UNIVERSIDAD NACIONAL “HERMILIO VALDIZÁN”

FACULTAD DE INGENIERÍA INDUSTRIAL Y SISTEMAS

E.A.P. INGENIERÍA DE SISTEMAS

Tema: Pinturas Rupestres

Curso: Herramientas graficas

Docente: Ing. Fredy Huaypaya Condori

Ciclo: II

Alumnos:

 Villanueva Lino, Dominguez

 Villanueva lino, Rolando Carlos

HUÁNUCO-2019

1
 INDICE

INTRODUCCIÓN ................................................................................................... 5
PINTURA RUPESTRE .......................................................................................... 6
1. Historia .................................................................................................................. 7
2. Origen.................................................................................................................... 8
Características ............................................................................................................ 9
Estilo ............................................................................................................................. 9
Tipos ........................................................................................................................... 10
PINTURAS RUPESTRES DE HUÁNUCO ......................................................... 10
QUILLA RUMI ............................................................................................................. 10
1. Historia .................................................................................................................................... 10
2. Origen ...................................................................................................................................... 11
3. Ubicación ................................................................................................................................ 11

PINTURA RUPESTRE DE LAURICOCHA .............................................................. 12

1. Historia .................................................................................................................................... 12
2. Origen ...................................................................................................................................... 12
3. Ubicación ................................................................................................................................ 13

CONCLUSIONES ................................................................................................ 14
BIBLIOGRAFIAS ................................................................................................. 15
ANEXOS .............................................................................................................. 16

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DEDICATORIA

Dedico este presente trabajo a mi

familia, a mis amigos y a todas las
personas que estuvieron a mi lado
ayudándome en mí que hacer, hasta
lograr mi objetivo en lo que me proponía
y les doy gracias a todos por estar
siempre ahí apoyándome en todo.

3
AGRADECIMIENTO

Cordialmente agradezco a Dios por

permitirme realizar este presente
trabajo, a mi madre, por su infinito amor
y apoyo. A mi padre, con confiar en que
los sueños son posibles. A mis
hermanos por sus consejos que me
brindaban para poder llegar hasta mi
meta trazada

4
 INTRODUCCIÓN
Este presente trabajo de informe titulada “ las pinturas rupestres en los
estudiantes de la Universidad Hermilio Valdizán, es producto de la inquietud
constante del estudiante en conocer y hacer una interpretación sobre la
importancia de las pinturas rupestres en el estudio de la historia regional de
Huánuco y del país, pero se ha detenido cierta limitación por la carencia de
profesionales especializadas en el tema, no se cuenta con fuentes escritas sobre
el particular, creencias que para el desarrollo de la educación autóctona es
importante el aporte de la información sobre la cultura y las costumbres que
legaron nuestros antepasados. Los atractivos culturales son muy importantes
aprovechar para beneficiar a la juventud estudiosa de toda la región
huanuqueña, así como también a la población del lugar para explorar como un
atractivo turístico, la tarea está en las autoridades de la provincia de Huánuco,
juntamente con los profesionales interesados en el tema a fin de difundirla y
preservarla con su importancia. El objetivo de la información se centra
fundamentalmente en determinar el conocimiento de las pinturas rupestres de
Huánuco por los estudiantes de la ingeniería de sistemas de Unheval.

5
 PINTURA RUPESTRE
Una pintura rupestre es todo dibujo o boceto que existe en
algunas rocas o cavernas, especialmente los prehistóricos. El término
«rupestre» deriva del latín rupestres, y este de rupes (roca). De modo que, en un
sentido estricto, rupestre haría referencia a actividad humana sobre las paredes
de cavernas, covachas, abrigos rocosos e, incluso farallones u otro
instrumento barrancos, entre otros. Desde este aspecto, es prácticamente
imposible aislar las manifestaciones pictóricas de otras representaciones del arte
prehistórico como los grabados, las esculturas y los petroglifos, grabados sobre
piedra mediante percusión o abrasión. Al estar protegidas de la erosión por la
naturaleza o ubicación del soporte, las pinturas rupestres han resistido el pasar
de los siglos.

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 1. Historia

Se trata de una de las manifestaciones artísticas más antiguas de las que se

tiene constancia, ya que, al menos, existen testimonios datados hasta los 40 000
años de antigüedad, es decir, durante la última glaciación. No obstante, a
mediados de septiembre del 2018, investigadores de la Universidad de
Witwatersrand en Sudáfrica encontraron una piedra en la que se encuentran
dibujos paleolíticos que superan los conocidos hasta la fecha. Se estima que
fueron grabados hasta 73 000 años atrás.1

Por otra parte, aunque la pintura rupestre es esencialmente una expresión

prehistórica, esta se puede ubicar en casi todas las épocas de la historia del ser
humano y en todos los continentes, exceptuando la Antártida. Las más antiguas
manifestaciones y las de mayor relevancia se encuentran en España y Francia.
Se corresponden con el periodo de transición del Paleolítico al Neolítico. Del
primero de los periodos citados son las extraordinarias pinturas de la Cueva de
Altamira, situadas en Santillana del Mar, Cantabria (España).

Estas pinturas —y las otras manifestaciones asociadas— revelan que el ser

humano, desde tiempos prehistóricos, organizó un sistema de representación
artística, se cree, en general, que está relacionado con prácticas de carácter
mágico-religiosas para propiciar la caza. Dado el alcance cronológico y
geográfico de este fenómeno, es difícil, por no decir, imposible, proponer
generalizaciones. Por ejemplo, en ciertos casos las obras rupestres se dan en
zonas recónditas de la cueva o en lugares difícilmente accesibles; hay otros, en
cambio, en los que estas están a la vista y en zonas expeditas y despejadas.
Cuando la decoración está apartada de los sitios ocupados por el asentamiento
se plantea el concepto de santuario cuyo carácter latente subraya su significado
religioso o fuera de lo cotidiano. En los casos en los que la pintura aparece en
contextos domésticos es necesario replantear esta noción y considerar la
completa integración del arte, la religión y la vida cotidiana del ser humano
primitivo.

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 2. Origen

En Ukhahlamba-Drakensberg, Sudáfrica se encuentran pinturas de

aproximadamente 3000 años de antigüedad atribuidas a las tribus de San,
quienes se establecieron en la región hace unos 8000 años. Estas pinturas
muestran seres humanos y animales, y posiblemente se hallan relacionadas con
prácticas de carácter mágico para propiciar la caza.

La mayor cantidad de pinturas rupestres en el continente africano se encuentran

en la región de Twyfelfontein (Namibia). En las afueras de Hargeisa
en Somalia se han descubierto recientemente pinturas que muestran a los
antiguos habitantes pastoreando ganado. Otras pinturas pueden hallarse en las
cuevas de las montañas de Tassili en el sudeste de Argelia, en Akakus, y en
otras regiones del Sáhara como los montes Ayr. También en Tibesti, Chad y
en Níger.

En la región de Fezzan y en el sur argelino, se pueden distinguir tres fases de

elaboración de pinturas rupestres:

 Primera fase o primitiva: originada aproximadamente en el 10 000 a. C., en

este periodo se representan animales salvajes y escenas de caza, que dan
prueba de la existencia de pueblos cazadores y de un ambiente climático
diferente.
 Segunda fase o pastoral: Pinturas con imágenes de animales domésticos
especialmente bovinos, demuestra la crianza y domesticación de los mismos,
posteriormente aparece el caballo.
 Tercera fase o garamántica: en 2000 a. C; denominada así por el pueblo de
los garamentas que habito el Fezzan. Surgen representaciones
del dromedario por lo cual se concluye que el desierto predominaba en el
continente.

También existen pinturas de unos 4000 años de antigüedad en el Desierto del

Sáhara (aunque está siendo expoliado y vandalizado 3). Y parece ser que
los fenicios establecieron colonias en la costa del actual Sahara Occidental en la
época de Hannón el Navegante, pero se desvanecieron sin dejar rastro.

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Características
Temáticamente, las pinturas rupestres son más o menos homogéneas: las
provenientes del Paleolítico muestran por lo general animales salvajes y
líneas, mientras que en el Neolítico aparecen figuras humanas, huellas de
manos y otras representaciones del entorno. La mayoría de los animales
dibujados son mamuts, bisontes, caballos, ciervos y renos, a menudo heridos
con flechas o lanzas de cacería.

También llama la atención que estos dibujos fueron hechos con materiales muy
similares, a pesar de hallarse a miles de kilómetros los unos de los
otros: pigmentos de carbón vegetal, heces y otros fluidos corporales, hematita,
arcilla y óxido de manganeso, probablemente mezclados con grasa o algún
aceite como aglutinante.

Por lo general priman en ellos uno o dos colores: negros, rojos, amarillos y
marrones. Se untaban sobre la piedra directamente con los dedos, aunque las
figuras animales a menudo se raspaban con alguna piedra o herramienta para
generar efectos de realismo y tridimensionalidad.

Estilo
Arte Paleolítico: datado entre 40.000 y 10.000 a. C., es el arte de cavernas
profundas, galerías recónditas y oscuras, representaciones naturales y estáticas.
Usaban diferentes colores rellenando toda la figura y no representaban figuras
humanas, sino animales como el bisonte, caballos, ciervos, osos, dibujándolos
aislados o en grupo. También se han encontrado representaciones de signos
abstractos y de manos. La representación más importante fue la de las cuevas
de Altamira.

Arte Levantino: datado entre 6.000 y 4.000 a.c., este estilo se da en abrigos
o covachos de escasa profundidad donde la luz solar penetraba sin dificultad. Se
representaban animales como los cérvidos, cápridos y bóvidos, en manadas o
en solitario. Son representaciones de perfil con los cuernos y pezuñas de frente,
llamada esta técnica perspectiva torcida. La representación de la figura
humana adquiere protagonismo llegando a ser el tema principal, aparecen
escenas de caza, danzas, luchas, de trabajo agrícola, recolección de miel, la
domesticación de animales, entre otras, resaltando el movimiento. Se

9
encontraron pinturas de Arte Levantino en Huesca, Lérida, en el sur de
Tarragona, Teruel, este de Cuenca, Valencia, entre otras ciudades.

Arte esquemático: datado entre 4.000 y 1.000 a.c. Según en las zonas donde se
ha encontrado las manifestaciones, parece de origen propio o de una evolución
del arte Levantino. Las figura empiezan a ser muy sintéticas, incluso algunas
inidentificables, con una simplificación y esquematismo que lo podemos
entender como un paso a la abstracción. Aparecen figuras humanas y de
animales muy simplificadas, con composiciones escénicas, signos abstractos
desconocidos en el arte Levantino. Resalta la esencia y el dinamismo.

Tipos

PINTURAS RUPESTRES DE HUÁNUCO

QUILLA RUMI
1. Historia

La historia de Quilla Rumi constituye probablemente uno de los capítulos

más importante desde la historia de la investigación rupestre peruana y a
la vez uno de los más tristes, pues ha sido sucesivamente el centro de
uno de los descubrimientos más brillantes de la arqueología nacional, y
hoy uno de los sitios con quilcasmás abandonados y deteriorados del
país.
Según Javier Pulgar Vidal (1946), el descubrimiento de Quilla Rumi se
debió a su interés personal en saber el significado original de la
palabra compuesta Quilla-Rumi, que era el término con el que se
denominaba a una gran piedra ubicada sobre la ladera, un cerro frente a
la antigua hacienda Pucunchinche, en la margen derecha del río Higueras
en la Provincia de Huánuco.
Pulgar Vidal resolvió este enigma usando como recurso la lengua Cauqui
encontrando que la palabra “quilla” era una versión españolizada de un

10
 término que significa “grafía” y que “rumi” a su vez significaba “roquedal”,
lográndose traducir el nombre como “Piedra con Gracias” (Pulgar Vidal
1946: 12, Barrantes 1959-1960:162, UNMSM 1962-1963), que
actualmente es la acepción técnica más reconocida.
En 1936 Pulgar Vidal exploró Quilla Rumi descubriendo más de “200
signos ideográficos” pintados, con lo que estableció una relación entre la
existencia de figuras en la piedra (quilcas) y el topónimo del sitio, siendo
esta la primera vez en la investigación rupestre nacional que se establece
una asociación de este tipo.
En 1938, según el mismo Pulgar Vidal ha citado (1959-1960), se
incorporaron los primeros registros de Quilla Rumi a la tesis del autor
titulada “Introducción al Estudio del Río Huallaga”, y en 1945 parte de
estos gráficos aparecieron como viñetas en el libro “El Perú en Cifras de
1944-1945”(Pulgar Vidal 1946, Barrantes 1959-1960).

2. Origen
La palabra Quilla Rumi deriva de Quechua Quilla, cuyo significado es
“Lune” y Rumí, que tiene como traducción “Piedra”. Ello da como
resultado de la traducción al castellano “Tierra forma de luna”.

3. Ubicación
Las pinturas de Quilla Rumi están ubicadas a la margen derecha del río
Higueras a 6 kilómetros de la ciudad de Huánuco, adyacente a las ruinas
de Kotosh.

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PINTURARUPESTRE DE LAURICOCHA

1. Historia
Augusto Cardich, investigador de la paleohistoria sudamericana, nacido en La
Unión (Huánuco) en 1923, realizó estudios en las regiones altas de Huánuco en
las décadas de los 60’s y 70’s y encontró no solo importantes restos líticos sino
también esqueletos humanos de niños y adultos con más de 7,000 años de
antigüedad. Estos descubrimientos hicieron posible establecer una secuencia
cultural para las primeras ocupaciones alto andinas. Las cuevas de Lauricocha,
se ubican sobre un antiguo valle glaciar, entre los 3,900 y 4,200 m.s.n.m., y al
parecer albergaron a un importante grupo de cazadores y recolectores que por
miles de años utilizaron las cuevas como refugio natural.

La secuencia cultural, realizada a partir de los restos encontrados, posibilitó la

periodificación de tres fases. La primera fase Lauricocha I (10,000 – 8,000 a.C.)
se caracterizó por el predominio de puntas foliáceas (forma hoja de árbol) y
cuchillos bifaciales, la segunda fase, Lauricocha II (8,000 – 5,000 a.C.) por la
presencia de puntas “hojas de sauce” y otras de forma triangular y base recta y
la tercera fase, denominada Lauricocha III (5,000 – 4,000 a.C.) se caracterizó
por la utilización de utensilios pequeños (puntas) y herramientas de hueso,
aunque hay menos evidencia pues se encontró poca cantidad de artefactos
líticos. La dieta del hombre de Lauricocha, a partir del estudio de los huesos
animales encontrados en los diferentes estratos de las cuevas, se basó en el
consumo de cérvidos, principalmente tarucas para las primeras fases y
camélidos en menor proporción para la última fase. Esta diferencia en la
alimentación hace pensar que hubo cambios culturales entre los grupos
humanos lauricochienses que permitieron el perfeccionamiento en las
estrategias de caza llegando inclusive en sus época más tardía, a la
domesticación de animales.

2. Origen

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 3. Ubicación

Las pinturas rupestres de Lauricocha, ubicadas en las cuevas de la tradición

Lauricocha, fueron descubiertas en 1958 por Augusto Cardich, investigador de
la paleontología sudamericana.

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 CONCLUSIONES
En conclusión acerca de las pinturas rupestres de la región de Huánuco, es muy
importante estudiar e investigar sobre arqueológicos de nuestra ciudad donde
habitamos. Por lo tanto es necesario saber todo las historias de las pinturas
rupestres de región de Huánuco y dar a conocer a la sociedad sobre los artes
que existe en nuestra región.

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 BIBLIOGRAFIAS

https://es.wikipedia.org/wiki/Cuevas_de_Lauricocha

https://concepto.de/arte-rupestre/

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ANEXOS

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