TIPOGRAFIAS PERDIDAS DE LA BAUHAUS

Joost Schmidt

El nombre de Joost Schmidt (1893–1948) está

indudablemente relacionado con letras
monoleales condensadas de apariencia
geométrica; su borrador inacabado de un
alfabeto de plantilla, construido en papel
cuadriculado en 1930, es mucho menos
conocido. Estas formas modulares
simplemente consisten en semicírculos,
círculos de cuarto y trazos cuadrados con
terminales semicirculares. De solo seis formas
de letras originales (a, b, c, d, e, g), Flavia
Zimbardi completó el borrador de Schmidt y lo
extendió a un conjunto de caracteres completo
para uso contemporáneo, agregando mayúsculas y diferentes conjuntos de
figuras, incluido el estilo antiguo. Joschmi supera los problemas de legibilidad
generalmente asociados con este estilo de plantilla, con especial atención al
diseño de espacios en blanco. Zimbardi otorga a la cara aún más carácter al
agregar cuidadosamente terminales redondos en puntos sutiles del alfabeto,
accesibles a través de conjuntos estilísticos.

TIPOGRAFIA JOSCHMI
Xanti Schawinsky

En 1932, Xanti Schawinsky (1904–1979)

diseñó un alfabeto que combina dos
estilos: un contraste de trazo neoclásico
combinado con las características de las
letras de la plantilla. Esta mezcla es un
niño de su época y parece reflejar la
biografía suiza e italiana de
Schawinski. Luca Pellegrini adoptó el
aspecto moderno y volvió a dibujar las
formas de letras, interrumpidas por
espacios sutiles donde se juntan trazos
gruesos y finos. Aunque Schawinsky ya
había diseñado un alfabeto completo y
figuras a principios de la década de 1930,
Pellegrini llevó el conjunto de caracteres a otro nivel, agregando signos
monetarios, símbolos matemáticos y todo tipo de puntuación, todo lo necesario
para establecer algo más que titulares. Xants es una mezcla de elegancia suiza
y exclusividad con encanto e imperfección italianos, una combinación que
nunca envejece.

TIPOGRAFIA XANT
Carl marx

Este tipo de letra se basa en las letras de

Carl Marx (1911–1991), diseñadas
durante su primer semestre en la Bauhaus
en la clase de Joost Schmidt, en 1932.
Aunque las proporciones de las letras se
basan en las enseñanzas de Schmidt, las
formas no se construyen desde el compás
y la regla. , pero dibujados con pincel y
marcador, prestando a las palabras un
toque cálido y vivo. Hidetaka Yamasaki
rediseñó las letras desde cero y agregó
todos los caracteres que faltan para las
necesidades de hoy. Un conjunto de
figuras colgantes, alternativas para
algunas formas de letras críticas (como f, r, y t), así como varias ligaduras,
hacen que CarlMarx sea especialmente adecuado para usar en el texto del
cuerpo. Según lo sugerido por Marx, Yamasaki capturó dos pesos del dibujo
original y se ajustó a la ligera y en negrita para resaltar palabras y crear una
jerarquía en los titulares, sin perder ni agregar espacio. Fiel al original,

TIPOGRAFIA CARLMARX REGULAR Y BOLD

Alfred Arndt
Arndt estuvo con la Bauhaus durante
muchos años, primero como estudiante de
pintura artística con Wassily Kandinsky y
carpintería con Marcel Breuer. Se fue en
1928 después de aprobar el examen de
maestría y trabajó como arquitecto
independiente, pero regresó para
convertirse en director de los
departamentos de construcción e
interiorismo. Sus carteles se encuentran
entre las obras tipográficas más
importantes de la Bauhaus. En sus últimos
años, continuó trabajando en arquitectura,
publicidad y diseño gráfico.
TIPOGRAFIA ALFARN
Reinhold Rossig
Rossig, uno de los diseñadores tipográficos más prolíficos de la Bauhaus, se
formó originalmente como ingeniero civil antes de venir a Dessau en 1929 para
centrarse en la pintura y la arquitectura de arte. Estudió una amplia variedad
de disciplinas con Josef Albers, Wassily Kandinsky, Joost Schmidt y Alfred
Arndt. Fue encarcelado por el régimen nazi debido a sus vínculos con el partido
comunista y más tarde trabajó como arquitecto en su Alemania natal, mientras
continuaba buscando pintura y gráficos de bellas artes
TIPOGRAFIA REOS CIADRATICOS Y RECTANGULARES