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Plantillas Orquestales de
Franz Schubert.

Compositor austríaco. Nació en Viena el 31 de

enero de 1797 y murió en Viena el 19 de
noviembre de 1828 de fiebres tifoideas. Sus
composiciones instrumentales son un puente
entre el clasicismo y el romanticismo.

Hoy se dan por aceptadas 8 Sinfonías, siendo

“La grande” la última en ser compuesta. Sus
primeras 6 sinfonías, escritas entre 1813 y
1825, siguen los patrones clásicos de Haydn,
Mozart y el primer Beethoven, aunque se
consideran románticas por las nuevas
sonoridades, la riqueza armónica y la
amplitud de la melodía que incluyen.

En su plantilla orquestal predominan los instrumentos naturales ya que las

válvulas no se incorporaron hasta después de su muerte. Ésta es la siguiente:

1ª Sinfonía: 1 flauta, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2

trompetas, timbal y cuerdas.

2ª, 3ª y 6ª Sinfonía, agrega una segunda flauta a esta formación.

4ª Sinfonía, introduce 2 trompas más, pero que sólo se utilizan en el primer y

cuarto movimiento.

5ª Sinfonía, tiene la formación original de la Sinfonía Nº 40 de Mozart, es

decir: 1 flauta, 2 oboes, 2 fagotes, 2 trompas y cuerdas, sin la presencia de
clarinetes, trompetas y timbal.

Las dos últimas sinfonías, la “Inconclusa” y “La Grande” poseen la misma

integración: 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 2 trompas, 2
trompetas, 3 trombones, timbal y cuerdas. En ellas, plasma un lenguaje musical
totalmente diferente. Fue difícil para Schubert desprenderse de la fuerte
influencia de Beethoven, a quien admiraba por un lado, y quien por la misma
época era el amo musical de Viena.

.Elena García Gil. 1

 Sinfonía nº 1:
I Movimiento: en Re M.
• 1 Flauta
• 2 Oboes
• 2 Clarinetes en La
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Re
• 2 Trompetas en Re
• Timbales en Re y en La
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en Sol M. (tono de la Subdominante)

En esta parte se va a utilizar la misma plantilla que en el movimiento
anterior, a diferencia de que ahora se van a utilizar los Clarinetes en Do, las
Trompas en Sol; y las Trompetas y los Timbales se van a silenciar.

III Movimiento y IV Movimiento: en Re M. (tono Principal)

Utiliza la misma plantilla orquestal que en el I movimiento.

Fue compuesta en 1813 cuando tenía 16 años, como regalo de cumpleaños para
su maestro Innozenz Lang. En esta obra se observa un dominio de la forma
musical y del uso de los medios orquestales, aunque el lenguaje musical es
clásico en su espíritu. A excepción del Andante (2º movimiento), en el que
llama la atención la melodía completamente personal y la interrelación entre
cuerdas y maderas que sugieren un encantador idilio.

Sinfonía nº 2:
I Movimiento: en Si b M.
• 2 Flautas
• 2 Oboes
• 2 Clarinetes en Si
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Si
• 2 Trompetas en Si
• Timbales en Si b y en Fa
• Violines I y II
• Violas I y II

.Elena García Gil. 2

 • Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en Mi b M. (tono de la Subdominante)

En esta parte se van a utilizar las Trompas en Mi b; las Trompetas y los
Timbales se van a silenciar y la Flauta se va a reducir a una sola voz.

III Movimiento: en do m. (Relativo menor de la Subdominante)

A diferencia del movimiento anterior, se van a utilizar las Trompetas en
Do, y Timbales en Sol y Do. La Flauta vuelve a ser a dos voces y la Trompa se
mantendrá igual, en Mi b.

IV Movimiento: en Si b M. (tono Principal)

Misma plantilla orquestal que el I Movimiento.

En comparación con la primera, esta sinfonía muestra una tendencia a la

extensión de la forma musical, especialmente en el primer movimiento, en el
que el segundo tema es de carácter marcadamente schubertiano. En el
segundo movimiento, Andante, Schubert hecha mano a la forma “variación” con
un tratamiento del tema de rasgo personal. El vigoroso Menuetto (3º
movimiento), es interrumpido por un gracioso Trio, donde resalta la melodía
del oboe y la imitación del clarinete. El Finale (4º movimiento), está lleno de
vida y brilla el humor. Es rico en fuertes y definidos contrastes dinámicos y
lleva la obra a un cierre triunfante.

Sinfonía nº 3:
I Movimiento: en Re M.
• 2 Flautas
• 2 Oboes
• 2 Clarinetes en La
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Re
• 2 Trompetas en Re
• Timbales en Re y en La
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en Sol M. (tono de la Subdominante)

.Elena García Gil. 3

 En esta parte se va a utilizar la misma plantilla que en el movimiento
anterior, a diferencia de que ahora se van a utilizar los Clarinetes en Do, las
Trompas en Sol; y las Trompetas y los Timbales van a permanecer en silencio.

III Movimiento y IV Movimiento: en Re M. (tono Principal)

Utiliza la misma plantilla orquestal que en el I movimiento.

El “Allegro con brio” que sigue a la amplia Introducción, es destacable por el

encanto y la interacción del solo de clarinete con las cuerdas, dentro de un
estilo camerístico en el marco de la forma sinfónica. Le sigue un delicioso
“Allegretto” (2º movimiento), lleno de gracia y humor. El fogoso “Menuetto”
(3º movimiento), tiene una maravillosa vitalidad rítmica, a causa del acento en
el tercer tiempo, sugiriendo un scherzo, que produce un gran contraste con el
elegante Trio, escrito a la manera de un Länder, danza folclórica austríaca. El
“Presto” (4º movimiento), es notable por las audaces progresiones armónicas y
por la riqueza de contrastes dinámicos.

Sinfonía nº 4: “Trágica”
I Movimiento: en do m.
• 2 Flautas
• 2 Oboes
• 2 Clarinetes en Si
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Do y 2 en Mi b (= 4 Trompas)
• 2 Trompetas en Do
• Timbales en Do y en Sol
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en La b M.
Misma plantilla que en el movimiento anterior, a diferencia de que se
van a utilizar las Trompas en La b, y las Trompetas y los Timbales van a
permanecer en silencio.

III Movimiento: en Mi b M. (Relativo Mayor del tono Principal)

Debido al cambio de tono, se utilizarán las Trompas en Mi b, las
Trompetas en Mi b, y los Timbales en Mi b y Si.

IV Movimiento: en do m. (tono Principal)

Misma plantilla orquestal que el I Movimiento.

.Elena García Gil. 4

La influencia de Beethoven en esta sinfonía, se puede apreciar al comienzo del
1º movimiento, o en las complejidades métricas que aparecen en el 3º, o en el
4º, que se inicia en do menor y concluye en do mayor,… Pero cuanta menos
influencia tiene de éste, más encantadora parece la obra, como en el 2º
movimiento. Su clima es de drama y tensión.

Sinfonía nº 5:
I Movimiento: en Si b M.
• 1 Flauta
• 2 Oboes
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Si
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en Mi b M. (tono de la Subdominante)

Lo único que cambia con respecto al movimiento anterior son las
Trompas. Debido al cambio de tono se utilizarán las Trompas en Mi b.

III Movimiento: en sol m. (relativo menor del tono Principal)

Misma plantilla orquestal que el I movimiento, a diferencia de que se
utiliza la Trompa en Sol.

IV Movimiento: en Si b M. (tono Principal)

Utiliza la misma plantilla orquestal que en el I movimiento.

En esta sinfonía predomina un clima ligero y festivo, a diferencia de la nº 4.

Utiliza una plantilla orquestal reducida (sin clarinetes, ni trompetas, ni
timbal), como en la versión original de la Sinfonía nº 40 de Mozart. En esta
obra Schubert fusiona el tradicional lenguaje de la forma clásica con una
notable expresión individual. Es como si combinara en perfecta unión el ingenio
de Haydn, la gracia y el toque ligero de Mozart y el feliz fluir de la melodía y
la expresión exuberante que le son característicos.

Sinfonía nº 6:
I Movimiento: en Do M.
• 2 Flautas

.Elena García Gil. 5

 • 2 Oboes
• 2 Clarinetes en Do
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Do
• 2 Trompetas en Do
• Timbales en Do y en Sol
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en Fa M. (tono de la Subdominante)

Igual que la anterior, a diferencia de la Trompa en Fa.

III Movimiento y IV Movimiento: en Do M. (tono Principal)

Misma plantilla orquestal que en el I Movimiento.

Esta sinfonía, extrovertida y alegre, fue compuesta entre octubre de 1817 y

febrero de 1818. Puede considerarse como la última de sus sinfonías
tempranas. Si bien despreocupada, la obra muestra bajo la superficie un estilo
nuevo en gestación. Las sombras de Beethoven, Mozart y Rossini (cuya música
por la época era un gran suceso en Viena) revolotean en algunos casos,
encontrándose un Schubert más auténtico en el 2º y 3º movimiento.

Sinfonía nº 9 “La Grande”:

(considerada en realidad como la séptima)

I Movimiento: en Do M.
• 2 Flautas
• 2 Oboes
• 2 Clarinetes en Do
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Do
• 2 Trompetas en Do
• Trombones (Alto, Tenor y Bajo)
• Timbales en Do y en Sol
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

.Elena García Gil. 6

II Movimiento: en la m. (relativo menor)
En esta parte se va a utilizar la misma plantilla que en el movimiento
anterior, a diferencia del Clarinete en La, de las Trompetas en La y los
Timbales en La y en Mi.

III Movimiento y IV Movimiento: en Do M. (tono Principal)

Utiliza la misma plantilla orquestal que en el I movimiento.

Esta considerada su máxima obra orquestal. La obra tiene muchos maravillosos

momentos por la gran riqueza melódica, las sutiles variaciones de esas
melodías, las modulaciones originales, etc. Tiene climas diversos: drama,
movimiento y potencia. Hubo varios intentos por interpretar la obra, pero las
orquestas la abandonaban por su duración y sus dificultades. A lo más que
llegó, fue a la representación de algunos de sus movimientos.

Sinfonía nº 8: “Inconclusa o Inacabada”

I Movimiento: en si m.
• 1 Flauta
• 2 Oboes
• 2 Clarinetes en La
• 2 Fagotes
• 2 Trompas en Re
• 2 Trompetas en Re
• Timbales en Si y en Fa #
• Violines I y II
• Violas I y II
• Violoncello
• Contrabajo

II Movimiento: en Mi M. (tono de la Subdominante)

En esta parte se va a utilizar la misma plantilla que en el movimiento
anterior, a diferencia de que ahora se van a utilizar los Clarinetes en Do, las
Trompas en Sol; y las Trompetas y los Timbales se van a silenciar.

En 1822 Schubert compuso estos dos movimientos e inició un tercero, aunque

éste nunca pasó de ser más que un esbozo. Esta obra es tensa, dramática y
patética; y contiene una gran riqueza melódica. El 1º movimiento expone un
ambiente de fatalidad con el unísono de cellos y contrabajos, con el primer
tema expuesto por el oboe y el clarinete sobre el inquieto fondo que tejen los
violines. El segundo tema, un länder en los violonchelos, se une al ambiente
general del conjunto gracias al acompañamiento sincopado. El “Andante con
moto” (2º movimiento), es a la vez, trágico y heroico.

.Elena García Gil. 7

.Elena García Gil. 8