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“De esta manera se hicieron patentes sus motivos teológicos ocultos [de
Heidegger], pero también la necesidad de <<destruirlos>>. En este punto la
destrucción mostraba su doble cara: por un lado de trataba de purificar la
filosofía de sus concepciones teológicas no advertidas, por otro, de separar
la teología misma de su predisposición filosófica impuesta por los conceptos
griegos y de mantenerla libre para sus propias tareas como teología
cristiana” p. 163
“El hecho de que el arte sea el punto de partida significa, por un lado, que
el modo de conocimiento de las ciencias del espíritu está más próximo a la
experiencia del arte que a la de la ciencia, mas, por otro, que esta experiencia
transmite una verdad y un conocimiento que no pueden ni tienen que
medirse según los estándares de la ciencia metódica. El arte, las ciencias
del espíritu y la filosofía transmiten una verdad de la que forma parte de
manera esencial el individuo que la experimenta. El propósito aquí no es,
por tanto, la obtención de una verdad objetiva intemporal, válida con
independencia del punto de mira y de quien la interpreta, sino la
participación en una verdad que es, en esencia, histórica. El término
<<historia>> en el título <<Arte e historia>> tematiza esta historicidad
esencial de la verdad y, en especial, la cuestión de si el hecho de entender
la verdad como algo puramente histórico lleva al relativismo (o puro
historicismo). Es esta una cuestión difícil que dominó las reflexiones de
Gadamer hasta Verdad y método, e incluso más tarde” p. 276
“Hegel fue, sin duda, el primer gran pensador que reconoció que la
historicidad no es una dimensión meramente extrínseca al saber filosófico,
sino que forma parte del mismo de manera esencial. El <<espíritu>> sólo es
lo que es y lo que ha llegado a ser” p. 277
“[…] Etsuro Makita considera que la orientación para ello fue el artículo de
Bultmann, publicado en 1950 bajo el título Das Problem der Hermeneutik
[El problema de la hermenéutica]” p. 370