DIRECCIÓN NACIONAL DE DERECHO DE AUTOR

UNIDAD ADMINISTRATIVA ESPECIAL

MINISTERIO DEL INTERIOR Y DE JUSTICIA

Bogotá, D.C.,
C 1.1.

Asunto: Derechos de reproducción y distribución

I. GENERALIDADES DEL DERECHO DE AUTOR

El derecho de autor es un conjunto de normas que protegen los derechos subjetivos del
creador de la obra, es decir, la manifestación personal, original de la inteligencia expresada de
forma tal que pueda ser perceptible. La protección se concede al autor desde el momento
mismo de la creación sin que para ello requiera formalidad jurídica alguna.

De la autoría se desprenden dos tipos de derechos: los derechos patrimoniales y los morales.
Los derechos patrimoniales son el conjunto de prerrogativas otorgadas a favor del autor en
virtud de las cuales puede explotar económicamente la obra. Constituye una facultad
exclusiva para realizar, autorizar o prohibir cualquier utilización que se quiera hacer de la
creación, tales como la reproducción, la comunicación pública, la distribución pública, la
importación y la traducción, adaptación, arreglo u otra transformación.

Los derechos morales facultan al autor para reivindicar en todo tiempo la paternidad de la
obra, oponerse a toda deformación o modificación que demerite su creación, publicar su obra
o conservarla inédita, modificarla y a retirarla de circulación. Esta clase de prestaciones se
caracterizan por ser intransferibles, irrenunciables y perpetuos.

II. OBJETO DE PROTECCION DEL DERECHO DE AUTOR

El objeto de protección del derecho de autor son las obras, entendidas como “toda creación
intelectual, original, expresada en una forma reproducible”,1 en este mismo sentido la
Decisión Andina 351 de 1993 en su artículo 3º define a la obra como “Toda creación
intelectual originaria, de naturaleza artística, científica o literaria susceptible de ser
divulgada o reproducida en cualquier forma”

De las anteriores definiciones podemos decir que las obras deben cumplir con los siguientes
requisitos:

1
Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI). Glosario del Derecho de Autor y Derechos
Conexos. Autor Principal Gyorgy Boyta. Ginebra, 1980. Voz 262., p. 268
¡ Protegemos la creación !
Dirección: Calle 28 No.13A 15 Piso 17 Teléfono 341 81 77 Fax 286 08 13
Página web: www.derechodeautor.gov.co - Correo electrónico: info@derechodeautor.gov.co
Línea de atención de quejas y reclamos: 01 8000 127878
Bogotá, D.C. - Colombia - América del Sur
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• Que se trate de una creación intelectual: es decir que sea el producto del ingenio y de la
capacidad humana.
• Que sea original. La originalidad, no puede confundirse con la novedad de la obra, la
originalidad se constituye en el sello personal que el autor imprime en su obra y que la
hace única.
• Que sean de carácter literario o artístico, esto se refiere a la forma de expresión de la obra,
es decir, del lenguaje utilizado.
• Que sea susceptible de ser divulgada o reproducida por cualquier medio conocido o por
conocer.

III. TITULARIDAD DEL DERECHO DE AUTOR

Tratándose del derecho de autor, es preciso identificar dos clases de titulares. Por un lado se
encuentran los autores o titulares originarios,2 es decir las personas naturales que realizan la
labor intelectual de creación artística o literaria. A ellos el ordenamiento jurídico les reconoce
desde el mismo momento de creación de la obra una serie de prerrogativa de carácter moral y
patrimonial.

La creación intelectual implica actividades propias de las personas naturales tales como
pensar, sentir, estudiar, reflexionar entre otras, de tal modo que en nuestro ordenamiento sólo
se le reconoce el carácter de autor a la persona física que crea la obra, descartando que las
personas morales o jurídicas ejerzan tal calidad.

Por otro lado se encuentran los titulares derivados, definidos como “las personas físicas o
jurídicas que han recibido la titularidad de algunos de los derechos de autor”3. En otros
términos, son terceros diferentes al creador, que han adquirido total o parcialmente los
derechos patrimoniales que le corresponden a este último.

En conclusión, siguiendo al profesor Ricardo Antequera Parilli, es válido afirmar que “si el
derecho de autor nace con la creación, es evidente que el título originario del derecho sobre
la obra debe pertenecer a quien la ha creado. Pero ello no impide que algunas de las
facultades que conforman ese derechos, especialmente las de orden económico, puedan ser

2
La Decisión Andina 351 de 1993 en su artículo 2º define al autor como: “Persona Física que realiza la
creación intelectual”.
3
LIPSZYC, Delia, Derecho de Autor y Derechos Conexos. Buenos Aires, Obra Editada por la UNESCO, el
Cerlalc y Víctor P. Zavalia, 1993, p. 122.

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ejercidas (a título de delegación) o transmitidas (a título de cesión entre vivos o por causa de
muerte) a un tercero”4.

IV. INDEPENDENCIA DE LA TITULARIDAD DE LA OBRA Y DEL DERECHO

DE PROPIEDAD SOBRE EL SOPORTE FISICO EN QUE SE INCORPORA

Uno de los criterios orientadores del derecho de autor es la independencia de la titularidad

sobre la obra y la propiedad del soporte material en que esta se encuentra incorporada. La
Decisión Andina 351 de 1993 consagra dicho criterio en su artículo sexto al establecer “Los
derechos reconocidos por la presente Decisión son independientes de la propiedad del objeto
material en el cual esté incorporada la obra”.

De otra parte el profesor Ernesto Rengifo García se refiere al tema planteando el siguiente
ejemplo “El dueño de un ejemplar de los Doce Cuentos Peregrinos de García Marquez,
podrá destruir las páginas, cambiar su cubierta, tacharlo, etc., porque él es el dueño del libro
entendido éste como entidad física u objetiva; así mismo, quien ha comprado un disco podrá
usarlo en su equipo cuantas veces quiera o destruirlo; pero en ambos casos ninguno de los
dueños podrá actuar en contra de los derechos del titular de la creación: reproducir o
representar en público la creación sin el consentimiento de su titular.5”

Ahora bien, nunca puede perderse de vista que el ejercicio de la propiedad sobre el soporte
material debe tomarse con particular cuidado en los eventos en que se este en presencia de
ejemplares únicos de la obra, pues en estos casos dicho ejercicio a de respetar los derechos
morales del titular de la creación. Bajo este presupuesto el dueño de una pintura que
constituye un ejemplar único no podría mutilarla o modificarla al punto de atentar contra el
decoro de la obra o la reputación del autor, puesto que la propiedad que él ejerce ese predica
de los materiales con los cuales se creo la obra de pintura (lienzo, temperas, vinilos etc.) pero
no sobre la obra que se encuentra contenida en ese soporte material, por lo que su
modificación podría atentar contra el derecho moral de integridad del autor.

V. DERECHO DE REPRODUCCION

De acuerdo con el Glosario OMPI de Derecho de Autor y Derechos Conexos, la reproducción

de una obra se define como:

4
PARILLI ANTEQUERA, Ricardo. El Término Autor. Documento Preparado para el Curso Especializado
Sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos, Ciudad de Guatemala, 17 al 26 de abril de 1989.
5
RENGIFO GARCIA, Ernesto. Propiedad intelectual, el moderno derecho de autor, Universidad Externado de
Colombia 1996, 1997, pag 105.

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“... la realización de uno o más ejemplares (copias) de una obra o de una parte sustancial de ella en cualquier
forma material, con inclusión de la grabación sonora y visual. El tipo más común de reproducción es la
impresión de una edición de la obra. El derecho de reproducción es uno de los componentes más importantes
del derecho de autor. Reproducción significa también el resultado tangible del acto de reproducir.”6

Así las cosas, la reproducción de una obra implica la posibilidad de hacer copias de aquellos,
bien sea directamente (por ejemplo, fotocopia) o indirectamente (por ejemplo, cuando se
reproduce el contenido de una obra literaria mediante la fijación de la misma a través de una
grabación).

Adicionalmente, es necesario precisar que el derecho de reproducción incluye la edición, la

copia, la inclusión en película cinematográfica, videograma, o cualquier otra forma de
fijación.

El derecho de reproducción en los Tratados OMPI de 1996

El texto del Tratado sobre Derecho de Autor no hace referencia al derecho de reproducción, a
pesar de haber existido una propuesta muy seria del Comité de Expertos, en el sentido de que
era necesaria una definición del concepto de derecho de reproducción, que pusiera de
manifiesto, por ejemplo, que la reproducción incidental o transitoria en la memoria de un
ordenador es, técnicamente, una reproducción, y como tal, es un derecho exclusivo del autor o
titular autorizarla o no previamente, tal como lo consagra el artículo 9 del Convenio de Berna
para la protección de las obras literarias y artísticas de 1886. La intención consistía en aclarar
que dentro del concepto del derecho de reproducción, cabía cualquier acto de reproducción
directa o indirecta, tanto permanente como provisional por cualquier procedimiento y bajo
cualquier forma, lo cual constituía una afirmación muy clara para facilitar la interpretación del
artículo 9.1 de Berna en el nuevo entorno digital.

Sin embargo, a pesar de las intensas discusiones el artículo se eliminó, y se emitió una
declaración concertada en relación con este derecho, que dice:

“El derecho de reproducción, tal como se establece en el artículo 9 del Convenio de Berna para la
protección de las obras literarias y artísticas de 1886, y las excepciones permitidas en virtud del
mismo, son totalmente aplicables en el entorno digital, en particular a la utilización de obras en
forma digital. Queda entendido que el almacenamiento en forma digital en un soporte electrónico de
una obra protegida, constituye una reproducción en el sentido del artículo 9 del Convenio de Berna
para la protección de las obras literarias y artísticas de 1886”.

6
Glosario OMPI de Derecho de Autor y Derechos Conexos, Published by the World Intellectual Property
Organization, Géneva, 1980, p. 228.

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En conclusión, se insiste en que, a efectos de llevar a cabo la reproducción de un una obra es

necesario contar con la autorización previa y expresa del titular del derecho, pues de lo
contrario dicho acto podría ser calificado civil o penalmente como violatorio del derecho de
autor.

VI. DERECHO DE DISTRIBUCION

Como se expuso anteriormente, todos los autores gozan de dos clases de prerrogativas sobre
su creación, los derechos morales y patrimoniales. En ejercicio del contenido patrimonial, el
autor o el titular de los derechos tiene la facultad para realizar, autorizar o prohibir la
reproducción, la comunicación pública, la distribución (en sus especies de importación, venta,
arrendamiento o alquiler), la traducción, adaptación, arreglo u cualquier otra transformación
de la obra (artículo 13 de la Decisión 351 de 1993 de la Comunidad Andina de Naciones).

De tal manera en ejercicio del derecho de distribución7, el titular de una obra se encuentra
facultado para realizar, autorizar o prohibir la puesta a disposición del público del original o
copias de la obra mediante su venta, alquiler, préstamo, importación o cualquier otra forma.

En consecuencia, la persona natural o jurídica que pretenda por medio del alquiler, la venta u
otra forma de transferencia de la propiedad, distribuir una obra o sus ejemplares, será
responsable de acreditar la consabida autorización proferida por el titular del derecho sobre la
misma.

Quien pretenda ofrecer distribuir por cualquier acto de transferencia de la propiedad obras
protegidas por el derecho de autor, colocando mediante este acto a disposición del público una
cantidad determinada de ejemplares de la obra, debe obtener del autor o titular de derechos
la correspondiente autorización para el efecto. Esta autorización, que debe ser impartida de
forma previa y expresa, puede realizarse a título gratuito u oneroso según lo determine el
propio titular. Si se autoriza mediante el pago de una suma de dinero, el monto será fijado
libremente por la parte en cada caso en particular, en virtud del principio de la autonomía de
la voluntad8.

7
Derecho de distribución: “ofrecimiento de ejemplares de una obra al público en general o parte de él,
principalmente a través de los canales comerciales adecuados”. Glosario de la Organización Mundial de la
Propiedad Intelectual (OMPI). Ginebra. 1982, voz 82.
8
La Dirección Nacional de Derecho de Autor se pronunció al respecto mediante el Oficio 97003317 del 9 de
julio de 1997 División Legal, en los siguientes términos: “Las personas naturales o jurídicas que importan y
distribuyen videogramas, pueden haber obtenido de los titulares de derechos sobre las obras audiovisuales la

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VII. DEL CASO EN CONCRETO

De acuerdo a las consideraciones realizadas y descendiendo al objeto de su consulta es

preciso concluir lo siguiente:

• Uno de los criterios orientadores del derecho de autor consiste en que los derechos
reconocidos (morales y patrimoniales) a los autores sobre sus creaciones artísticas y literarias
son independientes del derecho de propiedad sobre los materiales donde se incorpora la obra.

En este sentido cuando una persona adquiere legítimamente un ejemplar de una obra se hace
dueño de los materiales en que esta incorporada la creación, pero en ningún momento obtiene
la titularidad de los derechos morales y patrimoniales sobre la obra, los cuales estarán
radicados en cabeza del autor o en de quien los hubiera adquirido legítimamente para el caso
de los derechos patrimoniales.

• Toda persona que pretenda reproducir una obra o distribuir ejemplares de la misma por
medio de la venta o cualquier otra transferencia de la propiedad, deberá obtener de parte de
los autores o titulares de la creación la autorización previa y expresa para realizar dichos actos
de explotación

El presente concepto no constituye la definición de la situación particular y concreta planteada

en la consulta. Acorde con el artículo 25 del C.C.A. las respuestas a las consultas formuladas
no comprometen la responsabilidad de la entidad que las atiende, ni son de obligatorio
cumplimiento o ejecución.

Cualquier otra inquietud o aclaración será atendida con mucho gusto.

Cordialmente,

CARLOS ALBERTO ROJAS CARVAJAL

Jefe de la División Legal

autorización correspondiente para que dichos videogramas, una vez introducidos al país, puedan ser destinados
al arrendamiento o alquiler. Esta circunstancia, no obstante, depende en cada caso particular del contrato que
se haya podido celebrar con el titular, de los derechos sobre la obra”.

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