Acorde

Acorde C/G (D� maior com baixo em Sol ou 2� invers�o de D�) em um viol�o.
Um acorde, na m�sica, � qualquer conjunto harm�nico de tr�s ou mais notas que se
ouve como se estivessem soando simultaneamente[1][2] Elas n�o precisam realmente
ser tocadas juntas: arpejos e acordes quebrados podem, para muitos prop�sitos
pr�ticos e te�ricos, constitu�rem acordes. Acordes e sequ�ncias de acordes s�o,
frequentemente, usados na m�sica moderna ocidental, da Oceania[3][4] e do oeste
africano[5], enquanto est�o ausentes na m�sica de muitas outras partes do mundo.

Os acordes mais frequentes s�o as tr�ades, assim chamados porque eles consistem de
tr�s notas distintas; notas ainda podem ser adicionadas para formar acordes de
s�tima, acordes estendidos, ou acordes com nota adicionada. Os acordes mais comuns
s�o as tr�ades maiores e menores e, em seguida, as tr�ades aumentadas e diminutas.
As descri��es maior, menor, aumentado e diminuto s�o muitas vezes referidos
coletivamente como qualidades dos acordes. Acordes tamb�m s�o comumente
classificados pela sua nota fundamental, por exemplo, o acorde C pode ser descrito
como uma tr�ade de qualidade maior constru�da sobre a nota C. Acordes tamb�m podem
ser classificados por invers�o, a ordem em que as notas s�o empilhadas.

Uma s�rie de acordes � chamado de uma progress�o harm�nica. Apesar de todo o acorde
poder, em princ�pio, ser seguido por qualquer outro acorde, certos padr�es de
acordes foram aceitos como chave estabelecida, na harmonia da pr�tica comum. Para
descrever isso, os acordes s�o numerados com algarismos romanos, subindo a partir
da nota-chave[6] (veja fun��o diat�nica). Formas comuns de nota��o ou representa��o
de acordes[7] na m�sica ocidental que n�o seja a nota��o convencional incluem
algarismos romanos, baixo cifrado (muito usado na era barroca), s�mbolos de macro
(�s vezes utilizados na musicologia moderna), e v�rios sistemas de cartas de
acordes tipicamente encontrados nas lead sheets utilizadas na m�sica popular para
demonstrar a sequ�ncia de acordes para que o m�sico possa tocar acordes de
acompanhamento ou improvisar um solo.

�ndice
1 Hist�ria
2 Tr�ade
3 Tipos
4 Nota��o
4.1 Cifras
4.2 Acordes para guitarra
5 Outros acordes
6 Ver tamb�m
7 Refer�ncias
8 Bibliografia
Hist�ria
Question book-4.svg
Esta p�gina cita fontes confi�veis e independentes, mas que n�o cobrem todo o
conte�do (desde dezembro de 2009). Ajude a inserir refer�ncias. Conte�do n�o
verific�vel poder� ser removido.�Encontre fontes: Google (not�cias, livros e
acad�mico)
Ver artigo principal: Harmonia (m�sica)

O "Passeio", de "Quadros de uma Exposi��o", de Mussorgsky, apresenta uma expl�cita

progress�o de acordes. Loudspeaker.svg? Play
A n�o nota��o da m�sica no per�odo anterior � Idade M�dia n�o nos permite especular
sobre a utiliza��o dos acordes na m�sica dos povos antigos, mas as caracter�sticas
de alguns instrumentos, como a c�tara, a qual permite a execu��o de v�rias notas
juntas, nos leva a pensar na possibilidade de seu uso. Na m�sica ocidental, os
acordes aparecem com o surgimento da polifonia. No entanto, apesar de ocorrerem
naturalmente no encontro de notas entre duas ou mais vozes, a m�sica polif�nica foi
pensada muito mais como uma sobreposi��o de linhas mel�dicas do que uma forma��o
harm�nica. Nos primeiros motetos sil�bicos seria pressentida a origem de uma
organiza��o vertical na m�sica, refor�ado pelo movimento cadencial, que foi tomando
import�ncia com o passar dos s�culos. O estilo "falso bord�o" ingl�s, representado
principalmente por Dunstable, pode ser considerado uma primeira tentativa de
organiza��o vertical da m�sica, pela sobreposi��o de ter�as (Ver Ter�a maior e
Ter�a menor) e sextas no encontro de notas entre as vozes. Mas, apesar da crescente
conscientiza��o das possibilidades harm�nicas, s� no Barroco, com a funcionaliza��o
da harmonia, esta ocorreu de fato. A escolha pelos modos maior e menor contribuiu
para a teoriza��o das leis dos acordes, onde sua concatena��o partir� do
pressuposto que todos os acordes baseados nas tr�ades montadas sobre uma escala
diat�nica se relacionam com as fun��es principais em uma m�sica, isto �, fun��es de
t�nica, dominante ou subdominante.

Os acordes eram montados principalmente a quatro vozes, sendo a quarta voz uma
duplica��o da nota de outra voz, normalmente a fundamental ou a quinta. O acr�scimo
de novas notas ao chamado acorde de quatro notas se far� de duas maneiras
distintas. A primeira, a quarta nota deixa de duplicar uma das vozes e passa a
representar um retardo proveniente do acorde anterior, resolvendo em uma nota
formativa do acorde. A outra maneira foi a inclus�o de uma nota estranha ao acorde
a partir do acr�scimo de mais uma ter�a � tr�ade, formando o intervalo de s�tima
entre a fundamental e a nota acrescentada. Da primeira maneira, aparecem os acordes
de 4� e 6� apojaturas, e da segunda, os acordes de 7� (com destaque para o acorde
formado sobre a tr�ade da dominante). Posteriormente, mais ter�as foram
acrescentadas ao acorde de 7� da dominante, formando o acorde de 9�, com o
acr�scimo de uma ter�a, e o de 13�, com o acr�scimo de 3 ter�as � tr�ade do acorde.
Posteriormente, a 6� seria acrescentada ao acorde n�o na posi��o de 13�, mas
formando um intervalo de 2� com a 5� do acorde. Mais tarde, no romantismo (s�culo
XIX), novas escalas s�o inseridas, tirando a m�sica do �mbito tonal e diat�nico.

A utiliza��o de acordes alterados, isto �, acordes com notas estranhas � escala em

que ele est� inserido, amplia ainda mais os recursos de express�o dos compositores.
A invers�o de acordes, propriamente dita, ocorre por v�rias vezes, causando uma
"falsa ideia" aos ouvidos, fazendo, por vezes leigos, escreve-los erradamente, como
por exemplo, em uma invers�o do acorde de d� maior (d�, mi, sol), qual seja mi,
sol, d�; por vezes � escrito como mi menor com sexta, ao inv�s de d� maior em sua
primeira invers�o. Ocorria tamb�m a utiliza��o de notas comuns a v�rios acordes de
forma sustentada, que recebia o nome de pedal, ostinado ou obstinado, assim
causava-se uma certa inquieta��o aos ouvidos com uma impress�o de notas
intermin�veis, como nas cad�ncias plagais (I, IV, VI) e ainda com um efeito
antipl�gio de m�sicos limitados n�o conseguirem distinguir perfeitamente o tom
(modus) no qual a m�sica era executada.

Tr�ade
Ver artigo principal: Tr�ade
Tr�ade.
Tr�ade � um acorde de 3 notas montado sobre uma escala, normalmente a diat�nica,
com a sobreposi��o de duas ter�as. Suas tr�s notas constituintes s�o a fundamental,
nota mais grave e que d� o nome ao acorde, a 3�, tamb�m chamada nota modal, que
determina o car�ter do acorde (maior ou menor) e a 5�.

Existem 4 tipos de tr�ades poss�veis de serem montadas a partir das escalas

diat�nicas maior e menor. S�o elas:

Tr�ades sobre a escala de d� maior.Tr�ades sobre a escala de l� menor harm�nica.

Tr�ade maior: um intervalo de 3� maior sob um intervalo de 3� menor, formando o
intervalo de 5� justa entre a primeira e a terceira nota da tr�ade. � encontrado
nos graus I, IV e V da escala diat�nica maior e nos graus V e VI da escala menor
harm�nica.
Tr�ades maiores na escala de d� maior.Tr�ades maiores na escala de l� menor
harm�nica.
Tr�ade menor: um intervalo de 3� menor sob um intervalo de 3� maior, formando o
intervalo de 5� justa entre a primeira e a terceira nota da tr�ade. � encontrado
nos graus II, III e VI da escala maior e nos graus I e IV da escala menor
harm�nica.
Tr�ades menores na escala de d� maior.Tr�ades menores na escala de l� menor
harm�nica.
Tr�ade diminuta: um intervalo de 3� menor sob outro intervalo de 3� menor, formando
o intervalo de 5� diminuta entre a primeira e a terceira nota da tr�ade. �
encontrado no grau VII da escala maior e nos II e VII graus da escala menor
harm�nica.
Tr�ade diminuta na escala de d� maior.Tr�ades diminutas na escala de l� menor
harm�nica.
Tr�ade aumentada: um intervalo de 3� maior sob outro intervalo de 3� maior,
formando o intervalo de 5� aumentada entre a primeira e a terceira nota da tr�ade.
� encontrado no grau III da escala menor harm�nica.
Tr�ade aumentada na escala de l� menor harm�nica.
Todos os acordes seguem um padr�o relativo e, nesses casos, � necess�rio obedecer
esses padr�es.

Existem dois tipos b�sicos de acordes: consonantes e dissonantes (Ver conson�ncia e

disson�ncia). Consonantes: acordes b�sicos normais, que seguem padr�es naturais,
sem altera��es. Exemplo: d� maior. Dissonantes: acordes com baixos variados,
geralmente com a ter�a como baixo. Mas, nesses acordes, existem varia��es,pois
tamb�m � poss�vel que a quinta seja o baixo no acorde, nesses casos os acordes s�o
chamados de dissonantes. Exemplo: r� maior com f� sustenido no baixo. Existe uma
divis�o mais complexa dos acordes, classificando-os em quatro tipos de acordes:
maior, menor, diminuta e aumentada. Maior: acordes com o baixo, ter�a e quinta
justa (normais) Menor: baixo e quinta normais, mais a ter�a � bemol (menor)
Diminuta: acordes com baixo justo, com ter�a menor(bemol), quinta bemol, e s�tima
menor (bemol). Aumentado: baixo e ter�a justas, e quinta sustenida (aumentado)

Tipos
Os acordes podem ser classificados quanto �:

Posi��o
cerrada: n�o h� espa�o para a coloca��o de nenhuma nota formadora do acorde entre
as vozes de soprano e contralto ou as vozes de contralto e tenor.
aberta: h� espa�o para a coloca��o de notas formadoras do acorde entre as vozes de
soprano e contralto ou as vozes de contralto e tenor.
Nota do soprano: define-se a posi��o de oitava, de ter�a ou de quinta a partir do
aparecimento dessas notas no soprano.
Tr�ade formadora:
Perfeito maior: quando � formado sobre uma tr�ade maior.
Perfeito menor: quando � formado sobre uma tr�ade menor.
Imperfeito: quando � formado sobre uma tr�ade diminuta ou aumentada.
Invers�o:
Estado fundamental: a primeira nota formadora do acorde (fundamental) aparece como
base do acorde.
Primeira invers�o: a segunda nota formadora do acorde (3�) aparece como base do
acorde
Segunda invers�o: a terceira nota formadora do acorde (5�) aparece como base do
acorde
Modo de execu��o:
Simult�neo: as notas s�o executadas ao mesmo tempo.
Arpejado: as notas s�o executadas uma ap�s a outra.
Quantidade de notas: os acordes podem ter 3, 4, 5, 6 etc. notas diferentes em sua
forma��o.
Nota��o
Os acordes aparecem notados com a primeira letra mai�scula quando se tratar de um
acorde perfeito maior:
D� - d� maior
R� - r� maior
Mi - mi maior
F� - f� maior
Sol - sol maior
L� - l� maior
Si - si maior
Os acordes aparecem notados com a primeira letra min�scula quando se tratar de um
acorde perfeito menor:
d� - d� menor
r� - r� menor
mi - mi menor
f� - f� menor
sol - sol menor
l� - l� menor
si - si menor
Quando forem acordes diminutos ou aumentados, escreve-se dim ou aum ap�s o nome do
acorde:
d� dim - d� diminuto
r� aum - r� aumentado
Cifras
Ver artigo principal: Cifra (m�sica), Nota��o musical
Outra maneira de notar os acordes � atrav�s da cifra, ou nota��o anglo-sax�nica.
Nela, os nomes dos acordes s�o identificados pelas primeiras sete letras do
alfabeto, a come�ar pelo acorde de fundamental l�, que recebeu a denomina��o A.
Para a indica��o de acordes menores, faz-se o uso da letra m min�scula ap�s a letra
denominativa. No caso do acorde ser diminuto ou aumentado, os s�mbolos dim, 5� ou 5
dim, no caso dos diminutos, e +, +5 e 5 aum s�o empregados para os aumentados. Para
novas notas acrescentadas ao acorde, coloca-se o n�mero equivalente ao intervalo
entre esta nota e a fundamental do acorde, como, por exemplo, o n�mero 7 indicar�
um acorde com 7�. Ainda, a depender do intervalo, caso ele seja menor, acrescenta-
se um sinal de - antes do n�mero (-7 � a cifra para 7� menor) ou + para os casos de
intervalos aumentados.

L� = A
Si = B (sistema ingl�s)
Si = H (sistema alem�o), sendo B equivalente a si bemol.
D� = C
R� = D
Mi = E
F� = F
Sol = G
Am = l� menor
G7 = Sol maior com s�tima
C7M = d� maior com s�tima maior
Dm5+ = r� menor com quinta aumentada
Acordes para guitarra
C (D�) D (R�) E (Mi) F (F�) G (Sol) A (L�) B (Si)
Maior C-Dur (offen) D-Dur (offen) E-Dur (offen) F-Dur (verschiebbar)
G-Dur (offen) A-Dur (offen) H-Dur (verschiebbar)
Menor C-Moll (Barr�) D-Moll (offen) E-Moll (offen) F-Moll (Barr�) G-Moll
(Barr�) A-Moll (offen) H-Moll (verschiebbar)
7 C 7. D 7. E 7. F7 (Barr�) G 7. A 7. H7.
Menor7 C-Moll 7. D-Moll 7. E-Moll 7. Fm7 (Barr�) G-Moll 7. A-Moll 7.
Hm7 (Barr�)
sus4 Csus4. Dsus4. Esus4. Gsus4. Asus4.
7#9 E 7#9. A 7#9.
7add9 A 7add9.
5 C5 (Powerchord) D5 (Powerchord) F5 (Powerchord) G5 (Powerchord)
A5 (Powerchord)
Outros acordes
Modernamente, aparecem acordes formados baseando-se em outros intervalos que n�o
ter�as sobrepostas:

Cluster: acordes formados a partir da sobreposi��o de notas de intervalos

consecutivos.
Acordes formados por 4�: como o pr�prio nome diz, s�o acordes formados com a
sobreposi��o de intervalos de 4�s entre as notas constituintes.
Acordes formados por 5�: acordes formados pela sobreposi��o de 5�s.
Acordes sem ter�a (power chords), formados apenas pela fundamental e quinta,
podendo ser acrescentadas a forma��o as suas oitavas. Largamente usados por
guitarristas que se utilizam de distor��es (efeitos tais como overdrive, distortion
etc.)
Acordes sem quinta, formados apenas pela fundamental e ter�a, podendo ser
acrescentadas a forma��o as suas oitavas (tamb�m muito utilizados pelos
guitarristas).
Ver tamb�m
Acorde dominante
Acorde meio diminuto
Arpejo
Pizzicato
Riff
Slap
Solo
Refer�ncias
Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2003). Music. In Theory and Practice (em
ingl�s). I. "A chord is a harmonic unit with at least three different tones
sounding simultaneously." "A combination of three or more pitches sounding at the
same time." 7� ed. [S.l.]: McGraw-Hill. pp. 67, 359. ISBN 978-0-07-294262-0
K�rolyi, Otto (1965). Introducing Music (em ingl�s). "Two or more notes sounding
simultaneously are known as a chord". [S.l.]: Penguin. p. 63
Linkels, Ad, BROUGHTON, Simon; ELLINGHAM, Mark; McCONNACHIE, James; DUANE, Orla,
eds., �The Real Music of Paradise�.
BROUGHTON, Simon; ELLINGHAM, Mark; TRILLO, Richard. World Music. Latin & North
America, Caribbean, India, Asia and Pacific. Col: Rough Guides (em ingl�s). 2.
[S.l.]: Penguin. p. 673. ISBN 1-85828-636-0
Barry, Mitchell (16 de janeiro de 2008). �An explanation for the emergence of Jazz
(1956)� (em ingl�s). Theory of Music
Schoenberg, Arnold (1983). Structural Functions of Harmony (em ingl�s). [S.l.]:
Faber & Faber. pp. 1, 2
Benward, Bruce; Saker, Marilyn Nadine (2003). Music. In Theory and Practice (em
ingl�s). I 7� ed. [S.l.]: McGraw-Hill. p. 77. ISBN 978-0-07-294262-0