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A. Baudet-Maget

GUIDE

DU

VIOLONISTE

ŒUVRES CHOISIES POUR VIOLON

AINSI QUE POUR

ALTO ET MUSIQUE DE CHAMBRE

LAUSANNE - NEUCHATEL - VEVEY

PARIS, 6o, PASSAGE CHOISEUL

FŒTISCH FRÈRES (S. A.)

ÉDITEURS DE MUSIQUE ET LITTÉRATURE MUSICALE

Tous droits d'adaptation et de traduction réservés.

LE GUIDE DU VIOLONISTE

GUIDE

DU

VIOLONISTE

ŒUVRES CHOISIES POUR VIOLON

AINSI QUE POUR

ALTO ET MUSIQUE DE CHAMBRE

CLASSÉES D'APRÈS LEUR DEGRÉ DE DIFFICULTÉ

PAR

A. BAUDET-MAGET

PROFESSEUR AU CONSERVATOIRE DE LAUSANNE

j^

LAUSANNE - NEUCHATEL - VEVEY

PARIS, 60, PASSAGE CHOISEUL

FŒTISCH FRÈRES (S. A.)

ÉDITEURS DE MUSIQUE ET LITTÉRATURE MUSICALE.

Tous droits d'adaptation et de traduction réservés.

AVANT-PROPOS

Le Guide du violoniste que nous présentons au public est, à notre coimaissance, la première publication de ce

genre en langue française. Comme son titre l'indique, il s'adresse en premier lieu

aux violonistes : solistes et amateurs, maîtres et élèves.

Cependant les autres instrumentistes qui cultivent la

musique de chambre pourront également le consulter

avec fruit ; pianistes, violoncellistes, flûtistes, organistes

même, en quête de morceaux d'ensemble, y trouveront

maints titres à glaner.

Le but de cet ouvrage est de donner un aperçu général

et d'un intérêt pratique du développement de la littéra-

ture du violon. A cette fin, nous avons pris celle-ci à ses

débuts, soit dès le milieu du xvn^ siècle et l'avons suivie

jusqu'à nos jours, en comprenant dans le cadre de notre

énumération les compositeurs de toutes les écoles, tant

classiques que modernes. Nos lecteurs auront ainsi à leur disposition un choix

d'oeuvres méthodiquement classées, tenant compte des

différentes époques, ainsi que des genres les plus variés.

A l'intention des spécialistes de l'alto, nous avons

ajouté une rubrique pour la littérature de cet instrument.

Afin de faciliter et d'orienter les recherches, les com-

positions ont été groupées d'après leur genre : méthodes,

études, morceaux, etc., et aussi suivant leur degré de

difficulté.

Cette dernière classification comprend huit degrés dif-

férents, que nous avons étabUs comme suit :

i^r degré : i^'^ position très facile ; 2^ degré :

3^ degré : les 3 premières

positions ; 4^ degré : toutes les positions, études prépa-

Etudes.

^'e position plus difficile ;

ratoires à Kreutzer ;

IV

5^ degré : études de Kreutzer,

Fiorillo et autres de la même difficulté ; 6^ degré : études

plus difficiles. Rode,

difficiles, caprices de J. Dont, etc. ; 8^ degré : études de

haute virtuosité, Paganini, Bmst, etc. Morceaux classiques et modernes, avec piano ou orgue (harmonium), fantaisies sur des airs d'opéras, sonates et

sonatines concertantes, suites, morceaux pour violon seul. i^r degré : i^e position très facile ; 2^ degré : i^e posi-

Rovelli, etc. ;

7^ degré :

études

tion plus difficile ;

3^ degré : les 3 premières positions

faciles ; 4® degré : les 3 premières positions plus diffi-

5^ positions faciles ;

5 e degré : les 5 premières positions on toutes positions

faciles; 6^ degré: morceaux plus difficiles; degré:

morceaux difficiles ; 8^ degré : morceaux très difficiles.

Concertos et concertinos. 3^ et 4^ degrés : les positions

sont toujours indiquées ; degré : les 5 premières posi-

tions, ou toutes positions pas difficiles ; 6^ degré : mor-

ceaux plus difficiles ;

morceaux difficiles ;

ciles,

avec quelquefois les 4^ et

7^ degré :

8^ degré : morceaux très difficiles.

Littérature de l'alto. Même classification que pour

celle du violon. Duos, trios, quatuors, etc. i^^ et 2^ degrés : i^e posi-

tion ; 3e degré : les 3 premières positions ; 4«, 5®, 6«,

et 8^ degrés : les morceaux sont classés

suivant leur

difficulté d'exécution, les degrés respectifs n'ayant plus

ici pour base les positions employées. La règle qui précède n'a naturellement rien d'absolu

et nous avons dû parfois la modifier à l'égard d'œuvres

écrites aux positions inférieures, mais offrant des diffi- cultés particulières, soit pour l'archet, soit pour la main

gauche.

On remarquera aussi qu'un certain nombre de numéros

figurent dans plusieurs degrés ; il s'agit alors d'arrange-

ments différents.

Notre travail est complété par ime partie bibliogra-

phique, mentionnant des ouvrages spéciaux sur la luthe-

rie, l'histoire du violon, etc., d'un intérêt immédiat pour

tout violoniste.

Enfin, le lecteur trouvera un index alphabétique des

V

auteurs et compositeurs, dont les œuvres figurent dans

le guide.

En le livrant au public, nous osons nous bercer de

l'espoir qu'il contribuera à répandre le goût de l'étude

d'un instrument qui, bien que resté identique à lui-même

depuis plus de trois siècles, est devenu, grâce aux seuls

progrès accomplis par la technique, et demeurera sans doute toujours l'un des interprètes les plus éloquents

de toute inspiration musicale.

PREFACE

The Violinist's Guide which we présent to the public

is, to our knowledge, the first of this kind in the Prench

language.

As the title indicates, it is addressed in the first place

to vioUnists : soloists and amateurs, masters and pupils.

Nevertheless, ail other instrumental performers, who

cultivate chamber music, may consult it with success ;

pianists, \àoloncellists, flutists, even organists, in search

of concerted pièces, will be able to glean many titles.

The object of this work is to give a gênerai view and

practical interest for the development of violin literature.

Accordingly, we hâve taken the latter from its outset,

to

this day, including in the circle of our enumeration com-

positors of ail schools, classic as well as modem.

Our readers will hâve thus at their disposai a sélection

of Works methodically classed, taking into account the

différent periods as well as the most varied kinds.

For viola specialists we hâve added a rubric for the

literature of that instrument.

In order to faciUtate and aid researches, the compo-

sitions hâve been arranged according to their kind :

schools, studies, pièces, etc. and also according to their

degree of difficulty.

beginning at the middle of the xvnth century up

This last classification includes eight différent degrees,

which we hâve noted as follows :

Studies.

ist degree :

ist

position, very easy ;

2nd degree : ist position more difficult ;

3rd degree :

the

3 first positions ;

4th

degree : ail the positions,

preparatory studies to Kreutzer ; 5th degree : Elreutzer

and Piorillo studies and others of the same degree of

VII

difficulty ; 6th degree : studies more difficult, Rode,

Rovelli,

etc ;

/th

degree : difficult studies,

Dont 's

caprices,

etc ;

8th degree

:

very

difficult studies,

Paganini, Brnst, etc.

Classical and modem pièces with piano or organ (har-

monium), opéra sélections, sonatas and sonatinas, suites,

pièces for violin solo.

easy ; 2nd degree :

gree : the 3 first easy positions ; 4th degree : the 3 first

positions more difficult, including now and again the

ist position more difficult ; 3rd de-

ist degree :

ist position very

positions ; 5tli degree : the 5 first

positions, or ail the easy positions; 6th degree : more

8th de-

difficult pièces ; 7th degree : difficult pièces ; gree : very difficult pièces.

3rd and 4th degrees :

4th and

5tli easy

Concertos and concertinos.

the positions are always indicated ; 5th degree : the first

degree :

five positions or ail the easy positions ;

6th

more difficult pièces ; /th

degree :

difficult pièces ;

8th degree : very difficult pièces.

Viola literature.

—The same clas3ification as for the

violin. Duets, trios, quartets, etc.

ist and 2nd degrees :

ist position ;

3rd degree :

the 3 first positions ;

4th,

5th, 6th, 7th and 8th degrees :

the respective degrees

hâve nothing to do with the positions employed, the

pièces are classed according to their difficulty of exécu-

tion.

The above rule is not to be taken for positive ; occa-

sionally we hâve had to modify it with regard to works

written in the inferior positions, but at the same time

offering spécial difficulties, either for the bow or for the

left hand.

It will be seen too that a certain number of pièces are placed among several degrees ; in those cases the arran-

gements are différent.

Our work is completed by a bibliographical part

mentioning some spécial books about violin maldng,

history of the violin, etc., which should be of the greatest

interest to ail violinists.

Last of ail, the reader will find an alphabetical index

X

zioni ; grado : tutte le posizioni, studi preparatori al

Kreutzer ; 50 grado : studi di Kreutzer, Fiorillo ed altri

di pari difficoltà ;

6^ grado :

studi più difficili, Rode,

Rovelli,

ecc. ;

grado:

studi

difficili,

capricci

di

Dont, ecc. ;

Emst, ecc.

Pezzi classici e nioderni, con accompagnamento di pianoforte o organo (harmonium), fc^ntasie su mofivi di

opère, sonate et sonatine concertafe, seguiti, pezzi per violino

solo. grado :

i^ posizione molto facile ; grado :

i» posizione più difficile ; 3° grado : le tre prime posizioni

grado :

studi di virtuosité, Paganini,

facili ;

4° grado

:

le tre prime posizioni più difficili,

eventualmente la 4^ e posizione facile. ; 5° grado : le

cinque prime posizioni,

o

tutte

le

posizioni

facili ;

grado : pezzi più difficili ; grado :

grado : pezzi difficilissimi.

pezzi difficili ;

Concerti e concertini.

vengono sempre indicate ;

e 40 grado : le posizioni

grado : le prime cinque

posizioni, o tutte le posizioni non difficili ; grado :

pezzi più difficili ; 70 grado :

pezzi difficilissimi.

pezzi difficili ; grado :

Letteratura délia viola. Classifica identica a quella

del violino.

Diietti, terzetti, quartetti, ecc.

e grado : i^ posi-

zione ; 30 grado :

e grado : i pezzi vengono classifica ti secondo la diffi-

coltà d'esecuzione, le varie posizioni non rispondendo

più a norma dei rispettivi gradi.

le tre prime posizioni ;

4°, 5°, 6°, 7°,

Siffatta norma non va presa tuttavia in modo assoluto.

Ci siamo presa talvolta la libertà di modificarla con certe opère, scritti bensi nelle posizioni inferiori, ma offerenti

délie difficoltà particolari, sia per l'arco, sia per la mano

sinistra.

Non sfuggirà di certo che parecchi numeri figurano

in varii gradi, e chè diversi sono pure gli adattamenti.

Compléta la nostra opéra una parte bibliografica che

cenno di alcune opère speciali intorno all'arte di

fabbricare strumenti a corde, alla storia del violino, e

simili, le quali offrono ragguagli indispensabili a qualun-

que violinista.

XI

Il lettore vi troverà infine un indice alfabetico degli

autori e compositori le cui opère figurano nella guida. Nel presentare al pubblico questo lavoro, ci lusin-

ghiamo che esso contribuirà non poco a diffondere

ovunque lo studio di un strumento che, rimanendo da

più di tre secoli identico a se stesso, mercè gli splendidi

progressi tecnici, è diventato e indubbiamente rimarrà

sempre uno degl'interpreti più eloquenti di qualsiasi

inspirazione musicale.

BINI^EITUNG

Bei der Zusammenstellung dièses Fuhrers lag dem

Herausgeber daran, einen nach praktischen Gesichts-

punkten geordneten umfassenden Ueberblick ùber die

gesammte Violinliteratur zu geben.

In Verfolgung dièses Zieles wurde keine Miihe gescheut,

eine wirkliche Auslese dieser prachtvoUen Literatur, wie

sie sich entwickelt hat, angefangen bei den Altmeistern des 17. Jahrhunderts, liber die Epoche der grossen Klassi-

ker und Romantiker, durch die verschiedenen Schulen

und Richtungen hindurch, bis hinein in die neueste

Zeit der Debussy, Reger, Glazounow, Scott, Pfitzner

u. s. w., zu treffen.

Wenn es nun auch in erster Linie seine Aufgabe ist,

dem Violinisten, sowohl dem ausiibenden Kiinstler als

dem Pàdagogen, Schiller und Dilettanten, ein xie\-

seitiger Ratgeber zu sein, so wird er nicht zuletzt auch

Pianisten, Cellisten, Plôtisten, sogar Organisten zur

Auffindung gediegener Ensemblemusik wertvoUe Dienste

leisten kônnen. In Sonderheit diirfte er allen Kreisen, in

denen Kammermusik gepflogen wird, ein wiUkommenes

Nachschlagewerk sein. Die Bratschenliteratur ist nahezu

vollstàndig aufgenommen worden.

Unter Hinweis auf das Inhaltsverzeichnis geben wir

nachstehend . einige notwendige Erklârungen iiber die

Einteilung des Materials.

Dasselbe ist fiir den praktischen Gebrauch nach Gat-

tungen (Schulen. Etiiden, Vortragsstiicke u. s. w.) ge-

gliedert, und dièse wiederum in Schwierigkeitsgrade. Pur

die letzteren haben wir 8 verschiedene Stufen angenom-

men, und zwar wie folgt :

Etûden. I. Stufe : i. Lage sehr leicht ; II. Stufe :

XIII

1. 1/age léicht bis mittelschwer ; III. Stufe : i. bis 3. Lage ;

IV.

Stufe :

aile I^agen

(Voriibungen zu Kreutzer) ;

V.

Stufe : Kreutzer, Fiorillo und andere Btiiden derselben

Schwierigkeit ; VI. Stufe : Btuden von Rode, Rovelli u. s. w. ; VII. Stufe : schwer, Capricen von Dont u. s. w. ; VIII. Stufe : Virtuositât : Paganini, Brnst u. s.w.

Vortragsstûcke, klassische und moderne, mit Klavier-

oder Orgel- (Harmonium) Begleitung, Opernfantasien, Sonaten und Sonatinen, Suiten fiir Violine mit Klavier,

Werke fur

Violine solo.

I. Stufe :

i.

Lage leicht ;

II. Stufe : I. lyage mittelschwer ; III. Stute :

i. bis 3.

Lage leicht ; IV. Stufe : i . bis 3. Lage mittelschwer mit hin

uftd Wieder Anwendung der 4. und 5. lyage leicht

V. Stufe : I. bis 5. I^age (oder auch aile I^agen leicht)

VI. Stufe : aile lyagen fiir Vorgeriicktere ; VII. Stufe schwer ; VIII. Stufe : sehr schwer.

Konzerte und Konzertinos

(Schiiler-Konzerte).

III. und IV. Stufe : die I^agen sind jeweils angegeben ;

V. Stufe : I. bis 5. I^age, oder aile Lagen, mittelschwer ;

VI. Stufe : fiir Vorgeriickte ; VII. Stufe : schwer ; VIII. Stufe : sehr schwer. Viola-Musik. In derselben Weise wie fiir die Violine

geordnet.

Duette, Trios, Quartette, u. s. w. I. und II. Stufe :

I. I^age ; III. Stufe : i. bis 3. Lage ; IV., V., VI., VII.

und VIII. Stufe ; die angefiihrten Werke sind hier nach dem Grade ihrer Ausfiihrungs-Schwierigkeit geordnet und eingereiht ; die I<agen sind hier nicht mehr mass-

gebend.

Ks braucht wohl kaum hervorgehoben zu werden, dass

die vorstehenden Regeln zuweilen Abweichimgen unter-

worfen werden mussten, hinsichtlich solcher Stiicke,

die z. B. in den Bereich der niederen I/agen gehôren,

jedoch besondere Schwierigkeiten, sei es der linken

Hand oder des Bogens, bieten.

Dort, wo gewisse Stiicke unter verschiedenen Stufen

handelt es sich um leichtere oder

schwerere Bearbeitungen.

Schliesslich sei noch auf das Namenverzeichniss auf-

merksam gemacht, das in alphabetischer Reihenfolge die

aufgefiihrt sind,

XIV

Namen der Autoren und Komponisten enthàlt, deren

Werke im Fùhrer figurieren.

Ausserdem sind in einem bibliographischen Anhang

Spezialwerke ùber den Geigenbau, die Geschichte der

Violine u. s. w., die von besonderem Interesse fiir jeden Violinisten sind, verzeichnet.

Indem wir unsere bescheidene Arbeit, begleitet von

dem Wunsch, dass sie recht vielen nùtzen moge, der

Oeffentlichkeit iibergeben, wagen wir zu hoffen, dass sie

das ihrige dazu beitragen werde, die Liebe zum Studium

eines Instrumentes zu fôrdem, das mehr als drei Jahr- hunderte unveràndert iiberdauert hat, und das wie kein

anderes berufen ist, die intimsten seelischen Regungen

wiederzugeben und in anderen wachzurufen, deren

erhabene Geister fàhig sind.

TABLE DES MATIÈRES

Méthodes de violon

Ktudes, gammes et exercices . A^iolon et piano. Musique moderne. Fantaisies.

Morceaux de salon. Transcriptions

Pages

i

lo

30

Violon et piano. Musique classique. Sonates an-

ciennes. Morceaux originaux. Transcriptions

Violon et piano. Fantaisies sur des airs d'opéras Violon et piano. Concertos, concertinos classiques et

modernes

Violon et piano. Sonates, sonatines, duos concertants, classiques et modernes Violon et piano. Suites classiques et modernes

Violon et piano. Ouvertures et symphonies (arran-

92

116

122

138

151

gements) :

a) Ouvertures

156

b) Symphonies Violon et orgue ou harmonium. Morceaux divers,

158

classiques et modernes. Transcriptions

159

Violon seul. Morceaux originaux pour violon seul.

Cadences isolées. Parties de violon de concertos et

sonates éditées sans l'accompagnement

164

Violon seul. Musique d'orchestre. Passages difficiles

169

Deux violons. Duos concertants. Morceaux divers

170

Deux violons et piano. Morceaux divers

179

Trois violons seuls. Morceaux divers 188

Trois violons et piano. Morceaux divers

Quatre violons seuls. Morceaux divers Quatre violons et piano. Morceaux divers

Morceaux concertants pour deux ou plusieurs instru-

ments à cordes et à vent différents, avec accompa-

193

195

191

gnement. Doubles, triples concertos, etc

196

Violon et alto. Duos divers

Violon et violoncelle. Duos divers

'

.

.

.

197

 

199

203

205

207

209

209

Trios pour deux violons et alto

Trios pour deux violons et violoncelle Trios pour violon, alto et violoncelle

Trios pour instruments à cordes et instruments à vent .

Quatuors à cordes. Deux violons, alto et violoncelle

Quintettes pour instruments à cordes. Deux violons,

deux altos et violoncelle

220

2

XVI

Quintettes pour instruments à cordes. Deux violons, alto et deux violoncelles

Quintettes pour instruments à cordes. Deux -sàolons,

alto, violoncelle et contrebasse

Pages

221

2221

Quintettes pour clarinette, deux violons, alto et violon-

celle

Quintettes divers sans piano

Sextuors pour instruments à cordes. Deux violons, deux

altos et deux violoncelles

Sextuors pour instruments à cordes et instruments à vent Doubles quatuors, octuors et nonettos pour instruments

à cordes Septuors, octuors, nonettos et dixtuors pour instru-

ments à cordes et instruments à vent

Trios pour piano, violon et violoncelle Trios pour piano, violon et alto

Trios pour piano, avec un instrument à cordes et un instrument à vent

Quatuors pour piano, violon, alto et violoncelle

223

225

224

225

226-

227

228

237

239-

240

Quintettes pour piano, deux violons, alto et violoncelle 244 Quintettes pour piano, violon, alto, violoncelle et

contrebasse Quintettes pour piano, avec instruments à cordes et

247

instruments à vent

Sextuors, septuors, octuors avec piano

248>

248

LITTÉRATURE DE L'ALTO

Méthodes d'alto et de viole d'amour :

a) Méthodes d'alto

250-

b) Méthodes de viole d'amour

251

Alto seul. Musique d'orchestre. Passages

251

Etudes, gammes et exercices

252-

Morceaux pour alto seul. CEu^-res originales. Transcrip-

tions et solos édités sans l'accompagnement

254.

Alto et piano. Morceaux originaux et transcriptions .

255.

Appendice. Violon seul. Violon et piano

270-

Ou\T:ages divers. Lutherie, enseignement du violon, biographies de violonistes célèbres, dictionnaires

de musique, etc

273

Index alphabétique des auteurs et compositeurs men-

tionnés dans le guide

277-

LE

GUIDE DU VIOLONISTE

Méthodes de violon.

Alard, D. Méthode de violon, i vol. Texte français et

allemand.

Texte français.

Baillot, P. ly'art du violon,

allemand.

Texte français.

(Schoti.)

[Lemoine.) i vol. Texte français et

(Schott.)

{Heu gel.)

L'art du violon, de Baillot, n'est pas une méthode proprement dire, mais il contient, à côté d'exercices

techniques, une foule de renseignements précieux

pour l'exécution rationnelle de concertos classiques

(Viotti, Rode, Kreutzer, etc.).

Bériot, Ch. de. Op. 102. Méthode de violon. Edition originale complète en trois volumes :

ler vol. Du mécanisme. Des difficultés élémen-

taires.

vol. Du mécanisme. Des difficultés transcen-

dantes.

3e vol. Du style et de ses éléments. Texte français et allemand.

{Schott.)

Op. 102. lya même méthode revue et augmentée, par Hugo Heermann, en trois volumes. lyC premier vo-

lume

se vend aussi en quatre fascicules. Texte

allemand.

{Schott.)

2

Méthodes de violon.

Bériot, Ch. de. Op. 123. Ecole transcendante du vio-

lon. Annexe de la méthode.

(Schott.)

L'Art du prélude. 2^ annexe de la méthode. (Œuvre

posthume.)

{Schott.)

Méthode de violon (la i^e partie seule de la grande

méthode, Op.

Fr. Hermann.

102). Texte allemand et anglais.

{Peters 2987.)

36 études mélodiques extraites de la méthode Op. 102

avec piano, 3 cahiers.

7 études de concert de l'Op.

{Schott.)

123, n°* 30, 31, 40, 41,

{Schott.)

44, 53 et 55, avec piano. E.-W. Ritter.

Charpentier, A. Méthode de violon élémentaire, com-

plète en 3 parties, ou un seul volume. Texte fran-

çais.

(A. Leduc.)

Conte, Jean. Méthode de violon élémentaire et pro-

gressive. I vol. Texte français.

{Joubert.)

Etudes et exercices mélodiques aux diverses positions,

faisant suite à la méthode.

{Joubert.)

Crickboom, M. Le violon théorique et pratique, i^r et

2^ cahiers : i^^ position. 3^ cahier : 2^ et 3^ posi-

tions. 4^ cahier : 5e position. 5^ cahier : en préparation. Texte français, hollandais et espagnol.

{Schott.)

Séparément : accompagnement de piano pour un cer- tain nombre de morceaux contenus dans la mé-

thode.

{Schott.)

Dancla, Ch. Op. 52. Méthode de violon élémentaire et

progressive. 2 parties séparées, ou un seul volume.

Texte français.

{E. Gallet.)

Depas, E. Méthode de violon complète : 2 parties sépa-

rées ou un seul volume. Texte français. {A. Leduc.)

Ferrara, B. L'Etude du violon élémentaire et progres-

sive ; 6 parties ou un seul volume. Texte italien.

 

{Ricordi.)

La même. Texte français.

{Ricordi.)

Gilis, Antoine. Nouvelle méthode de violon très élémen-

taire et bien graduée. Texte français.

(Schott.)

Gorski, Ladislas. Méthode de violon pratique avec la

collaboration de 5. Noskowski et S. Barcewitz. Une

introduction

et 4 cahiers.