Menuda

EL JUEGO DE LAS DIFERENCIAS: EDUARDO

Compara las dos imágenes y escribe las diferencias entre ambas, al menos existen cuatro que tienen
que ver con el uso del color y la iluminación. MANOSTIJERAS
MENUDA FILMO

Filmo
CINE PARA TODOS LOS PÚBLICOS
1 / 2 DE FEBRERO DE 2014

EDUARDO LA ILUMINACIÓN Y EL COLOR

vocabulario
DIRECTOR DE
FOTOGRAFÍA: persona
responsable de la creación
artística de imágenes para
la puesta en escena de
producciones audiovisuales.
Ttrabaja estrechamente
con el director sobre la
iluminación y las gamas de
color a emplear para crear
la atmósfera particular que
la película requiere en cada
momento.
ATMÓSFERA
CROMÁTICA: los colores
definen un espacio o
ambiente de modo que
afectan a su percepción
suscitando un ánimo
determinado en el
espectador (alegría, euforia,
tristeza, depresión e incluso
miedo). La impresión
recibida puede predisponer
o inclinar su ánimo favorable
o adversamente a algo o a
alguien en la película.
ESTÉTICA: en el lenguaje
coloquial denota en general
lo bello, y en la filosofía
tiene diversas definiciones:
por un lado es la rama
que tiene por objeto el
estudio de la esencia y la
percepción de la belleza,
por otro lado puede referirse
al campo de la teoría del
arte, y finalmente puede
significar el estudio de la
percepción en general, sea
sensorial o entendida de
manera más amplia.
INTENSIDAD TONAL:
coloquialmente hablamos de
‘color’ cuando deberíamos
decir tono. La intensidad
o saturación define la
intensidad o grado de
pureza de cada color. Sus
valores se mueven desde
su máximo, cualquier color
puro, hasta su mínimo que
correspondería a un tono de
gris. Popularmente cuando
decimos que un color es
muy vivo o intenso significa
que está muy saturado.
MANOSTIJERAS
EEEUU. 1990. 105’.
Dirección Tim Burton GUIÓN
Caroline Thompson dIRECCIÓN
ARTÍSTICA Tom Duffield música
Danny Elfman MONTAJE Richard
Halsey PRODUCTOR Twentieth
Century-Fox Film Corporation
SINOPSIS
Durante una noche de Navidad, una
anciana le cuenta a su nieta la historia
de Eduardo Manostijeras, un muchacho
creado por un extravagante inventor
que muere sin poder acabar su obra,
dejando al joven con cuchillas en lugar de
dedos. Eduardo vivirá solo hasta que una
encantadora mujer le descubre y lo lleva a
su casa para que viva junto a su familia…
PREMIOS
Sin luz no hay cine. Los escritores usan la palabra y los directores de fotografía*
usan la luz. La iluminación crea sombras, resalta los detalles o los esconde; marca
arrugas o las hace desaparecer: rejuvenece o envejece; crea efectos psicológicos
del personaje; puede cambiar la atmósfera de una película… Y hace que podamos
percibir los colores. Sin luz tampoco hay color.
El color sirve para centrar la atención, favorecer el ritmo en la narración y en el
montaje, y expresar con más fuerza ciertos momentos. El color puede provocar un
impacto mayor incluso que el motivo en sí mismo. Puede adecuarse a la realidad,
pero también se puede manipular alejándose del realismo, según la intención
creativa del cineasta. Los colores tienen diversos usos: pictórico cuando evoca
el colorido de los cuadros y su composición; el uso histórico recrea la atmósfera
cromática* de una época; el simbólico sugiere y refuerza efectos determinados; el
psicológico se basa en que cada color provoca un efecto anímico distinto. Decimos
de los colores fríos (verdes, azules, violáceos) que deprimen y de los cálidos (rojos,
anaranjados, amarillos) que exaltan.
Color e iluminación influyen en la perspectiva, colores cálidos dan impresión de
proximidad, y fríos de lejanía. También influye el valor de la intensidad tonal* de
cada color: los valores altos, iluminados, sugieren grandiosidad, lejanía, vacío...
Los valores bajos, poco iluminados, sugieren aproximación. Los fondos iluminados
y claros intensifican los colores, dan ambiente de alegría, los objetos tienen más
importancia en su conjunto y destacan los detalles. Los fondos oscuros debilitan
los colores, entristecen los objetos y los detalles, que se difuminan y pierden
importancia en el conjunto.

Las guías didácticas de Menuda Filmo son un
proyecto desarrollado por la sección de Extensión de
la Filmoteca.
1990: Nominada al Oscar: Mejor Iluminación y colorido son recursos expresivos al servicio de la narración. Conforman
maquillaje la estructura de luces, sombras y tonos de las imágenes. Su tratamiento, ya sea
1991: Premios BAFTA: Mejor diseño de realista o efectista, influye en la estética* del film. La combinación de ambos
producción. 4 nominaciones determina el estilo visual que quiere imprimir en la película su director.

PERSONAJES
EDWARD: Un joven solitario e ingenuo con tijeras en
lugar de manos. Vive solo, aislado del mundo hasta que
lo encuentra Peg. Edward intenta demostrar que puede
aceptar las cosas de la vida y ser feliz. También ofrece
una renovación para la vecindad entera pues con el filo
de navaja de sus manos puede hacer cosas como realizar
esculturas podando las plantas y el hielo, o cortar el pelo.
Peg Boggs: Una típica madre sensible, que encuentra
a Edward y quiere mostrarle la vida que él se merece
tratándole como si fuera un hijo propio. En estos
momentos Peg está teniendo problemas con su trabajo
para Avon, una empresa de productos de belleza que
se venden a domicilio. La llegada de Edward supone un
inesperado cambio en esta situación.
Kim Boggs: Una frágil, hermosa, brillante y cariñosa
adolescente, a quien no le acaba de sentar bien la
llegada de Edward a su familia. Pronto le aceptará al
descubrir su carácter noble. Mientras se distancia de
su novio, decepcionada por su cobardía y su violento
comportamiento, se da cuenta de que poco a poco,
se ha enamorado de Edward.
Bill Boggs: Marido de Peg y padre de Kim y Kevin.
Pronto acepta a Edward y trata de que este adopte las
convenciones sociales para que pueda integrarse en el
vecindario.
Jim: Antagonista de Edward y delincuente en ciernes,
es el descuidado novio de Kim, quien inmediatamente
desaprueba el afecto de Edward hacia ella. Víctima de
una educación autoritaria y represora se comporta como
el típico matón de barrio.
El inventor: Dedicó parte de su vida a crear una
criatura perfecta a la que llamó Edward. Pero muere de
repente antes de completar su obra. El joven tendrá que
conformarse con tener tijeras en lugar de manos.
Kevin Boggs: Hermano pequeño de Kim, que al
principio sólo mira a Edward como un bicho raro al que
exhibir delante de sus amigos y compañeros de colegio,
pero a medida que le va conociendo aprecia mejor sus
cualidades y también termina siendo su amigo.
Joyce: La seductora amiga y vecina de Peg se siente
fascinada por Edward debido a que es diferente a
los demás. Ve en el tímido joven un aliciente para su
rutinaria vida pero cuando Edward la rechaza pone al
vecindario en su contra por despecho.
Esmeralda: Es una fanática religiosa. Una mujer que
cree que Edward es una criatura venida del infierno
y que trata de convencer de ello a todo el vecindario.
En realidad se siente atemorizada porque desconoce
al joven, su origen y su historia, pero sobre todo su
inocencia.
NOMBRES OCULTOS EXPRESÁNDONOS A TRAVÉS DEL COLOR Y LA LUZ
Después de leer el texto, descubre a los Hemos visto que la luz es un elemento fundamental en la composición principalmente por su
miembros del equipo de fotografía, escribiendo capacidad para determinar el significado de una imagen y para expresar emociones. Escribe debajo de
las letras que faltan en las casillas vacías: cada fotograma el significado y la emoción correspondientes.
Q A
S S E D E
R R D T F
E O O
P A M A
A I R A A
F F
E T S
U N S S
EL EQUIPO DE FOTOGRAFÍA
Director de fotografía u operador: Jefe de equi-
po de iluminación y cámara. Diseña la iluminación
de la película.
Operador de cámara o segundo operador:
Maneja la cámara y compone el plano.
Ayudante de cámara o foquista: Organiza, re-
visa y vela por el buen funcionamiento de la cáma-
ra, además de distribuir la profundidad de campo
durante el plano.
Auxiliar de cámara: Mano derecha del Ayudante.
Carga y descarga los chasis de película.
Meritorio de cámara: Hace labores de apoyo al
equipo de cámara.
Asistente de vídeo: Maneja e instala el vídeo, el
combo y los monitores.
Gaffer o Jefe de eléctricos: Lleva a cabo técnica-
mente la iluminación con su equipo de electricistas.
Selecciona los equipos convenientes para llevar a
cabo la iluminación, Pre-ilumina escenas, realiza
las visitas a localizaciones o scouting, etc. Es una
persona con muchos conocimientos y habilidades,
indispensable en cualquier producción.
Eléctricos: Colocan los elementos de iluminación
como y donde dice el jefe de eléctricos o gaffer.
Jefe de maquinistas: Coordina a los maquinistas
que llevan el travelling, grúa, charriot, etc.
Maquinistas: Son los encargados de manipular
dollys, grúas y otros soportes de cámara.