TEMA 1

“Historia de los Sistemas de Grabación”

En los principios no se utilizaba la electricidad, sino mediante sistemas mecánicos.

• 1857 – Phonoautograph
Fue el primer dispositivo capaz de grabar sonidos, inventado por el francés Édouard-Leon Scott
de Martinville y patentado el 25 de marzo de 1857. Podía transcribir sonido a un medio visible,
graficaba la onda sonora sobre un papel oscurecido. El aparato consistía de un cuerno que
recogía las ondas hacia una membrana a la que estaba atado a una cuerda. Cuando llegaba el
sonido, ésta vibraba, se movía y el sonido podía grabarse en un medio visible.Servía solo para
estudio, ya que no tenía un modo de ser reproducido después. Era una curiosidad para el
estudio de la acústica. También usado para determinar la frecuencia de un tono musical y para
estudiar el sonido y el habla. No se entendió hasta después del desarrollo del fonógrafo que la
onda grabada por el fonoautógrafo era de hecho una grabación del sonido que sólo necesitaba
un medio de reproducción adecuado para sonar.

• 1874 - Alexander Bell

Realizó experimentos con el phonoautograph, estudió el oído humano a un punto que utilizó
las partes internas de un oído humano proveniente de un cadáver y adaptó el phonoautograph
de manera tal de poder realizar la grabación. A Bell se le ocurrió que la presión sonora perfore
en vez de ir dibujando la forma de la onda.

• 1877-Fonógrafo
Thomas A. Edison. Hubo otros inventos anteriores pero este fue el más famoso. Su objetivo era
grabar mensajestelefónicos. Así en 1878 abrió su propia compañía llamada ‘The Edison
Speaking Phonograph Company’.

Funcionamiento: Las variaciones de presión generadas impactan sobre una membrana

que tiene pegada una aguja o púa.
El fonógrafo posee dos agujas, una para grabación y otra para reproducción.
La aguja vibra de acuerdo a las variaciones de presión y graba esas vibraciones en un cilindro
de metal recubierto de papel metalizado.El papel presentaba el problemade que perdía
calidadrápidamente. El cilindro gira y se desplazahorizontalmentesimultáneamente. Tenían
bocinas que se encargaban de adaptar la impedancia acústica.

Aplicaciones: Reproducción de música, “Music Box” y juguetes. También posee

propósitos educativos como libros para gente con discapacidad visual. Dictado y confección de
cartas. Grabaciones familiares (voces, dichos).

• Graphophone (1881..aprox)

El Graphophone era el nombre y la marca registrada de una versión mejorada

del fonógrafo . Fue inventado en el Laboratorio Volta establecido por Alexander Graham
Bell en Washington, DC , Estados Unidos .Mientras que Edison se dedicó al invento de la
bombita eléctrica, Bell y Tainterse dedicaron a desarrollar el graphophone.
El cilindro de metal de Edison cubierto con papel de aluminio era propenso a daños durante la
instalación o extracción. El cambio del papel de aluminio a la cera resultó en una mayor
fidelidad del sonido y creó una calidad de reproducción superior.
Funcionamiento: era el mismo, en lugar de un cilindro mecánico se utilizaba un cilindro
de cera. Esto proveía grabaciones más largas y nítidas en un medio más resistente. Se obtenían
de 2 a 3 minutos de grabación a 60rpm. Eran muy frágiles.

• Nuevos fonógrafos
Edison adoptó los cilindros de cera. También agregó un motor a baterías, adoptó nuevos
materiales resistentes a los hongos que se generaban por la humedad.

• 1894 -Gramaphone --- Cilindros vs. Discos

En 1894, Emile Berliner diseñó el Gramophone. En lugar de cilindros utilizaba discos de goma
vulcanizada. Eran de 7’’ de diámetro y proveían 2 minutos de grabación a 30rpm.
Se cambió el material y se recurrió a un plástico llamado Duranoid. Este formato permitía la
producción de discos pregrabados en masa. Berliner fue al que se le ocurrió fabricar solo
reproductores para después vender los discos. Luego, a fines de 1890, Berlinerfunda Victor,
creador del famoso Victrola en 1906. Aparece la famosa mascota llamada Nipper.

• Primeras sesiones de grabación

Las grabaciones eran hechas a fuerza bruta, todas realizadas acústicamente. Los estudios de
grabación generalmente eran los mismos laboratorios de los investigadores. Debido a que el
diafragma era único, había algunos instrumentos que no se captaban correctamente, como el
violín. Por otra parte, los instrumentos de un nivel de presión sonora elevado eran tomados
correctamente y eran los que mejor sonaban en la grabación. Para realizar muchas copias de
dicho registro, debía ubicarse más de un dispositivo de grabación, ya que todavía no existía la
manera de generar copias desde un solo “original”.

• Grabación Magnética
En 1888, aOberlin Smith, se le ocurrió realizar grabaciones por medio de impresiones
magnéticas permanentes.
Se usó la bobina para convertir un campo magnético en PRESIÓN SONORA. El dispositivo A
(micrófono) convierte el sonido en señales eléctricas, que son grabadas en el hilo C, que pasa
por la cabeza de grabación B. El hilo estaba compuesto por una cuerda recubierta de
filamentos de metal. La pieza F representa una batería que energiza el sistema y las piezas D, E
y J se encargan de suministrar y recoger el hilo.
El invento de Smith fue demostrado pero quedó en la nada. En 1894 Valdemar Poulsen
desarrolló el Telegraphone. Se basó en el principio de Smith.

• Telegraphone
Originalmente el Telegraphone tenía el cable enrollado en un cilindro. Años después se logró
almacenar el audio en un hilo metálico enrollado.
El Telegraphone tenía buena calidad. La señal era muy débil y en esa época no existían los
amplificadores. El hilo se reemplazó por una cinta metálica. En 1930 se introdujo la primera
cinta magnética plástica.

Antes Después

"Sistemas de grabación analógicos"

La Cinta Magnética fue desarrollada por BASF en Alemania en 1935. AMPEX fue la primera
empresa endesarrollarla en USA en 1945. En su composición posee4 capas,las cuales cumplen
diferentes funciones.

1) Capa superior: compuesta por PVC o poliéster. Esta es flexible, durable, resistente a la
manipulación e indeformable.
2) Capa de óxido/Oxido magnético: compuesta por óxido de material ferromagnético (Fe, Cr).
3) Capa de protección/base de poliéster o pvc: facilita el deslizamiento y evita el rápido
desgaste del óxido.
4) Capa antiestática/respaldo de carbono antiestático: compuesta a base de carbono. Evita
en cierto grado el efecto llamado print-through(es lo que se produce entre las vueltas de la
cinta cuando esta está enrollada. Parte del magnetismo remanente de la vuelta interior se
imprime en la vuelta exterior, produciendo un efecto llamado pre-eco). PROTEGE QUE NO
ENTRE NINGÚN OTRO CAMPO DE ESE LADO.

Los materiales ferromag. pueden retener las cargas eléctricas a las cuales fueron sometidos,
luego de interrumpirse el campo (B)-magnetismo remanente. Bajo coef. de dilatación. Las
moléculas forman dominios que tienen forma acircular de aprox. 1um. Estan orientados al azar
y cuando se aplica un campo magnético externo intenso, se reorientan en la dirección del
campo aplicado. TIENEN MEMORIA (no vuelve a su estado anterior (HISTÉRESIS)).La relación
entre el campo magnetizante y el magnetismo remanente no es lineal.

• Principio de grabación, reproducción y borrado magnético.

GRABACIÓN

1. Se genera una fuerza magnética proporcional a la señal de audio (cabezal)

2. En cierta región, los dominios de la cinta reaccionan a este campo (fig. a)
3. La cinta se desplaza y la fuerza magnética deja de influir en esta región.
4. Los dominios permanecen con un magnetismo remanente proporcional a la señal de audio
de menor intensidad que el campo aplicado (fig. b).

Como se dijo anteriormente, la relación que existe entre fuerza magnetizante y magnetismo
remanente no es lineal. Lo que implica que hay distorsión.

Saturación: se produce debido a que la cinta no puede almacenar tanto magnetismo (todos los
dominios han sido reorientados). Tramos mayor que D y menor que A. No linealidad entre A y
D: corriente de polarización alterna (biascurrent) señal de 75kHz-250kHz y gran amplitud.

Corriente de polarización alterna. Dada la gran amplitud de esta corriente, lacinta es saturada
una y otra vez siguiendo el ciclo de histéresis. Cuando la cinta se desplaza, el ciclo dehistéresis
se transforma en una espiral dehistéresis que tiende a un valor límite demagnetismo
remanente.
• Principio de reproducción
1. La cinta grabada se desplaza por el núcleo de la bobina (cabezal).
2. El magnetismo almacenado es convertido en señal eléctrica (ahora funciona como fuente
generadora de señal).
3. Dado que la fuerza electromotriz generada varía con la frecuencia, larespuesta no es plana.
4. Por lo tanto la señal de audio se amplifica y se ecualiza (filtro pasabajos). Se aplica a la
entrada de un preamplificador.

• Principio de borrado
Este consta de desmagnetizar la cinta (valor promedio de magnetización nulo) y de orientar los
dominios al azar. Esto se lleva a cabo grabando una señal nula junto con una corriente de
polarización de amplitud importante.

• Cabezal magnético
Es un transductor entre señal eléctrica y señal magnética. La señal de entrada fluye por la
bobina generando un flujo magnético que circula por el núcleo.
En el entrehierro (2um), el flujo magnético toma contacto conla cinta.

El flujo magnético se dispersa en el entrehierro debido a la resistencia que ofrece el aire. En

ese punto, el camino menos resistente es la cinta magnética.

Para generar un flujo más intenso se agrega otra bobina en paralelo. Para evitar interferencia
de campos magnéticos externos, el cabezal es aislado por un material ferro-magnético llamado
Muntz metal. El núcleo está compuesto por varias láminas de metal para evitar corrientes
parásitas.
• Cabezal magnético – Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia del sistema depende del ancho del entrehierro y de la velocidad de
la cinta. Donde: d es el ancho del entrehierro, v es la velocidad de la cinta y T es el período de
la señal.
𝒗
𝒅 =𝒗∗𝑻 =
𝒇

Ej: grabamos una senoide de 20kHz en una cinta que se desplaza a 7,5ips (19,05cm/s).

En la cinta existen dos polos (norte y sur), la distancia que hay entre el máximo de ambos es
de d/2.

Por lo tanto el espesor del cabezal deberá abarcar como máximo una distancia de d/2 para
detectar 20kHz.

En la práctica se adoptan espesores de entrehierro 5 veces más chicas que d.

Otro parámetro que afecta la respuesta en frecuencia está dado por el espesor de la emulsión
de la cinta.Las altas frecuencias solo utilizan la parte superior de estaemulsión. Por lo tanto si
la emulsión es gruesa, las bajasfrecuencias se ven favorecidas.Para solucionar este
inconveniente se aplica un ecualizadorque enfatiza las altas frecuencias en la grabación
(pasabajos).

Distribución de los cabezales:

El cabezal central además de grabar, es el encargado de la reproducción en sincronismo, para

escuchar lo más cerca posible de la grabación.
Hay que alinear de vez en cuando los cabezales entre sí ya que con el uso se pueden mover.

• Cabezales – Formato de pistas

Banda de guarda para evitar el crosstalk.
• Sistema de transporte

El sistema de transporte es el encargado de suministrar y almacenar la cinta, manteniendo una

velocidad constante y una tensión constante. Este debe ser preciso para evitar: Wow y Flutter.
-Wow: cambio de tono, largas desviaciones de la onda en frecuencias bajas. CAMBIO DE
VELOCIDAD LENTO.
-Flutter (degradación timbral, pequeñas desviaciones en altas frecuencias). CAMBIO DE
VELOCIDAD RÁPIDO.

Hay diferentes tipos de transporte: Open loop, CloseLoop, Zero-Loop.

• Sist. De Transporte – Elementos

Elementos:
Reel: supplyreel (izq) y take up reel (der). Los discos que giran.
Motores: hay 3 motores. Capstan: es el motor más importante. Es el encargado de mantener
la velocidad de la cinta constante. Tiene un sistema de control. Velocidad de cinta: 7,5ips,
15ips y 30ips.
Pinchroller: junto con el capstan, mantienen una tracción constante sobre la cinta.
Guias: mantienen a la cinta en la posición correcta.
Contador.
Control de transporte: PLAY, STOP, REWIND, FAST FORWARD.
Censor de cinta.

• Funciones de control de transporte

• Locatepoints.
• RTZ
• Spool
• Autoplay
• Record ready
• Auto punch
• Rehearsal
• Pitch
• Selector de velocidad
• Opciones de monitoreo
Input: monitoreo de entrada.
Sync Head: reproduce desde el cabezal de grabación (overdubs).
Repro head: reproduce desde el cabezal de reproducción (mezcla).

• AlineacionFisica
Los cabezales presentan 5 ajustes físicos diferentes.
Altura:Height

Azimuth: es el ángulo que forma el entrehierro respecto a su posición normal.

Zenith: es el ángulo que forma el cabezal respecto a su posición normal.

Wrap

• Alineación electrónica
La principal causa de esta alineación es la existencia de diferentes fórmulas y compuestos de
cintas magnéticas. Por lo tanto de acuerdo al tipo de cinta, tendremos diferentes
sensibilidades, respuesta en frecuencia y requerimientos de corriente de polarización.
También permite obtener las mismas características en todas las pistas (0dB).
Por medio de la alineación electrónica podemos elegir cuanto magnetismo le
imprimimos a la cinta. El magnetismo se mide en nWb/m2 (nano
Weber por metro cuadrado). Valores característicos son 185, 250, 320nWb/m2.

• Proceso de alineación
Para la calibración necesitamos de tonos de referencia (100Hz, 1kHz y 10kHz)
Primera sesión: cinta de referencia MRL (magnetism reference level). Se ajusta la ecualización
en baja y alta frecuencia y nivel de reproducción.
Para la calibración de la grabación, se utilizan tonos provenientes de la consola, en este
caso se ajusta la corriente de polarización, ecualización y nivel de entrada. La alineación
electrónica se realiza frecuentemente (inicio de cada sesión). Este proceso lleva entre 10 y 15
minutos.
• Almacenamiento de Cintas
Para evitar el print-through guardar en takeupreel (tailsout). Además al rebobinar al
inicio de la sesión el print-through pierde fuerza. Almacenar en ambientes entre 18ºC y
20ºCcon 40% de humedad.Si las cintas vienen desde otro lugar, estas deben ser aclimatadas.
No exponerlas a fuentes de calor.

“Sistemas digitales de grabación”

• Principio de la grabación digital

Conversión A/D, Registro de bits. Adaptación de bits de acuerdo al medio de almacenamiento

(PCM).Corrección de errores.

• PCM (Pulse code modulation)

Básicamente, convierte los datos muestreados (bits en paralelo) en una cadena de bits en
serie. Se asigna 5V para el “1” y 0V para el “0”.

• Detección y corrección de errores

Alta densidad de información (1.4Mb/s).

¿Qué es un error?

Tipos de errores: random y burst.

Un sistema confiable debe utilizar técnicas de detección y corrección de errores.

Detección: redundancia, bit de paridad.

Corrección: interpolación.

• Sincronismo

Alta densidad de información (1.4Mb/s) y PCM. Se requieren técnicas de sincronismo precisas.

Agregado de información de sincronismo. Reinicializado del clock interno.

• Requerimiento de ancho de banda.

Audio analógico requiere 20kHz.

Audio digital PCM estéreo 16bit, 44,1kHz requiere:

2 𝑥 16 𝑥 44100 = 1.411.200𝑏𝑖𝑡𝑠/𝑠
 Se requiere 3 veces esta cantidad si agregamos información de control y sincronismo.

• Tipos de grabadores digitales

Dos tipos: Cabezal fijo o estacionario. Cabezal giratorio.

 Grabadores con cabezal estacionario: Parecidos en forma y funcionamiento a los ya

vistos grabadores analógicos. Conversores A/D y D/A. Técnicas de codificación. Cintas
con fórmulas especiales. Dentro de estos el formato más popular: formato DASH

DASH

Digital Audio Stationary Head (DASH). Permite grabar 24 y 48 pistas en cintas de ¼’’ y ½’’ de
simple y doble densidad.

• Grabadores con cabezal giratorio

Dado que se requiere un densidad de bits del orden de los 4Mb/s. Se recurre a la exploración
helicoidal. Se obtiene mayor superficie de contacto, por lo tanto mayor superficie de
grabación. Menor velocidad de cinta. Menor cantidad de cinta.

Esto se obtiene con un cabezal giratorio que forma un ángulo con la cinta.

Se generan pistas en forma oblicua (en lugar de pistas lineales).

Cuando una pista termina en un borde de la cinta, inmediatamente comienza otra paralela a
esta.
Algunas de sus consecuencias son que, debido a que el consumo es menor: más económico,
cintas en casetes. No se puede realizar edición física.

Los cabezales tienen al menos dos cabezas equiespaciadas.

• Sistema de transporte

Similar al utilizado por la videocaseteras (VCR)

• Grabadores digitales con cabezal giratorio

DAT (Digital Audio Tape)

MDM (Modern Digital Multitrack)

El dat posee un Audio PCM, cintas de 1/7” y casetes, sus modos de operación:

 Modo estándar: 2 pistas en 16bit a 48kHz (incompatibilidad con CD)

 Modo 44.1kHz: 2 pistas en 16bit (solo porcompatibilidad con CD).
 Modo longplay: 32kHz en 16bit (2 horas) 32kHz en 12bit (4 horas)
4 pistas en 32kHz en 12bit.

Funciones: Funciones de transporte.

Subcódigos: S-ID (start ID): este subcódigo indica el comienzo de una grabación o cualquier
otra selección.
ProgramNumber: es el número designado en el S-ID y se usa para identificar la grabación.
Skip ID: cuando se aprieta este botón durante la reproducción, la cinta se detiene y se ubica en
el próximo S-ID.
End ID: indica el fin de la grabación o selección.

Contador en horas: minutos:segundos:cuadros

 • DAT – SCMS

Serial copy management system.

Sistema de protección de copias digitales.
Pensado para DAT´s pregrabados. También permitía solamente hacer una copia digital, el resto
debía hacerse solo en forma analógica.

Caracteristicas:
 E/S analógicas balanceadas con conectores XLR.
 E/S analógicas no balanceadas con conectores RCA.
 E/S digitales de tipo S/PDIF, AES/EBU y ópticas.
 Selección de frecuencia de muestreo (32kHz, 44.1kHz y 48kHz).
 Phantom power, para alimentar micrófonos condensadores (portátil).
 Control de ganancia de entrada.
 Monitoreo por auriculares con control de volumen.

• DAT Profesional

TASCAM DA-45HR
Frecuencia de muestreo: Recording (digital) : 48 - 44,1 khz . Recording (analog) : 48 - 44,1.

2 entradas digitales (coaxial/XLR).

2 salidas digitales (coaxial/XLR).
E/S analógicas en RCA y XLR.

Resolución: Este es el primer DAT de 24bits, la cinta se desplaza al doble de la velocidad de un

DAT estándar.

• MDM’s

Modular digital multitrack system. Revolucionaron la grabación de audio. Modulares, se

pueden interconectar varios. 8 tracks por módulo. Económico y fácil de expandir. ADAT’s de
Alesis, DTRS de Tascam.

•ADAT (Alesis Digital Audio Tape)

 ADAT original (frente negro): 8 tracks en 16bits a 44.1kHz y 48kHz.

 ADAT XT20: 20bits, estéticamente igual que XT y totalmente compatible.

 ADAT LX20: 20bits, modelo económico.
Dispositivo de almacenamiento: S-VHS (Super Video Home System). Debe ser formateado.
Duración de grabación:

Formato:
 Prepara la cinta para alojar los 8 tracks de audio.
 Graba un código de tiempo para sincronismo.

• ADAT – E/S

RCA para entrada y salida de señales analógicas no balanceadas (-10dBV).

Conector de tipo ELCO de 56 conectores para las señales balanceadas (+4dBu).
Señales de audio digital cuenta con entrada y salida de fibra óptica que maneja un protocolo
propio de ADAT llamado “Alesis Fiber optic Multichannel”.
Para el sincronismo entre ADAT’s se utiliza un conector de 9 pins tipo D-sub 9.

• ADAT – BRC

Big Remote Control. Sincroniza hasta 16 ADAT’s. Expande las funciones especiales. Agrega
funciones de sincronismo: MTC, SMPTE. Provee master clock de 48kHz.

• DTRS – Tascam

Digital Tape Recording System.

DA-88.
Casetes de video Hi8mm que le permite una duración de 108 minutos.
16bits en 44.1kHz y 48kHz.
Se pueden interconectar hasta 16 módulos (128 tracks).
 • DA-88 – E/S

Señales analógicas no balanceadas conectores RCA.

Señales analógicas balanceadas conectores multipin DB-25.
Señales digitales formato TDIF-1 (Teac Digital Interface Format).
Para compatibilidad con otros formatos se agregan placas expansoras.

“Grabaciones en disco rígido”

Autónomos (MackieHDR24/96)

Dependientes (Cubase, Pro Tools).

Algunas de sus ventajas son la facilidad y versatilidad en la edición. Manipulación del audio.
Tiempo. Undo’s (deshacer). Edición no destructiva Pistas virtuales, etc.

• Grabadores en disco rígido autónomas.

No dependen de una PC o Mac para su funcionamiento (CPU y DSP’s propio).

Robustez. Se pueden conectar a una PC para lograr mayor operabilidad. Portátiles. Poca
integración de MIDI. Sincronismo.

• HDR24/96

24 pistas en 48kHz y 12 pistas en 96kHz

192 pistas virtuales @ 48kHz.
Conversión A/D y D/A de 24bits (con tarjeta analógica).
90 minutos de grabación (disco interno de 20Gb)
Funciones de edición: copy, cut y paste.
Edición no destructiva
999 Undo’s (deshacer).
Sincronismo: SMPTE, MTC, wordclock
I/O: MIDI in/out, mouse, key, monitor, Ethernet 100Mbits.
I/O audio (tarjetas): 8 entradas analógicas, ADAToptical, TDIF, AES/EBU.

• Tascam MX-2424 – Grabación

24-pistas a 24-bit/48kHz, o 12-pistas 24-bit/96kHz

999 pistas virtuales por proyecto.
Disco rígido interno de 9 GB
Grabación e modo DESTRUCTIVO o NO
DESTRUCTIVO
100 puntos de autolocalización
 Tascam MX-2424 – Edición

Edición de audio desde el panel frontal (copy, cut y paste). Edición visual desde Pc o Mac.
Formato de audio en SDII o WAV.100 niveles de UNDO

Tascam MX-2424 – E/S – Sync

AES/EBU y S/PDIF (un par estéreo de cada uno)

MIDI In, Out y Thru
SMPTE In, Out y Thru
Word Clock In, Out y Thru
Video Sync In y Thru
TL-Bus (para sincronismo con hasta 32 MX-2424)
Puerto SCSI para ampliar la capacidad de almacenamiento (DVD-ROM, Disco externo)
Conector RJ-45 para conexión directa a red.

Tascam MX-2424 – I/O opcionales

24 canales Analógicos.
24 canales TDIF digital.
24 canales ADAT Optical.
24 canales AES/EBU.

 Algunas de sus ventajas es que son más rápidos. Expandibles tanto en software como
en hardware. Mejor integración con MIDI. Más fácil de actualizar (software). Permiten
mezclar y masterizar. Plug-ins. Opciones de sincronismo.

 Sus desventajas es que son más caros. Generalmente no son portátiles. Además de
que son poco robustos y algunos, inestables.

• Grabadores en disco rígido

Dependientes de una computadora.
Sistemas con DSP’s propios (ProTools, Sonic Solutions)
Sistemas que utilizan el CPU de la PC (Cubase, Nuendo, Cakewalk)

“Transmisión Digital”
Algunas de las razones para hacer transmisión digital de audio, es para hacer por ejemplo,
copias digitales (clones perfectos) e Interconexión de dispositivos digitales.
Para esto hay que tener en cuenta la compatibilidad de los sistemas, la frecuencia de muestreo,
etc.
Existen diferentes tipos de formatos:

AES/EBU
S/PDIF
SDIF-2
MADI
Transmisión por fibra óptica

• AES/EBU

Audio Engineering Society / Eurepean Bradcast Union.

Transmite 2 canales de audio.
Utiliza conectores XLR con cable de 2 conductores y malla de 110 ohms.
La transmisión se realiza en bloques de 192 bits. Se divide en subcuadros de 32bits y
La resolución máxima con la que se transfiere la señal de audio es de 24 bits. El resto es de
información.
Las frecuencias de muestreo usadas pueden ser de 48kHz o 44,1kHz.
Longitud máxima de cable: 100m

Se considera “profesional”.

• S/PDIF

Sony Philips Digital Interfase Format.

La interfaz S/PDIF es capaz de trabajar con diferentes frecuencias de muestreo, como 48 kHz
para los DAT, 44,1 kHz para los CD de audio y 32 kHz para DSR.
Por esta razón es que este formato no tiene definida ninguna velocidad de transmisión de
datos por defecto, ya que tendrá que soportar diversas frecuencias de muestreo.
Diseñado para transmitir dos canales de audio entre sistemas de nivel consumidor.
La interfaz S/PDIF es usada mayormente a nivel doméstico.
Transmisión: conectores RCA con cable de 1 conductor y malla de 75ohms o por fibra óptica.
Utiliza bloques de 192bits y los subdivide en bloques de 16bits.

Transmite información de índices.

• MADI

Multiple Audio Digital Interfase.

Este formato trabaja con frecuencias de muestreo de 32 kHz y 48 kHz, con una resolución de
audio de hasta 24 bits por canal, lo que resulta ideal para trabajar con un amplio número de
canales de audio.
Puede transmitir hasta 56 canales simultáneamente.
La transmisión se hace en forma serial por un cable coaxial de 75 ohms con conectores BNC
(50m).

También utiliza fibra óptica.

• Transmisión vía fibra óptica: La transmisión se logra por medio de luz. No afecta la
interferencia electromagnética.
Se puede transmitir alta densidad de información (tasa de bits altas).
Cables más livianos, se puede cubrir largas distancias de transmisión sin degradación.
No tienen polaridad y transmiten los formatos S/PDIF, MADI, ADAT Format.

Convertidores de formatos: Convierte de un formato de transmisión de audio a otro.

Algunos también convierten la frecuencia de muestreo.
Ejemplo: AI-1 de Alesis.

• ADAT (Alesis Digital Audio Tape)

Esta interfaz es capaz de transmitir hasta 8 canales de audio simultáneos sin comprimir.
ADAT trabaja con una frecuencia de muestreo máxima de 48 kHz, a 24 bits de resolución.
Emplea cables de fibra óptica (denominado también lightpipe) con terminación en conectores
TOSLINK.
• AES50

AES50 es un protocolo de transmisión de audio, que permite transmitir en tiempo real la señal
digital entre dos sistemas digitales, y define la tecnología bidireccional.
La frecuencia de muestreo con la que trabaja esta interfaz es de 48 KHz a una resolución de 24
bits.
AES50 admite una interconexión de audio de hasta 48 canales bidireccionales a 48 kHz, o 24
canales bidireccionales a 96 kHz.
El tipo de cable que se utiliza es UTP, conocido como Ethernet. El conector que tiene en su
terminal es RJ-45. Ademas la señal utilizada es de tipo balanceada y la longitud máxima que
soporta el cableado es de 100 metros.
 Audio networking
El audio networking es una combinación de protocolos de software, hardware y red que
permite trabajar con audio digital multicanal a través de una red de Ethernet, es decir, hacer
uso de la tecnología informática dedicada al audio.

La red de audio permite transportar grandes cantidades de datos a través de un solo cable. El
ancho de banda para los modernos protocolos de transporte de red es suficiente para
transportar cientos de canales de audio sin la compresión necesaria para hacerlo. Esto significa
que el audio se puede mover rápidamente en largas distancias sin degradación de la señal ni el
costo/peso del cableado analógico convencional.

Ventajas:
• Flexibilidad y peso del cable
• Separacion física y funcional
• Control

Desventajas:
• Latencia
• Redundancia
• Complejidad

Protocolos
Un protocolo de audio digital, es un protocolo de comunicación que permite transmitir en
tiempo real la señal digital entre dos sistemas digitales.

Dante: Este protocolo gestiona los datos de audio agrupándolos en flujos que viajan desde el
mismo transmisor al mismo receptor. Cada flujo puede contener hasta 8 canales y se crea sin
intervención del usuario.

Utiliza Ethernet OSI capa 3 (direccionamiento IP). La mayoría de los equipos Dante requieren el
uso de switches Gigabit Ethernet, lo que significa que los retados de almacenamiento-envío y
de cola son mucho más bajos que en las redes de 100Mb. Todos los dispositivos se comunican
periódicamente con un dispositivo maestro para determinar el tiempo de retardo. Para esta
función utilizan el protocolo estándar Ethernet PTP, asegurando una precisión de
sincronización de un microsegundo.

Para el direccionamiento de canales, Dante proporciona un software que cuenta con una
interfaz de usuario de tipo matriz llamado “Dante controller”, que es compatible con todos los
dispositivos Dante existentes en el mercado. El software también controla los ajustes de
latencia y de sincronización.

EtherSound y CobraNet: son protocolos clásicos desarrollados para el transporte de datos de

audio. Esta tecnología tiene la capacidad de dirigir 64 canales de audio con una latencia baja
en modo bidireccional a trabes de un cable Ethernet.
Los sistemas Ethersound pueden diseñarse utilizando una conexión en cadena o anillo
ofreciendo un direccionamiento tipo bus de los canales de audio tanto de bajada como de
subida, CobraNet son sistemas abiertos que utilizan una arquitectura de red estándar. Gran
velocidad de transmisión, por esto, se disminuye la latencia entre los puntos. CobraNet trabaja
en tres niveles diferentes de transmisión de señales, en 16, 20 y 24 bits.

Una topología de red para intercambiar datos es la forma en que está diseñada dicha red, sea
en el plano físico o lógico.

P2P

Punto a Punto no es una red, aunque puede usarse una red para crear este tipo de sistemas.
Incluye solo dos ubicaciones con una conexión multicanal fija. Los ejemplos de formatos de
audio digital para sistemas P2P son AES3 (AES/EBU, 2 canales), AES10 (MADI, 64 canales) y
AES50 (SuperMac, 48 canales). Puede utilizarse un dispositivo de distribución como un
separador o un router de matriz para incluir más ubicaciones en el sistema.

CONEXIÓN EN CADENA

Topología simple que conecta dispositivos en serie. Este diseño es relativamente simple, y por
lo tanto, rápida. Esta es su mayor ventaja, ya que un dispositivo conectado en cadena solo
añade una latencia de 1,4 microsegundos a la red. El inconveniente es el comportamiento del
sistema en caso de fallo de un dispositivo de la cadena: si falla un dispositivo, el sistema se
corta en dos partes, sin ninguna conexión entre ellas.

ANILLO

Conexión en cadena donde el último dispositivo se conecta al primero para formar un anillo.
Puesto que todos los dispositivos conectados al anillo pueden llegar a otros dispositivos en dos
direcciones, la redundancia está integrada: si un dispositivo falla, solo se desactiva ese
dispositivo.

ESTRELLA

Consigue la máxima eficiencia de uso del ancho de banda de una red. El centro de una red en
estrella, que soporta el máximo tráfico de información de la red, se puede diseñar con más
potencia de procesamiento y redundancia, mientras que las ubicaciones finales no necesitan
tanta potencia de procesamiento. Un inconveniente es el importante papel de la ubicación
central, porque toda la información de la red hacia y desde los dispositivos conectados pasan
por la misma; si falla, queda afectada una gran parte de la red.
Una red que utilice una topología en estrella puede hacerse redundante utilizando el protocolo
Ethernet Spanning Tree (Árbol de expansión). Dante y CobraNet utilizan topología en estrella,
permitiendo una total redundancia al ofrecer dobles enlaces a la red.

COMPONENTES BÁSICOS DE UNA RED DE AUDIO

Los componentes que podemos encontrar en una red son: switches, routers y gateways.

SWITCH (no gestionable): El Switch de una red provee una conexión física entre muchos
dispositivos. Este recoge y almacena su dirección MAC. Esto permite que los equipos
conectados al Switch se comuniquen directamente vía Ethernet, usando la dirección MAC
para localizar a cada elemento de la red. Los switches operan en el nivel de Capa de Enlace de
Datos del modelo OSI. Los switches no gestionables no tienen opción de configuración,
simplemente se conecta y comienza a funcionar.

SWITCH (gestionable): estos switches ofrecen la misma funcionabilidad básica que los switches
no gestionables, pero también permiten ajustar parámetros como: la velocidad del puerto,
configurar la red VLANs, configurar QoS, el tráfico de monitor, etc.

ROUTER: un router reenvía datos entre dispositivos que no están directamente conectados.
Los routers operan en la Capa de Red del modelo OSI. Marcan el límite entre una LAN y una
WAN. Cuando los datos llegan al router, este examina la dirección lógica del paquete (su
dirección IP) para determinar su destino.

GATEWAY: Conecta redes privadas a redes externas. Todos los datos que viajan por internet
deben pasar por una Gateway. Los routers pueden mandar paquetes a las gateways si
determinan que esos paquetes se envían a dispositivos que se encuentran fuera de la red
privada. También pueden traducir los datos de un protocolo a otro.