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Poesia-Práxis
Daniela Diana
Professora licenciada em Letras

A Poesia-Práxis, cunhada de “vanguarda velha”, representou um movimento literário

fundado pelo crítico e poeta Mário Chamie.

Essa denominação surgiu em crítica ao movimento de vanguarda concretista, de forma que

uma dissidência de poetas, insatisfeitos com o rigor formal e o academicismo, resolvem
romper com o concretismo ao propor uma nova estética poética.

Com isso, em 1962, liderado pelo poeta Mário Chamie, nasce a Poesia-Práxis, que
apresenta como marco inicial, a publicação do livro “Lavra-Lavra” (1962), de Chamie, no
qual apresenta o jogo sonoro, visual e semântico proposto pela sua poesia. Com essa obra,
Mário ganhou o Prêmio Jabuti, em 1963.

Assim, os poetas desse período propunham a “palavra-energia” (matéria prima

transformável) em detrimento da “palavra-objeto” dos concretistas.

Além disso, os teóricos do movimento criticavam o academicismo dos concretistas e

sugeriam uma “atitude práxis”, inspirada numa postura crítica e no abuso da criatividade.

A “Revista Práxis” foi o veículo primordial para a divulgação dos ideais sugeridas por esse
novo estilo, dos quais, além de Chamie colaboraram: Cassiano Ricardo, José Guilherme
Merquior, Cacá Diegues, Jean-Claude Bernardet e Maurice Capovilla.

Para saber mais sobre o Movimento Concretista, acesse o link: Concretismo

Características
As principais características da poesia práxis:

Produção de múltiplas interpretações

Rejeição ao formalismo e academicismo concretista

 Maior valorização do conteúdo em detrimento da forma

Poesia Visual e Social

Principais Autores
Os dois principais representantes desse movimento foram:

Mario Chamie
Considerado o percursor da poesia-práxis, Chamie nasceu em Cajobi, interior de São Paulo,
no dia 01 de abril de 1933. Foi professor, advogado, crítico e poeta brasileiro, sendo o que
mais se destacou na poesia-práxis.

Chegou a participar do movimento concreto, porém, em 1967 se afasta desse modelo e cria
uma nova proposta: a poesia-práxis, engajada nos temas sociais e políticos. Segundo ele:

“Práxis: fazer e refazer constantemente as coisas, os signos, as pessoas, as

emoções, os sentimentos, as palavras, em busca de novos, surpreendentes
e contraditórios significados, porque o mundo não é uma inércia
adormecida, o mundo não é uma lesma que tomou Lexotan, o mundo é
uma coisa vigorosa”.

Faleceu em São Paulo, dia 03 de julho de 2011, com 78 anos. Chamie escreveu ensaios e
cerca de 15 livros; suas obras foram traduzidas em 12 línguas: Espaço Inaugural (1955), O
Lugar (1957), Os Rodízios (1958), Now Tomorrow Mau (1963), Planoplenário (1974), Objeto
Selvagem (1977), Horizonte de Esgrimas (2002), dentre outras.

Cassiano Ricardo
Junto à Chamie, o poeta e jornalista Cassiano Ricardo Leite (1895-1974) se destacou nos
movimentos da poesia brasileira de vanguarda nas décadas de 50 e 60.

De acordo com o poeta, “Toda arte fala; mas a poesia é a única que fala a linguagem das
palavras”. Fez parte da Semana de Arte Moderna, em 1922, donde participou dos grupos
“Verde Amarelo” e “Anta”.

Quarto ocupante da Cadeira 31 da Academia Brasileira de Letras (ABL), eleito em 9 de

setembro de 1937.
A obra que mais se destaca a partir de suas poesias visuais vanguardistas é “Jeremias sem-
chorar”, publicada em 1964, a qual recebeu o Prêmio Jorge Lima, em 1965.

Outras obras que se destacaram: A flauta de Pã (1917), Jardim das Hespérides (1920),
Vamos caçar papagaios (1926), Borrões de verde e amarelo (1927), O sangue das horas
(1943), O arranha-céu de vidro (1956), Montanha russa (1960), A difícil manhã (1960), dentre
outras.

Exemplos de Poesia-Práxis
A fim de exemplificar a proposta da Poesia-práxis, segue abaixo dois poemas de Mario
Chamie ("Agiotagem" e "Siderurgia S.O.S.") e dois de Cassiano Ricardo ("Campanário de São
José" e "Rotação"):

Agiotagem
Um
Dois
Três
o juro: o prazo
o pôr / o cento / o mês / o ágio
p o r c e n t a g i o.
dez
cem
mil
o lucro: o dízimo
o ágio / a mora / a monta em péssimo
e m p r é s t i m o.
muito
nada
tudo
a quebra: a sobra
a monta / o pé / o cento / a quota
hajanota
agiota.

Siderurgia S.O.S.
Se der o ouro sidéreo opus horáriO
Sem sol o sal do erário saláriO
Ser der orgia semistério o empresáriO
Siderurgia do opus o só do eráriO
Se der a via do pus opus erradO
Se der o certo no errado o empregadO
Se der errado no certo o emprecáriO

Campanário de São José

Quem
Não
Tem
Seu
Bem
Que
Não
Vem?
Ou
Vem
Mas
Em
Vão?
Quem?

Rotação
a esfera
em torno de si mesma
me ensina a espera
a espera me ensina
a esperança
a esperança me ensina
uma nova espera a nova
espera me ensina
de novo a esperança
na esfera
a esfera
em torno de si mesma
me ensina a espera
a espera me ensina
a esperança
a esperança me ensina
uma nova espera a nova
espera me ensina
uma nova esperança
na esfera
a esfera
em torno de si mesma
me ensina a espera
a espera me ensina
a esperança
a esperança me ensina
uma nova espera a nova
espera me ensina
uma nova esperança
na esfera

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Poema Processo
O Poema Processo foi um movimento liderado pelo poeta visual Wlademir Dias Pino, que
vigorou de 1967 a 1972 no Brasil.

Esse modelo artístico prezava por uma linguagem revolucionaria e racional sendo os signos
visuais (não verbais) os agentes estruturais do poema.

Em outras palavras, o poema processo era mais uma mensagem para ser vista, em
detrimento da poesia concreta, pra ser lida, em que a palavra era essencial.

Nesse sentido, o poema processo, extrapola a linguagem verbal de modo que trabalha a
partir de símbolos. Segundo um dos fundadores e expoentes do movimento, Moacy Cirne
(1943-2014):

“(...) toda poesia concreta é acabada, “fechada”, monolítica; já o

poema/processo, para ser de fato um poema/processo, implica
 trans/formações.”

Alguns poetas que se destacaram com o poema processo: José Cláudio, Ronaldo Werneck,
Aquiles Branco, Álvaro de Sá, Dailor Varela, Neide Dias de Sá, Nei Leandro de Castro, Moacy
Cirne, Celso Dias, dentre outros.

Para exemplificar, o “Poema da Picotagem” (1968) de Moacy Cirne, propõe a produção de

um poema processo:

“Três folhas brilhosas (meio-ofício) em cores diferentes: vermelho,

amarelo e preto. Distribuídas no interior de um envelope, como partes de
um mesmo poema. Em traçados retilíneos, mas não paralelos, sete cortes
picotados. O leitor é "convidado" a picotar, criando possibilidades formais
sempre novas e diferenciadas a cada parte do poema "jogada" fora. O
leitor também poderia embaralhar as folhas, aumentado assim as
possibilidades criativas do poema.”

Curiosidade
A palavra “Práxis”, do grego significa conduta, ação. Corresponde a uma atividade prática
em oposição à teoria.

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 Daniela Diana
Licenciada em Letras pela Universidade Estadual Paulista (Unesp) em 2008 e Bacharelada em Produção Cultural pela
Universidade Federal Fluminense (UFF) em 2014. Amante das letras, artes e culturas, desde 2012 trabalha com
produção e gestão de conteúdos on-line.

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 Artigo revisado em 30/07/19
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