A Mecânica Mentais de Aural Imagery

1
Aprender a Sight-Cante:
A Mecânica mentais de Aural Imagery
Lee Humphries
Aqui está uma estratégia mental para traduzir notação musical em imagens aural. Ele
resolve
problemas de solfejo em ambos melodias tonais e atonais, mas é fácil de aprender e
usar.
Pretensos vista-cantores vão apreciar a sua lógica definidos graficamente nas figuras do
papel. O
narrativa explica os princípios psicológicos que lhes estão subjacentes.
Molas de poder da estratégia de sua estrutura eficiente, o que compensa a dupla
limitações de memória a longo prazo e da memória a curto prazo. Quais são essas
limitações, e
como é que compensá-los? Vamos começar pelo começo
Uma visão geral do problema e sua solução

Passo. Em virtude do fenômeno perceptual de oitava equivalência, cujos tons
frequências estão relacionados por um factor de 2
x
(X sendo um número inteiro) sejam ouvidas para que o
mesma qualidade. Por exemplo, a frequências 440Hz e 1760Hz-a 'e um ‴
respectivamente, são percebidos como iguais, mas de registo diferente.
E em virtude do fenômeno perceptual de equivalência centesimal, tonifica cujo
frequências são quase iguais são também ouvido para ter a mesma qualidade. As
freqüências
435Hz, 440Hz, 445Hz e são percebidos como diferentes afinações dentro de um único
qualitativos categoria variantes de um ".
Música ocidental explora esses fenômenos para reduzir o continuum frequência audível
para
doze qualidades tonais distintas. Todos os tons que possuam a mesma qualidade são
considerados como o
mesmo passo. Simbolicamente, cada passo é representado por um conjunto único de
enarmonicamente
nomes equivalentes: {A}, {A # ou Bb}, {B ou Cb}, {B # ou C}, {C # ou Db}, {D}, {D
# ou Eb},
{E ou Fb}, {E # ou F}, {F # ou Gb}, {G}, {G # ou Ab}. Contexto musical determina o
nome usado
Memória de longo prazo. Fenômenos tonal Como independente, os doze passos são
perceptivamente desafiador. Nós rapidamente esquecer qual é qual. A menos que você
está dotado
com o "ouvido absoluto" reconhecimento-uma habilidade incomum, por vezes
adquiridos com início
treinamento-associações musicais de campo e nome não vai ficar na sua memória de
longo prazo.
Mas nem tudo está perdido. Memória de longo prazo é bastante bom em
armazenamento e diferenciação
2
padrões de arremessos. Mencione uma melodia familiar, ea maioria das pessoas pode
cantá-la. O que eles
recall é uma série de relacionamentos passo, e não uma série de arremessos
absolutos. Isso nos leva a
Primeiro Princípio do solfejo: Para processar arremessos absolutos devemos usar
passo
relações como seus procuradores.
A memória de curto prazo. Nossa capacidade de armazenar informações na
consciência é limitada por
a capacidade do canal de memória de curto prazo. Capacidade do canal é de cerca de 7
±2
pedaços de informação. Evidência amplo para isso é apresentado em George A. Miller
artigo clássico, "O mágico número sete, mais ou menos dois: alguns limites em nossa
Capacidade de Processamento de Informação "(Psychological Review, vol. 63, No. 2,
março
1956).
Porque sete mais ou menos é o número máximo de unidades cognitivas que pudermos
simultaneamente controlar e manipular, qualquer quadro solfejo que excede o
número será difícil de aprender. Isto estabelece Segundo Princípio de solfejo:
Colectivamente, o número de relações de resina não deve ser superior a 7 ± 2 unidades
cognitivas.
Tendo em conta que existem doze campos, como isso é possível?
Carga Channel. A demanda ou canal de carga que uma coleção de arremessos coloca
em
memória de curto prazo reflete sua desconexão de um outro. Campos desprovidos de
relação ocupar mais "espaço" na memória do que arremessos manifestando um
relacionamento.
Felizmente, a nossa percepção da conectividade é maleável. Com a repetição, uma série
de
arremessos inicialmente independentes se fundem em uma entidade coerente-a mental,
perceptivamente
configuração integrada de relacionamentos chamado de gestalt. A gestalt é um nível
mais elevado
unidade cognitiva. Quando arremessos individuais organizar em uma gestalt, sua carga
de canal é
reduzida. A redução libera espaço, permitindo que a memória de curto prazo para lidar
com mais
arremessos.
Gestalts pode integrar gestalts de nível superior. A integração de segunda ordem mais
reduz a carga do canal. Isso nos leva ao terceiro princípio do solfejo: Por doze
arremessos para ocupar 7 ± 2 unidades cognitivas, as suas relações de proxy devem ser
integradas
gestalts.
Assim, definimos o quadro solfejo ideal como o "menos-channel-load"
montagem de gestalts capazes de gerar as imagens sonoras de todos os doze passos
A derivação lógica da Optimal solfejo Quadro

3
Como já dissemos, não têm os doze passos permanentemente distinções memoráveis

quando ouviu
como valores absolutos. Para diferenciá-los, é preciso convertê-los em valores
relacionais. Este
é feito em três etapas.
Passo 1. Primeiro, contextualizar os doze passos com relação a um campo
de referência. Para
nossa referência, nós selecionamos o campo que é o foco principal da melodia. Se a
melodia é
altamente cromática e não tem foco tonal, qualquer passo conveniente irá funcionar.
A seleção de um campo como uma referência coloca qualquer outro passo em um
relacionamento exclusivo para aural
lo. Essas relações contrastantes, chamadas funções, distinguir os doze passos.
Números de função. Para discutir as diferentes funções, devemos primeiro nomeá-
los. Nós vamos
usar um sistema de numeração "diatônica" com base nos sete graus da escala maior. (A
seqüência ascendente de grande escala de todo e meias-
medidas, w e h, respectivamente, é
wwhwwwh.) No final do artigo, vamos apresentar uma alternativa, o sistema de
"cromática".
Ambos são sistemas numéricos "móveis fazem".
Na numeração diatônica, nomeamos cada função usando um dos graus da escala (1, 2,
3, 4,
5, 6, ou 7), com ou sem um dos dois acidentes (# ou b). Nós designar o
afinação de referência como função 1. Uma série por si só refere-se ao grau
correspondente de
a escala maior. Por exemplo, 6 é a função correspondente ao sexto a maior da escala
grau
Qualquer número com um acidental precedente especifica um desvio de meio passo

daquele grau
da escala maior-ou superior (#) ou inferior (b). Como resultado, # 6 é a função de um
meio-
passo maior do que a maior sexto grau da escala, e B6 é a função de um meio-passo
menor.
Desde o sustenido ou bemol em número de uma função expressa apenas seu desvio
meio passo de
a escala maior (e nada mais), pode se referir a um campo que não tem como
acidental. Para
exemplo, quando a função é um Bb, sharp-quatro é E-natural; quando a função é um A,
e seis plana é
F-natural.
Uma única função pode ser designada por vários graus da escala enarmonicamente-
equivalente.
Os nomes das funções enharmonic são: {1}, {# 1 ou b2}, {2}, {# 2 ou b3}, {3 ou b4}, {#
3 ou
4}, {# 4 ou b5}, {5}, {# 5 ou b6}, {6}, {# 6 ou b7}, {7 ou b1}. Contexto musical
determina o
nome usado.
4
Mente rebeldes de um novato quando uma coisa vai por dois nomes. Então, por agora,
vamos rejeitar
aliases enharmonic e dar a cada função de um único rótulo. Preferimos clareza
imprecisa para
confusão preciso. Veja a figura. 1
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Ferramentas Mente: Aplicações e Soluções
Lee Humphries
resolve
usar.
papel. O
limitações, e
como é que compensá-los? Vamos começar pelo começo.
x
freqüências
para
considerados como o
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enarmonicamente
# ou Eb},
nome usado.
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está dotado
longo prazo.
passo
±2
março
1956).
cognitivas.
em
relacionamento.
de
perceptivamente
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mais elevado
de canal é
com mais
arremessos.
integradas
gestalts.
montagem de gestalts capazes de gerar as imagens sonoras de todos os doze passos.
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quando ouviu
relacionais. Este
melodia é
los. Nós vamos
"cromática".
3, 4,
correspondente de
grau.
daquele grau
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meio-
menor.
meio passo de
acidental. Para
e seis plana é
F-natural.
equivalente.
3 ou
determina o
nome usado.
vamos rejeitar
imprecisa para
confusão preciso. Veja a figura. 1.
1
b2
2
b3
3
4
º4
5
b6
6
b7
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Fig. 1. Os nomes dos doze funções (sistema diatônico)
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Passo 2. A tradução de um ouvido absoluto para a sua função em relação a nós se
aproxima
nosso objetivo. Mas os doze funções ainda exceder a capacidade de 7 ± 2 canais de
curto prazo
memória. São necessários mais de tradução.
Vamos re-contextualizar os doze funções. Dividir os doze funções em dois
relacionados, mas que se excluem mutuamente, grupos. Chame um grupo de funções de
marco, e chamar o
funções não marco outro grupo. Pense em cada função como um ponto de referência. E
pensar cada função não marco como um intervalo de distância acima ou abaixo de tal
8
ponto.
Uma vez que existem vários pontos de referência, o número de intervalos necessários
para localizar o
funções não-marco é menos do que o número de funções em si não marco.
Explorando essa redução, podemos reformular as funções não marco como intervalos. O
reformulação nos deixa com duas classes de elementos sonoros: marcos e intervalos de
marcos.
Queremos fazer o máximo com o mínimo. Por isso, otimizar a participação de cada
classe. Nós limitamos a classe marco para as funções que (1) são coletivamente em
consonância com
uns aos outros e (2) reforçar individualmente o tom de referência. E nós limitamos o
intervalo
classe para os intervalos de menor número e menores originárias marco necessários
para produzir toda a
não marco funções.
É fácil demonstrar que a classe marco ideal tem apenas três elementos e que
a classe intervalo ideal tem apenas quatro elementos. No total, temos apenas sete aural
elementos para manipular a consciência. Isto aproxima-se da capacidade do canal de
memória de curto prazo.
Elementos de referência. O marco classe de três elementos tem duas possíveis formas
de qualquer de
que pode apoiar o nosso quadro solfejo. Um formulário contém funções 1, 3 e 5.
A outra forma contém funções 1, B3 e 5. Em ambas as formas, os três marcos são
mutuamente consoante, e função 1 é reforçado como referência por sua relação raiz para
as outras duas funções. Assim armado, função 1 adquire o papel aural de tônica, e
as outras funções tem-no que diz respeito a você-papéis aurais de major-mediant
(Função 3), menor-de mediante (função b3) e dominante (função 5).
Elementos de intervalo. A classe intervalo de quatro elementos tem apenas um
formulário. Ele contém o
descendente meio passo, toda a passo descendente, ascendente a meio passo, e o
ascendente toda a passo.
Passo 3. Ao cognitivamente integrada, os três elementos de uma ou outra classe marco
tornar
uma gestalt. As duas formas produzem, respectivamente, a tríade tríade e varejo.
Da mesma forma, quando cognitivamente integrada, os quatro elementos da classe
tornar-se um intervalo de
gestalt, o vizinho definido.
Símbolos Gestalt-elemento. Em breve, vamos descrever o quadro solfejo
graficamente. Mas antes que possamos fazer isso, devemos atribuir os elementos da
gestalt únicas
símbolos. Nós simbolizar os elementos das gestalts triádicas como este. O marco tônica
é T, o marco principal é de mediante-M, o marco menor-de mediante é m, eo
marco dominante é D. Por conseguinte, a gestalt major-tríade é {T, M, D}, eo
minor-tríade gestalt é {T, m, D}.
Os elementos do vizinho definir que simbolizam como essa. O descendente de todo o
passo
9
intervalo é-w, a descendente intervalo de meio passo é-h, o meio-crescente passo

intervalo é
+ H, e todo o intervalo passo ascendente é + w. Assim, a gestalt-set vizinho é
{- W,-h, + h, + w}.
É importante distinguir a função 1 nas suas duas funções estruturais: como o completo
referência fundamental do quadro, simbolizada R, e como tônico da gestalt tríade
marco, simbolizado anteriormente como T.
***
Vamos resumir. O que nós fizemos, e onde tem que nos trouxe? Tomámos
doze arremessos, reencarnado los como doze funções, então transmutadas-los em três
marcos e quatro intervalos. Finalmente, temos organizado os marcos em uma tríade
gestalt e os intervalos em uma gestalt vizinho. Como resultado, as funções são doze
pronto para assumir funções auditivas perceptíveis dentro de uma estrutura
sintática simples
A Estrutura sintática
A estrutura sintática é um conjunto modular de aural gestalts-a gestalt tríade (ou
maior ou menor) a interface com três gestalts vizinhos separados, mas idênticos.
Uma vez que os três gestalts vizinhos são todos iguais, a montagem emprega apenas
dois diferentes
componentes, tornando sua carga canal consideravelmente menor do que a capacidade
de 7 ± 2 de curto-
memória de longo prazo. A consciência pode conciliar todas essas imagens aural de
uma só vez, manipulando-o como
necessário para resolver qualquer problema solfejo que surge.
Retratando o arcabouço sintático
Origins. Nossa estrutura sintática requer mais um conceito a idéia de uma origem.
Nós definimos uma origem como qualquer campo: (1) em que uma gestalt tonal é
construído e (2) no que diz respeito
para que os seus outros elementos adquirem significado aural. Nós colocamos o símbolo
de acento circunflexo (^) acima de um
arremesso para mostrar que é uma origem. Nas figuras seguintes (figuras 2 a 5a),
baseamos
a estrutura sintática em uma grande gestalt tríade. Figuras com base na tríade menor
gestalt se seguirão
10
Fig. 4. Os doze funções englobadas

a montagem de tríades e vizinhos gestalts
Endereços. Dentro da estrutura sintática, cada função tem um endereço. O

endereço dá da função marco aural (T, M ou D) e, quando for o caso, a sua
daí intervalo (-w,-h, h +, ou + w). Algumas funções têm dois endereços, porque eles
11
pode ser abordada de duas maneiras. Por exemplo, se a gestalt tríade é grande, a
função 2 é
ou T + w ou Mw. As Figs. 5a e b mostram a estrutura sintática completa (com
funções na linha de fundo e seus endereços correspondentes na parte superior). Na
fig. 5a a
tríade é maior; na fig. 5b, menor
Caminhos aural. Som de uma função pode ser calculado mentalmente movendo
através de um
seqüência de imagens auditivas. Como pode ser visto nas Figs. 5a e b, o caminho para
cada função começa em
12
da mesma maneira. Ele começa no campo de referência e procede através da gestalt

tríade para o
marco apropriado. A última etapa crítica é resumida por endereço da função,
que especifica o marco e intervalo adequado dos mesmos (se houver). (Nestes
figuras, a tríade é projetada para cima do campo de referência. Em breve, vamos
considerar a sua
projeção para baixo. O princípio computacional continua a mesma.)
Estados de consciência. Porque cada passo ao longo do caminho chama à consciência
uma
diferente imagem aural, computação de uma função requer uma seqüência específica da
saúde mental
estados. Isso revela Quarto Princípio de solfejo (melhor indicado no negativo): A
incapacidade de cantar uma função é ou (1) um fracasso para saber sua trajetória
derivacional ou (2) um
incapacidade de chamar uma imagem aural correto em algum lugar ao longo desse
caminho. Uma vez que reconhecemos
isso, é fácil de localizar a origem de um erro de solfejo
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resolve
usar.
papel. O
limitações, e
x
freqüências
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para
considerados como o
enarmonicamente
# ou Eb},
nome usado.
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está dotado
longo prazo.
passo
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março
1956).
cognitivas.
em
relacionamento.
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de
perceptivamente
mais elevado
de canal é
com mais
arremessos.
integradas
gestalts.
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quando ouviu
relacionais. Este
melodia é
los. Nós vamos
"cromática".
3, 4,
correspondente de
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grau.
daquele grau
meio-
menor.
meio passo de
acidental. Para
e seis plana é
F-natural.
equivalente.
3 ou
determina o
nome usado.
vamos rejeitar
imprecisa para
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aproxima
curto prazo
marco, e chamar o
ponto.
para localizar o
marcos.
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consonância com
intervalo
de qualquer de
tornar
gestalt únicas
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passo
intervalo é
{- W,-h, + h, + w}.
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sintática simples.
dois diferentes
de 7 ± 2 de curto-
baseamos
gestalt se seguirão.
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A origem da gestalt tríade é o campo de referência. Veja a figura. 2.
Fig. 2. A gestalt tríade {} TMD originário no referencial R

A origem da gestalt vizinho é qualquer um dos três elementos da tríade gestalt. Assim, o
vizinho gestalt tem três iterações. Veja a figura. 3.
18
Fig. 3. {O vizinho gestalt-w,-h + h + w}

originário a cada elemento da tríade gestalt {TMD}
São os três pontos de fixação entre as duas gestalts que lhes permitam
englobam todos os doze funções. Veja a figura. 4. (Dispostos em ordem sintática,
funciona b7
e 7 função precede um, porque eles são os seus vizinhos inferiores.)
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função 2 é
fig. 5a a
tríade é maior; na fig. 5b, menor.
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Fig. 5a. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática major-tríade
Fig. 5b. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática minor-tríade
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através de um
tríade para o
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considerar a sua
uma
saúde mental
isso, é fácil de localizar a origem de um erro de solfejo.
Adquirir Aural Imagens do arcabouço sintático
Cantar é notável em sua capacidade de gerar, simultaneamente, duas correntes distintas
de
informações: um tonal, o outro linguística. Quando cantamos uma função enquanto
expressando sua
número (por exemplo, "flat-sete"), que estão se fundindo mentalmente uma relação
aural com o seu nome.
Se fizermos isso repetidamente, os dois vão se fundir na mente, fundindo em um objeto
misturado.
Depois disso, o aparecimento de um componente irá desencadear uma retirada da
outra. O
gatilhos complementares avançar nossa audição musical.
A tarefa, portanto, é duplo: (1) para juntar um conjunto de funções auditivas com seus
números,
e (2) para agrupar os objetos misturados em uma gestalt. Em termos gerais, é assim que
você vai
sobre isso:
(1) Presente para si mesmo-se ao piano, digamos, um conjunto de passos que encarnam
aural específico
funções e estão emparelhados com os números dos funções. (O que importa são os
Funciona si mesmos, não os passos específicos que lhes transmitem. Assim, o
funções marco da tríade pode ser processado como {C, E, G} ou
{D, F #, A} ou algum outro conjunto congruente de arremessos.)
(2) Imitar a apresentação vocal, cantando o número de cada função.
(3) Repita a imitação.
Esta cadeia simples de comportamentos estabelece as bases para uma chamada posterior
da gestalt. Você
não pode imitar uma apresentação sem se lembrar dele, e você não pode repetir o
imitação sem reforçar a memória
Nossas primeiras preocupações são as gestalts tríade ea gestalt vizinho. Nós abordá-los
em
na seguinte ordem
21
A gestalt tríade. Gestalt O menor no âmbito sintático é a tríade de

funções-em marco forma quer maior ou menor. Portanto, os gestalts tríade deve ser
aprendido primeiro. Inicialmente, vamos apresentar os elementos de cada gestalt no que
diz respeito à sua origem
campo. Mas o nosso objectivo final é ouvir cada um dos elementos em função do
campo de referência.
Por essa razão, nós cantamos os elementos em seus números de função.
Abaixo estão descrições das versões principais e secundárias da gestalt tríade, com o
marcos rotulado funcional e configurado tanto em ordem crescente e decrescente.
Em ordem crescente, a origem da gestalt (o) está na parte inferior (Fig. 6-A); em ordem
decrescente,
ele está no topo (Fig. 6b). Sabendo ambas as configurações nos permite projetar a tríade
gestálticas para cima ou para baixo para dentro de uma oitava adjacente (tal como
exigido pelo intervalo de um dado
melodia). Jogue uma gestalt, então cantá-la em números usando qualquer tríade
conveniente; é somente a
relações sonoras que nos interessam.
A gestalt vizinho. Dentro da estrutura sintática, a gestalt vizinho reside

um nível acima da tríade gestalt-porque sua origem é um membro da tríade gestalt.
Até a imagem aural da gestalt tríade está no lugar, a construção auditiva de um vizinho
gestalt é impossível.
Nós garantir a gestalt vizinho em cada uma de suas posições sintáticas, concentrando-se
em um
origem marco de uma vez. De acordo com o nosso objectivo último a ouvir cada
elemento gestalt
22
em função do campo de referência, cantamos os elementos da gestalt {-w,-h + h +

w} como,
respectivamente, {b7, 7, b2, 2} quando originado na 1; como {2, b3, 4, n º 4}, quando
em 3; como {b2, 2,
3, 4}, quando em B3; e como {4, # 4, B6, 6}, quando em 5
Queremos realizar duas coisas: (1) associar cada vizinho com sua origem marco
e (2) diferenciar um vizinho do outro. Para associar um vizinho com o seu
marco, cantamos a seqüência vizinho "origem-vizinho-origem"-por exemplo, "1-B7-1."
Para
diferenciar os quatro vizinhos, cantamos em estreita sucessão dos quatro padrões de
vizinhos
comum origem, por exemplo, "1-B7-1", "1-7-1", "1-b2-1", "1-2-1". Diferenciando estes
semelhante
funções integra-los em uma gestalt relacional.
Fig. 7 retrata as quatro formas "origem-vizinho de origem" e suas funções relativas a
cada
marco tríade. Jogue uma gestalt então cantá-la em números usando qualquer tríade
conveniente
estabelecer os marcos
Praticar vias auditivas. Os próximos números, Figs. 8a e b, mostram a seqüência de

aural
imagens que vão levar você para cada função alvo. Na fig. 8a a gestalt tríade é
maior; em
Fig. 8b, é menor. Uma vez que a função de destino pode estar acima ou abaixo da
referência
passo, aprendemos a projetar a gestalt tríade em ambas as direções.
Nosso objetivo é interiorizar a computação de cada função, cantando apenas o alvo
função. Nós proceder por etapas. Em primeiro lugar, vamos jogar então cantar o
caminho completo mostrado na
As Figs. 8 (a ou b). Em seguida, cantamos funções entre parênteses da figura
suavemente eo alvo
funcionar em plena voz. Por fim, acho que os sons das funções entre parênteses,
cantando apenas a função de destino. As funções entre parênteses são andaimes
aural para colocar
nós dentro do alcance da função de destino
23
Uma demonstração. A tabela ea notação musical na figura. 9 mostram como

implementar caminhos sonoros para cantar um atonal série de doze
campo. Arbitrariamente, escolhemos o
campo F para a nossa referência. Designamos f '(o F acima do meio C) como do nosso
quadro
24
origem e mentalmente ereto em uma tríade maior.

Linha superior da tabela dá a série campo. Sua linha do meio dá as funções dos
arremessos
com respeito a F. E a sua linha de fundo dá o ascendente (^) ou descendente (v) aural
caminho através do qual os passos são calculados. Para assegurar que cada passo é
claramente visualizada
antes de prosseguir para a próxima, que se movem ao longo do caminho lentamente.
Abaixo da tabela a mesma informação é apresentada em notação musical. Os doze-pitch
série é descrito nas notas inteiras. O caminho aural para um campo é representado pelas
notas de graça
que o precedem
Fig. 9. Uma série passo atonal e seu cálculo aural
Manipulando Aural Imagens do arcabouço sintático

Dominar os materiais nas figuras. 6, 7, 8 e vai lhe dar um computacional coerente
quadro. Dominar suas transformações elementares e combinações (que seguem)
vai aumentar a sua flexibilidade.
. Aprender a manipular os gestalts básicos Como tratado acima, as gestalts
são ordenados -
seus elementos ocorrem em uma seqüência fixa. Vamos agora considerar os seus
rearranjos, chamados
permutações
Permutações Triad. Na FIG. 10, cada linha contém seis padrões. Estes são a
reordenação de uma
um único conjunto de elementos da tríade.
Pratique o conjunto completo de padrões como uma tríade maior, então, como uma
tríade menor, processo
como esta. Jogue o primeiro padrão e cantá-la em números até que os seus três campos
são
25
confortavelmente alojada em sua memória de curto prazo. Então, continuando na

mesma linha, cantar
os cinco padrões que se seguem. Ao fazer isso, você estará permutando mentalmente
recolhido
imagens sonoras. Isto irá melhorar a sua capacidade de perceber a gestalt tríade como
um não-ordenada
conjunto de relacionamentos de uma fonética entidade cognitiva generalizada que
engloba todos especial
arranjos de seus elementos.
Cada coluna da fig. 10 contém três padrões. Cada padrão apresenta os elementos da
tríade
na mesma ordem, mas em diferentes registos. No primeiro padrão, a origem da gestalt
está em
a parte inferior. No segundo padrão, que fica no meio. No terceiro, na parte superior.
como esta. Jogue o primeiro padrão e cantá-la em números até que seus três tons são
confortavelmente alojado na memória de curto prazo; então cantar padrões de dois e
três, que
aparecem abaixo dela. Repetir o procedimento, que viajam para cima a partir do padrão
de fundo. Este
tarefa requer que você substitua uma imagem aural mentalmente para o outro, a
substituição de um campo
com o seu equivalente oitava. Estas substituições oitava vai melhorar a sua capacidade
de
perceber a gestalt tríade como um conjunto não localizada de relações auditivos,
mentais
projetável em qualquer registo
Fig. . 10 A gestalt tríade: Os três marcos da tríade,

permutados (linhas) e desalojados (colunas
A familiaridade com estas permutações e deslocamentos irá simplificar uma função alvo
caminho aural. Já não é necessário mover sequencialmente através dos elementos da
tríade para alcançar o
. marco apropriado O imaginário é reduzido para o endereço sintática da função:
marco mais intervalo (se houver)
26
Permutações próximo. Os padrões na fig. 11 (a, b, c, d) assumir a forma "origem-

vizinho
Eu
-Vizinho
j
-Origem "-por exemplo," 1-B7-7-1. "Aqui, nós justapor dois de um marco de
quatro vizinhos, apresentando-os em todas as permutações possíveis. Em cantando esses
padrões,
desenvolvemos a capacidade de divagar de um marco, preservando-o como um aural
âncora. Audição musical melhora à medida que aprendemos a cantar série alargado de
tríade
funções sem perder a nossa orientação para afinação de referência do quadro aural
Fig. 11 ". Origem-vizinho
Eu
27
-Vizinho
j
-origem "formas em torno de cada marco tríade
Uma abordagem pedagógica de Aural Imagery

Aquisição passiva do quadro. A discussão acima explica como adquirir
a estrutura sintática em seu próprio país. Mas, na verdade, ele é mais facilmente
adquirida em uma
ambiente de grupo interativa que é metricamente estruturado como um e-resposta de
chamada.
Para uma batida constante, o instrutor ritmicamente canta uma gestalt em números, e os
alunos
(Em cadência) imitar, em seguida, repita mais uma vez, o que ouviram. Mantendo o
ritmo, o
instrutor canta outra gestalt e os alunos novamente responder, etc Imerso nesse
ambiente métrica, os alunos podem experimentar rapidamente as gestalts tríade em toda
a sua
permutações, seguido pelo vizinho gestalt de cada marco em todas as suas permutações.
As vantagens da estrutura de call-e-resposta são significativos. Primeiro, o requisito
conscientemente fundir uma função com o seu número é evitado; a fusão mental
estabelecida automaticamente como aprendizes imitar o que ouviram. Em segundo
lugar, os alunos
tornou fisiologicamente e psicologicamente arrastado para a batida e os pontos de
métricas
onde ocorre a informação tonal-linguística. Como um ponto de informação se aproxima,
expectativa aumenta ea atenção se concentra; como a informação é transmitida, a
expectativa é
cumprido e fechamento ocorre. O antecedente-consequente recorrentes forma-
"expectativa-
cumprimento-expectativa-realização "- torna-se um hipnótico" onda portadora ". Isto
permite
sua informação incorporada para contornar a mente racional e registrar mais facilmente
no
inconsciente.
Neste cenário, os alunos com um mínimo de experiência musical pode adquirir o aural
básico
quadro muito rapidamente, muitas vezes em uma sessão.
Traduzindo campo em função. Surpreendentemente, a parte sonora do processo é o

mais fácil
para aprender. Mais problemática é a parte linguística: a tradução mental de nome passo
em nome da função. Uma vez que qualquer dos doze passos pode servir como
referência, cada passo
pode assumir doze funções diferentes.
É preciso prática para saber instantaneamente a função de qualquer passo em relação a
qualquer outro. Ainda
mesmo isso se torna mais fácil quando você imaginar cada passo como um endereço
dentro de uma sintática
28
quadro. Essa análise reduz o conhecimento pré-requisito para apenas alguns rudimentar
coisas: a ortografia de tríades maiores e menores, ea ortografia de meia e inteira-passo
intervalos.
Evolução Aural
A Evolução da Estrutura sintática
Com a experiência, a rede de conexões dentro do seu quadro aural vai crescer
mais rico. Os alunos que praticam Figos. 10 e 11 irá agilizar sua capacidade de navegar
dentro dele. O enriquecimento ocorrerá como seqüências recorrentes de funções se
aglutinam em
novas gestalts.
Alguns destes gestalts adicionar um nível mais elevado de organização para o
quadro. Se um novo
gestalt ancora-se a um vizinho elemento em vez de um elemento que tríade vizinho
torna-se um marco secundário, uma origem de uma ordem superior. Tomemos, por
exemplo, o
seqüência função 7-2 4-B6. Ouvi muitas vezes, estas funções irão se fundir em um
gestalt comum, a diminuição sétimo acorde. Assim, integrada, que pode ser processado
em massa, como uma entidade coerente aural originado na função 7. Isto está
representado na fig.
12. Os sinais arbitrários @, &,%, e US $ representam os quatro elementos do
diminuída-
sétimo gestalt acorde.
Fig. 12. Uma nova gestalt (diminuída sétimo acorde)

originação numa referência secundária (função 7)
Alimentada pela imagem de sucesso e integração de cada vez mais os padrões de
função, a nossa
estrutura mental cresce em uma complexa rede de gestalts interligados. Quando isso
acontece,
processamos informação auditiva com o aumento da eficiência
A Transição do "Movable Do" para "Fixed Do."
A fase final de nossa evolução sonora é a transição para um sistema de estacionária
relações. Ao fazer a transição, progredimos de uma numérico "fazer móvel"
29
sistema (onde o campo de referência é variável) a um silábico "fixa que" sistema (onde
arremessos são mais uma vez considerada como absoluta, seus relacionamentos aurais
fixos sobrepostos
sobre as funções que eles representam).
Sílabas campo. Dentro do sistema estacionário, nós renunciar nomes passo enharmonic
(por exemplo,
C # vs Db). Eles retardar o processamento auditivo. Em vez disso, nós designamos os
doze passos,
independentemente da sua ortografia, com doze sílabas fixas. Estas são, em ordem
crescente cromática
ordem do passo A: La, Be, Ti, Do, Na, Re: Vai, Mi, Fa, Ke, So, e Vi. Assim, se
um passo é anotado como B
x
, C # ou Db, a sílaba é sempre Na
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1
ThinkingApplied.com
ThinkingApplied.com
Lee Humphries
resolve
usar.
papel. O
limitações, e
x
freqüências
para
considerados como o
30

enarmonicamente
# ou Eb},
nome usado.
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está dotado
longo prazo.
passo
±2
março
1956).
cognitivas.
em
relacionamento.
de
perceptivamente
31

mais elevado
de canal é
com mais
arremessos.
integradas
gestalts.
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quando ouviu
relacionais. Este
melodia é
los. Nós vamos
"cromática".
3, 4,
correspondente de
grau.
daquele grau
32

meio-
menor.
meio passo de
acidental. Para
e seis plana é
F-natural.
equivalente.
3 ou
determina o
nome usado.
vamos rejeitar
imprecisa para
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aproxima
curto prazo
marco, e chamar o
ponto.
para localizar o
marcos.
33
consonância com
intervalo
de qualquer de
tornar
gestalt únicas
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passo
intervalo é
{- W,-h, + h, + w}.
***
34
sintática simples.
dois diferentes
de 7 ± 2 de curto-
baseamos
gestalt se seguirão.
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A origem da gestalt tríade é o campo de referência. Veja a figura. 2.
Fig. 2. A gestalt tríade {} TMD originário no referencial R

A origem da gestalt vizinho é qualquer um dos três elementos da tríade gestalt. Assim, o
vizinho gestalt tem três iterações. Veja a figura. 3.
-
35
Fig. 3. {O vizinho gestalt-w,-h + h + w}

originário a cada elemento da tríade gestalt {TMD}
São os três pontos de fixação entre as duas gestalts que lhes permitam
englobam todos os doze funções. Veja a figura. 4. (Dispostos em ordem sintática,
funciona b7
e 7 função precede um, porque eles são os seus vizinhos inferiores.)
-

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7
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função 2 é
fig. 5a a
tríade é maior; na fig. 5b, menor.
36
Fig. 5a. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática major-tríade

mw
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8
ThinkingApplied.com
através de um
tríade para o
37
considerar a sua
uma
saúde mental
isso, é fácil de localizar a origem de um erro de solfejo.
Adquirir Aural Imagens do arcabouço sintático
Cantar é notável em sua capacidade de gerar, simultaneamente, duas correntes distintas
de
informações: um tonal, o outro linguística. Quando cantamos uma função enquanto
expressando sua
número (por exemplo, "flat-sete"), que estão se fundindo mentalmente uma relação
aural com o seu nome.
Se fizermos isso repetidamente, os dois vão se fundir na mente, fundindo em um objeto
misturado.
Depois disso, o aparecimento de um componente irá desencadear uma retirada da
outra. O
gatilhos complementares avançar nossa audição musical.
A tarefa, portanto, é duplo: (1) para juntar um conjunto de funções auditivas com seus
números,
e (2) para agrupar os objetos misturados em uma gestalt. Em termos gerais, é assim que
você vai
sobre isso:
(1) Presente para si mesmo-se ao piano, digamos, um conjunto de passos que encarnam
aural específico
funções e estão emparelhados com os números dos funções. (O que importa são os
Funciona si mesmos, não os passos específicos que lhes transmitem. Assim, o
funções marco da tríade pode ser processado como {C, E, G} ou
{D, F #, A} ou algum outro conjunto congruente de arremessos.)
(2) Imitar a apresentação vocal, cantando o número de cada função.
(3) Repita a imitação.
Esta cadeia simples de comportamentos estabelece as bases para uma chamada posterior
da gestalt. Você
não pode imitar uma apresentação sem se lembrar dele, e você não pode repetir o
imitação sem reforçar a memória.
Nossas primeiras preocupações são as gestalts tríade ea gestalt vizinho. Nós abordá-los
em
na seguinte ordem.
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38
A gestalt tríade. Gestalt O menor no âmbito sintático é a tríade de

funções-em marco forma quer maior ou menor. Portanto, os gestalts tríade deve ser
aprendido primeiro. Inicialmente, vamos apresentar os elementos de cada gestalt no que
diz respeito à sua origem
campo. Mas o nosso objectivo final é ouvir cada um dos elementos em função do
campo de referência.
Por essa razão, nós cantamos os elementos em seus números de função.
Abaixo estão descrições das versões principais e secundárias da gestalt tríade, com o
marcos rotulado funcional e configurado tanto em ordem crescente e decrescente.
Em ordem crescente, a origem da gestalt (o) está na parte inferior (Fig. 6-A); em ordem
decrescente,
ele está no topo (Fig. 6b). Sabendo ambas as configurações nos permite projetar a tríade
gestálticas para cima ou para baixo para dentro de uma oitava adjacente (tal como
exigido pelo intervalo de um dado
melodia). Jogue uma gestalt, então cantá-la em números usando qualquer tríade
conveniente; é somente a
relações sonoras que nos interessam.
Fig. 6a. A gestalt tríade ascendente com seus elementos rotulados funcionalmente.
o
Fig. 6b. A gestalt tríade descendente com seus elementos rotulados funcionalmente.
A gestalt vizinho. Dentro da estrutura sintática, a gestalt vizinho reside
um nível acima da tríade gestalt-porque sua origem é um membro da tríade gestalt.
Até a imagem aural da gestalt tríade está no lugar, a construção auditiva de um vizinho
gestalt é impossível.
Nós garantir a gestalt vizinho em cada uma de suas posições sintáticas, concentrando-se
em um
origem marco de uma vez. De acordo com o nosso objectivo último a ouvir cada
elemento gestalt
em função do campo de referência, cantamos os elementos da gestalt {-w,-h + h +
w} como,
respectivamente, {b7, 7, b2, 2} quando originado na 1; como {2, b3, 4, n º 4}, quando
em 3; como {b2, 2,
3, 4}, quando em B3; e como {4, # 4, B6, 6}, quando em 5.
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Queremos realizar duas coisas: (1) associar cada vizinho com sua origem marco
e (2) diferenciar um vizinho do outro. Para associar um vizinho com o seu
marco, cantamos a seqüência vizinho "origem-vizinho-origem"-por exemplo, "1-B7-1."
Para
diferenciar os quatro vizinhos, cantamos em estreita sucessão dos quatro padrões de
vizinhos
comum origem, por exemplo, "1-B7-1", "1-7-1", "1-b2-1", "1-2-1". Diferenciando estes
semelhante
funções integra-los em uma gestalt relacional.
Fig. 7 retrata as quatro formas "origem-vizinho de origem" e suas funções relativas a
cada
39
marco tríade. Jogue uma gestalt então cantá-la em números usando qualquer tríade
conveniente
estabelecer os marcos.
Fig. 7. "Origem-vizinho de origem" formas em torno de cada tríade landmar

Praticar vias auditivas. Os próximos números, Figs. 8a e b, mostram a seqüência de
aural
imagens que vão levar você para cada função alvo. Na fig. 8a a gestalt tríade é
maior; em
Fig. 8b, é menor. Uma vez que a função de destino pode estar acima ou abaixo da
referência
passo, aprendemos a projetar a gestalt tríade em ambas as direções.
Nosso objetivo é interiorizar a computação de cada função, cantando apenas o alvo
função. Nós proceder por etapas. Em primeiro lugar, vamos jogar então cantar o
caminho completo mostrado na
As Figs. 8 (a ou b). Em seguida, cantamos funções entre parênteses da figura
suavemente eo alvo
funcionar em plena voz. Por fim, acho que os sons das funções entre parênteses,
cantando apenas a função de destino. As funções entre parênteses são andaimes
aural para colocar
nós dentro do alcance da função de destino.
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Caminhos Aural para direcionar Funções
através da tríade Gestalt
Função Alvo
está acima do tom de referência
fica abaixo da afinação de referência
(Caminho ascendente)
(Caminho descendente)
Fig. 8a. Andaime Aural: O caminho para funções alvo através da grande tríade gestalt
Caminhos Aural para direcionar Funções
através do Menor Triad Gestalt
Função Alvo
está acima do tom de referência
fica abaixo da afinação de referência
(Caminho ascendente)
(Caminho descendente)
Fig. 8b. Andaime Aural: O caminho para funções alvo através da gestalt tríade menor
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Uma demonstração. A tabela ea notação musical na figura. 9 mostram como
implementar caminhos sonoros para cantar um atonal série de doze
campo. Arbitrariamente, escolhemos o
40
campo F para a nossa referência. Designamos f '(o F acima do meio C) como do nosso
quadro
origem e mentalmente ereto em uma tríade maior.
Linha superior da tabela dá a série campo. Sua linha do meio dá as funções dos
arremessos
com respeito a F. E a sua linha de fundo dá o ascendente (^) ou descendente (v) aural
caminho através do qual os passos são calculados. Para assegurar que cada passo é
claramente visualizada
antes de prosseguir para a próxima, que se movem ao longo do caminho lentamente.
Abaixo da tabela a mesma informação é apresentada em notação musical. Os doze-pitch
série é descrito nas notas inteiras. O caminho aural para um campo é representado pelas
notas de graça
que o precedem.
Passo
uma
g'
Fig. 9. Uma série passo atonal e seu cálculo aural
Manipulando Aural Imagens do arcabouço sintático
Dominar os materiais nas figuras. 6, 7, 8 e vai lhe dar um computacional coerente
quadro. Dominar suas transformações elementares e combinações (que seguem)
vai aumentar a sua flexibilidade.
. Aprender a manipular os gestalts básicos Como tratado acima, as gestalts
são ordenados -
seus elementos ocorrem em uma seqüência fixa. Vamos agora considerar os seus
rearranjos, chamados
permutações.
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Permutações Triad. Na FIG. 10, cada linha contém seis padrões. Estes são a
reordenação de uma
um único conjunto de elementos da tríade.
como esta. Jogue o primeiro padrão e cantá-la em números até que os seus três campos
são
confortavelmente alojada em sua memória de curto prazo. Então, continuando na
mesma linha, cantar
os cinco padrões que se seguem. Ao fazer isso, você estará permutando mentalmente
recolhido
imagens sonoras. Isto irá melhorar a sua capacidade de perceber a gestalt tríade como
um não-ordenada
conjunto de relacionamentos de uma fonética entidade cognitiva generalizada que
engloba todos especial
arranjos de seus elementos.
Cada coluna da fig. 10 contém três padrões. Cada padrão apresenta os elementos da
tríade
na mesma ordem, mas em diferentes registos. No primeiro padrão, a origem da gestalt
está em
41
a parte inferior. No segundo padrão, que fica no meio. No terceiro, na parte superior.
como esta. Jogue o primeiro padrão e cantá-la em números até que seus três tons são
confortavelmente alojado na memória de curto prazo; então cantar padrões de dois e
três, que
aparecem abaixo dela. Repetir o procedimento, que viajam para cima a partir do padrão
de fundo. Este
tarefa requer que você substitua uma imagem aural mentalmente para o outro, a
substituição de um campo
com o seu equivalente oitava. Estas substituições oitava vai melhorar a sua capacidade
de
perceber a gestalt tríade como um conjunto não localizada de relações auditivos,
mentais
projetável em qualquer registo.
1
permutados (linhas) e desalojados (colunas)
A familiaridade com estas permutações e deslocamentos irá simplificar uma função alvo
caminho aural. Já não é necessário mover sequencialmente através dos elementos da
tríade para alcançar o
. marco apropriado O imaginário é reduzido para o endereço sintática da função:
marco mais intervalo (se houver).
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Permutações próximo. Os padrões na fig. 11 (a, b, c, d) assumir a forma "origem-
vizinho
Eu
-Vizinho
j
-Origem "-por exemplo," 1-B7-7-1. "Aqui, nós justapor dois de um marco de
quatro vizinhos, apresentando-os em todas as permutações possíveis. Em cantando esses
padrões,
desenvolvemos a capacidade de divagar de um marco, preservando-o como um aural
âncora. Audição musical melhora à medida que aprendemos a cantar série alargado de
tríade
funções sem perder a nossa orientação para afinação de referência do quadro aural.
1
Eu
-Vizinho
j
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Uma abordagem pedagógica de Aural Imagery
42
Aquisição passiva do quadro. A discussão acima explica como adquirir

a estrutura sintática em seu próprio país. Mas, na verdade, ele é mais facilmente
adquirida em uma
ambiente de grupo interativa que é metricamente estruturado como um e-resposta de
chamada.
Para uma batida constante, o instrutor ritmicamente canta uma gestalt em números, e os
alunos
(Em cadência) imitar, em seguida, repita mais uma vez, o que ouviram. Mantendo o
ritmo, o
instrutor canta outra gestalt e os alunos novamente responder, etc Imerso nesse
ambiente métrica, os alunos podem experimentar rapidamente as gestalts tríade em toda
a sua
permutações, seguido pelo vizinho gestalt de cada marco em todas as suas permutações.
As vantagens da estrutura de call-e-resposta são significativos. Primeiro, o requisito
conscientemente fundir uma função com o seu número é evitado; a fusão mental
estabelecida automaticamente como aprendizes imitar o que ouviram. Em segundo
lugar, os alunos
tornou fisiologicamente e psicologicamente arrastado para a batida e os pontos de
métricas
onde ocorre a informação tonal-linguística. Como um ponto de informação se aproxima,
expectativa aumenta ea atenção se concentra; como a informação é transmitida, a
expectativa é
cumprido e fechamento ocorre. O antecedente-consequente recorrentes forma-
"expectativa-
cumprimento-expectativa-realização "- torna-se um hipnótico" onda portadora ". Isto
permite
sua informação incorporada para contornar a mente racional e registrar mais facilmente
no
inconsciente.
Neste cenário, os alunos com um mínimo de experiência musical pode adquirir o aural
básico
quadro muito rapidamente, muitas vezes em uma sessão.
Traduzindo campo em função. Surpreendentemente, a parte sonora do processo é o
mais fácil
para aprender. Mais problemática é a parte linguística: a tradução mental de nome passo
em nome da função. Uma vez que qualquer dos doze passos pode servir como
referência, cada passo
pode assumir doze funções diferentes.
É preciso prática para saber instantaneamente a função de qualquer passo em relação a
qualquer outro. Ainda
mesmo isso se torna mais fácil quando você imaginar cada passo como um endereço
dentro de uma sintática
quadro. Essa análise reduz o conhecimento pré-requisito para apenas alguns rudimentar
coisas: a ortografia de tríades maiores e menores, ea ortografia de meia e inteira-passo
intervalos.
Evolução Aural
A Evolução da Estrutura sintática
Com a experiência, a rede de conexões dentro do seu quadro aural vai crescer
mais rico. Os alunos que praticam Figos. 10 e 11 irá agilizar sua capacidade de navegar
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dentro dele. O enriquecimento ocorrerá como seqüências recorrentes de funções se
aglutinam em
novas gestalts.
Alguns destes gestalts adicionar um nível mais elevado de organização para o
quadro. Se um novo
gestalt ancora-se a um vizinho elemento em vez de um elemento que tríade vizinho
torna-se um marco secundário, uma origem de uma ordem superior. Tomemos, por
exemplo, o
seqüência função 7-2 4-B6. Ouvi muitas vezes, estas funções irão se fundir em um
gestalt comum, a diminuição sétimo acorde. Assim, integrada, que pode ser processado
em massa, como uma entidade coerente aural originado na função 7. Isto está
representado na fig.
12. Os sinais arbitrários @, &,%, e US $ representam os quatro elementos do
diminuída-
sétimo gestalt acorde.
^
Fig. 12. Uma nova gestalt (diminuída sétimo acorde)
originação numa referência secundária (função 7)
Alimentada pela imagem de sucesso e integração de cada vez mais os padrões de

função, a nossa
estrutura mental cresce em uma complexa rede de gestalts interligados. Quando isso
acontece,
processamos informação auditiva com o aumento da eficiência.
A Transição do "Movable Do" para "Fixed Do."
A fase final de nossa evolução sonora é a transição para um sistema de estacionária
relações. Ao fazer a transição, progredimos de uma numérico "fazer móvel"
sistema (onde o campo de referência é variável) a um silábico "fixa que" sistema (onde
arremessos são mais uma vez considerada como absoluta, seus relacionamentos aurais
fixos sobrepostos
sobre as funções que eles representam).
Sílabas campo. Dentro do sistema estacionário, nós renunciar nomes passo enharmonic
(por exemplo,
C # vs Db). Eles retardar o processamento auditivo. Em vez disso, nós designamos os
doze passos,
independentemente da sua ortografia, com doze sílabas fixas. Estas são, em ordem
crescente cromática
ordem do passo A: La, Be, Ti, Do, Na, Re: Vai, Mi, Fa, Ke, So, e Vi. Assim, se
um passo é anotado como B
x
, C # ou Db, a sílaba é sempre Na.
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Vogal dos sílabas parece estar de acordo com pronúncia Latina: a = ah, e = ay, i =
ee, o =
44
oh. (A nota preta nomes-Na, Go, Ke, VI, e ser-foram inventadas na década de 1960 pelo
grande músico e educador Allen Winold.) Fig. 13 mostra a correspondência entre
nomes de pitch e sílabas
Som sílabas mapeamento. Ao aprender a visão-sing, formamos uma cadeia de pares

associações, nomes passo Mapeamento para nomes de funções e nomes de função Onto
aural
imagens. Quando a seqüência é estabelecida, o nosso reconhecimento da função do
campo anotado
desencadeia a sua imagem aural.
Tendo chegado a este nível de desenvolvimento, estamos preparados para formar mais
uma
imagens sonoras em sílabas-mapear associação. Esta fusão de sons e sílabas
cria um outro tipo de objeto misturado.
O mapeamento é mais fácil de aprender a cantar uma melodia em números de funções
até que
fluir sem esforço; depois de cantar a mesma melodia em sílabas cromáticas, visando a
mesma facilidade.
Com a repetição suficiente, os padrões de objetos som sílaba tornar gestalts auditivas
em sua
próprio direito. Esses gestalts nos permite generalizar as formas sonoras que lhes estão
subjacentes a
ouvir os sons de padrões incomuns de função como transposições de função familiares
padrões. É assim que funciona
Forma intervalar. Cada padrão função tem uma forma intervalar. Por exemplo, a
função padrão 1-3-5 tem a forma intervalar terça maior + terça menor. Além disso,
diferentes padrões de função podem compartilhar a mesma forma intervalar. Por
exemplo, # 4 - # 6 - # 1
tem a mesma forma como 1-3-5. Tais padrões são transposições de um outro.
Um padrão de sílaba também tem uma forma intervalar. E cada sílaba padrão,
juntamente com o
forma intervalar ele encarna-é aplicável a doze diferentes padrões de função. (A
aplicação é determinada pelo passo de referência, como mostrado abaixo.)
Agora, a forma do padrão intervalar sílaba Do-Mi-Assim, é idêntica à do
padrões de função 1-3-5 e # 4 - # 6 - # 1 (bem como outros dez). Assim, com uma
referência de C,
o padrão de sílaba Do-Mi-Então vai ocorrer como 1-3-5. E com uma referência
de Gb, será
ocorrer como # 4 - # 6 - # 1
45
Vs Rare familiar. Alguns padrões de função (como 1-3-5 ) ocorrem com freqüência,
enquanto outros
(Como # 4 - # 6 - # 1 ) ocorrem raramente. Padrões raros são mais difíceis de imagem,
mas pode suavizar sílabas
a forma.
Isso é possível quando as sílabas de um raro padrão função ter sido previamente
associado a um conhecido padrão de função. Em seguida, a imagem sonora do familiar
forma intervalar pode transferir para o padrão raro via suas sílabas compartilhadas.
Portanto, se o padrão de função 1-3-5 (referência C ) está firmemente mapeada na
sílabas Do-Mi-Então , torna-se possível re-mapear as sílabas Do-Mi-So (eo
forma intervalar eles encarnam) para a sua transposição, # 4 - # 6 - #
1 (referência Gb ). Ver
Fig. 14
Em geral, quando dois padrões de função são intervallically congruente e compartilham

o mesmo
padrão de sílaba, as sílabas pode sobrepor a imagem aural das funções familiares
para as funções raras
Apêndice: Nomeando Funções Cromaticamente

Se numerar as funções cromaticamente em vez de diatonicamente, evitamos um duplo
espada afiada: (1) o problema de chamar uma função auditiva por dois nomes (por
exemplo, n º 1 ou b2 )
contra (2) o problema da tachar papel musical de uma função auditiva (por exemplo,
chamando a
função b2 quando se resolve como n º 1 ).
No sistema cromático, designamos os doze funções utilizando doze seqüencial
números de- 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11 . A afinação de referência é função 0 . A
outra
arremessos são numerados como eles ocorrem em uma escala cromática ascendente
construída na
referência.
Fig. 15 mostra a correspondência entre os números de função na diatônica e
sistemas cromáticos
No sistema cromático, o principal gestalt tríade é { 0, 4, 7 } ea gestalt tríade menor é

46
{ 0, 3, 7 }. Para facilidade vocal, cantamos 0 como "oh," 7 como "SEV" e 11 como "lev
Conclui-se por re-apresentando números anteriores importantes com suas funções

nomeadas
cromaticamente. Nenhum comentário é necessário
Fig. 16-A. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática major-tríade

47
Fig. 17-A. A gestalt tríade ascendente com seus elementos rotulados funcionalmente
Fig. 17b. A gestalt tríade descendente com seus elementos rotulados funcionalmente
Fig. 18. "Origem-vizinho de origem" formas em torno de cada marco tríade

48
49
permutados (linhas) e desalojados (colunas)

50

Eu
-Vizinho
j
Lee Humphries é presidente da www.ThinkingApplied.com , Onde ele planeja
estratégias de resolução de problemas
numa variedade de campos. Ao longo dos anos ele tem tido muitas conversas
estimulantes sobre solfejo com
Jack Boyd, Asher Zlotnik, Luigi Zaninelli, Charles Webb, Allen Winold, e seu amigo
Gary Wittlich (com
51
quem co-autoria Ear-Training: Uma Abordagem através da Música Literatura ). Você

pode contatá-lo em

A Mecânica Mentais de Aural Imagery

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A Mecânica Mentais de Aural Imagery

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1

Uma visão geral do problema e sua solução

A derivação lógica da Optimal solfejo Quadro

Como já dissemos, não têm os doze passos permanentemente distinções memoráveis

Qualquer número com um acidental precedente especifica um desvio de meio passo

mesmo passo. Simbolicamente, cada passo é representado por um conjunto único de

configuração integrada de relacionamentos chamado de gestalt. A gestalt é um nível

da escala maior-ou superior (#) ou inferior (b). Como resultado, # 6 é a função de um

intervalo é-w, a descendente intervalo de meio passo é-h, o meio-crescente passo

Fig. 4. Os doze funções englobadas

Endereços. Dentro da estrutura sintática, cada função tem um endereço. O

da mesma maneira. Ele começa no campo de referência e procede através da gestalt

Felizmente, a nossa percepção da conectividade é maleável. Com a repetição, uma série

Fig. 1. Os nomes dos doze funções (sistema diatônico)

Fig. 2. A gestalt tríade {} TMD originário no referencial R

Fig. 3. {O vizinho gestalt-w,-h + h + w}

Fig. 5a. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática major-tríade

Fig. 5b. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática minor-tríade

A gestalt tríade. Gestalt O menor no âmbito sintático é a tríade de

A gestalt vizinho. Dentro da estrutura sintática, a gestalt vizinho reside

em função do campo de referência, cantamos os elementos da gestalt {-w,-h + h +

Praticar vias auditivas. Os próximos números, Figs. 8a e b, mostram a seqüência de

Uma demonstração. A tabela ea notação musical na figura. 9 mostram como

origem e mentalmente ereto em uma tríade maior.

Fig. 9. Uma série passo atonal e seu cálculo aural

Manipulando Aural Imagens do arcabouço sintático

confortavelmente alojada em sua memória de curto prazo. Então, continuando na

Fig. . 10 A gestalt tríade: Os três marcos da tríade,

Permutações próximo. Os padrões na fig. 11 (a, b, c, d) assumir a forma "origem-

Fig. 11 ". Origem-vizinho

Uma abordagem pedagógica de Aural Imagery

Traduzindo campo em função. Surpreendentemente, a parte sonora do processo é o

Fig. 12. Uma nova gestalt (diminuída sétimo acorde)

mesmo passo. Simbolicamente, cada passo é representado por um conjunto único de

configuração integrada de relacionamentos chamado de gestalt. A gestalt é um nível

da escala maior-ou superior (#) ou inferior (b). Como resultado, # 6 é a função de um

Fig. 2. A gestalt tríade {} TMD originário no referencial R

Fig. 3. {O vizinho gestalt-w,-h + h + w}

Fig. 4. Os doze funções englobadas

Fig. 5a. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática major-tríade

Fig. 5b. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática minor-tríade

A gestalt tríade. Gestalt O menor no âmbito sintático é a tríade de

Fig. 7. "Origem-vizinho de origem" formas em torno de cada tríade landmar

Aquisição passiva do quadro. A discussão acima explica como adquirir

Alimentada pela imagem de sucesso e integração de cada vez mais os padrões de

Som sílabas mapeamento. Ao aprender a visão-sing, formamos uma cadeia de pares

Em geral, quando dois padrões de função são intervallically congruente e compartilham

Apêndice: Nomeando Funções Cromaticamente

No sistema cromático, o principal gestalt tríade é { 0, 4, 7 } ea gestalt tríade menor é

Conclui-se por re-apresentando números anteriores importantes com suas funções

Fig. 16-A. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática major-tríade

Fig. 16b. Endereços de função dentro de uma estrutura sintática minor-tríade

Fig. 18. "Origem-vizinho de origem" formas em torno de cada marco tríade

Fig. . 20 A gestalt tríade: Os três marcos da tríade,

permutados (linhas) e desalojados (colunas)

Fig. 21 ". Origem-vizinho

quem co-autoria Ear-Training: Uma Abordagem através da Música Literatura ). Você

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