Durante ls primers cas det plo psi, a msc inca prin cpt de erat, Ls nes Ga zado el Romanticismo decimondnico, con su formidable rig anmnia, comenzaton a voter poco clo y precios. conic eersyaon cnc poco na eX -dos hasta ese momento. Algunos, como el recorride por Amo Schoenbeymadles en us plantaris amvncosy Eh os; ttn ds apegades a wan, po pulmo a soren cut a forma de cons y pensar ex xe stcede con ively Seas Pero cular es ples mince que nprenis suldocanees ae ak represetan dens Jno pose veces, sors cca mene de enc en aque encore ail ‘Slaminico heredad del ski dl igo 7m y QU | on ibis Qtek a En esos aflos, Scriabin y Mahler, Debussy y Ravel, Ric de imaginacion y fantasia en la ue se muestran con clara Io ares de renovacin que en ese tiempo soplaban por toa a miisca de estos autores revela una ime voluntad por : nesLas respuestas son muchas, tantas como compasitores y escue las, y abarean una amplisima gama de sensiibidades y técnica Algunos estilos y obras nos parecen ms familiares, sin dud por ‘Yocabulario certs elementos que acusin {que conservan en su ges convencomles. Tale a0, por eempo, dea Abe inf made Mahler de 1910, o de la Opera atom de Sas, de 1906 ‘decuenta, de Avion Webern, oes Cinco pleas par orguctY Sere lanai, de So tne cen om comb en a sea moderna de princi dl sg xx conven amménico y a cuestiones de indole forma, vel y Stavinski sin dejar de pescer una Vor propia y un ros templean en su miisica ordenamientas de soni ‘dos, © acordes, sumamente personales, es cleno, los cules, sin ‘embargo, tendemos a reconocer ¥ recordar, aunque sea lejana mente ya que encuentran su orgen en el vocabulano de kt mvisica svete Fe tradicional. Por su parte, Schoenberg —y con él, ss dos notables dlscipulos, Alban Berg y Anton Webem— concibe una clase de msica —que llamamos con el nombre genérico de atonal’— en la cual la imagen sonora, y con ella las mahiples formaciones ‘ordenamientos de los sonidos, se 10s preset ca como algo nunea antes escuchado; una musica radical en sus planteamientos, tanto de orden tecrco como interpretativo, y regida Gnicamente po sus propias regs o principios compositivos Pierrot Lunaire —euyo titulo orignal es “Tres veces sete po mas de Pierrot Linaire de Albert Giraud’— se este en Berlin en ‘octubre de 1912, con Albertine Zehme como soisa, , segin ee nicas de la época, vests de colombina. Se tata de un cielo de canciones divdido en tes grupos, cada grupo forado por site ppoemas. La obra esti basada en una serie de dos poemas del ese tor belga Alber Gieaud, publicados en 1884, a los que Schoenben les puso misica en la traduccion al alemdn de Otto Erich Hanes ben, Los poemas narran las peripecias de Pierrot y st regreso a Bergamo, su ciudad natal Son, también, una reflexion sobre la tele sin, el eimen y el amor. EL ambiente sonore, tenso y de aturaera expresionista, no es ajeno al estilo del cabaret vienés, muy’ en boga en e508 tiempos, ni lampoco a una suerte de apretado tejido polifinico basido en pparodias musicales. Esast como, en el ranscurso de la obra, ademas {de estos gestos propios de la misca de cabaret, escuchamos ecos ‘deformados de un vals, de una serenata, de una barcaol, y tam bién, un poco mus oculta, de formas antiguas como el rond6, la passacaglia, el canon y la fuga Por otra pane, sabemos que Schoenberg —al igual que Alban Berg— era mucho mis que un simple aficionado a la numerolo- Bia, de ahi que el nimero siete determine la estructura de ka pieza fen varios niveles: esti, repito, la division de veintiin poemas © canciones en tres grupos de site canciones cada uno, asimisimo, ‘encontramos aqu! y alli motivos melédicos y rtmicos formados por siete notas,y por si fuera poco, la dotacign instrumental est ‘compuesa de siete musicos: un Aautist, un clarinets, un viol- nis, un ches un piano, una vor y el director del ensembleSin duda, una de las renovaciones ms sorprendentes tiene que to, lamado en ver con la parte vocal: se tata de un estilo de lemin Sprechstinme, que consist, Iteralmente, en *hablar can tandlo” “cantar hablando” un esulo vocal que esti a medio cami- no entre el retain y el canto propiamente dicho, 1o que resula fen una forma de declamacién akamente ancl (nadie, en st Sano juicio, habla o canta de esa manera en la vida rea. En la par tuna, Schoenberg indica las alturas de Ia cantante o recitante de ‘manera tal que su entonacién es aproximada. Import mas la fide Tidad al disenio general de la melodia que la entonacién o afin ‘ion precisa de cada tno de los sonidos que la delinean. Desde su estreno en Berlin, en 1912, Perot Lunaire ha ejercido ‘una indudable y poderosainfluencia en Jos caminos de la miisica ‘moderna, Baste mencionar que, debido a esta obra, se consid un huevo ensamble instrumental de misica de cimara formado por fata, clarinet, violin, chelo y piano, ademis de una voz como un ‘elemento optativo; instrumental que, repito, ene su origen en fdotaciin del Plemot Lunaire. Previsblemente, a ete nuevo grupo de camara se le conoce como el ensamble Plerot no hace falta ya fespecificar qué instrumentos lo forman (asi sucede con el tradicio nal cuarteto de cuerdas. no es necesario aclarar que est formado por dos volines, una viola y un chelo, ya que la dotacion instru: rental es siempre la misma). A finales de 1912, gor Strvinskt visita a Schoenberg. en Berlin, yy escucha con asombeo y admiracin el Plerrot Lunaire. A pesat de la infranqueable barrera de estilo que lo separa del compositor vienés, le fascina la sutileza y precision del arte musical de Schoenberg, Le atta, asimismo, la inusual dotackén instrumental, Y, bajo el inlajo del Perry decide escribir una obra para una aggupacion simile ‘De esta manera nacen sus brevsimas Tres canciones de la rica Japonesa, basadas en texts de res poets japoneses, cuyos nom bes siren de tiulo a cada una de las canciones. Alabito, poets del siglo sm, Mazasurn, que vii6 en el a, ¥ Tsaratukl, activo Finals del siglo 18 principios del x, son los poetasclegios por Sitavinski Tanto los poems como la musica hacen alsin a ta peer nt a aparicién de la primavera, lo cual no es de extafar si ecordamas {ue Strvinsk, al momento de escribir sus Lricasjaponesas, est a punto de terminar una de sis obras maestras: el ballet La consa= _gricin de la primavera, cuyo tema principal es, precsumente, el ‘acimiento de la primave Elestreno de st nuevo ballet esté previsto para el mes de mayo de 1913, en Paris, pero antes de vit la capital francesa, se dii- se, con el manuscrito inacabado de sus canciones bajo el brazo, a Clarens, a orils del lago de Ginebra. Va a reanirse con su ami= 0 y colaborador Maurice Ravel, con quien pasar los meses de marzo y abril de 1913. Seqge Diaghilev, el empresaio y director Ge los eélebres Bales rss, les ha encargado a estos dos grandes misicos, ln reorquestacion de varios pases de Kovanchina, la “opera inconchsa de Modesto Mussorgkt. Bs durante ese periodo de trabajo que Ravel conoce la paritura ‘de las Tres canciones de la lirica japonesa. Stravinski le cuenta acerca de la génesis de la obra y compare con él su entusiasmo por el Plerot Lunaire de Schoenberg que acaba de escuchar enBerlin, y ewya audlicion suscks en él el deseo de escribir sus es lreasjaponesas. Fascinado por la descripciin que hace Savinski dela mtsca del Plerrotyestimulado por las canciones de saci rado amigo, Ravel decide componer una obra vocal para un grupo, instrumental parecido. En abil, Revel le escribe as amigo y bidgrafo Roland Manvc “No sé termino la Korenichina sino que eompongo también nas rmelodias para canto, cuarteto de cuerdas, dos flautas y dos car tee sobte textos de Mallarmé... He quero trastadar la msica In poesia mallarmeana , pariclarmente, ese preciosismo, leno de profundlidad, tan especial de Mallarme” No deja de ser una exrana coinciden ‘que ese mismo ao Debussy escrba, también, tres canciones separ vor y plano—contexos de Nall, y que, aden, las dos primeras exten bxsadas en los mismos poemas que los emplea- fox por Ravel. Por si fuera poco, la dos obras llevan el mismo ti Jo. Tres poemas de Stephan Mallarmé Una ver terminadis sus obras, Ravel y Stravinski_planearon donunte meses un concierto que incluira el estreno de sus cancio nes ¥ el Pierrot Lunaire de Schoenberg. Ese concierto nunca se Hleve a cabo, no obstante, tanto la obra de Ravel como la de St tinski se estenaron en Paris, en el mismo concierto, en enero de 1914. La sols fue la cantante Jane Bathori yun conjunto instu- mental bajo la direcciin de Desi€ Inghelbrecht Medio siglo después, et notable compositor italiano Luciano Berio, heredero directo de las propuestas renovadoras de est bri Tante generacin de misicos de principios del siglo »%, eserbe para doueicn instrumental del Pierrot Lamaire, © ensemble ‘ns times y bells: © King. Existen dos por decir lo menos, Pierrot, una de sus ob Vemones de la obra; una part vaz y conjunto: instrumental de mam, de 1968, y la otra, para acho voces ¥ orquesta que Berio ‘mnegr6 como pare de su céebre Siyfonia en cinco movimientos, cearenada al ao siguiente. wh lo largo de st vida, Beto abord6 pricticamente todos los peneros voecales e instrumentals, ¥en cida uno de ellos lew ‘obo una werie de renovaciones que dion un nuevo rosto 2 [a *” iis det tv cl se pce thems as ue ela ol iabeo Oe Gina sabre eve aia care Cen io expres, Si Seovecia indo 13, ropes 4 uk co, peel a frohcon del are oad Br el, Berio rece ample sano de gin tninioe coe le Tao ide el bl eral gad, Iie elon Cl espiactn yc mado de as consonants modand de Tn © Ring Beni rece a unt yrs de colores ove a ves del empl de es vocals ¥ de uns cians consonant tomadas 6 Alabeto Fonds Inractonal La Yor pie en ssl as voces y despots cenas consonant ie poco tornado el nombre de Marin Lather King que pare {e completo hac el al dea a, compo de as vor pero po cada io blade por lox propio iene O ing cna especie de amet © deporctn a memoda del reverend Marin Luter King seid en Memphis en 1968 Tn cuanto a oba de exten Ho. del conpostor mexcino [Aun Romero, poco pot decir puesto que, ebwamen tga qu ocean no la escacho, Lo que a pie ie PG hacer un breve comentario acerca de la obra y la labor de este te lemtoso fino masico, Alejandro Romero ese ms joven de una ri lane genesacin de composiores que comprende nombres com? oor Dee, Jonge Tors Her Viner y Armando Land ne ss maestros se encuentran Astro Marquez, en primer lg, yy también Ana lara y Heber Vazquez. Fuera de México estudiory amo uns, LiL 4. Mondestrunken. con Fanco Donatonly Roberto Sie, y senologia musa con Jeamcqus Nate. Ha sido diinguido en vas ocasiones por {fon Nacional pa a Cla y ls Aes, actalmente, «8 trem de Stem Nacional de Creare. Fue, aims, cone posto rtd ene pretigado Bait Cente de Canad Sis obs de impectbe lacus y Jen imaginaciony sens bid musi sumamenterefinads cemprenden los gener de mary ergs toca cada ver mas acy fern del pas Toque tba de un mca ltrs en sea por pare de fos Imire: Acalmct, es pais de composn en a Eau sor de nk ycompostor sek dl eta Tous fl ayusd a funda grade presencia ene con fe eases cho la ocasién para darle a él y al ensam- LA MUSICA Y LA VIDA doctor Saba FI 29 de mayo de 1913, en Pais, en el Teatro de los Campos Elseos, se estena el ballet en dos pares La consagracion de apr. ‘maverd, con misica de Stavinski, coreografia de Nijinski y ves tuario y decoradas de Nicolas Roerich,Stavinski tiene 31 aos; es letercera obra que eseribe para los eélebres Ballets Rusos de Serge Diaghiley, compafia que, junto con Debussy, Ravel, el propio Siravinski, Manuel de Falla y algunos masicos mas, renov6 los fun= ddamentos del are del ballet clsico en las primenss das décadas ‘del siglo pasado, Los dos ballets que anteceden a La consagractin —Bl pjare de fuego, de 1910, y Petrusbha, de 1911— se habia presentado con, ‘gran éxito en la capital francesa, colocando a Stavinsk en el cen tro de la renovacion musical de arte moderno, 1x idea del nuevo ballet surgi, por vez primer, en 1910, de una ‘isin epentna {Un da —escbe el cmpotor— de orm absoluament inept 92 que mn meme estaba cupada en cows completamente diferentes ere en {magnicin un lo pagan selma: lon veg sabi setae en ceulesY ‘mean a diner de a muerte de una Goce eva sex ace far cer propio al dos de a pimave