GLOSSARY OF FILMOGRAPHIC TERMS LEXIQUE DE TERMES FILMOGRAPHIQUES

ENGLISH FRANÇAIS

A BASIC IDENTIFIERS IDENTIFIANTS DE BASE

A.1 Title Titre

A.1.1 Original Title, Original Release Title. The title of a film when first released in the country Titre original, Titre original de sortie, Titre définitif. Titre d'un film lors de sa première
of origin. projection dans le pays d'origine.
A.1.2 Alternative Title, Variant Title. Any title by which a film is known other than the Original Titre alternatif, Autre titre. Tout titre par lequel est le film est connu, autre que le titre
Title. original.
A.1.3 Foreign Release Title. The title of a film when first released in a country other than the Titre de sortie à l'étranger. Titre d'un film lors de sa première projection dans un autre
country of origin. pays que le pays d'origine.
A.1.4 Series Title, Title of Series. Collective title of a group of films related to one another (e.g. Titre de la série. Titre collectif, d'un nombre de films, en relation les uns aux autres (par
by subject or author), but with each work at the same time representing a separate le sujet ou par l'auteur), mais qui sont des entités indépendantes avec leur propre Titre
entity with its own Original Title. original.
A.1.5 Serial Title, Title of Serial. Collective title of a group of short films usually characterized Titre du feuilleton. Titre d'un ensemble de films courts souvent caractérisés par un
by the episodic development of a story and presented in installments over a period of développement par épisodes de l'histoire et destinés à être projetés ou diffusés en ordre
time. chronologique.
A.1.6 Episode Title, Chapter Title, Title of Episode, Title of Chapter. Title assigned either to the Titre de l'épisode, Titre du chapitre. Titre qui désigne les parties individuelles d'un
individual parts of a serial, or to sections of a film which, while intended to be shown as a feuilleton ou les subdivisions d'un film qui, bien qu'étant destinées à être projetées
continuous whole, contains internal divisions. comme un tout, possèdent des divisions internes.
A.1.7 Rerelease Title, Reissue Title. Title assigned to a film for its reissue or rerelease if Titre de réédition, Titre de reprise. Titre assigné à un film pour sa réédition ou sa reprise
different from the Original Title. See also Rerelease, Reissue (C.2.9). si le titre est différent du titre original. Voir aussi Réédition, Nouvelle sortie (C.2.9)

A.1.8 Television Title, TV Title. Title assigned to a film for its television broadcast if different Titre pour la télévision, Titre télévisé. Titre utilisé à la télévision s'il diffère du titre
from the Original Title. original ou du titre de sortie dans le pays de sa première diffusion télévisée.
A.1.9 Version Title. Title of a version of a film if different from the Original Title. See also Titre de la version. Titre d'une version d'un film s'il est différent du titre original.
Version (C.2.10). aussi à Version (C.2.10).
A.1.10 Copyright Title. Title under which a film is registered for copyright if different from the Titre du copyright. Titre sous lequel un film est enregistré pour le copyright et qui est
Original Title. différent du Titre original.
A.1.11 Literal Translation Title. Translation of the Original Title into a different language. Traduction littérale du titre. Traduction du Titre original dans une autre langue.
A.1.12 Working Title. Title assigned to a film during production if different from the Original Titre de travail, Titre provisoire. Titre donné à un film lors de sa production s'il est
Title. différent du Titre original. Un même film peut avoir plus d'un titre de travail.
A.1.13 Introductory Title. A title or series of titles which precede the main title, used either for Texte d'introduction, Texte de prégénérique. Titre ou texte qui précèdent le générique
explanatory purposes or to establish the setting for the film which follows. afin de fournir des informations ou de situer le cadre du film qui suit.

A.1.14 Segment Title, Story Title. A title within a newsreel or film magazine which introduces an
individual segment. Not to be confused with Intertitles (B.4.18).
A.1.15 Volume Number, Issue Number. Identifying numbers within a series of newsreels or film
magazines. In most cases, an individual newsreel or film magazine has both volume and
issue numbers, the former usually indicating the year and the latter the sequential order
of the film within a volume.
Intertitre (film d'actualité), Titre du segment. Titre à l'intérieur d'un film d'actualité ou
de reportage qui sert à introduire différent(e)s segments/séquences. À ne pas confondre
avec Intertitre (B.4.18).
Numéro de volume, Numéro d'épisode, Numéro de série. Numéros d'identification au
sein d'une série de films d'actualité ou de reportage. Dans la plupart des cas, un film
d'actualité ou de reportage possède à la fois un numéro d'identification et un numéro de
série, le premier indiquant habituellement l'année et le second l'ordre séquentiel du film
à l'intérieur d'un volume.

A.2 Date Date

A.2.1 Production Date, Year of Production. Year in which the production of a film was
completed, or the period of time from the beginning of shooting to the completion of
post-production.
A.2.2 Beginning of Shooting, Production Start. The date of the beginning of the shooting
phase. In the U.S., “production” also includes physical preparations for shooting such as
building sets, designing and fitting costumes, and rehearsals, while the actual shooting is
often referred to as “principal photography.”
A.2.3 Completion of Shooting. The date that marks the end of shooting.
Date de production, Année de production. Année durant laquelle le film a été terminé,
ou, parfois, la période entre le début du tournage et l'aboutissement du film.
Début du tournage, Début de production. Date de début de la phase de tournage.
États-Unis, la "production" inclut également les préparatifs matériels et physiques
comme la construction des décors, l'ajustement des costumes, les répétitions, alors que
le tournage comme tel est souvent désigné par l'expression "principal photography"
(prises de vues principales).
Fin du tournage. Date qui marque le dernier jour de tournage.

A.2.4 First Screening, Premiere. The date of the first public showing of a film.
A.2.5 Date and Place of First Public Showing in Country of Origin. The year (and, if known, day
and month) and location (city and theater) of the first public screening of a film in the
country of origin.
A.2.6 Date and Place of First Public Showing in Country of Archive. The year (and, if known,
day and month) and location (city and theater) of the first public screening of a film in
the country of archive.
A.2.7 Release Date, Opening Date, Distribution Date. The year, and, if known, day and month,
that mark the beginning of a film’s initial distribution and exhibition.
A.2.8 Copyright Date. The day, month and year of a film’s copyright registration.
A.2.9 Rerelease Date, Reissue Date. The year, and, if known, day and month, that mark the
beginning of a film’s rerelease or reissue. See also Rerelease, Reissue (C.2.9).
A.2.10 Video Release Date, DVD Release Date. The year, and, if known, day and month, that
mark the beginning of a film’s release on a home video format such as VHS or DVD.
Première projection, Première (mondiale). Date de la première projection publique d'un
film.
Date et lieu de la première projection dans le pays d'origine. L'année (et si l'information
est connue, le jour et le mois) et le lieu (la ville et la salle de cinéma) de la première
projection publique dans le pays d'origine.
Date et lieu de la première projection du pays de l'archive. L'année (et si l'information
est connue, le jour et le mois) et le lieu (la ville et la salle de cinéma) de la première
projection publique du pays de l'archive.
Date de sortie, Date de distribution. L'année, et si on le sait, le mois et le jour, qui
marque le commencement de la distribution et l'exploitation du film.
Date de copyright. Jour, mois et année de l'enregistrement du copyright du film, ou
année qui figure au générique avec la mention copyright ou ©.
Date de réédition, Date de reprise. L'année, si connus le mois et le jour, qui marque le
commencement de la resortie ou de la reprise d'un film. Voir aussi Réédition, Nouvelle
sortie (C.2.9).
Date de sortie en vidéo, Date de sortie en DVD. L'année, si on le sait le mois et le jour,
de la sortie en vidéo ou DVD du film.

A.3 Country Pays

A.3.1
 Country of Origin, Country of Production. The country in which a film’s producer
(company or person) is domiciled. More than one entry indicates an international co-
production (see B.2.2).
B CREDITS AND CAST
B.1 Location of Credits
B.1.1 Credits, Titles. A Credit is a text appearing on screen that consists of the name and
function of a person or corporate body involved in the making of a film. The term usually
refers to the production staff behind the camera, as opposed to Cast, the members of
which are in front of the camera. In the U.S., a film’s title, credits and cast are often
grouped together under the term Titles.
B.1.2 Front Credits, Opening Credits, Beginning Titles. Credits appearing at the beginning of a
film.
B.1.3 Above the Title Credits. Front credits that precede a film’s title.
B.1.4 End Credits, Closing Credits, End Titles. Credits appearing at the end of a film.
B.2 Producing
B.2.1 Production Company. The name of the company under whose financial, technical and
organizational management a film is made.
B.2.2 Co-production, International Co-production. A film resulting from the joint efforts of two
or more production companies. If these are based in different countries, the film is an
International Co-production. Not to be confused with Co-producer (B.2.5).
B.2.3 Producer, Production, Produced by. The head of production who bears the ultimate
administrative and financial responsibility for a film. In practice, the role of a Producer
may be wider and can include creative involvement.
B.2.4 Executive Producer. Typically a person who is a top executive in the production company
making the film. He or she selects and oversees the development of a concept and/or
idea into a screenplay, and arranges the financing for the project, but is usually not
involved in the actual production.
B.2.5 Co-producer. The person charged with a significant part of the producing function, but
with less overall responsibility than the Producer. This role may be assumed by a more
experienced Production Manager. Not to be confused with Co-production (B.2.2).
B.2.6 Associate Producer. The person charged with a limited number of producing functions
who works under the direct supervision of the Producer. The term often refers to an
individual who has contributed to the development and/or funding of the film, although
on a level subordinate to that of the Executive Producer.
B.2.7 Line Producer. The person primarily responsible for resolving budget and schedule issues
on the set. Often acts as a bridge between the Director and the Production Manager. Can
also be involved in the development phase, especially if the Producer lacks experience in
production related matters.
B.2.8 Assistant Producer. The person who assists the Producer in managing and tracking the
production. Not to be confused with Production Assistant (B.2.14).
B.2.9 Production Manager, Unit Production Manager, Production Supervisor. The individual
who manages all administrative and technical details of the production, from preparing
the shooting schedule and negotiating crew and equipment contracts, to approving
purchase orders and authorizing the payroll. In units with both a Production Supervisor
and Production Manager, the former is usually subordinate to the latter, but may assume
some of his or her responsibilities if the Production Manager also acts as the Co-
producer.
B.2.10 Production Coordinator, Production Office Coordinator. The individual who runs the
production office and as such is the Production Manager’s right-hand person. He or she
handles the production’s paperwork, communications, equipment orders, deliveries, film
shipments, etc.
B.2.11 Production Accountant, Production Auditor. The person responsible for keeping track of
all expenditures during production and overseeing the payment of salaries and other
expenses.
B.2.12 Location Manager, Location Coordinator, Location Scout. The person charged with
various aspects of shooting on location, from visiting possible locations during pre-
production (Location Scout) to acquiring permits and permissions required for filming in
specific places.
B.2.13
Pays d'origine, Pays de production. Pays dans lequel la société ou la personne qui
produit un film est domiciliée. Dans le cas de coproductions internationales, chaque pays
participant devrait être indiqué (voir B.2.2).
CRÉDITS, GÉNÉRIQUE ET DISTRIBUTION
Emplacements du générique
Générique, Titres. Le générique est un texte qui apparaît à l'écran et indique le nom et la
fonction des personnes ou sociétés impliquées dans la fabrication d'un film. Le terme fait
référence habituellement à l'équipe de production derrière la caméra, tandis que la
distribution désigne ceux qui sont face à la caméra. Aux États-Unis, le titre d'un film, le
générique et les interprètes se retrouvent sous le terme de Titles.
Générique de début. Informations qui apparaissent au début du film et qui précisent les
noms et les fonctions des personnes qui ont participé à sa réalisation.
Prégénérique. Texte qui précède le Titre du film.
Générique de fin. Textes qui apparaissent à la fin du film.
Production
Société de production. Nom de la société qui gère les aspects financiers, techniques ainsi
que l'organisation d'un film.
Coproduction, Coproduction internationale. Film résultant des efforts conjoints de deux
ou plusieurs sociétés. Si elles sont basées dans des pays différents, le film est une
Coproduction internationale. À ne pas confondre avec un Coproducteur (B.2.5).
Producteur, Production, Produit par. Le chef de production qui porte la responsabilité
administrative et financière définitive d'un film. En pratique, le rôle du producteur peut
être plus large et inclure un aspect créatif.
Producteur délégué. Normalement une personne qui est un cadre supérieur dans la
société qui produit le film. Il ou elle sélectionne ou supervise le développement d'un
concept, et/ou d'une idée concernant un scénario et organise ou obtient le financement
du projet, mais n'est pas impliquée dans la production immédiate du film. Il assume la
responsabilité de l'oeuvre, en particulier aux plans juridique et financier.
Coproducteur. Personne qui assume une grande part du travail de production, mais avec
moins de responsabilités que le Producteur. Ce rôle peut être assumé par un directeur de
la production plus expérimenté. À ne pas confondre avec Coproduction (B.2.2).
Producteur associé. Personne chargée de fonctions limitées dans la production d'un film,
et qui travaille sous la supervision directe du producteur. Le terme renvoie le plus
souvent à un individu qui contribue au développement et/ou au financement du projet,
bien qu'il soit d'un niveau inférieur au Producteur délégué.
Producteur exécutif, Régisseur général. Gestionnaire principalement responsable de
résoudre les problèmes de budget, de planification et d'horaire sur le plateau. Il fait
souvent le lien entre le Réalisateur et le Producteur délégué ou le Directeur de
production. Il peut être impliqué dans la phase de développement, en particulier quand
le Producteur manque d'expérience par rapport aux problèmes relatifs à la production.
Assistant-producteur, Assistant du producteur. Personne qui assiste le Producteur dans
la gestion et le suivi de la production. À ne pas confondre avec l'Assistant à la production
(B.2.14).
Superviseur de production, Directeur de production. Personne qui gère tous les détails
techniques et administratifs de la production, de la préparation de la planification de
tournage et la négociation des contrats de l'équipe technique et des équipements, à
l'approbation des commandes de fournitures et l'administration de l'ensemble du
personnel. Dans les équipes où l'on trouve à la fois un Superviseur de production
Directeur de production, le premier est habituellement subordonné au second, mais
peut assumer quelques-unes des responsabilités du Directeur de la production
remplit également la fonction de Coproducteur.
Coordonnateur de production. Personne qui dirige le bureau de la production et qui est
aussi le bras droit du Directeur de production. Il ou elle s'occupe des tâches
administratives, des appels téléphoniques, des commandes d'équipement, des livraisons
et de l'expédition de la pellicule, etc.
Comptable de la production, Responsable de l'audit de la production. Personne qui
garde une trace de toutes les dépenses effectuées durant la production et gère le salaire
des employés ainsi que d'autres dépenses.
Régisseur de plateau extérieur, Coordonateur des lieux de tournage, Repérage des lieux
de tournage. Personne chargée de différents aspects pour le tournage en extérieur, des
repérages lors de la préproduction à l'acquisition des permis requis pour le tournage sur
des lieux spécifiques.
 Transportation Manager, Transportation Coordinator. The person who manages the
drivers and coordinates the transportation of cast, crew, and equipment between various
locations.
B.2.14 Production Assistant, Runner, Gopher, Assistant to. The person responsible for various
small tasks such as stopping traffic on the set, performing courier jobs, and fetching
drinks and snacks. Production Assistants are often assigned to individual directors,
producers, and actors. Not to be confused with Assistant Producer (B.2.8).
B.2.15 Post-Production Supervisor. The individual who oversees the completion of the film
following the shooting phase and coordinates various tasks involved in the post-
production (editing, sound mixing, music score, visual effects, laboratory, preview
screenings, etc).
B.2.16 Director of Publicity, Publicity Director, Unit Publicist, Publicist. Director of Publicity
conceives and supervises the publicity campaign preceding and accompanying the film’s
release. A Unit Publicist works on the set and/or location and is charged with arranging
visits by members of the press, acting as a liaison between the production unit and the
local population, and compiling notes on the making of the film for the movie’s press kit.
B.2.17 Series Producer, Series Production, Series Produced by. The person responsible for the
overall production of a series, the individual parts of which may be written, directed, or
produced by different people.
B.2.18 Production Unit. A self-contained group which consists of all personnel involved in the
production of a film (director, camera crew, sound crew, electricians, grips, etc).
B.2.19 Advisor, Consultant. Technical or subject specialist (e.g. historian, scientist, military
officer) engaged to advise on the accuracy of details of the film.
B.2.20 Sponsor, Sponsored by. An individual or company which finances the production of a
film primarily for furtherance of public relations. Common on films made for non-
theatrical distribution.
B.2.21 Presenter, Presented by. A vanity credit; in early years, normally the head of a studio;
today, a person or corporate body in some way associated with the production,
financing, or distribution of the film.
B.2.22 Cooperation (by outside body in making of film). Credit for an institution or person
outside of the production unit that provides expertise or help not obtainable within the
production company.
B.2.23 Studio, Location of Studios. The name and location of the production facility or facilities
in which all or part of the film was made.
B.2.24 Filmed on Location in, Exterior Locations, Location of Shooting. Places where the
exterior shots of the film were made.
B.3 Directing
B.3.1 Director, Direction, Directed by. The person with the overall responsibility for all creative
and technical aspects of making a film. He or she orchestrates the activities of the cast
and crew as effectively as possible with the goal of interpreting the screenplay and
turning it into a fully realized motion picture. The Director’s authority and scope of duties
can vary depending on the individual, his or her contractual obligations, and the overall
production environment.
B.3.2 Assistant Director. The Assistant Director is the Director’s right hand person at all stages
of the shooting, but his or her work is primarily administrative rather than creative.
Depending on the size of the production, the job can be split among three individuals
with varying degrees of responsibility (First, Second, and Second Second or Third
Assistant Director).
B.3.3 Second Unit Director. The person responsible for directing the second unit, a film crew
charged with photographing scenes that do not necessarily require the presence of the
Director and stars (stunts, crowd scenes, establishing shots, etc).
B.3.4 Casting Director, Casting by. A person responsible for the auditioning, selection, and
hiring of actors (except lead players), but having no further involvement in the
production. Usually works with input from the Director and Producer.
B.3.5 Script Supervisor, Continuity, Continuity by, Script-girl. The person responsible for
maintaining the proper matching of details, movement, and dialogue from shot to shot.
He or she keeps a record of individual takes with details such as the props appearing on
the set, the camera position and movement, the dialogue recorded, the placement and
movement of actors, etc. Script-girl is today considered an obsolete term and has been
replaced with Script Supervisor. In the U.S. in the 1920’s and early 1930’s, Continuity by
was often synonymous with a screenplay credit.
B.3.6 Stunt Arranger, Stunts Arranged by, Stunt Coordinator. A specialist who plans action
sequences to be performed by stunt men and women. See also Stunt Man, Stunt Woman
(B.7.11).
B.3.7 Fight Arranger, Fights Arranged by, Fight Master. A specialist responsible for planning
the detailed movements of a screen fight.
B.4 Writing
Chef des transports, Coordonnateur des transports. Personne qui s'occupe des
chauffeurs et coordonne le transport des acteurs, de l'équipe et du matériel entre les
différents lieux du tournage.
Assistant à la production, Régisseur, Coursier, Assistant personnel. Personne
responsable de plusieurs petites tâches comme arrêter le trafic sur le plateau, distribuer
et porter le courrier, chercher et apporter les collations. Les Assistants à la production
sont souvent assignés à une seule personne qui peut être le réalisateur, le producteur ou
les acteurs. À ne pas confondre avec l'Assistant producteur (B.2.8).
Superviseur/Chef/Directeur de postproduction. Personne qui supervise l'achèvement
du film, étape qui se déroule après le tournage, et coordonne de multiples tâches à
l'étape de la postproduction (montage, mixage, musique, laboratoire, projections de
travail, etc.)
Attaché de presse, Service de communication, Publiciste. L'Attaché de presse
supervise la campagne de publicité précédant et accompagnant la sortie du film. Un
Publiciste travaille sur le plateau ou sur le lieu du tournage et est chargé d'organiser des
visites pour la presse, s'occupe de la liaison entre la production et la population locale et
recueille de l'information sur le tournage du film pour le dossier de presse.
Producteur de la série, Série, Série produite par. Personne qui détient la responsabilité
administrative et financière de l'ensemble de la série dont les composantes peuvent être
écrites, réalisées ou produites par des personnes différentes.
Équipe de production. Équipe autonome composée d'un réalisateur, d'une équipe de
prise de vues, de prise de son, d'électriciens et de toutes les autres personnes
nécessaires à la réalisation d'un film.
Conseiller, Conseiller technique, Consultant. Spécialiste technique ou de contenu (par
exemple, historien, scientifique, officier, maître d'armes, etc.) engagé pour valider
l'exactitude des détails du film.
Commanditaire, Commandité par. Personne ou entreprise qui financent un film
essentiellement pour l'avancement des relations publiques. Habituel pour les films qui ne
sont pas destinés à la distribution en salles.
Présentateur, Présenté par (Film). Une mention honorifique. À l'origine, il s'agit souvent
du directeur d'un studio. À présent, la personne ou la société associée à la production, au
financement ou à la distribution d'une façon générale.
Collaboration, Avec l'aide de (avec une personne ou un groupe extérieur à l'équipe de
production). Société ou personne n'appartenant pas à l'équipe de production et qui
procure une compétence que la société de production n'est pas en mesure de fournir.
Studio, Emplacement des studios. Nom et emplacement des studios ayant servi de lieux
de tournage pour tout ou une partie du film.
Décors naturels, Extérieur, Lieu de tournage. Endroits qui servent de lieux de tournage
hors du studio.
Réalisation
Réalisation, Réalisateur, Réalisé par, Metteur en scène, Un film de. Personne qui détient
la responsabilité d'ensemble sur tous les aspects créateurs et techniques du film pendant
sa production. Le rôle du Réalisateur varie selon l'individu, ses obligations contractuelles,
la société de production ou la pratique dans le/les pays concernés. Il ou elle orchestre les
activités des acteurs et de l'équipe à partir des indications du scénario afin d'en obtenir
un film terminé.
Assistant réalisateur. Bras droit du réalisateur pendant tout le tournage. Son rôle est plus
administratif que créatif. Selon l'importance de la production, ce travail peut être partagé
entre trois différentes personnes avec des variations dans le degré de responsabilité
(Premier, Second ou Troisième assistant réalisateur).
Réalisateur - deuxième équipe. Personne responsable de la direction de la deuxième
équipe du film chargée du tournage des scènes en décors naturels qui ne requièrent pas
nécessairement la présence du Réalisateur et des acteurs principaux (cascades, plans de
foule, plans de situation, etc.)
Directeur de casting, Distribution par, Régisseur d'acteurs. Personne responsable de
l'audition des comédiens et du choix de la distribution, mais qui n'a pas d'autres rapports
dans la production. Il travaille généralement en relation avec le Producteur et le
Réalisateur.
Scripte, Script-girl, Secrétaire de plateau. Personne responsable de maintenir l'ordre
chronologique des détails et des mouvements, des dialogues, scènes après scènes. Il ou
elle garde un enregistrement des différentes prises, les positions et les mouvements de
caméra, les dialogues enregistrés, les placements et les mouvements des acteurs, etc.
Script-girl est aujourd'hui considéré comme un terme obsolète et a été remplacé par
Superviseur du script ou Scripte. Aux États-Unis dans les années 1920 et 30
était synonyme de Scénario.
Arrangeur des cascades, Cascades réglées par, Coordonnateur des cascades.
engagé par le réalisateur pour le réglage des séquences d'action exécutées par des
cascadeurs. Voir aussi Cascadeur (B.7.11).
Direction des combats, Directeur des combats, Combats réglés par, Combat
chorégraphié par. Spécialiste responsable de l'établissement de la planification d'une
scène de combat.
Écriture
B.4.1 Screenplay, Script, Scenario. A Screenplay is a text written to be produced as a motion
picture. It contains all the scenes, dialogue, and action, and usually follows a generally
accepted format. Although Screenplay and Script are often used interchangeably, the
latter is a more general term which can refer to any text developed from a Screenplay for
use during production or post-production (e.g. shooting script, cutting script). In the U.S.,
Script is not an official screen credit term, and is also used with other mediums such as
TV, radio and CD-ROMs. Scenario is an old term for a Screenplay which today primarily
refers to a film’s plot or storyline.
B.4.2 Screenplay by, Writer, Written by. Screen credit for the author(s) of a screenplay. In the
U.S., the credit Written by indicates that the author(s) wrote both the film’s original story
and the screenplay. See also Continuity by (B.3.5).
B.4.3 Original Story, Story by, Screen Story. Original Story and Story by indicate a story written
expressly for a film and not based on any existing work. Screen Story, on the other hand,
is based on an existing work, but is at the same time substantially new or different from
the source material.
B.4.4 Original Source, Source Material, Based on. The literary or any other work (novel, play,
magazine story, poem, comic book, musical piece) upon which a film’s screenplay is
based.
B.4.5 Based on Characters Created by. A credit indicating that a film’s characters, but not the
plot, originated in an existing work. In the U.S., the term is primarily used for sequels.
B.4.6 Based on an Idea by, From an Idea by, Idea. Credit given to a person or persons who
originated the basis for a film’s plot but who may or may not have taken further part in
the writing.
B.4.7 Series Created by. The person responsible for the conception and format of a series, but
not necessarily for the content of its individual parts.
B.4.8 Staged by. The person who directed the stage play upon which a film is based.
B.4.9 Remake. A new production of a previously made film, usually with different credits and
cast.
B.4.10 Sequel, Prequel. A Sequel is a motion picture that continues the story of a previously
made film and often features all or some of its characters. When the new film depicts
action predating that of the original, it is called a Prequel.
B.4.11 Adaptation, Adapted by. Credit for the individual(s) who modifies a literary or any other
existing work so that it becomes suitable for filming.
B.4.12 Dialogue. Portions of a script written to be spoken by one or more characters.
B.4.13 Additional Dialogue. Portions of dialogue added to an existing script before or during
filming, or in post-production.
B.4.14 Shooting Script. The final written version of a film with precise, scene-by-scene details of
the action, dialogue, camera setups, sound, and other information to be used by the
crew during filming.
B.4.15 Narration Written by, Narration, Commentary Written by, Commentary. Screen credit
for the author(s) of an informative or explanatory speech, often delivered off camera,
which can serve a variety of functions, from telling or complementing a story to simply
describing the images in a neutral manner. Narration and Commentary have been
commonly used as interchangeable terms, although today the latter primarily refers to
the un-scripted speech associated with television broadcasts. Not to be confused with
Narrated by/Commentary Spoken by (B.7.10).
B.4.16 Research by, Researcher. An individual who performs detailed investigation to determine
and authenticate subject matter, objects, and events in a film.
B.4.17 Introduction, Pre-Credit Sequence, Prologue. A short sequence which usually precedes
the opening credits, used either for explanatory purposes or to establish a film’s setting.
In some instances, may have different credits than the film which follows.
B.4.18 Intertitles, Interior Titles, Insert Titles, Titles. Text appearing on title cards in the body of
a film (as opposed to its beginning and/or end). Utilized in silent films for providing
dialogue, plot elements, and character details. Later primarily used to indicate time
and/or place of action. Also a screen credit for the individual responsible for writing the
intertitles. Not to be confused with Segment Title (A.1.14).
B.4.19 Insert. An explanatory device, usually appearing in the body of a film (as opposed to its
beginning and/or end) for the purpose of providing information on some part of the
action or to assist continuity (e.g. a hand writing a letter, a newspaper page, a calendar,
the cover of a book).
B.4.20 Cutting Continuity, Cutting Continuity Script, Cutting Script. A complete transcript of a
film, recording all action, dialogue, shots, camera positions, and sounds. Occasionally
published in book form.
B.5 Cinematography
B.5.1 Director of Photography, Cinematographer. The person in charge of photographing a
motion picture, who plans the technical aspects of lighting and photographing of scenes,
and often assists the Director in the choice of angles, camera setups, and lighting moods.
He or she may also supervise the further processing of filmed material up to the
completion of the work print.
B.5.2
Scénario, Script. Un Scénario est un texte écrit pour être produit en tant que film. Il
contient toutes les scènes, les dialogues, et l'action de l'oeuvre, et suit habituellement
une présentation standard. Bien que Scénario et Script soient des termes
interchangeables, le dernier est utilisé en tant que terme général et peut désigner
n'importe quel texte développé à partir du Scénario et utilisé pendant la production ou la
postproduction. Aux États-Unis, Script n'est pas un terme officiel qui apparait au
générique, et il est aussi utilisé par d'autres médiums tels que la télévision, la radio ou les
CD-ROM. En France Script peut aussi être compris par Découpage technique.
Scénario écrit par, Écrit par, Scénariste. Mention qui désigne l'auteur d'un Scénario. Aux
États-Unis l'expression Écrit par comprend l'écriture du scénario et de l'histoire originale.
Voir aussi Script par (B.3.5).
Histoire originale, Une histoire de, Histoire pour l'écran. Histoire originale
histoire de sont deux expressions qui désignent une histoire expressément écrite pour
un film et non basée sur aucun travail existant. De son côté, Histoire pour l'écran
à un travail existant, mais qui reste quand même substantiellement nouveau ou différent
de la source originale.
Source originale, D'après l'œuvre de. Scénario basé sur une œuvre déjà existante
(roman, article de journal, pièce de théâtre, poème, bande dessinée, œuvre musicale).
D'après des personnages créés par. Mention qui indique que le film est basé sur un
personnage existant dans une autre œuvre, mais pas sur l'intrigue de celle-ci. Aux États-
Unis le terme est utilisé pour des suites de films.
Basé sur une idée de, D'après une idée originale de, Inspiré par, Idée. Mention au
générique de la ou des personnes qui sont à l'origine de l'idée du scénario, mais qui ne
participent pas nécessairement à celui-ci.
Série créée par, Série conçue par. Personne responsable de la conception et du format
de la série, mais pas nécessairement des épisodes.
Mise en scène théâtrale de. Personne qui a mis en scène la pièce de théâtre dont est tiré
le film.
Remake. Nouvelle production d'un film qui a déjà été réalisé à une date antérieure, avec
une autre équipe et une autre distribution.
Suite, Antépisode. Une Suite est un film qui est dans la continuité directe d'un film déjà
réalisé et reprend quelques-uns ou tous les personnages. Si l'action d'un film se déroule
avant la période qu'on retrouve dans un film déjà réalisé, il s'agit d'un Antépisode
Adaptation, Adapté par. Mention au générique d'une personne qui a modifié une œuvre
littéraire ou n'importe quel autre travail existant pour en faire un film.
Dialogue. Paroles dites dans le film par les personnages au cours des conversations.
Dialogue additionnel. Portions de dialogues ajoutés à un scénario existant avant ou
pendant le tournage ou en postproduction.
Découpage technique, Découpage final, Découpage définitif. Document correspondant
à la version finale d'un film, comprenant des détails précis sur l'action, les dialogues, les
emplacements de la caméra, le son et toute autre information utile à l'équipe durant le
tournage.
Narration écrite par, Commentaire écrit par. Mention au générique pour le ou les
auteurs d'un texte informatif ou explicatif, souvent livré hors champ, qui a plusieurs
utilités, dont celle de raconter ou compléter une histoire, ou de simplement décrire les
images d'une façon neutre. La Narration et le Commentaire ont souvent été des termes
équivalents, mais aujourd'hui le Commentaire est plutôt associé à un discours libre utilisé
durant des émissions de télévision. À ne pas confondre avec le Narrateur et le
Commentateur (B.7.10).
Recherche, Chercheur, Recherchiste. Personne qui effectue la recherche détaillée afin de
déterminer ou d'établir l'authenticité du contenu, des objets et des évènements dans un
film.
Introduction, Prologue, Prégénérique. Courte séquence qui précède le générique afin de
fournir une explication ou de situer le cadre du film. Dans certains cas, cette séquence
possède un générique différent du film lui-même. Parfois une entrée en matière quasi
autonome.
Intertitres, Titres. Texte apparaissant sur un (des) carton(s) durant le film (et non au
début et à la fin comme le générique), principalement dans les films muets pour faire
apparaître le dialogue, donner une information sur les personnages ou encore sur
l'action. Aujourd'hui souvent utilisé comme un indicateur de temps et de lieu; mention
de l'auteur de ces dialogues ou commentaire au générique. À ne pas confondre avec
Titres de segment (A.1.14).
Insert (sonore ou muet). Élément explicatif qui apparaît habituellement dans le corps du
film (plutôt qu'au début ou à la fin) afin de fournir des informations sur quelques parties
de l'action ou pour soutenir le scénario (par exemple : une main écrivant une lettre, une
page de journal, un calendrier, la couverture d'un livre, etc.)
Scénario après montage. Transcription complète du film, comprenant toute l'action, les
dialogues, les plans, les mouvements de caméra, et les sons. Elles sont parfois éditées et
publiées.
Photographie, Prise de vues, Équipe-image
Directeur de la photographie, Direction de la photographie, Chef opérateur,
Photographie par. Personne responsable de toutes les opérations de la caméra, des
aspects techniques de l'éclairage et de la photographie des plans. Il peut aider le
réalisateur dans son choix d'angles de prise de vue, des positions de la caméra et de
l'ambiance créée par les éclairages. Il peut aussi superviser le développement ultérieur
du film depuis le tirage jusqu'à l'étalonnage de la copie zéro et conseiller le choix de la
pellicule.
 Second Unit Director of Photography, Second Unit Photography. The individual
responsible for photographing scenes filmed by the Second Unit. See also Second Unit
Director (B.3.3).
B.5.3 Camera Operator, Cameraman, Camera. The person responsible for operating and
moving the camera based on instructions from the Director of Photography. This role is
sometimes assumed by the Director of Photography, or even by the Director.
B.5.4 Aerial Cameraman, Aerial Photography, Aerial Sequences. Cameraman for air to air or
air to ground shots.
B.5.5 Underwater Cameraman, Underwater Photography, Underwater Sequences.
Cameraman for underwater shots.
B.5.6 Steadicam Operator. The person who operates a Steadicam, a hydraulically balanced
camera apparatus which is attached to the body of the operator, enabling him or her to
take smooth and steady shots while moving along with the action.
B.5.7 Assistant Cameraman, Camera Assistant, Assistant Camera Operator. An assistant to the
Camera Operator who maintains the camera and all of its accessories. In units with two
Assistant Cameramen, the 1st Assistant usually performs the duties of the Focus Puller,
while the 2nd assumes the job of the Clapper (or Clapper Loader). In smaller units, the
Assistant Cameraman may perform the duties of both the Focus Puller and the Clapper
Loader.
B.5.8 Focus Puller. The person responsible for focus adjustments during shooting. In units with
two Assistant Cameramen, this duty is usually performed by the 1st Assistant.
B.5.9 Clapper Loader, Film Loader, Camera Loader, Loader, Clapper. The person who loads and
unloads the film magazines and operates the clapboard (or clapper board), a hinged slate
with information identifying a take which also provides cues for the synchronization of
sound and picture. In large units, the job is often split between two individuals. In units
with two Assistant Cameramen, the duties of the Clapper (or Clapper Loader) are usually
performed by the 2nd Assistant.
B.5.10 Video Assist Operator, Video Assist. The person responsible for the Video Assist system
which, plugged into the motion picture camera, allows the director and other production
personnel to view on a video monitor (live or on tape) the exact image as it will be
exposed on the film. Often used to evaluate a take immediately after it is shot.
B.5.11 Chief Lighting Technician, Gaffer, Lighting. The chief electrician who supervises the
lighting crew and is responsible for placing and operating the light sources as required by
the Director of Photography.
B.5.12 Best Boy, Assistant Chief Lighting Technician, Best Boy Electric. The first assistant to the
Chief Lighting Technician. The term Best Boy can also be used to indicate the second in
command of a different group (e.g. Best Boy Grip).
B.5.13 Electrician, Lamp Operator. The person in charge of hanging and focusing the lights and
maintaining the lighting equipment.
B.5.14 Key Grip, Grip. Grips are stagehands responsible for setting up the camera and the
lighting support equipment (scaffolding, screens, backdrops, overhead lighting grids, etc).
Key Grip is the chief of the grip department. The term “grip” originates from the early
days of Hollywood when workers on a set carried their tools in a sturdy bag called a grip
bag.
B.5.15 Dolly Grip. The person in charge of setting up and moving a dolly, a wheeled platform
that rolls along a set of tracks carrying the camera, the Camera Operator, and often the
Assistant Cameraman.
B.5.16 Crane Operator. A person who operates the crane used for overhead shots and/or more
complex camera movements.
B.5.17 Generator Operator, Genny Operator. The person in charge of the generator, primarily
used for producing electricity for location shooting.
B.5.18 Still Photographer, Stills Photography. The person responsible for the taking of publicity
and production photographs on the set and locations.
B.5.19 Color Consultant. Today primarily an individual with technical expertise in film stock and
film developing who provides advice to the Director of Photography. Originally more
often consulted on the selection of certain colors for props, costumes, and make-up to
achieve the desired effect in relation to the selected color system.
B.5.20 Lenses by, Opticals by. Manufacturer of the optical lenses.
B.6 Production Design
B.6.1 Production Designer, Production Design. The person who conceives, plans, and
supervises the overall physical look of a movie, and as such is responsible for almost
everything that is placed before the camera (apart from the actors). Works closely with
the Director and the Director of Photography from the earliest stages of the production.
In smaller units, this role can be assumed by the Art Director.
B.6.2 Art Director, Art Direction. The person responsible for the film’s physical settings (set
construction, interior design, prop placement, etc). Usually works under the supervision
of the Production Designer.
B.6.3. Assistant Art Director. The first assistant to the Art Director or Production Designer
(depending on the size of the production).
B.6.4 Previsualization, Storyboard Artist, Production Illustrator, Illustrator. Previsualization
refers to any system that enables the production personnel to see what a segment of the
film will look like before the actual shooting. A traditional form of Previsualization is the
Directeur de la photographie - deuxième équipe, Chef opérateur - deuxième équipe.
Personne chargée des opérations de la caméra dans la seconde équipe de tournage.
aussi réalisateur deuxième-équipe (B.3.3).
Cadreur, Caméraman, Opérateur de prises de vues, Caméra. Membre important de
l'équipe du Directeur de la photographie. Il manie la caméra suivant ses directives,
exécute ses instructions et veille à la bonne marche de la caméra. Ce rôle est souvent
assumé par le Directeur de la photographie ou parfois par le Réalisateur lui-même.
Séquences aériennes, Photographie aérienne. Caméraman pour les prises de vues
aériennes et vues aériennes du sol.
Caméraman sous-marin. Séquences sous-marines. Caméraman qui effectue des prises
de vues sous-marines.
Opérateur de steadycam. Personne qui manipule une Steadicam, système de
stabilisation hydraulique fixé au caméraman et qui lui permet de tourner des plans
fluides et stables en pleine action.
Assistant caméra, Assistant caméraman. Assistant du Caméraman qui assure la
maintenance de la caméra et tous ses accessoires. Dans les grosses équipes, il peut y
avoir deux Assistants caméra, le premier assistant s'occupe de la mise au point, tandis
que le second assistant s'occupe de la claquette (ou du Clap enregistreur). Dans les plus
petites équipes, l'Assistant caméra gère les deux rôles.
Pointeur. Personne qui s'occupe de la mise au point durant le tournage. Dans les équipes
comprenant deux Assistants Caméra, cette tâche est habituellement remplie par le
Premier Assistant.
Clap, Clapman. Personne qui présente à la caméra la claquette, un tableau en deux
parties reliées par une charnière, sur laquelle est indiqué le numéro du plan et de la
prise. En claquant la partie mince de la claquette sur la plus grande, le Clapman
les indications visuelles et sonores nécessaires à la synchronisation du son et de l'image
au montage et en postproduction. Dans les équipes plus importantes, c'est le Second
Assistant caméra qui tient ce poste. Le Clapman peut aussi avoir la responsabilité du
chargement et du déchargement des magasins de la caméra.
Assistant vidéo, Moniteur. Personne responsable du Moniteur branché à la caméra qui
permet au réalisateur et aux autres membres de l'équipe de production (en direct ou
enregistré) de voir l'image exacte prise par la caméra. Souvent utilisé pour évaluer
rapidement la qualité d'une prise.
Chef électricien, Gaffer. Personne responsable de l'approvisionnement en électricité, du
matériel électrique et de son installation. Il travaille sous la direction du Directeur de la
photographie.
Second électricien. Premier assistant du Chef électricien. Le terme Best Boy
être utilisé comme une expression générique qui désigne le premier assistant d'un
groupe.
Électricien. Personne responsable de l'accrochage et du réglage de l'éclairage et de la
maintenance du matériel.
Chef machiniste, Machiniste. Personne qui a la charge du département de machinerie,
de la mise en place et du réglage de la machinerie sur le plateau (cela inclut les grues, les
supports de caméra, les trépieds, les échafaudages, les supports pour l'éclairage, etc.). Le
Chef machiniste supervise toute l'équipe des machinistes.
Opérateur dolly, Machiniste dolly. Personne responsable de l'installation et des
déplacements de la dolly, un chariot mobile monté sur roues ou sur rails et et sur lequel
on peut installer la caméra, le Caméraman et parfois l'Assistant-caméraman.
Opérateur de grue. Personne qui s'occupe de la grue, utilisée pour des plans surélevés
ou pour des mouvements de caméra plus complexes.
Groupiste, Groupman. Personne responsable du groupe électrogène qu'on utilise
principalement pour les tournages en extérieurs.
Photographe de plateau, Photographie de plateau. Personne responsable de la prise de
photographies publicitaires ou de productions, sur le plateau et les lieux de tournage.
Conseiller pour la couleur. De nos jours, personne experte en pellicule et en
développement de film et qui conseille le Chef opérateur. À l'origine, il était davantage
consulté pour le choix des couleurs pour les décors, les costumes, les accessoires et le
maquillage, en vue d'atteindre un effet filmique recherché en fonction du type de
procédé couleur choisi.
Objectifs par, Optique par. Fabricant d'objectifs de caméra.
Supervision artistique.
Chef décorateur, Superviseur artistique. Personne qui conçoit les plans, définit
l'esthétique et a charge de l'ensemble de l'espace physique de l'oeuvre (tout ce qui se
trouve devant la caméra, mis à part les acteurs). Dès les premières étapes de la
production, il travaille en étroite collaboration avec le Réalisateur et le Directeur photo.
Dans les petites équipes, ce rôle peut être tenu par le Directeur artistique.
Direction artistique, Directeur artistique. Personne qui a la responsabilité de la
construction et de la mise en place de tous les décors et accessoires. Il travaille
habituellement sous la supervision du Chef décorateur.
Assistant directeur artistique. Premier assistant du directeur artistique.
Prévisualisation, Storyboarder, Illustrateur. La Prévisualisation renvoie à tout dispositif
permettant au personnel de la production de visualiser ce que pourrait être un segment
de film avant qu'il soit tourné. La forme traditionnelle de la Prévisualisation
 Storyboard, a series of illustrations (sometimes resembling comic strip panels) that
depict the various shots as seen through the camera lens, and often provide an outline of
the film’s story (or a complex scene) with its action and characters. Today,
Previsualization usually involves the creation of digital images and is often used for
planning and designing visual effects.
B.6.5 Set Designer, Set Design, Set(s) Designed by. The person who creates working
construction drawings of the sets from the Production Designer’s (or Art Director’s)
sketches.
B.6.6 Set Decorator, Set Decoration, Set Dresser, Set Dressing, Decor, Decoration. The person
who physically decorates (dresses) the set with props, furniture, artwork, etc.
B.6.7 Property Master, Props Master, Property Man, Prop Man, Props. The person in charge
of purchasing, altering, or building the non-structural set furnishings (properties or
props) to be used in the film, including furniture, books, lamps, curtains, cigarette
lighters, etc. In units with both a Property Master and a Property Man, the latter usually
functions as an assistant to the former.
B.6.8 Construction Coordinator, Construction Manager. The person responsible for the
physical construction of the set. Duties may also include hiring of the construction crew,
tracking costs, and generating financial reports.
B.6.9 Lead Man, Lead Person, Swing Gang. Lead Man refers to the head of the group (Swing
Gang) that sets up and takes down the set.
B.6.10 Scenic Artist. Typically a painter responsible for creating murals, faux paintings, and
painted graphics.
B.6.11 Greensman, Greensperson. The individual responsible for dressing the set with grass,
shrubs, flowers and other vegetation.
B.6.12 Costume Designer, Costume Design, Costumes by. The person in charge of designing the
period and/or contemporary clothes and related accessories to be worn by cast members
during filming. He or she may also supervise the fabrication of costumes and selection of
acquired (purchased or rented) costuming. Works in close collaboration with the
Production Designer. See also Gowns by (B.6.16).
B.6.13 Costume Supervisor. The individual who oversees the measuring, making, and fitting of
fabricated costumes, and is responsible for the selection and renting or buying of
acquired costuming. He or she also prepares the costume schedule, which specifies the
costumes and changes to the costumes for each scene and character.
B.6.14 Costumer. The person or persons responsible for taking measurements of cast members
and fitting the costumes in pre-production, and, during shooting, making sure the
costumes are correct, complete, and not in need of repair or alteration. In the past
incorporated into the wardrobe function, but today a distinctly separate category.
B.6.15 Wardrobe Supervisor, Wardrobe Supervision, Wardrobe Master, Wardrobe Mistress.
The wardrobe personnel is primarily responsible for physically handling and maintaining
the costumes and related accessories on the set, and making sure that the cast members
are properly dressed for each scene to be photographed.
B.6.16 Gowns by. A couturier responsible for designing the gowns worn by a star. In the 1930’s
commonly used as an overall costume design credit.
B.6.17 Costume Maker, Costumes Made by, Cutter, Seamstress. The person who makes the
costumes according to the sketches or patterns provided by the Costume Designer.
B.6.18 Costume Supplier, Costumes Supplied by. Credit for a company contracted to supply all
or part of the clothing required for a film.
B.6.19 Make-Up Artist, Make-Up. The person responsible for the enhancement and/or
alteration of the natural appearance of the actors and actresses by means of cosmetics in
order to bring about the effect required by the director. For special effects make-up see
Prosthetics (B.8.5).
B.6.20 Hairdresser, Hair Stylist. The person who styles hair for cast members, often according to
suggestions from the Make-Up Artist.
B.6.21 Title Design, Titles Designed by, Title Designer, Titles. The individual, usually a graphic
designer, who plans, designs, and creates front, interior, and/or end titles (i.e. credits).
This task may also extend to the actual making and inserting of all titles which are to be
included in the film.
B.7 Cast
B.7.1 Cast, Cast of Characters, Players. Collective term for actors in a film and the characters
they play. Cast members’ names may be preceded by such terms as: Starring, Co-
Starring, Also Starring, Introducing, Featuring, Guest Star, Guest Appearance, Cameo
Appearance, or With…
B.7.2 Double, Stunt Double, Body Double. A person who is filmed in place of a leading actor
either as part of a stunt scene (Stunt Double), or to replace the cast member’s body in
e.g. shots requiring nudity or depiction of some physical property that the actor does not
have (Body Double).
B.7.3 Stand-In. A person with approximately the same physical characteristics as a particular
actor who takes his or her place in the lengthy set up of a shot.
B.7.4 Extra. An actor who appears in crowd scenes or as an incidental figure without speaking
any lines. Usually does not receive screen credit.
B.7.5 Dancer, Danced by. A person who performs on film, either alone or with others, a
rhythmic and patterned succession of movements, commonly to music.
Scénarimage, ou Storyboard, série d'illustrations (parfois ressemblant à une bande
dessinée) décrivant différents plans vus à travers l'objectif de la caméra et qui donnent
une idée du récit du film (ou d'une scène compliquée). Aujourd'hui la Prévisualisation
s'applique le plus souvent à la création d'images numériques et sert à prévoir des effets
visuels.
Décorateur, Architecte de plateau, Décor. Personne qui réalise les plans de construction
des décors d'après les esquisses fournies par le Chef décorateur ou le Directeur
artistique.
Ensemblier. Personne qui choisit et met en place les meubles et autres accessoires sur un
plateau de tournage afin de rendre le décor convaincant. Normalement, cette personne
travaille en étroite collaboration avec le Directeur artistique ou le Décorateur qu'il
consulte pour tout changement, révision et/ou modification du décor prévu.
Chef accessoiriste, Accessoiriste, Accessoires. Personne responsable de la fourniture des
accessoires, achetés ou loués, utilisés pour le tournage, comme des meubles, livres,
lampes, rideaux, revolvers, briquets, etc. Sur les productions où on retrouve un
accessoiriste et un Accessoiriste, ce dernier travaille généralement sous la supervision
du premier.
Coordinateur de construction, Chef menuisier. Personne responsable de la construction
physique du plateau. Parmi ses responsabilités, on peut retrouver l'embauche du
personnel requis, la surveillance des coûts et la production de rapports financiers.
Chef d'équipe. Désigne une personne qui coordonne le travail de l'équipe et monte ou
démonte le plateau.
Peintre de plateau. Personne responsable des peintures murales, des découvertes, des
fausses peintures et des trompe-l'oeil.
Jardinier. Personne responsable d'installer du gazon, des fleurs, des arbustes ou toute
autre végétation sur le plateau.
Modéliste, Création des costumes, Costumes de. Personne chargée de concevoir les
vêtements d'époque ou contemporains ainsi que les accessoires et bijoux qui seront
portés par les comédiens pendant le tournage. Elle supervise la fabrication des costumes
ou la sélection de ceux qui seront achetés ou loués. Elle travaille en étroite collaboration
avec le Chef décorateur. Voir aussi Habillement (B.6.16).
Supervision des costumes. Personne qui supervise la prise de mesures, la fabrication et
l'essayage des costumes. Elle est également responsable de la sélection, de l'achat ou de
la location des costumes. Il établit une liste ou un calendrier qui spécifie pour chaque
scène les costumes requis pour chaque personnage et les changements à leur apporter.
Costumier. Personne responsable de la prise de mesures et des essayages des costumes
sur les acteurs. Réalise les retouches nécessaires en préproduction et s'assure durant le
tournage que les costumes conviennent et n'ont besoin d'aucune retouche. Dans le
passé, il pouvait être responsable de la garde-robe, mais ces deux fonctions sont à
présent distinctes.
Habilleur, Habilleuse. L'habilleur est principalement responsable des retouches et de
l'entretien des costumes et des accessoires qui leur sont afférents sur le plateau. Il
s'assure que les acteurs sont habillés correctement pour chaque scène qui doit être
tournée.
Habillé( e ) par. Couturier responsable d'habiller une vedette. Dans les années 1930, cela
pouvait désigner l'ensemble de la conception des costumes.
Couturier, Tailleur. Personne qui confectionne les costumes d'un film d'après les croquis
ou les patrons fournis par le Modéliste.
Fournisseur de costumes, Costumes fournis par. Mention au générique de la société qui
fournit l'ensemble ou une partie des costumes requis pour un film.
Maquillage, Maquilleur. Personne responsable de la modification de l'apparence
naturelle des comédiens au moyen de maquillage afin de produire l'effet requis par le
réalisateur. Pour les maquillages d'effets visuels, voir Prothésiste. (B.8.5).
Coiffeur. Personne qui se charge de coiffer les comédiens selon les suggestions du Chef
maquilleur.
Générique par, Graphisme de, Graphiste. Personne qui conçoit les croquis et la
typographie du générique. Son travail peut s'étendre à l'exécution même de tous les
titres qui seront inclus dans le film.
Interprétation
Distribution (d'acteurs), Interprètes, Rôles interprétés par. Terme général pour les
comédiens et leurs rôles. Au générique, leurs noms peuvent être précédés de la mention
: Avec, Et, Avec la participation de, Et pour la première fois à l'écran, etc.
Doublure, Doublure cascade. Comédien ou comédienne, généralement anonyme, qui
remplace un comédien principal qui ne peut paraître sur le plateau pour différentes
raisons : pour certaines scènes d'action, de nu, capacité physique que l'acteur ne
possède pas, etc.
Remplaçant. Personne qui a, approximativement, le même physique que l'acteur qu'il
doit remplacer sur le tournage.
Figurant, Acteur de complément. Acteur qui apparaît durant les scènes de foules, ou en
arrière-plan, et qui ne dit aucune réplique ou très peu. Il n'est généralement pas
mentionné au générique.
Danseur, Dansé par. Personne qui exécute, soit seule soit avec d'autres, une succession
de mouvements rythmiques selon un motif prévu, habituellement avec un
accompagnement musical.
B.7.6 Singer. A person who provides vocal music for the film and appears in it. See also Singing
Voice (B.11.8).
B.7.7 Voices by. Individuals who supply voices for characters appearing in the film. Common
credit on animated and puppet films. See also Dubbing Speakers (B.9.15).
B.7.8 Dialogue Coach, Dialect Coach. A person who trains the actors in diction and/or the use
of dialect(s) required by their roles.
B.7.9 Interviewer, Interviewed by. The person who questions either one or a group of
individuals on film.
B.7.10 Narrator, Narration, Narrated by, Commentator, Commentary, Commentary Spoken by.
An on or off camera performer who guides the audience through the film or parts
thereof by supplying spoken information necessary to identify and interpret the images
on the screen. Also used in the traditional role of storyteller. Today, Commentator
primarily refers to an individual delivering the unscripted speech associated with
television broadcasts. Not to be confused with Narration Written by/Commentary
Written by (B.4.15).
B.7.11 Stunt Man, Stunt Woman, Stunt Performer, Stunts. A professional who performs feats
required by the script which are difficult or appear dangerous.
B.7.12 Animal Trainer. The person responsible for handling and directing the animals to be used
in the film. The Animal Trainer primarily works with small creatures (dogs, cats, reptiles)
and wild and/or potentially dangerous animals.
B.7.13 Wrangler. The person responsible for handling all livestock (horses, mules, cows, sheep,
and pigs) to be used in the film. Today, the term has a wider use, and can be applied not
only to other animals (e.g. bug wrangler), but also to a variety of unrelated production
jobs such as working with extras (extras wrangler) and even manipulating digital data
(data wrangler).
B.8 Special Effects
B.8.1 Special Effects, SFX, Effects, FX. A broad term used for any artificial visual or sound
element produced by unusual mechanical, photographic, or digital means. In the U.S.,
the term Special Effects today primarily refers to Mechanical Effects.
B.8.2 Visual Effects, VFX, Photographic Effects, Special Photographic Effects, Optical Effects.
Visual Effects are special effects generated with the aid of photographic or digital
technology, usually in post-production. More specifically, Photographic Effects denote
effects achieved through special photographic techniques (e.g. Traveling Matte), while
Optical Effects refer to special effects generated in an optical printer using already
exposed film (e.g. dissolves and fades). Today, Visual Effects are often synonymous with
Computer Generated Imagery.
B.8.3 Mechanical Effects, Physical Effects. Special effects created on the set, in front of the
camera, which in most cases do not require any additional photographic or digital
manipulation (e.g. pyrotechnics, prosthetics, atmospheric effects).
B.8.4 Animatronics. The use of electronically or manually operated puppets, models, or other
mechanical devices to simulate and replicate movement, whether of existing life forms or
fictional creations. See also Animation (B.13).
B.8.5 Prosthetics. Special make-up effects that distort the appearance of an actor by applying
to his or her skin materials such as rubber, plastic, metal, or cloth. These effects are also
used to create the illusion of open and bleeding wounds.
B.8.6 Pyrotechnics. Special effects involving incendiary devices which produce explosions,
smoke, and fire.
B.8.7 Armorer. A technician responsible for the selection and handling of all weaponry to be
used in the production.
B.8.8 Matte, Matte Painting, Traveling Matte. Matte refers to the technique of masking either
part of the camera lens during filming or part of the aperture in the printer, with the goal
of creating a composite image by inserting another visual element in the unexposed
area. Matte Painting is a painted background, commonly on glass, which is combined
with live action (or physical sets) to create a composite image. A Traveling Matte changes
shape from frame to frame in order to correspond to the movement of the image or a
subject within the image. Today, matte effects are usually designed and created digitally.
B.8.9 Rotoscoping. The process of tracing frames of live action for creating mattes or animated
figures.
B.8.10 Compositing, Digital Compositing. Combining two or more elements from separate
shots (or two or more computer generated elements) into a single image.
B.8.11 Rear Projection, Back Projection, Front Projection. Rear or Back Projection refers to the
technique of projecting an image (still or moving) onto the back of a screen in front of
which live action is filmed, so that both are combined into a single image on the exposed
film. Front Projection, on the other hand, projects the background image onto the screen
from in front, i.e. from the same side where the actors are being filmed.
B.8.12 Computer Generated Imagery, CGI. The use of computer technology to modify,
manipulate, and/or create images to be incorporated into a motion picture. The process
can involve both images conceived and created digitally, as well as existing images
captured on film or video tape which are modified with the use of digital technology.
B.8.13 Motion Capture. The technique of feeding the movements of a living person into a
computer, which is then used to create motion of a digitally created form.
Chanteur. Personne qui interprète à l'écran le chant ou la musique vocale du film.
aussi Doubleur-chant (B.11.8).
Voix. Personnes qui prêtent leurs voix aux personnages dans un film. Expression
habituelle pour désigner ceux qui font les voix dans des films d'animation ou de
marionnettes. Voir aussi Doubleurs (voix de postsynchronisation) (B.9.15).
Entraîneur linguistique. Personne qui entraîne un acteur à une diction particulière ou à
l'apprentissage d'un dialecte ou d'un accent pour un rôle.
Interviewer, Interviewé par. Personne qui interroge une ou plusieurs personnes dans un
film.
Narrateur, Narration, Raconté par, Commentateur, Commenté par. Personnage, à l'écran
ou hors champ, qui guide les spectateurs à travers l'action ou une partie de l'action en
fournissant des descriptions objectives ou des informations nécessaires à l'interprétation
ou l'identification des images à l'écran. Le Narrateur est aussi utilisé dans le rôle
traditionnel du conteur d'histoires. Aujourd'hui, le Commentateur est une personne qui
donne une information au spectateur ou lit un commentaire sur la signification des
événements. Il est aujourd'hui davantage utilisé à la télévision et possède un discours
libre.(Par exemple le commentateur sportif). À ne pas confondre avec Narration écrite
par, Commentaire écrit par (B.4.15).
Cascadeur. Professionnel (se substituant aux acteurs) qui réalise des tours de force requis
par le scénario, qui apparaissent dangereux ou difficiles.
Dresseurs d'animaux. Personne chargée de s'occuper et de diriger les animaux utilisés
dans le film. Le Dresseur d'animaux travaille principalement avec de petites créatures
(chiens, chats, reptiles) et des animaux sauvages ou potentiellement dangereux.
Chef d'écurie, Dresseur de chevaux. Personne responsable du bétail (chevaux, mules,
bovins, moutons et cochons) utilisé dans le film. Aujourd'hui le terme peut être utilisé de
façon plus large et concerne aussi les autres animaux. En anglais, le Wrangler
travailler avec des figurants ou sur des effets spéciaux.
Trucages
Trucages, Effets spéciaux. Terme général pour les artifices produisant un mouvement
apparent ou des sons par des moyens photographiques, mécaniques, électriques,
optiques ou numériques, en transformant l'image ou le son. Aux États-Unis, les
sont plus spécifiquement des effets mécaniques.
Effets visuels, Effets de l'image, Effets d'optique. Les Effets visuels sont des effets
spéciaux générés à l'aide d'une technologie de l'image analogique ou numérique,
habituellement au moment de la postproduction. Plus spécifiquement, les
l'image sont dus à des techniques photographiques spéciales ( par exemple un cache
animé), tandis que les Effets d'optiques sont réalisés sur une pellicule déjà exposée
(fondu et fondu enchaîné). Aujourd'hui les Effets visuels sont souvent synonymes
d'Images de synthèse.
Trucages manuels. Effets spéciaux créés sur le plateau, devant la caméra, et qui ne
nécessitent pas des images additionnelles ou une manipulation numérique (maquettes,
marionnettes, effets pyrotechniques, prothèses, changement atmosphérique, etc.)
Animatronique. Utilisation électronique ou manuelle sur des marionnettes, modèles, ou
tout autre procédé mécanique amenant à simuler ou reproduire un mouvement d'une
forme de vie existante ou fictionnelle. Voir aussi Animation (B.13).
Prothèses, Prothésiste. Effets spéciaux de maquillage qui changent l'apparence de
l'acteur par l'application sur la peau de matières telles que du caoutchouc, du plastique,
du métal ou du tissu. Cette technique est aussi utilisée pour recréer des blessures
ouvertes et sanglantes.
Pyrotechnie. Effets spéciaux impliquant des dispositifs pyrotechniques qui produiront
des explosions, du feu et de la fumée.
Armurier. Technicien responsable de la sélection et de la maintenance des armes
utilisées sur le film.
Cache, Cache peint, Traveling matte, Cache animé. Le Cache est un dispositif appliqué
devant ll'objectif de la caméra ou de la tireuse. Il a pour but de créer une image
composite avec l'insertion d'un autre élément visuel dans une zone non exposée. Un
Cache peint est un fond peint, généralement sur du verre, où on laisse des espaces vides
afin d'y incorporer une action réelle (ou des décors réels) afin de créer une image
composite. Le Traveling matte est un cache animé qui change de forme d'image en
image afin de correspondre au mouvement de l'image ou du sujet dans l'image.
Aujourd'hui les effets de caches sont le plus souvent créés numériquement.
Rotoscopie. Technique d'animation qui permet de transformer des images réelles en
dessin animé. Le procédé permet également de dessiner les contours de personnages
réels afin d'en faire des caches. Aujourd'hui on appelle aussi Rotoscopie la technique
infographique qui permet la retouche ou le découpage manuel d'images réelles.
Composition, Composition numérique. Combinaison de deux ou plusieurs éléments de
scènes différentes (ou deux ou plusieurs images numériques) dans une seule image.
Projection par transparence, Projection frontale. La Projection par transparence
technique de rétro-projection sur un écran devant lequel prend place l'action réelle.
L'ensemble est filmé par l'avant pour obtenir une seule et même image. D'autre part, la
Projection frontale est une projection face à l'écran du même côté de celui où a lieu la
prise de vues .
Images générées par ordinateur. Utilisation de la technologie informatique pour
modifier, manipuler, et/ou créer des images qui vont être intégrées dans un film. Cela
désigne également des images conçues et créées par ordinateur, mais aussi des images
réelles enregistrées sur pellicule ou en vidéo et qui sont modifiées numériquement.

B.8.14 Motion Control. A computer controlled system capable of repeating the same movement
of the camera and/or an object (e.g. a model space ship) as many times as necessary,
which allows multiple elements to be filmed identically, enabling their alignment for
compositing. The data from the motion control camera can also be used for Match
Moving.
B.8.15 Match Moving. The process of aligning movements of a three-dimensional virtual
environment (created with a 3D computer graphics package such as Maya) to the
movement of the camera on a real set, which allows for the seamless placement of
computer generated elements into the composited image.
B.9 Sound
B.9.1 Sound Designer, Sound Design. The person who works with the Director to shape an
overall, consistent audio track which is closely related to the film’s narrative and thematic
needs. The term can also refer to a person charged with creating specific sound effects.
B.9.2 Sound Supervisor. The person directly responsible to the Producer for all matters
pertaining to the supplying, operating, and maintaining the sound equipment used in the
making of a film.
B.9.3 Sound Recordist, Sound Recorder, Sound Recorded by, Production Sound Mixer,
Production Mixer, Sound Mixer. The person responsible for recording sound during
filming. Duties include selecting the microphones, operating the sound recorder,
communicating with the Director about any audio related problems, keeping sound levels
constant, etc. In this context, the term Production Sound Mixer (or Production
Mixer/Sound Mixer) is primarily used in the U.S. See also Sound Engineer (B.9.5).
B.9.4 Boom Operator. A technician who operates the boom, a mechanical arm from which a
microphone is suspended.
B.9.5 Sound Engineer, Re-recording Engineer. A technician responsible for maintaining the
electronic and mechanical equipment associated with sound recording and/or re-
recording. In the U.S. in the 1930’s, commonly used as an overall sound credit.
B.9.6 Supervising Sound Editor. The person who oversees the sound editorial process, during
which dialogue, music, and sound effects are edited in preparation for the final mix. He
or she also supervises the final mix itself.
B.9.7 Sound Editor, Sound Editing, Sound Edited by, Sound Effects Editor. The person primarily
responsible for the selection, assembly, and synchronization of the film’s sound effects
(as opposed to dialogue and music).
B.9.8 Dialogue Editor. A sound editor responsible for editing the dialogue recorded on the set
and/or location.
B.9.9 Foley, Foley Artist, Sound Effects Specialist. Foley refers to creating sound effects by
watching the visual component of a movie and mimicking the action in a recording
studio. To recreate realistic sounds (e.g. punches, footsteps), Foley Artists (sometimes
called Sound Effects Specialists) can use a variety of props and/or surfaces. The practice
was named after Hack Foley, the former head of the sound effects department at
Universal Studios.
B.9.10 Dubbing, Post-Synchronization, Looping, Automated Dialogue Replacement, ADR. The
process of recording a voice or a sound after the filming has been completed, but in
synchronization with the filmed image. Primarily used to replace parts of the dialogue
which could not be salvaged from the original audio track recorded on the set and/or
location (e.g. due to dialogue errors or extraneous noise from traffic or animals). The
traditional method employed three loops: a loop of film of a particular scene, a loop of
the scene’s original sound track, and a loop of magnetic tape of the same length for
recording the new dialogue. Today, the process utilizes video technology and is largely
automated (Automated Dialogue Replacement or ADR). Post-Synchronization is also
used to add sound to dialogue scenes photographed without sound, record foreign
language versions of the film, and replace objectionable dialogue for the film’s television
broadcast. In the U.S., the term Dubbing usually refers to the mixing of all edited audio
tracks (dialogue, sound effects, music) into a single track (see B.9.11).
B.9.11 Re-recording Mixer, Dubbing Mixer, Mixer. The person responsible for the final mix
during which all edited audio tracks (dialogue, sound effects, music, ADR, foley) are
combined into a single track or mix.
B.9.12 Dubbing Studio, Dubbing Stage, Dubbing Theater, Looping Studio, Looping Stage,
Looping Theater, ADR Facilities, ADR Recorded at. A sound studio with viewing facilities
(film and/or video), film projector and/or video playback equipment, mixing consoles,
and sound playback and recording equipment.
B.9.13 Dubbing Director. The person responsible for controlling the dubbing process and
coaching the speaker or actor whose voice is being recorded.
B.9.14 Dubbing Editor, Loop Editor, ADR Editor. The person responsible for selecting and placing
the dubbed dialogue segments in synchronization with the picture.
B.9.15
Saisie de mouvements, Captation de mouvements. Techniques permettant d'enregistrer
les mouvements d'une personne sur ordinateur pour les appliquer à une forme virtuelle
numérique.
Motion Control. Technique permettant d'enregistrer le mouvement d'une caméra (ou
plus rarement d'une maquette) sur un ordinateur afin de le répéter plusieurs fois de
manière identique. Nécessaire pour pouvoir filmer plusieurs éléments séparés qui ont
exactement le même mouvement, et pour que ceux-ci soient ajustés dans le même plan.
Match Moving. Procédé visant à aligner les mouvements d'un environnement virtuel en
relief (créé à l'aide d'un logiciel tel que Maya) aux mouvements de caméra sur le vrai
tournage afin d'insérer de manière invisible les éléments générés par ordinateur dans
l'image composite.
Son
Conception sonore, Concepteur sonore. Personne qui travaille en collaboration avec le
Réalisateur afin de créer une ambiance sonore en rapport avec l'histoire du film et ses
thèmes. Le terme peut aussi renvoyer à une personne chargée de créer des effets
sonores spécifiques.
Chef opérateur son, Ingénieur du son. Personne directement responsable devant le
producteur ou son délégué, de tout ce qui concerne la fourniture, l'utilisation et
l'entretien du matériel son utilisé dans la réalisation d'un film. Ses fonctions peuvent
comprendre la supervision de l'équipe du son, la surveillance de l'écran régie, la sélection
et le placement des microphones, la communication de la conduite pour le mixage et/ou
l'exécution du mixage.
Preneur de son, Ingénieur du son, Son enregistré par. La personne qui enregistre le son
durant le tournage. Ses tâches incluent la sélection des microphones, la manipulation du
magnétophone, la communication de tous les problèmes relatifs à l'audio, le maintien de
niveaux sonores constants, etc. Dans ce contexte de tournage, les termes Production
Sound Mixer, Production Mixer et Sound Mixer sont également en usage aux États-Unis.
Voir aussi Premier assistant son (B.9.5).
Perchiste, Perchman, Assistant son. Technicien qui, pendant le tournage, manie un bras
mécanique ou une perche ajustable à laquelle est suspendu un microphone.
Assistant Ingénieur du son, Premier assistant son. Technicien responsable de
l'installation et de l'entretien du matériel d'enregistrement sonore sur le plateau ou en
studio. Dans les années 1930 aux États-Unis, cette appellation était communément
utilisée pour désigner l'ensemble des métiers du son au générique.
Superviseur du montage sonore. Personne qui supervise le processus de montage du
son, durant lequel les dialogues, la musique et les effets sonores sont montés pour le
mixage final, qu'elle supervisera elle-même.
Monteur son, Montage son, Son monté par, Monteur des effets sonores. Personne
principalement responsable de la sélection, de l'assemblage et de la synchronisation des
effets sonores du film (en opposition aux dialogues et à la musique). En Europe, dans la
plupart des cas, une seule personne fait le montage de l'image et du son.
Monteur dialogue. Personne responsable du montage des dialogues enregistrés sur le
plateau et/ou le lieu de tournage.
Bruiteur, Bruitage. Le Bruitage désigne les effets sonores produits à l'étape de la post-
production et enregistrés en studio. On les créée en regardant le film afin d'imiter les
sons qui correspondent à l'action. Pour recréer des sons réalistes (bruits de pas, de coup
de poing...), les Bruiteurs peuvent utiliser différents objets et matières. L'appellation «
Foley Artist » renvoie au nom de Hack Foley, ancien responsable du département des
effets sonores aux Studios Universal.
Doublage, Doublé par, Postsynchronisation. Enregistrement d'une voix ou d'un son en
synchronisation avec l'image filmée. La voix peut différer de celle du comédien qui a joué
le rôle, ou être dans une autre langue. Sert d'abord à corriger des enregistrements
sonores de mauvaise qualité, des interprétations faibles sur le plan artistique, ou des
erreurs de dialogue. Aussi utilisé pour l'enregistrement de chansons et de versions en
langue étrangère. La méthode traditionnelle employait trois boucles : une pour la scène
spécifique à doubler, une autre pour la bande-son originale de cette scène et une
dernière pour enregistrer sur une bande magnétique un texte de même durée.
Aujourd'hui on utilise la technologie de la vidéo et le système est largement automatisé
(Automated Dialogue Replacement, ADR). La Postsynchronisation est, quant à elle,
utilisée pour ajouter du son aux scènes de dialogues captées sans le son,
l'enregistrement d'une version en langue étrangère et le remplacement de propos
choquants lors d'une diffusion télévisuelle. Aux États-Unis, le terme Dubbing est associé
au mixage de toutes les pistes-son montées (dialogue, effets sonores, musique) en une
seule piste (voir B.9.11).
Mixeur. Responsable du mixage des diverses pistes-son (effets sonores, musique,
dialogues, etc.) qu'il combinera en un seul mixage ou en une seule piste.
Studio de postsynchronisation, Studio de doublage. Studio équipé pour enregistrer et
mixer. Il possède du matériel de projection, des consoles de mixage ainsi que du matériel
d'enregistrement vidéo et sonore.
Directeur de la postsynchronisation (du doublage).Personne responsable du
déroulement de la séance de doublage et de la direction des acteurs ou commentateur
au moment de l'enregistrement.
Monteur du doublage. Personne responsable du montage et de la coordination de divers
éléments sonores (dialogue, musique, bruitage, etc.) et du transfert de ceux-ci sur une
bande-son synchronisée avec l'image.
 Dubbing Speakers, Speakers. The individuals whose voices are used in a dubbing session
either to replace the voice of an actor actually appearing in the film, or to replace the
dialogue or commentary in one language with that in another language. See also Voices
by (B.7.7).
B.9.16 Dubbing Text. The script used by the speakers at a dubbing session. It may be in the
same language as the original and simply used for correcting the original sound
recording, or it may represent the entire foreign language version of a film.
B.9.17 Foreign Language Version. A version of a film in which the dialogue or commentary in
the language of the country of origin has been replaced with another language.
B.10 Editing
B.10.1 Film Editor, Picture Editor, Editor, Editing, Edited by, Supervising Editor. The person who,
following the script and in creative cooperation with the Director, selects, arranges, and
assembles the filmed material, controls the synchronization of picture and sound, and
participates in other post-production tasks such as sound mixing and visual effects
processing. Today, picture editing is often performed digitally (see B.10.3 Non-linear
Editing).
B.10.2 Assistant Film Editor, Assistant Editor. The person who carries out, for the editor, various
technical tasks such as managing the cutting room, synchronizing dailies, maintaining
logs, loading and/or digitizing material from videotape, etc.
B.10.3 Non-linear Editing, AVID. A digital editing technique which allows random access to
images (stored on a computer hard drive) and therefore a “cut and paste” arrangement
of footage. AVID is the brand name for a popular non-linear editing system, but the term
is sometimes used to refer to the technique itself.
B.10.4 Montage. An impressionistic editing technique which uses quick cuts, dissolves,
superimposition, and other optical effects.
B.11 Music
B.11.1 Music Composer, Music Composed by, Composer, Composed by, Music by. The person
responsible for the film’s original music score. He or she is usually brought into the
production as the editing process is being finalized, and works closely with the Director
to write the music appropriate for the emotional content, mood, and tempo of the film
and/or individual scenes.
B.11.2 Musical Selection, Music Selected by, Music Advisor. The selection of already composed
and/or recorded music from existing music libraries to accompany the film. This task is
often assumed by the Music Supervisor/Music Director.
B.11.3 Music Supervisor, Musical Supervision, Music Supervised by, Music Director, Music
Direction, Music Directed by. The person responsible for coordinating the work of all
parties involved in providing the music score (Composer, Music Editor, Re-recording
Mixer), and often charged with selecting, negotiating, and licensing of existing music to
be used in the film.
B.11.4 Music Arranger, Musical Arrangement, Music Arranged by, Arranger, Arrangements,
Arranged by, Music Adapter, Music Adaptation by, Music Orchestrated by, Orchestrated
by, Orchestration, Orchestration by. The individual who arranges or orchestrates the
original music, or adapts existing music compositions.
B.11.5 Score. The music composed or arranged for a film with parts for instruments or voices
either recorded or on sheet music.
B.11.6 Music Conducted by, Conducted by, Conductor. The person who directs the musicians
who perform the film’s music score in the recording studio.
B.11.7 Music Performers, Music Performed by. The individuals or groups (orchestra, chorus,
dance band) who perform the film’s music score in the recording studio. In some films,
they may actually appear on screen.
B.11.8 Singing Voice, Score Vocals Performed by, Playback Singer. A person who provides vocal
music for the film without appearing in it. The voice may be dubbed in for a cast member
who cannot sing but whose role calls for him or her to do so, or it may be used simply as
part of background music. See also Singer (B.7.6).
B.11.9 Music Contractor, Orchestra Contractor. The person who hires the musicians for
recording the film’s music score.
B.11.10 Music Preparation, Copyist. The task of preparing printed music charts that the
musicians will read during the recording session.
B.11.11 Song Titles. The names given to the songs used in the film.
B.11.12 Song Composer, Songs Composed by, Songs by. The person who creates the music for
the songs to be used in the film. Songs by is a joint credit for the Song Composer and the
Lyricist.
B.11.13 Writer of Lyrics, Lyricist, Lyrics by. The person who writes the words to be used with the
music written by the Song Composer.
B.11.14 Music Editor. The person responsible for editing the music score and synchronizing it to
the picture. The Music Editor is also often charged with creating a temporary music track
(“temp track”), which is assembled for use with early versions of the film, before the
original music is written or selected.
B.11.15
Doubleurs (voix de postsynchronisation). Comédiens dont la voix se substitue à celle des
comédiens d'origine, ou remplace le dialogue ou le commentaire en langue originale par
une autre. S'utilise aussi pour les films d'animation. Voir aussi Voix de (B.7.7)
Texte de doublage. Texte utilisé par les doubleurs. Il peut être dans la langue de la
version originale. Son but est alors de corriger les prises de son qui s'avèrent de mauvaise
qualité, qui comportent des erreurs de dialogue, ou des interprétations faibles au plan
artistique. Ce peut aussi être la transcription intégrale des dialogues traduits dans une
langue étrangère.
Version en langue étrangère. Version d'un film où le dialogue et le commentaire sont
donnés dans une langue différente de l'original.
Montage
Chef monteur, Montage, Monté par. Personne qui, d'après le scénario et le découpage
technique et en collaboration créative avec le réalisateur, choisit, coupe et monte les
séquences du film (avec l'aide de ses assistants). Il contrôle également la synchronisation
du son et de l'image et supervise les autres opérations techniques qui suivent.
Aujourd'hui le montage se fait de plus en plus souvent numériquement (voir aussi
Montage non linéaire.B.10.3).
Assistant monteur. Personne qui exécute pour le chef monteur diverses tâches
techniques : la gestion de la salle de montage, la synchronisation des rushes, la tenue des
carnets de bord, le téléchargement et/ou la numérisation de matériel provenant de
cassettes vidéo, etc. (En Europe, il peut également effectuer d'autres opérations
techniques : synchronisation, montage bout-à-bout, montage aux marques, etc. suivant
les indications données par le chef monteur.)
Montage non linéaire, Avid, Final Cut Pro. Technique de montage numérique qui permet
un accès aléatoire aux images (stockées sur un disque dur d'ordinateur). On peut donc
couper et monter sans toucher à la pellicule. Avid et Final Cut Pro sont des logiciels de
montage populaires, mais ces appellations peuvent aussi faire référence à un terme
générique pour désigner le montage lui-même.
Montage impressionniste. Technique de montage rendue impressionniste par l'emploi
de plans très courts, de fondus, de surimpressions et autres effets d'optique.
Musique
Compositeur, Musique composée par, Composé par. Personne principalement
responsable de la création de la musique (originale ou adaptée) appropriée à l'ambiance
et l'action du film. Cette musique doit être enregistrée de façon à créer ou renforcer les
émotions et le rythme des scènes dans lesquelles elle sera incorporée.
Illustration musicale, Illustration musicale de, Conseiller musical. Renvoie à l
de musique déjà composée ou enregistrée, disponible dans les bibliothèques musicales
ou les discothèques, pour accompagner un film.
Conseiller musical, Directeur musical, Direction musicale. La fonction de cette personne
est de trouver et d'engager les toutes personnes impliquées dans la réalisation de la
musique (compositeur, monteur, mixeur), de superviser et coordonner leur travail, etc.
Souvent chargée de sélectionner, de négocier et d'obtenir les droits pour la musique déjà
existante qui sera utilisée dans le film.
Arrangeur, Arrangement musical, Musique arrangée par, Orchestration, Orchestration
par, Adaptateur de la musique, Musique adaptée par. Personne qui arrange ou
orchestre la musique originale, ou adapte des compositions musicales déjà existantes.
Musique du film. La musique composée ou adaptée pour un film, avec orchestration ou
voix, qu'elle soit enregistrée ou écrite sur une partition.
Chef d'orchestre, Dirigé par. Personne qui dirige les musiciens qui jouent la musique
utilisée dans un film.
Musiciens, Musique exécutée par (orchestres, chœurs, groupes de musique, de danse,
etc.) Personnes ou groupes (orchestre, choeur, troupe de danseurs) qui interprètent en
studio les partitions musicales composées ou adaptées pour le film. Dans certains films,
ceux-ci peuvent même paraître à l'écran.
Doubleur chantant, Rôle chanté par. Personne qui chante dans le film sans y paraître.
La voix peut être la postsynchronisation de celle d'un comédien qui ne peut pas chanter,
mais qui joue un rôle comportant des chansons. Cette voix peut aussi faire partie du fond
musical. Voir aussi Chanteur (B.7.6).
Entrepreneur de musique. Entrepreneur musical, Entrepreneur d'orchestre.
chargée de mettre sous contrat les musiciens qui enregistreront la musique du film.
Copiste. Responsable de préparer les partitions musicales que vont lire les interprètes
lors de l'enregistrement.
Titres des chansons. Noms donnés aux chansons utilisées dans le film.
Auteur de(s) chanson(s), Chansons de, Composé par. Personne qui écrit la musique des
chansons utilisées dans le film. Chansons de est un terme commun pour Auteur des
chansons et Parolier.
Parolier, Paroles de chansons de. Auteur des paroles de chanson pour la mélodie écrite
par le compositeur.
Monteur de la musique. Personne responsable du montage de la musique et de sa
synchronisation avec les images du film. Le Monteur de la musique est parfois chargé de
la création d'une musique temporaire pour des versions non définitives du film, avant
que la musique originale ne soit écrite ou sélectionnée.
 Choreographer, Choreography, Choreographed by, Dance Director. The person who
creates and rehearses solo and ensemble dance routines for sequences which contain
music and/or songs.
B.12 Laboratory
B.12.1 Laboratory, Laboratory Services, Processing Laboratory. The name of the laboratory
where the negative and/or the release print has been developed and printed.
B.12.2 Laboratory Technicians. Technicians employed in a film laboratory including quality
controllers, negative cutters, negative and positive developers, timers, film cleaners,
printers, and projectionists. In most cases, only the Negative Cutter and Color Timer
receive screen credit.
B.12.3 Negative Cutter, Negative Cutting, Negative Matching, Negative Conforming. The
person who cuts and assembles the original negative to match the edited work print (a
positive copy of the original negative that is cut during the editing process). If the film is
edited digitally, the process involves conforming the original negative to the digital cut.
B.12.4 Color Timer, Timer, Grader, Color Grader, Digital Colorist. The laboratory technician who
analyzes the color balance, brightness, and/or density of the camera negative and
modifies all three during printing either to achieve a specific effect (as requested by the
Director and Cinematographer), or simply to generate a print that is consistent and
balanced. Today, color timing is often performed digitally.
B.12.5 Color System, Color by. Trade name of the color stock on which the film was shot.
B.12.6 Dailies, Rushes. The positive prints of takes from one day of shooting. The Dailies are
usually delivered the following day and are used by the production personnel to check all
aspects of the filmed material.
B.13 Animation
B.13.1 Animation. In the broadest sense, the art, techniques and processes involved in creating
the illusion of movement of inanimate objects by cinematographic means. See also
Animatronics (B.8.4).
B.13.2 Hand-Drawn Film, Hand-Painted Film, Direct-Method Animation. The technique of
drawing, etching or painting directly onto blank film stock without the use of a camera.
B.13.3 Pixilation. Animation of live subjects which are either filmed one frame at a time (stop-
motion photography) and moved from point to point between exposures, or
photographed in continuous action with varying camera speeds. This technique has been
in use from the earliest days of cinema and is often associated with rapid and jerky
movements of live actors for comical effect.
B.13.4 Object Animation, Stop-Motion Animation, Go-Motion. Object Animation refers to the
technique of creating the illusion of movement of three-dimensional objects by
photographing them one frame at a time and altering their position or shape between
exposures (Stop-Motion Animation). The same effect can also be achieved with Go-
Motion, a system that enables movement of both the camera and objects during stop-
motion photography. See also Puppet Animation (B.14.4) & Motion Control (B.8.14).
B.13.5 Computer Animation, Computer Generated Animation. Animation created with a
computer, either used in combination with traditional animation techniques for
enhancing and/or manipulating existing images (computed-assisted imagery), or for the
actual conception and creation of images (computer-generated imagery).
B.13.6 Silhouette Animation, Flat-Figure Animation, Flat-Puppet Animation. Silhouette
Animation uses back lit, shadowed forms of two-dimensional figures (e.g. paper cut-
outs), photographed one frame at a time. Flat-Figure Animation implies the same
technique and type of objects, but lit from the front.
B.13.7 Cel Animation. The technique of creating the illusion of movement of drawn characters
and objects by transferring them onto transparent cels, which are then photographed
frame by frame against stationary or changing backgrounds. Can be limited and full, the
former implying that only parts of a figure (e.g. hands and feet) are animated.
B.13.8 Cartoon Film, Cartoon, Toon. In a broad sense, any film made by animating manually or
computer generated drawings. In the U.S., the term usually refers to short animated
films. Not to be confused with series of drawings intended for publication in print form
(newspaper cartoons, comic strips).
B.13.9 Animation Director. The person with the overall responsibility for turning a screenplay
for an animated film into a motion picture and determining the visual look,
characterizations, and narrative style of the production.
B.13.10 Supervising Animator, Key Animator, Lead Animator. The person who works under the
Animation Director, supervises the animators, and is usually responsible for developing
and creating the key points in an animation sequence.
B.13.11 Animator, Animated by, Animation by. The person who draws the animation cels,
manipulates objects, or creates computer generated images which when filmed will
Chorégraphe, Chorégraphie, Chorégraphie par. Personne qui conçoit et qui fait répéter
les numéros de danse solo ou de groupe pour les séquences qui comportent de la
musique.
Laboratoire
Laboratoire, Services de laboratoire, Développement. Nom du laboratoire qui a
développé et tiré le négatif et/ou la copie de distribution.
Technicien de laboratoire, Opérateur de laboratoire. Appellation pour l'ensemble des
techniciens employés dans un laboratoire de cinéma et qui ont charge des opérations
comme le montage négatif, le développement, le tirage, l'étalonnage, le contrôle de la
qualité, la projection, etc. Dans la plupart des cas, seuls le monteur négatif, l'étalonneur
et le coloriste apparaissent au générique.
Monteur négatif, Montage négatif, Conformation. Personne qui coupe et assemble le
négatif original conformément à la copie de travail, en incluant les effets et trucages. Si le
montage est fait en numérique, le montage négatif implique une conformation du
montage numérique final.
Étalonnage. Étalonneur, Coloriste. Technicien de laboratoire qui analyse l'équilibre des
couleurs de l'image, leur luminosité et leur densité et qui les ajuste afin de produire
l'effet recherché par le directeur photo ou tout simplement pour tirer des copies de
qualité constante. De nos jours, l'étalonnage est souvent réalisé de façon numérique.
Procédé couleur. Marque déposée de la pellicule couleur sur laquelle le film a été
tourné.
Rushes. Épreuves de tournage positives des prises d'une journée de tournage. Les
Rushes sont souvent livrés le jour qui suit leur tournage et projetés pour que l'équipe de
production vérifie tous les aspects techniques et esthétiques du film.
Films d'animation
Animation. Ensemble des arts, techniques et procédés qui donnent, par des moyens
cinématographiques, un mouvement et une vie apparente à des objets inanimés.
aussi Animatronique (B.8.4).
Animation par dessin sur pellicule. Animation d'images obtenues sans caméra, en
gravant l'émulsion ou en peignant directement sur de la pellicule transparente.
Pixilation. Animation obtenue par le déplacement des personnages vivants s'arrêtant à
divers points de leur mouvement pour être photographiés image par image, ou qui sont
filmés pendant leur mouvement en variant la vitesse de prise de vues. Le métrage ainsi
obtenu peut encore être modifié par les techniques d'impression image par image, par
tirage optique, etc. Cette technique a été utilisée dans les premiers temps du cinéma et
on l'associe aux mouvements rapides et saccadés d'acteurs réels pour créer un effet
comique.
Animation d'objets, Animation en volume, Animation image par image. L'
d'objets consiste à créer l'illusion du mouvement d'objets tridimensionnels en les
photographiant image par image et en changement leur emplacement entre chaque
prise de vue. Les objets peuvent être soit immobiles durant l'exposition de la pellicule
(Animation image par image), soit en mouvement durant l'enregistrement de l'image
(animation totale). Le même effet peut être obtenu avec Go-Motion, un système qui
permet le mouvement de la caméra et des objets pendant la prise de vues.
Animation de marionnettes (B.14.4) et Motion Control (B.8.14).
Animation par ordinateur. Animation créée avec un ordinateur et qui combine des
méthodes traditionnelles pour manipuler et arranger des images existantes (images
assistées par ordinateur), ou pour la conception d'images (images générées sur
ordinateur).
Animation de silhouettes, Ombres chinoises. Animation de silhouettes ou d'éléments
découpés éclairés par l'arrière et photographiés image par image. Lorsque l'éclairage est
frontal, on parle d'animation à plat.
Animation sur cellulos. Technique qui consiste à recréer le mouvement en dessinant des
personnages ou des objets sur des cellulos d'acétate transparents qui peuvent être
superposés. Leur nombre est limité par leur transparence. La prise de vues image par
image s'effectue sur des arrières-plans fixes ou mobiles. Cette technique d'animation
peut être totale ou partielle. Dans ce dernier cas, on n'anime qu'une partie du
personnage (bouche, bras, jambes, etc.)
Dessin animé. Au sens large, tout film d'animation où les différentes étapes d'un
mouvement bidimensionnel sont dessinées sur du papier, sur des cellulos, ou générées
par ordinateur et filmées image par image ou avec des caméras d'animation spéciales.
Aux États-Unis, il s'agit souvent de courts métrages. À ne pas confondre avec les bandes
dessinées imprimées.
Chef animateur, Animateur en chef. Personne responsable de mener le scénario de
dessins animés jusqu'à l'étape finale du film. Il supervise l'aspect visuel, l'interprétation
des personnages et le style narratif de la production du film.
Superviseur de l'animation, Chef d'équipe animation. Personne qui travaille sous la
direction de l'animateur en chef et qui supervise les travaux des animateurs.
Normalement, il s'occupe des dessins clés de la séquence, laissant le reste du travail à
l'équipe.
Animateur, Animé par, Animation par. Personne qui dessine les cellulos d'un film
d'animation, manipule les marionnettes ou crée les images par ordinateur. À partir des
 produce movement on screen. As part of a larger animation team, he or she elaborates
the key points developed by the Supervising Animator.
B.13.12 Background. The setting against which the action takes place. It can be drawn on paper
or cels, or computer generated. Also, the screen credit for the individual(s) responsible
for creating/drawing the Background. For Puppet Films, the design process may involve
creating three-dimensional mock-ups.
B.13.13 Layout, Animation Layout. The plan for a scene indicating background, characters in
correct relative size, colors, cel levels (the number of cels combined to produce one
complete frame of action), and camera positions and movements. Also, the screen credit
for the individual(s) responsible for assembling the Layout.
B.13.14 Character Design, Character Designer. The individual(s) who provide the look and the
personality of an animated figure. This is accomplished by creating drawings, defining
features, proportions, clothes, etc., of a character, and by specifying types of expressions
and reactions.
B.13.15 Cleanup. Credit for individual(s) responsible for creating a detailed drawing from an
animator’s rough sketch.
B.13.16 Ink and Paint, Inker, Painter. Terms usually associated with Cel Animation. Inking
involves tracing the outlines from the animator’s drawings onto cels, while Painting
consist of filling in the inked outlines with color. Can be performed by the same
individual(s).
B.13.17 Model Maker, Modeler, Modeling. Model Makers are individual(s) who create three-
dimensional objects for animation. Modeling usually refers to creating computer
generated models.
B.13.18 Surfacing, Shading. The process of assigning values (reflection, transparency, color) to
the surfaces of animated objects. Closely associated with Modeling and often performed
by the same individual(s).
B.13.19 Lighter. In Computer Animation, the individual(s) responsible for adding light and
shadows to three-dimensional models.
B.14 Puppet Films
B.14.1 Puppet Film. Any film, whether animated or not, which features three-dimensional dolls
operated by hand or wireless control.
B.14.2 Hand Puppet, Hand-and-Rod Puppet, Rod Puppet. A Hand Puppet is a doll, usually with
a hollow cloth body, operated by the hand and fingers inserted into its body. A puppet
can also be moved with a combination of a hand inserted into the body and rods
attached to its arms (Hand-and-Rod Puppet), or only with rods connected to its body and
handled by a visible or hidden operator (Rod Puppet).
B.14.3 Marionette Film. A puppet film in which the dolls are manipulated by strings attached to
their bodies at various points and operated from above.
B.14.4 Puppet Animation, Puppet Animator, Puppets Animated by. A type of Object Animation
utilizing puppets, which are moved, an increment at a time, and photographed with
single-frame exposures.
B.14.5 Puppet Design, Puppets Designed by. The creation of drawings, sketches and/or mock-
ups of the dolls to be used in a puppet film.
B.14.6 Puppet Execution, Puppets Made by. The actual creation, carving, moulding, or painting
of the dolls to be used in a puppet film according to the drawings or mock-ups of the
Puppet Designers.
B.14.7 Puppet Handler, Puppets Manipulated by, Puppeteer. The person who operates the
puppets, whether by hand or with rods, strings or wireless control.
C DISTRIBUTION AND EXHIBITION
C.1 Censorship and Rating
C.1.1 Censorship, Censor, Censored by, Approved by. A legal authority charged with
determining a film’s compliance with prevailing moral and legal standards, and, if
deemed necessary, initiating the modification or suppression of the film or parts thereof.
C.1.2 Censor Title, Censor Card, Censorship Certificate. A title, usually projected immediately
prior to a film, indicating the conditions under which that film may be shown, or
certifying that the film has been approved for exhibition in the present version by a
censoring authority.
C.1.3 Censorship – Date and Number. Year, month, day, and number of certificate issued to a
film by an established legal authority.
C.1.4 Rerelease Certificate, Reissue Certificate. Year, month, day, and number of censorship
certificate issued for a film’s rerelease or reissue. See also Rerelease, Reissue (C.2.9).
C.1.5 Reason for Deletion. A listing of the reasons for the censor’s cuts.
C.1.6 Rating. A classification assigned to a motion picture by an established legal authority
with the goal of informing the public which audience the film is suitable for.
dessins clés déterminés par l'animateur en chef, l'animateur ou l'équipe d'animateurs
exécute la série de dessins qui créeront le mouvement des personnages et des objets du
film.
Décor, Fond. Décor dessiné devant lequel se déroule l'action. Il peut être dessiné ou
peint sur un papier placé derrière les cellulos ou dessiné sur un cellulo et placé sur un
papier d'animation. Pour les films de marionnettes, le décor doit être tridimensionnel.
Feuille de cadrage, Plan de tournage. Plan pour le tournage d'une scène qui précise les
arrières-plans utilisés, la taille des personnages, les couleurs, les niveaux de cellulos (le
nombre requis pour produire une image animée complète), les positions et les
déplacements de caméra. Le ou les responsables du plan de tournage sont mentionnés
au générique.
Créateur de personnages, Conception de personnages. Personne qui conçoit les
caractéristiques physiques et la personnalité d'un personnage animé. Cela inclut les
dessins de ses traits particuliers, les proportions du personnage, ses vêtements, ses
expressions, ses réactions, etc.
Mise au net. Mention du ou des responsables qui créent le détail d'un dessin à partir
d'un croquis.
Encre et couleur, Traceur, Gouacheur, Coloriste. Termes habituellement utilisés pour
l'animation par cellulos. L'encrage implique le traçage sur cellulos de contours à partir
des dessins remis par l'animateur, alors que le travail du Gouacheur consiste à remplir ce
tracé avec de la couleur. Peut être réalisé par la même personne.
Maquettiste, Maquette, Modélisation. Le maquettiste crée des objets en trois
dimensions pour l'animation. La Modélisation renvoie à des objets créés sur ordinateur.
Ombrage, Texture. Action d'assigner des valeurs (réflexion, transparence, luminosité,
couleur) aux surfaces des objets animés. Proche du travail de Modélisation et souvent
réalisé par la même personne.
Lighter. Dans l'animation par ordinateur, personne responsable d'ajouter des lumières et
des ombres sur les modèles en relief.
Films de marionnettes
Film de marionnettes, Film de poupées. Film, animé ou pas, dans lequel figurent des
marionnettes ou poupées en trois dimensions dirigées à l'aide des mains ou par un
système de téléguidage.
Marionnettes à gaine, Marionnette à tiges. Les marionnettes sont des poupées
articulées mues par la main et les doigts du marionnettiste qui se glissent à l'intérieur du
corps du personnage, ou par des tiges reliées aux membres de la poupée. Le
marionnettiste peut être visible ou caché.
Marionnettes à fils (film de). Film de marionnettes où celles-ci sont manipulées par le
haut grâce à des fils attachés à leurs différents points d'articulation.
Marionnettiste, Manipulation de marionnettes, Manipulateur des marionnettes.
d'animation d'objets utilisant des marionnettes que l'on fait bouger peu à peu, chaque
léger déplacement faisant l'objet d'une prise de vue.
Conception des marionnettes. Dessins, croquis ou maquettes des poupées articulées,
utilisées dans les films de marionnettes.
Fabrication des marionnettes, Fabricant des marionnettes. Travail qui consiste à
sculpter, à mouler et peindre les marionnettes selon les dessins, croquis et modèles du
concepteur.
Manipulateur de marionnettes, Montreur de marionnettes. Personne qui anime la
marionnette à gaine en l'enfilant sur sa main et en y bougeant les doigts.
DISTRIBUTION ET EXPLOITATION
Censure et Classification
Censure, Censeur, Censuré par, Approuvé par. Autorité réglementaire qui détermine si le
film est conforme avec les exigences morales et légales de l'État et qui peut, le cas
échéant, en demander la modification ou l'interdiction.
Visa de censure. Mention habituellement projetée au début du film, qui précise les
conditions dans lesquelles celui-ci peut être diffusé, ou certifiant que le film est autorisé
par la Censure à être projeté dans la version présentée.
Censure (date et numéro). Date et numéro d'un certificat émis par une autorité
judiciaire ou administrative.
Nouveau visa de censure. Date et numéro de tout visa de censure émis lors d'une
nouvelle sortie. Voir aussi Réédition (C.2.9).
Motif de la coupure. Liste des raisons qui justifient la suppression de plans du film par la
censure.
Classification. La classification assigne au film une mention qui permettra au public de
savoir à qui s'adresse le film (tranche d'âge). Elle est attribuée par une commission légale
(en France il s'agit du CNC).
C.2 Copyright and Distribution
C.2.1 Copyright Owner (Original), Copyrighted by. The person or corporate body in whom first
is vested the rights of ownership and protection against unauthorized use of an
individual film, whether published or unpublished. This may or may not require
registration depending on the laws of the country concerned.
C.2.2 Copyright Owner (Present). The person or corporate body to whom the original
copyright owner or successors have legally transferred rights pertaining to ownership and
protection against unauthorized use of an individual film, whether published or
unpublished. Theatrical and television rights need not necessarily be vested in the same
persons or companies.
C.2.3 Distributor, Distribution, Distributed by, Released by. The person or corporate body who
acts as an agent between the production company and the exhibitors, and is usually
responsible for coordinating all aspects of a film’s release.
C.2.4 Distributor (Original). The person or corporate body who organizes the first distribution
of a film.
C.2.5 Distributor (World). The person or corporate body who organizes the world-wide
(international) distribution of a film.
C.2.6 Distributor (National). The person or corporate body who organizes the national
distribution of a film.
C.2.7 Distributor (Regional), State Rights Distributor. The person or corporate body who
organizes the regional distribution of a film. In the U.S., States Rights Distribution was a
system prevalent during the silent era by which producers leased the rights to a film to
independent distributors in individual states (as opposed to national distributors).
C.2.8 Duration of Distribution Rights. Contractual time period during which a distributor has
the right to exploit a film.
C.2.9 Rerelease, Reissue. The release of a film subsequent to its original release and with no
modifications to its content. Commonly applies to theatrical and/or small-gauge non-
theatrical distribution, but in a broader sense can also refer to home video releases.
Although the two terms are often used interchangeably, in the U.S., Rerelease usually
implies a release by the film’s original distributor, while Reissue indicates releasing by a
distributor other than the original one.
C.2.10 Version. An issue of a film, either later or contemporaneous, with modifications to its
content.
C.2.11 Foreign Version. A version of a film intended for distribution in countries other than the
country of origin. See also Foreign Language Version (B.9.17).
C.3 Exhibition and Prizes
C.3.1 Exhibition, Exhibitor. Exhibition refers to the showing of a film in a theater. Exhibitor is a
person or corporate body who rents a film from its distributor for Exhibition.
C.3.2 Prizes, Awards. Prizes, commendations and awards obtained by a film or individuals
associated with it.
D FORM AND CONTENT
D.1 Form
D.1.1 Form, Class. Basic category indicating a film’s original production, release and exhibition
parameters (e.g. feature, short, serial, outtake, trailer). A film’s Form is separate from its
actual content and can be associated with any genre.
D.1.2 Feature. In industry terms (Academy of Motion Picture Arts and Sciences), a theatrically
released motion picture with a running time of more than forty minutes. In an archival
context (FIAF), a film with a running time equivalent to four or more 300m/1000 ft. reels
of 35mm film (ca. 40 min). Historically, the term referred to a motion picture designated
as a major attraction, initially for its stars or subject matter, and later for the fact that it
was the highlight of a program consisting of several films.
D.1.3 Short. In industry terms (Academy of Motion Picture Arts and Sciences), a motion picture
that runs no more than forty minutes. In an archival context (FIAF), a film with a running
time equivalent to usually no more than three 300m/1000 ft. reels of 35mm film (ca. 30
min).
D.1.4 Series. A group of films related to one another (e.g. by subject or author), but with each
work at the same time representing a separate entity with a different title.
D.1.5 Serial. A group of short films usually characterized by the episodic development of a
story and presented in installments over a period of time.
D.1.6 Compilation, Compiler, Compiled by. A film with a recognizable concept which consists
of footage from existing films. Also a credit for the individual responsible for assembling a
Compilation.
D.1.7 Trailer, Preview, Teaser. A Trailer or Preview is a short advertisement for an upcoming
feature, usually containing scenes from it. A Teaser is a shorter preview primarily used for
advertising a film that will be appearing substantially later than the one promoted by a
Trailer.
Copyright (Ayant droit) et Distribution
Ayant droit d'origine, Copyright. Personne ou société qui ont les droits de propriété
initiaux sur un film et qui peuvent en contrôler la diffusion. Son enregistrement est requis
ou non, selon la loi du pays concerné.
Ayant droit (actuel). Personne ou société à qui les droits d'auteur ont été légalement
cédés par l'ayant droit d'origine ou par ses héritiers et qui protège le film contre toute
utilisation non autorisée. Les droits d'auteur pour le cinéma, la télévision et les autres
marchés n'appartiennent pas nécessairement à la même personne ou société, de même
que la propriété des droits peut varier selon les régimes légaux de chaque pays (par
exemple, le copyright anglo-saxon ne correspond pas au droit d'auteur français).
Distributeur, Distribution, Distribué par. Personne ou société qui font la liaison entre la
société de production et les exploitants. Elle est habituellement responsable de la
coordination de tous les aspects de la sortie d'un film.
Distributeur initial. Personne ou société responsable de la première distribution du film.
Distributeur (mondial). Personne ou société responsable de la distribution du film à
l'échelle mondiale.
Distributeur (national). Personne ou société responsable de la distribution à l'échelle
nationale.
Distributeur (régional). Personne ou société responsable de la distribution à l'échelle
régionale. Aux États-Unis, au temps du muet, le distributeur national pouvait céder les
droits d'un film état par état. Dans plusieurs pays de type confédéral, les droits peuvent
être attribués selon les provinces ou les états.
Durée des droits de distribution. Période fixée par contrat durant laquelle un
distributeur a le droit d'exploiter un film.
Réédition, Nouvelle sortie. Réapparition d'un film sans changement significatif dans le
contenu. Généralement mis en pratique pour la distribution en salle, mais peut aussi
s'appliquer aux sorties en format réduit ou plus largement sur cassette vidéo et DVD.
Bien que les deux termes soient souvent utilisés de manière distincte, aux États-Unis,
Réédition désigne habituellement une sortie du film par le distributeur d'origine, tandis
que Nouvelle sortie désigne une sortie du film par un nouveau distributeur.
Version (C.2.10)
Version. Sortie d'un film, postérieure ou contemporaine à la version originale, avec des
changements de contenu significatifs comme des suppressions ou ajouts. Voir aussi
Remake, Réédition.
Version étrangère. Version d'un film (traduit ou adapté) pour la distribution à l'étranger .
Voir aussi Version en langue étrangère (B.9.17).
Exploitation et prix
Exploitation, exploitant. L'exploitation est la projection d'un film en salle ; résulte
naturellement de la distribution. Un Exploitant est une personne ou une société qui loue
un film d'un Distributeur pour l'exploiter.
Prix, Trophées. Prix, mentions et récompenses obtenus par le film ou par les personnes
qui y ont participé.
FORMAT ET CONTENU
Format
Forme, Format. Catégorie de base précisant la nature de la production originale d'un
film, ses paramètres de sortie et d'exploitation (long métrage, court métrage, série,
scènes coupées, bande-annonce…). Le Format d'un film est indépendant de son contenu
et peut être associé à n'importe quel genre.
Long métrage. Notion qui varie selon le pays où l'on est. Pour l'industrie
cinématographique américaine (Academy of Motion Picture Arts and Sciences), il s'agit
d'un film sorti en salle dont la durée de projection fait plus de 40 minutes. En Europe, il
s'agit de plus de 60 minutes. Dans le contexte des archives du film (FIAF), la durée est
équivalente ou supérieure à 4 bobines de 300 mètres / 1000 pieds en 35 mm.
Historiquement, ce terme renvoie à un film qui forme l'attraction principale, d'abord à
cause de ses vedettes ou de son sujet, puis parce qu'il était la tête d'affiche d'un
programme de plusieurs films. On parle aussi de moyen métrage pour des oeuvres qui
font entre 30 et 60 minutes.
Court métrage. Pour l'industrie cinématographique, film qui dure moins de 40 minutes
(en Europe il s'agira de 30 minutes). Dans le contexte des archives, film dont la durée de
projection équivaut à moins de 3 bobines de 300 mètres de 35 mm (environ 30 min).
Séries. Ensemble de films reliés les uns aux autres (par le sujet ou l'auteur), mais dont
chaque partie représente une entité différente avec son propre titre.
Feuilleton, Film à épisodes. Ensemble de courts métrages habituellement caractérisés
par le développement épisodique d'une histoire et dont les différents épisodes seront
diffusés durant une ou plusieurs saisons.
Film de montage, Compilation. Film composé de documents filmiques provenant de
diverses sources, selon un concept qui lui est propre. Ce rôle sera crédité au générique. À
ne pas confondre avec le simple assemblage ou aboutage de séquences.
Bande-annonce, Teaser. Une Bande-annonce est un court film publicitaire pour un film
qui est sur le point de sortir. Elle contient habituellement des extraits de celui-ci. Sa
réalisation en revient souvent au distributeur et peut être confiée à un réalisateur
différent de celui du film. Un Teaser est une bande-annonce plus courte utilisée pour
annoncer un film dont la sortie est beaucoup plus lointaine.
D.1.8 Featurette, Making of. A short film about the making of a feature film, usually showing
details of the production process together with excerpts from the completed work.
D.1.9 Amateur Film. A film made for non-commercial use by a person or persons who are
usually not professionally connected to the film industry.
D.1.10 Home Movie. A filmed record of personal or family events made by either an amateur or
a professional connected to the film industry.
D.1.11 Outtake, Out. A shot or series of shots that are not used in the final cut of the film.
D.1.12 Stock Shot, Stock Footage. Generic footage of locations, settings, actions, events, or
personalities, often originally filmed for a specific documentary or fiction film, but later
primarily intended for repeated use in different productions.
D.1.13 Excerpt, Clip. An Excerpt is a segment, usually a scene or sequence, taken from a
complete, fully edited film. A Clip is usually shorter than an Excerpt and gives a less
detailed sense of the complete work.
D.1.14 Unedited Footage. A series of shots or scenes which have not been assembled into a
coherent whole and often without a recognizable concept.
D.1.15 Screen Test, Wardrobe Test. A Screen Test is a filmed audition for an actor or actress. A
Wardrobe Test is a type of Screen Test used to determine how costumes look on a
performer.
D.2 Content
D.2.1 Genre. Categories of films which share the same narrative formulas, themes, motifs,
settings, situations, and characterizations, and sometimes similar styles. Not to be
confused with Subjects (D.2.3).
D.2.2 Synopsis, Summary, Plot. A description of a film’s story outlining the basic action,
situations and characters.
D.2.3 Subjects. Descriptor terms for the content of a film specifying its period, themes,
locations, events, ethnicity of characters, etc. Not to be confused with Genre (D.2.1).
E TECHNICAL PROPERTIES
E.1 Sound Film. A film which when originally released carries on it or is accompanied by
either an optical, magnetic, or digital record of the spoken word, music, noises, etc. A
trademarked sound system (e.g. Western Electric System, Sony Dynamic Digital Sound) is
usually credited on screen.
E.2 Silent Film. A film which was originally released without sound, and commonly makes
use of intertitles to convey the story and/or meaning of the images.
E.3 Language, Original Language. The Language (or Languages) in which a film’s dialogue or
commentary is spoken. Original Language refers to the language in the original release
version of the film. See also Foreign Language Version (B.9.17).
E.4 Subtitles, Subtitles by, Captions, Closed Captions. Subtitles are words appearing at the
bottom of the frame which approximate the dialogue being spoken at the moment.
Usually a translation into a language or languages other than that spoken by the actors in
the film. The use of subtitles is an alternative to voice dubbing. Subtitled by is a screen
credit for the translator and organization responsible for creating and executing the
subtitles. Captions usually describe all relevant sound content (dialogue and sound
effects), and as such are often used as an aid for deaf or hard of hearing audiences.
Closed Captions refer to Captions which need to be decoded or activated to be seen, and
is a term most commonly related to a film’s video release and/or TV broadcast.
E.5 Length, Running Time, Number of reels. The length of a film in meters, feet, minutes
and/or number of reels. May vary from version to version.
E.6 Gauge. The width of motion picture film in millimeters.
E.7 Projection Speed, Film Projection Speed, Frames per Second. The rate at which motion
picture film passes through the projector during screening. The rate is expressed in
frames per second (fps) and is standardized for sound films at 24 fps, while for silent films
it can be anywhere from 14 fps to 24 fps.
E.8 Aspect Ratio. Proportion of width to height of the film image as projected on screen. A
trademarked widescreen system (e.g. CinemaScope, VistaVision) is usually credited on
screen.
E.9 Color Film. Any film which reproduces the color values of the visible world, whether by
chemical, optical or mechanical means. This includes both modern “natural” color
reproduction (subtractive systems using black & white or color negatives) as well as
earlier “artificial” coloring methods (hand-coloring, tinting, toning). See also Color
System, Color by (B.12.5).
E.10 Black & White Film. Any film which translates the color values of the visible world into
grayscale (black, white, and shades of gray).
Reportage de tournage, Film sur le film. Documentaire sur un film où l'on entre dans les
coulisses du tournage. On peut observer les détails du processus de production ainsi que
voir des extraits du film lui-même.
Film amateur. Film réalisé à but non commercial, fait par une ou des personnes qui ne
font généralement pas partie de l'industrie cinématographique.
Film de famille. Film enregistré dans un contexte et sur des événements familiaux. Il peut
être réalisé par un amateur ou un professionnel.
Chutes. Plans, prises ou séries de plans qui ne sont pas inclus dans le montage final du
film.
Métrage d'archives, Stock-Shot, Plans d'archives. Série d'images de lieux, d'actions, de
personnes ou d'événements enregistrées pour un documentaire ou une fiction et
réutilisées ultérieurement dans différentes productions.
Extrait, Clip. Un Extrait est un segment, habituellement une scène ou une séquence,
prise dans un film terminé. Un Clip est plus court qu'un Extrait et montre moins de
détails significatifs sur un travail fini.
Matériel non monté. Séries de plans ou de scènes qui n'ont pas été assemblés en un
ensemble cohérent, souvent sans contexte reconnaissable.
Essai, Bout d'essai. Il s'agit d'une audition filmée d'un acteur ou d'une actrice afin de voir
s'ils peuvent convenir à un rôle. Il permet également de déterminer si les costumes
conviennent aux comédiens.
Contenu
Genre. Catégorie de films qui partagent les mêmes formules narratives, thèmes, motifs,
personnages, et parfois des styles similaires. À ne pas confondre avec Sujets (D.2.3).
Synopsis. Résumé de l'histoire du film qui reprend l'essentiel de l'intrigue, des situations
et des personnages.
Sujets. Terme décrivant plus spécifiquement le contenu d'un film : période où se déroule
l'action, lieux, événements, personnages, appartenance ethnique, etc. À ne pas
confondre avec Genre. (D.2.1).
PROPRIÉTÉS TECHNIQUES
Film parlant. Film sorti à l'origine avec du son et accompagné d'un enregistrement
optique, magnétique ou digital de paroles, de musique, de bruits… Une marque déposée
d'enregistrement sonore est en général mentionnée au générique (Sony Dynamic Digital
Sound, Western Electric System, etc.)
Film muet. Un film qui, à l'origine, est sorti sans son, et qui fait usage d'intertitres
narratifs pour faire comprendre l'histoire ou la signification des images.
Langue originale. Langue (ou langues) utilisée dans le film pour les dialogues, le
générique, les intertitres ou les sous-titres. Désigne la langue de la version distribuée à
l'origine. Dans le cas des coproductions, pour déterminer la langue originale, on peut
prendre en compte la part des pays coproducteurs, la langue du réalisateur, celle des
comédiens, etc. Plusieurs langues peuvent co-exister dans un même film. Voir aussi
Version en langue étrangère (B.9.17).
Sous-titres, Sous-titres pour malentendants, Sous-titres de. Mots ou phrases
surimpressionnés au bas de l'image qui traduisent dans une ou plusieurs autres langues,
les paroles dites par les comédiens. L'emploi de sous-titres peut être remplacé par une
postsynchronisation des voix. Sous-titres par est une mention au générique du
traducteur ou de l'organisation responsable la création des sous-titres. Les
pour malentendants décrivent en outre tous les sons et bruits que l'ont peut entendre
durant le film.
Longueur, Durée de projection, Nombre de bobines. Longueur d'un film mesurée en
mètres ou en pieds, en minutes ou en nombre de bobines. Peut varier d'une version à
une autre.
Format. Largeur de la pellicule en millimètres.
Cadence, Images par seconde. Fréquence à laquelle chaque image du film
(photogramme) passe devant l'obturateur d'un projecteur. La cadence est exprimée en
images par seconde et a été standardisée à 24 pour les films parlants, ou à 25 pour la
télévision dans les pays qui utilisent le 50 cycles, alors que pour les films muets, la
cadence variait entre 14 et 24 images / seconde.
Format de l'image. Rapport entre la largeur et la hauteur d'une image projetée sur un
écran. Une marque déposée peut être mentionnée au générique (CinemaScope,
VistaVision).
Film en couleurs. Film reproduisant la couleur par des moyens chimiques, optiques ou
mécaniques. Cela inclut autant la reproduction de couleurs « naturelles » (par systèmes
soustractifs utilisant des négatifs couleur ou noir et blanc) que les anciennes couleurs
« artificielles » coloriage à la main, pellicule teintée, virage). Voir aussi Procédé couleur
(B.12.5).
Film en noir et blanc. Film qui reproduit les valeurs des couleurs selon une échelle de gris
(noir, blanc et teintes de gris)