nar1no descrito en la figura 183, debe explicarse tan1bién
co1110 una representación del ani111al dividido a lo lar<ro <le su lado
inferior y aplanado. l·:n la porción inferior de la pol:1~1a se ven los
- ., ' -
-.,,~ •.
~.
dos perfiles que se
jt~nt~1n a~ nivel de los
OJOS, lllJClltras 'iliC
las· dos bocas quedan
separadas. Las venta-
~ nas de 1:1 nariz se ven
en el pequeño trián-
gulo debajo de la lí-
nea que conecta los
dos ojos. Debido a la
Fig. 232. Pintur:i que representa a la lija o cazún, r l l l ·
haid;i:;. lonna e e a po a1na
los brazos no están
pegados al cuerpo,
sino a h1 parte supe-
rior de la cabeza;
aparecen en las ori-
llas derecha e iz-
quierda de la polaina
,~ están \'Ueltos hacia
;dentro <l lo largo de
las 1nandíbulas -infe-
riores; las patas. con
sus tres dedos. tocan
el borde inferior.
Las aletas~ que se su-
Fig. :!.~3. J)iseiio de un phtto de éizarr:i que representa pone que nacen de la
a un tibur(m, haidas. parte superior de los
brazos. se unen a
los codos y están \'ueltas hacia arriba. ()tro par de aletas, que fal-
tan en -+a n1ayoria 1:1-c lm;--i~prescntacioncs de este n1onstruo, están
pegadas a la parte superior de la espalda y fonnan las dos partes
delanteras a la derecha y a la izquierda del borde supe1 ior. En la
espalda vernos una serie de círculos que representan probable111entc
la aleta dorsal. La cob1 ocupa el centro de L1 orilla superior. Los
~Jrnan1entos 111ás pequeños en los ángulos exteriores de la cabeza,
.Junto a la boca, representan probahletnentc las agallas.
En las ~iguras <.]Ue siguen ven1os que se ha ~plicado un nuevo
corte. Las figuras 232 y 233 representan al tiburón. !\l tratar de
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 225
l<~s sí111bolos del tiburón den1ostré que se ven mucho mejor en la
vista de frente de este anin1al. Por esta razón se evitan las vistas
de lado de la cara del pez y al represeñ.tai'lo por entefo" Sé hace un
corte de la espalda al lado inferior y se desdoblan los dos lados
dejandn la cabeza inirando al frente.
La pintura de la figura 232 ha sido hecha de esta 111anera, que-
dando las c.U>S 111itades del cuerp<r.-co1npleta1nente separadas una de
.. : _otra, y dobladas de derecha a izquierda. La cola heterocerca se· di-
vide en dos 111itades
y aparece en cada
extren10 vuelta hacia
abajo. Las aletas pcc-
tqrales están alarga-
das indebida1nente a
fin de llenar el espa-
cio ,·acantc debajo
de b cabeza.
El tiburón que se
presenta en la figura !Jr.,w::~
: 33 está tratado de Fig. 234. Pintura de la orilla de una n1anra que
n1ancra ligeratnente representa a una orca, tlingits.
distinta. Otra vez se
deja intacta la cabeza. El corte está hecho de la espalda al pecho,
pero la.s dos 111itades del anin1al no están scpar:adas; se unen en el
pecho y están desdobladas de manera que las aletas pectorales y
las aletás dorsales aparecen a la derecha e izquierda del cuerpo. La
cola heterocerca no está indicada con claridad en este espécin1en.
El método de corte empicado en la figura 234 es también di-
ferente. La figura representa una pintura hecha en la orilla de una
gran 1nanta de cuero. ~] ani1nal en ella representado es la orc:a.
La punta superior representa claramente el perfil del animal. La
pintura inferior representa el otro perfil, de n1odo que tanto la nü-
tad derecha con10 la izquierda están visibles. Con10 no queda
lugar para presentar la aleta dorsal en la pintura inferior, se la
indica 111ediante una línea curva en una de .las seri.~s de fl.ccns 1nás
anchos en el borde inferior. Llan1a la atenciún que las colas en
las <l~is nlitades del anitnal P.o estén dibujadas si1nétrican1cnte; pero
es posible que esto se deba a un error del pintor, porque el diseño
se repite de la nüs1na 111anera en el borde opuesto de la n1anta, pero
con colas si111érricas. Las dos niitades del cuerpo difieren en algu-
nos detalles, pero sus rasgos principales son idénticos. La pata
natatoria se presenta en gran escala. Está pegada inmediata1nente
detr~ís de la cabeza y se extiende hasta un punto cerca de la cola.
2:?.6 COSTA DEL PACIFICO·SEPTENTRIONAL
Su part~ principal está ocupada por una cara frente a la cual se
\·e un ºJº·
Los ani111ales están representados por inedio de coites- no sólo
en superficies pl:1nas sino tatnbién en esculturas en relieve en las
que no puede mostrarse uno de los lados.
Tal es el caso de todos los pilares toté-
micos, pon¡ue el lado·de ~t-r.Ís del pilar
no está grabado. Sie1npre que pueden re-
unirse todos los sÍlnbolos en el frente del
pilar totén1ico, se representa a los anin1a-
les aparcnte1nente en su posición natu-
ral. Pero las representaciones de aquell.os
ani111alcs cuyos sín1bolos podrían colocar-
se en el lado de atrás del pilar toté1nico
den1uestran que el artista los divide pre-
cisa111ente a lo largo de la parte posterior
del pilar toténlico y extiende este cor-
te de tal 111anera que el anin1al queda ex-
tendido a lo largo del frente curvo del
pilar. Esto resulta claro cuando se exa-
n1inan las figuras siguientes.
La figura 23; representa a un n1ons-
truo 111arino con cuerpo de ballena y pa-
ras de oso. Se diferencia del n1onstruo
descrito anreriorn1ente en que tiene una
cabeza de ballena y carece de aletas agre-
gadas a las patas delanteras. Sin e111bargo,
Fig-. ::!35 . .\lodclo de pil;ir presenta una gr:1n aleta dorsal. [·] orificio
toténlic(1 <1ue representa a
de resoplar de la ballena se 111uesrra so-
un n1onsrrun marino, h:iidas.
Fig. 136 . .\lodclo de pilar
bre las cejas. La cola está \·olteada frente
rotén1ic(l que represcnt;1 a .al cuerpo y las patas se levantan frente al
un 1nonstrt10 1narino, haidas. pecho. La aleta dorsal puede rec~>nocerse
en la faja_ angosta, adornada con un anillo
pequeño, que se inclina hacia abajo, del codo h<1cia la cola. Vn
adorno de esta clase se ve en a111bos lados del gn1bado. Así ,·en1os,.,.
pues, que la aleta dorsal ha sido dividida y está vuelta hacia abajo
a lo largo de cada lado del cuerpo. r:sto den1uestr'-1 que las orillas
. '
derecha e izquierda de la parre t;.11lad;1 del pilar toténüco deben
considerarse con10 la línea n1edi.1 de la espalda que ha sido partida
y separada por la fuerza.
La escorpina del pilar totémico (fig. ~36) está tratada de b
nlisn1a 111anera pero en este caso el corte se ha hecho a lo largo
1 Estas obras de ralla demuestran que t:ant;.> en los son1breros,
del lado inferior del anin1al. La cabeza está vuelta hacia arriba, de
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 227
nlodo que la vista de frente de la cara se obtiene tnirando hacia
abajo sobre la espalda del pez. La~ espinas se levanta? sobre la
nariz y las cc1as. Las aletas pectotares se. rnues~r~ui cnc11na de las
cejas a la orilla de la parte grabada del pilar, nnentras que la por-
cibn trasera de la parte inferior del cuerpo
ocupa la parte superior del borde _del pilar.
La figura excesivamente complicada que
aparece en el centrn del pilar (fig. 237)
debe explic;1rsc de la 1nisn1a n1anera que la
figura 23.S.-. )~en1os aquí al 111onstruo n1arino
reproducitl.() anterionnente en la fig. 18 3.
Ti~ne cabeza de oso y en .cada oreja se ha
colocado una figurilla hun1ana cuyas tnanos
sujetan los párpados del n1onsrruo, que es-
tán levantados. La cola (e) está vuelta ha-
cia ~rriba enfrente del cuerp~\ in1nediara-
111ente enci111a de una cabeza de castor que '·
es la figura que sigue en la parre inferior de
la columna. La aleta dorsal (a) ha sido par-
tida y la niitad de la 111is111a se ve debajo de
la b<)ca del oso, indicada por una proyec-
ción que e:;tá decor;1da con un círculo do-
ble. Las patas delanteras del animal ( d) es-
tán levann1d;1s frente al pecho y aparecen
debajo de la boca. Las aletas, que están pe-
gadas a aquéllas ( b), se ven a derecha e
izquierda de la cola. El n1onsrruo se está
trag,1ndo a otra criatura, pero no se ve con
fig. ::!.:;?. ,\lodc\o de
ch1ridad de qué ani111al se trata. Una cola
pihir toténiico que re-
de pez y una 1nano se ven saliendo de la
prescnt;1 a un rnons-
boc;L El espacio co111prendido entre las pa- truo n1arino dcvor:ul-
ras delanteras y la cola del 111onstruo rna- do a un pez, h<1id:1s.
rino est{1 ocupádo por un ave invertida que
puede verse clara111ente cuando se invierte la figura, y cuya cabeza
se presenta con el pico descansando entre los pies. Las dos alas (e)
están extendidas y van desde las aletas del antebrazo del 1nonstruo
hast<l su aleta doÍsal. Fl punto específico que pone de 111anifiesto
esta figura es el 1nisn10 que he tratado de explicar al estudiar la
figura 23;, o sco1 que los dos bordes del pilar gr;1bado deben con-
siderarse con10 la línea inedia extendida de la espalda del ani:nal
que ha sido representado en el pilar.
(los que se ven en h1s figuras 219, 224 y 225), co1no en for1nas
228 COSTA DEL PACIFICO SEPTFNTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 229

planas (véase la 163), debemos considerar el borde exterior de la En la figura 240 que representa el diseño de u~ plato circular
figura co1n~> los lad~>s ensancl:1:_~dos de u~- corre_ he~ho a lo larg~> de pizarra tenemos un buen ejemplo de la adaptac10n de un perfil
del Jaoo nlfcnor oc1 cucfpü.- 1 üdas estás dCfünnac1ones y cortes al can1po decorativo. El diseño representa a una orca con dos
pueden explicarse por la necesidad que el artista siente de dar a aletas dorsales. El animal está doblado alrededor del borde del plato
conocer en su obra todns los sí111bolos del anin1al. de n1odo que la cabeza toca la cola. Las dos aletas dorsales están
En la n1ayoría de los casos los sín1holos aparecen clanu11entc
en perfiles de ani111alcs. Por cst;1 razún, cuando el artista represen-
ta perfiles. no ha tratado de 111ostrar a1nbos lados del cuerpo. r\
cori'tinuaciún daré a conocer una serie de figuras que ilustran este
punt<;.
La· figura 238 representa la parte superior de una caja en la
cual ha sido grabado el n1onstruo 1narino '\rasgo:_ Ti_~nc cabezc1
+
!

Fig. 241. Tambor pintado con

Fig. 24-0. Plato de pizarra con un diseiío el diseño de un águila,
~ que representa a la orca, haidas. tsimshiancs.

Fig. 238. Grabado en pizarra Fig. 239. ·ratuajc que representa al !abu-
qu"c representa al 1nonstruo loso 1nonstruo n1.uino Ts'un1'a'ks, ha1das.
inarino 'V asgo, haidas.

y cuerpo de lobo y una gran aleta dorsal. Puede caz.ar en el _n1ar i

lo nüsn10 que en tierra. _E,l artista presenta un perfil del anunal
con una pierna delantera y una trasera, y la cola enr?scad<l sobre
la espalda. La aleta dorsal; que en 111uch<1s rcprescntac1ones de este
aniinal se levanta vcrticaln1cnte del cuerpo, ha sido extendida hacia
abajo a lo largo de la espalda a fin de encajarla en .el campo de-
corath·c.
t·:n h1 figura 239 se reproduce un tatuaje ·tjue'..íC}JiCs~nta··-·al ~·;_,-,
nHHlstruo 111arino Ts'tun'a'ks, que se representa algunas veces con10
un cuervo que lleva un cuerpo de ballena pegado a la cabeza y una
aleta agregada a la espalda del cuervo. Aquí puede vérselc de
perfil con una pierna, la aleta dorsal y la cola del cuervo y la
de la ballena, retorcidas, para que se las pueda ver por un lado.
r~~n otros casos se pinta a este 111onstruo con cabei'.a de oso y boca
de tiburún.
1
i ¡
Fig. 14.L Grabado en el c:i.."tren10 de
Fig. 242. Tatuaje que repre- m{"a bandeja para alimentos que re-
senta a la luna, haidas. presenta a un ga,·ilán, tlingits.
extendidas <t lo l:argo del re,·erso del plato, tnientras que la gran
pata natatori~1 ocui;a el centro. . .
La figura 241, que es una pintura hecha sobre la cara supenor
de un tan~bor, es unc1 co1nbinaciún de vistas de frente y de lado.
La cabeza está vuelta hacia un lado, 111ientras que el cuerpo, las alas
extendidas )' los pies eStán vistos de frente. Este n1é~c:do se encuen-
tra usado raras veces en el arte de la Costa del Pac1f1co del Norte,
,~ hasta donde tcncro notici;1s, casi cxclusivan1ente en rcpresenta-
Ciones del áauila (~éase, sin embargo, la fig. 239). Es difícil expli-
car {;1 pintl~<l del :.1nillo exterior de la car:t süperior de! tan1bor.
 230 C()Sl-A DEL PACIFIC(} SEP'rE.N'rRJCiJ\iAL
Se observará que la cola del águila ocupa el centro inferior. del
anillo. Arriba hay una figura hnn1:in:l v1sr:i <lr frC'nt~. Cl\V:QS~.-braz~>s,
de ta111año ditninuto, están colocados cerca de los ~ngulos 1nfer10-
rcs de la cara, n1icntras que las 111anos son de t:unano 1nuy grande.
Las dos figur:is sentadas deb,1jo de las dos manos representan prn-
bablc1ncntc la espalda del ho111brc que se ve en la parte su¡:cr1or,
riCro no se ve Cü'Ii'. CTarída<l qué rclaci{~1; t~nga1: con las ~1guras
peculiares en fonna de aletas de la po~~1on 1nfcr1or de la pintura.
La figura 242 reproduce un tatuaJe que r<:pres~nta a la. luna.
En su parte 1nfeno~_ puede ver-
. · · · "sé la úiedia'."'fi'íhá. "En· la parte
obscura -del·~satélite--se presen-
ta una figura ·sen1ihun1ana de
perfil. con una picrn_a. Un _bra-
zo se extiende hacia aba10 y
otro hacia atrás, con10 si la fi-
gura estuviera levantando un
gran peso.
Muy pocos son lo~ diseños
existentes que puedan interpre-
tarse con10 vistas de frente de
ani1nales. Anterior111ente he ex-
Fig. 244. Pintura ton1ada de la facha-
da de una casa, que rcpre..<>cnta al plicado que la cara del tiburún
a\·e del trueno, k\vakiutlcs. se presenta sie111pre de esta n1~1-
nera porque sus sín1bolos apa-
recen 111ejor en esta posici{in. Sólo hay otro anin1al que se ve pin-
tado o o-rabado en superficies planas viendo entera1nente de frente,
v es el ~avilán. o ave del trueno. cuyo sín1bolo es el pico alargado
que baj71 hasta la barh<.1. _En las figs: 165-168 se dieron a conocer
algunos grabados que representan a esta ave tnitolúgic;t.
l~~ncontra111os representaciones de la cara entera del ave del
trueno usadas frccuenten1entc en platos, en los cuales está indicado
el largo pico por 1nedio de una cuña prolongada que di,·ide la boca
en dos nlit~1des. Sin c111bargo, no se sabe a punto fijo si el artista
considen1 sie111pre esta cara co1110 una vista de i1 ente, pues a n1e-
11udo encontr:l1110::; (fig. 243) una depresiún entre los dos ojos,
que corresponde a la depresión qne describÍ' :1nteriorn1cnte al rc-
ferinne a la uni/n1 de los perfiles de ani111ales. l)udiera ser que la
larga cuña central debiera considerarse con10 las dos 111it:ldcs del
largo pico dcsccn<lenrc, t1ue se juntan en el 111edio. 1\'o obstante.
podría esperarse que en este c:aso, nlgnnas veces por lo 1~1Cn(~S, se
hubiera llevado el pico hacia afuer;1 a la derecha y a la 1zqu1erd;1
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 231
debajo de la barba, que corresponde a la mitad del pico que se, ve
en Ja figura 166 (p. 189); pero no he observ_ado. un solo espec1-
1nen e11 que tal cosa ocurra, por lo cual n1c 1nc~1nu a c0ns1derar
los grabados en platos de aves del trueno co111~> vistas entera1nente
de frente.
Este ornamento puede haberse originado de la manera siguien-
te: 111uchos platos para grasa y ali~1~,ntos tie~en la forn1a de canoas.
La canoa siinboliza la píesentac1ón a los 111-
"~irados de un carga1nento de co1nida; y que
esta interpretación probabletnente es exacta se
con1prueba con el hecho de que. el anfitrión
se refiere algunas veces en sus discursos a la
canoa llena de con1ida que ofrece a sus comen-
sales. A n1e11udo se 111odifica la for1na de canoa
y puede establecerse una serie de tipos que
constituyen la transición entre los platos de
canoa y las bandejas ordinarias. Los platos b
de esta clase llevan sie1npre una _cara conven-
cional en cada extre1110 corto, mientras que la
parte n1edia no está decorada. Esto guarda ana-
logía con el estilo de la decoración de la ca-
nÜa. l'~n general la decoración de la canoa es e
toté111ica. Sin en1bargo, puede ser que _la n1a-
nera peculiar con10 se representa :t.pico del
gavilán ·haya dado lugar al pred?n11n10 de es,ta
decoración. La 1nandíbula superior del halcon e
se 111ucstra sie1npre de tal inodo que la punta
llcaa a la n1andíbula inferior v regresa a la
bo~a. Cuando se pinta o graba él pico vi:ro de d
frente, se le indica por i11edio d~ una fa1a an-
o-osta en fonna de cuña en 111ed10 de la cara, a
~uy;1 punta roca el borde inferior de la barba.
La 111isn1a for111a ton1an la proa y popa de una
c;1noa con un perfil de cara en cada lado cuan-
do se las representa en una superficie plana o Fig. 2.J5 . .\lodc!o t!c
ligcra111cnte redonda. Por consiguiente puede un pilar totémico con
1
s~r que originahnentc la línea del 1nedio no diseño qllc rcprcscn-
fucr:1 el nico del ª<lYihln sino el escorzo de la r:l :l m;;i orca, h:iid:is.
proa o popa' de la~ canoa. T~s tan unifonne esta decorac1on" gue 1a
explicacitin que <tquí se da n1e parc~·c probnble. .
I:~n la ficrur;1 244 ve1nos una pintura que representa una vista
de frente dcf ave del trueno. Su si111bnlo principal es el l:.1rgo pico
que. \·istn de fren::e, aparece cD1110 una linea ·la:ga que b,1j:1 de la
232 COSTA llEL PACIFICO SEPTENTRIO:-.iAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 233
nariz a Ia boca. Es dudoso en este caso que se pueda considerar siguiente, deben1os imaginarnos que la cabeza ha sido vuelta hacia
el cuerpo corno partido a lo largo de la es¡»!da. Como la cara abajo detrás de la figura humana ( b) que cabalga sobre la aleta
se presenta positivamente dt.: frente, pare.ce 1nas probable que el dorsal (;; ). Debería hallarse, en consecuencia, en ci reverso del pi-
aniinaI esté representad-a con las al:as abiertas, de inancra sen1e- lar toténlico, que no está grabado. Por esta razón, y de acuerdo
jante al águila de la figura 241. . . . con lo que antes se ha dicho, el artista la dividió y la extendió de
J•:n páginas anteriores he descrito algunas d1secc1ones cn1plea- suerte que la línea media aparece en cada borde de la parte graba-
.. das para rep_rc- da del ¡>!lar. De este modo, la mitad derecha de la cabeza ( d) ha
sentar a varios sido puesta a la vista en el lado derecho del pilar totémico y la orrn
1
animales. Hasta . mitad. en. el lado izquierdo. Esta es la explicación de la cabeza de
ahora solan1ente ballena con sus dientes que se ve en nuestra figura junto a la cola,
hen1os tenido ca- habiéndose omitido la mandíbula .mferior. La pata delantera (e),
sos de_"diseCcio.:. que se une a la cabe-
nes sencillas. En za, está extend~da· so- ·
n1uchos otros en bre la espalda de . la
que la adapta- ballena, indudable-
citín de la forn1a n1ente bajo los pies
Fig. 246. Pintura del frente de una caja, con un diseiio anin1al al ca1npo de la criatura hu111a-
que representa a la rana, haidas. decorativo es na n1ontada sobre la
más difícil, los aleta dorsal del cetá-
cortes y defor- ceo. Por lo tanto,
n1aciones son de debe explicarse la fi-
alcance n1ucho gura con10 si el ani-
n1avor que los mal hubiera sido re-
que· hen1os visto torcido dos veces,
hasta .iquí. volteándose la cola Fig. 248. Pintura toniada de la fachada de una
El corre que casa con un diseño que representa a una orca,
hacia arriba sobre la k\\·akiutlcs.
se ha empleado espalda y la cabeza
en el pilar toté- h~cia abajo del estómago, y luego partiéndola;y extendiéndola ha-
niico (fig. 24;) cia afuera.
es 1nucho 1nás in- . La figura 2-+6 es copia de la pintura de la fachada de un;1
trincado que los C:lJ<l hecha en un papel, con lápices de color, por un indio haida
anteriores. La fi- llan1ado. \ \'ih~. Representa a una rana. La 111~yor parte del frente
gura superior re- de la ca1a esta ocupada por la cabeza del ammal, que de cuerdo
presenta a un ave con lo que anterion11ente he1nos dicho, debe considerarse co1110
que aparece en con1puesta de ªºs perfjJc§.._contig9.os.. El sín1bolo de la cabeza de
. Fig. 247. Pi;itura. de la fach.1do1 Je una L1 forn1a de un Ia ~~Hla es la ?OCa -~·fsOeiltadii:-~a~· dos porc~ones negras que se
casa, con un disciio <¡uc rcprcscntol :1 la
ser htu11c1110 con extienden hacia aba¡o desde los angulos 1nfer1ores de L1 cara -.;on
urc-.1, k\\"<tlüutlcs.
alas prendidas a Jas tfos Illitades dcJ Cuerpo, a las cuarcs van unidas Jas pat;lS delc1ntc-
Jos brazos. Debajo de est<l figura cncóntra1nos una repres~ntaci~'i~1 de ras guc ocupan el espacio debajo de la boca; el brazo v el antc-
h1 orca. La p~1rtc trasera de su cuerpo se reconoce con 1nas fac1hd:d braz:o cst:in ,·ue!tos hacia adentro, las patas delanteras Yu~lt<ts: hacia
que la cabeza. Cabalgando sobre la c1leta dors:1l se ,-e una pequen? afuera bajo el brazo. Las piernas traseras ocupan el can1po lateral
figura hu111ana. La cola (a), que aparece en la orill:1 inferior de la f1- a a1nhos lados de la cabeza .v no est<Ín unidas en n1aner:: alcruna con
rr~1r;1 ' está vuelta hacia atrás sobre la espalda del anin1al. Por con-
~

r-1 cuerpo del anin1al.

~

234
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
En la figura 247 nos cncontra1110~ con una. representación d.c
la orca llena de novedad, que me fue proporc10nada para ~xph­
car la pintura de una casa de los 1nd1os k.wak1utles. Las secciones
que se han usado en ella son 111uy con1phcadas. An~e to~,º' se l~a
partido al animal a codo lo largo del lomo en d1recc1on hacia
adelante. Los dos perfiles de la cabeza se han unido con10 se des-
cribió anrcrion11cntc. La pintura de cada lado de la b?cª, rep.re~~nta
arrallas, con lo cual se indica que se trata de un anunal atuar1:0.
La aleta dorsal que, conforn1c a los 1nétodos que se ban- dcscnto
con anterioridad, debería aparecer a a1nbos. lados del cuerpo, ha
sido. separada.del 101110 antes de partir ~l an1111al, y ahora aparece
colocada'sobre la unión de los dos perfiles de la cabeza. Las patas
delanteras están puestas a lo largo de los dos lados del cuerpo con
el cual se unen solan1~nte .en un punto cada una. Las dos nutades
Fig. 249. Pintura de un rcn1o f}Ue representa a la n13rsopa y a la foca, kw·akiutlcs.
de la cola han sido retorcidas hacia afuera de n1anera que la par~c
inferior de la figura fonna una línea recta. Esto se ha hecho a fin
de ajustarla a la puerta cuadrada de la ca~a. . .
En la figura 248 se ha tratado al mismo ammal de diferente
1nancra. La figura explica tan1bién la pintura de la fachada ~e una
casa de los indios 1.;:,vakiutles. Las partes centrales de la pintura
son los dos perfiles de la cabeza de ~a orca. La ranura. ,en la 111~11-
d íbula inferior indica que ésta ha sido cortada ta1nb1en y unida
por su parte central. _El c_ort~ de la parte~ superior de la cara h.a
sido llevado hacia aha¡o .11 labto superior. "E.l cuerpo ha de~aparec1-
do por c'?n1pleto. Sin er~_1barg:), el corte de la parte superior d~ la
cara ha sido vuelto hacia arras a todo lo largo del cuerpo hasta
el arranque de la cola. la cual ha sido separada y aparee~ S<~h.re. I:_
uniún de los dos perfiles de la cabeza. La alet<l. dors~l fue d1v1d1da
en dos v an1bas n1iradcs están unidas a la parte superior d~ la cabe-
za de donde se extienden hacia arriba y ~lfucra. In1ned1atan1ente
debajo de ellas están indicadas las dos. niirades del orificio de ~-eso­
plar por 111edio de dos pequeñas caras, cuyas parres ,superiores
llevan un scniicírculo cada una. Las patas delanteras cstan agrega-
das a los ángulos inferiores de la cara. La pintura de la Ct1r~1. junto
a la boca, representa las agalh1s.
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 235
La figura 249 es una complicada pintura que aparece en un
ren10 k\vakiurl. Representa a una marsopa y a una foca combina-
das. La primera.,c vudvr a la derecha y la segunda a la izqeioc~c
y a1nbas tienen un cuerpo con1ún. A la derecha se ve la cabeza de
la 111arsopa, las líneas corras detrás de ésta, c¡ue se dirigen hacia
arriba, representan al animal resoplando; (1) es el cuello, (2) la
pata delantera, ( 3) una articulación de la pata delantera, ( 4) y
(5), (9) y (13) representan juntamente el cuerpo de la marsopa,
Fig. 150. Pintura de la fachada de una casa que representa a un cucr\"o, k\\·akiutlcs.
( 5 j es el estómago, ( 8) la aleta dorsal de la marsopa, ( 9) es el
espinazo de a111bos anin1alcs. ( 12) la cola de la 111arsopa. La cabeza
de la foca se nutestra en ( 11), (JO) representa las orejas, au11(1uc
otro par de orejas con10 las de aquellos anünales, aparece sobre 1a
cabeza. Se h_a dicho antes que ( 9) es el espinazo de la n1arsopa y
-·· .. ,~.
d~ la foca 1 ( 5) es el estÓ1nago de la foca, ( 13) sus patas delante-
ras, v ( 4) la cola.
·La figura. ~5(~ representa la pintura de la fachada de una casa
que presenta a un cuerYo <le perfil. f<..sta pintura aparece a la de-
recha e izquierda <le la puerta. Los picos se dirigen a la puerta;
(1) es el copete levantado de la cabeza del cuervo, (2) las plu-
mas, ( 3) los huesos de la car<J, ( 4) b piel encima del pico, ( 5) se
supone ser una unión en la lengu;1, ( 6) la piel encin1a de la 111an-
díbula inferior, (7) la supuesta articulaciún de la base de la len-
236 COSTA Dl•J, PAClf'ICO SEPTDiTRIONAL
gua, ( 8) representa la articulación del hombro, ( 9) pl1;1mas y ( 1O)
las largas plumas del ala. Se observará que las plumas mternas ( 9)
son redondeadas, n1ientl'.i.:> que lr. plun1a del ala tiene una punta
aguda, de acuerdo con los requisitos establecidos a que nos refe-
rimos en la página 205. ( 11) representa la cola co':' _una sola cara
sirviéndole de coyuntura, de acuerdo con los rcqu1s1tos nor.1n<1lcs.
La figura 251 es un dise_ño de la portada 9e ~u1a casa, pintado
sobre la puerta y que representa al ave del trueno~ El diseño debe
r
'--~~~~~~~~~~~~-- • ~~~
Fig. 251. Pintura de la portada de una casa, que representa al :lYC
k\vakiutles.
considerarse con10 co111puesto, 111ás o 111cnos clara1nente, de dos
perfiles. ( 1) representa la nariz encon·ada, ( 2) d cráneo, ( 3) las
orejas, ( 4) las plu1nas enc1n1a de las gruesas CCJas. La coL1 se_ le-
vanta sobre la ci.1beza. Tiene la articulación única C<1racteríst1ca.
~~n las alas se ven phnnas redondeadas. a derecha ~ izquierda, p~ro
la larga plun1a del ctla en cada cxtren10 es punnagudili..,.~~~- J?Ie,~
~1 derecha e izquierda de la cara, est/111 <~larga?~>S cnon11cn1en~e.
f~] diseño circular de ojn represcri.t;1 la ;1rttculac1on a la cu;1l estan
pegados rres dedos.
Otra pintura coloc-.1da sobre L1 puerta de una fachad~~ k\va-
kiutl ap;.1rccc en la figura 252. ~eprcscnt<l a _un:1 b;1llena. L·~n este
cspéci1ncn se encuentra una C;111ndad de dcsv1ac1oncs de lo. (1ue se
supone ser el modelo de estas figuras. La cola se halla ab,1¡0 (l),
junto con las garras ( 2 ). S1 lnen se conserva la doble curvatura
COSTA DEL PACTF!CO SEPTENTRIONAL
en el lado interior de las garras, no hay 1nás que un discíi0 J.~
:irrirnl!lc.ión,_e:n lugar d.e-_ Jos. cJ0s que aparecen nonnaln1ente. El
diseño ( 3) de cada lado representa las aletas. De acuerdo con el
tipo 1nodelo éstas deberían ser redondeadas, pero en rcali<l·Zid !-.011
puntiagudas con10 plu1nas de ala ..Esto puede atribuirse a la rr:n-
denci;1 que existe de n1ostrar las plu111as del incdio en forn1a redon-
deada, dejando que las de los lados extre111os ter1ninen en un;1 puct;'.
alargada que cierra el diseño
·1 de n1anera n1ás efectiva de
con10 lo haría una forn1a re-
donda. Se notarán sobre la
cola la gran boca y fa nariz
br:.1sca1nente volteada. La lí-
1 nea ( 4) indica la fuerte cur-
1 '"ª que separa la nariz de la
frente. Esto es análogo al
tratamiento de la nariz entre
los haidas; ( 5) representa la
articulaci{1n del hon1bro. Los
festones bajo los ojos son
los pómulos. Las orejas ( 6)
se ven sobre los ojos; sobre
la frente se IevaTJta la aleta
dorsal c·on una sola articu-
lación. Norn1aln1ente los Fig. 252. Pintura de la fachada de un~· casa
del rrucno, ojos de la ballena son redon- que representa a una ballena, kwak1u;,;(!s.
dos. y la persona que cxpli-
cú el diseñq lhunú parricular1nente la atención hacia el he' h1, de
que en esta pintura no se siguió la fonna n1odelo.
La figur:1 253 es otra pintura de <;asa de los k\\·;1kiu11:_.. _
representa al cuervo. I~~l artista se ha ajustado al n1i:-:1110 princi¡;·~,
que en la figura ~51. La parre central de la figura c.:srá ocup•• .. :
por la cabeza del cuervo partida por su lado inferior hacia arrib:1
,.,-_ A·- de i11od0 que las dos nlitadcs se unan a lo largo del borde.: '--. ~;. , H'
de! pico. Las dos 111itadcs de la cabeza han sido plcg<HL;.-, J1.1LJ,<
afuera, de manera que las dos mitades de las lenguas (2 J .1· las do,
n111ndíbulas inferiores ( 1) aparecen en cada lado de la 1i ni.:a ce,.·
rral. Las dos 1nitades del lado inferior del cuerpo se n 1uc.::..t1 <ti i
extendidas en una línea curva (3) de los ángulos de la boca h;1:.-:._.
la cola, la que no ha sido cortada. l~l ta111año de L1s ~1L:·-· ,·¡· J1<1
reducido consideral>le111cnte v éstas han sido llevadas h,n::: .. c1: ::Ja
de inodo que aparecen sobré cada ángulo superior de la c;;bcza.
 COST ..\. IJEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO Sf:PTENTRIONAL 2.l9

Las piernas ( 5) ocupan las partes inferiores derecha e izquierda
de la pintura, quedando los pies ( 4) desconectados de las delgadas
piernas. -· · En l~t Iigu1a 2)5 v\,;1110!> ai. La:>tor·partido en· Jos ah> Iaro-o de
I;:n la figura 254, que es una pintura hecha en el borde de una
111anta, se rcprcscnt::l al 1nonstruo tnarino descrito en la figura 183.
Aquí se ve al animal partido en dos a lo largo tic la espalda; pero
todas sus t>artes,'~ ·excepción de la cabeza, las patas y la cola, se
presentan en din1cnsiones sun1an1cnte reducidas. Los dos cnor1nes
ojos y la nariz en
n1cdio de ellos se re-
-· -~"cono-cen con facili- , .,,._
dad. Los dientes es-
. tán. indicados por
una serie de líneas
oblicuas bajo cada
uno, pero se han
on1irido las 111andí-
bulas inferiores de
las dos mitades. To-
do el cuerpo está re-
presentado por la lí-
Fig. 253. Pintura de la fachada de una casa, que nea delgada que des-
representa a u11 cucn·o, k\\·akiutlcs. de el ángulo inferior
externo de los ojos
se extiende hacia
arriba, luego a lo lar-
go del bc;rde supe-
rior de la pintura y
nue,·an1ente hc1cia
Fig. 254. Pintur:t del borde de una 1nanta, que
representa ;t un numstruo 1narino, Coltimbia abajo. Las tres aletas
Bridnica del Xorre. dorsales se 1nucstr<1n
sobre esta línea, h1
111itad de cada una en cada lado de la espalda. Los brazos están indi-
cados por dos curvas bajo la línea que indica la espalda. La alct<l del
brazo se ve debajo del antebr·aJffi-~,..:f.ndas..::estas.-.partes son de peque-
ñas ditnensioncs, pero la pata que linda con el antebrazo se presenta
en gran escala, con las garras vueltas hacia la car;L La línea que
representa el cuerpo corre hacia an1bos cxtrc111os de la pintur:1 a lo
largo del borde inferior hasta confundirse con L1 cola, de la cual
se Ye una n1itad a cada lado. Las proporciones del cuerpo est<-Ín
tnucho 1nás defonnadas en este cspéciinen que en cualquiera de Io·s
casos anteriores.
I~a serie de figuras que siguen son diseños encontrados en
algunos brazale~es de plata. Los animales en ellos representados
aparecen tan1b1en en for1na 111uy frag111entaria.
la espalda. La cara del mis1110 no necesita nueva cxplicaciú1~ Las
piernas delanteras se le juntan en cada lado, con los dedos de los
pies vueltos hacia adentro; pero se ha omitido todo el resto del
cuer~o, a excepción de las dos mitad?s de la cola,, que el artista
se vio obligado a nlostrar porque son s1111bolos del anin1al.
En la fig. 256 re-
conoccn1os al n1oe.s-
truo n1arino con ca-
beza de oso y cuerpo
de ballena. Ac¡uí
tatnbién la 111avor Fig. 255. f)iscño de un brazalete de plata que
!'arte de los dibujos representa al castor, haidas.
sirve para represen-
tar la cabeza y ante-
brazo del 111onstruo.
Las aletas, que están
añadidas a los brazos
superiores cerca del Fig. 2;6. f)iseño de un brazalete. de pbta l¡uc
representa a un n1rn1struo n1:irino, h;1id:1s.
codo, se ven en pe-
queña escala. Todo
el resto del cuerpo es
de pequeñas ditnen-
siones; sus dos nlita-
d es, con Ja initad Fi:;. 257. Di·.;ciio de un bra7.'1lctc de pi.ira que
anexa a };t cola, ocu- rcprescnt;t al ga\"ilán. haidas.
pan única111cnte el
l~orde st~perior cxtre1no del brazalete. 'Xo es del todo claro par<l n1Í
SI el artista tratb de representar h1s dos n1itades de la ;1Jet;1 dDrsal
por 1ncdio del orna111cnto cur\'O contiguo al son1brero que se lc\'an-
ta sobre la nariz del 111onstruo. ..
l'.] gavilán que aparece en la figura '257 ha sido cort;1<lo de
diferente n1;-1nen1, o sea del pico h;1cG atrás, volteando en seauida
1-as dos n1i~-.1des h-.1ci<1 <tf ucr-,1. FJ centro del diseño está ocu¡;;1d6 p~r
h1s dos nntadcs de !a c:1beza v L1s dos garras contiguas. L<tS alas
e~t<Ín separadas del cuerpo 'y; ocupan los ángulos ~xteriorcs del
d1sc1lo.
No n1enos con\·cncionalcs son los diseños que aparecen en };1
siguiente serie de trabajos de talla. La fig. '258 es la <le un inons-
truo n1arino ajustado a un plato de pizar;a circular. f] tallado es
perfecta111ente si111étrico. f] dibujo parece asin1étrico porque ha
240 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 241

sido to1nado desde un punto de vista excéntrico. Aquí tan1bién 111a está indicada por un óv:ilo cuyo centro está ocupado por un
ocupa el centro Ja cabeza del aniinal. La cola se ve bajo la parte ojo. De ella se alzan los tres dedos o garras. Los símbolos impor-
n1ás interior de Ja l>oca:, vuelta 'iü1Cía-arriba freritC al Ctierpo. Los tantes del _n1onstruo, las aletas, que están añadidas al antebrazo, se
brazos están considcrablen1entc acortados y adheridos a los ángu- 1nuestran JU!lto al codo y se levantan a los lados de la plancha de
los inferiores de la boca, con las garras tocando la barba. Las aletas piedra. afuera de los ojos. Los dos orna1nentos que ocupan las es-
esnín unidas a la parte superior de los brazos y vueltas hacia arriba quinas superiores de l.1 piedra son indudablemente la cola. Esta
de n1aner.a. que se encuentran junto a los h1dos de la cara y tnás o disposiciún está de-
n1cnos al nivel de las orejas. Llan1a111os nucva111ente la atención ter1ni nada nunbién
hacia las ventanas eje la nariz en espiral. por lüs pribcipios ge-
En la fig. 259, que representa el frente de una pequfña caja neral es que gobier-
_ "":~·grabada en pizarra_,,l;Ct!nües- nan h1 decor~1ciún de
tra _al_ nlis1110 1i11'1'rstiuo n1a- cajas (\·éase la pági-
rino. LTna· vez 1nás vcn1os al na :!63).
aniinal partido en dos; el El tiburón que se
corte separa los ojos y las 1
ve en la fig. 261 Se
orejas, pero la boca ha que- encuentra en uno de
dado intacta. Se ha on1itido los extren1os de la Fig. 259. Frente de una caja de pizarra con
todo .el cuerpo, a excepción pequeña bandeja de un discii.o que representa a un n1onstruo
de las patas, que están agre- alin1entos. No es ne- niacino, haidas.
gadas a las aletas. F áciln1en- cesario repetir la des-
re se reconocen las patas que cripci<'>n de la cara
están vuelt;lS hacia adentro del tiburón, cuyos
bajo la boca, mientras que sín1bolos caracterís-
L1s .1Ietas se extienden hacia ticos es f;í~il recono-
arriba a lo largo de los bor- ( cer. Si he introduci-
Fi~. 258. Plato de piz:irra con un diseiio do aquí estcl figura
des exteriores. . de la piedra.
que representa al 1nonsrruo niarino,
La aleta dorsal ha sido divi- ha sido para hacer
liaida~;.
dida en dos partes, y una ver que todo el cuer-
niit;1d se \'C en cada esquina superior. l~l ornan1ento del ce~1tro ¿_el po del ani1nal ha sido
borde superior representa prob;.1blc1nente la cola ,·uelta hacia arriba onütido con la única Fig. 260. Plancha de pizarra con un discílo que
sobre L1 espalda de 1nodo que casi toca la cabeza. Este arreglo pue- excepci{)n Je sus ale- representa a un 1nonstruo 111;Irino, haidas.
de considerarse en conexión con el rrata111iento fon11al de frentes de tas pectorales, que
cajas de que se habi:irJ más adelante (pp. 255 ss.). · están Libradas en el borde de la bandeja a ambos lados de la frente.
L:i fig. 260 representa el grabado de una piedra de p1za_rra. Su posición es un tanto sen1ejante a la que se encuentra en el pilar
Tcnc1nos <ltlUÍ una-·reprcscntaciúrr:rl!fercnte del n1onstrt10' n1anno. totémico de la fig. 213.
ciuc es ta111bién, con10 diría1nos, n1uy abreviada. La cabeza ocupa. 1:11 }:ls fígs. 262 y 263 cncontra111os las representaciones de la
con tnucho, la parre n1ás grande del grabado. El cuerpo que se ve escorpina deforn1ada ~~ disecada de la niisrna 111anera que el n1ons-
bajo la cabeza, en el centro de la piedra, está indic~1do por un truo nh1rino de las figur<lS tJue preceden.
cuadrado relativa1nenre pequeño con esquinas redondeadas y de- La escorpina hc1 sido adaptada a un plato de pizarra circular
corado con dos aletas..El resto de la dccoraciún del borde infcrinr en la fig. 262. El centro del diseño está ocupado por una roseta
de la piedra debe interpretarse con10 los brazos del 111on~truo; la que indudablc1nenre se ha copiado de patrones europeos. Los con-
?"ran cara de cada esquina representa un codo. La totalidad del tornos de las diferentes partes del cuerpo se han reforzado en el
brazo que se extiende del codo a la tnano ha sido oniitid;1. La úlri- dibujo con el objeto de h;.1cer un poco n1ás claras sus relaciones.
, , COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
_+_ .
Se notará que ]a cabeza está dividida en dos partes que se ¡m:tan
única1nente por la nariz y _I~.. ~~ndíb?la s~perior. ~as dode~s~~~~~
se levantan inn1ctlhtta1ncntc de Ja nariz. La::.. do~ 1!11tades l d l
(T
se extienden de los ángulos de la car.a bac1~ ar~1ba a lo ,arb o e
borde del plato, volviéndose allí más fmas e md1cando ª~ 1 "1 por-
0
ción estrecha del cuerpo del pez cerca de la ~ola. Esta ultnna n~
ha sido partida y está vuelta hacia arriba y arras de inod_<) que toe~
la roseta central. Co111par~n~? ese.e 4i,s~ño con el que se halL1 en e
\1
Flg. 261. Dise1lo del extrcnio
de~ una bandeja para alin1cn-
Fig. 262. Plato de pizarra co~1 un ~liscño que
tos que representa a un ribu-
rún, tlingits.
representa a una escorpina, ha1d;ts.
centro del borde superior de la fig. :!59 se obser,·ará h1 gran se-
n1cjanza que existe entre los dos, y que hace c:ee_:, con10 se h~
dicho anterionnente, que con el segundo de los d1scnos no1~br~1dos
se haya tratado de representar la cola del n1?13~truo. Las ~leu.1s pec-
torales de la escorpina se n1uestran en pos1c1on un t<1nto an~)rn1~1.
l:~stán yueltas hacia adcL1nte del cuerpo de n1;111era que se JUilta~1
con la inandíbula inferior. Se las puede reconocc;r _cn~re las 111and1-
bulas y el bode del plato. La aleta dorsal esta md1ca.da por los
Jaro-os ornan1cntos c¡ue se c>:"t1enden des~c el o¡o h.1st.1 L1 col.1.
- de la, f1"rr.
" E• n e1 d.1seno ~· -
º63 .se ha, chsecado
· un ¡1ez
. de 1n;.1nera
. brazos. l':I lado opuesto dC las piernas traseras se presenta en el
un poco diferente. La cabeza o:upa el borde supenor d~ la ~?1~­
dra y tiene una notable fonna triangular. El cuerpo h<~ sido dl\ 1-
did<; en dos, de la cabeza a la cola, y volteado y. rctor~1do de 1na-
nera tal que cada nlitad se extiende en curva hac1•1 ~1ba10 desde los
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 243
ángulos de la cara hasta el medio del margen inferior de la piedra.
Se ha dejado a las aletas pectorales en contacto con los ángulos de
la boca y se las ha colocado en la misma posición que en la figura
que precede, es decir, junto a la n1andíbula inferior. Se unen in-
mediatamente debajo de la barba del animal. Creo que los orna-
mentos que se extienden a lo largo de los bordes derecho e izquier-
do de la piedra representan las aletas dorsales.
He tratado en otró lugar (p. 216) de la deformación y disec-
ción extraordinarias- de la _<>rea y su adaptación a una manta, y he
hecho allí la descripción correspondiente.
Una deforrn.act&n '·-única en su género se encuentra ·en las
pir¡tura.s c<:>rp<:>r'!.!<:.s. usadas. . -
por los indios kwakiutlos ~~--,,,o-~~-_,,.~=,,---~~
en un baile de muchachos.
La figura 264 es copia de
una de estas pinturas que
representa al oso. En el pe-
cho aparece la cabeza de
este aniinal vuelta hacia
abajo. Los puntos blancos
que se ven sobre las cla-
vículas son los ojos del oso; Fig. 263. Frente de una caja <l<: pizarra con
la línea angular con sen1i- un discilo que representa a un pez, haidas.
círculos,_ la boca y los dien-
tes. En los brazos se presentan las piernas delanteras con la·s garras
inniediata1nente debajo del codo. Las partes traseras se ven en el
frente de los muslos. En la espalda de la persona se presenta la nuca
del oso puesta en la parte superior, y a continuación, extendiéndose
hacia abajo, se halla la esp;-1lda cubierta de líneas que representan el
pelo. Las articulaciones de las caderas se indican por medio de dise-
ños obscuros ·en las asentaderas. El diseño especial de la pierna iz-
quierda se dijo que representaba la cola.
Todavía n1ás notable es la rana que aparece en la fig. 265.
En la parte baja de la espalda se presenta la parte superior de la
cabeza-. de hr ranaf-arriba los dos ojos con sus cejas, abajo, la boca.
I:~n correspondencia con este lugar encontramos en el frente del
cuerpo la boca provista de dientes (que en realidad no pertenecen
a la rana). F.l lon10 de h1 rana se ve en la parte superior de los
frente de los cuerpos. Parece que en el diseño copiado para 1ní
por un indio se 01niriú accidenrahnente la pintura del frente del
brazo izquierdo. La articulación del hon1bro se ve en el frente de
los inuslos; las patas dclanter;is en la posición correspondiente de-
244 COSTA DEL P.\ClrlCO SEPTENTRIONAL
trás de los muslos; las articulaciones del tobillo en las rodillas, y
el pie en las pantorrilla.s. J.:n otras palabras, se presenta a la rana
en fonnc tal, con10 si el cuerpo de la persona fuera el batracio. No
~e d_ió explicación alguna <1<"t:rca del diseño negro de la pierna
lZ<.JUICrda.
Nos ocuparen1os ahora del lado puran1cnte forn1al del trata-
111icnro del ca111po decora-
tivo. E."\:iste una tendencia
a cuOrir toda· la·:supc!r.ficie
con clen1entos gráficos,
evitando dejar lugares :va-
cíos. Cuando la superficie
del objeto representado
carece de rasgos que se
prestan para el desarrollo
decorativo, el artista recu-
rre a expedientes que le
consientan llenar de dibu-
jos la superficie. En los
pila.res toté1rlicos los cuer-
pos representados ocupan
un espacio considerable.
La n1onotonía de la super-
ficie se rotnpc colocando
las piernas delanteras y
traseras atraYcsadas frente
al cuerpo, \·olteando la
cola hacia el frente y
agregando algunas figuras
peq.ueñas.
Fig. 264. Pintura del cuerpo que representa
al oso, kwakiutlcs. l\'I ucho inás i111portantc
es la aplic;1ci/ln de una
g-ran variedad de elc1ncntos decorati\·os, todos los cuales están con1-
})uestos de líneas curvas. Los indios tienen una n1arcad;1 ª'·ersión a
usar curvas cquidi:.tantes. l·:n todas las labores de n1ejor calidad las
líneas están dispuestas de tal modo que semejan superficies en fio-u-
ra 111ás o n1enos de 111cdia luna, o bien se forn1an árc;1s estrecha~ ,~
curvas, anchas en el n1cdio y 1nás ;111gostas en los extrc111os. · 1as gr"Jndes cs. el diseño constante de esc1uina (véase h1 p. '_~6).
La forn1a decorativa 1i1.ls nclt,1Glc en uso en casi todas partes
se con1pone de un c:1111po redondo u cn·al, el "diseño de ojo". Este
patrún está situado con1Únn1ente de tal 111anera que corresponde
al lugar de una articulaci{¡n. ~:n el estado actual del arre se usa
principal111cnte el Ó\·alo co1110 hon1bro. C<ldera. puño ~· :1rriculaci/ln
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 245
del tobillo, así con10 de unión en la base de la cola y de la aíeta
dorsa~ de l~, ballei;a: Se co?sidera con~o un corte transv·:rsal Je
l~ art1culac1ou ··esfer1ca; el circulo extenor es la cuenca y e¡ int~­
r1or la ?ola. A nlenudo ton1a el óvalo la fom1a de una c;ira, va en
su plemtud, ya de perfil. ·
. ,La disposición gen~ral de este disefio demuestra que la c.c;nli-
cac1on no es por n1ngun
concepto sos.renible en to-
dos los __ casos.. Así, en la
manta (fig. 205, p. 212),
el patrón_de! ojo en los
dos ártgúlbs iilferiores no
tiene --conexic'lñ con una
articulaci<'in. I~n la posi-
ción n1encionada, en la
boca de un anin1al, se in-
terpréta algunas veces co-
mo el alin1cnto. Las dos
caras de perfil que se ob-
servan n1:ís arriba en el
costado de la 1nis1na inan-
ta son evidcnrcn1entc re-
llenos. Podrían sustituirse 1
por i'diseños de ojo".
Otro cjcn1plo de la inis-
tna clase se encuentra en Hll 1111)
'r
la parte superior de la ca-
ra del plato que se repro-
duce en la fig. 68 (p. 82). .../
Los disc:;ños circulares que
;e presentnn aquí podrían Fig. :!65. Pintura del cuerpo que rcpr· ,c;nta
a fa ran:i, k\vakiut!cs.
interpretarse tal vez co1110
a.rticulacio!1es de 1:1 cola. pero son probable111ente elen1cnto~~ '.l'~(·ora­
tivos. El diseño aparece claran1ente con10 un relleno en la fiQ. ?.83f
.JP·. 28.J.) -~P- .L1 esquina interna superior del costado larg<> dL : .. ·:1i~L
y en las ore¡as del c;istor (fig. 229, p. 222). En las mant<1' ,,.,,¡kat
~parece siempre. en posiciones fijas (véase la p. 252), )'en Li, l'.i-
~ll USO C intcrprctacic}n COl110 articulaciún están rcJacion:h> eo-
s1_bJe111cnte con I.1 ~recuente :on1binacic)n orn;1111cntal que se '-.,. por
e!emplo, en los pies de la f1g. 160 (p. 187) y en las coL" de la
f1g. 193 (p. 202). fj óvalo representa la 2rticulación v í_,_ .J;.1rte
elev;1da el úrgano. l:~sros son al n1is1110 rie1npo elc111cnto~ fo1T11ales
 COST:\, DEL PACIFICO SEI'TENTRl0"-\L
que aparecen rcgularrnenrc. en los diseños del borde en las ca!as
talladas (fig, 274, p- 255), El diseño de ojo aparece en una vane-
dad de formas que se extienden desde un gran ojo doble hasta un
patrón circular con centro negro.
Ji.I teniente I~~nunons ha reunido los
~
- - _,._ ª diversos clc1ncntos de diseño que dapare- 1
.... ccn en las inanras y ha surninistra o os
~ ~ b no1nbrcs con que h~s designan los tlingits
(' '@)~ (firr. 266). _l•:sros no111brcs no se con1-
U - íl e p~nan .con ]as explicaciones dadas para
C!l [fil_ Vil d todo patrón, El "ojo doble" b) y el "ojo" "" _
~ ... e .. ""'.'f}::iU)''Só'h sic111pre ojos sino que se pr~~-- ~-~
n
~ , . . .........;;curan iguabncnre con10 articulaciones"
~ 1 (fig- 269b)_ Al ojo de perfil se le llama
@ JJ la "cabeza <le la trucha s;1l111onada" e).
tG3J ( V h Se le usa nnr~r gcncrahncntc con10 el ojo
Je cualquier ;1ni111al. ~"'.l "ojo negro" ( g),
las ventanas de la nariz ( /} y el diseño
lhunado "uno en otro" (o) s<~n práctica-
111ente idénticos. Se les usa tan1bién co1no
articulaciones. El. uso frecuente del di-
k l'] relleno lll<ls característico, después del ojo. es una cur\·a
scfio circular de color pálido u obscuro
destacándose sobre un fondo obscuro o
claro indica que las tribus de la costa del
!torocstc no toleran :.l.reas del niisn10 co-
n
lor, cuya nlonoronía procuran ron1per in-
o
p sertando diseños circulares de colores que
q contrastan entre sí. Estos pueden verse
r f1g. 193). l'~n las 111antas la for111a anguL11- t]tiizás se deba a la téc-
en n1uchos diseños de tnant<IS y~ cajas (fi-
s gun1s :!7.+ss.) .
... Las forn1as ll:unadas "agujeros L1rcra-
Ics" ( p) ~{ ":..1g-ujcros", "puntas de palillos
para jug;1r" o ''gotas de llu,·ia'i (q) tienen
círculo~ bl·.1nc<~"> que ;1liYian el fondo ne-
gro. F.s evidente tanll>ién que estos disc-
-rrú~. con10 partes del con junto, no tienen
el significado tiue i1nplican sus no1nbres,
v que éstos ra111poco explican I.1 razún de
su uso. L.a :1pariciún frecuente de lo~·
círculos hlancos, tanto aisl:uios corno en
Fig. 266. Elementos de
hileras (,·éase figs. ~69ss., pp. ~5lss.),
d.iscilo de n1:uu:as dc111uestra <.]lle deben considerarse en pri-
tlingirs.
C<>s·rA DEL PAClFJCO SEP"fE:'\.rRIO.:'\~AL 247
1ncr ténnino co1110 un clc111cnto fonnal destinado a interru111pir las
grandes su perficics.
... A 1~1Í 111e parece inás probable c1ue el diseñn __ r-ir<'11l·1r nr><Trn "
blanco haya sido la base de donde se desarrolló el diseño d; ojo,
En el esnlo del arte de 1a costa del noroeste, los ho111bres, las ca-
deras,, las n1an_os y los pies fon11~11 gn111des superficies obscuras y
1nonoton<IS. l'.stas son interru1np1das por un gran círculo u óvalo
blan~o, :1! ~¡uc t~ni~bién da ."aricdtld "lin--··centro negro. ~:sta ten-
dencia explica as1nus¡110 el diseño de anteojera (fig. 266i). El 1nis-
n10 deseo de ron1pcr la 111onotonía de h1 superficie del carrillo Coñ=-
duce ;l Ja inscrciún de un diseño oval-ado en esa _parte de la cara ( k).
l'~n los diseños tallados no existe contraste "'de.:c·o1or en·· e.Sta~_,_
forn1as, pero L1 for1na por'" sí sola hc1ce Yariar l~H·n-tonoton·k.:i.-de ·Ja -
gran superficie si'n decorar.
Otro patrún C;lf«lCterístico, la inedia luna angosta, se ha ori-
ginado ta1nhién según toda probabilidad, del deseo de ron1per la
1nonotonía de las áreas contiguas. Aparece en especial cuando se
desea destacar uno contra el otro dos patrones que_ se juntan. ,.i\.quí
ta111bién los no111bres de diseños obtenidos por En1111ons, "oma-
n1ento de cabello. ?e 1nuj_er". ( r) y "ranura" ( s) no tienen nada que
ver con su func1on y s1g111f1cado con10 parte de todo el patrón.
doble que se usa para llenar los can1pos angulares y redondos que
se le,·ant:llt snhrc una línea fuerte o sua\·e111ente e·ncor,·ada. i\'lu-
chos rellenos de este tipo tienen una faja de color obscuro en el
cxtrc1110 superior, genero1lr11ente redondeada en las pinturas o es-
culturas v· cuadrada en las n1antas (véase el diseño hltcr:1l inferior
d.el tabléro centr·al de la fig. 10?., y los p~1trones de cola <le la
nic;I del tejido, -.1ungue los frecuentes diseños de oj<> de111ucstran
que h1s fon11as redondas no son in1posibles. l~n las 111antas la líne;1
grncs;1 superior se tf'clZa <1 n1enudo fonnando una punta (fig. 170a,
sobre el discílo de "anteojera" en el cosn1do del t<1hlero central).
El teniente l·~111111011s ha reunido ejc111plos de estas fon11;1s y dice
que los ::lingirs las lla111an "la plu1na de! :ila del pica111:1de~os de
alas roj;1s" (fig. ~66t). l'.] uso de la for111a puntiagud;l dE esre di.:
scño de un:1 plu111;1 de ;1\·e est;Í de acuerdo con la prercnsiún re<'l-
rica ·de los k\\·tlkiutles (\·éasc p. 20~); pero es claro (jUe la expli-
cacic'in no sien1prc corresponde al signific;1do del parn'¡n to111-.1do
en conjunto, co1110 se ve en el diseño de J.1 orca de la fig. 205,
p. 212), o en el dis<:1lo de la ballena de L1 fig. 270 (p. 252). ~
El disc11.o se usa con1ún111ente para representar objetos n1u\·
diYersos. Así 1;1 plu1na doble del pica1n:1deros (fig. 266t) ap:1reCe
 COSTA J)EL PACIFIC() SE.P.rEN.rRIONAL
fig. 269a como el pico del ave y ocupa el medio del diseño
1ca entre los dos grandes ojos. A parece tan1bién entre las
:s a lo largo del borde superior del diseño ~Pnlo 1:1 !)Iu1na sola
)ica111ader~s. En este lugar y-s<lbrc el pico del ave, en los can1-
I . !atcrales, se usa únican1cntc para 1Ienc1r partes del diseño que
d'- '1tra n1anera se quedarían sin decorar. f~n L.1 fig. 202 (p. 210)
se .'resenta el mis1no diseño entre los ojos, in111ediata111ente encinta
<le ·ias ventanas de la nariz, donde es obvio gue tan1poco tiene ·nada
que haCcr con el pica1naderos de alas enc<1rnadas. Práctica1nente
en todas las nuintas· pt)éden observarse 111uchos otros casos de esta
aplicación del .diseño.de la pluma ,de ala que no tiene otro fin que
llenar el espacio. Una .con1parac1on d~_.la f1g. 202 con los d1senos
de caja de la fig. 274.demuestrn que el diseño de pluma .de ala.
puede servir para significar el ante_br.azo y el ?~a,zo. En Ja fig. 274 ·
rcncn1os las dos n1anos colocadas en .. un-.1 pos1c1on sen1eJante a las
g-arras de las figs. 202 y 269b. En la caja (fig. 274•). las parre;
<:sr:ln conectadas con el cuerpo por una angosta f;1¡a roja, l]Ue esta
di,,idida en dos partes por curvas características. U na co1npara-
cic'111 de este diseño con las figs. 222 y 223 den1ucstra con gran
clarid,1d que con ellas se ha querido representar el brazo. En el
diseíi<> de manta (fig. 269b), en las dos seccwnes que conectan
la p:ira con el cuerpo pueden reconocerse d1snnta111ente co1no e!
hra.zo r el antebrazo. I~n los diseños de n1antas de la fig. 202 el es-
paci(1 (Jisponiblc para el brazo está n1uy condensado; pero es C\·i-
dentc que los dos diseños de plu111a d~ ala que se encu~r;tran en
los l:idos exteriores de las paras deben interpretarse tan1b1en con10
el br;1zo v el <Intebrazo. En vista de est;1 analogía creo que debe
haber 11niv poca duda acerca de las dos plun1as de ~1Ia gue se ren
;1 Jos L1doS del cuerpo en la fig. 269a y que deben c~nsiderarse de
la i11is111a 1nanera (\Ue las dos partes del br:,.1zo del an1111al represen-
tado. C:on10 el aniinal que se n1uestra en este lugar es un a\'"C, estos
diseños de plun1a se han hecho en esrc1 forn1a p;1ra que representen
los husos del ala.
(:onsideraciones parecidas han deterniinado ]:1 distribución de
orn~1n1cntos· en el diseño de J.1 fig. '!.70/J. •..\.quí se reconocen los
dos pies en el borde inferior del diseño. Junto a él, cncitna del
"ojo", ha.r dos largos diseños bl:incos de plun1a de pica111aderos.
l]UC <..'\·idente1nente repr(!sentc1n la~ piernas. C:1d:1 uno de los dos
ojos dobles e im'ertidos hajo las mandíbulas puede interpretarse
co1110 un:1 articuL1cic'in del hon1hrn a la cu;1! se agrega la parre in-
ferior del brazo en forn1a de un discílo de plun1;1 de pic"Jn1aderos.
L~1s forn1as de que traran1os aquí se interpretan con10 di,·er-
sas clases de anirnales -aves. cuadrúpedos, 111onstruos inarinos-.
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 249
pero nunca corno el picamaderos de alas encarnadas. Es evidente
que nos haUan1os frente a una forn1a fija, que tiene un nombre
convencional y que se usa para variados fines. .
Se observará que este diseño se presenta en tres forn1as pr1n-
_ci palcs. En una de e1Ias está cortado a escuadra en el extren10 su-
perior. La n1ayoría de las que se ven en la fig. 166 pertenecen a
...... ,..este tipo. Otra fon11a característica de este di~eño tiene. la plun1a
de ala puntiaguda (como la segunda de la sene en la f1g. 26pt). -•.:
Una terccra-for1na <.j_t1e-J10 se-:.itJch.l;ye en la serie de diseños a ·que··
se ha dado non1bre, parece ser ba.Sran~e. con1ún. Tie_ne una pu:ita •
redondeada-·y puede· qQSQ!Vlltsc, J)Pf e¡emplo. en la parr.e del pico
frente al oi..o §l!j>eri.m:._e.n.Jos rahleros laterales de las f1gs. 203 y
269a, y.'t"a.1nbién en el campo cent~al de la fig. 27 3b. .
f] diseño de ala se en1plea s1e111pre que se necesita llenar un
can1po ovalado o rectangular que está. situado Iatcra~n1~nte, en es~
pecial cuando el ca1npo se encuentra JUnto <l otro diseno que esta
rodeado de fuertes líneas negras, y que forn1a parte d~ un cuerpo
de anin1al. Por esta razón el diseño aparece n1uy con1un1nente en-
frente, sobre o debajo del diseño de ojo. Se k usa para rellenar
las orejas, y aparece a los ,lados del cuerpo, C01110 en Jas flf!:'>· 203 y
269a. Se le emplea ~ambien para llenar los cam¡x>S pcquenos con-
tiguos a líneas negras, co1no, por cjernplo, en la sccci<'1n infcriJr de
l,;s tableros laterales de la fig-. 269a.
]~n las n1antaS se encue'í1tra presente casi sien1pre el círculo cla-
ro en fóndo 111ás obscuro con punra blanca y un pequeño_segn1ento
en la base. Este últi1110 está linlitado con 1nucha frecuencia por una
curv;:l doble y punri,1g-uda -parecida a u.na abrazadera-, qu~ di-
Yidc 111:1.s o n1cnos disrinnunente en dos nutadcs el can1po contiguo
de color. J.:stas pueden observarse, por ejen1pio, en uno de los
diseños de oreja de las figs. 202 y 269b, así corno en el diseño que
se ,.e cnci111a de la nariz en la fig. '!.02.
I:~.stc patrbn se usa t<1111bién para llenar los esp•:tcios largos y
angostos. Según r~nunons se llan1a a éste el "disefi.o de boca"
(fig. 266j), o Ja "ccja'l e), pero se usa a n1entH.lo en ca111pos que
no -pue den .1nterprctarSC CHt·HO "b OCa " O " Cef:1S. " , COlllO, por CJel11-
.
plo, en las parres larer;1lcs del borde inferior de fo fig. 202 y en el
áncrulo inferior de b caja de la fi!!. 274b.
" w 1
l_·~xa1ninando la aplicaciún general de este disc1lo, rc:;u ~a ev1-
•
denre que no es en prüncr térn1irio un diseño de .plu111a, s~n? un
clcn1ento decorativo que se usa en todas partes en ciertas pos1c1oncs
definidas con el objeto de llenar los espacios vacíos.
Curvas negras )r ph1nas se usan n1uy a n1enudo para indicar
los dientes, como puede verse en la fig. 269a, en el cuerpo de la
250 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 251

fig. 270a, en l_a cara más inferior de la fig. 204 y en las caras infe- menos de un sexto de la anchura. El rasgo fundamental del pa-
riores de la f1g. 2 71. trón de n1a~1ta es la división del can1po en tres tableros, de los cuales
~~.., 1 uo:. u .. i.. .... Ju .... ;,_.._, ~,,;;,·,~;.rr~·-dcl ajuste d:.:- la f~~r:na _anin1al al el ,central nene ce~ca del doble de la anchura de los laterales, 0 algo
ca1npo decorativo. :F.stc ajuste por ningún concep:o es, libre; for- 1nas. En la 111ayor1a de las n1antas la línea de división de estos cam-
111as definidas y estilísticas pueden reconocerse en el. li.stas apare- pos':' muy clara y está indicada por líneas negras y blancas. Los
cen con o-ran claridad en las tnantas chilkats. disenos de los ca111pos laterales son siinétricos y n1uy distintos del
o can1po central.
L<lS mantas pue-
den ·dividirse en dos
grandes grupos. Sus
patrones fundan1en-
tales están indicados
esguen1ática111cn_te en
la fig. 267. Uno de
los <lisefios es con
Fig. ?.67. Diseño csqucnl<Ítico qiic tnucsrra _la disposiciún del can1po central de la
lll<Ult:.1 chdk;'!t.
toda claridad la re-
prescn taciún de un
anin1al con una gran

~
cabeza que ocupa
toda la parte supe-'
rior del campo hasta
. •
. una línea transversal
y casi recta ( ca111pos
!, 2 y ;, fig. 268). b
Debajo· se halla el Fig. 269. i\lantas chilkats.
cuerpo (campo J) y
en el borde inferior la cola y las ancas (campo 4) del animal. Puede
observarse que hay sie111pre dos articulaciones de la cola, aunque en
otros casos es bastante constante el uso de una sola articulación de
la cola p<1ra las aves y de una cola doble para los n1an1íferos n1arinos.
~os ca111pos ?• 7 y 8 se usan de varias 111aneras. No son partes esen-

~
~
.•· . .. ~ d~r. una. rcprcsentac1c'in· de los antebrazos. En este estilo poden1os
l•'ig·. 268. Planos generales de bs 1nan~;1s .chil\,;atS.
;_\
Las 1ncdidas de las 1nanras dcnn1cstran que la altura central
es cerca de la nlitad de la anchura. '(~] borde angüslo co111pucsto
de una banda negra y an1arilla nlidc cerca de un docc::vo de la a:1-
chura total. :El <.Íngulo del borde inferior es nn1y variable; la d1s-
r-1ncia vertic<1l desde una línea que unicr-.1 L1s esquinas inferiores
d~ la 1nanta hasta su t11<1yor profundidad es por lo general un poco
c1alcs del. an1n1al representado, aunque el cainpo 6 puede utilizarse
con el ob¡eto de 1no~trar las parres de la espalda, y el can1po 7 para
d1snngu1r, en el an1plio centro, una faja central, con1pucsta de elc-
n1entos gue llevan los nún1eros 6, 2, 3 y 4 y dos fajas laterales
con los nú1neros 5, 1, 7 Y 8. Generaln1ci1tc e.stas secciones se en-
trelazan. En unos pocoS cje111plos los línlitcs externos del carn-
po 3 se llevan al borde inferior de inodo que forn1an una cincha
línea ;onrinu~ con los lí111itcs externos del ca1npo 4.
En las f1gur:-~s 202 y. _¿69 se presentan cjc1nplos de este tipo,
en los cuales la figura annnal colocada en el ccntr-o aparece con
gran claridad. Se notará que los grandes ojos del anin1al lle,·an

'!,..•

,.,
 252 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 253

sien1pre agregado un diseño de carrillo. Estos aparecen ta111bién diseños de ojo, ocupan el centro del borde inferior. Estos pueden
en la figura 203 que reproduce una 111anta perteneciente a Ja 111isn1a identificarse a 1nenudo con las ventanas de la nariz d;:: !.:• ...:.a:.. . . L..<I. a
clase, cuya panc inferior, sin en1bargo, presenta con n1enos claridad que pertenecen los dos grandes ojos inferiores. Este parrón es
el cuerpo y Ia cola pertenecientes a la gran cabeza. La reducción mucho n1ás sünétrico que el tipo anterior, pero su simbolismo
del can1po 7 y su prolongación hasta el 111argen inferior son ran1s es 1nucho 111éÍs obscuro. Supongo que la posición invenida del
en otros cjcn1pios. En la figura 202 el can1po 7 está ocupado por ojo en el borde
]as n1anoslevan- superior se debe
radas del ani- esenciahncn te al
.. a
mal, n1ientras
que en la figu-
esfuerzo para con-
scgll.!.~ n1ayor si-
ra 269s está mct¡;Íjl. Para expli-
ocupado por un carse este punto es
· dis-eño de ala. necesario ver los
El n1arco rec- ojos de arriba
rang u lar que con10 una parte
rodea el cuerpo del cuerpo c.1 ue.
en la fig. ~69b está vuelta al re-
es un rasgo ex- vés. En las figu-
cepcion:J que ras 103 y 271 pue- 6
b he visto sola- den verse algunos
n1ente en otra ejemplos caracte-
n1anta 111odcrn~1. rísticos de este ti-
En la figura po. En éstos los
~70a puede" dis- campos a derecha
tinguirse un e izquierda de la Fig. 271. 1\'Iantas chillrnts.
Fig. 270..\!antas chilkats. subtipo en que cara central están
hl parte inferior tratados en la pri-
ha sido tratada de manera diferente. Los dos del campo 4 son del .n1era c o 111 o una
nlisn10 ta1naño que los del ca1npo l. De esta 111ancn1 se log_r:l produ- cara de perfil, r
cir una in1prcsión n1ás si111étrica, pero :1 expensas de la unidad de la en la segunda apa-
fortna ani111al. Fstc trata111iento se presta. a una separación 111ás Ill<lr- recen decorados
cad<.J. en los can1pos 5. 1 y 8 con respccto.<l los can1pos 6, 2, 3 ;i- -+. 1 con un relleno con
de nL1ncra c¡uc todo el c:1n1po ccntr:1l p;1rcce estar dh·idido en tres :l disefio de plun1a. -=--
secciones ( vé_ase fig. ~0-l). La figura 270a está decidida1~1enrc baj_o ¡ Un trat;.u11iento Fig. 272. i\bntas chilkats. -.--·
la influencia del segundo ópo de ~nan~<I. cc_>.1_1 l_~~-~uarro OJOS aprox1- un tanto diferente
111ada1nentc del n1Ísn10 t;unaño' y arrc"'gt1dos si111étric;1111ente alrede- ·1 se presenta en la figura 272, que puede con1pararse con Ja figu-
dor de una cara centn1l. · ... ~, ra 270. En ainbas h;.1y una gran cara que ocupa el centre: de todo el
Fl rasgo fundamental del segundo ripo de m;mtas es una c;1r:1 diseño. rodeada de los cuatro grandes ojos, y los espac10s laterales
-~·.¡
central colocada un poco n1ás arriba que en el tipo precedente. han sido llenados con diseños de pluma .
de 1nodo que fon11a cxact . unente el centro del can1po. En Iug .1r _de .En Ja figura 273 ~e han n1ovido hacia el centro los ojos supe-
los gr<tndes ojos de la p~1rre superior cnconrran1os dos grandes OJOS riores. !' el diseño de ojo Se ha an1pliado hasta forn1ar un perfil
inYerridos, frecuenrcn1ente sin el diseño contiguo de n1andíbula. que ocupa todo el 111argen superior del ca111po central. Los ca~pos
I~n inuchos casos dos pequeños patrones circulares, o pequeños later:1lcs vecinos a la cara central están ocupados en la figura
 154 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 155

27 3 b por los dos lados de la aleta dorsal, de manera que la forma de la 1nanta, nlientras que en las cajas aparece una línea recta inedia
de una ballena se destaca aquí con bastante claridad. que se destaca sobre las orillas paralelas superior e inferior de la
El esquema general de los angostos tableros laterales es muy caja. Los tableros laterales de Ja manta corresponden en cierto
definido. Práctican1ente en todas las tnantas cnconrra111os un diseño 111odo :l las angostas bandas laterales que se hallan enfrente de las
de ojo -parte del perfil de la cabeza de un animal- en el ángulo cajas largas (fig. 274 a) que se caracterizan por un diseño de ojo
externo superior; otro Jiseño de ojo cerca del borde inferior, gene- bastante grande que se ve en cada esquina. Estas están unidas entre
rahncnre hacia el .inedio del can1po lateral. La posicic.'n1 del diseño
de <~o inf_erior es
r'l.1ücho .. n1ás .jrre-
gular que la del
superior. En ge-
--~.:-···;.. .. :;;, neraI se nos da la
~~-
in1pres.ión de un
anin1al cuyo cuer-
po se extiende a
lo largo del extre-
mo externo de la
n1anta, ocupando
la cabeza el centro
del tablero, nüen-
b
tras que los pies y
la cola se 111ues-
tran a lo largo del
borde inferior. De
esta rnanera se de-
Fig. 2TL .\·f:i.ntas chilk?.ts. ja un espacio en el
n1edio, junto al ta- Fig. 274. Frente, rcl"erso y costado de una caja pintad;t.
blero central, que no pertefl_ece escncialn1cnre a la forn1a del ani1nal.
En a1nbos tipos fundamentales los espacios intcnnedios que sí por una Yariedad de clc1nenros decorativos. De esta 1nc1ncra
no están llenos de los grandes diseños de ojo, el cuerpo, la cola y se originan cinco c;1111pos en el borde inferior del frente de la caja.
las extrenlidades, se han Hcnado con una variedad de patrones El del 111cdio está ocupado por el cuerpo del anin1al central; en
que sólo en parre dependen de la selección del ani111al que se tra-
las csquiriaS se h:.1llan los diseños de ojo que forman la base de L1s
ta de representar, pero que están dcrcnninados princip-.1linente poi
fajas laterales. Entre éstas quedan algunos espacios que se llenan
consideraciones estéticas.
Los anchos lados de las cajas rectangulares llevan el nlisrno frccucnren1entc .con diseños que r1:;presenran las patas delanteras
.. l
diseño funda111enral que el pri111er tipo de n1antas: un anin1al con
.,..() -uaSCra::s~rraa~i~i11al. La divisiún en cinco can1pos no aparece con
tant<l claridad en lc1 figun1 275 a causa del can1bio de }t;:¡-ar de los
una cnonne cabeza en el borde superior y cuyo cuerpo ocupa el
centro n1ás abajo. Entre los tipos de manta y~ de caja existe una
.
ojos. El reverso de la figura 276 se ha tratado de 111anera "diferente;
diferencia bastante constante; el borde inferior de Ia cara grande en el can1po inferior se ha onlitido el cuerpo, y los dos ojos se han
es curvo en las cajas y recto en las n1antas. Esta diferenci~1 creo colocado en el 111edio, de n1odo que se ha producido una división
que se debe al deseo de evitar el excesivo paralelis1110 ..En la 111anra en cuatro p:.irtcs de roda el área que se encuentra debajo de la
la línea recta inferior de la cabeza se destaca sobre las curvas de la boca. Un trata1niento scn1ejante se ha dado a un frente (fig. ?.77),
parte superior de la n1is111a y sobre el ángulo del borde inferior en el cual los ojos han sido colocados en los· ángulos, y el 1ncdio
256 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 257

está ocupado por los dos lados de una col_a qu~, sin ,embargo'. se l:a esr~ espécin1cn se conservan los ojos; la cara central del campo in-
tratado con1o si fuera una cara de gavilan. El caracccr arb1trar10 ferior representa probablen1ente el cuerpo, al cual están unidos los
- -- -- -- · de los detalles apa- brazos y las manos, Sin embargo, en la mayoría de estos ejemplos
rece 111 uy claro en la sección inferior se ha su prin1ido casi por co1npleto; se conserva
este arreglo.
Los costados an-
gostos de las cajas
están pintados gc-
ncrahncntc con u1i
diseño análogá al
_dibuj"::,tfol frente,
· P~l.~).. _co.1~ es~~ _d1-
f crcncfa: qne no.
Fig. 2/5. Frente i.ic una caja pintadol y rallad~l. existen c~1blcros la-
tenile> y la cabeza
está 111ás con1pri111ida. En algunos C<lsos los la~os 1ncnorc.s__ están tra-
tados de 111ancra diferente, con10 se ve en "la figura 2 76. Estos lados
contienen 111uy rara vez una figura <le perfil que no ocupa todo el
ancho de los rÍiismos (fig- 277)~
Hay también algunas cajas bajas que se han tratado de manera
un tanto diferente_ A cal_\sa de la poca altura de los lados el borde
inferior de la cabeza se traza en línea recta, fonnándose un angosto
t•1hlc:ro rectangular a lo largo de la orilla inferior (fig. 178). En

Fig. 277. Los Cllatro lados de una caja pintada, con ei frente en n1ayor escala,
dingits.

la cara superior, pero debajo de eHa cncontran1os única111ente unos

cuantos orn;.1111entos que pueden interpretarse con10 rellenos (fi-
gura 279, parte de arriba).
. ~xistcn t<.unbién algunas cajas ?ajas en que el cuerpo se ha su-
pr1nudo por co1nplcro, y que connenen csenciahnente el <7ran di-
seño de cabeza con unós pocos rasgos decorativos a los h1dos, y
los ojos en Lis esquinas superiores (fig, 279, parte de abajo)_ -
Las cajas largas están dispuestas de 111anera que el centro de

fig. 2i6. Los cuatro !.idos lle tlll:l caj;t pint;tda, tlingits. Fig. 278. Frente ~· costado de una c;1'¡;1 pintada.
 258 COSTA J)E[ 'CIFICO SEPTENTRIONAL
e· P .~

-·

Fig. 2HO. Cajas talladas.

Fig. 281. Ca"¡a taUad;1, tlingits.
 260 COSTA DEL PACIFICO SEl'rf'.NTRIONAL COSTA OEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 261

nas inferiores y los de la boca están colocados de tal 1nodo que
forman una curva continua. En la figura 274b el arreglo de los o¡os
en las esquinas superiores, los ojos de la gran cabeza y los de la
boca fonnan una curva bastante regular.
]~n las cajas cuadradas en que súlo se ve en cada costado_ un
lado de la cara (fig. ~80), el tan1año del cuerpo está 1ntt)' reducido.
e izquierda de la cara y el cuerpo. Los diseños de las esquinas
superiores son clara111ente ornamentales y no representan una par-
te determi11~1da <le ia cabeza; los ojos de los ángulos interiores se
consideran con10 pies y dedos; los grandes oj?s encima de los án-
gulos inferiores, con10 articulaciones de la rodilla. Los dos costados
de la caja que se n1ucstran a n1ano derecha corresponden en todos
sus d.e.tallcs a los de la izquierda, a excepción de la boca, que está

a a

b
b

d
I'\~ '1J ~~
~Jf\\: _:::::~_,,
--
l'Hff@ fi
1 H\ 1 ,'ü,e 1 )

Fig. 282. Bandejas t-.1ll:id:is.

l
.

f~n !a n1·ayorL1 de ellas h1 gr«lll cabeza _está linütad;1 por ~lcbajo por
una línea rccru, nlicnrras que en h1s c~lJ<lS b1rgas que contienen ro,da e
J,1 c;1ra en el frente. la línea inferior de h1 cara es curva. Tan solo
en una de ésta~ (fig-. ~78) cnconrrainos linlirada la cara, por h1
parre de ahajo, por ~1na línea recta. . . ,
I::n la figur;1 280 a los dos lados de ~a izquierda cstan ocupados
-----.-~:::'." por- una gran cabeza en la parte s.upc:1or, (]UC corr_:spond~ ~ los
cainpos en blanco 1, 2 y 5. La orc1a ( >) es de t;n11,:1no nn1~ 1edu-
cido. l:] pico agudo del n1cdio indica :1uc se pcnso representar al .:;.
ga\·itín. Debajo de él se ve un p_equcnc_> _';<llnpo <.JUC corre~p~nde.
al c;1111po 3 en las 111antas, y Jcba¡o t;111lll1cn u1~;1 cc1r<I con sus dos
ojos, que corresponde al 4. El ca1npo 7 esta ocup~1do por Ins
brazos, los cuales están indicados por la línea curY<l que corre del
hoinbro :1 la n1uñeca de la inano levantad<L Todo el can1po lateral
<le la 111;u1ta se condensa en la angost:1 faja l}UC se Ye el la derecha Fig. 283. Bandejas talladas.
262 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
tratada de n1anera n1uy diferente; las ventanas de la nariz se pre-
sentan en el cenero.
En la figura 280 b la porción inferior del lado dec_orad_o_ es de
cainaño n1uy reducido y los can1pos 1na_r9inales se. han s1mphf1cado.
La cabeza puede representar a un gav1lan; los OJOS de los ca111pos
COSTA DEL PAClFlCO SEPTENTRIONAL 263
inferiores son excepcionales en cuanto a que no están colocados
en las esquinas sino cerca del cuerpo y pueden considerarse como
articulaciones del tobillo; debajo de .-:!-!0:; :::::;~::.::. !:;:; :..~:~~::::. !._G~ -dko-
ños de ojo en las esquinas superiores ocupan el lugar de las orejas.
La reducción del cuerpo es todavía inás 111arcada en la figura 281;
aquí los diseños de ojo y las curvas adyacentes del borde superior

~V~' moé$) ~
son eYidente111ente rellenos.t, ~l cucrpn ha sido co1~pletan1ente des-

~U/JJ\.,b Fig. 285. Discíio de una annadum t!ingit.

~ I
,. \
e
viado. Los ojos de las esquinas inferiores y la curva inferior anexa
revelan el intento de representar una pata natatoria. El carácter
con1ún de estos tres ejen1plos son la línea divisoria horizontal de-
bajo de la boca y (exceptuando la cara de la figura 281) la ten-
dencia general a hacer un arreglo sin1étrico de las líneas en los
ca1npos superior e inferior. Las líneas del can1po superior apuntan
desde el medio hacia abajo, y las de abajo del medio hacia arriba.

~ INP• o/

Fig. 286. Randcj•l pintada.

I-fay algunos desarrollos peculiares de los diseños de cabeza

r de cuerpo que se usan en pequeñas handcj~s de ali1nentos, cuyos
lados se forn1an doblando una sola tabla. En un grupo de estas
b<J.ndej·,1s (fig. 2.8?.) los dos L1dos angostos representan por delante
1;1 c;1bcza del ani1nal, y en el lado opuesto la cola. I~sto aparece
con n1ayor claridad en l:is figuras 282/J y ?.8?.d, que rep.resentai.i---al.
castor. En la figura "28?.d se distinguen pcrfccta111ente la cabeza
v la cola del castor. l'.:n la figura 282h, hay con:.:iderable confu-
Siún; el cuerpo del castor en la parte de ;1bajo está pro,·isto de dos

\
IJ f brazos hu111anos y sobre él está indicada la gran cabeza caracterís-
tica. La cola se n1uestra en el corto lado opuesto 1 junto con l3s
piernas tr:1seras y los dos ojos desconectados tiuc ordinarian1entc
fonnan las articulaciones de la c::1dcra v deberían unirse al extren10
Fig. 284. B;tndcjas talladas. superior de los 1nuslos. En todos estos. ejen1plos (fig. 282a, b ~{ e)
 264 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRlf>' \L COSTA DEL PACIFICO SEPTF.NTRIO"AL 265

a b e
b

Fig. 287. Cajas pintadas. g

e f
Fig'. 288. Cucharas Je cucn10 con el rc,·crso grabado; a rcpresc:.ta al n1onsrruo
los otros lados niucsrran una cara invertida. El oricren de ésta marino; b, al ga,·il:í.n; e, al castor (?); d, al cuerYo; e, a la.orc:i; f, al cucr.-o; g, al
e~ el siguiente: los ojos representan, en un cxrrcn10, las articuh1- dlia (? ), y b, al sol.
c1ones del hon1bro, en el otro las articulaciones de la cadera; pero
dife~encia que ~n los_ lados 111ayores se presentan de la n1ancra
en lugar de desarrollar los lados como piernas delanteras v tra-
corriente las art1culac1ones del hon1bro, rodilla v pie. Las exrre-
seras, los ojos inYcrtidos han condücido al desarrollo de un diseño
de cara que no tiene especial relacicln con el anii11al representado. ?li~ades inferi.?res s~ representan en el lado n1eñor, en el cual se
1~d1cai; l~ art1culac1ones de 1~ c~dera por 1nedio de dos grandes
.r:n otras palabras, encontra1nos aquí, así co1110 en n1uchos otros
OJOS d1buJados en la parte snpenor del .dis.eí:ía..,.Se...,-0!>,'MY:¡¡;.á, sin
1t'fg~r~"éit;"rtü'S'"etc1i:enros que en parre·sc dcri,·an de represen-
embargo, que en estos casos se usa también arbitrari3.n1ente una
r.1c1ones d~ partes de annnales, han asun1ido una función pur .unen-
gran canti~ad ~e elementos decora~ivos que. no tienen un signifi-
tc dcc?rat~va, de 111odo que cualquicr<1 explicaci/ln de los detalles
cado especial, sino que deben considerarse s1n1plen1ente con10 re-
es :1rlntrar1a en sun10 grado. La dccoracibn geo111étrica del lado
llenos. Esto aparece con mai:or_ claridad en la figura 283 e, que
111:1yor de la figura 282 d se deriva ra1nbién de Tas articulaciones del
representa un plato con el diseno de un ser hun1ano. Aquí están
ho111bro y la cadera, pero en lugar de llenarse el resto del costado
representados los brazos en los lados .n1ayores y la articulaci{1n del
con partes de I~ cara, se cubre de diseños ray,1dos.
Las bandeJaS que aparecen en la figura 283 son de la nlisn1a h?mbro por me.di'? de u". ojo que, sin embargo, está provisto de
parpados. El espac10 del OJO se llena con una boca que no desempe-
hechura que las que se han n1ostrado antcriorn1cntc, con la única
266 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL

ña ·papel alguno en esta posición. Es evidente que se han introdu-

cido, a semejanza de las caras de perfil de las mantas, para Henar
los espacios vacíos. El espécin1en más distinguido de este tipo se
reproduce en la figura 283 f; representa a un castor; ~a cara es~á
indicada por los ojos desconectados, la boca y la orep; la nanz
prc.enta la forma de uno de los platos de cobre convenc10nales
que usa1f los indios de ia-ci_¡sr.r-del noroeste, mientras que ~a cara
del medio del borde supenor es puramente ornamental. 1'.~ lado
111enor opuesto presenta muy claran1ente una cola, anc~, p1e_mas
y pies _y también, en el lado ma-
yor, la grán arriculaci.ó:rr':del' hoin"
br.o se trabaja .~n._.fam1L!le :JU!.a
cara agr.egándole cuatro· dientes.
Los ojos de las esquinas del cam-
po mayor son puran1ente orna-
n1entales.
Pertenecen. tan1bién al n1Ísn10
grupo las bandejas talladas hechas
Fig. 289. Plato de cuerno de camero de una sola pieza de 111adera, que
de grandes. astas que representa .al se ven en la figura 284. Aquí te-
oso. nen1os únican1ente el diseño de
cabeza que se ajusta a la curvatu-
ra del borde superior del can1po decorativo. Las líneas de la cara se
han trazado de n1anera que se adapten al ca111po decorativo.
Se observará que los ojos de la cabeza grande que aparece en
las n~antas son c<lsi sie1npre horizontales, nlientras que los de las
cajas y bandejas están fuerten1ente inclinados. Supongo que esto
se debe ·a la tendencia ·a evitar la acuinul.ación de líneas paralelas.
l'.] gran diseño de cabeza que se encuentra en las 111antas y
cajas se presenta iguahnentc en las pinturas en el centro de la parte
delantcrn de la armadura de tablilla. Faltan los tableros laterales
y el diseño se coinpone si111ple1nente de la cabeza, a la cual van
unidos al)10mbro, brazo y mano (fig. 285).
J\lguna;> bandejas cuadradas para ali1ncntos, -hechas de una sola
pieza de n1adera doblada, no están .,Qe -aGueFd&.:~_Gf>:te:este:·plan. ·La
cara, co1npuesta de dos nútades si1nétricas, ha sido ree111plazada por
una serie de· perfiles (fig. 286); los lados cortos y altos tienen
el ojo grande a n1ano izquierda, en la esquina superiDr, y la boca
en la esquina inferior derecha. El diseño de los lados 111ayores
representa los lados del cuerpo. Los grandes ojos probablen1cntc
representan la articulación del hotnbro y están colocado:; en el
centro del costado; la 111uñec;1 y los dedos se hallan en el ángu-
lo inferior a n1ano izquierda. 1] significado del disc1lo del ángulo
:!68

superior a 111ano derecha n.;' es claro. La distribuéiún general de

los clcn1cntos del diseño se dc1crn1ina cvidcntcn1entc por la posición L~Ml'."A X[
central de los grandes ojos.
Las cajas que aparecen c.'n la figura ?.87 de1nuestran que existe
un patrbn 111ás que se usa c.·n las cajas cuadn1das. Cada uno de los
cuatro c-;">stados de las dos cajas que se ven en la figura ?.87 a y b
csri1 di\'idido en cuatro rccr.íngulos de desigual ta111año. E.l plan
gcncr.11 de los dos diseños es casi el nlisn10,
<llllllJUC lrny considerables diferencias de deta-
lle. l'..' evidente que en 287 a la parte inferior
__, ..::·:~ :pritnero y tercer lados representa las pier-
... .:. fl_a~.. X-t~.>~ pies. Un diseño de ala bien claro
aparece a 1nano izquierda en el rectángulo su-
perior del cuarto lado; pero por lo demás, la
disposición de los elc111entos es tan arbitraria
que es i1nposible dar una interpretación segu-
ra. Podría pensarse que, tan1bién en este caso,
la tentativa de decoración era n1ás in1ponante
que la de interpretación. De la caja que se ve
en la figura 287 b me fué dada una inter-
Fig. 290. l\láscara de C 1
los indios k\vakiutlcs pretacii>n que, aunque proviene de har es
(1uc se usa en el ce-
Edensa\V, uno de los niejores artistas entre los
ren1onial de invierno; haidas, 111e parece entera111entc caprichosa. El
;;egún algunos reprc~ prin1er lado a la izquierda corresponde al ter-
scnta a un danz:i· cero que está frente a él en la caja. El segundo
rín !neo; según otrns hldo corresponde al cuarto. l~:dcnsa\V explicaba
a Aquel-que-resplan-
dece.
el diseño diciendo que presenta cuatro inter-
pretaciones del cuerYO co1110 héroe de cultu-
ra. Ei rectángulo de la parte superior a 111-.1110 derecha del prin1er
lado se dice que representa la cabeza del cuervo coronada por la
oreja; el gran ojo a la .izquierda de aquélh1 en el ángulo superior a
111ano izquierda representa el hon1bro y debajo de él están el ala y
la cola. El diseño en el ángulo inferior, a nu1no derecha, lo interpre-
taha'"con1tr· el -pie; los <lcdos.-se .,,en-::clarai11ente--.'en- .el· :ángulo-·.:más
"~...,....,__ 4o<.ccha de este campo. Pretende Edensa\\· que la
cabeza. vuelta al reYés en el rectángulo superior a 111ano derecha del
segundo lado, representa la cabe7.a del cuervo y c.1uc debajo de ella
se encuentra la inano. Al cucrYo se le concibe co1110 un ser hun1:.1no.
l~] rectángulo de la esquina superior a 111ano derecha contiene el
.\ bnta de corteza de cedro, Colu1nhia Rritánica.
hon1bro; debajo de éste, la esquina inferior a 1n<1no dercch;1, la cola;
~; el ángulo inferior a n1ano izquierda, la pierna y el pie.
La caja que aparece en la figura ?.87 e csnl. relacionada con
el diseño general de la figura 287 b. I...as Jíncas un ranro oblicuas
 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIO:-.JAL 271
:?.70 COSTA DEI. PACIFICO SEP-rF,N"I"RIONAL

entre !os ca111pos superior e inferior se presentan en ,1111bos cases.

pero la divisi6n vertical de cada lado que es característica del
espécin1en que se acaba de describir falta en el otro úititncunente
no111br<1do.
Un arreglo formal bastante fijo puede observarse t;m1bién en
i<ls cucharas de cuero moldeadas de una sola pieza (fig. 288). En el a b
reverso de la cucha'ra"·hay·~un diseño cuyo centro es una cara gran-
de. En n1uchos cjetn-
plos el espacio encin1a
del ojo se ha llenado Fig. :?.92. t!, Bandeja para alinicntos; b, Cubo,
kwakiutlcs.
· con ch?S'"' d·i se 11 os de
__ . o~ej~_A~!>lc~ ...Y~, ~xtra­
ordinari~ln1en te gran.-
des a causa del espacio
que tienen que lle-
n-ar. En estos eje1nplos
el espacio entre las
orejas cst{1 ocupad o
por una faj•l decora-
da ..En unas cuantas
fonnas 111ás sencillas la Fig. 29.L Cajas pcqucii.as, kwakilit!cs.
c;n-idad de la cucha··
Fig. 291. "fipo antiguo de caja J.:,\·akiutl.
ra per1nanece sin de~
coral".
Lrn cxan1en n1ás detenido de los objetos decorados rcYela que
aun aparte del uso decorativo de 111otivos si111búlicos, no faltan
los elen1entos geon1étricos. El uso n1ás :iotablc de fonnas geon1é-
rricas se encuentra en las bandejas de 1nadcra que lle\"<111 en los

'M
extrcn1os los rostros característicos, pero que están decorad<lS en
los h1dos por grupos de corras líneas paralelas (fig. 28+. p. 262). .
El parrón de línea y círculo del plato (fig. 168. p. 189) demuestra .
ta1nhién el uso de las forn1as geon1érricas para fines decorativos.

'I
En Ja cuchara pan bayas (fig. 21i, p. 217) el espacio <1ue deja
Y;1cantc el diseño si111búlico se llena con una red de Iíne;1s cruzadas. .

l:~ste espécin1en de111uesrra que ·las líncas.de.sonill-r-<1s- en la cola del

castor que se \·en en n1uchos ejen1plos de cucharas para bayas
(fig. 182, p. 196), en otras cucharas (fig. 189, p. 199) \" <l 1nenu-
do en rojo o negro co1110 relleno en h1s cajas (fig. 27-+. p. 255) Fig. 29S. G:1rrort: y t.:sp:1d:1 hechos
tiene un: \·alor decorati,·o aun cuando se le pucth1 dar al propio tie111- Fig. 29-+. Peines, k\ 1:akiutlcs. de h1icso, k\Yakiutlcs.
po un significado si111búlico. l.:] plato de cuerno de cc1rnero de gran-
11cs ;1stas (tig. 289) presenta en ccH.h1 cxtren10 una cabeza de oso. }\l
i11is1no tie111po tiene un borde decor;1tivo <..1uc parece i111i~ar el de
un;1 cesta y que es puran1entc ornan1cntal. Sir\·e para cerrar el
 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIO~AL 273

altan1cnte desarrollado, y _que no es p0sible asignar a todos y cada

~
uno de los e1en1entos derivados de n1otivos ani1nales nna función
significativa, sino que 1nuchos de ellos se en1plean, prescindiendo
de roda idea de significado, para fines puran1entc orna1nenrales .

~ . . I .~1 decoración sin1bólica está gobernada por rigurosos prin-

c1p1os fonnales. Resulta que lo que por razones de conveniencia
hcn1os Il . u11Jdo disecciún y dcfonnación de laS.Jornúii( ani1nalcs es,
~ en n1uchos casos, un ::1juste de n1otivos aniinales a patrones orna-
~ 111enr-ales fijos. Del estudio de la forn1a e interpretación dcducin1os
' €;-'.'."">
, que ha)r ciertos elen1entos puran1ente geon1érricos que han sido
Fig. 296. Contrapesos dc..,¡:;¡,¡cc:1. . utilizados en la representación sünbólica. Los n1ás in1portantes son
¡·
~

la cun·a doble, que apare-

borde que sin él parecería· rcnnin~r -brusca111cnre. Un dibujo pa- ce sicinpre con10 un relle-
rec;do se usó en una máscara kwakmtl (fig. 290). Aunque el orna- no en un ca111po ovah1do
nicnto circundante se explica coino un a~illo hecho_ de corteza de base ph1na, y la n1nura,
retorcida y desn1enuz.ada de cedro, es sencilla y csenc1aln1ente ?r- que si_ryc para· separar las
n;.uncntal. "Los diseños circular y en espiral hacen resaltar el carac- diferentes curvas. El típi-
rcr ornan1enral con la n1ayor claridad. . co diseño de ojo está re-
Es posible que el estilo simbólico y el afán de cubrir todo lacionado probable111cnte
el cainpo de orna1nentos no se haya desarrolla_do tan abt~ndante­ con el círculo y el punto
n1cnte sino hasta una época reciente ..Er: l~s t1e1npos ~nnguos ~e ·· .. '" v puede hnbcrse dcsnrro-
usaban probable1nentc ··Jos adornos gcon1ctr1cos con tnas gcncrah- lh1do con10 producto de la
dad que en nuestros días. \Tercn1os dentro de poco que se usan doble rendenci;.1 a asociar
cxtcnsa111entc en cestería. . los n1orivos geon1étricos Fig. 297. Cucharón hecho de un gran cuer-
~t\.lgunas niantas antiguas dc111uestran qu~ los ornan1entos an- con las fonnas anin1ales y no de carnero de grand-::s asras,
crulares O'Cométricos desen1petl.aban un papel 1111portante en el arte de sujrtar a un 1nodC- Río Coh11nhi;1.
0
de tejer de aquellos tien1pos. La lán1ina X representa una 111an;a_de Jo único, con10 elen1ento
h1na de cabra n1ontés que se encuentra en el 1\'luseo E~nologico de orn,1111cntacic'in, las forn1as derivadas de 111oti,·os anin1alcs.
de Copcnhaguc y que pcrtc,ne~Í;l :1ntcrionncnte a las anngu~s :o- T:'src estilo de arte s<'ilo puede entenderse bien considerándolo
lcccioncs de Leningrado. l'~'ita decorada por cnt~cro .con d1sen;>s con10 p:1rte integrante de la estructura cultural de la costa del
gcon1érricns dispueStos en bandas horizontales. J~l nusn10 patron noroeste. La idea fund;1111ental que inspir,1 los pensa1nicntos. sen-
~n zi<rzao- en rablerós cortos. que en esta 1nant•l ocupa bandas_ al- tinlienros y actividades de estas tribus es la i111porr:.111cia de h1 je-
terna~, ~)arcce en otr<l n1anta. antigua (~án~. ~I~ que contlin: rarquíot lJUC da derecho al uso de privilegios. n1uchos de los cuales
t;Hnhién curios;1s car:1s convencionales y d1senos t_r1an_g:ulares. E~t.1 encuentran cxprcsiún en h1s 1nanifestaciones artísticas o en el uso
es una 111 anta de corteza de cedro del :'-~usco 1~ntán1co, recog~da de las fonnas de arte. };] rango y la pnsici/1n sociJl confieren el
•·. 1 · - 1868 . Tieneuii lfordc"de"Taúa (') pard,1
11ocLlemc> · -y ,1manlla
¡ · pri\rilcgio de usar ciertas figuras anin1ales con10 pintur . 1s o escul-
conipuesto de tri:ingulos obtusos asünilados a un diseno (e o¡o. turas en J;2s fach:1das de las cas;1s, en los pilares toténlicos, en las
U 11 ,1 serie de fotografías de 111antas (luc s~ _J1:~1lan en poder del 111áscar;1s y en los utensilios oue se c111plcan en la Yid<I cuoridiana.
Dr. Nc,,·coinhc. de \rictoria, Coltnnb1a 13ntan1ca. ~ic111uestr~1 ~lue El rango y la posici/,n soci:1l d;.111 derecho a referir alguno;,: cuentos
estos tipos eran de uso corriente en I~ella Cooh1 (lant. XII. ,.c.,1sc re!ati\·os <l h1s hazañ;:is de los anrep:c"!.sad~>S, y deciden qué c;1nros
t;unhién la p. ~ 84). .. . pueden entonarse. :t:xisten otros derechos v obligaciones relatiYos
· E] exan1en de los elc1nentos fonnales fqos que se encuentra!1 al rango y posici/in social, pero el aspecto. rnás ñotable es la ;1so-
en este arte nos dcn1ucstra que los principios de la f;>nna_ gc~n:e­ ci,1ci/ :1 !·:16111:1 cnr:-e csr;1 últi111<1 y l..1!) fonnas de ;1rte. \-incuiacic'in
tric•l orn;unental pueden reconocerse aún en este rtrtc s1n1bolico
 17-f COSTA DEL PACIFICO SF.PTENTRIO~AL ~75

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' Fig. :!98. Garrotes hechos de hueso de ballen.1, :S-ootka y CO!ita de Salish.

p-.1rcci<l<1, aunque no t·an ínti111a, existe entre.: la~ act~\'idadcs ~c_li­
giosas y las 111anifestaciones ;.1rrístic;1s. 1'~~ conH~ s1 las_ ideas _nob1~1a­
rias se hubieran apoderado de toda la v1d;.1 y 1c hubieran 1111bu1do
el pensa111ien~o de que l; i?osici.<'>n_ so~ial debe c_xp_res;:rs~. a cada
paso por ntec.ho de h1 ~cral_d1ca, s1 bien c~ta no se hnut:l u~1!ca1~1ente
a las for_1nas del cspo1~10, sino _<.]UC se e;nend_c :1_ la expr~sH_):1 litera-
ria, 1nus1cal y dran1ánca. ¿Quien podrta decir s1 la_ asoc1ac1011 ent~e
la po:~iciún social )" el uso de cierras fonna; an1111a~e~ ~e~ decir
.. - ~·-: -.-.,,, .. · ',-:c::c·rtl"i-•l1cCro· toténlic<) de la· Yida-, ha dado c.l 1111pe:u 1n1c1al al, d_es-
arrollo del arte, o si, por el contrario, ha sido el nnpulso art1st1co
ei que ha desarrollado y enriquecido la Yid~1 totén1i~;1? ?'_. 1estras
observaciones dan lugar a creer qne el des;1rr~llo sunh,oli~o del
;1rte no habría ocurrido si hubieran faltado las ideas torc1n1cas, y
<.1ue nos halL1111os frente J la inYasiún gradua~ de n1~)ti\·os ;1nin1:1les
cada vez n1ás ahundantes en un arte con\•encH>nal h1cn establecido.
Por otra parte parece cosa averiguada que la exube~ancía de la
forn1a torénlica ha sido estin1ulada por el \·al(lr conccd1do ;1 la for-
111a d~ arte. l:~ntre todas las tribus poden1os ohscr\··.ir que los jefes
supcn_orcs pretcnt~cn poseer fonnas de arte inuy especializadas t¡uc
han, s1_do C~)llstru1d;1s :obre h1 base general de la reprcsentaci 1'in
t<JtCilllC<l. l·,n el sur existen pruebas evidentes del reciente des:1rro-
llo exuberante de 1:1 ide<l toténlic;1, que quíz::ís podría· lh11nar.se del
pen:1cho, <l::;arrollo que se debe al gran en1peño de ele\·~1r, 111 edian-
te la poseston de fonnas de arte, el nivel de las unid;1des sociales
a que pertenece el indi,·iduo. Prueba bastante de estas relaciones
5~)11 )a 111ultiplicid,1t~ de fonnas emre-"imr-rrn1nerosas pequeñas di\·i-
s1ones de los k"·ak1utlcs y la apariciún esponidica de fon11;1s ani-
111ales entre sus yecinos los salishes.
L.a patri;1 de este estilo se encuentra indudablc111cntc en el
norte de la Colu111hia Británica v sur de i\laska. Las 111anufactu-
ras de las tribus de la isla de \T;incouycr 1nuesrran un uso 1nucho
n1ás extendido de la ornan1ent;1ci<'in gcon1étrica que las de h1s tri-
bus d~I nor~)este .. Tengo la i111pre_siún d_e que éstas son restos de
un estilo 111as annguo. Las bandeJ<IS, ca¡as y cest;1s de los indios

148 ESTILO
t1ucológicos de este tipo son raros, 1 de 111ancra que no es seguro
:¡::~ ::;::: :_:::'.::-::~~:: -J:.:-<:.:;rr;1.r haya ·:;-iJo· d~:.1.1so general en la éf)oca
:1nngua. ~n la actualidad está distribuído' indudahlcn1cntc en todo
el continente.:! f•] cuchillo se usa cotno dC'shastador llcv;l.ndolo en
dirccci/in. al cuerpo. l~~n Africa, por otral});1i·rc. el rallado se h;1cc
c.:on una cscofin~1 y un cuchillo recto y dC dos filos.:: Slilo una \ºCZ
he encontrado una referencia del uso de un cuchillo corvo en for-
1na de h~~z. que se usaba para desbastar J.i1 _vara de una flecha \·,
probablcn1cntc, para otros fines sc111cjantcS: ·sch\veinfurth 4 infonl1a
,t}L_IC los I_n_angbattu son el. ún_ico pueblo Cn la!i, r~gioncs que VISl(O
-1ncl':1ycn?o hasta los cg1pc1os-, que están fanüliarizados con el
uso del. trinchante de un solo filo, n1ientras que los de1nás usan
el cucl11lln. de dos filos. Se dice también del pueblo que habla ifo
<-JUe usa un, asta de lanza para trinchar.:; ·
Otro.~jc111plo que viene a con1probar nuestro aserto se encuen-
tra en los ;1-nartillos que usan los indios de la· costa de la A1néricn del
Norte. Las tribus de la costa de '\tashington _usan un n1artillo de
1nan~ hecho de _una sola piedra con una cape_za lateral para golpear;
las tribus _de la isla de \ 1ancouver un n1arríllo de 111ano hecho ta111-
bién de una so~a pi:dra con un brazo cilín'drico y una cabe?.:a plana
en el extre1110 inferior; i; los de la Colu111biri I~ritánica del norte una
piedra-n1artillo pesada atada a un 111ango g'rande de n1adera.
Los hábitos de 111ovinlic:nto o posicic'~j :se expresan de otr<l ina-
nera en los tnueb_les de casa y el vestido. I_,a.s trihus que acostu111br:1n
sentarse e~1 cuclillas en el sucio no usan Í>;1ncos ni sillas. 1_,as que
acostu111bfan acostarse de h1do no usan los ~oportcs del cuello que se
encuentra~_1 entre la gente que usa un to:cado cotnplicado y que
se acuesta ?obre las esp;-1ldas.
.. l~s 111~1y poco probable que los hábit(>s de la gente se hay~1n
or~g1n:1d_o ·1en las fonnas de _los efectos do111ésticos que usaban. l~s
1nas fac1l ~<>uponer <]U.e los inventos hayan ~ido"· deter111inados por
. 1 1--Iarlail l. Smith, ".-\rchacolngy of thc Tho~npson Ri\·cr Rcgion'', ]'ubl.
l•'sup !v~orr::-[~,1cific ~:xp1.:ditio11 1 Yol. 1, fig. 352d, p. 418; Jan1cs Tcit, ···rhc ·rho1np-
son lnd1ans , 1d1?111, f1~~. 125, 126, ¡i. ·t84; tal-~YcZ"ñsiinisn10 cl""cuCbillo de diente de
c:1stor. id~·111, fig. 49, p. 1-H-.
:: ()tis ·1.·. 1\lason, R,•port U.S. 1V,Ttio11al ,-Vfusetffl!, 1897, parte 1, pp. 7~5 .u .
.• :: ,\!._ :vCiss, /)ir: Voik<:rstii11r11h' i111 Norden /)e11tscb-Ostafri~·.1s, p. +2! ss.; t;1n1-
l11cn G. lc~~n1;1n11, J)ie Pm1g~<1.1e, p. 222; Jan Cz.ckano\\·sJ.:y (Ruand::i), Le. (\'l:;1sc
p. 115), p. 155.
·l G. Sel1wcinfunh, hu H er::.e11 'i.'OJ7 Afrika, )\l cd., p. 349.
;, F. \\.'. _S111ith y A . .\!. l)alc, 1"hl' lln-.~1n·aki11g l'i:vples o{ Northt•rn J?.odl.>.·si.1,
p. 199.
,·oL t,
Frnnz Boa.~, "Thc K\\·akiutl of \·ancou\·cr lsland", l'ublications o( tbe f••n1p
r;
Nurtb /',rci(ic H.i.·pr:dition, \·ol. 5, pp. 31-+ ss.
ESTILO 149
hábitos niás antiguos que ellos. En tien1pos posteriores puede ha-
berse invertido el orden en cuanto a que cada generación estabiliza
sus hábitos de ar;ucrd0 con los objetos a que está acostu111brada.
I.<:n los tien1pos 111odernos existe una pern1anencia sen1ejante de
fonna de los utensilios que.se ajustan a hábitos concretos de n10\'i-
1nicnto, co1110 se den1uestra por la rigidez de forn1a de n1uchos
instrun1cntos de los n1ercaderes o la pennanencia del teclado del
piano.
.:\u1it1ue basado en la educación _de otro órgano de los senti-
dos, se encuentra el nüs1110 conservatisn10 en la estábilidad de las
fonnas- de las letras de nuestro alfabeto. Cuando escribi1nos, tanto
los h<íbitos de n1ovi111iento fir1nen1cnt€: establecidos· con10 la fijeza
de las asociaciones entre la itnagen visual y los Caracteres, ayudan
a estabilizar laS forn1aS antiguas y a dificultar las innovaciones.
La estabilidad del lenguaje es otro. fenún1eno de ~a n1isn1a clase.
Las característica.o; fonéticas funda111entales de una ICngua se basan
en los h;.\bitos de n1n\·inüento; el uso del vocabulario y de las forn1as
gr:u11aric;1Jes está fundado en parte en asociaciones auditivas. En
'todos estos casos, en el uso de instru1nentos, fonnas y lenguaje, la
inteligencia se vucl\·e tan con1pleta1nente ajustada al uso de hábitos
definidos de 1novin1icnto. y a ciertos tipos de asociación entre Lis
in1prcsioncs de los sentidos y actividades concretas, que la resisten-
cia a cualquier c~unbio se presenta con10 la ~1ctitud 111ental 111ás na-
tural. por la sencilla razc'n1 de que tal ca111bio exigiría el trabajo de
. ;
olvid.1r lo aprendido :- Yolver a aprender. Debe entenderse que esto
.,. 1 no i111plica una est;Ü>ilidad absoluta, la cual no existe, sino única-
111cnte la resistencia indi,-idual a los ca1nbios bruscos.
;¡· t~sta resistencia se expresa de otra 111anera poi 111edio de un
::, 1,
apego c1notivo a 1:1s fonnas usuales. t~n el can1po dc:.·1os instru111cn-
! ,. tos, quiz;Ís no sea sólo el placer del juego el que induce al ho111bre
a cons:1grar tanto rr.1b:1jo a la fabricaciún de sus ute1isilü1s, con10 el
a111or al instrtu11ento especial (1ue está usando, a1nór que in1plica
pL1ccr en los 111ovinüentos acostun1brados y en la foín1a del objeto.
l'~sta actitud n1ent;1l es una de las fúentes 1nás iinportantcs del con-
ser,·aris1no en la forn1a de los objetos de U'.:iO, y de la tenden~i.<l <l
darles la 111ayor pcrfccciún técnica pos~blc. l ..a intensidad de la rela-
ciún cn1otiva entre un~1 persona y su 1nsrru111cnro es nart~rahncnrc
1nayor cuando el fabricante v el que lo va a US<lr son la nIIs111a per-
so1ia, v tiene qüe decaer ant~ la facilidad con que se· obtienen otros
para s.ustituirlo. Esta es una de las causas de la r<Ípida decadencia en
la belleza de la fonna de los utensilios nativos que se presenta tan
pronto con10 se introducen instrun1entos y artefactos europeos.
150 ESTILO
Si bien la falta de variación en las formas de los utensilios y su
caracterización regional son a 111cnudo expresiones de hábitos de
n1ovimiento definidos, o de otras reacciones sensoriales que están
asoc1adás "iif'1ne111ente {:(}Íl. acnvidadcs útiles qüe se han vuelto cul-
turaln1cntc fijas, hay otros casos en llUC la retención conservadora
de la forn1a no puede explicarse de l..1 niis111a 111ancra. Esto es espc-
ciahnenrc cierto cuando el uso de un objeto no depende en grado
considerable de su for1na. l·:J hecho de que una cesta sea redonda u
oblonga, angular o sin esquinas, no ipfluyc en la 111ancra de usarla,
a n1enos que sirva para el acarreo. Sin c111bargo, en 111uchos casos, la
fanliliaridad que resulta del uso prolongado de los objetos puede
coriducir fáciln1ente a un apego en1otivo que encuentra expresiú:n
en la pcrn1ancncia de la fonna y en la negativa de aceptar fonnas
nuevas no fa111iliarcs para el uso de todos los días, una resistencia
en1otiva al ca111bio que-puede expresarse de va~ios n1odos -con10 un
sentinüento de lo inadecuado de ciertas for111as, de un valor especial
de índole social o religioso, o de un tcn1or supersticioso inspirado
por el ca111bio. Favorece ta111bién la pcrrnanencia de la fonna la par-
ticipaciún de n1uchos individuos en la fabricación de los objetos.
En la n1ayoría de los casos celda pcr;,ona. acude a sus propias necesi-
dades. El nún1ero de n1entalidadcs originales no es seguran1cnre 111ás
grande en la sociedad prinliri,r.a que en la nuestra, aunque no creo
que sea 111cnor. La 111ayor parte de los fabricantes de objetos de uso
cuDtidiano son, en consecuencia, inütadores v no creadores, v la
Ill<lsa d~ n1ateriai uniforn1e que se e111plca y que se ve consta;1te-
111enre tiene que in1itar el libre juego de la i111aginaci<)n de los pritne-
ros autores. El deseo de probar dclibcradan1ente a crear algo nuevo,
que can1crcriza las industrias de nuestra época, no se h<llla presente
en los ho111bres pri111itivo:.;, co1no ta111poco existe entre nuestros
cainpcsinos nlientras no se han cont;uninado de la:-; influenci<l~ de la
ciudad. Con esto no pretendo asegurar que h1s fonnas prinürivas S(1n
absoiura111cntc estables; n;1dü habría n1ás lejos de h1 verdad; pero el
esfuerzo consciente de hacer ca111bioS t¡ue caracteriza nuestras nH>-
das es raro. So1nos tan1bién conser\•adores en h1s for1nas cuya tnodi-
ficaciún exigiría ca111bios funda111entales de hábitos. · c·feGri\'.af1~te s~· h~Jn encontrado cest11s cub1ertas de arcilla, en cuya
La est¡lbilidad de los arreglos interiores de h1s casas, no ohs-
t<lntc todas las v~riaciones de detalle; el apego a tipos de vcntan~1s
que se usan en diferentes países; las fortnas de las iglesias; nuestros
hábitos locales de ali111entaciún, son cjetnplos de un grado conside-
rable de conservatis1110. Esto ocurre tan1bién, por lo inenos en parte,
en 1<.1s patrones fundan1cntalcs de la indu111enraria 111asculina y fc-
n1cn1na.
ESTILO 151
El conservatisn10 de la forn1a se hace sentir en inuchos casos
en que se hace un objeto con material nuevo. El abandono dd_ ma-
terial antiguo puede provemr de la falta de u~a cantidad suficiente
del 1nisn10, o puede ser debido a una 1nnovac1on que procede de ~n
iinpulso creador interno. Constituye una ruptura con el pasa~o. Sin
e111bargo, las forn1as antiguas se conservan algunas veces. i\11entras
111ás plástico es el nuevo n1aterial, 1nás fácihnente ocurr:,n esta~ sus-
tituciones. El barro, la madera en menor grado, y tamb1en la p1edr,1
son los n1ateriales principales en que pueden ün_i~arse las fonnas ~e
bulto. Especialmente el barro se presta con facilidad para la fa\m-
cación de una gran variedad de fon11as. ~uando se ha logrado la
necesaria destreza errdar el tc111ple a la arcilla, en 111odelarla y que-
marla,-<e tiene fa" oportunidad de copiar toda clase de forn1as. De
esta n1anera encontrafnos platos y cu<:ha_ras de concha, ;1 as~1as h~­
chas de calabaza y fonnas de cestas 1nutadas en la cera1111ca. En
la actualidad seglli111os haciéndolo así; e1: nuestra lDza de C~1i­
na tene111os ejen1plos innu111erables de copias hasta de lo~ tro1ba¡os
111.í.s finos. En Africa encontra1nos lán1paras de barro derivadas de
las for111as de lán1paras de bronce de la antigüedad en las cu·~~es los
1
con1plicados pies i1:ütan la labor de al~n1bre, y n1uchas v;.1s11as de
barro parecen copias de cestas._ P?r e1c111plo, los platos de, barro
ccren1oniales con 111ango de los 1nd1os pueblos se parecen 1nas a las
cestas que a la._.;; vasijas de barro. . . . . ,
En vista de la aran frecuencia de fon11as 11111tarl\·as en L1 ccr~1-
tnica se ha for111uiado la teoría de que todas las fornu1s de artefactos
de barro se han de haber originado de prototipos que fueron he~
chos pri111eran1ent? n1edianrc otra téc~1i_ca. El profesor Sc::huci;a~dt'
supone que las pruneras fonnas neoltncas que son punnagu<.~<lS en
la base, deben ser copias de bntellas hechas _de_ cuero. C~1sh_:ng }-
Holtncs s han sostenido la teoría de que la ccranuc~1 y los disenos de
la 1nisn1<1 se han desarrollado de la cestería, que las ,-~1sij-,1s fué-ron
prin1cro n1odeh1das en una cest:1 y <.1.t~e la cesta y· su· cubierta de
h:irro fueron quc111ad:1s a cont1nuac1on. De esta tnancra !:1 ccs-
t;.1 se quetnaba y }a vasija de barr,o quedaba :on la fonna de la cesta.
En con1probac1on de esta teor1a se ha sc1~alado el h9_cho de que
superficie se ve pintado en barro. el diseño ornan1ental qt~e se obser-
,-.1 corrienten1ente en la cesta. Sin en1bargo, estas tentat1v;.1s no n1e
< c.i.rl Schud1ardr, Alteuropa, Berlín, 1919, p. 44.
~ \V. H. Hohncs, "()rigin and i)e,·clopn1ent of Fonn and Ornanient in Cer-
ainic Art''; Frank Han1ilton Cushing, "A. Srudy of Pueblo Pottery", Fourtb A11111rnl
Ri!port, H111·eau of Ethnolor.r,y, Washington, 1886. l·Iay prueh·.1s, sin ctnlnrgo, de
que fas yasijas fueron 111oldeadas en ccst;\S y Juego retiradas y quen1adas.
216 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIO,,,AL 277

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Fig. 299. Garrotes hechos de hueso

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de ballena, Nootka y costa de Salish.

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breadas que se cruzan entre sí (fig. 294). La decoración de una

k\vakiutlcs están decoradas tod<1vía con patrones geo111étricos. Un
c;tscabel usado en una cerc1nonia celebrada después del n;1cii11icnto
de unos ge111elos (fig. 19, p. 37) tiene un pcttrón con1puesto de
ca111pos angulares. Las cajas antiguas que se han encontrado en
algunas cuevas están adornadas en un estilo 111ás trabajado que
el de los tiempos modernos (fig. 291).
Las pe<1ucñas bandejas para alimentos GUe se hacen doblando
-los cxtrcn1os de una sola tabla, llevan en el lado de arriba un patrfn1
111;~rginal con1r>uesto de líneas equidistantes que siguen el borde,
1111entras que el cuerpo de los lados está adornado de líneas yerti-
calcs (fig. 292 a). En algunos cubos se encuentra un patrc'in 111ar-
ginal se111ejante (fig. 292 b). 1':n L1s cajas se talla un diseño del
borde gue hace resaltar el c:.1111po central (fig. 293). Los peines
e;t:.ín decorados con n1otivos geo111étricos cotnpuestos en su 1nayo-
r1a ~e un can1po central rcct;1ngular <.1ue se destaca del fondo ~)or
111ed10 de líneas paralelas, o se desarrolla 111ediantc un~1 subdivisi{,n
del can1po. l;~n uno de estos casos se usan rri;íngulos y líneas so1n-
espada de hueso consta de círculos con un centro que es un patrón
n:uy usado.por ~os esquin1ales occidentales 1 las tribus de las altipla-
mc1es del mter1or y en California (fig. "95). Se notará que la
cabeza tallada en el extren10 de este cspéci111cn no está de acuerdo
con el estilo de arte de que hen1os trc'.tado en este lurrar 1 sino <.¡uc
n1ás bien sigue los lineanlientos de las esculturas que s~ han encon-
trado en el Golfo de Georgia y en Puget Sound. Otro ejemplar
(fig.,,225) difiere todavía más del estilo del arre de la costa del
noroeste y se asemeja al de las tribus del interior.
En el arte de la costa occiclcnral de la isla de Vancom·cr, en
unos cuantos objetos antiguos de los k"'akiutles v particulanncnte
en toda el área del Golfo de Georgia dcsc111pcñ~i un papel in1por-
tante un n1otivo triangular análogo al "J(erbschnitt" del norte
de Europa. Se le encuentra en las antiguas caj:1s k'vakiutles a que
nos he1nos referido antes (fig. ~91) y es un 111otivo decorativo
que se encuentra corricnte1nente en garrotes hechos de hueso de

L ..i..\t1:>:A XII
:\lant:is de fan:t de c1bra n1m1tés, Bella Coola, Colun1hi;1 BritániC;1.
COSTA DEL PACIFICO SEPTOITRIONAL 279
ballena (fig. 298). L'n motivo relacionado con éste se presenta
en los contrapesos de rueca de la figura 296, y aparece tan1bién
en grabados de 111~der;:, repr.:!Sentatívos, como en el diseño de águila
que se ve en el pilar de una casa del delta del Río Fraser (lámi-
na XIII, p. 280). Este ornamento adquiere mayor imponancia en la
regiún n1ás al sur, con10 puede verse en los platos y cucharas de
ia regi<Ín del Río Colu111bia, en los cuales se presenta asinlis1110
el diseño circular col) el punto en el centro (fig. 297).
Algunos ejemplares antiguos de-
rnuestran la existencia en esta zona de
un es.tilo de fl.(~Wijo, representativo
pero de carácter diferente del estilo de
la costa del noroeste. Estc5 Se con1prue-
ba 111ejor con el exai:nen de una serie de
garrotes de guerra. El tipo fundamen-
tal pres~nta una hoja de corte lenticu-
lar coronada por una cabeza parecida
a la de un águila, la cual ostenta un to-
cado de ave que no difiere del que
usan los nootkas en la época actual.1 G :,-,. ."J
En todos los ejemplares representados .,
en las figuras 298 y 299 puede recono- ' ~
cerse esta forn1a funda111ental, aunque
en n1uchos casos los contornos son tan
toscos que sólo con dificultad pueden
identificarse los elernentos que entran
en la composición. Es posible que en
algunos de estos trabajos de talla no se
haya .pensado representar al águila con
un tocado de ave, sino que la forn1a se
deba n1ás bien a la influencia podero- Fig. 300. Pilares
sa. de una fon11a 111odelo que deternlinú curso inferior del Río Fr<l-
los contornos del tenia de la represen- ser.
tación. Es iguahncntc co1111'1n a estos
garrotes .1~. l_ín~.-~S.D.tral_orna111ental que tennina cerca de L1 punta
en un ·,1dorno circular al cu;1J se da frecuenten1ente la fonn<1 de una
cahezc•. hu1nana.
Las representaciones de ani1nalcs en 1nadera tallada difieren
ta111hién en det;1llcs in1portantes de las de lc1 regiún del norte. La
tendencia a adornar todo e! cuerpo, el afán de no dejar un fondo
liso, no se encuentran ·,ILJUÍ. Si est;unos en lo cierto al suponer que
11; \·é:isc T-T:irlan l. Sn1ith, " ..\rchacology of thc Gulf of Gcorgi¡¡ 2nd Pugct
Sound", Pub!ic,1tio11s of tbc fl'.(/l/J '/llon/.i Pacific F..1·pl·ditio11, t. 11, figs. ló.'i-16H.
 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 281

el desarrolio pleno de una rica ornamentación llegó tarde a la re-

gi<'Jn del norte, bien podemos decir que en eI sur no ha traspasado
I. ..\:-.11~A Xlil todavÍ:'!-· los lím:tes del horizonte. El diseño de ojo, ia curva cioi>Ie,
el dibujo hendido, son desconocidos en esta zona. En lugar de
pilares de casa tallados en alto relieve, encontran1os pilares de corre
rectangular que llevan en el frente figuras talladas de bulto. A
\'cces el pilar toma
fonnas. geontétricas.
Un rasgo caracterís-
tico del rostro hu-
n1a,QU_. en. esta región
es et ángulo agudo
que separa la. fren-
te de la cara. Esto
es aún 111ás pronun- Fig. 301. Cesta, 01ehalis
ciado en las escultu- inferior.
ras de la región del
Puget Sound (figura
300 y lám. XIV).
En el Puger Sound
se usan n1uy fre-
cuentcn1ente en ces-
tería las representa-
ciones anin1ales, en
especial en la oma-
n1c n tac i Ón de los Fig. 3Ó2. Diseños en esteras, k,\·akiutles.
bordes. En los tiem-
pos antiguos se aplicaban tan1bién a los so111breros (fig. 301; véase
también la fig. 72, p. 85). Este estilo parece faltar en absoluto en
el norte.
En la época acrtu1l los k\\·akiurles en1plean el estilo si111búli-
co en las pinturas de las casas. pilares y 111áscar<1s. L:.1 h:c1bilid<ad
del artísta no es inferior a la que se encuentra entre las :ribus del
norte, pero los ten1as varían un tanto de acuerdo con la diferencia
-en..Jas . concepciones mit0Iógic.1s. Las deforn1acioncs en las pinturas
son n1ás atrevidas que las de los haidas. pero no he observado en
igual gr.1do la tendencia a n1ezclar varias for1nas anirnales que se
presenta en los mangos de cucharas y pilares totémicos de las tri-
bus del norte. En los pilares totén1icos, cuando los ha)', y en los
Pibr de casa cerca de Eburne, delta del Río Frascr, ColuniLia Británica. pilares de las casas, las figuras solas están pucstc1s una cncin1a de
la otra, pero perinanecC:n separadas. Las 111áscaras están pintadas
con tanros detalles como las de las tribus del norte. Se presentan
asinüsn10 n1áscaras dobles y ;1cccsorios giratorios. En una palabra,
 COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL
COSTA. DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 283
el arre decorativo de aquellos ·objetos que guardan estricta rela-

.~
ción con las ceren1onias toténlicas y otras parecidas, tienen el tipo
del norte, n1ienrras que los objetos de uso cuotidiano tienden a
~tdoptar la orna111cntaciún gco111étrica. r] uso de fonnas anin1ales
en platos grandes (véase fig. 198, p. 205) es un rasgo caracterís- I":~>.,;:;::::.,,¿.
tico de esta región. ~ ~...,, ~

.- La tradición hisrúrica confinna nuestra opinión de que el tipo n

Je arre del norte es de reciente introdLJcci<'>n entre los k\vakiurles.
En lo:.; ri~n1pos antiguos se construían .h1s paredes de las casas de
tablas traslapadas ho-
rizontales que no ad-
1nirían pintura, salvo
en tablas separadas. e
Los indios viejos ase-
guran que hasta allá
por el año 1860 los
pilares de las casas
eran tablones pesa-
e J
dos con grabados en
relieve o pintura, co- d e
tno los que cono-
cen1os del río Fra-
ser, y que sólo las
Fig. ~O.'i. Son1brero tejido <le raíz de abeto,
1násca ras eran del
k\vakiutlcs. nlis1110 tipo de las
que ahora se usan.
Las representaciones realistas son raras entre las tribus del norte,
pero en ca1nbi0 se encuentran inuy frecuenten1ente entre los k\.va-
kiutls. Son principahnente criaturas hechas y exhibidas con el objeto
de ridiculizar a un rival. )\1 nos hc1110:::; referido anterior1nente a
-~·

f
/
/

g
.,. 1

una cabeza usada en lJl1a cere111onia ( fig. 15 6, p. 184).

He dicho que todas las tribus usan h1 orn<nnentaciún georné-
trica en la cestería y el ester;1do . .l:~<ite es el estilo de arte que prac-
tica la n1ujer. En las esteras decoradas los diseños a cuadr~1s están
hechos en negro y roj_o --..~nbre ...UJ1. ,Íondo del color natural de la
0

corteza del cedro (fig. 302). Los patrones que se Yen en tejidos h
de raíz de abeto, especialn1entc en so1nbreros, sun 111ás co1nplica- Fig ..Hl.+. Diseños dccuratin>s de (;¡ ccstcrí:1 tling-it.
dos. t~stos se hacen de hilo torcido \T las líneas orn;unentales se Yan
forn1ando salteando de· tien1po en tien1po dos hilos de la tra111a.
r:sre procedin1icnto pennite producir líneas que parecen levan-
tarse de la superficie del tejido lisn. Los diseños 111;.Ís frecuentes,
hechos de esta 111anera, se cotnponen de una serie de figuras poligo-
nales )' líneas en zigz;1g. ..\ Yeccs los son1breros t:unbién están
284 COSTA DEL PAUl'ICO SEPTENTRIONAL

pintados. En éstos el diseño tejido desaparece casi por con1pleto

bajo el diseño pintado (fig. 303). LÁ:.UNA XI\'
··En la LOsta de Alaska cncontra1nos el n101y~,¡· J-.:.;;.;¡·;·.:,!~.:; ..!:...!
estilo geon1étrice.
Los patrones que se usan en estas cestas constan de for1nas an-
gulares, a excepción de las placas n1odernas, y llevan un non1bre. 17
De la n1ancra con10 se usan poden1os inferir que no tienen signi-
ficado si1nbúlico. En seguida presento una selección de estos pa-
trones. Los de la figura 304 a, by e, formados por líneas en zigzag,
representan en su O!'.'den: la carco1na y sus huellas (a), el relám-
pago (/J) y la marip<>Sa (e). El rectángulo dividido por una línea
oblicua ( d) representa las pisadas del oso; la parte oscura del
rectángulo puede interprCtarse con10 la planta del pie; la parte
clara del mismo son las gamlS. Al diseño (e) se le llama la flecha; a
( f) el arco iris; a ( g) la maleza del fuego, y a ( b) la capucha del
cuervo. La figura 305 a n1ucstra varias representaciones del trián-
gulo isóceles, algunas de las cuales son idénticas a las forn1as que
-~e encuentran en California. Todas estas llevan el no1nbre de cabe-
za de la baya sahnón. Los diseños b, e y d están estrecha1nente
relacionados; ( b) se usa generalmente en la angosta faja central
que separa dos anchas fajas del diseño; se le llan1a "el atado". En
(e j están representados los gansos Yolando y en ( d) las huellas
de este animal. Al complicado diseño (e) se le llama "cola de cuer-
vo". aunque no es clara h1 relación entre este no111bre y aquella
fonn;i; (f) n1uestra algunas representaciones de la ola. Los dise-
ños !g) v (b) son de placas circulares; !g) representa la fronda
del helecho; ( b) la 111arsopa. F.n el caso últi111a111cnte no111hrado la
relaci/Jn entre la fonna v el non1brc es obscur:l.
:\o n1c cabe dudc1 ·de que estüs diseños cstún cstrechan1entc
rcl.1cionados con los patrones de n1:1ntas a que se ha hecho refe-
rencia anrerionncntc Jr al bordado de púas de pucrcocspín de
bs tribus del interior. El disei'ío de la figura 304 />, por ejemplo,
se encuentra en idéntica forn1a en la banda inferior de la n1anta
})ella Cooh1 en la parte superior de la l<li11ina XII. L,:1 disp~)sici/n1
en_ hlqq_l_1<;:1}...<lc.~1!1s __11<l.trones en estas 111:1nra.s es scn1ejante tcnnbién
a la l1ue~ se C1lCi.1enrra en este tipo de cesrcrL1. F.n realidad, la téc-
nic:1 es una clase de bordado en el cual se cn,·uclvc el 111at~rial
dccorati\'o alrededor del hilo de la tranla cuando se está fabricando
la cest;l. Los 111arerialcs que se u:.;an son hierbas y troncos de he-
lecho de diferente color.
I.. as cestas son. redondas, en Sil n1:1:·oría con p:1rcdcs C<lsi rectas.
11 G. T. F.nnnons, '"Thc Ilaskctry of thc Tlingit", .He1noir.~, A111erú·,111 .llus- Cestas tlingits.
e1r111 of J\Tnt11ral l-lh"to1·y. Yo].) (1903). pp. ~~9.ts.
~86 COSTA OF.L PACIFICO SCPTE'.\JTRIONAL
COSTA OEL PACIFICO SCPTENTRIONAL 287
El diámetro e,; casi igual a la altura. En la mayor parte de las
cestas que se usan para c;o_ger ~ayas y con10 receptáculos cornunes
.......
.
los patrones se aplican en fajas horizontales. El borde de la cesta
está, por lo general, sin decorar. El tejido del borde que n1anticne
unida la urdimbre es insignificante en la mayoría de los casos y no
'
.

.
.

=
produce un efecto decorativo. }:] único cspéci111en que yo conoz-
co, de. faja decorativa en el borde superior, carece .de bordado b
en color )' tiene únican1ente una dccoraciún en zigzag ejecutada
por el procedi1nicnto de asargado ya descrito, parecido al patrón
de la figura 304 b. La n1ayor parte de las cestas están adornadas
con una faja ancha paralela al borde, que consta de dos tiras
anchas separadas por una tira angosta. Estas fajas está colocadas
a corta distancia del borde superior (látn. XIV). La distancia,
frecuente1nentc, es n1ás o n1enos igual a la anchura de la banda
central. Los diseños de las anchas fajas superior e inferior son gene-
raln1ence idénticos. La faja divisoria central está decorada en la
111ayoría de los casos con pequeños elen1entos dispuestos en líneas d
en zigzag. En un nún1ero bastante grande de casos solan1ente las dos
bandas exteriores están bordadas, n1iencras que la faja central per-
manece sin decorar. En unos pocos ejen1plos la banda central a
está reducida a una sola línea de puntadas sin decorar, dando la
impresión de una sola banda ancha que circunda coda la cesta.
En canastas caladas para pescar la faja central se coloca cerca del 111111
n1edio, n1iencras que las bandas exteriores se trasladan al fondo y al
borde superior...\unque algunos de los diseños son de tal carácter
que pueden usarse cotno bandas horizontales continuas, hay una
tendencia tnarcada a dividir la circunferencia en una cantidad de
~
f
tableros separados por líneas rectas verticales.
Considerable nún1ero de cestas decor<l.das con tres bandas tie-
nen dos o cuatro ve~tederas, y en unos pocos casos el diseño de la
\·ertedera se repite en el diseilo superior. _L.] nú111cro de repeticiones·
del diseño en la banda es bastante irregular; algunos de los tnás
grandes se repiten únican1ence dos veces. Cuando hay inuchas de
estas repeticiones en la banda superior y en la inferior, su distri-
bución es por lo general independiente, es decir, los ele111entos del e h
diseño superiores e infr.riores no se ajustan el uno sobre el otro.
No se dispone desgraciada1nente de suficientes bordados de Fig. 305. Disefios dccorati,·os de cestería tling-it.
puercoespín que nos pern1itan investigar en detalle las relaciones
que existen entre los patrones que se usan en esca induscri;t y en la
cestería. Los diseños que aquí se describen son parecidos a los pa-
trones de la cestería geon1écrica de otras partes de la vertiente
del Pacífico y a algunos disei"i.os que se presentan en el bordado de
288 cos·r..\ DF.L P:\CIFIC() SE.P'l"ENl.'RIONAL
COSTA DEL PACIFICO SEPTENTRIONAL 289
cuentas. Son ajenos por co111pleto a la pintura y tallado que se han
inesetas vecinas del interior n1erece especial consideraci6n. El con-
des_cr~_to en las p~gi1~a~ anteriores.
r.rastc entre las dos es notable. Unas cuantas tribus que han adopta- ,
La cultura de la costa del noroeste ha ejercido influencia
t;1nto sobre las tribus del norte con10 sobre las del sur. Los tra- ~o, por lo 1ncno~ en parte, las ideas totén1icas de la gente de la
costa, co1no los hllooets, han ton1ado junto con ellas una cantidad
bajos en 111adera de la región del llío Colun1bia y del norte de
C:alifornia han sido indudablc111cntc csti111uL1dos por su cje111plo.
nH_Jdcra~a d~ escultura. Lrnas pocas que han caído 111ás de lleno
Aunque el estilo can1bi;1 111atcriah11cntc, la ·técnica de i11ancjar--la-
ba¡o el mf!u¡o de la cultura del noroeste, como la Bella Coola, Ba-
h.1nc ~· unas cuant~~ tribus de Alaska cerca de la costa del sur,
111adera y la relativc1 abundancia de obras de talla indican la inter-
han adoptado tan1b1en, en SUiTIO grado, el estilo de arte de L,1 cn~t:L
rclacién1 de estas culturas. To1nánclolas en conjunto con otros as-
pectos, con10 el tipo peculiar de correlación de riqueza y rango
y el extenso uso de unidades de cotnparacibn de valores, la rela-
ción histórica parece firn1c111ente establecida. ~:l estilo de arte del
tallado en inadera no presenta una afinidad estrecha con la costa
del noroeste. Hemos demostrado que el arte más antiguo del Golfo
de Georgia es muy distinto del de la costa del noroeste. Mientras
n1ás al sur nos dirigin1os niás escasos son los vestigios del estilo
si111bólico de que aquí se trata.
En el norte las circunstancias son en cierto 111odo diferentes .
.A.ún entre las tribus tlingits pueden observarse algunos tipos de
ináscaras que son diferentes en su concepción de los que se encuen-
tran 1nás al sur. Se car:1ctcrizan por la agregación a la cara de
pequeñas figuras anin1ales, principahncnte a la frente y a los carri-
llos. Esta costu1nbre es inucho inás frecuente entre las tribus es-
quin1ales.1-" Sus 1náscaras tienden a ser planas y p<lreccn representa-
Fig. 306 . . a, bolsa de cu:ro crudo, salishcs o chinookcs; b, diseño de parflecbe
ciones plásticas de sus pinturas y dibujos: forn1as realistas de seres
(cuero de bufalo), Fon Coh·ille, Estado de Washington.
hu1nanos o in1aginarios o de anin1ales. Han tnn1ado de la costa del
noroeste la agrcgaciún a la cara de partes del cuerpo, nlientras que .En cuanto avanza111os 1nás hacia el interior encontran1os un
estas p<lrtcs -con10 las 111anos y los pies- conser\·an su carácter a:te q!1e, e? sus características esenciales. está sujeto al de las Plani-
realista. La agregación a !.1 cara de pequeñas forn1as anirnales es fies. El _esnlo Y adorno de los trajes son en el fondo los mismos de
aquí su111an1cntc frecuente. Tal vez pueda encontrarse su origen ~s P~an1c1es. Se usa extensan1ente una pictografía tosca. No se hace
en la aplic;1ci/in de c~1bezas de ani111al a los objetos tallados. que. n1ngun esfll:erzo para ~daptar _la representación pictográfica al can1-
es uno de Lis rasgos principales del arte decoratiYo de los esqui- po d_~corat1_"º. que sirve ún1~anlente con10 el fondo en que se
n1ales de ,_'\laska. l}n cjetnplo de esto se encuentra en los alfileteros coloca con\ e111ent;n~ente el diseno representativo. La n1ayoría de
que se ven en la figura 119. I:~s difícil con1prender la abundancia l?s patrones geon1etr1cos que se encuentran están íntin1an1ei1te rela-
de i11áscaras a nlenos que acepten1os que los hábitos de ~a costa del ... -a~onad.~.-~~n las formas del este. Puede servir de ejemplo una bolsa
sur ejercieron una influencia poderosa sobre los esqunnales. Los ~uer~ crudo d.e~ interior de la Colun1b1a Británica (fig. 28,
csquin1alcs del este, sobre quienes no existe esta influencia, tienen \· 4_)_ En los par/leches:· bolsas de cuero crudo de Fort Colville
;)OC<lS n1áscaras de un tipl'.> diferente. \ del R10 Columbia (f1g. 306) encontramos los mismos diseños
Lc1 relación del arte de la costa del noroeste con el de las q_u~ caracterizan las pinturas del este en cuero crudo (véase
u: \'Case E. \\·. "Nc\son, "Thc Fski1no about Bchrin~ Srr<lit"", !Stb. Au11. Rcp. figs. 144-146, pp. 168-170). For111as se111ejantes se encuentran en
Bur. A1llerica11 ¡..;rbuology ( 1899) hí.n1. 95 ss.; tanibién l:;s 1noíscaras <lthap::iscan de los tallados en hueso de los tahltanes de Alaska (fig. 307). En al-
An,·ik en J. ,V_ Chapnian, "i'\otcs 011 thc Tinnch Trihc of An\·ik'', Co11gn:s g~nas partes al sur de Ias 111esetas de la Colun1bia Británica el pa-
bzternation,1/ des At11t'rica11istes, XV sessiou, Yo!. '.!, pp. 7 JJ". tron decorativo 1nás con1ún en hueso y n1adera se con 1pone de
290 COSTA llEL PACIFICO Sl•'.PTENTRIONAI.

líneas y círculos sencillos con un centro. La escultura re_prescn-

tativa es escasa. aungue se han encontrado unos cuantos e¡e1np.los
annguos. Los rcstós-·arqueolúgicos- dctnüc~tran que en épocas pre-
téritas existía el nlis1no tipo de arte en el delta del llío Fraser. El
sitnbolis1no de los patronc'i es nn1y débil, pero parece se111ejantc
c1l que se encuentra en el este.
l.:':n cestería el .. artc decorativo ha alcanzado un gran desarrollo.
Las cestas de las tribus de la costa se hacen retorciendo o tejiendo el L.\.,11-.; . \ X\'
inaterial, pcr~)
la cestería alta-
e .....mn n1ente decorada,..
pertenece 1'lor·
Fig. 307. R;1!ipador de huc:;o grabado, tahltanc!i. entero al cipo·
enrollado. Sola-
1nente entre los
sah<l pti nes y
otras tribus del
sudeste encon-
tran1os henno-
sas bolsas retor-
cidas ricar;1ente
Fig. 308. Dcr:illc tlc cestería supcrpucst<l. bordadas. El te-
jido retorc!do
del interior de la Colu111bi:.1 ]~riránica está en su inayor parte sin
decorar o lleva unas pocas líneas destacadas en color pálido. El teji-
do enrollado está decorado por superposición. 111étodo peculiar de
la parte de las n1esetas que se extiende del Río Colun1bia a Chilcotin
(fig. 308). \ 7 arios estilos de arte se han desarrollado en esta región,
los . .cuales aparecen con n1ayor claridad en las canastas de carga~ Las
cestas del sur son redondas v de boca ancha; las del sur de la Co- :C.'
hunbia Británica son anguLires en corte trans\'ersal, las del norte
oblongas y de fonna ir;-egular. Lc1s del sur están decoradas con1-
pleta1nente con diseños parecidos a los patrones de California. Las •·
del Río Thon1pson tienen áreas de diseño <-1ue se destacan sobre un Cestas superpuestas de !a Coh1111bia Brid.nica ~· del I::stndo de \ \ «íshington.
fondo sin decorar. Los diseños se hacen por supe.r.po.sici(n1 y '.'e
extienden por igual sobre todos los costados de la cesta. Las de Lil-
loet so;1 111ás abiertas de la boca que las del Tho1npson. Los rollos
son tnás anchos y el ca1npo decorati\'o est<Í dispuesto de 111anera
diferente. La supcrposicil1n se li1nita a los dos tercios superiores de
la cesta y la parte inferior pern1ancce sin dC'corar; pero frecuente-
tnente hay, en los lados anchos, dos asas que pueden co111pararse a
las de las cestas tlingits que se han descrito anterior111cntc. Dudo que
exista alguna concxiún histúricc1 entre las dos, no obstc1ntc su nor;.blc
292 COS'l"A DFL PACIFICO SEP'rENl~RIONAL
parcci~o. Los indios .sugieren que las asas pueden haber tenido
por origen el uso antiguo de canastas hechas de la corteza del abe-
dul, cuya parte superior era forrada frecuentetncnte de piel de
ante. La parte inferior de la piel quedaba colgando en libertad y
forn1aba flecos, de n1odo que las vertederas representan los flecos.
J\ 1ochos de los discíios <le los lillooet son de grandes din1ensiones
(l:ím. XV).
El tipo chilcotin difiere del anterior por el ta1naño ·pegueño
del rollo y la forn1;1 distinta, siendo n1ás altos los cxtrcn1os ancros-
tos que. el n1c~io .de los lados nlayores. El tratanliento del ca1~1po
decoran":.º es sen1ejantc al que usan los tlingits. La-ormunentación
cons~J de -tres bandas; la superior y la inferior SOt1 anchas y ll~van
la m1sn1a clase de diseño decorati\•o, y la del centro es inás ancros-
.
ta, unas veces aparece sin decorar y otras con un diseño de carácter
b
diferente. Los arreglos de este género se usan con tanta frecuen-
cia que no parece justo considerarlos con10 prueba de una conexión
histórica entre la cestería tlingit y la chilcotin. Arreo-los sen1e-
. a
¡antes encontran1os, por ejemplo, en las bolsas de los indios de los
bosques a que nos hemos referido en la p. 173 (figs. 149 y 150).
. ·'
VII
LITERATURA, MUSICA Y BAILE
~RATARE~1os ahora de la. literatura, música y baile. Es un hecho
bien averiguado que un rico arte literario está distribuído más uni-
versaln1ente que un arte d_ecorativo bien desarrollado. Algunas tri-
bus como las ~e los bosqmmanos y los esquimales orientales poseen
1nuy poc?s ob¡e~os manufacturados que tengan valor artístico, pero
en can1b1~ son dueños de una copiosa producción literaria. Se
han recogido volúmenes de narraciones de los esquimales y si no
f~eron i:iecesario~ un. conocimiento Íntim? de la gente y una infi-
nita dos!s de pa~1en.c1a para :ecoger canciones y poemas, la canti-
dad de estos seria, sin duda, igual a la de los cuentos. Las coleccio-
nes literarias de los bosquimanos son tan1bién muy extensas. Creo
que no hay que ir a buscar muy lejos la diferencia entre an1bos
género~ de a~e ... El arte dec?rati~o requiere desc:anso y quietud y
una residencia fi¡a. Se necesita disponer de facilidades para llevar
adelante con constancia el trabajo que requiere el uso de instn1-
n1entos; o, por lo 1ncnos, debe tenerse la libertad de suspenderlo
y reanudarlo después. La vida de los cazadores no se presta para
la prosecución de esta clase de trabajo. Aquellos deben, ante todo,
n!Jntener en orden sus annas de cacería. Las provisiones disponi-
bles son tan escasas, y tan litnitada la posibilidad de aln1acenarlas
para stt u;o ulte_rio:, que el ca7..ador se ve obligado a pasar casi
todo el d1a pers1gu1endo a la caza, y le queda poco ticn1po par;1
atender a sus ocupaciones do1nésticas. i\de111ás, cuando se levanta
el ca1npo y se va en busca de otro, lo que acontece con frecuen-
cia, lct obra _p_es~1da y a 111edio ~on_cluir sola1nente puede transpor-
tarse con d1f1cu!tª?· Por cons1gtnente, no hay· que extrañar c¡uc
'r
los efectos don1esncos del cazador sean pocos de fácil conduc-
c1on. Los bienes de una fainilia bosqui111ana, pOr cje1nplo, pueden
tr;insportarse con las n¡anos.
i\'Iuy ·diferentes son las circunstancias en que se dc.sarrol1,1n
las labores literarias y l·a n1úsic~1. Dirán algunos que el cazador dis-
pone d~ ra~1, poco tie~npo para la con1posición poética con10 para
la fabr1c:1c1on de ;._1rt1culos decorados; pero esta opinión se bas;l
en un concepto equivocado del trabajo del ca1_ador, que no est·~
293
 LITERATURA, 1\IUSICA Y BAILE 295
LITERATURA, MUSICA y BAILE
294
. , f . , ente las huellas de los animales del Estas condiciones se realizan 1nás fácihnente tratándose de las
sicn1pre s1gu1endo at1gosan1 .~ bien se sienta a esperar con artes que no requieren trabajo 111anual que de aquellas que se ba-
· e se vale de tramp,is, o ' · l san en la~r ocup~tciunes industriales, y de ahí la distriUuciún 1nás
ca1npo, sino qu < . _. Los csquiinales por f)Ctnp o,
1
tranquilidad que se preset~te ª. C"·ª; .l .sirio donde ~alen las focas a111plia del arte literario.
se están sentados inuchas _1oras J~ln f':,,''t·1.s1',, vaga en libertad y to- La canciún y el cuento, las dos fonnas fun<la111ent;:ilcs de la
. D te ese nctnpo :-,U " • • ·~ ' f literatura, se cnctlcntran univcrsalinente v deben considerarse con10
a respirar. uran .· . [-l . ·1dcn1·ís otros n10111entos de or-
inan cuerpo sus canciones. . ,1y, :.l l d.c,dicarsc al trab·ajo inanual la forn1a pri111ordial de la actividad lite;aria. Poesía sin 111ú:;ica, es
¡;;1da holgan7.a en los que cls Hll}:')s1 l cvol-:1.r Iib.rcn1cnte la i111agina- decir, n1oc.L1lid;:idcs de expresión literaria de fortli~l rítnüca fija, sólo
v en ca1nbio la gente_ pucl <fe ,ce iar. a d<>' ·11 caer en una corriente se encuentran en con1uni<ladcs civilizadas, con la posible excep-
·cion.
, U n ·JOYCI1 es'C],uUna• uc ·1rrastra • '
'. : des Jués de ala-unos días. • n
E ción de Lis fúnnulas c:111radas. En las fannas culturales 1nás senci-
de. hielo, pero logro llc_gar .ª ncrrcl e Iestuvo exP'uesto coinpuso Has la soh1 n1úsica del lenguaje no parece producir- fa ·sensación de
n1cdio.-tlcl~·peligro y pnvalc101l1ebs ªdequsc1s propi··>s infortunios Y de una expresiún ~1rtística, inicntras que rinnos fijos gue se c:antan se
· ., l e se )Ur ·a a · '' . ··
,
ª
una canc.1011 ert .- qt~ d . t, que cautivó la 1n1ag~na-
11 b 1 fJ'l.'ia o· su c,111 e ·-
encuentran en. todas partes.
los traba1os que ª ª ' ' ' · hizo. l'~J)Ular en todas las aldeas~
ción de la gente y que pronto se
Pode111os llegar hasta descubrir que en todas partes del n1undo
se encuentran canciones cuyas palabras están subordinadas a la inú-
decía así: 1 sica. !)e la nüs111;1 n1anera que canran1os n1elodías sin palabras, por-
, estoy -Qué hu e no es esto 1 que no las conoce111os; o, lo que es n1ás significativo, repitiendo
A va, que contento · . · 1 • , ·Q é bueno es esto!
,
A ya, no a h v n1ás que hielo en coi no a nu. i u un estribillo hecho de vocablos con1puestos de sílabas sin sentido;
, l . ·to'
A ya, qtté cOntento estoy. ·
¡Que >ueno es es .
· l esto'
así se encuentran en todas partes del globo canciones que se han
J\{i tierra es sólo fango. ¡Qt1c n1cno es . . transnütido repitiéndolas sin darles significado alguno. Ko se re-
Ava qué contento estoy. ¡Qué buen? es esto! i gistr.111 con frecuenci·a porque la recolección de n1aterial de esta
A..ya' ;cuan - , es·to::. ·Que
, d o se-.acal>ara bueno es esto·
1 , 1 clase es cosa tnuy nueva., pero los datos que tene111os a !·a 111ano
E.~o~· ..cansado de yc\ar Y Yigilar. ¡Que bueno es esto.
de111uestran que la conexic'Jn entre la canción y el estribillo es uni-
Oc~en1os recordar que la priinera condición para efl desarro- versal. Los esquin1alcs tienen canciones que se desarrollan sobre
d d . ·anso Jlor 111uv uerte que las sílabas a11n111 aya, iya aya y otras sen1ejantes. l~n algunos casos
llo de la obra artística es gozar e ese, . . . :. 1l b
sea el in1 ulso del arte, no puede expre::-;arse nuent_r,,1s e ~0111 re har cierto significado e1notívo que es inherente al estribillo. con10
~íene su tfen1po ocupado por co1_npleto por lal at~~~1on a ~ª:r::~~~ ocur1 e en la costa noroeste de los T:~stndos {)nidos donde las c-an-
cioncs se refieren a diferentes seres sobrenaturales, cada uno de los
sidades n1;1teri<1les de su vida. l'.l cazador P.ª eo 1:1eo qu_ ...
. dibu· os en las cavernas debe haber podido d1stra~r suf1c1ent~ cu-ales tiene sus propic1s sílah<ts can1crerísticas: ;1! espíritu caníbal
s~1s dl l e ded1'caba al traha1· o de ¡)rocuc1rsc su ahn1ento, parJ. corresponde ba111 ba111, al oso pardo hei bei y así sucesivan1cnte
tten1po e qu ' • ' ' ' . ¡ . ·F l Siguiendo la definición usual de poesL1 dehcrían1os tal ,.Ci'. excluir
poder disfrut~1r d.cl placer de pintar los annnalcs de a caza. .'1~ e
estas C<lnciones, pero esto es i111po.sih!c porque la rransici/111 entre
estudio de las producciones de arte de catL1 pucl;lo tcn~nt~),s ~-e las canciones que se transniiten sc'ilo por el estribillo y otr;1.s que
r~con;lcer ( ue Ll cantidad producida por éste cst? en ~e ;1c1on _1- cohtiencn palabr~ts significati\'cts es enrera111entc gr;1du:1l. F.n 111u-
l . r·d d de dcsc·Jnso de ('·IJC ha podido chsponer. l.n
recta con la can 1 a · ' · ·1• . l . chos caso:Js se intnH.h;cc una si111plc palabra c1_1--u~1- punto definido
, etinsccnencia· se encontrar<Í tlue las tribus que ad~1;11cre1l1 <l il11a; or de la n1clodí:1 v los ,-crsos contienen cad<t uno una sola palabra.
. , .. l' . . . 1·1 est·1c1on \" ·1s a n1<1ee-
partc de sus provisiones a tn1cnnc1as en u1 . . , . . i,. ,, d s que puede sc,r CI non1hrc del ser sobrenatun1\ a que la canciún se
tra el resto del año V que gozan por lo n11s1no le peri-J do refiere.
nl'ellld}~~canso ~on h1s ~¡ue' })roduc~n n1<1yor cantid·.1d d_e obr~~s e ..\sl encontr:nnos en la Colu111bi:i Brit~lnica:
1.. • • l . 11·1111fest·1c1ones
. se •dcdic·1n
• • _
<l. asuntos ccrc111on1;.1 es ~r otras I , . ' .
,1rte Y ' ·b ll 1r \·ts sii11¡1lcs neces1- H;'.111 [1:1111 ha111a:·a, l·~l-c¡uc-viaja-dc-t1n-cxtrc1110-al-otro
de ti vida soci;.1\ que no cont~·1 u_ycn a en< ,.
del-1úundo, ha111 ha1n.
dadcs de la ,1lin1entacic'Jn y alo1an11ento. I-fa1n ha111 h:1n1a\·a, J~l-gran-caníbal-dcl-cxtrcll10-nortc-del
1 \'éas(' fo11r11.1l o{ A111cri1:,111 Folk l.or<?, \·ol. \·11, 11· 5D.
· niun~io, ha111 h;1lll.

~96
Lrl"i".RATURA, ,\\USICA Y BAILE
Ham hain han1aya, El-que-lleva-los-cadáveres-para-su-
ali1nento, ham han1.
L·~n otr~1 s ca"ncioncs las palabras significat~vas son 111.is tral>a-
jadas. Son frases a?ap~adas a la 111elodía, que v1ol~nt~1n 1.nuchas. v~­
ces las fornias ord 111 ,1nas de las palabras y l'.1s .suJet,111 .11 don11n10
de la inúsica. l)odrían1os inlitar este proced1n11ento de la 111anera
siguiente: . · ·b ·
~:n lugar de las palabras "Yo vi al gran esp1r1tu que 1 a via-
jando'\ podrían1os decir:
Yo vi-yí al gra-án esp'ritu que iyiba vi'jando, han1 hatn.
_ _E.stc procedinliento no e,s del todo desusado _.en e~ ~?~01~1~1 in->
giés cuando etnplea111os el ap<~strofo. en _lugar de cierras ~1laba~ que
no se suprin1en en el lengua¡e ord1nar10; cuando an11:ha~11os una
yocal larga en \·arios tOllOSj Cuando utilizantOS J.?r011UllC1<1ClOl1eS ar-
caicas por cxigenci;]S del n1etro, o cuando se .introducen acentos
indebidos. ()bsérvase asinüs1110 el nlenosprc_ci.o por las palabras
totnadas de las canciones i111portadas de otros id1<?111as que no. se en-
tienden y en los cuales dichas palabras (que corr1c~t~n1cnte se pro-
nuncian 111al) tienen únican1ente ~l. valor de ~n estrilnllo qu~ p~e~e
estar conectado con cierta en1oc1on deter1n1nada po_r el ~1so a <.:
canci<'.1n. Todas estas fonnas se encuentran dondequiera )' en C<~;1-
sccuencia deben considerarse con10 los funda.111enros de la poes.1a:
J_,c1 poesía pri111itiYa es principaln1ente_ línea, en 1nu~h<~s ~-Jsos
diriránibica· los ele111entos que expresan ideas concr~tas > cohe-
rentes son,' con toda probabilidad, desar!o~los ulterl~)rc~. :.\ca;o
podan 1os ver aquí una ;1nalogía en el. crec1n,11e~to del len?_~:11c ...E.~
el nnindo ;uiiinal los gritos son en prnner tern11n~> la rc;1cc1011 .cau
s·,lda j)Of las cnHJcion~s y súlo indircctan1entc des1~n;1n ~1lgt:n~1 idee~.
P·1recc pro 1)~1 11 " 11 11i·111'> el anto
1 e que en el lcngu.11c u , , ,:. c111ocHin:1l
, cs-
1
)~lnt;Í.nco precediú a h1 cxpr;<;i/:n dcsign;'!ti\':l y 111ucho ~'.ª~. a .\:~
~1fin11ativa. .Esto no significa en n1ancrc1 al_gun;i (1~1c la cxcl.1111.1
ci/n1 haya sido el origcl1 del lengu;1je .organ_1~ado, !-ano que proha-
hleincntc fué la prin1er.1 forn1a de ;1rncul·ac1on. , _. ..
. , No debe suponerse que el control ~e ~ª.palabra por l;'! 1:.n1s1c.1
·s.
sea característico de rodns los cantos pnn11t1Yos. :\l contrat 10: c 1 ~
]os recitati~·us, que son b;1st<lnte con1unes. h1s_ palahras son 111uch•:~
\·eces el clctncnto <lonlinante y L1s frases n1t1s1calcs se :~grcgan o se
01 niten sietnprc que la letr<l lo rc_llui.erc .. Con frccuenc1;,t ~i:c('.nt.r;:~
1110 s anihas tendencias entre los 1n<l1os s1~>ux; las p;1\ahr.1s se_, .1LL1¡
t;ln a la 111 úsica, y ésta, por su parte, se ;11usta a Lis palabras.-
:! Frnnccs J)cns 1norc. "'fcton Sioux i\lusic", B'!llf. lhir. Anh'r. F.t!)110!. 61.
\\º:íshington, 1918; \'é;lSl', por cjcn1p!o, el :"'1 :;8. P· 16~.
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 297
El resultado de nuestras observaciones puede expresarse di-
ciendo que la canción es n1ás antigua que la poesía y que ésta se
h:1 .eni;1ncipado-gradu:i!n1ente de la n·lúsica.
La relación que existe entre la n1úsica, las palabras y el baile
es de carácter sc1nejante. La expresiún literaria prin1itiva va acon1-
paiiada algunas veces, aunque no sien1pre, de alguna clase de n10-
Yin1ien:o; o ~ien cierta clase de 1novin1ientos pueden producir ex-
chnnactones que to1nan la fonna de cantos o de palabras habladas.
J.. a en1ociún, cuando es fuerte, pero controlada, se expresa por
111edio de los 111ovi111ientos del cuerpo y de sonidos articulados, y
los discursos cniotivos.producen. n1q~ir.1licnros _si1nilares. Así se de-
duce de la frecuente asociación de canto y baile, de canto y juegos
~l de adc1nanes y lenguaje anin1ado. El baile ha estado sien1prc
asociado con la n1úsica, pero con la etnancipacibn de la poesía, la
n1úsica ha perdido su estrecha asociación con la palabra hablada.
La prosa <lrtística prinütiva reviste dos for1nas importantes:
la narrativa y la oratoria. La forn1a de la prosa 1noderna se deter-
mina principalmente por el hecho de que es leída y no hablada,
1nientras que la prosa pri1nitiva se basa en el arte de la exposición
oral y, por consiguiente, está 1ná<> íntin1an1ente relacionada con
la oratoria n1oderna que el estilo literario itnpreso. La diferencia
estilística entre las dos forn1as es considerable.
Desgraciadan1ente la prosa n1ás prünitiva súlo se ha recogido
en las lenguas europeas y es in1posiblc deter1ninar la exactitud de
la interpr"etaciún. En Ja n1ayoría de los casos hay el propósito evi-
dente de adaptarla al estilo literario europeo. Aun cuando se dis-
pone del n1aterial en el texto original, podenios suponer que, por
lo 111enos en la 1nc1voría de los casos, no alcanza el grado de exce-
lencia del arte nar~ativo indígena. La dificultad dC la interprcra-
ciún fonética de las lenguas extranjeras exige tal lentitud en el
:,,·; dictado que el estilo artístico forzosan1ente se resiente. El nú1nero
de co1npiladorcs que poseen el donlinio con1pleto de l<ls lenguas de
los indígenas es su1nan1ente reducido. La n1anera de llegar lo 111:í.s
cerca posible del arte narrativo del pueblo prin1itivo se encuentr·a
probable1nentc en aquellos casos en que indígenas instruídos escri-
ben los textos, o en las rra:I'istñpcionCS'.hechas por los n1isioncros
que a través de largos años de Íntin10 contacto personc1l con di-
chas gentes han adquirido el doniinio coinplcco de su idion1a y
están anuentes a darnos exactan1ente lo que oyen.
Co1110 ejc111plo de la diferencia de estilo entre la \·ersiún libre
de un cuento referido en inglés por un intérprete y· la tr:-lduc-
ción· de un texto indígena, reproduzco parte del cuento de los sias
acerca del Héroe-Ge1nelo, tal como lo refería ii\1. C. Stevenson, y
298 LITERATURA, ,\!US!CA Y IlAILE
el 111is1110 cuento con10 1ne lo dictaron en Laguna. ~ 11rs. Ste\·en-
son=1 lo refiere con10 sigue:
Visitando la plaza los ge1nelos enconti-arori una gran reunión y
los techos de h1s casas estaban llenos de las gentes que contcn1plahan el
baile. I~os muchachos que se acercaron a .la plaza desde una calle ~s­
trecha del pueblo pcnnancCicron de pie a la entrada dura,nte. algun
riernpo. Lino de ellos dijo: "Creo (lttc toda la g:~nte 1~os est~ n1líand_9
y pensa1~do que sonl?,S unos n1uchachos 1,11u:~_pol:;es; f11arc. con10 ''.ª" Y
vienen sin hablarnos ; pero poco. dcspucs dljo: Tene1nos un poco de
hambre dcn1os una yuelta y vcan1os si encontran1os algo que con1er."
l\1iraro 1; a todas las casas rj_ue -daban a la plaza y vieron el fe~'tÍn que
había en su interior, pero li.adic los invitó a con1er, y aunque fueron
cxan1inando casa por casa sólo e~ una los invitaro1~. En esta casa l,:s
dijo la nn1jer: «J\'luchachos, venid y con1ed; n1e f.1gun~ ~ue te,~dre1s
ha1nbre." Después de la con1ida le dieron las gracias d1c~cndo F_stu-
vo 1nuv buena." Luego dijo uno de ellos: "Listed, nn1¡er, y ust~~·
ho1nbré", dirigiéndose al esposo de ac¡uella, "ustedes y toda su fan11lia
son buenos. Hemos con1ido en su casa v 1nucho se los agradece1nos.
Ahora escuchen lo que les voy a decir. Quiero que usted y todos sus
hijos salgan de aquí y recorran alguna distancia hasta llegar a otra
casa que está sola, la casa redonda afuera del pueblo. Pennaneced to-
dos vosotros allí por un tien1po.
La versión de Laguna es con10 sigue:"'
Hace n1uchos -¡oh!- n1uchos años vivía la gente en el norte, en
Whitehouse. En aquel tictnpo celebraban una danza guerrera; y cuan-
do estaban bailando, la i\1ujer de Sal y sus nietos lo~ Héroe;<1-Gen1el~s,
iban \·iajando en esta dirección en busca de una ciudad, si: de algun
lugar donde nadie ensuciara, en busca de buena agua depos1;a?a en el
suelo, esto era lo que iban buscando. Cuando llegaron a ~ h1tehouse
la gente estaba celebrando una danza de guerra. Llegaron al extren10
oriCntal del pueblo. y subi~ndo por la escalera baja.ron al o.ero h1do y
entraron, pero nadie_ les dqo cosa alguna. En scgu1~a vo\y1eron a s~­
bir y a hajar. Baj:.1ron de nueYo a una casa del poniente y entraron.ª
ella -bajando la escalera. ~.\quí ta1npoco los i1n·itaro1~ a ent.rar y nadie
les diú de con1er. l~uego subieron la escalera para salir y ba1:i.ron por el
la<lo de afuera. ..\ continuaciún l:l abuela dijo estas palabras: "¿Te-
néis hatnhre, hijos n1Íos!=" \- los Hérocs-Gen1clos hablaron y le dije-
ron "Sí"_ l::ntonces la ahucia, i\lujcr de Sal, hahlú :· les dijo: "\""an1os
ahora por últi1na yez, subatnos a la casa del poniente." Esto dijo la
l\1ujer de SaL l·\1éronse al poniente y subieron :· baj;u·on J,1 escalera y
entraron. Cuando entraron la Gente-Cotorra iba a co1nenzar a con1er.
:i ;\1atildc C(lxc StcYcnson, "'fhc Si<\··. lltb_ A111n1<1l Hcport, B11rc.1u of Etbno-
logy, \\'áshington, 189+, pp. 5+-55.
-1 Frnnz. Boas, ··1'.crcs;\n ·rcxts'', l'ublic.1tious of tbe An1erica11 Etb11ological
Society, \·ot 111, p. 17.
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 299
"¿C<'>n10 estáis?", les dijeron aquéllos. "Todos bien" di¡'eron la G _
tC "S'" ' sen
es- c'.torras .. ~ e.ntaos.'. ag.reg~ron .. Entonces se sentaron y pronto
1
qut'""'"'u ->.J.\.1:::01..:l...uu:::. . .n.1 i..:auu ue·un rato la qué ei'a illadre del G _
t~~OJtorra excla1nó: ."~adles de con1er", así les dijo. Al insta~te ~~s
dieron de con1cr y s1rv1eron la carne de venado en un plato Lueao
hab~ó la n~~dre y dijo: "Ton1ad esto, corned." En seguida J~ iVIu~r
de Sal n1et10 la .n1ano en la sopa que les había servido y la incneó c~n
Ia 111ano y co1n1c:ron y quedaron satisfechos. Luego la que era Ja ina-
dre (~C la~ G;~nt~:.~torra la ret_iró ~y dijo: "¿Por qué es tan diferente
es~a sopa. ~n seg~1da la probo. Entonces la n1adre dijo: "¡Oh, Dios
11110!, cst~ sopa e~ta n1uy dulce." Así dijo la que era la 111adre. Enton-
ces hablo ·la ·~·u]er de Sal v di¡' o: ''J\1irad seguid servidla d'd · ¡ .
i"A'·· .· • ' .,asea\
co1~1~,( · _ ;::-·· s_1 d1¡_~ la J\1u¡er de ~al. En seguida sacó la sopa y la rC-
pa1t1u. Estaban sentados todos ¡untos. Luego la J\1ujer de S3.J tonió
unas es~an1a~, de su c~1crpo (que era de sal) y las echó en la sopa.
A.. cont1nu~c1on la i\'lu¡er de Sal exclan1ó: "Sigan1os 1neneándola!" Así
d1¡0 l~ 1\-iu¡er de ,?~L Luego. la n1enearon y co1nieron. Entonces dijo
1
la .J\Iu¡er de Sal: \'o.\· a deciros una cosa. ):'o soy la iVlujer de Sal, en
ri;.1 cuerpo. no hay en;,ermed~~· ¿Ac~o no es mi cuerpo de pura sal:",
d1¡0 l.~ i~1u¡e~. ~e ~al: Ta1nb~e.n os digo lo siguiente", agregó. "¿Cuán-
tos hi¡o~ tenc1s y cu~ntas fam1h~ de ~,ente-Cotorra viven aquí?" "Aho-
ra continuad y ve°:1d en esta d1recc1on", dijo la l\1ujer de Sal u ues
estoy 111uy agradecida porque nos disteis de comer". Entonces' la P ue
e:~ la 1n?dre de la Gente-Cotorra fué a lla1nar a sus parientes y ~l­
v10 t~-~~·c~~dolos _a todos. Luego los hizo bajar a la casa v !a 1\'Itijer de
Sal d1¡0:. ¿Son estos vuestros parientes, Is Gente-CotorrÜ?" -"Sí" di' o
la que er~ la 111,~dr~: "Ciertan1ente", dijo. "Adelante, coged es; c~­
.i nasta ~- dadn1cla , d110 la J\lujcr de Sal. Entonces le dió Ja canasta a
la l\1u¡er de Sal y de sus brazos y sus pies salió Ja sal; ella la recogió
Y la puso er:_Ia canasta. "~?n1ad esto", dijo Ja i\-lujer de Sal. "C'On
e~~o saz?narc1s 1o <1ue co111a1s." l.... ueao volvió a hablar así. "I3 st "
d1¡0 ,; '·I;1 en est'a, gracia~ .
.. . _.\1 lo1·a su b'1re111os
b , • .
la escalera v saldrcinos a ade,
aqu1. ~ o~otro_s os queda1s :~quí:·, dijo la_ 1\:lujer de Sal, ¡,Y Juego, cuan-
do l~~s I--I~;oes-~e111elos .esten listos, abnre111os la puerta después de un
rato ..A.si hablo la ,\lu¡cr de Sal. En se()'uida subieron la cscal r .
fue¡· ¡ I d Oº . . ea,se
_ron y Ja¡aron por e otro ~-o. espués que habían bajado por Ja
p~1te d.c afuera, lleg-a;·on los n1nos y los estuvieron 111irando durante
<;1en;.o ~ien1po ... Los H~roes-Gc111e-~~s estaban jugando por ahí cerca con
~n ~eh1l~te., I,..u~~o d11eron .l:>s n111os: "i\·Iuchacho, anda \" tráenie ese
_1e~1let~. As1 d_t¡er01~ los.. nu10~. Entonces habló el n1ás ·joven de Jos
Heroes-Gen1elos
. ,
\' d1¡0: ScO"t11d
. ti
adelante • coloca'os. ali'.... en e ¡ su1
. · d e-
baJO del alan10." J_,os niíl.os se diri<rieron al sur llccraron allá d .. - .
"Ad¡ ,, .. ... , ¡ ,, d .. ti ' ;:, y 1¡eron.
" e ante.1 . 1•11aos a 1ora , 1¡0 el n1ayor de los Héroes-Gen1elos,
voy a arrop1r el rehilete hacia el sur". Cuando lleO"Ó al sur donde
el_Io~ estaban, el rehilete cayó en n1edio de ellos, v en<=> seguida se con-
virtieron todos en grajos del chaparral y se fue~on volando. En se-
300 UTERA TURA, M USICA Y BAILE
guida la 1\1.ujer de Sal y sus nietos se encan1inaron hacia el sur.. Cuando
llegaron al sur el n1ayor de los l-léroes-Ge1nelos se puso de pie y a su
vcL. t1.11 . . : , .... ; , .... :1;lci..c. El tnás j:->·:-::!n di;-'"': "Atención, ahora ine toca
a 1ní. Déj:une que yo haga volar el rehilete hacia el no~tc." -".~de­
lante", dijo el n1ayor. El 111ás joven hiz~ volar el rehilete ~a~1a el
norte; llcg<'i allá a la plaza, y cu:11:do cayo la;, gent,~s s~ co1,:v1rt1eron
en piedras. Entonces h<tlilo la l\1uier de Sal. Basta , dlJO. Id ahora
a la casa de la Gente-Cotorra y abrid·.-la puerta."
No estará de más este otro ejemplo. La doctora Ruth -~e­
nedict transcribic'i lo siguiente con10 parte del 1111~0 de l~ cr~ac1on,
contado pür un indio zuñi que conoce bastante lnen L'i ingles:
J. .os dos vinieron al cuarto n1undo. Estaba obscuro y no po-
dían ver nada. Encontraron a un hon1bre1 estaba desnudo y tenía el
cuerpo cubiertó de litno verde, tenía cola y un cuerno e~ la fre,?te.
Este los condujo a donde estaba su gente. Los Dos les d1¡eron: En
el inundo superior no ha\" nadie que pueda adorar al sol. El nos ha
enviado para llevaros al nlundo de allá arriba." Ellos contestaron: "'Es-
tan1os dispuestos. En este n1undo no poden1os vernos el ux:o al otro~
andan1os uno sobre otro, orina111os uno sobre el otro, escup1n1os sobre
el otro, nos echan1os los desperdicios unos sobre los otros. Aquí ~
n1uy sucio, no qucren1os estar aqu~. Hen1os e,s.tado es_perando que YI-
niera alITuno para sacar·nos de aqu1. Pero tcnc1s que ir ante el sacer-
dote del norte, porque queren1os saber lo que él dice." , ..
Lleváronlos entonces ante el sacerdote del norte, v este les dIJO:
"¿Qué es lo que habéis \: enido a d~cirn1e?" - ''.Qucrenlos que \'engáis
al inundo superior." - "Estan1os dispuesto~ a 1r. En este mundo no
pode1nos ver, can1inan1os ui:io_ sobre otro, onna1nos e~ uno sobre el otro,
nos arrojan1os los dcsperd1c1os uno al otro, escupnnos uno sobre el
otro. Aquí es n1u:· sucio :· no queren1os estar aq,~1í.. I-Ien1os estado
esperando que alguien viniera a sacarnos. Pero de_he1~, 1r ante el sac~r­
dotc del oeste, porque queren1os saber lo que dice. 1.Esto se repite
con respecto a !os s~c:crdotes de las seis direccioncs.J
Cushing~' refiere el 111is1110 incidente con10 sigue:
Pronto en el fondo n1ás bajo del vientre de cuatro cavernas del
inundo to111a.ron forn1a y crecieron las sen1illas de los hon1bres y sus
criaturas; y así co1110 en· los lugares c,1Jientes aparecen rápi,dan1ente los.
gusanos dentro de los hue,·os, ~- al crecer ron1p~n el casca~on y se ~on­
,·icrcen, con10 suele suceder, en a\·es, renacua¡os o serpientes, ns1 los
hon1brcs y todas l'Js criaturas de nu1chas clases se desarrollan en gran
nú1nero )· se 111uitiplican. l)e esta n1a~1era, el. vientr~ nt<Í.S inferior o
inundo de las cavernas, que era Anos1n tehuh (el vientre hondo de
hollín o de la. otrcnninaci6n .,. crecüniento, porque fué el lugar • de la
a Frank H. Cushing, "Zuni Crcation i\lyths", J3tb. A111111<1l R.eport, Bureau
of A111erican Etb11ology, p. 38l.
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 301
primera formación y era obscuro con10 una chimenea durante la no-
che, y hediondo tañ1bién con10 las entrañas del vjentre), se encontró
rebosando de serc.:;. Po¡· todos lados había criaturas sin tern1inar, que
se arrastraban con10 reptiles, una sobre otra, entre la suciedad y las
tinieblas, a1nontonándose todas juntas y pisoteándose unas a otras,
escupiendo una sobre la otra o con1etiendo otras indecencias, tanto
que sus 111un11uraciones y lan1entaciones se hicieron n1ás y n1ás fuer-
tes hasta que 111uchos de ellos trataron de escapar, volviéndose n1ás
entendidos y. n1ás parecidos al ho111hre.
E'.stos eje111plos den1uestran, a nii JU1c10, que no es fácil des-
<;!.}b,i;:ir. en los 111ateriales publicados el patrón estilístico de la na-
rración prín1itiva. A veces Ia interpretación es seca y escueta de-
bido a las dificultades de expresión que el intérprete no puede
superar; y ,1 veces está trabajada en un pon1poso estilo literario
que no corresponde al original.
En la libre narración en prosa se concede especial in1portan-
cia a la sucesión nünuciosa de los hechos. Tanto los informantes
"pueblo'' con10 los k\\·akíutles critican los cuentos desde este pun-
to de vista. Un indio "pueblo" se expresará así: "Ud. no puede
decir 'él entró a la casa', porque prin1ero tiene que subir la esca-
lera )r luego bajar al interior de la casa. Debe saludar correcta-
1úente a los presentes yr recibir In respuesta cortés que correspon-
de." ?'\inguno de estos pasos puede oniitirse. L"1"n ejen1plo de esto
se encuentra en el cu~nto de Laguna a que hace poco nos referi-
n1os. Los k\vakiutles no pueden decir "entonces hable'>", sino que
dinín "entonces se le,-.-111tb, hablú y dijo". A nadie se le pertnitc
llegar a un lugar sin hacerle salir primero y en1prender el' viaje. La
difusión épica, la insistencia en los detalles, son características de
h1 ni..1yorh1 de los relatos libres prinlitivos.
_.\de111ás de estos clc111entos libres, la pros::l pritninva conttene
pasajes de fornlc1 fija que en gran parte son el foco de atracción de
los oyentes. Estos pasajes consisten 111uy a inenudo en conversa-
.,!~.-.·
..
·.-..·-:
ciones entre los actores, en las cuales no se pernliten desviaciones
de la fclnnula fija. E.n otros casos son de fonna rínnica y deben
c;onsi~erarse con10 poesía, cantos o canciones n1ás que con10 prosa.
-:~~
En casi todas las colecciones dignas de fé bs p•utes fijas y
forn1ales son de iinporrancit1 considerable. En unos pocos casos.
con10 entre los \vailakis de Californi::1, el texto correspondiente
desaparece casi por con1pleto.
Contrastando c~n1 l:t an1piitud de h1 narración libre. estas par-
tes fonnalcs suelen ser tan breves que resultan obscuras, <1 inenos
que el significado del cuento sea conocido para los oyentes. Los
cuentos breves de los csqui111ales son un eje1nplo de lo que deci-
 302 LITERATURA, ,\lUSICA Y íli\IU:
1nos. l::n Cu1nberland Sound recogí el cuento que sigue,'; quC
trata de una tnujer y el ~~spíritu de la Casa que C<Inta:
"¿J)ónde está su dueño? ¿D<lnde está su amo? [fiene dueño la
casa que canta? No tiene dueño." . :. . "Aquí está, allí está." - '"¿Dónde
están sus pies? ¿Dbndc están sus pantorrillas? ¿Dúndc están sus ro-
dillas? ¿Dónde están sus nn1slos? 11 - "Aquí están, allí cst~í.n.'' - "¿Dón-
de está su cst6n1ago?" - "Aquí está, allí está." - "¿l)únde está su
pecho? ¿Dónde está su brazo? ¿{)úndc está su cuello? ~Dónde está
su cabeza?" - "~A..quí está, allí está." No tenía pelo.
Esto significa que la nn1jer se condolía del. dueño .sobrena-
·tt1rar de la ·casa tjue canta.
Se le supone estevado, sin pelo ni hueso
occipitaL- Tocar su cabeza blanda significa la n1ucrtc in111ediata.
!Juede observarse lo 1nis1110 en las fórn1ulas de los chukchees. 7
Invoco al Cuervo. Convierto n1i estómago en una bahía. La ba-
hía está helada. l ..a basura rodeada de hielo está allí. Toda esta basura
está congelada por el hielo de la bahía. Es la enfern1cdad de n1i estó-
n1ago. ¡Oh, estón1ago mío, lleno estás de dolor! Te con,·ierto en una
bahía helada, en nna vieja n1asa de hielo flotante, en una n1ala n1asa
de hielo que flota.
"¡Oh!, ¡Oh! Invoco al Cuervo. Tú, cuervo, estás viajando desde
tien1pos n1uy" ren1otos. Necesito tu ayuda. ¿Qué piensas hacer de esta
bahía que está helada? Gentes n1alvadas la hicieron congelarse; tú tie-
nes un pico fuerte. ¿Qué piensas hacer?"
Algunas \'eces estos fraginentos de cuentos revisten una for-
n1a arcaica o están con1puestos en una lengua extranjera de 111odo
que son del todo ininteligibles. La irnpresión que cauS<lll radica en
la fon11a y en la tendencia en1otiva general de los pasajes en que
se presentan. Cuando dichos pasajes contienen 111atcrial de con-
versaci/111 son probahle111entc !:1 n\cjor base para el estudio del estilo
literario.
T-lcchas estas Observaciones pasen1os ahora :1 exan1inar unaS
cuantas características generales del estilo !iterarlo, :·· ante todo a
una consideración del ;itn10 y repetición.
l:] cxatncn de las narraciones prin1itivas, así con10 el de la
: ~- 7 ·,·. '}ioés·ía, dc1nuestra que' la repetición, particulanncnte la repetición
rírnlica, es uno de sus rasgos estéticos fundan1cntales.
N"o es fácil fonnarse un JlUCto cx:lcto respecto :1l carácter rít-
nlico de la prosa forn1al, en parte porque el sentido rítnlico del
pueblo priniitiYo está mucho niás desarrollado que el nuestro. La
p. +5.
r. fournal of A111eric11n Folklore, yoJ. vu (1894),
7 \ \1 •Bogaras-, "Chukchec Texts-", Publications of fcsup l•lortf.• Pacific Expe-
ditio11, \"OJ. YJH, p. 133.
LITERATURA, MUS!CA Y BAILE 303
simplificación del ritmo de la canción popular moderna y de la poe-
sía que aspira a satisfacer el gusto del público, ha embotado nues-
tra afición a la forn1a rítnlica. Me he referid.o artte1iormente a este
asunto al tratar de la co111plejidad del ritn10 en el arte decorativo.
Se necesita un estudio cuidadoso para con1prender la estructura
del ritn10 prinüti\'O, n1ás aún en prosa que en la canción, porque
en aquel caso no se cuenta con la ayuda de la pauta melódica,
En la narración prinlitiva se encuentra co111ún111ente la repe-
tición rínnica del contenido y de la forn1a. Por ejen1plo, los cuen-
tos de los indios chinooks están hechos frecuenten1ente en forn1a
tal que cinco hen11anos, uno en pos de.. otro, corren las n1isn1as
aventuras. Los cuatro hertnanos n1ayores perecen nlientras que
el nlás pequeño sale ileso y triunfante. El cuento se repite, pala-
bra por palabra, por cada uno· de los hermanos, y su extensión,
intolerable para nuestro gusto y oído, probablemente les causa a
ellos placer con sus repeticiones;" Las circunstancias son 111uy
parecidas en los cuentos de hadas europeos en que se refiere la
suerte de tres hern1anos, dos de los cuales n1ueren o fracasan en su
empresa, niientras que el más joven sale triunfante. Idénticas re-
peticiones aparecen en el cuento alen1án de la Caperucita Roja, en
el cuento europeo extensa111ente difundido del gallo que ,.a a en-
terrar a su cnn1pafiero, y en el cuento de los tres osos. En los cuen-
tos orientales uno de los héroes repite a veces, palabra por palabra,
los incidentes de la historia.
lJnos pocos ejen1plos adicionales ton1ados de las narr:aciones
de pueblos extranjeros den1ostrará la existencia general de la ten-
dencia a la repetición. .I~:n el cuento basuto llan1ado Ku111onngoe
un hotnbrc conduce a su hija al desierto donde va a ser dc,·orad:1
por un caníbal. }~n el ca1nino encuentra a tres ani1nales y al hijo
de un jefe. l•:n cada caso se entabla la nüsn1a conversaci<'in. "~._\
dúnde 1lcvas a tu hija? -Pregúntale a ella, que ya es niila grande."
Ella contesta:
Le he dado a Hlahakoane, J(un1onngoe,9
Al rebaño de nuestro ganado, IZtunon.ngoe,
Creí que nuestro ganado iba a pern1anecer en el kraa!, J(u111onngoc,
1· por eso le di el Kun1onngoe a n1i padr.c.
-" Franz Üoas. º"Chinook Tcxts"', 13111/etin 1311re11u of Etb11ology, \\",\shing-
ton, D. C. (1894), pp. 9ss.
!l La muchacha tcní:1 un hcmmno l!an1ado Hlabakoanc. a quien h:1bí.t dado
un :i.li111cnto 1n{1gico llan1ado Kun1onngoc. que pertenecía a su padre ~· que a ella
se le había prohibido tocar. E. Jaconct, I'be Treasury of Basuto /,ore, Yo!. r
(1908). p. 1 !4.
1
1

304 LITERATURA, il!USICA Y BAILE · . LITERATURA, MUSICA Y BAILE 305

10
En un cuento de On1aha sobre el Ho111brc de la Culebra, se Cuando sea hon1bre seré carpintero ;oh padre! ya ha ha ha.
refiere que un hon1bre iba huyendo de una serpiente. Tres ayu- Cuando sea hon1bre seré artesa~~ .. l?h padre! Y<l ha. ~a ha.
dantes succsivan1ente le dan unas 111ocasinas ··que ·a ia n1añana si- Para ·Y.uc nada nos talte ¡oh padre! ya ha ha ha.
guiente regresan por su propia cuenta al lado de sus dueños, y cada
En la canci<)n esquin1al del cuervo y los gansos, canta el
vez se repite la 1nis1na conversación. Cuando la serpiente va per- cuervo: 1 :;
siguiendo al hon1brc pide infom1cs a cada anitnal que encuentra,
sirviéndose exacra1ncnte de las 111is111as palabras. 1.':n una tn1dición ¡Oh! n1e estoy ahogando, sálvenn1e'.
de los kwakiutlcs de la Isla de \Tancouver se repite la 111isn1a fór- ¡Oh! ya el agua llega a nlis grandes tobillos.
mula cuarenta veces junto con la descripción del mismo ccrcn10- ¡Oh! 111e estoy ahogando, sálvenn1e!
nial. En los cuentos de los indios "pueblos" se rcpi.te el nlisn10 ¡Oht ya el agua llega a n1is grandes rodillas,
incidente con10 habiéndoles acontecido a cuatro hcnnanas, las jó- y así sucesivan1ente se van n·ombrando todas las partes del cuerpo
venes ainarilla, roja, azul y blanca. En un cuento de Siberia rela- hasta llegar a los ojos.
tivo a la Liebre se nos dice que un cazador se oculta bajo las r<unas Sorprende· la
. se111e¡· anza Oe esta canción con el siauiente
D
canto
de un sauce caído. Aparecen una liebre tras otra que llegan a co- guerrero austra l1ano:
n1er la hierba, espían al cazador y echan a correr. En un cuento Alancéale la frente,
papúa de la Nue,·a Guinea llegan los pájaros uno en pos de otro Alancéale el pecho,
y tratan de abrir a picota1..os el cstó1nago de un ahogado para que Alancéale el hígado,
Corra el agua que se ha tragado. ~~<;te tipo de repetición es todavía Alancéale el corazón, etc.
n1ás n1arcado en un cuento de la Nueva Irlanda. Los pájaros tra-
tan de botar al casuario de la ran1a de árbol en que ha ido a posarse. Variaciones rít1nicas de tipo se1nejante se presentan igua1-
Para conseguirlo dcsc.icnden uno tras otro sobre Ja nlisn1a rama n1ente e_n la oratoria cuando se dirige el orador a algunas personas
junto al ca;uario, pcrc; inás cerca del tronco, con lo cual éste se de la n11s1na n1ancra forn1al. Puede servir de ejen1plo la introduc-
ción de un discurso k\vakiutl:
ve obliaado a alejarse tnás y tnás hasta que por últi1110 se cae.
J\1~cho 1nás notables son las repeticiones rínnicas en las can- Ahora presenciaréis, Norteños, 14 el hr:ile de 1Vluchos-A.rdiendo,
ciones. Las genealogías polincsi;1s ofrecen un cje1nplo excelente. la Hija del Dispensador-de-Presentes,
_i\sí encontra111os en Ha\vaii la canciún que dice: 11 Ahora presenciaréis, Gran K'vakiutl, 1 ·1 el baile de 1\'Iuchos--.<\r-
[diendo,
Jji-ku-honua, el hon1hre, la Hija del Dispensador-de-Presentes.
Ob.~ku-honua, la inujer, Ahora presenciaréis, Costado Rico, 1 ·1 el baile de 1\luchos-Ar-
Ku1110-honua, el hon1hre, Í diendo,
J_,alo-honu:1, la 111ujer, la Hija del Dispensador-de-Presentes,
He venido, Norteños; he venido, Gran f(\\'akiutl,
Y así sucesiYa1ncnte hasta con1plct;1r dieciséis po1res. he venido, Costado Rico. 1 :;
O en una canción de cuna de los indios k\\'<1kiutles: l:!
Las repeticiones de que hasta aquí se ha hablado son rínnicas
Cuando Yo sea ho1nbre, seré cazador ¡oh padre! \·a ha ha ha. en fon11a y variadas en contenido . .Pueden con1pararse a una suce-
Cüando sea ho1nhre seré arponero ¡oh padre! Ya ha ha ha. sión ordenada de 1l1otivos decorativos que están de acuerdo en
Cuando sea ho1nhrc seré constructor de canoas ¡oh padre~ \·a ha cuanto ,¡] plan de la unidad, pero que varían en los detalles. En
ha h<l.
poesía son frecuentes las repeticiones ríttnicas de unidades fonna-
Jo ]<1nu."S ()\\·en l)orscy.
"Thc ·rhcgiha Languajc", Co11tribtttio1!." to l>.'orth 1:: \\'. Tholhitzcr, Tbl' Aurt11asst11ik Eskhno, /11.eddelelser 0111 Gronland, \·olu-
(1890), 'V;ishington, 1). C., p. 365.
A111erh.·(1n Etb11ology, Yo!. YI mcn XL, p. 211. Co1np:í.rcsc con la fúnnula de la canci/)n de Cun1bcrland Sound
11 Fon1a11der Collectiouof Ha~..:.:aii.iu A11tiqt1ities a/Id r·olldon'. ;\fe111. Ber- de la p. 306.
yoJ. ve, Honolulu (1919), p. 365.
11icc Pmutbi Bisbop .J[use11111. 14 Estos son non1brcs de tribus, Colrnnbia Contributio11s to A11tbropology,
1::! Fnnz Boas, "Ethnology of thc K"·::zkiutl"', 35tb A1J111rnl Repon Bureau of vol. 1n, p. 140.
Aniericmi Ethuology, \Váshington, 19~1, p. 1?>10. 1~. ld~'1n, p. 1.f2.
 LITERATURA, MUSICA Y BAILE
306
les idénticas. Estas ocurren en todas las canciones sin palabras, que
constan únican1cntc de sílabas. Un ejcn1plo de esto se encuentra
en la siguiente canción de gondoléro kwakmtl en que cada sílaba
se canta junto con un golpe de los reinos:
A\\', ha ya ya ha
ha ya he !-ª a
hn v~1 he \'a ii
1\, ha \.ra ha \·a h~i
a\\", ha- va he· va ha
he r=a ha Va hei
· va.ha
ha ha .\,·o ,vo .._,·o.
Encuénrransc ran1bién estas repeticiones en rnuchos cantos en
que la 1nelodía se desarrolla por 111edio de sílabas con10 introduc-
ciún a las palabras de la canciún: u;
:\'lai han1an1a.
Hain1;1.n1a han1an1ai han1an1an1ai.
Han1a111a han1a1navan1ai
I-Jaiman1a han1amai han1a1namai.
El rirn10 no se líniira a las grandes unidades, sino que se apli-
ca con10 recurso artístico en la ~0111posición de los det;.1llcs .•.:\lgu-
nas tribus desarrollan una forn1a rínnica agregando a cad<t palabra
una sílaba fuertcn1cntc acentuada. Los k\vakiutles usan con este
objeto la tenni1;aciún ai fucrtc111cnte acentuada. Se podría in1~­
tar la in1presión que caus_a su lenguc1jc diciendo: Bien. \·enidos-a1!
hcnnanos-ai'. <t 1ni ficsta-a1! ...\quí el nen1po correspondiente ~1 ca¿a
grupo de palabras que tcnnina en oi es aproxi111ad.1n1en~c el. rn11~~
1110, o, por lo 111enos, las pala?ras que conduce~1 <1 la tern11~1ac1on 1;z
se pronunci:1n con gran rapidez cunndo connenen un:1 írase n:as
larga .
... En la recitaciún de poen1::-1s initolúgicos se obtiene <llgunas ve-
ces la estructura rítn1ica añadiendo sílabc1s sin sentido que trans-
forn1an la recitación en canto. De esta n1;1nerc1 los indios foxes,
recitando ia levend.l del Héí"<>C-dC la ·cü1tuia; agregan las ·sílabas
uootcbee, 11ooicbee. A. l .... J(roeber y Lcslie Spier nos dicen que
los 1nitos de California del Sur son ·cantados..E,d\\··ard s~1pir ha ob-
servado la canción en forn1a de recitativo en la nlitología paiute,
en la que h<1bh1 cada anin1al de ;1cuerdo con un ritn10 y <1rn1onía
HI "Thc Social Organization and thc Sccrct Socictics ~1f thc l(\\·al.:iutl ln-
dians''; Rep. (;. S. ]\.7atio11al 1VI11se;1111 correspondiente a 1895, \V;lshington, 1897,
p. 703.
..;;::
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 307
de~inidos a que el texto se ajusta. 17
Yo he recogido un cuento es-
qmmal de Cumberland .S<mnd en el cual se refieren los viajes del
hcroc en un canto entrcn1ezclado de fiases· ni.elódicas. 18 En las Ia-
1nentacion~s l~, rep;ti.ción a c?rtos intervalos del gcn1ido forn1al 1
y
la pronunciac10n raptda y umforme de la recitación crean una es-
tructura rítnlica.
La estructura rítn1ica de la canción es 111ucho rn;Ís estricta gue
l~ de la p:osa. Frecuentetnente se supone que la regularidad del
rxnno n1us1cal qu.e s.t .encuentra en h1s con1p~1siciones 1n;Ís pritnitivas
se debe a la n1ult1phc1dad de forn1as de 1nov1111iento conectadas con
la tnúsica, y en especial a la relación entre ésta v el baile. Es cierto
que la canción prin1itiva va a incnudo acon1p;11.ada de n1ovin1ien-
tos del cuerpo,-pies y brazos, paln1oteo de. las n1anos y pataleo; pero
es un error suponer que en todo esto exista el niisn10 sincronismo
a que est~m~s acostutnbrados. Entre nosot:?s el pataleo ~{ el pal-
n1otco co1nc1den con el acento de la canc1on. Algunas tribus se
excitan de tal 111ancra que coinciden el estín1ulo de... la articulación
y el del n1ovin1iento de las n1anos y los pies. Este hábito tiene por
efecro hacer que ª! palmoteo, toque del tambor o pataleo siga el
acento de la canc1on. Tan1poco es raro el caso <le que el patrón
rítnlico de los n1ovi111icntos del cuerpo y la canción no sean ho-
111úlogos, sino (]liC estén relacionados entre sí de diferentes n1ane-
ras, o que a veces parezcan ser del todo independientes. La 111úsica
de los negros y la del noroeste de-los Estados Cnidos ofrecen ejen1-
plos de esta clase. ·
. :i\.ungue el proble111a <.1uc presenta la estructura de la poesía
pnnlltl\";l se con1prende n1e¡or hoy guc hace algunos años, y aun-
que se hace~ grandes esfue~z;os para obtener colecciones a i1ropó-
s1to, el n1atenal p;1ra el estudio de este asunto es todavía insuficiente.
Es raro que los viajeros estén adiestrados en el arte de rccocrer ·
canciones; ade111:ls. tienden •1 darnos únitan1cnte las fon11as 1~ás
sencillas que ofrecen las 1ncnores dificultades, o a resuniir sus ob-
servaciones en descripciones que a 111enudo resultan engañosas. Sin
e~11b~rgo, las obser\'·Jcio~es exacta~ den1uestr;1n que L1 ~on1plejid;~d
r1tnuca es bastante con1un. Los rttn1os regulares constan de dos a
siete pa.rtes y. ª.lgunos grupos n1ucho 111ás 'gr;1ndcs se presentan sin
r~gulandad v1s1ble de estructura rít1nica. Su repetici/Jn en una se-
rie de versos den1uestra que se trata de unidades fijas.
17 "Song Rccit:lth·c in Paiutc .\Iytholog~"', Jour11al A111cric.11z Folklore,
\"O!. 13,PP· 455 SS.
is F. Boas, Bu!!. A11ll!rican M11seu1TT of Natural History, yoJ. 15, pp. 335 y
340, b n1úsic:i en Sixtb .A.1111ual Report Bureau of Etbnology, p. 655, 0:" 13.
 308 LITERATURA, MUSICA Y BAILE
Debido a su calidad emotiva fisiológicamente determinada, el
rirn10 entra en las actividades de todas clases que en alguna forma
se rCJaCiáúan con la vida· en1otiva. Su efecto excitante se n1ani-
ficsta en las canciones religiosas y en los bailes. Su acciún domi-
nante puede observarse en los cantos guerreros; sus efectos cal-
111antcs aparecen en las 111clodías; su valor estético se observa en la
canción y en el arte decorativo. l•] origen del rinno no debe bus-
carse en 1<ts actividades religiosas y sociales; pero su efecto es pare-
cido a los estados cn1otivos relacionados con ellas y, en consecuen-
cia, las despierta y a su vez es despertado por cllaS.
Pienso que la gran variedad de forn1as en que se en1plea la
repetici<~n ríttnica de los 1nisn1os o parecidos cle1nentos, en la pro-
sa y en el verso con10 ritn10 de tic1npo y en el arte decorativo
con10 rinno de espacio, den1uestra que la teoría de Bücher, según
la cual todo rinno s.e deriva de los 1noviniientos que aco1npañan el
trabajo, no puede sostenerse, al 111enos en su totalida.d. \Vundt de-
riva del baile el rinno de las canciones que se usan en las cere1nonias,
y el de la canción del trabajo de los 111ovi1nientos que en éste se
Í-equieren, teoría práctican1ente idéntica a la forn1ulada por Bücher,
ya que los 111ovi1nientos del baile son inuy parecidos_ a los del tra-
bajo. No hay ninguna duda de que el sentido del nnno se forta-
lece con el baile v los 1novi111ientos necesarios para la ejecución del
tr:1bajo, no súlo én las labores con1uncs de grupo, o sea de los indi-
viduos que deben tratar de llevar el co1npás, sino tan1bién en el
trabajo industrial, con10 la cestería o la alfarería, par~ cuyas ope-
raciones se necesitan 1novin1ientos regularn1ente repetidos. L<~S re-
peticiones que ocurren en la narración en prosa, así con10 los r1tn1os
del arte decorativo, hasta donde no los requiere la técnica, son
una prueba de la insuficiencia de la explicacitin pura1ncnt~ téc-
nica. t~l placer que produce la repetición en el bordado, la pintura
v el ensartado de cuentas no puede atribuirse a 111ovi111icntos regu,-
iares técnican1cnte deterniinados y no existe indicio alguno que
pueda sug-erir que esta clase de rinno se haya desarrollado después
que· el p~oducido por hábitos de 111oviniiento. . ai de 1.1ue se ha hablado antcriorn1ente )r que se usa en la oratoria
· , . ._., Difícil tarea es la de tratar de las fonnas poéttcas prun1tn'as,
tanto porque es 111uy poco el n1atcrial disponible, con10 par la in1-
posihilidad de obtener una pcrccpci<'in justa del significado y~ ~.. alor
de la exprcsi{in literaria sin un conoci1nicnto Ínrin10 de la lengua y
cultura que les han dado el ser. Por este n1oti\·o, en las explica-
ciones que siguen, 1ne servirán principalinente de base nüs obser-
Yaciones de la tribu k\vakiutle 1 cuya lengua >~ cultura n1e son
fa111iliarcs. 1' o sería justo generalizar ni pretender que los rasgos
de que voy a trat•tr son característicos de toda la literatura priini-
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 30?
tiva. Al contrario, a medida que se extiendan nuestros conoci-
niientos de la literatura primitiva se encontrará con toda seguridad
que predomina la individualidad del estilo. Sin embargv, pa,·ec~
probable que ciertos rasgos se1nejantes a nuestros propios recursos
literarios pueden revelar tendencias generales.
En la prosa y cantos de los kwakiutles se usa extensan1ente
el énfasis de l.os puntos salientes, el cual se produce con n1ayor
frecuencia por n1edio de la rcpeticibn. Citaré algunos ejen1plos
to111ados de discursos:
Ciertan1ente, ciertan1ente, son verdaderas las palabras de la can-
ción, de nli canción, cantada para tí, tribu mía.19.-
Bondadoso jefe es aquel que es bondadoso v que habla con bon-
dad a los que le .tienen por jefe. 2 º "'·
Ahora he tenninado la canción de mi jefe. La o-rande canción
ha tern1inado.~1 /")
Darás ahora el no111bre de Gran-Invitante al Invitante que ha sa-
lido del cuarto de ella, de la que ha sido hecha princesa, de la que es
toda ella una princesa en virtud de lo que se ha hecho por este jefe
que la tiene par princesa.:?:!
Las repeticiones son n1ucho n1ás frecuentes en el canto que
en el lenguaje hablado. Daré algunos ejemplos:
Wa, quÍtate de delante! Wa\v ha\v ha\va, Wa, quítate de delante!
Ah, no pidas en vano n1isericordia y alza las n1anos. :?:{
He aquí otro ejemplo:
\·o soy el único árbol grande en el mundo, yo el jefe: \'o soy el
único árbol grande en el n1undo, yo el jefe.
. Yo soy el p;,.an jefe que triunfa, Ha, ha, yo soy el gran jefe que
tnunfa, Ha, ha. -
El énfasis puede obtener<e colocando la palabra que se desea
acentuar al final de una frase y con1enzando la siguiente con la
111is111a palabra.
Ha)' ta111bién n11.1chas partículas enfáticas. La sílaba terminal
exhortatoria, pertenece c1 este grupo. Los afijos verbales que signi-
10 "Contribnrions to thc Ethno!Og)· of rhe K'\\<·akiud'', Colznnbia .University
Contributíons to Antbropology, vol. 111, p. 194.
:!C1 ldC7n, p. 258, línea 24.
:'.!t ldl'11l, p. 268, línea 25.
:!2 lde-111, p. 308, línea 3.
:!:I Ethnology of thc K\\"akiutl, Thirty-fifth Annual Rcporr, Burcau A.me-
rican Ethnology, p. 1288.
:?4 ldCTJl, P· 1290.
I·'
\
LITERATURA, MUS!CA Y llAILE
310
fican "realmente", "de veras" y otros parccid~~ se u;an en el len-
guaje fonnal para darle fuerza a _roda la expres10n. En una lamen-
cacit.lll ca1ll<( ü.1Tá 1uu1cr lo qu..:. s1gL;..:.
I-Iaha, hanane, rcahncnte yo ha~o esto, recuerdo a 1nis \~erd~dcrc~~
antepasados y rcaln1cntc abuelos i111os, y ahora rcaln1en_rc ~on~11~.t1:ue
aquí con el nlito de n1i fan~ilia, hablando de esto, de nu pnnc1p10 en
el principio del n1undo, <lcl ¡efe (jUC n~1cc en este n1undo, hah~, hanane;
y rcahncnte éste era mi antepasado que rcaln1cntc vagaba dccla-
n1ando.:!;;
La narración de un cuento se hace inás viva en Africa por
las cxcla111acioncs afirn1ativas del auditorio. Cuando dice el n.arra-
dor: "La tortuga inatú al leopardo", el auditorio repite, pali110-
teando, "al leopardo, al leopardo". . ~re con una ~nversión del orde.n de sucesión en el espacio donde
Se consigüe iguahnentc el énfasis 111ediantc ,la ~cu111ulac1ón de
sinúnin1os. A n1enudo se usan de esta 1nanera tcrnunos alternos, y
en el original tienen frecuentc1ncntc un valor rínnico adicional en
virtud de la sen1ejanza de forma. Así el k'vakiutl canta en una can-
ción panegírica:
1·o le temo mucho a nuestro jefe, ¡oh tribus! 1·o ticn1blo a causa
de este gran n1edio de tratar de produci: ~en1or, de este gran ~ledio de
tratar de producir terro'r, de esta grand1s1111a causa de t~rror.-'
1· o ron1peré, haré desaparecer el gran ~obre, propiedad d~l gran
loco ' del :;:.
aran extravao-antc del :::>nran sobresaliente, •del que va n1as ade-
;::. '
lantc, el n1ayor Espírin.1-de-los-Bosqucs entre los Jefes.-'
..-
1] principio o el fin de una unidad rín1üca va n1arcado algu-
nas veces por una interjección, con10 el "haha hanane" de la la111en-
taciún citada antcrion11ente, o por h1 repcticiún de una n1is111a pa-
labra. Se encuentran frecucnten1ente a111bas fonnas en las canciones
a111orosas:
\ºe ya a\·e va! Tú tienes nial corazc'in, tú que dices t]UC n1c an1as.
Tie11cs ·n1al corazón, querido n1ío!
\ºe va aye va! Eres cruel, tú que dices que estás loco de a111or
j:ior i11Í, "querido 111ío!
\-e ya aye ya! ¿Cuándo vas a hablar de n1i a1nor? querido 111ío! 28
o en una canción de s!J111ná11 (brujo)::!~'
'.!.-, ldCTu, p. f:l.\6.
:.!G ldCTn, p. 1:!87-
27 Con la palabra "cobre" se trata de significar uno de los Yaliosos platos
de cobre que se consideran conto la c\;\se ··111ás clc\·:ida" de propiedad. El "Es-
píritu-de-los-Bosques" es el sínibolo <le riqucz~t y poder, ldc1n, p. 1288.
'.!:-; ldl"fll, p. 1301.
'.!!/ fJCT11, p. 1296.
LITERATURA, MUSICA Y BAILE lll
Se n1e ha dicho que lo siga curando, por
el Buen Poder Sobrenatural.
Se n1e h<l: dicho que siga poniendo sobre él el anillo de abeto
por el Sha111án-del-Mar,
el ·Buen Poder Sobrenatural.
Se 111e ha dicho que regrese su al1na a nuestro an1igo, por
el Buen Poder Sobrenatural.
Se 1nc ha dicho que le conceda laraa vida por el
J
J)ispensador-de-Larga-V ida-del-iZlar, el efe-de-la-lVIarea-Alra
el Buen Poder Sobrenatural. '
La sin1ct~ía, en el sentido estricto de la palabra, no existe en
las arte~ <¡ne uenen por-b;i.se el orden de sucesión del tiempo. Una
1nvers1on de d1~ho qr!;le:n no se..estuna.con10 sin1etría tal con1o ocu-
cada punto nene su punto egu1valentc. En la sucesión de tiempo
tenctnos una sen~a:if>n de sin1erría únicamente en lo que se refiere
al orden de rcpenc1on y a las frases estructurales. El siguiente poe-
n1a de los negros den1uestra este punto:
IZo ka re ko kom on do!
I..a muchacha se fué, él no· se fué,
Ka ko re ko kom on do! ao
Sin. c111bargo: p~1~ece que en la poesía recitada y en Ja música
de los ne111pos pr11111nYos esta for111a no es tan frecuente con10 en
la can,ci~in popular o en la poesía de la época nioderna.
I•J ef~xto de la poesía y la oratoria depende en parte del uso
de Ja n1erafora. i\penas es posible tratar de este asunto de 1nanera
general porque la apreciaci6n de la tnetáfora requiere el n1ás ínti-
1110 cono~inliento de la lengua en que se presenta. Es probable que
. ·_,_,_!_
-,•j la ausencia -apar~ntc de la n1etáfora se .deba n1~s bien a lo iinper-
fecro de las coptas gu~, a la falta efecn:·a ?e figuras del lenguaje.
Llarna, 1~1ucho la at:ncron que sea t~n ~1fíctl encontrar expresiones
~nctafoncas en la literatura de los indios an1ericanos, cuando son
,é.• 1ndudahlen1entc un elen1ento de su arte oratorio. Toda el sistema
de dar. no~nhres, de los indios an1ericanos 1 demuestra su afición al
lengu~¡e f1gpr<1dJl.
r~n esto Iirnitaré. tarnbién nüs obser,·aciones al uso de la inetá-
fora entre l<~s k"·akiutles, cu.yas fonnas de expresión rnc son bas-
tante conocidas. Las expresiones n1eta~úricas se usan en especial
~uando se hahh1· de la grandeza de un ¡efe o de un guerrero. Al
Jefe se le co1npara con una n1ontaña; con un precipicio (por el cual
30 i\fartha \\",1rrcn Bcckwit!i, "Ja1naica Anansi Stories", /L1e111oirs A ner.
1
Folklore Socieyt, \·o!. xnr (19:!4), p. 107.
 31 :! LITERATURA, MUSICA Y BAILE LITERATURA, MUSICA Y BAILE 313
rueda la riqueza abru111a:dora a las tribus); con una peña a la que Cuando una persona da una gran fiesta para su rival, se dice
no es posible subir; con el pilar del cielo (que sostiene el mundo); que apaga el fuego de la casa de éste; su fiesta se eleva hasta el
1
con el único árbnl robusto (que levanta su copa sobre los árboles fuegp del C<!ntro de la casa. Si le gana en libcr·.'.Ed:::.~ :: :::..:. ~·i·;;:~,
1nenores del bosque o que se yergue solitario en n1edio de una su fiesta atraviesa el fuego y llega hasta la parte posterior de la
isla); con una canoa cargada que ha echado el ancla; con el que casa donde está sentado el jefe.
llena de hu1110 a todo el 111untlo (a causa del fuego de la casa en Los regalos de la novia son una cuerda para c111pacar, con la
que da sus fiestas); con el árbol corpulento; con h1 nlÍz vigorosa (de cual puede llevarse sus cosas, una estera para sentarse y un 1nástil
la tribu). Se dice de él que con sus grandes· <lCtos que1na a las para sn canoa.
tribus, ténnino que se usa en prin1er lugar habl~ndo del guerrero. ~o n1cncionaré aquí los nun1erosos térn1inos eufcn1ísticos que
La gente va en pos de él co1no los patitos de pico cortado siguen se aplican a la enfern1e~ad y la n1uerte: el jefe 1nuerto se ha ido a
a la 111adre. Hace sufrir al pueblo con su ha.cedor de C>:)rta vida; d_escansar, ha .<!;:saparec1do de este n1undo, ya no volverá, o está
rechaza a las tribus. A su rival, a quien trata de vencer, se le llan1a acostado.
el de las plun1as arrugadas; el que él lleva atravesado sobre sus es- No es . raro. cn<..""-Ontrar en las canciones figuras 111etafúricas.
paldas (con10 un Job~ que va cargando a un ciervo); el de la len- De la 111uc.rte de ?n ho1nbre fan1oso que pereció ahogado se dice
gua de fuera; el que pierde la coh1 (con10 el sahnón); la n1ujer en este canto elegiaco:
araña; perro viejo; rostro enrnohecido; cara enjuta; pedazo de
cobre roto. 1\·Ie hizo perder el juicio, cnando la luna se ocultó a la orilla
de las aguas.:n
J\. la grandeza de un jefe se le llan1a el peso de su non1bre;
cuando aquel se casa con una princesa levanta su peso del suelo; Y en otra canciún plañidera::i:!
las 111antas que constituyen su riqueza son una n1ontaña qu~ se yer- Hana, hana, hana. Se ha roto la colun1na del n1undo.
gue en 111cdio de los ciclos; en la fiesta, rodeado de su tribu, está Hana, hana, hana. Rodú por tierra la colun1na del inundo.
de pie en su fortalez:a~· La ri<.iueza que adquiere es un saln1ún que Hana, hana, hana. Nuestro gran jefe se ha ido a desc:insar.
h?. cogido. Hana, hana, hana, hana .•'\hora ha caído nuestro últin10 jefe.
Cuando las gentes, ponen en práctica viejas costtunbrcs, dicen
que van andando por el can1ino que construyeron sus antepasados. l~n l~na c:1nciún de fiesta se con1para al jefe con el sal111ún: ~e:
. ji.
Al g-ucrrcro o a una persona de rnal carácter se le da el non1- El .QTande no se 010,·erá, el 111.l.s grande, el grande Sahnún de Pri111a-
bre de '~eléboro". Al guerrero se le llama también "la serpiente ,·era. Sigue, grande, hiere a los nifios 'pequeños, a Jos huniildes
de dos cabezas del inundo". gorriones a quienes estás n1olestando, gran Salinún de Pri-
n1a\·era.
Los rénninos n1cti.1fúricos son un elen1ento in1portante de los
discursos que se pronuncian durante las ventas ·públicas, p~rticular­ l·~n otra c:1nción de fiesta· se con1para a los ri,·alc.s con 111-
n1cnte las de "cobres" valiosos. i\luchos de estos térnunos \'an sectos: :l-f
acon1pa1ladns de acciones sin1búlicas. La priincra parte del pago
Soy un jefe, soy un Jefe, so.\· ,·uestro jefe, el vuestro, ague! junto al
a cuenta del ,·alor de un "cobre" se llarn;a la aln1ohada o colchón cual estáis ,·olando.
en gue aquél va a descansar, o la cuerda del harpón con <.:¡uc se le
Soy deinasiado grande para guc n1c piquen esas 1110.squitas que están
arrastra. La propi;1 con1pn.1 se dcnonlina "cn1pujc'n1", tér111ino con ,·olando.
el cu.11 se trata de indicar que el Yaior de la co1npra se hace subir· a
So:· -deffiasiado grande para ciue deseen ali111entarse de 1ní esos pequc-
no111bre del con1prador cuyo rango se eleva ta1nbién por este n1e- 11.C?s tábanos que están \·olando por allí. .
diu, Al terminar la transacción, el vendedor le da al comprador
cierto nún1ero de n1antas (que son rncdida de los valores) co1no un :n "Ethnology of thc K\\·:tkiutl", 3Sth. A1111ual Rcport Hureau A1neric,;n
"cinturón" para sujetar las n1ant:1s (en que se ha fijado el precio), Etbnoloy, p. 1292.
:{:! Bo::is, "K,n1kiud EthnoloaY", Coltn11hit1 Uni"..·crsity Co11trih11tions to An-
con10 cajas para guardar estas n1antas, y, po~ últin10, ~e da una ca~1- thropology, Yol. 111, p. 77. · ~·
tidad con10 vestido para su bailadora (es decir, su parienta que baila ªª ld1!111, p. 123.
para él en las fiestas), 3.i; ldc111, p. L~9.
1;
LITERATURA, MUS!CA y BA!LE LITERA TURA, MUS!CA Y BAILE 315
1 314
1 Soy den1asiado grande para qu~ ine piquen esos pequeños inosquitos Sobre quién podren1os quitarnos sien1pre nuestras 1nocasinas, se decían
que están volando por alh. uno al otro, se ha dicho en esta casa.
y en una cancilin tnás lo cotll.paran con un árbol: :1~. Aquí, 'el quitarse las 1nocasinas significa aplastar y 1natar al ene-
1nigo, personificado en este caso en el joven adolescente.j~
Un aran hailarÍn de cedro es nuestro jcf~, tribus nuestras. En el discurso que contiene la leyenda de la einigración de
No ~e le ucde abrazar a nuestro j~fe, tribus nuestra~ . .· . . los creeks, el jefe decía: "Los cassctaws no pueden dejar sus co-
A este n1rjcfc desde hace_ n1ucho t1~1npo, desde el pnnc1p10 del tternpo
razones rojos que son, sin embargo, blancos de un lado y rojos
de los 111 icos, para vosotras, tnbus. del otro." 40
Alaunos dichos de los tsi1nshiancs presentan igu-aln1cnrc exce- Jan1es Mooney registra la siguiente fónnula para tener buen
lentes ~sos .del uso de la n1ctáfora. :'Un ci~rvo aunque no tenga éxito en la cacería, la cual obtuvo de Jos cherokees: 41
. de l1acer oigo". "sblo esta dunn1cndo.-,e.11 un cuero de Dan1e el viento. Da1nc la brisa. ¡\.u! Oh Gran Cazador Terrestre,
d 1entes pue " • · , . · l'd d ·) "
venado" (es decir, que no espera prox~~nas pe~1a ~•.ª -~~-- ;___ parece vengo al borde de tu salivazo donde descansas. Deja que tu estó-
que crees que el río Nass está sic1nprc en calina, (es Oec1~,f que n1ago se cubra a sí n1ís1no; deja que se cubra de hojas. Deja que se
siem re ~erá afortunado); "sólo está gozando d~ los nenu ar;s cubra en una sola vuelta, y que jan1ás estés satisfecho. Y tú, oh Anti-
. P . " (co111c1 un oso que se está conucndo los nenu- guo Rojo, que puedas revolotear sobre nli pecho 1nientras estoy dur-
por corto tiempo · · d '
farcs Y se halla a punto de que lo tnate el caza or que esta en 1niendo. Ahora que se desarrollen los buenos (¿sueños?); pennite que
36 mis expresiones sean propicias. ¡Ha! Ahora pern1ite que n1is can1initos
acecho) . • d t arse
Aquí y allá, en las canciones y discursos, pue en cncon r se dirijan, pues están tendidos en varias direcciones (?). Deja que las
ejen1plos de n1etáforas. Los osages cantan: . hojas se cubran de sangre coagub.da, y que nunca deje de ser así. Tan1-
Ho! ¿Hacia dónde dirigirán sus pasos (los pequeños)?, se ha dicho bién vosotros dos la enterraréis en vuestros estón1agos. Yu.
en Ja casa. En esta fór111ula se invoca a los dioses de la caza, al fuego
Hacia un pequeño Yalle dirigirán sus pasos.
En verdad no es un valle pequeño aqu_el_ d,el cual se habla.
'r el a.gua. El Gn1n Cc1zador Terrestre es el río, su saliva la espuma;
las hojas n1anch::1das de sangre en que se ha dado n1ucrte a la caza
Es hacia la vuelta del río a donde, d1r1g1ran sus pasos. deben cubrir la superficie del a~ua. El cazador pide que se junte
En verdad no es de la vuelta del r10 de lo que se habla. toda la caz::i. en una Yuelta del río, el cual se cree que suspira
Es hacia una casita a donde dirigirán sus pasos. eternan1ente. En la segunda parte el Antiguo Rojo es el fue~o.
J~] valle ,.,. la vuelta del río represe1:ta1: el can1ino de la vi~a Revolotea sobre el pecho porque el cazador se lo frota con ceniza.
ue se Jinta ·cruzando cuatro valles o s1gu1e1~do el curso del ~;o Las hojas 1nanchadas de sangre se arrojan al fuego y <11 -agua, lo
q · } ltas ::7 Este concc¡Jto esta expresado n11nb1en que se expresa diciendo que se las entierra en el cstón1ago.
que nene cuatro vue • · · . ... . . . . :i.~
en el arte decorat~vo de los indios de las Plan1~1cs. El contenido de la narración, la poesía y la c·,u1ción prin1itivas,
En el cjen1plo que sigue se US•l otra n1etafon.1: es tan Yari:1do con10 los intereses cultun1les de los cantores. No es
adn1isible apreciar su Yalor literario us.u1do con10 n1cdida las en10-
¿Sobre quién nos quitaren1os nuestras 1 nocasinas~ se decí:i uno ·al otro, ciones que producen en nosotros. Debcrían1os a\'eriguar ante todo
se ha dicho en esta c:i.sa. hasta qué punto expresan convcniente1nente la Yida en1otiva ·de los
Hacia el sol poniente nativos. Para el hon1bre prin1itivo el ha1nbre es al~o co1npleta-
Hav un adolescente mente rlistinto de lo que es para nosotros que no sabe111os por Ju
:t;.Tdeur, n. 127. . ., -
con1ún lo que significan los tornientos de est:l cahunidad y no co1n-
8
:\J;Jot1r11ttl of A111Cric,1n Folf.:-T.orc, ,·(11. ~ (1RR9), P:. -• ). •...• >9tf:. A1n111al
'3~ Francis La Flcsche, l.ir:111, p. 84.
ºº F ·. T a Flcschc "Thc Os:lge Tribc, 'fhe Rnc of \ 1gtl .
"' ·ranc1s ~ · ' ~ · . ,- "'i'R 40 Albcrr S. Gatschct. A .l'1igratio11 Legcnd of t!.1e Creek /11dii111s, Filadelfia,
R Bur A 1ner E1'111olo~v, ' ' :tsh1n!!'ton, 19 -'· P· -· · l
cport, ~ l. ¡· l. : ;,The. A.ra¡1aho" Rt1llcti11, A111cric,1n .l'1usr?u111 of '!•latura 1884; p. 251.
:is ..... ~ ... roe iei, · ' · · . · A,, f tl Sioux
i.
Histor;, ·,. 0 1R, láni. 16, p. 100; Cbrk \Yiss\cr, "Dccoran,·c · rt o 1e ·
41 Jan1es i\looney, ''Thc Sacred Fonnula.s of the Chcrokees", Se7.:e11tb
A11nual Rcport of tbr: Bure,ru of A1IU!ric,r11 Etf.111ology,· p. 369.
)i
Tndi:tns. Tdc111, p. 2+2. fig. 77.

\'.
1
1 316 LITERATURA, MUSICA Y BAILE
I'
prendemos todos los cfec~os de la inanición. Si t;n puebl~ como los
bosquin1anos o los csqt11n1alcs canta de alegria _d~sp~es de una
· d e caza y d e una a b und an te con"~
bucr. . :.i: partid.-. ... ···
.. ~-..-, ,., ,,.,.
----· "-'""
scn 1ang de la península de lvlalaya c~lcbrai: ei: ~u~; ~antos la reco-
lección de Ja fruta' y un<1 buena caccna, el s1gn1f1ca9,o de estos can-
tos 110 es difcrcnrC del de }¡1 c:1nciún que se entona acru:In1ente
con n1otivo de L1 cosecha. Lo concreto del cuadro no~ engana n:uy
Líciln1cnte y ~uponc1nos que falta en él la 1~ota e~11ot1v,a _que ex1g1-
111os de Ja poesía.· Aún cn:rc nosotros un pasa Je graf1co. en un
pocn1a lírico 110 produce s1c111prc en n1anc~a al_guna una 1n1age.n
111 cntal definida sino que nos conn1ueve n1as bien por los sen:1-
inienros que inspira cOn süS ele111entos dc:s~_ripti~?s. _IJor esta razon
debcn 1os suponer pór ·fticiza que el n1arco en1ot1vo ~el ~uadro. es
el eleniento poético esencial para el cantor y no los tern1~1~os_.ºbJe­
tivos que solanicnre nos int~rcsan p~,r~1ue no estan_1os fan11h~nz~dos
con las eniocioncs de la vida cuond1;1na del nat1v_~· No sennn1os
inás que el valor gráfico de las paI:1bras. La canc1on sen1~ng fr~­
cuenren1entc citadá 1:! es un buen CJen1plo de lo. que ven1n1os di-
ciendo:
Nuestra fruta crece robusta al final
Subin1os y la Cortainos del final de
Gruesa e; ran1bién el a\'C (?) al final
\. grucs~ la .ardilla jo\·cn al final de
' ., que trato:l d e p 1antas y a11imales que sin-en .de
canc1on
r~sra
aliinento debe con1 pararse con. otra que nosotros pode1nos a preciar
n1á~ fáciln1enre:
L.a rouna se dobla· cuando brotan las hojas.
Los peciolos ~e bai:.lnccan a uno ~ o_tro :l_ad?. .
De un lado a otro se balancean de d1st1ntos n~od?s.
Los frotan1os y pierden su tiesura.
En el .\Ionte Inas soplan sobre ellos.
F,n el :\lontc Inos que es nuestra casa.
-Sopla sobre~-eH&.i"·-1-a. -brisa ligera.
Sopbn sobre la niebla (?).
Soplan sobre la b~un1a. _ le podí;1 con1parar." En el cuento de Laieika\vai se dice: "}~o
Soplan sobre los tiernos retonos.
Soplan sObre la brun1a de los cerros.
Sopla sOb1:C ellos la brisa ligera, etc.
~".! \\'. \\'. Skcar\· e~ o. Bladgcn, Ptrf!,C11 Rtrces of tf.ic ..H,1!.iy Peuius11l.1, YOL I
(1906), p. 6~i.
: ..
...
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 317
Si esta últ!n1a composición nos parece de género 1nás poético
prob:1blememk·se·debe tan s.ólo a que no podemos participar de los
,,...... 0 senti111ientos que despierta en los orang semang la alusión a los es-
fuerzos realizados para recolectar la fruta y cazar los anin1ales.
Li efectividad de la poesía no depende del poder de descripción
expresiva que prodt1ce iinágenes 1nentales, sino de la energía con
<¡ uc las palabras despiertan iás e1nociones. · -··
J::s un error pretender con1parar la poesía prinlitiva recogida
por co1npiladores con la poesía culta de nuestra época. Las can-
ciones ordinarias de índole orgiástica o sexual que no fonnan parte
de nuestra literatura decente están al nlisn10 nivel de las que pue-
den oírse en la sociedad priinitiva en las reuniones de n1ancebos
viciosos o de 1nuchachas excitadas, y su preponderancia en las
colecciones existentes se debe únican1ente, según toda probabili-
dad, a que el con1pilador no pudo. acercarse a los nativos en n10-
111cntos de devoción religiosa, de tierno sentimiento an1oroso o
elevaci6n poética. En n1uchos casos salta a la vista que se fragua-
ron algunas canc.iones para burlarse del con1pilador. No sería
posible con las· escasas pruebas que poseemos edificar un sisren1a
acerca del desarrollo de la poesía lírica, en el cual se tomaran las
de l~ ~anüta. fonnas ordinarias. las manifestaciones exuberantes de buen hu111or
I:.i ran11ta .. de la vida cotidiana por la expresión del scntin1icnto poético n1ás
de la r~n11ta.
elevado. En todos los casos en que se tienen a la 1nano colecciones
la ran11ta.
· 111;Ís con1pleras, por cjcn1plo las de los on1ahas. esqui1nales. k\\-'a-
kiutles y algunas de las tribus del sudoeste, en los Estados l~nidos,
;. ·~ . se encÜent;an pruebas suficientes del senti111iento poético que se
nianifiesta en in<Ís al ras esferas.
Y sin cn1bargo, la susceptibilidad poética no es la n1isn1a en
todas partes, ni en fonna ni en intensidad. La cultura local dcter-
nüna qué clas~ de experiencias tienen valor poético Y, la in_tcnsida?
con que actúan. Con10 cjen1plo de este punto escogerc la d1fer_enc~a
que existe entre el estilo descriprivü que se encuentra en la Polinesia
.v el de nuestras tradiciones indíaenas. En la colección Forn~1nder
"
de cuentos ha"vaianos se lec: "Adnliraban la belleza de su aspe-ero.;
su piel era con10 h.1 de un plátano inaduro; su~ ojos con10 los tic.rnos
retoños del banano; su cuerpo derecho y sin n1ancha, y no1d.1e se
no sov el an1a de esta playa. \Tengo de Ja tierra adentro, de la
cu111b~c de la n1ont;1ña que se viste de blanco cendal." Sería en ,·ano
tr:1tar de cncontr:.1r pasajes sen1cj.1ntcs en la literatura de n1uchas
tribus indias. Los indios de Nortean1érica difieren considerable-
n1entc entre sí sobre este particular. Los cuentos tsin1shianos son
1 318 LITERATURA, MUS!CA Y BAILE
'!<
ricos en comparación con la aridez de los cuencos descriptivos de
las tribus de las Mesetas.
Las descripciones poéticas aparecen con mayor frecuencia en
las canciones. Sin en1bargo, aún éstas nQ se encuentran en todas
partes. Los cantos de los indios del sudoeste (de los Estados Uni-
dos) dan a entender que los fcn6n1enos de la naturaleza han causa-
.. do honda impresión en el poeta, aunque debe. recordarse qu_e la
mayoría de sus términos descriptivos son expresiones ccre111on1ales
estereotipadas.
Como ejcn1plo de lo anterior copiaré la .. Siguicnte Canción de
los navahos: -1::
Por el sendero n1arcado Por el póleil,·CaiTiíOaré~
Con saltamontes entre 1His pies, ca111inaré,
Con rocío sobre n1is piés, canünaré,
Con belleza, caminaré,
Con belleza, ante n1Í, caminaré
Con belleza, detrás de n1í, can1inaré,
Con belleza, encin1a de n1í, can1ina.r'é,
Con belleza debajo de mí, caminaré,
Con belleza, alrededor n1ío, caminaré,
En la ,·ejez, vagando por un sendero de belleza, alegremente
caminaré,
En la vejez, vagando por un sendero de hellcza, volviendo a
vi,·ir, caminaré,
Ha sido hecho con belleza.
De C3rácrer sen1ejante es la siguiente canción de los apa-.
ches: 44
En el oriente, donde reposa el agua negra, se levanta
el n1aíz grande, con raíces podei'osas, .su gran tallo,
su seda roja, su cabellera obscura que se extiende y en
la que se posa el rocío.
En el poniente, donde reposa el agua amarilla, se
encuentra la gran calabaza .con sus zarcillos, su
iargo tallo, st~'> anchas hojas y su corona amarilla
donde se halla el polen.
4::1 '''ashington :\·1athc·ws, "!"•favaho l\1yrhs. Prayers and Songs". Uni-¡1ersity
of California Puhlications in Arc/)aeology and Etbnology, YO!. 5, p. 4S, lí-
neas 61-73.
.u P. E. Goddnrd, "l\1yrhs and Tales from the "\Vhite l\lountain Apache".
•4.ntbropologic.il Papers of tbe A1'11erican A1useu11z of Natural l-listorj', vol.
:!4, 1910.
LITERATURA, MUSICA Y BAILE
319
La: siguiente canción de los pimas tiene asimismo significado
ceremonial: 4
''
El viento e111pieza ahora a cantar;
Ei viento e1npieza ahora a cantar;
El viento c111picza ahora a cantar.
La tierra se extiende ante .lllÍ,
Ante 111í se dilata a lo lejos.
La casa del viento está tronando ahora,
La casa del viento está tronando ahora,
Ha venido el viento de nliles de piernas,
El viento vino corriendo hacia acá.
El viento de la Sierpe Negra vino hacia n1í,
I~l viento de la Sierpe Negra vino hacia 1ní,
\'ino corriendo aquí con su canción.
\~ino y se envolvió a sí n1ismo,
Es bien conocida la siguiente canción de los csquitnales que
describe la belleza de la n;turaleza: ~r.
Allá en el sur conte111plo el gran n1onte I<:unak;
el gran J\1onte J{unak veo allá en el sur;
J.,a brillantez resplandeciente contetnplo allá en el sur.
Fuera de Kunak se va extendiendo,
I.,a nlisn1a que hacia la costa rodea a Kunak con1pleta111ente.
J\1ira, có1no aliá en el sur se tornan \~ se ca1nhian.
,\1ira, cón10 allá en el sur tienden a ~n1helleccrse el uno al otro.
A1ientras desde la costa lo en,·ueh·en sábanas can1biantcs,
desde la costa en\·uclto para etnhelleccrse inutuarnenrc.
La canción, sien1prc que no contenga palabras inteligibles,
pnede tener un valor estético puran1ente forn1al, que depende de
su carácter 1nelúdico y rínnico. Aún estas forn1as pueden agre-
garse a grupos 1nás o n1enos diferentes de ideas de valor e1no!ivo.
~or otra P.artc, el significado establecido de la cancic'n1 pncde va-
riar n1aten?ln1cnte cuando se usan en ella diferentes grupos de
palabras. Esto lo pode1nos observar en nuestra propia cultura
cuando se expresan pensan1ientos diversos· en el n1isn10 n1ctro, o
cuando distintos poc1nas se cantan con la 111is1na 111úsica, con1o
sucede, .por ejen1plo, cuando las canciones popuh1res se convierten
.¡:; Frank Russ,·11, "Thc Pim:t Tndi;tns", 26tb. An111111l Repon Bureau A er-
111
icau Etbnology, p. ~24 .
4
G Henry RinJ.::, T,1/es muf Traditio11s of tbe Eslthnos, Londres, 1875,
p. 68.
 .i20 Ll"l'F]{.\"J'UR:\, .\JCSIC:\ Y IL\11.E
en cantos religio-so:;. Ignoro hast~1 dúndc puede ocurrir esto en la
poesía pri1niti\·a. l·~ntre las tribus que conozco 1ncjor h~1y una
tcndcnci;1 decidida a asociar cierto rit1110 ~1 cierto grupo de can-
ciones. Así, c.·I rit1110 de cinco p:1rrcs de h1 costa del noroeste de
los F.stados l.'nidos parece cst:lr Ínti111:1111cnte relacionado con el
ccrc111011i;1J religioso de invierno, los c:111tos fúnebres con el roque
lento y rcgul:1r d<.:I tainhor.
F.n h1 n:1rraeiún :1parccc t:1111hién con ch1rid;1d h1 relaciún in-
rcrll<l entre cJ tipo litcr.1rio V la cultur:l.
l. ..:>s 111otiYos <le ohr-ar e.st:.ln detcnnin:tdos por la clase <le Yida
y los intereses princip;1les de h1 gente, los cu~1Ies se reflejan en la
1
- 1·- tr<lll1<! de la ohr.1.
1.·~n n1uchos cuentos típicos de los chukchees de Siberi"J. el
te111a consiste en la tiranía v do111inadora arrogancia de un gue-
rrero o caz;tdor atlético y lo~ esfuerzos de los ;1!dcanos para lil;rar-
se de él. l~ntrc los esquinÍales un grupo de hcnnanos to111<1 a 1ncnudo
el puesto del hr-.1Yucún del pueblo. l:~ntre a111bos grupos de ge1~tes
t1ue vi,·en en lu<r;.1rcs pct1ucños, sin una finne v estricta organ1za-
cilH1 política dcs~n1pcña un P"tpcl in1pore1nte ef nliedo a la i;ersona
nt<ls fuerte, sin que teng;1 que \"Cr que su fuer1.:;.1 esté basada en _el
\'igor de su cuerpo o ~n supuestas cu;1lidades sobrcn'<ttur-.1les. E~n
cs'tos cuentos se escor~c generahnente :1 un 1nuch:1cho débil e insig-
nificante co1110 s;.1!,-.1aor'" de h1 con1uniJad. 1.\unt1ue entre los indios
ap;1rccen cuentos de jefes tir;lnicos, no son por ningún concepto
el tipo predon1inante.
F.l reina princip:1l de los indios de la Colun1hia .Brit<Ínica, cuyos
pcnsanlientos estún doniinados c;1si por co111pleto por el deseo de
ohreiu:r r;1ngo y ·,1Jr;1 posiciún en !;1 co1nunidad. es el cuento de un
ho111hre pob:-e que llega a ocupar un ~1lto puesto, o de las luch:ts
entre dos c;1cil1ues que tratan de sohrepuj-.1rse uno "1l otro re:lli-
z:1ndo haza1las que hagan crecer su posicit'>n soci"1l. l~ntre los
h!;1ckfccr el tcn1;1 principal es la :tdquisiciún de ceren1oni~1s cu~':l
posesiún y pr:Í.ctic~1 constituyen el cle1nento ni;ís i111porr:1nte de su
,·ida.
1-od~1s est:1s diferencias no son soh11ncntc de fondo, sino que
influyen en L1 fonna de la narracibn. pues ]ns incidentes est;.Ín
unidos entre sí de distintas n1ancras. l·] 111isn10 111oti\-o se repite
una ~- otra \"CZ en los cuentos de la gente pri111iti\·;1, de nt1ncra
l]UC una gran c:.1ntid·,1d de n1;1teri·,1I recogido de la 11iis111:1 tribu
suele ser nu1~' n1onúron~1. y un<l YCZ que se ha llegado ;1 cierro
punto no se obricnen in<ÍS <jll<.: \·ariantcs de los ,-icjos ten1:1s.
Sin en1bargo, S•Jn niucho n1;Ís funda111cnt;1les Lts diferencias
'\¡uc ricncn por... basc u11:1 difcrcnci<I general de pcrspecti\·;1 culru-
LITERATURA, •\lUSlCA \' UAILE 3Zl
ral. L;1 111isn1a historia cont;1c.h1 por distintas tribus puede presentar
una fisono111ía co111pJeG111)cnte diferente. No súlo es otro el esce-
nario sino que los n1úviles y los puntos principales de los cuentos
se •lcentúan de distint;.1 111a11era por las diferentes tribus y to111;1n
un color local que únic:1111ente puede con1prendcrse en funcic'in de
toda la cultura. Para de111ostrar este punto prescntarc111os un eje111-
plo to111;1do de los cuentos de los indios de 1:1 A111érica del ~or~c.
o sea !-.1 historia del lllclrido estrella que se refiere en las praderas,
en la Colun1bia Británica v en la costa del i.\tlúntico del norte.
Refieren las tribus de las p~aderas que dos doncellas salen· :1 aca1n-
par )r arranca.r.:.·raíccs. \,..en dos estrellas y quieren c~1s·,1rse con ellas.
.A la 111aíi.an1 ~ig.uic1:ttc..sc encuentran en el ciclo c-.1sadas con h1s
estrellas. Se les prohibe arranc:ir raíces grandes, pero las jó,·enes
no obedecen las úrdenes de sus n1<.1rid.:is )', por un hoyo abierto en
1 el suelo, ven la tierra que se halla debajo. Se apoderan entonces
de Ull'<l cuerda y descienden por ella. i)e aquí en adelante J,1 histo-
l
ria ton1a diversas forn1"1s en his distintas áre;1s geográficas. [·~n una
de elhts se describen l:1s avcntur;1s de las 111u)erc; después de su
regreso, en la otra las proez;1s del hijo n;1cido de un~1 de ellas. I]
punto de vista central de Ja n1is111a historia tal con10 L1 cuentan los
¡' indios de la Coltnnbia Brit:ínic.1 resulta con1plcr;H11ente can1hiado.
¡ Las n1uchachas de una aldea constru:·cn una cas~1 en 1:1 lJUC :1cos-
' tu1nbn.1n jugar, y un dí:1 h:1blan de las estrcll:1s y de los felices que
éstas deben ser porque pueden \'Cr todo el n1undo ...\ la n1a1lana
siguiente despiertan en el ciclo, frente ;1 la cas;1 Je un grJn jefe.
l.a c;1sa esti hellan1ente labrad;1 y pinta<l;t. J)e repente aparecen
unos ho111bres que trat:.1n de "1br~1zar ~1 !:1s n1uchach;1s :- las n1atan
chupclndoles los sesos. Sola1nente se s:1l \"<111 L1 hij;1 del jefe }' su
her1nana n1enor. I.. . a hen11;111;1 n1:1vor se con,·icrte en L1 n1ujer del
jefe de Lis estrellas. Por úlrin10 eÍ jefe h1s 111;111d:1 de \·uelta con L1
pron1esa de ayud;1rL1s sien1pre que lo necesiten. L..leg:;1n ;l };1 aldea
,~la encuentran desierta; el jefe de 1:1s cstrel1;1s cn,·í:1 ;1 L1 ticrr;1 su
C.1s;1 :i: las 111Úscaras y pitos pertenecientes a un;1 cerc111011ia. los
cuales se Yuelven propiedad hercditari:1 de la f;1111ilia de h1 111ujcr.
T~~ cuento rcnnina·coH· 1~1 adquisiciún de la c:1sa )- la cercn1oni;1,
cos:ts que constituyen el princip:.:1! interés en la Yida de los indios.
-i·; De esta 111ancr;1 lc1 historia viene ~l ser uno 111:1.s <le L1 larga serie de
cuentos de i1nportanci:1 se111eja11tc, ;1u1H1ue su contenido'" pertenece
a un grupo entera111entc distinto.
Con10 segundo eje111plo n1encionaré l:.1 historia de Psi<1uis y
el ~'\n1or que ha sido fundida en uú nue,·o n1oldc por los indios
"pueblos" __.\(]UÍ el ntílopc se presenta h<1jo L1 for111a de una don-
cell::t y se casa con un jo,·en <l <Juien se le prohibe que \"C<l <1 h1
·.·.1
··~
.·'--,, LITEIL\TUIL\, .\IL>ICA Y BAILE
111uchacha. l'.~i;rc desobedece la orden, y a la luz de una vela, la C~Jn­
tc111pla n1icntras ducnnc. L;t joven y la C<lS<l dcs"1parcc;n <11 punto
y el joven se encuentra en el leche de fango de u~1 annlopc.
• Jauahncntc insrructiv:1s son las rransfor111;1c1oncs tiuc sufren
\as hi~tori;1s híhlic:1s en boca de los 11:1tivos. l•J J)r. Bcnc~lict ~- el
l)r. P;l.rson:.; h:1n rcco~ido un:1 histori·.1 indígena de los zuí11s en que
:1p:1rccC _lcSÚS COlllO '"un:\ t!oncclla, hii,~t _del ·Sl~I.- (:uando 1y1c~ la
niíia llegan a l:t:ncrla los a111111:1lcs do1ncsncos; solo la 1nula se 111c:ga
a hacerlo v por ello es castig<H.la con la csrcrilic..l:1d. ~' n nuc\·o ~~s­
pccro se d;1 a toda la lcycnd•~· Co~1 ella se trata de explicar !:1 fccun-
did<ld de los anin1:1lcs v se dice co1110 puede hacerse para au111entar-
la, que esa es la ide;{ de n1;1yor i1nportancia en la 111cntc d~ los
''nueblos."
' I...,os cuentos de h;1d;1s europeos difieren a este rc~pecto ~le los
de las tribus prin1iti,·as, porque ~n su forn1a y con:cn1d<_> encierran
111 uchas rc1ninisccncias de los ne111pos pasados. l.·.s evidente t1ue
estos cuentos no reflejan J;1s circunst;tncias del l::sr~1do de la época
;1crual, ni \;1s de nuestra yida di:1ria. sino que nos presentan un
cuadro i1naginario de la vida rur:1l en los tic111pos scniifcodalcs. y
que h1s con~radiccioncs entre el intele~tu;1lis1110 llHH.ierno ~· L1 an-
ticrua tr;1dici/n1 rural h.1ce nacer conflictos de puntos de \"!St<l que
p~edcn interpretarse con10 super,·i,·encias de las épo~:~s pre~érita;.
()tr<l cosa sucede con los cuentos de la gente pru111nv·.1. I·.l ana-
lisis ininucioso de las historias tradicionales de algunas tribus indi.1s
d·e;11uestra el con1pleto acuerdo tiuc existe cnn:c las condiciones
;1ctuales de ,·ida \. las <-1ue se pueden extr;H!r de dichos cuentus. Las
crccnci~1s y cost~nnbrcs en la Yida y en los cuentos guardan abso-
lut;1 conf<"innid,ul. l·~sto es cierto \::l se:1 t]UC se trate del n1.1rerial
n:1rr;1ri,·o antiguo o de las histori~ls i1nportadas que se h,111 inrro-
ducido hace algún tie111po y t]UC se adopt;tn r.ípida111cnte al 111odo
prcd;llninante de Yi\·ir. l·J ;tn;ílisis de los ~ucntos de Ll co~r_:i del
noroeste y de los "pueblos" conduce ;1\ 1~11s1110 rc:sultat~o: ,Solo ~e
producen contradicciones dur:1nrc los pe nodos. de trans1c1011 hacia
nue\·as 111od:1\id:1dcs de vida, con10 \01s que t11on\·a el contacto con
europeos. l)e cst;1 n1anera acontece en los cuentos d_c Lagt!!l<l; ~1no
de \os lug;1rcs habitados por los "pueblos" de ~uevo \Icx1co,
que el YisTt;1ntc entra sic1npre por el techo de L1 cas;1. no obstante
<-luc L1s rcsidcnci.1s 111odcrna~ est;Í.n pro\·~st;~s de puertas. 1:] director
de \J organi1.<1ciún ceren1on1al dese111pcna 1n1port<1nte papel en 1l\u-
ciH1S c1;cntos, aunque la org:1ni1.:1ciún h:1 des~tp;:rccido consider-.:-
hle111cnte. Los cuentos de los indios de l;1s PL1n1c1es rcL1tan tod<t\·1;1
bis cacerías de húfalos, no obstante que h1 caza ha des;1parecido :y
los h:1bitantes se han con\·ertido en ;1gricultores !' ohreros.
LITl·'.IUTuRA, ,\IUSICA Y BAILE .,.
,_,
Sería ~10 error supon~r ~1uc la ausencia de supervivencias del
t1c111po antiguo pued<l <ltnbu1rse a la pernl<Jnenc;ia de las circuns-
t<1ncias de at1uel entonces. :1 una falta de transforn1aci/1n histf>rica.
L.a culrun1 pri111iti,·a c;s un producto del desarrollo histórico. de
igu:1l n1anera t]UC 1:1 ciYilizaci/¡n n1odcrna. 1-J n1odo de vivir, las
costu111brcs y crccnci;ts de lc1s triLos prin1itivas, no son estables;
pero L1 proporci/in en (¡uc.: se efectúan los can1bios, s<tl\'o c¡ue ocu-
rran perturbaciones externas, es r11:ís lent<l que entre no~otrns. L,o
qpc falta en <H}ucllas es la estratificación social pronunciada de
' nuestra época, tJUe hace.: que los varios grupos representen, con10
si dijéra111os. diferentes períodos de desarrollo. 1-Iasta donde alc•lll-
_zan~Jllis conoci111ientos el fondo cultural forn1al del arte de la na-
rraciún se encuentra detern1inado c:1si por con1pleto, entre l;is
gentes pri111itiv.1s. por su presente estado cultural. Las únicas ex-
cepciones se encuentran en períodos de ca111bios inusit;1d;1111ente
r.lpidos o de desintegraciún. l:~n estos casos, sin c111bargo, ocurre
ta111hién un reajuste. Así. las historias de los negros nH;dcrnos de
...\ngola rcflej;1n la cultura 111ixta de h1 costa del :\frica occiden-
t;11. En el fondo cultural de la narraciún las super\'Í\'Cncias no
dcse111pc1lan un papel in1portante, al nienos en circunstancias nor-
n1ales. l·] argu111cnto puede ser ;1ntiguo y to1naJo de fuentes ex-
rn1njeras. pero ;1! adopt<trlo p•tS<l por c:1111bios radicales.
l·~stas observaciones rclativ;ls a la literatura no significan. natu-
r<1l111ente, que en otr~JS aspectos de la ,·ida no pcrsist71n las <lntiguas
costt1111bres y creencias durante largos csp:tcios de r1en1po.
1~e111us hablado h;1sta ahora de 1:1 t:structur;1 de los elc111entos
de cuentos en pros;1 y de las c<l.ncioncs. ~~n h1 111aner-.1 de co1npo-
ncrlos se encuentran t:unbién i111port:1ntcs c;1racrerístic:1s. 1.·:n I.1s
narraciones de algu11;1s gentes \os episodios tienen la concisiú11 de
la anécdot:t; en otras se rc\·e!a el deseo de crear una estructura n1;Ís
coniplej<l. Fsto se logra 111u!· frecuente111ente por el pobre recurso
de conccntr;1r tod.1s 1:1s ;;nécdotas ;1\redcdor de un pcrson;1je.
l·:n 111uchos casos la astuci,1, fuerza, ,·oracid;1d \' ten1per;unen-
to an1oroso del héroe le d:111 ;1 todo e[ ciclo un ~.1r;Íctcr 1nis o
n1enos definido. l·~-1 cuento del Cuervo de i\lask;1 consta ahsoluta-
111cnte de episodios inconexos. F.l único e\e111ento de uni/in, aden1<ls
de la identidad del héroe, es h1 voracitL1d l:el cucr\'o, pero h~1sta
ést<l des;1p;1rcce en n1uchos c;1s<)S ..\luy p•1rccid(>s s<in !(>s cuentos
del Coyote de las ;\.¡csetas. los cuentos de 1:1 ..\rai1<l de los sioux,
los cuentos del Conejo de los algonquines. los cuentos de la A raña
de la costa de (~uine:i, los cuentos del Conejo y 1;1 -rortÍ.1ga del
_.\frica del Sur y los cuentos de In Zorra de l·~111:op<1. '.':o h;~y co-
nexiún interna entre el car;Í.eter específico del héroe -;r el contenido
'
1 '
1
LlTERATURA, MUSICA y BAILE Lrrf.RATUR:\, :\ lUSICt\ y BA.JLE 325

de la an~cd~Jta de los bai~arincs vendados (s~ )Crsuadc a la. de los kwakiutlcs. l.:] Ave del Trueno y su n1ujer viven en el ciclo;
para que O,uJcn con los <>Jos cerrados a fin de }i· .- , s aves bajan a la tierra y se convierten en los antepasados de una famili:L
tago_nisra. de retorcerles el cuello sin- ser o .. scr'<· .i; ocas~o~. al pro- . _El Transforn1ador .<-;f' encuentr<l con ellos y a través de una serie
cl d 1 . . . - - v,1u11 j>()l cua··J·
u.
. cuento .e prcsr~d1g1t~1<lor de los ojos (el héroe a quien se ." en d 1 de torneos den1uestran los dos poseer fuerzas iguales. Por últin10
~ .qrc. a~rOJC sus ºJºs, hacia arriUa, los cuales se quedan l;rc~ndi~ce
e .1s r,!Jll:~s d<..: un arbol, de inodo <¡uc aquel se vuelve . os
el Transfor111,1dor le pone ranas en el cstún1ago"" ;1J antepasado del
;\ye del l~rueno, quien se las saca y las deposita sobre una roca.
o c1: ~l inc1dcnrc del ;1nfitrión chapucero (el héroe e. . -~1c50); IJegan los hijos de uno de sus ;1111igos )r entonces l:1s r¡111as entnu1
partd1c1par. de alinicntos obtenidos ¡)or 111cdio de J·1 lll'IC;<.;1.·111y1v1ra o a en su csr/n11ago, pero los cura el :1ntep;1s.1do del A ye del Trueno,
pon e l·1 1nv·r· .·' f . . ' ·.e>' corres- quien recibe, en rccon1pcns<l, una canoa 111;ígica. Sigue el cuento
. I dacion, f?cro rc1cas;1 1gno1111niosa1ncntc al intentar re-
¡>ctir el,..1cto e 111:1g1a). ¡ relatando el naciniiento, creci111iento n1:'ígico y h<1z;111.as de sus cua-
d L<~s cuentos e?t:ín tejidos :1 ve.ces con el hilo sutil de una >d.
: tro hijos. Un espíritu se roba a su 111ujer y ésta da a luz a un 1nu-
~ u:i cuento de v1;11es y aventurc1. -A esta clase )Crtenece e e isea, 1 chacho a quien bafian en el linio de Ull<l sierpe de dos cahcz<ls. De
csquunal de un· hcroe <.¡ue se 11.b . ¡------
, . • .
_1
r::.1 e e una ten1pestad prod ·¿
p(~rl .irte de 111ag1a Y que atra\'1esa. por ¡)elicrros de n1ar <]LIC seucd1 a
l cuento 1
;:
esta 111ancra su piel se vuelve piedr;1. Continúa el cuento con un<l
larga serie de hazafias bélicas de este hijo. Finaln1ente ena111ora a
cr1 >en con ·¡Jo-' f Il 11
tra .
· t:::o
.. ',~_un_<. ct:t c . cg~ a una C<~sta extranjera V se cncuen-
.J

a s cion c.1n1balcs ~r otr:ts peligrosas cnaturas. Por últin10 reo·resa

• es-
'
1
un<l princesa p<1ra uno de sus hen11<lnos. Dur;1nte una visita a la
casa de aquella. los nifios de J..1 aldc.1 de su padre se burlan del hijo
~.'u 1og:1r. ()rro CJCtnplo de esta 111isn1a clase es una le enda ºnue- de J,1 princesa. J)e aquí se origina una guerra en el curso de L1 cu;1l
:1n1enrc desarrolJada ¡)or los tJinaits de Al ¡.. I' 1 y . se destruye la aldea de su padre. Una de las esposas de su padre se
ti · d 1 · .=. • as '"'l. ·~n os pr1111eros
cinpos el :1 c0Ion1zacic'n1 rusa de a<.¡uel territo1'1·,, Jos rl1'11~rs escapa y da a luz a un n1uchacho ..i.\. la segunda esposa de su padre
ar·1c·1ron f j s· 1 . "' h1 hace su esclava Cuerpo-de-Piedra, el joven cuya piel había sido
l; •11 , e). -~icrtc <.e it ..::1 1· el go~crnador ruso Baranoff tuvo
[, ~ ~ur.. l.'ts<J.dos algunos an<~s volv1cí para rcstctbleccr el fuerte.
1
os t ingits h;in 1lenado este intervalo con r1 · ·
petrific<tda; pero elh1 da a luz a un nifio y valiénd•>se de un ardid
logra escaparse con él. Los dos hern1:1nos crecen. ~· en un;1 serie

1
~i: r:i~an<l<: cún10 a<Juel jefe fué en bu~ca de su ~~~jc~. ·~~~ ~i;I~~:~~~<~~j 1 de ;1\·enturas y proezas obtienen a111bos poderes sohren.1turalcs.
, JC ei~cuentra a s~~es fabulosos que se reconocen )On ue fia r Se encuentran y c1nprenden viaje a la aldea de su padre, n1;1rando
en otros cuentos, \·1s1r:1 la cntr·1da ·1l 1 d . f . l 1 bu _an y tra1lsfor1nando en el can1ino ~1 111onstruos peligrosos. J\·Iienrras
con lo. . , . . , , , . I nin o in cnor V se co111un1ca
") bl s ~spintns, qu1c1_1es le dan instrucciones. 1':1itrc los indios tantn, Cuerpo-de-Piedr:-1 ha conseguido de una tribu del sur cierto
J Uc o~ ap;~rccc1_1 unidos entre sí nn1chísi1nos incidentes en un cercn1onial v se dirige a la 1\ lont;1ña-de-I)lu111a. situ;1da en el norte,
cuent.~> e enugrac1ones en que participa toda Ja tribu . a husc.1r el· plu111ún-dc :1ve que se neccsit:l p:1ra esta danza. }\. su
. . ,L.n_ otros casos se h:1ce un esfuerzo p<1ra est~1blcccr un:-1 co- regreso se cncuentLl con los antcpc1s::ldos de otra tribu cnn quienes
ncx1on interna entre los elc111cntos sueltos As1' el , . entra en un;1 lucha de fuerz;1s 111.lgicas. S;1lc Yencido ,. recibe Ja
del C . ¡ ·I · · · ""· , cuento 1nconexu n1ucrte junto con todos sus co111p:;fi.eros. F.11 la histori·a princip:il
Brít·ín~~~~~~l ~1 SI<. o rcc;n1struido de tal n1ancr,1 en la Colu1n[;ia
un·1 'c ' _., .ur que a :1 gunos de sus clernenrns se les ha unido en se ha on1itido este incidente; él sigue :1delante \" los dos her111:111os
: oncx1011 in:erna. f-.l tl\'C del trueno se roha a una n1u · cr. Para y las hijas de 1~1 inujcr que se csc~1p/, Yuclc:111 fa cano:1 de aqu~l }"
:ccuperarh1 fabr1ca el. cuervo una ballena de n1adera ,. n~at<I ~1 Ja lo 111atan. Durante una Yisita a su padre la n1ujcr c;1sada con el
~¡. o111a porqduc L1 nece.sJt<l J~:u~a cal;1fatcar 1:1 ballena. l·~n -otro cuento henll<lllO de Cuerpo-de-Piedra Ye la c;1bcz;1 de éste y :i.sí lo refiere
.1 111uene e ¡.1 o-onia ~, ·J . ,· - a su \·uclt:1 el hijo de <HJuéll<l. Entonces las gentes de su 1narido
1 .. . l 1 , : :- '. es a JJttro<.1ucc1011 a una visita al ciclo Les
iqos ~~ ~ ~0111a ases1n:H~;1 suben ;1l ciclo pc1r.1 Yena<lrse. . '. sc1len a ton1ar yeng;111z;1, pero les dan 111ucrte los dos hcnn;1nos,
de s ( :f(~"' cuentos ha1~ sido t;1n des;1rroIL1dos c¡ue,~)Or lo coinplejo tpiiencs ofrecen un hc1nquete en su c:.1sa .v 111altrar:1n :-1 sus invit:tdos.
. . · ~1. ,'1r.=.l~ll1cnto, .rc\·1:"'tcn fonn;1 no\·e/csc:i. I.J:1s levendas de la I-f~1sta ahora sol<11Hentc hc111os considerado el reflejo de h1 ,-ida
~rc_.icion de los pohncs1os tienen ese C;tníctcr. f-Iasr;1 -entre· l·1s t i- cultural en la forn1<1 de la narraciún; pero su influencia se expresa
)l!S llUC goz:111 con la ;1nécdor·1 brc,-c - · ¡' · '· r ta111l>ién de otra n1ancra. Cu:1ndo la narn1ci/ln ha penetrado a fondo
~~~'.~'~cic~)J.lC~ ?uc contiénen los cle1nentos·'~ce~~:~ ';~:~1~\,;~J~~~~~r~;:;;~~ en la \·ida del pueblo, se produce un hecho n1u.~{ p;1recido al que
e c¡cn1plo el esbozo so111cro de 1·1• histii1·1"1 1 f ·¡· se observa en el <lrtc decorativo. 1-\sí con10 una forn1a geon1étrica
· ' <.e una ;lllll ia
 326 Lrrr·:RA"rURr\, 1\'\U~lC:\ y BAILE
recibe a n1cnudo un significado secundario que puede leerse en
ella, así se da a la narración tui. significado interpretativo que es del
todo extraño al cuento or.igina.1; :' de igual suerte que en el arte
decorativo el significado adventicio varía de carácter según la cul-
tura del pueblo, el estilo de la intcrpren1ciún de un cuento de-
pende de los intereses culrurales de la gente (}lle lo refiere, y, por
consirruicnte, reviste diferentes forn1as. l--Ie111os visto t1ue los estilos
de ar~c pueden dise111inarse en c:-.:tcns;1s ;l.reas 111icntras que el sig-
nificado cxplic:1tivo <le las for111as de arte present;l n1ayor indi-·
. vidualidad .. Prccis;uncntc. de la 111is111a tnanera, pueden \:iajar los
cuentos a enor111cs dist~1ncias, pero su significado Y<l c~unbiando
..de .acuerdo con los diversos intereses culturales de !:1s tribus. Corno
.cjcn1plo..dc esto.n1encionaré la historia de la 1nuch:1ch;1 que se casa
con un perro, fábula 1nuy conocida en la An1Crica del Norte. Se
le emplea para explicar el origen de la \'ía Láctea (Alaslrn); el
origen del héroe de la cultura (Cohn11bia Brir.í.nica); el origen
del antepasado de la tribu (Columbia Brit,ínica del Sur); el ori-
cren de una constelación (interior de Co!u111bia Briní.nic.1); el orig-en
de una peñ;1 blanca (interior de :-\lask;1); el origen de la So~ie­
dad del Perro (Blackfeet); y J;1 ra;i'.Ún por qué el perro es el anü-
go del hombre (Arapahos)c"
El criterio que sobre el desarrollo histórico de los cuentos
explicativos cxpresan1os aquí es sen1ejante al que se h:1 expuesto
sobre la relaciún entre el sin1bolis1110 ·y el diseílo. 1-] tipo general
de intcrpretaci/111 del si111bolisn10 existe en la tribu y el cuento se
ha hecho de 1naner;1 tiue guarda conforn1idad con él. l'~n inuchos
c~1sos la explicaciún sin1búlica o interpretati\·;1 es un clcn1ento ex-
traño que se ·.1grega al diseño o -,1\ cuento de acuerdo con un
patrún estilístico {1ue do1nina la i111aginacic'>n del pueblo. l'~ste pro-
ceso puede conducir t:1111hién i11direct.tn1enrc <1 un desarrollo es-
tilístico proporcionado de otras representaciones, o <1 tentativas
de cxplicaciún de los fenú111enos de Lt naturalez:t. S<'i\o sobre la
base de un estilo preexistente que tiene su origen en fuentes no
sin1búlicas y no interpretati\·as puede des~1rrollarse !;1 fonna re-
sult:ointe.
No debe suponerse que el estilo literario de un pueblo es
uniforn1e; al contrario, 1:1s for111;1s son 1nu\· Yariadas. l·lc indicado
anteriorn1entc l]Ue tan1poc'o se encuentra· unid;H.l de estilo en el
arte decor;1tivo, que pueden aducirse 111uchos casos en.l¡ue se usan
distintos cstiios en diferentes industrias :- entre distintos grupos
de la poblaci('n1. ,<\sí encontran1os en u1L1 trihu cuentos co111pli-
~•
\\º;1tcr111:1n, -.·rhc Fxplanatory F.!crncnt in thc Folk·t;1ks of tht: "orrh
An1crican Indi:111s", foun1,rf of Anrcric.111 Folk-lor,-, \'l>L "27 (191-+J. pp. 28.u.
LITERATURA, MUSICA Y BAILE 327
cados que tienen una cohesiún estructural definida y anécdotas
breves; algunos que se refieren con el goce evidente que produce
J., ¡1rnf11c:i/111 1ll" ..rlC't~J!l<'~, otros .r.<'.d.ucidps a una fór111ula. ~~je1nplos
de esto son las h1rgas histori;1s y las fábulas de ani111ales de los es-
qui1nales. Las prin~eras tratan de sucesos que ocurren en la socie-
dad hun1ana, de vi<1jes v a\·enturas, de encuentros con n1011struos
v seres sobrc11atur;1lcs, ·de los hechos de los sba111a"/ll'S (brujos).
·Fstos son cuentúS novelescos. Por otro lado nn1ch:1s de las fábulas
de ;111i111:iles son si111plcs fún11ulas. Contr;1stes parecidos se encuen-
tran en los cuentos y fábulas de los negros.
(•] estilo de Lls c·.1ncioncs varía tatnbién considerablen1entc
según 1<1 oc;1sit'ln p;1ra la cual se co111po1lért. l·~ntre los k\vakiutles
cncontran1os extensos cantares en que se. describe ·en for111a de
rccit;1tivo la grandeza de los antepasados. En los festivales religio-
í sos se usan cantos de rígida estructura rítniica con10 aco111paña-
n1icnto de l;1s danzas. 'l·~n ellos se repiten las 111is111as palabras o
sílabas una v otra vez, con la única variante de la introduccit'>n,
en cada nuéva estrofa, de otro apelativo del ser sobrenatur<ll en
cuvo honor se cantan. De diferente tipo t;nnbién son las canciones
;111lorosas, que por cierto no escasean.
Sorprende ver que ciertas fon11as literarias se encuentran entre
todas las razas del \Ticjo i\'lundo, pero son desconocidas en ..A...1né-
rica. A este género pertenece el proverbio, cuya in1portancia en
la literatura de Afric:1, Asia y tan1bién de f,uropa hasta época n1uy
reciente, es bien conocid~l. Particulannente en _.:\frica encontr:1n1os
el proYerbio en constante uso. Sirve hasta de base a resoluciones
judiciales. Su in1portancia en t~uropa se con1prucha con la 111aner~1
con {]lle lo '.tplic. 1 s.1ncho Pan·;;,1. L~1 literatur..1 así{1tic. 1 es igu;1li11en-
te ric:t en dichos pro\•erhialcs. T.~n ca111hio, C<1si ninguno se conoce
procedente de los indios de .A..111érica ..A..ntcrionnenrc 111c he re-
ferido a unos cuantos dichos 111et:1f/iricos de los rsi111shianes, los
únicos dichos ineraf/iricos que conozco al norte de \ léxico.· 1s
l.,;1 1nis1na situ;ici/111 e:-.:Íste con respecto a la adi,·i11;1nza, uno <le
los pasatie1npos fa\·oritos del \'icjo i\1 undo, {1ue no existe casi
en absoluto en ..:\111éric:1. Se conocen ;1Jgunas ;1diYi11;1nz;1s del río
,-uk/ln, regi/in en dond~ es· posibf;· dcscul;rir influcn~ias asi.í.ricas en
los r;1sgos ~ulruralcs. y ra111bil·n en el L.;1hr,1dor. l·~n orr;1s parres del
contincn:e 11(1 :~e ha podido descubrir su existencia, ;1 pesar de un
cuid:H.loso intcrrog;1torio. Causa sorpres:l Yer que ni ;1Ú11 en ~uc\·o
is Dr: cntrr: lo" r:squin1:1ks de Cun1\icrbnd Sound n.:cogí un dicho: "Si \"O
fuera a C(>gerlos scrÍ;i con10 ci que \";t ;t coniprar b csp:1ld:1 de un s.1ltnlm (es
decir. :ilgn que no \·:de 11:id:1) ...
328 J./'J"FRA"J"UR/\, 1\·IUSICA Y BAILE:
i\1 éxico y Ari:t.ona donde los indios y los es.eaño~es han estado
viviendo al lado unos de los otros durante varios s~glos, y donde
la literatura indígena está llen:1 d_c .elc111entos españoles, se haya
adoptado fa ~;divin:1nza, ni siquicr:.1-- P<>rque los CSj)allcife.s de esta
región son tan ;1ficionados a clL1s con10 los de otras partes del
país. Sin c1nbargo, S:1haglin rccogiú <1lgu11;1s adivin<tnzas de Mé-
xico;m
Co1no tercer eje1nplo n1encionan'.: el dcs;1rrollo peculiar del
cuento ;1ni111al. (~01nún <l los ho1nbres de tod:.1s partes del inundo
es la fábula en que intervienen los ani1nalcs, por cuyo inedia se
explic;1n la fon11a y _costu111bres de éstos o 1:1 existencia de los
fenú1nenos naturalGs. S!t1 e111bargo, la fábula 111oral pertenece al
''iejo 1\tlundo. _ ..
Igualn1enre ;1111plia es 1<1 distribución de la poesÍ;I épic~1, aun-
que está liniitada a un ~lrea. circunscrit:1 co~1 bast:1nre cl:1ndad, o
sea a Europa y parte cons1derablc del Asia Cent_ra_l. "\a l~e1nos
dicho que en A111éric:.1 se encuentran extensas trad1c101~es tr1bal~s
conectadas entre sí, pero h;Jsta ;1hora no se han descubierto vesti-
gios de alguna composición (}UC pueda lh1n1arsc ron1ancc o <le
un verdadero poen1a épico. l~an1poco puede darse est~ no1nbr~ a
las leyendas de la Polinesia que hablan de la descendencia y hazanas
de sus jefes. L.a distribüci/in de esta fo~n1a pued~ con1pren~erse
únic:.1111ente sobre la base de la existencia de antiguas relaciones
culturales. Por esta razón no parece exacto el an<Ílisis de '\'undt
del origen del poen1a épico. Tiene sentido· única111cntc en ~uan~o
a que ha existido la inclinaci<'in a expresar en cantares la h1stor1a
de la tribu y los hechos de los héroes, patr/lll (}Ue se des,1rn1Iló
locan1ente, pero que no se presenta con univers;1Jidad.
Fundándose en h1 distribución de estos tipos se pueden for-
1nular dos conclusiones: pri1ncra, que estas fon11as no son por fuer-
za esc;1loncs en el des<1rr0Jlo de la for111:1 liter<1ria. sino que se pre-
sentan soLunente b<tjo' cierras condiciones; >·, segunda, <1ue l:.1s for-
111as no est:Ín dctenninadas por 1<1 raza. sino que dependen de
suces<>s histúricos.
. ~~ !1eE~,~~~d~ ~1.LIC coando lo~ españoles l_l_~g:1ron por prin_1cra
Yez al · Núcvo ·!\·[ üii'do, los an1cncc1nos no pose1;111 los tres npos
de literatur;t que hen1os n1encionado, no signific:.1 que estos hc1hían
aparecido en época ulterior. No ha)r r.1zú11 alguna par<l suponer
que la literatura ;1111eric:1na estah:1 111enos des;1rrnllada que la de
.--\fric:.1. Por el contrario, el :1rre de 1:1 11;1rraci{in v· el de la poesía
est<Ín su1nan1cnte desarrollados en 111uch;1s partes de i\111éric:l. De-
-1: 1 S:1hagún, op. cit., r. 11, pp. :n6 y 2.i? (cd. de 18.iO).
bcn~os suponer 111ás ?ien que las circunstancias hisr<'>ricas han pro-
ducido una fonna diferente de la dGJ \Tielo ,\,fundo.
. f_,a a111pJia distribución de la n1ayorí; de estas forn1as entre
!º~ :~.1ropeos, n1011gole~, n1a~;1yos y negros dc1nuestra la indepen-
~:nc1.1 del de,s:.1rrollo htcr.1r10 con respecto a la descendencia ra-
Cl<ll. Y que esta es una de /;1.s c:1racrcrísticas del ;Íre;.1 cultural
Ci10f!lle111cnte C:\"tellS<l (jUe <lbarC:l Ja C~iSÍ tOt;1Jidad deJ 'ljejo ;\(un~
do, Y (JU?, en otros aspecto;;. :1p;1recc ta1nhién en visible contraste
con el ¡\ llCVC? '~ f Ulld<!- ~0Ja111ente 111encionaré aquí eJ desarrollo
¡ c~e un proced~nuento Jud1cial _fc_>r~11;1! fun~ado en Ja reccpci<'>n .de
l.t pruc!>:l. el ¡ura1,11~nro y el ¡u1c10 de Dios _\' la ausencia de este
l
l
< con1pleJo e1: A111cnca; y la <lusencia tan1bién en este he1nisferio
l
de la crc~nc1a en la ~>_h~csión }'en el n1al de ojo, (JUC son ;1111pli:anien-
te Cc>noc1dos en el ,.ICJO i\'fund<1.
_ IJas car<1Ct~r~stica~ (~C. la p~icsí:.1 nos IJe,-;111 a considerar Lis
fo1111as de la nu1s1c;L l:·,J un1co genero de ésr:J que se presenr:i uni-
vcrsal111cnrc es Ja c;1nc1~'>11 •.\'por consiguiente debe· buscarse en ella
Ia fuente del arte nn_1~1cal. Las car.1ctcrísticas reconocidas univer-
sah11e'.1rc. de la C<1!1~·1.on deben constituir t;1111bién los principios
g~,ner,des _de la 111us1~,1. Dos clen1entos son con1unes a tod;l can-
c1011: el nt1110 ~- los intervalos fijos. I-Icn1os de111ostrado ;1nterior-
n1ente ~1uc el ntn10 no debe concebirse sobre Ja b;1se de nuestroi
rcguh~~l(LHI n1od~r~1'.1, con10 un;l succsiún de coinpascs de ig-ual
dt~racion _v sub:ln·1.s1on un t:.into libre, pero su fonn:i es llH~cho
1~1as gencr:1I. L<l ir:cgular~dad aparente no debe ser 1nal intcrprctad;t
~_<llll.<_>, una c~1re1~c1;~. de nt~no, porque ~ada ,·ez_ que se repite una
c.111c1on s~ conser, ,1 el 1111sn10 orden sin can1b1o alguno. Prccis:l-
,~~cn~,c.' ~1s1 co_1110 el orden rítniico c~l el a:~e dccor;1ti,·o priiniti,- 0
C.s _n1.1s co111phcado que el nuestro. as1 ta1nb1en el rit1110 n1usical está
su¡?ro ;1 111:1yor C<llnplejid,1d. l:~xistcn con1pases regulares. pero 110
esran confinados tan rígid;1111enrc :1 rie111pos de 2, 3 c'i -+ p:lrtcs.
co1no los nuestros. f... as scrics_de 5 _,- 7 parres se prescntJ:1 frccucn-
re1nenre_ ~- de hecho predo11l!n;111 en algunos tipos de niúsica: ri•-
n_1os de ) partes son co111unes en el noroeste de Jos I·:srados L-hi"Lios·
ntinos d_c 7 p<1rtes en el :.\si;1 n1cridional. Se encuentran alter;tci(·,~
nes de_ nr1110.s que ;J nosntros nos p;1rcccn cxtrañ:1s. así co1110 series
de soni_dos n1uy. co~1,1plic;1das que es ín1posible reducir ,1 conip<lSCS.
I~a n1e¡or descnpc1011 que podetnos h;1cer del rit1110 de n1uchos
tipos de inúsica priilliti\·:1 cs. decir l¡ue consiste de una sucesiún
regular de f!"•lscs 111usic<1les de estructura irregular. .-\ \"eces las
frases se extienden en la_r~<l~ unid.1des rírniic<ts sin que en ellas
pucd;1n rcc<:nocer.se subd1\'1s1oncs.
 1.ITl'.IC\TUH.-\, .-\lUSICA Y BAILE
Un segundo e in1portantísi1no clc1ncnto de toda 1.11úsica es el
uso de intervalos fijos que pueden ser· transpor~ados oc un punt.o
de la serie de tonos a otro y (Ittc se rcco1uiC.:t:-1f SIC1flprc c~n10 1.:qúi- ·
valcnrcs. l·~n el canto estos intervalos son narun1h11cntc 1ncxactos1
porque la cntona~iún_ ~s incic:ra y v~1~ilanrc y .d~pcnl~C .d~ la in-
tensidad de la cxc1tac1on c111ot1va. l_.os intervalos ttcndcn ,1 ~1un1e;1-
rar a 111 cdid;1 que las c1nocioncs de_ \~)s. ca1~tantc~ suhc~l a un d1<.~paso1;
111 ~\s alto. Por consiguiente es d1~1c1I, s1 no 111~pos1blc, ticc1r que
se propone cantar el artist:l. I:] 1ntcrvalo 1nl~s1<.:al pucL e co1npa-
rarse con la niclodía del lenguaje. La 1nayo:1:1 de las lcng~as no
usan el diapasún <le 111ancra tal qt~c ~~ co1_1v1crta en parte, in1por-
1 - t;'!.ntc v significativa de la pronunc1ac1on_. l'.l uso del d1apason en el
lenguaje Cst•í, 111ás cxtensa111entc distribuido_ del~> qu~. ge.:1:raln1cn-
tc se sabe. :"o es en n1anera ~1lguna ~l patn11~on10 cxclusn o {~e _los
chinos, sino <.1ue se encuentra en Afnca lo n11sn10 que en :\n~enca,
para 110 habL1r de lo corriente de su uso en h1s le~1guas cscand1n_avas
ven el ariCGO anticruo. Teúrican1cnte es conccb1blc <.1ue el ant1$UO
icnguajc~hu~1ano l~1ya us<.ulo intervalo; fijos y ~r;1seologÍ<~ nu;,s1cal
<le vocales v consonantes habladas, ast co1110 diferente t1111bre de
\·ocales (o ~ca nuestras a, e, i, o, 11 y otros Yalorcs vocales), para
expresar diferentes ideas, pero no puede de111ostrarse que tal cosa
h,1va ocurrid~i. r:s 111ucho n1ás probable,_ de acuerdo con .la prueba
}j 1{gilística disponible, <.1ue el tono 111us1~a~ en el lengua1e sea un
dc;arrollo secundario debido a la des;1panc1Ón de elen.:cntos forn1a-
ti,·os. J)ebcn1os considerar t:.u11bién que en lengu<lS con tono, los
deslizan1ientos son de gran in1portanci;1 y <.¡uc estos no son. partes
típicas de la serie 1nelódica, atll1(1ll~ se presentan C<_>_n10 final ,de
frc1ses. :\dc1n~ís, los inter\'<1los del discurso no son fqos y vanan
consider.1h\cn1entc según la posiciún de L1 paL1h,ra en L1 fr<1s~ .. E~
consccuenci:1, no parece probable que, la. n1clod1a ,J)ueda der_1, arse
dircctatnente del discurso con10 quena l lerbcrt ,)pcnccr. ) º. n1e
;1dhiero 1n<is bien a la opiniún de St~!111pf, quien rccla111;1 un origen
diferente pa.ra el uso de inte1_·,,a\os f1¡0~ y tonos estal~le~. la
Cu:1lqu1l:r;1 l¡uc h;1:'~~. s!d(l su ()fl~~1:, dchen1os 1cco:1o~~r.,
cxis·tcnCÍa de intervalos ftJOS ,~ la pos1b1hdad de su tr:1nspos1c1on
co1no requisitos fundan1cntalés de tod.1 1núsíca. Cie~·to es que ..en
:11gunas lengu~1s se siente hond:1t11cnte el \'alor del 1nrerY;Üo ft)O,
c<;1110 se de711ucstra con el Han1ado lenguaje de tan1bor del _Afr1ea
occidental en <.1ue la 111clodía del discurso y el r!tnH> se repiten en
tainborcs de tonos definidos y donde se con1prenden estas secuen-
ci;1s de ton»s. . .
La in\·esticraciún 1nás ;11nplia de la n1úsica prinutiYa requiere
un estudio de los inter\';1los propian1ente dichos. No obstante las
LlTERATURA, 1\lCSlCA Y B.\ILE 331
grandes diferenc~as entre los sisten1as, cncontran1os <.JUC todos los in-
tervalos pueden interpretarse co1110 subdivisiones de la octava. 1_)ar~1
el <>ído no educ<1do la octava se presenta n1uy c<)111ún111cnte c 01110
un solo tono; en otras palabr:1s, no se hace distinción alguna entre
un n~no y su octa\'a. E:;to es cierto en incnor grando rra'tándose de
!:1 tp11nt:1 y :1u11 de la cu<1!·ta. l ..a n1ayoría de los intervalos <.JUC se han
~1.1<.:ontrado deben considerarse co1110 subdivisiones de la octara.
S11.1 e~11~>;1rgo, 1:1 _suhdivisiún no procede sien1pre de acuerdo con
1
p~·1nc1p1os ::n110111cos co1110 en nu~stra 111úsica, sino por tonos equi-
distantes. El desarrollo de la ar111onía en Ja 111úsica 111oderna h,1
dad<~ por rcsultad'..1 que henHJ.~ perdido todo el sentido de C<]Uidis-
t:1n_c1a en una .s~r~c. arn.~<'!IJ.i.c_a .Y.-Sl~~~-Ja .n1úsica reciente en que se
aplican tonos ~qu1d1stantes ·no-a:111ónicos exigen una difícil ruptu-
ra con el p:1tron de for1na n1us1cal a <.1uc cstan1os acostu111bracLis.
Trns una larga lucha hc111os llegado a aceptar una transacciún entre
los dos sistctnas; el annúnico y el equidistante, dividiendo la ocra,·a
en doce partes iguales que proporcionan un acuerdo bastante coni-
pleto con lo~ intervalos annónicos 11;1turales, aun<.¡ue las diferencias
son percep~1blcs para un oído educado. Los javaneses dividen la
oct<rva en siete pasos equidistantes, los sia111escs en cinco, si<ruiendo
sis~c~11as ~uc están en conflicto fundan1ental con los de ~1ucstr:l
11.1us1ca. En una palabra, ~xistc una gran variedad de escah1s t1ue
sirven co1110 base de los s1stc111as n1usicales de diferentes pueblos,
y tod:ts parecen tener su funda111cnto en la octava.
::\'o iré 111ás l,ejos en ,asunto tan intrincado porque no se ha
e~1~~ntrado todaY1a un n_ietodo seguro que nos pcr111ita decir de-
f1n1nvan1en~e lo que ;11!1eren cantar aquel~as gentes t1ue c;1rcccn
de una _tc_o_r1a de la 111us1ca, co1110 la que existe entre nosotros 0 Li
gente cn·1!~zada del ~..\si:1, y l¡uc no tienen instru111entos dehidanicn-
tc construidos.
. :I·:xi,ste un.:1 cL1sC de instru111entos 111usicalcs que se cncucntr:t
d~stnlH.11d:1. un1\·crsal111l:ntc: los insrru111entos de pcrcusi/in, 0 1ncjor
dicho, !~1,s 111s:run1cntos par;1 hacer ruidos <1ue 111:ircan el rin11o de
la c;1nc1on. l·,n los C;tsos 111;ls sencillos consisten en p<1li!los con
que se golpea sobre. t;1blas u otros objetos resonantes. Pero fuera
de estos cn~ontr<lillos.en todas partes el uso de :1lgun:1 ,·:1ried;1J de
t:in1bor: C<~¡:1s huec;ts de 111:1der:1. cilindros huecos- o aro:; cubiertos
con una piel de ta111b<)r. Se encuentran ta111bién cascabeles y lo-
C<lln1_entc otros a_rtefacr<_is pai«I hacer ruido. l·:t uso de instru111Cnros
de viento p:1~a .fines ·111usicales no estú igual111ente gencíalil".ado. J~l
en1pleo d.c .pttos p:1ra lb1111i1r es probable111cnte universal, pero la
flaut•: <_> ~l _~~aranullo. no se US<l en todas partes c~in10 instrun1ento
de n1us1ca. l'.,l uso·de 1nstru111enros <le cuerda es todaví~1 in.is rcstrin-
 r.r·rER:·\:rLJRA, .\lüSICA y B..\IL[ 333
1.rrERA'l'URA, ,\líJSICA \ BAILE
arrollado tipos sin1il~r~s. ,<le ~rte n1usical y en las cuales pueden
gido. En la época del dcscubrin1iento eran con1plcta1ncntc descono- segregarse, por subd1v1s1on, npos locales semejantes en carácter a
cidos en A111érica. Entre h1s tribus prinütivas, incluyendo todo el los que se encuentran en el arte decorativo. Hasta en la 1núsic-a
hen1isferio occidental, los c;1nros eran aco1npañadoS 1:1ñic"a.n1ente def. · moderna del pueblo, en Europa, se puede reconocer un carácter
golpe rínnico de los instrt1111entos de percusión. I::s interesante
observar que no siernpre coinciden los golpes con el acento de la
canción y que, por el contrario, tienen a n1enudo un rit1110 inde-
pendiente aunque coorainado (véase la p. 307). El canto dividido
~eukst du da. - ran, mein tapfrer La.-gi • en. ka, dassichder.einst in
en varias partes es desconocido tan1bién en la n1lisica prirnitiva.
En Africa existe el canto de un solista aco111pafi.ado del coro y una
especie de polifonía debida a la superposición de ambas cosas.
Alguna$ veces se ha observado en Africa el canto verdadero divi- Yo tro · ba·dor, yo p.:i. bre sin for-tu-oa, si te ad · mi. re las

dido en partes.
La 1núsica es sie1npre expresiva y fáciln1ente se ;1socia un;1
disposicián de ánin10 con una n1clodía y un ritn10, pero estas
asociaciones varían considerablen1ente de acuerdo con los estilos
un·serm Va-ter-laod, , • en. ka:. viert11.usec.d
an eu-rer Spit - ze nah bei Du-bi

}ocales. I::n Otro lua;1r lllC he referido a los sentin1ientOS que van
asociados entre nos~>tros con el tono 1nayor y el 111enor. De éstos
gra-ciasque tu tie-nes; yo 110 te ''eo mas be . Ua que la Iu-:ia, si te a.
no participan de ninguna 111anera las gentes que han crecido bajo
la influencia de otro estilo 111usical. Probable111ente el significado
sin1bólico de la n1úsica sola es tnás vago que el de la canciúil, pero es
<:Iífícil llegar a resolver. dcfinitiva111ente esta cucstiún porque hay ge gen sechzehn-tausend stand'? Oenkst du da -ran, . wie ich vomFeind um .
111uy poca 1núsic;1 sin pah1bras o que no esté asociada con actos
sin1bólicos o representativos. Tal vez pueda coinpararse csr~1 situa-
ción <l la que existe en el significado si1nbúlico de !.1s artes gráfic.1s y do~ro me per- do • nas o . trn \"ez Pro-5Cri-to yo, en e.1: - tran-jc ro
plásticas, cuyas connot<1cioncs, según hcn1os visto, son ciertas úni-
ca111entc cuando hav una rclaci(ln dcfinid;1 entre h1 forn1a ,. el con-
tenido irnplícito. se co111prendc que un tipo de 1nclodí~1 q"ue se usa
~ie1nprc en cere1noni~1s fúnebres produzca el efecto einotivo ·a pro- ge • ben, mit Mü- he nur die Frei-heit uns ge-wann? !ch den-ke
pi<1do, nüentras que el 11lis1110, en circunst<lncias diferentes. tendría
un efecto del todo distinto.
I·:n el estado actual de nuestros conoci111icntos de !:1 n1us1cc1 sue-lo, nohay pie-dad_ de Wlttis-le tro - ba-dor. _ Proscrl · to
pri111itiva no nos es pennitido fijar áreas 111usic;1lcs definidas. Sin
c111h~1rgo, se s<1be lo bc1st;1nte para de111ostr<1r (pie co1110 todos los
de1nás rasgos culturales, poden1os reconocer un·a .serie de dich<1s
áreas, en h1 que cad;1 una se caracteriza por rasgos con1uncs fun- dran, ich dan-ke dir mein Le-ben;
ch1111cnt<1les. r] espacio estrecho de Ja llll'1.'iiCa con que SC <lCOlllpafian
bs canciones de la Siberi<l oriental, la c.1denci,1 decreciente con
repeticic'ln de 111oti\·os en una serie descendente entre los indios JO ene1-tra.n-je - rosue·lo, no ha.y pie-dad de un tris· te tro-ba-dor.
de b1s Planicies, la ;111tífona de las canciones de los negros, son
cje111plos de lo que deci1nos. Los sistc1nas \·;:iri.1hles de t~>n;1Jidad, definido en la música popular de cada nación. Las melodías im-
el uso de n1úsicl:l. pura111entc instrun1ent..1l, L1 ch1se de aco1npaña- portadas y adaptadas a formas locales demuestran la existcnci,1 de
111icnto de la canción, son otros tantos. P;1rccc cierto que scr.Í este tipo de i1~di,·idualidad. Como ejen~plo de tal adaptación repro-
posible detenninar áreas extensas en que, por difusi<'>n, se han des- duzco en la pagina s1gu1ente una canc1on ale1nana que fué adoptada
33-f L!Tf.R.~TlJR.-\, .\IU$1C\ Y BAILE
por los mexicanos y que probablemente fué llevada al pa1s por
el ejército de Maximiliano.
Con10 consecuencia de las interrelaciones entre los n10,·in1ien-
tos del cuerpo y la palabra articulada parece probable que los
n1ovin1icntos rítnlicos del prin1ero producen articulaciones rítnü-
cas, es decir, canciones; y 1..1ue en este sentido, aquellos C;:lntos que
constan de sílabas faltas de significado pueden tener su origen en
el 111ovin1iento. Por otra parte, h1 excitación causada por el canto
da lugar a movimientos que están relacionados con el ritmo de
aquél, de n1odo que, en este sentido, la danza está condicionada
por la canción. Entende111os atiuí por danza los n1ovi111ientos rít-
micos de cualquier parte del cuerpo, el balanceo de bs brazos, el
n1ovin1iento del tronco o la cabeza, o los n10Yi111ientos de las pier-
nas yr los pies. Las dos forn1as de exprcsiún están rnutuan1ente
determinadas.
Al llegar a este punto tenemos que recordar las obsen-aciones
generales que hicin1os al principio con respecto a todo el arte. \T¡_
mos entonces que sin un elemento formal el arre no existe. El
trabajo técnico sin forma fija no crea el goce artístico. De igual
suerte el 1110,·iniiento violento y expresivo nacido de la pasión
n1omentánea no es arte. El arte con10 cxpresi/Jn de sentin1ientos, 1 pañar el canto, sino tan1bién en la oratoria, !' el juego n1uscular
necesita de la forma tanto como el que nace del control de los
procesos técnicos. Si ello no fuera eYidente por sí n1is1110, podría-
n1os indicar tan1bién que el grito apasionado no es poesía ni n1úsica.
Por consiguiente.. no es propio llan1ar danza a todos los n10Yin1ien-
tos violentos que se producen en el curso de la ,-ida de L.1 gente
prin1iti,·a. Deben1os reser\·ar este térn1ino par;:l los 111Dvin1ientos de
forma fija. aunque hay que reconocer que al llegar al grado más
alto de la excitación, la danza puede convertirse en un tun1ulro
infor111e, ~1sí con10 la n1úsica puede rransforn1~1rse en gritos in-ar-
ticulados de la excitación más desenfrenada. - 1nente por lo s;gnific;ti,-o de los n10,·inlientos .•\sí canta el coro
Observando a todas las tribus prinüti\·as Ycn1os que las e¡no-
ciones que logran manifestarse en acti,·idades de 1110\'imiento adop-
tan una forma definida. En este sentido la danza. como forma de
~1rte, puede ser puran1ente forn1al, es decir, desproYista de signifi-
cado simbúlico. Su efecto estético puede estar fundado en el gt1ce
del 1110,·itniento del cuerpo. reforzado frccuenten1entc por la exci-
tación en1otiva gue produce el n10,·in1iento de L1 danza. \ lientras
11l<Í.S for111al sea ésta, n1ás fuerte ser;i el goce pnran1cnte estético
\" de 111enos consideración el ele111ento enioti,·o.
. ~~o cstan1os bien inforn1ados acerca de la distribuci<ln local
de los tipos de danza entre la gente primitiva, pero lo que sabemos
,.,,,., .. ,,,.. .. ,, ,, r.lJ., ,...,, ,,,,(;,...;,..,,r,-. ,.,..,,, ..., ,...,,,,..,-,,;r;r,,nc-
l.ITLIC\TlJRA, :llUSICA Y BAILE 335
que en el arte decorativo y en la música, se encuentran áreas de
¡ forn1as de danza sc111ciantes. L;1s ·danzas co111une._-; de los indios
"pueblos" en que to111a parte un gran nlin1ero de baiLif1nes · v·esti-
' dos de la 111is1na n1ancra )' en forn1ación, son del todo extrañas a la
costa del Pacífico del norte donde prevalece la danza sola. En
la danza formal femenina de la costa del noroeste, la bailadora
pern1anecc en el n1is1no lugar con las n1anos levantadas a ln altura
de la cara, las pahnas abiertas hacia delante y ten1blando. Los n1ovi-
mientos del cuerpo se efectúan doblando suavemente las rodillas
v con ligero .balanceo del cuerpo. El bailarín koriak que sostiene
el t_arnl!or se mueve de manera diferente, balanceando el cuerpo
de la cintura para arriba y tocando el tambor (véase fig. 73, p. 86).
Las danzas con1unes de los dos sexos son raras v los bailarines no
se n1ucven a 1ncnudo Je n1odo que sus cuerpos sé pongan en Íntin10
contacto. Encontrarnos con llla\ror frecuencia danzas de una sola
persona o un nún1ero de acto~"eS que repiten los n1isn1os n1ovi-
n1ie11tos. La efectividad de la danza aun1enta con el orden en que
pern1anecen yr se n1uevcn los bailarines.
Los 111ovitnientos sin1búlicos son tal vez n1ás frecuentes que la
danza pura111entc fonnal. Se hace uso de ellos no súlo par<1 acon1-
que acon1paña a la con\"Crsaciún ap.in1ada de los ~los interlocu::orcs
es una n1anifcstaciún de la relación que existe entre el lenguaje y los
111ovinüentos si1nbúlicos. T:~stos están hechos de 111aner;1 uniforn1c
en cada árcc1 cultural. [:] nú111ero de adc111anes orgánica1nentc de-
tern1inados es n1uy pc:.1uci10; la n1a}~or parte de eÜos esr:l.n sujetos
a un patrón cultural. :\luchos son t~1n auton1áticos que se pr;)duccn
al instante siguiendo la forn1a del pcnsaniiento. I~~n otros c;1sos el
orador hace crecer el efecto de sus palabr;1s por 1ncdio de adc1nn-
nes adecuados \~ el significado de la cancic'in se dcst;1ca 1n<Ís ,-iva-
de. los indios del l>ucblo de L.agun~1:
En el oriente se leYanta el jo,·en sol,
~~quí hacia el poniente :ic n1ue\"c con la vida ,. la ,·cgtnción.
TJe,·ándolas en su cesta 1nientras \'a can1inando.
Cuando entona cstJ canci<)n el cantor n1ira al poniente }- c;1-
1nina hacia adcL111tc. L,1 palabr;1 "vcget;1ci<'n1" se expresa c1npuj;1ndo
la:; n1anos alternati,·,1111cnte h;1cia arrib:a; la p::1labr:.1 "cesta", descri-
biendo con an1has 1nanos un gran círculo ~l juntándolas frente al
cuerpo. El aden1;.Ín expresa el acto de :.1c;1rrear una ccst<l. La palabr;1
"ca1ninando" se indica teniendo las n1;1nos hacia adelante fr-~nte al
~r>f";r n1lf> ln n1i<.:111n c·nrrnn ,r :1CTir:lndol:1s n1;Ís \~ n1{1s arriba.
 \ ·,n·
l.ITERATUC~. ,\!USICA Y B,\11.E

Los k\vakiutlcs cant<lll co1no sigue:.-.n

.. .. '~n"1iend< > e-- · 1a,,·· t>a1

l
• .,1,.""'' ,¡,..¡ "'"'"¡,\ - ·tes con
1'
1 {",.
_...,.. .. ·,o:.
(:a n íl 'ª 1-cn-cl-l\xt rc1110- N ortc-dc 1-;\ 'l u ndo.
Fuí al centro del n1undo; Caníhal-cn-cl-
J•:xrrc1110-Nortc-dcl-J\1undo está g-ritand<> 'alin1cnto'. '' Vlll
t:~ca c;111c!<'>n la cnro1.1a el coro y -~1 bailarín la acon1pa,fia de 1110 yj_ co:-.:CLCSJO:-.:
m1entos. s~'.' br;~;-<>S ne1~1hla11 de derecha a izquierda. Al pronunciar
la palabra ,,'·oy se cxt1cndc11 los brazos a un lado; con "alrededor :\"ucstro cxan1cn de las forn1as de arte prin1irivo ha ter111inado.
del 111undo se balancean en un an1¡)lio círculo· con ")( 0 11 se ·! .t\hor:a procurarenlos hacer un resun1en de nuestras indagaciones.
l J l 1 • • • ec 1an
os 10111 >ros 1ac'1'a adelante y atrás alccrnativa111cntc; con "coiniendo "··-··Jl.~n1os visto que el arte tiene su origen en dos fuentes: las
en todas parres la 111;1110 dc_recha se extiende a In lejos corno si actiYidades técnicas y· la expresión de las en1ociones y pensan1ien-
esnn·1era
•
alca11z;111do
• •
Li connda •v en seauich • ;::. '
sº
......
Jle\"le ·¡• J·¡' t·1oca. tos. tan pronto con10 éstos han ton1ado forn1as fijas. i\Iientras n1ás
nucntras t]Ut: 1:1 1zt1u1crda describe un crran círculo (iuc indica " enérgico es el control que ejerce la fonna sobre el n1ovin1iento no
to d as parres .. ; con ('.. <~111'l )a 1-cn-cl-l~~xtre1110->.'ortc-dcl-1\·[undo
" en
:.11nbas coordinado, n1ás estético es el produto resultante. En consecuen-
111ar:os se dohla1_1 h:1~1a adcnrro y las puntas de los dedos se rnucvcn cia, el goce artístico se basa esencialn1ente en la reacción de nuestra
!~<~C1<~"la hoc:~~ ~1g1,11f1cando "_el que co!11c"; "fuí'' se expresa conio n1cnte ante la forn1<1. La 111isn1a clase de goce puede producir
'º?._;con Can1hal-en-cl-l•,xtre1110-Norre-dcl-i\.lundo está gritan- las impresiones recibidas de otras formas que no son obra del hom-
do alimento' para mí", se hace la señal del espíritu caníl"'1;- lueao bre, pero no deben considerarse como arte, aunque la reaceicm
se c:xncndc~1 lo:; _brazos h~1cia atrás con L1s paln1as de lJs 1nan~>s estética no es diferente de la que recibimos cuando contemplamos
,·uclras, l~;1c1;1 ab:110 }. se inclin<t la cahcz<!, siendo ésc1 la ;1critud u oírnos una obra de arte. Al hablar de producción artística tales
del csp1n:Li del cJn;bJl C~lando grita "-:1li111c1~ro". Cu:1ndo se cantan impresiones deben excluirse; pero hav que incluirlas cuando se
lc1s pai.1br;_1s "en ::! centro del inundo'', el danzarín se encuentra consideran únicarnente las reacciones estéticas.
frente <.1l tucgo )" YuciYc a Ycr a la parte de atnís de la cas~1 en L1 El efecto estético de b obra artística que se desarrolb a con·
actitud car;1ctcrística del caníbal. L1 parte de atr;Ís de Ja c;s,1 es el secuencia soL.unente del control de la técnica, se basa en el goce
centro del 111u11do . que engendra el dominio de la misma, así corno en el placer produ-
. , f·] desarrollo ulterior del 1110\·iulienro que aco111pa1i;1 ;1 la c;Jn- cido por la perfección de la forma. El goce de ésta puede ejercer
c1on conduce :~ la \·crd;'!dcr<l panto1ni111:1 y fin;1lincntc a L1s rcprc- un efecto de cle\·:1ciún del espíritu. pero éste no es su efecto pri-
scnt;1ci< incs d r;1111<Íric:~1s. 111ordial; su fuente se halla en parte en el placer del ,·irtuoso que
logr.1 ,·encer las dificultades récniC<lS que se oponen a su esfuerzo.
Mientras no se percibe en la forma un significado más profundo.
~'! efecto para la m;1voría de los individuos es de placer, pero no de
elc,·aci<'in cspiritu~11.
He111os ,·isto que en L1s diferentes artes se n1anifiestan prin-
cipios formales definidos, cuyo origen no tratamos de explic;1r,
pero que acept~1111os considcr~í.ndolos presentes en el arte del ho111-
bre en el inundo entero, )''" que por esta razc'n1 los reputa111os con10
L1s características in;Í:; fundan1cntales de todo arte. l:~n las arres
gráficas ''r' plásticas estos clen1cntos son sin1erría, ritn10 ,, énfasis
~le fornl<~ ..t:nconrr.nnos que h1 siinetría es 111uy' generah;1ente de
la derecha y de b izquierda, lo cual puede obedecer a la simetría
;,,, F. Bo;1s, "Social ()rganiz;1tion ;1nd Sc..·crct Socierics of rh·: K\\·akiurl Indio1ns", de los n1ovin1ientos n1;111ualcs así co1110 a la obser\·ación de la sin1e-
.411111!,1! N.c¡iort o( tbc L~11iti.:d Stati.:s J\7atior"11 .llu.rc11111, 1895. p . ..¡.5;-.
 co:~CLUSIO,'i
tría de la derecha y de la izquierda en los animales y en el homb.
f,L,-r ..
·.-·1111 , • b"' 1 - ., , . . . IC.
. .. ... os._ t.!!11 I~n q1. 1 c. ;i . rcpct1c1on r1t1111ca corre ordinaria-
mente .en fa1as hnnzonralcs .y señalamos el hecho "o-encral de q ue
. todos nosotros.
1c!s ol>¡eros de la natur~lcza del 1111sn10 o parecido género están
e¡1spuesros en cap~s honzonralcs, como los bosq ucs, las montañas
.. , , . }~ L1~ nubes, las p1cr1;as: el cuerpo ;.~ L1s cxtrc111idadcs. La fonna
r1_tnnca parece estar inttruan1cntc un1d:c1 a los proccdi1nicntos téc-
rucos, aunque otras ~ausa~ de rcpcticiún ríttnica se revelan en
}~ocsía. I~os })~~ccdin1i_~ntos_ técnicos 1nás sencillos producen una
s111117lc rc~Jet1CHH1 d·c· las n11sn1os n1otivos. tnicnrras que al crecer
el \'1rtL~os1s~110 p~>r.fuerza .. apareccn <'>rdcncs n1;Ís co111plejos ..\Iien-
tras n:as v1rtuos1sn10 se desarroll;1, 111ás co111plcjos son los rinnos
que t1cndc~1 a ap<~recer. La capacidad de los artistas pri111iti,-os
p;1ra apreciar el r1tn10 parece ser 1nucho 111ayor (1ue la nuestra.
,El deseo de acentuar la fonna se hizo sentir en la ~lplic,1ción
de_ l111eas al reborde. Observamos también la tendencia de los di-
scnos d~l bor.dc a YOl\'~rse n1ás exhubcrantcs e in\'adir el cainpo
decorativo. No n1enos 1n1portante es la tendencia a agregar ridor-
nos a los lugares _pronlinentes de los objetos decora1..fos ;. di\·idir
el c;1111po decorat1Yo de acuerdo con principios fijo,<.;. · senraciém en perspectiva del objeto tal como aparece en un mo-
.:\ui:que los rasgos que hasta aguí hen1os considerado son ca-
ractcr1st1cas con·,unes de arte en el inundo entero no ex¡1Iic
1 ·1 d ' ' . Jll
e ~so o e arcas separadas. I-Ienlos cxa1ninado este proble111;1 en
algun detalle en el can1po del arte dccorati,·o; en él lhunú nuestra
<ltc_nc;i<'n1 ?n pri111er tér111ino el hecho de que ~ll arte fonnal, o
qu1zJs 1_11c1_0: al arte ~iue en apariencia es pu ra111ente for111aL se Je
0
~a _un s1gn1f1cado dotandolo de un. valor_ en1ori,-o que no pertenece
untc<~tnente a L1 belleza de la fonncL L::s un ele1ncnro expresivo,
co111un a niuchas fornias de ;~rte p~i1niti\·o; :- produce su efecto
porque. en _la n1cntc de las tribus cierras forn1:1s son súnbolos de
un;1 serie ltn1itada. de idc::1s . .\-lientras 111;.Ís finne es 1:1 asoci,1ción
entre ,una .. for!na ~- un;1 idea definida, lll<Ís cl:.1rc11ncnte se destactl
el carac~e.r cxpresi;·o del arte. ~:sto es cierto en los doininios de las
.1rtes graf1cas yr p}a~ticas lo 111isn10 que en L1 111úsic~1. t~n la priinera,
una f~>r111a geon1ctr1c:1, en 1:1 segunda un grupo de sonidos. un tipo
especial :ie_ fraseolog1a 111us1cal, cuando \-;111 ;1sociados a un signifi-
ca~lo ;icf1n1d~), e\"ocan en1_ociones d~finidas y a Yeces hast;l co~ccp­
t_c:~·. ~::l, estu~10 de estas c1rct~nst~nc1as dcn1uc~rra _t<l111bién que una
1 ~Jcc_1o_n un1fon11e a la apar1enc1;1 forn1al es 1nd1spcns;1ble para la
ctect1\·1d;1d _de un arte expresi\'O. l~sra condiciún no se cuinple en
nuestra_ soc1e~ad n1oderna, de n1anera que un arte cxprcsi\·o sólo
pu~de 1n1pres1on;~r a un cír(~u1o de adeptos que siguen las tr.1vec-
,..,, ....... A,-. n"' 1 ~··111ur>nr,, '" <.·r-nrin1ir•nT"n n1·1rr-·1rl·1<.:: nnr.._ 1111 n1·1f'<.:tr<; F_\
co:-;cLCSI0:-.1 339
arte si1nbúlico puede aplicarse todavía con buen éxito en el caso
de unus po.:os símbolos que tienen asociaciones fijas valederas para
La amplia distribución de las formas simbólicas v lo remoto
de su parecido con los objetos que simbolizan nos lle\•aron a con-
siderar la cuestión de su historia. Hemos examinado en particular
la teoría de que toda reproducción artística es naturalista en su
origen y que la geometrización crece solan1ente cuando el artista
trata de introducir ideas que no son inherentes al propio objeto.
Hemos visto que esrn teoría no puede sostenerse porque la repre-
sentación realista y la geon1etrización brotan d~ ._fi..1entes _distin-
tas. El contraste entre las dos tendencias no es tan patente e1~ las
artes plásticas con10 en las gráficas; en las prin1eras se encuentra
tnás en el trataniiento de la superficie que en el contorno general.
En las artes gráficas se complica el asunto por las dificultades que
implica la representación de un objeto de tres dimensiones en una
superficie de dos, problema que el artista tiene que resolver. Esto
puede hacerse de dos maneras; puede tratarse de hacer una repre-
mento dado. o bien puede decidir el artista que el punto esencial
consiste en n1ostrar todas sus partes características, sean o no
,·isibles en una sola presentación. El primer mércdo concede im-
portancia a los rasgos accidentales. es in1presionista; el segundo
insiste en aguellos elen1entos que se cree constituyen las cualidades
funda111cnrale!-: del objeto; es expresionista. Los dos rnérodos que
hen1os 1lan1ado sin1búlicos yr de perspecti\·a son absoluta111ente dis-
tintos v uno no puede desarrollarse con base en el otro. Hen1os
,-isto támbién que la aplicación constante del método de perspec-
ti\-a se logra única1nente cuando introducin1os con él el principio
de la falta de claridad de los puntos que se separan del centro del
campo de Yisicm, y el de que el color depende del medio que le
rodea: An1b<·>S han sido ensayados en nuestros días sin que hayan
obtenido una aceptación general. El n1étodo sin1bólico es sien1prc
111;.Í.s o tnenos \·acilante en la aplicación de su principio ..-\ \·eces.
se procura producir la corrección de la perspectiva del contorno
con un grado considerable de libertad con respecto al tr<ltanüento
det:1lL1do de los sín1bolos que se consideran in1portanres. De este
c:ar;.Í.cter son l:as pinturas egipci::1s que Yacilan entre figurciS de frente
\- de costado. F.n otros casos se sacrifica enteran1entc el rcalisn10
del contorno yr puede reducirse la for1na a una n1cra reuniún de
símbolos.
Se ha formulado la teoría de que el adorno geométrico se
11
' i: --·--· 1 .• ;i,..,.,. ..... ~,.. ... ,,.;:,,, rl" lo<.: rli"f'fin<:: rn ncrsnectiva.

.~40 CO:>;CLL"SIO:>;
y en parre también por la de los diseños siml~ólicos: Se supone
''
que el símbol,, o el ob¡eto que se representa fue mal rnterpretado
· 1nenor grado elen1entos geon1étricos cónstantes, es dec1s~va para
y gue con el transcurso del tiempo y ;aiiéndose de un procedi-
n1icnto para desvanecerlas, o rcpresentandolas descuidada e 1nc-
xactan1cntc, las forn1as se volvieron frag111entarias y por úh:irno
perdieron todo parecido con el original. Sin e111hargo, no es posible
<.lceptar esta teoría por(]UC L1s circunstanci;~s en que se supo~1e .l1ue
se borran las forn1as se prescnt;J ri1ra YCZ. f,n una cultura pr1n11t1\·a
intacta tampoco aparece el trabajo desalifo1do. Puede h.1ber tal vez
mala intelio-encia. en los casos de adopción de diseños, o en el de. ,la
b tivo. De igual modo observamos que en el arte de los md1os de
rransfonnacwn gradual de los conceptos que encuentran expres10n
en el arte d'ccorativo . .El borrado o desvanecido se encuentra en la
producción fabril. f.xaniinando unos cuantos de ~sto~ ,c,1s<~s nos ~ué
dable dcn1ostrar que no conducen a ~a geon1ctr1zac1on sino a_l in-
cren1ento de un individualis1110 sen1e1antc al de nuestra escritura
a n1ano. ~o puede negarse que t;1}cs_ ca~os se prestan a una nueva
interpretación con los ca111bios cons1gu~entes. pero estos no ocu-
rren con frecuencia. Por otra parte pud1111os dcn1ost:a~ que la lec-
tura de Jos significados realistas en h1s. fonnas geon1ctnca~ ,es n1uy·
con1ún. J)roba111os este punto por 111ed10 de una co111par;.1c1on deta-
llada del estilo de la pintura y bordado de los indics de Lis Uanuras
de la -~1nérica del :\"orrc <..]UC cncontran1os que son pr·~icttc<.unct~tc
idénticos en tod:-:s p<~r~es, 111icntr;.1s que h1s intcrprctac1ones \·ar1·a-
ban de tribu a tribu. Este fcnúrneno está de acuerdo con la tenden-
cia general ;1 111;1ntener la for111a intacta. pero dorándola de nue,·o
significado en consonancia con los principales intereses culturales
d~ la gente. ScñaLunos entonces el predo111inio de L1 n1is111;1 tenden-
cia e1~ los cuentos populares y c1~ el ritual. l:".n C~lnsc.~ucncia, L.1
geonietrizaciún de los p·Jtroncs re·,1list~1s co1110 cxpl!c;1c1011 ~·c-r'.e_rat
es imceptable. En J.1 mayoría de los c~,ISos p·.irece_deberse m'''. bien
a I.1 inclinaci<'>n del· ho111bre a atribtur un s1g:ntf1cado -.1 L1 torn1-.1
!:;"Co1nét·rica, ·dci n1is1no 111odo que goza111os cre;.·cndo descu~rir
lin;.1 cxpresiún signific;.1tiYa en las for1_nas de J;1s nubes :· n1on::-anas.
Tu,·i111os ta111bién oc;1siún de dcscrilnr unos cu;1ntos casos en que
se ha ovscrvado pr(1ctic:c1n1cntc este proccdi111ic11to de descubrir
un sentido en las forn1as.
I·Iav otro hecho que nos i111pidc con~.;idcr:1r la gcn111crriz:1cic'1n
con10 u;1 proccdinüento histúrico general. .l·~s su111:u11cntc r;1ro en-
contrar que los diferentes pasos cst<.Ín distriüuídos de 111:111cr<1 que
se pueda den1ostr~1r que van uno en pos de otro en el transcurso
del tie1npo; al contrario, es n1ucho 111:ís frecuente \·erlos -.1parecer
sin1ult:Íncan1enrc entre l;1s 1nisn1as !:?"entes.
CONCLUS!ON 341
Ton1ando en consideracic'Jn todos estos puntos llegan1os a la
conclusión de que la forn1a estilística que contiene en m~Y."or o
determinar la manera en que se ejecutan las represenrac1ones; y
en tal concepto tr<ltan1os de encontrar los principio~; en que des-
cansan los estilos de arte.
-- L·:xan1in.u11os· este· asunto estudic1ndo unas cuantas forn1as de
arte. Comparamos alo-unos estilos que hacen uso de la espiral y
encontran1os en .cada ~uno rasgos característicos tanto respecto a la
forma de la espiral como por la manera de tratar.. el campo d~cora­
la América del Norte se usa por todas las -tfibus la misma clase
de triángulos y rectángulos, pero gue existen diferencias típi-
cas en el tratamiento del campo decorativo. El problema se des-
arrolló con algún detalle por medio de un estudio del arte decorati-
vo de la costa del Pacífico del norte gue es de carácter altamente
simbólico. Este ejemplo nos enseñó un punto adicional, o sea
que en el arte simbólico la _selección de símbolo_s, es de 1111p~rtancia
decisiva para defimr el estilo y gue la d1spos1c10n de los sm1bolos
está sujeta al mismo traninuento formal del campo decorativo que
controla el arreo-lo de los rnotívos geo111étricos.
Con funda~1enro en este estudio dedujimos gue los tipos par-
ticulares de 111oti,·os gco111étricos que entran en la ~orn1a repre~en­
tativa. así con10 el trclt:1111iento del ca111po decorat1,·o. deternunan
el carkter del disei'io, y que el grado de r~ahsn10 depende de la
in1portancia reL1ti\·a de los el~111entos geon1etr1cos _representativos.
c:u·ando predo1nina la tendencia puran1ente decon·ltl\"<l _tenen1os for-
I11t1S en esencia geon1étric·as y su1na111cntc con\·enc1onales; pero
cuando. cll contr~1rio, prcdonlina la idea de repr~scntaciún, nos
cncontn11~1os con forn1as realistas. I::n cada cc1so, sin cn1barg(), el
clcn1cnto for111al que car¡lctcriza el estilo es 111;.ls antiguo qu~ ci tipo
p;~rricuL1r de rcprcscnracic'1n. [·::~to no significa que no ex1s_t;n re~
presentaciones antigu.1s. sino {JUc el i11étodo de i~eprese_ntac1~>n_ fue
controlado siempre por elementos formales de ongen !.nen d1snnto.
U p;1trc'm de expresiún artística que surge de un largo pro-
ceso acu111uh1ti\'o dctennin;1do por una 1nult1tud de causas, n1arca
el selL> que ostcnt<l la obra de arre. Es facil reconocer_ Ja perrna-
nenci:c1 d~I pc.1tr<'in en <Hlttcllos casos en que una for1:1a utd qu~ h_a
perdido su función persiste con10 clcn1e1~to decorat1\·o. en _la 11~~1-
tt1ciún de Lis fonnas natur<iles en 111;r:-er1ales nuevos t] uc se us,111
;1 ,·cccs con10 utensilios. v en el tn1slado de forn1as de una ~écnica _a
otra. La fijeza del patrim no permite al artista aplica_r sm mo~1-
ficaciones las fortnas naturales a fines decorativos. Su n11ag1nac1011
 co:-.:cLUSIO:\
está contenida por los límites del patrón. En casos .de mayor liber-
tad no se puede intervenir en el valor. represen~at1vo. Tal ocurre,
por ejemplo, con el S<,mbrero de palmito de Oriente y los adornos
de las isL1s !\:Iarqucsas, en que se prcscntah<~n en los antiguos r_1cn1-
pos dos deidades, es¡nlda con espalda, 1111entrns que. hoy. d1a se
<Traban dos muchach<1S en un columpw, s1gu1cndo el mismo Jrreglo
del cspJcio. Cu,mdo el p<itrim es muy formal y no se, adapta a la
represcnt;1ciún, el resultado puede ser una gcon1ctr1zac1on apar~ntc.
La distinciún entre estos dos aspectos aparece con toL~a _clar1?ad
en aquellos casos en que la pictografía y el arte gco111ctr1co snn-
bólico aparecen uno al lado del otro.
El arte de la costa del Pacífico del no~te nos ha. demostrado
también que el estilo de una tribu debe ser siemp.re. umfor'.ne, pero
que es muy posible. que en diferentes mdustn~~· especialmente
cuando las ejercen diferentes partes de la P.oblacwn, pueden pre-
doniinar estilos n1uy distintos. La excelencia y const;1nc1a de un
estilo, así como la 1i'1ultiplicidad de fornns, dependen de b perfec-
ción de la técnica. Por esta razón he1nos encontrado que en aque-
llos casos en que el trabajo técnico se ejecuta solamente por los
hoinbres, son ellos los artistas creadores; que cuando las 111UJeres
ejecutan gran c~1ntidad de trabajo técn~co 1 son _no n1eno~ prod~c­
ti,·as, y q~1 e cuando los dos sc~os trabajan ,e1: d1fe~~ntes industria~
es posible que dcs;1rroll~n estilos :aracte~1st1cos .. Sin e1_11~Jrgo1 c_s
111 ás frecuente que el estilo de una industria do1:111:ante se i_1npo.r:g.1
en los trabajos hechos mediante otros procedmuentos. El te¡ido
de 111 atcriales ordinarios parecía ser fuente 111t\;l fecu1;da de patro-
nes que se in1iti.111 en la pintura, el grabado )r la alfarer1a.
La coinparación de los elen1entos fund<uncntalcs que se _en-
cuentran en las arres gráficas \r pl:ísticas -en las artes del espac10-
conrn.1stando con los ~de la pÓesía, L1 i~1úsica ~· la danza: -l:1s artes
del tienipo- pone de rclieYC ciertJs d1fercnc1as y se111e¡an7,~l~. c;o~
111 ún a an 1bas es el ritn10 y parece probabl: que el d.e L1 tecn1ca
sC<l solanientc una exprcsiún espaci.11 del rir1110 del t1cn1p<~ h~sta
donde los 1110 \·inlÍentos rít1nicos dan por resultado for1nas r1rn11cas
CU<lndo se aplic,111 a en1presas técnicas. Quiz<Ís podría111os hal:lar
t:ui 1bién en a1nbos tipos de arte de esfuerzos por acc1:ruar L1s. for-
inas cerradas, pues a 1ncnudo encontra1nos fr::;scs n1us1cc1lcs. e I~C<~S
suclr·.is en pocsí~1, rcn1atad·,1s por lo <..1~1c. podr1:11nos 1L11n·.1r un_ final
decorati,·o forn1.1do por codas o cstr1b1llos. Elcn1c1:to~ ~e1ne1Jntes
pueden aparecer t;1111bién con10 introducciones al pr1nc~p10 de esta_s
obras. Lo que falta en abso.luto e:1 L1s arr.es puras del t1c1~1po, e~}ª
sin1ctría, porque un orden invertido de tie111po 1~0 d'! 1:1 onpres1on
de sinictría. con10 ocurre en h1s arres del espacio. l n1ca111entc se
CO:\CLUSIO:\
presenta en un arreglo simétrico de frases. L1 danza contiene ele-
. 1nentos tanto de las artes del espacio co111n rle 1:1.., drl tirn1~ln_._ Por
consiguiente, los principios de la primera pueden observarse en
las for111.1s de la danza. J\"lovinlientus rítn1icos 1 orden rítn1ico del
csp<1cio, sin1etría de posición y de n1ovin1iento, )' énfasis y eguili-
brio de fonna son esenciales en las formas de d.11w.a estética.
Las artes gráficas )" plásticas deben n1ucho Je su valor e111oti-
\'O <l los v·alores de forn1a representativos y si111b<'>licos, y ello es
ta1nbié1Y·cierto de la literatura, la inúsica y la danZ<l. J\ 1lien~ras con-
tengan palabras co111prensibles, la narración y la poesía tendrán un
;;!g-~1ifi_C::.~~~.<! que puede revestir un profundo sentido porque tocan
aquellos aspectos de la vida que excitan las emociones. A menudo
exisre un significado adicion2l cuando las palabras tienen una con-
notaciún ulterior de carácter si111búlico relacionada con las ideas
religiosas o filosóficas. En la n1úsica y en el baile la significaciún
sin1bólica suele ir unida ta111bién a la forn1a.
Hemos llegado al final de nuestras consideraciones, pero falta
resolver una cuestión. Hernos visto que la aspiración a la expre-
sión artística es universal. J>oden1os decir algo n1ás: que la n1asa de
la poblaciún en la sociedad primitiva siente la necesidad de embe-
llecer su ,-ida con n1ás intensidad que el hon1bre civilizado, al 1ne-
nos que c¡uienes pasan la vida acosados por el deber de adquirir los
n1edios indispens;:lbles de subsistencia. Pero tan1bién, entre otros,
el deseo de conseguir Ll comodidad ha sido superado por la aspi-
raci/n1 a rC<llizar la belleza. l:ntre la gente prinlitiva el zui,(iv X<i'ra·lhÍ\'
coinciden. L~1 bondad v la belleza son una 1nis111a cosa. .:Poseen
ellos por \·entura la nüSn1a sutileza de c1preciaciún estética'" que se
cncucntr;1 al 111cnos en pc1rte de nuestra poblaciún? Creo que pode-
1nos decir con seguridad que en el estrecho canipo del arre can1c-
rcrístico de c:1da pueblo el goce de la belleza es el 111isn10 que entre
nosotros: intenso entre unos pocos, ligero entre la n1asa. La dispu-
~iciún a entregarse a la exalraciún producida por ci -arte e:.; proba-
blc111cntc n1a~·or, porque Ll reserva convencional de nuestra époc;1
no existe en L1 nüsnl".:1 forn1~1 en la vida de los hon'.hres prirniti,-os.
Lo que distingue el scntitniento estético 111oderno del Je la gente
pritniti\-a es el c~1rúctcr vari;1do de sus 111anifestaciones. 1-Ioy ya no
son1os cschl\'OS de un estilo fijo. La cornplejidad de nuestr;J estruc-
tura social- y.r nuestros intereses n1ás vari,1dos nos pennitcn percibir
bellezc1s que est<in ocultas p<1ra los sentidos de Lis gentes que viven
en una cultur.1 111ás li1nitada. t·~s la calidad de la experiencia de
aquellas gentes, y no una diferencia de 111entalidad, lo que distingue
entre la producción y apreciación del arte por los hombres mo-
dernos ~.r por los prin1itivos.
 '
INDICE DF LAS F!GCRAS INSERTAS EN FI. 1 FXTO
Fig.

·Frente de una caja pintada, tlingits, ~-\laska. A111cric1111 ,l/11-

sem11 of Natural History, 19/1074 .... . 24
2 Vasija de los zuñis. A.M.N.H., i0.1/3333 ... . 26
· 3-·c::c~tería enrollada .................... _. _.. . 27
..¡. Cestería retorcida. To111ada de G. T. En1111ons, "B;1!->I·: 1·11 v of
the Tlingit", 1\tfe111oirs A ..-lf.N.H., Yol. 3, fig. Z<J-1, ¡i. L40. 27
5 Lrtcnsilios de pedernal astillado; a) Indios de la A111{r11 :1 del
1\:ortc, A ..Ü.N.H.T., IHH2; b) Egipto, A ..ll.N.11. 75.
0/820 ..................................... . 18
6. Parte de h1 superficie de una ,-ela de 111adera, indio~ 1~ ·.-. :1 J~ iu-
tles, Isla de Vanco,11•er. A.M.N.H. 16.1/17-14 .. 30
7 Tabla pintada, Tierra del Fuego. Según \Vilhelni l<''i'iJ<.:rS,
Uuter f''e11erla11d-!11dia11eru, fig. 6, p. 48 ...... . 30
8 Disc!los de los bosguin1anos; a la izquierda, diseños di· !. •:-.·os
de ;1\·cstruz. Seglin Felix \·on Luschan, Zeitsr/,,-1. ! íiir
Etb110/ogie, ,·o!. 55, pp. 32, 33, 37); a la dcrccJi;1 ·: d><L
Según Leonhard Schultze, Aus ~\'11111aland und /( ., l;'.:1ri,
p....672; a ]¡1 derecha, ahajo, brazalete hecho dr: ' , · ' 1º·
Según J.·~. von S_\·do,,·, /)ie Kunst der 1V11tur·vól/·r,. ,., tc:r
Vor::.eit, p. 158 ........... . 30
9 C:abczalcs de los cafres. Según Henrik P. _,I.
.\Iull1:. ··,hn
F. Snctlc111;111, f~'ludustrie des Caffres, lán1in;1 X¡· ·: \!-
ras -{. ,. 5 . . . ...... . ~o
' 10 Reino>. Cscudo, I\.\1e\·a Jrlanda. A .. 11.~\7 .H., p. 22tít,. ..:..<19. 31
¡'
. f 1 1 E'.."iqt1e111a de una caja de cuero crudo, indios sau/:·. ·:(.;'i. 32
i ~::
' 12 Caja de cuero crudo, indios sauks :· foses ..... .
r;~.
13 [)iseño en cuero crudo para una cJj<l, indios sauk'.
A .,11.?\'.H., 50/ l 59-+ ......... . .' J
1-1- Disc11o en cuero crudo par<1 una caj<l, indios saiil· -:es
A .. 11.N.H .. 50/3596 . . . . . . . . .......... . 3 .l
r..;~.
15 a, I)isc11o en cuero crudo para un..1 C<tja. indios sai!:
Public .\.Jusetn11 of tbe ('it_v of .lfí/:r.:.:1111/.:ee, 3<J-..:. J)i-
(.:S.
seño en cuero crudo para una caja, indios saul
A .. lfN.H., 50/228·+ .............. . ''
·'''
3+5
346 1:-iDfCE DE LAS FfGURAS
Fig.
. 16 Orla de polaina, indios tho1npson. '"!.~.:,,, ,.. ~'.,, ~~L _;,.1111 1.,;_.., "i.-~il,­
"Thc Thonipson Indians", Publicatio11s o{ the fesup
Nortb Pncific Expeditio11, mi. 1, fig. J 1J, p. 384 ..... .
17 Tejido salteado que 111uestra la altcrnaci/111 de los disefios.
A .. lf.N.H., 16/8191 . . . . . . . . . . . . ............... .
18 Escultura tallada en la proa de una canoa. Bella Bella, Co-
lu111hia Británica. A ... it.1V.H . .................... _... .
19 i\1atraca usada en doble ceren1oni:il, indios k\\·akiutles, Co-
lumbia Británica. A .. 11.N.H., 16/8282 ............... .
20 Base de un cuchillo de pedernal, Escandina\'ia .. Según Sophus
. 1\-lüller. 1\7ordiscbe Alterttt1l!sku11de, fig. 97, p. 190 ....
21 Pintura de la cara, Tierra del Fuego. Según \Vilhelin Kop-
pcrs, U11ter f'e11er!.n1d-l11di.111er11, lá111. \" ............. .
22 Escudos australianos. A ..-\f.1V.H., p. 3957, p. -+21 ......... .
13 Pinturas paleolíticas. Según Hug<) Ober111;icr, f'ossil .lla11 in
Spain, fig. 1O-+, p. 234 ...................... .
1-+ Diseños de peines de ba111hú. Según \:aughn Stevens, Zeit-
scbrift f"Íir Etb11ologie, ,·ol. xx~·. lán1. I .................. .
25 [)ise11.o de una lanza de ban1hú, Nue\·a Guinea. 1\111se11111 fiir
V Olkerf...·u11de, Han1hurgo. Seg·ún Ernst Fuhrn1ann, ?\reu
Gui11e11, p. l 14 ............... -~ ...................... .
16 \·aso etrusco. Seg·ún .\ I. Eherr. Re11llexiJ..'011 der V ory;escbi-
cbte, rnl. 111, Ll.m. XX\"IJ[ e, p. HO ............ '..... .
27 Diseiios peruanos. Seg·ún I11c11, \·ol. 1, fig·. r~. p. 230
28 Bolsas de cuero crud7J pinc1das. shuS\\·a...ps. Co!u1nbia Britá-
nica. Ton1ado de J;1111es l~cit. "Thc Shus\\-:1p", Publica-
tions of the Jes11p ¡\rortb P11cific E:rpcditio11, ,-ol. 11, fi~·u-
ra 220. p . .+98 .... .. . ........ • 47 Patrones de un Cúdice n1exicano (Code:r Nuttall) ...... .
29 l)iseiios de !os Da\·ak. Según :\lois R.•1in1und l--fcin, J)ie bil-
de11del! Kii11st~ bei de1~ /)11y,r/...'s <Itrf Borl!C!O, hí.ni. I\·, fi-
gura 6; lú11i. \ •• fig·. 1 ~ .. _, . . -. .. ~ ............. .
30 Tahla tallada. 1':aiscri1; August•l Fluss. 7\ue\·a Guinea . . lfu-
seu111 fiir f'ólkerk1111de, ...Ha1nburgo. Seg·ún 1~. l\1hrn1ann,
l\ e11 GuiJh',r, p. 112. I . .os ele111e~1tos d~ L1s dos espirales
7
in,·ertidas est~in indicados por so111hreado oscuro y so111-
hrcado pálido ....... . ........ .' .. .
31 ,1 l)ise1l<J de la cerán1ica. de los antiguos "pueblos". Según
J.. V\ta\ter Fe\\·kes, " ..\n :\rchaeolocrical
~
Collcction fro111
'\ oungs Can\·on near Flagstaff, .L\.rizona", S11Jitbso11i,111
,\Jiscelirneou.:,: Collectio11, Y~>L 77. ~9 10, l:Ínt. I\. e). b,
l)iseiios de la cerá111ica de los antiguos "pueblos". Según
lNDlCE DE LAS FlGUR.\S 3+7
Fig.
Pag . Pag.
J. Walter Fe,\·kes, "Oesigns on Prehistoric Pottery fror-.i
J\1lin1hres \·allev, Ne\\· i\1exico", lde7ll, vol. 7-+. >:9 6,
fig. 36, p. JJ .................................... . 43
3~ Orna111ento de bronce, Suecia, siglo \·11. Según E. \·on
16 Sydo,,·, !Jie Kuust der lVatiir-vülker 1111d dr?r -11 or-:.eit,
p. 480 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ................. .
36 3) l)iscño de un tejido peruano. S(:gún \Valter L.ehn1ann, Kuu-
stp;escbicbte des alte11 Peru, tíni. ..:f., p. 20 ............. . H
37 3-+ f)iseños de un tejido peruano. lde!1JJ, \án1. 3, p. 16 ....... . 46
35 \-asija de barro cnrollad·a. lndios "puehlo" prehistóricos .
37 A.M.N.H . ........................................ . +7
)6 Collar de los inL.iios tho111pson. Según Gladys A. Reichard,
Arllerica11 A11tbropolo.Q,·ist, vol. xxn·, 1922, p. 188 48
37 .J, Bordados kon·aks. De W. Jochelson, "The Korvak, fesup
No1·th Paciffc Expeditio11, mi. n, fig. 206, p. 690. b, Bor-
40 dado kol"\"ak. ldem, figs. 21-215, pp. 693-696 ......... . 51
38 a, b, e, d, Bordados koryaks. lde111, figs. 211-215, pp. 693-
4l 696 ................................... . 51
39 Bordado peruano de lea. A.,\f.N.H . ................ . 5-t
-+O Tela peru;.1na. I"be Necropolis of A11co11, \V. Reiss y .A..
4[ Stübel, \·o\. lf, láni. 67 b, fig. 3 ............. . 56
41 Tela peruo1na. lde1n, lá1n. 67, fig. 6 ..................... . 56
41 -+~ l~ela peruana. lde1n, láni. -+8, fig. 1 ................... . 57
41 43 Tela peruana. lde1!!, lá111. 6 ! ...................... . 57
4-+ Tela peruana. ldr.!11!, lán1. 66 ir, fig. . ............ . 5:-:
-+~ 1.~cla pcruan~1. lde111, !án1. 6H a, fig. 3 ........ . 5¡.:
46 Tela peru¡1na. lde1!l, lán1. 66. fig. 3 ............. . 5:-:
59
.+:-: (7, \';1sijas de barro de Finlandia. Según .\l. Ebcrt, f{ealle.ri-
/...•011 der v·orgeschichtC!, Yol. 111, lá111. 125 k. b.• \·asija de
lea, Perú. A .. II.N.H. . ............................ .
.+9 ,r, b, \'asijas de corteza de abedul del Río Ainur. (De Ber-
thold I .. aufer. "Thc l)ecorati,·c ~.\rt of thc .A..1nur Trihes'',
fesup /\lorth Pacific Expeditio11, \·o\. l\·, lán1. 20. e, Cesta
de corteza de ahedul, shus\\·aps. Cohunbia Británica. d, e,
+2 CulHJS de corteza, A!ask.1. e, d, e, de Jan1es Teit, "The
Shus\\·ap". ]esup 1\7ortb P,1cific Expeditio11, ,-o\. u, figu-
ras 205 \' 107 .......................... . 63
50 11, /J, \'asij:{s de barro, Chiriquí. Costa Rica. Según G. G.
Me. Curd_1-, "A Studv of Chiriquian Antiquities", .lle-
1noirs of thi.! (;ounecticut Acade1ny of Arts aud Scie77ces,
 l'.:JllCE DE LAS FIGURAS
Fig.
\'ol. "' (1911), figs. 92, 85; e, f''ort <:0Jbur11e, Ontario
1919, p. 8.l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
51 a, Parte _de una 111arn,lita de esteatita; b, e, d, peine~·(¡~ ; 1 ;~~fi1·.
cs{1u1111alcs. f)c I•. Boas, "The Eskiino of Baffinland and
Hudson B~1y", !Ju//. A.11/.N.H., \·ol. xv, 1907, figs. 11')
~- 254 ;. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~
52 ·rallado en .\ladera, Ba111hala, c:ong·o. Sco·lin l'ord~\-. ·\: j~>~_-c·e·
":\'orc;s crhnographiques sur les pc~plcs con1;11~.inén. c ~
appelcs Bakuba, cte.". /_,es Busho!J.f!;O, /)oc11111e11ts eth11o-
gra¡Jhíq1:es coucerllflnt les pop11/atio11s du C'onp;o Beige,
\·oJ. 11, lan1. 25 ficr. 7 . . . " --··
' b .. ···················
53 \"asija d_c barro, tipo '.\'lolkenherg, período 111cgalític<·>: ·s~~l;r~
,\I. l·,bert, l?..eal/ex1ko7J der Vorgescbicbte, yoJ. 111, lánL 11.
P· 8-1- ..............................•..
5-t Bolsa, arapahos. De A. L. Kroeber, "The Arapaho", JJ;1i1.
A.,1/.N.H., vol. xrn1, fig. 23 s, p. 89 ................. .
55 ,\locasma bordada, apaches. A.:11.N.H., 50/8622 /¡ ...... _.
56 a, b, e, \"asíjas de corteza de abedul, indios orientales. J)e
Ja1nes Teir, Tbe S'busr;;,,·ap, \·ol. 11, fig. 21-t; d, \·asijas de
c~>rteza de abedul, koryaks. De \V. Jochelson, "The
f,oryak", /esup Nortb Pacific Expedition, ,-ol. ,-1, fi!!.
192 e, p. 675 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...
57 \"asij_a de barro, ..\rkansas. Según \\l. I-1. I-·lol111cs, :.,\·¡~<;I:i~
g1nal Potrcry of rhe castern L1 nircd Sratcs", 20rh .4.n171111 J
lieport Bure11t1 o{ A111erica11 ll.tbno/ouv !:111i. XX\·
58 (~esta C<>n s11pcrposicic'in, chilcotincs, C;ilu111l>i~1 Í3ritái~i<.~:l-­
Scgún Ja1~1cs_ Tcit,_ Tbe Sbusr;;,,·ap, ,-ol. 11, fig. 208, p. i72.
59 11, Bordados, 1nd1os hu1choles de ,\léxico. f)e Car! Lu1nho!rz.
"f)ccoro.1ti\·c .:\rr of thc Huicho! lndic1ns", .llcn1oirs /l .. ll.
1
:\ .H., ~·ol. 11:, Parte III, fig. 430, p. 303
59 b, Sy1nholisn1 ot thc Huichol lndian. ldeu1, P,1rte f. fig. 92.
p. 92 ........ :-~·-.. ~.-;-:~.· .. ·.... ·.--~.-..... ~: .......... ~ ... .
60 ·rrajc decorado de piel de pez, H. ío ,\n1ur. Según Berthold
L;1ufcr, ~·1~~1-~· l):cor:l~i~·c Art of thc .:\n1ur Íri!Jcs", fesup
,\ ortb l 11c1f te f.xped1tzol!, Yo!. n·, híni. 30 ........... .
6 l Fi1;1 superior: pictografías de los indios ojih\\·as; fib inferior:
pictografÍ;1s de los indios dakotas. f)c (;arrick .\L11lcr\·,
"Picturc \\lriting of i\1ncric;1n fndians", IOth. An111;,,¡
_ 1?.cport IJ111·e,n1- of A11u:rican l:i.tb11o!ogy, figs. J 6~ ,. J R-t .1·s.
(¡2 P1ntur:1 lllCXiC<ll1:1 procedente del c:ode.t Borbo11ic11s: Seuún
Fduard Sclcr, Ciesa111111e/te Ahhaud/ungc11, Yo!. J\', p. 39.
Pag. 1 Fig.
!'>;DICE DE LAS FIGURA$ 349
. .
6+
'
;
i
¡ 63 a, Figura grabada, Islas Filipinas. Según f.:. Yon Sydo,,-, Die
Pag.
Kuust der Natu.rvOlker u11 der Vorzeit, p. 273; b, Figura
de 1nár1nol que representa a un arpista. Según Heln1uth
T. Bossert, Alkreta, fig. 17 b . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
. 64 ,\fáscara de 111adera, Urua, Congo. Según Herhert Ki.ihn,
65
Die Ku11st der Pri111itiveJ1 1 lá1n. XXIX . . . . . . . . . . . . . . . . 78
1 11 65 Tabla esculpida, Golfo de Papúa, Nueva Guinea. Según Her-
bert Ki.ihn, Die Kuust der Prh11itive11, lá111. L.J\l . . . . . . 78
6:'5 Pintura egipcia. Según Heinrich Sch3fer, V 011 Agy ptiscber
Kzmst, fig. 200, p. 257 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
66
67 Dibujo haida que representa a un águila arrebatando a una
111ujer; original de Charles Edensa\\' ............. : . . . . 79
68. Dibujos egipcios, a, jarra y palangana; b, persona dun11iendo,
cubierta con una 1nanta. Según Heinrich Schafer, V 011
67
Agyptischer K1111st, p. 1I l . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
r,7 69 Grabado esquimal en colmillo de morsa, Alaska. A.M.N.H.,
60/239 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
70 Pinturas en la roca de los bosquin1anos. Según 1\'loszeik. Die
.lfalerein der Buscl:n11ii1111er iu Siidafrika, lán1. I, fig. 236. 8~
71 Pintura paleolítica que representa a un bisonte. Según Hugo
1)8 Obermaier, Fossil Man iu Spai11, lám. 1 . . . . . . . . . . . . . . . 84
'72 So1nbrero de los indios nootkas. Según Haudboo/.: of tbe
Etb11og-rapbic Col/ectious, Britisb Museuzn, fig. 235, p.
68 256 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8)
, _, Esculturas de los korvaks. De \V. Jochelson, "The Kor-
69 yak'", fesup Nortb' Pacific Expeditio11, vol. 6, figs. 170,
172 V 17 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . K6
74 \~aciad<; en bronce, 13enín. Según Felix von L.uschan, A/ter-
thü111er von Be11i11, lán1. LI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
7 5 .\láscara de la cabeza, Cross River, Ca111erún. Según Ernst.
Yatter, Relígióse Plastik der Naturvólker, 1926, fig. 57. 89
76 Gbeza de terracota de !fe, país de Ynruba. Según Herbert
J\:ühn, Die Kmm der Primiti<'eu, p. 92 ... _....... . . . . . 89
Cibeza de barro de Arkansas. Según \V. H. Holmes, "Abo-
riginal Pottery of the eastern U ni red States", 20th. Ammal
Report B11rea11 of" America11 Etl.1110/ogy, lám. XXX . . . . 91
7~ Tallados en n1arfil ,. hueso y tatuaje de los esquiinales orien-
-:-..¡. tales. De F. B~as, "Esl~imo of Baffinland and Hudson
Ba1·", /Julleti11 A.M.N.H., vol. xv, figs. 257, 258 y 268. 92
f ~!)
79 Ornari1entos de los auetos, Brasil. Según Karl von den Stei-
 350 1:-.JOICE DE LAS FIGURAS
Fig.
nen, ·uutcr de11 1Vf!t111·roólkcru Ze11tral Brasilie 11..•· , ¡·a1ni-
na XXII ................................ .
HO Orna111cnros
, , ..
de los kara\·.i'cs.
•.
Se<rt'111
;;-
P~11tl l·'hrcnr~i~¡
· 1 ,· ."D"1e
K_<1rayasra111111c a111 Tl10 Araguaya (Goyaz)", Jleróffen-
t1Icb1111gen . fl11S de111 .t'1use11111 fiir Vólt.·er!..·1111de , Be r ¡·10.
\"().1 11, f 1g. 11, p. 25 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
81 Pari-~>I~cs de cestería de la Guayana Inglesa: a, c.:ulelira i)~~~i~
gu1cn(~o ~ una rana; b, ho111bre; e, perro; d-f, nuez n1os-
. ca:fa .s1_l__'·cstrc.___ .()e Waltcr I:~d111ond Roth, "An introduc-
tory, study of thc arts, crafts and custo111s of the Guava-
n~ lndians", 38th. An7lual Report Bureau of A1neri~~111
Etb11ology, figs. 168 v 178
8:! Patr<~ncs de c..·est~ría de ¡; Gua.\·ana lngles;1:. ,~: ~--i~ 1 ~ 1~·¡¿~;· {J:
hierba de h1 sabana; c-f, pervincas; g·, n1ariposas; b-j, cu-
lebras. lde111, fig. J 69 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
83 Dise~os de l.os indios _che_vennes. Según Paul f:h;·e~¡-~¡~j 1 ·,
Ert:uolop;iscbes Not1=..blatt, \·o!. 11, ~9 J, pp. 27-'29, 1899.
R-1 ;\1 ocas1na: arapahos. Según ,.:\. I~. Kroehcr, "Thc Arapaho",
_ l311//et111 A .. l_J.N.H., mi. w111, fig. 5 b, p. 39 .......... .
¡..¡_.¡ r i 1 - 99
·un~ a e c. cu_ch1ll.o, ,i\rapaho. Ide111, fig. 22, p. 88 .....
06
0
Poi.runas, 1nd1<)s s1oux. Según Clark \ \ 'isslcr, "l)ecorati\·e Art
of_ thc Sioux: Indians", Hulh'ti11 A .. ll.1\T.H., vol. X\"11!, Iá-
1111na 1.1, fi<r. S"
87 Tan~h~lr ~le los ~ss.inii)·(;¡~,~~-· 'r)~. R~ii;c·r~. H·. ·l·~;>~,··i·c: "..'-{-i ~. A~.,~
1
~~11ho1ne, vol. J\", A11thropolo.1.1,·ic,7/ P,1pcrs, A .. ll.l\T.H.,
·1g. 11. p. :!7 ............................... .
~¡..¡ Bolsa de cuero crudo, arapahos. Seg·ún ...\. L. J(roehcr: ~'TI~~
c'9 ·.~rapaho", H11l_h:ti11 ,-4 .. ll.¡\r.H., ~·o!. X\'l!J, fig. 33, p. 115. 102
l' f)1seno de un P'!r/lechc: (cuero de búfalo), Shoshones. A.Al.
N.H., 50/Cc99 .
90 C<iff! ¿ie·--hóií1bú, de Friedrich~WiÜ1eh11. j~~~f·e·n·,. Nue\·a Gui-
. . nea. ~c.gún 1·:1nil Steph:1n, S'iidsee!..•u11st, p. 101 ....... . 103
91 C~a¡c.te zun1, r()to y con los bordes gast;H.ios (propiedad par-
t1cubrj . . . . . . ..... . .. 103
9:! Objct(J cerc111or:.ial, indios huicholcs, \léx:ic·(;.. i)~ ·K,~;l· Í..:u· 1 ~1 ~
holtz, ··sy111ho!isn1 of thc 1-lui<:ho! Indi:tns", .lfe111oirs
A .. lf.l\l.H., ,·ol. 111, fig. 133, p. 1:!5" .............. . 10+
93 Pre11da tejida cerc111onial. indios huicholcs, ,\léxico. f)c I<:ar!
I~u111holrz, ··syn1liolis111 of thc Huichol lndians", /deu 1 fi-
gura 173, p. 146 ......................... ' 105
9+ l)isc1)0 de u11:1 holsa, indios huicholcs. De J{;1rl. i.~ 1 ·n·1 ¡1~i;z·,
1:-illlCF. DF. LAS FIGURAS 351
Fig. Pag.
"Decorati1·e Art of the Huichol lndians, ,Hemqirs A.M .
N.H., l"<Ji. 111, Parte Ill, fig. 527, p. 325 .............. . 105
95
95 Diseiios de tatuaje, Islas ,\latquesas. Según Karl rnn den
Steinen, J)ie 1\:larquesa11er 1111d ibre Kuust: a, fig. 103, p.
155; b, fig. 101 .. p. 154; c 1 fig. 99, p. 152; d, fig. 100, p.
95
153; e, fig. 112, p. 163 ............................ . 105
96 l)isefi.os que representan la estrella, arapahos. De A. L.
Kroeber, "Decotati1-e Att of the Arapaho", Bulleti11 A.M .
N.H., \'()\. X\'111 ..•...•....•.....•....••..•. 108
97 Patrones gue representan personas. l~f e71~----'-·· .·.. _... _·-.:. ..._ .... . 109
9R Patrones que representan a la n1ariposa. !de111 ........... . 109
99 J)isc1)os de ~eu-.\[ecklenhurg: 11, ba1nbú tallado; b, estera
96
bordada. Según En1il Sthepan ~: Fritz Grábner, 1Veu
Jlecklenburg, a, fig. 1:!O, p. 11 +; b, lán1. I, fig. 3 ...... . 109
100 \' aina bordada de puiial. arapahos. De A. L. Kroebet, "De-
97
corati1·e Att of the Arapaho", B11lleti11 A .. \1.N.H., volu-
98 n1en X\"111, lá1n. 13, fig. 5 .......................... . 111
101 Tabla pintada, N"eu-;\lecklenburg. Según E1nil Stephan y
Fritz Griihner, ¡Veu-.\leckle11b11rg1 lá111. IX, fig. 8 . 111
99 102 H. e1110 decorado, :'.'\'eu-.\lecklenhurg. lde1n, lá1n. \'I, fig. 3 b. 111
103 .\lanta hecha de lana de cahra n1~nrés, tlingits, .A.lask;. De
e;. T. En1n1ons. "The Chilkat Blanker" • .\le1noirs A.Af.
N.H., ,·ol. 111, fig. 56i, p. 377 . . . . . . . ........... . 11 ~
100
1ü-+ Parrones de cestería de los indios p<nnos. California. (Se-
gún S. ~.\. J)a1-rctt, ··Pon10 Indian Basketry", U11i·-.:. ot Ca-
101 lifor11i,1 Public,1tio1JS, Yol. 7, >J. 3, pp. 180, 1H2, 187, 190,
20+,'232).............. ················· 11 3
105 1-rabajos calados de \léxico. [)el ]011r¡¡al of ~4.111crica11 Fol-
klore, Yo\. 33, 1920, p. 73 .................... . 114
106 l)ise1los de los ruandas. Según Jan Czekano\\·ski, TFissc11-
102
scbaftlicbe Erge_buíssc, der Deyt,y;.. hi?n ..Zeu_tral-Afríka Ex-
peditio11, 1907-1908, mi. n, Parte!, p. Ji'o ........... . 115
107 l)iseiios de los p:111g,\"Cs. Según Günther Tess1nann, Die
Pílnp;r,.:.:e, Berlín, 1913, \'Oi. l, fig. '211, p. 25-+ ..... . 116
JO~ l)isetios de los hushongos. Según E. Torda y y T. _-\.. Joyce,
T~es Busl.1011go. J)oc1nneuts etb11ographiq11es co11cer11a11t
les pop11latio11s du C"o11go Help;e, figs. 322, 313, 219, 330. 117
109 Pies de \·asljas de barro, Chiriquí, Costa Rica. Según G. G.
.\IcC:urdy, ",\ Srud.y of Chiriquian . .:\ntiquitics'',
. .\'[<.'7ll.
('01111ectic11t Ac11de1ny of Arts 1r11d Scic11ci:s, \·ol. l!f, 1911,
figs. 1-tO, 141, 139, L~5 .................... . 118
352 l>;DICE DE 1..-\S FIGCR ..\S
Fig.
110 Orna111entos de Poliacsia. · Se:.s:ún Charles H. Read. Jour11aí
of the Autbropoíogica/ lustit11te of Great Britai11 a11d
/reland, vol. 21 (1892), lám. 12 ..................... .
111 Flechas de cocodrilo, Ntte\•a Guinea. Según 1\. C. Haddon,
"The Decorative Art of British Ne\v Guinea'\ Cu1nú11-
. g!""" Memoir, Royal Irisb Academy, X (1894), fig. 19.
112 D1senos que repre~entan al a\·e fra<rata v al cocodrilo. !dnn,
I'am. XII .................. .º . 125 Diseños de vasijas de barro, Culhuacán, D. F., :\léxico
113 l!rnas faciales. Según J\·I. Ehert, l?..ealíexiko11 der Vorgeschi-
chte, vol. 1\·, lánL I 16 .......... _ .................. .
114 Disc1i.os de arn1adillo, Chiriquí. Según G. G. ;\'lcCurdv, loe.
cit., figs. i7 ~- 78 ............ ~ ................ ~ ... _.
115 Disefi.os de los bushongos que representan la cabeza del antí-
lope y el escarabajo. De E. Tordav ,. T. A. Jovce, "No-
tes ethnographiques sur les peuPle~ co111111unén1ent ap-
pelés Bakuba, etc.". Les Bushougo, f)oc1n11e11ts etb11ogra-
phiques co11cer1Ja11t les populatio11s du Co11go Beige, pá-
gina 211) ........................................ .
116 Diseño que representa al búfalo, arapahos. De .<\. L. Kroe-
ber, "Decorative }~.rt of che _..:\.rapaho" Bu!leti11 A.1\!l.
N.H., vol. rnr, p. 85 .............................. .
1J7 Diseños de los indios de la A111érica del :'\:orce~ los prin1eros
nueve, arapahos. Según A. I~. Kroeber, "Decorative Art
of the Arapaho", Bulletiu A ..lt.N.H., mi. xrnr; los seis si-
guientes, algonquines orientales. Según Frank G. Speck,
"The Double Cur\·e i\1loti\·e of ~ortheastern Alo-onkian
Art", Geological Sur·i·ey of Canada, Antbropological " Se-
ries, N9 1; en la últin1a línc;1, el prin1ero es hopi, los de-
n1ás son especín1enes arqueolc'Jgicos de la región "pueblo".
1J8 Diseño triangular, "pueblos" prehistúricos. Según J. \V.
Fe\vkes, "Prelinlinarv Account of an Expcdition to the
Pueblo Ruins near Winslo\,-, .:.\rizona", S1nithsonia11 Re-
port for 1896, lám: 34 . . . . . . ........... .
l 19 .\lfileteros de Alaska. Según F. Boas, "Decorarive l)esigns
of Alaskan Necdle Cases", Proceedi11gs United States Na-
tio11al i\tl11setnJ1, vol. 34, p. 321 ss., 1908 .............. .
120 l)c\·anaderas de los esquin1ales de .:.\\aska. United States 1\Ta-
tioual 1líuse1nu, nún1eros de arrih:1 ahajo, -+-+,99-t, 33,095,
38,276, 33,267, 45,l 10 . . . . . . . . . . . . . . . . ........ .
121 \"iseras y vas11a, an11nassaliks. Según Y\l. Thalbitzer, "The
.:.\111n1assalik Eskin10'', ¡\;[eddelelser 01n Grv11la11d, Yolu-
l>;DICE DE LAS FIGCR ..\$ 353
Pag. Fig. Pag.
1nen··xxx1x. fig-.- 278; y según Hjahna'r Stolpe. Ou Ei:ol11-
tio11 iu the Orna1nent11! Art of S11"¡·11g<? l'eoplcs, figs. 22 1
119 2~p-~ . . . . . . . . . . . . . . . . . ············ 130
122 Diseños de vasijas hechas de calabazas de árbol, Oaxaca ((:o-
lección particular) ................... __ .... _...... . 133
J 19 123 Frag1nentos de vasijas de barro, Tcxcoco, l). F .• ;\léxico. IH
124 Diseños de vasijas de barro~ Culhuacán, 1). F .• .\léxico lH
1J;
120
126 Diseños de vasijas de barro, Culhuacán, D. F .• :\léxico 136
121 127 ·Diseños de-vastj-as de barro, Culhuacán, D. F .•.\léxico 136
128 Dise1los de \'asijas de barro, Culhuacán, D. F., ).léxico 136
121 !29 Diseños de cocodrilo de la cerámica de Chiriquí. A.Jl.N.H.,
i0.0/1881; 7608, 5760; 1098; 5727 ................... . J 38
130 Bordado chino que representa n1urciélagos. Según A. H.
Balfour, Tbe Evolutio11 of [)ecoratk.Je Art, fig. 18, p. 50. 142
131 Conchas con la representación de la serpiente de cascabel.
Según W. H. Holmes, "Art in Sell", 2nd. Ammal Rep.
121 Bureau of Etlmology, lám. 62,2; 65,2, 4, 6; lám. 66,2 ... , 143
1 132 Palos arrojadizos de los esquin1ales: a, Groenlandia; b, Bahía
de LTnga\·a; e, Ct1111berland Sound; d, Point Barro\\·'; e,
122 .A..Iaska "(el lugar exacto está en duda); f, Cabo Nome.
Según Otis T. i\1Iason, "'fhro\ving sticks in the United
States Natíonal i\1useun1" A1111ual Report U. S. Nat. 1\!lu-
1
seum, 1884, p. 279 s. .............................. . 146
133 Tela 1.anuda del Congo. De Tordav y Joyce, "Notes ethno-
graphiques sur les peuples communément appelés Baku-
ba, etc.". Les B11sho11go, /)ocu111e11ts etbnographzques
co11cer11ant les populatio11s du Congo Beige, \·ol. u. lá-
111ina X\"I, figs. 2 v 4 .................. - .. · · - · - · · · · 154
12!
I 34 Pintura haida que reP~esenta a un nionstruo n1arino en for-
.- :-'l' - 1.11-a .c;lc. u.u- lobo que conduce a dos ballenas .......... . 159
13 5 Dibujo haida que representa el cuento de un jonn que cazó
_,
] ?" a un n1onstruo n1arino ............................ . 159
136 Dibujo haida que representa parte de la fábula del cuervo . 160
137 Tipos de espirales de Nueva Zelandia ................. . 161
126 138 Tipos de espirales de la Nueva Guinea Oriental. De E.
Fuhr111ann, /\.,Tuer,)a Gui11ea, lánl. 108 ...... . 162
1W Espirales del Río Amur. De Berthold Laufer, "The Deco-
1.29 rati,·e Art of che ,_..\n1ur Tribes", jesup Nort Pacific Ex-
pedition, vol. J\", lán1. 20, figs. 3 v 4 ............... . 162
J 40 Pictogr<1fías que representan s~res hun1anos: a, \\·ahpaton
354 !~DICE DE L\S FIGURAS !~DICE DF. LAS FIGCR.\S 355

Fíg. Pág.
Pag. Fig.

sioux. Según Skio1ú..:1, ''iuLii;.l11 ~'uu..: -. ;111Li- ·¡"\tofiographs", niocasina, lánL 3, fig. 2; l, polainas de n1ujer, lán1. 4, fi-
,-t/11se1nn of the A111ericau ludian, Heye f<'ou11datio11, \"Ol. gura 5; 1n, bolsa para el tocador, fig. 25; u, hoh;a para el
4, lán1. 23; h, 111cno111cnecs, según Skinncr, "Anthropolo- ~ocador, fig. 27; o, polainas de nn1jer, lán1. 2, fig. 5~ p,
gical Papers", A.M.N.H., mi. l 3, fig. 30, p. l 59; e, black- bolsa, lánl. 3, fig. 12; q, bolsa, lá111 . .+, fig. 12; r, n1ocas1na,
fcct1 según C:lark Wissler, ldeu1, Yol. 7, fig. 3, p. 4-0; d, lani. 2, :fig. 2; s, bolsa fen1enina, lán1. 2, fig. 15; t, vaina,
dakotas, según Garrick ,\lallerv, Pictographs of Nort lán1. 5, fig. 13 . . . . ....... · · · · · · · · · · - · · · · · · · · · · 176
A1nericau !11dia11s; e, esqui111ales. de Alaska, según W. ]. 15 3 [)iseños siou~. De Clark VVis!-:iler, '"Decorative ,.\rt of the
Hoffn1ann, "Ciraphic..: Art of the E.'ikin10", l~eport of the . Sioux Indians'', Bull. A.Al·.N.H., YoL X\"111: a, 111ocasi!1ª•
Uuited States l\latim1a/ ¡\1f11se11111, 1895, lá111. 63; f, esbozos fia. 98· b \·aina de cuchillo, Iá111. 4, fig. 49; e, holsa pe-
en lápiz· de lo~··esquinrale5" de la costa occidental de la q~eii.a, 'lát~L 3, fig . .+!; d, bolsa pata pipa, tán1. 2,. fig. ,4.7;
Bahía de Hudson ................................. . 163 e, bolsa para pipa, lá1n. 2, fig. 42; f, bolsa _para ,pipa, la~11.
141 a, b, e, Pic..:tografías de la Cue\·a de los (~aballos; d, pictogra- 3, fig. 42; g, c..:una, fig. 42; h, bolsa para pipa, lan1. 1, ~1g.
fía de los hosquiinanos. Según Oher111aier }~ \:\lernert. 164 .+2; 7, bolsa pequeii.a, lánL -l, fig. 41; j, bolsa para pipa,
142 C~ántaro zuii.í. Según C. F. I. . un1111is, ,\lesa, C'anyou <7nd Pue- Jám. l, fig. 47; k, bolsa para pipa. Járn. 3, fig. 43; 1, bolsa
blo, p. 369 ....................................... . 165 para pipa: fig. 99; 111, polainas de 111.ujer, fig. 74; 11., cuna,
14 3 Bordados de los ha usas: a, según Lepage, lA1 décoration pri- !\.a - ~ · o ' bols::i
p· 1 . ' .•
pequeii.a, lán1. l, fig. 41; p, polainas de
....
1niti'",:e; b, e, d, según Felix von L.uschan, Beitriige zür n1ujer, Iá111. 2, fig. 51; q 1 polainas de n1ujer, Ián1: 5, fip. 51;
Vd/kerh111de der deutscbrn l\o/011ifl, p. 50 ... 166 r, holsa pcqueii.a, lánl. ?· 7
fig; 41; s, -~'olsa para p~pa, l~1n. ;·
14..J. C:ucros crudos pintados, sauks v foxes. A .. 11.N.H., a, ;o¡ fig·. 43; t, bolsa para pipa, lan1. -t. tig. 47; 11, \~una, ~anl. -,
3597; b, 50/llR5 . . . ............. . ........ . 168 fl;r_ 49; "-', bolsa pequeña, lán1. 3, fig. 50; ,-~', Ya1~1a de
145 Cueros crudos pintados, sauks ,. foxcs. A .. \l.N.H., .r; 50/ c~c..:hiHo, lán1. 6, fig. 49; x, bo\s;1 para pipa, lán1. 3, f1g . .+7;
5112; b, 50/3595 . . . . ................ . 169 y, bolsa pequcii.a, lánl. 5, fig. 40; ::., bolsa para pipa, fig.
146 C:ucros crudos pintados, sauks \" foxes. A ... \l.L\1.H., 11, 50/ .100; ::. 1 , bolsa para pipa, lá111. 2, fig. 43 - ... - .. · 1/7
2282; h. 50/3630 ............ . 170 7 182
J 54 Casco r\ingit. A .. 1/.,\ .H., E/3453 ... - . . · · ·: · -. · ·
14 7 Cuero crudo pintado, io\\·a>·s. Pu bl ic .1111se11111 City o( .\1 il- J ~~ .\Iáscara que representa a un guerrero n1or1hundo, thng1ts.
·-c.·au kee, 30607 . . . . . . . . . . . . . . . . ................ . 171 A ...lf.i\l.H., l:~/2501 . . . . . ......... · · .. · .. 182
14R 17, {)1cro crudo pintado. io\\·-.1ys. l'uh/íc .\/ust!"l/7/J (.'íty of 156 Cabeza tal!ad<1 que se usa en las ceren1onias ~e \os 1nd1os
. \/i/.:;..:,ur/...•ct!, 30609; h, cuero crudo pint<Hio, otoes. Public k"·akiurlcs, .1/usel/71! fiir Viilker/...'ff!Jde, B,erlin .... - .... 184
.lluseu1n C'ity of Jli/.u·aukee, 30:177 ......... . Ii2 157 Esculturas que rcpresent:_1n al C<lstor, ton1adas de n1?delos
149 í)isciio de una hols<t, ojilJ\\·as. A ..l/.,\'.H .. 50/4596 173 de pilares rorén1icos de los haich1s tallados en pizarra.
1 i() l)iscii.o de los .Jos .lados de una bolsa, pot:-l\\·ato111is. A.i\l. A .. \l.N.H., 16/556, 16/551 ..............-... · .... · · · 185
:V.H., 50. l /7092 ............. . 173 j )8 J·:scultura de\ Jllango de un;1 c..:uchara que representa al castor,
15 ! Tipos de pintura de parflr!che ~· de Í.>o!s~1: d, arap<1hos, A.Al. tli1wits. A.l/.N.H., 19/1129 .. 185
¡\/.H.: b~ e, shoshoncs, A .. \/.i\i'.H., 50/2294, 2432 174 159
~
Tocado que representa al castor, en cuyo _pee o se ostenta h
J 52 I)iscii.os arapahos. l)c ,\. I.J. h:.roc\Jer, "The ,\rapaho", Bu!!. una libélula, haicbs. A .. H.N.H., 16/24) 185
A .. \l.?\7 .H., ,·o\. x\·111. fl, .\locasin:1, l:l.111. 2, fii.r. 5; b, bol- l 60 l)intura p-..1ra 1-a f"J.ch·,1d ..1 de una ~as~, coloca~a sobre la puerta
sa p<lLl el tocador. fig. 28; c. \Jo!s,1 pcqucíia. hf111. 4, fig. 2; y que representa ;.Ü castor, tn~ho~ k\\·::tk1utles ......... - 187
d, holsa pe(1ueíi.a, hí.ni. 4. fig. 11; e. Yaina de cuchillo, 161 Anzuelo del pez incro cnn un diseno t1ue representa a una
bí.ni. 2. fig. 13; f, \·aína de cuchillo, fig. 22; g, polainas escorpina tragántlosc un pez, tlingi_ts. _A.,.11.l\7.H., E/1251. 187
de n1ujcr, láni. 3, fig. 5; b, pol;tin~1s de n1ujcr, fig. 6; i, 162 Parte de un pilar toté111ico con un diseno que represent<l a
bolsa pequeña, fig. 23; j, bolsa pe(1ueii.:1, hí.111. 7, fig. 14; /..', una escorpina, tsin1shianes. A .. \l.1\7.H., 16/567 187
356 1:-;DJCE DE L.~S FICUl\AS
Fig. P.ig.
163 Polainas de lana con dise11.os aplicados que representan a la
escorpina, haidas. A.M.N.H., 16/.128 . . . . . . . . . . . . . '188
164 Pintura facial que representa a la escorpina ...... , . . . . . . . 189
165 Tocado que representa a un ga,·ilán, tsi1nshianes. A.J\J.N.H.)
16/252 . . . ........................ ...... ... 189
166 i\iango de cuchara hecho de cuerno de cabra n1ontés; la fi-
gura inferior representa a un gavilán; la figura superior
a un ho111bre que sostiene una libélula, probahle111ente
tsimshianes. A.M.N.H., 16/ 105 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
167 Cascabel con el di-seiio de ·un gavilán, tlingits. A.Al.N.H ..
E/1371 ..................•.... . .. >.......... 189
168 Plato hecho de cuerno de carnero de grandes astas, tlingirs.
A.,'v/.N.H., 19/696 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 189
169 Pintura facial que representa a un ga\·ilán . . . . . . . . . . . . . . 189
170 Tocado que representa a un águila que lle,·a una rana en el
pecho, tsimshianes. A.M.N.H., 16/249 . . . . . . . . . . . . . . . 189
171 Pilar de casa que representa, arriba, a un águila, y abajo a
un cuervo marino, haidas. A .. H.N.H., 16/3686 . . . . . . . . 190
172 Pintura en un reino que representa al gavilán, k\\·akit:tles. 191
17 3 Pintura en el respaldo y un extre1no de un canapé, que re-
presenta a u11 hotnbre y un ga,·ilán, k\\·akiutlcs . . . . . . . 191
li..J. ,\lango de cuchara hecho de cuerno de cabra 111ontés. que
representa a una libélula, tlingits. A.Al.N.H., E/280 . . . 191
17 5 Cuchara para comer bavas con un grabado que rerresenta
a la libélula. De J. R. S"·anton, "The Haida India ns·,
femp North Pacific Expeditio11, mi.,., fig. H b, p. 1+8. 191
l 76 a-e. Obras de talla en forn1a de 1nangos de cucharas de cuer-
no de cabra n1ontés que representan a la orca, tlingíts.
A.Jf.N.H. ..... ............ .......... .......... 193
177 Cascabel que rep1-esenta a la orca, haidas. A ..11.N.H., 16/30+. 193
178 Flotador-de 111:h1era que representa a la orca, haidas. A ..l[.
N.H., 16/8471 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
179 A1áscaras ;.·· platos que representan a l<l orca, k\\·akiutles.
A.M.N.H., de F. Boas, "The K"·akiutl Indians", fesup
Nortb Pacific Expeditio11, mi. 1· . . . . . . . . . . . . . . . • . . . . 194
1HO Casco <.1ue representa a la orca, tlingits ..\ luseo de la Acade-
mia de Ciencias, Leningrado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
181 Tallados de 1nangos de cucharas hechos de cuerno de ca-
bra 111ontés que representan al oso. A .. \J.1\T.H. . . . . . . . . 19-+
182 Cucharas para bayas, que representan ;1! oso. ,\luseo Kacio-
nal de los Estados Unidos: 11, tsin1shianes, 16253; b, tsin1-
!:"DICE DE L.-'.S FIGURAS 357
fig. Pág.
shiane~. 16254; e,- -tlingi·~s. 20820; d, cuchara para bayas.
Museo Nacional de los Estados Unidos, 20825 . . . . . . . . 196
183 Figura tallada que representa a un 111onstruo 1narino, tlingits.
A.M.N.H., 19/377 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 197
184 ;\'langas de cuchara tallados hechos de cuerno de cabra inon-
tés, que representan a un inonstruo n1arino. A ..lf.N.H. 197
185 Parte de un pilar totémico tallado en piedra, que representa
a un tiburón coronado por un águÜa, haidas. A.M.N.H.,
16/1161 ................. : ......................... 197
186 Empuñadura de una daga que representa la cabeza ~<le un
tiburón, tlingits. A.M.N.H., E/2037 ............ 197
187 Pipa de palo que representa a un tiburón, tlingits. A ..ll.
N.H., 19/98 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
188 Tatuaje que representa a un tiburón, haidas. De t~na foto-
grafía. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
189 1\1angos de cucharas que representan a un 111onstruo n1ari-
no, huidas. A.M.N.H., a, E/298; b, E/826; e, E/296 . . . 199
190 Mangos de cucharas hechos de cuerno d_e cabrá montés, que
representan al caracol, tlingits. A.:'vf.N.H., a, 19/ 1116;
b, E/828 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
191. Tipos de ojos de varios anin1ales, k\\·akiutles: a, oso 111arino;
b, oso pardo; e, castor; d, lobo; e, águila; f. cuervo; g,
orca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200
192 Tipos de ojos de varios orígenes, k,,·akiutles: a, ballena; b,
león n1aríno; e, rana; d, serpiente de dos cabezas; e, hon1-
bre; f, tritón; g, espíritu del nlar ................. 201
193 Estilos de colas, k\\·akiutles: arriba, a,·e; abajo. 111an1íferos
n1ar1nos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
194- r-:stilos de dise11.os de alas \' discil.os de aletas. k\\'akiutles:
a, aleta; b, ala ......... .. .. . ... .... .. ........ 202
195 Elen1entos usados en la reprcsentaciún dci 111ero. k\\·akiutles. 203
196 l·]en1cntos usados en l.a reprcsentaciún del lobo, 1.;:,\·akiutles. 203
197 Pintura de la proa de una canoa, que repre>enta al lobo,
brnkiutles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20+
198 ,\láscaras y ph1tos que representan al lobo, k\\'aki~!tles (a-e).
De F. Boas, "The Kwakiutl of \"ancom-cr lslamf", fesup
~\·ortb 1'11cific Expeditio11, vol. , .. lá111s. 39, 42-4-+; g, ;\lu-
sc:'J Británico; /J, A.:\f.I'1l.H., 16/3R4 . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
199 Pilar de casa, haidas. De John R. S\\·anton, "Thc Haida ln-
dians", Jesup ¡Vorth Pacific E.rpeditio11, \·ol. , .. fig. 10. 206
 ''),
.\'.

·*)
358 INDICE DE LAS FIG UR.-\S INDICE DE LAS FIGURAS 359
Fíg. Pág_ Fig.
Pág.
200 Diseños de un lote de palos para jugar. De John R. S\\";;n- 222 Pintura que representa a un oso, ha. idas .. · .... _........... .
220
ton, /de111, figs- 26-31 ..................... . 207 223 Pintura ton1ad~ de. la fachada de una casa, que representa a
:?01 Discilos de un lote de p<tlos para jugar. ldeu1 ........... . 20R un oso, tshnnsh1anes ............................... . 221
201 ,\1anra chilkat. J)e G. T. l•)11n1ons, The ('hi!J...'11t blcrnket, fi- 224 Son1brero de 111adera pintado con el dise11o de una escor-
gur:1 5-t6 . . . . . . . . ....... · · · · · · · · · · · · · · · · ·
203 ;\-'la~ta chilk:1t. ()e G. 1~. l:~n1111ons, lde111, fig. 561
210
210
,,-,
__ pina, haida,. A.M.N.H., 16/281 ................... .
Son1hrero hecho de raíces de abeto con el disei1o de un cas-
221
20+ i\.fanta chilkat. J)e G. T. F:111111ons, lde111, fig. 563 .... . 211 tor, haidas o tsi111shianes. A ..ll.1V.H., 16/692 ........ . 221
205 l\1anta chilkat. l)e G. T. J~n1111011s, Ide111, fig. 580 ....... . 212 226 Tatuaje que representa a un pato, haidas ......... .
221
205 ;\1odclo de pilar roté111ico con tres figuras que representan, 227 Tatuaje que representa ·a un cuer\-o, haidas ............. .
221
de abajo arriba, a la escorpina, la lija ~: el 111onstruo n1a- ~28
Delantal de baile tejid0 de .l.ª-IJ.ª- de cabra n1ontés, que repre-
nno, ha idas. A.Jf.N.H., 16/ 550 ................ . 2 IJ senta a un castor, tsi111shianes. A .. 14.i.V.H., 16/349 ..... .
207 1\'láscar.1 que represenr~1 al ga\·ilán, tlingits. A . .ll.1V.H., E/ 229 Polaina pintada con un dise1io que representa a un castor
1591 ............................................. . 213 sentado en una cabeza de ho111bre, haidas. A.1ll.J.\T.H.,
208 J\ 1Iáscara con pintura que si111holiza al pic.::~1111aderos, tlingits. 16/330 ........................................... .
A.M.N.H., E/337 ........ ." ..................... · · · · 21 J 2JO Cuero para jugar con un diseíi.o grabado que representa al '"
209 1\Iáscara con cejas que si111holizan al cala111ar. tlingits. A.JI. castor, tlingits. A.M.N.H., 19/1057 ................ . ___,
N.H., 19/920 ...................................... . 2H 231 Polaina bordada que representa a un n1onstruo 111arino con "'
210 1\láscara con pintura que sin1holiza a la orca, tlingits. A ..-1/. cabeza de oso y cuerpo de orca, haidas. A.,Vf.N.H., 16/
N.H., E/1629 .................................... . 214 334 ..... ······ . . . . . . . . . . . . ···············
211 Garrote ~oTahado que representa a la orca. tling·its. ,4 .. \J. - 232 Pintura que representa a la lija o cazón, haidas ......... . "'
- - .1

N.H., E/242 ..................................... . 215 23) Disefi~> de un plato de pizarra que representa a un tiburc.'>n,
Grabado en 111adera que representa la alct<I dorsal de la orca, haidas. A .. lf.N.H., 16/601 ......................... .
tlingits. ,4 .. ll.1V.H., E/923 ......... . ....... . 215 23-f. Pintura de la orilla de una n1anta que representa a una orca,
2 13 ,\ lodelo de un pilar toté111ico que reprcscnt~l a un tibur<'H1. ,,_ tlingits. A.M.N.H., E/1502 ........................ . 225
haidas. A .. lf.N.H., 16/1167 ....................... . 215 - ) ) :\ lodelo de pilar toté111ico gue representa a un 111011.struo n1a-
21+ \·ara del jefe, que represent;.1 al tiburún. tlingits. A ..\/.¡\1. rino, haidas. A .. 11.N.H., 16/S·H .................... . 226
H., 19/790 ......... ........... . ........ . 116 236 .\Iodelo de pilar totén1ico que 1~epresenta a una orca, haidas.
C~uchara para b;.1yas con disc1io que represenr:1 al ~íguila. l)c A .. \1.N.H., 16/1155 ............................... . 226
J. H... s,,·anton. ""The Haida Indians". /esup ,\Torth Pa- 237 :\Iod.elo de pilar toté111ico que representa a un 111onstruo nia-
ci(ic l~xpeditió11, \·o!. ,-, fig. 24 d, p. 1-+H .......... . 217 nno devorando <l un pez, haidas. A.,ll.LV.H . ......... .
216 .A.nzuelo p;.1ra inero que representa al castor, t!ingits. A.J!. 138 Grabado en p_izarra <"]lle representa ;1! 111011.struo inarino \\'as-
N.H., 19/1152 ..................... . 217 go, haidas. A .. 11.N.H., 16/687 ..................... .
~ 17 Parte de pilar totén1ico que representa al tibur<'in, h:1idas. 239 Tatuaje que representa al fabuloso nionstruo n1arino Ts"u n'-
1
A .. \1.N.H., 19/1154 ............ . 217 a'ks, haidas _....... . .. _.... _ ....
So111brcro de b::üle que representa a 1:1 orc;1, tsi111shiancs. 240 Plato de pizarr:1 con un disc1io gue represent<~ ·; i~ -,~r·c·a~ ·J~;.~i~
A .. \l.N.H., 16/5HO ................................ . 117 das. A ..ll.N.H., 16/ 605 . . . . . . ....
~19 So111hrero de palo con un grabado que representa a la escor- 241 Tan1bor pintado con el diseiio de un águila, tsi nshianes.
1
pina. A .. \l.N.H., 16/'82 .............. . 217 A.M.N.H., 16/7-!R ....... . 229
Plato para gr;1sa que representa a una foc;1 .... . 218 242 Tatuaje que representa a !a luna, haidas
229
Diseño de un brazalete que representa a un oso, indios del 24)
Grabado en el extre1110 de una bandeja para alin1ent<>s gue
Río Nass. A.M.N.H., E/2428 ..................... . 219 representa <1 un gaYilán, tlingits. A.Jl.LV.H., .E/1236 ... 229
.l60 1'-:l>ICE DE LAS FIGURAS
Fig. Pág.
244 Pintura ton1ada de la fachada de una .c;1sa, t1uc. representa al
a\·e del trueno, k\vakiutlcs ......................... . 230
245 J\fodclo de pilar toté111ico con diseño que representa a una
orca, haidas. A.M.N.H., 16/1166 .................. . 231
246 Pintura del frente de una caja, con diseil.o que representa a
una rana, haid~1s . . . . . . . ,,,
. . . . . . . . . . ......... . -.l-
2-+7 Pintura de la fachada de una caS<l, con di:-;crlo que represen-
ta a una orca, k\\·akiutles ......................... .
248 Pintura de la fachada de una casa, con discfio que represen-
ta a una orca, k\\·akiutles .......................... . 233
249 Pintura de un reino, que representa a la n1arsopa y a la foca.
k,,·akiutles ...................................... .
250 Pintura de la fachada de una casa, gue representa a un cuer-
,·o. k\\·akiutlcs .................................... . 135
251 Pintura de la fachada de una casa que representa al ave del
trueno, k\\·akiutles ................................ .
252 Pintura de la fachada de una casa, que representa a una ba-
llena k\1·akiutles ........................ .
25) Pintura de la fachada de una casa. que representa a un cuer-
,.o, k"·akiurlcs: 1. n1andíbula inferior; 2, lengua; 3. pe-
cho; 4, pies; 5. piernas; 6, ah1s . . . . ....... .
15-t Pintura del borde de una n1:-1nta, <]lle represent;1 :1 un 1nons-
truo 1narino. c:olun1bia Británica del ~'orte. A .. \1.1V.H ..
16/355 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ......... . ..... .
255 l)iseño de un brazalete de plata, que representa al c;.1stor.
haidas. A .. 11..Y.H., E/H62 ........... .
256 J)isc11o de un brazalete de plata, que rcpresent~l <l un 111ons-
truo n1arino. haidas. A.1\f.;\T.H .. J·~/2--1-61
157 J)ise11o de un brazalete de plat;.1, gue representa :11 ga\·ilán.
haidas. A .. 11 ..\'.H., E/2463 . . . . . . . . . ....... .
258 PL1ro de pizarra con diseño que representa a un n1onstruo
lll;lrino. A .. 11.:Y.H., 16/611 . . ................. . 2-tO
159 Frente de un:1 caja de pizarr:1 con disef10 que rcprcscnt~l ü
un n1onstruo 111arino, haidas. ll .. 11.N.H., 16/6X7
260 Plancha de piz<llTa con diseño (]UC representa a un 111ons-
truo 111arino. h<1id;1s. A.,\l.1\'.H .. 16/1 J-f() ........ .
261 J)isc1io del cxtrcn10 de una bandcj:1 de ali111cnros, que repre-
sent;.1 ;1 un tiliun'ln, t!ing·its. ,·t.l/.1\'.H., 16/1187 ..... .
262 Plato de pizarra con diseil~> que representa a h1 escorpin~1.
haicfas. A .. 11.X.H., 16/881 ........... .
INDICE DE LAS FIGURAS 361
Fig. Pág.
?'-~ r.:':'.-::-:: -~~~ '":::~ '::~;:~ Ce- piz:i.rra con--:iiscñ~; gue representa a
un pez, haidas. A.M.N.H., 16/687 ............ . 243
264 Pintura del cuerpo que representa al oso, k\\·akiutlcs ..... . 2H
265 Pintura del cuerpo que representa a la rana, k\vakiutlcs .. . 245
266 Elc111entos de diseño de 111antas tlingits. J)e G. T. Enunons,
The C/Jili!at ll!a11ket, fig. 559, p. 366 ............... . 246
267 l)isc11.o e.stiueznático que inucstra fa disposición del ca1npo
central de la nlanta chilkat ......................... . 250
268 Planos generales de las mantas chilkars ................. . 250
269 Mantas chilkats .. De G. T. Emmons, Tbe Chi/k,rt Bliruket,
fig. 548 b, fig. 560 a ............................... . 251
270 Mantas chilkats. De G. T. Emmons, ldem, fig. 560 b y fi-
gura 562 b ....................................... . ,_
2 -,
271 1\lantas chilkats, a-b, J\·1useo Nacional de los Estados Llni-
dos. De G. T. Emmons, /dem, fig. 564 ............. . 253
272 ¡\!anta chilkat. De G. T. Emmons, ldem, fig. 571, p. 381 .. 253
273 Mantas chilkats. De G. T. Emmons, ldem, figs. 570 b, p.
380, 572 a, p. 382 ................................. . 254
274 Frente, reverso }' costado de una caja pintada. J)e G. T.
[~n1111ons, lde111, fig. 551 a, p. 356; fig·. 552, p. 357 .... 255
275 Frente de una caja pintada ~; tallada. J)e G. T. J·~n1111011s,
lde111, fig. 551, p. 356 ............................. . 256
276 I .. os cuatro lados de una caja pintada, tlingits. A.Al.l\J.H.,
E/652 ........................................... . 256
277 L.os cuatro l-.1dos de una caja pintada, tlingits. A.:l!.1V.H.,
E/1579 ......................... ·. ·. · · · · · · · · · · · · · · 257
27~ Frente v costado de una caja pintada. l)e (~ . T. I:~111111ons,
!de1;1, fig. 553 d, p. 358 ........................... . 257
279 f'rentc, rc\·crso ). costado de algunas cajas talladas. f)e G.
T ..En1111ons, lde1n, fig. 553 a )l b, p. 358 ............. . 25~
~¡.;o C:lj:1s_,talladas. l)e G. T. En1n1ons, Ide111, fig. 556, a, b, p. 362. 258
281. Caja tallada, tlingirs. A.M.N.H., 19/1231 ............. . 259
282 Bandejas ralladas. De G. T. Emmons, ldem, figs. ii6 e-e, y
557 d, pp. 362, 363 ............................... . 260
283 Bandejas t;.11lad~1s. l)e G. T. En1111ons, lde111, fig. 557, a-e,
e, f, p. 363 '"A.M.N.H., l9/9;J ................... . 260
28.f Bandejas- talladas. De G. T. Emmono, ldem, fig. 554 ..... . 262
285 Diseños de una arn1adura tlingit. I)e fotografía ton1ada de
c..;pecín1cne.s del 1\Iusco de la Acaden1ia de Ciencias de
I.eningrado ....................................... . 263
286 Bandeja pintada. f)c G. T. Enunons, ide111, fig. 558 u, p. 36-t. 263
362 INDICE DE LAS FIGURAS
Fig.
287 Cajas pintadas. De G. T. Emmons, lde-m, fig. 558, ú-J, P·
JM ···············································
288 Cucharas de cuerno con el reverso grabado. A.M.N.H., a,
16/8799 representa al rnonstruo 111arino; h, 16/8791, al
gavilán; e, -16/8792, al castor ('); d, 16/8796, al cuervo;
~' 16/8795, a la orca; f, 16/879fl, al cuervo, g, 16/8794,
al dlia ('); h, 16/8793, al sol. ...................... .
189 Plato de cuerno de carnero de grandes astas que representa
al oso. Propiedad pat'ticular ...................... : .
290 i\láscara de los indios k\.vakiutles que se usa en el ceremonial
de invierno; según algunos, representa a un danzarín loco;
según otros, a Aquel-que-resplandece. Según L. Adam,
· Nord·-u:est-mnerika11iscbe l11dia11er Ku11st, lá111. 19 .... .
291 Tipo antiguo de caja kwakiutl. A.M.N.H., 16/8117 ..... .
292 a, bandeja para alimentos. A.M.N.H., 16/8215; b, cubo, 16/
2243, k\vakiutlcs .................................. .
293 Cajas pequeñas (a, 16/2248; b, 16/8148), kwakiutles ..... .
29{ Peines: A.cl/.N.H.. a, 16/2299; b, 16/8911; e, 16/8180; d,
16/8235, k\\·akiutlcs ..............-........... .
295 Garrote y espada hechos de hueso. A.1ll.N.H., a, 16/8274;
b 16/971, k,,·akiutlcs ........................ .
296 c:ont'1:ape:os de. rue~a. Et!JUOJ:,rrapbiscbes llI11seu111, Berlín,
R10 F raser 1nfer1or ......... _. - .... - .............. .
!..97 Cucharón hecho de cue_rno de carnero de grandes ast;.lS, Río
Colun1bia .... _... _ . _.. ___ .............. __ ........ _
298 Garrotes hechos de hueso de ballena: a, de los nootkas, re-
cogido por el Capitán Cook ( l\lusco Británico, Cirt. Nt.'
1V ....lrt.('., 4!..); b, de lo~ nootk::is (,\luseo Británico. C11t.
Nt.l l\T.lí·r.C., 47); e, del Río C:olu1nbi;.1 (Orego11 Histori-
c11/ Society, Ct?t.· N<.! 385, lista 38); d, de los nootkas. re-
cogido por cl·Capitán-·C-ook,. 1778 (i\luseo .~:tnográfico,
Florencia); e, de Barclav Sound. recogido por ..:\. Ja-
cobsen (li1use11111 fiir Vb'/kerkuude, Berlín, C'at. Nt., l\~.
A/ I 57.+); f, de los nootkas, recogido por el Capitán C:ook
( i\1useo Británico, C11t. N<? N. l r·r.C:., -+ 1); -~·, de un 111011-
tún de conchas en Cadboro Bay, recogido por i\1r. J.
i\h1\·nard (Pro'1.Ji'l1ci11! ,:\luseu11;, \'ictoria. Cat.· N(.1 769);
h, de Neah Bay, recngido por el Hon. Jan1es Wickersha111
(i\'luseo Nacional de los Estados Unidos, cat. N<..J 198032);
i recotrido en \' ancouver ( i\ lusco Británico, vau. 93); j,
1
tic los ~ootkas (Colección de i\lr. ,V. Sparro\v Si111p!--:011_
Ic-;DICE DE LAS FIGURAS 363
i'ág.
Fig. P,fg.
M;;seo Británico, Cat. N9 9383); k, del Río Columbia
264
superior, recogido por el Coronel Brooks, Estados Unidos
de Norteamérica, hacia 1810, propiedad de \Ir. M. F.
Savagc, Nueva York ( A.M.N.H., molde 1\'9 16/8578);
l (Museo Británico, Cat. N9 78-11-\.623); 711, de los noot-
kas (iVluseo Británico, Cat. 1',TQ 8766); 11 (Uui·-,:ersit_y J14u-
26i
se11n1, Ca1nbridge, Inglaterra, Cnt. ~Q R.D., 112 d) .... 2i4
299 Garrotes hechos de hueso de ballena: a, de los indios qua-
266
n1ichanes, recogido por el Dr. C. F. Nevtcon1be (Field
Museznn of Natural Histor_y, Chicago, Cat. ~Q 85348);
b, de un n1ontón de conchas, Plu111per's Pass, recogido
por l\1r. Eduard Lon1as (Pror¡_, i11ci11l 1it11se111n, \7"ictoria,
1
268
Cat. N'! 770); e, de Neah Bav, recogido por el Hon. Ja-
270
1nes Wickershan1 (l\:[useo N;cionnl de los Estados LTni-
dos, Cat. N9 198033); d, de C\'uchatlath, recogido por
271
271 Mr. A. Jacobsen ( Musewn fiir V dlkerku11de, Berlín, Cat.
N9 IV, A/1215); e, de Hesguiath, recogido por i\fr. A.
271 Jacobsen (ldem, Cat. N9 !\', A/1573); f, 16/2106, de Cla-
yoquath, recogido por l\lr. Fíllip Jacohsen; g, 16/912,
271 Bisbup Col/ectio11, de Cohnnhia Británica; h, 200/1471.
hecho de serpentina, de Bl<,lock Island, \Vashington,
272 frente a L:111atilla, Oregon, recogido por \Ir. D. ''r·
Q,,-en; i~ de C1dboro Ba\·, recogido por .\lr. Jan1es Dec1ns
273 (Proviucial 1\Iusc11111, \ ·ictoria, Ci1t. ~<.i 77.+); j, de Fort
\lancou\·er, '-''lash., hacia 1830 ( Acade1ny of 1Vatural
Scíe11ces, Filadelfia); Á.', de Neah Bay, recogido por el
Hon. Jan1es YY'ickcrsha1n (toinado del n1oldeado del
7\luseo ~acional de los Estados L'nidos, c:11t. ~9 198031);
l, J)eabudy Acade111y of Scie1JCL'S, S;1len1, i\lass., Cat. ~q
E.66.+0; 1n, ll, de los nootkas, recogido por el Capitán
Ja111cs 1\·Iagec hacia 179-4- (Peabody .l/useu111, Ca111bridge,
l\lass., ('at. Nos. 256, 255); o, de >:eah I3ay, recogido por
el Hon. j;.1111es \V'ickersh:1111 (del 1110\deado en el ?vluseo
Nacional de r:st;1dos L1nidos, ('.rt. ;\9 198030); p, 16/855,
de un 111ontún de conchas en C;1dboro Bay; q, 16/911
Risbop Cullectiun; r, 16/ 1100 Exca,·~1do en Songish Re-
servation _.................................. - ..... . ,-, _ ¡ /
300 Pilares de casa, curso inferior del Río Fraser, de una foto-
grafía de Harlan L Sn1ith __ ...... : - ............... . 279
301 Cesta, Chehalis inferior. Propiedad particular ........ . 281
364 INDICE DE LAS FIGURAS
Fig.
~11., í)i<:f'ñn.;: f'n f'."t~t8S~. '4 .M.N.H.,: . a.,. lf)fQ990; b, 16/822,2, kwa-
kiutles ..................................... - ... · - . 2 8 I
303 So111brero tejido de raíz <le abeto, k\vakíutlcs. A.11tl.1V.H.,
I 6/9993 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282
304 Diseños decorativos de la cestería tlingit. !)e G. T. En1111ons,
The Basketry of tbe Tliugit !11dinns . . . . . . . . . . . . . . . . 283
305 Diseños decorativos de la cestería tlingit. l)e G. T. En1-
111ons, ldem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
306 a, bolsa de cuero crudo, ~alishes o chinooks, recogida por
Wilkes, 1840; b, diseño de parflecbe, Fort Colville, Wash-
ington (Museo Nacional de los fatados Unidos, 2618
\' 672) . - ...... - ........ - . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
307 Ras~pador de huesü, Tahltan. Propiedad particular . . . . . . . .
308 Detalle de cestería superpuesta . . . . ........
Pág.
EXPLICAC!ON DE LAS LAMINAS
Frente a
Láuz. la pág.
l. Cestería de Maidu. De Roland B. Dixon, "Basketry
Designs of California'', Bull. Am. Musez1111 of N;-
tural History, \·ol. 17 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
II. Pintura del cuerpo de un habitante de las islas Anda-
mán. De Bro"·n, The Anda111a11 lsla11ders . . . . . . 38
289 III. Casa en Melanesia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
290 IV. Tejidos penianos. De Charles W. ,\Iead, Boas A1111i-
290 "iJersary Volu111e, lám. X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
\T. \rasos de kun1ys de los yakuts. De W. Jochelson, Boas
A1111iversarJ Volu111"e, lám. XXI . . . . . . . . . . . . . . . . 60
VI. Traje de Sharnán, Río Amur. A.Al.N.H. . . . . . . 74
VII. Bolsa tejida, Columbia Británica. A.M.N.H. . . . . . . . 126
VIII. Manta tejida, Nuen Zelandia. Museo Nacional de los
Estados Unidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
IX. fjo·ura tallada, Colun1hia Británica. Linden 1l1useu111,
<=> Stuttgart ......... - .......................... . I82
X. i\'1anta chilkat. 1\luseo Etnológico, Copenhague ... - . 266
XI. 1\'Ianta de corteza de cedro, Colun1bia Británica. i\1u-
seo Británico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
XII. Mantas de lana de cabra montés. Bella Coola, Colum-
bia Británica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
XIII. Pilar de casa, cerca de Eburne, del Río Fraser. Colun1-
bia Británica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
XI\-. Cestas tlingits. De G. T. Emmons. The Basketry of
the Tli11git !11di,111::: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
XV. Cestas superpuestas de Columbia Británica y el Esta-
do de Washington . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290
365
1
f
''
rr-nncE GENERAL

Prefacio ........................................... . 7

l. Introducción · . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

IL Attes gráficas y plásticas (El elemento formal en el

arte) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Ill. Arte representativo 71

IV. Simbolismo 94

V. Estilo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

\'!. Arte de la Costa del Pacífico Septentrional de la Amé-

rica del Norte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

VII. Literatura, música y baile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

VIII. Conclusión 337

Indice de las figuras insertas en el texto 345

Explicación de las láminas . . ... 365

367