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TP Nº 4 – MONOGRAFÍA
I
6. CONCLUSIÓN
1
Ray Edmondson y miembros de la AVAPIN: Una filosofía de los archivos audiovisuales, Programa
General de Información y UNISIST, Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia
y la Cultura. Canberra, abril de 1998.
Los preservadores audiovisuales formaron y forman parte de los archivos
y son personas que han delineado perfiles, objetivos y criterios a partir de
la complejidad de sus actividades y horizontes de trabajo. Además de
llevar adelante el trabajo de preservación de los acervos, han llevado a
cabo investigaciones, herramientas y métodos de trabajo cuyo alcance ha
trascendido las fronteras de sus propias instituciones, integrando en la
actualidad la bibliografía acerca de los medios, soportes y textos
audiovisuales preservados por los archivos.
En nuestro país han sido varios los factores que posibilitaron que se
perdiera buena parte del patrimonio audiovisual: la falta de legislación
sobre el tema, el descuido, la desidia y el abandono, la necesidad de
dinero y en algunos casos, por accidentes.
En cuanto a este último factor, muchas veces la composición química del
soporte fílmico provocó incendios que produjeron pérdidas irreparables.
Pero quizá lo peor es que, hasta el momento, no se tiene plena conciencia
ni existen leyes que amparen la necesidad de preservar y difundir las
obras cinematográficas y la memoria del país que ellas representan.
• Dos años después, se venden los restos del celuloide del “Film
Revista Valle”, y muchas copias realizadas por otra empresa
llamada “Buenos Aires Film”, para la confección de peines y
punteras de cordones de zapatos.
• De las más de 200 películas que fueron rodadas entre 1897 y 1932,
se conservan aproximadamente una docena, y algunas han sufrido
graves mutilaciones.
“Yo intenté durante los últimos quince años, con todas mis fuerzas y los
pocos recursos económicos disponibles a mi alcance, dejar mi archivo a mi
ciudad natal, Santa Fe, después a mi país adoptivo, la Cuba revolucionaria
de Fidel y del Che, después al Centro Sperimentale di Cinematografia de
Roma, sin obtener respuesta satisfactoria ni interés real y concreto por parte
de ninguno de ellos”2
2
Comunicado que el cineasta hizo circular por correo electrónico.
3
Noticia publicada en el diario CriticaDigital.com, el 26 de julio de 2008.
memoria. Hay que tener memoria para desarrollar proyectos que
quedaron latentes…” y que “Santa Fe tiene un lugar privilegiado en el cine
latinoamericano, y debe llevar una tradición y un destino de proyección”.
4
Palabras del realizador Hernán Gaffet, encargado de la puesta en marcha de la Cinemateca y Archivo de
la Imagen Nacional.
6. CONCLUSIÓN
• THE FILM PRESERVATION GUIDE. The Basics for archives, libraries and museums.
National Film Preservation Foundation. San Francisco, California. 2004.
• Diario Uno, “A Fernando Birri no le quedó otra que donar su obra a USA”, noticia
publicada el 29 de julio de 2008.