I.E.

P:”MANITOS CREATIVAS”MONSEFU
R.D.N° 2779 – 2013 – GR. LAMB/ GDRE – UGEL PROF.(a):ELENA SALAZAR RODRIGUEZ 3° GRADO
B.-ARQUITECTURA.- El asentamiento está compuesto por doce

construcciones arquitectónicas, aún no excavadas, distribuidas sobre las

LA CULTURA CARAL colinas, alrededor de un gran espacio central. Destaca una edificación mayor,

asociada a una plaza circular hundida. Se pueden apreciar unidades

1.-UBICACIÓN GEOGRAFICA: Caral es la residenciales en la periferia.
ciudad mas antigua del PERU .Se ubica 1. Una plaza circular hundida preside la pirámide, con escaleras dispuestas en
en el departamento de LIMA, Provincia
el mismo eje y grandes monolitos al pie de ellas.
de BARRANCA y Distrito de SUPE.
2. Por la escalera sur de la plaza, se accede a una plataforma escalonada de la
pirámide, sobre la cual se encuentran tres grandes recintos y varios otros de

menores dimensiones.

2.-SU DESCUBRIDOR:Fue el arquitecto ALEMAN FEDERICO

MAX UHLE en el año 1905.

3.-SUS MANIFESTACIONES CULTURALES:

A.-CERAMICA: En general se considera la cultura Caral, como

precerámica, es decir, que no usaban el calor para transformar la arcilla,
aunque si parece ser que modelaban pequeños ídolos, dejados secar
simplemente al sol. Eran formas de vasijas que representan las imágenes
del jaguar,el cactus y los jeroglificos.
 I.E.P:”MANITOS CREATIVAS”MONSEFU *TALLERES.
R.D.N° 2779 – 2013 – GR. LAMB/ GDRE – UGEL PROF.(a):ELENA SALAZAR RODRIGUEZ 3° GRADO
Mediante la división y sistematización del trabajo en la sociedad de
Caral contaron con especialistas encargados de la producción de
C..-TEXTILERIA:Fabricaban cestas ,ojo de Dios ,bolsa de
bienes de prestigio. Ellos se instalaron en diversos talleres donde
yunco,vestimenta femenina. Una de las actividades más importantes elaboraron collares, cuentas, dijes y otros objetos para el arreglo
que caracterizó a la sociedad de Caral fue la producción y el personal de vivos y muertos.
almacenamiento de algodón en gran escala. Esto se evidencia en el En la manufactura usaron diversos instrumentos, como percutores,
hallazgo de abundantes semillas y motas de algodón en sus diversos alisadores y perforadores de piedra y hueso.
asentamientos. Destacan los grandes atados compactos de algodón de
colores, pardo, marrón, crema y beige. Sin embargo, no se dejó de lado
el uso de otras fibras vegetales (totora, junco, cabuya, enredadera,
corteza de madera, etc.) que antecedieron al uso de algodón en la
producción textil. Más bien, con la mezcla de los materiales se
añadieron nuevas posibilidades al tejido, como en el caso del quipu,
recuperado en el Edificio Piramidal La Galería de la Ciudad Sagrada
de Caral. –