ChapitreVIII

L'analysefonctionnellede la musiqueélectroacoustique

Commenous I'avonsvu au coursde la premièrepartie de cet

ouwage, le chercheurqui amorce une réflexion sur I'analysede la
musiqueélectoacoustiquene dispose que d'une base théorique fort
limitée. Plusieurschercheurs abordentla musiqueélectroacoustique en
usantde cadresthéoriquesempnrntésà d'autresdisciplinestelles que la
phonologie, I'acoustique, la psychoacoustiqueou la psychologie
cognitive'. Bien qu'il faille recourirà ces disciplinespour éclairerla
problématiquede la réception, par exemple, les concepts et les
méthodologies appartenantà celles-cine sauraientsuffne à l'édification
d'une véritable théorie musicale,quel que soit le type de musique
analysée, tonale,sérielleou électroacoustique.
L'analysede la musiqueélectroacoutiquedu point de vue de la
réceptionnécessitedeux niveaux d'approches, dont chacuneréunit des
méthodologies €t un éventailde conceptsthéoriquesspécifiques.Ces
deux niveaux d'approchesservent à explorer deux dimensions
fondamentales de l'æuwe: soit, d'une part, l'analysepar le < haut > à
I'aided'un ensemble de conceptsrassemblés sous une méthodedonnéeet
qui permettentd'identifier le rôle joué par certainesunités selon leur
contexted'apparitiondans les (puwes,et d'aute part, l'analysepar le
< bas>, grâceà une méthodologiedestinéeà I'identificationdes traits
morphologiques pertinentsqui formentcesunités.
En ce qui concernele secondniveau d'approche,nous avons
retenula descriptiontypo-morphologique élaboréepar Piene Schæffer,
descriptionbaséesur la perceptiondesqualitéssonoresplutôt quesur une
mesurescientifiquedes paramètres.Quant au premierniveau, il a été
abordépar d'autresauteurs,dont FrançoisDelalandeet Denis Smalley,
qui ont amorcéune descriptiond'unitésstructurales à partir du point de

339

spontanée.Nous formulons I'hypothèseque I'auditeurn'en ressentpas
moins le rôle assumépar certainesunités musicales. L'auditeurétablit
ainsi unedifférenciationentrecesunités,non seulementà partir des traits
morphologiques qu'elles renferment,mais égalementà partir de la
fonciion qublles possèdent dans l'æuwe. La grille fonctionnelledoit
ainsi êtreconsidérée dans son applicationcommeun ensemblede notions
dont dispose I'analyste aflrn de nommer et de représenterces unités
lors de IANN et de la
Dhomontqui prendappuisur les unitésdécoupées
transcriptionqui en résulteau chapitreVI.
Les pagesqui suivent sont seméesde nombreux termes €n
dansles casoit les
italiques. Les italiquesont étéutilisésnon seulement
règlesdu françaisI'exigent,mais aussi pour signalertous les termes
désignantdesfonctions,de manièreà ne pas alourdirinutilementle æxæ
en répétantsanscessele mot < fonction> lui-même. Ces termessont
soit commesubstantifs
employéssousdifférentesformesgrammaticales,
(x est une introduction),comrneverbes(x inlroduit I'tutité) ou conune
participespassés adjectivés(l'unitéintroduiteparx)'
l. La grille fonctionnelle
L'approchefonctionnelle consiste en une grille formée de
fonctions,répartiesentrequatregrandescatégories. Ces
quarante-cinq
fonctionspermettentde conceptualiserle rôle joué dans l'æuvre par
340
certaines unitésmusicalespertinentesparmi un ensembled'unitésissues
de I'ANN. De tellesunitésaccusent pour cetteraisonun relief significatif
danslestruwes. Ellesconcourent ainsi à la représentation qu,unauditern
se forme de l'æuwe à partir des rapports dynamiques qu'elles
entretiennent les unesavecles autes.
Les quaFecatégoriesquerenfermecette grille sont les catégories
d'orientation,de stratification, de processuset de rhétorique. Les
fonctionsde chaquecatégoriesont représentées à I'aide de symbolesdont
le graphisme,à I'intérieur de chaquecatégorie,part4gecertains traits
caractéristiques (figure8. l).
Cette grille a nécessitéplusieurs annéesd,élaborationavant
d'atteindre sa formeactuellet. Chaquenouvelleanalysepermetd'affiner
la définition desfonctionset tend à en élargir leur nombre. Toutefois, le
nombrede cesfonctionsdoit resterlimité: il seraitvain de développer
unegrille fonctionnellequi, pour rendreparfaitementcompte du cractèrre
spécifique de chaque unité, créerait sans sess€ de nouvelles
dénominations.L'exemplede la rhétoriqueest instnrctif à cet égard:
l'évolution du discourssur l'élocution (le style) a porté la ærrninologie
desfiguresde styles à un degréd'hypertophie tel que cette terminologie
a perdu en partie sa valeur opérationnelle'. Mais la tendanceinverse
n'estguèrepréférable: lorsqueJakobsonréduit I'ensembledes figures de
stylesà la métonymieet à la métaphore,son analysepèchepar excèsde
généralité.Dansune démarcheanalytique,les nuancestrop subtiles, tout
corrme une description trop généralisante,nuisent à une véritable
compréhension du fonctionnementdes ceuwesmusicales. Nors avons
donctenté de créerune terminologie suffrsammentdétaillê pour renùe
comptedes phénomènesfonctionnelsles plus significatifs, tout en
évitant de noyer ceux-ci dans un lot de phénomènesseqondaires,
éparpillésdans des catégoriestrop vastes ou ûop nombreuses,qui
auraient pour effetde vouerà l'échectout effortde synthèse.
L'unitéet la fonction
Pourqu'uneunité soit porteused'unefonction,elle doit remplir
deuxconditionsessentielles:elle doit, d'unepart,presenterunminimum
de prégranceà la perception,et possédernotammentdes frontières
morphologiques bien définiesafin d'êtredifférenciéedes autresunités
dansun contextedonné;d'autrepart, elle doit jouer un rôle à I'intérieur
d'unensembleplus vaste.
341
 mouvementcornmun,bonnefermeture) sont susceptibles dejouer un rôle
C,atégorle d'orlc nmdon Carépilc dc strotifrcation fonctionneldansles ceuwes.
K Figruc
Comme I'a indiqué David Katz, la loi de I'expérienceinærfère
lntrodrætloa
Déclcocùcucnt H Apptti ^â avecle fonctionnementdes autreslois gestaltistesa; c'est pour cette
lntcmrptioo -)l hcmicr plan raisonqu'elledoit êfieretenueau mêmetitre que les lois innéisteslors de
Coocluslon ) Accomp.BncDc[t Ââô l'épreuvede segmentation. Cela est encoreplus wai si l,on aborde
Surpcnslon ) Arc polarisstcurtoniquc _J . l'ceuvresousl'angledesstatégiesde réception,approche qui tient compte
Appogiaturc
L) ct complcrc --.\- denombreuxrypesde significationscaractérisant l'expérienceglobaledu
y')ol \à Mouvcmcnt Ar& sujetavecl'æuvre.
Engcndrcocnt
ErrcrpioD )'> Fond Le conditionnement stylistiquequi sedéveloppependantl'écoute
holon3cncnt }H d'une æuwe ou d'un corpus d,æuwesjoue une part importantedans
Tnndtioo
I'identificationdesunitéspertinentes.certainesunitésqui montrentune
prégnance faibleà l'égarddeslois innéistesde la GesrsltpeuventFendre
Cotégorh dc paoccsstts
un reliefinsoupçonné sousla pressiondesrelationscontextuelles; ainsi,
Accumulerioo < ctdisDcrsion F unesegmentation qui tient comptede l'expérience- du conditionnement
Accélérrtion l"! ct déclétération
Iobuificstioo < ctstténuation > stylistique- serasusceptiblede monftercertainesdivergences avecune
Prcgrcuion spotialc (@t segmentation fundéeessentiellement sur deslois innéistes.
L'analyseesthésique fonctionnelleretientdes unités quelquefois
Caégode de rMtorQue distinctesde I'ANN: tantôtI'analyseesthésique fusionnerades unités qui
l- Rhéutriquêrclatiooncllc: 2- Rùétoriqucdc la avaientétésegmentées lors de I'ANN, tantôt elle segmentera uu contraite
inférieur5.
rupturr: lesunitésminimalesde I'ANN en un niveauhiérarchique
Appcl ?A) Grr{ponsc ) nt Déviatioa )rr
Alnoncc )r) GtnppÊl (n( Paleatbàsc ( ) Uneunitëqui a un rôle
Tbèmc ) <(( ctvariation <(( Indicc <)
Anticipetion H Articutation FIJ'4 Pour qu'uneunité soit porteused'une fonction, il lui faut jouer
Âffirmrtion )r Réæntion (F un ou plusieursrôles à I'intérieurd'une organisationmusicale où les
Réitéradon >> Rupturc q unités forment un tout solidaire,un ensemble. Sans organisation,le
Imitltioo tttt spetialisarion A.
v réseaurelationnelpropiceà l'émergencedesfonctionsn,existepas.
Antrgooirûc simultané
^
a rucccrsif )< Critèrespropices à l'émergencedesfonctions

Figure8.1: Grille fonctionnelle Pourqu'uneunité soit investied,un rôle, d'unefonction dansun

ensembleplus vaste, elle doit renconter deux principaux critères,
Uneunité isolable morphologique
et contextuel.

La segmentationest en effet un préalableessentielpour quron Le critèremorphologique

puissecemer,dansun secondtemps,des réseauxde relationsde nahre
fonctionnelle. Si les unités pertinentesinvestiesd'un rôle fonctionnel Saufdansla catégoriede rhétorique(celaserajustifié plus loin),
possèdent unecertaineprégnance, il seraittoutefoiserronéde considérer l'émergence
d'un rôle fonctionneldépendde la présence de certainstraits
que seulesles unitésprégnantes à l'égarddes lois gestaltistesde nature morphologiqueset de facturecaractéristiques
dont on préciserala teneur
innéiste (proximité, similarité, bonne continuité, destin contmun,

342 343
pour chacunedes fonctions. Dans la perspectiveesthésique,la typo-
morphologieschæfferienne demeureun outil de premier ordre pour
décrireles attributs morphologiquesdes unités pertinentes. L'analyse
fonctionnelle sera donc tributaire à cet éærd des descriptions
morphologiques pertinentes lors de I'ANN.
réalisées
Le critère contutuel
La fonctionprendformegrâceau réseaude relationsqui se tisse
entreles unitésdansun contextelocal commedans un contexteglobal
d'une æuwe (relations entre des unités parfois très éloigrréesdans
l'æuwe). Ces réseauxde relations mettent en scène des rapports
d'oppositionou de renvoi entreles unités. Ils font de certainesunités
brèvesd'importantslieux d'articulationqui, en définitive,constituentdes
indices pour la délimitation de plus grandesunités. La présencede
progressionsconcentresur certainesunités des rôles moteurs, par
exemple,favorisantle mouvementtéléologique,tandis que les textues
stratifiéesgénèrentune organisationhiérarchique qui attribueà certaines
unités/stratesdes rôlesspécifiques.
fonctionnelles
2. Les catégories
Comme chacune des catégories de fonctions touche tme
dimensionparticulièrede l'@uvre,une mêmeunité peut remplir diverses
fonctionsappartenant catégories.Nous essayerons
à différentes de définir
cescatégories tout en énumérantles fonctionsqu'ellesrecouwent. Ces
définitionscatégorielles forcémentabstraitqu'il s'agira
aurontun caractère
de rendreplus concretpar la suite, notammentlors de la définition des
fonctionset de I'analysefonctionnelleproprement
dite'
Orienlation
Les fonctionsde la catégoried'orientationont en commun leur
rôle d'opérateur,dont le but est d'amorcer,d'étirer, de contacter, d'agiter,
de < faire mouvoir> et aboutir, de façon souvent inattendue,les
progressions dansle tissu musicallocal. Ces fonctionscontribuentà la
u,
ireation de parcoursmusicauxdiscrusifs parcoursor) I'enchaînement
entre les unités est parfois complexe,sinueux et imprévisible. l'Æs
fonctionsd'orientationont également le pouvoirde générerdes nceudsde
tensionou desmomentsde détenteau seindesprogressions.
344
Les fonctions d'orientation opèrentselon un mode relationnel.
Ces fonctions entretiennentune énoite relation causale avec les
changements morphologiquesdont elles sont responsables dansle flux
musical; cette relation sera décrite en termes d'antécédent et de
conséquent.Parmi les fonctionsqui ocnllpentla position d'antécédenf
on retrouveles fonctions d'introduction K) de déclenchemeftù+)
qui infoduisent des unités sans entretenir",de relations avec ce qui
précède.Cellesqui occupentlapositionde conséquent sont les fonctions
T\I
d3 Tuspension d), O. conclus ion interruption fiil;, d, extension
-(ày, !'
p{-1y
tFl et de protongem"", qui fermenr selon différenæs
modalitésdesunitéshiérarchiquessupérieures, sansenûetenirde relæions
avecfes unités qui suivent._ Pour leur part, la transition 1D1 e
l'engendrement ç/9 ou \à1 uppurtiennentà une famille hybride qui
peutcumulerà la fois la position d'antécédent (parrapportà ce qui suit)
et celle de conséquent(par rapport à ce qui précède);ces fonctions
favorisent ainsi I'enchainemententre les unités. La fonction
lr
d'appoggiaturep) occupequant à elle la position d'antéoédentou de
conséquent en se greffantaprèsou avantune unité trèsprégnante.
Stratification
Contrairement aux fonctions de la catégorie précédente,les
fonctionsde stratification agissentpeu au niveau des progressions,elles
correspondent à une tout auhe dimension de la structuremusicale qui
consisteen des rapportsde simultanéité, Les unités investiesde telles
fonctionsle sont à causedu rôle distinctqu'ellesjouent dansla hiérarchie
perceptive d'une texture sbatifiée. conhairement aux fonctions
d'orientation,cesfonctions sont peu tributairesdu critèretemporel; elles
pourraientà la limite se définir commeparticipantà la formation d\rne
( synt&\e> des rapports < verticauxll, organisantainsi I'axe de la
simultanéité danslequelsedéploiel'æuwe. cela restebien entenduute
<<conceptionabsolue> de la texturestratifiée,puisquecestexturessont
rarementstatiques: elles se transformentdans le temps et présententdes
métamorphosesmorphologiques importantes qui peuvent modifier
considérablement l'attributionfonctionnelle.
Si les fonctions de stratificationse distinguent des fonctions
d'orientationeu égardau critèretemporel,d,où I'absencedes concepB
d'antécédent et de conséquent,elles sont en revanchetributaires, au même
titre queles fonctionsd'orienùation, du critèremorphologique. En effet,
345
 textures Processus
admettonscomme postulat que lors de la perceptiondes
lesStrates tesp|usen reliefrlans le champ auditif ont tendancÊ
stratifiées, Le processus sedéf,initcornmeune unité dotéed'un mouyement
c'est le
a ,"tegu"i à I'anière-pland'autresstratesau relief moins accusé; orienté vers une fin, que ce mouvement atteipe ou non son point
bien connu de la figure et du fond abordé au chapitre Vl et
pheno-mène d'aboutissement. La nature première du processusréside dans son
de texture stratifiée' Les
qui constirueun cas simple mais typique cardctèretéléologique. Commeles fonctionsd'orientation,les fonctions
généralement instables, fortement
Ëg*", sont dotéesde môrphologies de processus se déploient sur I'axe temporeltout en étant fortement
àicoupeeset articulées, tandisquele fond s'effaceà causede sa régularité tibutaires de caractères tyio-morphologiques spécifiques. Mais
il existe
morphologiqueet de sa redonàance.Entrecesdeux extrêmes, contrahernentà ces premières fonctions, les fonctions de processus
pris en''compte par la catégorie de
d'auLesùés Ae srates qui sont investissentgénéralementdes unités de plus longue durée que les
sfiatification. fonctionsd'orientation. Une fonction de processusest caractériséepar des
DanslesæuvTes'I.étatdesstratesdestexturesstratifréesévolue dimensions (dynamique, mélôdique, specrrale ou rythÉique) dils
etsubitdesmutations'Lesstratessonteneffetdotéesd'unefactureet
te.mps; lesquelles s'exécuteun profil orienté,linéaireet ininterromput."
J;*, ,o.phologie qui dessinentdesformeset desprofils dansle La relation de dépendance que ces unités entetiennent avec le
peut à lui seul bouleverser l'équilibre
l,étatd,unestate, en se modifiant, oontexte immédiat les lie principalement avec leur complément
jouer différentsr9les
du complexesfiatifié. Une straie peut ainsi fonctionnel,formant ainsi un couple antécédent/conséquenlVoici la
hiérarchiquesau counl de son évolution inintenompue '' Le profil
soudainement instable, liste de cesfonctionsavecleur complémenu accamulationldispersion;
énergétique d'unestrated'arrière-planpeut devenk
plan perceptif' S'il advient- qu'une æ.cëlerationldécélérqtion; intensiJîcation/atténuation. Pour la fonction
faisantémergercettestrateau pranier
fonctionnelle ente de progression spatiale, le complément fonctonnel réside dans le
sfate dispariisse, il peut alors y avoir fiansposition
une fois la stabilité du mouvementinversé du profil (un mouvement stéréophoniquede la
les stratesrestantes,ce qui perturbeencore gauchevers la droite peut avôir comme complément un mouvement
complexe stratifié. inversede la droite vers la gauche).
-.-\,e^_..
Essayonsmaintenantd'ordonnerlesfonctionsdestratification La facturedesprooessus d'acqrmulation(.@; et de dispersion
selonl.importancehiérarchiquequileurestattribuéelorsdelaéception. (@) est prévisible,puisqu'elleprogresseselon un profil énergétique
par son
La fonctiôn de figure (^À) se distingue des au'es fonctions linéairebasésur la croissance ou la décroissance de la densitéaléatoirede
un relief prépondéranr
dé.;6"t",norû,Jngique articuléqui lui donne composantes, pouvantmenerde I'impulsion uniqueà une accumulation,
estsubordonnée < verticalement > à la fonction
U foncùond,ippuiiL) ou vice versa. Au plan typo-morphologique,on envisageraun tel
de la
de ligure queiie u"""niur; elle se situe donc au secondrang phénomène sousI'angledu profil de densité,profil quenousavonsajouté
nierùnie perceptive' Le premier plan (-) occupe la troisième
à cæuxqu'a proposésPierre Schæffert. Les processusd,accélérgtion
position, iandii que la ionction d'accompagnement (sla) - qui
(--) et de dëcëlération fl), bien qùils monhent c€rtaines
de premier plon
s'adjoint,dansune parfaitesimultanéité,à rurefonction variationsde densitépar portion de temps, présenùentsurtout une forte
i'oppui à li figure- et la fonction de motnemenL (*)' se
La demière structurationtemporellebaséesur la progressionrégulière (allongement
"o,rint"
situent dans les positions hiérarchiquessubordonnées' ou diminution) de la durée de leurs composantes. Les processs
positionhiérarchique est bien entenduréservée à la fonctionde fond
d'inensification (€) et d'atténuation@y adoptent un profil
(\-J). Les atcespolarisaleurstoniquee-J-l et comp,læe t ) 'l continudansle temps (dynamique,mélodiqueou spectral)t0. Ces trois
les
Àont0", casspéciauxqui exigentuna plus longue définition; nous pairesde fonctionsforment des ensemblescomplémentaires.En effet,
aborderonsPlus tard. une progressionnégative(allénuation,par exemple)peut répondrede
façonconséquente à une progressionpositive (intersificotion),et de tels
mouvements peuventcoruitituerdes suites de périodesde stabilité A
d'instabilité. Les processus de progression spatiale (+)y

36 347
rendentcompte de déplacementsspatiaux orientés dans les espaces
stéréophoniques(deux dimensions) ou multiphoniques
irois
dimensions).
Rhétorique
Le termede rhétoriquea une portéetrès vaste. Ir est en effet
difricile de rarnenersous une même définition la rhétoriqueancienne
théoriséepar Aristote, cicéron, euintilien et bien d'autres,et cette
rhétoriquequi véhiculeaujourd'huiquantitéde messages sociopolitiques,
par exempre' on peut dire cependantque la rhétoriquesbst toujours
bien djle-r La rhétorique
ancienne étaitconsidérée
cornmeune techniquea argumentation positive,
c'est-àdirefondéesur la recherche de ce qui estjugé wai et authentique.
cette définitionn'est pas éhangèreaux circonstances socialesqui ont vu
naîte l'art de la rhétorique,cinq sièclesavant Jésus-christ,lors des
procèsde propriété. En effet, la rhétoriquetire ses originesdes procès
juridiques(le genrejudiciaire),desdiscoursporitiqueslors d'assemblées
(le délibératif)et de l'exercicede la louange(le démonstratif). pour
Aristote,c'estuneméthodequi doit permetûeau wai de vaincrete faux;
puisquela vérité seule ne suffit pas, elle doit manier les armesde
l'éloquence.
Au coursde son histoire,la rhétoriquese développeselontrois
axesprincipaux,considérés commeles trois < tâches> delbrateur. Elle
met I'accentsur le développementdes points d'argumentationdu
message,sur la structure de celui-ci et sur le style adopté pour le
transmettre. ces trois tâchesconstituentles parties principatei de la
techniquerhétorique,appeléesirwent ion, disp osit i on et éIocation.
3Æ
Morphologies et fonctions sont étroitement liées dans les
catégories d'orientation,de stratificationet de processus. Mais dans la
catégoriede rhétorique,il y a une coupuretrès nette entre les deux
domaines,puisque les dimensionsmorphologiquesinterviennentpeu
dansI'attributionfonctionnelle.La plupartdesfonctionsde rhétoriquene
connaissentpas de définition morphologique a priori. C'est
essentiellement grâceà la positiond'uneunité dansle contextede l'æuwe
- contextenon seulementlocal, comme dans le cas des fonctions
d'orientation,de stratificationet de processus, mais aussicontexteglobal
(les phénomènes de renvoi peuvents'effectuerenEedes unités séparées
par de grandsempanstemporels)12- qu€ sont déterminésde tels rôles
rhétoriques.
Plus que toute autre fonction, I'attribution des fonctions
rhétoriques fait appelà la facultéd'interprétation de I'analyste. En eflet,
cornmeelle reposesur une certaineabstraction,puisqu'ellene s'inspire
pas, par exemple,de traits typo-morphologiques a priori, les rôles
rhétoriquesfont souventappel à I'intuition de l'analystedont I'alliée
principaleest une bonne compréhension stylistique de l'æuwe. Les
définitionsdes fonctionsrhétoriquesserventà guider l'analystemais ne
foumissent pasde méthoded'investigation explicite. D'ailleurs,il faudra
s'en remettreaux analyseselles-mêmesaful de mieux comprendrele
fonctionnement respectifde cesfonctions.
Les fonctionsrhétoriques, en tant quejeux d'écritureparticipantà
la stylistiquedes æuwes,sont répartiesen deux grandesfamilles. l-a
premièreconcemeles phénomènesrelationnels,comme le renvoi ou
l'oppositionente lesunités. On trouvedanscettefamille, premièrement,
les fonctionsde renvoi suivantes: appel (2 n )) et réporse (> R ! ),
(mnonce(> A >) et rappel (< R <), anticipation Q-l), thème ()) et
variation(1<<), rëitérationfi), imitation (9.?-), affirmation 1) !) et,
deuxièmemeql,les couples d'opposition comme les antagonismes
simultanés(ô et successifs(> <). ' La secondefamille conc€me
essentiellement les phénomènesde rupture, cornme les fonctions de
dhiation (> V), de parenhère (( )), d'indice (< >), d'articulation
Olr.D, de spatialisation(A), de rérention(e>; et de rupture(Q\.
Commenous I'avonsindiquéplus tôt, les unitéspeuventêtc
plurifonctionnelles.Bien qu'il soit impossiblequ'uneunité joue plus
d'un rôle fonctionneidansla catégoried'orientationou dansla catégorie
349
de shatifrcation(saufdansles casd'élisionentrefonctiond'inlerruption
et fonction de ùlclenchement,rmreunité ne peut être en même temps une
fonction de figure et une fonction de fond, par exemple),elle peut
néanmoinscumuler plusieurs rôles fonctionnels appartenantà des
catégories distinctes. Par exemple,une unité peut ête investieà la fois
d'une fonction de conclusion(onentation)et d'une fonction de figure
à unetexturestratifiéeet conclutune
(stratification),si elle est superposée
grandeunité;d'unefonctiond'atJirmation(rhétorique)si elle réitèreavec
force,à la fin d'unegrandeunité, une même unité apparueantérieuement
de manière moins marquée; d'une fonction d'atténuation si sa
décroissance morphologiqueest sufftsarnmentlongue et régulière;et
enfur d'une fonction de progression spaliale si cette '.rnité se déplace
progressivement versun autrelieu de l'espace
stéréophonique.
Voici donc en résumé quelques caractéristiquesessentiellesdes
catégories fonctionnelles.
l) La relationde dépendance causaleest pafticulièrementimportantedans
la catégoried'orientation,d'importance'rnoindre dans ies catégoriesde
processuset de rhétorique et sans importance dans la catégorie de
shatification.
2) Le critèretypo-morphologique reçoitlors de I'analysefonctionnelleure
attention égale dans I'ensembledes catégories,à I'exceptionde la
catégoriede rhétoriqueoù, de façongénérale, il est absent.
qui peutinvestirunemêmeunité est possible
3)Lapluralitéfonctionnelle
à une exception près: une unité ne peut cumuler plusieurs rôles
fonctionnelsdans la catégoried'orientationni dans la catégoriede
stratification.
3. Délinition des fonctions
Dans le cadredes définitions qui suivent, pour bien cemerle
de chaquefonction,on tenteraparfois
caractèrespécifique de soulignerles
diflerencesentre certainesfonctions qui pourraient autrement êtse
confondues.Les symbolesentreparenthèses qui æcompagnent chaque
fonction seront ceux qu'on trouve sur la transcriptiondans I'analyse
fonctionnellede Pointsdefuite.
350
Catégorie d'or ientation
Introduction(.)
L'introductiondésignetouteunitéqui amorceune æuwe ou une
grandeunité d'une æuwe de façon progressive,que ce soit par une
dynamique qui s'amplifie, par une augmentationde la densité
morphologique ou par toute autrevariationmorphologiquegraduellequi
ne provoquepas la surpriselors de I'audition. À causede sa position
dansl'æuwe- elle suit une articulationconclusiveimportanteou bien
elleouweuneceuvre-l'introduction indiqueà I'auditeurque < quelque
chose> de nouveaucommence;elle ne possèdedonc aucun antécédent
maiselle est toujours suivie d'un conséquent, Cest-àdirede ta grurde
unitéqu'elleamorce.
Déclenclrcment
tHt
La fonctionde déclenchemed s'appliqueà uneunité qui infoduit
defaçonabrupteet soudaineune autreunité. Commel,introduction,le
&clenchement ne possèdequ'un conséquent. Il peut être ou non précédé
dhn silence.S'il n'estpasprécédé d'un silenceet qu'il interromptce qui
le précède,le déclenchement est alors simultanémentune interruption, et
rx,ussommesen présenced'une élision. Toutefois,à la différencede
l'introduclion, le déclenchement petrt intervenir à tout 'moment dans le
llux musical: il ne nécessite aucuncontextefavorable. cet aspectest
important, étant donné que le déclenchementsert justement à Êirc
inærvenir de nouvelles unités sans aucune préparation. Si le
tléclenchement est une élision, il se présentesous la forme d,une
impulsionou d'uneunité de factureformée,donc de courtedurée,dotée
duneattaqueabrupte;dansle cascontraire,qu'il soit de factureforméeou
nonformée,il conservetoujoursson attaquesoudaine.
Interruption
C+t,
L'interruption est une fonction qui arrête soudainementle
prolongementd'uneunité dansle flux musical. L,interruptionrend une
351
 situation contextueilepropice à l'interventionde ruptures rhétoriques conrme we interruption mais bien comme we suspension. La
tellesquela deviation,raparenrhèse, r'articururionou la rétention. suspensionpossède les attibuts causals €t, bien souvent, les
caractéristiques de la fonctionde conclusion.
morphologiques
Contrairementau déclenchement, I'interrupfion ne possèdeaucun
conséquent; sarelationde dépendancene la lie qu'avecun antécédentdont Engendremefi (, ou \à;
elleinterromptsubitementra présence.En revanche, commedansle cas
du déclenchemerd, son interventionest imprévisibre, Ir est fréquentde Cette fonctionn'introduit pas de nouvellesprogressions, elle
constaterqu'uneunitésembleà la fois inte*ompre et déclencher
d'autres s'inscritau contraireau sein mêmed'uneunité de plus grandeenvergure.
unités: c'est le casde r'érisionque nous avionsévoquéeprécédemment.
Elle lie généralement deux unités situéesà proximité I'une de I'aute
L-es ctuactéristiquesmorphologiques des unitéJ ayant
re rôre (niveaulocal), I'une engendrantapparemmentI'autre à I'aide d'un vif
d'interruption sont les mêmes que celles qui se rattachent ( geste> morphologique. L'engendremenl
au est une fonction dynamique
déclenchement.
qui donnebeaucoupde souplesseet de nervositéaux mouvementsqui
animent la substancemusicale; elle est responsablede nombreux
Conclusionfiy rebondissements qui rendentdiscursifl'état des progressions.Les unités
investies de cette fonction se caractérisentpar leur court profil
morphologique directionnel montrant une rapide croissance ou
r,;ii décroissancemélodique, dynamique, harmonique ou de masse.
rl r L'engendrement estpu conséquent uneunité sansattaque.Cene fonction
enûetientunerelationcausaleavecun conséquent et, dansplusieurscas,
ill elleestégalement liée à un antécédent.
I
Transitiont)àl

La transition se situe généralement aux frontièresde grandes

suspensron
1);
La fonctionde suspensionsesitueégatement à ra fin des grandes
ynité;. 9u des progressions. Il arrive qu;à .uu., d,une top -grande
instabilitéqui demeure,ra phaseconcrusivË ne puisseconstituer'un-ùnt
de repossatisfaisantpovr concrureune grandËunité. on décrira
arors
cette phasepar une fonction de suspensiorprutôt que
de conclusion,
D'auhepart, une composante situeeâ Ia toute dernièiefin d'une grande
unité et qui interromptd'autrescomposantes ne doit pasêtre .o'iderg,
unitésoù elle lie des progressionsconcluesou partiellementconclues
avecdenouvellesprogressions qui amorcentd'autes grandesunités. l-a
lransition se trouveainsi en relationde dépendance avec, à la fois, un
antécédent et un conséquent.En rendantprobanteI'enchaînement entre
les progressions, elle donne cohérence à la successiondes parties qui
composent l'æuvre. La lransition se manifestesous l'aspectd'uneunité
présentant un profil morphologiqueen évolution. Elle exige un certain
laps de temps pour prendreplacedans le flux musical; la facturedes
unitésinvestiesde ce rôle est donc non formée,mêmesi, dans certains
casexceptionnels, elle peut êtred'assezcourteduréepour qu'on la juge
formée.
Extension
fFi
L'extensionpeut se manifesterà tout moment à I'intérieurd'un
processus.Elle est toujours liée à un antécédent,une autre unité à

352 I 353
 desacontexhueet à son profil énergétique trèsarticulé't. Cette fonction
laquelleelle se greffepour en prolongerla duréeà I'aided'une nouvelle
câractérise des unités de duréecourteou moyenne. Comrne c'est le cas
identitéde timbre. L'ætensioninvestitdesunitésde duréesvariables,de
pour toutes les fonctions de stratification,la fonction de figure rc
facturesforméesou non forméeS.LorsqueI'extensioninvestit une unité
s'inscritdansaucunerelationcausalesur l'axetemporelrs.
qui présente un certainprofil morphologique,il s'agit généralement d'un
I'unité à laquellel'efleraion La factureet la morphologieinstablesdesunitésjouant le rôle de
profil évoluantde façonsemblableà celui de
figure donnent à celles-ciun statut privilégié à I'intérieurde la texture
segreffe.
stratifiée.À causede leur reliefprépondérant au niveaude la perceptiorl
il est fréquentde voir se polariserautour de ces unités des unités
ProlongententX{l d'importance perceptivemoindre. La fonction d'appui, comme celle
d'appoggiature - qui estpour sapart une fonctiond'orientation- sont
se situe généralement
Le prolongemer?t à la suite des périodes
desfonctionssubordonnéesàlafigure.En s'y greffan! elles contribuent
conclusives. C'est une fonction dont le rôle est de prolonger une à souligrerI'importance perceptive desunitésjouant le r6ledeligure.
progressionstabiliséeou partiellementstabilisée. Le prolongementest
uneplagemorphologiquestable,il se présentesousla forme d'uneunité
,tppui(L)
de duréevariablequi peut parfoisêhe articuléepar une allure. L'unité
investiede cette fonction est liée à un antécédentsitué à proximité,
plan desprofils morphologiques.À L'appui est subordonnéà la fonction de figure. Mais
auquelelle est souventapparentéeau
le prolongemen, se situeessentiellementà la cootrairementàl'appoggiature,l'appui investitdesunitésde duréecourrc
la différencedel'extension,
leur période ou moyennequi segreffentsimultanément à lafigure, dont ils imitent le
fin des progressionspour mieux les liquider après
profil morphologiquependantleur évolution temporelle.L'unité qui
conclusive.
sssumele rôle d'appui présentepar conséquentles mêmes dessins
morphologiques que lay'gzre, bien que sa sigpaturetimbralepuisse€te
Appoggiatur,êl lotalementdistincte.
L'appoggiature est une unité subordonnée à une autre unité Premierplan (^)
prégnantequi la précèdeou lui succède immédiaternent" Elle concourt
àinri a former un objet composite avec cette unité ''. L'unité désignée
Le premier plan désignedes unités dotéesd'une prépondérance
par cette fonction se présente généralement sous la forme d'une perceptive parrapportau restedesfonctionsde stratification,à l'exception
impulsion. Sa prégnanceest toutefois faible, et cela cst d'autant plus &, la tigure, bien entendu16. Le premier p/an investit des unités de
évident qu'elle se trouve adjointe à une unité dotée d'un relief tb Eroyenne et longueduréeet, parconséquent, desunitésdont I'enbetiense
accentué(comme la Jigure, par exemple). caactérisesouvent par un profil énergétique
rclativementinstable. Dans
uD€textureshatifiée, les unités de factureformée comme celles qui
Catégorie de strat iJication
iruent un rôle de figure, sont plus facilementmémorisablesque les
uites investiesd'une fonctionde premier plan, qui sont généralement
Figure (.L)
tès variableset dotésd'un plus long empantemporel.
À causede leur instabilité morphologique, les unités investies de
(^^^)
Acæmpagnement
cette fonction sont les plus en relief parmi I'ensemble des autræ
composantessimultanées d'une texture stratihée. Cette fonction renvoie
L'accompagnementest une fonction qui investit des unités
à I'opposition figure/fond telle qu'elle est présentée par la théorie
moinsen relief que le premier plan, dont elles adoptentnéanmoinsle
gestaltiste. L'unité investie de la fonction de figure se distingue de cælle profil énergétique.L'accompagnement est ainsi au premier plan ce qrre
qui est investiede la fonction defond grâceà I'instabilité morphologique

354 35s
l'appui est à la rtgrr". Les unités identiflréescomme des fonctions
d'accompagnementet de premier plan forment ensemble un objet
composéde facturenon formée.
polarisateurstoniquef.
Axes J O et complæel* ) O mrphologie schæfferienne,désigre uî état particulier de la facture des
Qu'il soit demassetoniqueou complexe,I'axe polarisateurjoue
un rôle identiquedansla texturestratifiéett. Cett" fonctionconcernedes
unitésde duréeprolongée. Homogèneet stabledu point de vue de la
factureet de la morphologie,I'unité investiede I'axepolarisateur est
cependant perturbéeà diversmomentsdansle coursde son déroulement
temporelpar l'interventiond'autresunitésqui gravitentautourd'elle. Ces
( agentsperturbateurs >, qui agissentà la fois cornmedes fonctionsde
figure et d'orientation (déclenchemenl, interruption et engendrement),
entretierurentune relation de dépendancecausale envers l'se
polarisateurts. Les phasesd'instabilitémomentanée de I'unité investie
<lel'uxepolarisuleur- instabilitécrééepar les perturbations - n'en font
pas pour autant une unité dotée d'un important relief perceptif. Au
contraire,à causedu haut niveaud'informationvéhiculépar les ( agents
perturbateurs > et de leur factureparfoistrèsinstable,c'estsur eux que s€
polariseessentiellement I'attentionde I'auditeur.
Mouvenent(Av&)
Cette fonctionconcemeles unités qui génèrentun mouvement
dars la texturestrati{iéede façon quasi < latentel. La fonction dc
mouvement investitdesstratesperceptivement secondaires
dansla texture
musicale,stratesoccupantde longs empanstemporelsau coursdesquels
ellesmontrentd'importantes variationsmorphologiques dont le profil est
toutefois redondant. Ces unités ne génèrentpas pour autant de
I'instabilité:puisquele profil desvariations
est redondant,
I'attentionest
facilementorientéeversd'autresstratesaux profils moinsprévisibles.
Fond S.-/)
La fonctiondefond sesitueà I'autreextrêmede la hiérarchiedes
stratifrcationspar rapportà la fonction de Jigure rt; elle constitueainsi
I'arrière-plan
du complexestratifié. Cette fonctionconcerneles unitésde
longuedurée,d'entretienstableet régulier,présentantpeu de variations
morphologiques et unefacturetrèsprévisible.
356
Catégoriedeprocessus
Acctmulation(4) et dispersion(@)
Le termed'accumulation, tel qu'on le houve défini dansla typo-
sons: il désigre un son de factureimprévisible et non formée,composé
dun fourmillement d'impulsions variées dont le niveau d'entropie
6vorise, lors de la perception, la fusion en une seule unité.
L'accumulationconserveainsi son unité malgré la diversité des
impulsionsqui la composent. Les unités investies de la fonction
tæamulation diffèrentquelquepeude cefredescriptionmorphologique.
[æsfonctionsd'accumulationet de dispersionsont attribuéesà des unités
ônt le profil orienté présenteune accumulation ou une dispersion
graduelle de composantes sonores.
Aæélération(-) et décëlëration 7)
Ce couplefonctionnelconsisteen un processus de stucturation
tenporelle. En effet accélérationet décélérationqualifient des unités
organiséesselonun processusde contractionou d'étirementprogressifde
la duréequi sépareI'attaquedescomposantessonoresqui les forment.
Iruerciticatioa(€) et oilénuation(I--)
Les fonctions d'intensifïcation et d,atténustion sont dcs
prioc€ssus
orientésau coursdesquelsles unitésconcernées
sont dotéesde
pronb dynamiques, spectraux et mélodique qui croissent ou
20.
décroissent
spatiale(G);
Progression z'
La fonction de progression spatiale concemeles rurités qui
És€ntentdesprocessus de déplacements spatiauxorientéset progressifs.
Contrairementà la plupart des fonctions de processus,celle-ci ne se
tuche pas des unités morphologiquesspécifiques,mais plutôt le
comportementde cesunitésdansla dimensionspatiale: la description
mrphologiqueest parconséquent sansobjet,
357
Catégoriede rhétorique
I ) Rhëtoriquerelalionnelle
Appel(? n )1et réponsel) n ! )
Le couple appel et réporce est fondé sur un renvoi puement
et de
local entredes unitéscontiguësformantdescouplesd'antécédents
conséquentsexpressifs. De tels couples fonctionnelsne sont pas
constiiuéssur le modede I'opposition;au eontraire,les deux fonctionsse
Lorsque les couples se succèdent
complètent I'une I'autre.
periôdiquement, lin tien expressifse tisse et soudeentreelles les unités
investiesde cesfonctions. Un tel conditionnementpar associationËit
de I'antécédent ou du conséquent.
vivementrcssentirl'absence
La réponse constitue une réplique expressiveà la fonction
d'appel,qu'ellesuit immédiatement ou aprèsun court délai. Le rappat
de dépendance enu.ecesdeux fonctionsne tient pas à la similaritéde la
signature timbrale des unités concernées. C'est plutôt par ure
môdification de l'état et du profil morphologiquedes unités que la
réponseseu.ouveliée expressivementà I'appel. En effet la fonction &
,ipo^, (conséquent)devient un conséquentexpressifde la fonction
d;appel (antécédent) lorsque la secondeunité (conséqu€nt)subit pd
rafport à la première(antécédent) uneréductiondu tissu harmonique,ws
atténuationdu profil dynamique,une déclinaisondu profil mélodique,
unecontractionde la masseou touteautrediminution notable,à caractàe
2.
morphologique,quele contextemet en relief
Imitation (i-?-)
L'imitation investit des unités façonnéespar la réplicuion
immédiatede composantes identiquesau plan de la signaturetimbrale,
ou légèrement variées.C'est une fonctionde renvoi imsnédiatparce$P
les composantes sont contiguëset se présententsouventdansun rapport
de simultanéitépartiel(parfoisen fondu+nchaîné).
Annoncet) I )l et rappelt( n (l
Ce couple fonctionnelconcernele renvoi entre unités dotéæ
par des empanstemporels
d'unemêmesignaturetimbralemais séparées
parfoistrèslongs. Contrairementàla rëitérationou à l'imitation, où les
localement,à I'intérieurdesprogressions, l'annonce
unitéssont rappelées
358
d le rappel sont localisésdans de grandesunités distincæs. L"es
fonctionsd'annonceconcementdes unitésquele contextede l'æuwe met
bkn en relief (le rappel peut dans certains cas, sorrespondreà un
lcimotiv): ce sont souvent des unités prégnanteset, par conséquenÇ
eisénentmémorisables.Le rappel profite ainsi de I'impactperceptifde
llnité investiede la fonction d'annonce. L'annoncene se définissantque
pc la présence du rappel, elle ne peû ete saisiequerétrospectivemenl
La fonction de rappel réitèreà divers endroits dans l'æuwe et de
diversesfaçons- parfois intégralementet explicitemenÇmais aussi de
Êçm allusive,par fragmentationet transfomration - I'unité investiede
la fonction d'annonce énoncée antérieuement. Cette attribution
boctionnelleest essentiellementfondéesur la similarité de la signanue
timbrale.
nAne t\ etvariation (K)
l* thèmeconstituela mahicedelavariation. L'unité investiede
bvqialion hansformecertainesdimensionsmorphologiques et baits de
Êtùre caractéristiques de l'unité jouant le rôle de thème, avec laquelle
dle partageunemêmesignaturetimbrale. À certainségardsanalogueà la
vsiation d'un thèmeen musiquetonale,lavariation est une opérationde
rnvoi dont les composantes s'organisentsousla forme d'une progression
qr d'uneséquence.
Il existe à cet égarddeux principaux types de variation, soit la
rvariation orientée> et la < variationcirculaire>. La variationorientée
sc présentesous l'aspectd'une progression,conFairementà la variation
circllaire, qui est une séquenceoù les composantesprésententdes
mdifications d'étatet de variationqui ne monFentaucunedirection de
développement particulière. La séquence-jeu, qu'on retouve
ûéquemment en musique électroacoustique, appartientà ce secondtype
devariation.
Anticipation f)-à
L'anticipatior prépare localement I'intervention d'une unité
pæsédant un rôle prépondérantdans l'æuwe (tne figure ou une fonction
& conclusion,par exemple),en la < citant D avec la même sigrature
timbralemais de façonfragmentalre, L'anticipation ne se rnanifesæà la
que rétospectivemeng
réception alors que I'unité à laquelleelle re,rvoie
émergedanssatotalité et toutesaprégnance . L'anticipationest ainsi un
359
antécédent qui entretientune relationde dépendance avecun conséquenÇ
soit l'unitéquelleénoncepartiellement.
Anticipation et annoncedoivent être distinguéesà plusieun
égards. En tant qu'énonciationpartielle, I'unité jouant le rôle d'une
anticipation ne possèdepas la prégnancemorphologiqueni le relief
contextueldes unitésjouant Ie rôle d'annonce. Là otr l'annonceesl
explicite,I'anlicipationestallusive.De plus, contrairetnentàl'annotæe,
l'anticipationest un phénomène de renvoi local (elle agit généralementà
I'intérieurd'uneprogression):la faible prégnance et la brièvetéde I'unité
que caractérisecette fonction I'empêchentd'ailleurs de s'impréper
suflisammentbien dans la mémoire pour agir sur de longs empars
temporels 2r.
Affrmation () !)
La fonctiond'ffirmation est I'une desressources importantes&
l'éloquenccmusicale; I'unité qui alfirme consiste en une reprise
imposanteet marquéed'une unité antérieurede courtedurée,dont elle
conservela signaturetimbrale,grâceà I'intensificationsoudainede I'un
de ses traits morphologiques(généralement sa dynamique,parfois son
contenuspecnal). L'afirmation agit au plan local, et son éloquence est
d'autantplus forteque I'unitéafirmée a accumuléune certaineprégnanæ
lors de sarépétitionà I'intérieurd'uneprogression,ce qui fait souventde
l'afirmation unefonctionFibutairede la présence d'uneréitération.
L'unité qui joue un rôle d'affrmation est souvent investic
simultanémentd'une fonction de conclusion. En effct, lorsque
l'aJfirmationest le dernierélémentd'une progressionet qu'elle afirne
une unité bien mise en relief danscetteprogression,elle constituealon
de façonassezconvainquante le point frnalde cetteprogression.
Antagonisme
simultanéXl successif
1) 17
",
L'antagonisme est unefonctionbinairequi concemeles unitésen
rapportde simultanéitéou de successivité,entretenantune relation de
natureconflictuelle
sur le plande I'expression musicale.
L'anlagonisme existe par la présence de deux unités
- simultanées ou successives - dotéesd'identitésde timbredistinctes;
ces deux unités s'opposent,et leur relation génèreune situation de
tensiondansle flux musical. Il estdifficile de définir les caractéristiqræs
d'unetelle oppositionhors de tout contexte. Disonsnéanmoinsque la
360
bsion antagoniquepeut êtreissue,par exemple,d'un contextemettant
a relief des oppositions de localisationtelles que I'opposition de
rtgiû,es extrêmes (le grave contre I'aigu) et de localisations
nËrÉophoniques (la gauchecontre la droite), alliées à des profils
24.
nrphologiques souvent conffaires La relation < confiapuntique >
cûe les différentesstratesd'unetexturestratifiéepeut aussi donnerlieu à
n mpportantagonique,que I'on appelleantagonisme simultané.
niilbationt))l
La réitération se manifestealors que s'intensifie le caractère
cryressifd'uneunitépar le procédéde répétition. La réitérqtion est une
fome d'accentuation rhétoriquequi consisteen une reprise locale (dans
hs limites d'une progressionou d'une séquence),immédiate ou
lfuèrcmentdifférée,d'une unité de même sigrraturetimbrale, ainsi mise
ca relief. Cette reprisedoit totaliser plus de deux répétitions afin
çfapparaisse unecertaineinsistanceau planrhétorique.Nous I'avonsvu,
il est fréquentqu'une réitëration préparel'avènementd'une fonction
dfiumation.
La réitérationet l'imitation agissenttoutesdeux au plan local.
l,Iéanmoins,la réitëration se distinguede l'imitation dansla mesureoù
dlc consisteen une répétitiond'unitésespacées par un délai souvent
irprévisible (la répétitiolrn'est pas toujours contiguë).La réitération
gÉnÈre ainsiuneformede tensionqui est absentede I'imitation laquelle,
tr contraire,présenteun enchaînement de composantesà égaleou quasi
Qrle distance temporelle, sans espacement, et donc tout à fait prévisible
cl mêmepourvued'un caractèrerassurant lors de la réception.
2) Métorique de la rupture
\
Ibiation (/ \/)
Le rôlede la deviqtionest d'intenompred'auûesprogressions et
den suspendrela résolution pour une période indéterminée ?5. Ce
conceptde deviqtionest empruntéà LeonardMeyer, qui le définit comme
rm processusqui intenompt la poursuited'autes processusen présentant
rmenouvelledirectionde développement'0. Mais conhairement à cettÊ
æeption meyerienne,la fonction de déviqtion touche exclusivement
nnité instigahicedu nouveauprocessus,soit I'unité qui amorce la
361
déviationmeyerienne (le processus) et qui est responsablede la rupture
du processus antérieur.
Mêmesi elledbie de façoninattenduelesprogressions en cours,
la fonctionde dëviationn'intervientpas dans le flux musical de façon
arbitraire;au contraire,elle se manifestegénéralement à des endroits
sensibles,là où ellepeutgénérer le plus d'implication,par exemplejuste
avantlesphases de résolution.
Parenthèse(( ))
La fonctiondeparenthèseinvestitdesunitésstablesdu point de
vue morphologique,dont le rôle est de rompre provisoirement læ
progressionssans toutefois proposerde progressionsalternatives,qui
auraient pour effet d'orienter le mouvement musical vers d'autes
implicatiorts. Elle se distinguedonc de la fonction de deviation
laquelleintroduitjustementdesprogressionsaltematives.
Articulation(FItF4,
Comme la parenthese.cette fonction concerneles unités qui
interrompentd'autresunités sans proposerde nouvellesdirections&
développement.Mais à la différencede la parenlhèse,l'articulation
touchedes unités dont les composantesprésententdes morphologies
27
contrastantes. Le micromontage constitue,dansun contexteapproprid
un bel exemple de fonction d'articulation À cet égard, Iétat
nrorphologiquede I'unitéjouant le rôle d'unearticulalion représentele
pendantmorphologiquedescontrastesde localisationque I'on retrouw
dansles unités investiesde la fonctionde spatialisation. En effet,au
changements soudainsde < plans> morphologiquesqui caractérisent la
première,correspondent dansla secondeles changements de plan spatiaux
tout aussi soudains.brefs et instables. Les unités investies&
l'articulation présentent fréquemment de tels profils spatiaux
imprévisibles,bien que cela ne puisseconstituerune règle, et c'est
pourquoiil paraîtnécessairede deuxfonctions.
différencierces
Indice ( )1
La fonction d'indice s'appliqueaux unités qui possèdentun
explicite. Commerupturerhétorique,cettefonction
référentextramusical
fait soudainementpasserl'attention de I'auditeur de l'univers de la
362
rrgnilrcationintrinsèqueà I'Guvre,qui consisteen une mise en rapport
bunités, à I'universdes significationsexûinsèques.Bien quel,indice
prisse participerà l'élaborationd'une signification inninsèque- par
ar.nple, lorsqu'il s'inscrit en tant qu'unité dansune progression- il Èit
hnoins glisser momentanémentI'attention de I'auditeur vers un
nivers extramusical, souventpar une dénotationexplicite de sourcesde
poduction,produisantainsi uneruptue de contexte.
Spaialisatton(A'1
Cettefonctioninvestit des unitésdont la variationdansI'espace
ileme de l'æuvreprésente desrupturessoudaines de localisationspatiale.
Gcte localisationpeut êhe réelle, grâceaux déplacements cinétiquesdes
raitê dans I'espacetridimensionnel de concert (hauUbas,avanUarrière,
grucfre/droiæ, selon le positionnementdes haut-parleurs), déplacements
prtahblementfixés dans'l'æuwe (et non créésen temps réel par le
diffirseurà partir d'une console). La localisationpeut également€he
dnulé€ par un traitementdu timbre grâceà deseffetsde réverbération.
Tout effet de spatialisation n'a pas a priori de valeu
fuctionnelle. En effet,la spatialisationpeut, dansles Guwesou parties
dcuwe, jouerun rôle secondaire.Dansd'auhes(Duwes,notammentles
clrvr?Æ électroacoustiques,la spatialisationpeutjouer un rôle fonctionnel
è premierplan, parfois au sein même du mouvementdynamique des
pogressions.
Cette fonction rompt subitementla stabilité d'espacesbien
délimités,de lieux flrxes,grâceà desmouvementscinétiquesrapidesde
fimage sonore(de lointain à très près, ou de gaucheà drôite, par
-remple). Il estd'ailleurspossibleà cet égardqu'uneunité investied'rur
trocessusde progression spatiale prenne subitement le rôle d'une
fuction rhétorique de spatialisotion; tout dépend en définitive du
.rætère kinesthésiquedu déplacement(instabilité, égaremen! effet de
uprise et ainside suite).
Mantion (r(D)
La fonction de rétention investit des momentsde l'æuwe qui
rÉftnentdesunitéspour un cqFt laps de temps,généralement gfâceà la
péscnced'un court silence'". par son inertie morphologique, la
rëtentionretient littéralementl'énergiedéployéepar une unité qu'elle
363
condensependantune brève périodeavant son redéploiement,lequel
s'effectueavecunepuissance proportionnelleau degrédela rétenlion.
Ce degré de rétentionest directementproportionnelau tau
d,activitégénérépar l'unité avant I'avènement de la rétention; mais il
décroltà mesureque la duréede la rétentions'éloigne,en plus ou ea
moins, d'une fourchettetemporelleoptimale définie par le contextc.
Passéune durée critique, la rëtention perd de son impact; en effe!
l'énergiede la rétention cornmeles attentesde l'auditeur se dissipent
progressivement, au point d'être complètementneutraliséesaprèsune
duréed'inactivité prolongée.
La parenthèsese distinguede la rétentiondansla mesureoù elle
intenompt une unité originale par une auEe unité dotée d'un tau
d'activité sufftsantpour ne pas réfrénerl'énergiedéployéedans I'unité
originale. ll en résulte une périodede suspension'pendantlaquelle
détouméede I'unité au proff
I'attentionde l'auditeurestmomentanément
de la parenthèse. Au contraire,le silencede la rëtention continueù
polariser I'attention de I'auditeur sur l'unité qui était en cours &
déploiement. La rétenlion n'interrompt pas mais plutôt retient le
mouvementd'uneunité à I'aided'un silenceou d'un quasi'silence: elle
fait ainsi mieux ressentirI'absencede cette unité pendantqu'elle en
accumule,commeun ressortque I'on contracte,l'élanénergétique.
Ruptrr"P1
< Rupture> est d'abord employé comme terme génériqæ
permettantde regrouperles fonctionsdites de ruprurerhétorique. Dans
I'ensembledes fonctions rassembléesdans cette sous-catégorie, lc
phénomènede ruptureapparaîtcommeun effet secondaire de la fonction,
essentielle. En effet, la daiation
plutôt que corrlmesa caractéristique
conduità d'autrestypesd'implications,la parenthàsesuspendl'évolution
desunités,I'indicerenvoieà unedonnéeextramusicale,la spatialisation
défrnitsoudainement de nouvelleslocalisations,de nouveau(espaces' €l
la rélention condensel'énergiedes progressions. Le procédé de ruptw
apparaîtainsi comme un dénominateurcommun à la basede procédê
rhétoriquesplus specifiques.
Nous avons fait un double emploi de ce terme et crééune
fonction dont le phénomènede rupture constitue justement b
dominante.La ruptureest unecésureexpressive
caractéristique à caradke
dramatique. Elle prend placeau sein d'unitésdotéesde rois phases
temporelles: en premier lieu, une phasede tension croissante(wr
3g
fustion d'intensification,par exemple),interrompuepar une seconde
frsc (la rupture) oir la tension est soudainementbrisée et qui sera
icqbée lors d'une hoisième phase(une fonction d'atténuation,g
ormFle). La seconde et la troisième phase forment une rurité
upùologique indivisible bien qu'elle soit divisée par deux états
fuionnels distincts, La secondephaseest le lieu de I'intenuption, &
b r déchirure>, là où la tensionest rompueavecfracas.
{. Arelyse fonctionnellede Pohls defuile
Pour suiwe ceffe analyse,il convient de se reporùerà la figure
&l (grille fonctionnelle)ainsi qu'àla tanscriptionde points defuite ur
hçrlle ont été inscrit les symbolesfonctionnels. Les unités à partir
daquelleson fera I'attribution fonctionnellesont celles qui ont &é
ikdifiées lors de I'ANN. Aux unitésinvestiesd'une fonctionet dont le
ëcoqagene colhcidepasaveccelui des unités de I'ANN, on ajouterala
hÊ ( x D; on en préciseraau cours de I'analyseles nouvelles frontières
èocs unitésainsi queles raisonsde ceuedistinction.
lMëI(0:00àl:18)
Cette unité se caractérisepar une succession de processus
Cintercification et d'atténuation (dynamiqueet harrnonique). Uunité
l.ll, introduit l'æuvre. Cette unité, comme les autresqui suiwont
(1.12à I .14 puis I .2I a à I .23a),comportedeux phases,soit une phase
è croissance (l'intensification) et une phasede décroissarrce dynamique
(laûruation). Lors de [ANN, il érait impossibleà partir des lois
tcsaltistes de segmenterplus avant ces unités à un niveau hiérarc.hique
hÉieur. Mais selonuneapproche fonctionnelled'orientationesthésique,
ccsphases sontdistinctesI'une de I'autre,et les deux portionsde I'unité
l.ll et des unités subséquentes assumentpar conséquentdes rôles
dbiocs. À cet égard,l'unité l.ll cumuleui*i a h fois les fonctions
t iuersiJicati onlaflénuation et la fonction d'introduction.
De 0:00à l:07, desunitéssimilaires (1.12,1.13, 1.14, l.2la,
lJ2al.23a), dotéesde fonctionsidentiques,se déploienttout au long
ètlniré l. Mais à partirde 0:32, lesunitésl.2la à 1.23acumulentun
rbtut fonctionneladditionnel. En effeÇdès lintervention de la tame à
û32(unité 1.2lb), dansle registregrave,se forme une textue stratifiée
simple,composéed'une fonction de fond (l.2lb) et de fonctions de
ftgtes (lesunitésdu registremédiumaigu).
365
 1*-
lu ^ r-/ t oa /tu-/ + â nopl,o'
UnitéI (0à l: lt)
L
(<> <c> < ><>> .<c> ^
--4@ +-
qb> attb --
@ùb
p -<c>
^-@
>)
)À) )D )D >t

3 lx (2:,13
Unité à3:26)

t,

B9 fr44 li45 Ii55 2:01 2:062:10 2 18 2:24 2:34 2:44 1:[3 2:46 2:55 2 59

Unrté3à(3:26à601)
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Ërs"*.;FFr*V+.*
f.-..u,
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