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a empellones del estudio, mientras lo insultan y agreden. Mujica, Bárbara [Bárbara Moinelo]. Buenos Aires
Esa persecución repercute en su salud, al igual que el olvi- (Argentina), 13.03.1944; Buenos Aires, 31.07.1990. Actriz
do y el abandono de sus compañeros. Quedan en sus- y poeta. Hija de la actriz Alba Mujica, además, sobrina de
penso los contratos por dos películas y su nombre desa- Hugo y René Mugica, actor y director, respectivamente.
parece de escenarios y estudios. En la miseria y vejado Debuta en el cine a los tres años, en el corto vanguardis-
por el revanchismo político, muere en un hospital. Su ta El muro (L. Torre Nilsson, 1947). Estudia baile clási-
filiación peronista le impide recibir los homenajes acor- co, no deja de escribir poesía y ayuda a su madre a repa-
des a su enorme personalidad artística. En 1958 se liqui- sar los libretos. En 1955 la actriz Tita Merello le vaticina
dan cien de sus cuadros en un remate. Pese a todo, a pocos que “el cine estaba en su cara...”. A los once años, gracias
actores se los recuerda con tanto afecto y admiración a un castin, obtiene el rol protagonista de Edad difícil (L.
como a este criollo de Buenos Aires. Véase PRODUCCIÓN- Torres Ríos, 1956), en pareja con el conocido Oscar
PRODUCTORAS. I. ARGENTINA. Rovito, el “Tarzanito” radial. Recibe el premio de los
OTROS TÍTULOS (todos en Argentina): 1938: El cabo Rivero, M. Cronistas a la revelación femenina. Interviene después en
Coronatto Paz; 1939: Alas de mi patria, C. Borcosque; 1945: Pampa el clásico La casa del ángel (L. Torre Nilsson, 1957),
bárbara, L. Demare, H. Fregonese; 1950: Payada del tiempo nuevo,
L. J. Moglia Barth, cm. donde interpreta a Vicenta, la avispada y algo sádica, que
BIBLIOGRAFÍA: La Nación, Buenos Aires, 01.10.1937; Demo- tortura a la mojigata prima Ana leyéndole los versículos
cracia, Buenos Aires, 25.05.1955; A. Monti: “Yo los vi triunfar”,
Noticias Gráficas, Buenos Aires, 24.05.1958; Heraldo del
Cinematografista, 1.415, Buenos Aires, 08.10.1958; E. Guibourg: “Un
actorazo”, Calle Corrientes, Buenos Aires, Plus Ultra, 1978, 115-18;
R. Berruti: “Enrique Muiño”, Clarín, Buenos Aires, 05.09.1981; R.
García Oliveri: Lucas Demare, Buenos Aires, CEAL, 1994; C.
Maranghello: Artistas Argentinos Asociados: La epopeya trunca,
Buenos Aires, Eds. del Jilguero, 2002.
CÉSAR MARANGHELLO
M. Balmaceda, respectivamente. Su carrera también aparece en varias revistas eróticas haciendo divulgación
incluye una destacada presencia en la televisión donde de los filmes en que participa. En esta empresa forma
protagoniza novelas, series y teleplays como: “Entre parte del grupo selecto de estrellas junto a Helena Ramos,
mamparas”, “Tierra Brava”, “Si me pudieras querer”, Zilda Mayo, Rossana Ghessa y Patrícia Scalvi. Se rela-
“Operación Coraje”, “Destino prohibido”, “Andoba” y ciona sentimental y profesionalmente con el director Jean
“El verdugo”, y la serie “A las once en casa”, de Garret y juntos realizan varios filmes, A Força dos
Televisión Española. Actúa en películas cubanas y en Sentidos (1980); A Mulher que Inventou o Amor (1980);
coproducciones como: Hacerse el sueco de D. Díaz O Fotografo (1980) y A Noite do Amor Eterno (1983).
Torres (2000), Lista de espera (2000) y Aunque estés Estos filmes buscan explotar, además de su belleza y sen-
lejos (2003) de J. C. Tabío, Miradas de E. Álvarez (2001) sualidad, aspectos más dramáticos de la actriz. Actúa en
y Perfecto amor equivocado de G. Chijona (2004). dos filmes de gran éxito dirigidos por Khouri, O
Obtiene varios reconocimientos como el premio de direc- Prisioneiro do Sexo (1979) y Convite ao Prazer (1981).
ción y actuación de la Unión Nacional de Escritores y Actúa bajo la dirección del actor Ewerton de Castro en
Artistas de Cuba (Uneac) por el espectáculo Azul (1995); Viúvas Precisam de Consolo (1980). Con el director John
premios Caricato de televisión por la serie “Tierra Brava” Doo trabaja en Ninfas Diabólicas (1978); con Miguel
y por la obra Andoba; Caricato de cine por los filmes Borges, en Río de Janeiro, Consórcio de Intrigas (1981);
Hacerse el sueco y Aunque estés lejos. con Carlos Reichenbach participa en Império do Desejo
OTROS TÍTULOS: 1997: Kleines Tropikana, D. Díaz Torres, Cuba- (1981) y es dirigida por Luís Castillini en la producción
Alemania; Matar el tiempo, P. Basurto, Cuba-Chile; 2001: Caribes, de Aurora Duarte, Elite Devassa (1984). Trabaja en
L. Baba, Cuba-Italia; 2003: Entre ciclones, E. Colina, Cuba-España.
Boneca Cobiçada de R. Rossi (1981), primer filme con
ZITA M. MORRIÑA
inserto de una escena de sexo explícito autorizada por
la censura. Actúa en Perdida em Sodoma de N.
Müller, Aldine [Aldine Rodrigues Raspini; Aldine Nascimento (1983), película a la que también se le inser-
Raspini]. Caxias do Sul (Brasil), 08.10.1953. Actriz. A ta una escena, práctica recurrente en las producciones de
fines de la década de 1960 se establece en São Paulo. A Boca de Cinema en la década de 1980. Con la invasión
los veintiún años trabaja como modelo fotográfico y rea- de los filmes de sexo explícito, Aldine rechaza varios tra-
liza comerciales para revistas y televisión. En 1975 debu- bajos para productoras de este género y comienza a aban-
ta en cine con la comedia Clube das Infiéis de C. Cunha donar el cine, teniendo alguna participación en filmes rea-
(1975), todavía utilizando el nombre de Aldine Raspini. lizados por otras productoras como Amenic, Entre o
Participa en Pesadelo Sexual de Uma Virgem de R. Mauro Discurso e a Prática de F. Silva (1985) y Noite de G.
(1976), As Audaciosas de M. Silveira (1976) y Os Loureiro (1985). En 1987 trabaja en la telenovela
Pilantras da Noite de T. Vieira (1975). Hace A Ilha das “Sassaricando” de la Rede Globo. En la misma emisora
Cangaceiras Virgens de R. Mauro (1976) y es copro- hace papeles importantes en las novelas “O Salvador da
ductora y actriz de Socorro! Eu Não Quero Morrer Virgem Pátria” (1989), en “Rainha da Sucata” (1990) y en “Quem
de R. Mauro (1977). Participa también en Amadas e É Você?” (1996). El TV Globo participa también en los
Violentadas (1976), segundo filme de Jean Garrett para programas humorísticos de Chico Anísio. Participa en
la productora Dacar, de David Cardoso, y en As Meninas novelas como “Jamais te Esquecerei” y “Razão de Viver”
Querem… e os Coroas Podem (1976), comedia de del Sistema Brasileiro de Televisão (SBT). En forma pare-
Osvaldo Oliveira para Galante Filmes. Su actuación cam- lela se dedica al teatro actuando en Delícias de Um
bia de estilo en Paixão e Sombras de W. H. Khouri (1977) Descasado y en Uma Lição Longe Demais. Dicta cursos
y O Estripador de Mulheres de J. Bajon (1978). Actriz de interpretación teatral en varias ciudades. En 2004 obtie-
destacada de la productora Boca de Cinema de São Paulo, ne un gran éxito con la obra A Dança Final con la cual
realiza giras por todo Brasil y Japón.
OTROS TÍTULOS (todos en Brasil): 1977: Dezenove Mulheres e
Um Homem, D. Cardoso; Internato de Meninas Virgens, O. Oliveira;
1978: O Bem-Dotado, Homem de Itu, J. Miziara; A Força do Sexo,
S. Segall; Os Galhos do Casamento, S. Segall; 1979: O Artesão de
Mulheres, A. B. Thomé; Uma Cama para Sete Noivas, R. Rossi; Os
Imorais, G. Vietri; Nos Tempos da Vaselina, J. Miziara; 1980: Colegiais
E Lições de Sexo, J. Bajon; A Fêmea do Mar, O. Fraga; 1981: Bacanal,
A. Meliande; 1982: Excitação Diabólica, J. Doo; 1983: Shock, J.
Correia; 1989: Estranhos Prazeres de Uma Mulher Casada (Força
Estranha), P. Mawashe.
BIBLIOGRAFÍA: DCB; A. L. da Silva Neto: Astros e Estrelas do
Cinema Brasileiro, São Paulo, Fundação Nestlé de Cultura /Fundação
Armando Álvares Penteado, 1998.
ALESSANDRO GAMO
desvío de la tensión dramática. Dos años después pro- italiano Giuliano Gemma que atraen a casi dos millones
tagoniza La luna en el espejo de Silvio Caiozzi, película de espectadores en el primer caso y más de uno en el
de larga y fatigosa gestación basada en un cuento de José segundo. Este éxito ya no se repite con Un, dos, tres... dis-
Donoso. Su interpretación protagonista de una solterona para otra vez (T. Demicheli, 1973) y Mundial Films abre
en sus últimas ilusiones románticas es a todas luces nuevos mercados hacia América Latina con El pantano
destacable al ser capaz de otorgar matices a un person- de los cuervos (M. Caño, 1973) y Juego sucio en Panamá
aje algo previsible y poco atractivo. Esto le permite obten- (T. Demicheli, 1974) para concluir sus actividades con El
er la Copa Volpi a la mejor actuación femenina en el calor de la llama (R. Romero Marchent, 1977), una intri-
Festival de Venecia de 1990, la más alta distinción inter- ga policíaca protagonizada por Antonio Ferrandis. Tras el
nacional que obtiene un intérprete chileno en el siglo XX cese de Mundial Films, Enrique Esteban prosigue su acti-
y que se viene a sumar a una larga lista de premios vidad como productor desde Este Films mientras el ex
nacionales por su trabajo en teatro, cine y televisión. policía Herminio García Calvo crea su propia empresa,
OTROS TÍTULOS (todos en Chile, si no se indica lo contrario): Herminio García Calvo PC, para apurar los últimos cole-
1972: Estado de sitio, C. Costa-Gavras, Francia; Voto más fusil, H. tazos del cine comercial de bajo presupuesto rodado en
Soto; 1978: Julio comienza en Julio, S. Caiozzi; 1991: Viva el novio,
G. Cáceres; 1992: Amelia López O’Neill, V. Sarmiento; 1993: Los España a principios de los años ochenta. Asociada a
agentes del KGB también se enamoran, S. Alarcón; 1999: El desqui- Santiago Moncada, como coproductor y guionista, la
te, A. Wood; 2000: Coronación, S. Caiozzi; 2001: Cielo ciego, N. nueva productora genera la comedia Adulterio nacional
Acuña; 2005: El rey de San Gregorio, A. Gazitúa; 2006: Padre nues- (F. Lara Polop, 1982), el film de aventuras Gorilas a todo
tro, R. Sepúlveda; Pecados, M. Rodríguez; 2008: El regalo, C. Galaz,
A. Ugalde.
ritmo (Sebastián Almeida, 1982), protagonizado por
DAVID VERA-MEIGGS Victoria Vera, o una línea de colaboración con Jesús Franco
que fructifica mediante Sola ante el terror (1983), Sangre
Mundial Films. España. Empresa de producción y dis- en mis zapatos (1983), remontaje destinado a legalizar un
tribución. Inscrita en el Registro Mercantil de Madrid con material empezado a rodar en 1972, Furia en el trópico
un capital social de diez millones de pesetas. El consejo (1983), un film que posteriormente se recicla mediante
de administración de esta marca, constituido en octubre una versión pornográfica titulada Orgasmo perverso, y
de 1959, está integrado por Benigno Gattegno Botton Esclavas del crimen (1987), firmado con el seudónimo de
como presidente y Ramón Rubio Navarrete, Herminio James Lee Jonson.
García Calvo y Enrique Esteban Delgado como conseje- ESTEVE RIAMBAU
ros delegados. A su vez, este último es el propietario de la
productora Este Films con lo cual la dependencia entre Mundin Schaffter, Juan Carlos Eduardo. Véase
ambas empresas es total y la primera anticipa los derechos THOMPSON, CARLOS.
de distribución para las producciones de la segunda. A par-
tir de 1965, Mundial Films abre su propia línea de pro- Mundo Cinematográfico. Véase REVISTAS. IX. MÉXICO.
ducción, también en estrecha asociación con la produc-
tora Eva Films, regentada por el realizador Francisco Lara Mundo Cinematográfico, El. España. Revista. Creada
Polop, y con el objetivo inmediato de generar las come- en Barcelona, se funda en 1912 y permanece hasta 1928.
dias Megatón ye-ye (J. Yagüe, 1965), El arte de casarse El primer número data del 10 de junio 1912, donde apa-
(J. M. Font Espina y Jorge Feliú, 1966), El arte de no rece con una cabecera ilustrada por el destacado dibujan-
casarse (J. M. Font Espina y J. Feliú, 1966) y Enseñar a te, grabador y pintor Alexandre Cardunets Cazorla. Cinco
un sinvergüenza (A. Navarro, 1970). El éxito de las tres años después de su nacimiento, la revista cuenta con dos
primeras es discreto, con recaudaciones que rondan el ediciones con el mismo título y junto a la publicación de
medio millón de espectadores, pero esta cifra se dobla con carácter profesional, que aparece con el subtitulo de “revis-
la última, adaptación de una obra teatral de Alfonso Paso ta quincenal internacional ilustrada de la industria cine-
para el lucimiento de Carmen Sevilla, cuya interpretación matográfica y fotográfica”, se pone a la venta la “edición
es galardonada por el Sindicato Nacional del Espectáculo. popular ilustrada de la revista técnica”. La edición profe-
Otras tres comedias, todas dirigidas por Pedro Lazaga, sional está dirigida, como su propio nombre indica, a los
marcan la continuidad de la empresa: Las siete vidas del empresarios e industriales del cine. Tiene extensos espa-
gato (1970), Blanca por fuera y rosa por dentro (1971) cios dedicados a la producción, distribución y a la técni-
y Black Story (1971), la más exitosa. Siempre con la pre- ca cinematográfica e incluye noticias internacionales sobre
sencia de Luis G. de Blain como guionista de películas de estrenos. La versión popular de El Mundo Cinematográfico
bajo presupuesto y manifiesta vocación popular, se pro- presenta un aspecto más ameno y articulado. Dispone de
duce entonces un cambio de orientación hacia el cine de un mayor número de imágenes y algunas de sus seccio-
terror y misterio con las coproducciones hispano-italianas nes difieren de aquellas de la edición profesional, pues
La mansión de la niebla (F. Lara Polop, 1972), La muer- están destinadas a un público popular y no especializa-
te llega arrastrándose (M. Bianchi, 1972) y Detrás del do, se publican reportajes y noticias sobre la vida de los
silencio (U. Lenzi, 1973). Estos contactos internaciona- actores, partituras de canciones, páginas de humor y corres-
les facilitan la presencia minoritaria de la empresa espa- pondencia de los lectores. Pero ambas ediciones también
ñola en las coproducciones También los ángeles comen presentan secciones similares. Las dos ofrecen en “ecos
judías (“Enzo Barboni” [E. B. Clucher], 1973) y El mundiales” un buen surtido de informaciones breves e
blanco, el amarillo y el negro (Sergio Corbucci, 1975), incluyen en sus páginas centrales argumentos de pelícu-
westerns en tono paródico protagonizados por el galán las. En 1923 la edición profesional se convierte por un
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lo sepas de J. V. Córdoba (2000). Una experiencia impor- (1990), mientras que El escote, también de Antoni
tante en su vida se da en 1993 en el rodaje del film Los Verdaguer (1986) es una comedia erótica contemporánea
baúles del recuerdo de María Miró. Este es el primer con- donde Muntaner busca un lenguaje más moderno con el
tacto de la actriz con el mundo saharaui, una realidad que empleo de saxofón sobre bases de sintetizadores. Lastrada
le preocupa hasta el punto que cuando decide pasarse a la por los peores defectos de la estética de la década de 1980,
dirección, tras una primera experiencia en 1998 en el corto es el trabajo menos interesante del compositor para la pan-
Déjeme que le cuente, lo hace con un documental titula- talla, en este film el tema principal lo interpreta el grupo
do Lalia (1999) con el que gana el Goya al mejor corto Esclarecidos y es una muestra del pop español de esa
documental, además de numerosos premios en festivales etapa. Un trabajo con mayor proyección experimental
internacionales, entre ellos el United Nations World Forum es su música para el cortometraje de Manuel Cusso Museo
on Children’s Television. El problema del mestizaje y la de sombras (1985).
difícil integración de los inmigrantes en la sociedad con- ROBERTO CUETO
temporánea, es el tema que aborda en Las hijas de
Mohamed (2003), película de la Televisión de Catalunya Muntanyà, Pere. Véase CARTELISMO. V. ESPAÑA.
(TV3) ambientado en el barrio del Raval de Barcelona.
En el año 2000 dirige Quia, para TV3, con Simón Andreu Muntañola, Joaquín. Véase ANIMACIÓN, CINE DE. VII.
y Mirta Ibarra como protagonistas, y en 2003 un largo- ESPAÑA.
metraje documental sobre la figura de Gala, Elena
Dimitrievna Diakonova. Gala, retrato interior de la com- Muñiz, Ángel. Santo Domingo (República Domini-
pañera de Salvador Dalí, lleno de fuerza y sin concesio- cana), 08.05.1960. Director. A mediados de la década
nes, con el que obtiene varios premios. En 1986 funda de 1980, integra el grupo de jóvenes comediantes Nueva
su propia compañía de teatro con la que interpreta a Generación del Humor, que ofrece un humor fresco y
Shakespeare, Chejov, Ronstand, Giraudoux, Rohmer, dinámico en la televisión de la República Dominicana.
Dorfman o Kushner. En televisión participa en series como De este experimento surge “Tele-Relajo”, un dinámico
“Teresa de Jesús” (1983) o “Arnau” (1993), pero sobre programa de humor con personajes y situaciones que
todo se dedica en los primeros años de la década de 2000 rápidamente alcanza una aceptación sin precedentes en
a trabajar en películas para televisión de gran calidad: la teleaudiencia del país. Dentro de esta área el cineas-
Maxima’s Miracle, del holandés P. Ruven (2001); L’ainê ta Ángel Muñiz, hace también sus ejercicios con dos
des Ferchaux, del francés B. Stora (2002), Fragmentos de productos audiovisuales concebidos para la televisión.
Judith Colell (2003), con la que colabora en varias oca- En 1987 dirige una teleserie titulada “Al borde de la
siones, entre otras en el fragmento La vista del film colec- cañá”, con la colaboración en el guión del actor José
tivo Los cinco sentidos (1994); la producción francesa Le María Almonte y con la participación de los actores
meilleur commerce du monde de B. Gantillon (2003) y Ángela Herrera, Lourdes Ozuna, Genaro Ozuna, Geo-
Palabras mágicas de O. Masiá (2004). En 2008 presenta vanny Cruz y José Miguel Vásquez. Su otro esfuerzo se
su largometraje de ficción Pretextos, donde también inter- centra en el piloto de una novela titulada “Contrabando”
preta a la protagonista femenina. (1987). Estos ejercicios lo ayudan a crear la base para
FILMOGRAFÍA (todos en España): 1998: Déjeme que le cuente, una búsqueda en el terreno del audiovisual que poste-
cm; 1999: Lalia, cm, doc; 2003: Elena Dimitrievna Diakonova. Gala; riormente da los frutos necesarios en las realizaciones
2008: Pretextos. cinematográficas aportadas a la historia del cine domi-
OTROS TÍTULOS: 1984: Akelarre, P. Olea; Bajo en nicotina, R.
Artigot; Le grand voyage, R. Dindo; 1985: Golfo de Vizcaya, J. Rebollo; nicano. En 1995 debuta como cineasta con la película
1987: Quimera, C. Pérez Ferré; 1991: El largo invierno, J. Camino; 1992: Nueba Yol. ¡Por fin llegó Balbuena!, que rompe con todos
Cucarachas, T. Mora; 1993: Bloodline /Lazos de sangre, P. Erdöos; El los niveles de recaudación en la taquilla. En 1997 hace
cazador furtivo, C. Benpar; Nexo, J. Cadena; 1995: Asunto interno, C. su segunda película, Nueba Yol III: bajo la nueva ley y
Balagué; 1996: Una piraña en el bidé, C. Pastor; 1997: El faro, M. en 2003, Perico ripiao. Véase NUEBA YOL. ¡POR FIN
Balaguer; 1998: Subjudice, J. M. Forn.
LLEGÓ BALBUENA!, en los volúmenes 9-10.
NÙRIA VIDAL
FILMOGRAFÍA (todos en República Dominicana): 1995: Nueba
Yol. ¡Por fin llegó Balbuena!; 1997: Nueba Yol III: bajo la nueva ley;
Muntaner Torruella, Ramón. Cornellá de Llobregat, 2003: Perico ripiao; 2008: Ladrones a domicilio.
Barcelona (España), 30.09.1950. Compositor. Como can- FÉLIX MANUEL LORA ROBLES
tautor es un de los más célebres representantes de la Nova
Cançò catalana. En 1975 publica su primer álbum, Cançò Muñiz, Bebo [Bernabé de Jesús Muñiz Guibernau].
de carrer, sobre textos de Espriú y Salvat-Papasseit, a los La Habana (Cuba), 18.06.1925; Santiago de Cuba,
que siguen trabajos como Presagi (1976), Cróniques 26.11.2000. Director de fotografía. Su primer trabajo es
(1977) y Balads i cançons (1979). Realiza esporádicas como asistente de iluminación en La serpiente roja de
aportaciones al cine, de las cuales la más conocida es su E. Caparrós (1937). Entra 1940 en los laboratorios del
música para La plaza del diamante de Francesc Betriú noticiario Royal News, donde se forma profesionalmen-
(1982). Una partitura donde la recreación de la posgue- te hasta quedar como empleado fijo en 1941. En 1943
rra española queda envuelta en cierto hálito nostálgico comienza a trabajar en el Noticiario Exhibidor. Es asis-
propiciado por el empleo de combinaciones de instru- tente de destacados camarógrafos, entre ellos Ricardo
mentos de madera, violín y arpa con intervenciones del Delgado. Comienza a trabajar como camarógrafo inde-
acordeón. Similar acercamiento al pasado es el que pro- pendiente con G. Armenteros para distintos noticiarios y
pone su música para La telaraña de Antoni Verdaguer órganos de prensa y realizan varios documentales, entre
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OTROS TÍTULOS: 1990: Chona, la puerca asesina, L. Molina Un año antes alcanza ya alguna popularidad, gracias a su
Casanova, Puerto Rico; 1991: Crazy from the Heart, T. Schlamme, participación en un programa de la televisión local, donde
Estados Unidos; 1999: El ataque, J. Esteban Suárez, Puerto Rico.
interpreta a un joven provinciano que trata de incorporar-
LUCIANO CASTILLO
se a la capital. Bajo la dirección de Eugenio Guzmán, en
Muñiz Guibernau, Bernabé. Véase ARCHIVOS FÍLMICOS. 1988 se integra al elenco que repone un clásico del teatro
VI. CUBA. chileno La pérgola de las flores. Desarrolla a partir de en-
tonces en forma paralela, labores en teatro y televisión. En
Muñoz, Alfonso. Toledo (España), 1889; Madrid (Espa- el primero participa en obras clásicas de la dramaturgia
ña), 1957. Actor. Realiza estudios en la Academia de Infan- universal y en piezas chilenas contemporáneas, trabajan-
tería del Alcázar de Toledo, pero abandona la carrera mili- do bajo la dirección de Willy Semler en El gran teatro del
tar atraído por el cine, si bien se dedica durante su larga mundo, Mala onda, Trasnochados, El encuentramiento,
trayectoria de intérprete de modo casi íntegro al teatro. Cé- La maratón y Los bufones de Shakespeare; y de Fernando
lebre actor, es una figura del Teatro Español de Madrid González y Andrés Pérez en La comedia española y El
hasta su muerte, primer actor de la compañía de Margarita desquite. A comienzos de 2001 forma su propia compañía
Xirgu en 1915, llega a realizar giras por Latinoamérica y y pone en escena obras como Historias de familia, Sor
es recordado, entre otros papeles, por sus grandes encarna- María Ignacio lo explica todo para usted, Cloacas del Pa-
ciones de don Juan Tenorio, Macbeth, Romeo, el viajan- raíso y Cocinando con Elvis. Su ductilidad como actor
te de Arthur Miller o el Don Álvaro del duque de Rivas. lo convierte en un permanente invitado de espacios de hu-
Su tarea cinematográfica es muy reducida. Se inicia en el mor, como el muy popular “Jappening con Ja”, por ejem-
cine como protagonista de Don Quintín el amargao de L. plo, y en series dramáticas como “La vida es una lotería”,
Marquina (1935), producción de la empresa Filmófono “El cuento del tío”, “Justicia para todos”, “Mujeres que
donde interviene Buñuel y Muñoz borda el papel del com- matan” y “La otra cara del espejo”, entre otras. Esa capaci-
plejo protagonista del título, una suerte de Heathcliff contra- dad en la actuación, le permite llegar al cine con naturali-
dictorio, un hombre cruel capaz de redimirse después de dad y solvencia. Los personajes que interpreta tienen en
repudiar a su mujer y no reconocer a su hija. Siempre en su mayoría, la línea de lo popular como elemento común
papeles destacados, participa en los repartos de La menti- y logra hacer de cada una de sus creaciones algo con senti-
ra de la gloria (1946), Costa brava (1947), ambos de J. de do propio y carácter. Una combinación de disciplina y
Fleichner, María Morena de J. María Forqué y P. Lazaga, talento que desde el ingenuo futbolista que aspira al profe-
(1951) y, poco antes de fallecer, en Amanecer en Puerta sionalismo en un capítulo de Historias de fútbol de A.
Oscura de J. M. Forqué (1957). Es padre de las también Wood (1997), hasta los ambiguos y conflictivos persona-
intérpretes Pilar y Amelia Muñoz. jes de Taxi para tres de O. Lübbert (2001) y El fotógrafo
JOSÉ MANUEL SANDE de S. Alarcón (2002), pasando por el enternecedor y frustra-
do amante de El chacotero sentimental de C. Galaz (1999),
Muñoz, Amalia. Véase PÉREZ DÍAZ, AMALIA. dan cuenta de un actor en su madurez profesional, plena-
mente integrado por otra parte, a la labor de equipo.
Muñoz, César [Cesáreo Muñoz García]. Linares de OTROS TÍTULOS (todos en Chile): 1995: Gnoquis, B. Quercia,
Riofrío, Salamanca (España), 12.07.1947. Director, guio- cm; 1998: Un héroe llamado José, J. Olgín, cm; El desquite, A. Wood;
nista y productor. Licenciado en Psicología, se dedica a 2004: Azul y blanco, S. Araya; 2006: Fiesta patria, L. R. Vera; 2007:
Casa de remolienda, J. Eyzaguirre; Radio Corazón, R. Artiagoitía;
la enseñanza en el Centro Penitenciario de Málaga. Sin 2008: Vestido, J. Boisier, cm.
ninguna relación previa con el mundo del audiovisual, VÍCTOR BRICEÑO
escribe un guión a partir de una novela propia inédita que
envía al Ministerio de Cultura y recibe una de las sub- Muñoz, Ernesto [Ernesto Manuel Muñoz Muñoz].
venciones de ese año. A partir de entonces se embarca en Santiago de Chile, 16.05.1952. Investigador. Licenciado
la producción y dirección de la película El buzón de los en Teoría y Crítica de Arte en la Universidad de Chile,
sueños (2002), acompañándose de algunos de sus fami- su trabajo principal es el de curador de exposiciones en
liares como César Aurelio Muñoz, César Muñoz Cano, los museos Nacional de Bellas Artes y de Arte Contem-
entre otros, y reservándose él además uno de los perso- poráneo. En tal calidad, organiza exposiciones de arte
najes y parte de la composición de la banda sonora. El chileno en Madrid (Feria de Arco, 1998), y en las
film trata sobre las víctimas de la marginación y se rueda Bienales de Johannesburgo, Estambul, São Paulo, Buenos
en la cárcel de Málaga, entre otros sitios. A raíz de la Aires y otras. Es autor de monografías dedicadas a Luis
realización de la película, la novela original se publica por Oyarzón y Guillermo Muñoz Vera, y ensayos sobre artes
parte de una pequeña editorial de Málaga. Después de este plásticas publicados en los Anales de la Universidad de
inesperado debut, su nueva producción es el largometra- Chile. En el campo del cine organiza en el Museo de Arte
je de corte infantil Magic World (2006) protagonizado Contemporáneo una extensa exposición dedicada a la
casi exclusivamente por niños. historia del cine chileno, y es autor además de una impor-
FILMOGRAFÍA: 2002: El buzón de los sueños, España; 2006: tante Filmografía del Cine Chileno, que aunque incom-
Magic World, España. pleta, contiene una valiosa información, y sobre todo, un
JOSÉ MANUEL SERRANO CUETO
notable repertorio de material gráfico.
PUBLICACIONES: col. D. Burotto: Filmografía del cine chileno,
Muñoz, Daniel [Daniel Patricio Muñoz Bravo]. San Santiago, Ed. Museo de Arte Contemporáneo, Facultad de Artes, U.
Fernando (Chile), 11.02.1966. Actor. Se gradúa en la de Chile, 1998; ¿Qué es el cine?, Santiago, Ed. Universitaria, 1999.
Escuela de Teatro de la Universidad de Chile en 1988. CARLOS ORELLANA RIERA
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comisario el pueblo, E. Carreras; 1968: La cama, E. Gómez Muriel; el servicio militar. La pareja comienza con imitaciones
Humo de marihuana, L. Demare; Operación San Antonio / … ¡Este de famosos en salas de espectáculos de Madrid.
cura!, E. Carreras, Argentina-España; 1969: Amalio Reyes, un hom-
bre, E. Carreras; Amor libre, F. Siro; Los muchachos de antes no usa- Participan en programas de radio hasta que el presen-
ban gomina, E. Carreras; ¡Qué noche de casamiento!, J. Porter; ¡Viva tador Javier Sardá les da a conocer al gran público a prin-
la vida!, E. Carreras; 1970: Aquellos años locos, E. Carreras; La fami- cipios de la década de 1990. Pasan a televisión, donde
lia hippie, E. Carreras; Joven, viuda y estanciera, J. Saraceni; 1971: pronto tienen su propio programa. En 1991 protagoni-
Pájaro loco, L. Demare; La sonrisa de mamá, E. Carreras; La valija,
E. Carreras; Vamos a soñar con el amor, E. Carreras; 1972: Había una zan Ni se te ocurra, un largometraje de Luis María
vez un circo, E. Carreras; Me gusta esa chica, E. Carreras; Nino, F. Delgado hecho a la medida del dúo. Después participan
Curiel; Las píldoras, E. Cahen Salaberry; Todos los pecados del mundo, en películas de animación, dando vida con su voz a los
E. Gómez Muriel; 1973: Los padrinos, E. Carreras. personajes de Goomer de José Luis Feito y Carlos Varela
BIBLIOGRAFÍA: CArcd; DFA; HCA; M. García: “Trayectoria artís-
tica de Gori Muñoz”, Archivos de la Filmoteca, 1, marzo-mayo, 1989; (1999), de éxitos internacionales como Shrek de Andrew
J. Lara: “Gori Muñoz: regreso del olvido”, Archivos de la Filmoteca, Adamson y Vicky Jenson (2001), y Shrek 2 de Andrew
1, marzo-mayo, 1989; J. Pérez Perucha: “Gori Muñoz: una semblan- Adamson, Kelly Asbury y Conrad Vernon (2004).
za fílmica”, Archivos de la Filmoteca, 1, marzo-mayo, 1989; R. Peralta: Muñoz, en solitario, debuta en la dirección en 2000, con
La escenografía del exilio de Gori Muñoz, Valencia, Ed. de la
Filmoteca, 1991.
la película ¡Ja me maaten...!, una comedia en torno a su
MARÍA VALDEZ personaje de televisón Juan de Dios y sin otras ambi-
ciones. Además de dirigirla y protagonizarla, participa
Muñoz, Josefina. Véase MUÑOZ, PEPITA. en el guión y la banda sonora. El reparto lo completan
varias celebridades de la televisión española.
Muñoz, Joxean [José Ángel Muñoz Otaegi]. San Se- FILMOGRAFÍA: 2000: ¡Ja me maaten...!, España.
bastián (España), 1957. Director y guionista. Licencia- PABLO MONTERO PARAJUÁ
do en Historia del Arte en la Universidad de Barcelona,
tras editar dos libros de poesía y dibujar portadas para Muñoz, Lorena. Buenos Aires (Argentina), 15.04. 1972.
otros libros, colabora en los cortos documentales Ikuska Directora y guionista. Egresa como técnica de Dirección
nº 6 de J. Berasategui (1979), Euskera y remo /Euskara de Cine y Televisión del Centro de Investigación en
eta arrauna, Euskera y fútbol / Euskara eta futbola y Video y Cine (CIEVYC). Recibe una beca del Buenos
Euskera y monte /Euskara eta mendia, los tres dirigidos Aires Festival Internacional de Cine Independiente
por Antxón Eceiza y Koldo Izaguirre en 1980. En 1981 (Bafici) para realizar un curso de postgrado de guión
pone la voz a uno de los personajes del corto de anima- cinematográfico en la Escuela Internacional de Cine y
ción Fernando Amezketarra de J. Berasategi (1981). En Televisión de San Antonio de los Baños, Cuba. Durante
1991 realiza un máster de Guión e Historia del Cine. 2001 trabaja en una compañía que produce programas
Guionista de cómics, escribe con Gregorio Muro el guión de televisión. Participa luego como invitada en el II
del film de animación Balleneros / Balearenak de J. Encuentro de Cortometrajistas Iberoamericanos, orga-
Berasategi (1992), de claro mensaje ecologista, del que nizada por Casa de las Américas y el Festival de Huesca,
se estrena una versión prácticamente idéntica, La le- en Madrid, España. Realiza el guión y dirige varios cor-
yenda del viento del norte /Ipar Haizearen Erronka de tometrajes, entre ellos, El rapto de Lena (1997), Pintor
C. Varela y M. Ruiz de Austri (1992). Adapta la novela Gómez (1998) y El cazador es un corazón solitario
de Iñaki Zabala 110 Streeteko Geltokia para el film de (1999). En 2003 codirige junto a Sergio Wolf el largo-
ficción Menos que cero de E. Tellería (1995). Dirige, metraje documental Yo no sé qué me han hecho tus ojos,
con Txabi Basterretxea, el corto de animación Tortoliko sobre la cantante de tangos Ada Falcón, ganador de diver-
eta Trombón (1998), protagonizado por los populares sos premios nacionales e internacionales. Termina en
payasos vascos Txirri, Mirri y Txiribiton, y La Isla del 2006 su segundo largometraje documental, Los próxi-
Cangrejo /Ipar haizearen erronka (2000), notable film mos pasados. En él trata sobre el famoso mural, Ejercicio
de animación tradicional protagonizado por un parti- plástico, pintado por el muralista mexicano David Alfaro
cular pirata que se enfrenta, con la ayuda de una bella Siqueiros, durante su estancia en Argentina en el año
joven mestiza, un loro con poderes mágicos y un gato 1933. Invitado por Natalio Botana, millonario editor del
convertido en narrador de la historia, a una banda de tra- diario Crítica, realiza la obra junto a los pintores argen-
ficantes de esclavos. Con él obtiene, entre otros premios, tinos Antonio Berni, Lino Spilembergo y Juan Carlos
el Goya a la mejor película de animación. Es autor de Castagnino y el uruguayo Enrique Lázaro, que cubre el
numerosos guiones para programas televisivos. piso, techo y las paredes del exclusivo sótano de la resi-
FILMOGRAFÍA (todos en España): 1998: Tortoliko eta Trombón, dencia Los Granados, en la localidad de Don Torcuato.
codir. T. Basterretxea, cm; 2000: La Isla del Cangrejo /Ipar Haizearen Posteriormente y por mucho tiempo el inmueble per-
Erronka, codir. T. Basterretxea, cm.
BIBLIOGRAFÍA: VeC; C. Roldán Larreta: El cine del País Vasco:
manece abandonado y mientras es saqueado; hasta que
de Ama Lur (1968) a Airbag (1997), San Sebastián, Sociedad de alguien que conoce su existencia compra lo que queda
Estudios Vascos, 1999. del mural. Contrata expertos que realizan un impresio-
JESÚS ANGULO nante trabajo de ingeniería para desmontarlo y vender-
lo a un comprador del exterior. Se impide su salida del
Muñoz, Juan A. [Juan Antonio Muñoz Pérez]. Bar- país por una denuncia. En litigio desde 1989, la obra en
celona (España), 11.11.1965. Director y actor. Compo- disputa permanece embalada en cuatro contenedores al
nente del dúo humorístico Cruz y Raya junto a José aire libre y deteriorándose en la localidad de San Justo.
Sánchez Mota, al que conoce en 1985 mientras presta La directora realiza una maqueta a escala del mural para
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con El evadido de Ushuaia de Luis Ramasotto (1916). narradores notables de la revolución. Es autor de Me-
Se luce componiendo personajes cómicos secundarios morias de Pancho Villa (1923), El feroz cabecilla, cuen-
como en Al toque de clarín de O. Caviglia (1941), Joven, tos de la revolución en el Norte (1928), El hombre malo
viuda y estanciera de L. Bayón Herrera (1941), Se nece- y otros relatos (1930), Si me han de matar mañana...
sita un hombre con cara de infeliz de H. Cárpena (1954) (1934) y Se llevaron el cañón para Bachimba (1941),
o Mercado de abasto de L. Demare (1955), y sabe una de las mejores novelas mexicanas del siglo XX.
desempeñarse muy bien como actriz dramática como lo Sobre ¡Vámonos con Pancho Villa! (1931) se filma la
demuestran la hipócrita patrona de La ley que olvidaron película homónima, adaptada por Xavier Villaurrutia y
de J. A. Ferreyra (1938), la solidaria prisionera de dirigida por Fernando de Fuentes en 1935. Una de las
Deshonra de D. Tinayre (1952), la arribista de Dock Sud obras más importantes del cine mexicano; el escritor
de T. Demicheli (1953) o la esposa de Sucedió en Buenos interpreta ahí el papel de Martín Espinoza, uno de los
Aires de E. Cahen Salaberry (1954), entre otras. En sus Leones de San Pablo, protagonistas del relato. Participa
últimos años colabora habitualmente con el director y como guionista, dialoguista y adaptador en quince pelí-
productor Armando Bó. culas, entre las que destaca su trabajo con Miguel M.
OTROS TÍTULOS (todos en Argentina, si no se indica lo contra- Delgado en 1958 con Bendito entre las mujeres, Cara-
rio): 1934: Bajo la Santa Federación, D. Tinayre; 1935: El alma del bina 30-30 y Dicen que soy hombre malo, y en 1959
bandoneón, M. Soffici; 1940: Amor, L. Bayón Herrera; De México
llegó el amor, R. Harlan; 1947: Navidad de los pobres, M. Romero; Yo no me caso compadre.
1948: Maridos modernos, L. Bayón Herrera; 1949: La historia del OTROS TÍTULOS (argumento y adaptación): 1938: Refugiados en
tango, M. Romero; Una noche en el Ta-Ba-Rín, L. C. Amadori; 1950: Madrid, A. Galindo; 1940: El jefe máximo, F. de Fuentes; 1942: Cinco
Cinco grandes y una chica, A. C. Vatteone; 1951: Pocholo, Pichuca fueron escogidos / Los rehenes, H. Kline, A. P. Delgado; 1948: Si
y yo, F. Bolín; 1952: Como yo no hay dos, K. Land; 1955: Los peo- Adelita se fuera con otro, C. Urueta; 1958: Café Colón, B. Alazraki.
res del barrio, J. Saraceni, F. Bolín; 1956: Sangre y acero, L. Demare; BIBLIOGRAFÍA: A. M. Ocampo (dir.): Diccionario de escritores
1960: La procesión, F. Lauric; 1964: La mujer del zapatero, A. Bó; mexicanos: siglo XX, Ciudad de México, UNAM / Instituto de
1966: Las locas del conventillo /María y la otra, F. Ayala, Argentina- Investigaciones Filológicas, 1988; M. León Portilla (dir.): Diccionario
España; 1967: La señora del intendente, A. Bó; 1968: Carne, A. Bó; Porrúa de historia, biografía y geografía de México, Ciudad de
Lo prohibido esta de moda, F. Siro; Un muchacho como yo, E. Carreras; México, Porrúa, 1995; H. Musacchio: Diccionario enciclopédico de
1969: El salame, F. Siro; 1971: El veraneo de los Campanelli, E. México, Ciudad de México, Andrés León Ed., 1997; L. R. Muñoz
Carreras; 1972: Nino, F. Curiel, Argentina-México; 1974: El gran Saldaña (coord. ed.): Enciclopedia de México, CD-Rom, Ciudad de
circo, F. Siro; 1977: La nueva Cigarra, F. Siro; El soltero, C. México, Enciclopedia de México, 1999; M. González Casanova, V.
Borcosque, hijo; 1978: Con mi mujer no puedo, E. Dawi; El divorcio Medina Ávila: Escritores del cine mexicano sonoro, CD-Rom, Ciudad
está de moda, F. Siro; 1979: La rabona, M. David; 1980: Así no hay de México, UNAM, 2003.
FEDERICO DÁVALOS OROZCO
cama que aguante, H. Sofovich; Una viuda descocada, A. Bó; 1981:
Las mujeres son cosa de guapos, H. Sofovich.
BIBLIOGRAFÍA: Crónica, Buenos Aires, 17.08.1980; La Razón, Muñoz, René. La Habana (Cuba), 19.02.1938; México,
Buenos Aires, 02.01.1984; Tiempo Argentino, Buenos Aires, 11.05.2000. Actor. Llega al cine de manera fortuita y su
03.01.1984; L. Sosa de Newton: Diccionario biográfico de mujeres primer papel en la gran pantalla acaba siendo el más
argentinas, Buenos Aires, Plus Ultra, 1986; Hechos de máscara,
Buenos Aires, julio, 1994. notorio de su carrera: los responsables de la productora
CÉSAR MARANGHELLO Copercines buscan a un actor de raza negra para inter-
pretar el personaje del fraile Martín de Porres en Fray
Muñoz, Poncho. Véase DOCUMENTAL, CINE. XI. MÉXICO. Escoba (1961), de Ramón Torrado; en la Gran Vía
madrileña encuentran a un desconocido, cubano de vein-
Muñoz, Rafael F. [Rafael Felipe Muñoz Barrios]. tidós años, que acaba de llegar a España con el grupo de
Chihuahua (México), 01.05.1899; Ciudad de México, música del que forma parte y, tras las correspondientes
02.07.1972. Escritor, periodista y guionista. Se forma pruebas, se hace con el papel. Su trabajo, pleno de sin-
en el Instituto Científico y Literario de Chihuahua; el ceridad dentro de un conjunto más que cuestionable,
golpe de Estado de Victoriano Huerta en contra del pre- cautiva al público de la época y le abre las puertas del
sidente Francisco I. Madero (1913), lo obliga a suspen- mercado cinematográfico español. Vienen después las
der sus estudios en la Escuela Nacional Preparatoria de oportunas continuaciones, también dirigidas por Ramón
la Ciudad de México. Se incorpora a la División del Torrado: Cristo Negro (1962), en la que Fray Escoba
Norte (1915-16), para después exiliarse en Estados se va a las misiones, y Bienvenido, padre Murray (1963),
Unidos. Se inicia como periodista en febrero de 1914 donde René Muñoz hace de sacerdote pacificador en
con una crónica sobre la decena trágica; al regreso del la frontera mexicana. A partir de entonces, frenada ya
exilio en 1920, colabora como redactor o en diversos su prometedora carrera, la herencia de Fray Escoba se
cargos para los diarios El Heraldo, El Universal, El hace notar decisivamente, y no son pocas las ocasiones
Universal Gráfico (1927-31) y El Nacional (1929-31). en las que encarne a figuras religiosas de diversa índo-
Es jefe de prensa del presidente Álvaro Obregón (1920- le, como ocurre también en las series de televisión en
24) y de Jaime Torres Bodet en la Secretaría de las que aparece, ya que durante los años ochenta y noven-
Educación Pública (1943-46), en la de Relaciones ta su presencia se hace más frecuente en este medio, para
Exteriores (1946-51) y en la Dirección General de el que trabaja –y escribe– hasta que fallece.
Divulgación Cultural y Prensa, de la Secretaría de OTROS TÍTULOS: 1964: Los chicos de la noche, R. Gabaldón,
Educación Pública (1958-64). Electo miembro de la España; 1975: Un mulato llamado Martín, T. Davison, España.
Academia Mexicana de la Lengua (1970), muere sin BIBLIOGRAFÍA: ACCE; J. L. Castro, J. Pena: Ramón Torrado.
Cine de consumo no franquismo, La Coruña, Centro Galego de Artes
pronunciar su discurso de ingreso. Su experiencia bio- da Imaxe, 1993.
gráfica nutre su obra literaria que lo coloca entre los ERNESTO PÉREZ MORÁN
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inútil (J. Buchs, 1921), inspirada en un argumento de junto a su equipo de actores habitual (Luis Callejo,
Carlos del Mudo Moraga y compartiendo reparto con Chani Martín e Iván Villanueva), la serie virtual “Los
Florián Rey y Carmen Otero; tres títulos dirigidos por yonivoladores”.
Agustín G. Carrasco, El señor feudal (1925), la prime- FILMOGRAFÍA (todos en España): 1997: Alya, cm; 2001: El
ra versión de la conocida novela de Juan Valera Pepita Diskette, cm; 2007: Primeros auxilios, cm; Que me tapes, coño, cm;
Amigos de Jesús.
Jiménez (1925) y el relato de tintes folletinescos GEMA FERNÁNDEZ HOYA
Corazón, o la vida de una modista (1925); la adaptación
de El lazarillo de Tormes llevada a cabo por Florián Rey Muñoz Fontán, José. Véase CENSURA. IV. ESPAÑA.
en 1925; el exitoso filme que Pérez Lugín, ayudado por
Manuel Noriega, realiza sobre su narración La casa de Muñoz Forcada, David. Véase PARCHÍS.
la Troya (1925) o la producción de Cartago Films Don
Quintín el amargao de M. Noriega (1925). En El pollo Muñoz García, Antonio. España, ? Diseñador de ves-
pera (1926), comedia realizada por León Artola con texto tuario y director artístico. Comienza a trabajar en el cine
de Valero de Bernabé y revelación del actor y escritor creando los figurines de la película Alta tensión de J.
José Gimeno, interpreta a un enamorado del personaje Buchs (1972) y de las comedias No es bueno que el
de Carmen Viance, protagonista con la que ya coincide hombre esté solo de P. Olea (1973), Soltero y padre en
en las películas anteriores de Pérez Lugín y Florián Rey, la vida de J. Aguirre (1974) y Dormir y ligar, todo es
mientras en Historia de un duro (1927) del periodista empezar de M. Ozores (1974). Tras trabajar como
satírico Sabino Antonio Micón se somete como el resto ambientador, diseña el vestuario de siete películas, entre
del reparto a un curiosa puesta en escena como estilema ellas Beatriz de G. Suárez (1976), Nosotros los decen-
donde únicamente se asiste a la captación formal de las tes de M. Ozores (1976), Oro rojo de A. Vázquez
extremidades inferiores de los actores. Memorable en Figueroa (1978), Paco, el seguro de D. Haudepin (1979)
su papel de malicioso y finalmente redimido sargento ¡Qué verde era mi duque! de J. M. Forqué (1979) y
Bonilla en la adaptación de la zarzuela de Miguel Amor es… veneno de S. Rolla (1981). Firma su primer
Echegaray y el maestro Manuel Fernández Caballero contrato como director artístico, para Todo un hombre
Gigantes y cabezudos (F. Rey, 1926), su carrera cine- de R. Villaseñor (1982) y tras éste, el de tres cintas diri-
matográfica no está exenta de infortunios, como ocu- gidas por Mariano Ozores, Capullito de alhelí (1986),
rre con uno de sus escasos papeles protagonistas, Los ¡No hija, no! (1987) y Disparate nacional (1990). Es
cuatro robinsones (1926) del alemán Reinhardt Blothner director artístico y diseñador de vestuario de El amor
que, a pesar de la escritura de un guión basado en una si tiene cura de J. Aguirre (1991), figura como director
pieza de Muñoz Seca y García Álvarez, no llega a obte- artístico con Paola Comencini de Marcelino, pan y vino
ner estreno comercial. Guillermo Muñoz es hijo de un de L. Comencini (1991). Diseña los figurines de Aquí
militar africanista y hermano mayor de la actriz Ana llega Condemor, el pecador de la pradera de A. Sáenz
María Custodio. de Heredia (1996) y no vuelve a aparecer en los títu-
FILMOGRAFÍA: 1926: Corazón de reina, codir. F. Beringola, los de crédito de otras películas.
España. OTROS TÍTULOS (todos en España, diseñador de vestuario): 1976:
JOSÉ MANUEL SANDE Mayordomo para todo, M. Ozores; 1989: Pareja enloquecida busca
madre de alquiler, M. Ozores; 1991: El ladrón de niños / Le voleur
Muñoz de Mesa, Antonio. Madrid (España), 22.04. d’enfants /Il ladro di ragazzi, C. de Chalonge; 1992: El beso del sueño,
1972. Actor, director, guionista y productor. Licenciado R. Moreno Alba.
BIBLIOGRAFÍA: DACE.
en Arte Dramático por la Real Escuela Superior de Arte JORGE GOROSTIZA
Dramático de Madrid (Resad), realiza su formación
como cineasta en la Escuela Superior de Artes y Espec- Muñoz Güemes, Sergio. Ciudad de México, 16.10.1960.
táculos (TAI) y en New York Film Academy. A finales Director. Hijo del documentalista y fotógrafo Alfonso
de los años noventa comienza su trayectoria teatral como Muñoz. Estudia pintura en la Escuela Nacional de Artes
dramaturgo y actor en espectáculos como Torrijas de Plásticas (ENAP), guitarra clásica en la Escuela Nacional
cerdo (1997), La familia solfa (2000), Tongo (2002) y de Música (ENM), Epistemología y Filosofía de las
Objetos perdidos (2003). En el ámbito cinematográfi- Ciencias en la Facultad de Ciencias y es pasante de etno-
co, escribe, produce y dirige los cortometrajes: Alya logía en la Escuela Nacional de Antropología e Historia
(1997), El diskette (2001), Primeros auxilios (2007) y (ENAH). En 1979 es asistente de investigador en el pro-
Que me tapes, coño (2007). Su ánimo polifacético lo yecto Códices y Gráfica Indígena de los siglos XVI y XVII
lleva a alternar televisión, teatro y cine: presentador en para el Archivo General de México. A partir de 1982 es
diversos programas de Canal Plus; autor teatral con Qué productor de diversas series radiofónicas entre las que des-
es la vida (Premio Max al mejor espectáculo infantil y taca la reconocida “Los cuentos sufíes, una antigua ense-
mejor dramaturgia, 2004), entre otros títulos. Es fun- ñanza” (1995) para Radio Educación. En Italia toma un
dador de las productoras Torrijas de Cerdo y Futher curso de dirección de cine, en el Centro Sperimentale di
Films; y director, guionista, productor y actor del lar- Cinematografia (1983). Asiste en 1984 a Paolo Mercadini,
gometraje, Amigos de Jesús (2007). Este film realiza- en Las pandillas de Santa Fé y Los refugiados guate-
do con un presupuesto ínfimo y dos cámaras digitales maltecos en México, mediometrajes documentales filma-
gana con la Biznaga de Plata (mejor película) en el dos en México para la Radio Audizione Italiane (RAI).
Festival de Cine de Málaga y la Parrilla de Oro del De regreso en su país se incorpora a la Universidad
Festival de Albacete, entre otros galardones. Realiza Tecnológica de Tulacingo (UTEC), para la que escribe y
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con una versión alemana titulada Andalusische Nachte durante un baile de carnaval para el que puede compo-
fiel a la española aunque sólo mantenga a Imperio ner asegurándose cierto protagonismo. Prosigue con
Argentina como protagonista y dirigida por Herbert Neville en El crimen de la Calle Bordadores (1946), con
Maisch. En 1939 compone las canciones de Hijos de una singular estructura con base en flashbacks, y un año
la noche de Benito Perojo, una coproducción con Italia, más tarde en Nada (1947) basada en la novela homó-
con música de Jesús Guridi. Según él mismo declara en nima de Carmen Laforet a la que cabe suponer que la
diversas ocasiones, varios noticiarios de la UFA llevan mutilación a la cual la censura franquista somete a esta
música suya. Al finalizar la guerra civil regresa a España, película, quitándole treinta minutos, deja también sin
donde prosigue sus labores como compositor cinema- algunos fragmentos musicales del compositor. Su
tográfico en filmes como Sarasate de Richard Busch siguiente colaboración con el mencionado Neville es El
(1941), Goyescas de Benito Perojo (1942), en la cual marqués de Salamanca (1948) que ostenta una banda
realiza una brillante adaptación de la música de Enrique sonora con un notorio predominio de la sección de cuer-
Granados; Correo de Indias de Edgar Neville (1942) y da, que ejecuta una música melódica, perfectamente
otras. Su popularidad y dedicación como compositor encajada en el conjunto claramente sinfónico vincula-
cinematográfico y sobre todo su vinculación al cine do, como toda la obra de este compositor, a la corrien-
musical de la época y sus protagonistas, lo lleva a inter- te nacionalista que impera en la época. También la que
venir en algunos actos singulares como el del 8 de enero muchos consideran la primera película neorrealista espa-
de 1942 cuando acompaña a Imperio Argentina al piano, ñola, El último caballo de Neville (1950) tiene su músi-
en un concierto celebrado en el Palacio del Pardo, ante ca de Molleda, al igual que Cuento de hadas (1951) y
el entonces jefe del estado Francisco Franco, interpre- La ironía del dinero (1955), película coproducida con
tando canciones de las películas más sobresalientes. Años Francia, en cuatro episodios, cuatro de Neville y uno
más tarde, en 1955, es invitado como ponente en la dirigido por Guy Lefranc, antes de la música de El baile
Semana del Comite Internacional del Cine, la Enseñanza de Gustavo Pittaluga (1959) y luego con Manuel Parada
y la Cultura (Cidalc) un importante aunque efímero cer- para su filmografía restante.
tamen sobre la música y la danza en el cine celebrada Su labor como compositor cinematográfico, no se ciñe
en Valencia, junto a Juan Quintero, Rafael Martínez solo a Neville, cuentan también con su profesionalidad
Torres y el compositor francés, invitado por la organi- Florián Rey para el que compone una banda sonora de
zación, Georges Auric. Fruto de esa misma dedicación inspiración andalucista y taurina en Brindis a Manolete
en 1963 es nombrado Consejero Delegado, para la (1948), mientras que para Eduardo García Maroto com-
Sección de Cinematografía y Televisión, de la entonces pone La otra sombra (1948); Ladislao Vajda, le encar-
Sociedad General de Autores de España (SGAE); enti- ga las bandas sonoras de Carne de horca (1953), narra-
dad de la cual es nombrado jefe del archivo de sinfóni- da como un romance popular, materializado en el
cos y copistería en 1966. Romance de Lucero que María Dolores Pradera canta
Su extensa producción de música para cine con más a lo largo de la película; y Tarde de toros (1955), una
de cuarenta títulos, prosigue con La casa de la lluvia de banda sonora con aires de pasodoble torero, tal y como
Antonio Román (1943) en la que en algunos momentos, exige el argumento, siguiendo el tópico al uso. Para
se deja llevar por el tópico de la música descriptiva y se Arturo Ruiz Castillo hace la música de Guardián del
puede escuchar como las gotas de lluvia se reflejan en Paraíso (1954), en la que Ana María González canta una
el color orquestal, predominando la sección de cuerda. canción en el cabaret, que deviene leitmotiv de la pelí-
Grabada en tiempo record, esta banda sonora permite cula, aunque no de una situación concreta, ya que en
apreciar con comodidad el quehacer del compositor gra- determinados momentos lo entonan algunos de los per-
cias a una larga secuencia inicial con un claro protago- sonajes e incluso se utiliza como música incidental.
nismo de la música que en general presenta momentos Regresa esporádicamente al cine alemán. En 1955 hace
de gran lirismo, muy melódicos; pero también momen- la banda sonora de Solange du lebst /Mientras tú vivas
tos sombríos ya que la película presenta un cierto de Harald Reinl y consta su intervención, aunque poco
ambiente claustrofóbico, filmada casi totalmente en un clara, en Das Geheimnis der Todesinsel de Mel Welles
pazo gallego reconstruido en los Estudios Roptence de (1965), una coproducción hispano-alemana dirigida bajo
Madrid. Las mezclas de la época, con un claro predo- pseudónimo por Ernst von Theumer, que algunas fuen-
minio de los diálogos y los ruidos, permiten en pocas tes atribuyen a Antón García Abril en la autoría musi-
ocasiones una audición tan clara. Bien por culpa de las cal. Dejando esta última al margen, su última banda
mezclas, bien por falta de acierto, su siguiente banda sonora la compone en 1962 para el filme Llovidos del
sonora, Inês de Castro de J. M. Leitão de Barros (1944), cielo de Arturo Ruiz Castillo.
no complace a la crítica portuguesa y deja indiferente, OTROS TÍTULOS (todos en España): 1942: Boda en el infierno,
como siempre, a la española. Mejor suerte tiene con su A. Román; 1943: Café de París, E. Neville; 1944: Yo no me caso, J.
de Orduña; 1945: La vida en un hilo, E. Neville; 1953: Así es Madrid,
siguiente colaboración con Edgar Neville, director capi- L. Marquina; Sangre y luces, R. Muñoz Suay.
tal en su trayectoria cinematográfica como compositor BIBLIOGRAFÍA: DMEH.
y al que pone la música a once títulos así, Domingo de JOSEP LLUÍS I FALCÓ
carnaval (1945), para la cual compone un chotis madri-
leño interpretado por la orquesta en pleno, con un aire Muñoz i Montoro, Gregorio. Véase MUÑOZ, GORI.
sinfónico y un bloque que acompaña toda la parte cen-
tral de esta película de intriga policíaca que tiene lugar Muñoz Moreno, Alejandro. Véase BLUE DEMON.