ANÁLISIS: HACIA UN REGIONALISMO CRÍTICO

• KENNETH FRAMPTON
PUNTOS:

• 1 . C U LT U R A Y C I V I L I Z A C I Ó N .

• 2 . A U G E Y C A Í D A D E L A VA N G U A R D I A .

• 3 . E L R E G I O N A L I S M O C R Í T I C O Y L A C U LT U R A D E L M U N D O .

•4.LARESISTENCIADELLUGARYLAFORMA.

• 5 . C U LT U R A C O N T R A N AT U R A L E Z A : T O P O G R A F Í A , C O N T E X T O , C L I M
A,LUZ Y FORMATECTÓNICA.

•6.LO VISUAL CONTRA LO TÁCTIL.

Escrito en 1983 para designar una nueva clase de regionalismo en la

arquitectura, que supone una suerte de actitud frente a las corrientes
internacionales que intentan uniformar con nuevos patrones lingüísticos y
formales la expresión arquitectónica en todo Occidente se analizarán los 6
puntos del texto..
CULTURA Y CIVILIZACION
La construcción moderna está ahora tan condicionada universalmente por el perfeccionamiento
de la tecnología que, la posibilidad de crear formas urbanas significativas, se ha visto en extremo
limitada Desde los inicios de la Ilustración, la civilización se ha preocupado esencialmente de la
razón instrumental, mientras que la cultura se ha dirigido a los detalles específicos de expresión,
a la realización del ser y la evolución realidad psicosocial colectiva.

AUGE Y CAIDA DE LA VANGUARDIA

La vanguardia es inseparable de la modernización de la sociedad y la arquitectura. Durante el
último siglo y medio la cultura de vanguardia ha asumido diferentes papeles, unas veces
facilitando el proceso de modernización y actuando como una forma progresista y liberadora, a
veces oponiéndose virulentamente al positivismo de la cultura burguesa. En general, la
arquitectura de vanguardia ha jugado un papel positivo con respecto a la trayectoria progresista
de la Ilustración.
EL REGIONALISMO CRITICO Y LA CULTURA
DEL MUNDO
La arquitectura sólo puede mantenerse como una práctica crítica si adopta una posición de
retaguardia, es decir, si se distancia igualmente del mito de progreso de la Ilustración y de un
impulso irreal y reaccionario a regresar a las formas arquitectónicas del pasado preindustrial.

LA RESISTENCIA DEL LUGAR Y LA FORMA

La estrategia del regionalismo critico se dirige principalmente al mantenimiento de una
densidad y resonancia expresiva en una arquitectura de resistencia ( una densidad cultural que
bajo las condiciones actuales podría considerarse potencialmente liberadora en si misma,
puesto que posibilita al usuario múltiples experiencias), la provisión de un lugar-forma es
igualmente esencial para la practica critica , puesto que una arquitectura de resistencia, en un
sentido institucional, depende necesariamente de un dominio claramente definido.
CULTURA CONTRA LA NATURALEZA:
TOPOGRAFIA, CONTEXTO, CLIMA, LUZ Y FORMA
TECTONICA.
La arquitectura sólo tiene que mantener una ración con la topografía del espacio donde esta es
construida siguiendo la forma de estos territorios, así mismo, el contexto cultural, el clima, la luz
son un factor importante al momento de crear una obra arquitectónica pues estos condicionan
el espacio donde las actividades se desarrollan. la tectónica sigue siendo para nosotros un
medio potencial para poner en relación los materiales, la obra y la gravedad, a fin de producir un
compuesto que, de hecho, es una condensación de toda la estructura.

LO VISUAL CONTRA LO TACTIL.

La elasticidad táctil del lugar y la forma y la capacidad del cuerpo para interpretar el entorno con
datos distintos a los aportados por la vista, sugieren una estrategia potencial para presentar
resistencia a la dominación de la tecnología universal. Es sintomático de la prioridad dada a la
vista que nos parezca necesario recordarnos que la dimensión táctil es importante para la
percepción de la forma construida.
CONCLUSIONES:
1) Se hace referencia a la idea de región relacionada a una específica producción
arquitectónica . Frampton interpreta el desarrollo tecnológico como limitante, y la
modernización como proceso al que se debe de combatir.
2) Frampton antepuso a la razón normativa del terreno, la poesía del lugar; al asoleamiento, la
luz local; y a lo material, la forma de lo tectónico.
3) Podemos afirmar que el regionalismo critico no busca un arte de forma espontanea y aislada
sino mas bien identificar aquellos elementos regionales cuyo objetivo principal ha sido el
reflejar y servir a los limitados elementos constructivos en los que se basan.
4) El regionalismo crítico trata de complementar nuestra experiencia visual añadiendo lo táctil
de las percepciones humanas. De esta forma, equilibra la imagen y lo contrarresta con la
tendencia occidental a interpretar el medio ambiente en formas exclusivamente alejadas, lo
cual se entiende por una supresión consciente de los sentidos del olfato, el oído y el gusto, y un
distanciamiento consiguiente de una experiencia más directa del entorno.
JENNIFER GINNETH RIEGA ANDIA
BIBLIOGRAFIA:

• https://prezi.com/ykccincfeukv/regionalismo-critico/

• https://rdu.unc.edu.ar/bitstream/handle/11086/11593/1.65%20El%20regionalism
o%20cr%C3%ADtico%20de%20Kenneth%20Frampton.pdf?sequence=74&isAllowe d=y.

• https://issuu.com/alpr/docs/clase_regionalismo_critico.

• /Kenneth%20Frampton%20Libro.pdf.