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GENEROS LITERARIOS

Universidad De Pamplona
Habilidades Comunicativas

Cristian Andrés Ledesma Cañón.


Septiembre 2019.
Grupo : EE
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Introducción

Tradicionalmente, los géneros han tenido un papel importante en el estudio


de la literatura. Hoy en día, se discute la relevancia de las teorías sobre los
géneros literarios. Esto se debe, entre otros factores, a que tanto los géneros
literarios, como las teorías sobre los mismos, han pasado por una serie de
cambios históricos. Por lo tanto, es difícil establecer criterios genéricos
ahistóricos y estables. Pero, aunque resulta problemático pensar en una
"esencia" genérica, no cabe duda que las teorías sobre los géneros han tenido
una función productiva en la historia de la literatura. La clasificación
genérica de los textos literarios tiene, además, una función concreta en el
sistema económico del mercado. Finalmente, la terminología genérica está
integrada en nuestro lenguaje cotidiano, pues hablamos de novelas, cuentos,
poemas, etc.

Desde la antigüedad, ha sido común hablar de tres géneros principales: la


épica, la lírica y el drama. En los apartados, a la izquierda, encuentras
enlaces para leer más sobre los géneros.

Marco Teórico
Las novelas de aventuras es un género literario enfatiza en su argumento los viajes, el
misterio y el riesgo. El autor de una recopilación de 250 títulos, Salvador Vázquez De
Parga, ayudará mucho al estudioso del popular género. Estos múltiples escenarios o
subgéneros son sinónimos de las preferencias del lector, que, como señala Amando
López Valero, el joven tiende a identificarse con el héroe, que así amplia la categoría
conceptual de descubrir el misterio o la recreación del futuro y el riesgo calculado. El
liderazgo del personaje principal y asimismo el suspenso por el control de la aventura.
Otra característica recurrente es la acción presente hasta dominar los escenarios, básica
para el desarrollo de la trama. En el cine de aventuras hay unas características que se
encuentran en él y definen el género: la mentada acción, el liderazgo del héroe o la
heroína, el sabor autobiográfico del lector, que se identifica con los hechos relatados y
con los actores y la sencillez del género, con los recursos de la fotografía y del guion. Los
hechos pueden ser o no ser basados en la vida real y muchas veces sí lo son.

Novela caballeresca.
Aunque algunos confunden novela caballeresca y Libros de caballerías existe una
diferencia esencial entre los dos géneros, una diferencia que subrayó perfectamente Martí
de Riquer: la novela caballeresca remite a un mundo posible, y a veces real, cuando se
trata de biografías de caballeros que pertenecen a la historia:

 Don Pero Niño, el protagonista de El Victorial (1436),


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 Jehan le Maingre, al cual decían Bouciquaut, héroe de Le livre des faits du bon
messire Jehan le Maingre, del siglo XV,

 Jacques de Lalaing, en Livre des faits de Jacques de Lalaing, también del siglo
XV,

 Pierres y Magalona, etc.

Novela Policial. Definición del género.


Es una narrativa en la cual mediante la observación, el análisis y la deducción lógica
aplicada a un hecho policial, se busca descubrir al autor de un delito y sus móviles
Hay quienes sostienen que tanto el cuento como la novela policial son expresiones de un
género menor, producto de la cultura de la masa, y que, por esto, buscan sólo entretener,
divertir, distraer. Para quienes adoptan una postura más radicalizada, se trata de una
literatura de evasión.
Según E. Anderson Imbert en el cuento policial "Al rompecabezas le falta una pieza" el
género detectivesco es un juego. En la literatura policial, la investigación nunca falla, el
detective triunfa [...]. Por eso las novelas detectivescas no pueden encontrar crímenes
perfectos: ya que el describirlos es descubrirlos. En la vida, en cambio, la investigación
policial suele fracasar. Hay millones de homicidios que han quedado en la oscuridad.

Novela Romántica o sentimental.

La historia debe centrarse en la relación y el amor romántico que surge entre dos seres
humanos. La asociación de escritoras de novelas románticas de Estados Unidos de
Norteamérica [1] consideran que, actualmente, no debe centrarse sólo en el amor
romántico heterosexual, sino que, según definen, la trama principal se refiere a dos
personas que se enamoran y se esfuerzan en que su relación funcione. El conflicto en el
libro se centra en la historia de amor. El clímax en el libro resuelve la historia de amor.
Pueden existir otras subtramas, pero la historia de amor debe seguir siendo el tema
principal.

La novela gótica o de terror es un género literario relacionado estrechamente con el de


terror y subsumido en éste, al punto de que es difícil diferenciar uno del otro. De hecho,
no puede decirse que existiera la novela de terror hasta la aparición del terror gótico.

Es una clase de textos incluida dentro del subgénero novela, inscrito a su vez en el
archigénero épico o narrativo. Es preciso distinguirla de la narración popular fantástica
(folklore) y de los cuentos tradicionales de aparecidos, porque se desarrolla
fundamentalmente desde fines del siglo XVIII a la actualidad y posee características
distintas, asociadas en general con el movimiento estético conocido como Romanticismo.
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Se llama novela realista al género narrativo aparecido en España en el siglo XIX como
superación de la novela histórica y romántica anterior. Sus antecedentes más remotos hay
que buscarlos en las grandes obras novelísticas del Siglo de Oro: El Quijote, Lazarillo de
Tormes, El Buscón, etc., obras igualmente de corte realista.

La novela realista española, como se ha dicho, se apoya en la extensa tradición que


atesoraba el género, así como en la nueva visión del mundo que se había difundido por
toda Europa, especialmente a cargo de los novelistas ingleses, franceses y rusos. La
derivación del realismo que representa el llamado Naturalismo, se inicia con la obra La
desheredada de Benito Pérez Galdós (1881), inspirada en L´Assomoir (1877), del
fundador de la corriente, el francés Emile Zola.

El siglo XIX en España es el siglo de la narrativa. En las primeras décadas del siglo hubo
cultivadores de novela histórica, de escasa, si no nula, repercusión. Más tarde se adoptará
el folletín. Y a partir de mediados de siglo (más exactamente de 1868) mostraron carta de
naturaleza el realismo y su máxima expresión, el naturalismo. Muchos escritores, al
mismo tiempo, se dedicaron al periodismo escrito, bien para alcanzar la gloria literaria o
para defender posturas políticas o ideológicas. Los máximos exponentes del realismo
español serán Benito Pérez Galdós y Leopoldo Alas (Clarín).

La novela picaresca nació como parodia de las demasiado idealizadoras narraciones del
Renacimiento: epopeyas, libros de caballerías, novela sentimental, novela pastoril... El
fuerte contraste con la realidad social generó como respuesta irónica antinovelas de
carácter antiheroico protagonizadas por anti caballeros que amaban a antidamas en países
que, como España, mostraban lo bruto y lo sórdido de la realidad social de los hidalgos
empobrecidos, los miserables desheredados y los conversos marginados frente a los
caballeros y los indianos enriquecidos que vivían en otra realidad que era observada
solamente por encima de sus cuellos engolados.

La novela picaresca es un género literario narrativo en prosa de carácter


pseudoautobiográfico muy característico de la literatura española, si bien trascendió a la
literatura europea. Surgió en los años de transición entre el Renacimiento y el Barroco
durante el llamado Siglo de Oro español.
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Tabla de Contenidos

Capítulo 1 La Lirica.......................................................................................................... 6
El Soneto ...........................................................................................................................
Coplas de Pie Quebrado ....................................................................................................
Madrial. .........................................................................................................................
La Onda. ........................................................................................................................
La Cancion. ...................................................................................................................
El Epigrama. .................................................................................................................
Capítulo 2 El Teatro ......................................................................................................... 8
La Farsa .............................................................................................................................
La Zarzuela. ..................................................................................................................
Capítulo 3 Ensayos......................................................................................................... 11
Ensayo Filosofico..............................................................................................................
Ensayo Psicoligico ........................................................................................................
Ensayo Social. ...............................................................................................................
Ensayo Politico. ............................................................................................................
Ensayo Historico. ..........................................................................................................
Ensayo Religioso ..........................................................................................................
Capítulo 4 Cuentos. .......................................................................................................... 13
Terror ................................................................................................................................
Cuentos Maravillosos....................................................................................................
El Cuento Fantastico .....................................................................................................
Ciencia Ficcion .............................................................................................................
Cuento Realista .............................................................................................................
Cuento Gotico ...............................................................................................................
Cuento Costumbrista.....................................................................................................
Cuento Humoristico ......................................................................................................
Capítulo 5 Conclucion y Bibliografia . ........................................................................... 17
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Capítulo 1

LA LIRICA

EL SONETO

Es un OEMA formado por la combinación de catorce versos endecasílabos (once

silabas), distribuidos en dos cuartetos y dos tercetos. El soneto tradicional tiene rima

consonante y sus versos riman en los cuartetos: 1º verso con el 4º, 5º y 8º; y el 2º con el

3º, 6º y 7º. Los tercetos riman con el 9º, 11º y 13º; 10º, 12º y 14º. El soneto es una de las

clases de poemas más cultivados

COPLAS DE PIE QUEBRADO.

Son combinaciones de versos largos y cortos, al gusto del poeta. Son frecuentes

las combinaciones de octosílabos con los tetrasílabos y trisílabos.

MADRIGAL.

Es la composición poética, breve y ligera, de carácter amoroso, escrita en

endecasílabos y heptasílabos.

LA ONDA.

Composición en la cual se expresan los movimientos más hondos del espíritu y

los más apasionados sentimientos del corazón humano. Los griegos llamaban odas a las

composiciones destinadas al canto, para diferenciarlas de las elegías. Oda, en su acepción

etimológica, equivale a canto.


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LA CANCION.

Es una composición de carácter erótico, religioso o patriótico, constituida por un

rango de 5 a 10 estrofas con un número no preestablecido de versos endecasílabos y

heptasílabos de rima libre. Sus estrofas son adaptadas a la música. Las canciones

modernas admiten la mayor variedad de metros y de motivos.

El romance es un poema característico de la tradición literaria española, ibérica e

hispanoamericana compuesto usando la combinación métrica homónima. No debe

confundirse con el subgénero narrativo de igual denominación.

El romance es un poema característico de la tradición oral, y se populariza en el siglo

XV, en que se recogen por primera vez por escrito en romanceros. Los romances son

generalmente poemas narrativos, con una gran variedad temática, según el gusto popular

del momento y de cada lugar. Los romances se interpretan declamando, cantando o

intercalando canto y declamación.

Un romance consta de grupos de versos de ocho sílabas en los que los pares riman en

asonante. Los más antiguos pueden añadir para completar la rima la llamada -e

paragógica. Los más antiguos no poseen división estrófica; los más modernos agrupan los

versos de cuatro en cuatro. Todos los romances viejos son anónimos y son influidos en

gran manera por la religión, la guerra y el amor.


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Las poesías de baladas son en la literatura éuscara composiciones breves en verso de

carácter narrativo, en la mayoría de los casos musicalizadas, que florecieron entre los

siglos XIV-XIX.[1] Aunque en la literatura se ha utilizado el término romance como

equivalente la balada vasca está más emparentada con la balada europea que con el

romance propio de la literatura hispánica.

EL EPIGRAMA.

. Género que a veces se agrupa junto con la poesía lírica, como un subgénero de

ésta, incluye las composiciones poéticas breves (generalmente entre dos y seis versos) en

las que se expresa un pensamiento festivo o burlesco. Los metros son variados, aunque

abunda el dístico elegíaco, una estrofa compuesta por un hexámetro y pentámetro

dactílicos.

El epigrama primitivo, como indica su etimología griega era un texto breve destinado a

figurar como inscripción en un sepulcro, una base de estatua o un exvoto, aunque en su

desarrollo el epigrama sirvió para expresar toda clase de temas y sentimientos, si bien los

griegos alejandrinos sintieron predilección por los temas amorosos.


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Capítulo 2

EL TEATRO

Al parecer el teatro de tragedia se originó en un espacio circular al aire

libre en el que se ejecutaban unas danzas, un lugar de tierra lisa y compacta dispuesto

para la representación de cantos corales, una de cuyas variedades, el llamado ditirambo,

fue de acuerdo con la tradición, el progenitor de la tragedia ática. Todos los grandes

teatros se construyeron a cielo abierto.

Como los demás géneros dramáticos, a la comedia lo determina la acción dramática del

personaje protagonista; de ahí que no sea extraño encontrar personajes con tono trágico

en dramas cómicos, siempre y cuando estos sean, por decirlo de algún modo, personajes

secundarios.

Como características, el personaje protagonista suele ser común y corriente y representar

un arquetipo, es decir mentiroso, charlatán, fanfarrón, pícaro, enamorado, etcétera; es

también inocente e inconsciente y, a diferencia de la tragedia, donde el personaje

protagonista tiene un profundo sentido ético, en la comedia el personaje protagónico

considera su moral como una cualidad importante; lo que lo hace ser muy vital, aunque

esto es más bien un obstáculo para el personaje.

El teatro de tesis es una forma teatral que tiene estas características:

 Los personajes son prototipos de personas comunes que tienen una manera

definida de pensar.

 Los temas abarcan la teoría política, moral, religiosa o social.

 El desenlace suele ser variado; pero siempre plantea la forma de pensar del autor.
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El teatro de drama constituye uno de los principales géneros literarios. Presenta, de

manera directa, uno o varios conflictos a través de uno o varios personajes que

desarrollan sobre la escena el argumento gracias, fundamentalmente, al diálogo. El teatro

o dramática se presenta ante los posibles receptores de dos maneras: mediante la

actuación de los actores sobre un escenario delante del público o a través de la lectura de

la obra como si se tratase, por ejemplo, de una novela. De todos modos, las obras

teatrales están concebidas para ser representadas, y cualquier lectura personal no es más

que un ejercicio incompleto, ya que hemos de prescindir de elementos tales como la

música, la iluminación, el movimiento de los actores...

LA FARSA.

Es una pieza dramática de carácter cómico que se sirve de situaciones inverosímiles,

personajes estereotipados o exageración caricaturesca, y que recurre a cualquier medio

para producir la hilaridad. En ello se diferencia de la comedia, la cual, aunque busca

igualmente la comicidad, procura que las acciones resulten verosímiles.

El género, evolucionado, continuó vigente durante los siglos XVIII y XIX. En el siglo

XX, la farsa exageró la deformación de la realidad para resaltar lo que ésta tiene de

grotesco y encontró nueva expresión en el cine, donde halló lugar en películas de Charles

Chaplin, Harry Langdon los hermanos Marx y otros.

LA ZARZUELA.

Es una forma de música teatral o género musical escénico surgido en España con partes

instrumentales, partes vocales (solos, dúos, coros...) y partes habladas. Se diferencia de la


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ópera en que la zarzuela está cantada en español, e incluye partes habladas en lugar de los

recitativos cantados de la ópera. El teatro musical en España existió desde los comienzos

de Juan del Encina. Este nuevo género denominado zarzuela aportaba la innovación de

dotar a los números musicales de una función dramática, es decir, integrada en el

argumento de la obra. Otras características fueron la presencia de una gran orquesta y la

incorporación de los coros, las canciones y los bailes.


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Capítulo 3

ENSAYOS.

ENSAYO FILOSOFICO.

Este plantea, por medio de los temas que desarrolla, diferentes reflexiones relativas a la

condición humana, con un enfoque filosófico.

ENSAYO PSICOLOGICO.

En él se enfocan y desarrollan aspectos relacionados con la conducta humana.

ENSAYO SOCIAL.

Es el que centra su interés en los problemas que aquejan a la sociedad en general:

pobreza, desempleo, prostitución, las condiciones de vida, entre otros temas de

importancia.

ENSAYO POLITICO.

La temática gira en torna al quehacer de los sistemas políticos que imperan en los países.

ENSAYO HISTORICO.

En él se recopilan las características de una o varias épocas históricas determinadas o de

un período específico como la revolución francesa, la primera guerra mundial, la guerra

civil española, etc. En ellos el autor emite su opinión acerca del desarrollo de los

acontecimientos. También se puede describir la evolución de un elemento o tema

determinado.

ENSAYO RELIGIOSO.

Es aquel que aborda la temática de la espiritualidad o de la vida humana con la dualidad

cuerpo-alma.
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Capítulo 4

CUENTOS

TERROR.

Las características de este género pasan por una ambientación romántica: paisajes

sombríos, bosques tenebrosos, ruinas medievales y castillos con sus respectivos sótanos,

criptas y pasadizos bien poblados de fantasmas, ruidos nocturnos, cadenas, esqueletos,

demonios... Personajes fascinantes, extraños y extranjeros, peligro y muchachas en

apuros; los elementos sobrenaturales pueden aparecer o solamente ser sugeridos. La

ubicación elegida, en tiempo y espacio, respondía a la demanda de temas exóticos

característica del medievalismo, el exotismo y el orientalismo propios de la época (que

incluía a la imagen tópica de España como uno de los entornos más adecuados para

ello)."

CUENTOS MARAVILLOSOS

en ellos, principal encuentra en otros mundos mágicos, inventados por sus autores, los

personajes que están presentes son también ficticios, como Hadas, Hechiceros, Brujas,

Princesas, Elfos, por nombrar algunos, y que la trama central es recobrar la paz y el

bienestar del mundo o país mágico de las manos de un ser maligno, o algunos otros que

tratan de dar moralejas de forma fantástica.

CUENTO FANTASTICO.

narra acciones cotidianas, comunes y naturales; pero en un momento determinado

aparece un hecho sorprendente e inexplicable desde el punto de vista de las leyes de la


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naturaleza. Aunque se basa en elementos de la realidad -por ejemplo, un misterio por

resolver, un tesoro escondido- presenta los hechos de una manera distinta al modo

habitual de ver las cosas, de una manera asombrosa y, muchas veces, sobrenatural. Esta

situación provoca desconcierto e inquietud en el lector.

LA CIENCIA FICCION.

(también fue conocida en su origen como literatura de anticipación) es la denominación

popular con que se conoce a uno de los géneros derivados de la literatura de ficción

(junto con la literatura fantástica y la narrativa de terror). Nacida como subgénero

literario distinguido en la década de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy anteriores)

y exportada posteriormente a otros medios, el más notable de ellos el cinematográfico,

gozó de un gran auge en la segunda mitad del siglo XX debido al interés popular acerca

del futuro que despertó el espectacular avance tanto científico como tecnológico

alcanzado durante esos años.

Entre los estudiosos del género no se ha podido llegar a un consenso amplio sobre una

definición formal, siendo éste un tema de gran controversia. En general se considera

ciencia ficción a los cuentos o historias que versan sobre el impacto que producen los

avances científicos, tecnológicos, sociales o culturales, presentes o futuros, sobre la

sociedad o los individuos.

CUENTO REALISTA.

Ficción con elementos de la realidad que perfectamente pueden ser creíbles o, en

términos literarios, verosímiles. El mundo suele ser descrito con minuciosidad. No tiene

elementos raros, todo es conocido. El tiempo es lineal, no tiene saltos al pasado o al


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futuro, sigue la línea lógica. Los espacios y lugares también. Los hechos son razonables

en la vida de los personajes.

En los cuentos realistas se narran hechos similares a los que ocurren en la realidad. Los

personajes experimentan situaciones parecidas a las que podría vivir cualquier persona

común.

Se intenta generar una apariencia de realidad; en esto consiste la verosimilitud. Es decir,

el escritor utiliza una serie de recursos que generan la sensación de que lo que cuenta en

la historia podría pasar en la realidad.

Se suelen describir de manera minuciosa los escenarios en los que transcurre la acción.

Esto ayuda a la construcción del efecto de objetividad. Por otra parte, es frecuente que se

indiquen fechas o momentos históricos con precisión.

El Cuento Realista narra historias donde los hechos son mostrados como reales, pero son

productos de la imaginación del autor. No se busca la veracidad ni la exactitud, solo se

intenta que resulte creíble.

CUENTO GOTICO.

Si bien aplicar el término gótico a este conjunto de relatos se me antoja poco adecuado,

hay que reconocer sin embargo que no puede resultar más atractivo. Y digo que no me

parece adecuado porque no encontraremos aquí a todas esas jovencitas tontuelas en

apuros imposibles, a esos familiares terribles que hacen sufrir sin cuento a sus desvalidas

primas o sobrinas, ni esas ruinas envueltas en brumas de misterio y horror, ni pasajes

ambientados en las románticas, por entonces, España o Italia, ni volveremos tan atrás en
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el tiempo como para hablar de época medieval. Aunque igual me equivoco, porque todo

esto que afirmo no estar presente en estos relatos, de alguna forma sí que lo podemos

encontrar. Porque las protagonistas de los relatos de la inglesa Elizabeth Gaskell (1810-

1865) se encuentran por lo general bastante desvalidas, pero más por su condición de

mujeres en la época en que transcurren los cuentos que por el hecho de que la autora lo

considere el sexo débil.

LOS CUENTOS COSTUMBRISTAS.

son en su esencia CUENTOS POPULARES, los q relatan cuestiones del lugar, fábulas,

mitos y leyendas. En tus investigaciones encontrarás muchos de ellos, tanto así como en

tus relatos infantiles.

CUENTO HUMORISTICO.

Es el que tiene como finalidad producir un efecto cómico, causar risa, hilaridad. Salarrué

es uno de los cuentistas centroamericanos que mejor maneja el cuento humorístico.


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Capítulo 5

CONCLUCION Y BIBLIOGRAFIA

. CUENTO HUMORISTICO.

Los géneros literarios no surgieron espontáneamente, estos alcanzaron su auge según la

situación que se vivía en su época o el estado de ánimo del autor, esto nos quiere decir

que la literatura se puede transformar de un momento a otro, o que varía de persona a otra

porque humanos, los autores tienen variaciones en sus sentimientos; es por esto que

tenemos a nuestra disposición una gran variedad de obras de arte, ya sea de texto como

teatro, poemas, canciones, etc.

BIBLIOGRAFÍA

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