Marco Normativo

La intervención de monumentos tiene varias restricciones en pro de conservar su

valor, como el inmueble de esta investigación no puede ser regresado totalmente a
su estado original por las condicionantes que fueron explicadas anteriormente, es
por esto que investigamos que normatividad y que líneas directrices se tienen que
seguir.

Comenzare citando la Carta de Atenas que es un manifiesto urbanístico redactado

en el Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM), celebrado a bordo
del Patris II en 1933 en la ruta Marsella-Atenas-Marsella, siendo publicado en 1942
por Le Corbusier. El urbanismo del Movimiento Moderno, al igual que su
arquitectura, supone una ruptura con todo lo anterior. Ve el tejido de la ciudad
histórica como un problema para el desarrollo. Por ello proclama la necesaria
destrucción de todo aquello que fuera impedimento para el progreso urbanístico.Sin
embargo y a pesar de lo que en principio podemos pensar de la relación del
movimiento con el patrimonio histórico, en La Carta de Atenas se encuentra éste
tema muy presente. Esto ha calado de manera subliminal en una generación, y aún
hoy sigue siendo ésta la forma de entender lo que es un bien patrimonial. Aunque
cada vez más, y sobre todo por las nuevas generaciones de arquitectos, esto ha
comenzado a cambiar y ampliarse lo que se entiende por patrimonio. (Castello,
2008)

Según lo que se desprende de La Carta de Atenas, patrimonio son aquellos grandes

edificios que vienen de la antigüedad. Ejemplos de ello podrían ser castillos o
catedrales. Pocos ven todavía el tejido urbano de diferentes épocas o una fábrica
recientemente cerrada como un elemento patrimonial que valorar y cuidar como los
primeros.

Posteriormente se encuentra el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios,

(ICOMOS) que habla sobre la inserción de arquitectura contemporánea en sitios
históricos y se basa en los planteamientos de Lemarie y Gazzola en los siguientes
cuatro puntos:

32
1.-Que la introducción de la arquitectura contemporánea en los conjuntos de
edificios antiguos es factible, en tanto que para el esquema de planeación de la
misma población reconozca al tejido urbano existente como marco de referencia
para su futuro desarrollo.

2.-Que tal arquitectura contemporánea, que hace uso de técnicas y materiales

actuales, se insertara en el tejido antiguo sin afectar la calidad estructural o estética
del mismo, en la medida en que se permita el uso apropiado de volumen, escala,
ritmo y apariencia.

3.-La autenticidad de los monumentos históricos o los conjuntos de edificios

existentes deben ser considerados como un criterio base y debe prohibirse,
totalmente, cualquier imitación que afectara su valor artístico o histórico.

4.-La revitalización de los monumentos o conjuntos de monumentos, con nuevos

usos, es legítimo y recomendable.

Luego se nombra la declaración de Ámsterdam 1975: ³/D $548,7(&785$ '(

HOY, al construir el patrimonio del mañana, debe utilizar todos los medios para
DVHJXUDUXQDDUTXLWHFWXUDFRQWHPSRUiQHDGHDOWDFDOLGDG´ (Castello, 2008)

Finalmente retomo las opiniones de arquitectos expertos en el tema:

Aldo Rossi Arquitectura de la ciudad; La forma de la ciudad es siempre la forma de

un tiempo de la ciudad; y existen muchos tiempos en la forma de la ciudad. En el
transcurso de la vida del ser humano la ciudad cambia entorno a él, las referencias
no son las mismas, vemos como increíblemente las viejas casas de nuestra infancia
y la misma ciudad se transforman, de tal manera que a menudo se cancelan
nuestros propios recuerdos.

Jean Nouvel; La arquitectura es una petrificación de momentos de la cultura, por lo

que toda obra verdaderamente arquitectónica puede ser considerada como un arte.

Sorprende la arquitectura que toca el paso del tiempo y la conciencia del instante,
en relación con la conciencia de eternidad y a como eso se expresa a través de la
luz.

33
William J.R. Curtis; La arquitectura como mera atracción que se imita por moda y
producción económica.

Vivimos en un mundo que necesita equilibrio, especialmente con la naturaleza. Esto

tiene que ser tenido en cuenta por la arquitectura. Los edificios de cristal no son una
solución. Es mejor recuperar lo bueno de la tradición con las formas
contemporáneas. Se trata de entender los principios y ser capaces de trasladarlos
al presente. Equilibrio entre lo antiguo y lo nuevo. (Castello, 2008)

Richard Rogers: con mi socio Renzo Piano el Centre Pompidou de Paris.

Concebimos un edificio que no fuera un monumento, sino un lugar para la gente,
donde se dieran cita las edades, intereses y culturas. Las nuevas ideas precisan de
nuevas formas, y esto sirve para todos los edificios que albergan nuestras funciones
cotidianas o nuestras instituciones, sean casas, oficinas, universidades, escuelas,
hospitales y museos. Los edificios sin flexibilidad entorpecen el avance de la
sociedad al inhibir nuevas ideas.

Específicamente hablando sobre el concepto de conservación de patrimonio estos

son algunos de los antecedentes internacionales sobre la conservación del
patrimonio cultural por parte de las instituciones provienen de la 9a Conferencia
General de la UNESCO, realizada en diciembre de 1956 en la cual se empleó por
primera vez el término conservación del patrimonio cultural de la humanidad en
razón de que ése es uno de los objetivos de la UNESCO, además de preservarlo y
difundirlo. ( Palma Peña, 2013)

La Carta de Venecia es otro antecedente internacional para salvaguardar el

patrimonio Este documento, auspiciado por la UNESCO, se presentó en mayo de
1964 en el II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos
Históricos. Dicha carta plantea criterios de preservación y conservación para
monumentos, así como un término sobre patrimonio que valora la historicidad y la
unicidad de los objetos que lo integrarán. De acuerdo con dicho término, se
considera que los objetos son testigos significativos de determinados
acontecimientos sucedidos en el tiempo ( Palma Peña, 2013).

34
Como dice Juan Miguel Palma Peña en su artículo “El patrimonio cultural,
bibliográfico y documental de la humanidad. Revisiones conceptuales, legislativas
e informativas para una educación sobre patrimonio”, En México a partir de los
siglos XIX y XX algunas instituciones académicas y culturales empezaron a emplear
el término patrimonio cultural, ya que con la conformación del Estado mexicano se
expresó interés por establecer normas para preservar y conservar la herencia
cultural del país.

Legislaciones sobre patrimonio cultural en México

Citando a Juan Miguel Palma Peña ³$XQ cuando en México existen leyes que
protegen al patrimonio cultural, se ha vuelto necesario actualizarlas, ya que se han
ido volviendo obsoletas debido a la institucionalización y la centralización del
patrimonio, así como a la insuficiencia de presupuestos para protegerlo, al
tradicionalismo sustancialista y a la educación inadecuada.´

Las principales legislaciones con las que en la actualidad se protege el patrimonio

cultural de México son: la Ley federal de monumentos y zonas arqueológicas de
1974 y la Ley general de bienes nacionales de 2004.

Ambas legislaciones han sido utilizadas durante más de tres décadas por las
instituciones responsables de la jurisdicción, difusión y educación cultural e histórica
del patrimonio cultural de México, como el Instituto Nacional de Antropología e
Historia (INAH), el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y la Secretaría de
Educación Pública (SEP), para normar la restauración, la preservación y la
conservación del patrimonio cultural nacional, y en particular para fomentar la
contemplación histórica de las manifestaciones culturales. ( Palma Peña, 2013)

En el Estado de Chiapas existen tres leyes en las que se aborda el tema de la

conservación del patrimonio, estas son:

35
 x La Ley de protección de monumentos y sitios del Estado de Chiapas, de
1972.
x La Ley de las Culturas y Artes del Estado de Chiapas, publicada en el Diario
Oficial del Estado de Chiapas el martes 2 de mayo de 2006.
x Ley de Asentamientos Humanos, Ordenamiento Territorial y Desarrollo
Urbano del Estado de Chiapas, del año 2017, siendo esta última la más
actualizada.

En San Cristóbal de las Casa existe dentro del reglamento de obras el apartado
para edificios con valor patrimonial correspondiente al Capítulo XII. Consta de 8
artículos del 682 al 689, donde nos remite a las instancias pertinentes de
conservación y da los requisitos para intervenir una obra, así como que sanciones
existen si no se cuenta con licencia. (Sancristobal, 2017)

36
Metas
Se limita el abordaje de la investigación y el proyecto a cuatro metas específicas.

La primera comprende intervenir el inmueble en su etapa ya construida y consistirá en la

liberación de los elementos fueron mal ejecutados para proseguir con la restitución de forma
correcta.

La segunda corresponde a la conclusión de los corredores incompletos utilizando como

estrategia la arquitectura de integración.

37
En tercer lugar se implementara la recuperación y refuncionalización del traspatio con la
creación de dos talleres que complementen al museo .

38